Panorama Audiovisual Ed.30 - Agosto de 2013 by VP Group

Ano 03 - Edição 30 - Agosto/2013

Copa das Confederações

Chegou a vez do 4K?

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Editorial

O peso da segunda tela e a da transição digital.

Ano 3 • N° 30 • Agosto de 2013 Presidência & CEO Victor Hugo Piiroja victor.piiroja@vpgroup.com.br Gerência Geral Marcela Petty marcela.petty@vpgroup.com.br

De acordo com um estudo da consultoria Nielsen sobre o uso de dispositivos conectados em todo o mundo, quase metade dos proprietários de smartphones (46%) e 43% dos proprietários de tablets dizem que usam os seus dispositivos como uma segunda tela enquanto assistem TV. Mais de dois terços dos usuários de tablets e smartphones admitem usar estes dispositivos várias vezes por semana para acessar conteúdos audiovisuais. Mas, qual é o uso que eles dão a estes dispositivos? Mera distração ou complemento à transmissão? Embora a principal atividade com esses dispositivos seja a navegação em geral enquanto estão assistindo televisão (68%), quase metade dizem encontrar conteúdo relacionado à programação principal da TV. Mais da metade dos proprietários de smartphones e tablets também acessaram as mídias sociais e pelo menos um quinto do tempo foi gasto lendo conversas sobre o programa que estavam assistindo. Os usuários de tablet usam as suas segundas telas para interagir com o programam principal (13%) ou escrever sobre ele (13%), bem acima dos proprietários que usam smartphones. É notável que cerca de 15% dos entrevistados pela Nielsen dizem ter visto um programa de televisão depois de lerem comentários nas redes sociais. Geralmente, os usuários de smartphones gastam uma média de nove horas por mês acessando as redes sociais a partir do seu telefone, enquanto proprietários de tablets usam esses dispositivos uma média de quatro horas por mês para as mídias sociais. Finalmente, deve-se notar que 20% dos usuários de tablet usam o seu dispositivo para comprar o que é anunciado na televisão, o que significa uma oportunidade única para os anunciantes se conectarem com os consumidores. Paralelo a isso, outro estudo aponta que em 2014 um bilhão de residências contarão com algum tipo serviço deTV digital em todo o mundo. De acordo com a Strategy Analytics, isso representa um aumento significativo em relação ao final de 2012, quando os acessos por cabo, satélite, IPTV e terrestre (TDT) chegaram a 755 milhões de famílias. Ainda segundo a pesquisa, a taxa de crescimento para os próximos seis anos deve ficar em 10,7%, sendo o cabo a principal plataforma de distribuição. Enquanto muitos operadores de cabo vivem certa estagnação, de acordo com a Strategy Analytics o número de assinantes vai continuar a crescer. Os serviços de satélites também continuarão a crescer tanto na TV paga quanto aberta. As previsões mostram que, embora muitos países tenham completado sua transição para o digital, ainda há muito espaço para o crescimento daTV digital. Como destaca, Jason Blackwell, diretor de estratégias de provedores de serviços da Strategy Analytics, “talvez seja surpreendente, mas uma das maiores taxas de crescimento acontecerá nos países em transição para a TV digital terrestre, que deve estar finalizada em 2018”. Finalmente, a Strategy Analytics prevê que as receitas de televisão digital por assinatura cresçam 45% entre 2012 e 2018. Fernando Gaio

Departamento Financeiro Rodrigo Oliveira rodrigo.oliveira@vpgroup.com.br Assistente Administrativo Michelle Visval michelle.visval@vpgroup.com.br Marketing Ironete Soares ironete.soares@vpgroup.com.br Departamento de Arte Cristina Yumi cristina.yumi@vpgroup.com.br João Corityac joao.corityac@vpgroup.com.br Web Design Robson Moulin robson.moulin@vpgroup.com.br Sistemas Fernanda Perdigão fernanda.perdigao@vpgroup.com.br Wander Martins wander.martins@vpgroup.com.br Diretor de Redação Fernando Gaio (MTb: 32.960) fernando.gaio@vpgroup.com.br Editora Assistente Keila Marques keila.marques@vpgroup.com.br Editor Internacional Antonio Castillo acastillo@panoramaaudiovisual.com Colaboradores Eduardo Boni, Mauro Justto, Viviam Santos Publicidade – Diretor Comercial Christian Visval christian.visval@vpgroup.com.br Gerente de Contas Alexandre Oliveira alexandre.oliveira@vpgroup.com.br Panorama Audiovisual Online www.panoramaaudiovisual.com.br Tiragem: 16.000 exemplares Impressão: HR Gráfica

Alameda Amazonas, 686, G1, Alphaville Industrial 06454-070 - Barueri – SP – Brasil +55 11 4197-7500 www.vpgroup.com.br PanoramaAV

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Sony é um Patrocinador Oficial da FIFA

Sumário

08 Grass Valley tem nova organização no Brasil A empresa trouxe novos executivos para reforçar o atendimento aos principais clientes. Os novos contratados são Cristiano Barbieri, que assumiu a Gerência de Contas Estratégicas e Alberto Santana, Gerente dos Canais de Vendas. Também chegou à empresa o engenheiro Guilherme Duarte, responsável pela área de Projetos e Pré-venda junto com Carlos Moura.

14 Globo e NHK mostram tecnologia 8K no Brasil Durante o mês de julho, a Globo realizou demonstrações da tecnologia 8K ou UHD (Ultra High Defintion) que proporciona imagens 16 vezes mais nítidas que o HDTV(High Definiton).

62 Rádio AM O decreto da migração do rádio AM com as regras para a realocação dos canais de ondas médias para a faixa de FM deverá ser publicado em setembro.

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142 Prova de fogo A Sony realizou captação em 4K dos três jogos disputados no estádio do Mineirão durante a Copa das Confederações. Este foi o primeiro grande teste de gravação e produção ao vivo de conteúdos 4K em tempo real com a câmera PMW-F55.

64 TV paga quer crescer conquistando classe C e geração Y O painel Em Busca do Novo Telespectador reuniu no terceiro dia da Feira e Congresso ABTA um time de especialistas em audiência e programação de canais. O painel serviu como indicativo dos rumos que a produção independente nacional deve seguir para cumprir os aspectos da lei 12485.

96 Rede Vida completa 45 horas de cobertura sobre a visita do Papa Francisco ao Brasil Emissora adaptou grade para transmitir programação especial, que somou 45 horas de transmissão direta, e retransmitiu a cobertura sobre o papa para outras TVs de todo o mundo.

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129 Três escolhas Para quem precisa decidir por uma opção bastante econômica de switcher, selecionamos três modelos com características distintas e aplicações igualmente variadas: o Roland V-4EX, o Datavideo HS-2000L e o Panasonic AG-HMX100.

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134 25 anos de compromisso com o cliente A CIS Group atingiu a marca histórica e segue com o objetivo de conhecer melhor os desejos do consumidor e os desafios dos produtores de conteúdo, mantendo a atenção em tecnologias, soluções e fluxos de trabalho.

1 De-Interlace O Teranex apresenta algoritmos de desentrelaçamento PixelMotion proprietários e patenteados para uma qualidade de imagem incrível.

2 Conversão ascendente e

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O Teranex inclui filtros diagonais multidireção para que a conversão ascendente elimine os “serrilhados” para obtenção de imagens limpas.

3 Conversão Padrão SD/HD Converte vídeo com o poderoso processador SIMD, que pode analisar e calcular os pixels entre os frames.

4 Detecta e Remove Cadência Automaticamente remove cadência (pulldown 3:2), mesmo quando a filmagem foi editada anteriormente e sofre de campos de flash.

5 Redução de Ruído Remover ruídos indesejados com premiada redução de ruído Teranex.

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6 Escala Ajustável O Teranex inclui escala de proporção inteiramente ajustável. Ele suporta proporções customizadas ou mesmo para refazer enquadramentos.

7 Áudio, Timecode e Subtítulos O Teranex suporta conversão de taxa de quadros de áudio multicanal, além de dados de timecode e closed caption VANC.

8 Processamento 3D O modelo Teranex 3D inclui canais SDI duais, portanto permite que todos as conversões de vídeo possam ser combinadas para perfeitas conversões em 3D.

9 Simulação 3D Coloque feeds 2D em uma produção ao vivo 3D, ou converta conteúdo 2D em 3D com o simulador Teranex 3D!

10 Alinhamento de Câmera 3D O recurso de alinhamento de câmera 3D do modelo Teranex 3D permite que você faça a sincronização de frame e alinhe os feeds do olho esquerdo e direito para rigs 3D perfeitos.

O conversor de padrões líder no mundo converte em centenas de formatos de vídeo instantaneamente! O Teranex é o conversor de padrões de renome mundial, com incrível qualidade, praticamente transparente! Você tem um grande número de conversões, incluindo desentrelaçamento, conversão ascendente e descendente, conversão cruzada/padrão SD e HD, detecção e remoção de cadência automática - mesmo em conteúdo editado -, redução de ruído, escala ajustável e conversão de proporção de altíssima qualidade. Tudo com conversão completa de timecode e áudio multicanal. O modelo Teranex 3D inclui conversão de canal 3D dual, simulação em 3D pendente de patente e alinhamento de rig de câmera 3D!

Qualidade Teranex A avançada tecnologia SIMD desenvolvida e patenteada pela Teranex permite cálculos instantâneos em milhares de pixels simultaneamente em posições X, Y e entre frames de vídeo, de modo a obter o verdadeiro poder de imagem de super computador. O processamento é aplicado no frame e entre frames, tudo ao mesmo tempo, de modo a obter melhor desentrelaçamento, interpolação inter-frame e redução de ruído. É por isso que as conversões Teranex são indistinguíveis do máster original! Ferramentas 3D Avançadas

Use em qualquer lugar Com a capacidade de converter a partir de praticamente qualquer formato de televisão para qualquer outro formato de televisão com a melhor qualidade, o Teranex tem centenas de usos em qualquer instalação de transmissão e pós-produção. Com entrada Thunderbolt™ inclusa, você pode limpar e converter conteúdo para uso próprio para captura de vídeo e reprodução! O Teranex é o conversor de vídeo, conversor de padrões e ferramenta de captura e reprodução perfeito, tudo em um! Mais conexões O Teranex vem com mais conexões de vídeo e áudio suportando os mais recentes padrões, como o 3G-SDI e HDMI 3D. O Teranex suporta SDI, HDMI e vídeo componente analógico, além de áudio multicanal extremamente versátil. A entrada Thunderbolt e controle de deck RS-422 permitem a captura e reprodução completas. Ethernet também está inclusa para configuração remota.

O modelo Teranex 3D inclui um poderoso processamento 3D que lhe permite ir para o 3D sem gastar todo seu dinheiro! Você tem formato 3D com resolução total em stream dual e codificação de streams 3D. O novo simulador Teranex 3D pendente de patente gera automaticamente incríveis sinais 3D a partir de fontes 2D! Também incluso está o frame warping e alinhamento para rigs de câmera 3D para obter perfeito 3D ao vivo! Você ainda pode usar duas câmeras amadoras para um verdadeiro 3D!

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News > ISDB-T

Governo edita decreto que atualiza regras de implementação da Com alterações em norma governo pretende acelerar processo de digitalização da televisão no País, antecipando desligamento do sinal analógico de 2016 para 2015.

Governo Federal publicou no dia 30 de julho o decreto n.º 8.061/2013, que faz alterações em uma norma de 2006 que trata da implantação da TV digital no Brasil. O objetivo das mudanças é acelerar o processo de digitalização da televisão no País. O padrão nipo-brasileiro de televisão digital, adotado no Brasil, proporciona maior qualidade da imagem e do som, além de possibilitar a interatividade com o telespectador e acesso por dispositivos móveis, como celulares, tablets e aparelhos GPS. O documento também estabelece um novo cronograma para o desligamento do sinal analógico. Antes previsto para ocorrer de uma só vez em todas as cidades, em 2016, agora será antecipado para 2015, nas regiões metropolitanas e maiores cidades do país. Assim, será possível destinar parte da faixa de frequência de 700 MHz – hoje ocupada por canais de televisão analógica – para disponibilizar acesso à internet de alta velocidade. Em outras regiões, o desligamento ocorrerá paulatinamente, até 2018. De acordo com o secretário-executivo interino do MiniCom, Genildo Lins, a principal meta do Plano de Desligamento da Televisão >>

Com as alterações no cronograma de transição da transmissão analógica para a digital, somente serão concedidas novas outorgas em tecnologia analógica de televisão até 31 de agosto de 2013.

