Important Sale 1-4 December - Modern Sale Catalogue, part II

3 december 2015

modernt

internationell kvalitetsauktion

INTERNATIONELL KVALITETSAUKTION 1 - 4 DECEMBER 2015 FÖRHANDSVISNING I STOCKHOLM Nybrogatan 20, Stockholm

Fredag Lördag Söndag Måndag Tisdag Onsdag Torsdag Fredag Lördag Söndag

13 november 14 november 15 november 16 november 17 november 18 november 19 november 20 november 21 november 22 november

kl. 10 ‑ 18 kl. 11 ‑ 17 kl. 11 ‑ 17 kl. 10 ‑ 18 kl. 10 ‑ 18 kl. 10 ‑ 18 kl. 10 ‑ 18 kl. 10 ‑ 18 kl. 11 ‑ 17 kl. 11 ‑ 17

VISNING I UPPSALA Dragarbrunnsgatan 73, Uppsala

Onsdag Torsdag Fredag Lördag Söndag

Tisdag & Onsdag 1 - 2 december kl. 12.00 Klassiskt

25 november 26 november 27 november 28 november 29 november

Torsdag 3 december kl. 12.00 Modernt

kl. 13 ‑ 19 kl. 13 ‑ 17 kl. 13 ‑ 17 kl. 11 ‑ 17 kl. 11 ‑ 17

Fredag 4 december kl. 10.00 Asiatiskt

Dragarbrunnsgatan 73, Uppsala. Tel 018‑12 12 22. www.uppsalaauktion.se

3

4

IMPORTANT SALE 1 - 4 DECEMBER 2015 PREVIEW IN STOCKHOLM at Nybrogatan 20, Stockholm

Friday Saturday Sunday Monday Tuesday Wednesday Thursday Friday Saturday Sunday

13 November 14 November 15 November 16 November 17 November 18 November 19 November 20 November 21 November 22 November

10 am ‑ 6 pm 11 am ‑ 5 pm 11 am ‑ 5 pm 10 am ‑ 6 pm 10 am ‑ 6 pm 10 am ‑ 6 pm 10 am ‑ 6 pm 10 am ‑ 6 pm 11 am ‑ 5 pm 11 am ‑ 5 pm

VIEWING IN UPPSALA at Dragarbrunnsgatan 73, Uppsala

Wednesday Thursday Friday Saturday Sunday

Tuesday & Wednesday 1 - 2 December Classic Sale

25 November 26 November 27 November 28 November 29 November

Thursday 3 December Modern Sale

1 pm ‑ 7 pm 1 pm ‑ 5 pm 1 pm ‑ 5 pm 11 am ‑ 5 pm 11 am ‑ 5 pm

Friday 4 December Asian Sale

Dragarbrunnsgatan 73, Uppsala, Sweden. Tel +46 (0)18‑12 12 22. www.uppsalaauktion.se

5

6

MODERNT Torsdag 3 december, klockan 12.00 Försäljningen sker i följande ordning Modern design

nr. 500 - 666

Åkerbloms och Persons samling

nr. 667 - 681

Svensk modern konst

nr. 682 - 812

Internationell modern konst

nr. 813 - 865

Warhol, Chadwick och Haring

nr. 866 - 872

Grafik

nr. 873 - 906

BETALNING & AVHÄMTNING Vardagar kl. 13.00 - 17.00, onsdagar kl. 13.00 - 19.00 senast onsdag 16 december 2015.

INFORMATION Förfrågningar angående auktionsresultat m.m. vardagar klockan 9 - 17 på tel 018 - 12 12 22. mail@uppsalaauktion.se Slutpriser finns även på www.uppsalaauktion.se

Ⓓ Vänligen notera att för objekt märkta med denna symbol gäller följerätt.

7

8

MODERN SALE Thursday 3 December at 12 noon The sale for this catalogue will be conducted in the following order Modern design

lot 500 - 666

The Åkerblom and Person Collection

lot 667 - 681

Swedish modern art

lot 682 - 812

International modern art

lot 813 - 865

Warhol, Chadwick and Haring

lot 866 - 872

Prints

lot 873 - 906

PAYMENT & COLLECTION Weekdays 1 pm ‑ 5 pm, Wednesdays 1 pm - 7 pm, no later than Wednesday 16 December 2015.

INFORMATION Requests regarding final results can be met weekdays 9 am ‑ 5 pm (GMT +1) at +46 (0)18 ‑ 12 12 22 or mail@uppsalaauktion.se Final results can also be obtained at www.uppsalaauktion.se

Ⓓ Please note that lots marked with this symbol will be subject to payment of the artist’s resale right.

9

10

11

Uppsala Auktionskammare Specialists and services for this auction

Magnus Bexhed VD CEO bexhed@uppsalaauktion.se

Karl-Magnus Törnros Intendent Specialist tornros@uppsalaauktion.se

Sara Gellermark Ekonomichef CFO gellermark@uppsalaauktion.se

Cronje van Walleghem Vice VD, Intendent Vice CEO, Specialist walleghem@uppsalaauktion.se

Julia Unge Sörling Assistent Junior Specialist sorling@uppsalaauktion.se

Charlotte Johansson Ekonomi Accounts c.johansson@uppsalaauktion.se

Knut Knutson Expert Head Specialist mail@uppsalaauktion.se

Clara Sunesson Assistent Junior Specialist sunesson@uppsalaauktion.se

Agnes Lidehäll Marknadskoordinator Marketing coordinator lidehall@uppsalaauktion.se

Charlotte Widenfelt Intendent Specialist widenfelt@uppsalaauktion.se

Catherine Klev Assistent Assistant c.klev@uppsalaauktion.se

Jonas Jöreskog It-ansvarig IT manager joreskog@uppsalaauktion.se

Rikard Klev Chefsintendent Senior Specialist klev@uppsalaauktion.se

Katherine Huang Assistent Assistant huang@uppsalaauktion.se

Olav Nyhus Fotograf Photographer nyhus@uppsalaauktion.se

Fredrik Blidberg Intendent Specialist blidberg@uppsalaauktion.se

Jeanna Ahlin Assistent Assistant ahlin@uppsalaauktion.se

Åsa Liffner Fotograf, konsult Photographer, consultant

Oscar Silfverhielm Intendent Specialist silfverhielm@uppsalaauktion.se

David Magnusson Assistent Assistant magnusson@uppsalaauktion.se

Representant Södermanland:

Kundtjänst Services

12

Betalning

Avhämtning

Payment

Collection

Tel: +46 (0) 18 18 35 02 ekonomi@uppsalaauktion.se Fax: +46 (0) 18 14 80 97

Tel: +46 (0) 18 12 12 22 mail@uppsalaauktion.se Fax: + 46 (0) 18 14 80 97

Cathrina Engström‑Kjellberg Representative antikvardering.cek@telia.com

135

THE ÅKERBLOM & PERSON COLLECTION

ÅKERBLOMS & PERSONS SAMLING

Ann-Marie Åkerbloms & Ulf Persons samling Våra föräldrar började samla svensk modern konst under mitten av 1960-talet och fortsatte att förvärva konstverk fram till början av 1990-talet.

De trivdes allra bäst hemma omgivna av vackra möbler och målningar av hög kvalitet. I stället för att resa bort, så föredrog de att gå på auktioner och konstutställningar.

alltid med att njuta av Bror Hjorths målning och de andra konstverken i entrén. Vi ville så gärna ha en Bror Hjorth representerad hemma på någon av våra väggar! Målningen ”Utsikt över Upsala Ekeby”, som våra föräldrar till sist förvärvade, har alltid varit vår absoluta favorit bland alla deras fina målningar.

Mamma och Pappa satt ofta på kvällarna och diskuterade sina tavlor och var stolta över att ha dem i sitt hem. De fann nya detaljer och nya tolkningsmöjligheter, njöt av färger och komposition. När Pappa blev ensam, så diskuterade han med oss i stället. Intresset tog aldrig slut.

Inge Schiölers hetsiga sätt att måla passade vår Mamma väldigt bra. Hon var livlig och snabb i tanken, men hon hade också en oro inombords, som stämde väl med Schiölers kraftfulla snabba penseldrag och hetsiga stil med ångesten så väl synlig.

Mamma Ann-Marie var näst intill besatt av konst.

Hennes val av målningar kunde vara impulsivt och blixtsnabbt, men det var alltid träffsäkert och utsökt. Vi gick på auktionerna tillsammans med våra föräldrar och upplevde den febriga stämningen under budgivningarna, när tavlorna ropades ut och den oerhörda känslan av lust och glädje, när det var vi som “vann” det åtråvärda objektet. Vi kunde ta en Inge Schiöler under armen och gå till Restaurang KB för att äta middag och fira.

Bror Hjorth förälskade vi oss alla i efter att ha sett den fantastiska målningen ”Kafferepet” på Operakällaren. Varje gång vi gick dit, började vi

136

Olle Olsson var inte nära vän men väl en bekant till våra föräldrar. Vår moster och hennes man var umgängesvänner med Olle Olsson och Mamma och Pappa träffade honom några gånger i deras hem. Bekantskapen gjorde att de kände sig hemma också i hans konst och trivdes med hans sätt att måla. Att få äga konst av Olle Olsson Hagalund var länge en ambition och till sist så hängde två efterlängtade målningar på väggen hemma hos oss.

Nu har tiden kommit att låta nya konstsamlare ta vid. Vi hoppas att konstverken från våra föräldrars samling skall sprida samma upplevelse och stora glädje för kommande ägare, som de gjort för oss och våra föräldrar.

Döttrarna Ann Margret och Lena

137

CARL KYLBERG 138

667. Carl Kylberg 1878‑1952. Vid vägens slut.

Monogramsignerad CK. Olja på duk, 43 x 51,5 cm. / 80.000 - 100.000 / / 2 8.500 - 11.000 / Ⓓ Ramen utförd av konstnärens hustru Ruth Kylberg.

139

Vid vägens slut Med sitt glödande måleri och färgstarka avbildningar anses Göteborgskoloristen Carl Kylberg tillhöra en av de främsta bland det tidiga 1900-talets svenska konstnärer. Som närmast autodidakt och med endast sporadiska konststudier bakom sig fick Kylberg kämpa för att nå framgång. Hans debut i konstvärlden och genombrott som målare kom först år 1919, då han tillsammans med bland andra Axel Fridell och Gösta Adrian-Nilsson fick tillfälle att ställa ut fjorton av sina verk på Liljevalchs i Stockholm. Bland de kubistiska och expressiva målningarna ansåg Kylberg själv att hans samling tedde sig en aning modest, men tvärtemot sina egna farhågor kom han att hyllas av kritikerna för sin fingertoppskänsla gällande ljus och färgsättning. Därefter följde en intensiv tid kantad av utställningar båda hemma i Sverige och internationellt för Kylberg, något som innebar en stor lättnad för konstnären som under flera år hade haft det mycket ansträngt ekonomiskt. På Biennalen i Venedig och i Paris representerade han Sverige med ett flertal kritikerrosade dukar under framförallt 1930- och 40-talen, men för många ansågs hans verk provocera alltför mycket. Den svenska regeringen förbjöd till och med vid ett tillfälle Nationalmuseum i Stockholm att förvärva ett av hans mest kända verk, ”Uppbrottet”, då det ansågs vara alltför provokativt. Målningen skänktes senare som en gåva till ovan nämnda museum av dramatenskådespelerskan Tora Teje, en gåva som museet gladeligen accepterade med lagen på sin sida.

140

Naturen och landskapet har ofta fått utgöra motiv i konstnärens bildvärld. Flera av hans målningar speglar landsbygden i Sverige men även i Danmark där han och hans hustru Ruth spenderade flera somrar tillsammans. Motiven återges alltid med stor intensitet och koloriten består ofta av mustiga toner i gult, rött, grönt och blått. Kritiker har ofta liknat det gula och röda i hans målningar vid flammande eld just med anledning av den framträdande tonen som dominerar i flera av hans verk. Främst utförde han sina verk i olja och förutom eventuella skisser arbetade han sällan med andra tekniker. Kylberg signerade ogärna sina målningar och daterade dem än mer sällan, det sistnämna med anledning av att han ofta återkom till sina målningar och tillförde ytterligare även efter att de redan ställts ut.

I verket ”Vid vägens slut” som nu bjuds ut till försäljning möter betraktaren ett lysande exempel på Kylbergs förmåga att lyfta fram och förstärka naturens egna färger. Den varma paletten målas med svepande penseldrag och konturerna är enligt Kylbergs kännetecken suddiga, men de samspelar snarare än flyter samman. Färgernas glöd är utan tvekan ett viktigt element i Kylbergs verk och han ansåg själv att en känsla för färg var förutsättningen för allt verkligt måleri.

141

OLLE OLSSON HAGALUND Det idylliska och sprudlande livet i stadsdelen Hagalund utanför Stockholm har av ingen annan konstnär skildrats i den utsträckning som av Olle Olsson Hagalund. Kärleken till platsen där han föddes år 1904 och även var bosatt under hela sin levnadstid fångas i flera av hans målningar på ett charmigt och lekfullt vis, drag som tidigt gjorde honom erkänd som en framträdande naivist.

Det hus som Olle Olsson Hagalund bodde i byggdes av hans morfar Carl Jakob Brolin kring sekelskiftet och var ett färggrant hus som många andra i kåkstaden Hagalund. För konstnären själv var Hagalund hela världen i miniatyr, en insikt som roade honom vid varje resa utomlands men även inom Sveriges gränser. Miljöerna och de människor som han och hustrun Maja mötte under sina färder påminde mycket om hans älskade hemstad och den värme som präglar hans porträttering av människor och platser vittnar om positiva och personliga intryck från världens alla hörn. Olle Olsson Hagalund målade sina människor och miljöer med stor omsorg.

Husen i Hagalund var ofta byggda enligt den enskildes smak och färg, något som kom att sätta en särskild prägel på både stadsdelen och konstnärens målningar med motiv från denna.

Den naivistiska stil som tydligt framträder i hans målningar lär konstnären själv ha kommenterat med orden; ”jag är naivist för att kunna behålla min barndoms syn på tingen”.

I Olle Olsson Hagalunds verk ”Den vita brandgaveln” får vi följa med konstnären till stadsdelen Hagalund, platsen där han själv växte upp och hyste stor värme inför. Med en sprudlande och stark färgskala lyckas Olsson Hagalund charma betraktarens sinne. En illgrön soffa som närmast verkar ha förflyttats från en interiör har placerats vid en vit brandgavel, därav konstverkets titel. En skylt med de synliga orden ”Skomakar.. in på gården” upp-och-ned vilar mot gaveln och marken framför verkar vildvuxen och frodig. Det som ändå först fångar betraktarens blick är den hattbärande kvinnan som iklädd en lysande gul klänning utgör en oväntad kontrast till bilden som helhet. Hustaken i bakgrunden skvallrar om att hon befinner sig närmast på samma höjdnivå som dem, men på en avskild plats vid sidan om. Här kommer Olle Olsson Hagalunds

142

skicklighet som konstnär och glädjefulla känsla inför Hagalunds många säregna personligheter fram på ett förtrollande vis. Betraktaren leds in i konstnärens färggranna värld och lockas till att undra vem förgrundsgestalten egentligen är och vad som försiggår på denna underliga plats som Olle Olsson Hagalund har valt att avbilda. Kanske vittnar målningen till och med om ett personligt möte mellan konstnären själv och den avbildade kvinnan.

Med en ovanlig förmåga att fånga en individs säregna drag på ett lustigt men samtidigt respektfullt vis skildrade Olle Olsson Hagalund omgivningen omkring sig. Händelser och högtider fick ofta utgöra motiv i hans bildvärld och både glädjefyllda och mörka stunder återfinns i flera av hans hyllade verk. Ofta fick även vardagsscener fylla konstnärens dukar, som något som exemplifieras i målningen ”Kälkbacken” daterad 1942. Olle Olsson Hagalund återger en scen som utspelar sig en vinterdag med stor detaljrikedom. Snön vilar tunt på hustak och mark, kanske närmar sig vintern sitt slut? Fasadernas bjärta färger i rött och grönt och kälkens skarpa gula ton lyser upp den annars dova miljön och skapar en lekfull kontrast. Detaljerna är synbart viktiga för Olle Olsson Hagalund, som skarpsinnigt har avbildat både människorna och miljön med säregna attribut. Husets öppna fönsterkarm hänger snett och en barbent kvinna iklädd en prickig klänning och högklackade skor syns försvinna uppför trappen. I bakgrunden susar ett vinkande barn nedför backen på sin kälke och röken strömmar ut ur skorstenarna från husens eldstäder. Det vilar något vemodigt men samtidigt humoristiskt över konstnärens porträttering av en vinterdag, något som får anses vara typiskt för Olle Olsson Hagalunds fantasifulla men ofta ironiska tolkningar av sin omgivning.

Olle Olsson Hagalunds stora genombrott innefattas av åren 1937-1942, då hyllade utställningar presenterades på både Konstakademien och Galleri Färg och Form.

Hans verk är idag mycket efterfrågade på auktionsmarknaden och hyllas för sin stora charm och folklighet.

143

668. Olle Olsson Hagalund 1904‑1972. ”Den vita brandgaveln”.

Signerad Olle Olsson Hagalund. Olja på pannå, 46 x 37 cm. / 120.000 - 150.000 / / 2 13.000 - 16.000 / Ⓓ Ram utförd av konstnären.

Utförd under 1960-talet.

Utställd: Liljevalchs konsthall, Stockholm, ”Olle Olsson Hagalund, minnesutställning”, 1973, kat. nr. 202.

144

145

669. Olle Olsson Hagalund 1904‑1972. ”Kälkbacken” - motiv från Hagalund.

Signerad och daterad Olle Olsson Hagalund 1942 samt betitlad a tergo.

Olja på duk lagd på pannå, 46 x 54 cm. / 150.000 - 200.000 / / 2 16.000 - 21.000 / Ⓓ

146

147

148

BROR HJORTH 670. Bror Hjorth 1894‑1968. ”Utsikt över Upsala Ekeby”. Signerad Bror Hjorth samt signerad och daterad 1949 a tergo. Olja på duk, 54 x 82 cm. / 800.000 - 1.000.000 / / 2 85.000 - 106.000 / Ⓓ Ram utförd av konstnären.

Litteratur: Bror Hjorth, ”Mitt liv i konsten”, Stockholm 1967, upptagen under viktigare konstverk, år 1948, s. 202.

149

Utsikt över Upsala Ekeby, 1949 En ljum sommardag, det fläktar något och på den dammiga grusvägen kommer en flicka i klargul klänning cyklande. Kanske är hon på väg för att ta sig ett dopp? En dam klädd i blått går i rask takt framåt. I bakgrunden syns Upsala-Ekebys tegelröda byggnader mot den ljust blå sommarhimlen. Det röda staketet blir ett utropstecken i bilden. Okonstlat och med en stark målarglädje fångar Bror Hjorth denna idylliska dag i 1940-talets Uppsala.

Bror Hjorth kommer ursprungligen från Björklinge utanför Uppsala men flyttade till Köpenhamn och senare Paris för konststudier. När han återvände till Sverige var det full av inspiration från den nya moderna konsten och dess många grenar.

