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NOUVELLES RÈGLES

La Zone villas en devenir Accueillir de nouveaux logements tout en préservant la qualité de vie, tel est le défi des quartiers de villas d’aujourd’hui. L’Etat a récemment édité un guide dans lequel sont précisées les conditions pour l’octroi de la dérogation porteuse de droits à bâtir supplémentaires.

L

es maisons individuelles avec leur carré de jardin tendent à disparaître au profit de villas contiguës et d’habitat groupé. L’Etat a récemment donné un cadre plus formel à cette évolution. En juin dernier, le Département de l’Aménagement, du logement et de l’énergie (DALE) a publié un «Guide pour une densification de qualité de la zone 5 sans modification de zone à Genève», document destiné aux instances cantonales, communales, ainsi qu’aux requérants (propriétaires, architectes, promoteurs). La démarche a été menée en partenariat avec l’Association des communes genevoises (ACG) et l’Association de propriétaires privés Pic-Vert Assprop. La Chambre genevoise immobilière (CGI), association d’importance cantonale qui défend les propriétaires, est quant à elle, réservée sur cette question, en raison notamment d’une densité normative qu’elle discute. En tout état, elle est prête à faire un bilan de cette nouvelle application dans une année.

En cas de demande de droits à bâtir supplémentaires, les critères énoncés dans le guide sont à suivre impérativement et leur traitement doit désormais être argumenté dans le «Formulaire de demande d’application de la dérogation de densité – Art. 59. Al.4 LCI». C’est sur cette base que la Commis-

Densifier, en construisant davantage de villas contigües.

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sion d’architecture, les services préaviseurs et les communes entrent ou non en matière.

Créer du logement, oui mais comment?

Que représente la Zone villas – dite Zone 5 ou Z5 - à Genève? Elle s’étend sur 3000 hectares et compte environ 2000 habitations.

Concernant sa densification, le Plan directeur cantonal 2030 (PDCn 2030) énonce deux axes de planification, à savoir: • Le développement par modification de zone pour les secteurs situés à proximité des transports en commun ou des centralités (environ 10,5% de la Zone 5). A terme, cette partie de la zone villas est vouée à disparaître au profit de nouveaux quartiers (déclassement en Zone 3 de développement). L’Etat recourt alors à l’instauration de «zones réservées», dont le but est d’anticiper un futur déclassement, en «gelant» la zone pendant une durée maximale de cinq ans. Pendant ce

laps de temps, l’Etat pourrait donc refuser la délivrance d’une autorisation de construire pour tout nouveau projet, dans l’attente de la modification de zone envisagée. Cette mesure s’inscrit dans la mise en œuvre du Plan directeur cantonal 2030; elle fait toutefois l’objet de contestations judiciaires dont l’issue n’est pour l’instant pas connue. Le 28 juin 2017, quatre zones réservées ont été adoptées par le Conseil d’Etat, sur les communes d’Onex et de Carouge.

• La densification sans modification de zone pour des secteurs caractérisés par la forte présence d’un habitat individuel et qui représentent 89,5% de la Zone villas. On le comprend bien: cette large proportion de la Zone villas - appelée à garder son statut constitue un enjeu de taille pour le développement du canton.

Depuis 2013, les propriétaires qui le souhaitent peuvent demander une majoration de densité sans modification de zone (selon l’article 59 al. 4 LCI). Cette dérogation était

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jusqu’à présent accordée quasi systématiquement, si le contexte justifiait «la compatibilité du projet avec le caractère, l’harmonie et l’aménagement du quartier». Dès lors, les requérants pouvaient bénéficier d’une augmentation de l’indice d’utilisation du sol (IUS) de 0,25 à 0,44, voire 0,5 pour les parcelles de plus de 5000 m2, un bonus de construction (jusqu’à 20%) s’ajoutant pour les constructions de très haute performance énergétique.

Les effets de la densification «spontanée» De 2014 à 2017, 415 demandes d’autorisation de construire relatives à la Zone 5 – soit environ 2400 logements - ont été déposées.

La densité moyenne de ces projets est de 0,34. La villa classique à un, voire deux logements, ne représente plus qu’un tiers de ces dérogations: sur les 415 autorisations de construire délivrées, on n’en compte •

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Etendue de la Zone 5 ou Zone villas dans le canton de Genève.

que 140. Tous les autres projets incluent au moins trois logements, et jusqu’à quarante (la moyenne étant de 5,7 appartements par opération).

La modification législative entrée en vigueur en 2013 permet donc diverses options, telles que des agrandissements, suréléva-

tions, adaptations, ajouts, habitats groupés, etc. Elle engendre plus de 500 logements par année, soit un quart environ de la production totale de logements à Genève. Selon Christophe Aumeunier, secrétaire général de la Chambre genevoise immobilière (CGI), les possibilités offertes par l’art. 59 al.4 de la

LCI sont largement saluées par les propriétaires et les acteurs concernés. «Dans cette zone ordinaire et contrairement à la Zone de développement, les contraintes et contrôles étatiques - notamment en termes de prix sont moindres. La marge de manœuvre laissée aux propriétaires génère des formes et

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des typologies architecturales variées, une liberté propice à la créativité et au dynamisme», relève le représentant de la CGI. Du côté d’Antonio Hodgers, conseiller d’Etat en charge du DALE, le bilan est plus sombre: «S’il est positif de créer du logement, il y a malheureusement eu des effets pervers non maîtrisés: répétition des formes bâties, augmentation significative du nombre de véhicules, morcellement accru du territoire, imperméabilisation des sols et diminution de la qualité paysagère. Ce sont ces constats qui ont rendu nécessaire un meilleur encadrement, par le biais d’un guide».

