Topoéticas

TOFORTIGAS

LeonardoNajar

Subjetividade: topos dos avatares de sobrevivência

150 MônicaSofia

PPGAV/UFRGS -30.033970419717246, -51.2057923584142

ProfessoradoPPGAV-UFRGS. Comoartistaepesquisadora,coordenaprojetodepesquisa envolvendoaproximaçõespoéticaseobjetostridimensionais sensíveis,considerandosuasapresentaçõesmateriaise imateriaiseaspossíveisinteraçõescomooutro(sujeito) ecomoespaçourbano. www.tb.art.br

Placeissecurity,spaceisfreedom (Yi-FuTuan)

OcatálogodaexposiçãovirtualTOPOÉTICASreúnedezenoveartistase cincoteóricosque,duranteoprimeirosemestrede2021,propuseram-sea, dentrodeumadimensãosensível,realizarerefletirsobredeslocamentos emespaçostransmutáveisemsuascidades(PortoAlegre/RS,CaxiasdoSul/ RS,Pelotas/RS,NovoHamburgo/RS,SãoFranciscodePaula/RS,Bagé/RS, Canoas/RS,SantaMaria/RS,SãoPaulo/SP,Londrina/PR,Florianópolis/SC, Parintins/AM,Manaus/AM)e,apartirdesteslugares, oferecer-nosleituras deterritorialidadespossíveisouimaginárias.

Percebocommuitaalegriaqueaspessoasreunidasaquisouberampartilhar coletivamenteosseusprocessoscriativosesuaserrânciaspoéticasadvindas doisolamento,dosvazios,dossilêncios,dosreencontroscomoslugares, sejamessesurbanosoumaispróximosànatureza.

Seasuperfíciedonossoplanetaédeextremacomplexidade,incentivoa pensarmosquedependedenós,mesmoemperíodopandêmico,noqual osdeslocamentosfísicosmicroe/oumacroestãocerceadospormedidas decontenção,acessarmoslugaresdepossíveispertencimentosapartir daspotencialidadesdenossasafetividadescomoestratégiapoética.Neste sentido,percebonadiversidadedossítiostrabalhadospelosartistasas suasheterotopias(Foucault),quetemcomopartedesuasproposiçõesunir espaçosreaiseirreais,quandonãoostranspassar,aoreiterarolugardoentre.

Aomesmotempo,depoisdosnossosencontroson-line,perceboquea pandemiaabreapossibilidadedecompreenderoespaçoeolugaremduas prováveisdireções(Tuan),umaqueapontaparaumfuturoemqueaimagem eacomunicaçãodealtatecnologiapoderãodiminuiraimportânciado espaçoedolugar,eoutra,quenofuturoirábuscarrecapturaraproximidade eaintimidadequeexistiacomoslugareseosespaçosantesdesuabrusca interrupçãoadvindapelapandemia.E,queaofinaldesta,possamosirao encontrodenovossítiosparapoderfestejarosafetoscoletivamente.

Dos reflexos

História, Teoria e Crítica/UFRGS -30.040809591620416, -51.22405820278822

MãedoJorgeAndreas.GraduadaemDireitoeemHistória daArte.ServidoraPúblicadaJustiçaFederalemPorto Alegre.MestrandaemArtesVisuaisnoInstitutodeArtesda UniversidadeFederaldoRioGrandedoSul-UFRGS.

Camila Stella

Era29dejaneirode2005,umdiaquentedoverãoporto-alegrense,e eu,sentadanaplatéiadoauditórioAraújoVianna,fuiapresentadaauma discussãoque,desdeentão,retomodetemposemtempos.Dentreoutros, osescritoresEduardoGaleanoeJoséSaramago,falavamsobreutopia, emumamesadedebateintituladaQuixoteHoje:UtopiaePolítica,que comemoravaoaniversáriode400anosdessaobraliteráriaconsideradao primeiroromancemoderno.

Osdoisliteratossecolocavamemevidenteoposiçãofrenteaotermoutopia. EnquantoGalenodefendiaque [...]alguémnãoérealistasomentequando pintaarealidadequeconheceepadece,mastambémérealistaquandopinta arealidadequenecessita,porquenabarrigadessemundoháumoutromundo possível. (2005)1,Saramagoafirmavaoseguinte:

Tenhoumamánotíciaparavosdar,amánotíciaque eutenhoparavosdar,sobretudodepoisdetermos escutadoosnossosamigosquefalaramantesdemim, éanotíciadequeeunãosouutopista.Epiornotícia ainda,consideroautopia,ouoconceitodeutopia,não sóinútil,comotambémtãoderretidomesmo,ponham umasaspas,comoaideiadequequandomorrermos todosvamosparaoparaíso.(2005)

Ouseja,enquantoumencontravanessapalavraaspossibilidadesdecriação deumlugarideal,ooutroapontavaquantoaidealizaçãonosimpediadeagir nohojeparaconstruirumlugar.Eu,semprequeretornoaessaconversa, buscoreviveroquetalvezpercebipelaprimeiraveznaqueledia:nãohá conceitonecessariamentebomouruim,háleituraspossíveis,queacabam porpreenchê-losdeumsignificadoparaquemosusa.

ParaFocault,quepartedessemesmoconceitopararefletirsobreespaço, adualidadedeleiturajáestádada.Oqueimportanasuareflexãosobreutopia éanoçãodeposiçãonãofundadanarealidadequeessetermocarrega:

1Livretradução.

Asutopiassãoosposicionamentossemlugarreal. Sãoposicionamentosquemantêmcomoespaçoreal dasociedadeumarelaçãogeraldeanalogiadireta ouinversa.Éaprópriasociedadeaperfeiçoadaouéo inversodasociedade,mas,dequalquerforma,essas utopiassãoespaçosquefundamentalmentesão essencialmenteirreais.(2009.p.414-15)

Ofilósofoocupa-se,então,depensarsobrelugaresreaisqueoperam comoutópicos.Eleobservaeindicaumagrandequantidadede locaisque,apesardeexistirem,sãotratadospornóscomumacerta diferenciação.Aosistematizá-los,adotaadenominaçãodeheterotopia, assimcaracterizada:

Há,igualmente,eissoprovavelmenteemqualquer cultura,emqualquercivilização,lugaresreais, lugaresefetivos,lugaresquesãodelineadosda própriainstituiçãodasociedade,equesãoespécies decontraposicionamentos,espéciesdeutopias efetivamenterealizadasnasquaisosposicionamentos reais,todososoutrosposicionamentosreaisque sepodemencontrarnointeriordaculturaestão aomesmotemporepresentados,contestadose invertidos,espéciesdelugaresqueestãoforade todososlugares,emboraelessejamefetivamente localizáveis.(2009,p.415)

Contudo,parece-memaisinteressantesalientarqueFoucaultjátraz,nesse momentodeapresentaçãodasuaconstruçãoteórica,umapossibilidadede escape.Aoapontaraexistênciadosespelhos,ofilósofodeixaevidenteque suaelaboraçãoseprestapara,aonominar,abrirpossibilidadesdeolhar, enãodeterminarumempregopositivoounegativodotermocunhado. Masemqueconsisteesseespelho?

Oespelho,afinal,éumautopia,poiséumlugarsem lugar.Noespelhoeumevejoláondenãoestou,em umespaçoirrealqueseabrevirtualmenteatrásda superfície,euestoulálonge,láondenãoestou,uma espéciedesombraquemedáamimmesmominha própriavisibilidade,quemepermitemeolharláonde estouausente:utopiadoespelho.Maséigualmente umaheterotopia,namedidaemqueoespelhoexiste realmente,equetem,nolugarqueocupo,uma espéciedeefeitoretroativo:éapartirdoespelhoque medescubroausentenolugaremqueestouporque eumevejolálonge.(2009,p.415)

Naspalavrasdofilósofo,oespelhocondensaoperaçõesutópicase heterotópicas,oqueprovocanaquelequeserefleteumapercepção diferenciadasobreolocalqueeleocupa. Talveznãosomenteisso.

Aodevolverumaimagemsemelhante,oespelhopermiteaoseupróprio usuárioseenxergar,mastambémpossibilitaolharparaasutopiase heterotopiasqueocercam.Oreflexoevidenciaasituaçãodoobservador permitindo,inclusive,queelesepercebaenquantopartedeumaconstrução irreal,real,ouintermediária.

Ousodizerqueobrasdeartesãoespelhos!Essaafirmaçãomuito possivelmentesejademasiadamentegenérica,todavia,asquatroobrasque motivamessaslinhas,apesardeabsolutamentediferentes,inclusiveno tocanteàstécnicasempregadas,podemserpensadascomoessesobjetos meio,atravésdosquaisolhamosparanósmesmoserefletimosasutopiase asheterotopiasquenoscircundamefundam.

EmMinhaplantadopéjáestevemaispertodochão(2021),MaíraVelhopinta, comtintaacrílicasobretecidodealgodão,osmapasdascidadesdeJaguari, ondenasceueviveupelomenosdoisterçosdasuavida,edePortoAlegre, onderesideatualmente.Ligandoosdoismapas,aartistabordaotrajeto entreasduascidades,tomandocomoreferênciaprintsdoaplicativoWaze

paraalcançarumamaiorproximidadedodesenhogeográficodopercurso. Otecido,então,éumedecidoeexpostoafungos,oquefazcomque tambémdesenvolvafungos.

Aoescreversobresuacriação,Maíraapontaascontradiçõessobreoquefoi ensinadaaentendercomograndeecomopequeno.Sempreouviuquesua cidadenatalerapequena,masaextensãodeseuterritórioémaiordoque PortoAlegreeadensidadepopulacionalémenor.Aosjaguariensescaberia, portanto,umespaçomaiordoqueaosporto-alegrenses.

Dasreflexõespropostaspelaartistarestaevidentequeaobrafunciona, paraela,comoumespelhopararefletirsobreautopiaquefoiensinadaa enxergar,dostamanhosdoslocais,eaheterotopiaquepercorre,esseespaço realqueligaasduascidades,masque,paraela,éumespaçoforadosoutros, ondeapenasháodeslocar-se.Eparamim,enquantoespectadora,aobra remete,utopicamente,aosantigosmapasemtecido,facilmenteassociáveis àpiratariaeàsviagensdecolonizaçãodoséculoXV.Nãodeixodelembrar metambémdosmeuscaminhosheterotópicospercorridos.

JáThaísLeite,emsuaRetomadaAncestral(2021),realizouumacaminhada quepartiudoporãodacasadosseusavósnacidadedeCaxiasdoSul, epercorreu25kmpelasrodoviasBR-116eRotadoSol,emdireçãoaolitoral nortedoEstadodoRioGrandedoSul,maisprecisamente,objetivando chegaremumacabanadecampodeumadasamigasmaisantigasdesua avó,localizadanomunicípiodeApanhador.Aartistausouemseuandaruma camisetacomosseguintesdizeres: ninguémpodecapturarasalmasdo nossopovo (frente), jáqueelasnãotememamorte (verso). Segundoela, asfrasesestãoassociadasarituaisxamânicosameríndios.Aaçãofoirealizada nodia10dejulhode2021edocumentadaatravésdealgumasfotografias, deummapadesenhadopelaartistaedepoesias.Todoomaterialfoi disponibilizadonoendereçoeletrônicoretomadaancestral.blogspot.com.

Aocomentarsuaobra,Thaísapontaterrealizandoumaproposição heterotópica.Acaminhadaéconcebidaporelacomoumritualquepermitiria

acessar,atravésdocompartilhamentodomesmoespaço,emtempos diferentes,ahistóriaculturaldeseusantepassados,índiosnômadesque habitaramumaregiãoconhecidacomoCampodosBugres,atualcidadede CaxiasdoSul.Seéindubitávelaintençãoritualísticadofazerartístico, quepercorreumespaçoexistenteporentendê-loportadordecamadas culturaisquenãoestãoevidenciadas,étambémverdadequeaelaboração daaçãoeaescolhadocaminhoestãorepletasdasutopiasdaartista:lugares nãoreaisvinculadosàrelaçãocomseusancestraiseàsinformaçõesbastante insuficientesqueaspesquisashistóricasnosproporcionamacercadesses povosorigináriosqueviveramnosatuaisespaçosurbanos.

Especular(2021),deBrunoTamboreno,sãodesenhosrealizadoscomaluz sobreasuperfíciedapraçaDomFeliciano,naregiãocentraldacidadede PortoAlegre.Oartista,posicionadonajaneladosextoandardeumprédio, utilizaumespelhopararefletiraluzsolare,compequenosmovimentos, provocardesenhosnasáreasmaisescurasdapraça(aparadadeônibus, aesquinarecobertaporplantaseabarracadovendedordefrutas,vazia, encobertapelasombradosprédioscircundantes).Ostraçostornam-se visíveisemsuaintegralidadeexclusivamenteporqueregistradosatravésde fotografia,umavezqueéopercursodaluzduranteumintervalodetempo quegeraaimagem.

Paraalémdoevidente,ofatodeoartistautilizarumespelhonaprópria execuçãodeseusdesenhos,nãoédifícilperceberquehá,aquitambém, umcruzamentodetópos.Aheterotopiaconsistentenapraçadacidade, espaçoqueapesardefacilmentelocalizável,torna-seexclusivamente superfíciesobreaqualdesenhar.Autopiapassaporolharparaesseponto, semprerepletodecarrosepessoascirculando,epercebê-locomoumoutro possível,umespaçocapazdeserressignificadoapartirdaproduçãoartística.

Porfim,Monumentolíquidoaospasseadoresdecachorros(2021),escultura deLucasStrey.Aobra écompostapordoisobjetoscujaestruturaéfeitaem ferroeosvolumessãofinalizadoscompapelão:oprimeiro,umserhumano observandooseucelular,estáatreladoporumaguia,tambémempapelão,

aosegundo,umcachorrofazendosuasnecessidadesfisiológicas.Oconjunto foiinstaladoemumaregiãohabitadaporumapopulaçãodeclassemédia alta, naruaGuararapes,noBairroPetrópolis,emPortoAlegre.

ConformeapontaLucas,aocomentarsuaobra,osmoradoresdessaregiãoda cidadenãocostumamdeixarasegurançadeseuscondomíniosfechadospara circularpelascalçadasdasviasurbanas.Algumaspremências,noentanto, levamessaspessoasaabandonaremosmurosdeseusheterotópicosespaços deresidênciaeenclausuramento,comoasregrasrestritasparacirculação epermanênciadeanimais.Essaseria,então,umautópicaoportunidadede vivenciaracidade,perceberoespaçourbanocircundanteparaalémdaslinhas ortogonaisquedefinemosestritoslimitesdesuasprópriasresidências.Mas nãoéissoquecostumaocorrer.Presosaosseusaparelhosdecelular,os passeadoresdecãespermanecemtotalmenteenvolvidosnautopiaprodutiva forjadapelasociedadecapitalistaqueengoletodosnós.

Emcadaumadessaspoéticasvislumbroumespaçodereflexos.Aqueleque criaeaquelequeobservaenxergamatravésdelas,evidenciamasposições queocupam,quejáocuparamequepretendemocupar.Valho-me, porfim,deumapoesiaparatentarsertambémumpoucoespelhoe possibilitarnovosrecortes:

Consisteemumaespéciede

ecovisualofenômenoobservadono confrontodosprédiosespelhadosque, dependendodoângulodeincidênciada luminosidade,multiplicamimagensatéum pontopróximodoinfinito.

Assim,naiteraçãoincontroláveldosreflexos, umúnicomendigofazmisériaseuma andorinhasópodefazerverão.

(Excertododecretoquelimitaacirculaçãode ideiasnoperímetrocentral.)

(REIN,2014)

Referências

FOUCAULT,Michel.OutrosEspaços.Conferência.1984.InMOTTA,ManueldeBarros.Estética:Literaturae Pintura,MúsicaeCinema.Trad.InêsAutranDouradoBarbosa.2ªed.RiodeJaneiro:ForenseUniversitária,2009.

GALEANO,Eduardo.IntervençãonamesaredondaQuixoteshoje:utopiaepolítica.FórumSocialMundial: PortoAlegre,29.01.2005.Disponívelemhttps://www.youtube.com/watch?v=lUQLMmUZE5k.

REIN,Jorge.CódigodeImposturasparaumacidadeimaginária.InHERKOVITS,Anico.Cidadeimaginária.Textos deJorgeRein.PortoAlegre:EditoraLetra1,2014.

SARAMAGO,José.IntervençãonamesaredondaQuixoteshoje:utopiaepolítica.FórumSocialMundial:Porto Alegre,29.01.2005.Disponívelemhttps://www.youtube.com/watch?v=lUQLMmUZE5k.

Poéticas Visuais/UFRGS

-30.029590731293585, -51.22325073162391

BrunoTamboreno(Bagé/RS,1989)éartistavisuale pesquisador.AtualmenteémestrandoemPoéticasVisuais pelaUniversidadeFederaldoRioGrandedoSul(UFRGS)e bacharelemArtesVisuaispelamesmainstituição.Investigaa relaçãoentreoolharoblíquosobreacidadeeodesenhoem suadimensãopráticaeconceitual.Integrantedogrupode pesquisaeextensãodoNúcleodeArteImpressadaUFRGS.

