0
Муниципальное бюджетное учреждение Централизованная система массовых библиотек городского округа город Уфа Республики Башкортостан Модельная юношеская библиотека №41
Мастер пейзажа и натюрморта - Александр Эрастович Тюлькин Библиографический дайджест Уфа, 2013
1
91.9:85
Мастер пейзажа и натюрморта - Александр Эрастович Тюлькин: библиографический дайджест / сост. А.Е.Ордон. – Уфа: МБУ ЦСМБ ГО г. Уфа РБ: Модельная юношеская библиотека № 41, 2013. – 15 с.: ил.
2
Содержание
К читателю………………………………………………………………………………………………………………4 Творческий путь художника………………………………………………………………………………………….5 Читаем о Тюлькине А.Э………………………………………………………………………………………………12 Приложение 1. Основные работы …………………………………………………………………………………….14 Приложение 2. Распоряжение Совета Министров Башкирской АССР от 13.12.1988 №370р «ОБ ОТКРЫТИИ МЕМОРИАЛЬНОГО МУЗЕЯ НАРОДНОГО ХУДОЖНИКА БАШКИРСКОЙ АССР А.Э.ТЮЛЬКИНА» ………………………………………………………………………………………………………15
3
К читателю Художник и живописец – колорист, мастер пейзажа и натюрморта – наш земляк Александр Эрастович Тюлькин родился 30 августа 1888 года в городе Уфе. Этот год был ознаменован 125-летием со дня рождения этого прекрасного творца. Живописные образы старой Уфы - провинциальной окраины России, объединенные в единую, большую тему Родины, составляют все же главную, основную линию в творчестве Александра Тюлькина. Всю жизнь, посредством искусства размышляя о мире, он тяготел к пониманию, что мир начинается не с центра, а с окраины. «Потому что окраина - это не конец мира, а его начало», - как бы вторит ему известный поэт Иосиф Бродский. Он прошел довольно непростой, но счастливый творческий путь. Под его крылом выросло целое поколение уфимских художников, участие которых в 1950—60 гг. на всероссийских и всесоюзных выставках было замечено и позволило говорить в специальной прессе, в искусствоведческой литературе о формировании яркого, интересного художественного феномена в искусстве страны - уфимской школы живописи. Данный дайджест включает в себя литературу о жизни и творчестве А.Э.Тюлькина, имеющуюся в Модельной юношеской библиотеке №41за период 1981 по 2012 годы, список основных его работ. Все публикации расположены в алфавите авторов и названий. Пособие предназначено всем кто интересуется искусством нашего края, жизнью и творчеством художника, работникам библиотек, преподавателям, студентам, учащимся.
4
Творческий путь художника Замечательный художник и живописец – колорист, мастер пейзажа и натюрморта Александр Эрастович Тюлькин родился 30 августа 1888 года в городе Уфе. Художественное образование Александр Тюлькин получил до революции (1912-1918) в Казани, в Художественной школе, находившейся тогда в ведении Академии художеств (школа была открыта в 1895 году). Возглавлял ее в те годы молодой художник Николай Иванович Фешин - выпускник Академии, почти сразу же получивший звание академика,(ставший вскоре широко известным своими работами не только в русском, но и европейском искусстве начала XX в). Кроме Фешина, из преподавателей - Тюлькин вспоминал акварелиста П. Х. Скорнякова - тоже выпускника Академии, П. А. Радимова, читавшего курсы литературы и истории искусств. В том же году произошла незабываемая встреча казанских студентов с приехавшими из Москвы футуристами: Давидом Бурлюком, Владимиром Маяковским, В. Каменским. В переполненном зале Дворянского собрания 20 февраля 1914 г. они читали лекцию о живописи и поэзии, а Маяковский в своей знаменитой желтой кофте сделал доклад «Достижение футуризма». Об этом часто рассказывал уфимцам Александр Эрастович. Александр Родченко, тоже учившийся в те годы в Казанской художественной школе, рассказывал об этом же Волкову-Ланниту, известному фотографу, писателю, жившему в Москве. Сам Л. Волков-Ланнит - уфимец, занимался в начале двадцатых годов в студии А. Тюлькина.
