Revista Ultraversal edición número 0 by Ultraversal

ED I C IÓ N

NRO . 0  M AYO 2 0 1 5

Homenaje  Poesía  Artículos  Reseña  Prosa  Entrevista  Fotografías  Humanidades  Ilustraciones

Los motivos de Ultraversal Vivimos en una sociedad donde la desculturización y la mediocridad han crecido exponencialmente mientras los escritores vemos desmoronarse la literatura sujeta a la implosión mediante la cual, los que quieren cultivarla sin entenderla, detonan sus pilares. Fundada en 2003 por Morgana de Palacios, www.ultraversal.com es un proyecto cultural que reúne talento creativo, experiencia autoral y profundo conocimiento, ajustados a una única y sólida premisa: «búsqueda de excelencia». Ha sido nuestra prioridad la creación seria y crítica, transmitir el acabado conocimiento de las reglas del arte y crear pensamiento de altura en todo aquel que se acerque a compartir nuestra vocación por la defensa de las letras que amamos.

Eva Lucía Armas

Staff

Sumario

EDICIÓN NRO. 0  MAYO 2015

Dirección general Gavrí Akhenazi Subdirección Silvio Manuel Rodríguez Carrillo Redacción Arantza Gonzalo Mondragón Eva Lucía Armas Isabel Reyes Elena Luis García Centoira Morgana de Palacios Rosario Alonso Diseño & diagramación Jorge Ángel Aussel Ilustración de tapa Ovidio Moré Autores que aparecen en esta edición Alejandro Salvador Sahoud Alex Augusto Cabrera Arantza Gonzalo Mondragón Carmen de Tomé Eugenia Díaz Eva Lucía Armas Gavrí Akhenazi Isabel Reyes Elena Johann Sparragus Mirella Santoro Morgana de Palacios Rosario Alonso Silvio Manuel Rodríguez Carrillo Sitio web http://revista.ultraversal.com

pág. 06 In memoriam » Alejandro Salvador Sahoud » Homenaje de Morgana de Palacios más textos inéditos del autor pág. 12 Poesía » Apostilla / Contrapostura / Paisajes de mí » Poemas de Eva Lucía Armas pág. 16 Prosa » Como un barco de papel » Texto & fotografía de Mirella Santoro pág. 18 Poesía » La jaula / Me quedé afuera / Solo duermes » Poemas de Eugenia Díaz pág. 22 Artículo » Algunas consideraciones sobre narrativa » Gavrí Akhenazi nos explica cómo estructurar una novela de principio a fin pág. 28 Humanidades » De travesía por la Puna » Primer día del viaje de Johann Sparragus por la región altiplánica de la Puna, con texto y fotografías del autor pág. 38 Prosa » Mi cartel 50 » Texto de Silvio Manuel Rodríguez Carillo pág. 42 Poesía » Soy / Enésimo poema de amor / Amores perros » Poemas & fotografías de Arantza Gonzalo Mondragón pág. 46 Artículo » Coloquio sobre preceptiva » Desde el llamado Verso libre Hispánico. Verso libre vs. Verso blanco y rimado, por Morgana de Palacios pág. 52 Poesía » Despedida / Hoy no quiero tristezas / Ignorancia » Poemas de Carmen de Tomé pág. 56 Reseña » Poética del arrebato » Antología Ultraversal con sinopsis de Morgana de Palacios & prólogo de Alejandro Sahoud

2015 Revista Ultraversal está bajo una licencia Creative Commons Atribución-NoComercial-SinDerivar 4.0 internacional (CC BYNC-ND 4.0). cc

pág. 58 Entrevista » Silvio Manuel Rodríguez Carrillo » Rosario Alonso entrevista al escritor pág. 62 Poesía » No sé si estoy / Algo de febrero / Carta para mi hijo » Poemas de Alex Augusto Cabrera pág. 66 Prosa » Des-vivirse » Texto de Isabel Reyes Elena

Por Luis García Centoira

el año 2003, de la mano y bajo el pa-

decantado como para ser considerado, en sí

trocinio de esa gran poeta que publica

mismo, como una corriente literaria que se

como Morgana de Palacios, nace el

extiende a ambos lados del Atlántico.

foro Ultraversal.com. Más allá de ser

Si los pilares sobre los que se asentó en su

una escuela de talento, mucho más allá de ser

día la poética del arrebato (ese alter ego del

un taller literario en el que los que supuesta-

ultraversalismo) fueron el apoyo solidario

mente “saben” enseñan a quienes “todavía no

entre escritores, la exigencia a ultranza de

saben” a escribir, ese foro se convierte,

calidad literaria y la presencia en Inter-

pasado el tiempo, en un lugar de encuentro donde escritores de todo el mundo se ayudan entre sí para depurar sus escritos, afinar su estilo, compartir lo propio y estimular la creación en otros. Decenas de miles de escritos — poemas, relatos, ensayos…— han

net, esas mismas son las bases sobre Poética del arrebato es la corriente literaria basada en la pulsión estética que detona cuando un autor lee algo que lo impele a escribir porque lo leído conmueve sus estructuras internas.

sido, en estos once años, pulidos y

las que asentamos ahora la creación colectiva de nuestra revista. Lo advertimos desde un principio: esta no es una revista al uso. No. La Revista Ultraversal nace de La Red, se concibe y se escribe para La Red. Ahí, en Inter-

net, es donde nació Ultraversal.com, en

ajustados palabra por palabra en ese laborato-

Internet se forjó el espíritu y los valores que

rio de calidad en la escritura en que se ha

conforman la estética del arrebato y es en

convertido, gracias al esfuerzo de tantos, Ul-

Internet donde halla esta publicación, lógi-

traversal.com. Muchos de ellos han visto la

camente, su acomodo.

luz en libros, revistas y diversos medios escri-

Escribamos desde México, Chile o Argenti-

tos, pero si hay un lugar donde el código Ul-

na, desde Uruguay, Paraguay, Israel o España,

traversal se hace presente hoy en día, ese es

desde el hemisferio norte o el sur del planeta,

Internet.

la patria de todos nosotros, cuando llegamos

Una treintena de blogs son publicados por

a Ultraversal, no es otra que La Red.

autores ultraversales, haciendo de la expre-

Seguramente esta es, por todo lo dicho has-

sión justa, el trato respetuoso al idioma y la

ta ahora, una revista diferente. Pero, además

autoexigencia de calidad el santo y seña de

de ser diferentes, queremos algo más. Aspi-

cada una de sus publicaciones.

ramos a ser un referente de calidad en el ci-

La nómina de autores que se han formado

berespacio, un lugar donde el rigor y el gusto

en el foro, la de sus libros, la de sus páginas

estético convivan con la mejor narrativa, la

en La Red es tan larga que no sirve un solo

mejor poesía y el ensayo más atinado. En de-

artículo para, ni siquiera, intentar listarlos.

finitiva, un lugar donde la literatura halle una

Lo que sí podemos decir es que el ultraver-

morada donde se quede a vivir, un hogar

salismo tiene ya suficientes representantes y

donde vosotros, lectores, seáis siempre bienvenidos. ◣

un código propio lo bastante reconocible y

Ilustraci贸n de Luis Garc铆a Centoira

Por Morgana de Palacios

y admitir la personalidad de

injusto de su entorno, ni de hacerlo contra él

un Índigo no es nada fácil, porque la

mismo para asemejarse a su prójimo, amar a

mayoría de nosotros hemos perdido la

su prójimo y dolerse en su prójimo.

NTENDER

pureza primigenia, el salvajismo natu-

Como guerrero tuvo que ser soberbio, teme-

ral, inmersos como estamos en una sociedad

rario, estratega, cruel y por puro equilibrio

demoledora que nos condiciona en cuerpo y

universal, compasivo, valiente, generoso, pa-

alma. Hay que abrir canales especiales y estar

dre de cualquier huérfano que se le cruzara,

dispuestos a creer que existen diferentes es-

entregado a la causa del más débil, y lo fue.

tadios evolutivos en la especie humana. El índigo marca siempre a fuego, tanto al amigo como al enemigo porque su luz acaba prevaleciendo

sobre

cualquier

Tuvo que dejarse el corazón en la batalla encomendada y se lo dejó sin pestañear. ¿En qué se basaba su fortaleza? ¿En qué se

oscuridad.

apoyaba un autodidacta de su envergadura

Mensajeros de luz los llaman y, antes o des-

para mantener el corazón abierto, la mente

pués, si no estamos totalmente anquilosados

alerta y la espada dispuesta, en ese mundo

psíquicamente, se nos abren nuevos paráme-

feudalista, primitivo y fuera de la ley ante el

tros y formas de contemplar la vida, al sinto-

que tantos siguen cerrando los ojos?

nizar con su imparable energía mental, emocional y física.

Sólo leyéndole se puede llegar a apreciar la grandeza llena de humildad de un pleyadiano

Para un índigo que, como él, estaba lleno de

esforzándose porque su parte negativa de

dones digamos “especiales” y que recordaba

hombre (la positiva supo disfrutarla como

todas sus vidas anteriores, perfeccionar su

nadie) no pudiera con el misticismo propio de

parte de hombre tampoco resultó fácil. Nunca

su naturaleza inicial.

terminó de cumplir con su misión de Levantador de almas, ni de batallar por cambiar lo

Su obra poética en www.ultraversal.com ◣

Textos inéditos de Alejandro Sahoud

➊ Llega del Universo, con mayúsculas, porque

única llama que poseen.

se nombra la dimensión del dios que nos

Lo universal profesa el equilibrio, y equidis-

habita y nos vuelve probables y posibles. Cifra

ta los mundos y los bienes y la felicidad de la

del bien, ecuación de los mundos. Armonía.

tragedia.

Luego, porque está escrito que el equilibrio estalla entre las fuerzas, ha de llegar el Mal.

Nada será en el universo sin su contrapartida, porque todo en lo eterno es la balanza.

¿Y qué es el Mal?

No hay eternidad si no hay balanza.

En la tierra, es aquello sujeto al raciocinio

Luego, quedan los hombres arropados en

mediocre de los hombres que descreen de la

una fruta insulsa. La religión provee de dioses

a los hombres que buscan conocerse y les

carse un Dios para sí mismo, excluyendo

resulta al fin, su propio desconocimiento.

al resto de sus prójimos?

Un dios es lo infinito, lo posible-imposible,

Ya falla por su base.

lo total que todo totaliza.

Dios lo es todo, inclusive, los hombres que lo

¿En qué hombre habitará el derecho de fabri-

habitan. ➋

Todo resulta dios.

¿Tu prójimo no es prójimo?

Este barro disímil del que estamos armados

¿El mundo no está hecho de manos que se

y movibles y esta brisa y el hálito que nos

ayuden y rescaten la especie que fallece?

envuelve en magia.

A veces no lo sé, ni sé a qué vine.

Todo resulta dios y su infinito.

O sea, sé a qué vine, pero me cuesta tanto

Todo es la maravilla de tanta exactitud en

llevarlo a puerto siempre, que en el final del

que nos debatimos preguntando.

todo se me disuelve el hombre.

¿Y... al cabo... qué hay que preguntar?

Apenas es un pensamiento de Dios, que no

¿Acaso la llama interna no dicta las senten-

consigo rescatar de nada.

cias del día?

Y siempre, acabo en los demonios. ➌

Habla el silencio.

Humilla espada y frente.

Juan me pregunta por qué yo hablo con dios

Delante de dios yo siempre estoy desnudo

o donde queda dios.

de corazón y cuerpo.

Esas cosas no las pueden preguntar los

Igual que delante de los hombres

hombres de tres años. Pero él quiere saber

Porque Dios los habita, los puebla, los orde-

con quién habla su padre las noches con es-

na, los ama, los predice, los dibuja.

trellas y con sapos, de cara el infinito, con la

Todo lo que se ve –le digo a Juan– está en

frente en el suelo.

manos de dios. No hay nada que quede por

Jamás me pongo una camisa de seda frente

fuera de sus manos, ni usted ni yo ni el mun-

a dios.

do.

Porque delante de él, soy tan desnudo como

El universo exige mi costado. Y yo lo sacri-

todo el universo que me habita.

fico, como cabe, así, orgullosamente.

