EL CAMINO DEL CARTÓN

EL CAMINO EL CAMI DE NO L CARTÓN DEL CARTÓN

EL CARTÓN …‘””—‰ƒ†‘–‹‡‡—ƒ”‡ƒŽ‹†ƒ†ˆÀ•‹…ƒǡ“—‡Ž‡…‘Ƥ‡”‡†‹ˆ‡- rentes posibilidades, pero la percepción mental que tenemos de ese E L CARTÓN …‘””—‰ƒ†‘–‹‡‡—ƒ”‡ƒŽ‹†ƒ†ˆÀ•‹…ƒǡ“—‡Ž‡…‘Ƥ‡”‡†‹ˆ‡- rentes posibilidades, pero la percepción mental que tenemos de ese material está condicionada por las circunstancias históricas de su uso y material está condicionada por las circunstancias históricas de su uso y aprovechamiento. Si nos dicen cartón pensamos en una caja. aprovechamiento. Si nos dicen cartón pensamos en una caja. 13 13

Papel corrugado para embalajr frascos de Jones Papel corrugado para embalajr frascos de Jones

‘• ‹‰Ž‡•‡• †™ƒ”† Ǥ‡ƒŽ› › †™ƒ”† Ǥ ŽŽ‡ǡ ’ƒ–‡–ƒ”‘ǡ ‡ ‘• ‹‰Ž‡•‡• †™ƒ”† Ǥ‡ƒŽ› › †™ƒ”† Ǥ ŽŽ‡ǡ ’ƒ–‡–ƒ”‘ǡ ‡ 1856 un papel plisado como refuerzo interior para sobreros. Luego, en 1856 un papel plisado como refuerzo interior para sobreros. Luego, en 1871, el norteamericano Donde Albert L. Jones lo usó para embalar fras- 1871, el norteamericano Donde Albert L. Jones lo usó para embalar fras- …‘•†‡’‡”ˆ—‡Ǥ‡”‘Žƒ’”‹‡”ƒ…ƒŒƒ†‡…ƒ”–אǡ…‘‘–ƒŽǡ•‡Ž‡ƒ–”‹„—›‡ …‘•†‡’‡”ˆ—‡Ǥ‡”‘Žƒ’”‹‡”ƒ…ƒŒƒ†‡…ƒ”–אǡ…‘‘–ƒŽǡ•‡Ž‡ƒ–”‹„—›‡ al también norteamericano Robert Gair, quien la habría ideado en 1890. al también norteamericano Robert Gair, quien la habría ideado en 1890. ‘”•—Ž‹‰‡”‡œƒǡ‡•–‡ƒ–‡”‹ƒŽ”‡•—Ž–×’”‡ˆ‡”‹„Ž‡ƒŽ‘•‡„ƒŽƒŒ‡•†‡ƒ†‡- ‘”•—Ž‹‰‡”‡œƒǡ‡•–‡ƒ–‡”‹ƒŽ”‡•—Ž–×’”‡ˆ‡”‹„Ž‡ƒŽ‘•‡„ƒŽƒŒ‡•†‡ƒ†‡- ra que se usaban sobre todo para proteger cosas frágiles durante largos ra que se usaban sobre todo para proteger cosas frágiles durante largos transportes. transportes. Las cajas de cartón adquirieron personalidad cuando Las cajas de cartón adquirieron personalidad cuando las empresas empezaron a poner en ellas sus marcas distinlas empresas empezaron a poner en ellas sus marcas distintivas. Ya fueran etiquetas pegadas o directamente impre- tivas. Ya fueran etiquetas pegadas o directamente impre- •‘•‡Žƒ•—’‡”Ƥ…‹‡ǡŽƒ•’”‘’‘”…‹‘‡•›…׆‹‰‘†‡…‘Ž‘”’‘- •‘•‡Žƒ•—’‡”Ƥ…‹‡ǡŽƒ•’”‘’‘”…‹‘‡•›…׆‹‰‘†‡…‘Ž‘”’‘- dían revelar su pertenencia: caja de zapatos, caja de cereal, dían revelar su pertenencia: caja de zapatos, caja de cereal, …ƒŒƒ•’ƒ”ƒ‡˜À‘›ƒŽƒ…‡ƒ‹‡–‘ǡ‡–…Ǥ‡”‘‘†‡Œƒ„ƒ†‡ …ƒŒƒ•’ƒ”ƒ‡˜À‘›ƒŽƒ…‡ƒ‹‡–‘ǡ‡–…Ǥ‡”‘‘†‡Œƒ„ƒ†‡ ser objetos utilitarios descartables, sin otro valor que esa ser objetos utilitarios descartables, sin otro valor que esa función temporal. función temporal. ‡”‘‡‡Ž•‹‰Ž‘Žƒ•˜ƒ‰—ƒ”†‹ƒ•ƒ”–À•–‹…ƒ••‡ƒ’”‘’‹ƒ”‘†‡Ž…ƒ”- ‡”‘‡‡Ž•‹‰Ž‘Žƒ•˜ƒ‰—ƒ”†‹ƒ•ƒ”–À•–‹…ƒ••‡ƒ’”‘’‹ƒ”‘†‡Ž…ƒ”- tón corrugado en distintas formas. tón corrugado en distintas formas.