Bruno Tamboreno

Sejaatravésdeumaincisãonaparede,deumriscotraçadoàmãonaareia,ou comosimplesresultadodapassagemdotempo,aforçaqueincideemuma superfíciefazdaliemergirumdesenho.

Ficha Técnica Especular Bruno Tamboreno 2021

Desenho e fotografia Éapartirdajaneladosextoandarquebuscoverecaptarosgrafismosda cidade:oscontornosdascoisas,assombrasdosedifíciosprojetadasnarua eosrastrosdosmovimentosdostranseuntesqueproduzemtexturasno tecidodoespaçourbano.

Assimcomooolharoblíquoqueinclina-seemdireçãoaochãoetambém comoopróprioatodedesenharquepossuivínculoscomaideiade movimentoquetendeàsuperfície,aluzsolareseusraiosqueincidemsobre acidade,transformameconstroemdesenhosefêmerospeloespaçoda cidadenotranscorrerdashoras.

Nestetrabalhobuscoprovocarpequenasinterferênciasnaimagemgráfica dapaisagemurbana.A ferramentaquetracejaéresultadodainteraçãoentre aluzsolareumasuperfícierefletoraquemudaadireçãodapropagaçãoda luz.Oespelhodesviaosraiossolaresatéaszonasdesombradensa,abrindo umafendaemsuageometria,adistânciaentreambosampliaosmínimos gestosdamãoquedesenha.Afotografiatornapossívelregistraropercurso dessespequenosmovimentos,permitindofixaremuma imagemalgumas dessasapariçõesgráficasnasuperfíciedacidade,quepodemserpercebidas comoespéciesdegeoglifosurbanosnasuperfíciedacidadequeobservoda janeladoateliê.

aos passeadores de cachorros

Lucas Strey Poéticas Visuais/UFRGS -30.045010,-51.180020

DoutorandoeMestreemPoéticasVisuaispelaUniversidade FederaldoRioGrandedoSul/UFRGS.GraduadoemArtes Visuaiscomênfaseemescultura(UFRGS/2010)eem LicenciaturaemArtesVisuais(UFRGS/2015).Vinculadoàs linhasdepesquisa:PoéticasdeprocessoshíbridoseEspaços transmutáveis.Suaproduçãopoéticatratadarelaçãoentre CORPOeCIDADEqueseexpressapormeiodeintervenções urbanaseobjetostridimensionais.

Corpoecidadepodemserduasgrandezasequivalentes.Arelaçãoentre ambosacontecepormeiodaspráticascorporais.Cadaindivíduodesenvolve seusrituais,suaspráticaspessoaiseformaprópriadeexistirnacidade. Minhapesquisaartísticapropõeaidentificaçãodepadrõesnessesmodos deexistirnacidade,apartirdisso,proponhointervençõesartísticascom objetostridimensionaisemespaçosurbanossobalógicadosmonumentos líquidos.CertamenteumareferênciaaoconceitoBalmaniano1queanalisaas transformaçõeseaspermanênciasnasociedadepós-modernamergulhada navirtualizaçãodasrelaçõesedoespaço-tempo.Nessestemposlíquidos nadaéfeitoparadurar,osafetossefazemedesfazem,osrelacionamentos quedemandamtempoparaseconsolidardesmancham-secomamesma facilidadequeiniciaramemalgumaplicativo.

RichardSennettéumdosautoresquebemtratadacorrelaçãoentrecorpoe cidade.AutordeCarneePedra,Sennettacreditaquehajaumarelaçãointrínseca entrecorpoeespaçoquesemanifestaapartirdetemporalidadeseformasde contatoquepodemserfeitasporaproximaçõesedistanciamentos. Ouseja,carneepedraseinterconectamsegundocertasvariáveiscomoprojetos arquitetônicos,sistemaseconômicos,culturaisepolíticos,acontecimentose marcoshistóricos,entreoutros.Estaligaçãoserefereàcapacidadedosespaços urbanospermitiremcontatos,movimentoseagenciamentoscorporais.Sua teseédeque,peloprocessodeglobalização,asgrandescidades,comoNova Iorque,aboliramocontatocorporalecederamlugaraosautomóveis,àsredes virtuais,àsvelocidadesdocapital.Nomundocontemporâneo,ocorposetornou passivo,perdeusensibilidadesubmetendo-seàdominaçãocapitalistaeaos meiosdecomunicaçãodemassa.Aexperiênciafísicadavelocidade comoo deslocamentoatravésdeautomóveis,trens,metrôs tornouoespaçourbano ummerolugardepassagem,desconectando-odocorpo. Acondiçãofísicado corpoemdeslocamentoreforçaessasensaçãodedesconexãocomoespaço. Emaltavelocidade,édifícilprestaratençãonapaisagem (SENNETT,2014, 1BAUMANZygmunt.Modernidadelíquida.RiodeJaneiroZahar2001.

Ficha Técnica Monumento líquido aos passeadores de cachorro Lucas Strey 2021

Construção com papelão e hot melt em estruturação metálica

p.16)2.Paraoautor,osespaçosurbanosperderamseucaráterassociativoenão acolhemmaisasdiferenças,tendendoacausarestranhamentoeafastamento aoinvésdeaproximação.Oresultadosãoruasepraçasvaziasousubutilizadas diantedeseupotencial.

Quandoeutinhameuateliêinstaladono4ºDistritodePortoAlegre,mais precisamentenobairroFloresta,decertaformaeudivergiaumpoucodessa teoria.Asruasdefatoeramdesocupadasporumaparceladapopulação, segundoMiltonSantos3,oshomensdotempohegemônico,detemporápido, essaspessoasmuitobemdefinidasporSinnet.Entretantooshomensdetempo lentoestavamlá,vivendoacidade,eramoscatadoresdematerialreciclado, asprostitutas,osandarilhosesemteto.Lá,asruaseramencarnadasporessas pessoaslentas.

Háumanoemeioestoutrabalhandoemumateliêcolaborativonobairro Petrópolis.Bairrodeclassemédiaalta,emfrancaverticalização.Condomínios completosbrotamdegrandesáreasrecém-loteadas.Espaçosprivadosque vocênãoprecisasairparairàacademia,playground,brinquedoteca,salãode festas,saladejogoseemalgunsatéumminimercadodeautoatendimentoestá asuadisposição.Diantedetamanhainfraestruturaeconforto,oquepoderia levaraspessoasàrua?Entrealgumaspoucaspossibilidades,durantemeus deslocamentoserrantesdeolharatentoecurioso,percebiqueasnecessidades fisiológicasdeumcãoassociadoarígidasregrasdecondomíniopodemjogar umapessoanacalçada.AndopelasruasdobairroPetrópolisemdiversos horários,foradaregiãodasavenidasecentroscomerciais,quemocupaoespaço demodoalternadoaolongododiatodoéopasseadordecachorro.Impelido pelanecessidadedoseuPETelesvãoàsruas,masnemtodosvivemacidade. Algunspresosaumanecessidadedeprodutividadeextrema-Característica evidentedostemposlíquidos nãotiramseusolhosdateladosmartphone.Em 15minutosdepasseiosaemdesuaportaria,baixamacabeçaemdireçãoàtela, levantamnovamenteacabeçaepronto.Umavoltanaquadrarendeseise-mails respondidos,75likes,23storiesvisualizadoseumfelizaniversárioemalgum grupodafamília.Há!Ocãoqueriafazercoco,seráquefez?

2SENNETT,Richard.2014.Carneepedra ocorpoeacidadenacivilizaçãoocidental.BestBolso:RiodeJaneiro. 3SANTOS,Milton,ANaturezadoEspaço:TécnicaeTempo.RazãoeEmoção.SãoPaulo:Hucitec,1996.

Minha planta do pé já esteve mais perto do chão

Maíra Velho

Poéticas Visuais/UFRGS

-30.039425694127527, -51.20078100280779

ArtistaVisual.MestrandaemArtesVisuaiscomênfaseem PoéticasVisuaispeloProgramadePós-GraduaçãoemArtes VisuaisdaUniversidadeFederaldoRioGrandedoSul(PPGAV/ UFRGS).PossuigraduaçãoemArtesVisuais-Desenhoe Plástica(2015-2019)pelaUniversidadeFederaldeSanta Maria(UFSM,RS).Pesquisaemtornodasrelaçõesentreartee ecologia,atravésdagravura,desenho,livroarteeobjeto.

Hátemposquereflitodeondevenhoeparaondevou,sobreoquetemme levadoestaraqui.Essepensamentoautomaticamentemetransportade voltaparacasa,nãomaisminha,masquefoimeulardesdequenasciaté pelomenosdoisterçosdaminhavida.Ondecaminheisobreaterra,com meuspésdiretonosolo,ondeandeinaflorestaeviasplantasnascerem. Ondeantesdemimestiveramoutraseoutrosquetambémandarampor ondeandei,muitoantesdeeuseralguém.Ondevimeuspaiscultivarema terraesgotada,evinascervida,alimento,sombra,matéria.

Euvimdeumlugarbempequenooupelomenosaoquemedisseram. Maspeloquedescobriestouemumlugaraindamenor,menosterraemais gente,talvezsejaporissoqueminhaplantadopéandatãolongedochão.

Espaçomineral,paisagemmonoespecífica,coleçãodehumanos.Tudoque fogeaessemeioestériléclandestino,empurradodevoltaàsbordas,para fora.Aseparaçãohumano-naturezaquetemguiadonossamaneirade imaginaromundo,éperigosa,ilusória.EaTerraestádoente.

Porisso,tenhotraçadocaminhosdeidaevolta,retomada.Observado oentorno,atransformaçãodavida.Comoumacriançaperdidaquenão conheceaestrada,éprecisoestaratenta.

Amatériavivaémeioquesustentaapossibilidadedecriarefazercom outros,atravésdeagênciasnãohumanas.Ascolôniasdefungosque crescemsobreasuperfíciedeixamseusrastros,quecruzamalinha traçada,ondetrajetoshumanosemicrobianosseencontram,paisagens multiespecíficassãoconstruídas.

Nofim,avidaquenosatravessa,éamesmaqueviveatravéstodosoutros seresqueaexperimentamconosco.

Ficha Técnica

Minha planta do pé já esteve mais perto do chão

Maíra Velho

2021

Algodão cru, tinta acrílica, bordado e fungos

14,5 x 42 cm

WAN )

Poéticas Visuais/UFRGS -29.15882796009166, -51.15276522241284

Deumcampodebugresacaminhante,desejeiserartista paraexperimentaromundodessaperspectiva.Distraídanos fazeresedesfazeresvoudescobrindomuitasemmimenaluz doolhardacriança,apossibilidadedefazervibrarnovascores. NascidaemCaxiasdoSul/RS,1985.

Odesenvolvimentodessapropostadetrabalhoconsisteemumolharparaa históriaculturaldosmeusantepassadosrelacionadaaoterritórioondenasci eresidoatualmente.RemotamenteconhecidacomoCampodosBugres, aatualcidadedeCaxiasdoSulerahabitadaporíndiosKaingangues nômades.Segundoregistroshistóricos,osprimeiroscontatosentre populaçãoindígenaeeuropeiaocorreramnoséculoXVIIcomasmissões jesuíticas.JánoséculoXIX,emvirtudedeumprojetoderepovoaroterritório comimigranteseuropeus,oEstadoBrasileiroresolvecontratarhomens, conhecidoscomobugreiros,paradizimarviolentamenteospovosoriginários. Quantomaiscruéisemseusataques,maiscondecoraçõesrecebiam.

Meusfamiliaresvisivelmenteapresentamancestralidadesindígenase africanas.Históriasecostumessãotransmitidosdeformaoralentreafamília, noentanto,ospoucosregistrosoficiaisqueencontramosrepercutem muitopoucodacomplexidadecultural,pelocontrário,ressaltamo passadodeopressãoqueacabaseperpetuandonopresente.Atentativade Implementaçãodomarcotemporal*éumexemplo.

Emumaaçãodedesestabilizaçãodessasmolaridades,acaminhada propostaporumacartografiaqueremontacaminhosancestrais,surge comoumaproposiçãoheterotópica,sendoaheterotopia(hetero,outroe topia,espaço)umconceitodesenvolvidopelofilósofoMichelFoucault1na conferênciaDeOutrosespaços(1967).Esteconceitodizrespeitoaosespaços dasalteridades,quesãosimultaneamentefísicosementais,talcomoo momentoemquealguémsevêaoespelho.Paraoautor,aheterotopia porexcelênciaéonavio,ouseja,espaçosquetêmmúltiplascamadasde significaçãoouderelaçõesaoutroslugaresecujacomplexidadenãopode servistaimediatamente.

1FOUCAUL,Michel.DeoutrosEspaços.ConferênciaproferidaporMichelFoucaultnoCercled Études Architecturales,em14deMarçode1967.

Ficha Técnica

Retomada Ancestral Thaís Leite 2021 performance

Etapasdaconcepção,processoperformáticoecompartilhamentodos registrossãoconstruídoscomousodeferramentaseletrônicasedigitais. Portanto,aaçãodecaminharéummoteque,aliadoàstecnologias,busca ressignificarespaçosepossibilitaocompartilhamentodassensibilidades. ComopropõeoproeminentegeógrafobrasileiroMiltonSantos2(Bahia,1926 2001)defensordocarátersocialdoespaçoemseutextoElogioàlentidão:

Nãosetratadepregarodesconhecimentoda modernidade-ouumaformaderegressoaopassado -,masdeencontrarascombinaçõesque,segundo ascircunstânciasprópriasacadapovo,acadaregião, acadalugar,permitamaconstruçãodobem-estar coletivo.Épossíveldispordamaiorvelocidade tecnicamentepossívelnomomentoenãoutilizá-la. Épossívelfruirdamodernidadenova,atual,semser obrigatoriamenteomaisveloz.(SANTOS,2001.p.3)

No marcotemporal ,osterritóriossópodemserdemarcadosseospovos indígenasconseguiremprovarqueestavamocupandoaáreaanteriormente ounadataexatadapromulgaçãodaConstituiçãoFederal(1988),ouseficar comprovadoconflitopelapossedaterra. Essateseperversadesconsiderao históricodeviolênciaaqueforamsubmetidasaspopulaçõesindígenasantes de1988,bemcomoasameaçaseassassinatosqueresultaramnaexpulsão dascomunidadesdesuasterras ,avaliaAntônioEduardoOliveira,secretário executivodoConselhoIndigenistaMissionário(Cimi).

Imagem01

Capturadeteladapáginavirtualem queestãohospedadososregistros daperformanceRetomadaAncestral. Arquivodaautora.Julho,2021. retomadaancestral.blogspot.comr

Imagem02

2SANTOS,Milton.Elogiodalentidão.SãoPaulo:FolhadeSãoPaulo,11demarçode2001.

Registrosemapaafetivodotrajetoda performanceRetomadaAncestral.Via Dispositivosmart.Arquivodaautora. Julho,2021.

Imagem03

Registrosdotrajetodaperformance RetomadaAncestral.ViaDispositivo smarth.Arquivodaautora.Julho,2021.

Imagem04

Registrosdaperformance(paralela) emSantaBárbara comunicação raízes.ViaDispositivosmarth.Arquivo daautora.Julho,2021.

Retomada Ancestral_ Performance

wilman

Das conexões entre a arte e o caminhar

Franciane Cardoso

História, Teoria e Crítica/IFSul

-29.958825489492078, -51.092945250543856

LicenciadaemArtesVisuaispelaUniversidadeFederalde Pelotas,comexperiênciadocentenaáreadeArtecomênfase emHistóriadaArte.Especialistaem Educaçãocomênfaseem Educação,ArteeFilosofiacontemporânea. MestreemEducaçãopelaUniversidadeFederaldoRioGrande doSuledoutorandaemArtesVisuaispelaUniversidade FederaldoRioGrandedoSul.ProfessoradeArtedocurso TécnicoeminformáticanocampusGravataído InstitutoFederalSul-Rio-Grandense.

Nestasbrevespáginas,querolhesapresentarquatroartistas,quatropoéticas diferentes.Quatrotrajetosdistintos.Tenhooobjetivodeunirdealguma formaessasquatroexistênciasartísticasnessecurtorelato,tarefacomplexa, porémprazerosajáqueosvejoemharmoniaplenaeesperoquenofinal dessepercursotextualvocêstambém.

Poisbem,casoarotinatranscorresseaindanumabanalidadecotidiana, talvezoschamasseparaumpasseiopelagaleriaondeestariamexpostos ostrabalhosdosmeusquatrointerlocutorespoéticos,mas,comoavida enveredouporcaminhosqueatépouconenhumdenósesperava,esse passeiopelagaleriatornou-seumaprojeçãodistante.Dadoestecontexto quenosimpõecertasrestrições,meuconviteparaconhecerotrabalhodos artistasAndréBarbachan,LeliBaldissera,ManoelaFurtadoeRégisBoldan éatravésdeumacaminhadapelacidade.Cadaumdenósafarásozinho, sejafisicamenteparatentarseaproximardosprocessosdecadauma/um, sejaatravésdessetextoedasimagensproduzidaspelosartistas.Espero poderoferecerestímulosparaumtrajetoemquecadaleitor/espectador/ fruidor/participante/flâneurpossaconstruirseupercursoeseaproximardos trabalhosapresentadosencontrandonaspistasumpoucodecadaartista.