Un guerrero se quita su armadura ante su

Es un orgullo de cualquier guerrero saberse

superior en la batalla.

pertenencia del universo. ➍

El día que yo muera ¿qué será de mi prole? De esta extraña hija mía que se me parece

Eso sucede cuando se funde una dinastía de huérfanos y náufragos.

tanto y tanto. A veces pienso por qué jodimos

Ay, esta hija mía que me hace de escudero,

tanto las verdades y tuvimos que hacer tantos

de guardaespaldas, de todo lo logístico que

arrestos en la zamba del miedo.

me ha dado de apoyo el dios de todos los uni-

Algún día, el dinero no pagará la verdad de lo posible y las cosas hallarán su cauce. Todos somos distintos. Tan distintos.

versos nuestros. Yo nunca he sido padre de mujeres.

➎ Yo quiero una mujer que me comprenda.

Señor, te lo suplico. Quiero una compañera

Es lo único que pido en este mundo al que

para el miedo.

he venido a dar tanta batalla. ➏ ¿Y para qué carajo me diste la palabra si to-

Estoy un poco cansado de ser monstruo.

do lo que escribo es arameo?

Me gustaría a veces, parecerme a esos tres

Hoy regresé a mi casa.

chuzos pobres que deciden que la injusticia

Y sigo escribiendo en arameo y encima

es justa.

hablo también en arameo y los hombres me

Y carajo ¡no puedo!

miran como a un monstruo.

Son mi prójimo. ➐

Sí, perdón, lo sé. No es que me haya olvida-

Jamás lo haría. Porque le pertenece a lo

do.

magnífico.

Claro que sé eso.

Si algo deja este guerrero en las manos de

Si no supiera eso ¿para qué serviría en la

dios, ya la preocupación no existirá en su

predisposición del universo?

mundo, en su conciencia, ni en ningún sitio,

Ya sé que yo lo sé.

porque, lo que se deja en dios, siempre se

Lo que se deja en dios, dios lo resuelve.

cumple.

¿Acaso puedo cuestionarme esa verdad?

Y la ley dice: Es cosa de paciencia. ➑

Ya me ves.

Señor, este guerrero te pide solamente que

Me diste muchos dones, Señor, los agradez-

pongas paz en su espíritu y luz en su corazón.

co.

Siempre lo mismo.

Con la frente en el suelo, reconozco y honro

Que soy un combatiente de tu nombre.

tu grandeza. ➒ Te pido una mujer, señor, la mía. Alguna que me entienda y que me quiera como lo que yo soy.

Yo quiero una mujer que me comprenda, toda mi absurda intimidad. La que te pertenece porque soy tu guerrero.

No me parece para tu enormidad algo difícil.

Quiero una mujer mía.

Dame una, señor, en quien me apoye. En

Porque ya no me equivoco con demonios de

quién pueda vivir lo que no vivo. Estoy tan solo, al fin, y tan cansado, señor. Ya estoy tan cansado, humanamente, de ser un solo a ultranza y sólo solo. Claro que te agradezco, señor, lo que me diste. Pero un padre no se acuesta con sus hijas.

los que me salvó tu amor enorme. Ya no estoy confundido, señor. No me confundo. Ni me humanizo más de lo necesario. De rodillas señor. Te pido una mujer que me contenga. Por favor, devuélveme señor a La Guerrera.

Magicia —¿Y qué ves?

un castillo no puede flotar sobre el mar. Y lo

Ella inclinó los ojos y le quitó una brizna de

estoy viendo. Quizás, un espejismo.

entre un pliegue de las alas de piedra.

—¿Sueños?... ¿O un espejismo?

—Allá —insistió ella, extendiendo su brazo

—Sueños... los espejismos se terminan. De-

con la misma suavidad con la que él desple-

ben ser sueños, por eso flota sobre el agua y

gaba las alas para el vuelo.

se alarga hacia el cielo... por los sueños. Tie-

—¿Eso en la bruma? Es una construcción

nen esa condición.

sobre la bruma, sobre el agua del mar... Parece

Aunque no la miraba, supo que ella sonreía

una ciudad en una isla... una ciudad que flo-

a su lado, mientras el viento enredaba su ca-

ta...

bellera blanca en las plumas de piedra de las

—Háblame de lo que ves —susurró ella—.

alas de él.

¿Qué hay en la ciudad?

—Eso... es Magicia —escuchó, antes de que

—Está muy lejos... quizás haya sueños... porque una ciudad no puede flotar sobre el mar...

ella se echara al mar desde la cima del acantilado.

Origamia Llevaba un retrato en el morral y pregunta-

trato vacío y las palabras.

ba a todos en las calles, imponiéndoles la visión del retrato: “Has visto a La Mujer”.

El señaló entonces todos los papeles de los que estaba hecha la ciudad, tanto y tanto pa-

Los habitantes todos lo miraban, porque el

pel escrito de formas infinitas, sólidos como

retrato vacío tenía solamente escritas dos

muros, voladores como pájaros, luminosos

palabras: “La Mujer”.

como farolitos, altos como palabras, profun-

Pero él insistía, como enfermo de algún mal

dos como el cielo, tristes, como él mismo.

incurable que debiera encontrar un mago cu-

—Esa busco.

randero en un mundo sin magos.

—Esa es lo que estás viendo. No tiene forma.

“Esa Mujer no existe” se animó a decirle el

Es lo que estás viendo... papeles con palabras.

que cuidaba burros, indicándole irónico el re-

Rumoria Frecuentemente verde, llegaban todas las aguas hasta allí y en el aire, infinitos cerezos

Todo era un susurro de palomas y hierba, alrededor del viento.

deshacían un plumón de flores como niebla.

Todo era viento. Imágenes de viento. Movi-

Una niebla rosada igual que el horizonte del

bles. Transparentes. Cambiantes. Habladoras.

acantilado, que se perdía en el mar de su

Cercadas por los verdes y las

memoria cuando él decidió cruzar el otro mar.

cortinas de flores de cerezo. Pero él podía oír a un mismo tiempo, la fuer-

za de lo fuerte, como un don natural igual que

tus cautivos en una sola voz.

el viento, el árbol y las aguas.

A veces era sabio.

Decidió dejarse guiar por el oído. Atender a

Supo que ella le hablaba desde el mundo in-

las voces de las cosas como si fueran espíri-

finito del silencio.

Grutelia La suave oscuridad de los fantasmas dejaba

leía. Las cantaba en voz alta y a través de la

evaporar el resplandor antiguo de la antorcha.

piedra le regresaba el canto en otro idioma,

Y llegaban las sombras a suavizar el fuego y

como un eco que llega de otro mundo.

luego el fuego regresaba para quemar las sombras.

Las grutas lo guiaban al interior del hambre, al fondo del amor, a las largas estancias de la

Las grutas en la piedra tenían símbolos en todas sus paredes.

muerte y a veces, hacia el cielo, hacia el sol, hacia las luces.

Y él seguía con el tacto ese idioma que contaba la historia de los hombres con un buril

Las grutas lo guiaban por sus propios caminos en otra voz distinta.

de espanto y una espina de tronco de naranjo. Cantaba, para no tener miedo, las cosas que

Hizo noche en Grutelia, igual que en un vientre de mujer.

Almaria La de las catedrales y las bóvedas, la de los

Sobre el peñasco gris estuvo fundiéndose

cementerios y los jaspes, la del sol sobre el

entre la piedra, los árboles hirsutos y el lla-

agua.

mador de viento, casi sin darse cuenta, por-

Estuvo un rato mirando a la pastora, que lle-

que sus ojos estaban en el valle.

vaba con cayado de nácar y látigo de púas, un

Ella andaba desnuda apacentando el aire y

rebaño de luces y de sombras hacia los terri-

los espejos, con la naturalidad en la indecen-

torios prohibidos.

cia que tiene una leyenda.

Nutricia —¿Y qué comen las gárgolas? ¿Humanos

—Pensé que no... pero llegaste... Nadie en-

imprudentes? ¿Malas aves? ¿Heladas y fram-

cuentra el camino —murmuró, con asombra-

buesas? ¿Vientos y almas? ¿Corazones oscu-

do alivio.

ros? —No creo que haya comido antes de ahora.

Él le enredó una flor de papel y palabra en el cabello.

No sé qué cosa como... pero sí sé qué cosa me alimenta. Ella extendió los dedos y enjugó una gota de

—¿Y qué come una gárgola? —insistió ella, tomándole la garra para dejarle sobre ella el corazón.

sangre en el ala de piedra.

Avalon —Ahora sabes... —le dijo ella y señaló la ciudad que flotaba sobre el mar en la niebla— Nadie sabe llegar... o nadie puede. ¿Sabes cómo se llama la ciudad?

—Magicia —respondió él. Ella bajó los ojos y curvó la boca de la sonrisa trágica, con un mohín de niña. —Sólo esta vez, llamémosle Magicia. ◣

Por Eva Lucía Armas

Debería ponerme un buen traje de loca de llorona norteña en un velorio y derrapar miserias por el verso que es evidente que dan buen resultado. Debería quebrar tanta mañana de este otoño dulzón de sol entero y hacerme con la lluvia de la vida para llenar papeles con dolores. Lo puedo hacer si quiero porque dolores sobran y si fuera a contarlos podría rellenar tres libros con poemas de doscientas mil hojas cada uno. Las penas no me faltan, me acompañan, vienen a mí, despacio, como perros enormes pero dóciles al riesgo de mi mano que aprendió a acariciarlas, suavemente. Las penas no me faltan, como a nadie le faltan. Husmean mis cajones de doler se sientan a mi mesa y me trenzan el pelo de los sueños con flores que he guardado en libros de aventuras. Pero no soy así. Y tampoco me sale ser así ni aún de vez en cuando ni para darme el gusto de estar en el centro de un capítulo y no ser una nota en el margen de Las Gracias.

Me sigues, claridad, a todas partes dorándome los bordes como si fuera un pan recién horneado desmigado en las mesas olvidador del hambre. Me sigues, claridad, como una espiga de la luz de diciembre perfumada de lluvias en mi trigo sonoro, tela de araña clara que me envuelve repitiendo su vértigo concéntrico. Me sigues claridad, como una gota de mis lagos del alma mojadora de todos mis papeles del hábito de vida de mis ojos de esta ancha sonrisa fascinada por el doliente acto de vivir. Me sigues, claridad, cascabelera como una fiesta patronal antigua con tu disfraz de sol sobre la sombra y tu candela alzada y tu arcoíris. Le respondo a tu nombre con mi sino de no entregarme nunca a los “no puedo” y rearmo tus formas en mis manos como un puzzle de espejos prodigiosos. Estallo en el umbral del imposible como un fénix de frutas nacaradas y lloro luz a veces cuando venzo en los charcos con luna a la ancha noche.

Al borde de la piel hay un aroma de palo santo dulce y un vigoroso espliego entre la ropa que al viento se sacude. Cae el atardecer y es todo pájaros el cielo. Se produce un movimiento pálido y terrestre dibujado con luces. Queda apenas la boca demorada como en un canto fúnebre y todo se amarrona y subdivide. La vida se diluye. Lejos de la ciudad existe el mundo en el que yo no existo y al que acude mi corazón universal. Palpito con mi temblor de caña, en mansedumbre. Frente a la adversidad del día a día soy un metal precioso que se funde en un sol cardinal, luz demorada, un temblor ancestral, agreste y dúctil. Pienso en mi paz y voy a mis fronteras para verme llegar, extraña y múltiple. Soy ese ser vital hecho de especias que nace del derrumbe.