Kubismen, naivismen, primitivismen och inte minst expressionismen sätter han samman med den svenska konsttraditionen. Det blir ett intressant möte mellan det nya och den ursprungliga svenska folkkonsten.

Bror Hjorth återvänder till sin barndoms stad, Uppsala, under det tidiga 1940-talet. Han skriver senare om det i sin självbiografi ”Mitt liv i konsten” från 1967; ”När jag i ungdomen lämnade Uppsala svor jag på att aldrig återvända till denna avskyvärda stad”. Detta till trots kom Bror Hjorth och hans familj att trivas mycket bra i staden. Priserna på ateljéer hade blivit allt för höga i Stockholm tyckte han, och ute på landet blev det för isolerat. I Uppsala var han nära storstadens myllrande konstliv, samtidigt som han fick tid och möjlighet att utveckla sitt konstnärskap på egen hand.

Bror Hjorth hade länge haft det kärvt ekonomiskt, likt många av sina konstnärskollegor, men under 1940-talet kommer Hjorth i kontakt med Gösta Olson på Svensk-Franska konstgalleriet och tack vare honom fick han också ett finansiellt uppsving.

Detta årtionde måste ses som en ljus period i Bror

150

Hjorths liv. Färgerna i hans målningar blir något svalare men han håller fortfarande fast vid sina tre ”livsfärger”, gult, blått och rött. Konstnären själv uttryckte det: ”Jag har sökt klarhet i målningarna, försökt hålla mig till grundfärgerna rött, gult, blått och deras kontrastfärger jämte svart och vitt och så rena färger som möjligt”.

Bror Hjorts konst präglas av en expressionism och primitivism men under perioden efter återkomsten till Uppsala återges också omgivningen mjukare, mer naturalistisk. I “Utsikt över Upsala Ekeby” möter vi en färgglädje och en volymkänsla som är karaktäristisk för Bror Hjorths 40-talsmåleri.

Under de första åren av decenniet möter han den unga modellen Margit. Hon kom att arbeta för Bror Hjorth under flertalet år men under 1949, då auktionens målning ”Utsikt över Upsala Ekeby” utförs har Margit just lämnat honom. Istället målar han de personer han har kring sig såsom sin son, sina vänner och sin familj. Flickan i den gula klänningen är troligtvis något av konstnärens brorsbarn som fått agera modell. Med de mer naturliga motiven blir känslan intimare, mer personlig. Kanske var det därför Bror Hjorth valde att aldrig göra sig av med målningen, utan den kom att förbli i konstnärens egen ägo fram till hans död.

Bror Hjorths konstnärskap kommer aldrig att kunna placeras i något speciellt fack. Han är en skulptural målare, och en målande skulptör. Kompositionens dekorativa helhetsverkan fulländas av ramen, egenhändigt skuren av konstnären själv. Genom att Bror Hjorth skar ramar till merparten av sina målningar tillför han även målningen ett skulpturalt element. Auktionens målning är ett känslomässigt mästerverk av Hjorth, en bild som skildrar sin tid och Hjorths nära omgivning både geografiskt och personligt.

151

RAGNAR SANDBERG 152

671. Ragnar Sandberg 1902‑1972. ”Strand” - Dragsmark.

Monogramsignerad R.S samt daterad 1933 och betitlad a tergo. Olja på duk, 56 x 63 cm. / 80.000 - 100.000 / / 2 8.500 - 11.000 / Ⓓ Proveniens: Galerie God Konst, Gunnar Hjorthén, Göteborg.

153

RAGNAR SANDBERG Ragnar Sandberg var en sökare och filosof som under sina ungdomsår pendlade mellan valet att bli författare eller konstnär. Intresset för måleriet blev allt större under sensommaren 1929 då vännen och konstnärskollegan Ivan Ivarsons målarlust smittade av sig på Sandberg. Både Sandberg och Ivarson utbildade sig vid Valands konstskola i Göteborg under Tor Bjurströms ledarskap. Sandberg kom att ansluta sig till Göteborgskoloristerna och som många av sina studiekamrater anslöt han sig till deras färglyrik i början av karriären. Under 30-talet gick Sandberg upp i färgskalan, starkt inspirerad av göteborgskoloristen Carl Kylberg. Sandbergs produktion från detta årtionde bjuder på en magnifik variation av färger, där nästan varje ny målning bjuder på en ny oväntad koloristisk kombination.

Sandberg inspirerades under denna tid av Göteborg och den bohuslänska kusten vilket avspeglar sig i hans motivvärld. Han roade sig med att turista i sin egen stad och skrev resebrev för att skildra sina upplevelser. Strövtågen resulterade bland annat i skildringar av Göteborg i 30-talsskrud, samt den närliggande kusten. I auktionens målning är det stranden i Dragsmark, Bohuslän, som skildras.

Det är de klart lysande färgerna som bygger upp bilden och Sandberg låter de stiliserade figurerna i förgrunden bilda plana ytor som skapar en dekorativ helhet. Trots bildens stiliserade yta har målningen ett djup där det uppbrutna perspektivet tillåter ögat att vandra från kvinnan och kreaturen i förgrunden till det brusande, salta havet och den klarblå himmeln. Färgkombinationerna ger målningen en känsla av liv och rörelse – ett tydligt bevis för Sandbergs bemästrande av koloriten.

154

155

672. Ragnar Sandberg 1902‑1972. ”Trädgårdsstolen”.

Monogramsignerad och daterad R.S. Rönnäng 1942.

Med dedikation Till Ture d. 11. okt 42. Blandteknik, 25 x 34,5 cm (dagermått). / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ Proveniens: Galerie God Konst, Gunnar Hjorthén, Göteborg.

156

673. Sven X:et Erixson 1899‑1970. ”Fiskauktion i Lissabon”.

Signerad och daterad Sven Erixson -35. Olja på duk, 73 x 50 cm. / 30.000 - 40.000 / / 2 3.200 - 4.300 / Ⓓ Utställd: Liljevalchs konsthall, Stockholm, ”X-et”, 1961.

157

INGE SCHIÖLER Inge Schiöler har närmast blivit en ikon i svenskt konstliv. Med sin säregna bjärta kolorit i pastösa lager har han lyckats skapa en helt egen stil.

Inge Schiöler ingår i en grupp konstnärer som kallas Göteborgskoloristerna. Vilka konstnärer som inbegrips i begreppet är något oklart, de flesta har varit elever till Tor Bjurström på Valands målarskola i Göteborg men det som kanske verkligen utmärker gruppen som helhet är koloriten, att färgen är primär i ett expressivt uttryck. Schiöler tillhör en av de konstnärer som alltid räknas till gruppen jämte exempelvis Ragnar Sandberg och Ivan Ivarson.

Begreppet Göteborgskolorister lanserades under mitten av 1940-talet och är nära sammanknutet till galleristen Gunnar Hjorthén.

Hjorthén lämnade sitt arbete som bankman i Lidköping för att starta det idag legendariska galleriet God Konst i Göteborg, där de flesta av auktionens verk av Inge Schiöler är förvärvade.

Inge Schiöler var knuten till galleriet ända fram till sin död under 1970-talet.

Inge Schiölers liv och måleri är starkt integrerade med varandra. Schiöler började vid tidig ålder att måla och blev antagen till först Slöjdföreningens skola och därefter Valands i Göteborg.

Målningarna från studietiden och de närmast därpå följande åren präglas, föga förvånande, av en mångfald. Gemensamt för de allra flesta av målningarna är dock att han uttrycker sig genom breda tjocka penseldrag. Under det tidiga 1930-talet studerar Schiöler i Stockholm hos Bror Hjorth, men blir hemskickad till Strömstad av sin syster som menar att allt inte står rätt till med broderns hälsa. I Strömstad får han disponera en ateljé i stadens rådhus. Men, den unge konstnären mår psykiskt allt sämre. Ett halvår efter att han kommit tillbaka till västkusten förstör han i stort sett alla målningar som fanns i ateljén och därefter följer en tid av konstnärlig overksamhet. Schiöler skrivs in för psykiatrisk vård, en sjukhusvistelse som kom att sträcka sig ända fram till 1960. I långa perioder var Schiöler helt apatisk och när han återigen började måla

158

var det i mycket liten skala. Under denna period, då han inte skapade något visades dock hans verk på ett flertal större utställningar och man kan tala om ett erkännande på bred front.

Konstverken såldes i stor utsträckning genom familjens försorg till Gunnar Hjorthén på Galleri God Konst i Göteborg som tog hand om vidare försäljning och utställningsverksamhet. Tack vare framgången kunde familjen bygga ett hus åt Schiöler på Syd-Koster där han tillbringade sina permissioner och senare även kom att bosätta sig efter att ha blivit utskriven.

Under permissionsperioderna kunde arbetet bli mycket intensivt. Färgerna i målningarna är klara, med markanta och ibland dominerande inslag av ultramarin, smaragdgrönt och violett.

Motiven hämtade han från naturen omkring sig.

Han använde sällan staffli, utan antingen stödde han duken mot något eller lade den direkt på marken. När han blev utskriven och fick spendera allt mer tid i huset på Koster stillade det hans oro. Han behåller dock den starka koloriten med tjock påläggning som skapar en nästan fysisk närvarokänsla. Motiven blir under denna period närmast abstrakta, men genom de genomtänkta kompositioner som Schiöler troligtvis lärde sig från Bjurström under tiden på Valand skapas en harmoni och balans mellan de starka färgerna.

Schiöler hade ingen egentlig ateljé och gjorde inga större efterbearbetningar utan slutförde verken direkt ute i naturen, under en och samma session. Troligtvis planerade han heller inte arbetet med hjälp av skisser utan målade à la prima.

Många av Schiölers verk uppvisar en homogenitet beträffande motivval men de upprepar sig aldrig.

Snarare präglas de av en färg- och formmässig mångfald, spelande över en rik skala. Nu när Ann-Marie Åkerbloms och Ulf Persons samling presenteras finns en fantastisk möjlighet att både se och förvärva någon av Inge Schiölers verk från de olika perioderna i hans liv.

159

Båtar och bryggor, Vettnet N. Koster 674. Inge Schiöler 1908‑1971. ”Båtar och bryggor, Vettnet N. Koster”.

Signerad Inge Schiöler. Olja på duk, 73 x 81 cm. / 200.000 - 300.000 / / 2 21.000 - 32.000 / Ⓓ Hjorthén O. 1213.

Utställd: Göteborgs konstmuseum, ”Inge Schiöler utställningen”, 1972, kat. nr. 355.

160

161

Soldis 675. Inge Schiöler 1908‑1971. ”Soldis”. Signerad Inge Schiöler.

Olja på duk, 72 x 82 cm. / 150.000 - 200.000 / / 2 16.000 - 21.000 / Ⓓ Hjorthén 1050.

Enligt påskrift utförd under 1940-talet.

Proveniens: Galerie God Konst, Gunnar Hjorthén, Göteborg.

162

163

Ovädersstämning 676. Inge Schiöler 1908‑1971. Ovädersstämning.

Signerad Inge Schiöler. Olja på duk, 73 x 81 cm. / 80.000 - 100.000 / / 2 8.500 - 11.000 / Ⓓ

164

165

Strand 677. Inge Schiöler 1908‑1971. Strand.

Signerad och daterad Inge Schiöler 1970. Olja på duk, 67 x 72,5 cm. / 100.000 - 120.000 / / 2 11.000 - 13.000 / Ⓓ

166

167

Utsikt mot Tennholmen 678. Inge Schiöler 1908‑1971. ”Utsikt mot Tennholmen”.

Signerad och daterad Inge Schiöler 1969. Olja på duk, 55,5 x 50,5 cm. / 80.000 - 100.000 / / 2 8.500 - 11.000 / Ⓓ Hjorthén O. 1198.

Proveniens: Galerie God Konst, Gunnar Hjorthén, Göteborg.

168

169

Mot havet 679. Inge Schiöler 1908‑1971. ”Mot havet”.

Signerad och daterad Inge Schiöler 1969.

Olja på duk, 37 x 41 cm. / 50.000 - 70.000 / / 2 5.300 - 7.400 / Ⓓ Hjorthén 571.

Proveniens: Galerie God Konst, Gunnar Hjorthén, Göteborg.

170

171

LENNART JIRLOW Lennart Jirlow är en av våra mest folkkära konstnärer och är beundrad och uppskattad för sitt färgrika måleri med motiv från idylliska miljöer. Med sitt säregna färgspråk lyckas Jirlow fånga miljöer som vi alla kan relatera till och många gånger drömma om. Jirlow har själv berättat om denna illusion han skapat med sina målningar; ”Ibland kommer det folk från Stockholm som vill att jag ska ta dem till mina bistroer, men de blir ofta besvikna. Kocken är sjuk, det är dragigt och det ser inte alls ut som på tavlorna.”.

Lennart Jirlow växte upp i Stockholm men inte i något konstnärshem. Fadern var byggnadsingenjör och farfadern hade arbetat inom sjöfarten, det var också han som tagit det speciella efternamnet Jirlow, efter ’gir’ och ’lov’. Endast 16 år gammal blev Lennart Jirlow antagen till Konstakademien och var den yngst antagna det året. Två år senare liftade han runt i Europa och fastnade i Neapel där han studerade på konstskola i fyra år. År 1958 återvände han till Sverige och höll sin första egna utställning. Konststudierna förstärkte hans typiskt naivistiska stil.

De konstnärer Jirlow själv nämner som sina främsta förebilder är Maurice Utrillo, Pierre Bonnard och Marc Chagall. I deras konstverk finner man likheter med Jirlows dekorativa måleri och brokiga färgspråk. Efter den första utställningen i Stockholm har Jirlow till största delen varit verksam i Frankrike, där han bor idag.

Lennart Jirlows motivvärld hämtas till stor del från den franska vardagen och visar trånga restaurang- och bistromiljöer, prunkande trädgårdar och myllriga marknader. De återges med värme och lätthet, detta utan att förväxlas med ytlighet. Det lätta och något nostalgiska anslaget till trots lyser ett vemod igenom som kontrast till det glättiga. Ett återkommande motiv är den sista restauranggästen som ensam somnat över rödvinet, omedveten om att personalen ställt stolarna på borden och börjat städa. Den gästen bär ofta drag av konstnären själv. Däri ligger en spännande motsättning att de idylliska motiven också fångar melankoli och en rastlös konstnärssjäl.

I auktions två karaktärsfulla målningar fångar Jirlow dels en sprudlande blomsterprakt i ett växthus samt en pulserande bistro någonstans i Paris. Bakom baren står en avslappad barmästare, med cigarett i mungipan är han redo att servera dryck och ge bästa service till sina gäster. Vid borden sitter hungriga parisare och väntar på vad kocken i det lilla bistroköket skall leverera, kanske vitlöksgratinerade sniglar eller varför inte en steak tartare? Jirlow lyckas verkligen fånga kärnan av det vi upplever vara franskt. När man ser auktionens tilltalande konstverk väcks lusten att själv besöka en bistro på den franska landsbygden eller i huvudstaden.

172

173

174

680. Lennart Jirlow född 1936. Bistro.

Signerad L. Jirlow. Olja på duk, 55 x 65 cm. / 100.000 - 150.000 / / 2 11.000 - 16.000 / Ⓓ

175

176

681. Lennart Jirlow född 1936. I växthuset.

Signerad L. Jirlow. Olja på duk, 50 x 62 cm. / 60.000 - 80.000 / / 2 6.400 - 8.500 / Ⓓ

177

178

179

SWEDISH MODERN ART

SVENSK MODERN KONST

180

682. Agnes Cleve-Jon-And 1876‑1951. Landskap. Signerad Agnes Cleve. Olja på duk lagd på pannå, 43 x 46,5 cm. / 60.000 - 80.000 / / 2 6.400 - 8.500 / Ⓓ Sannolikt utförd 1917.

Märkt a tergo 73b.

Agnes Cleve var en av de allra första svenska modernisterna. Hon växte upp i Uppsala i en familj som rörde sig naturligt och självklart runt om i Europa. Sina studier i konst förlade hon vid Valand i Göteborg med Carl Wilhelmson som huvudlärare. Efter en svår skilsmässa reste Cleve till Paris 1913 där hon studerade för Le Fauconnier tillsammans med sin nya partner John Jon-And. Paret delade samma gemensamma intresse för att resa och rörde sig obehindrat mellan Berlin, Paris och New York – centrala mötesplatser för det konstnärliga avantgardet. De vistades ofta i sitt sommartorp Hurdan i Bohuslän som var en samlingsplats för flera konstnärer, däribland paret Gabriele Münter och Wassily Kandinsky. Kandinsky var frontfigur för gruppen ”Der Blaue Reiter”, en grupp som företrädde kubism och tysk modernism och som utan tvekan påverkade både Cleve och Jon-And i deras konstnärskap.

Agnes Cleve fångade upp idéer från modernismens olika riktningar och omformade dem, vilket resulterade i att hon skapade sig en högst personlig stil. Ett djärvt formspråk och en koloristisk tonsäkerhet visar Cleve prov på i auktionens målning utförd omkring år 1917. Konstverket är ett exempel på hennes vidareutveckling av kubismen till ett expressivt futuristiskt måleri. De geometriskt ordnade huskropparna, tillsammans med den böljande vägen och trädkronorna, har Cleve kombinerat till en fulländad komposition.

De kontrasterande färgfältens kraftfulla palett, där diagonalerna korsar varandra, skapar en expressiv rörelse av dynamik såväl som harmoni. Motivet, med de moderna byggnaderna och de vajande trädkronorna tillför ytterligare spänning med futurismens fokus på rörelse och energi.

181

683. Einar Jolin 1890‑1976. Stilleben med rosor. Signerad och daterad Jolin 1962. Olja på duk, 65 x 54 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.100 - 2.700 / Ⓓ

684. Einar Jolin 1890‑1976. Stilleben med buddha och kinesiskt fat. Signerad och daterad Jolin 1946. Olja på duk, 55 x 46,5 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.100 / Ⓓ

182

685. Isaac Grünewald 1889‑1946. Stilleben med amaryllis. Signerad Grünewald. Olja på pannå, 82 x 65 cm. / 80.000 - 100.000 / / 2 8.500 - 11.000 / Ⓓ

183

ISAAC GRÜNEWALD 184

686. Isaac Grünewald 1889‑1946. ”Tullhuset” - Utsikt över Stadsgården, Stockholm.

Signerad Grünewald. Olja på pannå, 92 x 74 cm. / 120.000 - 150.000 / / 2 13.000 - 16.000 / Ⓓ Utförd år 1935.

Undertecknat brev av konstnären med låneförfrågan till Konstakademiens utställning 1937 medföljer detta objekt.

Proveniens: Svensk privatsamling.

Förvärvad av nuvarande ägares far år 1936 vid utställningen ”Isaac Grünewald utställer oljemålningar och gouacher från 1915‑1936 å Hushållningssällskapets stora sal”, i Linköping.

Utställd: Hushållningssällskapet, Linköping, ”Isaac Grünewald utställer oljemålningar och gouacher från 1915‑1936 å Hushållningssällskapets stora sal”, 1936, kat. nr. 37.

Konstakademien, Stockholm, ”Isaac Grünewald”, 1937, kat. nr. 2.

Linköpings museum, ”Sex samlare samsas”, 1955, kat. nr. 57.