Talvezsejapossíveldizerquetodoselesdealgumaformanosconvidam acaminhareaolharcomatençãoparaoslugarescotidianos.Dealguma maneirasuaspoéticasseconstroementreasolidãodeumcorpoquehabita umespaço,isoladoporsuapeleeporsuasubjetividade,eabuscapor estabelecerrelaçõescomooutroquetambémhabita,quetambémésó, masquetambémnecessitadeconexão.

Cadaumdenósestabeleceumarelaçãomuitoprópriacomacidade.Ecada umdenóspensounumacidadequandoleuafraseanterior,entretanto,por maisíntimaquesejaessaformadeviveroespaçourbanoalgumasmáximas talvezpossamserreconhecidasporcadaleitoresuacidadeespecífica. Osespaçospúblicos,osentir-sesónomeiodemuitos,asensaçãode segurança/insegurançaconferidapelaquaseinvisibilidadequeosespaços movimentadosdeumaurbeproporcionam.Asmuitashistóriasinstantâneas

eefêmerasquesóosespaçosdepassagemvivenciam.Sãoincontáveisos aspectosqueunemcadacidadenaideiadeCIDADEquetemos.Eéporessa cidadequenascedajunçãodetodasnoimaginárioenocorpodecadaleitor/ fruidor/caminhantequelhesconvidoacaminhareconhecer.

Comecemosentãoanossacaminhada!Escolhamparapercorrerumtrajeto movimentado.Umaruadaquelasondeaspessoasandamapressadas, ondetodosparecemterobjetivosmuitoclaroserelógioscadenciando seuspassos.Épresumívelquenessefluxohumanoalgunsencontrem-se absortosemseuscelulares,alheiosàcorreria,aotempo,aocontexto.

Percorraessetrajetosempressa,detenha-senosrostos,nasexpressões, nosritmos.Épossívelqueemmeioaessefluxocontínuoeacelerado você,transeunteanônimoedeslocadodessacorrentezaurbanapela incompatibilidadederitmos,sintaumaprofundasensaçãodesolidão. Épossíveltambémquesejadespertadaumacuriosidadesobreaqueles rostospassantes,sobresuashistóriasesobreossentimentosqueosmovem naqueleinstanteemqueseustrajetostocaramoseu/nosso.Tocadosentão, poressedesejodeconexãocomooutroeporessasensaçãodedesconexão quemuitasvezesexperimentamosaoestarrodeadodetantos,tragoa produçãodeAndréBarbachan,Qualacordoteuinstante?Cor.Instante coletivo(2021).Otrabalhosematerializaapartirdealgocotidiano,umatela, umainterface.Algocomumnavidadamaioriadenós,instrumentoutilizado paraisolar,mastambémparacomunicar,quenotrabalhodoartistatorna-se umelementoconector.

Aoacessaroendereçodositequehospedaotrabalho,somosquestionados sobrequalacordonossoinstante.Podemosescolhê-lanocírculocromático eaofinalizarrecebemosamensagem Somosmuitos,mastambémsomos um! .Acorescolhidaporcadausuáriopassaafazerpartedeumtodo. Égeradaumamédiadetodasessasparticipaçõesquetransforma-senuma cor.Acorqueresultadajunçãodetodaacomunidadeconectadapelo trabalho.Essacoloraçãoprojetadanateladeumatelevisãoemoldurada preencheoespaçoexpositivo,cobrecadacantoecadacorpoquealise

encontram.Essacornãopermanece!Assimcomonósqueexperimentamos avidanumfluxocontínuoeincessantedemovimentoelatransforma-se acadatrêssegundoscorporificandoemluzcoloridaasintensidadesque perpassamaquelecoletivo.

Andrématerializou,decertamaneira,aquelenossodesejodeconhecermais sobrecadarostoanônimopassante,elecriouumaconexãoreal,palpável, visível,maisdoqueisso,colorida,comosdesconhecidosqueestãoaoseu/ nossoladovisitandoaexposição,mastambémcomumuniversomuito maior,jáqueositepodeseracessadodequalquerlugardomundo.

QualacordoteuInstante?Cor.Instantecoletivonosresgatadasolidãocoletiva poralgunsinstantes,nosofereceaconsciênciadequeaqueledispositivo eletrônico,partequaseindiscerníveldoquesomos,écapaztambémdenos integrarnessetodoquepassaporcadauma/umdiariamente.Amaterialização dotrabalhoemexposiçãoondetelasemolduradasrefletemacordoinstante coletivoinundandooambientecomoresultadodessajunçãodeinstantes étambémumconviteapensarsobrearelevânciadessecoletivoparaa efetivaçãodaexistênciadotrabalho.Éainteraçãodecadaindivíduoqueirá inferirsobreoresultado.Semparticipação,seminteraçãohumanaacorse anulaeamolduraseesvaziadesentido.Assim,otrabalhodeAndré,queoscila entreoimaterialdainformaçãocoletadaedecodificadaeamaterialidadeda corprojetadaeemoldurada,tambémnosfazoscilarentreoisolamentodiário naurbeeasensaçãodefazerpartedeumgrupo,deumacomunidadeviva, cambianteecolorida.

Asegundaartistaquevouchamarparacaminharconoscousaesses percursoscomométododepesquisa.LeliBaldisseratransformaoordinário emextraordinárionamedidaemqueacrescentasuaatençãoesensibilidade aessascaminhadas.Asériedeimagensapresentadanaexposiçãoe intituladaAartedecaminhar(2016-)éresultadodeumlongoprocesso.

Sãoanosemuitostrajetosquepossibilitaramàartistaconstituirumamplo arquivocomimagensqueregistramoslugarespelosquaispassouapartir deumânguloque,emgeral,nãotemmuitaatenção.Lelinessetrabalho

registraoschãos,constrói,comajunçãodetantasimagensemqueochão éprotagonista,umacartografia,ummapapercorridoporela.Emtodasas imagensseuspéscompõecomoschãos.Essesdoiselementossãoaespinha dorsaldasfotografias.Olugareocorpodaartistasejuntamassim, naconstruçãodessapoéticadocaminhar.

Apesardessesdoiselementos(corpo/chão)seremconstantesnasérie deimagens,umainfinidadedeoutrossurgemcriandoummovimento, maisdoqueisso,umpercursovivo,umanarrativa.Dasolidãodoméstica compartilhadacomosgatos,passandopeloschãoscotidianosdacidade conhecida-comseuselementostãopoucoapreciadosporaquelesque passampelosdiassemolharparabaixo-suasmensagenspolíticase estéticas,atéoschãosestrangeirosdistantesdequalquerfamiliaridade possível.Otrabalhoalémdeapresentarumresultadovisualcheiodecores etexturasquesedistribuempelostantoselementosqueocompõe,nos convidaapensarsobreessestrajetospercorridosporLeli(eporcadaumde nós!),nosprovocaatambémolharprochão,pracima!Nosconvidaamudara maneiracotidianadeveromundopeloqualcirculamos.

OutraquestãosobreAartedecaminharéanecessidadedocorpodaartista. Elapercorreueviveucadaumdaquelesespaços,daquelasinterlocuçõesali registradaspelapresençadeoutrem.Viveucadasolidãofornecidaporaqueles lugares.Possivelmente,emalgunssentiu-seseguraeconfortada,emoutros tevemedodapausaparaoregistroemanteveumaatençãodivididaentre otrabalhoeoestarnaruasozinhacomumcelularfazendoregistros.Leli Baldisseracomsuasériedeimagensnosconduzporumacaminhadasem destinocertoemqueotrajetoéumconviteàatençãoeaomesmotempo umachamadaanospermitirmosumaentregaaossentidoshabitualmente desprezadosnoatodecaminhar.Otrabalhonosprovocaaandarenosfaz quereradotarAartedecaminharcomoumaformadeviveracidade.

Continuandonossopercurso,agoracomumaatençãoredirecionada, ampliada,talvez,tentandoveraquiloqueantesnospassavadespercebido, oconviteéparaqueseolheparaosobjetosdescartadospelacidade.

Despojos,restosdahistóriadealguémabandonadospelosespaçosurbanos. Desconectadosdeseupassadoesemfunçãonopresente,écomessa materialidadequeManoelaFurtadoconstróiseutrabalho.Algumacoisanão deucertonaespaçonaveTerra(2021)éumobjetoemqueaartistautiliza diferentesmateriaisembuscadecriarnovasconexões,reinventandoassim relaçõesentreaspeçasutilizadas.

Manoelatambémcaminha.Tambémnoschamaparacaminharenosaponta direçõesnovasparaolhar.Nummovimentoerranteemquedesacelera eapenasanda,comoolharatentoaquiloqueinteressaapoucos,seu trabalhoé,decertamaneira,construídoporessetrajeto.Énocaminharque elaencontraosobjetos.Esseencontroquesedáapartirdacasualidadeé crucial.Osmateriaiscoletadossãoentãodispostosdemaneiraquepossam criar,apartirdessenovoarranjo,umaoutravisualidadeereconstruirum caminho.Otrabalhodaartistaofereceparaessesobjetos-fragmentosde vida-umanovahistória,umaoutrachancedeexistência.Cadaimperfeição queaspeçaspossamapresentartornamtantooprocessoquantooresultado maiscomplexo,poisacrescentamindíciosdavidapregressanaqueles pedaçosdahistóriadealguémqueatépoucotempoeramdescarte.

Umaescada,janela,vidro,cascalho.Materiaisarranjadosnumconjunto emque,compondocomimagensadesivadasqueevocampedaçosdo percursodaartista,formamalgoúnicoenovo.Atexturaeasmarcasda madeiradajanelaedaescada,obrilhodometalquepersisteemresistir aotemponaquiloqueoutrorafoiatrancadajanela.Acorquerompendoo brancopredominanteanunciaumacamadadahistóriadaqueleobjeto,um verdequeemsuadiscretaimponêncianoslembraquetudoànossavoltaé formadoporinúmerascamadasdevida,quequandosetratadeexistência, todas,incluindoadascoisas,trazemnuanceseumasobreposiçãoinfindade histórias.Arachaduraeatransparênciadovidrodialogandonumcontraste entreadelicadezadaquelematerialeabrutalidadedomundoqueo circundadeixandomarcas.Airregularidadedecadafragmentodocascalho. Seusdiferentestamanhosecoresquesejuntamnumgrupoharmônico contrastandocomobrancodajanela.

Umobjetocomplexopelajunçãodetantosmateriaisedetantasvidasque seentrelaçamnesseresultadofinal,masque,talvez,nemmesmotoda essacomplexidadedêcontadedeporsobreosprocessosqueenvolveram seudesenvolvimento.ManoelaFurtadoprovocanossasensibilidade,nos empurradelicadamenteparaumconfrontocomapercepçãoquetemosdo mundoquenosrodeia.Edesseconfrontocadaumdenóssairácomalgumas questõesparapensar,sejamelasrelativasaoconsumo,àsolidão, aodesamparo,aosencontros,aoexistir!Cabeumuniversointeiroem AlgumacoisanãodeucertonaespaçonaveTerra.

Oúltimotrajetodenossacaminhadaseráacompanhadopelaspinturas deRégisBoldan.AcaminhadanasobrasdeRégisestáimbricadatambém emseuprocessodecriação.Suaspinturas,verdadeirosretratosdeuma subjetividadequeprocuraencontrar-se,expor-se,conhecer-se,trazem umaspectosombrio,própriodaquelesquesesatisfazemcomoestadode estarperdido.

AsériedepinturasintituladaCertezascomorelâmpagos(2021)sãoum conviteamergulharnumuniversoprópriodapintura,ondeelementos comocores,formasetexturas,atravésdeseusnuancesecontrastesnos fazemaospoucosidentificarnaquelasimagens,lugaresparaosquaisnos transportamos.Paisagensreaistransfiguradasapartirdasubjetividadeeda técnicaempaisagensmentais.

Asequênciadepinturasexpostaspeloartistarevelamlugares,paisagens nasquaisapresençahumanaéraraequandoseapresentaésombria,sem rosto.Umaexistênciasolitárianumespaçoqueparaoespectadorlocaliza seemalgumlugarentreorealeoimaginário.Nostransportamospara esseslugares.épalpávelaescuridãoeosentimentodedesolaçãoque aquelesvaziosnosfazemencarar.Nadaaliéorganizado,pronto,perfeito. Cadaelementoevocamudança,tempestade,movimentoscíclicosdeuma naturezaqueseexterna,mastambémquepulsanoolharenopensamento dequemsecolocadiantedastelas.

Régisnosconvoca,apartirdesuaspinturas,aumacaminhadaporlugares quenosintimidam,nosempurranumajornadaemdireçãoaoquenos preencheenosincomodae,semcontornosnosquaispossamosnos amparar,saltamossolitáriosrumoaodesconhecidoquehabitacadaum. Semlimites,estabilidadesoucertezasessetrechodenossopercursonos lembraquealgunsmovimentossópodemacontecernasolidão.

Equandoacharmosqueessetrajetonosconduziuaexperimentarumacrua sensaçãodeestarsó,dereencontroapenasconsigoecomtodasasincertezas quepreenchemcadatranseuntequesepôsacaminharnessemovimento deencontrocomaarte,quandoencontrarmosessaescuridãoindividual, voltemosaocomeço!Passemosnovamenteabuscarconexão,acaminhar atentas/osaolugar,aooutroeascoisasqueanimamcadaespaçopercorrido.

André

Barbachan

Poéticas Visuais/UFRGS -31.767876463598217, -52.33488780261085

NaturaldeHerval/RS.DoutorandoemPoéticasVisuais (PPGAV/UFRGS).Elaboroproposiçõesemarte/tecnologia, arte/interatividade,arte/objetosonoro. Procuroestabelecer conexõesentreobjetosdistintos.Utilizomicrocontroladore linguagemdeprogramaçãoparadeterminarnovasfunções/ açõesrelacionadasasnecessidadesestéticasdaobra. Tenhointeressenasquestõesdocotidianohumano relacionadasaoconsumoexcessivodetudoepor consequênciaodescarteexcessivodetudo. www.barbachan.com.br

Nestetrabalho,pessoasdomundotodopodeminteragirenviandovia internetaescolhadeumacor.

Ficha Técnica Qual a cor do teu instante? Cor. Instante coletivo. André Barbachan 2021 técnica mista Umsoftwareprocessaosdadosrecebidos.

Oquadro,referênciaàpintura,refleteoresultado.

Oinstantedecormudaacadasegundo. Essaéacordotodo.

Acordoinstantecoletivo.

Otrabalhoarticulaoindivíduocomopartedotodo. Equesuasdecisõesinterferemnapercepçãodotodo.

Atualmente,emminhapesquisaartística,estoumaterializandonarrativas. Produzindotextoslivreseensaiandoaescrita.Meuempenhoestáemgerar eobservarconexõespúblico/objeto,estudandoaevoluçãotecnológica entrehomem/máquinaapartirdosmeusprimeiroscontatoscomovídeo gamenofinaldosanos80.

Percebi jáontem queaaçãofísicadotoquenobotãodojoystickestava mudandoomododecomoiríamosnosrelacionarcomofuturo.Naquele instante...eutocavaapartesensíveldohardwareeosistemarespondia executandoacondiçãopropostapelaprogramaçãodojogo.Eusentia ummistodesensaçõesesentidosquehojemnemonicamentebusco organizaredecodificar.

Essassensaçõesesentidosrelacionadosaoespaçoeaolugarheterotópico1 geramnestenãomaislugarumaespéciedeafeto.Lá,elasestavam relacionadasàatençãooferecidapelamáquinaaumfilhotehumano.Entre tantaspercepções,existiaasensaçãodepoder,deordem.Bastavainteragir

1 Terceiroprincípio Aheterotopiatemopoderdejustaporemumsólugarrealváriosespaços,vários posicionamentosquesãoemsiprópriosincompatíveis.-MichaelFoucault DitoseEscritos-outrosespaços(p. 418 1984).

comohardwarenomomentocertoqueocomandoeraexecutado.Euestava tocandoalgoemum novomundo .Algonovoeinventadoemum novo

Imagem01 televisor mundo inventado.NaspalavrasdofilósofocanadenseMcLuhan,estariaeu sendomoldadopelasferramentasqueforammoldadasporoutrosantesde molduraemmadeira raspbery internet

mim.Sim,inconscientementeeuestavamoldandomeusgestoseminhas relaçõescomessenovomundosobasregrasdaqueledispositivo2.

110x50x20cm

AndréBarbachan-2021 *coleçãoparticular

Otrabalhoqueapresentonestecatálogotrazumincrementodessaconexão Imagem02

Ilustraçãodeinteraçãoemvários homem/máquina, Qualacordoteuinstante?Cor.Instantecoletivo. ,propõe revelarumsensocomum,apartirdaindividualidadedeescolhadaspessoas. lugaresdomundo. créditodasimagens: OLHARESCOLETIVOS.WEB

Perceboquenestemomentodesociedadefragmentadanecessitamosmais Imagem03 doquenuncadeumdiscernimentocomum,umaespéciedeespelhoque revelealgodoíntimocoletivo,umsoproderepresentaçãodotodo,porém,a

Qualéacordoteuinstante?