Texto & fotografía de Mirella Santoro

travesía de casi un mes, ella recoge apenas unas hilachas que su memoria le robó al olvido. Flashes que con el tiempo pudieron desvirtuarse —quién sabe, ya no están los padres para confirmarlos y sus hermanos mayores vivieron en ese viaje otra realidad—. Sin embargo, lo que persistió en ella de esos recuerdos fragmentarios, fue un sentimiento genuino, sutil como el perfume de un ramito de lavanda oculto en el fondo de un cajón. La madre había pasado buena parte del traSan Giorgio no era un barco como el

yecto en el camarote, recostada en la litera,

Andrea Doria que pertenecía a una

así le contaron, doblegada por las náuseas.

línea de lujo y que, como el Titanic,

Todos esos días de navegación se condensan

tuvo una vida efímera y se hundió en

para Loredana en las escasas imágenes de su

el Atlántico septentrional. El San Giorgio era viejo y destartalado.

escapada. Como en una película borrosa en blanco y

Loredana, al investigar sus orígenes, descu-

negro, que vira al amarillo igual a fotos que

bre en su historial que antes tenía otro nom-

envejecen en álbumes, se ve con un vestidito

bre y que se había destacado en la etapa en

sin mangas, con volados en los hombros

que sirvió como buque hospital de la armada

(probablemente un detalle más asociado a su

italiana durante la Segunda Guerra, época en

foto del pasaporte que a la veracidad de los

que fue bombardeado. Lo acondicionaron y, a

hechos), correteando por largos pasillos vac-

principios de los años ’50, fue destinado a una

íos que se ensombrecen en laberintos des-

ruta hacia Sudamérica.

cendentes, conectados por escaleras de hie-

Era un barco pobre y para los pobres que

rro.

emigraban a otro hemisferio, escapando de

Sin transición, como en los sueños, está en

un futuro de miseria, en la persecución de

una sala grande, iluminada con avaricia por

esperanzas a las que aferrarse.

unas lámparas. Hay filas y filas de literas do-

Loredana tenía cinco años cuando zarparon del puerto de Génova. De la uniformidad de la

bles, mucha gente, voces, risas, llantos y canciones, en una mezcla viva, palpitante. En el

limitado espacio disponible se apiñan baúles, bultos, valijas.

to. Si armara el recuerdo como si fuese una

Caras pálidas, anémicas de sol, la rodean:

película podría decir que después de un fun-

mujeres con ropas negras y pañuelos atados

dido en negro, se vería en subjetiva la entrada

detrás de la cabeza, algunas con bebés pren-

del salón por la que se asoman mujeres anó-

didos al pecho; chiquilines panzones y des-

nimas, sin facciones, apenas unas sombras

calzos la espían detrás de sus polleras y, los

que agitan sus brazos en el saludo final. A

más atrevidos, se acercan para tocarle la

medida que se aleja, ellas empequeñecen

abundancia de los rulos, a esa edad de un cas-

hasta convertirse en un manchón fuera de

taño casi rubio, sujetos con un moño que pa-

foco. Y en la secuencia siguiente habría un

rece una mariposa con las alas abiertas.

plano de la nena del moño enorme, sujeta a

La sensación que se mantiene en el recuer-

otra mano, que la conduce por pasillos y esca-

do es que se encuentra bien allí, en la gran

leritas que suben y la devuelven a la comodi-

cámara de las mujeres. Después se enterará

dad del minúsculo camarote para seis en se-

de que las familias habían sido separadas, los

gunda clase, logro de las múltiples gestiones

hombres estaban todos juntos en otro sector

hechas por el padre.

de la bodega. Y supo que cuando llegaron al

El último vestigio de la aventura es la vista

Golfo de Santa Catarina, hubo una tormenta

del mar desde algún punto estratégico, un

tan fuerte que zarandeó al barco como si fue-

poco más alto que el nivel del agua. Loredana

se de papel, el agua inundó parte de la tercera

recuerda las salpicaduras saladas, como

clase y a muchos se les arruinaron las perte-

lágrimas furiosas, y los surcos de espuma que

nencias.

bordan arabescos en el agua verde del océa-

Pero en el recorte que permanece alojado en

no: una especie de mantilla de encaje que el

su memoria, todo es novedad, sorpresa. Tam-

barco va desplegando a su paso. Y si fuera

bién para las mujeres verla allí abajo, solita.

una película, sobreimpresa en la estela ondu-

Tampoco sabe si la frase fue dicha, ni si fue-

lante, aparecería la palabra fin.

ron las palabras exactas, que perduran como

Lo que sucedió en el barco después de esas

el eco de un estribillo: povera creatura, s’è

escenas, es la parte olvidada de su historia. Lo

perduta… Hay una protección salvaje, de lobas

que ella hoy necesita recrear es la tenue sen-

que cuidan a sus cachorros y el instinto las

sación de confianza, de libertad, la mirada

lleva a no abandonar al que de otra manada

inocente, donde aún no han encallado los

se ha perdido. No se marcan diferencias: la

miedos de los mandatos y las obligaciones,

que viene de “arriba” con las que están en las

los prejuicios. La vida es un juego feliz, com-

tripas del barco. Forman un cerco de amparo,

partido con mujeres viajeras que ofrecen ca-

de telas oscuras y manos ásperas de trabajo,

ricias y nueces, mientras se deslizan sobre un

procurando destejer miedos.

mar que teje para todas puntillas de espuma.

Unas manos le han quedado particularmen-

Cuando lleguen al otro lado del mundo

te grabadas. Cerca hay una bolsa grandota de

serán inmigrantes y cada cual cumplirá su

arpillera, llena de frutos secos. Las manos,

destino, cargando con la incertidumbre de ser

que ya no tienen ni cara ni cuerpo, toman

extranjeros, de no tener pertenencia, de em-

algunas nueces, las aprietan entre sí con

pezar de nuevo. Pero eso vendrá después, to-

fuerza, una boca ignota sopla las cáscaras, y

davía están en el San Giorgio, como en fami-

le ofrecen la carne cándida y sabrosa del fru-

lia, como en la patria. ◣

Por Eugenia Díaz

Descuelgan del balcón que son mis labios simulando sonrisas, trémulas mariposas a los ojos del aire, para engañar las voces que cuestionan sin descanso. No sé qué debo hacer con esta jaula, en la que la memoria se sigue estremeciendo sin cordura, como frágil espiga, de tanto que escudriñan mis pasos dejándolos sin sombra. Cuánta morbosidad hay en la gente que como telarañas sacuden el recuerdo, para con avidez pizcar aullidos o burlas a la muerte, y le contabilizan encanecidas aves a las enredaderas de mi pelo. Yo les brindo una mueca con risa de amargura en lugar de escuchar lo que desean, ensayo cada gesto al arrancar los gritos que guardan mis arterias, para depositarlos en la jaula que fabrican mis versos.

Desearía saber si aún me esperas para entonces cavar una abertura en el océano almacenado de una lágrima, y fugarme del bosque enmarañado en el que estoy cautiva con ciclos sin cerrar. Yo sé que ahora estoy afuera de mi piel, al verme en una esquina de la vida consumida y estéril, pero llevo conmigo abecedarios con letras impacientes de iniciar un capítulo nuevo que lleve nuestras huellas. Si mi regreso aguardas yo saldré de las sombras, caminaré contigo sin temor a orillas del presente.

Te observo muy tranquila descansando —tienes una sonrisa complacida—. Hoy vistes con tu ropa preferida y en silencio, te sigo contemplando. Un murmullo. Personas caminando me hacen sentir extraña y aturdida. Me estrechan en sus brazos. Confundida no entiendo qué sucede, voy llorando. Quiero olvidarme de esta pesadilla —tan sólo duermes y abrirás los ojos— tenemos un acuerdo mi chiquilla. Levántate, sostente fuertemente, lograremos vencer estos cerrojos. No importa que camines lentamente.

Por Gavrí Akhenazi

Consideraciones generales

necesita cierto entrenamiento. Claro que una

Como cualquier otro trabajo técnico y que

idea original es el punto de partida, pero el

requiere habilidad, la escritura de una novela

desarrollo, la técnica, la corrección e incluso

la relación con editores y agentes son gajes

cuándo y cómo volverá a aparecer para inci-

del oficio que deben aprenderse.

dir en el argumento principal). Crear el es-

Empezar a trabajar cuando ya los persona-

quema antes de empezar a escribir, no solo

jes están perfectamente definidos, ayuda mu-

evitará pérdidas de tiempo innecesarias sino

cho. La falta de preparación suele ser eviden-

que además ayudará a mantener la historia

te para los lectores.

bien construida.

Hay que conocer a los personajes, su pasa-

Un esquema es escoger un principio y un

do. Crear una ficha de personaje, con toda la

final para un capítulo. Después las peguntas

información relevante. Cada vez que se escri-

que el autor se plantea son ¿cómo voy de uno

ba el nombre de un personaje, es aconsejable

a otro? ¿Cuál es el propósito de este capítulo?

crear su ficha correspondiente, al menos con

También es necesario observar el capítulo

el nombre y las características más esencia-

dentro del esquema general de la historia

les. Si luego deviene en alguien más impor-

¿Dónde se encuadra? ¿Es el momento ade-

tante, se completará. No es agradable volver

cuado para que suceda lo que el capítulo na-

atrás a comprobar el nombre del personaje

rra? Sin un punto final decidido, el capítulo

que salía 100 páginas antes cada vez que se

tenderá a desdibujarse.

mencione o accione. Tan importantes como los personajes son

Historia y técnica

los escenarios donde transcurre la acción. Si

Las novelas de género (fantasía, ciencia fic-

el autor no los conoce, el lector tampoco lo

ción, thrillers y misterios) son las que más se

hará. Consultar mapas, atlas y cualquier otro

adecuan a este tipo de esquema.

elemento necesario. Los mapas son útiles

Encontramos cinco elementos importantes

para consultar distancias y hacer que el

en la estructura narrativa de cualquier novela:

tiempo para mover los personajes de un es-

un incidente inicial, una serie de complica-

cenario a otro sea verosímil. Los atlas suelen

ciones progresivas, una crisis, un clímax y la

contener información interesante sobre los

resolución. Estos son los cinco pasos a seguir

lugares de los que se habla, y pueden llegar a

para desarrollar cualquier historia.

ser puntos importantes en que apoyar la historia. Emilio Salgari escribió todas sus novelas sin salir de su buhardilla. Hacer esquemas de los sitios importantes, como la casa donde vive el personaje princi-

El incidente inicial es el anzuelo. Es un acontecimiento dinámico y debe ser visto como tal por el lector. Debe, a la vez, cambiar el equilibrio de fuerzas y el resto de la novela debe ser el intento por parte del protagonista de devolver las cosas a su cauce.

pal o el negocio de su amiga donde pasa to-

La serie de complicaciones progresivas es-

das las tardes. Si un personaje siempre va a la

calan en el conflicto y se conocen también

derecha para ir al baño y más adelante, en el

como suspense. Aunque tenga que ver con la

capítulo 20, gira a la izquierda, un lector aten-

salvación del mundo por parte de un héroe o

to se va a dar cuenta.

con la autosuperación de un personaje mar-

Los esquemas son importantes para man-

ginal, el suspense forma parte de casi cual-

tener los sub argumentos subordinados a la

quier historia. El suspense, en una novela de

trama principal. Evitar irse por la tangente

misterio, puede provenir del tic-tac de un re-

está relacionado con en qué puntos de la his-

loj. En una novela de misterio en el clásico:

toria hay que desarrollar el sub argumento (y

¿Quién lo hizo? A veces tiene que ver en la

forma en que el bueno consigue detener al

hacer nada. La acción, tome la dirección que

malo. No importa el tipo de suspense, pero

tome, es lo que mueve la historia y arrastra a

tiene que atrapar al lector.

los personajes consigo. A veces los persona-

Algunos escritores creen que el suspense es ofrecer una sorpresa casi al final de la novela.

jes actúan y a veces reaccionan y esto es lo que crea el argumento.

El problema que encuentro a este método es

Es importante tener una idea clara sobre

que el lector no sabe que la sorpresa se acer-

cuál será el clímax de la historia antes de es-

ca, así que en realidad no hay suspense.

cribir la primera frase. Teóricamente, toda

Incluso tener una sorpresa en la manga pa-

acción debe ir encaminada hacia él. El hecho

ra el final, no impide escalar en el conflicto

de conocer el clímax de antemano ayudará a

para mantener el nivel de suspense cada vez

dar la dirección adecuada a la historia y a

más alto hasta que el lector llegue a la sorpre-

mantener en la mente el argumento princi-

sa.

pal. También impide que el autor se vaya por

En el momento de crisis, el protagonista de-

la tangente y que desarrolle un subargumento

berá decidir si quiere recuperar el equilibrio

en el clímax. Sin una idea clara del clímax se

roto en el incidente inicial, durante la primera

estará escribiendo el Cuento de la Buena Pipa.

parte de la novela. En este momento no de-

La vida real está llena de coincidencias pero

berían ser obvios para el lector los pasos que

hay cierto debate sobre cuántas coinciden-

tomará el protagonista para que continúe

cias se pueden añadir a una novela para que

preguntándose qué sucederá. La crisis suele

resulte verosímil. Hay quien afirma que no se

ser el momento más oscuro del protagonista.

puede usar ningún tipo de coincidencia en

Después viene el clímax. En el clímax el

una novela, que todo debe tener un por qué.

protagonista ya ha elegido y se ha restableci-

Soy de la misma opinión. Lo que subyace es

do el equilibrio o bien se ha conseguido un

la idea de evitar que el autor manipule dema-

equilibrio nuevo. El protagonista forma parte

siado la trama. Pero, al fin y al cabo, el autor

del clímax. La escena del clímax debe involu-

es el creador del mundo y en realidad, toda

crar al protagonista y al antagonista llegando

novela es una manipulación de la realidad

a una conclusión sobre el dilema iniciado al

que no se debe notar.

principio.