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Copyright © 2013. Clear-Com, LLC. All rights reserved. ® Clear-Com and the Clear-Com logo are registered trademarks of HM Electronics, Inc. Tempest and the Tempest logo are trademarks of CoachComm, LLC.

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Antes previsto para ocorrer de uma só vez em todas as cidades, em 2016, agora o desligamento analógico será antecipado para 2015, nas regiões metropolitanas e maiores cidades do país. “A televisão tem de ser digitalizada para sobrar a frequência de 700 MHz”, afirma o ministro das Comunicações, Paulo Bernardo.

Analógica no Brasil, realizado pelo grupo de trabalho formado por representantes do Ministério das Comunicações e da Anatel, foi garantir que a população não perca o acesso a este meio de comunicação. “Para desligar o sinal analógico, é preciso garantir que todos tenham acesso à TV digital. Queremos garantir que ninguém no Brasil fique um dia sequer sem poder assistir TV”, afirmou Lins, antecipando que o governo estuda a melhor forma de oferecer subsídio para a população de baixa renda poder comprar conversores ou aparelhos digitais. Com as alterações no cronograma de transição da transmissão analógica para a digital, somente serão concedidas novas outorgas em tecnologia analógica de televisão até 31 de agosto de 2013. Para retransmissão de televisão, em até três anos antes da data de desligamento prevista em cronograma a ser publicado pelo MiniCom.

Outras mudanças O decreto promove também a flexibilização da transmissão simultânea dos sinais analógico e digital, atualmente obrigatória para todas as emissoras. Com isso, quando não for possível disponibilizar outro canal para irradiação da mesma programação em tecnologia digital, o ministério poderá permitir que a emissora funcione em tecnologia analógica até a data prevista para o seu desligamento. A nova regra determina ainda algumas alterações com o objetivo de simplificar procedimentos existentes. Desse modo, não é mais necessária autorização prévia do MiniCom para utilização de denominação fantasia, assim como não é mais necessário que a >>

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News > ISDB-T

licença de funcionamento seja afixada em lugar visível na sala dos transmissores da estação. Para as emissoras de radiodifusão comunitária, não será mais necessário solicitar expedição de licença de funcionamento da estação, já que a legislação prevê que elas poderão entrar em funcionamento se o Congresso não se manifestar em até 90 dias sobre a sua outorga.

4G No primeiro semestre, o ministro das Comunicações, Paulo Bernardo informou que flexibilização do calendário de desligamento da TV analógica não afetaria o leilão da frequência de 700 MHz, que será destinada à tecnologia 4G. “A televisão tem de ser digitalizada para sobrar a frequência de 700 MHz. Vamos antecipar a liberação da faixa nos grandes centros e depois, gradativamente, nas outras cidades. Na maior parte dos municípios, cerca de 4,2 mil, não tem nenhuma emissora ocupando essa faixa. Já nas grandes cidades, o espectro está completamente tomado”, destacou. Na época, o ministro também comentou a possibilidade de o governo oferecer subsídio para a compra de conversores digitais. “Temos de discutir com outros órgãos e avaliar os impactos fiscais. Estamos observando um instrumento novo que é a venda de eletrodomésticos para os mutuários do Minha Casa, Minha Vida, com juro bem diferenciado. Pelas contas iniciais, uma TV de 32 polegadas com o conversor digital sairia por menos de R$ 30,00 por mês de prestação. Fica viável para fazermos uma mobilização para as pessoas comprarem.” •

De acordo com o secretário-executivo interino do MiniCom, Genildo Lins, a principal meta do Plano de Desligamento da Televisão Analógica no Brasil foi garantir que a população não perca o acesso a este meio de comunicação.

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Controle mestre modular diferente de qualquer coisa que você já tenha visto antes

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O SynMC, Sistema de Controle Mestre modular baseado em Synapse, tem um controle mestre e processador de branding de alta qualidade para sinais 3Gb/s, HD e SD SDI. O sistema SynMC pode fornecer até quatro camadas de codificação e 2D DVE é.

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O SynMC tem muitas vantagens em comparação com muitos sistemas de controle mestre compacto já disponíveis no mercado de broadcast. Por que o SynMC é a melhor escolha? Porque é acessível, flexível, modular, expansível e se encaixa nos frames Synapse. Escolha a AXON como sua parceira de tecnologia e você estará em boa companhia. Muitas das principais empresas de radiodifusão em todo o mundo fizeram a mesma escolha. www.axon.tv

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News > Evolução

Globo e emissora japonesa NHK mostram tecnologia Durante o mês de julho, a Globo realizou demonstrações da tecnologia 8K ou UHD (Ultra High Defintion) que proporciona imagens 16 vezes mais nítidas que o HDTV(High Definiton). Em parceria com a emissora pública japonesa NHK (Nippon Koso Kyokai), a apresentação aconteceu no Projac, Rio de Janeiro, e apresentou cenas do carnaval 2013.

s duas emissoras mantém uma relação estreita com as novidades tecnológicas desde 2000, após terem sido realizados os primeiros testes do padrão japonês de TV Digital (ISDB-T), sistema adotado no Brasil. Hoje em dia, a parceria se estende também nas experiências dos profissionais. “Temos engenheiros que fazem programas de intercâmbio na NHK e equipes japonesas que trabalham conosco em experiências, como, por exemplo, no carnaval deste ano”, diz Raymundo Barros, diretor de engenharia de entretenimento da Globo. O formato 8K está em desenvolvimento no Japão, sob a liderança da NHK. Os planos da equipe japonesa é que em 2016 haja testes de transmissões via satélite para o público e em 2020, a previsão é começar a transmissão de TV aberta com o UHDTV. Em termos de tamanho e taxas de transmissão, um sinal em HD convencional e sem compressão tem 1,5Gb/s (gigabis por segundo). Já o sinal 8K pode chegar a 200Gb/s, em sua resolução máxima, que são 7680×4320 pixels. Este maior número de pontos favorece as telas maiores que chegam ao mercado, com um conforto visual ao espectador quando posicionado próximo ao monitor – a uma distância de apenas 0,75 vezes a altura do display. Já o televisor Full HD necessita de uma distância três vezes maior que a tela. Por estar mais próximo ao equipamento, o espectador fica “ imerso” nas imagens, e a sensação de envolvimento é intensificada pelos 22.2 canais de áudio disponibilizados pela nova tecnologia, diferente dos 5.1 do padrão atual. Atualmente, a Globo trabalha com arquivos 8K para efeitos visuais. “Algumas das nossas cenas de novelas e séries têm efeitos visuais que dependem de bases de imagens capturadas com resolução 8K. Estes efeitos, conhecidos como digital backlots, ambientam uma cena da novela em locações para as quais não precisamos levar os atores. Para conseguir este realismo, as imagens precisam de altíssima resolução”, explica Raymundo Barros. Sobre a evolução das novas tecnologias, Raymundo acredita que será um processo mais ágil em relação à migração do SD (Standard Definition) para o HD . “Não há como repetirmos a história da TV analógica no Brasil, que levou 40 anos para implantarmos uma nova geração tecnológica. Nós viramos de SD para HD “com o avião voando”. E viraremos do HD para o 8K da mesma maneira”, finaliza.

Um pouco da tecnologia 8K disponível para captação pode ser conhecida na NAB 2013.

O sinal 8K pode chegar a 200Gb/s, em sua resolução máxima, que são 7680×4320 pixels.

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News > Áudio

Vendas do Pro Tools HDX da Avid ultrapassam marca dos O modelo HDX proporciona mais potência na qualidade do áudio e métodos mais simples para gravar, editar e mesclar, além de oferecer mais faixas e classificações com até cinco vezes mais poder DSP.

Avid anunciou que as vendas do Pro Tools HDX ultrapassaram a marca dos 7,5 mil sistemas em todo o mundo. Os centros de produção de filmes, os estúdios de música e de pós-produção, assim como os artistas independentes, formam o perfil de usuários da tecnologia. O sistema HDX proporciona mais potencia na qualidade do áudio e métodos mais simples para gravar, editar e mesclar. Além de oferecer mais faixas e classificações com até cinco vezes mais poder DSP para fazer frente aos projetos de pós-produção da indústria. Todo o sistema HDX inclui a estação de áudio Pro Tools|HD 11, que permite extender as fronteiras criativas na produção de áudios. Os plug-ins avançados e novas ferramentas de áudio complementam o sistema. O motor central do ProTools|HD 11 tem estrutura de 64 bits, funções expandidas de medição de níveis que oferecem mais poder para manusear sessões completas, compor com mais instrumentos virtuais e efeitos e, ainda, colaborar diretamente com os editores de Media Composer. Para o vice-presidente de áudio, vendas e serviços profissionais da Avid mundial, Tim Carroll, o “Pro Tools|HDX é resultado de anos de colaboração de prestigiados profissionais de áudio do

mundo todo para atender as necessidades de um sistema de áudio profissional e de última geração”. Segundo ele, o mercado de áudio profissional tem uma necessidade em sistemas DSP maiores para atingir seus objetivos. O Pro Tools 11 e o Pro Tools|HD 11 estão disponíveis em linha, na Avid Store, e nos centros de distribuições da empresa em todo o mundo.

Capturando a grandeza da televisão…sem esforço

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News > Pós-Pordução

Sony Brasil faz parceria com Licença gratuita do software Scratch Lab é oferecida na compra das câmeras Sony CineAlta F5 ou F55 com o gravador RAW AXS-RS ou apenas a F65.

Sony Brasil fez uma parceria que oferece uma licença gratuita do software Scratch Lab, da Assimilate, para os clientes que adquirem qualquer uma das câmeras para cinematografia digital CineAlta F5 ou F55, junto com o gravador RAW AXS-R5, ou então para quem adquirir apenas a câmera F65. A licença do Scratch Lab é totalmente funcional oferecendo aos usuários uma poderosa solução de software utilizado no mundo todo para processar, corrigir cores, sincronizar áudio e transcodificar as surpreendentes imagens de toda a gama de câmeras Sony Cine Alta. O Scratch Lab oferece aos cineastas profissionais um kit de ferramentas compatíveis com Aces para reproduzir em tempo real, materiais RAW em 4K/2K, assim como explorar totalmente as vantagens da ampla gama de cores da F55. Além dos conteúdos RAW, os produtores poderão reproduzir o formato Sony XAVC HD, 2K e 4K, em modo 50Mbps XDCAM 4:2:2. O software também permite processar imagens em 6K e 8K geradas pelo sensor da F65. “A incomparável gama de cores das câmeras F55 e F65, junto ao software Scratch Lab, oferecerá maior liberdade criativa para os processos de pós-produção”, comenta o gerente-geral de Marketing da Sony Brasil, Carlos Paschoal. Membro do programa Aliança Sony SRMASTER e sócio do Digital Motion Picture Center (DMPC) da Sony, a Assimilate tem grande tradição sendo uma das primeiras empresas a suportar as novas tecnologias e iniciativas da Sony, incluindo: - Câmera CineAlta F65: O Scratch e Lab foram alguns dos primeiros a oferecer total suporte para a reprodução e o processamento dos formatos RAW e SR da F65 e a curva de gamma SLog2; - Scratch: foi utilizado para produzir os dailies e Digital Intermediate para o “Fuerza Bruta: Wayra” (2012), a primeira produção com luz natural do mundo a ser filmada pela F65; - Aces: Lançado em novembro de 2012, a Assimilate foi uma das primeiras fornecedoras de software para Dailes e DI no mundo a implementar as especificações Aces, incluindo o formato de arquivo, as transformações do espaço de cor e render em dispositivos.

“A incomparável gama de cores das câmeras F55 e F65, junto ao software Scratch Lab, oferecerá maior liberdade criativa para os processos de pós-produção”, comenta o gerente-geral de Marketing da Sony Brasil, Carlos Paschoal.

