Historia del Arte Clásico en la Antigüedad
1 El arte de la Creta Minoica
Acceso norte al Palacio de Cnosos con el bajorrelieve del salto del toro (Fotografía del autor realizada el 27-3-2010)
Apuntes realizados por Josh Idelhampfert Grado de Historia del Arte. UNED (2016/2017) Universidad de Dogomka
Licencia Cretative - Commons: Algunos derechos reservados. Obra registrada en la Unión Europea. Está estrictamente prohibida la explotación comercial de esta obra, así como la modificación o derivación de esta hacia otras obras, Se permite libremente su difusión por cualquier media citando su fuente y autor (2016/2017). Al final del texto hay una sección de Bibliografía consultada para la confección de estos apuntes. La propiedad intelectual corresponde en cada caso a cada uno de los autores y editoriales de los libros mencionados.
HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
1
TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA
ÍNDICE 1. Introducción al Arte antiguo del Egeo 2. El descubrimiento del mundo preheleno 3. Los palacios de la Creta minoica 3.1 La estructura de los palacios minoicos 3.2 Los primeros palacios 3.2.1 El Palacio de Malia 3.2.2 El Palacio de Festos 3.3 Los segundos palacios 3.3.1 El Palacio de Cnosos 3.3.2 El Palacio de Zakro 3.3.3 Hagia Triada 3.3.4 Gurnia Autoevaluación 0101 4. Arquitectura funeraria y religiosa 5. Las artes plásticas minoicas 5.1 La pintura 5.2 Arte mueble 5.3 Alfarería y cerámica 5.4 Escultura y talla 5.5 Orfebrería: Los sellos Autoevaluación 0102
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
3 5 10 12 16 16 19 23 23 29 30 31 34 37 39 39 45 46 49 50 52
BIBLIOGRAFÍA
HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD Cruz Martínez de la Torre, Jesús López Díaz, Constanza Nieto Yusta. Editorial universitaria Ramón Areces. UNED. Madrid 2011. ISBN: 978-84-8004-941-2 LA EDAD DEL BRONCE EGEA. The Aegean Bronze Age. Oliver Dickinson. Traducción de Pedro López Barja de Quiroga. Ediciones AKAL - Cambridge University Press. Madrid 2000. ISBN: 84-460-1199-9
HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
2
EL ARTE DE LA CRETA MINOICA
1. INTRODUCCIÓN AL ARTE ANTIGUO DEL EGEO Entre el milenio IV y hasta mediados del milenio I a.C. se desarrolla la Edad del Bronce en el Egeo, notable era de desarrollo de diversas civilizaciones, que contemporáneas a Egipto (Imperio Medio) y Próximo Oriente, surgen en las islas egeas y el subcontinente heleno, precedentes al desarrollo de la civilización griega, cuya influencia ha sido y es notoria hasta la actualidad, destacando dos grandes períodos culturales: I.Minoico (2.000-1.500 a.C.) Creta e islas cícladas Civilizaciones contemporáneas del Bronce medio:
Egipto: Reino Medio (c. 2050 - 1750 a. C.) Amorritas (c. 2000 a.C.) Asiria: Reino antiguo (1950-1750 a.C.) Babilonia (1894-1595 a.C.) Mari (1850-1750 a.C.) Shamshi-Adad (1813-1781 a.C.) Egipto: Segundo período intermedio (ca. 1800 a. C. a 1550 a. C.) Hammurabi (1792-1750 a.C.)
La civilización minoica fue una sociedad talasocrática, pues su dominio político y económico estuvo basado en el dominio de los mares. HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
3
II. Micénico (1.500-1.300a.C.) S.E. de la Península del Peloponeso Civilizaciones contemporáneas del Bronce tardío:
Casitas (1600-1150 a.C.) Dominio egipcio-mittanio (1550-1370 a.C.) Dominio egipcio-hitita (1370-1190 a.C.) Asiria: Reino medio (1360-1050 a.C.) Egipto: Imperio Nuevo (c. 1550 a.C.-1070 a. C.)
Tras el auge y declive de la civilización talasocrática cretense o minoica (2.000-1.500 a.C.) toma su relevo la civilización micénica en la península del Peloponeso que irradiará culturalmente tanto en el continente como en las islas egeas culminando en la homogeneización de todo el territorio hasta la llegada del período de la Grecia Clásica hacia el 499 a.C. con la revuelta jonia. Los movimientos migratorios son frecuentes y en torno al II milenio hay una gran afluencia indoeuropea, entre los que destacaron: Los Aqueos como precursores de la civilización micénica Los Hititas de la península de Anatolia (Asia Menor/Turquía) El auge de Creta durante el Bronce Pleno, gracias al dominio marítimo (talasocracia) sobre el Mar Egeo y Mediterráneo Oriental, así como con el comercio entre islas y continente, produjo un notable desarrollo de las ciudades-palacio, favorecidas por el clima de paz que se gozaba en la isla favoreciendo el desarrollo de su propia identidad artística y cultural, influenciada por las culturas egipcias y próximo-orientales.
Tinajas en Festos
Esta identidad artística cretense valora la naturaleza y la curva frente al hieratismo (árte inmóvil y rígido) característico del arte egipcio y otras culturas coetáneas.
HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
4
Los desastres naturales conocidos del Bronce Tardío, como los terremotos y la actividad volcánica hizo que la población migrase desde las islas egeas hacia el continente, alcanzando las costas de la Grecia continental entre el 2000 y el 1500 a.C. que, unidos a los pueblos nómadas existentes, se asentaron y compusieron la civilización micénica que desplazará a la minoica entre 1500 y 1300 a.C., siendo un período floreciente aunque no exento de tensiones, sus rasgos culturales alcanzan una notable presencia en todo el Mediterráneo oriental. Monos azules (Palacio de Knossós)
A partir del 1300 a.C. se inicia el declive del arte palacial, quizá por los desequilibrios existentes con la entrada en el escenario de los pueblos del mar, de desconocida ascendencia.
EL ARTE DE LA CRETA MINOICA
2. EL DESCUBRIMIENTO DEL MUNDO PREHELENO Sir Arthur John Evans (1851-1941) siguiendo los pasos de Schliemann en Micenas, se condujo hasta la isla de Creta donde adquirió la colina de Cnosos, donde encontró la ciudad-capital minoica y a la que se dedicó a restaurar y excavar entre 1900 y 1932. La investigación que caracterizaba a los arqueólogos románticos del siglo XIX estaba a medio camino de la evidencia científica y la relación romántica con la mitología y el legado mítico helénico, especialmente las épicas homéricas, que condujo al alemán Heinrich Schliemann al descubrimiento de la mítica ciudad de Ilión o Troya. Aunque la arqueología moderna está basada en estos primeros trabajos, surgieron grandes polémicas en la seno de la historiografía por el esfuerzo de Evans en aunar descubrimientos con la tradición literaria antigua homérica y las historias mitológicas.
HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
5
Palacio de Knossós en Creta, descubierto por Evans El hallazgo de Micenas abrió la oportunidad de continuar investigando un pasado pre-micénico que los investigadores de la época enfocaron en la cultura de las islas cícladas, pero que quedó eclipsada por el descubrimiento de Knossós por Evans, ciudad palacio minoica situada en la vertiente septentrional y central de Creta. En clara comparación con el criterio de la división de las etapas históricas en Egipto, también Evans dividió la historia de la civilización minoica en tres grandes períodos: antiguo (MA), medio (MM) y reciente (MR), que a su vez eran subdivididos en triadas. Wace y Blegen constituyen una cronología más completa respetando la establecida por Evans, se adapta a los paralelismos culturales entre la Grecia Continental y la Grecia Egea, descubriendo la importancia de Micenas frente a la preeminencia minoica postulada por Evans durante todo el Bronce Egeo y cuya civilización se extendió sobre Creta y todas las islas cícladas influyendo además a toda Grecia meridional. La cronología actual ha superado las primeras cronologías y está establecida en tres grandes períodos en función de la tipología palacial minoica.
Período Pre-palacial (3.300-2.000 a.C.) Período Palacial (2.000-1.200 a.C.) Período Post-palacial (1.200-1.100 a.C.) HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
6
El período palacial a su vez se divide en tres:
Período de los Primeros palacios (2.000-1.700 a.C.) Período de los Segundos palacios (1.700-1.400 a.C.) Período de los Terceros palacios (1.400-1.200 a.C.)
Evans y el equipo de arqueólogos del yacimiento de Knossós a principios del s. XX Junto con los descubrimientos arqueológicos, también se encontraron tablillas escritas y de lo que posteriormente se pudo llegar a interpretar, aporta luz a un entramado mal comprendido en la historiografía moderna reciente. El palacio Cnosos
HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
de
7
EL ARTE DE LA CRETA MINOICA
3. LOS PALACIOS DE LA CRETA MINOICA
Detalle del Palacio de Knossós en Creta en su ala oriental donde destacan los reales aposentos
Los palacios minoicos fueron la sede de las unidades políticas y religiosas de la sociedad que, gracias a su actividad administrativa y social, llegaron a constituirse en ciudades palaciales o ciudades-estado. La sociedad minoica, aunque especializada, no estuvo dividida desde el punto de vista económico. El palacio es el centro recolector de los excedentes agrícolas y es el núcleo organizador de la actividad comercial marítima gracias a la tenencia de una flota naval, son a su vez, sede en la producción de finos objetos de artesanía desarrollado en sus talleres.
HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
8
La ciudad palacial minoica apenas cuenta con defensa alguna como amurallamientos, por tratarse de una sociedad talasocrática, es su potente flota naval, la encargada de la defensa militar. La inestabilidad de la naturaleza en la isla de Creta y en general, en el Mar Egeo, produjo catástrofes como terremotos y maremotos que junto con las erupciones volcánicas, como la de la isla de Santorini, provocaron los mayores daños a la civilización minoica, hasta hacerla desaperecer, provocando la emigración masiva hacia la costa meridional de Grecia. Alguna de las primeras muestras de escritura de carácter jeroglífico e ideográfico datan de esta época, aún no descifrados, escritos en alfaberto Lineal A.
Yacimientos arqueológicos más destacados de los minoicos en Creta
En Creta abundan un gran número de asentamientos urbanos que aunque de menor importancia que el de Cnosos, destacan como el conjunto de Hagia Triada (Festos), el Paleocastro (Zakros) y la ciudadela de Malia entre otros muchos pequeños asentamientos.
Salón del Trono (Palacio de Cnosos) HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
9
LOS PALACIOS DE LA CRETA MINOICA
3.1. LA ESTRUCTURA DE LOS PALACIOS MINOICOS
Recreación de la Ciudad Palacial de Knossós. La ciudad estado más importante del mundo minoico cretense
La existencia de una compleja red de pasillos hizo pensar a Evans, que el mito del laberinto y el Minotauro transcurridos en el palacio del rey Minos, fueron desarrollados en realidad en el palacio de Cnosos. El desarrollo arquitectótico de los palacios minoicos obedece tanto a las influencias culturales procedentes de oriente como a la idiosincracia de la economía de la sociedad local que requería la existencia de silos y almacenes para los excedentes agrícolas, talleres, área de palacio, una zona administrativa, etc. Generalmente construidos sobre suaves colinas, su orden interno está basado en un gran patio central, lugar de reunión, recepción y diversas actividades sociales de estado, alineado en eje norte-sur. Los palacios constan de varios niveles de construcción, las estancias tienen tamaños variables y están unidas entre sí, a través de pasadizos, corredores, escalinatas y pasillos. HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
10
No tienen una fachada exterior como tal, sino que es la superposición de espacios y su adintamento (con salientes), exceptuando una fachada como tal en la parte occidental, limítrofe con el patio oeste, lugar donde tenía encuentro la asamblea popular. En los niveles inferiores se ubican grandes estancias con tinajas que contenían los productos agrícolas, se identifican salas para talleres, salas de almacenamiento de objetos de diverso uso, destinándose los niveles medios para el uso administrativo, viviendas de nobles y sacerdotes, y salas destinadas al uso representativo y en los niveles superiores, las estancias reales y los lugares dedicados al culto. La complejidad estructural es el resultado de la evolución histórica con la superposición de estructuras a lo largo de los siglos, ampliando las distintos espacios, de tal manera, que algunas habitaciones quedaron sin luz natural, obligando a la creación de patios interiores o huecos, a los que se les denomina «pozos de luz» para favorecer la ventilación de las estancias internas así como la entrada de luz. El periodo minoico visibiliza su capacidad técnica no sólo al realizar construcciones en varios pisos, sino permitiendo la canalización de aguas para su uso tanto en aseos como en el saneamiento, tan necesarios para la pervivencia higiénica y saludable de sus habitantes. La estructura arquitectónica está basada en muros de mampostería de gran tamaño y prácticamente regular, dejando áreas para zócalos de sillería, siendo el uso de la madera para vigas y refuerzos. HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
11
La columna es utilizada como soporte, apareciendo los capiteles, en el período posterior clásico, en forma estilizada. La decoración pictórica mural sobre los muros de palacio son un elemento importante para conocer la sociedad minoica y las maneras de expresión artística. En los espacios exteriores se encuentran diversos patios así como vías procesionales y caminos, que en algunos casos, como en el del Palacio de Cnosos conducen a una zona teatral con escalinatas formando una grada. Aunque las maneras constructivas no son tan estrictas como lo fueron en las construcciones de períodos posteriores, existía una unidad de medida fijada así como el recurso a la existencia de un plano, que junto al ahorro de esfuerzos como la escasa laboriosidad de los trabajos de cimentación condujeron a un modelo común denominado «polythyron» que es una estancia de múltiples puertas y pilares donde es posible realizar funciones ceremoniales, al igual que las piscinas lustrales, dedicadas al culto religioso. La arquitectura cretense es original, que aunque contiene elementos propios del mundo antiguo, expresa carácter y estilo propio bien definido.
Decoración mural de los delfines en la Sala de la Reina (Knossós) HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
12
LOS PALACIOS DE LA CRETA MINOICA
3.2. LOS PRIMEROS PALACIOS Entre el 2000 y el 1900 a.C. (s. XX a.C.) se inician las primeras construcciones palaciales en Creta y es en torno al 1700 a.C. (s. XVIII a.C.) donde quedan destruidos por causas trágicas de difícil explicación, aunque hay indicios de su destrucción por fuego y constancia de que en esa época hubo seísmos, se desconoce si su destrucción obedece a desórdenes sociales o a causas enteramente naturales. Desde el s. XVIII a.C. se reconstruyen y se amplían, comenzando la etapa de los nuevos palacios (o segundos palacios) que en muchos casos modifica la estructura en planta de los anteriores.
LOS PRIMEROS PALACIOS
3.2.1. EL PALACIO DE MALIA El Palacio de Malia se sitúa al este de Cnosos, en la costa noreste de la isla de Creta, cuenta con una gran superficie de más de 10.000 m2 y los primeros trabajos de excavación fueron realizados por J. Hazidakis en 1915, que tras un lustro, pasó a manos de la Escuela Francesa de Arqueología de Atenas. Sus instalaciones fueron dedicadas principalmente a los usos agrícolas y como depósito de productos agrarios, más que a la industria artesanal. Las reconstrucciones posteriores, tras su destrucción en el siglo XVIII y posteriormente en el segundo cuarto del siglo XV a.C., apenas alteraron la planta original. Descripción arquitectónica del Palacio de Malia El núcleo del palacio es el gran patio central 3 de 48 x 22 metros, en algunos de sus lados está rodeado con pórticos sobre pilares y columnas a modo de galerías, está presidido por un altar 4 , que nos informa del uso ceremonial del recinto. La producción de aceite y vino nos viene sugerida por la disposición de grandes tinajas 18 junto a estructuras en canales, ubicados al este del palacio.
HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
13
SITIO ARQUEOLÓGICO DE MALIA (Creta nororiental) Los silos (1) Entrada sur (2) Patio central (3) Altar central (4) Ala oeste del palacio (5) La escalinata ancha(6) Kernos (7) Sala hipóstila (8) La gran escalinata (9) Lugar de reunión de la asamblea (10) Almacenes y trasteros (11) Residencia real (12) Gran sala hipóstila (13) Santuario de Malia y Torre (14) Camino del mar al norte (15) El asentamiento de Malia (16) Vía procesional de la necrópolis Chryssolakkos (17) Molino de aceite y bodega (18)
En el extremo oeste se ubican las áreas de almacenamiento, y entre estas y el patio central se encuentran las habitaciones señoriales y el área ceremonial.5 En el extremo norte destaca una sala hipóstila de influencia egipcia y que pudo haber sido la cocina que daba servicio a los comedores de la planta superior.13 Son llamativos los ocho silos subterráneos destinados almacenamiento del grano en la parte sudoccidental del palacio.1
al
La suma de este tipo de dependencias junto con el uso de materiales sencillos y poco labrados nos remiten al principal uso del palacio de Malia, un centro agrícola de importancia regional.
HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
14
Descripción de materiales constructivos empleados en el Palacio de Malia Los muros de la planta baja fueron construidos con cascotes mezclados con mortero de ladrillo, su refuerzo se realiza a través de vigas en disposición horizontal, vertical y transversal. El ladrillo de barro es usado principalmente en las plantas superiores, aunque en plantas inferiores se usa de manera auxiliar y para tabiques interiores. Los bloques bien recortados y de forma rectangular eran reservados para la planta baja, haciéndose presente una mayor irregularidad de estos a medida que se sube en el alzado del edificio y limitándose al perfilado de los bordes. Los lugares más privilegiados en las fachadas eran ocupados por piedra labrada de gran tamaño. La cimentación es realizada con mamposterías de piedra, ladrillo, rellenos de cascotes y escombros mezclados con mortero, formando bloques verticales y recurriendo al escalonamiento de los cimientos. En el aspecto decorativo tanto la piedra como la madera son utilizados, como los bloques de piedra esculpidos en relieve y dispuestos en la parte superior de los muros. La decoración interior de las paredes se realiza con frescos. La madera es utilizada como viga de sostén y columnas sobre base de piedra junto con pilares de piedra que sustentan la estructura y que caracteriza a los antiguos palacios cretenses. También es usada la madera para las puertas, ventanas y umbrales. El yeso es el material por excelencia para la decoración de los palacios, permite ser pintado y es aplicado tanto a paredes como a suelo. En las habitaciones hay relieves de yeso pintados y que parece que fueron utilizados con fines ritualisticos. El color y la textura de la piedra se usa como motivo decorativo para frisos o basas acentuando con el contraste la calidad decorativa de los espacios.
HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
15
LOS PRIMEROS PALACIOS
3.2.2. EL PALACIO DE FESTOS SITIO ARQUEOLÓGICO DE FESTOS (PHAISTOS) (Creta meridional) 1- Escalera hacia el Patio Norte 2-Teatro 3-Gran Escalinata 4-Gran Propileo 5-Escalera interior 6-Corredor de las despensas y bodegas 7-Dependencia administrativa comercial 8-Gran Patio Central 9-Área de Administración y representación 10-Capilla 11-Templo de culto 12-Vestíbulo Norte 13- Sala Porticada 14- Veranda 15- Residencia real
El palacio de Festos fue también respetado en parte tras sus reconstrucciones, su construcción sobre una colina lo expuso a una fuerte erosión que ocasionó el derrumbe de las zonas sur y este, provocando la desaparición de ambas alas a los lados del patio central. Patio central de Festos
Descubierto en 1900, la excavación del yacimiento estuvo a cargo de la Escuela Italiana de Arqueología bajo la dirección de L. Pernier y D. Levi.
HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
16
Originalmente, la superficie del palacio de Festos fue de 8.300 m2 ocupando una magnífica y estratégica terraza, desde la que se contempla el Valle de Mesará, al sur de los montes Psiloriti, al sur de la isla. Las distintas áreas estaban conectadas mediante escaleras, aprovechando el desnivel del terreno, son destacables el patio central y otros patios exteriores, pavimentados en piedra y una zona meriodional formada por viviendas y almacenes. Fueron encontrados abundantes restos de material cerámico y piezas, en mayor número que en otros importantes palacios como el de Malia o Cnosos. Gran escalinada de Festos El Palacio de Festos
HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
17
AUTOEVALUCIÓN 0101
ARTE ANTIGUO DEL EGEO. LOS PRIMEROS PALACIOS MINOICOS TEMA 1. INTRODUCCIÓN AL ARTE ANTIGUO DEL EGEO
Estudie la página 3
1. ¿Entre qué milenios se dio la existencia de la Edad del Bronce Egeo? 2. ¿En qué período del Bronce surgieron la civilización minoica y micénica? 3. ¿Qué civilizaciones fueron contemporáneas a la civilización minoica? 4. ¿Qué es una sociedad talasocrática? Estudie la página 4
5. ¿Dónde se establecieron los micenos? 6. ¿Qué culturas de Próximo Oriente fueron coetáneas con los micenos? 7. ¿Qué papel realizó Micenas en la cultura de la civilización griega? 8. ¿Qué pueblos migraron desde oriente y constituyeron el espacio micénico? 9. ¿Qué hechos provocaron el desarrollo de la Creta minoica y qué se produjo? 10. ¿De dónde parte la identidad artística cretense y qué la caracteriza? Estudie la página 5
11. ¿Qué eventos catastróficos sucedieron durante el Bronce Tardío en el Egeo? 12.¿Qué consecuencias tuvo sobre los minoicos y su civilización? 13. ¿Cómo llegó la decadencia del arte palacial? 2. EL DESCUBRIMIENTO DEL MUNDO PREHELENO
Estudie la página 5
14. ¿Quién se encargó de la excavación de Cnosos y cuándo lo hizo? 15. ¿Cómo, cuando y quién descubrió la antigua ciudad de Ilión o Troya? 16. ¿En qué se basaron para interpretar los nuevos descubrimientos? Estudie la página 6
17. ¿Quién y cuándo fue descubierta la ciudad de Micenas? 18. ¿Hacia dónde se enfocaron los estudios arqueológicos tras Micenas? 19. ¿Dónde está ubicada la ciudad-palacio de Knossos? 20. ¿Cuál es la división cronológica de la civilización minoica de Evans? 21. ¿Quiénes introdujeron una nueva cronología basada en Evans? 22. ¿Por qué fue necesario modificar la cronología de Evans? 23. ¿En qué se basan sus divisiones cronológicas? 24. ¿Cuáles fueron los tres grandes períodos históricos minoicos? Estudie la página 7
25. ¿Cuáles son los tres períodos palaciales? 26. ¿Qué objetos aportaron datos esenciales para la historiografía de Cnosos? HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
18
3. LOS PALACIOS DE LA CRETA MINOICA
Estudie la página 8
27. ¿De qué son sede los palacios minoicos? 28. ¿Qué motivó que los palacios minoicos se convirtiesen en ciudades-palacio? 29. ¿Qué característica económica tuvo la sociedad minoica? 30. ¿Qué función agrícola tuvieron los palacios? 31. ¿Qué función comercial y estratégica tuvieron los palacios? 32. ¿Qué productos fueron desarrollados en los talleres palaciales de Cnosos? Estudie la página 9
33. ¿Por qué las ciudades-palacio apenas estuvieron fortificadas? 34. ¿Qué elemento se encargaba de la defensa de las ciudades palaciales? 35. ¿Qué eventos provocaron los mayores daños a la civilización minoica? 36. ¿Qué acabó con la civilización minoica y hacia dónde emigraron? 37. ¿Qué tipo de escritura surgió en Creta? 38. ¿Qué otros asentamientos importantes hubo en Creta? APARTADO 3.1 LA ESTRUCTURA DE LOS PALACIOS MINOICOS
Estudie la página 10
39. ¿Qué mito relacionó Evans con el Palacio de Cnosos? 40. ¿Qué factores influyen en el diseño arquitectónico de los palacios minoicos? 41. ¿Dónde se prefirió ubicar la construcción de los palacios? 42. ¿Qué función comercial tuvieron los palacios? 43. ¿En qué se basa la distribución interna de la edificación palacial? 44. ¿Qué alineación tiene en planta las ciudades palaciales? 45. ¿Cómo son las estancias y cómo se unen entre sí? Estudie la página 11
46. ¿Cómo son las fachadas del Palacio de Cnosos? 47. ¿Dónde se reunía la Asamblea Popular de Cnosos? 48. ¿Qué tipo de estancias y que uso se les da en los niveles inferiores? 49. ¿Qué tipo de estancias y que uso se les da en los niveles medios? 50. ¿Qué tipo de estancias y que uso se les da en los niveles superiores? 51. ¿Por qué tienen una estructura constructiva tan compleja los palacios? 52. ¿Qué son los pozos de luz? 53. ¿Por qué tuvieron que crearse los pozos de luz? 54. ¿Qué obra permitió la mejoría higiénica de los habitantes de Cnosos? Estudie la página 12
55. ¿En que tipo constructivo se basa la estructura de los palacios minoicos? 56. ¿Qué uso constructivo tuvo la madera? 57. ¿Qué función tuvieron las columnas? 58. ¿Cómo evolucionaron las columnas hasta llegar al período clásico griego? 59. ¿Qué decoración de interior aporta información cultural sobre Minos? 60. ¿Qué elementos se encuentran en los espacios exteriores al palacio? HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
19
61. ¿Qué manera constructiva tuvieron los palacios minoicos? 62. ¿En qué consiste el modelo constructivo «polythyron»? 63. ¿Cómo es el estilo en la arquitectura minoica cretense? APARTADO 3.2 LOS PRIMEROS PALACIOS
Estudie la página 13
64. ¿En qué epoca fueron iniciadas las primeras construcciones palaciales ? 65. ¿En torno a qué año fueron destruidos los primeros palacios? 66. ¿A qué se pudo deber la destrucción de los primeros palacios? 67. ¿Cuándo se iniciaron las reformas de reconstrucción de los palacios? 68. ¿A qué dio origen la reconstrucción de los palacios minoicos? 69. ¿Qué modificaciones hubo lugar en estos palacios? SUB-APARTADO 3.2.1. EL PALACIO DE MALIA
Estudie la página 13
70. ¿En qué lugar de Creta está situado el Palacio de Malia? 71. ¿Qué superficie ocupó Malia? 72. ¿Cuando fue realizada la primera excavación del yacimiento de Malia? 73. ¿Quién se hizo cargo de los trabajos de excavación y tras un lustro? 74. ¿Qué usos tuvieron sus instalaciones? 75. ¿Qué fases de reconstrucción tuvo el palacio de Malia? 76. ¿Cuál es el núcleo central del palacio de Malia? 77. ¿Por qué se cree que tuvo usos ceremoniales el gran patio central? 78. ¿Por qué se dedujo que en Malia se producía aceite y vino? Estudie la página 14
79. ¿Qué se encuentra en el extremo oeste de Malia? 80. ¿Qué es destacable en el extremo norte de Malia? 81. ¿Qué hay en la parte sudoccidental y bajo el suelo? 82. ¿Qué representó Malia en el conjunto de la nación minoico-cretense? Estudie la página 15
83. ¿Qué características constructivas tiene el muro de la planta baja en Malia? 84. ¿Qué usos tuvo el ladrillo de barro en el palacio de Malia? 85. ¿Qué particularidad tienen la preparación de los bloques del muro palacial? 86. ¿Qué elemento ocupan los lugares más privilegiados en las fachadas? 87. ¿Cómo ha sido realizada la cimentación del palacio de Malia? 88. ¿Qué tipo de decoración y materiales se utilizaron en el muro de palacio? 89. ¿Cómo es realizada la decoración interior de las paredes? 90. ¿Qué usos tuvo la madera en la construcción del palacio de Malia? 91. ¿Qué función y características tiene el yeso en la decoración palacial? 92. ¿Qué características hace que la piedra sea utilizada como motivo decorativo? HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