De l’utopie aux implications concrètes Le document publié par le DALE vise donc à permettre – dans une certaine mesure - la construction de logements, tout en assurant la préservation du patrimoine bâti et naturel de la Zone 5. Divers critères sont énoncés, prenant appui sur une vision idéale de la Cité-Jardin. Selon une réinterprétation contemporaine des utopies du début du XXe siècle, le guide propose un leitmotiv: «Les nouveaux quartiers-jardins du XXIe siècle», dans lequel nature et espaces collectifs occupent une place centrale. En découlent quatre thèmes, à savoir le bâti, l’espace public/partagé, l’espace vert et le station-

nement/mobilités, qui sont déclinés à trois échelles (territoire communal, groupes de parcelles, parcelles). Les acteurs privés sont encouragés à se référer à un cadre d’analyse plus large, en inscrivant leurs projets dans des objectifs communaux et cantonaux.

S’ajoute un outil transversal: l’indice de verdure (IVER), qui permet aux requérants d’ajuster leurs projets par rapport aux questions d’espaces non construits. Comment les espaces non bâtis, perméables ou imperméables, sont-ils implantés? Est-il possible d’agir sur leur taille ou leur morcellement?

Complétant l’IVER, l’indice d’écopotentialité urbaine permet d’évaluer la capacité d’accueil en biodiversité d’un milieu, en fonction de la présence d’éléments du paysage et de structures naturelles ou aménagées. Ce critère d’analyse est pertinent pour les parcelles de plus de 500 m2 ou à l’échelle de communes dans leur ensemble.

Le guide se veut relativement contraignant: en principe, des autorisations de construire pourraient être refusées si les règles du jeu n’étaient pas respectées; en effet, la grille de lecture du document permettrait de valider ou non un projet. En un mot, les instances cantonales veillent au grain, un rôle pouvant être considéré comme trop intrusif: «L’Etat doit faire tout ce que prévoit la loi, mais rien que cela. Les critères énoncés dans le guide sont pleins de bonnes intentions, mais cer-

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tains d’entre eux (indice IVER par exemple) n’ont pas de base légale. Plutôt que de diligenter les choses, l’on devrait faire confiance à l’intelligence de projet», affirme Christophe Aumeunier. Toutefois, la CGI se dit prête à observer pendant une année l’application des nouvelles recommandations avant de tirer des conclusions de cette expérience.

Qualité versus quantité Certains s’inquiètent déjà – notamment parmi les promoteurs immobiliers – d’une future baisse du nombre de logements produits, alors que la pénurie est encore bien présente à Genève. Antonio Hodgers se veut rassurant, en soulignant «qu’il ne faut pas opposer qualité et construction de logements. Il faut justement s’assurer que la première conditionne la seconde. Avec des critères d’acceptabilité transparents et connus de tous, on peut au contraire imaginer que la Zone villas continuera de se développer sereinement, sans péjorer la qualité de vie». Il est encore trop tôt pour en juger. Seul un bilan complet de la méthode, basé sur des indicateurs précis et réalisé d’ici un an ou deux, permettra de se faire une idée de l’évolution de la Zone villas.

En espérant que celle-ci réponde aux attentes des uns et des autres…

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abillées de lumière, les créations de l’exposition «Architectures de papier» prennent vie, évoquant les mutations urbaines, mais aussi notre propre histoire, notre manière de vivre en ville. La fragilité et la fugacité du papier contrastent avec la solidité du béton. Quatre artistes – des femmes issues de quatre générations - partagent le choix du matériau et la thématique de l’architecture. Chacune se démarque par une technique particulière dans l’art de découper, plier ou sculpter le papier, ainsi que par une vision unique de la ville.

Au fil de l’exposition, on découvre ainsi les architectures origamiques d’Ingrid Siliakus, les constructions inachevées de Stéphanie Beck, les façades colorées de Mathilde Nivet et les villes en dentelles de Béatrice Coron.

Enfin, l’artiste suisse Camille Von Deschwanden présente une installation composée de

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tavillons (tuiles) en papier, rendant hommage à un patrimoine architectural montagnard d’exception. L’exposition a été conçue et produite par la Cité de l’Architecture et du Patrimoine de Paris, en partenariat avec la Ville de Meyrin pour sa version adaptée.

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Des magiciennes du papier «La question de la ville est essentielle: c’est le lieu où nous vivons, travaillons, respirons… et parfois étouffons. La ville est toujours en mouvement, elle change de configuration.