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News > Mercado

TV paga está presente em Com a adição de 26,6 mil assinaturas líquidas em junho de 2013, o Brasil fechou o primeiro semestre do ano com 16,96 milhões de domicílios com TV por Assinatura, representando um aumento de 0,16% na base de assinantes em relação a maio.

onsiderando-se o número médio de 3,2 pessoas por domicílio, divulgado pelo IBGE, os serviços de TV por Assinatura são distribuídos para aproximadamente 54,3 milhões de brasileiros e estão presentes em 27,8% dos domicílios do País. O crescimento inferior ao de meses anteriores se deveu principalmente ao decréscimo de 44,86 mil assinantes na base do Grupo SKY e pela redução das operações de MMDS (ACOM, TELESERV e TV FILME), com reflexos em várias Unidades da Federação. O grupo SKY, de acordo com o que foi comunicado a esta Agência, está realizando ajustes em sua base de dados, o que ocasionou a redução do número de assinaturas. Os dados referentes ao número de assinantes nos novos municípios atendidos pelas novas prestadoras do Serviço de Acesso Condicionado (SeAC), ou por aquelas que adaptaram suas outorgas ao novo serviço, ainda não estão sendo contabilizados, pois dependem de adequação dos sistemas e procedimentos da Anatel. Em junho de 2013 o DTH, com uma adição de 4 mil assinantes, cresceu 0,04%. O serviço via cabo registrou o acréscimo de 44,96

mil novas assinaturas - crescimento de 0,70%. As prestadoras de MMDS, por sua vez, perderam 19,23 mil assinantes no mesmo período, o que representou queda de mais de 36% de sua base. Os grupos econômicos são compostos por operadoras que atuam em diversas áreas com várias tecnologias. O grupo NET/ Embratel é formado pelas operadoras do grupo NET Serviços (TV a Cabo e MMDS) e Claro TV (DTH). Por sua vez, o grupo SKY/ Directv é formado pelo conjunto de operadoras do grupo ACOM (Acom TV, Acom Comunicações e Teleserv - MMDS), ITSA (TV Filme / Mais TV - MMDS) e SKY (DTH). O grupo SKY, de acordo com o que foi comunicado a esta Agência, está realizando ajustes em sua base de dados, o que ocasionou a redução do número de 44.857 de suas assinaturas. O grupo NET/Embratel apresentou em junho crescimento de 25.195 assinantes em sua operação DTH (Claro TV) e 51.150 na operação Cabo (NET). O grupo GVT ultrapassou em junho o grupoTelefônica no número de acessos de TV paga.

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News > Governo

Aumento de potência de rádios e TVs O Ministério das Comunicações publicou a portaria que estabelece as regras para a autorização de pedidos de aumento de potência de emissoras de rádio e TV comerciais e educativas e de serviços ancilares.

egundo a portaria, agora, somente serão analisadas as solicitações de aumento de potência que visem exclusivamente ao atendimento adequado do município ao qual o serviço é destinado. Além disso, quando a entidade estiver situada em região metropolitana ou em região integrada de desenvolvimento econômico (Ride), as solicitações serão analisadas de forma a considerar o adequado atendimento da localidade. Quanto aos pedidos de redução de potência, também poderão ser sempre apreciados.

Prazos A portaria estabelece ainda os limites de tempo mínimos para que as entidades ou empresas possam requerer o aumento de potência, devendo já ter ocorrido ao menos um dos seguintes prazos: dois anos do licenciamento inicial; dois anos do termo inicial da autorização provisória de funcionamento; ou sete anos do ato de outorga, condicionada à obtenção da licença definitiva ou início da validade da autorização provisória de funcionamento.

Contudo, na ocorrência de interferência no sinal de transmissão ou de problemas de cobertura em pontos específicos, os pedidos poderão ser analisados a qualquer tempo. De acordo com a nova norma, o aumento de potência somente poderá ser autorizado pelo MiniCom de forma gradual, respeitando o período mínimo de dois anos de efetivo funcionamento na última classe de operação aprovada. Caberá à Agência Nacional deTelecomunicações (Anatel) se manifestar sobre a viabilidade técnica e determinar as condições necessárias para o atendimento do município ou da região considerada.

Reajuste O valor a ser pago em decorrência do aumento de potência será calculado com base no valor do município mais populoso de cada Estado, a ser divulgado em portaria específica, com base na proporção da população da cidade em relação ao município de referência. Os detalhes da portaria estão no link: http://goo.gl/yWVf6w

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News > TV Paga

Acesso à programação de TV por assinatura Conectado ao decodificador e à internet, o Slingbox 350 possibilita acesso e controle de toda a programação em Full HD 1080p; lançamento no mercado brasileiro acontece em setembro.

ssistir toda a programação da TV por assinatura em qualquer lugar do mundo é a facilidade proposta pelo Slingbox 350, que leva para o dispositivo móvel toda a programação da TV por assinatura em alta definição (Full HD 1080p) por meio da conexão com o decodificador da operadora e com a internet. O usuário pode trocar de canal, pausar o que estiver assistindo e acessar o guia de programação em um controle remoto virtual, além de agendar e assistir o conteúdo armazenado no decodificador da operadora. De acordo a empresa SBX Brasil, que vende os produtos da Slingbox no Brasil e participou da ABTAa (Feira da Associação Brasileira de Televisão por Assinatura realizada entre 6 e 8 de agosto em São Paulo), essa tecnologia é compatível com todas as operadoras brasileiras. De acordo com Octávio Carlovich, do departamento de suporte e atendimento técnico da empresa, se alguém estiver assistindoTV onde o Slingbox 350 estiver instalado, quem estiver com o dispositivo móvel e quiser assistir a série favorita de TV por assinatura será obrigado a assistir o mesmo canal exibido na TV. Por isso, a sugestão é que o aparelho seja instalado em uma televisão secundária da casa - no quarto, por exemplo. “É como um espelho do pacote de canais”,reforça

Carlovich. No entanto, com o Slingbox 350 acoplado ao decodificador, a operadora não poderá cobrar pelo acesso via dispositivo móvel ao conteúdo disponibilizado na programação da TV, que é pago. Vale lembrar que é permitido o acesso para um usuário de cada vez, para que a novidade não se transforme em uma nova modalidade de ‘gato’.

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News > Armazenamento

XenData servidor para alta disponibilidade para O novo XenData SX-525 dá suporte para uma ou mais bibliotecas de LTO conectadas via canal de fibra e inclui dois servidores Windows Server 2012 em um grupo de configuração com completa redundância de esconderijo RAID

provedora de soluções para arquivos LTO para a indústria de mídia e entretenimento anunciou o lançamento do SX525, um grupo de servidores de arquivos LTO para alta disponibilidade, que suporta múltiplos Petabytes para linha geração de armazenamento em LTO. O SX-525 vai ser demonstrado na IBC, entre 12 e 17 de setembro da IBC, em Amsterdam. O novo XenData SX-525 dá suporte a uma ou mais bibliotecas de LTO conectadas via canal de fibra e inclui dois servidores Windows Server 2012 em um grupo de configuração com completa redundância em RAID. O novo XenData SX-525 suporta a maior parte das bibliotecas robotizadas com LTO, incluindo modelos da HP, IBM, Oracle, Qualstar, Quantum e Spectra Logic. Ela pode ser configurado para arquivos de espelhos sobre duas bibliotecas LTO, criando um completo sistema de arquivo redundante LTO e nenhum ponto de falha. Segundo a empresa, a solução adere firmemente aos padrões da indústria em todos os aspectos projetados. Isso garante gravação em cartuchos LTO-5 e LTO-6 usados na troca de standard LFTS ou na abertura de formato standard TAR, eliminando o efeito “vendor lockin”. Além disso, o servidor é acessado com arquivo standard e pasta

de interface acima de 10GigE e 1GigE networks usando os protocolos de network CIFS/SMB ou FTP. “Nossos produtos são compatíveis com uma gama de aplicações usadas na mídia e na indústria de entretenimento’, afirma o CEO da XenData, Phil Storey. A utilização de formatos de LFTS garante que haja trocas de cartucho LTO com outras soluções LTO que responde ao standard LFTS.

A nova solução deve expandir ainda mais a plataforma de usuários de LTO.

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News > Captação

I-Movix leva sistema de calibração automática de cores da Nova função ColorMatch será mostrada pela primeira vez na feira este ano. Funcionalidade facilita calibração de cores entre imagens de diferentes câmeras.

I-Movix irá apresentar pela primeira vez na IBC 2013 os sistemas de ultra-motion X10 e X10+ de câmeras com a função ColorMatch – para calibração automática de cores. A função oferece uma calibração automática entre os sistemas I-Movix e outras câmeras usadas em produção ao vivo. Os sistemas X10 e X10+ são únicos que oferecem câmera lenta de 10x em resolução full HD, com gravação contínua e sempre ligada, permitindo que os sistemas sejam usados em qualquer padrão de câmera de transmissão ao vivo. A X10+ também oferece a habilidade extra de operação em taxas de frame de até 2600fps em 1080i50 ou até 5600fps em 720p60, com replay imediato. A função ColorMatch economiza o tempo da equipe de produção ao simplificar a tarefa de calibrar as cores entre as câmeras usadas em um evento. Este é um processo um tanto complicado até o momento, mas a nova função permite que qualquer profissional da equipe tenha resultados perfeitos em uma fração de tempo, com qualquer iluminação. Uma vez calibrada a imagem captada, pode ser salva e retomada. Tanto a X10 e a X10+ são compatíveis com o d-flicker (que tira oscilações de imagem) para imagens ao vivo. A combinação do d-flicker com a tecnologia ColorMatch – exclusivos da I-Movix – com as capacidades de tempo real da X10 e X10+, tornam os sistemas mais versáteis.

Os sistemas de ultra-motion X10 e X10+ agora tem a função adicional para calibração automática de cores ColorMatch.

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News > Transmissão

Jampro Antennas retorna à IBC com Painel de antena UHF de banda larga de média potência, antena de baixa a média potência e antena que resiste a rajadas de ventos serão alguns dos destaques na feira.

Jampro Antennas irá levar uma variedade de novas soluções de antenas para o mercado internacional de broadcast ao IBC 2013. Dentre os produtos apresentados estão: o painel UHF Broadband Medium Power para todas as polarizações, as antenas JVD-U e JCD-U, JAT-U Super Turnstile, entre outros. O painel de antena UHF Broadband Medium Power Panel Antenna, de média potência, está disponível para as bandas IV e V em todas as polarizações, CPOL, EPOL, HPOL e VPOL. É projetado tanto para montagem ao lado do prédio, quanto no topo para DTV, ISDB-T, DVB-T/H, NTSC ou PAL, tem potência média com design modular configurável para vários padrões de azimute e elevação. Agora disponível para polarizações VPOL e CPOL, as antenas JVD-U e JCD-U para bandas IV e V de UHF foram projetadas como soluções de baixa a média potência, com foco especial em instalação em telhado. A antena é um sistema polarizado vertical ou circularmente, por um redomo cilíndrico para proteção e mínimo impacto visual. As antenas utilizam as bandas IV/V permitindo que múltiplos canais UHF sejam transmitidos ao mesmo tempo. Reforçada com latão e alumínio naval e projetada para uma vida longa, as antenas são ideais para canais DVB-T2, ISDB-T ou ATSC. A JAT-U UHF Super Turnstile “asa de morcego” /V 470 – 860 MHz pode ser montada no topo ou na lateral de uma torre e é indicada

para transmissão de um ou vários canais em UHF, pois é muito resistente à oscilação, mesmo com grandes rajadas de vento. Outro destaque no estande da Jampro é a antena JA/MS-BB Broadband UHF Slot, da linha Prostar, que conserva o espaço da torre e minimiza as rajadas de vento. Especialmente projetada para operações multicanais ou canais combinados em aplicações analógico-analógico, analógicodigital ou digital-digital, a antena é pronta para ser instalada. Ainda será mostrada a linha de filtros de máscara RCEC, que inclui os modelos: RCEC-383-UM, RCEC-206-UMFB, RCEC-#F6-UM e RCEC-DT6-UM.

A Jampro levará para o IBC uma ampla variedade de opções para transmissão digital.