Litteratur: Konstakademien, Stockholm, Isaac Grünewald, utställningskatalog, 1937, upptagen som kat. nr. 2.

Linköpings museum, Sex samlare samsas, utställningskatalog, 1955, upptagen som kat. nr. 57.

185

687. Axel Nilsson 1889‑1981. Stilleben med flaskor, äpplen och kanna. Signerad Axel Nilsson. A tergo med skiss. Olja på pannå, 38 x 50 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.100 - 2.700 / Ⓓ Proveniens: Förvärvad vid Konstgalleri Färg och Form, Stockholm år 1967.

688. Axel Nilsson 1889‑1981. Syrener.

Signerad Axel Nilsson. Olja på duk, 54 x 65 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ

186

689. Isaac Grünewald 1889‑1946. Modell vid den röda piedestalen. Signerad och daterad Grünewald 1937. Olja på pannå, 92 x 73 cm. / 75.000 - 100.000 / / 2 8.000 - 11.000 / Ⓓ

187

690

690. Bror Hjorth 1894‑1968. ”Skulptris på kavalett”. Signerad Bror Hjorth. Terrakotta, H c:a 19 cm. / 6.000 - 8.000 / / 2 640 - 850 / Ⓓ

691

691. Otte Sköld 1894‑1958. ”Olyckan”. Signerad Otte S Paris.

Blandteknik på papper, 23,5 x 18,5 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 850 - 1.100 / Ⓓ Troligen utförd mellan 1920‑1927 då konstnären befann sig i Paris.

Utställd: Liljevalchs konsthall, Stockholm, ”Otte Sköld”, 1998.

692. Bror Hjorth 1894‑1968. Sittande flicka. Signerad Bror Hjorth.

Blyerts på papper, 26 x 20 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 850 - 1.100 / Ⓓ 692

188

A tergo med påskrift ”Paris 1924 Bror Hjorth”.

693. Vera Nilsson 1888‑1979. Gata i Malaga. Signerad och daterad Vera 1919. Blandteknik, 39 x 34,5 cm (dagermått). / 30.000 - 40.000 / / 2 3.200 - 4.300 / Ⓓ Flera versioner av detta motiv är kända, jämför med ”Gata i Malaga I” i Norrköpings konstmuseum och ”Gata i Malaga II” i Moderna museets samlingar.

Litteratur: Göran M. Silfverstolpe, Vera Nilsson, 1986, jämför s. 33.

189

BROR HJORTH 190

694. Bror Hjorth 1894‑1968. ”Badande flicka”.

Signerad Bror Hjorth samt daterad 1938 a tergo.

Olja på duk, 41 x 32,5 cm. / 500.000 - 700.000 / / 2 53.000 - 74.000 / Ⓓ Ram utförd av konstnären.

Proveniens: Svensk privatsamling.

Litteratur: Bror Hjorth, ”Mitt liv i konsten”, Stockholm 1967, upptagen under viktigare konstverk, år 1938, s. 201.

191

Badande flicka, 1938 Bror Hjorth är en av de mest betydande och uppskattade 1900-talskonstnärerna i Sverige.

Hjorth är känd för sina säregna skulpturer och konstverk, och har skapat en helt egen stil i svensk konst, en slags blandning av elegant kubism med en grovhuggen folkkonst.

Bror Hjorth föddes i Björklinge utanför Uppsala men flyttade 1919 till Köpenhamn för att studera.

Redan något år senare gick flytten till Paris som för så många andra av hans konstnärskollegor.

I den franska huvudstaden mötte han den nya konsten och tog inspiration av Bourdelle och Rodin och målerimässigt inspirerades den unge konstnären främst av Gauguin. Han beskriver själv i sin bok ”Mitt liv i konsten” utgiven 1967; ”Nu började jag på allvar fundera på måleri och fann att jag behövde färgen för att kunna uttrycka vad jag ville. Kanske låg Gauguins måleri bakom detta första försök. Gauguins konst var en uppenbarelse för mig, särskilt de senare årens från Tahiti. Klarheten och det primitiva i det ändå så raffinerade måleriet. Jag kände längtan efter denna främmande värld som han flytt till. Men mitt land, mitt hem, mina föräldrar, den klarblå himlen, de mörka granarna och tallarna, sjöarna och backarna, de ljusa nätterna. Alltsammans slog ut i blom inför mitt inre. Det var inte likt det franska med sin rikedom, men just kontrasten var så betagande. De hårda klara färgerna som glödde, visst var det kolorit fast på annat sätt än i det franska landskapet där allt är så mjukt.

Det var ett märkligt land i sin fattigdom som jag kände jag rådde om. Jag behövde inte söka mina motiv någon annanstans. Genom mors brev fick jag det inifrån. Det var hon som berättade för mig så målande om detta som jag under hela uppväxten haft omkring mig men inte lagt märke till förrän jag nu plötsligt upplevde det.”.

Bror Hjort stannade i Paris fram till 1920-talets slut då han flyttade hem till Sverige, först till Stockholm och senare ut till föräldrarnas gård utanför Björklinge. Bror Hjorth blev under denna tid en del av ”Unionalen” en grupp konstnärer som kom att starta ”Färg och form”, en

192

konsthandel som drevs av konstnärerna själva, utan mellanhänder. Konstnärerna i gruppen var bland andra Albin Amelin, Eric Hallström och Sven X:et Erixon som också blev nära vänner och tog lärdom av varandra. Deras måleri var en medveten reaktion mot Matisseelevernas raffinerade och eleganta arbeten och de kom alla att fokusera mer på känsligheten än själva tekniken i konsten.

Bror Hjorth målar förhållandevis lite under hela 1930-talet, totalt finns endast omkring 10 målningar från denna tid. Det är istället främst det skulpturala som sysselsätter honom, och det är inte förrän under slutet av decenniet lusten att måla kommer över honom igen. Han menar själv att det var ett sätt att döva smärtan, dels över moderns nyliga bortgång men också över läget i omvärlden med brinnande krig i Europa.

Bror Hjorth målar under denna tid lyckliga bilder, exempelvis ”Kafferep vid Långsjön”, där barnen leker, Bror Hjorth sitter själv med sin familj vid kaffebordet och några flickor dansar. Det är även från Långsjön som han målar sina badande flickor som kom att bli ett motiv som konstnären skulle använda och omarbeta i flera versioner.

En av dessa skickade Bror Hjorth in som tävlingsförslag för portar till Historiska museet.

På den bilden har flickan ”kokett” snurrat handduken om huvudet efter badet. I auktionens målning “Badande flicka”, vilken konstnären själv räknar till ett av sina viktigaste verk, håller hon istället i handduken, precis redo att släppa den och kasta sig ner i det kalla vattnet. År 1948, tio år efter det att han målar “Badande flicka” återkommer han till samma motiv och han beskriver i sin självbiografi ”Mitt liv i konsten” att det i dessa drömmande målningar fanns något speciellt. ”Men i ting där jag fantiserade hämmades jag mindre av förebilderna i naturen och känsligheten blev kvar, som i Rödhårig flicka vid blått hav...”. Den målningen behöll Bror Hjorth under hela sin livstid och den rödhåriga flickan vid havet kan nästan ses som en syskonmålning till auktionens verk “Badande flicka”.

193

695. Christian Berg 1893‑1976. ”Johannesklostret Patmos”. Signerad CHR.BERG. Olja på pannå, 27 x 37 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 850 - 1.100 / Ⓓ Utförd 1954‑1955 då Christian Berg reste tillsammans med sin hustru Birgit i den grekiska övärlden.

Proveniens: Åmells konsthandel, Stockholm.

Svensk privatsamling, förvärvad av ovanstående.

696. Olle Nyman 1909‑1999. ”Ollioulles”. Signerad O. Nyman. Olja på duk, 34 x 55,5 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ Utförd 1937.

Utställd: Kajsa och Olle Nymans Kulturstiftelse, SaltsjöDuvnäs, ”Olle Nyman - Jubileumsutställning”, 6 maj - 15 augusti 2010, kat. nr. 4.

Litteratur: Bo Lindwall, Olle Nyman, 1985, avbildad s. 49.

194

697. Isaac Grünewald 1889‑1946. ”Stilleben i blått ljus”. Signerad Grünewald samt betitlad och daterad 1938 a tergo. Olja på duk lagd på pannå, 63 x 57 cm. / 60.000 - 80.000 / / 2 6.400 - 8.500 / Ⓓ Proveniens: Åmells konsthandel, Stockholm.

Svensk privatsamling, förvärvad av ovanstående.

Blommorna återkommer ständigt inom Isaac Grünewalds konstnärskap. De förekommer ofta, som i detta fall, i stillebenmåleri men används också för att skapa effekter i porträtt och interiörer. Grünewalds blommor vrider sig upp mot betraktaren, kraftfulla och fullt utslagna. Grünewald studerade under det tidiga 1900-talet vid Henri Matisses målarskola i Paris. Från mästaren lärde sig Grünewald att arbeta med växelspelet mellan varma och kalla färger. I detta stilleben kontrasterar den kalla pastellblå bordsskivan mot den varmt bruna bakgrunden och kompositionen skapar det uttryck som blivit så typiskt för Grünewald. Målningens blickfång blir de röda tulpanerna, fullt utslagna där bladen snart tycks falla, likt ett modernt vanitasstilleben.

195

698. Gösta Adrian-Nilsson GAN 1884‑1965. ”Submarin”. Stämpelsignerad Gösta Adrian-Nilsson verso. Gouache, 42 x 56 cm. / 30.000 - 40.000 / / 2 3.200 - 4.300 / Ⓓ Bär dedikation ”Till Linnéa/jul 1936”.

699. Gösta Adrian-Nilsson GAN 1884‑1965. Ångmaskin. Signerad GAN. Akvarell och blyerts, 17,5 x 25 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 850 - 1.100 / Ⓓ

196

700. Gösta Adrian-Nilsson GAN 1884‑1965.

Folkkungen.

Monogramsignerad GAN. Blandteknik, 24 x 15 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ

197

701. Einar Jolin 1890‑1976. Stilleben. Signerad och daterad Jolin 1942. Olja på pannå, 46 x 38 cm. / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 / Ⓓ

702. Einar Jolin 1890‑1976. Folkmyller på Piazza San Marco, Venedig. Signerad och daterad Jolin 1962. Olja på duk, 54 x 66 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.100 / Ⓓ

198

703. Isaac Grünewald 1889‑1946. Stilleben med vårblommor. Signerad Grünewald.

Olja på duk, 66 x 54 cm. / 50.000 - 60.000 / / 2 5.300 - 6.400 / Ⓓ

199

704. Einar Jolin 1890‑1976. Stilleben med orchidé. Signerad och daterad Jolin 1943.

Olja på duk, 41 x 33 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 850 - 1.100 / Ⓓ Utställd: Liljevalchs konsthall, Stockholm, ”Eleganten Einar”, 2010, kat. nr. 148.

705. Einar Jolin 1890‑1976. Nattlig gondolfärd i Venedig. Signerad och daterad Jolin 1960.

Olja på duk, 33 x 41 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ

200

706. Olle Olsson Hagalund 1904‑1972. ”Fransyska”. Signerad Olle Olsson Hagalund.

Blandteknik, 40,5 x 26,5 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.100 / Ⓓ

201

707. Lennart Jirlow född 1936. ”Den vita jungfrun”. Signerad och daterad L.Jirlow -56 samt betitlad och signerad a tergo. Olja på duk, 51 x 39 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.100 - 2.700 / Ⓓ

708. Pelle Åberg 1909‑1964. Flicka med rosenhatt framför spegel.

Signerad Pelle Åberg. Olja på duk, 61 x 50 cm. / 25.000 - 30.000 / / 2 2.700 - 3.200 / Ⓓ

202

709. Albin Amelin 1902‑1975. Blomsterprakt i kruka. Signerad Amelin. Olja på duk, 92,5 x 73,5 cm. / 60.000 - 80.000 / / 2 6.400 - 8.500 / Ⓓ Proveniens: Åmells konsthandel, Stockholm.

Svensk privatsamling, förvärvad av ovanstående.

203

710. Stellan Mörner 1896‑1979. ”Repetition på historiskt drama”.

Signerad S. Mörner. Olja på duk, 33,5 x 24 cm. / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 / Ⓓ Utförd 1951.

711. Esaias Thorén 1901‑1981. ”Urtid”. Signerad och daterad E. Thorén 1939. Olja på duk lagd på pannå, 45,5 x 38 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ

204

712. Axel Olson 1899‑1986. ”Blomman i mitt fönster”. Signerad och daterad Axel Olson 36.

Olja på duk, 48 x 40 cm. / 30.000 - 40.000 / / 2 3.200 - 4.300 / Ⓓ

205

713. Sven X:et Erixson 1899‑1970. ”Grind Cros de Cagnes 50”. Signerad Sven Erixson. Olja på duk, 54 x 65 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ

714. Erling Ärlingsson 1904‑1983. Tidig vår vid Fryken.

Monogramsignerad EÄ. Olja på duk, 50 x 61 cm. / 10.000 - 15.000 / / 2 1.100 - 1.600 / Ⓓ Proveniens: Förvärvad av nuvarande ägare direkt av konstnären den 19 september 1968.

206

715. Carl Kylberg 1878‑1952. ”Aftonmoln över Stadsporten”. Monogramsignerad CK samt a tergo signerad och betitlad.

Olja på duk, 47,5 x 54 cm. / 30.000 - 40.000 / / 2 3.200 - 4.300 / Ⓓ Ramen utförd av konstnärens hustru Ruth Kylberg.

CARL KYLBERG 207

716. Pelle Åberg 1909‑1964. Nunnor under paraply. Signerad Pelle Åberg. Olja på duk, 46 x 38 cm. / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 / Ⓓ

717. Pelle Åberg 1909‑1964. Sittande kvinna. Signerad Pelle Åberg. Olja på pannå, 73 x 59,5 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ

208

718. Staffan Hallström 1914‑1976. ”Måsar”. Monogramsignerad SH samt signerad Staffan Hallström a tergo.

Olja på duk, 60 x 73 cm. / 50.000 - 60.000 / / 2 5.300 - 6.400 / Ⓓ Utställd: Gummesons Konstgalleri, ”Staffan Hallström: Konstakademien Utställning 253”, 1961, kat. nr. 9.

STAFFAN HALLSTRÖM 209

719. Gerhard Wihlborg 1897‑1982. Stilleben med äpplen. Signerad Gerh.

Vihlborg. -29. Olja på duk, 55,5 x 49 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.100 - 2.700 / Ⓓ

720. Folke Andréasson 1902‑1948. Landsväg vid rapsfält. Signerad Folke Andréasson. Olja på duk, 35,5 x 64,5 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ

210

721. Bengt Lindström 1925‑2008. Komposition. Signerad Bengt Lindström samt signerad a tergo på spännramen.

Olja på duk, 65 x 92 cm. / 30.000 - 40.000 / / 2 3.200 - 4.300 / Ⓓ Utförd omkring år 1954 i Paris.

BENGT LINDSTRÖM 211

ERIC H. OLSON 212

722. Eric H. Olson 1909‑1996. ”Relief”. Signerad och daterad a tergo Eric H. Olson 1954.

Trärelief, 37,5 x 42 cm. / 40.000 - 50.000 / / 2 4.300 - 5.300 / Ⓓ Utställd: Norrköpings museum, ”Svenskt avantgarde”, 1979, kat. nr. 119. ”Konkret i Norden”, Nordiskt konstcentrum hos Amos Anderssons konstcentrum, Helsingfors, Norrköpings konstmuseum, Henie-Onstads konstcentrum, Oslo, Islands konstcentrum och Brandts Klaedefabrik, Odense, 1987‑1988, kat. nr. 162.

Litteratur: Norrköpings museum, Svenskt avantgarde, 1979, s. 78, avbildad s. 80.

Konkret i Norden, utställningskatalog, 1987‑1988, omnämnd samt avbildad s. 299.

213

723. Eric H. Olson 1909‑1996. ”Composition”.

Signerad och daterad a tergo eric-h. olson 1953. Olja på duk, 81 x 54 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.100 / Ⓓ Proveniens.

Enligt påskrift a tergo Ahrenberg collection.

Utställd: Norrköpings konstmuseum, ”Par i konsten: Norrköpings konstmuseum 50 år”, 1996.

Litteratur: Red. Helena Person, Par i konsten: Norrköpings konstmuseum 50 år, 1996, avbildad s. 41.

ERIC H. OLSON 214

724. Eric H. Olson 1909‑1996. Komposition. Signerad Eric-H.Olson samt a tergo Eric-H.Olson.

Olja på duk, 60 x 45 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ

215

725. Gösta Werner 1909‑1989. Komposition. Signerad och daterad a tergo G. Werner 1955‑56. Olja på duk, 100 x 65 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 850 - 1.100 / Ⓓ Gösta Werner föddes i Stockholm år 1909. Werner gick tidigt till sjöss och blev 1935 sjökapten. Efter andra världskriget valde han dock att på heltid ägna sig åt konsten och år 1944 började han Isaac Grünewalds målarskola. Det var efter han flyttat till Paris och studerat för André Lhote som han dras till det nonfigurativa måleriet, vilket auktionens målning är ett utmärkt exempel på.

726. Esaias Thorén 1901‑1981. ”Huvud från Spanien”.

Signerad och daterad E. Thorén -57. Olja på pannå, 27 x 35 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 850 - 1.100 / Ⓓ

216

727. Christian Berg 1893‑1976. ”Pinjestammar III”.

Monogramsignerad och numrerad C.B EX:4 samt gjutarmärkt E PETTERSON FUD undertill.

Patinerad brons, H inklusive sockel av marmor 28 cm.

A Christian Berg patinated bronze sculpture.

Height 28 cm including plinth. / 8.000 - 10.000 / / 2 850 - 1.100 / Ⓓ Litteratur: Sven Sandström (red.), Christian Berg 1957‑67 - Miljöer och Teman, Stockholm 1967. Jämför s. 99.

Sven Sandström, Christian Berg - Livslinjer och Formtankar, Malmö 1962. Jämför plansch XXXVIIIXXXXIX, XLI.

217

728. Knut Lundström 1892‑1945. ”Chanson triste”.

Signerad Knut Lundström Paris. Olja på pannå, 30 x 17,5 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 850 - 1.100 / Ⓓ Proveniens: Galerie Blanche, Stockholm, 1987.

Lennart Nyberg collection, Internationell Kvalitetsauktion, Uppsala Auktionskammare, 5 december 2012.

Utställd: Galerie de la Renaissance, ”Knut Lundström: peinture, rytmique et musicale”, Paris 1932, kat. nr. 17.

Galerie Blanche, Stockholm 1987.

729. Tor Bjurström 1888‑1966. Komposition. Signerad Bjurström samt signerad a tergo Bjurström. Olja på duk, 55 x 71 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 850 - 1.100 / Ⓓ

218

Konstverk ur

Inger & Lars Wilöfs

SAMLING KATALOGNUMMER 730 - 739

219

MÅRTEN ANDERSSON 220

730. Mårten Andersson född 1934. ”Freluga”.

Signerad Mårten A. Olja på duk, 120 x 120 cm. / 100.000 - 150.000 / / 2 11.000 - 16.000 / Ⓓ Förlaga till litografin ”På fäboden” från 1965. En variant av motivet målade Mårten Andersson 1984.