5
Спустя год, в 1915 году художник Давид Бурлюк приедет в Уфу, проживет здесь около трех лет, напишет множество этюдов, ценных и в живописном отношении, и в плане художественного проникновения в особенности бытового уклада, пейзажа татарских и башкирских деревень. Он был очарован лицами, типажами людей, населяющих, как он сам говорил, «татарскую степь», где уловил внутренним зрением и слухом «и шепот, и топот татар» (М. Цветаева). Интересно, что в большинстве из этих работ и следа не осталось от его футуристических опытов - добротная пленэрная живопись скорее с импрессионистическими приемами, которые в какой-то степени оказали воздействие на раннюю живопись Тюлькина. А самое главное: Бурлюк настроил уфимских художников, в то время еще очень малочисленных, на волну Цветущие окна 1924 художественного интереса и творческого внимания ко всему характерному в жизни обитателей этого края. Он вспоминал, как вместе с Давидом Бурлюком, К. Девлеткильдеевым ходили на этюды в живописные уфимские овраги, порой писали одновременно один и тот же мотив. Именно тогда был написан этюд «Башкирка у окна» (работа не сохранилась, имеется только фотография) - один из первых вариантов композиции будущей известной его картины, написанной в 1924 г. «Цветущие окна». Унаследовав уроки живописи у Николая Ивановича Фешина, несмотря на его громадный авторитет живописца, Тюлькин сумел избежать подражательности маэстро. Лишь приверженность к сложной серебристо-жемчужной гамме в колорите холста позволяет догадываться, что Тюлькин учился у Фешина. Вспоминая о нем, Александр Эрастович неизменно подчеркивал: «Он научил меня мешать краски», то есть уже на палитре, искать, сочинять и чувствовать ту общую живописную тональность, которая должна быть абсолютно адекватной его настроению, переживанию художественного образа - замысла в предстоящей работе над картиной.
6
Полотна, написанные Александром Тюлькиным в Уфе, сразу после завершения учебы в Казани, дают представление о том, в каком направлении дальше велись его живописные поиски. Одна из таких работ «Домик на даче» (1919). Энергичные движения кисти в напряженной цветовой гамме уверенно моделируют весомые, тяжелые формы предметов: темные стволы деревьев, сине-красные объемы дома с мезонином, густую тень от них, передавая ощущения их массы, материальности, конструкции — особенности, которые нравились ему в работах П. Кончаловского, И. Машкова. Еще раньше - в полотнах П. Сезанна, с которыми он познакомился во время своей короткой поездки в Петербург в 1913 г. на выставке «Сто лет французской живописи», организованной во дворце Юсуповых. Она явилась огромным событием в жизни молодого Тюлькина, и даже в самые последние годы он рассказывал Уфа строится, 1954(?) о ней так живо, увлекательно и подробно, словно видел ее только вчера. Художника Тюлькина на протяжении всего творчества увлекают задачи пленэрной живописи, неуловимая игра тончайших оттенков во взаимоотношениях тени и света, живописное касание предметов, сотворенных из разных материалов и фактур, задачи, близкие к импрессионистическим. Захватывала сама тайна этих отношений, отвечая его внутреннему душевному состоянию художника. Потому, вероятно наряду с чистыми пейзажами, Тюлькин пишет натюрморты на природе, погружая предметы в воздух, свет, солнце. Он любит приблизить к зрителю увиденный им предметный мир, передать особое состояние его жизни в воздушной среде, в нерасторжимом единстве с природой, наблюдать в нем бесконечную изменчивость в зависимости от состояния дня и освещенности - для Тюлькина это огромный мир поэзии, наполненный счастливыми и глубокими переживаниями. Через этот мир, через видения и воспоминания детства, он проникся и полюбил свою окраину глубокой любовью художника. Так в самом начале пути у Тюлькина сформировалась своя тема, точнее свой образ в живописи, который он с удивительным постоянством проповедовал всю жизнь, - образ старой Уфы, города его детства, юности, всей его долгой жизни. Причем его интересовал не столько город как таковой в целом, а именно его окраина, как бы сказали раньше ее посадская часть, та, что была связана с рекой, оврагами, воспетых еще художником Михаилом Васильевичем Нестеровым, пристанью. 7