Embalaje impreso Embalaje impreso

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Mientras la 1ª Guerra Mundial asolaba Europa surgió el movimiento Mientras la 1ª Guerra Mundial asolaba Europa surgió el movimiento contestatario y experimental llamado Da-da. Los dadaístas eran anti-sis contestatario y experimental llamado Da-da. Los dadaístas eran anti-sis - - –‡ƒǡ › Ž‘ƒ‹ˆ‡•–ƒ„ƒ †‡•ƒƤƒ†‘ Ž‘•‡•–ž†ƒ”‡•Ǥ‘ †‡ Ž‘• ’”‹…‹ –‡ƒǡ › Ž‘ƒ‹ˆ‡•–ƒ„ƒ †‡•ƒƤƒ†‘ Ž‘•‡•–ž†ƒ”‡•Ǥ‘ †‡ Ž‘• ’”‹…‹ - - pales exponentes fue Marcel Duchamp, quien introdujo el concepto del pales exponentes fue Marcel Duchamp, quien introdujo el concepto del ”‡ƒ†›ƒ†‡ƒŽ–‘ƒ”‘„Œ‡–‘•†‡—•‘…‘–‹†‹ƒ‘’ƒ”ƒ”‡•‹‰‹Ƥ…ƒ”Ž‘•›…‘ ”‡ƒ†›ƒ†‡ƒŽ–‘ƒ”‘„Œ‡–‘•†‡—•‘…‘–‹†‹ƒ‘’ƒ”ƒ”‡•‹‰‹Ƥ…ƒ”Ž‘•›…‘ - - vertirlos en obras de arte . vertirlos en obras de arte .

ƒ†‡Žƒ•ˆ‘”ƒ•†‡”‡•‹‰‹Ƥ…ƒ”Ž‘•ƒ–‡”‹ƒŽ‡••‹’Ž‡•ˆ—‡‡Ž…‘ŽŽƒ ƒ†‡Žƒ•ˆ‘”ƒ•†‡”‡•‹‰‹Ƥ…ƒ”Ž‘•ƒ–‡”‹ƒŽ‡••‹’Ž‡•ˆ—‡‡Ž…‘ŽŽƒ - - ge, que consiste en ensamblar y pegar piezas o fragmentos para integrarge, que consiste en ensamblar y pegar piezas o fragmentos para integrarlos a una composición plástica. los a una composición plástica.

Futurismo, Nature morte à la Futurismo, Nature morte à la revue Nord Sud, Gino Severini, revue Nord Sud, Gino Severini, 1917 1917

Cubismo, La Mandolina, Georges Cubismo, La Mandolina, Georges Braque, 1914 Braque, 1914 Surrealismo, Collage, Joan Miró, Surrealismo, Collage, Joan Miró, 1934 1934