Trabajar en una novela, necesita en el autor

Finalmente, debe resolverse los argumentos y subargumentos para llegar a la resolución

la idea de lógica interna. El argumento tiene que tener sentido por sí mismo.

final. No debe dejarse ningún hilo suelto. El lector se preocupará por todos los personajes

Dónde empezar

y todos los acontecimientos. La resolución

En realidad hay dos principios en una nove-

ofrece al lector una sensación de redondez

la. Las primeras palabras que un escritor pone

subrayando lo que el lector ha ganado al final

sobre el papel y las primeras palabras que el

del libro.

lector ve en cuando abre el libro. Estos dos conjuntos de palabras, no tienen

Argumento

por qué ser los mismos. Algunos escritores se

Algo tiene que suceder en una novela. La

estancan intentando escribir ese principio

mayoría de los escritores no pueden permitir-

perfecto pero como la gran mayoría tende-

se el lujo de escribir una historia de persona-

mos o deberíamos tender a corregir y re-

jes que simplemente se limiten a estar, sin

corregir, la mayoría de este tiempo se pierde.

Cuando se determina el inicio del libro, hay que mantener el propósito de la obra. El pri-

En realidad es el problema principal al que se enfrentan numerosos escritores.

mer capítulo debe llevar al lector hasta la

Hay que tener en cuenta que aunque el au-

puerta. La historia debe enganchar a los lec-

tor es el dios principal, el creador de un mun-

tores y a la vez presentar el problema, el tema

do y conoce todos sus recovecos, el lector

o introducir los personajes principales. Ese

sólo verá lo que el escritor decida que la

primer capítulo puede hacer ambas cosas,

cámara enfoque. Por este motivo, el enfoque

pero no sobrecargar al lector con demasiada

debe ser consistente a lo largo de la obra. No

información al principio.

se puede andar cambiando de punto de vista

Otra herramienta interesante a tener en

sin ningún tipo de justificación. No hay un

cuenta es un archivo con el pasado de la his-

punto de vista erróneo. Todos ellos son váli-

toria. ¿Qué sucedió antes del instante en que

dos. Simplemente hay que intentar no con-

empieza la novela? Si bien no se usará direc-

fundir al lector.

tamente en la obra es posible que se usen pequeños fragmentos para rellenar agujeros que los lectores deban saber para entender qué está sucediendo.

Final Los personajes, los escenarios y el punto de vista deben construir el mundo y llevar al lector hacia el final deseado, la resolución del

El núcleo principal

problema, o argumento que se ha introducido

Los personajes son la clave principal puesto

en el primer o segundo capítulo. Se debe asi-

que son los que crean la historia. Hay que co-

mismo concluir todos los sub-argumentos al

nocer las motivaciones del personaje princi-

final, lo que a veces puede resultar algo com-

pal, por qué actúa de esa manera y qué es lo

plicado.

que desea. Otros elementos importantes pue-

Cuando llega el final de la historia, llega. Eso

den ser: vestuario, actitudes, gestos, educa-

se siente por más entusiasmado que el escri-

ción, cultura, clase social, necesidades, sue-

tor esté con lo que escribe.

ños, miedos, creencias y valores.

Precisamente porque ya se escribieron to-

El escenario es tan importante como los

das esas páginas anteriores, ya se ha perdido

personajes. En muchas novelas, es el escena-

algún tipo de control sobre el final. El final

rio principal lo que distingue una novela de

debería ser la conclusión natural a la historia.

otra. Si no es el escenario, son los personajes.

Y se siente. Otra cosa es que el escritor (nor-

El escenario puede ayudar a responder la

malmente por su compulsión) lo admita.

pregunta ¿Qué es lo que distingue tu novela de otras ya publicadas?

Tal como se ha comentado anteriormente, ayuda bastante tener en mente cual el clímax

El escenario implica conocer perfectamente

del libro antes de empezar a escribir puesto

el dónde y el cuándo de la historia. Y hay mu-

que es hacia donde se dirige la historia, aun-

cha más miga en el dónde de lo que la gente

que algunos autores se niegan a hacerlo.

cree a simple vista. Los sitios donde se ha vivido ¿La gente no era diferente? ¿El clima?

La corrección

¿La arquitectura? No hay que limitarse a des-

La corrección se basa en equilibrar los dos

cribir el lugar. Se necesita mucho más para

lados del cerebro. El lado derecho del cerebro

hacerlo salir vivo de la página.

se considera más creativo mientras que el

El punto de vista es otro elemento crítico.

izquierdo se considera más lógico. Mucha

gente considera que la corrección es cuestión

ideas y mirarla con ojos nuevos. En el argot

del lado izquierdo pero si no confiamos en

editorial “dormir la obra”. A veces se ven con

nuestro lado derecho nos estamos haciendo

más claridad las construcciones extrañas una

un mal favor. Algunos escritores permiten

vez que el autor se ha distanciado de la mis-

que su lado derecho domine demasiado y

ma.

acaban destrozando su escritura. Hay que leer con simpatía lo que se ha es-

Reescritura

crito. Pulirlo. Quitar lo que sobra, pero no ti-

Aunque la idea principal se mantenga,

rarlo porque nunca se sabe cuándo se puede

siempre hay pequeños fragmentos importan-

necesitar (en otro lugar del manuscrito corre-

tes a cambiar.

gido o bien en otra historia diferente). Empe-

La reescritura no es sólo lo que ocurre des-

zar el día releyendo lo que se ha escrito pre-

pués del primer borrador. También es un pro-

dispone para continuar escribiendo.

ceso que cambia cada vez que el argumento

Cuando se corrige hay que considerar la idea de pedir a algún corrector profesional que revise la obra, pero hay que tener muy en cuenta que los escritores no pueden permitir-

cambia o que hay un giro inesperado en el argumento. No se acaba cuando se cree que se ha acabado.

se ser sentimentales con su obra. Hay que

El aspecto más importante en la reescritura

aceptar las críticas y examinarlas fríamente.

es ser honesto. Mirar la obra objetivamente y

Si no se aceptan bien las críticas, hay un serio

encontrar sus defectos. Confiar en el instinto

problema como escritor.

a la hora de corregir.

No corregir nada en los primeros estadios

No subestimar al lector. Si puede leer, tiene

de la novela. Si se corrige demasiado pronto

una cierta educación. La mayoría de los escri-

simplemente se perderá el tiempo puesto que

tores tienden a ser redundantes aunque algu-

más adelante se volverá a añadir elementos

nos pocos yerran en el otro sentido, siendo

que harán volver atrás.

tan sutiles que el lector medio no puede capdemasiado

tarlos. Es muy posible que aunque no entien-

tiempo corrigiendo sus primeras palabras y

dan el significado de todo lo que está escrito

nunca acaban nada de lo que empiezan.

en su momento, en el momento final, cuando

Algunos

escritores

pierden

Corregir los dos primeros capítulos una vez

llegue el clímax sí den su lugar a cada frase o

tras otra puede evitar que algún día se pueda

hecho relacionado que ha ocurrido con ante-

escribir el último. También muchas veces se

rioridad.

encuentra el escritor con que ha quitado deta-

No hay que dar cátedra ni pontificar. A ve-

lles que luego más adelante serán cruciales

ces se escribe algo con lo que el autor se iden-

en la novela y necesita volver a añadirlos. El

tifica plenamente pero que añade muy poco a

subconsciente, afortunadamente, trabaja con

la historia. Cortar parte de estos fragmentos

el escritor y va plantando semillas que más

puede ser doloroso pero también puede ser

adelante darán su fruto. Si se elimina dema-

necesario. Hay que concentrarse en la histo-

siado pronto algún material, se corre el riesgo

ria en general, no en un capítulo.

de no poder usarlo más adelante. Una técnica útil para la corrección eficaz es dejar descansar la novela por un tiempo antes de emprender su lectura para aclarar las

Un autor, como decía Huidobro, es un dios. Depende de él hacer posibles los paraísos para el hombre. Esto lo digo yo. ◣

El hijo pr贸digo: Ilustraci贸n de Ovidio Mor茅

Texto & fotografías de Johann Sparragus

Primer día del viaje de Johann Sparragus por la región altiplánica de la Puna

La Ecorregión Puna —conjunto de ecorregiones, según otros autores, entre los que se encuentra el Fondo Mundial para la Naturaleza— o simplemente puna (del quechua o quichua región de altura), es una región altiplánica, o meseta de alta montaña, propia del área central de la cordillera de los Andes, que cubre territorios del noroeste de Argentina, occidente de Bolivia, noreste de Chile y centro y sur del Perú.

llevaba exactamente trece días de-

cola, “El Señor de los Mapas”, de copiloto, res-

ambulando entre las provincias de

ponsable de www.viajeros4x4.com, al que los

Salta y de Jujuy, haciendo nuevos

entusiastas del off road le debemos los 1001

amigos, maltratando mi cuerpo y es-

mapas de viajes que el señor brinda en forma

perando a mis compañeros de viaje con los

gratuita y desinteresada en www.viajerosma-

que compartiríamos una travesía por la Puna

pas.com. Andy, en su Toyota Land Cruiser

en la que teníamos varias metas u objetivos.

HDJ 80, con Denis de copiloto y piloto, ya que

Unos compa-ñeros de viaje que son un lujo

conoce las 80 mejor que ninguno, fruto de los

para quienes tienen la suerte de acompañar-

cientos de miles de kilómetros que le metió a

los.

una idéntica a la de Any, de color azul mari-

Nos encontramos cerca de las 9 de la noche

no, que se viene comiendo con gusto las pie-

en La Silleta, un pueblo en las afueras de la

dras de la orografía argentina y acompañan-

ciudad de Salta. Compartimos unas cervezas,

do a Eduardo en muchas travesías, siempre

comimos el último asado en varios días y nos

como punta de lanza, abriendo el camino

fuimos sin más a dormir. O eso creí. Hasta ese

cuando este no existe.

momento sabía que el sonido ronco de Andy

En el tercer vehículo quien escribe, en otra

podía traspasar paredes, pero no imaginé que

Toyota, SW4 para Argentina, y Fortuner para

mis compañeros, todos, ronquen que dan ca-

el resto de los países en donde se comerciali-

lambre.

za, viajando sin acompañante, como tantas

En el tercer día para los recién llegados des-

veces.

de Buenos Aires, y el primero para mí, hici-

No todos nos conocíamos pero comparti-

mos un recorrido tranquilo apuntando hacia

mos una misma pasión. Podían presentarse

el punto más septentrional del país, cruzando

sorpresas. Especialmente en un escenario por

coloridas quebradas, subiendo cuestas mine-

el que durante varios días casi siempre circu-

ras, rodeando salares y bordeando extensas

laríamos por sobre los 4.000 m.s.n.m., en don-

lagunas.

de el aire enrarecido puede jugarle a nuestros

Éramos, de la tripulación inicial, un grupo de 5 personas en tres camionetas: La aventurera Elsa con su Toyota Hilux y Eduardo Cini-

cerebros o cuerpos una mala pasada. También a nuestros vehículos.

Primer día

Tomamos la nueva Ruta 9, el camino más

ciendo por un camino de cornisa que lleva a

rápido hasta Humahuaca, en donde nos hici-

la Mina El Aguilar, de larga trayectoria, y po-

mos de combustible y yo de hojas de coca

siblemente ya explotada por los Incas, y que

(casi una cábala en mis viajes por la puna).

desde 1936 extrae plomo, plata y zinc de las

Aunque era un día de enlace, no nos privamos de tomar el camino más largo, condu-

laderas de la Sierra Aguilar a 4.500 m.s.n.m.