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News > Gráficos e Pós-Produção

Crystal Vision amplia capacidade de Empresa apresentará keyer para qualquer aplicação, além de decodificação e codificação Dolby durante o IBC, na Holanda.

a IBC 2013, que será realizada em setembro na Holanda, a Crystal Vision mostrará um keyer para todo o tipo de aplicação. Projetado para estúdios de efeitos visuais e gráficos para esportes, o Safire 3 é um keyer de Chroma em tempo real que usa um algoritmo e várias opções de processamento de key, incluindo colorização e delay de vídeo para produzir o melhor Chroma key possível – com fácil operação a partir de um painel de controle sensível ao toque. Projetado para executar funções de branding, com armazenamento para até 500 gráficos, as novas capacidade de áudio do novo keyer MultiLogo o tornam ideal para aplicações onde tanto gráficos quanto áudio precisam estar adicionados ao sinal de vídeo, com préconfigurações para facilitar a operação ao vivo. Completando o trio está o keyer linear LKEY 3, projetado para keying simples de qualquer gráfico. A Crystal Vision tem também aprimorado as formas de acesso ao metadado de áudio quando o Dolby E é decodificado ou codificado, usando o incorporador Tandem 310 e o sincronizador Synner 310, incluindo o SMPTE 2020. O chroma keyer de tempo real Safire 3, recém-lançado, trabalha com 3Gb/s, HD e SD, e é ideal para todas as produções ao vivo virtuais, a partir de um estúdio para esporte. O Safire 3 torna fácil configurar o chroma key usando amostragem multipontos, para automaticamente

ter as melhores configurações possíveis como padrões, e destaca uma gama de ferramentas de ajustes finos para otimizar a imagem incluindo vários filtros, colorização, compensação de luz, etc.

O Safire 3 é um keyer de Chroma em tempo real que usa várias opções de processamento de key e foi projetado para estúdios de efeitos visuais e gráficos.

Cinegy introduz 4K em sua MultiViewer, Cinegy Player, Cinegy Air e outros produtos da empresa agora incluem a resolução 4K e serão mostrados na IBC 2013. A companhia de desenvolvimento de software Cinegy anunciou que na IBC 2013 irá mostrar sua linha de produtos 4K. A linha irá incluir a solução de monitoramento por multivisualização MultiViewer, o player de vídeo Cinegy Player (que agora suporta o codec Sony XAVC 4K) e a solução de automação e playout Cinegy Air. O Cinegy Air também permitirá playout em 4K e streaming 4K via IP (RTP/UDP), representando o compromisso da empresa ao fluxo de trabalho baseado em IP. Juntamente com a linha de produtos 4K também serão exibidos pela Cinegy na IBC: »» Ambiente de playout e produção ao vivo baseada em IP; »» Gerenciamento de mídia e soluções de arquivo (Cinegy Desktop e Cinegy Archive); »» Automação, playout e soluções de computação gráfica (Cinegy Air, Cinegy Type e Cinegy Studio); »» Solução de fluxo de trabalho baseado em IP sem SDI.

As soluções da empresa também serão compatíveis com monitoração e exibição 4K.

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News > Evento

Produtoras brasileiras vencem pitching no O projeto Bike Lovers, da produtora carioca associada à ABPITV, mobCONTENT foi um dos vencedores do Docs Wanted!, evento transmídia organizado pelo Cuban Hat Project dentro do evento Sunny SIde of The Doc em La Rochelle, França.

m fevereiro deste ano, o projeto foi um dos escolhidos do Lab Transmí¬dia - Foco série de TV, realizado durante o RioContentMarket 2013 – evento promovido pela ABPITV. Bike Lovers foi o único brasileiro na competição e concorreu com outros 12 finalistas (www.docswanted.tv). Outra produtora associada à ABPITV, a BigBonsai foi a ganhadora da categoria Best International Project Showcase - Science & Nature com o documentário Beyond Boundaries (http://migre.me/fdQRj). O programa de exportação de conteúdo audiovisual independente Brazilian TV Producers (BTVP) – parceria da Associação Brasileira de Produtoras Independentes de Televisão (ABPITV), com a Agência Brasileira de Promoção de Exportações e Investimentos (Apex-Brasil), esteve esta semana com produtoras de todo o Brasil no Sunny Side of the Doc - evento focado exclusivamente em documentários, realizado na cidade francesa de La Rochelle, de 25 a 28 de junho. A delegação brasileira no evento teve a participação das produtoras Conspiração Filmes, BigBonsai, Duo 2, Canal Azul, Giros, Grifa Filmes, Cinevideo e MOBContent. O Brasil e a China foram selecionados como países-alvo este ano no evento, e portanto uma série de atividades com os brasileiros estão sendo articuladas pelo BTVP. O BTVP é o programa internacional da ABPITV, criado em 2004 e realizado em parceria com a Apex-Brasil e SAv/MinC. Com o objetivo de promover o conteúdo audiovisual independente no mercado internacional, o BTVP viabiliza parcerias entre empresas brasileiras e estrangeiras (por meio de coproduções, vendas e pré-vendas para canais de TV, internet, telefonia celular e novas mídias). O Brasil hoje é considerado um importante mercado no cenário internacional e integra o plano de negócios de coprodução de inúmeras TVs e produtoras.

A presença da delegação brasileira no evento foi organizada pelo Brazilian TV Producers.

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© 2013 Avid Technology, Inc. Todos os direitos reservados. Características de produto, especificações, requisitos de sistema e disponibilidade estão sujeitos a alteração sem prévio aviso. Avid, o logo Avid e outras marcas da Avid são marcas registradas ou marcas comerciais da Avid Technology, Inc. ou de suas subsidiárias nos Estados Unidos e/ou outros países. Todas as outras marcas contidas aqui são propriedade de seus respectivos titulares.

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News > Mercado

Sony e Panasonic fazem parceria para desenvolvimento de nova Empresas irão desenvolver discos ópticos de pelo menos 300GB para uso profissional, para comercialização até o fim de 2015.

Sony e a Panasonic assinaram acordo para desenvolverem em conjunto uma nova geração de discos ópticos para uso profissional. Com a parceria, as empresas pretendem criar um disco com capacidade de gravação de pelo menos 300 GB até o final do ano de 2015. As empresas afirmaram que continuarão a discutir as devidas especificações e outros itens relacionados ao desenvolvimento do novo padrão de discos ópticos. O disco óptico, segundo a Sony, tem propriedades excelentes para protegê-lo contra o ambiente, com resistência a poeira e à água, e ainda pode suportar mudanças de temperatura e umidade quando guardado. “Ele também permite compatibilidade intergeracional entre diferentes formatos, garantindo que os dados posam continuar a serem lidos em qualquer formato”, diz comunicado oficial da Sony. Apesar desses benefícios, a empresa afirma que “tanto a Sony quanto a Panasonic reconhecem que os discos ópticos precisam armazenar um volume muito maior de conteúdo nos próximos anos , dado ao futuro crescimento do mercado de arquivamento”.

Com a parceria, elas pretendem desenvolver um padrão de discos ópticos de alta capacidade e “oferecerem soluções que preservem dados valiosos para as futuras gerações”.

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News > Interface

Riedel apresenta interface MediorNet para Durante a IBC 2013 a Riedel Communications fará a estreia europeia da interface para câmeras Grass Valley com as redes MediorNet Compact em tempo real.

nova placa modelo MN-C-OPT-GV-2 para MediorNet Compact, da Riedel Communications, permite ao usuário conectar suas estações-base de câmeras LDK e LDX da Grass Valley diretamente ao MediorNet. A solução encaminha sinais das câmaras bidirecionalmente, incluindo todo o áudio embutido e dados de controle de telemetria, por meio da infraestrutura de fibra MediorNet. A abordagem de rede da MediorNet permite a atribuição gratuita de câmeras para qualquer estação base ou Centro de Controle de Câmera dentro da rede, fornecendo flexibilidade em configurações e eliminando a necessidade de religação, quando a produção precisa de mudanças. O MN-C-OPT-GV-2 se encaixa em um slot de expansão MediorNet Compact. Ele fornece duas portas Grass Valley, que conectam tanto câmeras ou estações de base. A placa MediorNet Grass Valley suporta todos os formatos de vídeo e sincronização suportados pelas câmeras LDK e LDX.

vídeo composto analógico, HDMI, DVI e SDI óptica ou coaxial. Dependendo do transceivers SFP instalado, cada placa pode fornecer uma combinação de quatro ou HD (1.5G) ou dois 1080p (3G) de sinais de vídeo bidirecionais ou vídeo analógico, HDMI, DVI, ou ópticos. Outros produtos em exposição na IBC 2013: - MediorNet Modular e MediorNet Compact; - Software MediorWorks; - Artista, Artist, sistemas de comunicações Acrobat; - Rocknet Conversores de Fibra Óptica e interfaces de console.

MN-C-OPT-HDMI e MN-HDO-4IO Suportando uma variedade de pequenos transceivers ópticos “form-factor pluggable” (SFP), o MediorNet MN-C-OPT-HDMI e as placas de vídeo universais MN-HDO-4IO permitem a configuração miranda_panorama_mar_2013.pdf 1 03/05/13 20:34 flexível de sistemas MediorNet para o transporte bidirecional de

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CONTROLCENTERDIGITAL DE G&D PARA ONDE VOCÊ FOI E ONDE VOCÊ IRÁ

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News > IBC 2013

Telestream promete nova tecnologia para O Post Producer automatiza processos de produção, permite montagem de segmentos ou spot, composição de vídeos, gráficos, títulos e legendas e processamento de áudio.

Telestream, provedora de transcodificação de vídeos e produtos automatizados de fluxos de trabalho, anunciou o lançamento do Post Producer, que irá ocorrer na IBC 2013, em Amsterdam, entre 12 e 17 de Setembro. A nova ferramenta de pós-produção e distribuição automatiza processos de produção e facilita o trabalho de editores e estações de trabalho NLE. Baseado em modelos de usuários, o Post Producer faz a montagem de segmentos ou spots, composição de vídeos, gráficos, títulos e legendas, e processos de aplicação de áudio. Além de alternar versões automaticamente substituindo elementos, quando necessários. “Um dos pontos mais importantes dos fluxos de trabalho baseados em arquivos é a renderização repetitiva de diferentes versões de mídias para multilinguagens atuais e multiplataformas de distribuição”, explica o vice-presidente de gerenciamento de produtos da empresa, PaulTurner. ATelestream amplia seu alcance no mercado de pós-produção possibilitando a introdução direta de sequências de arquivos DPX e formatos de aquisição, como o Red RAW, adicionando a codificação Dolby E, e entre 24 e 25 frames por segundo de conversão de áudio. O novo Post Producer, também, estará disponível no software Vantage 6 – outro produto da empresa, que, por sua vez, vai oferecer novas análises e capacidades de controle de qualidade e mais integrações com produtos de terceiros. Este software é uma plataforma de suporte de instalação de um único servidor para a transcodificação automatizada ou, ainda, para um multisservidor de sistema de processamento de mídias, que automaticamente produz e monta diversos pacotes de finalização de mídias. O software oferece, também, produção de conteúdo, multitelas de distribuição, dispositivo de interoperabilidade em processo hands-off, captura de mídia, meta processamento de dados e análises em um sistema unificado.

Como sistema modular, os cartões de transmissão podem ser CAT, fibra ou ambos e podem ser substituidos durante a sua operação. Cada porta é flexivel para ser utilizada como uma entrada ou saída.Também oferece qualidade de vídeo brilhante, é intuitivo e é facil de configurar a interface de usuário e tem um mecanismo de controlo e de SNMP.

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Este sistema suporta todos os sinais relevantes - single link DVI, PS/2 e teclado e ratos USB, audio, transparente USB 2.0 e RS232. Para altas larguras de banda de vídeo, uma porta de tela, dual link, DVI/DISPLAY,seguirá brevemente. Uma série de outras caracteristicas incluem a capacidade de multi-monitor para estações de trabalho com CrossDisplay-Switching, três pacotes de energia redundantes (substituíveis em funcionamento) e, evidentemente , a renomada qualidade de construção sólida de G&D.

A Telestream amplia seu alcance no mercado de pós-produção com o suporte a sequências de arquivos DPX, arquivos Red RAW e codificação Dolby E.

