AFFONSO EDUARDO
REIDY
DO CASTELO, GRANDE INTERVENÇÃO URBANÍSTICA NO RIO DE JANEIRO. SUA EXPERIÊNCIA COM O URBANISTA FRANCÊS ESTIMULOU O INTERESSE PELAS QUESTÕES SOCIAIS E URBANÍSTICAS. SEU PRIMEIRO PROJETO CONSTRUÍDO – O ALBERGUE DA BOA VONTADE – MOSTRA SEUS PRIMEIROS TRAÇOS EM BUSCA DE UMA ARQUITETURA DIFERENCIADA; QUANDO O ALBERGUE FOI PROJETADO, REIDY AINDA NÃO TINHA TIDO CONTADO COM LE CORBUSIER E SEUS IDEAIS MODERNISTAS, MAS AINDA ASSIM, SUA ARQUITETURA JÁ SE DIFERIA DA ARQUITETURA DA ÉPOCA.
PEDIDO PELA PREFEITURA PARA SE TORNAR O MINISTÉRIO DE EDUCAÇÃO E SAÚDE E ENVOLVEU MUITOS INTELECTUAIS MODERNISTAS NA SUA IDEALIZAÇÃO: MARIO DE ANDRADE, MANUEL BANDEIRA, CARLOS DRUMMOND DE ANDRADE (NA ÉPOCA, CHEFE DE GABINETE DO MINISTRO DA EDUCAÇÃO) ENTRE OUTROS. REIDY, MAIS QUE COMO UM REPRESENTANTE DA PREFEITURA, MAS COMO UM INTELECTUAL, FAZIA PARTE DA EQUIPE DE ARQUITETOS AO LADO DE PROFISSIONAIS COMO NIEMEYER E LÚCIO COSTA. NESSE PROJETO, AFFONSO REIDY PÔDE DESFRUTAR DOS NOVOS IDEAIS, DO CONCRETO ARMADO, DO IDEAL DE LEVEZA, DOS PILOTIS E, PRINCIPALMENTE, DA NOVA RELAÇÃO DO PÚBLICO E PRIVADO. REIDY JÁ TINHA, NESSA ÉPOCA, UMA
PREOCUPAÇÃO COM A CIDADE E COM O TODO. REIDY TRABALHOU EM PROJETOS URBANÍSTICOS POR TODO O RIO DE JANEIRO, E, SEGUNDO ELINE CAIXETA, “ERA CAPAZ DE RESPONDER SISTEMATICAMENTE AOS PRECEITOS FORMAIS, FUNCIONAIS, CONSTRUTIVOS, URBANÍSTICOS E SOCIAIS DA ARQUITETURA COMO AGENTE TRANSFORMADOR DA REALIDADE”. ACREDITA-SE QUE FORAM AGACHE E CORBUSIER OS MAIORES INFLUENCIADORES DE REIDY. EM PROJETOS COMO O PEDREGULHO (1947 – 1958), A GÁVEA (1952 – 1967) E ATÉ MESMO DO ATERRO DO FLAMENGO (1962 – 1965) DEIXAM CLARO A INFLUÊNCIA DA IDEIA DESSES ARQUITETOS NO TRAÇO DE REIDY, ARQUITETO QUE FOI INTROSPECTIVO, MAS SEMPRE LUTOU PELAS SUAS IDEIAS E PROJETOS.