Tras recorrer este camino anaranjado de

aparecer montañas y hacer lo que se conoce

cornisa, fuimos ascendiendo entre rocas y

como minería a cielo abierto, práctica que se

cardones siempre entre los 3.700 y 4.000 me-

repite en Bajo de la Alumbrera (Catamarca),

tros de altura hasta llegar a la entrada de la

Mina Veladero en San Juan y Pascua Lama

mina misma, un lugar prohibido para terceros

en el límite fronterizo entre los departamen-

o ajenos pero que emplea a más de 600 per-

tos Alto del Carmen (Chile) y de Iglesias (San

sonas, que con sus familiares llegan a com-

Juan, Argentina).

poner un pueblo de más de 4.000 almas al que los pobladores llaman “El Campamento”.

El camino pasaba por el minúsculo y prolijo caserío de Casa Grande, con sus pircas, su

El Aguilar, tal es el nombre que resulta en

iglesia y la infaltable cancha de fútbol. Apro-

uno de los tres centros poblaciones más altos

vechando la sombra de algunos árboles plan-

del mundo.

tados y cuidados por el hombre, paramos por

La mina pertenece a Glencore International,

nuestro primer picnic provisto por Andy y su

una minera de gigantes capitales suizos que

interminable heladera de las mil cervezas y

tras muchos años de hacer minería subterrá-

unos salames grandes como espadas.

nea en El Aguilar se decidió a explotar y des-

El camino busca abrirse gentil entre las Sierras de Aguilar. Las vistas por momento son escarpadas y nunca dejan de ser bellas, siem-

pre acompa単adas por un suave matiz verde y pardo.

Tras pasar por la puerta de la Mina Aguilar y

A lo poco de seguir por caminos de ripio y a

ya volviendo hacia la ruta por un camino de

buen ritmo siento mi rueda delantera derecha

pavimento roto que a veces presentaba preci-

pinchada, y Denis, alias “Dr. Tarugo”, vuelve a

picio a ambos costados, desembocamos en un

mostrar otro de sus múltiples talentos, esta

cuartel de gendarmería que controla a todos

vez arreglando la goma con un tarugo, pese a

los que pasan por ese camino minero.

que “la pinza esta” no era ARB y le dificultaba

Volvimos a la ruta en busca del oro combus-

la faena.

tible, cargando por última vez en una esta-

En seis o siete minutos estábamos nueva-

ción de bandera blanca en Abra Pampa. A

mente andando y alcanzando a Elsa y Eduar-

partir de entonces solo podíamos surtirnos de

do que se encontraban pululando en la Lagu-

los más de 80 litros de combustible extra que

na de los Pozuelos y nos lo comentaban todo

llevábamos en bidones y tanques auxiliares

por radio.

de las camionetas.

Un rato más adelante, todavía camino a Laguna Pozuelos,

ta Catalina para comer y dormir, el team pone

la Toyota Land Cruiser de

manos a la obra y con su caja de 100 kilogra-

Andy experimenta una rotura en la manguera

mos de herramientas solucionan el problema

que comunica los dos tanques de combustible

en 8 minutos con treinta, distraídos por galle-

que posee la nave. Apremiados por el tiempo,

titas de las dulces.

pues (supuestamente) nos esperaban en San-

Por ese camino, que no mostraba cambios

mentarnos, tenía la casa llena de familiares,

significativos de altitud, llegamos cerca de las

por lo que se tomo la molestia de conseguir-

21 horas al pueblo de Santa Catalina, uno de

nos lugar en una simpática hostería de dos o

los más septentrionales del país, enclavado a

tres cuartos. Nos procuramos alimento, un

3.800 metros de altura (ideal como para acli-

pollo al limón con fideos crudos y sin más

matar) y contando con una población estima-

nos fuimos a dormir en esos cuartos peque-

da de 2.000 habitantes, aunque son muchos

ños de cercanas camas sabiendo que nos es-

menos los que uno ve y percibe.

peraba un día largo y difícil. ◣

Doña Rosa, quien fuera a alojarnos y ali-

El resto del viaje en el blog de Johann Sparragus: portierraporlatierra.blogspot.com

Por Silvio Manuel Rodríguez Carrillo

caigas en la tentación de rememo-

tensan, donde las colinas son montañas. Aquí

rar el tiempo, de fijarlo y festejar el

las manos están curtidas por piedras, cuero y

paso del mismo. No vale la pena, lo

sal. Aquí los ojos ven mejor, porque ocultamos

sabes, aunque no te guste, aunque no

a los niños en la oscuridad hasta que cum-

lo aceptes, aunque la sangre te pide lo contra-

plen tres meses de vida y el iris cierra su de-

rio, convéncete y vive de acuerdo a lo que en

sarrollo. Aquí el lunes dura cinco días, el vier-

tu alma anidó tu cerebro. Piensa, y trata de

nes, dos, y el domingo nadie habla demasia-

sentir de acuerdo a lo que piensas, porque si

do.

el corazón es grande, no lo es más que tu

El cierre de campaña es siempre bastante

mente, deja la cursilería barata y asume que

demoledor, sobre todo para los “representan-

un nuevo tiempo de desprendimientos te es-

tes finales”. Este año sólo quedaron dos parti-

peran, a la vuelta del pasto roto, el pozo del

dos, por lo que la competencia final se realizó

abismo, los ojos azules de un doberman bas-

entre dos personas. El representante final del

tardo.

partido verde limón y el del partido naranja

Soy un cuerpo extendido al mundo, soy lo

vieja se encontraron en los límites de Efrat,

que queda luego de toda destrucción, soy el

donde se inicia la hierba. La tradición obliga a

último eslabón hacia el nuevo espacio.

cada partido a elegir un representante (el representante final) sobre el cual recae el cierre

Acaso se lo lleva la que menos le cuesta.

de campaña. Cada partido tiene una serie de

Halló en ella más fácil la vida ya pesada.

músicas que lo identifica, por supuesto, bien

Todo cerebro activo lleva un alma quebrada

pegadizas y de letra bastante burda, pero efi-

Y el hombre, en las mujeres, busca un poco

caz para canturrear por los bares antes de

de fiesta. Alfonsina Storni. Y agrega la tercera.

ejecutar las necesarias hurras madrugueras. Bien, las caravanas se dieron cita a las siete de la mañana, y cada partido levantó una mu-

Aquí es lugar sagrado, la violenta tempestad

ralla de veinte bafles, 1.000 watts reales de

del espíritu, donde nadie llega sin estar dis-

salida, una belleza. Las murallas se levanta-

puesto a todo. Aquí es donde los músculos se

ron una frente a la otra con cincuenta metros

de distancia, todo el séquito de adherentes de

por detrás y por delante, y con sólo la figura

uno y otro partido se colocaron detrás de su

de un representante adverso enfrente como

muralla correspondiente junto con el disc-

símbolo de la especie. Quede claro que duran-

jockey. En frente, a una distancia de cinco

te todo este tiempo los representantes no

metros, se sentaron los representantes fina-

pueden ni beber ni comer, aunque se les está

les.

permitido levantarse de sus sillas para reali-

Así, cada representante tiene la muralla de

zar sus necesidades fisiológicas (a este res-

bafles de su partido cinco metros detrás, cua-

pecto, la práctica consiste en que cada repre-

renta metros enfrente a su adversario, y cua-

sentante se traslada hasta la mitad exacta del

renta y cinco metros delante la muralla de

terreno, y ahí, despojándose de las ropas, de-

bafles de su contrincante de turno. La cere-

feca y orina con diversidad de estilos, expre-

monia se inicia puntualmente a las ocho de la

sando su repudio o cualquier otro tipo de sen-

mañana, cuando cada partido hace sonar a

timiento que pueda hacia el adversario). Por

todo lo que da el himno que lo caracteriza.

lo demás, el resto de los participantes se limi-

Luego del himno inicial, casi todo depende

ta a ubicarse y permanecer detrás de los ba-

del disc-jockey, quien irá poniendo las músi-

fles, alentando al disc-jockey, quien por lo

cas que crea necesarias para vencer al parti-

común no tiene idea de lo que ocurre allende

do contrario. En esta última prueba no existe

los bafles, puesto que ni a él ni a los adheren-

un ganador oficial, pero si uno de los repre-

tes se les está permitido siquiera asomar la

sentantes muestra mayores signos de disgus-

cabeza al terreno.

to que el otro, se considera como perjudicial

Finalmente, luego de once horas de polkas,

para su partido, y esto muchas veces ha ter-

óperas, conciertos, villancicos y cánticos de

minado en una corrida de votos, y otras en un

hinchada, termina el cierre de campaña. Cada

advenimiento de los famosísimos indecisos.

partido retira a su representante, que se en-

Porque el representante puede mostrarse irri-

cuentra por lo general en un estado de estu-

tado, pero en esa irritación puede notarse a

pidez envidiable, estimulándolo primero con

veces verdadera inutilidad, o un sentimiento

palabras, y luego golpeándolo (es parte de la

de ofensa por la vulgaridad de lo que está es-

tradición) con palos para que hable y relate la

cuchando. Así, de una imagen de aturdido

jornada, y es en base a esta narración que

puede llegar a una de víctima, lo cual puede

cada partido juzga si ganó o no en el cierre de

favorecerlo extremadamente, aunque es una

campaña. Sin embargo, dado el estado de los

posibilidad remota, dada la calidad neuronal

representantes, que apenas atinan a decir

de los asistentes, y del propio representante.

una que otra palabra, y dado el nivel de com-

Otras veces, alguno de los partidos, o ambos,

prensibilidad del resto de los participantes, es

dañan una buena parte de los fables, de ma-

frecuente que cada partido se retire conven-

nera que el sonido salga sin bajo, volviendo a

cido de que ha ganado una gran cantidad de

la música horriblemente estridente, y es aquí

votos.

donde los representantes más se lucen, por-

Dos días después se realizan las elecciones,

que no sólo deben soportar el nivel escanda-

con absoluta calma y en medio de un clima

loso de decibeles, sino también un sonido

más bien alegre. Nunca se han registrado

pésimo.

hechos de violencia, ni insultos de ningún

La ceremonia termina a las siete de la tarde,

tipo, nunca hubo acusaciones ni detraccio-

por lo que se trata de once horas de música

nes, ni nada que pudiera provocar una altera-

ción de la paz. Al tercer día se dan a conocer

del tiempo, aquí, más cerca, al alcance de mi

los resultados (que son inapelables), y el nue-

deseo... pero tampoco vos estás, ¿y qué me

vo presidente, junto con su representante

queda? Hoy dejo el castillo, la fiesta de ano-

final, pasea por la avenida principal de la ciu-

che fue como debía ser, buena. Pero hoy, esta

dad saludando a sus adherentes. En tanto que

noche, las cartas se jugarán y me echaré a

el presidente del partido derrotado, junto con

correr por el asfalto, velocidad y música, per-

los suyos, se encarga de romper minuciosa-

fumes y bebidas, eso que algunas veces es

mente cada uno de los huesos de su repre-

necesario porque se quiere, porque en el fon-

sentante final, el cual, semimuerto, es deposi-

do está bien, porque nunca estuvo mal, por-

tado en las afueras a su suerte, donde final-

que se me da la gana, la verdad. De manera

mente muere olvidado por todos bajo un car-

que se quedan en el castillo todos, Baal, Ga-

tel que dice “por inútil”.

briel, Philip Glass, Puccini, Tchaikovski y

—¡¡¡Baal!!! Prepara mis ropas, ¡marsupial

Scharwenwa, Nietzsche, West y Láinez, todos

decrépito! ¡¡¡Gabrieeeel!!! Algo de música, por

bajo llave, detrás del puente. Esta vez cruzo el

favor... Sí, Baal, lo sé, pero aún así selecciona

puente yo, esta noche me ofrezco a quien pu-

algo de amarillo, bordó y azul. Ajá, sí, vamos a

diera animarse a comprarme por unas horas.

probar.