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News > Radiodifusão

Rodrigo Neves é reeleito presidente da Ele foi eleito presidente para um novo mandato de dois anos (biênio 2013-2015) durante a Assembleia Geral Extraordinária da Associação das Emissoras Rádio e Televisão do Estado de São Paulo (AESP), realizada no WTC Sheraton Hotel, na cidade de São Paulo.

presidente liderou a chapa AESP Mais Forte, que foi eleita por aclamação, única inscrita para as eleições. No seu discurso de posse, Rodrigo Neves reforçou a importância das coordenadorias regionais para o trabalho da entidade junto aos seus associados. Outro ponto destacado foram os cursos de capacitação realizados nos meses de maio e junho, nas cidades de Lins, Águas de Lindoia e Guarujá, que receberam avaliação máxima dos participantes. O presidente ainda lembrou a luta da entidade pela flexibilização do programa A Voz do Brasil, uma demanda antiga da AESP, e pediu a todos que colaborem neste trabalho. Representando o Governador do Estado de São Paulo, Geraldo Alckmin, Juliano Nóbrega, Coordenador de Imprensa do Governo do Estado, declarou que recebeu com muita alegria o resultado da eleição. “É um justo reconhecimento ao trabalho desenvolvido nos últimos dois anos e às bandeiras erguidas em nome da radiodifusão. Rodrigo Neves terá todo o apoio do governo do Estado nos próximos dois anos. As emissoras de rádio e a televisão desenvolvem um trabalho de utilidade pública e têm o apoio do Governo”.

an_phase_institucional_230x150mm.pdf

07/08/13

16:58

No discurso de posse, Rodrigo Neves reforçou a importância das coordenadorias regionais para o trabalho da entidade junto aos seus associados.

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News > Radiodifusão

Evento Durante os meses de maio e junho a entidade promoveu a 1ª Jornada AESP de Capacitação, que contou com uma extensa programação para os seus associados e alinhada com os desafios do dia a dia. Mais de 400 empresários e profissionais de emissoras de rádio e televisão aberta participaram dos cursos disponíveis (Gestão Administrativa; Técnicas Comerciais de Vendas; e Programação e Promoção). Cada curso teve 16 horas de duração e deu direito ao certificado de capacitação. Os participantes foram unânimes ao afirmar que a iniciativa ajuda a elevar o profissionalismo das emissoras, trazendo informações úteis paras equipes administrativas, comerciais, de programação e promoção.Atrocadeinformaçõeseosrelacionamentosestabelecidos também foram ressaltados como pontos altos desta Jornada. “Os palestrantes foram muito bem escolhidos e apresentaram um conteúdo adequado à nossa realidade. Tivemos profissionais frequentando os três cursos da Jornada e pudemos trocar muitas experiências com os representantes de outras emissoras. A AESP está de parabéns pela iniciativa e nós participaremos das outras etapas desta Jornada”, afirmou Júlio Marischem, Diretor da Rádio Saudades FM de Matão. “Esta primeira etapa da Jornada AESP de Capacitação foi um sucesso. Foi o evento com maior entrosamento entre os representantes das emissoras. Foi importante ter envolvido os funcionários das emissoras, profissionalizando cada vez mais o nosso trabalho”, emendou Alceu Rodrigues, Diretor da Rádio 96 FM de Bauru. “Este encontro foi uma excelente iniciativa da AESP, que ajuda a valorizar o rádio e fomentar novas ideias. Eu participei

do curso de Programação e Promoções, onde aprendemos a importância de conciliar o rádio com a internet e os smartphones para atrair novas gerações de ouvintes, por exemplo”, definiu Edilson Pappis, Diretor da Rádio Band FM de Promissão. •

Mais de 400 empresários e profissionais de emissoras de rádio e televisão aberta participaram dos cursos da 1ª Jornada AESP de Capacitação.

Radiodifusão

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News > Gráficos

Orad levará novas soluções de servidor de vídeo e gráficos para broadcast ao Programação incluirá gráficos para eventos ao vivo, esportes, MAM e soluções de servidores de vídeo.

Orad, desenvolvedora global, comerciante e distribuidora de soluções gráficas para o mercado de broadcast, estará apresentando sua mais nova linha de produtos no IBC 2013, realizado de 13 a 17 de setembro em Amsterdã (Holanda). Os profissionais da Orad irão demonstrar e apresentar suas soluções em MAM, esportes e soluções de servidores de vídeo.

Servidores A linha de servidores de vídeo da Orad foi estendida para incluir câmera lenta, produção e soluções de servidores de playout – todos projetados para aumentar a produtividade e diminuir os custos operacionais. A solução baseada em arquivo Blend, uma solução channel-in-a-box que oferece HD / SD para playout de vídeo juntamente com gráficos 3D em tempo real. O PlayMaker, servidor de replay para esportes da nova geração da Orad, oferece até oito canais E/S de alta qualidade para ingest em vários formatos de vídeo, sincronizados com repetição em câmera lenta e poderosas ferramentas de edição, mas simples. O PlayMaker foi aprimorado para a IBC, para incluir o modo de estúdio – um fluxo de trabalho dedicado para reprodução múltipla edição destaque de vários feeds de entrada -, e o FlexFX, que permite efeitos de vídeo em tempo real e transições de gráficos 3D para destaques em esportes integrados ao fluxo de trabalho. O servidor de produção VJ da Orad oferece um fluxo de trabalho sem fita, do ingest ao playout. As novas funcionalidades da solução para o IBC incluem a adição de metadados para cada clipe e TimeControl, um plugin 24/7 que agenda gravações e playout automaticamente.

Soluções Gráficas Em soluções gráficas de transmissão da Orad em exposição no IBC, está o suite Maestro, de gráficos para estúdio e produção de notícias. O Maestro integra com NLEs comumente usadas em redação e sistemas de automação de estúdio, oferecendo uma solução gráfica integrada. Nova na IBC é a solução Social Media Hub. O hub de mídia social recupera dados de redes sociais como Twitter e Facebook, filtra os dados e exibe-os no ar. Ao mesmo tempo, usando meios de comunicação social, os elementos gráficos podem ser mostrados na TV social, criando um canal de comunicação de duas vias. OTD Control, a nova geração de automação de estúdio da Orad, consolida um conteúdo diferente, como entradas de vídeo, clipes de vídeo, gráficos sofisticados e dados para quaisquer caixas de vídeo ou painéis de vídeo, com um clique de um botão.

Os profissionais da Orad irão demonstrar e apresentar suas soluções em MAM, esportes e soluções de servidores de vídeo.

A Interact, solução da Orad que permite que os apresentadores controlarem conteúdos gráficos diretamente em suas telas sensíveis a toque, painéis de vídeo e outros dispositivos de entrada, contará na IBC com interação com conteúdo web ao vivo de dentro dos gráficos interativos do evento deste ano. Também em exibição estará o sistema PowerWall da Orad, para painéis de vídeo baseados na plataforma HDVG4. O PowerWall fornece até 16k de saída de resolução a partir de um único sistema de unidade de rack. Já a solução iFind da Orad, que também será apresentado, é para gerenciamento baseado em navegador, sendo escalável para todos os ativos em qualquer lugar e para o que são – vídeo, áudio, gráficos, etc. Módulos com novas configurações e gerenciamento de fluxo de coloca os clientes no controle, fazendo com que seja fácil de configurar e gerenciar usuários, conjuntos de metadados e fluxos de trabalho.

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News > Iluminação

Cineshop apresenta soluções de cenografia na A empresa apresentará um tapete digital em HD, refletores ARRI e gelatinas Lee para correção de Led durante o evento.

uem busca por soluções para cenografia encontrará soluções em tapetes digitais em HD, refletores, gelatinas para correção de led e passa-cabos no estande da Cineshop na Broadcast & Cable, maior evento de multimídia da América Latina. Atuando no mercado cinematográfico há 37 anos, a Cineshop apresentará em seu espaço o tapete digital em HD (nas cores verde e azul) para recortes precisos, modernos refletores ARRI em led, refletor Bulbtronics com Flexaray, gelatinas Lee para correção de Led, passa-cabos YellowJacket com as cores do Brasil (para a Copa de 2014), caixas de distribuição de luz da Lex em sincronia com conectores Marinco, fitas ProGaffer e cases Nanuk. Os presidentes das marcas distribuídas pela Cineshop também estarão no estande, atendendo aos visitantes para esclarecer dúvidas e apresentar suas soluções. A Cineshop atua há mais de 37 anos no mercado cinematográfico, fornecendo soluções de marcas reconhecidas no segmento, como Lee, Marinco, ARRI, Nanuk, Pro-Graff, Yellow Jacket e Lex. Além da comercialização dos produtos, a empresa também loca equipamentos para sets de produção, palco e artes cênicas, como praticáveis, máquinas de fumaça, neve, névoa e vento.

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News > Transmissão

RFS apresenta solução completa para sistema de A Radio Frequency Systems, marcará presença na Broadcast & Cable 2013 com soluções de infraestrutura para comunicação sem fio e broadcast, incluindo a antena STA (Superturnstile Antenna), de banda larga, ideal para sistemas UHF por cobrir todas as freqüências entre 470 e 862 MHz.

design ultra fino da STA possibilita uma grande redução na carga de vento e no peso, o que garante enorme flexibilidade aos broadcasters, especialmente em se tratando de instalação de novas antenas em torres existentes. Já a série de antenas LPR, do tipo slot, é uma antena UHF voltada para aplicações de baixo custo. Desenvolvida para fornecer excelente desempenho com polarização horizontal nas faixas entre 470 e 806 MHz, é uma solução com previsão de demanda bastante elevada em países onde a implementação de sistemas de TV digital está começando a atingir municípios de menor porte, como é o caso do Brasil. Sucesso global, os filtros da família PeakPower+, que suportam potências de 10 Watts a 10KWatts e os mais altos níveis de picos de tensão entre os produtos disponíveis no mercado atualmente, podem ser facilmente sintonizados na banda UHF para qualquer canal e tecnologia, sendo possível atingir a máscara crítica com modelos de 6 pólos ao invés dos produtos tradicionais de 8 polos. De dimensão reduzida e custo mais baixo, serão expostos no estande da RFS em diversos modelos e tamanhos. A empresa também fará demonstrações do seu revolucionário software de sintonização de filtros, BCAT - Broadcast Computer Aided Tuning, apresentado ao mercado latino-americano no ano passado. O software da

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News > Transmissão

RFS, de fácil manuseio, traz rapidez na configuração do filtro e não requer um especialista para a sintonização. “O software proporciona um ‘passoa-passo’, indicando claramente os ajustes necessários, transferindo a experiência requerida anteriormente do especialista à ferramenta”, comenta Renato França, diretor comercial da Área de Broadcast – América Latina da RFS. A drástica redução de tempo na sintonização de canais contribui para que os fabricantes de transmissores possam responder de forma rápida e fácil às mudanças de requisitos de frequências e adequar os diversos padrões de tecnologias (europeia, brasileira, americana, etc) em um mesmo produto, o que pode resultar na redução de inventário e custos logísticos devido à flexibilidade adquirida. Os visitantes poderão ver também os renomados cabos Heliflex, da RFS, que suportam maior potência e possuem menor perda, os conectores EIA, de design robusto e perda de retorno extremamente baixa, além dos demais produtos utilizados em sistemas de transmissão terrestre, como as linhas rígidas e outros acessórios. As inovações trazidas para o evento mostram o comprometimento da RFS no fornecimento de tecnologias de alta qualidade, intimamente ligadas às necessidades do mercado. “O cliente continua sendo o centro de nossas inovações”, complementa França. “Em todas as etapas, desde o design, desenvolvimento e nas rigorosas fases de testes e processos de fabricação, a RFS foca no aumento de performance e flexibilidade, redução de custos e simplificação das operações para seus clientes. Este ano estamos muito felizes em poder apresentar estas duas antenas, que atendem perfeitamente o mercado de baixa e média potência, nossa família completa de filtros e combinadores, as linhas de transmissão e outros equipamentos que complementam nossas soluções e nos colocam na posição de única empresa global capaz de fornecer o pacote completo de soluções passivas.”, conclui o diretor.

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News > Produção

ANCINE divulga informes anuais sobre o mercado de Com apenas quatro meses de vigência da Lei da TV Paga em 2012, conteúdo nacional dobrou em comparação com o ano anterior.