Les artistes - plasticiens, écrivains ou cinéastes - s’emparent de manière fascinante de cette thématique», souligne Thierry Ruffieux, responsable et commissaire des expositions au Service dedelaTout culture de Meyrin. o N 154 • 6 octobre 2014 Supplément l’Immobilier No 739 Ce n’est d’ailleurs pas par hasard que cette exposition consacrée à la construction (ne serait-ce qu’en papier…) se tient à Meyrin, une commune en pleine transformation qui s’apprête à accueillir 3000 nouveaux habitants aux Vergers. Les regards singuliers que les artistes portent sur l’architecture et l’ur«L'ordre, le plus beau mot de la langue française!», s'exclamait rituellement Claudeà Wehrli, professeur au bain incitent de multiples débats: inévitablement, les visiteurs abordent leur vécu, Collège et à l'Université, latiniste et helléniste distingué, décédé il y a une vingtaine d'années.

Eh bien! leurs représentations, leurs souhaits en maLa maison, aujourd'hui, reprend cette antienne pleine de bon sens. Elle atière faitd’habitat la fêteet pendant l'été, d’urbanisme. mais elle aspire désormais à une sérieuse reprise en main…

L’on entre dans l’exposition à pas feutrés.

De suite, des miniatures – une série de bâexistants - nous ordre, ça sert à quoi? Ca sert à tout de même quelques efforts), il assure en timents chosesemblématiques plus intéressantes à faire comme Pour sechaque objet, vivre confortablement, paisiblement, tout cas un cadre de vie aussi sympathique interpellent. voir des potes, reposer, faire l’artiste du sport, Ingrid Siliakus ico-des agréablement. Ca sert à se sentir que dynamique et convivial. Comment se néerlandaise se détendre, regarder desréunit films une et lire pointue à base dessins, photobien chez soi, bien dans sa peau et bien dans sentir bien et comment aller à la rencontre nographie bons livres, profiter dedeses proches…

Sauf et documents A la sa vie. Pour Camille Anseaume, journaliste des autres s'il est impossible de se sentir graphies que, quand on ne saithistoriques. plus où poser lesreyeux cherche de l’essence même du bâtiment, elledes adepte de mode et de décoration, l'ordre bien chez soi? chez soi sans que ça nous provoque réalise 20 à 30 prototypes avant d’atteindre est une exigence élémentaire, une condition migraines...». la C'est version finale exécutée au laser. Auseaume, Un tranécessaire pour profiter de sa maison et L'art du rangement alors que, pour Camille vail inspiré de l’ingéniosité de l’architecture prendre du plaisir dans la vie. Dans un petit apparaît forcément l'envie puissante de faire japonais livre intitulé «Le rangement malin» (Leduc.S «On ne va pas se mentir, dit-elle. A priori, origamique de l'ordre du et de dégagerMasahiro l'espace.Chatani, C'est alors dont la technique consiste à un objet Editions), elle explique que si l'ordre a sou- le rangement, ce n'est pas ce qu'il y a de que l'envie de redevenir créer maître chez àsoi, partir d’une feuille unique. vent mauvaise presse (parce qu'il demande plus glamour dans la vie. Il y a tellement de sans ces meubles qui encombrent et sans On poursuit la visite avec les maquettes • Le souci du détail et une découpe minutieuse.

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Mathilde Nivet travaille autour du thème des façades urbaines, évoquant ce qui se cache derrière les murs. Enfin, les œuvres de Béatrice Coron s’offrent à nous. Avec sa lame de cutter et ses ciseaux, l’artiste découpe des images chargées de détails ciselés comme de la dentelle. Sur un pan entier de mur, on découvre une pièce maîtresse, interprétation du récit les «Villes invisibles» d’Italo Calvino. Ce surprenant tableau urbain nous raconte mille histoires, avec son dédale de ruelles tortueuses, d’escaliers et de passages grouillant d’habitants.

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de villes horizontales et verticales, conçues par l’artiste d’origine américaine Stéphanie Beck. A mi-chemin entre rêve et réalité, ces constructions aux plans orthogonaux ou circulaires font surgir un monde étrange.

Grues, chantiers, lieux en devenir ou en destruction sont représentés. «Le visiteur est invité à tourner autour des installations, multipliant les perspectives sur un même objet, explique Thierry Ruffieux. Cela ne

peut pas être le cas avec l’informatique et est difficile dans la vraie ville, du fait des distances». Ainsi, l’on se surprend à se baisser ou à tendre le cou, à la recherche d’un détail ou d’une ombre: les oiseaux, métaphores de nous-mêmes, sont tour à tour perçus comme enfermés dans les bâtiments ou à l’abri dans leur nid.

S’exprime ensuite la technique du pop-up: alliant le pliage, le découpage et le montage,

Afin d’adapter l’exposition itinérante aux préoccupations régionales, deux commandes spéciales ont été faites (Béatrice Coron et Camille Von Deschwanden). La première création porte sur Meyrin, ville cosmopolite aux multiples facettes. Dans cette œuvre - ceinturée par l’accélérateur à particules du Cern - champs, Jardin Alpin, Cité satellite, écoquartier sont représentés.