20
SUB-APARTADO 3.2.2. EL PALACIO DE FESTOS
Estudie la página 16
93. ¿A qué se debe el mal estado en que se encontró al palacio de Festos? 94. ¿Qué partes del palacio han desaparecido? 95. ¿Cómo fue la reconstrucción tras su destrucción en la antigüedad? 96. ¿Cuándo fue descubierto el Palacio de Festos y quiénes realizaron los primeros trabajos de excavación arqueológica? Estudie la página 17
97. ¿Qué superficie ocupó Festos y en qué lugar de Creta está situado? 98. ¿Cómo son conectadas las distintas áreas del palacio y qué destaca? 99. ¿Dónde se ubican las viviendas y almacenes? 100. ¿Qué tipo de material fue encontrado en gran abundancia? CRITERIO DE AUTOEVALUCIÓN Contestar en un solo renglón. Cada respuesta correcta vale 1 punto, el rango es 0-100 puntos. Menos de 50 puntos Requiere estudiar detenidamente el tema Entre 51-60 puntos Repasar nuevamente el tema completo Entre 61-70 puntos Repasar las respuestas a las cuestiones fallidas Entre 71-80 puntos Test superado. Repetirlo a la semana siguiente Entre 81-90 puntos Test superado. Repetirlo al mes siguiente Entre 91-100 puntos Test superado. Repetirlo antes de examen
NO SUPERADO SUPERADO
OBSERVACIÓN: Aunque encontrará bien fundamentadas las respuestas en el texto, dispone de un módulo de respuestas para esta autoevaluación 0101 en el archivo
word/pdf correspondiente y cuyo código es SOLUCIONARIO_0101_MINOS HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
21
LOS PALACIOS DE LA CRETA MINOICA
3.3. LOS SEGUNDOS PALACIOS
Tras la destrucción general acaecida hacia 1700 a.C., surgió el período de mayor esplendor de la cultura minoica, que se extenderá hasta las décadas de entre 1.480 y 1.450 a.C. Queda patente, dada su producción artística muy desarrollada en escultura, pintura, cerámica y otras artes menores, que coincide con una época de esplendor cultural y económico de la civilización minoica. Los palacios reconstruidos dará paso a palacios más complejos y extensos, dejando nuevas tipologías arquitectónicas en la forma de palacios menores como el de Hagia Triada, pequeñas villas nobiliarias y sencillas villas costeras, como las de Gurnia. Hay algunas pequeñas destrucciones en torno a 1600 y desde 1480 a.C.
HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
22
LOS SEGUNDOS PALACIOS
3.3.1. EL PALACIO DE CNOSOS Esta es la parte que mandó reconstruir Evans, incluyendo las pinturas que supuso como originales y que tanta molestia ha causado a los historiadores y arqueólogos.
Zona residencial del palacio de Cnosos en el ala oeste con un bajorrelieve taurino.
Iniciada su construcción en tiempos pretéritos, es el mayor y mejor ejemplo de palacio de este período, mostrando la arquitectura nobiliaria de la cultura minoica. La reconstrucción de algunas dependencias permite la comprensión por parte del observador, acostumbrado a una cultura visual, que unas meras ruinas. Criterio que no ha sido seguido en el resto de construcciones de la isla, motivo que lo hace singular. Cnosos se yergue sobre una colina, a escasos 5 km. de la costa norte de Creta, en su parte media, que da paso a los caminos hacia el interior de la isla. Su enclave fue muy apreciado ya desde el neolítico, con diversos asentamientos humanos. Es uno de los primeros lugares estudiados por la arqueología, datando de la década de los 70 del s. XIX. De la mano de Schliemann que tras sus trabajos de Troya y Micenas, quiso continuar en este yacimiento, y ello es debido a las noticias que obtuvo sobre las inmensas riquezas que aguardaban allí, negoció un contrato de alquiler al propietario del enclave, pero fue en un descuido tras concluir el contrato, donde Evans pasó a ser su arqueólogo definitivo, debido a que se apropió de la colina mediante su adquisición, dejando fuera a Schliemann. HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
23
Evans escribió su libro titulado «El palacio de Minos» donde son recogidos los hallazgos de las diferentes campañas desde su adquisición en 1900, apareciendo nuevas ediciones más documentadas entre 1.920 y 1.935. Este texto sentó unas bases culturales que basadas en la interpretación personal de Evans, basado en la literatura clásica, mitologías y leyendas, entró en conflicto con la historiografía y a pesar de la gran influencia que tuvo en su época, otros arqueólogos revisaron en profundidad cada uno de los descubrimientos realizados, desde una óptica científica y objetiva. El conjunto de Cnosos cuenta con 1.500 dependencias en una superficie de 17.500 m2. La rápida ejecución del excavamiento fue iniciada en la parte oeste.
La gran escalera que conduce a la capilla real (Ala oeste del Palacio de Cnosos)
La segunda campaña se inició en la parte este del enclave, sacando a la luz, tras dos años de trabajos, el salón del trono, la gran escalera, los almacenes y la residencia real. La tercera campaña descubrió prácticamente en su totalidad lo restante y en posteriores trabajos excavaron las áreas exteriores y edificios anejos con el descubrimiento de la Vía Procesional, el Pequeño Palacio o la Tumba de Isópata. HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
24
Posteriormente se trabajó en la consolidación de los elementos descubiertos y se iniciaron los trabajos de su discutida y singular reconstrucción.
Las damas de azul. Palacio de Cnosos. El Palacio de Cnosos queda dividido por dos grandes alas a cada lado del eje norte-sur del gran patio central, cuya superficie es de 50 x 28 m (1400 m2). El ala oeste corresponde a la zona de representación y almacenes. El ala este es la zona residencial de la corte de Cnosos, junto con los talleres. La característica constructiva es la yuxtaposición con cierta homogeneidad, de diferentes espacios con usos distintos y ergidos en diferentes momentos. El crecimiento del palacio hacia el exterior y en altura, e incluso excavando dependencias en algunas zonas, obligaban a la creación de los pozos de luz. Estas ampliaciones fueron debidas al auge comercial e industrial de Cnosos, que demandaba cada vez más espacios, para almacenaje, talleres y viviendas. HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
25
La imagen que ofrecen las ruinas al ser excavadas son la de un laberinto de pasadizos y escalinatas, que junto con la aparición de frescos con imágenes taurinas asi como estatuas con cabeza de toro, evocó en Evans los relatos mitológicos del Laberinto del Minotauro en tiempos del rey Minos. Desde el patio central surgen dos accesos, uno al norte y otro al sur del complejo. En el área oeste hay un patio desde donde se accede al edificio a través de una habitación cubierta con un fresco en relieve con motivos del juego del toro, el camino lleva hasta la vía de las Procesiones, decoradas a ambos lados por jóvenes portando ofrendas.
Los juegos del toro. Fresco sobre estuco en relieve. Cnosos.
El pasillo dobla en ángulo recto y permite a través de una monumental entrada, el acceso hacia el piso superior mediante escaleras, que llega hasta una habitación decorada con el tema de la procesión, con la figura dominante del copero real. En su camino hacia el norte, la vía procesional llega hasta el área teatral y desde aquí hay un corredor que vuelve a adentrarse en el palacio, con galerías porticadas a ambos lados hasta llegar al patio central. HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
26
Las galerías están decoradas con frescos de estuco en relieve con escenas de toros y una figura enorme de cabeza de toro rojo. El Salón del Trono, en el ala oeste, es una habitación pequeña pero cuidada, recorrida con un banco corrido que es interrumpido por el hueco ocupado por el trono de alabastro. La decoración de las paredes representan grifos, animales míticos asociados al poder y la divinidad.