Superintendência de Acompanhamento de Mercado da ANCINE publicou no Observatório Brasileiro do Cinema e do Audiovisual (OCA) os informes anuais de acompanhamento de mercado sobre a programação da TV Paga e da TV Aberta em 2012. Os dados apresentados no Informe de Acompanhamento de Mercado daTV Paga reafirmam a tendência de expansão do setor. O mercado alcançou, no fim de 2012, o número de 16.188.957 assinantes, registrando um crescimento de 27% em relação a dezembro de 2011. Ao avaliar os impactos da entrada em vigor da Lei 12.485/11, em setembro de 2012, o estudo registrou o credenciamento de seis novos canais brasileiros de espaço qualificado, cinco deles pertencentes a programadoras brasileiras independentes. Com apenas quatro meses de vigência em 2012, a obrigação de exibição de conteúdo nacional criada pela lei provocou um considerável aumento da presença brasileira naTV Paga. Um levantamento que levou em conta um universo de 14 canais mostra que, em 2012, foram levadas ao ar mais de 2.006 horas de programação nacional, contra um total de 1.000 horas e 11 minutos em 2011.

O Informe de Acompanhamento de Mercado da TV Aberta, que monitorou as grades de programação de 10 emissoras, adotou por metodologia uma divisão em cinco grandes categorias (Entretenimento, Informação, Educação, Publicidade e Outros), cada uma delas desmembrada em diversos gêneros. O estudo revelou que 59% do tempo de programação total da TV Aberta é ocupado por obras da categoria Entretenimento, seguida de longe pela categoria Informação (15,06%). Entretanto, o gênero mais presente na programação das dez emissoras monitoradas no estudo é o Religioso, que ocupa 13,55% de toda a programação dos canais. O informe apresenta um estudo detalhado da programação de cada uma dos dez canais monitorados e também uma análise da exibição de longas-metragens na programação da TV Aberta. Em 2012, de um total de 2.110 exibições de longas-metragens nos canais analisados, 291 foram de programação brasileira (13,8% do total). As redes que dedicaram mais espaço aos filmes nacionais foram TV Cultura, a TV Brasil e Rede Globo.

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News > Governo

Decreto da migração do rádio AM sai em O decreto da migração do rádio AM com as regras para a realocação dos canais de ondas médias para a faixa de FM deverá ser publicado em setembro deste ano.

confirmação veio da secretária interina de Comunicação Eletrônica do Ministério das Comunicações, Patrícia Ávila, durante painel no 15° Congresso Catarinense de Rádio e Televisão, em Florianópolis. Os termos do documento estão sendo discutidos entre o Ministério das Comunicações e a Abert. A medida é um pleito da entidade e das associações estaduais de rádio e televisão, que acreditam ser a migração a melhor solução para o rádio AM brasileiro. A transição não será obrigatória e, nas cidades onde o espectro de FM não comportar novos canais, haverá a necessidade de extensão da faixa de Frequência Modulada utilizando os canais 5 e 6 de televisão, conforme explicou Patrícia Ávila. O painel foi mediado pelo vice-presidente Jurídico e Institucional do Grupo RBS e conselheiro da Abert, Alexandre Jobim e contou ainda com a participação do gerente da Unidade Operacional da Anatel em Santa Catarina, Estevão Hobold. A ampliação da faixa de FM para abrigar canais de emissoras AM será necessária principalmente nos grandes centros urbanos, justamente onde o sinal de ondas médias mais sofre com ruídos e interferências. “Isso reduz a condição de competitividade da empresa. Então a medida é dar uma maior condição de competitividade e uma melhor qualidade de sinal”, declarou a secretária do Minicom. O presidente da Acaert, Pedro Peiter, acredita que muitas rádios AM desejarão migrar para o FM em função da degradação que o sinal das ondas médias vem sofrendo nos últimos anos. “O que me preocupa, no entanto, é o que o Ministério das Comunicações fará com os canais de AM entregues”, declarou.

A transição não será obrigatória e, nas cidades onde o espectro de FM não comportar novos canais, haverá a necessidade de extensão da faixa de Frequência Modulada utilizando os canais 5 e 6 de televisão.

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News > ABTA

TV paga quer crescer conquistando Moderado pela jornalista Keila Jimenez, colunista da Folha de S.Paulo, o painel Em Busca do Novo Telespectador reuniu no terceiro dia da Feira e Congresso ABTA um time de especialistas em audiência e programação de canais. O painel serviu como indicativo dos rumos que a produção independente nacional deve seguir para cumprir os aspectos da lei 12485.

uliana Sawaia, gerente de Learning & Insights do Ibope Media acredita que, embora a relação do consumidor com os produtos audiovisuais tenha mudado, a essência é a mesma. Utilizando-se de uma frase do pesquisador midiático Henry Jenkins - Nosso foco não deve estar nas tecnologias emergentes, mas nas práticas culturais emergentes - Sawaia apresentou números e aferimentos que defenderam a ideia de que “o digital tem trazido atributos ao tradicional, mas não está acabando com ele. A televisão brasileira ainda é 92% offline, e o cenário é favorável para convergências”. A discussão em torno do “novo telespectador” chegou ao fato de que grande parte do crescimento do mercado deu-se pela adesão da classe C à TV paga. Giani Scarin, gerente de Pesquisas da Globosat apontou que a nova classe média foi o motor do crescimento, mas que essa não é a marca principal do novo mercado audiovisual brasileiro, e sim uma de suas características. “As classes A e B ainda são mais da metade dos assinantes. Ao longo de cinco anos, detectamos crescimento de 313% na adesão à TV por assinatura no Norte e 268% no Nordeste. Também sabemos agora que, hoje, os produtos de vídeo já nascem multiplataforma e o hábito de gravar os programas é cada vez maior entre os clientes da Globosat”. O compartilhamento da experiência em frente à TV foi abordado por Beatriz Mello, diretora de Pesquisa da Discovery Networks. “Na medida em que as novas famílias compartilham funções e tomam decisões em conjunto, a maneira como exploram os conteúdos da televisão e outras mídias mudou. Por isso, para cativar esse novo espectador, o conteúdo dos canais Discovery vai para outras plataformas, como jogos, licenciamentos e sites especiais. A Fox entrou na discussão garantindo que quer conquistar a classe C e a geração Y, de acordo com Paulo Franco, vice-presidente de programação e conteúdo da rede de canais. “Na TV paga, uma das grandes discussões é a respeito das dublagens. Mas o segundo gênero mais visto, depois de noticiários, são os filmes dublados. O FX [canal do grupo Fox] triplicou audiência por causa dos filmes dublados”. >>

Da esquerda p/ direita: João Rezende (Anatel), Oscar Simões (ABTA), Marta Suplicy (ministra da Cultura), Paulo Bernardo (ministro da Comunicação) e Manoel Rangel (Ancine). O ministro Paulo Bernardo enfatizou que é preciso encontrar harmonia de mercado entre a TV por assinatura e os serviços de conteúdo pela internet.

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News > ABTA

2013 é ano de mudanças positivas para canais e produtoras Durante a Feira e Congresso ABTA 2013, foi unânime a opinião do setor audiovisual de que as produções nacionais independentes passaram a ganhar força, em parte por conta de um ano da Lei 12.485. Segundo a norma, a programação brasileira nos canais pagos deverá crescer gradualmente, nos primeiros três anos de vigência da lei, até chegar ao mínimo de três horas e 30 minutos semanais veiculados em horário nobre. Com o tema “A vida depois das cotas”, o primeiro painel de debate do evento levantou a discussão sobre os impactos e as iniciativas nos canais pagos em relação à produção nacional. Cicero Aragon, diretor-presidente, BoxBrazil; André Rossi, diretor de programação, Discovery; Tereza Trautman, diretora, CinebrasilTV; Roberto D’Ávila, diretor, Moonshot e Roberto Martha, diretor sênior de programação, Viacom, foram os debatedores convidados. O painel moderado pela jornalista Cristina Padiglione, colunista do jornal O Estado de São Paulo, discutiu as perspectivas de sustentabilidade dos canais nacionais e o segundo ciclo de produção, um ano após a vigência das cotas. “As cotas [para produção brasileira independente] foram extremamente positivas. Tivemos um salto de 1 milhão para 8 milhões de assinantes - relata Cícero Aragón, diretor-presidente da BoxBrazil - na minha opinião, o desafio agora é econômico. O Brasil tem interesse em suas próprias histórias. Historicamente, o mercado criou suas próprias dinâmicas”. Para os canais internacionais, que agora atuam como coprodutores ou compradores de conteúdos independentes, o cenário também é positivo. André Rossi, da Discovery. “[2013] foi um ano muito difícil, de adaptação entre programadoras, reprodutoras e ANCINE. As cotas não trouxeram queda. Temos exemplos que andaram ou tão bem ou até melhor do que os programas de fora. Hoje, a Discovery tem 400 horas de conteúdo nacional, que têm ido para 30 países latino-americanos. Alguns para Reino Unido, Europa e Estados Unidos. Já temos 14 contratos com produtoras brasileiras”. Tereza Trautman do CinebrasilTV falou da experiência como canal independente e a inserção nesse momento das cotas de canais brasileiros no mercado audiovisual brasileiro. Roberto D’Ávila, da Moonshot, ressaltou: “o público brasileiro quer ser representado na tela e isso não se inaugurou com a lei 12.485. Precisamos agora aprimorar a formação e capacitação. Por exemplo: não temos figura como o showrunner, tipo de profissional padrão nos EUA.” Também presente no painel, Roberto Martha, diretor sênior de programação da Viacom acredita que se trata de um momento histórico. “Agora surge uma indústria real de entretenimento brasileiro. Entretanto, para a crescente demanda, precisamos de capacitação. Não podemos nos enxergar como clientes das produtoras. Canais e produtoras têm, ambos, um único cliente: a audiência”. >>

Pesquisas da Globosat apontou que a nova classe média foi o motor do crescimento, mas que essa não é a marca principal do novo mercado audiovisual brasileiro, e sim uma de suas características.

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News > ABTA

Inclusão social Na abertura da ABTA 2013, estiveram presentes Marta Suplicy, Ministra da Cultura; Paulo Bernardo, Ministro das Comunicações; João Rezende, presidente da Anatel; Manoel Rangel, diretor presidente da Ancine e Oscar Simões, presidente da ABTA. A fala da ministra da Cultura, Marta Suplicy, deu a tônica da importância daTV paga do Brasil atual. “Nossa produção audiovisual tem o potencial de ampliar nossa imagem em todo o mundo, assim como Hollywood o fez com os Estados Unidos, ou a gastronomia fez com a França. Por isso, este é um momento único; a musculatura da Ancine, que era pequena, aumentou muito. Uma população nova tem contato com mais cultura e conhecimento, e a qualidade da prestação de serviços é muito importante”. A ministra também salientou a criação de salas de cinema com 100 lugares em comunidades que recebem os CEUs. De acordo com o presidente da ABTA, Oscar Simões, “o Brasil está entre os dez maiores mercados em número de assinantes. Nos últimos três anos nosso mercado dobrou, e hoje, 100% dos municípios brasileiros têm TV por assinatura”. Segundo o presidente da Agência Nacional de Cinema (Ancine), Manoel Rangel, hoje são 17 milhões de assinantes no país, o que significa que 25% dos domicílios do país temTV por assinatura. “A lei 12.485 rompe barreiras para uma competição mais intensa. Projetamos que até 2017, 50% das casas do país tenham esse conteúdo”. O ministro Paulo Bernardo enfatizou que é preciso encontrar harmonia de mercado entre aTV por assinatura e os serviços de conteúdo pela internet. Outro desafio é a infraestrutura, que precisa se aprimorar cada vez mais. Para João Rezende, presidente da Anatel, a preocupação está relacionada ao “destravamento do mercado”.“Trabalhamos com os serviços de acesso condicionado (SEAC) a questão dos postes para a instalação de serviços. O público que entra agora no mercado é de classe C, e isso é um novo paradigma. As empresas precisam tratar bem esse novo cliente”. A diretora da Agência Nacional do Cinema, Rosana Alcântara, fez uma apresentação dos resultados da lei, sob a ótica da produção de conteúdo e do empacotamento. O painel foi moderado pelo presidente da ABTA, Oscar Simões. Além do presidente da ABPITV, Marco Altberg, a sessão trouxe Cristina Bandiera, diretora de marketing e conteúdo da ClaroTV; Fernando Magalhães, diretor de programação da Net Serviços e Gustavo Leme, membro do conselho diretivo da TAP Brasil (ABPTA) como convidados. >>

Durante a Feira e Congresso ABTA 2013, foi unânime a opinião do setor audiovisual de que as produções nacionais independentes passaram a ganhar força, em parte por conta de um ano da Lei 12.485.