И все же творческие интересы Александра Тюлькина не могли ограничиться раздумьями только о старой Уфе. Он вступил в самостоятельную художественную жизнь в то самое время, когда его патриархальная окраина была разбужена революцией. В советское искусство Александр Тюлькин пришел молодым, тридцатилетним, со своим художественным взглядом. Вместе с немногочисленной группой художников, объединившихся еще в 1913 году в «Уфимское общество любителей живописи», он активно включился в строительство новой культуры, в становление профессионального изобразительного искусства Башкирии. Но, не обжив, не поняв до конца случившееся новое, он не спешил, да и, видимо, просто не мог сразу ввести его в свою живопись, сделать его частью своей внутренней духовной жизни - поэзии. В те годы Тюлькин много сил отдает организационной, общественной, особенно педагогической работе, убежденный в том, что в первую очередь необходимо формировать в Уфе активную художественную среду, атмосферу творческой жизни. В начале двадцатых годов художник Александр Тюлькин участвовал в конкурсе на лучшее оформление спектакля Э. Верхарна «Зори», оформлял журнал «Красный курсант». Обучал рисованию детей-сирот в школе первой ступени им. В. И. Ленина, преподавал в Чувашском педагогическом техникуме, затем в Уфимском техникуме искусств. Одновременно принимал участие в художественных выставках не только в республике, но и за ее пределами, например в Москве на выставке «Жизнь и быт народов СССР»7 (1926), на выставке «Художники окраины», организованной в 1929 г. в США в г. Сан-Диего. И это далеко не полный перечень работ, которыми Уральские россыпи,1954 отмечена биография художника в 20-е годы. С 1925 года некоторое время Александр Эрастович Тюлькин возглавляет Уфимское отделение АХРР, в начале 30х создает монументальные росписи в здании Управления железной дороги и в Доме культуры железнодорожников. Позже избирался председателем Союза художников Башкирии - далеко неполный перечень работ, в который был вовлечен художник в те годы. 8
В мир новых художественных идеалов и образов Тюлькин входил медленно, трудно. «Конечно, руины писать легче, говорил он, - они так обработаны стихией, что стали уже как бы частью самой природы. Новое вторгается в нее как диссонанс, и нужно суметь почувствовать и найти контакт нового с природой». Тюлькин много думал и постоянно искал красоту в нарождающемся новом. Для него красота подлинна в том случае, если она исходит из веры, глубокой внутренней убежденности. По его собственному признанию, раскрыть по-настоящему поэзию и красоту в формировании новой жизни он до конца так и не смог. И уж готов был себя корить и корил, полагая, что он, как человек более из прошлого XIX века, чем из настоящего, потому ему сложно понять индустриальную новизну, которая так грубо вторгается и разрушает природу. В своих автобиографических записях он признается: «Когда писал и любовался отживающим, невольно возникали мысли о колючем, некрасивом, новом, и мучительно хотелось проникнуть в него и найти в этом красоту». И далее искренне признавался: «Я хотел написать новую Башкирию, но картина не получалась. В этом противоречивом борении прошла вся моя жизнь». Мастер живописи в строгом, подлинном значении этого слова мужественно признавался в своей неудаче. У Тюлькина в основе его мироощущения - закон благоговения перед жизнью, определяющий философское и религиозное отношение к миру, к общечеловеческим ценностям. Голубец 1942 Отсюда у Тюлькина любовь к скромным, непритязательным мотивам, к неярким, сдержанным краскам, через которые он идет к своей живописной правде. Когда началась война и дошли первые вести о погибших, художник взялся за работу над картиной «Голубец» (1942). Крупно, энергично, на весь формат холста изобразил потемневший от дождей и ветров деревянный крест у дороги под мерцающим золотом осенней березы. В глубине композиции, в тени, чуть светится медный литой образок, а рядом - ломоть ржаного хлеба и жаркая гроздь рябины. И вдаль уходит до самого горизонта, до верхнего края картины живая дорога, протоптанная, изрезанная колеями телег. Так живописными средствами автор выразил свое ощущение русской души, ее судьбы. 9