Salón del Trono del Palacio de Cnosos (ala oeste)
Cerca del salón del trono está la gran escalera y tras ella, el santuario del palacio, que es una pequeña capilla con fachada de tres cuerpos, el central, más elevado y todos encolumnados, con habitaciones contiguas cuya función es la hacer de cámaras del tesoro donde recogían las ofrendas del santuario, entre las que se hallaron las célebres sacerdotisas de las serpientes y en cuya fachada destacaban representaciones esquemáticas. Los almacenes de la parte baja del ala oeste tienen la característica forma de una sucesión de largas y estrechas dependencias paralelas, que recogían la producción agrícolas en pithoi (tinajas), cuya capacidad de almacenamiento se sumaba a los koulouras o grandes silos del patio oeste. Frente a la muy reconstruida fachada sobre el patio de la zona oeste, reconstrucción basada en dibujos encontrados como frescos o sellos, está el ala este, cuyos restos están mejor conservados. HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
27
Desde el patio central se accedía a esta zona residencial de cinco plantas por la gran escalera, reconstruída por Evans, conforme a criterios que no son aceptables hoy en día. Ello da una idea de la magnificencia del área de la zona residencial de palacio, los cinco pisos, de manera escalonada se van deslizando hacia abajo conforme al desnivel del terreno, mostrando un bello juego de terrazas y galerías abiertas al este y al sur. Es en este ala donde se encontró el fresco de la Parisina. La Parisina
Los cuatro niveles de escaleras conservados muestran los huecos dejados por la madera carbonizada, que fue utilizada junto con la piedra en la construcción de esta estructura.
Es en el área residencial donde se muestra la utilización de los pozos de luz y donde se han hallado perfectos drenajes y conducciones de agua a través de tuberías de barro cocido, que conectaban a través de canales las sala de baño del palacio.
Las habitaciones son de tamaño reducido y presentan sus muros decorados con frescos, la mayoría perdidos, a excepción del que muestra unos acróbatas sobre un toro y la denominada Sala de las Dobles Hachas, que muestra el dibujo de estas armas grabado en unos pilares. HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
28
Las zonas de fabricación artesanal completan este conjunto que nos remite por el material localizado a labores de alfarería y orfebrería, tallado de piedra, marfil y los conocidos sellos y tablillas, e incluso a la elaboración de perfumes. Los símbolos cretenses son dos: La labrys.
doble
minoicos hacha
o
Los cuernos de toro o cabezas de toro. Labris (arriba) y cabeza de toro (abajo)
HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
29
LOS SEGUNDOS PALACIOS
3.3.2. EL PALACIO DE ZAKRO
Descubierto en 1960, es el cuarto gran palacio cretense y de cuyos trabajos de excavación con técnicas y criterios de trabajos contemporáneos es encargado Nicolás Platón. Zakro está situada en el extremo oriental de la isla, en realidad fue un gran puerto comercial, posiblemente la última escala en la ruta hacia oriente y Egipto. Aunque en muchos de sus detalles, Zakro se asemeja a Malia, su estructura es muy diferente a la de otros palacios:
No hay indicios de construcción superior Carece del patio oeste Tiene un muro de cierre Las casas nobiliarias están separadas por calles pavimentadas
HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
30
LOS SEGUNDOS PALACIOS
3.3.3. HAGIA TRIADA
Hagia Triada es el prototipo de residencia que imita en cierta escala a los palacios cretenses, que es ejemplo para este tipo de construcciones diseminadas por toda la isla. Por su cercanía al mar y al palacio de Festos del que dista 3 km. y dado su carácter residencial o de descanso, es posible que su uso esté relacionado con una residencia de vacaciones de los reyes de Festos.
HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
31
Su estructura en L tiene por un lado la zona residencial exclusiva, donde fueron encontrados restos de decoración pictórica sobre estuco en las paredes, el otra área está destinada a talleres y almacenes. La mayoría de las villas nobiliarias muestran ser pequeños centros de poder y comercio, más o menos independientes de los grandes núcleos palaciales, en torno a las posesiones y cultivos agrícolas y una pequeña población cercana agrupada o no. Por los exvotos ofrecidos en santuarios que muestran maquetas de estas construcciones en barro, es posible hacerse una buena idea de que estas construcciones rurales de cierta calidad, con mampostería y grandes sillares, recubrición de estuco y suelos pavimentados en piedra y dos alturas rematadas en cubiertas planas con terrazas y balcones.
LOS SEGUNDOS PALACIOS
3.3.4. GURNIA Gurnia es una localidad con casas muy sencillas, que abarcan una gran extensión en la que se abrieron plazas en su composición urbana y se encuentra situada en la parte más meridional de la Bahía de Mirabello, en la costa noreste de Creta, entre Agios Nikolaos y Yerápetra, junto a Pachia Ammos. El yacimiento fue excavado a principios del siglo XX por Harriet BoydHawes.
HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
32
El Palacio de Gurnia mide 50 x 37 m, es pequeño en comparación con otros palacios de la época, su distribución gira en torno a un patio central donde se ha encontrado un área teatral o de representaciones, además de habitaciones y zona de almacenamiento. Este lugar estuvo ocupado desde el minoico antiguo (en torno a 2300 a. C.) y hay signos de ocupación de comienzos del minoico medio, pero los principales edificios se construyeron en el minoico medio III o el minoico reciente. Tras su destrucción en 1450 a.C. fue ocupada de nuevo entre 1400 y 1200 a.C. hasta su definitivo abandono.
Yacimiento de la ciudad de Gurnia, en la carretera que une Agios Nikolaos y Ierápetra, en la parte oriental de la isla de Creta.
HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
33
AUTOEVALUCIÓN 0102
LOS SEGUNDOS PALACIOS. EL PALACIO DE CNOSOS TEMA 1. LOS PALACIOS DE LA CRETA MINOICA 3.3. LOS SEGUNDOS PALACIOS
Estudie la página 22
1. ¿Cuándo dio comenzo el período de los segundos palacios? 2. ¿Con qué evento surgió el período de los segundos palacios? 3. ¿Hasta que décadas se extendió la época de los segundos palacios? 4. ¿Cómo fue la producción artística en esta época? 5.¿Qué modificaciones y mejoras se introdujeron en la reconstrucción palacial? 6. ¿Qué nuevas tipologías arquitectónicas fueron introducidas en esta época? 7. ¿Qué ejemplos-tipo hay de estas nuevas construcciones? 8. ¿Qué acaeció entre 1600 y 1480 a.C. en Creta? 3.3.1 EL PALACIO DE CNOSOS
Estudie la página 23
9. ¿Cuándo se inició la construcción del Palacio de Cnosos? 10. ¿Qué supone Cnosos en el conjunto de la cultura minoica? 11. ¿Por qué Evans mandó reconstruir en parte este palacio? 12. ¿Por qué es singular el criterio de reconstrucción de Evans? 13. ¿Cuál es la ubicación de Cnosos? 14. ¿Fue apreciado el enclave de Cnosos en tiempos remotos? 15. ¿Qué significó Cnosos en la historia de la arqueología? 16. ¿Quién y cuándo se comenzaron los primeros trabajos de excavación? 17. ¿Qué proyectos estaba Schliemann realizando a finales del s.XIX? 18. ¿Por qué Schliemann inició el proyecto de Cnosos? 19. ¿Quién y cuando se hizo cargo definitivamente del yacimiento de Cnosos? 20. ¿Cómo consiguió Evans desplazar a Schliemann en Cnosos? Estudie la página 24
21. ¿Cómo se titula el libro de Evans? 22. ¿Cuáles fueron las ediciones más documentadas? 23. ¿De qué hablaba Evans en su libro? 24. ¿Qué supuso para la historiografía la obra de Evans? 25. ¿Qué superficie tiene Cnosos y cuántas dependencias hay? 26. ¿Qué parte de la ciudad-palacio de Cnosos fue descubierta antes? 27. ¿Cómo fue la ejecución de los trabajos durante la primera campaña de excavaciones en Cnosos? 28. ¿Qué dependencias fueron descubiertas en la segunda campaña y dónde? 29. ¿Qué fue realizado en la tercera campaña de Cnosos? Estudie la página 25
30. ¿Qué fue descubierto en la excavaciones externas de palacio? 31. ¿Qué proyecto tan polémico fue realizado tras la completa excavación? HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
34
Estudie la página 25
32. ¿Qué distribución general tiene el Palacio de Cnosos? 33. ¿Qué unidad arquitectónica articula la distribución del palacio? 34. ¿Qué funciones tiene cada uno de los sectores del palacio de Cnosos? 35. ¿Cuál es la característica constructiva esencial del palacio de Cnosos? 36. ¿Qué creó la necesidad de crear pozos de luz en el palacio de Cnosos? 37. ¿A qué fueron debidas las ampliaciones y remodelaciones posteriores? Estudie la página 26
