Piensa diferente. Imprímelo tú mismo Las técnicas manuales de impresión se han convertido en un eficaz recurso para experimentar y producir trabajos que se alejen de la uniformidad y la perfección de los procesos industriales. Una filosofía aparentemente minoritaria que sin embargo es compartida por muchos y muy buenos diseñadores a lo largo y ancho del mundo.
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“Un impresor experto puede llegar a imprimir dos mil copias a la hora, pero nosotros no tenemos tanta prisa”. Así resume John Kristensen su decisión de decantarse por las técnicas de impresión artesanales a la hora de desarrollar los trabajos de su estudio Firefly Press. A diferencia de la técnica offset, que proporciona una igualdad entre los diferentes pliegos muy
cercana al concepto de identidad, las técnicas manuales permiten obtener en serie piezas únicas, diferenciadas entre sí por detalles como la intensidad de la tinta o la mayor o menor presión de los tipos móviles y los sellos de linóleo o caucho sobre el papel. Por otra parte, la vuelta a lo artesanal permite un grado de experimentación con los registros,
las tintas transparentes o los golpes en seco, que resulta prácticamente imposible de realizar en imprentas industriales. Un tórculo o incluso una Minerva o una Boston de aspas son herramientas que, con un poco de suerte y esfuerzo económico, se pueden llegar a tener en casa, sin embargo, pocos serán los que podrán adquirir para su uso particular una máquina offset de varios colores
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con su correspondiente insoladora de planchas. Por último, aquellos que han optado por volver a lo manual coinciden en que es un proceso mucho más divertido. Aunque en un primer momento pudiera parecer una iniciativa aislada y minoritaria, este ma press m vement, como lo llaman los anglosajones y que se popularizó a principios de los noventa gra-
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cias a los consejos de la estrella de la televisión Martha Ste0art 4una especie de Ana Rosa a la norteamericana que daba consejos sobre cómo resolver con manualidades asuntos domésticos e invitaciones a eventos familiares como bodas y cumpleaños4 es lo suficientemente importante como para inspirar publicaciones y llamar la atención de los medios de comunicación.
Sin ir más lejos, la editorial alemana Gestalten ha publicado recientemente Impressive. Printmaking, Letterpress & Graphic Design, monografía en la que se recogen los trabajos y reflexiones al respecto de algunos de los estudios de diseño y diseñadores que trabajan con estas técnicas en todo el mundo. Si bien la gran mayoría procede de países como Estados
Unidos y Reino Unido, en Impressive también es posible encontrar representación de países como Alemania, Bélgica, Japón, Suiza e incluso España, que aunque está representada únicamente por un estudio, éste no es otro que el de Alexis Rom, entre cuyos trabajos escogidos aparece la magnífica portada que realizó para el número 139 de Visual.
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De hecho, es importante a la hora de entender este fenómeno el prestar atención a los lugares de donde procede y que no son otros que países pertenecientes al mundo occidental industrializado, que plasman conceptos estéticos actuales o de su pasado reciente pertenecientes a su cultura gráfica y comercial, con herramientas que, aunque en la actualidad se encuentran en
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franco desuso en sus países, continúan siendo de uso cotidiano en otros muchos lugares. En esos otros países, sus profesionales no parece que se hayan parado a pensar en los beneficios estéticos de esas técnicas. De hecho, algunos de ellos seguro que sueñan con tener unas máquinas de offset fiables, ajustadas y de acabados casi perfectos. l