AndréBarbachan-2021 IMPRESSO

//divulgação//formatomutante// tirageminfinita partirdoindivíduo.Afinal,otodoéformadoporindivíduos.

Oobjetopropõedesvendarumaespéciedeintuição-coletivo-sensoriala partirdacor.Comisso,revelarumaatmosferadeluzquenosrepresente.

Qualéacordocoletivo?

Qualéaatmosferadecorqueestamosemitindoquandosomamosnossas frequênciasindividuais?

Paraparticipar,acesseoqrcodeouolink:colors.barbachan.com.br.

Paravisualizar,entreemcontatofísicocomomundoevisiteexposições.

2 Otermodispositivo,doqualderivaonossotermo dispositivo ,vem,portanto,paraassumiremsitodaa complexaesferasemânticadaoikonomiateológica.Os dispositivos dequefalaFoucaultestãodealgummodo conectadoscomestaherançateológica,podemserdealgumamaneirareconduzidosàfraturaquedividee,ao mesmotempo,articulaemDeusserepráxis,anaturezaouessênciaeaoperaçãopormeiodaqualeleadministra egovernaomundodascriaturas.Otermodispositivonomeiaaquiloemqueepormeiodoqualserealizauma puraatividadedegovernosemnenhumfundamentonoser. GiorgioAgamben Oqueécontemporâneoeoutros ensaios (p.38 2009).

A arte de caminhar

Poéticas Visuais/UFRGS --30.032151133659333, -51.23306477470285

NaturaldeErechim(1990)éartistaepesquisadora. DoutorandaemAntropologiaSocialpelaUFRGS,mestraem ArtesVisuaisnalinhadePoéticasVisuaisebacharelaemArtes VisuaistambémpelaUFRGS.Pesquisasobremulheresartistas, feminismosetemáticasdegêneroutilizandofotografia, colagem,desenhoetécnicashíbridas.Écofundadorados coletivos Nítida-fotografiaefeminismo e Mulherio Urbano .Comoartistavisualparticipoudediversas exposiçõescoletivasetambémindividuais.

Nestasériedefotografias,direcionoomeuolharparabaixonointuito deregistrarminhascaminhadas.Oquepodenosmostrarochãonoqual pisamos?Oslugarespelosquaispasseieondemeuspésmelevaram, porondemeucorposedeslocoueestevepresente.Oselementosque encontroefotografoparecemfuncionarcomopistas,comoguiaspara ativarmemórias,sensaçõese,atémesmo,comoumsistemadeorientação pararefazertaispercursos.CaminhocomoDidi-Huberman(2017,p.28)1, [...]numaperpétuaatençãoflutuante,emobservaçãodetudoqueestá embaixo:asprimeirascoisasaseremvistas,ascoisasquetemos debaixodo nariz ,ascoisaschãs. Realizoessemovimentodefotografaras coisaschãs quemechamamatençãonodia-a-diadesdeoanode2016,assimvenho acumulandoumacoleçãodeimagens.

Emminhapesquisadedoutorado,realizocaminhadaspelascidadespara fotografarintervençõesurbanas(lambes,pichações,adesivos,etc.)que contêmmensagensfeministasequetenhamsidoproduzidaspormulheres. Nessescaminharescaptooutrasimagensquenãoapenasosescritosnas paredes,mastambémopercursoqueéescritocommeuspassos.Dessa forma,oatodecaminharpelacidadeaparececomoummétododepesquisa.

SegundoFrancescoCareri(2013,p.51)2, ocaminharproduzlugares , concordocomoautoraoidentificartalatividadecomo [...]umaaçãoque, simultaneamente,éatoperceptivoeatocriativo,queaomesmotempoé leituraeescritadoterritório.

Pensandonorecortedegêneroquefaçoaoestudarapenasmulherese omodocomoelasproduzemimagensnacidade,etambémporseruma mulher,éinevitávelfalarsobreasdiferençasentreomasculinoefeminino nomeiourbano.Acidadenãoeraenãoéumlugardeliberdadeparaas mulherescomofoieéparaoshomens,avivênciadeambosnoespaçoé

1DIDI-HUBERMAN,Georges.Cascas.SãoPaulo:Editora34,2017.

2CARERI,Francesco.Walkscapes:ocaminharcomopráticaestética.SãoPaulo:EditoraG.Gili,2013.

Ficha Técnica

A arte de caminhar

Leli Baldissera

2016--2021

Fotografia digital

bastantediferenciada.Ascidadesnãoforamconstruídaspensandonas necessidadeseproblemasdasmulheres,talvezpeloconsensoinicialdeque amulherpertenceaomundoprivadoe,omundopúblicoeoviversocial pertencemaohomem(Pollock,1988,p.673;DaMatta,1997,p.264).Durante apandemiadeCovid-19,comoiníciodoisolamentoem2020,muitasde nósvivemosaexperiênciadeficarencerradasnoespaçodomésticoporum grandeperíododetempo,eissoserefletiuemminhasimagens.Asdistâncias percorridassetornarammínimas,asnovidadestambém,omapaconstituído deminhasexploraçõescaminhantessereduziuàsatividadesrealizadas dentrodecasa,arotinademeusgatoseaospequenosdeslocamentosno centrohistóricodacidadedePortoAlegre.

Aomedeslocarapéparafotografarelementosvisuaisurbanosmeposiciono comoumamulhercaminhanteepraticantedascidades,registroimagens comacâmeradocelularerealizouma retóricadacaminhada (Certeau, 1998,p.179)5.Napráticadeerrarpelacidadeetnografandonasruassou afetadapelosdiferentestemposemensagensvisíveisnascalçadas,ruas, azulejoseladrilhos. Aartedecaminhar éumasérieemandamento, pretendocontinuarpormuitosanosregistrandomeusdeslocamentose viagens,tantoemlugaresconhecidoseíntimos,comonosqueestãoporser explorados.Seguireicaminhandocompéseolhosatentos.

3POLLOCK,Griselda.Vision&difference.Femininity,FeminismandtheHistoriesofArt.London:Routledge,1988.

4DAMATTA,Roberto.Acasa&earua:Espaço,cidadania,mulheremortenoBrasil.RiodeJaneiro:Rocco,1997.

5CERTEAU,Michelde.Ainvençãodocotidiano.Artesdefazer.Vol1.Petrópolis:EditoraVozes,1998.

À HOUS LA DÉMOCRATIE !

FORA BOZO

AGUAS PLUVIAIS

Alguma coisa não deu certo na espaçonave Terra

Manoela Furtado

Poéticas Visuais/UFRGS

-30.040775417171794, -51.199471189294314

Artistavisual,pesquisadoraeprofessora. Suaspesquisaspráticaseteóricasatuaistêmcomocampo desdobramentosentrecorpofeminino,matériaeespaço urbano.Desenvolveinstalações,fotoevideoperformances. DoutorandaeMestreemPoéticasVisuais(PPGAV/UFRGS). ProfessoradeArtedoMunicípiodeCanoas/RS. Vencedorado13ºPrêmioAçorianosdeArtesPlásticascomo Destaqueartistaeminíciodetrajetória.Participoudemaisde 40exposiçõesindividuaisecoletivas.

Otrabalhosurgedocaminharenquantopráticaerrante-semintençãode chegarnumpontofixo pelacidade,encontrandoobjetosdeconstruçãoe fragmentosurbanosdescartadososquaisperderamsuaserventiautilitária.

Opondo-seàaceleraçãoerotinaimpostapelaurbe,aerrânciapropõe umritmolentoecontemplativoemmeioaocaosdesabalado.Alentidão errantecatalisaaodevaneio,entrecruzamentoseencontrosdetalforma que,mesmonoisolamentosocialfrutodaCOVID-19,épossívelacessarna cidadetodaumagamadematerialidadesecontatosdiantedeseusfluxos contínuoseimpermanentes.

Embora,então,meuconvíviocomasruastenhasidolimitadoàssaídas maisessenciais,numadestaspequenascaminhadasavisãodeumbanco compostoporumajanelaativoualembrançadeoutra,encontradae recolhidapormimanosatrás.Esteéodisparadordotrabalhoatual,noquala janelapostanahorizontal comonobanco recebeoutrositens:umvidro lascadoeoutrosadesivadoscomlocaisemqueencontreiobjetos,cascalhos eumaescadaquebrada.

Estareconfiguraçãodemateriaisdeterioradosemobraartísticapossuium caráterdeafetividadepeloquefoiabandonado,comoanseiodelibertá-los dasolidãoprópriadaquiloquefoidesprezado;umdesamparoquepercebo equivalenteaodecorposdesacompanhados.Tentoaproximá-losentre sinumanovaconexãoderelacionamentos.Nessarealidade,quelevaem contaareuniãoecomunhãodoqueéconsideradodescarte,queexpresso justamente-avaliadeusodessesobjetos: équando,nãoservindopara nada,serveprofundamenteparaalgumacoisa 1

Ficha Técnica

Alguma coisa não deu certo na espaçonave Terra

Manoela Furtado

2021

Janela, vidro, escada, cascalho e adesivo sobre vidro

140 x 50 x 15 cm

Foto: Thiago Trindade

1BAUDRILLARD,Jean.OSistemadosObjetos.SãoPaulo:Perspectiva,2002,p.83.

Certezas como relâmpagos

Régis Bondan

Poéticas Visuais/UFRGS -29.671812407720243, -51.11125399431736

Pintordepaisagensinventadaselembrançasnostálgicas. Apresentoumtrabalhodesapegadodoerroecomgrande potencialdeexperimentação.Essedesejodemudança einovaçãosetornoucadavezmaispresenteemminhas reflexõeseatualmenteétalvezoobjetoprincipal deminhapesquisa.Éapartirdomergulhonodesconhecido quenasceamudança.

Escolherocaminhodadúvida,dodesconhecidoembuscadealgonovo, revolucionário,libertadoréumcaminhotempestuoso,poiséprecisose desapegardevelhosprocedimentosedestaformairdesfragmentando algumascertezasquesemostravamconsolidadas,masqueimpediam amodificaçãoeadaptaçãoparaumanovaestética.Adúvidapode desfragmentartudoaténãosobrarnada.Prefiroentãotratarascertezas comorelâmpagos.Comoclarõesqueguiamocaminhodasdecisões,mas quenãosãofixas.Elasaparecememinstantesdeiluminação,masdepois desaparecem,talveznãocompletamenteenestecaso,podemdeixaruma ruína,ouamarcadoquejáfoi. Issogarantequenósnãonostornemos fanáticosemnossascrenças,ficandomaistolerantesemenosviolentos. OfilósofoRomenoEmilCiorannosfalaqueexisteuminstintonaturalde violêncianoshomens,eque,poruminstintonatural,usamoscrençase ideologiasparajustificaressaviolência.

Asideologiassóforaminventadasparadarumbrilho aofundodebarbáriequesemantématravésdos séculos,paracobrirasinclinaçõesassassinascomuns atodososhomens.Hojemata-seemnomedealgo; ninguémseatreveafazê-loespontaneamente;detal sortequeatéoscarrascosdeveminvocarmotivos...

(CIORAN,2011,p.148)1

Cioransugereusarmosadúvidacomoantídotoparanãonostornarmos fanáticoseconsequentementeviolentos.Porémdesconstruircertezas consolidadasnãoéumatarefasimples.NolivroADobraeoVaziodeSérgio Romagnolo2,oautordescreveessemomentoondesedesaparecemas certezascomumaruptura,igualumelásticoqueserompeequeissosempre

1CIORAN,Emil.BreviáriodeDecomposição.RiodeJaneiro:Rocco,2011,p.148.

2RAMAGNOLO,Sérgio.Adobraeovazio:Questõessobreobarrocoeaartecontemporânea,SãoPaulo:Editora Unesp,2018.

Ficha Técnica

Série Certezas como relâmpagos

Régis Bondan

2021

Acrílica

2021 foivistocomumaaçãodecausaeconsequência.Noentanto,esseautor nospropõetrataresseacontecimentocomoumacontinuidade,umadobra

Imagem01 noprocessocriativo.Destaformaadesconstruçãoserásempreparcial, podendocorroeratémesmonossosmaiorespilaresdeverdadesabsolutas,

Atempestade

32,5x25,5cm massempretrazendoumaanáliseconscienteounão,detudoquejáfoifeito.

Oquadrotambémmorre

Oquadrotambémmorre.Elemorrenomomentoemquesetempor acabado.Antes,quandoapinturaestásendofeita,elapulsavida.Opincel imprimeascores,quesemisturamesemodificamàmedidadotempo edosgestos.Océupodecomeçarcomumrosaesetornaresverdeado depoisdemuitasatmosferasdistintas.Asnuvenssemovimentamcomo movimentardopincel.Formassurgemesãomandadasdevoltaàescuridão.

Algunselementospodemnãodesaparecerporcompleto.Elesdeixam algumaruínadotempoquepoderiamtersetornadooelementochave dacomposiçãopictórica.Enfim,chegaummomentoondetudoparece seestabeleceremseudevidolugar.Asmudançascomeçamasermenos frequentes,selimitandoaumdetalheemumcantoaquioutroali.Equando entendemosqueotrabalhoestápronto.Àsvezespodeserrapidamente; outros,sedemorammais,masenfimchegaomomentodesuamorte.Onde elepermaneceimóvel,almejandosereterno.Masnadaoé.Mesmoqueo quadropersistaporalgumtempo,quantotempo?Cemanos?Milanos?Dez milanos?Otempodacivilizaçãohumana?Viveremorrersãoummovimento circular,avidamorreparadarlugaràoutra,maisnovaemaisforte.Se adaptaresemodificarmepareceaçõesmaispróximasdarealidadedociclo vital.Podemospensarnosistemanaturalondeasflorestascrescem,se modificameseadaptamsemapegoseromantismos.Porisso,usaradúvida paraquestionarascertezas,quequandomuitoconsolidadas,acabampor atravancaramudançaeadaptabilidadedasexperiências,alémdoperigo desetornarematrocidadesmepareceumaestratégiapositivaequeanda transversalmenteaocaminhodavida.Essestrabalhosforamfeitosem sequência,umdepoisdooutro-umdiferentedooutro.Haviaemtodoseles, umasensaçãodeseestarfazendopelaprimeiravez.

Acrílicasobrecartão

Imagem02

Ocorredor 2021

80x100cm

Acrílicasobretela

Imagem03

Quatrodatarde 2021

100x80cm

Acrílicasobretela

Imagem04

Âmbar 2021

59x47,5cm

Acrílicasobretela

A ressignificação dos espaços

Luciano Souza de Souza

História, Teoria e Crítica/UFAM MINTER -2.6263531573210064, -56.74110388503985

MestrandodoProgramadepós-graduaçãoemArtesVisuais PPGAV/MINTER-UFRGS/UFAM,ProfessordaUniversidade FederaldoAmazonas/UFAM,EspecialistaemMetodologiada EducaçãoSuperiorpelaUniversidadedoEstadodoAmazonas/ UEA,GraduaçãoemLicenciaturaemArtesVisuaispela UniversidadeFederaldoAmazonas/UFAMeGraduaçãoem SequencialemExpressãoVisualpelaUniversidadeFederaldo Amazonas/UFAM.AtuanaáreadeHistória,teoriaecríticada Artecomênfasenaetnoarteeculturapopular.

Oentrelaçamentodeexperiênciasrequerummergulhonouniversodas obrasaquidiscutidas,écertoqueodistanciamentonãonosfavoreceno momento,contudo,procuramosnosdesvencilhardoesfriamentodoolhar crítico,poiseledesaceleraacapacidadedeencontrarnaobraosargumentos desuaprópriainquirição.Sendoassim,prefiroiraoencontrodaobra, tomá-lacomovinhoquedominaosreflexosnaembriaguezdocorpo,sem domínio,procurodeixarserolhadopelaobracomoDidi-Hubermannquando nosfalaqueexiste oquevemos e oquenosolha ,esseenvolvimentofoi ocaminhoqueresolvitrilharerelatarminhasimpressõesdeexperiências, queapesardedistantes,tambémsetornaramminhas.Sãoespaços conflituosos,repletosdehistórias,memóriasedomínioestabelecidosem temposdistintos,masqueaindarefletemoatualestadodesubversãomoral.

Vivemosemumdospioresmomentosdahistóriahumana,ondeaangústia eaincertezapassaramasercompanheirasdodiaadia,acasa,osespaços reduzidoseaslimitaçõesimpostasporuminimigoinvisível,nosconduziram aestabelecerumarelaçãomaisíntimacomosespaçoseobjetosoutrora ignorados.Oexíliotrouxeumnovoolharinterpretativoaosartistasque realizaramessestrabalhos,sãopoéticasressignificadasqueexpressama transmutabilidadedosespaçosurbanosoururaismuitobemcolocadaspor MiltonSantos(1926-2001,p.67)quandonosdizque Noespaço,asformas dequesecompõeapaisagempreenchem,nomomentoatual,umafunção atual,comorespostaàsnecessidadesatuaisdasociedade .1

Talvez,avelocidadeexacerbadadavidacotidiana,estabelecidaporum mundocadavezmaisglobalizadoeinterligadopelastécnicas,tenha despertadoemnossosartistasafluidezquepermitepercebercom olhosmaisaguçadosaessênciadetudoqueseencontraaoseuredor, poisadesaceleraçãopermiteapráticadeumpensamentoprodutivoem detrimentoaopensamentoreprodutivo,eédessaformaprazerosaque adentramosnouniversopoéticodos(as)artistas:CarolineVeilson,Henrique Fagundes,VivianHerzoge Chris,TheRed.