Alors que Meyrin se développe rapidement, le passé est rappelé sous la forme de petites bulles de mémoire. «Une œuvre qui s’inscrit dans une démarche culturelle globale à Meyrin, dont l’objectif est d’accompagner artistiquement le vaste et long chantier de

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l’écoquartier des Vergers», poursuit Thierry Ruffieux.

La seconde œuvre est d’envergure: une paroi entière est recouverte de tavillons réalisés à la main et composés majoritairement de cellulose recyclée de fleurs de coton d’Afghanistan. Cette réalisation nous rappelle l’importance des tavillons, tuiles de bois servant de revêtement pour les toitures et façades.

Si les tavillons servent d’isolant thermique et de protection contre les intempéries, ils font également partie de notre patrimoine architectural. La fabrication de tavillons nécessite des techniques et un savoir-faire vernaculaire d’exception; par cette installation au Forum Meyrin, les métiers de tavillonneurs et de papetiers convergent, partageant l’art de transformer la matière.

Une exposition à voir avec délicatesse, une belle manière d’explorer l’architecture et la construction à partir d’une page blanche…

Véronique Stein

Informations pratiques: Galeries de Forum Meyrin 1, place des Cinq-Continents Du 1er novembre 2017 au 24 mars 2018 Du mercredi au samedi, de 14h à 18h Fermeture: 11 novembre | 8,15 et 16 décembre | vacances de Noël https://meyrinculture.ch/evenement/architectures-depapier Des ateliers, un spectacle et des visites accompagnées de slammeurs sont également programmés en lien avec l’exposition.

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GROS PLAN

Art ancestral Historiquement, l’architecture de papier désigne des projets dessinés ou gravés, réalisés ou non et dont certains seront publiés comme modèles et sources d’inspiration. A la fin du XVIIe siècle, l’imagerie populaire diffuse partout en Europe des maquettes d’édifices célèbres en papier à découper et à coller pour distraire les enfants. Ces maquettes se révèlent un précieux support pour sensibiliser les amateurs à l’art de construire.

Au XVIIIe siècle, les pédagogues des Lumières encouragent ces jeux de construction inspirés de la tâche de l’architecte, développant l’habileté manuelle et la patience. C’est en 1925, que Le papier découpé, un art séculaire du Pays-d’Enhaut. le Bauhaus de Josef Albers et Laslo Moholy Nagy intègre dans l’enseignement de l’architecture des exercices de découpage et de pliage. Dans les années 1980, l’architecte et professeur japonais Masahiro Chatani introduit l’architecture origamique, un art du papier inspiré de l’origami (l’art du pliage) et du kirigami (l’art du papier découpé japonais). A partir d’une feuille unique, par un jeu de pliage et de découpage, émerge une architecture en volume.

En Suisse, l’art séculaire du papier découpé reste toujours présent; il fait partie des traditions vivantes du Pays-d’Enhaut, dans les Alpes vaudoises. Si les découpages du début du XIXe siècle figuraient la vie quotidienne dans les villages de montagne, cet art du papier s’est modernisé et les œuvres actuelles prennent des formes diverses.

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«PALAVIE ET AUTRES PIÈCES»

Une précieuse trace écrite du travail de la dramaturge Valérie Poirier Jouée en 2015 au théâtre du Grütli, la pièce de théâtre «Palavie» marquait les esprits et bouleversait les cœurs. Le thème de l’exil y était essentiellement évoqué avec une finesse et une sensibilité rares: celles de Valérie Poirier, récompensée cette année par le Prix suisse du Théâtre. L’auteur prolonge notre bonheur avec l’édition de cette pièce, mais aussi de toutes celles qu’elle a écrites, au travers du livre: «Palavie et autres pièces», paru aux Éditions Bernard Campiche. La sortie de l’ouvrage fut fêtée fin novembre dernier, au Café-librairie Livresse, à Plainpalais.

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omédienne de formation, vivant à Genève, Valérie Poirier semble investie d’une mission qu’elle relève comme personne: toucher nos points sensibles, parfois nos blessures, nous exhortant

à les regarder en face et à ne pas les enfouir.

Ses outils? Les mots qu’elle habite si intimement, si intensément de par sa fonction de dramaturge. «Si on ne va pas creuser les histoires en profondeur, il n’est pas indiqué de

prendre la plume», souligne-t-elle. La magie opère aussi lorsque Valérie Poirier prend la parole. Converser avec elle, c’est se délecter du plaisir de l’entendre formuler minutieusement ses idées, quitte à ponctuer ses

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TH É Â T R E

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GROS PLAN

«Il n’y a plus d’éditeurs pour le théâtre» - Valérie Poirier, que ressentez-vous à présent que le livre est édité?

- Un grand contentement! Voir toutes mes pièces principales réunies en un seul recueil me procure un grand plaisir. Outre «Palavie», écrite en 2012, le livre contient les pièces «Les Bouches», récompensées par le Prix de la Société des Auteurs ; «Loin du bal» ; «Quand la vie bégaie»; «Objets trouvés» et «Un conte cruel».