Den finns som utsmyckning vid folkparken Skeer i Orsa.

Proveniens: Inger och Lars Wilöfs samling, förvärvad direkt av konstnären.

Litteratur: Bengt Boman, Mårten A grafik, 2015, jämför med litografin ”På fäboden” avbildad på helsida på s. 32 samt omnämnd s. 33. ”Kan inte vara mer Mårten Andersson än Mårten Andersson” Citat av Mårten Andersson om målningen den 27.10 2015 Auktionens målning är en förlaga till litografin ”På fäboden”, beskrivningen av den senare i Bengt Boman, Mårten A grafik, 2015, s. 33 stämmer mycket väl in även på ”Freluga”: ”Fäbodjäntan klappar sin ko, getterna skuttar runt till tonerna av fiolmusik och den skönt tillbakalutade spelmannen får ackompanjemang av den brusande forsen. Bor man dessutom i ett Mårten-hus av bästa märke är lyckan fullständig. Bättre än så här kan man inte ha det”.

221

MIN BEKANTSKAP MED

BENGT LINDSTRÖM Min karriär som färghandlare började på Beckers butik på Sankt Eriksplan under 50-talet. Där arbetade jag under två års tid samtidigt som jag studerade på färghandlarskolan. Därefter tjänstgjorde jag två år på Beckers huvudbutik för konstnärsmaterial på Malmtorgsgatan. Där kom flera konstnärer in för att handla sitt material såsom färger, dukar och liknande. Av de konstnärer som ofta besökte butiken kan bland andra Sven Xet Erixson och Einar Forseth nämnas. Det var under denna tid som mitt intresse för konst väcktes.

I slutet av 50-talet köpte jag själv en färghandel i Hudiksvall och flyttade därför dit från Stockholm.

I denna butik fortsatte jag att sälja konstnärsmaterial.

Mina kunder bestod bland andra av Karin Olsson i Gnarp och Curt Agge.

Någon gång under 1970-talet åkte jag på eget initiativ för att hälsa på Bengt Lindström i hans ateljé i Nyhamn utanför Sundsvall. Jag tyckte direkt att Bengt var en mycket spännande man då han på somrarna mottog besök av Pierre Alechinsky och Jacques Tati. Vi kom under besöket naturligt att tala om konst. Bengt frågade mig om jag var kunnig inom konst, och jag svarade att jag var väldigt intresserad och kunde en hel del om konstnärsmaterial. Då berättade Bengt att han hade en del önskemål, han ville exempelvis ha oljefärger i större förpackningar och dukar i större format. De förpackningar som då fanns var tuber som rymde 150 och 250 ml. Färgerna kadmiumrött och kadmiumgult var båda mycket dyrbara, men det visade sig att Bengt kunde tänka sig att köpa dessa färger av mig i fem liters-burkar. Efter samtal med Beckers fabrik lyckades jag ordna så att Bengt fick tillgång till detta genom mig. Med hjälp av Bengts assistent Bert Berglund kunde vi efter en del försök även få rätt konsistens på färgerna genom att tillsätta kiseldioxid.

När han målade ser jag en man framför mig i uppknäppt skjorta och som arbetade väldigt fysiskt och koncentrerat. Håret stod på ända och han svettades ymnigt. Penslar användes i stora antal och oftast var det breda så kallade moddlare som användes. Efter bara några drag med penseln kastade han den bakom sig och bytte till en ny. Hans medhjälpare Bert rengjorde dem så att Bengt sedan kunde använda dem på nytt.

222

På Bengts kontor hängde en målning som jag blev mycket imponerad av, “Vikingakungen”. Jag köpte tavlan trots att den egentligen var för dyr för mig vid det tillfället men vi kom överens om en avbetalningsplan och det var början på en samling.

Målningen “Vilddjur” (kat. nr. 732) fick jag senare köpa under villkor att Bengt skulle få låna den när han hade utställningar. Vid ett tillfälle besökte jag och min familj Bengts slott i Savigny utanför Paris. Det var en stor upplevelse för oss, där vi bland annat blev bjudna på en fantastiskt lunch som Bengt och sonen Alexandre hade lagat. Därefter tog Bengt med oss till tryckeriet som tryckte hans litografier.

Vid ett annat tillfälle ringde Bengt till min bror Bo och varnade honom för att klockan 12 skulle han bomba Bosses restaurang Vindhem som låg på Alnö utanför Sundsvall. Bo berättade att klockan 12 gick han ut och fick se en röd dubbeldäckare göra fingerade anfall mot restaurangen (tack och lov utan bomber).

Vi flyttade i slutet av 1980-talet så småningom till ett ställe som låg några kilometer från Bengts Nyhamn. Där intill låg ett sportflygfält och en sjö.

En tidig lördagsmorgon ringde Bengt på dörren. ”Hej, du måste följa med, sa han. Jag måste bort omgående då det kommer en gruppresa för att besöka mig och jag orkar inte vara med om det.”

Min hustru Inger vaknade och tyckte att det var okej.

Planet låg nere vid sjön och vi åkte direkt. Piloten låg med sitt pontonplan och väntade på att vi skulle komma. Bengt frågade piloten om han varit i kontakt med Midlanda flygfält. Det hade han och han hade mottagit beskedet att det rådde flygförbud på grund av dimma. ”Bra, sa Bengt. Då kör vi. Vi flyger under radarn nära vattnet så går det bra.” När vi hade flugit en bit bad Bengt om att få ta över spakarna för att han ville ”bomba” Sollefteå. Jag måste erkänna att jag fick en del fjärilar i magen under den övningen.

På obestämd tid fortsatte flygningen mot Lappland och nya spännande upptåg.

En gång frågade Bengt om jag ville att han skulle måla mitt porträtt. Under arbetet kommenterade han resultatet och sade att det utseendet kan endast en mor älska. Porträttet blev enligt Bengt mer likt min bror Bo än mig själv.

Lars Wilöf, oktober 2015

731. Bengt Lindström 1925‑2008. Komposition med ansikten.

Signerad Lindström. Olja på duk, 130 x 107 cm. / 80.000 - 100.000 / / 2 8.500 - 11.000 / Ⓓ Sannolikt utförd under 1970-talet.

Proveniens: Inger och Lars Wilöfs samling, förvärvad direkt av konstnären.

223

732. Bengt Lindström 1925‑2008. ”Vilddjur”.

Signerad Lindström. Olja på duk, 130 x 161 cm. / 80.000 - 100.000 / / 2 8.500 - 11.000 / Ⓓ Proveniens: Inger och Lars Wilöfs samling, förvärvad direkt av konstnären.

224

225

733. Bengt Lindström 1925‑2008. Komposition med fyra ansikten. Signerad Lindström. Olja på duk, 92 x 73 cm. / 50.000 - 60.000 / / 2 5.300 - 6.400 / Ⓓ Proveniens: Inger och Lars Wilöfs samling, förvärvad direkt av konstnären.

734. Bengt Lindström 1925‑2008. Komposition med två ansikten. Signerad Lindström. Olja på duk, 65 x 54 cm. / 30.000 - 40.000 / / 2 3.200 - 4.300 / Ⓓ Proveniens: Inger och Lars Wilöfs samling, förvärvad direkt av konstnären.

226

735. Bengt Lindström 1925‑2008. ”Blue dance”. Signerad Lindström. Olja på duk, 91 x 73 cm. / 60.000 - 80.000 / / 2 6.400 - 8.500 / Ⓓ Proveniens: Inger och Lars Wilöfs samling, förvärvad direkt av konstnären.

227

736. Bengt Lindström 1925‑2008. Komposition med ansikte.

Signerad Lindström. Olja på duk, 61 x 50 cm. / 30.000 - 40.000 / / 2 3.200 - 4.300 / Ⓓ Proveniens: Inger och Lars Wilöfs samling, förvärvad direkt av konstnären.

737. Bengt Lindström 1925‑2008. Figurkomposition. Signerad Lindström. Olja på duk, 61 x 50 cm. / 30.000 - 40.000 / / 2 3.200 - 4.300 / Ⓓ Proveniens: Inger och Lars Wilöfs samling, förvärvad direkt av konstnären.

228

738. Bengt Lindström 1925‑2008. ”The viking king”. Signerad Lindström. Olja på duk, 65 x 81 cm. / 50.000 - 60.000 / / 2 5.300 - 6.400 / Ⓓ Proveniens: Inger och Lars Wilöfs samling, förvärvad direkt av konstnären.

739. Bengt Lindström 1925‑2008. Komposition med figurer. Signerad Lindström. Olja på duk, 61 x 50 cm. / 30.000 - 40.000 / / 2 3.200 - 4.300 / Ⓓ Proveniens: Inger och Lars Wilöfs samling, förvärvad direkt av konstnären.

229

740. Ivan Ivarson 1900‑1939.

Stilleben med kopp och äpple. Signerad och daterad Ivarsson -24.

Olja på duk, 45 x 41 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.100 - 2.700 / Under de tidiga åren signerade Ivan Ivarson ibland med dubbel-s i sitt efternamn.

Utställd: Enligt etikett a tergo: Konstakademien, Stockholm, ”Ivan Ivarsons minnesutställning”, 1946, kat. nr. 4.

741. Otte Sköld 1894‑1958.

På väg till marknaden.

Signerad Otte S. Olja på pannå, 36 x 65 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ

230

742. Lennart Jirlow född 1936. ”Impressionisten”. Signerad L. Jirlow.

Olja på pannå, 50 x 61 cm. / 40.000 - 50.000 / / 2 4.300 - 5.300 / Ⓓ Enligt påskrift a tergo ”Målad i Frankrike”.

LENNART JIRLOW 231

743. Evert Lundquist 1904‑1994. Ansikte.

Signerad och daterad a tergo Evert Lundqvist 1949. Olja på duk, 62 x 51 cm. / 15.000 - 18.000 / / 2 1.600 - 1.900 / Ⓓ Proveniens: Konstnären Rune Janssons (1918‑2014) samling.

744. Albin Amelin 1902‑1975. Hamnbild från Lofoten. Signerad Amelin. Olja på duk, 82 x 100 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.100 / Ⓓ

232

745. Pelle Åberg 1909‑1964. Caféflicka. Signerad Pelle Åberg. Olja på pannå, 41 x 32 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.100 - 2.700 / Ⓓ

233

746. Reinhold Ljunggren 1920‑2006. ”Trosa-eposet”. Signerad R. Ljunggren. Olja på duk, 36 x 116 cm. / 60.000 - 80.000 / / 2 6.400 - 8.500 / Ⓓ Utförd omkring år 1950.

Boken ”Reinhold Ljunggren - Den sköna verkligheten” av Martin Strömberg medföljer detta objekt.

Utställd: Eskilstuna konstmuseum, ”Reinhold Ljunggren”, 1973, kat. nr. 51.

Prins Eugens Waldemarsudde, Stockholm, ”Reinhold Ljunggren”, 1974‑75.

Litteratur: Martin Strömberg, Reinhold Ljunggren - Den sköna verkligheten, 1979, omnämnd s. 58, avbildad s. 58‑59.

234

REINHOLD LJUNGGREN 235

REINHOLD LJUNGGREN

236

Genom sina kärleksfulla och detaljrika skildringar av framförallt livet i de svenska småstäderna har Reinhold Ljunggren uppmärksammats som ”den naiva saklighetens målare”. Scenerna i hans bildvärld är ofta hämtade från de städer där han själv växte upp och var bosatt i, från småländska Ljungby till sörmländska Trosa.

Just Trosa är kanske den plats som kom att ligga konstnären närmast om hjärtat och som främst inspirerade Ljunggrens måleri och bildvärld. Själv tillbringade han närmare trettio år i staden dit han flyttade med sin hustru och dotter efter studier vid Tekniska skolan och Otte Skölds och Edvin Ollers målarskolor. År 1939 antogs han även vid Konstakademien.

bemålad hund i porslin sittande på en fönsterkarm medan vinden viner och snön virvlar utanför. En man på kälke och en kvinna gående i motsatt riktning är de enda levande figurerna som anas, men bilden känns inte tom. Tvärtom gör rörelserna motivet levande och den ljusa koloriten ger betraktaren känslan av att iaktta en vanlig dag i den idylliska småstaden. Den senare av de två ger ett betydligt mer stillsamt intryck. Ljunggren har avbildat busshållplatsen på östra sidan om ån med bussen väntande på ett par Vagnhäradsresenärer. Bilden av Trosa är den av en oförstörd småstad under 1950-talet, med grusvägar och kullerstensgator bland äldre trähusbebyggelse.

Småstaden har ofta vid en första anblick porträtterats som en pittoresk idyll med färgglada hus, prunkande trädgårdar och gatulivsscener. Intimiteten som återfinns i Reinhold Ljunggrens målningar vittnar om konstnärens personliga intryck av det samhälle han så väl kände till, men hans porträtt utstrålar inte enbart glädje och sorglöshet. En underton av ödslighet kan ofta urskiljas i hans tolkningar, städer framstår plötsligt som ödelagda och människor vandrar längs gatorna i ensamhet.

Det realistiska måleriet kommer till uttryck genom sobra färgval och igenkänningsbara miljöer i vilka betraktaren bjuds in att närvara.

Reinhold Ljunggrens skildringar av det svenska stadslandskapet iklätt vinterskrud tillhör några av hans mest älskade och ger ofta en realistisk inblick i vardagliga folklivsscener bland snötunga hustak och färggranna fasader.

Både auktionens ”Hunden i fönstret” och ”Busstationen i Trosa” speglar stadslivet vintertid. Den förstnämnda visar en färgrik

Den kanske mest uppseendeväckande målningen av auktionens tre verk av Ljunggren är ”Trosa-eposet”, en målning utförd omkring år 1950. I förgrunden syns det vita huset med Axbergs hörna och till höger anas ingången till Stadshotellet vid Västra Långgatan. Reinhold Ljunggrens erkända skicklighet som konstnär och oerhörda förmåga till detaljrikedom framgår tydligt i denna målning där till och med slaktarens blodfläckade kläder har synliggjorts.

Målningen är den största stafflimålningen i Ljunggrens produktion, och namngavs ”Trosaeposet” av Gunnar Ekelöf.

Under den senare delen av sin karriär ägnade han sig främst åt grafik men fortfarande med städer och landskap som huvudsakliga motiv. Hans omtyckta verk finns idag även representerade i Nationalmuseums samlingar i Stockholm, på Moderna Muséet i Stockholm och på Bonniers porträttsamling i villa Manilla på Djurgården i Stockholm.

747. Reinhold Ljunggren 1920‑2006. Hunden i fönstret. Signerad R. Ljunggren. Olja på pannå, 33 x 24 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.100 - 2.700 / Ⓓ

748. Reinhold Ljunggren 1920‑2006.

Busstationen i Trosa. Signerad och daterad R. Ljunggren 44. Olja på pannå, 25 x 35 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ Litteratur: Martin Strömberg, Reinhold Ljunggren - Den sköna verkligheten, 1979, omnämnd s. 19, avbildad s. 18.

237

749. Axel Kargel 1896‑1971. Landskap med kvarn - Öland. Signerad och daterad A. Kargel Öland 1955. Olja på duk lagd på pannå, 35 x 50 cm. / 18.000 - 20.000 / / 2 1.900 - 2.100 / Ⓓ

750. Helge Linden 1897‑1961. Två sittande kvinnor. Signerad Linden. Olja på pannå, 46 x 38 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 850 - 1.100 / Ⓓ

238

751. Albin Amelin 1902‑1975. Blomsterstilleben. Signerad Amelin. Olja på duk, 100,5 x 80 cm. / 60.000 - 80.000 / / 2 6.400 - 8.500 / Ⓓ

239

752. Siri Derkert 1888‑1973. Porträttbyst föreställande Elin Wägner (1882‑1949). Monogramsignerad S. D-T. Patinerad brons.

H 9,5 cm. / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 / Utställd: Moderna Museet, Stockholm, Siri Derkert, 1960 under Teckningar och skulpturer från Fogelstad, möjligen kat. nr. 90 ”Elin Wägner II. Brons.

H. 9 cm.”

Elin Wägner har under hösten 2015 varit högst aktuell i samband med avtäckandet den 21 augusti av Siri Derkerts porträttskulptur, ”Elin Wägner håller tal” på St Eriksplan i Stockholm mitt emot Vasaparken på samma sida som Bonnierhuset.

Elin Wägner, författare, journalist och rösträttskämpe, var den andra kvinnan efter Selma Lagerlöf som fick ta plats i Svenska Akademien.

Som journalist skrev hon för tidningen Idun och Dagens Nyheter, framförallt om sociala frågor och om kvinnors situation. Hon var också engagerad i frågor rörande fred och miljö, och var i sina idéer långt före sin egen tid. Hon engagerade sig också i rörelsen för kvinnlig rösträtt och i hjälporganisationer runt om i världen. Under rösträttsarbetet insåg hon att oändligt många kvinnor, liksom hon själv, inte fått tillräckligt med utbildning och därför inte heller har kunnat utnyttja den erövrade rösträtten till att deltaga och ta ansvar för politik och samhällsarbete. År 1922 grundade Wägner tillsammans med Elisabeth Tamm, Honorine Hermelin, Ada Nilsson och Kerstin Hesselgren den s.k.

Fogelstadsgruppen. Gruppens ambition var att utbilda teoretiskt kunniga kvinnor för att få kvinnor att bli mer engagerade i samhälle och politik.

1925 bildade de Kvinnliga Medborgarskolan i gamla Inspektorbostaden på Fogelstad i Julita socken i Södermanland, vilket ägdes av Elisabeth Tamm. I 30 år skulle skolan komma att ha betydelse för kvinnors utveckling i Sverige och i viss mån i de övriga nordiska länderna. Här röjdes vägen för dagens svenska kvinnorörelse och de fem kvinnorna var med och skapade det moderna Sverige. Målet med skolan var att väcka politiskt intresse hos kvinnor och att skapa självständigt tänkande.

Siri Derkert blev en årlig kursdeltagare på skolan mellan 1943‑54.

Hon kom där att modellera en rad porträtt av kvinnor verksamma vid skolan, bland andra av flera av grundarna. Hennes mycket subjektiva tolkningar uppskattades endast undantagsvis av modellerna som tyckte sig karikerade och massakrerade. Derkert själv menade att ”Jag gör aldrig karikatyrer, jag ser dem sådana” (R. Söderberg Siri Derkert, 1974, ss. 115‑6). En del av Siri Derkerts relief på Östermalmstorgs tunnelbanestation i Stockholm avbildar Fogelstadsgruppen.

För vidare läsning i ämnet se A. Öhrner, Siri Derkerts porträtt av kvinnorna på Fogelstad 1943‑54, uppsats för påbyggnadskurs i konstvetenskap, Stockholms Universitet, höstterminen 1986; och utst. kat, Fogelstadskvinnor: en porträttutställning i Gripsholm slott, 1990.

753. Siri Derkert 1888‑1973. Kvinnohuvud. Terrakotta. H 9,5 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 850 - 1.100 / Ⓓ Troligtvis självporträtt av konstnären. Möjligtvis utfört i samband med hennes besök på Kvinnliga Medborgarskolan i Fogelstad mellan 1943 och 1954, grundad av den s. k. Fogelstadsgruppen (se kat. nr. 752 i denna auktion).