OBRA MAIS IMPORTANTE: MUSEU DE ARTE MODERNA DO RIO DE JANEIRO - MAM BLOCO ESCOLA
BLOCO DE EXPOSIÇÕES
TEATRO DO MAM
AFFONSO EDUARDO REIDY NASCEU EM PARIS NO ANO DE 1909 E FALECEU NO RIO DE JANEIRO EM 1964, AOS 55 ANOS. FORMOU-SE EM ARQUITETURA EM 1930, COM APENAS 21 ANOS, PELA ESCOLA NACIONAL DE BELAS ARTES, ONDE, NO ANO SEGUINTE, JÁ TRABALHAVA COMO PROFESSOR. INGRESSOU NO SERVIÇO PÚBLICO EM 1932 ONDE PERMANECEU DURANTE 30 ANOS, ATÉ SE APOSENTAR. TRABALHOU EM MUITOS PROJETOS AO LADO DE GRANDES OUTROS ARQUITETOS, REIDY FOI PIONEIRO NA ARQUITETURA MODERNA BRASILEIRA E SUA OBRA É MARCADA PELA PREOCUPAÇÃO COM O COLETIVO, PÚBLICO E SOCIAL. AINDA ESTUDANTE, O JOVEM AFFONSO REIDY TEVE OPORTUNIDADE DE ESTAGIAR PARA O URBANISTA FRANCÊS DONAT ALFRED AGACHE, RESPONSÁVEL PELO NOVO PLANO DIRETOR DO RIO DE JANEIRO (NA ÉPOCA: DISTRITO FEDERAL). COMO ESTAGIÁRIO, TRABALHOU NO PROJETO DA ESPLANADA
PAISAGISMO DE BURLE MARX
TRABALHANDO NA PREFEITURA, REIDY REVEZOU ENTRE OS CARGOS DE DIRETOR DO DEPARTAMENTO DE HABITAÇÃO POPULAR E DIRETOR DO DEPARTAMENTO DE URBANISMO E FOI POR ESSES DOIS ÓRGÃOS QUE O ARQUITETO SE DESTACOU E SE MOSTROU COMO UM GRANDE PROJETISTA. O PRIMEIRO EDIFÍCIO MODERNO CONSTRUÍDO NO BRASIL – O EDIFÍCIO GUSTAVO CAPANEMA – CONTOU COM UMA EQUIPE DE GRANDES NOMES E COM A CONSULTORIA DE LE CORBUSIER. O EDIFÍCIO FOI VISITA À OBRA - MUSEU DE ARTE MODERNA DO RIO DE JANEIRO REIDY EM SUA OBRA SUBINDO A ESCADA HELICOIDAL DO MAM PROJETO SOPHIA
ARQUITETÔNICO 2 PASSOS 15/0021909
MARIANA FERNANDES E VICTÓRIA DIAS
15/0017448, 15/0023146
5
LINHA DO TEMPO:
MUSEU DE ARTE MODERNA DO RIO DE JANEIRO (1954) - RIO DE JANEIRO, RJ
8
PRINCIPAIS OBRAS TEATRO ARMANDO GONZAGA (1950-1951) - RIO DE JANEIRO, RJ * O TEATRO FOI TOMBADO EM 1989 * JARDINS DE BURLE MARX E PAINÉIS DE PAULO WERNECK
6 3
1
BLOCO DE EXPOSIÇÕES DO MAM VISTO À NOITE; LOGO EM FRENTE, A CALÇADA PROJETADA POR BURLE MARX É VISÍVEL
LOCALIZAÇÃO
ALBERGUE DA BOA VONTADE (1931-1932) - RIO DE CONJUNTO RESIDENCIAL DO PEDREGULHO (1947) - RIO JANEIRO, RJ DE JANEIRO, RJ * INICIALMENTE DESTINADO A ABRIGAR MORADORES DE RUA * ESTÉTICA E PRINCÍPIOS DEFENDIDOS POR LE CORBUSIER SÃO CONJUNTO HABITACIONAL MARQUÊS DE SÃO VICENTE (MINHOCÃO DA GÁVEA) (1952) - RIO DE JANEIRO, RJ O MUSEU DE ARTE MODERNA DO RIO DE JANEIAPLICADOS RO (MAM), TOMBADO EM 1965 PELO INSTITUTO DO * FEITO INICIALMENTE PARA ABRIGAR FUNCIONÁRIOS PÚBLICOS * 60% DAS HABITAÇÕES FORAM DESTINADAS A FAMÍLIAS DE PATRIMÔNIO HISTÓRICO E ARTÍSTICO NACIONAL TRABALHADORES COM PROFISSÃO ESTÁVEL * APENAS O PRÉDIO SINUOSO SAIU DO PAPEL, O RESTO DO (IPHAN), OBRA ÍCONE DA ARQUITETURA RACIONALISTA DE AFFONSO EDUARDO REIDY, ESTÁ LOCONJUNTO RESIDENCIAL NÃO FOI COMPLETADO CALIZADO NO PARQUE DO ATERRO DO FLAMENGO E PRÓXIMO AO AEROPORTO SANTOS DUMONT.