38. ¿Porqué Evans se convenció de que estaba ante el Palacio de Minos? 39. ¿Qué relato mitológico induce que Cnosos pudo ser el Palacio de Minos? 40. ¿Qué accesos hay desde el patio central? 41. ¿Cómo se accede al edificio desde el ala oeste? 42. ¿Qué fresco en relieve se encuentra en la primera habitación? 43. ¿Hacia donde lleva el camino de acceso oeste? 44. ¿Qué decoración presenta la vía de las Procesiones? 45. ¿Cómo concluye la vía de las Procesiones? 46. ¿Cómo está decorada la estancia superior final de la vía de las procesiones? 47. ¿Hacia dónde conduce la vía de las Procesiones yendo hacia el norte? 48. ¿Cómo regresa de nuevo esta vía al palacio? 49. ¿Cómo son las estancias previas al patio central desde el norte? Estudie la página 27
50. ¿Qué decoración presentan las galerías del acceso norte? 51. ¿Qué estatua fue encontrada aquí? 52. ¿Dónde está el Salón del trono y cómo es? 53. ¿Cómo está dispuesta la pared principal del Salón del Trono? 54. ¿Cómo es la decoración de las paredes y qué significado tiene? 55. ¿Dónde se encuentra la gran escalera y que hay tras ella? 56. ¿Cómo es el santuario de palacio? 57. ¿Qué función tienen las habitaciones contiguas a la capilla? 58. ¿Qué objeto artístico se encontró en estas habitaciones? 59. ¿Cómo están decoradas las fachadas? 60. ¿Qué hay y cómo es la parte baja del ala oeste? 61. ¿Qué clase de vasijas se encontraron y que función tuvieron? 62. ¿Cómo son denominados en griego antiguo a los grandes silos? 63. ¿Qué parte de Cnosos ha sido especialmente reconstruida? 64. ¿Qué criterios fueron utilizados para dicha reconstrucción? Estudie la página 28
65. ¿Cómo se accede al área residencial? 66. ¿Cómo está dispuesta, cuántas plantas tiene y a qué es debido? 67. ¿Dónde fue encontrado el fresco de «La parisina»? HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
35
Estudie la página 28
68. ¿Qué materiales se usaron en la construcción de la escalera residencial? 69. ¿Qué es posible observar y deducir en la escalera residencial? 70. ¿Dónde fueron construidos la mayor parte de los pozos de luz y por qué? 71. ¿Qué infraestructura hay en la zona residencial necesarias para la higiene? 72. ¿Cómo son las habitaciones de la zona residencial? 73. ¿Qué frescos se conservan de la zona residencial? Estudie la página 29
74. ¿Qué tipo de labores artesanales y productos fueron realizados en Cnosos? 75. ¿Cuáles son los símbolos minoicos cretenses? 8. ¿Qué acaeció entre 1600 y 1480 a.C. en Creta? 3.3.2. EL PALACIO DE ZAKRO
Estudie la página 30
76. ¿Cuándo fue descubierto el Palacio de Zakros? 77. ¿Quién se encargó de su excavación y cómo fueron éstas? 78. ¿Cuál es la ubicación de Zakro en la isla de Creta? 79. ¿Qué supuso Zakro para la civilización minoica? 80.¿A qué otro palacio minoico se parece Zakro en sus detalles? 81. ¿Qué es lo que hace a Zakro diferente de otras construcciones palaciales? 82. ¿Qué posee la ciudad de Zakro para defenderse de incursiones extranjeras? 83. ¿Cómo está urbanizada Zakros? Estudie la página 31
84. ¿Qué tipo de construcción es Hagia Triada? 85. ¿Dónde está ubicada Hagia Triada? 86. ¿Qué uso tuvo Hagia Triada? 87. ¿Por qué se cree que fue así? 88. ¿Quién pudo ser su legítimo propietario? Estudie la página 32
89. ¿Cómo es la estructura y distribución de Hagia Triada? 90. ¿Cómo son las villas nobiliarias minoicas de esta época? 91. ¿Cómo son las construcciones rurales minoicas? 92. ¿Cómo se supo cómo son las construcciones? 3.3.4. GURNIA
Estudie la página 32
93. ¿Dónde se encuentra Gurnia? 94. ¿Cómo es la urbanización de Gurnia? 95. ¿Quién se encargó de la excavación y cuándo se realizó? Estudie la página 33
96. ¿Qué dimensiones tiene el Palacio de Gurnia? 97. ¿Cómo está distribuido el Palacio de Gurnia? HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
36
98. ¿Cuándo fue ocupada por primera vez Gurnia? 99. ¿De qué época datan sus principales edificaciones? 100. ¿Qué sucedió en Gurnia en el minoico tardío? CRITERIO DE AUTOEVALUCIÓN Contestar en un solo renglón. Cada respuesta correcta vale 1 punto, el rango es 0-100 puntos. Menos de 50 puntos Requiere estudiar detenidamente el tema Entre 51-60 puntos Repasar nuevamente el tema completo Entre 61-70 puntos Repasar las respuestas a las cuestiones fallidas Entre 71-80 puntos Test superado. Repetirlo a la semana siguiente Entre 81-90 puntos Test superado. Repetirlo al mes siguiente Entre 91-100 puntos Test superado. Repetirlo antes de examen
NO SUPERADO SUPERADO
EL ARTE DE LA CRETA MINOICA
4. LA ARQUITECTURA FUNERARIA Y RELIGIOSA El culto religioso se desarrollaba en una gran diversidad de lugares, además de las estancias y patios de los palacios, podrían celebrarse cultos en cuevas, santuarios y ermitas situados en lo alto de montañas, o utilizando algún altar en pleno campo. Los lugares abiertos están destinados al pueblo, mientras que las ceremonias en recintos cerrados son para la nobleza y la clase dirigente. Los rituales funerarios procedentes de la tradición neolítica, donde era costumbre utilizar ciertos lugares como: cuevas, refugios en la roca, pequeñas grietas, cistas y pozos para depositar los cuerpos de los fallecidos. Evolucionó a la introducción del cuerpo, a veces, en grupo, en contenedores de arcilla: pithoi También los enterramientos fueron en sarcófagos y en cajas de madera similares a una tumba: larnakes, de influencia fenicia y oriental.
Pithos para uso funerario (arriba)
(A la derecha) Sarcófago en terracota o larnax encontrado en el cementerio de Cnosos, de la época minoica tardía.
HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
37
Al sur de Creta se han hallado tumbas circulares, utilizadas durante largos períodos de tiempo, que pueden aparecer aisladas o en grupos pequeños, a veces, en una zona de la necrópolis, siempre construidas en piedra, a medida que se elevan sus muros, se va cerrando, mediante la aproximación de los bloques. Este tipo de tumbas evolucionó en Micenas hasta tomar la forma de Tholoi. En las tumbas de menor tamaño su culminación es en cúpula. Las tumbas circulares no tienen un estilo especialmente cuidado, asentadas sobre roca, tienen en general una puerta de acceso y algunos con una antecámara. Estructura de un Tholos micénico (Tesoro de Atreo) La construcción parte de grandes bloques que soportan la estructura reforzados de contrafuertes externos. Las tumbas-casa tienen una disposición más compleja, de estructura rectangular, consta de diversas estancias, como la cámara de enterramiento, la estancia del ajuar y la estancia santuario. Sus paredes están decoradas con frescos, como ejemplo está: La tumba real de Isópata, en Cnosos, excavada por Evans, hoy, desaparecida. Las tumbas-templo consta de un elemento nuevo: el patio pavimentado precedido por un pequeño edificio santuario, que antecede a la zona de enterramiento y ofrendas donde son destacables las columnas que soportan una estancia superior. Tumbas-casa en Gurmia. Tumba III del Cementerio norte (reconstrucción) HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
38
EL ARTE DE LA CRETA MINOICA
5. LAS ARTES PLÁSTICAS MINOICAS
Fresco de los antílopes. Akrotiri (Santorini). S. XVI a.C. Museo Arqueológico Nacional de Atenas
LAS ARTES PLÁSTICAS MINOICAS
5.1. LA PINTURA Creta es el origen de la pintura mural griega desde finales del Neolítico. Las primeras manifestaciones artísticas radican en una técnica anterior al fresco: yeso pintado cubierto de rojo. Hay conexiones entre la pintura egipcia y la minoica, especialmente durante el Imperio Medio, también hay influencias de Mesopotamia. El artista cretense muestra vida y movimiento en sus obras, donde dominan temas naturalistas y oferentes, sin la rigidez convencional de otras pinturas egipcio-orientales. El Palacio de Knossós aporta obras realizadas al fresco, de gran importancia en el conjunto de la cultura minoica. El descubrimiento de pinturas y cerámicas cretenses a principios del s.XX influyó causando inspiración al movimiento del «Art Nouveau»
HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
39
Con los nuevos palacios, entre 1600 y 1480 a.C., el fresco mural alcanzó su mayor esplendor. La técnica del fresco consiste en el enlucido de paredes con varias capas de estuco, pulidas por cantos rodados, sobre la que es colocada la última capa donde se dibujan previamente los contornos de las figuras y que es pintada antes de que la cal fragüe, por lo que se exige rapidez en su ejecución, por lo que se opta por representaciones simples. Un modelado previo del estuco permite la realización de frescos en relieve. Se han encontrado frescos en miniatura, en bandas estrechas existentes entre elementos constructivos. La composición mural se divide en tres partes horizontales, la banda central es la principal y ambas franjas a un lado y otro son dejadas para la pintura mural al fresco o la coloreación monocromática, siendo la banda inferior en contacto con el suelo, generalmente, una imitación a zócalo pintado. Por lo limitado de los recursos de la isla, la gama cromática es básica (blanco, rojo, amarillo, azul, verde y negro), estas pinturas son utilizadas en techos y suelos, previamente encalados. Los temas principales son: Naturaleza y Escenas religiosas En la naturaleza: Flora local e inspirada por Egipto, como los Lirios de Akrotiri (izq.) o El recolector de azafrán (abajo izq.)
