DE LA IMAGEN AL SIGNO

PARA EL DISEÑADOR, cuya labor es hacer de la imagen un signo, es importante no sólo determinar una forma, sino someterla a una se- ”‹‡†‡’”—‡„ƒ•ƒƤ†‡‡…‘–”ƒ”•—•’‘•‹„‹Ž‹†ƒ†‡•…‘—‹…ƒ–‹˜ƒ•Ǥ ƒ”ƒƒŽ–‡”ƒ”•—•‹‰‹Ƥ…ƒ…‹×Žƒ‹ƒ‰‡’—‡†‡•‡”’Žƒ–‡ƒ†ƒ›Ž—‡‰‘ intervenida o transformada.

Los ejercicios realizados en clase nos muestran la efectividad de una manipulación física, como el recorte o rasgado de una fotografía a la que luego se le agregan partes dibujadas con las que cambia su contexto.

La lectura de estas imágenes depende del sujeto, que es un inter- ’”‡–ƒ–‡ǡ›“—‡˜‡”žŽ‘“—‡‡•–ž‡–”‡ƒ†‘ƒ˜‡”•‡‰ï‡Ž…‘–‡š–‘ˆÀ•‹…‘ del instante y de su experiencia previa. Los árboles dibujados no son ár- „‘Ž‡•”‡ƒŽ‡•ǡ’‡”‘“—‹‡Šƒ›ƒ˜‹•–‘—ž”„‘Ž•ƒ„”žŽ‘“—‡•‡“—‹•‘•‹‰‹Ƥ- …ƒ”ǤŠƒ„‹–ƒ–‡†‡Ž†‡•‹‡”–‘‘Ž‘‹†‡–‹Ƥ…ƒ”ž†‡Žƒ‹•ƒƒ‡”ƒ“—‡ un citadino o que un campesino.

Representación simbólica de árbol de manzanas

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También se pueden dilatar las unidades de color o de sombra, por medio de puntos, líneas (achurado) o de pequeños cuadrados (que se llama efecto “pixelado”).

A pesar de la deformación, o de la pérdida de detalle, en la primera ‹ƒ‰‡ƒï’—‡†‡‘–ƒ”•‡“—‡‡Ž’‡”•‘ƒŒ‡”‡’”‡•‡–ƒ†‘‡•–ž˜‡•–‹†‘Ǥ Žƒ•‹‰—‹‡–‡›ƒ•×Ž‘•‡’‡”…‹„‡—ƒ•‹Ž—‡–ƒŠ—ƒƒ›‡Žƒ‹ƒƒ’‡- ƒ••‡†‹•–‹‰—‡ŽƒƤ‰—”ƒǤ Otros efectos interesantes se logran descomponiendo la imagen en sus estructuras geométricas básicas.

O transformar una imagen extrayendo de ella sus elementos esenciales hasta que sean simbólicos.

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ƒ‹ƒ‹ƒ‰‡ˆ—‡…‘’—‡•–ƒ…‘…ƒ”–—Ž‹ƒ”‡…‘”–ƒ†ƒ•‹‰—‹‡†‘ una descomposición de los planos del objeto en tercera dimensión. Se trata de una imagen metafórica, cuyos rasgos serán percibidos si quien observa posee el referente de la máquina de escribir, que actualmente es un objeto en desuso.  ‡•–‘• ‡Œ‡”…‹…‹‘• •‡ ‡•ƒ›ƒ —ƒ •‹‰‹Ƥ…ƒ…‹× ‡”‹“—‡…‹†ƒ †‡ Žƒ imagen base y se pone a prueba la percepción del observante, destinatario del mensaje.

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Son of man, pantone pixel art. Nick Smith reproduce obras maestras del arte universal con cuadritos de cartón de color