2
4
7
FUNCIONALIDADE O MUSEU POSSUI FUNÇÃO EDUCATIVA, CULTURAL E UM ALTO SIGNIFICADO SOCIAL, TORNANDO ACESSÍVEL AO PÚBLICO O CONHECIMENTO E A COMPREENSÃO DAS MAIS MARCANTES MANIFESTAÇÕES DA CRIAÇÃO ARTÍSTICA MUNDIAL. TEM POR FINALIDADE DIFUNDIR A PRODUÇÃO ARTÍSTICA MODERNA E PLANO DE URBANIZAÇÃO DO MORRO DE SANTO ANATERRO E PARQUE DO FLAMENGO (1953) - RIO DE CONTEMPORÂNEA, MANTER E PRESERVAR COLEÇÕES TÔNIO (1948)- RIO DE JANEIRO, RJ ARTÍSTICAS, ESTIMULAR A REFLEXÃO E O DEBATE * O PRIMEIRO PROJETO NÃO PREVIA O DESMONTE DO MORRO JANEIRO, RJ * O SOLO DO ATERRO PROVÉM DO DESMONTE DO MORRO DE EM TORNO DAS ARTES MODERNA E CONTEMPORÂMINISTÉRIO DA EDUCAÇÃO E SAÚDE (1937-1943) - RIO DE STO. ANTÔNIO NEA, PROMOVER A EXIBIÇÃO DE FILMES DE INTEDE JANEIRO, RJ * O DESMONTE FORNECEU O MATERIAL PARA O ATERRO DO SANTO ANTÔNIO * BURLE MARX PARTICIPOU DO GRUPO DE PROJETISTAS RESSE ARTÍSTICO E CULTURAL, ENTRE OUTRAS. FLAMENGO * ATUAL EDIFÍCIO GUSTAVO CAPANEMA PROJETO SOPHIA
ARQUITETÔNICO 2 PASSOS 15/0021909
MARIANA FERNANDES E VICTÓRIA DIAS
15/0017448, 15/0023146
A
V V
M U S E U D E A RT E M O D E R N A D O R I O D E JA N E I RO - M A M
CROQUI DO MUSEU DE ARTE MODERNA DO RIO DE JANEIRO
HISTÓRICO
LHO DE 1978 ATINGIU O MAM E DANIFICOU GRAVEMENTE O BLOCO DE EXPOSIÇÕES E CERCA DE 90% DE TODO O ACERVO FOI DESTRUÍDO. FOI PRECISO UM EXTENSO TRABALHO DE RESTAURAÇÃO QUE DUROU ATÉ SUA REABERTURA EM 1982. O TEATRO DO MAM, TERCEIRA PARTE DO PROJETO DE REIDY PARA O CONJUNTO ARQUITETÔNICO DO MUSEU, JÁ POSSUÍA, EM 1967, SUAS FUNDAÇÕES E SUA MARQUISE CONSTRUÍDAS, PORÉM, A OBRA SÓ FOI RETOMADA EM 2005 E CONCLUÍDA EM 2006.