Animales: Son tratados de manera exquisita y siempre representados en movimiento. o Los delfines del Mégaron de la Reina (Cnosos) o Los monos azules. o Las perdices de patas rojas. o Escenas taurinas. o Animal mítico: Grifo de Cnosos.
HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
40
Grifo del Salón del Trono en el Palacio de Cnosos
(arriba izq) El recolector de azafrán en Akrotiri (superior izq) Los lirios de Akrotiri (dcha) Las perdices de patas rojas en Cnosos
En las ofrendas religiosas: Destacan en los palacios, los frescos realizados en los dormitorios y estancias residenciales, muchas de las cuales tienen una simbología y uso ceremonial. Principales ejemplos: o Las Damas de Azul o Los Oferentes en la Vía de las Procesiones en Cnosos o Las damas de la Casa de las Mujeres o La Parisina
HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
41
Detalle de Las damas de la Casa de las Mujeres (Akrotiri)
(Dcha) Detalle de La Parisina de Cnosos
La Parisina de Cnosos lleva el nudo sagrado en su nuca, de lo que se deduce que es una diosa que recibe ofrendas, por lo que se trata de un resto aislado dentro de un conjunto mayor.
Los oferentes en la vía de las procesiones de Cnosos
HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
42
Akrotiri (isla de Thera o Santorini) Hacia el 1500 a.C. se produjo una gran erupción volcánica en esta isla, cuyo resultado fue el hundimiento de ésta, dejando como resto un pequeño archipiélago en torno a su caldera, en concecuencia, la civilización de Akrotiri desapareció y algunos de sus habitantes huyeron hacia el continente, esta catástrofe natural junto con otras, como maremotos y tsunamis, que llegaron hasta Creta, provocó la conclusión brusca de la civilización minoica, los supervivientes que llegaron hasta el Peloponeso se fusionaron con otros pueblos nómadas aqueos fundándose la civilización micénica. Debido a esto, las pinturas de Akrotiri se han conservado muy bien. Ejemplos: Los antílopes. La ribera o la primavera. Fresco de la Primavera. Akrotiri (Santorini). S. XVI a.C. Museo Arqueológico Nacional de Atenas
La representación humana aunque más flexible que en el arte egipcio-oriental, está muy influenciada por el arte egipcio. Representación de la mujer: Largos trajes ceremoniales de volantes y corsé ceñido. Descubren al desnudo, sus pechos. Adornadas por joyas. Ataviadas con un tocado.
HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
43
Representación del hombre: Piel roja. De manera atlética y ágil. Imberbes. Con cabello largo. Con faldellín. Las escenas más características donde hay representaciones humanas son: De carácter ceremonial y religioso y representación de ofrendas para la divinidad Fiestas: El juego del salto del toro Actividades cotidianas: El pescador de Akrotiri (izq.)
Salvo la excepción de algún resto en Akrotiri como La flota de Akrotiri (arriba), no existen escenas bélicas ni temas relacionados con la muerte. En la técnica de relieve sobre estuco pintado, destaca el Príncipe de la Flor de Lis o de los Lirios (izq.), figura encontrada en los pasillos que dan acceso al patio central del Palacio de Cnosos, representando a un sacerdote u oferente que traslada un animal atado a una cuerda y que se mueve con sorprendente agilidad en medio de un mar de tallos sobrevolado por una mariposa. HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
44
LAS ARTES PLÁSTICAS MINOICAS
5.2. ARTE MUEBLE
El sarcófago de Hagia Triada es una de las pocas piezas mueble decoradas del minoico tardío. Hay una imagen de ceremonia, posiblemente un funeral, mostrando sacrificios y escenas de cánticos junto a numerosos símbolos. La arquitectura es un tema recurrente en las piezas de arte mueble, es habitual encontrar pequeñas maquetas que son ofrecidas a modo de exvoto, con representaciones de casas, pueblos, templos o altares. Exvoto con una casa minoica para pedir la bendición y protección de los dioses Museo de Cnosos en Creta
HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
45
LAS ARTES PLÁSTICAS MINOICAS
5.3. ALFARERÍA Y CERÁMICA La alfarería es un oficio muy extendido en la cultura minoica, debido a la abundancia de restos encontrados. La mayoría de objetos son para uso doméstico y son fabricados en serie mediante el uso del torno, muchas de ellas tuvieron un gran valor comercial. La capacidad de creación industrial de la cerámica generará una homogeneidad en la producción alfarera, inéditas en la cultura griega. Reconstrucción de una urna de Akrotiri con motivos marinos y delfines Las piezas y su grado de creatividad son de mayor desarrollo que otras piezas similares encontradas en el continente o en las cícladas, siendo así incluso antes de la introducción del torno.Existen piezas de delicada factura destinadas y realizadas a propósito para la ornamentación y embellecimiento de las construcciones palaciegas.
Crátera y Tinaja de la cerámica de Kamares HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
46
La pintura sobre cerámica cobra una mayor viveza y expresión, donde abunda lo curvo y la libertad de movimientos. En el período de los primeros palacios surge La cerámica de Kamares, llamada así por haber sido halladas en la gruta santuaria de Kamares, cercana al monte Ida, son cerámicas de lujo pintadas al estilo polícromo de claro sobre oscuro, generalmente rojo o blanco sobre fondo negro, cuyas muestras más representativas fueron encontradas en los palacios de Knossós y de Festos. Cuadro general de la cerámica minoica. [A] Estilo de Kamares [B] Estilo naturalista [C] Estilo palaciego Según H. Müller-Karpe
Sus piezas son copas, tinajas con gran boca y pitorro, diversos tipos de jarras, decoradas con motivos abstractos, con profusión de espirales y motivos botánicos, destacan las copas de cáscara de huevo, de paredes muy finas, fabricadas con molde. Tras el período de los primeros palacios, la producción de las cerámicas de Camares dejaron de ser demandadas y desaparecieron, entrando en escena nuevos recipientes de lujo realizados en loza y metal. HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
47
En el período de los segundos palacios, la cerámica vuelve a resurgir, produciéndose piezas en serie, muy elaboradas y para uso palaciego. Los motivos decorativos palaciegos influyeron en los motivos decorativos en la cerámica, a los elementos geométricos y florales se añaden elementos de la fauna marina, como pulpos y peces. Tinaja cretense del período de los segundos palacios con un pulpo
La decoración se dispone en registros horizontales delimitados por finas bandas, los motivos son más estilizados. Ahora el fondo claro sustituye al oscuro y sobre dicho fondo se proyectan figuras con líneas oscuras. Rhyton Taza del menaje palaciego
Museo Arqueológico de Atenas
Vasija decorada con motivos marinos del período de los nuevos palacios. Paleokastro (Creta) (1.500-1.450 a.C.)
Al contrario que la cerámica de Camares, donde abundan objetos de pequeño tamaño, en esta etapa, la cerámica factura piezas de mayor tamaño, como tinajas y recipientes cerrados, característicos de los talleres de Knossós exportadas a todo el Egeo, sirviendo de modelos de imitación. HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
48
LAS ARTES PLÁSTICAS MINOICAS
5.4. ESCULTURA Y TALLA Los artesanos minoicos además de la cerámica dominaban los trabajos sobre metal, marfil o piedra. La escultura minoica no llega a alcanzar el mismo nivel que otras artes plásticas como la cerámica, continuándose con la tradición neolítica de las pequeñas estatuillas con carácter de exvoto, encontrada en santuarios. En el período de los nuevos palacios aparecen las diosas de las serpientes, que son figuras femeninas que representan a sacerdotisas con atributos de la diosa. Entre las figuras talladas en marfil, muchas de ellas representan a los acróbatas saltadores de toros. Acróbata
Cabeza de toro
Ibix de oro de Akrotiri (s. XVII a.C.)
Las figuras de bronce de pequeño tamaño y las cabezas de toro labradas en roca con ojos de cristal incrustado. HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
49
LAS ARTES PLÁSTICAS MINOICAS
5.5. ORFEBRERÍA: LOS SELLOS La orfebrería minoica alcanza un alto nivel de desarrollo, enormemente apreciados por su producción en joyas, recipientes en oro y plata, sellos y otros abalorios.
Abeja de la Necrópolis de Malia
Vaso ceremonial
Pendiente de una reina cretense
Gargantilla de una princesa minoica
HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
50
Los sellos tienen su mayor auge productivo en el período de los segundos palacios, no superan los 3 cm. de diámetro, pueden ser utilizados como adornos o amuletos y son una pieza prácticamente exclusiva del Egeo, de gran importancia para el conocimiento de la sociedad minoica. Su uso principal está asociado al almacenamiento y transporte de mercancías, funcionando como precinto y ligado al control administrativo.