1Santos,Milton,1926-2001.ANaturezadoEspaço:TécnicaeTempo,RazãoeEmoção/MiltonSantos.-4.ed.2. reimpr.-SãoPaulo:EditoradaUniversidadedeSãoPaulo,2006.-(ColeçãoMiltonSantos;1)

Arelaçãotempo-espaçosempreestarápresentenamemóriacoletiva, poisosespaçosumdiahabitadosguardamhistóriasambíguasde temposdistintos,édessamaneiraqueaobraBagé#1(2021)deCaroline Veilsonconstituiumdiálogocomobjetoscoletadosnolugarquehabita temporariamentenacampanhagaúchaenastrilhaspróximasàcasa. Experiênciaúnicaereveladoradasensibilidadedaartista.

Otrabalhopoéticoseiniciaapósumlongoperíododeexílionaverticalidade dagrandePortoAlegre,quandoaartistaprocurarefúgionacidadedeBagé, ondeotempoparecedesacelerareoespaçoexpandir.Inevitavelmente, asensaçãodeconexãocriaumsentimentodepertencimentodolugar, resultadodememóriasvivaspresentesnaqueleambientesilenciado. Énesseespaçoqueaartistaselançaaodesafiodematerializarsuas percepções,deveras,essemesmoespaçodememóriaseafetividade, tambémcarregamemóriasdostemposantigosquemudaramapaisagem pelaintervençãohumana. Nointuitodecriarsubsídiosquepudessemservir deregistrosdepercursos,aartistacoletadiferentesformasdefolhasque encontrapelocaminho,umapequena,massignificativaamostradolugar queserviudeelementofundamentalparaacomposiçãopoética,issomostra ocuidadoeasensibilidadedepercepçãodoselementosquesecolocaramà suadisposição.

Otrabalhotemcomposiçãomista,tantopelastécnicasaplicadas: manufaturadepapelartesanal,gravuracomfolhas,demarcaçãocom máquinadecosturaeimpressõescommáquinasdedatilografia,como pelosmateriaisexpressivosutilizados:papelartesanaldefibrade bananeira,folhaselinhas.Acomposiçãofigurativaefragmentada,porém, harmoniosa,nãoabandonaosentidonarrativoerepresentativodas memóriasdeespaçosdistintos.

Caminhar,simapenascaminhar,açãohumanamobilizadoraquebuscaobem estar,noentanto,essemesmoatodeixoudeserummomentodeliberdade, virouumautopianasruasdasgrandescidades.Édiantedesseolharqueo artistausacomoarmadecomunicaçãoeintervenção,porvezesderepúdio

edefesa.Emmuitoscasos,amolaqueimpulsionaoprocessocriativoea atividadeartísticaestáligadaasentimentosconflituososentreosgrupos sociaishegemônicoseosmarginalizados.Odireitoealiberdadedecaminhar pelosespaçosurbanosexpostosnotrabalhoCaminhar(2021)deChris,The Redrevelaproblemasocialgeradordeatitudesviolentasdeumaparteda sociedadecontraascorpas2quesóqueremexercerodireitoatribuídoa qualquercidadãobrasileiro,o direitodeirevir .

Oproblematemraízesnaestruturaçãoculturaldopaís,noentanto, os últimosanosvemganhandoforçaerepresentatividadenasesferas governamentais,muitomaispor pressãodosmovimentosLGBTQIAP+3que pressionamacriaçãodeleisdeproteçãoeamparoaosgrupossociaisque buscamumreconhecimentopluralenãosingular.

Dentrodessaperspectiva,avídeoarteCaminhar(2021)sugereumdiálogo comoespectadorsobreodireitousurpadodealgumascorpasdeapenas caminhareexercerousodosespaçospúblicoseurbanos,semmedo deseremagredidosnasdiversasformasdeviolência.Orecursovisual dafragmentaçãonosremeteasensaçãodequeboapartedasociedade alimentaatitudesdesegregaçãosocial.Adistorçãorepresentaoriscodo percursoentreospontosdesaídaeapossívelchegada,umsinaldealertae tensãoseenchemdevermelho.

Éinteressanteobservarcomoosespaçossemodificam,sejapela intervençãodohomemoumesmopelamaneiracomonósospercebemos.

UmexemplobemclaropodeserobservadonotrabalhodeHenrique FagundesintituladoLugarafeto(2021).Nele,oartistaselançadiantedo desejodefalarsobreassuasorigensnacidadenatal,mesmodepoisdeviver umperíodoemPortoAlegrenabuscadenovosvalores,oartistaretornapara acidadedeCanoas,eassimpassaaobservarcomoutroolharosprincipais

2Termoquerepresentaadiversidadedasnossasidentidadesdegêneroecontrárioàsdeterminaçõesbináriasda biologia(masculinoefeminino).

3Siglausadaparasereferiratodoomovimentodepessoasquecontestamasformasnaturalizadasdegênero esexo.Emordem,significa:Lésbicas,Gays,Bissexuais,pessoasT(Travesti,TransgêneroseTransexuais),Queers, Intersexos,Assexuais,Pansexuaiseosímbolode+representatodaequalquermanifestaçãodegêneroquenão estádelimitada.

elementosligadosàmemóriaafetivadainfâncianobairrodeNiterói:oskate, acanoa,osgrafiteseparedespichadas,todosesseselementosqueumdia foramrenegados,agorasãoressignificados. Tomadopelosentimentode pertencimento,oartistausaosmeiosdigitaisparaexpressaroquesente, passandoaapropriar-sevirtualmentedobairrodeNiteróiedosoutros elementosquemarcaramasuainfância.Oreencontroativouadimensão sensorialeemotiva,quedefato,passouaserumfatorpreponderantee potencializadordaexpressividadeesubjetividadedoartista.Oprocesso criativopassoupelautilizaçãodesoftwarelivreresultandoemumaescultura em3Dnarealidadevirtual.Dentrodessaperspectiva,oartistaredescobreo espaçooutroramenosprezadoeorevigoranoexercíciodoretorno.

Navida,criamosexpectativasparatudo,sãoinúmerastentativasdecontrole dasaçõesqueaindanãoseconcretizaram,desdemodo,jamaissaberemos oqueiráacontecerdefato,oimprevisívelsempreserádesafiador.Esse elementodemobilização,euencontreinotrabalhopropostoporVivian HerzogintituladoExercíciodeerrância01:Salso-Chorão(2021).Oobjetivofoi seguiraestradadamargemdoCanaldeSãoGonçaloatéocruzamentocom aságuasdoarroioPepinonacidadedePelotas/RS.Umtrechodeestrada sempavimentaçãoqueguardaumaatmosferacarregadamarcadapela históriadaescravidãoededomíniodoespaço,resquíciosdetemposdifíceis ondeosnegrosocupavamasfétidassenzalasdascharquedasestabelecidas naquelelugarnofinaldoséculoXIXeiníciodoséculoXX.

AerrânciapropostaporVivianHerzognãoteveumobjetivoinvestigativo, pelocontrário,pautou-senoimprevisíveledeparou-secommarcasainda visíveisdaviolênciadoperíodoescravocrata,deumespaçoqueaindaguarda asmarcasdeumpassadosombrioequeaindaseouvegritosderesistência contraasegregaçãoesobreposiçãosocial.Juntoaessasimpressõese percepçõesdoespaço,aartistaregistrouapartirdesuasmemóriasnove aquarelas,algunselementosquejulgouimportanteserepresentativos, empregandoasobreposiçãodascoresatribuindoàsmesmasumvalor simbólicodosproblemashistórico-sociaisencontradosnotrajeto.

Aoemergirdasanálisesdostrabalhos,percebiqueapesardeexperiências distintas,existemmaisfatoresdeaproximaçãodoquedistanciamento como:medos,empatia,saudade,repúdio,reconhecimentoejustiçasocial, emcontrapartida,variadastécnicasexpressivasrevelamaparticularidade decadaartistaemsuasmúltiplase diversificadasformasdeinterpretar omundo.Portanto,concluonacertezadeterbuscadoosargumentos necessáriosparaamelhorinterpretaçãodostrabalhosapresentados.

Vivendo outros espaços

Caroline Veilson Bagé, 2021 Poéticas Visuais/UFRGS -31.3312148311023, -54.11492014507701

ArtistavisualqueviveetrabalhaemPortoAlegre/RS. RepresentadapelaGaleriaGabyIndiodaCosta-Arte ContemporâneaeOÁGaleria.Mestrandaempoéticasvisuais noPPGAVUFRGS.GraduadanamesmaUniversidadeem2018, ondefazpartedogrupodepesquisaeextensãoNúcleode ArteImpressaIA/UFRGS. Suapesquisaabordaquestõesda memóriaeafetividadedosespaçosatravésdosobjetose plantascoletadas,quesetornampartedosdocumentosde trabalhodaartistaedaproduçãoemateliê.

OtrabalhoBagé#1(2021)foidesenvolvidoapartirdarelaçãoentreespaços, entrecasasememórias.Duranteapandemia,ocontatocomacasatorna-se maisintenso,assimcomoapercepçãodaquiloqueacompõe,umolharvigilante édirecionadoaosobjetoseespaços,comoseelescontassemsobreaquele lugar,segundoFrancoLaCeclanolivroNonècosa.Vitaaffettivadeglioggettide 1998,ocupar-sedosobjetossignificaadmitirque nãosomosapenasnósavero mundo,masquetambémeletemumolharquecabeanósativar (p.31).Depois deumanoemeiodeisolamentoemPortoAlegre,vivendonoespaçoaéreode apartamento,passoahabitarumacasadiferentenacampanha,quepossibilita caminhadasemumespaçoextenso,equeigualmentecarregamemóriasde famíliasquehabitarampormuitotempoesseespaçoanteriormente.

Façooreconhecimentodessanovacasaatravésdecaminhadaspeloterrenoe construções,ondedescubronovastopofilias,vegetaçõeseobjetosdeixados paratrásquecarregammemóriasdesseespaçoedaquelesqueaquihabitaram. Duranteodeslocamentofaçocoletadeplantasquecrescemnopasto,plantas comuns,quenascemespontaneamente,masquemedespertaminteresse deconservá-lascomoumamemóriadessemomentoedesselugar.Devolta aPortoAlegre,insiroessasfolhascoletadasemBagénopapelartesanalfeito comfibrasdebananeira,obtidasatravésdoprocessamentodocauledaárvore plantadaeprocessadanacidadedaminhacasanatal.Essesfragmentosde casassejuntamnoateliê,emPortoAlegre,noprocessodecriaçãodeumnovo trabalhoqueunememóriasdediferentesespaços.

Depoisdemanufaturarospapéis,utilizo-osemmódulosparasuportara imagemdeumcavaleteencontradonogalpãoduranteascaminhadasna casadeBagé,fotografadocomsuasombraprojetadanochãopelosolda manhã.Parademarcaroespaçoocupadopeloobjetoutilizoamáquinade costura,queformaalinhaapartirdosmúltiplospontosqueserepetem consecutivamenteatéchegaraolimitedaimagemquedefineasombra, preenchidapelaimpressãodeletrascomamáquinadeescrever.

Costura e impressão com máquina de escrever sobre papel artesanal de fibra de bananeira e algodão com inserção de folhas coletadas. Aproximadamente 100 x 80 cm

Ficha Técnica Bagé #1

Caroline Veilson 2021

quemee nece : ariopara me colocar nu ma situace de oniri mouc vaneic em.ou vou . are nc

emaistar iante -todtodasascasasolit tariasoueencontronocampo vofutuaammor do amimmesmiooue,pod waca "Sasonhoud,ces defiasatisfeitopassar nosso,...paesadoestaemumalem aiaminhavida ,pois acasa sa idaescuridãopartepor parte asvejoem ddentrodecasa .--. - semantiverm . suasu opassado.não onhamoso bastante Ulgamos ant seph STERILSImage gaofgecas anal1 legertå - epossivel de razimadiatamnte.eprecisoquese jus. atransposiçaõaohumanoseuniversonaosaoapenasdoisespaçosLEMBRANÇA5,988edagyelex39:4u.

etde sa presse apertacontraseuhabitante tornando-sea celuladeum. =&aEsferom _COMSUASPAREDESPROXIMAS, de refugiofez-se reduto. svaloresder esistenciaede proteçãodaCASA são transformadosemvaloreshumanos .

Divisados asacomom

ACASAT OMAASENERGIASFISICASEMORAISDEUMCORPOHUMANO

Onhado demorad asc sa

Só queremos caminhar

Chris, The Red Poéticas Visuais/UFRGS -23.589332144985203, -46.62129443226151

Bixa.Puta.Designergráfico.Artistavisual.Fotógrafo. MestrandoemPoéticasVisuaissoborientaçãodaProf.ªDra.ª MônicaZielinsky(UFRGS)ecoorientaçãodoProf.Dr.Leandro Colling(UFBA).EspecialistaemArtesVisuais(SENAC/DF/2011). BacharelemRelaçõesInternacionais(UnB/2002).CEOdaThe RedStudio(desde2002).Pesquisatemascomocorpa,nudez, contrassexualidadeepós-pornografia.Juntamentecomo BrunoNovadvorski,criouoDUOCU.Editor-chefedarevista [pós]CORPOS.thered.com.br

Caminharéumautopia.Pelomenos,paraalgumascorpas.Muitosfalam, escrevemartigos,dissertaçõesetesessobreoespaço,sobrerepensaros

Ficha Técnica Caminhar espaçosounovaspossibilidadesdeexplorá-lo,quandoparaalgumascorpasnão

Chris, The Red seconquistounemodireitobásico:oatodecaminhar,detransitarpelosespaços.

2021

Videoarte com Bruna Kury, Bruno Novadvorski, Lucas,amiganegra,moravaháalgumasquadrasdaminhacasa,10minutos Cláudio Honorato e decaminhada.Determinadodia,saiudesuacasaparamevisitareneste trajetode10minutos,foiparadapelapolíciadeformaagressiva.Quando chegounaminhacasa,Lucasestavatranstornadaecomraiva,poisnãoera aprimeiravezenãoseriaaúltimavezquealgoassimaconteceria.Lucassó queriacaminhardasuacasaatéaminha.

OqueaconteceucomLucasnãoéumfatoisolado.Deacordocompesquisa realizadapeloDataLabeemparceriacomoInstitutodeDefesadoDireitode Defesa, 85%daspessoasquejásofreramabordagensdapolíciasãonegras. 1 OcoordenadordoDataLabePauloMotadeclara: Apolícia[asociedade brasileira]játemojovemnegrocomosuspeitoeporissooabordammaisemais violentamente .2Eassim,osimplesatodecaminharvaisetornandoumautopia paraacorpanegra,paraacorpamulher,paraacorpabixa,paraacorpatrans.

NavídeoarteCaminhar(2021),quatrocorpassaempelasruasdeSãoPaulo paraalgotrivial:caminhar.Sãocorpastransmulherbixanegra.Sãocorpas quemuitasvezessãonotícias,poisforamviolentadasquandoestavam caminhandoparacasa,paraotrabalho,paraoparque.Estavamexercendo olivredireitodeirevir,masnomeiodocaminhoforaminterrompidaspela violênciadoolhar,dapalavra,dotapa,damorte.

Algumascorpassóqueremcaminhar.

1VerartigoPesquisarelacionatruculênciapolicialeraça:85%daspessoasabordadassãonegras,de22dejunho de2021,nositeHypeness.Disponívelemwww.hypeness.com.br/2021/06/pesquisa-relaciona-truculencia policial-e-raca-85-das-pessoas-abordadas-sao-negras.Acessoem02deagostode2021. 2Idem

Suellen Gonçalves

Caminhar Só Caminhar Conparr Corpas que só querem caminhar

pelas ruas Caminhar sem ter suam ter sua presença Tóxica.Conpas com historias marcadas pelas impuitas vezes . precisam correr Outras, precisam correr, esconder-sep

dos atos mais básicos Sair as ruas Caminhar Voltar pra casa Só Cahar Sem brigas Sem cxplicações Sem fugir Só Caminhar Quando

n fugir Só Caminhar Quando foi a última vez que você saiu sem ter « a vez que você sain sem ter que desviar daquele olhar daquela mao.cl

quela mão, daquela lampada daquele fou-ful ?Se você pode só caminhoè pode só caminhar, entenda, você tem privilégios As Coppas Trans mon oppas Trans Mulheres Negras Bixas Sapas So querem Caminhar. querem Caminhar.Caminhar e Voltar pra Casa

Caminhar o Voltar pra Casa e

Lugar afeto

Henrique Fagundes

Poéticas Visuais/UFRGS -29.942934530277352, -51.17001044684179

Artistamultimídiaearte-educador, trabalhaapartirdeexcertos,símbolos,imagensemateriais encontradosnaInternet,buscandoentender,atravésda criaçãodevídeos,animações,objetoseinstalações,aslógicas socioculturaiseafetivasportrásdesseconteúdo.Emsuas investigaçõestantoquantoemsuasproposiçõeseducativas, intentapensarousodasnovasmídiascomoferramenta política,alémdepoética,refletindo-ascomoinstrumentosde emancipaçãodenovasnarrativasecontextos.