PRIMEIRO NASCEU COMO ENTIDADE CIVIL EM 1948, INSTALADO EM UMA DAS SALAS DO BANCO BOAVISTA E POSTERIORMENTE TRANSFERIDO, EM 1952, AO TÉRREO DO EDIFÍCIO DO MINISTÉRIO DA EDUCAÇÃO E SAÚDE, ATUAL PALÁCIO GUSTAVO CAPANEMA. EM 1953 E 1954, O PROJETO DA SEDE DO MAM FOI ELABORADO POR REIDY E SEU PAISAGISMO FICOU A CARGO DE ROBERTO BURLE MARX. A OBRA DO MUSEU, CONSIDERADO UMA OBRA DE ARTE QUE CONTÉM TODAS AS OUTRAS, INICIOU-SE EM 1954 COM O BLOCO ESCOLA E EM 1956 INICIOU-SE O BLOCO DE EXPOSIÇÕES, CONCLUÍDOS EM 1958 E 1967, RESPECTIVAMENTE. ALÉM DOS BLOCOS, REIDY ELABORA A PASSARELA PAULO BITTENCOURT COM A COLABORAÇÃO DO ENGENHEIRO SIDNEY SANTOS E A CONCLUI EM AGOSTO DE 1963. INFELIZMENTE, REIDY FALECE EM 1964 SEM VER A OBRA DE SEU PROJETO CONCLUÍDA. JARDIM PROJETADO POR ROBERTO BURLE MARX NO MAM TRAGICAMENTE, UM INCÊNDIO OCORRIDO EM JU- POSSUI O MESMO DESENHO ÍCONE DO RIO DE JANEIRO
PLANTA DE SITUAÇÃO DO MUSEU - RIO DE JANEIRO, RJ LEITURA DA ESCALA GRÁFICA: 0M - 286M DELIMITAÇÃO DA ÁREA EM ESTUDO
PROJETO SOPHIA
ARQUITETÔNICO 2 PASSOS 15/0021909
MARIANA FERNANDES E VICTÓRIA DIAS
15/0017448, 15/0023146
ESTRUTURA
PAVIMENTO, A VIGA SUPERIOR É RESPONSÁVEL PELO APOIO DA COBERTURA E, A PARTIR DELA, OS TIRANTES DE CABOS DE AÇO ESTRUTURAM OS MEZANINOS. UMA ESCADA CURVA EM CONCRETO APARENTE, COM 9,6 METROS DE DIÂMETRO, É DESTAQUE EM MEIO À PLANTA LIVRE DO PAVILHÃO. A FLEXIBILIDADE DOS RECINTOS É TAMBÉM ASSEGURADA VERTICALMENTE ATRAVÉS DA DESCONTINUIDADE DAS LAJES DE COBERTURA, GERANDO TRÊS PÉS-DIREITOS DIFERENTES: 8 METROS, 6,4 METROS, E 3,6 METROS. ESSAS ALTURAS SÃO VARIÁVEIS PARA QUE O EDIFÍCIO POSSA ABRIGAR OBRAS DE ARTE DE TAMANHOS DIVERSOS.
O EDIFÍCIO É SUSTENTADO POR 14 PÓRTICOS EM CONCRETO ARMADO APARENTE POSICIONADOS A 10 METROS DE DISTÂNCIA ENTRE SI E FORMADOS POR UMA VIGA SUPERIOR, DOIS PILARES PRINCIPAIS INCLINADOS AO EXTERIOR E DOIS PILARES MENORES INCLINADOS AO INTERIOR QUE FORMAM UM V COM OS PRIMEIROS. OS PILARES EM V TÊM COMPRIMENTO TOTAL DE 8,5 METROS. FORMA EM PLANTA UM RETÂNGULO DE 140 METROS DE EXTENSÃO POR 28,3 METROS DE VÃO. OS PÓRTICOS POSSIBILITAM QUE O VÃO SEJA COMPLETAPLANTA DO MUSEU DE ARTE MODERNA DO RIO DE JANEIRO - MAM MENTE LIVRE DE APOIOS INTERNOS. OS BRAÇOS INTERNOS DOS PILARES EM V SUSTENTAM O PRIMEIRO PASSE DO ESPETÁCULO OFERECIDO AO VISITANTE. DE MANEIRA AINDA MAIS SUTIL, REIDY COMBINA A ILUMINAÇÃO ARTIFICIAL À ILUMINAÇÃO NATURAL. O ARQUITETO RECONHECE