Diversos tipos de sellos minoicos, los superiores son sellos reales, con escena de ofrenda y escena del salto del toro (Cnosos) y los inferiores, un sello comercial y un sello familiar para marcar objetos producidos por el portador, en nácar. HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
51
AUTOEVALUCIÓN 0103
ARQUITECTURA FUNERARIA Y RELIGIOSA. ARTES PLÁSTICAS TEMA 4. LA ARQUITECTURA FUNERARIA Y RELIGIOSA
Estudie la página 37
1. ¿Dónde se desarrollaba el culto religioso para la nobleza? 2. ¿Qué lugares situados en las montañas se utilizaban para el culto? 3. ¿Dónde se prefería realizar el culto para todo un pueblo? 4. ¿Dónde solían enterrar los cretenses a sus muertos, en la antigüedad? 5. ¿Qué modos de enterramiento surgieron en época minoica? 6. ¿Dónde se colocaban los cuerpos de los fallecidos en tiempos palaciales? 7. ¿Qué son los pythoi? 8. ¿Qué son los larnakes? 9. ¿De dónde surgió la costumbre de usar sarcófagos? Estudie la página 38
10. ¿Dónde se hallaron las primeras tumbas circulares? 11. ¿Qué distribución y lugares suelen ocupar las tumbas circulares? 12. ¿Cómo fueron construidas las tumbas circulares? 13. ¿Qué estructura tienen las tumbas circulares? 14. ¿A qué modelo constructivo condujo las tumbas circulares en Micenas? 15. ¿Qué ejemplo de tumba circulare se conserva bien? 16. ¿Qué estructura tienen las tumbas-casa? 17. ¿Hubo en Cnosos alguna tumba-casa? 18. ¿Qué sucedió con la tumba-casa de Cnosos? 19. ¿Qué elemento es añadido en las tumbas-templo? 20. ¿Qué estructura tienen las tumbas-templo? 5. LAS ARTES PLÁSTICAS MINOICAS: LA PINTURA
Estudie la página 39
21. ¿Cuál es el origen de la pintura mural griega y qué influencias tuvo? 22. ¿Cómo y cuándo fueron las primeras manifestaciones pictóricas egeas? 23. ¿Qué muestran los artistas egeos y qué temas eligen en su arte pictórico? 24. ¿A qué movimiento pictórico del s. XX inspiró el arte minoico? Estudie la página 40
25. ¿En qué época el fresco mural cretense alcanzó su máximo esplendor? 26. ¿Cómo es necesario preparar la base en la técnica del fresco? 27. ¿Cómo se inicia el motivo a representar en la técnica del fresco? 28. ¿Qué exige la técnica del fresco y que consecuencias tiene? 29. ¿Cuál es la técnica de realización de los frescos en relieve? 30. ¿Dónde son dispuestos los frescos en miniatura? 31. ¿Cómo se distribuye la composición mural de los palacios minoicos? 32. ¿Qué uso decorativo tienen las franjas laterales de los muros? HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
52
Estudie la página 40
33. ¿Cómo es la gama cromática de pinturas y por qué? 34. ¿Qué uso decorativo tiene la banda inferior en contacto con el suelo? 35. ¿Dónde son utilizadas la pintura y que requisito tiene? 36. ¿Cuáles son los temas principales de la pintura mural minoica? 37. ¿De dónde procede la inspiración naturalista en la pintura minoica? 38. ¿Cuáles son los temas naturalistas preferidos? 39. ¿Cómo son tratadas la representaciones animales? 40. ¿Qué obras pictóricas sobre la flora son destacables? 41. ¿Qué obras pictóricas sobre animales son destacables? 42. ¿Qué obra representa a un animal mítico y dónde fue representada? Estudie la página 41
43. ¿Qué uso pudo tener los frescos realizados en dormitorios? 44. ¿Qué es representado en el tema religioso? 45. ¿Qué obras pictóricas destacan sobre ofrendas religiosas? Estudie la página 42
46. ¿Por qué La Parisina de Cnosos se cree pudo ser una diosa? 47. ¿Por qué se cree que La Parisina de Cnosos es parte de una obra mayor? Estudie la página 43
48. ¿Qué sucedió en Akrotiri y cuándo, que supuso su desaparición? 49. ¿Qué consecuencias tuvo para los minoicos los desastres naturales? 50. ¿Qué hicieron los minoicos para sobrevivir a la gran hecatombe? 51. ¿Qué consecuencias tuvo para el continente? 52. ¿Qué pinturas de Akrotiri se han conservado bien? 53. ¿Cómo es la representación del ser humano? 54. ¿Cómo es representada la mujer? Estudie la página 44
55. ¿Cómo es representado al hombre? 56. ¿Qué tipo de escenas se suelen representar a los seres humanos? 57. ¿Qué temas no han sido tocados nunca en el arte del fresco minoico? 58. ¿Qué obra es la excepción a la temática humana minoica? 59. ¿Qué obra destaca en la técnica de relieve sobre estuco pintado? 60. ¿Qué representa esta obra y dónde se encuentra? 5.2. EL ARTE MUEBLE MINOICO Estudie la página 45
61. ¿Qué obra es una de las pocas piezas mueble del minoico tardío? 62. ¿Qué imagen es representada en la decoración de esta pieza mueble? 63. ¿Qué sentido tiene la representación de maquetas arquitectónicas?
HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
53
5.3. ALFARERÍA Y CERÁMICA MINOICAS Estudie la página 46
64. ¿Qué oficio estaba muy extendido en la cultura minoica y por qué? 65. ¿Cuál fue el uso principal de las piezas de alfarería y cerámica? 66. ¿Cómo son las piezas de alfarería y cerámica minoica en su factura? 67. ¿Qué destino tenían las piezas más finas y de delicada factura? 68. ¿Qué permitió la comercialización de la producción cerámica? 69. ¿Qué supuso la fabricación a modo de industria de la cerámica? Estudie la página 47
70. ¿Cómo es la pintura realizada sobre cerámica? 71. ¿Cuándo surge la cerámica de Kamares? 72. ¿Por qué denomina así a la cerámica de Kamares ? 73. ¿Qué son las cerámicas de Kamares? 74. ¿Dónde fueron encontradas las muestras de Kamares más representativas? 75. ¿Qué colores se usan para el fondo del motivo? 76. ¿Qué tipo de piezas son las más comunes de la cerámica de Kamares? 77. ¿Cómo están decoradas estas piezas? 78. ¿Qué tipo de pieza destaca en el conjunto cerámico de Kamares? 79. ¿Qué característica posee que la hace inigualable? 80. ¿Cómo es fabricada? 81. ¿Cuándo y por qué dejaron de ser demandadas la cerámica de Kamares? 82. ¿Qué clase de objetos y en qué material se comenzaron a fabricar tras el abandono de la técnica de Kamares? Estudie la página 48
83. ¿Cuándo volvió a resurgir la cerámica? 84. ¿Cómo fueron producidos estas piezas y para qué uso? 85. ¿En qué se inspiraron los temas decorativos de esta nueva cerámica palaciega? 86. ¿Qué nuevos temas naturalistas fueron añadidos? 87. ¿Cómo se dispone la composición icónica en la nueva cerámica? 88. ¿Cómo son los nuevos motivos diseñados? 89. ¿Cómo es ahora el fondo y cómo son proyectadas las figuras? 90. ¿En que se diferencian en función del tamaño la cerámica de Kamares respecto de la Palaciega? 91. ¿Qué piezas fabricadas en Cnosos de la nueva cerámica palaciega tienen éxito comercial y son exportados al todo el Egeo, siendo motivo de imitación? HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
54
Estudie la página 48
92. ¿Cuáles son los tres tipos principales de cerámica minoica? 5.4. ESCULTURA Y TALLA Estudie la página 49
93. ¿Qué tradición neolítica sigue siendo realizada en tiempos minoicos? 94. ¿Qué tipo de figura aparecen en el período de los nuevos palacios? 95. ¿Qué era preferentemente representado en tallas de marfil? 96. ¿Qué tipo de esculturas fueron representados con bronce o roca? 5.5. ORFEBRERÍA: LOS SELLOS Estudie la página 50
97. ¿Cómo es la orfebrería minoica? Estudie la página 51
98. ¿Qué objetos tuvieron su auge en el período de los segundos palacios? 99. ¿Qué características tienen los sellos minoico? 100. ¿Qué usos tuvieron los sellos minoicos? CRITERIO DE AUTOEVALUCIÓN Contestar en un solo renglón. Cada respuesta correcta vale 1 punto, el rango es 0-100 puntos. Menos de 50 puntos Requiere estudiar detenidamente el tema Entre 51-60 puntos Repasar nuevamente el tema completo Entre 61-70 puntos Repasar las respuestas a las cuestiones fallidas Entre 71-80 puntos Test superado. Repetirlo a la semana siguiente Entre 81-90 puntos Test superado. Repetirlo al mes siguiente Entre 91-100 puntos Test superado. Repetirlo antes de examen
NO SUPERADO SUPERADO
HISTORIA DEL ARTE CLÁSICO EN LA ANTIGÜEDAD. [I] EL ARTE EN GRECIA Y EL MUNDO GRIEGO. [I] EL ARTE PREHELÉNICO. TEMA 1: EL ARTE DE LA CRETA MINOICA.
55