Lugarafeto(2021)éumaesculturaemrealidadevirtualbaseadanoformato queobairroNiteróiocupanomapadeCanoas,RioGrandedoSul.Otrabalho surgeapartirdeumprocessoderetornoaessacidade,maisespecificamente àVilaFernandes,localizadadentrodeNiterói,apósumperíodovivendo nacapital,PortoAlegre.Esseretornopotencializouumsentimentode pertencimentoeconsequentementeodesejodefalarsobreoquecausava ele.Então,voltandoaperceberelementosquemerodeavam,meinstiguei areproduzi-losemformadeescultura:oskate,acanoa,oboné,osgrafites, opixo.Todosessessãoelementosafetivosquecompõemessetrabalho, elementosligadosaminhainfância.Elementosquedecertaformaforam renegadospormimmesmoemumatentativadeacessoaoutrocentro.E agoraeuretorno,medescentralizo.Epercebooqueédefatoimportante pramim.

EmLugarAfeto,queroqueaspessoaspossamdecertaformaestaronde estouesentiroquesinto.

Juntodarenderização3Ddessaesculturaestáoutrarenderização,adaruada frentedaminhaatualcasaemCanoas.Comomaneiradeeternizaressemuro eessafachada,euaescaneeiapartirdeumatécnicachamadafotogrametria, tirandofotoseasjogandoemumsoftwarequeastransformamemobjeto 3D.AmbaspodemseracessadasviaQRcodesdisponíveisaolado.

Ficha Técnica

Lugar Afeto

Henrique Fagundes 2021

Escultura em realidade virtual, modelagem 3D, animação 3D e fotôgrametria

Exercício de errância 01: Salso-Chorão

Vivian Herzog

Poéticas Visuais/UFRGS

-31.768000, -52.300194

Artistavisual,naturaldePedroOsório/RS, resideetrabalha nacidadedePelotas/RSondeatuacomoprofessorados cursosdeCinemaeDesigndoCentrodeArtesdaUniversidade FederaldePelotas(UFPEL).ÉMestreeDoutorandaem PoéticasVisuaispelaUniversidadeFederaldoRioGrandedo Sul(PPGAV/UFRGS,2011)erealizaexposiçõesindividuaise coletivasdesde2004.ÉmãedaClara,desde2017.

OpresentetrabalhoapresentadocomopropostadadisciplinaEspaços transmutáveis:deslocamentosedesterritorializaçõessecolocacomo umexercíciodeerrâncianosentidodeexperimentarumcertopercurso realizadonacidadedePelotas,RioGrandedoSul.Comoresultadodeste exercícioapresentoumvídeoemquepercorroasmargensdocanalSão GonçaloatéchegaraoencontrodestecomaságuasdoarroioPepino. Ejuntoaestevídeoapresentoumconjuntodenoveaquarelasrealizadas apartirdamemóriadealgunselementosquesedestacamapartirdas imagenscoletadasnestetrajeto.

Opercursodaerrânciaaquipropostofoiiniciadoapartirdotangenciamento docanalSãoGonçalo.Semplanejar,fomos1pararemlugarchamadoPasso dosNegros2.Chegamosemumaestradacompropriedadessuntuosas,casas grandes,comárvoresantigasresquíciosdoséculoXIX construídosatravés dotrabalhoescravizado.Tambémmuitopróximoasgrandespropriedades encontramosmoradoresdiversos:habitantesemcondiçõesprecárias instaladosemocupaçõeseoutrashabitaçõespopularesmarcadaspelo tempo,provavelmentededescendentesdostrabalhadoresescravizadosdo charqueedoengenhoCoronelPedroOsórioinstaladonoiníciodoséculo XXnaquelasimediaçõesondeanteriormente(séculoXIX)selocalizavam trêsgrandescharqueadas.Percorremosestelugarsemacessarinformação alguma.SemrecorrerainternetoualocalizaçãodoGoogle.Emesmo semsaberseusfatoshistóricossentimosaforçadolugar.Sentimosquese tratavadeumlugarcarregadodehistórias,devidassofridaseresistentes.

Ficha Técnica

Exercício de errância 01: Salso-Chorão

Vivian Herzog 2021

Desenho, aquarela sobre papel e vídeo

1OpluralaquiaparecepoisestaerrânciafoipartilhadacomGuilhermeCarvalhodaRosaprofessordocentrode ArtesdaUFPELecompanheirodevidaqueassimcomoeuvivenciavaasproximidadesdocanalSãoGonçalosem percorrerassuasentranhas.

2OPassodosNegroséumlugarqueabarcaoutroslugaresdentrodesi.LocalizadoentreocanalSãoGonçaloeo ArroioPelotasteveumaimportânciafundamentalnoperíododasCharqueadas,sendomarcadopelocomérciode trabalhadoresescravizados,pelocorredordastropas,passagemdostropeirosemdireçãoascharqueadasepela presençadoengenhodearrozCoronelPedroOsórionoiníciodoséculoXX.Todasasinformaçõestrazidasneste textoforamcoletadasapartirdepesquisasvinculadasaoGrupodeEstudosEtnográficosUrbanosdocursode AntropologiadaUniversidadeFederaldePelotasGEEURS.Partedestetrabalhoedadiscussãosobrepatrimônios invisibilizadosnacidadedePelotasestãodisponíveisnositehttps://wp.ufpel.edu.br/margens.

Seresdiversosvivemeresistemadiversasforçasdedominaçãoinstauradas naqueleespaço.

Prédiosnovoseimponentesresultadodainstalaçãodecondomíniosde classemédia-altafazemlimiteecosteiamcasassimplesepopulares,lixo eexuberâncianatural,avesevegetaçãoconvivemecoexistememcertos momentos.Juntoaovídeorealizeiumasériededesenhoscompostos poralgumasimagensobservadasapartirdopróprioregistoemvídeo permeadasporelementosquesugeremumatravessamentodasquestões encontradasnolugar.Passado,presente,conflitodeclassesedemodos devidaestãosugeridosaliatravésdassobreposiçõesdelinhas.Aquia aquarelaéempregadacomintuitoderemeteraliquidezeassobreposições dosdiversoselementos:líquidovermelhoatravessadoporumageometria imponentequeinvadeelementosqueremetemàspráticasculturaisdo lugar:espadasdeSãoJorge,jardins,figueiraseasárvoressalso-chorão.As imagensdesseselementos sãosugeridasesedesmanchamumasnasoutras sãoconstantementeatravessadas,porémnãosefundem.

muro n . ésialismo

mutonão

. muro não éaloisena

muro uradas

Deslocamentos poéticos

História, Teoria e Crítica/UFRGS -30.03186379873303, -51.224846820432916

Arquiteta,pesquisadoraeprofessoranaUniversidade FEEVALE.DoutorandanoPPGemArtesVisuaisdaUFRGS nalinhadepesquisadeHistória,TeoriaeCrítica.Mestre emMemóriaSocialeBensCulturaispelaUnilasalle(2012). EspecialistaemArquiteturaComercialpelaUnisinos(2010). PossuigraduaçãoemArquiteturaeUrbanismopelaUnisinos (2007). ColaboradoradogrupodepesquisadaUFRGS Obrasedispositivosinstauradoresdaartecontemporânea: forma,expressãoecontexto.

Nilza Colombo

Odeslocamentoéumaaçãoqueocorreentreumpontoinicialeum final.Oiníciodele,viaderegra,éconhecido,intencional,masofimpode dependerdodesejodatrajetóriaqueserevelaaolongodacaminhada.No contextourbano,aapreensãodoespaçopormeiodoandarcompetecoma intervençãodosautomóveis,paraosquaisascidadesinsistememsecurvar antesuapresença.Andarapéedecarroencerraumagamadediferenças queculminanocontrasteperceptivodapaisagem.Noveículo,aqueletrajeto ricoemdetalhescaptadospeloexercícioapé,parecesecondensaremum amontoadodeinformaçõesnãoabsorvidaspelaconsciênciadocorpo. Nodeslocamento,épressupostoocorpo.

Umcorpodotadodematériaeintelecto,denecessidadesevontades. Aqueleque,inseridonocontextourbano,ésubmetidoadiretrizesqueo conscientizamdesuacondiçãocultural,socialepolítica.Nessesentido, arelaçãoentrecorpoeespaçodedeslocamentopodeserumaviade estímuloàconscientizaçãodahumanidadeedeseupapelsocial.Quanto maioraquantidadedesugestõesnopercurso,maioresaspossibilidadesde afetaçãodocorpo.Baseadanessaafirmação,aarquitetaeurbanistaAdriana SansãoFontespesquisaasintervençõestemporáriaseasenfatizaemmeio àurbecomogeradorasdeamabilidadeurbana(2013)1.Segundoaautora, elementosinusitadosemespaçoscomunspodemsercriadoresdevínculos, gerando,assim,empatiaegentilezaentreosfrequentadoresdolocal.De igualforma,asintervençõesartísticasemmeioaodeslocamentopodem provocarreflexõesemotivarações,poisocaminharporentreelaseatravés delasimpressiona,sensibiliza,impacta.

Aligaçãoentreaaçãodecaminhareoaprendizadoencontroudifusãojá entreosgregosantigos.Aescolaperipatética2,fundadaporAristótelesem IVa.C.nacidadedeAtenas,utilizouométododamovimentaçãocomoaliado dareflexão.EnquantoAristótelesensinava,mestreepupiloscaminhavam.

1FONTES,AdrianaSansão.Intervençõestemporárias,marcaspermanentes:apropriações,arteefestanacidade contemporânea.RiodeJaneiro:CasadaPalavra,2013.

2ABBAGNANO,Nicola.DicionáriodeFilosofia.TraduçãoIvoneCastilhoBenedetti.SãoPaulo:MartinsFontes, 2000.

Assim,avivênciadodeslocamentoligacorpoeintelectualidade,fazendo comqueumestimuleooutro.Ossentidosatentosaoentornoencontramno andarsuaforçamotriz.

Nestaperspectiva,osartistasvisuaisCatiusciaDotto,VioletaSutili,Eliasde AndradeeMaximilianRodriguesdesenvolveramobrasque,pormeiode suastemáticas,convidamoespectadoracaminhar.Contudo,acaminhada propostanemsempreserestringeàspercepçõesdoespaçofísico.Háquese teratenção,também,aosespaçosintrospectivosdedeslocamento.

CatiusciaDottoestabeleceuemsuatrajetóriaartísticarelaçõescomocorpo damulher.Emseutrabalho,aartistaquestionapadrõespré-estabelecidos eresgatasimbolicamenteelementosquepodemservirdeferramentas paranovosposicionamentosfemininos.NaobraMonumentoaofeminino prazer(2021),oorgasmoépontodepartidanodeslocamentoreflexivoque oespectadoréconduzidoatrilhar.Atemáticaconduzàreflexãosobreos obstáculosinstituídosentreocorpofemininoeseuprazer,quepodemserde ordemculturalprovenientesdedistintasculturas.Cadacivilizaçãocontribui, oucontribuiu,dealgummodoparaessasbarreiras.Mutilaçõesfísicasou psicológicasanulamoincentivoàbuscadasatisfaçãosexualdamulher.

Naobraproposta,oorgasmoéconsideradoapartirdepeçasmoldadasde gesso,comaproximadamente9cm,deixadasempontosdacidadeemque ocorpofemininoécolocadoemsituaçãodevulnerabilidade.Ocontrastedas peçasbrancascomaterra,quepodeserumterrenourbanoabandonado, umaáreadesabitadaouumatrilhanatural,mesclamatériaeinstinto.Como corposfemininosmutilados,disseminamaponderaçãosobreanegação doprazeràsmulheres.Aspeçasquesimbolizamoclitórissecomportam comopolinizadorasdeideiasemmeioàterra-expressãodefertilidade.Os amuletosdeCatiusciaDottoinstigamogerminardeumnovoolharparaas relaçõesentreamulhereseupróprioprazer.Umdeslocamentourgente.

Osmodosdeviolaçãodocorpotambémpodemserextensivosaseu invólucro:aroupa.Autilizaçãodeummaterialsobreapelehumanaestá

intimamentevinculadaasupressãodenecessidadesbásicas;noentanto, aolongodahistória,édeconhecimentoquearoupacumpre,também,um papelsocial,podendodiferenciarestilos,camadassociaiseculturas.

AartistavisualVioletaSutiliquestionaapolíticaqueenvolveaindústriada modaemGabineteparalelo(2021).Umamangagiganteproduzidaapartir demodelagem3Dcolocaemevidênciaumapartedavestimentaquenão encontrasentidonautilizaçãoindividual.Oaumentodaescaladapeça abrepossibilidadesdenovasrelaçõescomofragmentodovestuário.O deslocamentodasuafunçãoconvidaaoquestionamentosobreopapelda indústriadamoda,lugarqueVioletaSutili,bacharelaemmoda,conhece compropriedade.Refletirsobreaexploraçãoqueosagentesenvolvidosnas camadasdebasedessesistemasofrem-taiscomo:sistemadeescravidão, utilizaçãoilimitadadosrecursosnaturais,abusoeconômico-éfornecer ferramentasdeescolhaaocompradorfinal.Imergirnatrilhaentreglamour esustentabilidade,visibilidadedasmarcaseregionalismo,colocaosseres humanosanteadificuldadedeescolhanotrajeto.Nestepontoresidea importânciadaobra:interagircomGabineteParaleloésecolocarnointerior destaproblemáticamaterializadanamanga.

Nemsóocorpohumanoépassíveldeexcessos,eaobradeEliasde Andradeevidenciaofatoquandoenfocaocorpoanimal.EmOlharparatrás, ataque/defesa(2021),oartistatrabalhacomomovimentodoscavalos, queéexpressopormeiodasformasedavariaçãodetécnicasdedesenho empregadas.Sãoquatrorepresentaçõeshorizontaisquesesobrepõem, sendoqueumanasceapartirdaconclusãodaoutra.Umdeslocamento éfinalizadoparaqueoutrosurja.Cadadesenhoconservasuaautonomia detrajetória,revelandosituaçõesetemposdiferentes,massemperdera memóriadareferênciainicial.Asequênciadosdesenhosaproximaocorpo doscavalosaodoespectador,comoumconviteacaminharemjuntosneste percurso.Ochamadovaificandocadavezmaisintensocomaalternância entregrafite,nanquim,carvãoetintaguacheeozoomaplicadonos desenhos.Entretanto,aaceitaçãorequerocaminharjuntoaocorpodos cavalosevivenciarasuatrajetória,refletindosobreascondiçõesdevida

dosanimaisnestesprimeirosmomentosdoséculo21.Corposnanatureza atacadapelomododevidadossereshumanosrendidosaoconsumoeà industrialização,corposquequeimamnoPantanal,corposquepresenciam odesintegrardeseuhábitat.Aaproximaçãodoscavalos,muitomaisque movimento,soacomoumgritodesocorro,eaconcordânciaaesseconvite implicacomprometimento,transformandooespectador,passivo,emagente detransformação.Amudançapodepartirdeumresgate,deumolharpara trás.NaobradeEliasdeAndrade,essarecuperaçãoématerializadana memóriacompositivadodesenho,podendoserampliadaparaaideiade preservaçãodeummomentoouaçãopassada:Queinstanteéprecisoser rememorado?Ainsistênciapelarespostapulsadesequênciaemsequênciae colocaoespectadorcomoresponsávelporresultados.

Contudo,ocorpoabusadopode,deigualforma,reproduziroabuso.Oartista visualMaximilianRodriguesapresentaasituaçãonasérieResquícios(2021). NacidadedeManaus,capitaldoAmazonas,oartistarealizoucaminhadas fotografandoIgarapésquesofremosimpactosdaurbanizaçãosem limites,semconsciência.Osafluentesquenascemnamataedeságuam noriocarregamconsigooacúmulodelixojogado,querevelaaformade vidapredatórianoséculo21.DurantetodaaexistêncianaTerra,osseres humanosdeixarammarcasdesuapresençaporondepassaram.Objetosde estudosarqueológicos,osfragmentospreservadosauxiliamnacompreensão domododevidaedoshábitosdeumaépoca.

ApartirdaobradeMaximilianRodrigues,épossívelrefletirsobrealeitura queseráfeitapelasnovasgeraçõesapartirdaquantidadederesíduos abandonadosnanaturezadeformairresponsável.Aintervençãodigitalque oartistaaplicaaoespaçoconduzaoquestionamentosobreasintromissões humanasnanatureza.Pensadasapartirdeumaimagembase,distorções, repetiçõeseapagamentosvisualizadospodemsertraduzidosnaforma comoaAmazôniatemsidotratadapelasinstituiçõesgovernamentais,pela sociedadeepelossereshumanos.OdeslocamentoaolongodoIgarapé clamapelocuidadocomoespaço.