- Quelques mots à propos de la couverture?

- J’ai eu la chance de pouvoir la choisir.

C’est une création d’Olivier Garrel. On y voit une marelle dessinée dans le sable et que la mer efface. Cela évoque un destin brisé, quelque chose qui à avoir avec l’enfance, avec le lointain. Le fait qu’elle soit effacée revêt une connotation un peu tragique.

Valérie Poirier, aux côté de l’éditeur Bernard Campiche.

phrases de silences. De manière évidente, Valérie Poirier cherche toujours la parole juste, la parole vraie, au plus près des ressentis.

Résonances Cette quête de profondeur et de vérité a pour effet de toucher en plein cœur. Les mots de Valérie Poirier ont le pouvoir d’entrer en résonance. Résonance avec les spectateurs, leur vie. Tel est le cas avec «Palavie»; pièce de théâtre née d’une proposition faite à Valérie Poirier, par le metteur en scène Julien George, d’écrire pour la Compagnie Clair-Obscur. Deux grands thèmes y sont abordés: l’exil et la maternité. «On vient d’une terre, d’un ventre, on grandit dans une langue. Quelquefois, nos trajec-

toires sont bousculées et ce terreau d’origine vole en éclats, il faut se reconstruire ailleurs, autrement, se dire avec des mots nouveaux. L’exil géographique se conjugue avec l’exil intérieur; on ne sait plus tout à fait qui l’on est, on ne se sent plus complètement légitime. On devient un être fracturé (…)», écrit Valérie Poirier, rendant hommage aux trajectoires brisées et à une forme de résilience. Entrer dans l’univers de «Palavie» marque pour la vie. Il y a un avant et un après la pièce. On apprendrait presque tout par cœur, tant les phrases sont belles et fortes. On retiendra la toute dernière, celle d’un oiseau: «N’aie pas peur de la nuit, Mama, car c’est elle qui allume les étoiles».

Esther Ackermann

· Ferblanterie · Couverture

- Aimeriez-vous que des passionnés de théâtre puissent rejouer vos pièces grâce à ce livre?

- Enormément. C’est d’ailleurs l’un des buts du livre, surtout lorsqu’on sait que les gens ne lisent pas forcément beaucoup le théâtre. Ce livre, de surcroît, est une trace de tout mon travail. C’est une énorme satisfaction.

- Où peut-on le trouver ?

- Dans les librairies, ainsi qu’auprès de l’éditeur à qui on peut le commander.

- Un dernier message?

- Aujourd’hui, il n’y a plus d’éditeurs pour le théâtre, en Suisse romande. C’est une grande perte pour le patrimoine culturelle de notre région. J’aimerais donc saluer ici le geste de mon éditeur Bernard Campiche.

Propos recueillis par Esther Ackermann

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P L A N T E S

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PETITE ŒUVRE D’ART VÉGÉTALE

Le kokedama conquiert le monde Représentant à lui seul un petit jardin suspendu, le kokedama nous vient du Japon, où cette forme d’art floral puise ses sources dans des techniques ancestrales dédiées aux végétaux.

C

omme le bonsaï, l’ikebana, et le nearai*, le kokedama, qui est apparu au Japon il y a une vingtaine d’années, est en passe de conquérir l’Europe. Il s’y impose comme une discipline de l’art floral situé à la croisée de plusieurs courants artistiques. Le kokedama se fonde autant sur l’harmonie de la composition et la beauté des lignes que sur l’accessibilité de la technique et la simplicité de l’entretien.

Contrairement à l’ikebana, dont la signification est en quelque sorte de «redonner vie aux fleurs» et qui est plus proche de la philosophie que de l’art, la beauté ne s’atteignant qu’avec beaucoup de rigueur et de patience, le kokedama, en laissant libre cours à l’imagination, permet à chacun de s’approprier cet art.

Une sphère qui symbolise la terre Tout commence avec les contenants. Ou plutôt avec l’absence de contenant. Qu’ils soient en terre cuite, en verre, porcelaine ou plastique, ils sont éliminés du paysage. Les plantes poussent dans un espace entouré

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P L A N T E S

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de mousse végétale - en japonais «koke» en forme de boule - «dama». Le choix de la forme, à savoir la boule, ne doit rien au hasard. Elle représente la terre.

Littéralement, kokedama signifie donc boule de mousse que l’on peut soit poser sur une coupelle en ardoise, en bois ou en grès, soit suspendre, à l’intérieur comme à l’extérieur en fonction des plantes utilisées.

Quel substrat?

Vient ensuite la composition du substrat.

Traditionnellement, l’utilisation d’un mélange d’argile granuleuse brun rouge (akadama) et d’argile noire (keto) est conseillée. En principe, on peut trouver l’un et l’autre sur Internet ou dans les boutiques spécialisées dans l’entretien des bonsaïs. Dans le cas contraire, on peut également utiliser un mélange de sphaigne, de terreau et d’argile, que l’on entoure autour des racines de la plante préalablement mises à nu. On modèle une sphère compacte que l’on recouvre ensuite de mousse (en jardineries plutôt que dans les bois), fixée à l’aide de fils de coton ou d’aluminium. Pour terminer, la boule de mousse est immergée pendant une dizaine de minutes dans une eau à température ambiante.