EM MEMORIAL QUE A LUZ ARTIFICIAL SEJA MAIS EFICIENTE NA PROSEGUNDO NABIL BONDUKI, A OBRA ARQUITETURAL TEÇÃO DE OBRAS SENSÍVEIS À LUZ SOLAR, MAS FACHADA 2 - TEATRO, BLOCO DE EXPOSIÇÕES E BLOCO ESCOLA E O AMBIENTE FÍSICO QUE O ENVOLVE É DE GRAN- TAMBÉM OPTA PELAS VANTAGENS DA ILUMINADE IMPORTÂNCIA E, EM RELAÇÃO AO MAM, O LOCAL ÇÃO NATURAL, CAPAZ DE CONFERIR “UM SENEM QUE SE INSERE FICA EM UM ATERRO PRATICA- TIDO DE VIDA E DE MOVIMENTO AOS ESPAÇOS”. MENTE PLANO, NO MEIO DE UMA EXTENSA ÁREA ASSIM, QUASE TODA A FACHADA FOI REVESTIQUE HOJE ABRIGA UM PARQUE PÚBLICO, DEBRUÇA- DA POR VIDROS, ENGENHOSAMENTE PROTEGIDO SOBRE O MAR, E RODEADA PELA “MAIS BELA DOS PELO SOMBREAMENTO DO PRÓPRIO PÓRTICO. PAISAGEM DO MUNDO”. REIDY PREOCUPOU-SE EM A OBRA DESTACA-SE, TAMBÉM, PELO USO PIONEIRO EVITAR QUE O EDIFÍCIO FOSSE UM ELEMENTO PER- DE CONCRETO APARENTE NO BRASIL, QUE INFLUENCIOU TURBADOR NA PAISAGEM. POR ISSO, O PARTIDO DA DIVERSOS ARQUITETOS BRASILEIROS E SUAS OBRAS. OBRA CONSISTE NO PREDOMÍNIO DA HORIZONTALI- OS DOIS EDIFÍCIOS ANEXOS AO PAVILHÃO DE EXDADE E O EMPREGO DE UMA ESTRUTURA AMPLA- POSIÇÃO SEPARAM-SE DELE ATRAVÉS DE DOIS MENTE VAZADA E TRANSPARENTE, QUE PERMITE JARDINS DIFERENTES. O PRIMEIRO É COMPOSTO POR MANTER A CONTINUIDADE DOS JARDINS DE BURLE DOIS RETÂNGULOS QUE CONFORMAM UM L. NELE MARX ATÉ O MAR, ATRAVÉS DO PRÓPRIO EDIFÍCIO, ESTÃO O BAR E O RESTAURANTE. O SEGUNDO O QUAL DEIXOU LIVRE SEU PAVIMENTO TÉRREO POSSUI CONTORNO IRREGULAR E ABRIGA O TEATRO PARA QUE A NATUREZA CIRCUNDANTE PARTICI- DO MUSEU DE ARTE MODERNA DO RIO DE JANEIRO. CORTE TRANSVERSAL DO BLOCO DE EXPOSIÇÕES SER DE CONCRETO APARENTE, É SUTIL E UTILIZOU ARTIFÍCIOS DA HORIZONTALIDADE E DO TÉRREO LIVRE, QUE GARANTIU PERMEABILIDADE VISUAL PARA A NATUREZA DO ENTORNO. O COMPLEXO DO CORTE LONGITUDINAL DO BLOCO DE EXPOSIÇÕES MUSEU OFERECE, ALÉM DE VÁRIOS INFORMAÇÕES: A CONCEPÇÃO DE REIDY PARA O MAM ATENDE ELEMENTOS CULTURAIS E ARTÍSSUA INTENÇÃO PROJETUAL DE INTEGRAÇÃO COM TICOS, ELEMENTOS EDUCACIONAIS A NATUREZA E A SOCIEDADE. O MUSEU NÃO CON- ACESSÍVEIS À SOCIEDADE, O QUE FLITA COM A PAISAGEM LOCAL, VISTO QUE REI- FAZ COM QUE O MUSEU CUMPRA, FACHADA 1: TEATRO, BLOCO DE EXPOSIÇÕES E BLOCO ESCOLA DY PROJETOU UMA CONSTRUÇÃO QUE, APESAR DE TAMBÉM, SEU PAPEL SOCIAL.
IMPLANTAÇÃO E ARQUITETURA
PERCEPÇÃO CRÍTICA
PROJETO SOPHIA
ARQUITETÔNICO 2 PASSOS 15/0021909
MARIANA FERNANDES E VICTÓRIA DIAS
15/0017448, 15/0023146