Osdeslocamentospoéticosparaquesejamvivenciadosemsua integralidade,necessitamdocorponoespaçosemaintervençãoveicular tãoaclamadanacidademoderna.Asintervençõesapresentadaspelos artistasatestamqueexperiência,corpoereflexãosãocapazesdemobilizar alteraçõessociais,aomesmotempoqueestimulamaexperimentaçãodas cidadespormeiodaserrânciasurbanas3,ouseja,operder-senosambientes urbanospara,porfim,encontrar-se.

3JEUDY,HenriPierre.JACQUES,PaolaBerenstein.Corposecenáriosurbanos:territóriosurbanosepolíticas culturais.Salvador:EDUFBA;PPG-AU/FAUFBA,2006.

Monumento ao feminino prazer

NaturaldeSantaMaria(1983).Éescultoraeprofessora deArtes(IFSUL),doutorandaemPoéticasVisuais(PPGAV/ UFRGS).MestreemArtesVisuais(UFSM),aescultoraapresenta umatrajetóriadeincessantedeslocar,transitandoentre aartistaeaeducadora.Suainvestigaçãopoéticapermeia umfeminino,que,aolongodotempo,vaiseconstituindoa partirdadesconstruçãoformaledareconstruçãosimbólica, emumabuscadecertasimbiosecomanatureza,frutode encantamentoeobservação.

oorgasmofemininoéprivilégiodossereshumanos , resposta, segundoLinsàposiçãosexualfaceafacepossívelpelaposturavertical.Noentanto, asmulherestiveram

Ficha Técnica Monumento ao feminino prazer

Catiuscia Dotto

suasexualidadereprimidaedistorcida,apontodeatéhoje 2021 muitasseremincapazesdeseexpressarsexualmente,muito menosatingiroorgasmo

(ReginaLins,OlivrodoAmor,2017)

Ofemininosemprefoioreferencialmaiordeminhainvestigaçãoartística. Traduzidoemalusõesquepercorremomaisíntimodomeuimaginário equetransitamassociadosànatureza,transborda,conscientee inconscientemente,ebuscaseconcretizartecendorelaçõescomelementos daprópriavivência.Elabora-seapartirdocorpo,masprocuranãoseruma traduçãorepresentativadeste.

Gesso

Oprimeiroobjetodereferênciaemmeutrabalhoemartefoiocorpo, modeladoenquantoeraainda(des)coberto;oprópriocorpo.Comopassar dosanos,essecorposesensualiza;emoutromomentosefortalece,eassim comoacaricia,étambémumcorpoqueacomete,pontiagudoemseus desejoseemseusrepúdios.Deseja/repele.(Des)cobre.Volve-sesemente, raiz,ninho;pólen.

Monumentoaofemininoprazer(2021)fecundaelementosdeduasséries queaantecedem: Acontecenaprimavera (2021)e Monumentosao femininoviolado (2021).Daprimeiracarregaaideiadesematerializarem pequenosobjetos,esculturasquenãopretendemserimponência,mas querequeremmonumentalidade.Dasegunda,transcursamasausências femininashistoricamenteprovocadasemtodososcontextos. Resquícios docorpocomoreminiscência,construindomemoriais,quasecomo relicáriossacro/profanos.

Experimentootransitórioporprimeiraveznestetrabalho:cadaumadas múltiplaspequenaspeçasdeverápertenceraumdistintodestino,existir comoamuleto.Nãosepretendemonumentalizarapermanênciadeuma afirmação,maspolinizar-açãomasculinasegundoabiologia areflexãoa respeitodofemininoprazermutilado.Paratanto,terraegessoseencontram comodesfechomaterial.Aterra,organismovivo,fértil;ogesso,material transitório,ambosflexíveisepassíveisdemodelar,detentoresdapossível austeridadebranda,efêmeros.

Olhar para trás, ataque / defesa

Visuais/UFRGS

-30.03802760008493, -51.22419957330271 -23.280041884816683, -51.1798554471548

Artistavisualepesquisador.NaturaldeLondrina/PR. Odesenhoéomeioquedirecionasuapesquisaeodesdobra emvídeosetatuagens.Experiênciascomeducaçãoformal einformal.Realizouexposiçõescoletivaseindividuais. Marceneirodeformaçãoinformal.DoutorandoemArtes VisuaispelaUniversidadeFederaldoRioGrandedoSul. BolsistaCNPq.Mestrepelamesmauniversidade(2019). PossuigraduaçãoemEducaçãoArtísticapela UniversidadeEstadualdeLondrina(2013)

Opresentetrabalhoéumdesdobramentodealgunsdesenhossobreataque edefesa,querepresentopormeiodeanimaisqueseapresentamnesses estados,emummovimentoderesistireinsistirnoambientequeocupam. Orainvadido,oraprecarizado,orasucateadoporforçasmaiores.Sejapela açãodohomem,sejapelasconsequênciasclimáticas,sejapeloprópriomeio desobrevivência.

Escolhoumacenadecavalosemmeioaumadesavença.Começoodesenho semrumocerto,semsaberquantospapéisA3ireiocupareodesenrolo horizontalmenteparaaesquerdaeparaadireita.Apósaprimeirafileirae noprocessodedesenhar,decidoqueotrabalhoserácomquatrofileirasde oitopapéis.Cadafileiraéfeitacomummaterialdiferenteeobservoafileira anteriorpararealizaropróximodesenho.Destamaneira,desenhoapartir dainteraçãocomoquejáfoifeito,comamemóriaqueagediretamenteno processodedesenhareareferênciaprimeirajánãoestápresente.Penso queesseolharparaafileiraanteriorsejaummododedesviardaprimeira referênciaedeadentrarumarelaçãoentremateriaisescolhidos.

Nafileiradecima,quefoiaprimeiraquefiz,utilizeiografite;nasegunda, utilizeionanquim;naterceira,ocarvãoe,naquarta,guachesdecores bronzeeprata.Emumtrabalhoanterior, CINZAS-Acorpretadopóde serra (2021),tenteifazerumpigmentopretoeesfumaçartecidos.Retorno aaqueletrabalho,poisaescolhadosmateriaisparaopresentedesenho sedeuporarticulaçõesqueografite,onanquim,ocarvãoeoguache estabelecemcomoprocessoeaorigemdecadaumdessesmateriais. Chegueiapensarnografitecomomineraleterra,nonanquimcomoa relaçãocomaáguaeafuligem,nocarvãocomoumprocessodeextração damadeiraqueimadaenosguachescomoacorquepassaporumprocesso deindustrialização.Aoutilizaressesguaches,nãopudedeixardeassociá-los comavontadedoouro,comaOlimpíadarealizadaemmeioaumapandemia nesseanode2021,comanecessidadedecontinuarmosemmeioaocaos.

Desenho.

Ficha Técnica Olhar para trás, ataque / defesa Elias de Andrade 2021

Materiais: grafite, nanquim, carvão e guache sobre papel. 168 x 238 cm.

Porqueavontadedoouro?Talvezessanãosejaadiscussãododesenho, masomaterialmelevouparaessespensamentoseaarticulaçãocoma insistênciaeresistênciafrenteàsnecessidades.Oataquecomodefesa,como sobrevivência.ParaByung-ChulHan,notextoFavorFecharosOlhos,háa introduçãodosilênciocomonecessárioparaseconcluiralgumacoisa,para seapaziguarconsigomesmoeumatentativadeelucidarodescanso,tão ausenteemtemposdecompetiçãoconsigomesmo.Comobemanunciado poresseautor,comoosujeitododesempenho1.

Dealgummodo,essedesenhoéumacontinuaçãocomoinsistência,seja pelosdesenhosjustapostos,sejapelamarcaçãoqueestánocantoinferior direitoenaquartafileira.Essamarcaçãotomaproporçõesdeatravessara figuraçãodosdesenhos.Houve,nessasúltimasmarcações,avontadeea tentativademarcaredeassumiressestraçoscomodesenhoenãosomente comoumamarcaçãoparaaorganizaçãodassequências.Ainsistênciacomo tentativa,comodeslocamentodeumaperiferiaparaocentro.

Oregistrododesenhoépartedesuaapresentação,poisolocalemque éfixadoéumaparededecoresverdeada,emumlocalexternoecom umapequenajanelanocantosuperioresquerdo.Aimagemdodesenho éodesenhoetambémnãoéodesenho.Éumaimagemtransportada, transmutáveldeumlocalparaooutro.Emtemposdepandemia,a adequaçãoépormeiodaimagem,docontatovisualelongedoalcancedas mãosedotato.

1 Osujeitododesempenhoexaurido,emcontrapartida,adormececomoumapernaadormece.Issonãoéuma formadeconclusão.Ainsôniaprovémdaincapacidadedeconcluir.Hoje,fecha-seosolhos,quandoseosfecham dealgummodo,porcansaçoeexaustão.Seriamaisapropriadaaformulação:osolhossimplesmentesefecham, oquenãoéumaconclusão. (HAN,Byung-Chul.FavorFecharosOlhos:embuscadeoutrotempo.Petróplis,RJ: Vozes,2021,p.23-24).

IKK

Maxi Rodrigues

Poéticas Visuais/UFAM MINTER -3.0793590191561973, -60.0401733554854

ArtistaVisual,pesquisadoreprofessordeArtes. ResideemManaus,Amazonas.ObteveLicençaparaatuar comoprofessorem2017,ondetambéminiciousuatrajetória artística. AtualmenteémestrandoemPoéticasVisuaisno ProgramadePós-GraduaçãoemArtesVisuais-UFRGS. Pesquisaetrabalhacomfotografiaemanipulaçãodigital. ExpõesuaproduçãonasplataformasInstagram, Facebookeemseusitepessoal.

Dentrodeminhapoéticaligadaàágua,setornanecessárioemmeuprocesso aerrâncianãosónanatureza,mastambémnacidade.Buscocapturar Ficha Técnica Resquícios

imagensquemostramrelaçõesdoslugarescomosváriosformatosdeágua, Maxi Rodrigues comoosrioseigarapésquerodeiamepenetramnacidade.Foipreciso mostrarumrecortedosresultadosligadosàaçãonocivadohomem.

2021 Fotografia com smartphone e

OsigarapésquetransbordaramduranteaenchentenaAmazônia,nessecaso emManaus,pôdemostrarproblemasenormesligadosaotratamentodos igarapésedorionegro(esteficaemfrenteàcidade),bemcomoafaltade infraestruturaesaneamentobásico. manipulação

Utilizandoumaimagemcomomatrizpossorepresentartaisquestões atravésderesultadosdiferentes.AtravésdaSérie Resquícios ,mostro dentrodeumtrabalholigadoàcapturadaimagemdigitalcomsmartphone emanipulação,umapreocupaçãocomapoluiçãodaságuaseumolhar singularcomoviésdapoética.

Resquícios(2021)sãotrabalhosquemostramaquiloquesobra,uma devoluçãodolixo,consequênciadaaçãohumana. Resquicio1 resultanumaproduçãocomaaçãoglitch,comsuacaracterísticaprincipaldefalhana imagem,aoexemplodaprópriaquestãocomaqualelapropõe.

Resquício2 ampliaocentrodaimagemdorastrodeáguacomolixo,além dedistorção,queporsuavezestádentrodaquiloqueeutrabalhoeinvestigo, sendocomumadascaracterísticasprincipaldaágua,comoporexemplo,o riocomosseusmovimentos.

Jáem Resquício3 ,colocoaquiloquejátrabalheiemoutrasimagensqueé oreflexodamesma,comomovimentodepincelada,quesimulaapinturaà óleo,emcontrastecomaabstração,dentrodeumasimplificaçãodasformas eaampliaçãodospixelqueacusaumdesdobramentoefetivo.

A outra roupa

Poéticas Visuais/UFRGS -28.670206327322024, -49.35882740539698

Artistavisualepesquisadoraemmoda. Mestrandaemartesvisuais(PPGAV-UFRGS),bacharelaem moda(UDESC).Emsuapesquisabuscapensarasroupasem viéscríticoaosistemademoda.Trabalhacommodelagens 3D,vídeo,fotografia,escultura,plataformasvestíveise modelagem.Suainvestigaçãosedábuscandonovasformas delidarcomroupas,atravésdaconstruçãodeobjetosfictícios quebuscamarealidadedocorpo, pormeioderegistrosfiéisdesuaplanificação.

Comohabitarumespaçooutro?Durantecertotempo,venhotrazendominha pesquisaempoéticasvisuaisparaospensamentospolíticosquepossuo quantoaroupa,capital,exploração,identidadesocialeterritório.Pensarna modaé,nestecaso,pensaremconjuntoderegraseordenamentostécnicos.

Aqui,apresentoumexercíciodeterumaideianagaveta.Ultimamente, despertouemmimavontadedepossuirumamangagigante,tãograndeque poderiaestarhabitandodentrodelaassimcomohabitominhacasa, meuspensamentos,meuquartoetodaaarquiteturasocialquemeacaba servindodeteto.Nasaladaminhacasa,temosumpédireitoalto,eme ocorreudedeixarumagrandemangasuspensa.

Aqui,enxergoamangacomoespaçodediálogosobresuaprópria participaçãonacomposiçãodeumaroupa.Mascomosecompreenderiaa roupa?Estapergunta,inicialmente,responderiamelhoraqualoconjunto amangapertence.Temosasroupascomoestaspeçasarticuladasounãoa umsistemademodavigenteemquelinhasdelimitesãoumaarquitetura oportunistaparaconfigurardiversasfronteirascomportamentais. Nestemomento,cabedizerque,aquelaquedápalavrasaestaescrita,é favorávelaumaformaoutraderelacionamentocomvestes.

Amangaapresentadapossuiestrutura,caimentoetextura.Entretanto, nestaformaderealização,nãoéacopladaaoseurestodevestequepoderia comporumacamisaouumacamiseta.Sendodesabrigadadeseureferencial, passaaseroutroobjeto.Amangaapenascontinuariasendoroupa?

Tambémchamoatençãoparasuaforma,esteéomomentoqueretomoa ideiainicialinterrogativa.Emseucomprimento,épossívelqueseperceba certopercalçodalateralquenãoéfeitacosturaalguma.Nãopossuindosua junçãoamangaseabre:éespaçohabitávelassimcomoelementodispostoà flexão.Oambienteéoutro.

2021

Sketchfab

Ficha Técnica

Gabinete paralelo

Violeta Sutili

Modelagem 3D

Desenhos, fragmentos e paramentos

Samantha Karlia

História, Teoria e Crítica/UFAM MINTER -3.116052825313442, -60.04648927433129

Artistavisual;licenciadaemartesvisuaispelaUniversidade FederaldoAmazonas,UFAM;Professorasubstitutano InstitutodeCiênciasSociais,EducaçãoeZootecniade Parintins,ICSEZ-UFAM;Atuoucomorestauradoradeobrasde artedaSecretariadeCulturadoEstadodoAmazonasentre osanosde2015a2018;alunadepós-graduaçãoemHistória TeoriaeCríticapeloInstitutodeArtesdaUniversidadeFederal doRioGrandedoSul,UFRGS.

Asaproximaçõespoéticasemespaçosurbanossãofinalmenteconsumadas aofinaldoperíodo,eseguemnestaricaexposiçãonoqualosalunos abordamsobrediferentesestratégiasepropostas,oprocessofinaldacriação deobjetossensíveismateriaiseimateriais.

ApartirdotextodeMiltonSantos ANaturezadoespaço épossívelamarras sobreosriquíssimosdesdobramentosquetomaramostrabalhosdosartistas GiordanaWinckler,MônicaSofiaeLeonardoNajar.

MiltonSantosdiscuteoconceitodeespaçogeográfico,associando-oà evoluçãodastécnicaseàsnoçõesdeobjetoedeação.Oautordistingue osobjetosdascoisas,aomostrarqueosprimeirostêmelaboraçãosocial, enquantoqueosúltimossãoobrasdanatureza;Afirmatambém,queo espaçosemaaçãohumana,seriapaisagem,poiséohomemquemanima asformasespaciais,conferindo-lhesconteúdodemaneiraquetodaa açãoédotadadeintencionalidade.Nosdizeresdoautor,apaisagemseria morfológicaeenxergaoespaçovinculadoàfuncionalidadenoqualasações sãogradativamentemaistécnicas,emotivasesimbólicas. Nestaesfera,os eventostransformamcoisaseobjetos,lhesatribuindonovascaracterísticas tornam-seúnicos,singulareseatuaispodendoserglobaisoulocais.

Imagináriodedesenhoseexperimentações,MônicaSofiaparteaprincípio danarrativasobreApeles,deterohábitodenãopassarumdiasequersem traçarumalinha,aideiadeoêxitoexistirnadisciplina.Aartistaalinha setambémaprocessoscriativosdoartistaRands,comoporexemploa exposiçãorealizadaem2011chamada AGente ,ondeoartistadesenvolveumasériededesenhosfeitosapartirdefotografiastiradasacadacem passos,duranteumacaminhadadedoismilpassosrepetidacemvezes.

Alinha-seaoartistapolonêsRomanOpalkaqueemseustrabalhospinta pequenosnúmerosdeumparaoinfinitoseguindoassimumalinhade produçãobaseadanacriaçãoconstantedeimagens.