Quelles plantes?

Pratiquement toutes les plantes peuvent être utilisées en kokedama. Pour autant, il est conseillé, si l’on débute, de choisir des plantes pas trop exigeantes, résistantes, ne nécessitant pas d’arrosages fréquents et de petite taille. Comme les fougères, le lierre, l’asparagus, certaines plantes exotiques. En termes de soins, les plantes ont les mêmes besoins physiologiques que celles cultivées en pots. Lumière, hygrométrie, température, ombre, mi-ombre ou soleil doivent

... Mais il est conseillé, si l’on débute, de choisir des plantes pas trop exigeantes et résistantes.

être adaptés à l’espèce. En revanche, il faut impérativement surveiller la mousse pour la maintenir humide en la pulvérisant régulièrement.

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lections: Jungle, Desert, Flower et Orchid et en deux versions: Kokodama® string, à suspendre et Kokodama® authentic, à poser.

Cent pour cent équitable, le Kokodama® est à l’origine d’une Fondation qui a pour vocation de soutenir l’économie locale srilankaise et à permettre la scolarisation des enfants. Une partie des bénéfices des ventes leur est destinée, afin de leur donner une chance de construire leur avenir.

Denise Filippi *Le nearai est une technique qui consiste à sortir un bonsaï dont les racines occupent l’ensemble du pot, à les nettoyer et à le poser à l’air libre.

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Je suis donc je pense D ans ma vie personnelle, personne ne me doit rien. En revanche je dois quantité de choses à bien des gens.

Moralement et humainement, je suis criblé de dettes parce que tant d’êtres m’ont aidé et m’ont apporté leur sagesse, leur soutien et leur attention que je ne sais plus où dire merci. J’ai rarement pu leur rendre ce qu’ils m’ont donné; en revanche, j’ai pu un peu le transmettre à d’autres: c’est une façon d’exprimer ma gratitude. Je suis amateur de gratitude, sentiment rare. Mon identité provient de cette fidélité et de cette filialité. L’homme s’inscrit dans le temps, et même si chacun de nous a suffisamment d’entendement pour gagner en autonomie, pour s’affranchir des héritages chargés et pesants, cette dimension d’appartenance à une culture pluriséculaire bride sérieusement notre autosuffisance. L’homme est issu d’une source

qui le précède et le transcende; il arrive après; il suit donc il pense!

Mais le risque de cet état de fait est clair: l’affiliation peut aussi être vecteur d’exclusion. Appar-

L’homme est issu d’une source qui le précède et le transcende; il arrive après; il suit donc il pense! tenir, c’est trier entre ceux qui en sont et ceux qui n’en sont pas. Dans cette ligne de pensée, les frontières sont apparues comme insupportables: il faut créer des ponts et pas des murs, entend-on. Ce n’est pas faux, c’est simplement

excessif. L’Europe s’est bâtie sur cette critique de ce qui est imposé par la tradition, au profit d’une progressive liberté de chacun pour s’en affranchir. Une partie de notre identité s’inscrit dans cet éloignement: nous nous sommes arrachés aux déterminismes divers. Mais effacer les traces du passé n’est pas encore s’en libérer.

Entre les démons de l’identité culturelle et les démons de l’universel, entre le citoyen d’un pays et le citoyen du monde, le chemin pour être soi-même est sinueux. Si notre héritage est métissé, si les autres sont entrés au sein même de l’entre-nous, il est hors de question de pousser notre identité jusqu’à l’effacement de soi, comme certains flagellants le font. Il est hors de question que, dans le flux ininterrompu de l’immigration, l’accueilli refuse à l’accueillant le droit d’incarner le pays d’accueil. Notre origine a partie liée avec notre destination.

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Ainsi, le tennisman Roger Federer pourra côtoyer la présidente de la Confédération Doris Leuthard, la femme d’affaires Ariane de Rothschild ou encore le réalisateur JeanLuc Godard dans les colonnes de cet ouvrage, en ce qu’ils représentent la Suisse à leur manière et apportent un rayonnement international à notre petit pays.

Tout en anglais C’est l’anglais qui a été retenu pour le «Swiss Who’s who», et ce non seulement du fait du plurilinguisme de la Confédération, mais aussi parce que le public auquel s’adresse ce

dictionnaire biographique est international.

En effet, il y a plusieurs lecteurs types du «Who’s who»; une part de ceux-ci se compose de diplomates étrangers qui, en arrivant sur le territoire suisse, ont rapidement besoin d’informations biographiques pertinentes concernant leurs interlocuteurs.

«Cette qualité est la marque de fabrique de cette institution et nous ne donnons que des informations vérifiées à nos lecteurs», ajoute l’éditeur. «Si Internet est certes ultra-rapide, nous préférons être ultra-fiables», conclut-il.