Cubistas, futuristas, dadaístas y surrealistas practicaron el collage, Cubistas, futuristas, dadaístas y surrealistas practicaron el collage, en el que se servían de materiales de desecho como retazos de tapiz, pe en el que se servían de materiales de desecho como retazos de tapiz, pe riódicos, revistas, partituras y embalajes de cartón. riódicos, revistas, partituras y embalajes de cartón. Otro periodo histórico de gran tensión, la pos Otro periodo histórico de gran tensión, la pos guerra de la 2ª Guerra Mundial, generó propuestas es guerra de la 2ª Guerra Mundial, generó propuestas es téticas disímiles que se sirvieron del cartón en distintas téticas disímiles que se sirvieron del cartón en distintas ˆ‘”ƒ•Ǥ Ž ‘’Ǧ”– ‘”–‡ƒ‡”‹…ƒ‘ •—”‰‹†‘ ‡ Žƒ †± ˆ‘”ƒ•Ǥ Ž ‘’Ǧ”– ‘”–‡ƒ‡”‹…ƒ‘ •—”‰‹†‘ ‡ Žƒ †± - - cada de 1950, fue así llamado porque era un arte que cada de 1950, fue así llamado porque era un arte que ’‘†‡”ƒ„ƒŽ‘’‘’—Žƒ”ǡŽ‘…‘–‹†‹ƒ‘ǡ›Ž‘…‘ï‡‡•ƒ• ’‘†‡”ƒ„ƒŽ‘’‘’—Žƒ”ǡŽ‘…‘–‹†‹ƒ‘ǡ›Ž‘…‘ï‡‡•ƒ• latitudes era un naciente consumismo. Muchos son sus latitudes era un naciente consumismo. Muchos son sus exponentes, pero resulta icónico el artista Andy Warhol, exponentes, pero resulta icónico el artista Andy Warhol,

quien realizó una exposición individual en Nueva York en 1964 y puso en quien realizó una exposición individual en Nueva York en 1964 y puso en ella una instalación de cajas de esponjas Brillo, causando una gran revoella una instalación de cajas de esponjas Brillo, causando una gran revolución en la percepción de aquellos objetos. Reactivando el concepto de lución en la percepción de aquellos objetos. Reactivando el concepto de ready made, Warhol usa un objeto cotidiano, popular y “descastado”, y lo ready made, Warhol usa un objeto cotidiano, popular y “descastado”, y lo ”‡’”‘†—…‡—ƒ›‘–”ƒ˜‡œǡƒ•‹Ƥ…ž†‘Ž‘›”‡•‹‰‹Ƥ…ž†‘Ž‘’ƒ”ƒ†‡…‹”“—‡ ”‡’”‘†—…‡—ƒ›‘–”ƒ˜‡œǡƒ•‹Ƥ…ž†‘Ž‘›”‡•‹‰‹Ƥ…ž†‘Ž‘’ƒ”ƒ†‡…‹”“—‡ la originalidad no es ya un precepto del arte. la originalidad no es ya un precepto del arte. Al otro lado del Atlántico, emerge otra propuesta que implica tam Al otro lado del Atlántico, emerge otra propuesta que implica tam - - „‹±—ƒ”‡•‹‰‹Ƥ…ƒ…‹×†‡Žƒƒ–‡”‹ƒǣ‡Ž”–‡‘˜‡”ƒǡ‘”–‡‘„”‡ǡ†‡- „‹±—ƒ”‡•‹‰‹Ƥ…ƒ…‹×†‡Žƒƒ–‡”‹ƒǣ‡Ž”–‡‘˜‡”ƒǡ‘”–‡‘„”‡ǡ†‡- nominado así por el crítico Germano Celant en 1967. Éste se basa en el nominado así por el crítico Germano Celant en 1967. Éste se basa en el