240

EVERT LUNDQUIST 754. Evert Lundquist 1904‑1994. ”Modellstudie”. Signerad a tergo Evert Lundquist. Olja på duk, 96 x 61 cm. / 60.000 - 80.000 / / 2 6.400 - 8.500 / Ⓓ

241

755. Madeleine Pyk född 1934. ”Tiger”.

Signerad M. Pyk. Olja på duk, 66 x 58 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ

756. Madeleine Pyk född 1934.

Stadsbild. Signerad M. Pyk. Olja på duk, 27 x 37 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 850 - 1.100 / Ⓓ Proveniens: Strandvägen auktioner, 1987, kat. nr. 495.

242

757. Madeleine Pyk född 1934. Kompositioner med figurer, två stycken.

Signerade M. Pyk. Olja på pannå, c:a 48 x 30 cm (vardera). / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 / Ⓓ Utställd: Lilla paviljongen, Stockholm, ”Madeleine Pyk”, Debututställning, 1956.

MADELEINE PYK 243

LENNART JIRLOW 244

758. Lennart Jirlow född 1936. I bersån. Signerad L. Jirlow.

Olja på duk, 92 x 73 cm. / 150.000 - 200.000 / / 2 16.000 - 21.000 / Ⓓ

245

759. Max Walter Svanberg 1912‑1994. Blomsterstilleben.

Signerad och daterad Max Walters.39. Olja på duk, 75 x 60 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.100 / Ⓓ

760. Birger Birger-Ericson 1904‑1980. Bröllopsfärd.

Signerad Birger. Olja på pannå, 25,5 x 38,5 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 850 - 1.100 / Ⓓ

246

761. Stina Sunesson 1925‑1999. ”En vårdag”.

Signerad Stina Sunesson. Gouache, 20,5 x 24,5 cm. / 10.000 - 15.000 / / 2 1.100 - 1.600 / Ⓓ

STINA SUNESSON 247

762. Stina Sunesson 1925‑1999. ”Den gamla gården”. Signerad Stina Sunesson. Gouache, 19 x 23 cm. / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 / Ⓓ

763. Stina Sunesson 1925‑1999. ”I rönnbärstid”. Signerad Stina Sunesson.

Gouache, 19 x 23 cm. / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 / Ⓓ

248

764. Madeleine Pyk född 1934. ”Par i hjärter”. Signerad M Pyk. Olja på duk, 90 x 70 cm. / 35.000 - 40.000 / / 2 3.700 - 4.300 / Ⓓ

249

765. Madeleine Pyk född 1934. ”Familjen”. Signerad M Pyk. Olja på duk, 48 x 43 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.100 / Ⓓ

766. Madeleine Pyk född 1934. ”Gatumusikanter”. Signerad M Pyk. Olja på duk, 48 x 36 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ

250

767. Bo Åke Adamsson född 1941.

Schackspel med 32 pjäser. Schackpjäser signerade BoÅke A/Adamsson samt med gjutarmärkning Skultuna 1607 Sweden. Patinerad och förgylld brons/ mässing. H 13‑24. Schackbrädet signerat Bo-Åke Adamsson samt märkt i trycket Skultuna Mässings Bruk 1607Färglitografi, 99 x 97 cm. / 80.000 - 100.000 / / 2 8.500 - 11.000 / Ⓓ Enligt konstnären har det tillverkats 14 stycken schackspel av denna typ, bland ägarna till dessa kan nämnas Kung Carl XVI Gustav och sultanen av Kuwait.

BO ÅKE ADAMSSON 251

BENGT

LINDSTRÖM Bengt Lindströms kraftfulla målningar skapar alltid stor uppmärksamhet och starka känslor. Hans måleri besitter en förmåga att gripa tag i och fascinera betraktaren. Lindström kan sägas representera en slags samtida barock som alltid tycks locka till diskussioner, såväl i Sverige som utomlands.

Den norrländske Bengt Lindström studerade på Isaac Grünewalds målarskola i Stockholm men från år 1948 kom han att främst bo och arbeta i Paris. I Paris kom Lindström i kontakt med Cobra-gruppen, något som kom att påverka hans måleristil mot ett mer abstrakt spontanmåleri vilket har blivit ett av hans särskilda kännetecken. Lindström blev även god vän med gruppens centralgestalt Asger Jorn, med vilken han delade intresset för nordisk mytologi och folkkonst. Samtidigt bibehöll och stärkte Lindström sin särart med ett eget uttryck och en bildvärld inspirerad av den norrländska naturen, norrländska myter och masker. Lindströms stil är distinkt temperamentsfull, koloristisk och expressionistisk. Med grovt markerade penseldrag och kraftfulla färgsjok i intensiva färger antar målningarna ett nästintill skulpturalt intryck i form av kraftfulla, mystiska och ibland skrämmande gestalter. Bengt Lindströms internationella genombrott kom redan år 1958 och han är idag, sju år efter sin död, mer aktuell än någonsin.

Lindströms abstrakta spontanitetsmåleri med starka färger och förvridna ansikten fortsätter att påverka och öppna upp till debatt.

252

768. Bengt Lindström 1925‑2008. ”Kärlek gryning”. Signerad Lindström. Olja på duk, 128 x 160 cm. / 100.000 - 150.000 / / 2 11.000 - 16.000 / Ⓓ Proveniens: Förvärvad av nuvarande ägare direkt av konstnären.

253

769. Bengt Lindström 1925‑2008. Komposition med ansikte.

Signerad Lindström. Olja på duk, 46 x 38 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.100 - 2.700 / Ⓓ Proveniens: Förvärvad av nuvarande ägare direkt av konstnären.

Nuvarande ägare anlitades av Bengt Lindström för att installera bland annat parabol-antenn och TV. Syftet var att Bengt ville kunna se TV sänd från Frankrike här hemma i Sverige.

Detta skede under 1980-talet. Bengt visade bland annat sin uppskattning genom att måla ett porträtt av nuvarande ägare till hans 50-årsdag.

770. Bengt Lindström 1925‑2008. Komposition. Signerad Lindström. Olja på duk, 65 x 54 cm. / 30.000 - 40.000 / / 2 3.200 - 4.300 / Ⓓ Proveniens: Förvärvad av nuvarande ägare direkt av konstnären.

Nuvarande ägare anlitades av Bengt Lindström för att installera bland annat parabol-antenn och TV. Syftet var att Bengt ville kunna se TV sänd från Frankrike här hemma i Sverige.

Detta skede under 1980-talet. Bengt visade bland annat sin uppskattning genom att måla ett porträtt av nuvarande ägare till hans 50-årsdag.

254

771. Bengt Lindström 1925‑2008. ”Omfamningen”. Signerad Lindström. Olja på duk, 100 x 81 cm. / 40.000 - 50.000 / / 2 4.300 - 5.300 / Ⓓ Proveniens: Svensk privatsamling.

255

772. Bengt Lindström 1925‑2008. Komposition med ansikten.

Signerad Lindström. Olja på duk, 41 x 33 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.100 - 2.700 / Ⓓ Proveniens: Förvärvad av nuvarande ägare på Moderna, 24‑25 april 2002, Stockholms Auktionsverk, kat. nr. 703.

773. Bengt Lindström 1925‑2008. Komposition. Signerad Lindström. Olja på duk, 46 x 38 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.100 - 2.700 / Ⓓ Proveniens: Förvärvad av nuvarande ägare direkt av konstnären.

Nuvarande ägare anlitades av Bengt Lindström för att installera bland annat parabol-antenn och TV. Syftet var att Bengt ville kunna se TV sänd från Frankrike här hemma i Sverige. Detta skede under 1980-talet. Bengt visade bland annat sin uppskattning genom att måla ett porträtt av nuvarande ägare till hans 50-årsdag.

256

774. Bengt Lindström 1925‑2008. Komposition med tre figurer. Signerad Lindström. Olja på duk, 61 x 50 cm. / 30.000 - 40.000 / / 2 3.200 - 4.300 / Ⓓ Proveniens: Bertil Nordenhake, Galleri Nordenhake, Broby.

Svensk privatsamling, förvärvad av ovanstående.

257

775. Bengt Lindström 1925‑2008. Komposition. Signerad Lindström. Olja på duk, 65 x 54 cm. / 40.000 - 50.000 / / 2 4.300 - 5.300 / Ⓓ Proveniens: Förvärvad vid Galleri Artis, Gävle.

776. Bengt Lindström 1925‑2008. ”Skogsmannen L’Homme de la Forêt”. Signerad Lindström. Olja på duk, 81,5 x 65,5 cm. / 40.000 - 50.000 / / 2 4.300 - 5.300 / Ⓓ Proveniens: Förvärvad vid Galleri Artis, Gävle.

258

777. Bengt Lindström 1925‑2008. Komposition med två ansikten. Signerad Lindström.

Olja på duk, 74 x 60 cm. / 40.000 - 50.000 / / 2 4.300 - 5.300 / Ⓓ Proveniens: Förvärvad vid Galleri Artis, Gävle.

259

778. Bengt Lindström 1925‑2008. ”Hermelin”.

Signerad Lindström. Olja på duk, 65 x 54 cm. / 25.000 - 30.000 / / 2 2.700 - 3.200 / Ⓓ Proveniens: Förvärvad av nuvarande ägare direkt av konstnären.

Nuvarande ägare anlitades av Bengt Lindström för att installera bland annat parabol-antenn och TV. Syftet var att Bengt ville kunna se TV sänd från Frankrike här hemma i Sverige. Detta skede under 1980-talet. Bengt visade bland annat sin uppskattning genom att måla ett porträtt av nuvarande ägare till hans 50-årsdag.

779. Bengt Lindström 1925‑2008. Komposition.

Signerad Lindström. Olja på duk, 38 x 46 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.100 - 2.700 / Ⓓ Proveniens: Förvärvad av nuvarande ägare direkt av konstnären.

Nuvarande ägare anlitades av Bengt Lindström för att installera bland annat parabol-antenn och TV. Syftet var att Bengt ville kunna se TV sänd från Frankrike här hemma i Sverige. Detta skede under 1980-talet. Bengt visade bland annat sin uppskattning genom att måla ett porträtt av nuvarande ägare till hans 50-årsdag.

260

780. Albert Johansson 1926‑1998. ”Bebådelse XI”. Signerad Albert Johansson samt daterad 1979 och betitlad a tergo. Blandteknik på pannå, 122 x 91 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.100 / Ⓓ Proveniens: Bertil Nordenhake, Galleri Nordenhake, Broby.

Svensk privatsamling, förvärvad av ovanstående.

261

781. Carl Fredrik Reuterswärd född 1934. Komposition. Signerad Reuterswärd. Blandteknik s.k. lackvarell, 86 x 60,5 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ

262

CARL FREDRIK REUTERSWÄRD 782. Carl Fredrik Reuterswärd född 1934. ”Non Violence - In memory of John Lennon”.

Monogramsignerad och numrerad CFR 33/75. Patinerad brons, L 31, B 9,5, H 23 cm. / 50.000 - 60.000 / / 2 5.300 - 6.400 / Ⓓ

263

783. Anders Österlin 1926‑2011. Komposition.

Signerad och daterad Anders Österlin 1976. Olja på duk, 116 x 104 cm. / 15.000 - 18.000 / / 2 1.600 - 1.900 / Ⓓ

784. Lage Lindell 1920‑1980. Den röda rektangeln. Signerad Lage Lindell.

Blandteknik, 38 x 47 cm. / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 / Ⓓ

264

785. Ola Billgren 1940‑2001. ”Romantiskt porträtt”. Signerad och daterad Ola Billgren -89 a tergo.

Blandteknik, 55 x 38 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.100 / Ⓓ

265

ROLF HANSON

786. Rolf Hanson Född 1953. ”Nako”.

Signerad och daterad Rolf Hanson -86 a tergo. Olja på pannå, 101 x 142 cm. / 100.000 - 150.000 / / 2 11.000 - 16.000 / Ⓓ Proveniens: Ur Birgit och Bengt Bengtssons samlingar.

266

267

787. Max Mikael Book född 1953. ”Koman” och ”Humus”. Signerade och daterade MM Book 1991 respektive 1992 a tergo. Blandteknik, 36 x 52 cm respektive 36 x 48 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ Proveniens: Ur Birgit och Bengt Bengtssons samlingar.

268

788. Max Mikael Book född 1953. ”Escape Din”. Signerad och daterad MM Book 1989.

Olja och akryl på duk, 100 x 116 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.100 / Ⓓ Proveniens: Galleri Wallner, Malmö, 1989, kat. nr. 10.

Ur Birgit och Bengt Bengtssons samlingar.

MAX MIKAEL BOOK 269

789. Rolf Hansson Född 1953. Komposition. Signerad och daterad Rolf Hansson -92. Blandteknik, 109 x 92 cm. / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 / Ⓓ

790. Rolf Hansson Född 1953. Komposition. Signerad och daterad Rolf Hansson -93. Blandteknik, 112 x 95 cm. / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 / Ⓓ

270

OLA BILLGREN Painting for the A.W. Chapel II

271

791. Ola Billgren 1940‑2001. ”Painting for the A.W. Chapel II”.

Signerad och daterad a tergo Ola Billgren -92. Olja på duk, 127 x 155 cm. / 800.000 - 1.000.000 / / 2 85.000 - 106.000 / Ⓓ Proveniens: Galleri GKM, Malmö.

Svensk privatsamling, förvärvad genom ovanstående.

Jämför med ”Painting for the A.W Chapel”, 1989 (privat ägo).

272

273

Painting for the A.W. Chapel II Få svenska konstnärer har som Ola Billgren arbetat med konsten och dess relation till språk och berättande. Inspiration till sina omtalade verk fann han både genom litteratur, film och fotografi men han fascinerades även mycket av den samtida vardagen och omvärlden utanför.

Under sin verksamma tid som konstnär hann Billgren experimentera med en rad olika tekniker och han har hyllats för sina mångfacetterade verk inom genrer som akvarell, film, fotografi, collage, scenografi och grafik.

under 1980-talet då flera av Billgrens verk antog en nästan impressionistisk anda till både färg och utformning. Ljus och mörker i förmåga att avspegla men också förvilla verkligheten blir under Billgrens sena måleri mycket framträdande. Det realistiska är fortfarande mycket påtagligt men koloriten blir djärvare och färgerna mer frisläppta, något som han låter existera även inom det skenbart realistiska. Billgrens historiska intresse gör sig påmint under hela hans verksamhetsperiod och så även under senare delen av hans karriär.

Ola Billgren föddes i Köpenhamn men flyttade redan vid ett års ålder till Skåne vars böljande landskap skulle komma att bli ett återkommande motiv inom hans konstnärskap. Som son till konstnärsparet Hans och Grete Billgren fick han sin skolning i hemmet redan från unga år och var själv autodidakt. Under 1960-talet började den amerikanska popkonsten alltmer att influera samtida konstnärer även i Sverige. Billgren tog istället stort intryck av film vilket kan urskiljas i hans målningar både från denna tid men det återkommer även under senare perioder i hans liv. Modernismens abstrakta formspråk lockade honom inte heller märkbart, istället intresserade han sig för den objektiva bilden som inte ställde krav på betraktarens och konstnärens subjektiva tolkningar.

Auktionens målning ”Painting for the A.W. Chapel II” tillhör ett av Ola Billgrens senare verk och hans intresse för fotografi går här inte att förbise. De tre personerna som avbildats i målningen framstår nästan som delar av urklippta fotografier och sammanslagningen av dessa skapar ett för betraktaren fascinerande spel mellan verklighet och fantasi. Koloriten är nedtonad men samtidigt vågad, då de grå skalorna kontrasterar mot det skarpare röda.

Det kadmiumröda måleriet blir senare ett kännetecken för Billgrens verk under 1990-talet, men i denna målning har den röda färgen ännu inte tagit över utan skapar tillsammans med de grå och blå tonerna flera dimensioner som leker fram känslan av både realism och illusion. Ljus och färg är skiktade vilket är typiskt för Billgrens senare verk och ger en närmast abstrakt känsla, något han med stor skicklighet lyckas kombinera med de närmast fotografiliknande porträtten.

Bilden liknar ett collage av olika scener och väcker nyfikenhet; vilka är personerna i Ola Billgrens målning och hur är de relaterade till varandra?

Med Billgrens intresse för samhälle och historia i åtanke ter det sig inte helt främmande att de avbildade personerna ur ett historiskt perspektiv har lämnat ett personligt intryck på konstnären.

På ett lysande vis skapar Ola Billgren i auktionens målning ett samband mellan det historiska och det samtida trots saknaden av identitet, och hans förmåga att förena fotorealism med måleri gör detta verk till ett ypperligt exempel på hans oerhörda skicklighet som bildkonstnär.

Det verklighetstrogna och informativa i filmens värld men även inom det fotografiska gjorde avtryck på Billgren som tidigt började utveckla en egen form av realism inom sitt konstnärskap.

Under 1960-talet började han måla mycket fotorealistiskt och använde ofta äldre fotografier som förlagor till sina verk, något han så småningom skulle komma att överge för friare penseldrag och en kolorit med klarare och mer utmanande färger.

Flera av de verk som tillkom under 1960-talet ställdes sedan ut på Biennalen i Venedig och även i Paris och Billgren hyllades för sina nyrealistiska tolkningar. Under det nästkommande decenniet gjorde det romantiska och melankoliska intåg i Billgrens målningar och detta kulminerade sedan

274

275

792. Peter Frie född 1947. Landskap. Signerad P Frie.

Olja på papper, 25 x 17 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ Proveniens: Galleri Tempo, Stockholm.

793. Peter Frie född 1947. Landskap. Signerad P Frie.

Olja på papper, 17,5 x 24 cm. / 8.000 - 10.000 / / 2 850 - 1.100 / Ⓓ

276

794. Ulrik Samuelson född 1935. ”Blick stilla”. Monogramsignerad US samt daterad a tergo 1993. Olja på duk, 144 x 144 cm. / 40.000 - 50.000 / / 2 4.300 - 5.300 / Ⓓ Utställd: Galerie Aronowitsch, Stockholm, ”Ulrik Samuelsson”, 1993, kat. nr. 9.

Litteratur: Douglas Feuk, Ulrik Samuelson, SAK. Publikation 106, 1997, se bild från utställningen s. 118.

På utställningen ”Blick stilla” 1993 på Galerie Aronowitsch ställdes ett antal dukar ut som gick i olika färger. De något dova tonerna skapar en mystik och fascination. Det påminner om dimbankar eller något som löses upp. Underrubriken till utställningen ”Ode till en förlorad värld” kanske förklarar ytterligare. Konstnären själv använde självironiskt begreppet ”gråtmilda” om målningarna och kanske är det just sådana känslor som förlöses då vi tar till oss detta kraftfulla konstverk.