¿Mañana? Mañana será mañana, el mañana

Esta noche tendré que elegir, también habrá

es una idea, una posibilidad, y ya veremos

elecciones dentro de mí. ¿O seré elegido yo?

qué ocurre, qué pasa y qué transita. Si habrá

¿Coincidencias de elección? Probabilidades

arrepentimiento (como les pasa al resto) o si

nulas, cada quien toma lo que puede en la

habrá ese sentimiento de burla y menospre-

medida que en verdad lo quiere, cosa de no

cio, nada fuera de lo extraordinario, todo de-

terminar en las afueras... jajaja.

ntro de lo previsible, a menos que se dé el ca-

¡Bum bum bum ea! Creí que eras pura miel,

riño certero, la crueldad de la ternura, eso que

producto de abejas, amor de zánganos y reina

luego se convierte en ancla, eso que te arroja

promiscua. Te busqué por las calles de cera,

hacia abajo, que te eleva hasta el fondo de un

prestando verdadera atención, pero no estu-

alma ajena. Paso.

viste, faltaste a nuestra tácita cita citadina y

Sin complicaciones, entrega sencilla, plena

eso, no se hace. Ahora no estás, y yo que pen-

y sin rodeos, y por favor dejame escuchar esta

saba llegar a un acuerdo contigo, ya sabes,

música, que no vengo a menudo.

esas cosas que ocurren de madrugada. Pero

Quedará alguien en casa, a uno le faltará

ni modo, será otra la compañía, otros brazos y

edad, otra estará “castigada” por llegar tarde la

otros besos, hilos de colores diferentes. Por

noche anterior. Y en la cadena de desenlaces,

ahí la clave justa, músicas iguales en casetes

disgustos y reconciliaciones, habrá olas que

diferentes, y en otro punto de otro lugar esa

sobrepasarán las previsiones, y en la cresta

misma música sonando entre cuatro paredes,

de cada una de ellas destellarán los nombres

cuatro bafles gigantes y mucha gente, cerve-

que harán historia, que serán parte de mí,

za, cigarrillos y el cruce de miradas, el reco-

como el mío de ellos. Una fusión caliente,

nocimiento en el casi furor, un detenerse y

como la piel, una intromisión desenfadada

reconocer. ¡Ea! Cuando los chicos se portan

como una lengua en otra boca, mientras hay

mal.

que pensar en este detalle: “no dejarse atra-

Viernes de delicia. Alfonsina, si estuvieras por ahí, si pudiera encontrarte de este lado

par”. Hoy es viernes. ◣

La mujer habitada: Ilustraci贸n de Ovidio Mor茅 basada en la novela hom贸nima de Gioconda Belli

Poemas & fotograf铆a de Arantza Gonzalo Mondrag贸n

Soy un escombro mutante, un embarazo de alfaguara, una prometedora asepsia contra desilusiones. A veces rozo la frenopatía, la blancura siniestra que habita el balneario. Pero a pesar de todo mi corazón supera a mi cabeza y a ratos soy feliz cuando en mi pecho cantan horizontes de pájaros. He aprendido a ser honesta, tanto, que cada día estoy más sola. Y tan contenta.

Cada tiempo sin ti se va sumando a una triste rutina de carencias, a un cúmulo de siglos desangelados y sigo aquí, esclava de la inercia andando por un campo de granadas, sin ases en la manga, con la mirada al frente viendo de nuevo cómo barajea el destino las cartas que jamás ganan ni pierden, sino que solo abultan la baraja. El amor es siempre un horizonte nocturno porque en la oscuridad también late la vida.

Tanto te amo que te estoy matando y quiero que te alejes porque no te merezco. Pero si por casualidad te vas, si un buen día te hartas y te vas yo me muero. Has de aguantar mis exabruptos, mis ataques de crueldad con sumiso estoicismo y morirte por mí hasta que yo decida cuando voy a matarte. ¿Y el amor dónde está? No sé, llama a otra puerta.

Por Morgana de Palacios

Desde el llamado Verso libre Hispรกnico. Verso libre vs. Verso blanco y rimado

los inicios de la poesía castellana se

El desconocimiento de las estructuras tra-

llamaba verso libre hispánico al verso

dicionales supuso para muchos versolibristas

blanco con rimas interiores y que ya

y sigue suponiendo en nuestros días, el ale-

ha llovido mucho desde entonces y se

jamiento del arte poético en sí mismo (de la

han diferenciado por completo. No estamos

música) para dar paso a mediocres o direc-

sólo hablando de métrica castellana, hubo un

tamente malas obras prosísticas, carentes de

momento en que las patrias no existían para

ritmo. La perfección estructural no es garant-

la poesía... porque todas las corrientes se

ía de que el contenido de un poema tenga

mezclaron y en todos los países hubo poetas

alcance poético o suponga emoción alguna

para todas las corrientes.

para el lector, pero la falta absoluta de estruc-

La acidez de la discrepancia, en este caso,

tura tampoco garantiza la libertad de la pala-

surge por la necesidad clasificatoria que

bra ni de la expresión, ni siquiera garantiza

cualquier Foro poético tiene de los poemas

poder definir una obra como poética.

que se exponen, y que unos afrontan con más

El verso libre es, en definitiva, un medio

valentía que otros, o menos condescendencia,

más de la poesía contemporánea al servicio

por lo absurdo que resulta convertir el foro de

del poeta que, si es bueno, debe saber emplear

Verso Libre en el cajón de sastre que algunos

intuitivamente. A un poeta, debe ser el verso

usuarios quisieran para la mayor difusión de

el que le pida la estructura a emplear y no al

su obra. Naturalmente, suelen ser los menos

contrario.

interesados en el estudio de las estructuras poéticas.

Todos los medios, heredados y nuevos son válidos para ello, porque la auténtica libertad

Detallar la historia del verso libre, nos lle-

de expresión está en la falta de condiciona-

varía más tiempo del que yo estoy dispuesta a

miento de la palabra a las formas, que deben

dedicar a la teoría, pero tengo muy claro que

servir exclusivamente para potenciarla. Ni la

los poetas contemporáneos, ante la posibili-

esclavitud en las formas tradicionales es tan

dad de trabajar con un metro digamos que

grande como creen los versolibristas mal in-

relativamente nuevo, tuvieron que crear al-

formados, ni la libertad en el verso libre es

gunas normas que contribuyeron a darle uni-

completa. Sólo con el conocimiento profundo

dad.

de ambas corrientes, puede desplegarse el

Se prescindía de la métrica y de la tradicional rima, aunque no de los elementos rítmi-

talento libertario del poeta a la hora de enfrentarse al papel en blanco.

cos que lo diferenciaban de la prosa y, en el

Cuando un poeta prescinde, normalmente

vacío que se creaba, tuvieron que apoyarse en

por ignorancia, de los elementos rítmico-

un esqueleto que lo sustentara y que poten-

auditivos y para colmo en aras de un surrea-

ciara la expresión emocional. La rima, al fin y

lismo mal entendido, diluye la metáfora

al cabo, no es más que la reiteración de un

apartándola de su principal función que es la

sonido determinado en el interior o exterior

de referir al lector a un objeto físico o emo-

del verso, que realza el ritmo intensivo y lo

cional determinado, la lógica del poema, su

subraya.

unidad, se rompe, convirtiéndose en un artifi-

Sus reemplazantes para el verso libre, resul-

cio más que no responde a ninguna realidad

taron ser la utilización de anáforas y los gru-

objetiva y acrecentando la confusión. No se

pos fónicos y estróficos que contribuyen al

puede verter la vivencia sobre la palabra es-

buen discurrir de la obra.

crita sin la necesaria base estructural, porque

el versolibrismo no es caos. En definitiva, se ha abusado tanto del con-

el cauce formal habitual de expresión de la poesía lírica o épica.

cepto de verso libre, se ha manifestado un

Conviene distinguir claramente entre verso,

desprecio tan grande por todo lo que era con-

que es una forma literaria, y poesía lírica, que

siderado como tradicional: metro, estrofa,

es un género literario. Si tenemos clara esta

ritmo, rima, estructura, puntuación, etcétera,

definición, entenderemos por qué puede

que uno no se explica a veces porqué se to-

haber y hay, por ejemplo, obras narrativas,

man la molestia de escribir en verso y no lo

dramáticas y didácticas escritas en verso e,

hacen directamente en prosa.

inversamente, que existan poemas escritos

Casi todo en la vida es circular y el arte poé-

en prosa en vez de en verso.

tico vuelve a sus cauces y el poeta con talento

Se han compuesto versos en distintas cultu-

hace uso de su oficio. Así que las corrientes

ras siempre en torno a un recurso literario

actuales de poesía, se decantan por la vuelta a

concreto. Así, la poesía hebrea compuso ver-

la música del poema. El verso blanco avasalla

sos fundándose sólo en el paralelismo

al verso libre de manera clarísima y todas las

semántico. La poesía germánica medieval,

formas heredadas se funden para mayor bri-

por el contrario, se fundaba en la aliteración

llo de la expresión.

de al menos tres palabras por cada verso, y la

Jamás se ha dicho desde la Administración

poesía grecolatina clásica en la repetición de

de Ultraversal, que alguna rima (natural en

unas secuencias determinadas de sílabas

cualquier discurso) demerite un poema en

largas y breves, y la poesía europea tradicio-

verso libre, estamos cansados de repetir lo

nal en la rima y el ritmo acentual. Por otra

contrario, pero no es de verso libre, en su de-

parte, el rechazo que las vanguardias europe-

finición básica, el que mantiene una secuen-

as del siglo XX, especialmente el Surrealismo,

cia de rimas con método o sin él, lo escriba

experimentaron por la tradición literaria, in-

San Pedro.

cluso la métrica, introdujo un tipo de verso

Tampoco el verso blanco puede ser conside-

más extenso, el versículo, que no rima ni po-

rado libre, aunque en sus comienzos fue a ese

see ritmo acentual, sino que funda su musica-

verso concreto con semejanzas métricas y

lidad en repeticiones de motivos y campos

acentuales y sin rima al que le dieron ese

semánticos.

nombre, pero hoy en día es un concepto am-

Fernando Pessoa decía en su Libro del de-

pliamente superado y sus diferencias con el

sasosiego que la poesía se encontraba entre

verso libre, notorias y definibles.

la prosa y la música. Es así en tanto que el

Y fijar sus definiciones, no vendrá mal a nadie, en mi opinión:

verso es una prosa provista de algunos de los elementos que forman la música, gracias a lo cual toda canción con letra ha de estar escrita

Verso

en verso para poderse adaptar a la música

Un verso (del latín versus, que significa

instrumental. Esos elementos que adquiere el

“vuelto”, por oposición a prosus, de donde vie-

verso de la música son el tempo, el ritmo, el

ne prosa, que significa “todo seguido”) es un

compás y la melodía. El tempo viene dado por

conjunto de palabras sujetas a medida, ritmo

una velocidad de enunciación marcada por el

y cadencia, o sólo a cadencia, en contraposi-

número fijo de sílabas de la recitación, el rit-

ción a la prosa, que no está sometida habi-

mo por la colocación o situación fija de de-

tualmente a estos procedimientos. Suele ser

terminados acentos, el compás por la alter-

nancia de diferentes tipos de versos y estro-

el verso blanco normalmente ha empleado el

fas y la melodía por la repetición de una rima

pentámetro yámbico.

o un estribillo o bordón concreto.

El primer verso blanco que se conoce en

El verso suele darse dentro de una estructu-

lengua inglesa fue escrito por Henry Howard,

ra literaria fija que se compone de una métri-

Conde de Arundel y Surrey en su interpreta-

ca definida, un ritmo conseguido por la ubi-

ción de la Eneida (c. 1554). Puede que Howard

cación de las sílabas tónicas y átonas y una

estuviese inspirado por el texto latino original

rima recurrente; a estas secuencias fijas se

al crear este verso, ya que el verso latino

les llama estrofas. La disciplina que estudia

clásico (así como el verso griego) no utilizaba

las clases de versos y estrofas se denomina

rima; o puede haber sido inspirado por la for-

métrica.

ma italiana del versi sciolti, que tampoco con-

Existe una gran variedad de estructuras en el verso, comenzando por una división inicial entre verso rimado o con rima y el verso suel-

tenía rima. Christopher Marlowe fue el primer autor en len-

to o verso blanco sin rima, pero con un núme-

gua inglesa que sacó un gran partido del

ro fijo de sílabas y con unos acentos concre-

verso blanco, además de establecerlo como el

tos. Por otra parte, el verso libre es un verso

verso preponderante en el drama inglés en la

sin rima ni cantidad preestablecida de síla-

época de Isabel I y James I de Inglaterra. Pero

bas.

ha sido William Shakespeare quien ha logra-

La creación del verso se remonta hacia las composiciones griegas clásicas, en la que el

do los mejores resultados con el verso blanco inglés.

verso no era rimado, sino que consistía en la

Además, la épica Paraíso perdido, de Milton,

repetición de una determinada secuencia de

también está escrita en verso blanco. Des-

sílabas largas y breves y el compás acentual o

pués de Milton, los poetas ingleses considera-

ictus.

ron que el verso blanco estaba anticuado y

El verso rimado tiene un origen probable en

favorecieron el uso de las coplas. Algunos

la región de la península itálica en el Medioe-

poetas románticos ingleses como por ejemplo

vo, donde nacen composiciones versificadas

William Wordsworth, Percy Bysshe Shelley, y

que persisten hasta hoy en día como el sone-

John Keats volvieron a utilizar el verso blan-

to, la canción o el madrigal. Del latín vulgar,

co revalorizándolo. Poco después, Alfred Lord

su paso al español es sencillo y se encuentran

Tennyson dedicó gran atención al verso

composiciones versificadas en rima y con

blanco, utilizándolo, por ejemplo, en su largo

metro desde casi el principio del idioma es-

poema narrativo “The Princess”, así como pa-

pañol, en el siglo X, las denominadas jarchas.

ra uno de sus más famosos poemas: “Ulysses”.