Les limites de l’illimité Il est vrai qu’à l’heure où le Web paraît la seule source de savoir, la somme d’informations erronées y est tout simplement gargantuesque! Quand on sait que presque n’importe qui peut produire (ou faire supprimer) une page Wikipédia, (encyclopédie incontournable des recherches en ligne),

on est en droit d’émettre de sérieux doutes quant à la véracité de certaines productions numériques.

D’ailleurs, si le «Who’s who» est disponible en version papier, mais également en version numérique, la grande majorité des lecteurs favorisera le guide imprimé, qui représente un objet de savoir que l’on a plaisir à prendre en main. Si la digitalisation de notre monde est enclenchée depuis de nombreuses années, quelques «objets» résistent et prouvent que le papier n’a pas encore disparu. Comme le disait il y a quelques mois le prospectiviste parisien François Bellanger, «tout ce qui n’est pas numérisable, ou pas seulement, va prendre de la valeur. Pour ma part, quand quelqu’un me dit d’un air initié que le numérique est la panacée, je lui réponds: ah bon, vous en êtes encore au numérique?».

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Et si le «problème» de l’innovation était moins dans les entreprises qui ratent, que celles qui percent? Les «révolutions» - qu’elles soient politiques ou techniques – poussent volontiers les rêveurs en avant pour rendre le pouvoir aux gradés après s’être servies au passage. Les pionniers de l’électronique sont morts depuis un bon siècle... Dans l’industrie minière, un si faible taux d’idées en or dans les montagnes de sable ferait fermer l’exploitation. Mais - qui sait? - nos experts en innovation sont peut-être des marchands de sable...

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epuis la Renaissance (au moins), on vit dans le culte de la nouveauté; et depuis la Révolution industrielle, on a la preuve par trois (au moins) de ses effets et bienfaits. Avec la deuxième, troisième et quatrième Révolutions industrielles, on a dû subir à nouveau la même rhétorique, mais avec double ration d’intox à chaque fois.

Combien durent les châteaux de cartes?

On est – une fois de plus, donc - en pleine saison de l’«innovation»... c’est plus (pro) actif que «nouveauté» et plus ciblé que «modernité». L’essentiel est de rimer avec «numérique»... peu de nos boîtes percent là-dedans... mais Genève – de Pregny à Cologny – en est le paradis d’«experts»: juste tenir la liste des «journées» ad hoc est un plein temps. Ces jours, on a tenu forum «innovation» à Palexpo et à la Gare, à la Fédération des patrons et à la Maison de la Paix, à la Haute école de gestion et à celle d’ingénieurs, à l’Espace Hippomène et au Palais des Nations, au Bureau du travail et à l’Organisation du commerce ou à celle des brevets, à la Cité des métiers et à l’Office de la comm’... On y a donné «Lem» en modèle sans dire ce qu’elle fabriquait, on y a vu la volage «Temenos» revenir en jeune vierge, et on a tu que le succès technique d’Israël venait surtout de sa mauvaise éducation.

Trois cas parmi d’autres qui peuvent servir

de travaux à domicile; mais en attendant les dernières leçons (de l’année: webster.ch sinon creageneve.com), c’est l’heure de la récré pour médire du prof ès «sorties de la boîte» («Think out of the box» est le devoir nouveau de la libre pensée).

Tout le monde «Trouvetou» Rien ne sert de dire «laissez-moi, je suis nul!»... il y a un guide de «L’innovation pour les nuls» (pourlesnuls.fr); d’ailleurs - et autre «must» de tout colloque «innovatif» «en chinois, le même signe dit «risque» et «chance»»... Hélas! Ce prêchi-prêcha plane au-dessus de la réalité: sinon, pourquoi la Suisse – championne de l’investissement en informatique dans tous les domaines depuis un demi-siècle – est-elle soudain proclamée «à la traîne des autres pays industriels dans le numérique»? Et un simple coup d’oeil sur l’histoire de Reuters et de Sinclair, du Minitel et d’Internet, de Steinway et de Panhard, du Crédit Mobilier et de Microsoft, de Bell et de Bührle, du Concorde et d’Eternit, de Biogen et de GeneProt... sans parler de Zamenhof qui n’a pas réussi, de Turing poussé au suicide et d’Euclide qui n’a peut-être pas existé... bref, sur presque toutes les «entreprises» du monde... le montre: il n’y a pas de «justice» dans les révolutions industrielles.

Un des «inventeurs» du Web – Robert Cailliau – a trouvé une nouvelle constante: «I x R = C»... I étant l’innovation et R, le revenu

qu’on en tire... bref, les grandes idées rapportent peu (sinon – au mieux – une gloire un jour). A défaut de justice, reste un besoin: «Dire qu’Internet sera votre avantage concurrentiel est aussi sot que si on le disait des toilettes: toute entreprise doit en avoir», clamait un prophète il y a trente ans (et – de fait – c’est souvent là que germent les «idées»).