277

278

795. Peter Dahl född 1934. ”Bordskonversation”. Signerad Peter Dahl.

Olja på duk, 90 x 120 cm. / 150.000 - 200.000 / / 2 16.000 - 21.000 / Ⓓ

PETER DAHL 279

796. KG Nilsson född 1942.

Slussen. Signerad och daterad KG Nilson 2012. Olja på duk, 40 x 50 cm. / 10.000 - 12.000 / / 2 1.100 - 1.300 / Ⓓ

797. Ulrik Samuelson född 1935.

Vattenfall. Monogramsignerad US. Blandteknik på pannå, 40 x 42,5 cm. / 15.000 - 18.000 / / 2 1.600 - 1.900 / Ⓓ

280

798. Marianne Lindberg-de Geer född 1946. ”A study in unhuman relations - 2”.

Signerad MLDG och daterad 2010 på etikett a tergo. Oljekrita på papper, 55,5 x 76 cm (dagermått). / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ Proveniens: Förvärvad av nuvarande ägare på Galleri Helle Knudsen, Stockholm, 2013.

MARIANNE LINDBERG-DE GEER 281

HANS GEDDA 282

”Tänk om jag inte gör en bra bild med Mandela – då får jag fan gå och hänga mig, tänkte jag. Han var väldigt lätt att ha att göra med. Han kunde skratta lätt och hans nervositet släppte direkt, även min nervositet släppte. Det är väldigt nervöst att fotografera porträtt nämligen, eftersom man aldrig vet var det tar vägen. Med honom som så fin person var det ett väldigt lätt jobb.” citat av Hans Gedda, ur intervju i Svenska Dagbladet.

799. Hans Gedda född 1942. ”Nelson Mandela”.

Signerad och numrerad a tergo Hans Gedda 3/5. Gelatinsilverfotografi monterat på glas, 88,5 x 87 cm. / 200.000 - 250.000 / / 2 21.000 - 27.000 / Ⓓ 1990.

Proveniens: Svensk privatsamling.

” – Mandela var den första person som jag har bett att få fotografera, förutom mina tjejer. Det var meningen att 40 pressfotografer skulle stå bakom en lina och plåta samtidigt. Men det kunde jag inte göra, så jag ringde till Sten Andersson, den dåvarande utrikesministern. Han visste naturligtvis vem jag var eftersom jag hade varit Palmes fotograf, och sa direkt att jag bara skulle komma ned på UD med fonden.

– När vi var klara med riggandet kom två av Mandelas killar in och sa att han var nervös och helst ville slippa fotograferas. Men då pekade Sten Andersson på mig och sa att jag hade varit Palmes fotograf. ”Aha”, sa de. ”Då ska vi prata med Mandela igen.” Och sen var det inget problem längre. Men jag lovade Sten Andersson att inte göra som alla andra fotografer och ta hur många rullar som helst. Det skulle bara bli en rulle. Den sista bilden jag tog blev den berömda bilden, den med den knutna näven i pannan. Så det var dramatiskt. …

– Den knutna näven är ju ANC:s frihetsgest. Vanligtvis gör man det tecknet vid axeln. Men att göra bilder handlar ofta om att förtäta. Jag såg en bild i DN som visade när Mandela steg ur planet på Arlanda och där såg det ut som att han gjorde frihetsgesten i pannan. Fast det var bara på grund av skuggorna, egentligen gjorde han den vid axeln. Jag tänkte i alla fall att det var en bra idé, men visste inte om jag skulle våga fråga honom. För visst var det lite kontroversiellt.

– Men när jag frågade skrattade han bara och tyckte att jag var galen. Vi hade en nästan barnslig kontakt, skrattade åt varandra.” citat av Hans Gedda, ur intervju i magasinet Bon.

283

800. Hans Gedda född 1942. ”Olof Palme”. Signerad och numrerad Hans Gedda 5/25.

Gelatinsilverfotografi, bildyta 40 x 40 cm. / 18.000 - 20.000 / / 2 1.900 - 2.100 / Ⓓ Proveniens: Svensk privatsamling.

284

801. Hans Gedda född 1942. ”Weeping Willows”. Signerad och numrerad Hans Gedda 3/25.

Gelatinsilverfotografi, bildyta 40 x 40 cm. / 18.000 - 20.000 / / 2 1.900 - 2.100 / Ⓓ Proveniens: Svensk privatsamling.

285

802. Yrjö Edelmann Finland född 1941. Untitled. Signerad och daterad Y Edelmann 1996. Olja på duk, 40 x 30 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.100 - 2.700 / Ⓓ

286

803. Yrjö Edelmann Finland född 1941. Untitled. Signerad och daterad Y Edelmann 1997. Olja på duk, 40 x 30 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.100 - 2.700 / Ⓓ

287

“Min konst reflekterar mitt sinne i form av en sorts surrealistisk urban miljö. Min själs stad. Jag får visioner som jag sedan för över till duken. Tavlan Sunset representerar min längtan till bortom horisonten, och konflikten att lämna det bekanta och trygga för något nytt. Den representerar bortgång av en del av mig själv, och en förnyelse i solen. I mitt bildspråk är hamnen vid havet gränslandet mellan det bekanta och det okända.

288

Sunset målade jag 2007, då jag var på väg att flytta till New York.

Jag hade redan haft två separatutställningar på Manhattan, och jag kände att det var dags att ta steget från Sverige till USA för att måla den tredje utställningen i SoHo. Det fanns en stark längtan i mig till nya utmaningar och nya platser. Tavlan Sunset representerar den längtan och den flytten som sedan följde.”

Alexander Klingspor, 28 oktober 2015

804. Alexander Klingspor Sverige/USA född 1977. ”Sunset” - självporträtt. Signerad A. Klingspor.

Olja på duk, 95 x 200 cm. / 80.000 - 100.000 / / 2 8.500 - 11.000 / Ⓓ Proveniens: Svensk privatsamling.

289

805. Alexander Klingspor Sverige/USA född 1977. ”Studie av Terez”. Signerad A. Klingspor.

Olja på duk, 47 x 36 cm. / 15.000 - 20.000 / / 2 1.600 - 2.100 / Ⓓ Proveniens: Svensk privatsamling.

290

806. Alexander Klingspor Sverige/USA född 1977. ”Studie av Ulrika”. Signerad A. Klingspor.

Olja på duk, 46 x 40 cm. / 20.000 - 25.000 / / 2 2.100 - 2.700 / Ⓓ Proveniens: Svensk privatsamling.

291

807. Leif-Erik Nygårds Född 1939. Marilyn Monroe at Bel Air Hotel, Los Angeles. Signerad och numrerad verso Leif-Erik Nygårds 7/16. Pigment print, 80 x 120 cm (dagermått). / 100.000 - 120.000 / / 2 11.000 - 13.000 / Ⓓ Verso med påskrift: ”Marilyn Monroe photographed in Los Angeles at Bel Air Hotel, june 27th 1962”. Kopia av text om fotografiets tillkomst uppfäst a tergo.

Proveniens: Svensk privatsamling, förvärvad direkt av konstnären.

292

293

Africa is a Great Country Försäljningen av katalognummer 808 - 810 är ett samarbete mellan Afrikagrupperna, Jens Assur, Barnebys och Uppsala Auktionskammare.

Afrikagrupperna Afrikagrupperna är en solidaritetsorganisation som arbetar för att alla människor ska ha lika rättigheter och möjligheter att påverka sin vardag och framtid. För att minska fattigdomen arbetar Afrikagrupperna tillsammans med lokala organisationer i Angola, Moçambique, Namibia, Sydafrika och Zimbabwe. I Sverige arbetar Afrikagrupperna med insamling, sprider information och bildar opinion för global rättvisa.

Afrikagrupperna arbetar med att förändra den ofta stereotypa bilden av Afrika som finns i Sverige idag. Afrikagrupperna samarbetar med fotografen Jens Assur under hans utställning ”Africa is a Great Country”. Utställningen utmanar och provocerar västvärldens bild av Afrika både genom utställningens titel men också genom dess bilder. Afrika är en hel kontinent och utställningen visar ett Afrika med städer, infrastruktur och en växande medelklass. Afrikagrupperna vill vara med och skapa en bild av en kontinent som lever, utvecklas och är i ständig förändring.

294

295

Krönika Jag vill att konsten ska göra mer än beröra. Jag vill att den ska utmana och få oss att reflektera. Över oss själva och över vår samtid. Jag ser konsten som en katalysator för samtal och dialog mellan människor.

Med mitt senaste fotografiska projekt ”Africa is a Great Country” är målet just detta. Att få oss att reflektera över vår bild av Afrika, att utmana våra fördomar och få oss att samtala om Afrika och diskutera utvecklingen där.

De flesta av oss har bara två bilder av denna enorma kontinent. Den första är ett krigens, svältens och katastrofernas Afrika. Det är oftast den bilden som förmedlas via media. Nödens och dödens Afrika. Det är en bild av Afrika jag själv har bidragit till att befästa och bekräfta, som fotojournalist på Expressen under 90-talet. Den andra bilden är det pittoreska Afrika, med lejonen, elefanterna och savannen. Vi pratar fortfarande om “Afrika” som vore det ett enda land. Men de 55 länderna som utgör kontinenten har vart och ett sin egen historia, sin egen karaktär och sin egen utveckling.

Jag har länge känt ett behov av att nyansera och berika den ensidiga bilden genom att visa ett annat Afrika, okänt för många västerlänningar: det urbana Afrika. Ett Afrika som just nu växer i rekordfart.

Det som nu sker i många av städerna där är dramatiskt på ett annat sätt än vi vant oss vid. I dessa städer ser det ut som hemma hos oss, eller i alla fall som i USA. Överallt shoppingmalls, motorvägar, skyskrapor, nybyggda flygplatser och bostadsområden. Det är ett uttryck för en ekonomisk acceleration, en urbanisering och en växande medelklass som i grunden kommer att förändra villkoren för de människor som lever på den afrikanska kontinenten.

Vi vet skamligt lite om Afrika. Denna kontinent som till ytan är större än USA, Kina, Indien, Mexiko, Peru, Frankrike, Spanien, Papa Nya Guinea, Sverige, Japan, Tyskland, Norge, Italien, Nya Zeeland, Storbritannien, Nepal, Bangladesh och Grekland. Tillsammans! Här tillhör 1 av 3 medelklassen. Sex av världens tio snabbast växande ekonomier ligger här och den afrikanska konsumentmarknaden förväntas växa med 2 800 miljarder kronor mellan 2012 och 2020. Och så vidare.

Men den här utvecklingen förändrar inte enbart villkoren för afrikanerna. Den förändrar också vår syn på oss själva. Vilka är vi, vad är vår roll och hur ser vår framtid ut i förhållande till Afrika?

Jens Assur

296

808. Jens Assur född 1970. ”Julius Nyeres International Airport, Dar es Salaam, Tanzania” ur ”Africa is a Great Country”.

Upplaga om fem exemplar. Latex ink print on paper, 250 x 350 cm. / 40.000 - 60.000 / / 2 4.300 - 6.400 / Utställd: Liljevalchs konsthall, Stockholm, ”Jens Assur. Africa is a Great Country”, 13 april – 2 juni 2013. (auktionens exemplar). ”Africa is a Great Country”, vandringsutställning visad i flera svenska städer 2013-2014 (auktionens exemplar). ”Africa is a Great Country”, vandringsutställning i Tanzania, Rwanda och Zimbabwe 2014..

Litteratur: Jens Assur, ”Africa is a Great Country”, 2013, bok tillhörande utställningen med samma namn.

Försäljningen av detta katalognummer är ett samarbete mellan Afrikagrupperna, Jens Assur, Barnebys och Uppsala Auktionskammare.

Hela försäljningssumman går oavkortat till Afrikagrupperna. Uppsala Auktionskammare efterskänker säljarprovisionen samt köparprovisionen till Afrikagrupperna.

297

809. Jens Assur född 1970. ”Maluba, Lusaka, Zambia” ur ”Africa is a Great Country”.

Upplaga om fem exemplar. Latex ink print on paper, 250 x 350 cm. / 40.000 - 60.000 / / 2 4.300 - 6.400 / Utställd: Liljevalchs konsthall, Stockholm, ”Jens Assur. Africa is a Great Country”, 13 april – 2 juni 2013. (auktionens exemplar). ”Africa is a Great Country”, vandringsutställning visad i flera svenska städer 2013-2014 (auktionens exemplar). ”Africa is a Great Country”, vandringsutställning i Tanzania, Rwanda och Zimbabwe 2014.

Litteratur: Jens Assur, ”Africa is a Great Country”, 2013, bok tillhörande utställningen med samma namn.

Försäljningen av detta katalognummer är ett samarbete mellan Afrikagrupperna, Jens Assur, Barnebys och Uppsala Auktionskammare.

Hela försäljningssumman går oavkortat till Afrikagrupperna. Uppsala Auktionskammare efterskänker säljarprovisionen samt köparprovisionen till Afrikagrupperna.

298

810. Jens Assur född 1970. ”Al Mokattam Mountain, Cairo, Egypt” ur ”Africa is a Great Country”.

Upplaga om fem exemplar. Latex ink print on paper, 175 x 125 cm. / 30.000 - 40.000 / / 2 3.200 - 4.300 / Utställd: ”Africa is a Great Country”, vandringsutställning visad i flera svenska städer 2013-2014 (auktionens exemplar). ”Africa is a Great Country”, vandringsutställning i Tanzania, Rwanda och Zimbabwe 2014.

Litteratur: Jens Assur, ”Africa is a Great Country”, 2013, bok tillhörande utställningen med samma namn.

Försäljningen av detta katalognummer är ett samarbete mellan Afrikagrupperna, Jens Assur, Barnebys och Uppsala Auktionskammare.

Hela försäljningssumman går oavkortat till Afrikagrupperna. Uppsala Auktionskammare efterskänker säljarprovisionen samt köparprovisionen till Afrikagrupperna.

299

811. Rune Jansson 1918‑2014. Komposition. Signerad Rune Jansson. Blandteknik, 103 x 255 cm. / 25.000 - 30.000 / / 2 2.700 - 3.200 / Ⓓ Proveniens: Förvärvad av konstnärens son Sylvester Jansson.

812. Carl Fredrik Reuterswärd född 1934. ”Kite, St:a Monica Beach 1981”. Signerad Reuterswärd. Lack och tempera på duk, 46 x 55 cm. / 12.000 - 15.000 / / 2 1.300 - 1.600 / Ⓓ

300

425

Register Aalto, Alvar 625 Adamsson, Bo Åke 767 Adrian-Nilsson, Gösta 698-700 Albertus, Gundorph 643 Amelin, Albin 709, 744, 751 Andersen, Johannes 576 Andersson, Karin Mamma 897 Andersson, Mårten 730 Andréasson, Folke 720 Appel, Karel 846 Arctander, Philip 571-573 Arman, Fernandez 854 Asplund, Gunnar 568 Assur, Jens 808-810 Bachhuber, Liz 857 Baertling, Olle 898, 900-901 Bensow, Folke 511-512, 515 Berg, Christian 695, 727 Bernadotte, Prins Carl Philip 525 Billgren, Ernst 630 Billgren, Ola 785, 791 Birger-Ericson, Birger 760 Bjurström, Tor 729 Boberg, Paul 501 Book, Max Mikael 787-788 Boyd, Arthur 828 Cane, Louis 840 Chadwick, Lynn Russell 867-871 Chagall, Marc 884, 887 Chambert, Erik 500 Chapo, Pierre 569-570 Christo, Javacheff 876 Cleve-Jon-And, Agnes 682 Corneille, Corneils van Beverloo 842 Cruz Herrera, Josè 817 Cyrén, Gunnar 583 Dahl, Peter 795 de Sala, Eugene 816 Derkert, Siri 752-753 Dine, Jim 874 Domergue, Jean Gabriel 813 Downing, Joe Dudley 830 Edelmann, Yrjö 802-803 Engman, Kjell 639 Erixson, Sven X:et 673, 713 Ernst, Max 893 Fahlström, Öyvind 899 Fengmian, Lin 819 Filipe, Rui 864

426

Fleming, Erik 519, 646 Fontana, Lucio 845, 892 Fougstedt, Nils 520-521 Francis, Sam 850 Frank, Josef 518, 522-524, 526, 528-533 Friberg, Berndt 597-601 Frie, Peter 792-793 Gate, Simon 615-616 Gedda, Hans 799-801 Grünewald, Isaac 685-686, 689, 697, 703 Gute, Axel 516 Hald, Edward 619 Hallström, Staffan 718 Hansen, Fritz 564 Hanson, Rolf 786 Hansson, Rolf 789-790 Haring, Keith 872 Hedberg, Hans 586-594 Henningsen, Poul 580-581 Hillfon, Hertha 605, 611 Hjorth, Axel Einar 505-510 Hjorth, Bror 670, 690, 692, 694 Hockney, David 878 Hoffmann, Josef 620 Hornung, Preben 832 Hosiasson, Philippe 826 Husain, Maqbool Fida 859 Ivarson, Ivan 740 Jacobsen, Arne 565 Jansson, Rune 811 Jenkins, Paul 844 Jensen, Georg 641, 644-645 Jirlow, Lennart 680-681, 707, 742, 758 Johansson, Albert 780 Johansson, Judith 545 Johnsson, Ivar 504 Jolin, Einar 683-684, 701-702, 704-705 Jorn, Asger 824-825, 886 Kaipiainen, Birger 610 Kanovitz, Howard 834 Kantor, Tadeusz 821 Kargel, Axel 749 Keränen, Veikko 835 Klingspor, Alexander 804-806 Kooning, Wilhelm de 891 Koshlyakov, Valeriy Nikolaevich 851 Kraitz, Ulla och Gustav 612 Kylberg, Carl 667, 715 Kåge, Wilhelm 604

Landberg, Nils 633-638 Lanskoy, André 829, 833 Larsson, Axel 567 Laserstein, Lotte 818 Le Groumellec, Loïc 858 Léger, Fernand 820, 885 Lhote, André 814 Li, Lei 861 Lindberg-de Geer, Marianne 798 Lindberg, Stig 602-603, 606 Lindeberg, Karl 613 Lindell, Lage 784 Linden, Helge 750 Lindström, Bengt 721, 731-739, 768-779 Ljunggren, Reinhold 746-748 Lundgren, Tyra 608-609 Lundquist, Evert 743, 754 Lundström, Knut 728 Lynggaard, Ole 666 Magritte, René 548 Malmsten, Carl 534 Matisse, Henri 881 Matta, Roberto 847, 880 Miró, Joan 889-890 Modigliani, Amadeo 822-823 Måås-Fjetterström, Märta 535, 537-538, 543 Mörner, Stellan 710 Nilsson, Axel 687-688 Nilsson, Barbro 536, 539-542 Nilsson, KG 796 Nilsson, Vera 693 Nilsson, Wiwen 648-650, 661-662 Notini, Bo 517 Nygårds, Leif-Erik 807 Nyman, Olle 696 Olson, Axel 712 Olson, Eric H. 722-724 Olsson-Hagalund, Olle 668-669, 706 Palmqvist, Sven 628 Parc, Julio le 843 Persson-Melin, Signe 578-579 Persson, Sigurd 651 Petrus, Anna 514, 527 Pianon, Alessandro 621 Picasso, Pablo 595-596, 882-883 Pyk, Madeleine 755-757, 764-766 Ranning, Jette L. 831 Rauschenberg, Robert 877, 879 Reuterswärd, Carl Fredrik 781-782, 812

Ritchie, Jim E. 848 Rooth, Jonas 584 Salem, Aly Ben 855-856 Samuelson, Ulrik 794, 797 Sandberg, Ragnar 671-672 Schilkin, Mikael 607 Schiöler, Inge 674-679 Serra, Richard 875 Sert, Henri 841 Shi, Lifeng 860 Sjöqvist, Anna-Greta 546 Skimutis, Tomas 575 Sköld, Otte 691, 741 Smith, Rupert Jasen 902 Song, Haizeng 862 Stern, Björn 617 Sundberg, Per B 631-632 Sunesson, Stina 761-763 Svanberg, Max Walter 759 Svensson, Alf 574 Tàpies, Antoni 888 Theselius, Mats 577 Thorén, Esaias 711, 726 Tillyer, William 853 Tobiasse, Théo 815 Urban, Rey 665 Vallien, Bertil 585, 640 Vasarely, Victor 836-839, 894-896 Viktor IV 852 Wahlman, Israël 502-503 Wang, Xiuzhang 863 Wanscher, Ole 560, 562-563 Warhol, Andy 866, 873 Weckström, Björn 658 Wegner, Hans J. 549-559, 561, 566 Wennerberg, Gunnar 618 Werner, Gösta 725 Wihlborg, Gerhard 719 Wiiralt, Eduard 903-906 Wirkkala, Tapio 622-623, 626, 652-653, 659-660 Zaadkin, Ossip 865 Zorio, Gilberto 849 Zubkov, Gennadiy Gerasimovich 827 Åberg, Pelle 708, 716-717, 745 Ängman, Jacob 657 Ärlingsson, Erlwing 714 Öhrström, Edvin 624, 627 Österberg, Agda 544 Österlin, Anders 783

427

asian sale friday 4 december

The Rare “Hultmark�

Imperial Dragon Jar

428

429

uppsala auktionskammares köparvillkor Terms and Conditions for Buyers - for English visit www.uppsalaauktion.se 1. Allmänna villkor 1.1 Dessa allmänna villkor gäller som standardvillkor mellan budgivare (”Budgivaren”) och AB Uppsala Nya Auktionskammare (”UAK”). De tillämpas vid UAK:s samtliga auktioner.