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News > ABTA

Desafio positivo

“A produção independente não existe sem os canais. O dna de uma produção de TV está na parceria com o canal. Essa interpretação só nos faz ganhar”, comentou Marco Altberg, presidente da ABPITV.

“Fico feliz que a avaliação da cadeia seja positiva; os desafios se tornaram notícias positivas”. - comentou Marco Altberg, durante o painel Ancine: avaliação e perspectivas, durante a feira e congresso ABTA 2013, organizado pela Associação Brasileira de TV por Assinatura. Para Altberg, a Lei 12.485 reafirmou a produção independente como player importante do mercado. Oscar Simões, presidente da ABTA, havia dado início ao painel comentando que “prevaleceu o diálogo, até porque uma decisão como essa não é neutra. Alguém cedeu lugar para que outros entrassem. O clima que vivemos agora é menos tenso do que há um ano. O objetivo comum é fortalecer o mercado”. Rosana Alcântara, diretora da Ancine, ressaltou a agenda do órgão em relação à abertura de mercado e a manutenção da grande demanda de conteúdo nacional na TV paga. “Agora a agência ampliará financiamentos para a produção independente; a Lei 2.458 não criou nada, mas reorganizou, e por isso é tão complexa”. O fortalecimento do mercado ficou claro em comentários como o de Fernando Magalhães, diretor de Programação da NET Serviços. “Criamos o NET Lab para descobrir novas ideias, e esperávamos algo em torno de 300 propostas. No final, tínhamos mais de 1.700 roteiros de novos programas. Naturalmente, o início da regulamentação foi desafiador, mas agora temos seis novos canais, e aumentamos a distribuição de outros cinco”. O relato do cumprimento da lei na Claro TV, representada no debate por Cristina Bandiera, diretora de Marketing e Conteúdo, teve como destaque a importância de atender à nova audiência que tem contato com a TV paga pela primeira vez. “Não foi fácil acomodar custo e espaço na programação. Contudo, criamos quatros canais somente para cumprir com a lei das cotas, no final esse número aumentou para 12 e esses custos não foram repassados aos clientes”. Gustavo Leme, membro do conselho deliberativo da TAP Brasil, somente fez reforçar a necessidade de órgão regulador robusto e produtoras ativas em atender a demanda, posto que já observava crescimento antes do surgimento da lei das cotas audiovisuais. “O mercado já estava crescendo, antes de 2011. Agora recebemos muitos projetos - aquelas que se tornam realidade é porque tem aderência ao canal. “A produção independente não existe sem os canais. O dna de uma produção de TV está na parceria com o canal. Essa interpretação só nos faz ganhar”, comentou Altberg. A palestrante da Ancine fechou a discussão entendendo que, agora, a palavra-chave é escala. “Este é um bom problema. Olhar para trás vendo o que produzimos, e enxergar à frente novas formas de organizar, distribuir, contratar”, complementou Rosana Alcântara.

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News > Áudio

Christie lança sistema de Alto-falantes articulados com disposição em linha em caixa única e amplificador classe D representam um grande salto na inovação acústica cinematográfica.

Christie lançou a solução pioneira Christie Vive Audio. Desenhado para o cinema, o sistema baseia-se em um modelo exclusivo e articulado de alto-falantes com disposição em linha em caixa única, com tecnologia de acionador por faixa, combinando-o com o primeiro uso no cinema da amplificação eficiente e de alta potência de classe D. Os amplificadores e os alto-falantes Christie Vive Audio podem ser integrados em um modo fácil e eficiente em qualquer auditório de cinema, novo ou já existente, visando uma experiência máxima na visualização e audição cinematográficas. “A solução integrada Christie Vive Audio, a qual apresenta uma resposta de frequência ampliada, uma margem dinâmica elevada e uma resposta transitória ultrarrápida, junto com as inéditas relações SPL potência de pico-potência média e uma cobertura suave e uniforme, atende as exigências da especificação DCI em matéria de desempenho”, diz o gerente principal de produtos da Unidade de Soluções de Entretenimento da Christie, Jim Hall.“O sistema Christie Vive Audio representa um grande salto na acústica cinematográfica, apresentando uma combinação perfeita do timbre e do potencial do áudio digital descomprimido de hoje, junto com as principais plataformas imersivas de áudio, como a Dolby Atmos.” A solução completa Christie Vive Audio engloba altofalantes estéreo e frontais, subwoofers e amplificadores de

classe D. Ela oferece aos exibidores a oportunidade de apresentarem às audiências a máxima experiência na visualização de filmes, envolvendo-os em uma acústica dinâmica, amplamente detalhada e enriquecida onde a fala, os efeitos especiais, a música e o conteúdo alternativo têm um som mais natural e realista. No centro do sistema está a combinação de excelentes alto-falantes frontais, com a tecnologia de acionador por faixas e o desempenho comprovado de um desenho de alto-falantes com disposição em linha, tudo em uma única caixa. Este desenho inovador ajuda a aumentar a área de audição ideal em até quatro vezes, quando comparado com os convencionais sistemas acústicos de compressão com acionador, resultando em uma cobertura sonora excepcionalmente suave e uniforme em todo o auditório. Também os amplificadores de classe D da Christie, os quais são mais compatíveis com as fontes digitais, são mais ficientes, resultando em custos operacionais mais baixos.

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News > Mercado

Object Matrix chega ao mercado broadcast brasileiro através da CIS Group levará a seu estande na Broadcast & Cable as soluções de armazenamento de segurança da Object Matrix. Dentre as soluções mostradas estará o MatrixStore.

Object Matrix, fabricante de plataformas de armazenamento de segurança, anunciou que representantes da empresa estarão presentes na Broadcast & Cable 2013, em São Paulo (SP). A empresa inglesa revela que recentemente vendeu produtos a clientes brasileiros e, por isso, acredita que a participação na feira vem em um bom momento. A Object Matrix estará na feira no estande da CIS Group, parceira de revenda da empresa em Miami e América Latina. A Object Matrix tem como foco as organizações que encontram dificuldades em lidar com os grandes volumes de conteúdo, que colocam em suas instalações e com os desafios que surgem durante a transição aos fluxos de trabalho HD baseados em arquivo. Segundo comunicado oficial da empresa, “com inúmeros eventos sendo realizados no Brasil nos próximos anos, os profissionais de broadcast e pós-produção estão de olho para investir em produtos integrados, que ofereçam fluxos de trabalho redundantes que provêm automação e eficiência”. O cofundador da Object Matrix, Nick Pearce, relata: “Estou muito animado para visitar o Brasil pela primeira vez no próximo mês. Nossa parceira CIS Group tem trabalhado incansavelmente na região promovendo nossa tecnologia e as soluções integradas, um esforço que tem resultado com as primeiras vendas no território. Será fantástico estar ao lado de toda a equipe e apoiá-los no que pudermos”. Dentre as soluções que a Object Matrix irá demonstrar na B&C, no estande da CIS Group, estão: ingest de conteúdo de alta resolução usando a suíte de ferramentas Glookast; conteúdo do Avid Isis ao MatrixStore, usando DropSpot ou InterConnect, o plugin de arquivo para a Avid Interplay; gestão de fluxo de trabalho; etc. A solução MatrixStore fornece funcionalidade compatível com ingest em massa de conteúdo baseado em arquivo, alocação de projetos em andamento e arquivamento de conteúdo finalizado. É escalável, seguro e pode bloquear dados contra exclusão acidental, até o processo de produção estar completo. Com impressão digital de conteúdo, a verificação de dados contínua e extração de metadados, a solução fornece ao produtor uma maior tranquilidade que seu conteúdo não está apenas protegido em dois locais, mas também garantido para ser autêntico.

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News > Conteúdo

Viaccess-Orca apresenta soluções de Soluções para acesso condicional de incorporação, de TV móvel, descoberta de conteúdo e de segunda tela foram demonstradas em São Paulo.

a ABTA 2013, em São Paulo (SP), a Viaccess-Orca – empresa francesa de soluções para proteção e melhoria de serviços de conteúdo – mostrou uma série de soluções para as produções de TV paga e aos provedores de serviço de conteúdo do mercado latino-americano. As principais demonstrações incluem o Embedded Conditional Access System (CAS), solução de TV Everywhere (TVE), Compass (para descoberta de conteúdo) e a aplicação de segunda tela Data Engagement and Enrichment Platform (Deep). No evento a empresa também esteve presente através do vicepresidente executivo da empresa, Noureddine Hamdane, que irá participou da discussão do Painel de Tecnologia “Serviços multiscreen II”.

CAS O Embedded Conditional Access System garante um alto padrão de proteção de conteúdo, uma vez que simplifica a digitalização dos serviços de broadcast enquanto protege o rendimento do operador e aumenta o rendimento médio por usuário (ARPU). Através de arquitetura escalável, o CAS suporta milhares ou milhões de inscritos, adaptando-se às necessidades da emissora. A plataforma suporta diversos modelos de negócios comerciais, incluindo os baseados em inscrição, pré-pagos e pay-per-view. Recursos avançados de segurança incluem gerenciamento de redistribuição de conteúdo, gerenciamento de agente sem placas e segurança de set-top box (STB). A experiência do usuário final é melhorada ao gravar vídeos digitais, pré-visualização por canal e recursos de controle.

TV everywhere A solução da Viaccess-Orca de TV everywhere (TVE) permite os provedores de conteúdo corresponder à demanda do consumidor por conteúdo de televisão premium em qualquer tela. Utilizando a solução, os profissionais podem entregar experiência personalizada de televisão, incluindo conteúdo ao vivo, vídeo on demand (VOD) e conteúdo para acompanhamento, através de qualquer rede. A solução multitelas destaca um backend unificado, juntamente com uma suite de aplicações que suportam vários dispositivos, incluindo tablets, smartphones, PCs e TVs. A solução inclui fluxo de trabalho de conteúdo, lógica de negócio, gerenciamento de serviço flexível, proteção de conteúdo e experiência de usuário melhorada através do diretório de conteúdo com busca.

Compass O Compass é uma solução de descoberta de conteúdo, pela a qual os provedores podem entregar conteúdo personalizado através de qualquer dispositivo, a qualquer momento. A plataforma envia recomendações aos inscritos personalizadas, permitindoos encontrar conteúdo de acordo com seus interesses mais facilmente e rapidamente. Como parte do serviço de conteúdo provido, o Compass pode ser integrado completamente com qualquer plataforma de entrega de serviço e solução middleware.

As principais aplicações apresentadas incluem o Embedded Conditional Access System (CAS), solução de TV Everywhere (TVE), Compass (para descoberta de conteúdo) e a aplicação de segunda tela Data Engagement and Enrichment Platform (Deep)

Deep A aplicação de segunda tela Deep (Data Engagement and Enrichment Platform) complementa a visualização de programas televisivos ao oferecer uma forma de descobrir conteúdo e explorar temas relacionados ao serviço de vídeo. A interface da plataforma permite navegação intuitiva nas diversas “revistas digitais” criadas automaticamente sobre filmes, programas de TV, atores e outros temas. Tais revistas geradas são interativas e ricas de conteúdo, baseadas em dados adquiridos a partir de diversos parceiros. A Viaccess-Orca utiliza tecnologia avançada para identificar automaticamente os tópicos relacionais mais interessantes ao conteúdo da TV, transformando os dados em revistas digitais.