В последние годы жизни Александр Эрастович Тюлькин размышлял о своем месте в искусстве, в художественной жизни страны. «Если я играл какую-то роль в искусстве, то, прежде всего, как местный художник, художник провинции. И как педагог. В своей живописи я хотел отразить наиболее устойчивые черты быта русской провинции». Всю жизнь, посредством искусства размышляя о мире, он тяготел к пониманию, что мир начинается не с центра, а с окраины. «Потому что окраина - это не конец мира, а его начало», — как бы вторит ему известный поэт Иосиф Бродский. Творческая судьба Александра Эрастовича Тюлькина, истинно талантливого, честного и преданного искусству художника, как и водится в России, складывалась достаточно драматично. Мастер реалистического письма, преданный натуре - однако его художественные идеалы, творческие методы в живописи не отвечали требованиям официального искусства, методу социалистического реализма. Интеллигент, художник, вольнодумец, он в 1930-40 годах жил под строгим надзором соответствующих органов. «И даже от стука, от скрипа в калитке все замирало внутри», - вспоминал он. Подлинное официальное признание пришло к Александру Эрастовичу Тюлькину На родине Нестерова, 1946 после XX съезда КПСС с наступлением политической оттепели в стране и в связи с этим некоторого послабления в искусстве. Он награждается орденом «Знак Почета», в связи с 70-летием получает звание заслуженного деятеля искусств РСФСР, а после небольшой персональной выставки в Москве (1975) — лауреата республиканской премии имени Салавата Юлаева. Александр Эрастович Тюлькин - редкого дарования живописец и замечательный педагог, воспитавший вместе со своими современниками: Л. И. Лезенковым, К. С. Девлеткильдеевым, А. П. Лежневым, М. Н. Арслановым, искусствоведом Л. В. Казанской и другими целое поколение уфимских художников. Художники А. В. Пантелеев (19321990), Б. Ф. Домашников (1924-2003), Г. Ш. Имашева (1915-1995), А. Ф. Лутфуллин, М. А. Назаров, Ф. А. Кащеев и др. все они из гнезда, свитого при участии и пристальном внимании своего учителя Александра Эрастовича Тюлькина. Некоторые из них уезжали продолжать учебу в других городах, но, как правило, возвращались на родину. А те, кто не занимался в учебные годы непосредственно у Тюлькина, как, например, художник Александр Данилович Бурзянцев (1928-1997) - известный в России живописец или А. А. Кузнецов (1927-1990), как и многие другие художники, духовно 10
наполнялись, часто встречаясь с мастером в его доме-мастерской на тихой, уютной улочке Волновой. «Уфимская Академия» назвала этот дом, утопающий в саду, искусствовед Г. С. Кушнеровская. Под высоким небом, притулившись у крутого косогора, где внизу серебрится и тихо несет свои воды река Белая, старенькая, скрипучая калитка являет собой вход в особо таинственный мир, о котором Александр Эрастович говорил: «Маленький кусочек мирового пространства, принадлежащий мне». Здесь все - память о нем. Уфимцы бережно хранят память об этом удивительном художнике. В столице республики открыт Дом-музей художника, находящийся в самом конце улицы Цюрупы. Стараниями учеников Александра Эрастовича, его вдовы Антонины Николаевны дом, в котором он жил, избежал сноса, сохранилась замечательная коллекция натюрмортов, пейзажей, портретов. Имя Тюлькина присвоено детской картинной галерее при Художественной школе №2 города Уфы, где с 2001 года проводится Открытый республиканский конкурс детского художественного творчества имени А.Э.Тюлькина. Именем Тюлькина назван бульвар в уфимском микрорайоне Глумилино.
Дом – музей Тюлькина А.Э.
11
Читаем о Тюлькине Александре Эрастовиче 1.VIII открытый республиканский конкурс детского художественного творчества имени А.Э. Тюлькина 2007: Каталог.Уфа: Информреклама, 2007. - 72 с. 2.Александр Тюлькин // Лауреаты премий им. С.Юлаева.- Уфа: Китап, 1999.- С.64-67. 3.История Уфы: Краткий очерк. - Уфа: Башкирское кн. изд-во, 1981.-598 с. 4.Бульвар Тюлькина //Узиков Б. Уфимских улиц имена. - Уфа, 2007 .- С.257. 5.В творчестве какого художника главной темой стала Уфа? // 500 вопросов и ответов про Уфу. - Уфа, 2008.С.145. 6.Шарова, Е. Жил в овраге, мечтал о Тициане / Е. Шарова // Республика Башкортостан. - 2008. - 23 декабря. - С. 4. 7.Тюлькин Александр Эрастович // Художники республики Башкортостан.- Уфа, 2011.- С.309. 8.Тюлькин Александр // Художники 182.
