PACO ROCA
RUGHE EXTRA
tunué
Rilettura di Rughe Juan Manuel DĂaz de GuereĂąu Rughe è l’opera di Paco Roca per antonomasia, quella che per prima si ricorda associata al suo nome. Ăˆ quella che ha saputo come nessun’altra commuovere e inquietare un largo numero di lettori, e in maniera piĂš profonda. Del suo successo sono prova la fortuna critica, i molti premi che ha ottenuto (su tutti il Premio Nacional del CĂłmic nel 2008), le vendite che fanno sĂŹ che sia ancora un titolo vivo, come dimostra questa QXRYD HGL]LRQH H LQĂ€QH LO VXR DGDWWDPHQWR FLQHPDWRJUDĂ€FR ugualmente fortunato. Del libro si è detto che, con esso, “in Spagna è cambiato il mondo del fumettoâ€? [Pons, 2012: 32]. Stimolano la lettura e la rilettura di Rughe la sua forza, la sua capacitĂ di far affezionare il lettoUH SHU IDUOR FRPPXRYHUH H ULĂ HWWHUH LQ SRFKH SDUROH il suo valore artistico. Ăˆ un’opera destinata a persistere, che senza dubbio spicca per la capacitĂ espressiva della storia, alimentata da alcune trovate di singolare poesia.
UNA STORIA DI VECCHI
Il vero Emilio.
Paco Roca, ha dichiarato in varie interviste che Rughe è stata un’opera che aveva bisogno di realizzare: “sentivo la necessitĂ di raccontare una storia sulla vecchiaiaâ€? [Perez, 2009], “in quel momento dovevo raccontareâ€? quella storia, spiega [Moyano, 2009: 81]. Anche se era convinto che non fosse un’opera adatta al mercato del fumetto. La necessitĂ equivale poi a una determinazione personale, a prescindere da ogni esigenza editoriale o del pubblico. Ha cominciato a scrivere Rughe FRQ OD FHUWH]]D FKH VDUHEEH VWDWR PROWR GLIĂ€FLOH SLD]]Dre l’opera. Per lui è stata una sorpresa sapere che Delcourt aveva accettato di pubblicarla [Azpitarte, 2009: 155]. Dopo, vennero “i dubbi: funzionerĂ ? Ci sarĂ un pubblico per un JUDSKLF QRYHO VXJOL DQ]LDQL H O¡$O]KHLPHU"Âľ SHUFKp VL WUDWWDYD LQ GHĂ€QLWLYD GL ´UDFFRQWDUH una storia sulla monotonia e la noiaâ€? [Azpitarte, 2009: 159], del tutto estranea allo standard del fumetto di intrattenimento. Però la disegnò. Per esigenza personale, e senza la benchĂŠ minima ambizione commerciale, anche se poi la realtĂ avrebbe smentito le sue previsioni pessimistiche. Ed è per questo che Rughe vale come paradigma del nuovo fumetto, di quel tipo che sempre piĂš spesso si denomina “graphic novelâ€?, distaccandosi dalla tradizione commerciale precedente, articolata in serie, basata sui personaggi e rivolta a un pubblico giovane, e nasce dalla volontĂ personale, dalla “coscienza di libertĂ dell’autoreâ€? [Garcia, 2010: 269].
La libertà è quello che fa del fumetto il mezzo di espressione preferito da Paco Roca: “non dipende da nessuno e mantiene una libertĂ assolutaâ€? [Rando, 2009: 80]. “Per me questo è il fumetto: la libertĂ di parlare di quello che ti piace di piĂšâ€? [Moyano, 2009: 80]. E la libertà è ciò che a giudizio del disegnatore distingue i graphic novel dagli altri modi di fare fumetti: Il mezzo rimane lo stesso, però i termini “giornalettoâ€?, “fumettoâ€?, e “graphic novelâ€?, delimiWDQR LO FRQĂ€QH /RUR >L GLVHJQDWRUL GL IXPHWWL GL %UXJXHUD@ IDFHYDQR JLRUQDOHWWL LQIDQWLOL QRQ si azzardavano a fare altro che non fosse d’interesse per un bambino. Il fumetto già è rivolto a un altro pubblico perchĂŠ parla di terrore, di fantascienza, di sesso‌ E poi nasce il graphic novel, che presuppone la libertĂ totale per fare ciò che si vuole e come lo si vuole, senza limiWD]LRQL )RQGDPHQWDOPHQWH FL VHSDUD O¡DPEL]LRQH >%DUULRV @
/LEHUWj H DPEL]LRQH FUHDWLYD GHO GLVHJQDWRUH GHÀQLVFRQR GL FRQVHJXHQ]D LO SURJHWWR H OD realizzazione formale dell’opera. Rughe è, in tutto e per tutto, un’opera di Paco Roca, opera del suo autore. Lui ha deciso di intraprendere l’opera, ha raccolto il materiale e gli aneddoti, li ha riuniti in una struttura narrativa e ha trovato le soluzioni piÚ adeguate per esprimere al PHJOLR LO VLJQLÀFDWR GL FLDVFXQ HSLVRGLR H GHO FRPSOHVVR Paco Roca ha narrato piÚ volte le esperienze personali che hanno dato origine al proJHWWR /H KD UDFFRQWDWH LQ XQD QRWD ÀQDOH DO OLEUR SDJ 1) e in Emotional World Tour, opera composta con la partecipazione di Miguel Gallardo in cui entrambi raccontano il tour di promozione di Rughe e di Maria y yo. 1
Ogni rimando nel testo al graphic novel Rughe fa riferimento all’edizione italiana TunuÊ pubblicata nel 2016.