1.2 Vid var tid gällande allmänna villkor publiceras på UAK:s hemsida och i UAK:s tryckta auktionskataloger.

2. Registrering 2.1 För att få delta i UAK:s auktioner ska Budgivaren vara registrerad hos UAK. Registrering sker antingen på UAK:s kontor eller på www.uppsalaauktion.se.

2.2 UAK har rätt att kräva att Budgivaren legitimerar sig i samband med registreringen. De uppgifter som Budgivaren lämnar vid registreringen ska vara korrekta och fullständiga. Ändras senare någon registrerad uppgift ska Budgivaren anmäla detta till UAK. 2.3 UAK har rätt att kräva att Budgivaren för att få bjuda på en viss auktion, generellt eller på ett visst eller vissa föremål, deponerar ett av UAK bestämt belopp på ett av UAK anvisat sätt. Om Budgivaren vinner en budgivning och sedan inte fullföljer sitt köp accepterar Budgivaren att depositionen tillfaller UAK som normerat skadestånd utan rätt för Budgivaren till någon avräkning. Om UAK:s skada till följd av att Budgivaren inte fullföljer ett köp väsentligen överstiger depositionen har UAK rätt att kräva Budgivaren på mellanskillnaden. Om Budgivaren inte vinner den budgivning för vilken depositionen utgör säkerhet skall UAK snarast möjligt återställa depositionen till Budgivaren, under förutsättning att Budgivaren inte av någon annan anledning häftar i skuld till UAK. 2.4 Registrering kan endast ske om Budgivaren godkänner dessa allmänna villkor.

2.5 Budgivaren medger att UAK inför registrering och/eller senare tar kreditupplysning (motsv.) på Budgivaren.

2.6 UAK har rätt att vägra registrering och har även rätt att avregistrera Budgivaren med omedelbar verkan eller från viss senare tidpunkt utan att ange något skäl för detta. Även om avregistrering sker fortsätter de allmänna villkoren att gälla för redan avgivna bud och genomförda köp.

3. Försäljning sker i kommission 3.1 Samtliga föremål säljs i kommission. Undantagsvis kan dock UAK sälja föremål för egen räkning som UAK inom ramen för auktionsverksamheten kommit att bli ägare till, exempelvis efter återtagande från en kund.

4. Försäljning i befintligt skick, Budgivarens undersökningsplikt 4.1 Samtliga föremål är begagnade och säljs i befintligt skick.

4.2 Eftersom föremålen säljs i befintligt skick har Budgivaren en långtgående egen undersökningsplikt.

4.3 Mot bakgrund av undersökningsplikten bör Budgivaren innan auktionstillfället genom en egen noggrann undersökning av det aktuella föremålet bedöma föremålets beskaffenhet och skick. UAK kan inte lastas för om Budgivaren försummar sin undersökningsplikt och ansvarar inte för sådant som Budgivaren borde ha upptäckt om Budgivaren fullgjort sin undersökningsplikt.

5. Beskrivningen av föremål 5.1 Katalogbeskrivningarna görs med omsorg, men UAK ansvarar inte för felaktiga eller ofullständiga katalogbeskrivningar om inte den felaktiga eller ofullständiga uppgiften är väsentlig.

5.2 Vid bedömningen av om en katalogbeskrivning är väsentligt felaktig eller väsentligt ofullständig ska bl.a. beaktas föremålets utropspris och ursprung, varvid kraven på katalogbeskrivningen är lägre för billigare och/eller icke svenska föremål.

5.3 Bedömningen av om en katalogbeskrivning är väsentligt felaktig eller väsentligt ofullständig ska göras utifrån den kunskap som fanns i Sverige och den allmänna uppfattningen bland branschfolk i Sverige vid tidpunkten för den aktuella auktionen.

5.4 Katalogbeskrivningarna är inte alltid uttömmande. Omfattningen varierar mellan olika föremål. Generellt gäller att beskrivningarna är mer omfattande när det gäller föremål som säljs på en Inter¬nationell Kvalitetsauktion och mindre omfattande när det gäller föremål som säljs på en Onlinekvalitetsauktion.

5.5 I katalogbeskrivningarna eventuellt ingående uppgifter om t.ex. upphovsman, äkthet, ålder, teknik, proveniens och skick är bara avsedda som översiktlig information och underlag för Budgivarens egen undersökning och bedömning av det aktuella föremålet.

5.6 Om en katalogbeskrivning föreligger på olika språk, gäller den svenska versionen vid eventuell misstämmelse.

430

6. Ändring och komplettering av beskrivningen av föremål 6.1 UAK har rätt att ändra och komplettera en katalogbeskrivning innan auktionstillfället. Eventuella ändringar och kompletteringar bekantgörs på UAK:s hemsida. Budgivaren är skyldig att ta del av sådan information. UAK har inget ansvar om budgivarna försummar detta.

7. Konditionsrapporter 7.1 UAK har rätt, men ingen skyldighet, att på begäran av Budgivaren lämna en särskild skriftlig konditionsrapport över ett föremåls allmänna kondition och eventuella skador, lagningar m.m. Uppgifter i en sådan konditionsrapport är på samma sätt som katalogbeskrivningen bara avsedd som ett underlag för Budgivaren vid dennes egen undersökning och bedömning av föremålet och befriar inte Budgivaren från dennes egen undersökningsplikt. UAK ansvarar för uppgifter i en konditionsrapport är därför begränsat på samma sätt som gäller för felaktiga eller ofullständiga kataloguppgifter.

8. Ansvar för fel i sålda föremål 8.1 Mot bakgrund av att samtliga föremål säljs i befintligt skick och Budgivarens undersökningsplikt, är UAK:s ansvar för fel i sålda föremål begränsat till väsentliga fel i katalogbeskrivningarna. Med de begränsningar som framgår av efterföljande punkter i detta avsnitt, ansvarar UAK härutöver för fel i sålda föremål som beror på uppsåt eller grov vårdslöshet.

8.2 Detta innebär att UAK inte ansvarar för naturligt slitage, smärre skador och defekter som exempelvis uppfordring av dukar, ramars kondition, naturliga förändringar i material såsom bl.a. blekning av papper och sprickbildning i trä, även om detta inte framgår av katalogbeskrivningen av ett föremål. Sådana defekter utgör därför inte grund för reklamation.

8.3 Avbildningar i kataloger, på UAK:s hemsida eller i konditionsrapporter sker endast i identifieringssyfte och UAK ansvarar därför inte för skador eller brister inte framgår av sådana avbildningar.

8.4 Ur, urverk och mekaniska och eldrivna föremål säljs som konstföremål och UAK ansvarar inte för att de fungerar som tidmätare eller på annat sätt tekniskt.

8.5 UAK ansvarar aldrig för uppgifter om föremål som eventuellt lämnas muntligt.

9. Reklamation, ansvarsbegränsning 9.1 Eventuella fel ska alltid reklameras till UAK omedelbart efter det att Budgivaren märkt eller bort märka felet och under alla förhållanden senast inom 14 kalenderdagar från auktionsdagen. Reklamation avseende upphovsman får dock göras i upp till två år från auktionsdagen.

9.2 Alla reklamationer ska ske skriftligen.

9.3 Om angivna reklamationsfrister inte iakttas har Budgivaren inte rätt att åberopa eventuella fel.

9.4 UAK har rätt att på egen bekostnad avhjälpa sådana fel eller brister i sålda föremål som UAK ansvarar för, inkl. att låta laga skadade föremål. Om ett föremåls värde härefter är inte obetydligt lägre än det skulle ha varit om felet eller bristen inte förelegat, har Budgivaren härutöver rätt till skäligt prisavdrag.

9.5 Vid väsentliga fel som UAK ansvarar för har Budgivaren rätt att häva köpet.

9.6 Om UAK har rätt att åtgärda fel eller brist genom att laga aktuellt föremål och/ eller att sätta ned priset, kan UAK (men inte Budgivaren, om det inte rör sig om ett väsentligt fel) i stället välja att häva köpet.

9.7 UAK ansvar i förhållande till Budgivaren för fel är alltid begränsat till att som mest, mot återfående av föremålet, återbetala det klubbade priset jämte provision, mervärdeskatt och eventuell följerätt. Någon ytterligare ersättning har Budgivaren inte rätt till. UAK ansvarar således inte för indirekta skador som Budgivaren kan drabbas av.

10. Utropspris och bevakningspris 10.1 Ett föremåls utropspris är baserat på UAK:s försiktiga marknadsvärdering.

Utropspriset tjänar endast till vägledning och det slutliga försäljningspriset kan avvika väsentligt från utropspriset både uppåt och nedåt.

10.2 Alla utropspriser anges i svenska kronor (SEK).

10.3 Till vägledning för Budgivaren anges på vissa auktioner även utropspriser i andra valutor än SEK efter en avrundad ungefärlig omräkningskurs vid tidpunkten för katalogens tryckning.

10.4 De flesta föremål är åsatta ett bevakningspris. Detta bekantgörs inte före det att budgivningen blir offentlig, men överstiger aldrig lägsta utropspris (det lägre utropspriset om detta anges i ett intervall). Föremål säljs inte under bevakningspriset.

uppsala auktionskammares köparvillkor Terms and Conditions for Buyers - for English visit www.uppsalaauktion.se

11. Allmänt om budgivning 11.1 Ett avgivet bud är bindande för Budgivaren.

11.2 Ett avgivet bud kan inte återkallas, om detta inte för vissa fall uttryckligen framgår av dessa allmänna villkor, se punkterna 13.5 och 14.7–8.

11.3 All budgivning sker i svenska kronor (SEK).

11.4 Budgivaren är skyldig att legitimera sig i förhållande till UAK. 11.5 UAK har rätt att kräva att Budgivaren ställer säkerhet eller lämnar referenser, som är godtagbara enligt UAK:s skönsmässiga bedömning. UAK har därtill rätt att bestämma en övre gräns avseende total inropssumma för Budgivaren.

11.6 UAK och också rätt att utan att ange någon orsak vägra Budgivaren att delta i budgivningen och i förekommande fall att också att avvisa Budgivaren från UAK:s lokaler.

11.7 Vid lika bud har det först inkomna företräde.

11.8 Auktionskommissarien (utroparen) beslutar med vilket belopp som höjning av ett bud ska göras för att ett nytt bud ska anses föreligga. Detta sker med beaktande av den prisnivå på vilken budgivningen pågår.

11.9 Köpare blir den som avgett det högsta budet. Denne budgivare har ingått bindande avtal om köp av aktuellt föremål.

11.10 Vid lika bud, vid oklar budgivning eller vid tvister vid budgivningen beslutar auktionskommissarien vilket bud som ska ges företräde till köp eller att budgivningen ska återupptas.

11.11 Det är inte tillåtet för Budgivaren att själv eller genom någon annan manipulera budgivningen.

11.12 UAK:s (auktionskommissariens) beslut enligt detta avsnitt 11 är utan appell och är aldrig ansvarsgrundande även om de skulle vålla Budgivaren skada.

11.13 Bud kan lämnas på följande sätt vid de typer av auktioner som förekommer:

Egen budgivning i auktionsalen

Internationell kvalitetsauktion

Onlinekvalitetsauktion

Ja

Ja

Skriftligt Inropsuppdrag som lämnas vid besök hos UAK Ja eller sänds in via fax, e-post eller vanlig post

Nej

Internetbud innan slagauktionen börjar

Ja

Ja*

Internetbud i realtid under pågående slagauktion

Ja

Ja

Telefonbud

Ja

Ja

*/ OBS: Internetbud innan slagauktionen börjar kan inte återkallas på Onlinekvalitetsauktioner.

11.14 Utöver de allmänna villkor för budgivning som framgår av detta avsnitt 11 gäller de särskilda villkoren för olika formerna av budgivning vilka framgår av avsnitten 12–16.

12. Särskilt om egen budgivning i auktionssalen 12.1 Egen budgivning i auktionssalen kan ske både vid Internationella kvalitetsauktioner och Onlinekvalitetsuaktioner.

12.2 Budgivare som önskar delta själv i budgivningen i auktionssalen ska innan auktionen påbörjas ansöka om s.k. auktionsspade med inropsnummer.

12.3 Bud avges genom att Budgivaren tydligt håller upp sin auktionsspade, med annat tydligt tecken eller med tydlig röst. Vinnande budgivare ska alltid efter klubbslaget visa upp sin auktionsspade för korrekt registrering av köpet.

12.4 Bud som avges i auktionssalen är bindande och oåterkalleligt tills ett eventuellt högre bud har avgetts.

13. Särskilt om budgivning genom skriftligt inropsuppdrag 13.1 Skriftliga inropsuppdrag tas emot till Internationella kvalitetsauktioner men inte till Onlinekvalitetsuaktioner.

13.2 Skriftliga inropsuppdrag kan lämnas till UAK eller sändas in via fax, e-post eller vanlig post.

13.3 Skriftliga inköpsuppdrag ska vara UAK tillhanda senast två timmar innan den auktion startar på vilken det aktuella föremålet ska ropas ut.

13.4 UAK bjuder så förmånligt som möjligt för den som lämnat ett skriftligt inköpsuppdrag upp till angivet maxbud.

13.5 Ett skriftlig inköpsuppdrag kan återkallas senast tre timmar innan den auktion startar på vilken det aktuella föremålet ska ropas ut. Eventuell återkallelse ska ske skriftligen.

13.6 Budgivaren ansvar för köp som kommer till stånd till följd av att ett skriftligt inköpsuppdrag är otydligt eller är felaktigt p.g.a. misskrivning eller av annat skäl.

Vid misstämmelse mellan olika uppgifter i ett skriftligt inropsuppdrag, har angivet

auktionsnummer företräde framför andra uppgifter och UAK har rätt att utgå från att auktionsnumret är korrekt angivet utan att kontrollera detta med Budgivaren.

13.7 Insändandet av och eventuell återkallelse av skriftliga inköpsuppdrag sker på Budgivarens risk och UAK ansvarar inte för förseningar i teleöverföring, postdistribution eller andra tekniska störningar. UAK ansvar inte heller för skada som kan uppkomma om UAK försummar att utföra ett skriftligt inköpsuppdrag.

Den som säkert vill delta i en auktion bör därför personligen bjuda i auktionssalen.

14. Särskilt om internetbud innan slagauktionen börjar 14.1 Inropsuppdrag via internet innan slagauktionen börjar tas emot både vid Internationella kvalitetsauktioner och Onlinekvalitetsuaktioner. Observera dock att något olika regler gäller för sådana bud vid de olika auktionsformera, på sätt framgår av det följande. Bl.a. gäller att internetbud inte kan återkallas vid Onlinekvalitetsuaktioner.

14.2 Inropsuppdrag via internet förutsätter att Budgivaren har ett internetkundskonto registrerat hos UAK. Ansökan om internetkundskonto ska göras i god tid före aktuell auktion.

14.3 Inropsuppdrag via internet ska vara UAK tillhanda senast två timmar innan den slagauktion startar på vilken det aktuella föremålet ska ropas ut.

14.4 UAK bekräftar med e-post mottagandet av ett inropsuppdrag som har lämnats via internet.

14.5 UAK bjuder så förmånligt som möjligt för den som lämnat ett inropsuppdrag via internet upp till angivet maxbud.

14.6 På en Onlinekvalitetsauktion (men inte på en Internationell kvalitetsauktion) redovisas budgivningen öppet på UAK:s hemsida före det att auktionen övergår till en traditionell slagauktion i auktionssalen, dock utan att Budgivarens identitet

431

uppsala auktionskammares köparvillkor Terms and Conditions for Buyers - for English visit www.uppsalaauktion.se och lämnat maxbud framgår. Den som har det högsta internetbudet då en Onlinekvalitetsauktion övergår till traditionell slagauktion erhåller föremålet om inga högre bud lämnas i salen, genom internet i realtid eller via telefon. Under slagauktionen bevakas interbud vid Onlinekvalitetsuaktioner på samma sätt som vid Internationella kvalitetsauktioner upp till angivet maxbud.

14.7 Ett inropsuppdrag via internet som avser en internationell kvalitetsauktion kan återkallas senast tre timmar innan den auktion startar på vilken det aktuella föremålet ska ropas ut. Eventuell återkallelse ska ske via internet.

14.8 Eftersom Onlinekvalitetsauktionerna genomförs som öppna auktioner där inkomna bud redovisas fortlöpande är de bud som lämnats bindande och det är därför inte möjligt att återkalla ett internetbud på en Onlinekvalitetsauktion.

14.9 Budgivaren ansvar för köp som kommer till stånd till följd av att ett inropsuppdrag via internet är otydligt eller felaktigt p.g.a. misskrivning eller av annat skäl.

14.10 Insändandet av inropsuppdrag via internet och eventuell återkallelse av sådana uppdrag (i de fall där återkallelse enligt ovan är möjlig) sker på Budgivarens risk och UAK ansvarar inte för avbrott, förseningar eller störningar i teleöverföring eller andra tekniska störningar. UAK ansvar inte heller för skada som kan uppkomma om UAK försummar att utföra ett inropsuppdrag via internet. Den som säkert vill delta i en auktion bör därför personligen bjuda i auktionssalen.