Советской Башкирии: справочник.- Уфа: Башкирское кн. изд-во, 1979.- С.180-
9.Тюлькин Александр Эрастович //Культура Башкортостана: учебно - справочное пособие для учащихся 9-го класса.Уфа, 2002 .- С.41-42. 10.Тюлькин Александр Эрастович // Культура народов Башкортостана с древнейших времен до наших дней: краткий словарь-справочник. - Уфа,1999.- С.119 . 12
11.Тюлькин Александр Эрастович // Культура народов Башкортостана: словарь справочник для учащихся средних и специальных учебных заведений.- Уфа, 2003.- С.155-156. 12.Художник Тюлькин А.Э. // Узиков Ю. Исторические памятники Уфы. - Уфа: Китап, 1999 .- С.72. 13.Художники Башкирии: альбом. - Ленинград: Художник РСФСР, 1961.- 22 с. 14.Байгузина, Р. Улицы нашего города: Бульвар Тухвата Янаби, Тюлькина бульвар, Улица Тюменская / Р. Байгузина // Уфимские ведомости. - 2009. - 26 нояб. - С. 7. 15.Бондаренко, Л. Художник и город / Л. Бондаренко // Ватандаш. - 2012. - №1. - С. 113-118. 16.Клемент, Л. Зимний вечер у Тюлькина / Л. Клемент // Рампа.- №2 .- 2008 .- С10. 17.Кузнецов, М. Кем был для меня Александр Эрастович Тюлькин / М. Кузнецов // Бельские просторы. - 2008. - № 8. С. 127-134. 18.Севастьянова, И. Продолжая традиции старых мастеров / И. Севастьянова // Вечерняя Уфа. - 2009. - 22 августа. - С. 4: ил. 19.Хазиева, Л. Жил в овраге, мечтал о Тициане / Л.Хазиева // Рампа. - 2008. - №8 - С. 3-4. 20.Янбухтина, А. Окраина – не конец мира…/ А.Янбухтина // Бельские просторы. – 2003. - №10. – С.120-128: ил.
13
Приложение 1
Основные работы: "Домик на даче" (1919), "Гортензии" (1920), "Лавка гончара",(1921) "Интерьер деревянной мечети"(1921) "Юрта" ( 1921)
"Карусель" (1923), "Цветущие окна" (1924), "Мелкий бес" (1925) "Лодки" (1927), "Дома в овраге" (1928) ""Голубец" (1942),
14
"На родине Нестерова" (1946), "Тишина" (1946,) "Пушкин среди башкир" (1947), "Праздник на окраине" (1948) "Ленин в Уфе" (1961)
Приложение 2
Из истории Мемориального Дома-музея А.Э.Тюлькина РАСПОРЯЖЕНИЕ Совета Министров Башкирской АССР от 13.12.1988 N 370р "ОБ ОТКРЫТИИ МЕМОРИАЛЬНОГО МУЗЕЯ НАРОДНОГО ХУДОЖНИКА БАШКИРСКОЙ АССР А.Э.ТЮЛЬКИНА" СОВЕТ МИНИСТРОВ БАШКИРСКОЙ АВТОНОМНОЙ СОВЕТСКОЙ СОЦИАЛИСТИЧЕСКОЙ РЕСПУБЛИКИ РАСПОРЯЖЕНИЕ от 13 декабря 1988 г. N 370р 1. Принять предложение Министерства культуры Башкирской АССР и Башкирского отделения Всероссийского фонда культуры об открытии мемориального музея народного художника Башкирской АССР А.Э.Тюлькина на правах филиала Республиканского художественного музея им. М.В.Нестерова в доме по ул. Волновой, 21, где он проживал в 1925 - 1972 гг. 2. Министерству культуры Башкирской АССР в 1989 - 1990 гг. подготовить проектно-сметную документацию и провести ремонт дома, благоустройство усадьбы. Председатель Совета Министров Башкирской АССР М.МИРГАЗЯМОВ
15