Arte Povera, collage de Mario Merz Arte Povera, collage de Mario Merz

empleo de materiales simples o “pobres”, empleo de materiales simples o “pobres”, como hojas, ramas y piedras, fragmen como hojas, ramas y piedras, fragmen tos de vidrio y metal o cosas desechadas . tos de vidrio y metal o cosas desechadas . Como rechazo al consumismo americano y Como rechazo al consumismo americano y al elitismo de las Bellas Artes, los artistas al elitismo de las Bellas Artes, los artistas buscaron llevar la atención del espectador buscaron llevar la atención del espectador Šƒ…‹ƒŽƒ”‡Žƒ…‹×†‡Ž‘„Œ‡–‘›•—…‘Ƥ‰—”ƒ Šƒ…‹ƒŽƒ”‡Žƒ…‹×†‡Ž‘„Œ‡–‘›•—…‘Ƥ‰—”ƒ - - ción. Esta vanguardia se expresó a través ción. Esta vanguardia se expresó a través de collages bidimensionales y tridimensiode collages bidimensionales y tridimensionales. Mario Merz, conocido sobre todo nales. Mario Merz, conocido sobre todo ’‘”‹‰Žï•…‘’—‡•–‘•†‡ƒ–‡”‹ƒŽ‡•†‹˜‡”- ’‘”‹‰Žï•…‘’—‡•–‘•†‡ƒ–‡”‹ƒŽ‡•†‹˜‡”- sos sobre estructuras que siguen la espiral sos sobre estructuras que siguen la espiral de Fibonacci, realizó también collages con de Fibonacci, realizó también collages con cartón corrugado. cartón corrugado. Los collages con fragmentos de cartón se generalizaron después. Los collages con fragmentos de cartón se generalizaron después. Otras propuestas artísticas también han repetido el empleo de la caja, Otras propuestas artísticas también han repetido el empleo de la caja, como cuando Gabriel Orozco, en la Bienal de Venecia de 1993, puso en el como cuando Gabriel Orozco, en la Bienal de Venecia de 1993, puso en el corredor del pabellón mexicano una caja de zapatos vacía. corredor del pabellón mexicano una caja de zapatos vacía. Ž…ƒ”–א…‘””—‰ƒ†‘•‡Šƒ—–‹Ž‹œƒ†‘–ƒ„‹±…‘Ƥ‡•Žï†‹…‘•ǡ’ƒ”ƒ Ž…ƒ”–א…‘””—‰ƒ†‘•‡Šƒ—–‹Ž‹œƒ†‘–ƒ„‹±…‘Ƥ‡•Žï†‹…‘•ǡ’ƒ”ƒ la elaboración de manualidades, para el entretenimiento personal, en la elaboración de manualidades, para el entretenimiento personal, en proyectos didácticos y para la liberación terapéutica de la creatividad. proyectos didácticos y para la liberación terapéutica de la creatividad. No es extraño que el libro y el cartón se hayan encontrado. Algunos No es extraño que el libro y el cartón se hayan encontrado. Algunos creadores lo han usado como soporte para objetos artísticos con forma creadores lo han usado como soporte para objetos artísticos con forma de libro, y también ha sido incorporado a productos editoriales. de libro, y también ha sido incorporado a productos editoriales. 15 15

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Ediciones el Mendrugo, Carta a un joven escritor, de Ernesto Sabato

Algunos de los proyectos editoriales del siglo XX en los que se ha usado el cartón corrugado se dieron en América Latina. En diciembre 1969 la editorial argentina Galerna publicó Traducciones III: Los poemas de Sidney West (1968-1969) de Juan Gelman, en un volumen con cubiertas de cartón corrugado con un diseño en el que la tipografía parece haber sido aplicada con esténcil, como en las cajas de embalaje.

Más tarde, Elena Jordana, poeta argentina que se mudó a México luego de estudiar en Nueva York, empezó un proyecto de difu