Innovation sans nouveauté Les prophètes d’aujourd’hui ont-ils du retard sur ceux du siècle – ou juste de l’an - passé, en matière d’entreprise innovante (sinon «novatrice»)? Car l’an dernier, à la Semaine de l’entrepreneuriat (liberezvosidees.ch), la séance la plus vivante fut celles des champions de l’échec (fuckupnights. com). Cette année, Tout l’Immobilier-Emploi & Formation a suivi l’Université, pilier de la Semaine qui avait agendé tout un après-midi sur «Entrepreneuriat, innovation et sciences humaines et sociales: quel potentiel à l’ère numérique?». Avec le mot magique «sciences» et la présence d’un père de feu GeneProt, on aurait dû toucher des vérités... mais le public n’a guère pu toucher le micro... tant les experts le tinrent fort (je suis parti au premier tiers, car – ce fut dit – «le public aura la parole juste à la fin»).

C’est là qu’on voit que les «gradés» savent se placer à chaque Révolution qui change de Caliphe: tantôt au début tantôt à la fin, •

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I N N O VAT I O N

les banques ont coincé le Nasdaq, Amazon a servi les maisons d’édition et Amadeus, les agences de voyage, Google devient mandarine à la place des mandarins et Uber, placeur à la place de l’Office... et le fameux «mooc» n’est qu’un cours magistral élargi, tandis que la bibliothèque s’abrite sous un

«système propriétaire» (Wikipedia est plus dans le coup, et... dans la dèche). Même un des experts à la table ronde a perdu les nerfs face à cette «récup» (allthecontent. com). Plus dans le vif la semaine d’après, un sommet sur les plates-formes «de partage» (ilo.org/global/topics/future-of-work/news/

WCMS_583490/lang—en/index.htm) a permis au syndicat Unia et à Uber de se parler.

Mais la question de fond est ailleurs: si on juge à leur «succès» la valeur des idées, c’est qu’on a mal compris ce que «social» disait aux sciences!

Boris Engelson

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Quand le bonus n’est pas au rendez-vous Giulia a été engagée par une banque, en qualité de gestionnaire responsable du marché, avec le titre de directrice. Sa rémunération se compose d’un salaire fixe annuel brut de CHF 300 000.- et d’une part variable consistant en une participation aux résultats et de bonus. Suite à deux avertissements, Giulia donne sa démission. Elle demande à la Banque de lui verser la somme de CHF 1 923 267 au titre de salaire variable. Elle invoque le fait qu’une somme comparable lui avait été versée les années précédentes. La Banque refuse.

S

avoir s’il s’agit d’une partie du salaire ou d’une gratification laissée au bon vouloir de l’employeur est une question essentielle, qui dépend entre autres du revenu fixe de l’employé.

Si la somme est très élevée en comparaison du salaire annuel, équivalente ou même supérieure à ce dernier et qu’elle est versée régulièrement, elle doit être considérée comme un salaire variable, même si l’employeur en réservait le caractère facultatif. Une gratification, en revanche, doit rester accessoire par rapport au salaire. Elle ne peut avoir qu’une importance secondaire dans la rétribution du travailleur, le but visé par la jurisprudence étant de répondre au besoin de protection du travailleur. Ainsi, en cas de revenu modeste, un bonus proportionnellement moins élevé peut aussi avoir le caractère d’un salaire variable et être dû par l’employeur, même si celui-ci en invoque le caractère exceptionnel.

Que dit le contrat?

Dans sa demande, Giulia se base sur des montants versés précédemment. Le tribunal a toutefois constaté qu’ils n’étaient pas prévus par le contrat de travail. Bien que ces montants eussent

représenté régulièrement entre 25% à 30% de la part des revenus des fonds de placement, Giulia n’a rien reçu en 2007 et elle a obtenu en 2008 une somme bien plus faible. Ces éléments démontrent dès lors que les parties n’étaient pas liées par des critères stricts.

Giulia ne peut donc pas se prévaloir du contrat pour en obtenir le versement au titre de salaire, et ce d’autant moins que plusieurs témoins ont par ailleurs affirmé que les montants en question avaient simplement été le résultat de discussions qui avaient eu lieu en début d’année.

Si le salaire est élevé, il y a moins besoin de protection Plus le revenu est élevé, moins le besoin de protection de l’employé est important. La liberté contractuelle est dans ce cas supérieure et le bonus constitue toujours une gratification, laquelle demeure au bon vouloir de l’employeur. Le salaire d’un employé doit être qualifié d’élevé lorsque la totalité de la rémunération effectivement perçue au cours d’une année donnée équivaut ou dépasse cinq fois le salaire médian suisse.

Giulia a perçu son salaire fixe de CHF 300 000.–,

Ne pas confondre bonus et salaire...

une avance de bonus de CHF 200 000.– et le montant de 260 000.– en tant que part variable.

Il convient dès lors de comparer ce salaire avec le salaire médian Suisse qui était de CHF 6118.par mois en 2012. Un très haut revenu existerait dès lors à partir d’un revenu annuel de CHF 360 000.- environ. Dans la mesure où le salaire de Giulia a dépassé de loin ce montant, le tribunal en a conclu que son bonus correspondait à une gratification. L’employeur est dès lors libre de la verser ou non.

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Nicole de Cerjat, juriste, responsable du service juridique

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