Daincansávelbuscaporexperimentaçõesdemateriais,detécnicase lapidaçãodotraço,surgeotrabalhointituladoDesenho-Diário(2021)da

artistaMônicaSofia.Otrabalhopartedeumarigorosapropostaqueaartista assumiuem2009,ohábitodedesenhardiariamenteutilizandodiferentes metodologiaseexperimentações.Talpráticade umdesenhopordia,ao menos alémdeumriquíssimoexercíciodeobservação,nasceuinúmeras ideiasinventadasdasmãosdaartista;Desenhos,personas,quemisturam-se emparalelasrealidades,seresenigmáticoscomvestesevisitasatemporais, passandotambémporinteressescotidianosdaprópriaartistaemseu processodiáriodecriação;Encontram-seemarteecompesquisascomoade JúlioAdánRodriguez,quedefendeaideianenhumdiasemdesenhar,nenhum diasemumalinha,refletirsobreseutrabalhotodososdias,ésuficiente

Fragmentadospedaçosdaflorestaquepassamaexistirestendidasa pensamentoseconcepçõessobreespaço.GiordanaWincklerdialoga comJoséOrtegayGassetapartirdaideiadeflorestaesuanaturezade ocultamento,ondeoespaçoétraduzidonapotênciadassucessivascamadas ocultasquenãosepermitefechar,tornando-seirrepresentável.

EmPhoto-FlorestaSelvagem(2021),GiordanaWincklertrazelementosque escapamàimagemestática,sãoimagensemmovimento,asonoridade docotidiano,doacordar,datípicamanhãdehotelcomoaprópriaartista referenciaemseutexto.Suasfotografiassugeremomovimentodetoalhas debanho,compondoovaraldeumapaisagemsemlembranças,sem tradução,noqualpropõeatravésdainserçãodemovimentonasimagens, umnovodiálogocomoespaçodememóriajásugeridoemtrabalhos anteriores.Aimagememmovimentonessanovaconcepçãodaartista,traz aemoção,ditaumnovoritmo,emboraparticular,seguedesarticulandodo antigonãotãodistante,comnovasconcepçõesequestõesaseremtratadas.

AManausoníricaérepresentadanotrabalhoFragmentos:amobilidade alagada(2021)deLeonardoNajar.Manaus,umacidadequenteeúmida deumpovoqueusaogranderioaseufavorentrepassarelasedesvios damobilidadeurbana,éregistradaapartirdafotografiaquedocumentae descreveocenáriohistóricodacidadesendoinvadidapelaságuasdoRio negroemplenoperíododemaiorcheiajáenfrentadanaHistóriadeManaus.

Comumcontroleemmãoseumdronenoar,LeonardoNajarfotografa ocaosinstauradoondeaáguasefezestrada.Oartistatrabalhacoma desconstruçãodaimagem,eemsuascomposiçõessemprecontacom formasgeométricasetécnicasdeartedigitalparaaelaboraçãodacriação artística.DesconstruiressanovaManausderiosveioquedeforma instintivasegundooartista,taisimagensforamdesconstruídasnoespaço digitalondeoartistadesmembrouafotografiacomoumquebra-cabeça, organizandocadafragmentoemumtodoorganizado,ondeapartirdo ângulofotografado,pôdetransformarosváriospedaçosdeumtodoem váriosobjetoscontemplativoscriandoassimumaManaussimbolicamente renascidaemlevesesuavesparamentosemovimentos.

Referências

SANTOS,Milton,1926-2001.ANaturezadoEspaço:TécnicaeTempo,RazãoeEmoção/MiltonSantos. 4.Ed. 2.Reimpr. SãoPaulo:EditoradaUniversidadedeSãoPaulo,2006. (ColeçãoMintonSantos;1)

A photo-floresta selvagem

Giordana Winckler Poéticas Visuais/UFRGS -29.459842340187233, -50.571257967570936

ArtistaVisualePesquisadora.MestrandaemPoéticasVisuais peloProgramadePós-GraduaçãoemArtesVisuaisda UniversidadeFederaldoRioGrandedoSul.Possuigraduação emBachareladoemArtesVisuais(UFRGS). Pesquisasobrefotografiaesuasrelaçõescomoutras linguagensnocampodaarte,desdobrandonoprocessode escritadeartistas-fotógrafos.

Asárvoresnãopermitemquesevejaafloresta,e precisamentegraçasaissoéqueafloresta,defato,existe.

Amissãodasárvorespatenteséfazerlatentesorestodelas,

ésóquandonosdamosperfeitacontadequeapaisagem

Ficha Técnica A photo-floresta selvagem Giordana Winckler

2021 visívelestáocultandooutraspaisagensinvisíveisnos sentimosdentrodeumafloresta.

(JoséOrtegayGasset)

JoséOrtegayGassetjáhaviaassociadoaideiadeflorestaàdeprofundidade esuperfície,comocoisasquesóexistememrelaçãoaoutrascoisas, concepçãoquepodeserestendidaaprocessosdepensamentofilosóficose mesmoapossíveisengendramentossobreespaço.

Fotografia

ParaGasset,aflorestaexistecomopossibilidadeescondida,éapartirdasua naturezadeocultamentoentreascopasdasárvoresqueelaserealiza.Dessa forma,oespaçoétraduzidoaquiapartirdasuainsuficiênciaemseisolaremum únicoconceitoenapotênciadassucessivascamadasqueoaglutinamemmistério.

Oespaçonãosepermitefechar,parecesedesarticularestrategicamente,se resguardandocomoumaflorestairrepresentávelenanaturezadoespaço comocampoemdevir.

Paraestetrabalho,retorneiaSãoFranciscodePaula/RS,ondevenho produzindoimagensparaoprojetoPhoto-florestaSelvagem.Davistade umajaneladehotel,começooregistrodovaraldeumapaisagemsem lembranças,umavezquesetratadeumaregiãodesilêncioseapagamentos indígenasemseuprocessodecolonização.

Enquantoasimagensestáticasetítulossãocontaminadaspeloqueentendo comocontradiçõesdoespaçoedotempo,aimagememmovimentoossituam emumritmoparticular,odesarticulandoesugerindonovasindagações.

welNAARMANI

AANNNAN LATARAut

Minha Manaus de caminhos inundados

Poéticas Visuais/UFAM MINTER -3.1369564549727946, -60.02554698753636

Manauarade32anos,pesquisador,artistavisualedesigner gráfico,assimcomoumsermúltiplo,trabalhoohibridismoda arte,comafotografia,vídeo,grafismo,colagem... ouniversodamídiadigitalmepermiteaglutinartudoque meinspira,sejacomumacâmera,umpincel,umdrone,um softwareoucomoeuprefiro,tudojunto.

Leonardo Najar

Manaus,cidadequenteeúmidadeumpovoqueusaosgrandesriosaseu favor,comoestrada,habitação,lazeresubsistência,seencontroudominada pelaságuasqueinvadiramacidade.Entrepassarelasedesviosdamobilidade urbanaomanauarasegueavidaemcaminhosinundadosquesetornamo cotidianodosolhos. As lentesregistramaspeculiaridadesdodia-a-dia de umacidadealagadaeomomentohistóricoqueamemóriaéincapazde guardar.Nessesentido,afotografiadocumentaedescreveocenárioqueirá perpetuaraquelemomentoqueomanauaraemsuatrajetóriaseobrigaa percorreroespaçodivididoentreaterraeaágua.

Acidadeéumespaçosocial,presenciá-lasetransformandonessa mobilidadeurbanasetornaumagrandedescoberta.Emmeioaocaos instauradocomoavançodaáguaforamconstruídos10milmetrosdepontes epassarelas.Comumcontrolenasmãoseumdronenoarfotografeiesse espaçoondeaáguasefezestrada.Cadapedacinhosetransformaemum todoorganizadodecertaforma.Desconstruiresseespaçoveiodeforma instintiva:passarelas,águaseprédiosvãosedesestruturando,decompondo daimagemesefragmentandoemunidades,pedaçosdeumtodocomo objetoscontemplativos.Noespaçodigitaltenhoodomíniodessaimageme apartirdeumângulofotografadotenhoocontrolede umespaçoemquea naturezafoiditadoracomasuavontade.

Apaixonadopeladesconstruçãodaimagem,cortoedesmembroessa fotografiacomoumquebra-cabeçasdesconstruídoeassimcomono brinquedoseparandoosalagadosdepontessuspensas,prédiosde estruturasdeconcreto.Isoladamenteconsigodestacaraspartesdotodo. Emumaúnicaimagemquetantoobserveiconsigoenfimapartirdessas áreasentenderadmiraressebalédaconstruçãohumanaeafúriadaságuas. Comoumacoleçãodeobjetosescolho eagrupooquemaismeagrada criandoonovopartindodotodo.

Ficha Técnica

Fragmentos: a mobilidade alagada

Leonardo Najar

2021

Fotografia e manipulação digital

dPP

COCIC

topos dos avatares de sobrevivência

Mônica Sofia

Poéticas Visuais/UFRGS

-29.921601745864947, -51.19394939237694

DoutorandaemArtesVisuaispeloInstitutodeArtesdaUFRGS. MestreemPoéticasVisuaiseBacharelLaureadaemArtes Visuaispelamesmainstituição.Desenvolveupesquisajuntoà FundaçãoIberêCamargoeaoCDPdoInstitutodeArtes.Sua atuaçãocomoartistaincluidiversasexposiçõescoletivase individuais.CoordenaoProjetoEstúdioTemporário.Possuiobra noacervodoMuseudeArteContemporâneadoRioGrandedo Sul.ArtistaconvidadadamostraCasaCor/RS2014e2019.

AoescreverUtopia1,ThomasMorus,lançaumnovoparadigma racional para aideiadeutopia,separando-adeseuviésmíticoereligioso(muitoutilizado pelosensocomum)etornando-asinônimodeidealismo,algoinatingível.

Utopiasedistopiaspodemestarligadasaomomentopresente,colocando seemevidênciajuntoaossujeitoscontemporâneos,numainter-relação entreoqueévistoevividonoseutempoetudoaquiloqueéimaginado paraofuturo.Destarte,dá-seumjogoemqueselançamdadosde projeçãodarealidadecomoqueéexpectadoidealmente;e,numoutro movimento,surgeapossibilidadedeumfuturoaterradoremqueresulta napotencializaçãodoquesepretendecriticarnopresente.Segundo Gordinetal(2010:1)2,adistopiaéum doppelgänger dautopia,istoé, umsósia,umdublêqueapersegueaondequerqueestavá.Aindaassim, nãoésimplesmenteoopostodautopia;oopostoseriaumasociedade emestadodecaos,medoeterror.Logo,adistopiaexisteporcontada persistênciadautopiaquepreparariaoselementospositivoscomosquais adistopiadariasuarespostanegativa.Nasentrelinhasdanarrativasobre umfuturodistópico,1984,deGeorgeOrwell3revelaummundoemcrise, emqueoserhumanoestácadavezmaisoprimidoeosconflitosnãopodem maisserresolvidospelarazão.

Oconceitodetopospodeestarrelacionadocomambientesquenão precisam,necessariamente,dafisicalidade-sãoterritóriosnãodefinidos, porvezesparecendoambientadosdentrodeumasubjetividade,deum espaçoetéreo,ficcionalouabstrato.YayoiKusamaretrataseuterritóriomais íntimo,seupensamento,suamente-acriaçãoartísticadesuadiagnosticada

Ficha Técnica

Desenho-Diário

Mônica Sofia

2021

Técnica mista

1MORUS,Thomas.Utopia.Trad.AnadeMeloFranco.Brasília:Ed.UnB/InstitutodePesquisadeRelações Internacionais,2004.p.167.

2GORDIN,MichaelD.;TILLEY,Helen;PRAKASH,Gyan(Ed.).Utopia/dystopia:conditionsof historicalpossibility.Princeton:PrincetonUniversityPress,2010.p.293.

3ORWELL,George.1984.Trad.AlexanderHubnereHeloísaJahn.SãoPaulo:Cia.dasLetras, 2009.p.414.

esquizofrenia.Em1993,elarepresentouoJapãonaBienaldeVeneza

Imagem 01 comMirrorRoom(Pumpkin),umainstalaçãonaqualelapreenchiauma

Desenho-Diário 04/07/2021 salaespelhadacomesculturasdeabóborascobertasporseuspontosde

Nossa dor vem da distância entre aquilo que somos e o que idealizamos ser. Friederich assinatura.Asaturaçãoresultanteeratãoconsistentequepodia-sesentiro

Nietzsche

Um ano e 2616 horas [Sobrevivendo ao espaçocomoumapaisagemfisicamenteenvolvente.

presidente criminoso e covarde]

Nanquim, grafite, pastel seco e oleoso e aquarela sobre papel couche fosco

Otrabalhoqueapresentoversasobreumlugar-não-lugar,emquea 21 x 35cm personagemsedeparacomseusmedos,inquietudeseimpotênciasperante

Imagem 02

Desenho-Diário 28/04/2021 umapandemianasociedade quaseesquizofrênica brasileira.Soba

Da série Confissões tuteladeumgovernocriminoso,osbrasileirosseveemàmercêdeumjogo

Stalos de Chumbo Saindo de Mim

Um ano e 1032 horas [Sobrevivendo ao propositalmenteplanejadodeineficiênciaeimpunidade.Sentindo-me

presidente criminoso e covarde] Nanquim, grafite, pastel seco e oleoso e impotenteprecisei,dealgumaforma,criarumlugaremquepudesselidar comessecaos.Nesseespaçoapersonagemsetransmutaemoutrasquese aquarela sobre papel couche fosco 21 x 35cm debatem,queseangustiam,quenãoconseguemsaberoquefazer,masque

Imagem 03

Desenho-Diário 21/11/2020 aindaassimnãodesistemdaresistência,dasobrevivência,dofiodefôlego

Da série Uma Única Palavra

...para definir a superação de situações queperpassaosdesenhos-umatentativadeutopiadentrodasituação pessoais e sociais que não se pode mais distópicaemquevive.Dessemodo,aspersonagenssecolocamcomo

incompetente, inerte e cruel

tolerar, despedir-se/despir-se do inaceitável: BRAVURA (qual palavra você usaria?). A avataresquedançamentreosfatoscruéisquecriamarealidadeinsuportável pandemia continua sendo impulsionada por um governo propositadamente -memento eassensaçõesgeradasporaquelesfatos.Enquantoisso,continuo respirandoesub-existindoàessarealidade.

Dia 246

Nanquim, grafite, pastel seco e oleoso e aquarela sobre papel couche fosco 21 x 35cm mori

Imagem 04

Desenho-Diário 16/04/2020

Da série Teu chá tá pronto

Chá de Sombras

[Momento de introspecção para sobreviver a uma sociedade doente]

Não tenha medo do desconhecido, não fuja da escuridão. O medo atribui a pequenas coisas grandes sombras. Ao contrário, entre nas sombras e desvende-as. A vida talvez seja um caminho de sombras e de luz. E, talvez, apenas talvez, seja importante saber vitalizar as sombras e aproveitar a luz. Enquanto tomava seu chá com a Mestra, Charles Dickens confessou que, em sua vida, percebeu que as coisas mais bonitas do mundo eram sombras.

[Chá para uma sociedade doente]

Dia 29

Nanquim, grafite, pastel seco e oleoso e aquarela sobre papel couche fosco 21 x 35cm

UniversidadeFederaldoRioGrandedoSul

Reitor:CarlosAndréBulhõesMendes

Pró-ReitoradeExtensão:AdelinaMezzari

Pró-ReitordePesquisa:JoséAntonioPolideFigueiredo

InstitutodeArtes

Diretor:RaimundoJoséBarrosCruz

Vice-Diretora:DanielaPinheiroMachadoKern

ProgramadePós-GraduaçãoemArtesVisuais

Coordenadora:TeresinhaBarachini

CoordenadoraSubstituta:NiuraAparecidaLegramanteRibeiro

Secretária:PatriciadaSilveiraPinto

ProjetoGráfico,Capa,DiagramaçãoeArteFinal

Chris,TheRed

EquipeCatálogo

CatiusciaDotto

Chris,TheRed

VioletaSutili

VivianHerzog

Organizaçãodaexposição/catálogo:

TeresinhaBarachini

EquipeCuratorial

CamilaStella

FrancianeCardoso

LucianoSouzadeSouza

NilzaColombo

SamanthaKarlia

Artistas:

AndréBarbachan

BrunoTamboreno

CarolineVeilson

CatiusciaDotto

Chris,TheRed

EliasdeAndrade

GiordanaWinckler

HenriqueFagundes

LeliBaldissera

LeonardoNajar

LucasStrey

MaíraVelho

ManoelaFurtado

MaxiRodrigues

MônicaSofia

RegisBondan

ThaísLeite

VioletaSutili

VivianHerzog

1ªedição2021

Dados Internacionais deCatalogaçãona Publicação(CIP)

T675

Topoéticas /[Teresinha Barachini (Org.)]. PortoAlegre : Universidade Federal do Rio GrandedoSul,2021.

155 p.il.color.

ISBN978-65-5973-058-2 (E-book)

ISBN978-65-5973-057-5 (Impresso)

1.Exposição de arte -catálogo 2.Espaço 3.Territorialidade I.Barachini,Teresinha.II. Dotto,Catiuscia. III.Chris,TheRed. IV.Sutili, Violeta.V.Herzog,Vivian.

CDU7.039

Bibliotecária responsável Catherine da Silva Cunha CRB 10/1961