Editorial Galerna, Los poemas de Sidney West, traducción de Juan Gelman

sión de la poesía llamado Ediciones El Men- drugo, que mantuvo de 1973 a 1978. Sus libros estaban impresos en mimeógrafo sobre papel kraft (o estraza) y encuadernados con cartón corrugado con ilustraciones •‡”‹‰”ƒƤƒ†ƒ•ǤŽ–‹”ƒŒ‡‡”ƒ†‡͙͘͘ƒ͘͘͝‡Œ‡’Žƒ”‡•—‡”ƒ†‘•›“—‡ŽŽ‡- gaba a un exclusivo círculo de intelectuales entre Nueva York, la Ciudad de México y Buenos Aires. Este sello publicó así la Carta a un joven es- …”‹–‘”ǡ†‡”‡•–‘ž„ƒ–‘ǡ‘•’”‘ˆ‡•‘”‡•ǡ†‡‹…ƒ‘”ƒ””ƒǡ—‡Ž–ƒǡ†‡ …–ƒ˜‹‘ƒœ›ǤǤǤƒ“—À‡™‘”ǡ†‡Žƒ’”‘’‹ƒ ‘”†ƒƒǡ‡–”‡‘–”‘• …‹…—‡–ƒ‹…א‹…‘•–À–—Ž‘•Ǥƒ•…—„‹‡”–ƒ••‡”‹‰”ƒƤƒ†ƒ•–‡Àƒ‹Ž—•–”ƒ…‹‘‡• †‡ƒ”–‹•–ƒ•…‘‘‡†”‘‘”‘‡Žǡ›ƒ—‡Ž ‡Ž‰—±”‡œǤ En 1985 emerge una editorial independiente en Matanzas, Cuba, donde los artistas elaboran los ejemplares a mano. Ediciones Vigía ȋ’‘”•——„‹…ƒ…‹×‡ŽƒŽƒœƒ†‡Žƒ‹‰ÀƒȌ’”‘’‘- nía compensar las limitaciones tecnológicas de la producción utilizando maquinas simples y materiales reutilizados, así juntaron imágenes fotocopiadas y textos manuscritos para crear li- „”‘•…‘•Ǥ

Ediciones Vigía, Poemas de Mayo y Junio, de Cintio Vitier

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El aspecto de estos libros, en contraposición a la producción indus- –”‹ƒŽǡ‡•”ï•–‹…‘›ƒ”–‡•ƒƒŽǡ•‡ƒ…‡”…ƒƒŽƒ‹†‡ƒ†‡ŽŽ‹„”‘‘„Œ‡–‘ȋ“—‡†‹•–ƒ del diseño editorial porque no es un vehículo del texto sino una pieza de arte) por su fabricación manual que hace cada ejemplar diferente y esto, sumado a la calidad literaria de su contenido, los hizo objetos de colección. Mientras tanto, las cajas de cartón siguieron produciéndose y desechándose en grandes cantidades. Con la expansión de la noción de sustentabilidad ›Žƒ’ƒ—’‡”‹œƒ…‹×†‡Žƒ•…‹—†ƒ†‡•ǡƒƤ‡•†‡Ž•‹‰Ž‘ también los recolectores de desechos, que han existido siempre, adquirieron otro carácter, pues por una parte contribuyen al equilibrio entre la protección del medio ambiente y el uso de los recursos abasteciendo a las empresas recicladoras, y por otra a la propia microeconomía al obtener con su labor un ingreso digno. En 2003, luego de una devastadora crisis económica, los recolectores o “cartoneros” en Argentina apenas si podían subsistir recogiendo y vendiendo cartón a las recicladoras.

Es entonces que, por iniciativa del poeta Washington Cucurto (seudónimo de Santiago Vega) y el pintor Javier Barilaro se creó la Eloísa Cartonera, con la idea de producir libros con materiales de desecho en un sistema cooperativista, que sirviera tanto a la difusión de la literatura, como a combatir la indigencia al comprar el cartón recuperado a un precio mayor que el pagado por las recicladoras.

La caja de cartón de ese modo no es solamente reutilizada o su materia prima reciclada para la producción, nuevamente, de pulpa de cartón, sino que ‡•”‡•‹‰‹Ƥ…ƒ†ƒǣ•‡…‘˜‹‡”–‡‡‡Ž‡‡–‘‡†‹–‘”‹ƒŽǤ

Cartonero o recolector de desechos en una calle de Buenos Aires

Lo que era desperdicio se percibe ahora como un mensaje intencional de austeridad, de conciencia ecológica y de rechazo al neoliberalismo. El material otrora despreciado adquiere casta con este nuevo uso reiterado.

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Dado que muchos países compartían la situación socio-económica de la Argentina de la primera década del milenio, el modelo de Eloísa Cartonera, con un formato media carta vertical (ya que los cuadernillos de contenido en papel tamaño carta doblado que se reproduce en fotocopiadora o mimeógrafo) se extendió por toda América Latina. Y en la segunda década el libro cartonero alcanzó Europa, Asia y África.

Libros de Dulcineia Catadora, primera editorial cartonera de Brasil