15. Särskilt om internetbud i realtid under pågående slagauktion 15.1 Internetbud i realtid under pågående slagauktion kan lämnas både vid Internationella kvalitetsauktioner och vid Onlinekvalitetsuaktioner.

15.2 Bud via internet i realtid innebär att Budgivaren deltar i realtid i auktionen genom internet.

15.3 Budgivning via internet i realtid förutsätter att Budgivaren har ett internetkundskonto registrerat hos UAK. Ansökan om internetkundskonto ska göras i god tid före aktuell auktion.

15.4 Bud via internet i realtid är bindande och oåterkalleligt tills ett eventuellt högre bud har avgetts.

15.5 Budgivaren ansvar för köp som kommer till stånd p.g.a. av bud som har samband med Budgivarens inloggning i realtid, även om ett sådant bud exempelvis har avgetts av misstag.

15.6 Budgivning via internet i realtid sker på Budgivarens risk och UAK ansvarar inte för avbrott, förseningar eller störningar i teleöverföring eller andra tekniska störningar. Den som säkert vill delta i en auktion bör därför personligen bjuda i auktionssalen.

16. Särskilt om telefonbud 16.1 Telefonbud kan lämnas både vid Internationella kvalitetsauktioner och vid Onlinekvalitetsuaktioner.

16.2 Budgivning genom telefon innebär att Budgivaren deltar i auktionen i realtid per telefon.

16.3 Budgivning genom telefon förutsätter att Budgivaren anmäler sin önskan om att delta på detta sätt senast kl. 18.00 (svensk tid) dagen före aktuell auktionsdag samt därutöver att UAK har kapacitet för att ta emot telefonbud i form av ledig telefonlinje.

16.4 Budgivare som anmäler sig att delta genom telefonbud ska vid anmälan tydligt ange de föremål som kunden önskar bjuda på per telefon och vilket telefonnummer kunden önskar bli uppringd på under auktionen. Anmälan till telefonbud bekräftas skriftligen av UAK genom e-post.

16.5 Telefonbud tas inte emot beträffande föremål med ett utropspris som understiger 3.000 SEK. 16.6 Den som anmäler till telefonbud förbinder sig att bjuda minst utropspriseter (det lägre utropspriset om detta anges i ett intervall) för de föremål som Budgivaren angett i sin anmälan.

16.7 Bud som avges per telefon är bindande och oåterkalleligt tills ett eventuellt högre bud har avgetts.

16.8 Budgivaren är ansvarig för köp som kommer till stånd till följd av ett otydligt eller felaktigt telefon¬bud.

16.9 Telefonbudgivning sker på Budgivarens risk och UAK ansvarar inte för avbrott, fördröjningar eller andra störningar i teletrafiken eller andra tekniska störningar som omöjliggör eller försvårar budgivningen. UAK ansvarar inte heller för skada som kan uppkomma om UAK inte ringer upp den som anmält sig för att delta genom telefonbud. Den som säkert vill delta i en auktion bör därför personligen bjuda i auktionssalen.

16.10 UAK har rätt att i dokumentationssyfte spela in telefonsamtal i samband med budgivning genom telefon.

432

17.Transportköp 17.1 Transportköp eller annan anvisning i efterhand till annan köpare än Budgivaren medges inte.

18. Avgifter vid köp 18.1 Vid köp på en Internationell Kvalitetsauktion tillkommer en inropsavgift på 22,5 procent inkl. moms. (18,0 procent exkl. moms) på klubbat belopp.

18.2 Vid köp på en Onelinekvalitetsauktion tillkommer en inropsavgift på 22,5 procent inkl. moms. (18,0 procent exkl. moms) på klubbat belopp. På Onlinekvalitetsauktioner tillkommer härutöver en slagavgift på 50 SEK inkl. moms (40 SEK exkl. moms) för varje inropat föremål.

18.3 Moms utgår på inropsavgifter och slagavgifter men inte på det klubbade priset.

18.4 På föremål som inlämnats från länder utanför EU tillkommer härutöver införselmoms med f.n. 12 procent. Föremål som berörs av detta markeras på UAK:s hemsida.

18.5 För upphovsrättsligt skyddade föremål (vanligen bl.a. glas, grafik, keramik, måleri, möbler, silver och textilier, dock inte föremål som framställts i fler än ett begränsat antal exemplar) tillkommer enligt närmare regler i 26 n – 26 p §§ lagen (1960:729) om upphovsrätt till litterära och konstnärliga verk ersättning vid vidareförsäljning (s.k. droit de suite eller följerätt). Ersättningen utgår med högst fem procent och tas ut för föremål som säljs under upphovsmannens livstid eller 70 år därefter. Ersättning tas inte ut för försäljningar där det klubbade priset understiger fem procent av prisbasbeloppet (f.n. 2.200 SEK). Verk belagda med följerätt markeras i auktionskata¬logerna med ”D”.

18.6 Inropsavgift och i förekommande fall slagavgift och/eller avgift för följerätt samt föreskriven moms betalas av Budgivaren.

19. Auktionsresultat 19.1 Budgivaren är skyldig att själv kontrollera om lämnat bud lett till köp.

19.2 Budgivaren erhåller efter auktionen en skriftlig bekräftelse via e-post eller vanlig post på de köp som kommit till stånd.

19.3 Slutprislista publiceras på UAK:s hemsida.

20. Betalning 20.1 All betalning ska ske i svenska kronor (SEK). Budgivaren står för eventuella växlingsavgifter och kursrisker.

20.2 Full betalning av inropade föremål ska vara UAK tillhanda senast tio kalenderdagar efter sista auktionsdagen i den auktionsomgång då föremålet såldes.

20.3 Betalning ska erläggas antingen genom insättning på UAK:s bankgirokonto, plusgirokonto eller bankkonto eller genom svenskt bankkort eller vissa kreditkort. Vid betalning med kort tillkommer i förekommande fall kortföretagets inlösenavgifter (upp till 2,5 procent på det totala beloppet). UAK tar inte emot kontant betalning.

21. Utebliven betalning 21.1 Om full betalning inte erläggs i rätt tid, får UAK debitera dröjsmålsränta med 24 procent per år på utestående belopp. UAK har också rätt att ta ut påminnelseavgift enligt förordningen (1981:1057) om ersättning för inkassokostnader m.m.

Härutöver har UAK rätt till ersättning för skäliga inkasso- och andra rättsliga kostnader för att hävda och bevaka fordringen och driva in denna.

21.2 Vid utebliven betalning får UAK också, antingen omedelbart eller senare, häva köpet och kräva ersättning för skada (inkl. ersättning för skäliga rättsliga kostnader) eller, utan särskild underrättelse till Budgivaren i egen eller annans regi sälja, på auktion eller på annat sätt, det aktuella föremålet för Budgivarens räkning.

UAK får i sådant fall på egen hand bestämma de utrops- och bevakningspriser som ska tillämpas, varvid något bevakningspris över huvud taget inte behöver tillämpas. Vid en sådan försäljning ska UAK också i skälig omfattning beakta Budgivarens intressen. Om ett föremål säljs på detta sätt får UAK från erhållen köpeskilling tillgodogöra sig ersättning för utestående fordringar samt kostnader för försäljningen. Eventuellt överskjutande belopp redovisas till Budgivaren.

Om försäljningspriset inte räcker till för att täcka UAK:s fordringar och försäljningskostnader är Budgivaren skyldig att betala mel¬lanskillnaden.

22. Avhämtning 22.1 Inropade föremål ska avhämtas senast tio kalenderdagar efter sista auktionsdagen i den auktionsomgång då föremålet såldes. Inropade föremål får dock inte avhämtas innan full betalning kommit UAK tillhanda.

22.2 Om ett föremål inte avhämtas inom föreskriven tid uttas en förvaringsavgift på 50 SEK inkl. moms (40 SEK exkl. moms) för varje kalenderdag föremålet inte avhämtas. För möbler och andra skrymmande föremål uttas dubbel förvaringsavgift.

uppsala auktionskammares köparvillkor Terms and Conditions for Buyers - for English visit www.uppsalaauktion.se Alternativt har UAK rätt att översända föremål som inte avhämtas i tid till valfri speditionsfirma för magasinering. Budgivaren är i sådant fall skyldig att betala de faktiska kostnader som debiteras av speditionsföretaget.

22.3 UAK har också rätt att i egen eller annans regi, på auktion eller på annat sätt, sälja ett föremål som inte avhämtas inom 30 kalenderdagar från sista auktionsdagen i den auktionsomgång då föremålet såldes. Vid sådan försäljning tillämpas vad som i tillämpliga delar föreskrivs ovan i avsnitt 21.

22.4 UAK:s ansvar för icke avhämtade föremål är begränsat till 10.000.000 SEK per föremål. För föremål som inte avhämtas i tid, dvs. senast tio kalenderdagar efter sista auktionsdagen i den auktionsomgång då föremålet såldes, har UAK efter utgången av tidsfristen inget ansvar. Avhämtas inte ett föremål i tid förvaras det således härefter på Budgivarens risk.

22.5 Transport av inropade föremål från UAK:s lokaler till Budgivaren betalas av Budgivaren. Det åligger Budgivaren att själv eller genom annan ombesörja sådan transport. UAK kan anvisa transportör men tar inget ansvar för hur denne utför transporten. Risken för inropade föremål övergår till Budgivaren då föremålet lämnar UAK:s lokaler, om den inte redan dessförinnan övergått på Budgivaren enligt punkt 22.4. Budgivaren bör därför kontrollera att transportören är försäkrad Om UAK undantagsvis ombesörjer transport till Budgivaren sker det också på Budgivarens risk.

23. Force majeure 23.1 UAK är inte ansvarig för skada som beror på omständighet som UAK inte rimligen kunnat rå över eller känna till, exempelvis ändrad lagstiftning, myndighets åtgärd, valutarestriktioner, krigs- eller terroristhändelse, extrem väderlek, eldsvåda eller annan olyckshändelse, fel i kraftöverföring eller telenät, knapphet på transportmedel, allmän varuknapphet, lockout, strejk, bojkott och blockad eller annan liknande omständighet. Detta gäller oavsett om omständigheten inträffar i Sverige eller utomlands. Förbehållet i fråga om strejk, lockout, bojkott och blockad gäller även om UAK själv vidtar eller är föremål för sådan åtgärd. För att vara ansvarsbefriande ska omständigheten hindra eller avsevärt försvåra för UAK att i rätt tid fullgöra sina förpliktelser.

23.2 Om UAK:s fullgörande av viss förpliktelse försenas med mer än 180 kalenderdagar p.g.a. force majeure av nyssnämnt slag, får Budgivaren utan ersättningsskyldighet häva aktuellt köp. Hävning ska ske skriftligen. Vid sådant hävande har varken UAK eller Budgivaren rätt till någon ersättning från motparten.

24. Bildåtergivning 24.1 UAK fotograferar normalt de föremål som auktioneras ut. UAK har rätt att utan tillstånd av och ersättning till Budgivaren återge sådana avbildningar av sålda föremål i sin marknadsföring eller i annat sammanhang och ange till vilket pris föremålet har sålts.

25. Bild- och ljudupptagning 25.1 UAK har rätt att ta upp bild och ljud från visnings- och auktionslokaler.

Sådan bild- och ljudupptagning får endast används i samband med tvister och vid utredning av brott.

26. Hantering av personuppgifter 26.1 Personuppgifter som har lämnats till UAK av Budgivaren behandlas av UAK för administration och fullgörande av UAK:s skyldigheter i förhållande till Budgivaren och andra kunder, auktionsverksamheten i övrigt och för att fullgöra skyldigheter som följer av lag. Personuppgifter kan även komma att behandlas av UAK för marknads- och kundanalyser och statistik samt för marknadsföringsändamål, exempelvis för utsändandet av nyhetsbrev och inbjudningar. Lämnade personuppgifter kan komma att kompletteras genom inhämtning från offentliga och privata register. Den som önskar få information om eller rättelse av egna personuppgifter som behandlas av UAK eller att lämnade personuppgifter inte ska användas för markansföringsändmål kan begära detta skriftligt hos UAK. 27. Sekretess 27.1 UAK åtar sig att hantera person- och affärsinformation avseende Budgivaren konfidentiellt och att endast lämna ut sådana upp¬gifter till utomstående om skyldighet härtill föreligger enligt lag.

28. Konsumentskyddslagstiftning 28.1 I den mån tvingande svensk konsumentskyddslagstiftning, exempelvis i konsumentköplagen (1990:932) innebär villkor som är fördelaktigare för Budgivaren än dessa allmänna villkor, tillämpas i stället villkoren i den tvingande lagstiftningen, förutsatt att Budgivaren agerat i egenskap av konsument.

29. Etiska regler 29.1 Utöver dessa allmänna villkor tillämpar UAK de etiska regler som vid var tid är beslutade av Svenska Auktionsföreningen. Dessa regler finns tillgängliga på www.auktionsforeningen.se.

30. Språkversioner 30.1 Dessa allmänna villkor föreligger på svenska och engelska. Vid eventuell misstämmelse mellan dessa versioner gäller den svenska versionen.

31. Ändring av de allmänna villkoren 31.1 Individuella ändringar av eller tillägg till dessa allmänna villkor gäller bara om de bekräftats skriftligt av UAK. 31.2 UAK har rätt att när som helst ändra dessa allmänna villkor. En ändring träder i kraft 30 kalenderdagar efter det att den bekantgjorts på UAK:s hemsida och gäller för bud som avges efter ikraftträdandet.

31.3 Det åligger Budgivaren att själv hålla sig uppdaterad om tillämpliga och vid var tid gällande villkor.

32. Tillämplig lag och tvistelösning 32.1 Eventuell tvist ska avgöras enligt svenskt lag vid Uppsala tingsrätt.

32.2 I den utsträckning som svensk lag medger har UAK rätt att, om det finns skäl därtill, bestämma att en tvist, i stället för att prövas av domstol, ska avgöras av skiljemän med tillämpning av följande skiljeklausul: Tvister som uppstår i anledning av dessa allmänna köpevillkor och eventuella individuella ändringar och tillägg till dessa ska slutligt avgöras genom skiljedomsförfarande administrerat av Stockholms Handelskammares Skiljedomsinstitut (SCC). Regler för Förenklat Skiljeförfarande ska tillämpas om inte SCC med beaktande av målets svårighetsgrad, tvisteföremålets värde och övriga omständigheter bestämmer att institutets Skiljedomsregler ska tillämpas. I sistnämnda fall ska SCC också bestämma om skiljenämnden ska bestå av en eller tre skiljemän. Skiljeförfarandets säte ska vara Stockholm. Språket för förfarandet ska vara svenska.

Vid bedömningen om det finns skäl att hänskjuta en tvist till avgörande av skiljemän ska UAK beakta bl.a. tvisteföremålets värde, tvistens komplexitet, behovet av ett snabbt och konfidentiellt förfarande och andra sakliga skäl. UAK ska utöva sin rätt enligt denna punkt på ett skäligt sätt.

Ikraftträdande Dessa allmänna villkor tillämpas beträffande auktioner som äger rum efter den 1 november 2015.

Information om exporttillstånd Enligt lagen (1988:950) om kulturminnen m.m. krävs tillstånd för utförsel från Sverige av vissa äldre svenska och utländska kulturföremål. För utförsel till länder utanför EU kan det även krävas särskilt exporttillstånd enligt Rådets förordning (EG) nr 116/2009 om export av kulturföremål. Tillstånd söks hos Riksantikvarieämbetet, Box 5405, 114 84 Stockholm. UAK tillhandahåller författningstext och ansökningsblanketter. Ytterligare information kan erhållas direkt från Riksantikvarieämbe¬tet. Information finns också på Riksantikvarieämbetets hemsida www.raa.se.

Den som för ut kulturföremål från Sverige ansvarar själv för att nödvändiga tillstånd söks och erhålls. Utförsel av kulturföremål utan tillstånd innebär brott mot lagen (2000:1225) om straff för varusmuggling och kan, om brottet bedöms som grovt, leda till upp till sex års fängelse. Kulturföremål som olagligt förs ur landet kan dessutom förverkas till svenska staten.

Vissa tillståndsgivande myndigheter gör i samband med vissa auktioner en förhandsbedömning av vilka föremål som kan komma att beläggas med exportförbud om tillstånd härtill söks. Denna be¬dömning är att se som en ren serviceåtgärd och bedömningen är inte bindande för tillståndsmyndig¬heterna. Det bör noteras att exporttillstånd måste sökas för alla tillståndspliktiga kulturföremål som ska föras ut ur landet oavsett om de åsatts preliminärt exportförbud eller inte.

Exporttillstånd måste således sökas för föremål som faller inom lagstiftningens tillämpningsområde, även om de inte åsatts något preliminärt exportförbud. Även om de förhandsbedömningar som i vissa fall görs inte är bindande för tillståndsmyndigheterna, åligger det Budgivaren att bekantgöra sig med de förhandsbedömningar som tillståndsmyndigheterna kan ha gjort. Uppgift om vilka föremål som åsatts preliminärt exportförbund redovisas på UAK:s hemsida vartefter UAK får information om tillståndsmyndigheternas bedömning. Sådan information erhålls ibland först i nära anslutning till att aktuell auktion ska ta sin början.

433

E4

m

ot

Uppsala centralstation

Uppsalakontoret

Gä

by vä ge n

ån ris

Fy

E4

Head office m

ot

St

oc

Rå

vle

o

an

Besöksadress: Dragarbrunnsgatan 73, Uppsala Visiting adress Telefon: +46 (0) 18 12 12 22 Telephone

ga

at

Öppettider: vardagar kl. 13.00-17.00, onsdagar 13.00 - 19.00 Opening hours: Monday - Friday 1 pm - 5 pm Wednesday 1 pm - 7 pm

n ta

lg

o Sk

m

gs

ag

th

Lu

sp

se

en ad Eddagatan

n la

n Ku

M

ol

ng

pi

kö

n tE

kh

E-mail: mail@uppsalaauktion.se

Stockholmskontoret Stockholm office

er

rg

Bi rsl

Ja ga

gatan

Besöksadress: Nybrogatan 20, Stockholm Visiting adress

n

ta

gatan

Regerings

Norrlands

Nybrogatan

Hamngatan

Berzelii park

Str

and

Nybroviken Kungsträdgården

väg

en

Telefon: +46 (0) 8 611 12 22 Telephone Öppettider: Måndag - Torsdag, kl. 10.00 -17.00. Lunchstängt 12.00 - 13.00 Opening hours: Monday - Thursday 10 am - 5 pm Closed for lunch 12 noon - 1 pm

Göteborgskontoret

Järnvägsstationen

Gothenburg office Gamla Ullevi

Kungsportsplatsen

gs

n Ku

Besöksadress: Kungsportsavenyen 41, Gothenburg Visiting adress Telefon: +46 (0) 31 16 12 12 Telephone

ve

a rts

po

Heden

Ullevi

e ny n

Götaplatsen

Öppettider: Måndag - Onsdag kl. 12.00 - 17.00 Opening hours: Monday - Wednesday 12 noon - 5 pm

Please note that viewing and collection of purchased lots is only available at our head office in Uppsala.

434

pris: 200 sek

dragarbrunnsgatan 73, uppsala, sweden. tel +46 (0)18-12 12 22, fax +46 (0)18- 14 80 97 www.uppsalaauktion.se