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In questo libro, il disegnatore ricorda tre stimoli nati uno dopo l’altro. Ha sentito il primo quando le conversazioni con i suoi genitori si sono trasformate in una rassegna di acciacchi. Il secondo gliel’ha offerto il suo lavoro di illustratore pubblicitario, quando un cliente gli chiese di cancellare alcuni anziani che aveva incluso tra i personaggi di un disegno per un cartellone. Il terzo lo ha colpito quando ha conosciuto gli effetti devastanti dell’Alzheimer sul padre di un amico. Roca cerca di immaginarsi cosa deve aver SURYDWR TXDQGR VXR Ă€JOLR OR KD VRUSUHVR XQD QRWWH YHVWLWR GL WXWWR SXQWR H UDVDWR SURQWR per andare al lavoro, alle tre del mattino, dieci anni dopo essere andato in pensione, una scena che nell’opera è attribuita a Emilio: “Immagino che paura‌ una paura terribile di non capire che cosa succede. Paura che tutto ciò che sei svanisca. Per sempre.â€? [Gallardo e Roca, 2009: 26]. Roca racconta anche come si è documentato meticolosamente per disegnare l’opera: “Praticamente tutte le storie le ho prese dalle mie visite alla casa di cura per anziani. [‌] Nel corso di sei mesi l’ho visitata molte volte.â€? [Gallardo e Roca, 2009: 28]. E ricorda, in particolare, alcuni dettagli che ha incorporato successivamente all’interno della sua storia, come la relazione tra Dolores e Modesto. /H EDWWXWH Ă€QDOL GL Rughe abbondano di dettagli di questo tipo, di modo che il lettore SRVVD WURYDUH XQ ULIHULPHQWR D PRGHOOL UHDOL LQ PROWH VLWXD]LRQL H SHUVRQDJJL GHOOD Ă€Q]LRne. Il lettore scopre cosĂŹ un corrispettivo reale in personaggi e scene che ha appena visto: &DUPHQFLWD $QWRQLD H 3HOOLFHU H Ma Rughe, per quanto includa numerosi personaggi e situazioni reali, si articola come una storia di fantasia. L’autore l’ha costruita con una sequenza di fatti e situazioni, dei SURWDJRQLVWL XQ WRQR H GHJOL HVSHGLHQWL QDUUDWLYL EHQ SUHFLVL /¡HIĂ€FDFLD GHOO¡RSHUD H LO VXR effetto sui lettori provano senza dubbio la corretta selezione dei materiali che Roca ha setacciato, ma ancora piĂš chiaramente provano la consapevolezza con cui li ha disposti e sfruttati per creare una storia capace di commuovere e di suscitare compassione umana e la constatazione di un destino che spetta a tutti. Rughe è composto da tutti quegli elementi GHOOD VWRULD H GD WXWWH TXHOOH VWUDWHJLH FKH FRQWULEXLVFRQR LQ PRGR VLJQLĂ€FDWLYR DOOD VXD riuscita.
NELLA CASA DI CURA Paco Roca aveva deciso che i protagonisti della sua storia avrebbero dovuti essere gli anziani molto prima di sapere che tipo di storia sarebbe stata e come l’avrebbe raccontata. Tra i SULPL WHQWDWLYL GL GHÀQLUH O¡DUJRPHQWR QH KD ULFRUGDWR XQR FKH DQFKH VH SRWHYD DSSDULUH LQ FRQWUDVWR FRQ O¡RSHUD FKH DOOD ÀQH KD FUHDWR KD ODVFLDWR LQ TXHVWD XQ VHJQR IRUWH Una volta ho letto che quando arrivi all’incirca all’età di settant’anni non ti mettono piÚ in FDUFHUH 7L SRVVRQR LQWHUQDUH LQ XQ LVWLWXWR GL TXDOFKH WLSR SHUz LQ FDUFHUH QRQ FL ÀQLVFL 6HL troppo vecchio anche per questo. Ho pensato che avrei potuto ottenere una buona storia
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Prime tredici tavole di un inizio alternativo di Rughe abbozzato a matita.
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=bl^`gh i^k b i^klhgZ``b ]^e Çef Rughe: Miguel (pagina precedente) e Antonia (questa pagina). Gli appunti sono di Ignacio Ferreras.
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2007
Miglior fumetto e Miglior sceneggiatura Salone internazionale del fumetto di Barcellona
2008
Miglior fumetto Premio Nazionale di Spagna
2008
Miglior fumetto Diario de Avisos
2008
Gran Guinigi come Miglior opera lunga Lucca Comics
2009
Gran Premio Romics come Miglior libro a fumetti Romics
2012
Miglior film d'animazione e Miglior sceneggiatura non originale Goya (per il film d'animazione tratto da Rughe)
2013
Romics d'oro a Paco Roca Romics
tunuĂŠ
ISBN 978-88-6790-201-9
9 788867 902019
Euro 16,90