El verso es la forma natural en que nació la literatura en lenguas vernáculas o lenguas

La bylina rusa también está escrita en verso blanco.

romances; siempre ha precedido el verso a la prosa,

Verso libre El verso libre es la forma literaria que se ca-

Verso blanco

racteriza por su falta de rima y metro. Des-

El verso blanco es un tipo de composición

arrollado hacia finales del siglo XIX, esta for-

poética, que se caracteriza por tener una

ma logró su aceptación de la mano del cam-

métrica regular y carecer de rima. En inglés,

bio social generado por el siglo XX y sus con-

vulsiones políticas, así como por las guerras

cinco sílabas, la primera y la cuarta largas, y

mundiales. Como una respuesta al moder-

breves las demás, y tiene el mismo empleo

nismo con su forma clásica estricta, ciertas

que el adónico antiguo:

escuelas poéticas, entre ellas la imaginista,

Agudo: que termina en palabra aguda.

respondieron con este rompimiento de for-

Alcaico: verso de la poesía griega y latina,

mas y moldes que imponían las formas poéti-

que se compone de un espondeo, o a veces de

cas medidas y rimadas como el madrigal, el

un yambo, de otro yambo, de una cesura y de

soneto y la décima.

los dáctilos. Otro verso del mismo nombre

El verso libre tiene sus antecedentes más antiguos en las formas poéticas griegas clásicas, donde la calidad del verso se encontraba

consta de dos dáctilos y dos troqueos. Alejandrino: de catorce sílabas, dividido en dos hemistiquios.

en la tonalidad de sus sílabas. El verso libre

Amebeo: Cada uno de los de igual clase con

en este sentido retoma al ritmo versal como

que hablan o cantan a competencia y alterna-

factor de calidad y de análisis. A pesar de que

tivamente los pastores que se introducen en

las estructuras poéticas usadas desde el siglo

algunas églogas, como en la tercera de Virgi-

XV contaban con el uso del ritmo como parte

lio.

fundamental de su construcción, en el verso libre este elemento es el único asidero que permite calificar al verso libre como tal y diferenciarlo de la construcción en prosa.

Amétrico: no se sujeta a una medida fija de sílabas. Anapéstico: poesía griega y latina, verso compuesto de anapestos o análogos.

Dentro de las reglas del verso libre, también

Asclepiadeo: verso de la poesía griega y la-

conocido como verso libre, se encuentra evi-

tina, que se compone de un espondeo, dos

tar la rima consonante o asonante, así como

coriambos y un pirriquio. Se mide también

caer en el metro, lo cual genera una falsa ilu-

contando un espondeo, un dáctilo, una cesura

sión de ritmo en el verso y lo hace en realidad

y otros dos dáctilos.

sucio estilísticamente hablando. La variación

Asclepiadeo mayor: que acaba con dos

del verso libre que acepta el metro como parte

dáctilos y consta además de un espondeo y

de su composición es conocida como verso

dos coriambos, o sea de un espondeo, un

blanco.

dáctilo, otro espondeo, un anapesto, y ascle-

Entre los principales desarrolladores del

piadeo menor.

verso libre encontramos a poetas como Ezra

Cataléctico: verso de la poesía griega y lati-

Pound, Octavio Paz y otros autores del siglo

na, al que le falta una sílaba al fin, o en el cual

XX.

es imperfecto alguno de los pies. Coriámbico: consta de coriambos.

Composición en verso Acataléctico: verso griego o latino que tiene cabales todos sus pies.

Dactílico: consta de dáctilos. Verso de arte mayor, de doce sílabas, que consta de dos hemistiquios.

Adónico: verso de la poesía griega y latina, que consta de un dáctilo y un espondeo, y se

Más de ocho sílabas

usa generalmente en combinación con los

De arte mayor castellano normalmente do-

sáficos, de tres de los cuales va precedido en

decasílabo, con dos hemistiquios, en cada

cada una de las estrofas de que forma parte.

uno de los cuales se da la combinación de dos

Verso de la poesía española, que consta de

sílabas átonas entre otras dos tónicas.

De arte menor, redondilla mayor o menor.

una cesura, de dos dáctilos y de otra cesura. Se mide también contando después de los

Menos de ocho sílabas De cabo roto, suprimida o cortada la sílaba o sílabas que siguen a la última acentuada. Redondilla mayor, de ocho sílabas u octosílabo.

dos primeros pies un espondeo y dos anapestos. Proparoxítono, esdrújulo. Quebrado de cuatro sílabas cuando alterna con otros más largos.

Redondilla menor, de seis sílabas o hexasílabo.

Ropálico, cada palabra tiene una sílaba más que la precedente.

Ecoico, cuyas dos últimas sílabas son iguales.

Sáfico compuesto de once sílabas distribuidas en cinco pies, de los cuales son, por regla

Esdrújulo, finaliza en voz esdrújula.

general, troqueos el primero y los dos últimos,

Espondaico, hexámetro que tiene esponde-

espondeo el segundo, y dáctilo el tercero. En

os en determinados lugares.

la poesía española, verso que consta de once

Falecio, endecasílabo que se compone de

sílabas, como el griego y latino, y cuyos acen-

cinco pies. El primero espondeo, el segundo

tos métricos estriban en la cuarta y la octava.

dáctilo, y troqueos los demás.

Es más cadencioso y tiene mayor semejanza

Ferecracio, verso compuesto de tres pies, espondeos el primero y tercero, y dáctilo el segundo.

con el sáfico antiguo cuando su primera sílaba es larga. Senario de seis pies, y especialmente el

Gliconio, compuesto de tres pies, un espondeo y dos dáctilos. El primero es también a veces yambo o coreo.

yámbico de esta medida. Suelto, no forma con otro rima perfecta ni imperfecta.

Heroico. En cada idioma se tiene por más a

Trímetro, verso compuesto de tres pies, y

propósito para ser empleado en la poesía de

también el compuesto de tres dipodias, o sea

esta clase; p. ej., en la lengua latina el hexá-

de seis pies, como el trímetro yámbico o se-

metro y en la española el endecasílabo.

nario.

Hexámetro, consta de seis pies, cada uno de

Trocaico, verso que consta de siete pies, de

los cuatro primeros espondeo, o dáctilo, dácti-

los cuales los unos son troqueos y los demás

lo el quinto, y el sexto espondeo.

espondeos o yambos, al arbitrio.

Hiante, contiene hiatos. Leonino, verso latino usado en la Edad Media, cuyas sílabas finales forman consonancia con las últimas de su primer hemistiquio.

Yámbico, verso en que entran yambos, o que se compone exclusivamente de ellos. Fesceninos, obscenos inventados en la ciudad de Fescenio y que solían cantarse en la antigua Roma.

Castellano con rima interior Libre, no está sujeto a rima ni a metro fijo y determinado. Llano, termina en palabra llana o grave. Oxítono, verso agudo. Paroxítono, verso llano. Pentámetro, compuesto de un dáctilo o un espondeo, de otro dáctilo u otro espondeo, de

Pareados, los dos versos que van unidos y aconsonantados, como los dos últimos de la octava. ◣

Por Carmen de Tomé

Hoy no puedo ser otra cosa que lo que escribo y me dejo imbuir por este invierno que me traspasa. La decisión ya está tomada, retornáis a donde vinisteis. Y os digo: ¿qué haré sin vosotros? Me repito a mí misma que no quiero despedidas, que ya tuve bastantes, mas éstas nunca son suficientes para el destino tan voluble que nos atrapa. Y el aliento se agota de tantas veces que intento afectos duraderos y lazos invisibles. Me decís que nunca olvidaréis lo que vivimos, pero no es cierto, todos olvidamos para sobrevivir. Pienso en tus niños, a los que no veré crecer y me pregunto si recordarán mis besos, intuyendo la respuesta. Hoy no puedo ser más que escarcha y no quiero tender manos ni abrazos que sólo serán recuerdos de lo que fuimos.

Hoy no quiero tristeza en mis manos cansadas ni llantos de pobreza que me agiten por dentro, hoy quiero ser distinta, salir de este epicentro que me marca las pautas con preguntas calladas. Y huyo de lo absurdo, crónicas desfasadas que provocan en mí un fatal desencuentro, y a pesar de intentarlo, sólo me desconcentro sin saber el porqué de estas luchas armadas. Ya me cansé de tanta aflicción permanente y pretendo ser gesto sincero que provoque la sonrisa en tus labios arcanos y profundos. Por eso me requiero vivir en el presente, suplicando a mi piel que el amor se desboque para mostrar miradas y deseos fecundos.

Vivir en la ignorancia por costumbre, saberte tan minúscula a ti misma, sintiendo la conciencia como un cisma que lejos de saberes te apenumbre. Todo debido al ego que salumbre, se revuelve formando una marisma donde el verbo carece de carisma sin nada talentoso que lo encumbre. Qué absurdo ser feliz en las aceras, desde allí no se alcanza a los luceros, ni el sol calentará como concibes. Camina lenta aunque sin esperas, buscando sin cesar por los senderos, que tu voz se revele en lo que escribes.

Por Morgana de Palacios

Antología Ultraversal

Consíguelo en: Editorial Libros en Red / Barnes & Noble / Amazon

libro es un perfecto ejemplo de

za léxica del español, a los traductores y a

cómo autores de diferentes etnias, na-

todos aquellos que deseen ampliar sus cono-

cionalidades, costumbres, educación y

cimientos

condiciones sociales pueden llegar, a

idiomática de los países hispanoparlantes.

STE

sobre

enorme

diversidad

través de un mismo idioma, a congeniar poé-

Es una brillante alianza intercultural a

tica y humanamente desde su particular idio-

través de la palabra como nexo artístico. Un

sincrasia. Está dirigido tanto a los lectores

libro de identificación y búsqueda, escrito

amantes de la poesía de nuestro tiempo como

para abrir puertas y ventanas emocionales de

a los que se inician en cualquier camino lite-

vital sugerencia en las paredes de cada intimidad. ◣

rario, y también a los interesados en la rique-

Por Alejandro Sahoud han elegido, o debería mejor decir,

espacio literario. Esta calidad se obtiene a

he sido honrado con la misión de pro-

partir del conocimiento de la disciplina artís-

logar este libro. Prologar, escribir el

tica que se desarrolla, porque un poeta o es-

prólogo, comúnmente se entiende como es-

critor que no sabe ni leer ni defender correc-

cribir un discurso que precede a la obra, en el

tamente una obra, suya o ajena, siempre se

que el prologuista intenta presentar o explicar

encuentra en desventaja. La calidad se obtie-

al público lector los contenidos de la misma.

ne partiendo del trabajo de conocimiento

Explicar una obra conlleva el riesgo de que

conjunto. Trabajo del taller técnico y de taller

quien la prologa trabaje en función de su pro-

lector, para que los que integran esta corrien-

pia subjetividad frente a ella, de sus emocio-

te literaria cuenten con todos los recursos

nes y de sus símbolos, por lo cual, explicar

disponibles para el ejercicio cabal del arte de

algo querido, algo que se ha amasado con las

escribir y del complejo arte de leer y com-

manos y en lo que se ha invertido toda la po-

prender a otro autor. Esto hace a la formación

tencia creativa de la que se es capaz, es como

natural de un escritor.

hablar de un hijo. Entonces, no explicaré. Presentaré, con aquello que posee el hecho de presentar: gesto y voluntad de acercamiento.

Decía al comienzo: provocación, desafío, incitación. Así se define el “arrebato”. Podríamos definir entonces “poesía del

Provocación. Desafío. Así podría calificarse

arrebato” como la expresión que nace, funda-

la actitud común o estratégica que define a

da en el otro, aún en el otro que lleva todo au-

una vanguardia. Hablo de vanguardia como

tor consigo y que se anima a descubrir a par-

desafío a lo canónico estableciendo paráme-

tir de la motivación. La necesidad de la ex-

tros que no desarticulen las formas expresi-

presión genuina, obedeciendo a la provoca-

vas pero que al mismo tiempo irrumpan ex-

ción del pulso general y del pulso íntimo, es

pandiendo los límites materiales y simbólicos

una característica de los autores reunidos en

de lo clásico hacia el tratamiento innovador

esta Antología en la que se funden poetas de

en el lenguaje, como una rehechura de la rea-

diferentes registros y coloraturas, de diferen-

lidad de la palabra.

tes enfoques y tratamiento poéticos, de dife-

Acercarse al autor con códigos alejados de

rentes ejercicios y propuestas artísticas, pero

lo preconcebido para un espacio literario vir-

bajo un signo común: la búsqueda de la exce-

tual, constituyó en Morgana de Palacios lo

lencia, de la nueva semántica textual, de la

fundacional de esta esfera diferente.

innovación de lo clásico pero trasladado a la

Ultraversal es, entonces, un espacio creado

lengua, como ente vivo y en constante ex-

por una escritora para escritores, donde el

pansión. Porque si en algún momento la len-

autor se reconozca, además, como lector, en

gua, para ser poesía, deja de ser “lenguaje”

un plano de igualdad jerárquica y este hecho

abandonará su entidad de espacio donde la

le motive en ambas direcciones: la emoción

plenitud de todos los sentidos se revelan.

creadora - la emoción participativa.

Los poetas que aquí se leen, han hecho del

En Ultraversal, como entidad literaria de

desafío Ultraversal la expresión de su propio

vanguardia, la premisa básica es la calidad,

arrebato, por lo cual, Ultraversal configura un

calidad que se ofrece como un hito diferen-

registro altamente poético que se constituye

ciado claramente de la producción literaria

en una obstinación, la de perseguir una forma

inserta en la virtualidad, transformándola en

que a veces anuda y a veces, sencillamente,

un referente a la hora de medir el valor de un

se dispara. ◣

Por Rosario Alonso

“Creo que cada escritor logra un estilo como extensión de lo que es él mismo en su totalidad”

MANUEL RODRÍGUEZ CARRILLO es un

Fue en los años de universidad que comencé

escritor prolífico que cuenta en la ac-

a escribir más o menos regularmente. Desde

tualidad con 14 libros publicados, entre

entonces y hasta hoy, la principal motivación

novelas y poemarios. Este economista

es el placer inherente al acto de escribir. Dis-

paraguayo posee una amplia formación mu-

fruto de escribir como un atleta disfruta de

sical que abarca desde el piano al violonchelo,

entrenar.

ILVIO

pasando por la guitarra clásica. Esta circunstancia le ha llevado a lograr una gran versatilidad en el ritmo de sus poemas.

¿Cómo definirías tu poesía? La definiría como dinámica, en el sentido de

En sus obras literarias involucra al lector

que aún cuando me repito sobre ciertos te-

para que vaya descubriendo las claves que

mas y en ciertos poemarios, siempre estoy

parten de elementos comunes para llegar a la

tratando de alternar fondos y formas. Por otra

exclusividad de sus personajes de ficción.

parte, también voy optando entre lograr un

Su poesía no es estática sino que a través de la cotidianidad logra crear un clima diferente

poema claro o bien construir uno cerrado destinado a ciertos lectores específicos.

donde el Yo poético se involucra de tal forma que consigue transformarse en un ser que

¿Y tu prosa?

siente al enfrentarse a la sociedad que le tocó

Similar a mi poesía, si no igual, puede ser cla-

vivir. Para ello, al igual que ocurre con su pro-

ra y sencilla, como también hermética.

sa, se apoya en elementos filosóficos y teológicos, ciencias de las que es un gran conoce-

¿Qué influencias literarias han marcado tu

dor.

manera de escribir?

Es, además, un lector incansable, sobre todo de temas de historia, teología y Kabbaláh

Hay muchos escritores que admiro, como Gabriel García Márquez y Aldous Huxley, por

Silvio Manuel o Duali, como él prefiere lla-

citar dos extremos entre los cuales hay más

marse, tiene un gran sentido del humor, es

de una centena. Sin embargo, al menos a

afable,

conciencia, es Julio Cortázar el que siempre

amigo de sus amigos y fubolero al

mango.

me ha movido a emularlo, así que es este escritor el que definitivamente me ha marcado

Vamos a conocerlo un poquito más.

en cuanto a la manera de escribir.

¿Qué es la literatura para ti?

Tienes muchísimos libros publicados. ¿Cuál

La literatura es una escalera en espiral en

de ellos es tu hijo preferido?

donde uno nunca sabe si está cerca del prin-

De momento, mi preferido es “217 consecuen-

cipio o del final.

cias de las tierras altas”, en el cual he recorrido un montón de temas y sub temas desde

¿Y la poesía?

esa visión subjetiva que también busca ser

La poesía es un licor muy complejo, en cuya

objetiva, desde esa mirada personal que al

elaboración lo más sencillo de todo resulta en

abordar lo circundante se hace así social.

echarlo a perder.

También lo siento como el más variado en cuanto a estilos abordados.

¿Desde cuándo escribes y qué te motiva a continuar?

¿Y el más odiado?

No tengo uno que odie, al contrario. A veces

cribir poesía o esperas que la inspiración

suelo hojearlos, leo un poco por arriba y ter-

llegue?

mino riéndome. Esto porque creo que cada

Tengo una rutina bien marcada. Cada noche

libro nuevo tiene menos errores que el ante-

le dedico a escribir unos 20 a 30 minutos, y

rior.

luego otra media hora a leer y comentar a los compañeros del foro.

Eres un gran lector y un excelente reseñista. ¿Ha habido un libro que te haya supuesto un

¿Piensas que hay mucho egocentrismo en el

antes y un después en tu forma de enfocar la

mundo poético o que, por el contrario, es un

vida?

mito?

Gracias por el concepto. Bueno, la verdad es

La verdad es que el único roce con el mundo

que hay unos cuantos que me marcaron, pero

poético que tengo es a través de Ultraversal,

si tengo que nombrar sólo uno, voy por Con-

esa es mi experiencia. Y allí no existe el ego-

trapunto, de Aldous Huxley, con el cual co-

centrismo, todo lo contrario.

nocí ciertas maneras de mirar y afiancé algunas que ya tenía.

Pregunta polémica, ¿crees que el escritor nace o se hace?

¿A qué público pretendes llegar?

Sin dudas, se nace. Pero esto no quiere decir

Creo que cada escritor logra un estilo como

que no pueda hacerse a un escritor.

extensión de lo que es él mismo en su totalidad, y que por ello, se siente bien y busca la

¿Crees que la poesía vende?

compañía de sus semejantes. Por ejemplo,

Estoy seguro que sí.

quien disfruta de estudiar teología y este disfrute y conocimiento lo vuelca en lo que es-

¿Cómo ves la poesía en la sociedad actual?

cribe, habrá de buscar un lector que, como él,

Creo que, al igual que la música clásica, man-

indague sobre teología. Así, pretendo llegar a

tiene vigorosamente su vigencia, pero dentro

un público crítico, habituado a buscar errores

de un ámbito más bien excluyente.

en cualquier estructura, reglas acertadas ahí donde no hay ninguna escrita, es decir, a un

¿Qué opinas del formato digital con vistas al

público que no esté habituado a dar por sen-

futuro?

tado nada.

Creo que los contenidos en formato digital irán incrementándose, y que cada vez serán

Para ti, ¿qué condiciones debe cumplir el es-

más los lectores y escritores que se benefi-

critor para ser considerado como tal?

cien con ello.

Antes que nada debe ser capaz de tomar una postura ante cualquier aspecto de la realidad,

Hasta aquí hemos llegado, Silvio. Seguro que

tener su propia visión de las cosas, coinci-

nuestros lectores ahora te conocen mejor. Te

diendo o discrepando en mayor o menor me-

agradezco contar con tu presencia.

dida con la de los demás. Desde esta visión,

Rosario, gracias a vos por la atención y te

desde esta postura es que puede escribir so-

aseguro que la he pasado muy bien compar-

bre lo que quiera y tendrá validez.

tiendo este momento, que espero alguna vez se repita. Un abrazo. ◣

Cuál es tu proceso creativo, ¿te sientas a es-

Por Alex Augusto Cabrera

miro el reloj una y veintidós ya es otro día el Discovery pasa su serie del perfecto orden siete sherif gorilas contra un preso cambio de canal y el ozono se sigue derritiendo Maravillas Modernas me espera en el canal de historia solo pienso en mi hijo tanto mar tantos lustros tanta ausencia nada cambia y yo sigo esperando bebiéndome la una a las tres quince la vida es muy difícil si estás preso yo solo sé que hay catorce inviernos y demasiada nieve en cada uno sin hijo sin madre y sin espera el buen reloj cambia otra vez su malnacida hora todo será después es lo que me sobró del otro siglo God bless América estoy aquí en esta cárcel light

no me duele el adiós me duele el nunca febrero nuevamente que golpea mis ganas de correr a tres pasos comienza la montaña arriba allá muy lejos de esta tierra que piso hay una gran señal que alumbra verde las dos y dieciséis sigo esperando marzo es otra renuncia y en este gran silencio mis ansias y mis manos se hacen viejas todo está solo aquí solos los sueños la vida que dejé y el sexo en pausa cada quien a lo suyo yo a mi tumba es otra madrugada y voy sin fe pero a las seis regresa lo de siempre

Dios sabe que elegí otro camino Dios sabe que lloré moqueé aquí como un perro de fracasos no hablo de reencuentros quién sabe acá puteamos todos las horas del reloj la cama sola mañana siempre es luego nada dura sin embargo por favor ten en cuenta que tu padre luchó con tanto nunca con días repetidos con mil sombras que llegaban de allá de tus tres dientes de tu primera lágrima de los golpes de tu segundo veinte en el cuaderno era un padre feliz y eras mi niño hoy eres todo un hombre y yo aquí sigo siendo un tal vez en el minuto nuevo de esta hora no te pude ayudar con tu tabla del seis con tu segunda novia con tu rabia de ser un hijo solo pero estoy como la voz que jamás se marchó y a nueve mil kilómetros te amo llora cuando me escuches y recuerda que soy el otro uno aquel que te engendró para que seas mi última palabra en este exilio moriremos los dos mas nunca olvides que tu padre no huyó

Por Isabel Reyes Elena

OY a sellar mi boca con su melancolía.

Isabel, estás en ese punto en que lo que pasó

Voy a tapiar mi mente y toda la barro-

es mucho más que lo que se vislumbra. Ha

ca amargura de los versos que no

sido largo y difícil, muy difícil, pero jamás

terminan de definirme.

intentaste acortarlo.

Voy a cerrar la puerta sin echar la vista atrás

Has sido valiente para enfrentar la vida y leal

y a subir las persianas para sentir el aire fres-

con tus amigos, aunque algunos terminaran

co en las mejillas.

como despojos y te frustraran.

Voy a volar.

Tampoco te quejaste demasiado cuando al-

Podría hablar de tantas cosas…

guien te consideró exclusivamente como una

He amado y me han amado, conocido medio

médico útil y precisa.

mundo, cuidado cuerpos mutilados y heridas

En el fondo, reconócelo, siempre te satisfizo

ajenas olvidando las mías, pero todo lo estro-

que te necesitaran.

pea la dichosa nostalgia de ti.

No tuviste nunca grandes ambiciones ni se te

Debería haberte metido en el frigo hace mu-

ocurrió pensar que la humanidad estuviera

chos años. Sentir el resentimiento que te ga-

en deuda contigo, así que tampoco esperaste

naste a pulso, para librarme de escribir me-

grandes compensaciones, ni premios, ni rega-

diatizada por tu recuerdo.

los.

Me jodiste la vida.

Buscabas la paz y es casi lo que tienes.

Va siendo hora de no eludir el odio, pero si

Buscaste amor y todavía te late el corazón

dedicara el tiempo que me queda a sentirlo,

para la entrega.

seguiría siendo una víctima del recuerdo.

Al final, Isabel, naciste mansa y heredaste la

El pasado, pasado está.

tierra.

Hoy me apunto al olvido.

¿Se puede pedir más?

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