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News > Áudio

Megatrax apresenta novos catálogos de Site mundial de trilhas sonoras anuncia parceria com os catálgos Q-Factory e Deep East Music, ampliando a oferta de títulos para o mercado publicitário e de cinema.

rilhas sonoras de Hollywood serão apresentadas para o público da 22ª edição da Broadcast & Cable pela Megatrax Production Music, empresa independente de música para produção de filmes, programas de televisão, rádio, audiovisual, propaganda e multimídia. A Megatrax levará ao evento, com exclusividade para a América Latina, dois catálogos novos de música para trailers, cinema, programação de televisão e publicidade. As grandes novidades da empresa são as parcerias com os catálogos Deep East Music (DEM), do Reino Unido, e a Q-Factory, de Hollywood. O primeiro é um label britânico, jovem e trendy, com sons indie que chegam agora, através da Megatrax, para os mercados dos EUA e América Latina. O norte-americano Q-Factory é um catálogo premium de trilhas para trailers, criados pelo renomado compositor de Hollywood, Robert Etoll. Sucesso de acessos no site da Megatrax, o catálogo da DEM possui disponível 82 álbuns com as mais variadas temáticas, voltados para chamadas televisivas e comerciais, reúne mais de 4 mil trilhas em 24 novos CDs, produzidos a cada ano. Assim como o catálogo de luxo Q-Factory, que traz mais de 1.450 trilhas, em 25 álbuns, com músicas e design de som para uma infinidade de temas, oferecidos exclusivamente pela empresa ao público brasileiro.

Quem visitar o estande da empresa durante os três dias de evento, também poderá conhecer todos os catálogos disponíveis, com trilhas que já figuram em diversos filmes e trailers, como em ‘Iron Man3’, ‘Universidade Monstros’ e ‘O Cavaleiro Solitário’, para citar os mais recentes. Outro importante destaque é o volume Sabor Brasil, da coleção Sensación, lançado no final de 2012, com 16 faixas que passam por ritmos como Samba, Forró, Bossa Nova, Gafieira, Axé, Funk Carioca e Maracatu.

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News > Infraestrutura

Integração entre Dalet MAM e Telestream Vantage Metadados e negócios normalizam os fluxos automatizados para transcodificação multiformato e distribuição para diferentes plataformas.

integração entre a Dalet, fabricante de soluções para gestão de ativos de mídias e serviços para produtores de conteúdo, e a Telestream Vantage, provedora de transcodificadores de vídeos e produtos automatizados para fluxos de trabalho, deve gerar rentabilidade e acelerar a produção de conteúdo para plataformas e distribuição de multilinguagem para VOD, OTT, revisão de segunda tela e outros serviços. O diretor de marketing e desenvolvimento de negócios da Dalet, Raoul Cospen, destaca a necessidade de rapidez, eficiência, transcodificação automática e entrega de programa. “Essa integração oferece uma forma automática e sistemática de criar e distribuir múltiplas versões de conteúdo”, explica. O Dalet MAM mantém uma variedade de informações essenciais, como os direitos de informações, datas para começar e parar, formatos diferentes para canais de serviços, versões de linguagens, logo de marcas, legendas e regras de negócios. “Ao usar regras e conjuntos de dados, a MAM direciona todo o conteúdo Ao usar regras e conjuntos de dados, a MAM direciona todo diferente de fluxo de trabalho executado pelo software o conteúdo diferente de fluxo de trabalho executado pelo Vantage da Telestream”. A comunicação bidirecional entre software Vantage da Telestream. sistemas potencializa a integração, já que todas as novas criações de conteúdo podem ser linkadas com os ativos de mídias originais. O objetivo das empresas é simplificar a criação de quantas diferentes versões de programas de conteúdo forem necessárias, e com menor quantidade de esforço. “A integração, também, traz metadados da MAM diretamente para o sistema Vantage, onde ocorre a transcodificação, a preparação de conteúdo e a distribuição de versões corretas em qualquer formato com marca customizada para cada canal”,afirma PaulTurner, vice-presidente de gestão de produtos daTelestream. As ferramentas de análises podem detectar automaticamente segmentos pretos e ruídos. Outra medida de qualidade de controle pode ser aplicada em qualquer ponto do fluxo de trabalho para assegurar origem e qualidade de saída de vídeo, enquanto a Dalet MAM está simultaneamente consciente de todo o processo que está sendo executado. A plataforma Dalet´s MAM unifica diferentes broadcasts, IT e sistemas de negócios para proporcionar abrangente ciclo de vida de mídias e gerenciamento de metadados sobre todo tipo de sistemas e para todos os tipos de fluxos de trabalho em programas jornalísticos, de esportes, de preparação, de arquivamento e de rádio. A MAM inclui todo um catálogo abrangente de conteúdo e uma engenharia de fluxo de trabalho que automatiza diferentes tarefas e processos para melhorar a produtividade e promover viabilidade operacional de negócios. Uma plataforma aberta, a Dalet MAM utiliza uma variedade de troca de dados e integração de caminhos, incluindo ferramentas complacentes SOA, assim como os conectores As ferramentas de análises podem detectar automaticamente Dalet Xtend que simplificam a integração com terceiro, com NLEs, segmentos pretos e ruídos. Outra medida de qualidade de controle servidores de broadcast, HSM, sistemas automatizados, tráfico de dapode ser aplicada em qualquer ponto do fluxo de trabalho para dos, CMS e gerenciamento de sistemas de broadcast. assegurar origem e qualidade de saída de vídeo.

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News > Ensino e Transmissão

MinC lança edital de apoio a cursos de Ministério da Cultura lança “Edital de Apoio a Formação para Profissionais e Empreendedores Criativos” e o “Edital de Fomento a Incubadoras de Empreendimentos da Economia Criativa”, também de interesse do setor de audiovisual.

Ministério da Cultura (MinC), por meio da Secretaria da Economia Criativa (SEC), lançou no dia 31 de julho, no Rio de Janeiro, dois editais com a finalidade de contribuir para o desenvolvimento da Economia Criativa brasileira por meio do apoio financeiro à qualificação profissional e ao surgimento de novos empreendimentos nos setores criativos. Os dois editais são dirigidos a instituições públicas e privadas sem fins lucrativos. O total de recursos investidos pelo MinC, nos dois editais, é de R$ 6.100.000,00. As inscrições começaram no dia do lançamento e ficarão abertas até 13 de setembro de 2013. O “Edital de Apoio à Formação Para Profissionais e Empreendedores Criativos” é voltado à realização de cursos para formação e qualificação em gestão no setor criativo – incluindo os setores de artes visuais e audiovisual -, elaborados e ministrados por instituições públicas de ensino superior ou privadas sem fins lucrativos que atuam com formação. Serão selecionados 11 projetos, divididos em três categorias: Gestão de Negócios e Empreendimentos; Gestão e Produção de Eventos; e Gestão de Carreiras. Os recursos a serem distribuídos

nesse edital somam R$1.100.000,00. Podem concorrer entidades que tenham no mínimo três anos de existência e atuação comprovada em pelo menos um dos 15 setores da Economia Criativa previstos pelo edital. Os cursos promovidos pelas instituições selecionadas devem oferecer vagas gratuitas, preenchidas por meio de processo seletivo público.

Investimento em incubadoras O outro incentivo, “Edital de Fomento a Incubadoras de Empreendimentos da Economia Criativa”, tem a finalidade de fortalecer entidades que atuam com empreendimentos criativos e inovadores para que ampliem a oferta de vagas para a incubação. O total investido é de R$5.000.000,00. Serão contemplados até 20 projetos e cada projeto contará com o apoio do MinC no valor mínimo de R$250.000,00 e máximo de R$400.000,00. O primeiro edital dessa modalidade lançado pelo MinC é dirigido a instituições públicas e privadas e privadas sem fins lucrativos que atuam como gestoras de incubadoras há, no mínimo, três anos.

Hispamast apresenta mastros telescópicos pneumáticos Os mastros telescópicos pneumáticos que proporcionam a qualidade de transmissão de sinal de alta qualidade em emissoras de mais de 100 países serão destaque da Hispamast na Broadcast & Cable.

sados em unidades móveis de televisão, meteorologia e de segurança, os mastros podem ter de 2,5 a 30 metros de altura. Subsidiária da FIRECO, a maior fabricante de mastros telescópicos pneumáticos, a Hispmast traz ao Brasil a tecnologia que faz sucesso na Espanha, Portugal e América Latina e conquistou certificações ISO 9001 - 14001, AQAP 110 e NFPA 1901. A empresa foi criada em 2004, como subsidiaria da FIRECO, fabricante de mastros telescópicos pneumáticos, equipamentos de alta pressão contra incêndios e outros produtos industriais. Atuando na Espanha, Portugal e América Latina, a filosofia da Hispamast, herdada de seus fundadores, é de prover soluções confiáveis, de alta qualidade e custo-benefício atrativo, assim como acompanhar, ajudar e colaborar com seus clientes para atender da melhor forma às suas necessidades técnicas e profissionais.

A empresa é especializada em mastros telescópicos pneumáticos usados em unidades móveis de televisão.

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News > Áudio

Audio-Technica e ProShows apresentam novos Mariana Valadão, Trazendo a Arca, Albino Infantozzi e Banda Melody se apresentam com microfones, fones de ouvido e sistemas sem fio do tradicional fabricante de japonês de eletroacústica.

Audio-Technica e a ProShows recentemente firmaram contratos de endorsement com importantes artistas do cenário gospel, de rock e pop brasileiro. Natural de Belo Horizonte (MG), Mariana Valadão ganhou um Disco de Ouro devido ao seu CD solo lançado em 2008 e foi agraciada com o Troféu Talento – maior prêmio da música gospel no Brasil – na categoria de cantora gospel revelação. Em constante turnê pelo Brasil, ela é uma dos músicos endosers da fabricante japonesa. A cantora utiliza os microfones sem fio de mão AEWT5400A (condensador cardióide) e AEWT6100A (dinâmico hipercardióide) da série Artist Elite Wireless em conjunto com o receptor dual AEW-R5200A. Já banda Trazendo a Arca, de Nova Iguaçu (RJ), é considerada atualmente como um dos grandes ícones da música gospel brasileira. Atualmente em turnê pelo Oriente Médio, a banda utiliza um kit amplo de microfones que inclui o microfone sem fio de mão AEWT6100A (dinâmico hipercardióide), o microfone para vocal tipo headset ATM 75 (condensador cardioide), os microfones para instrumentos musicais AE5100 (condensador cardioide), AE3000 (condensador cardioide), AE2500 (com elemento dual, condensador cardioide e dinâmico cardioide) e o sistema de monitor intra-auricular M3. O baterista Albino Infantozzi, de São Paulo (SP), está presente nas gravações dos grandes nomes da música brasileira, tendo se sagrado um dos principais “session musicians” do país. Ele, por sua vez, não abre mão de microfones consagrados na captação de bateria tais como o ATM250DE (com elemento dual, condensador cardioide e dinâmico cardioide) no bumbo, o ATM350 (condensador cardioide) nos tons e caixa, em conjunto com o AE3000 (condensador cardioide) e ATM450 (condensador cardioide) nos pratos e percussão. Por fim, a banda Melody, de Porto Alegre (RS), formada por irmãs, tem um estilo próprio com referências de artistas da Black Music, Pop, Hip Hop e Dance Music. Atualmente, com sua agenda lotada no Rio Grande do Sul, as vocalistas se apresentam com os microfones sem fio de mão AEW-T5400A (condensador cardioide) e o sistema de monitor intra-auricular M3.

Grammy Neste ano, a 55ª edição dos prêmios Grammy realizada no Staples Center em Los Angeles, EUA, contou com cerca de 250 microfones da Audio-Technica que incluiu um conjunto impressionante de sistemas sem fio UHF da Série Artist Elite 5000. Produzida com áudio em 5.1, a cerimônia teve a participação de Elton John cantando com o microfone dinâmico hipercardióide para vocal AE6100 e os músicos de jazz Chick Corea, Kenny Garrett and Stanley Clarke sendo captados pelo microfone condensador multipadrão AT4050.

Mariana Valadão é uma das novas endosers da fabricante japonesa.

O backline for complementado por microfones AT4050 adicionais na captação de tambores, overheads, amplificadores de guitarra e metais, pelo microfone hipercardióide dinâmico ATM250 na captação de amplificadores de baixo, pelo hipercardióide dinâmico ATM25/LE na captação dos tons, pelo condensador cardioide AE5100 na captação dos pratos, pelo condensador estéreo AT4050ST na captação de overheads, pelo condensador cardioide AT4047/SV na captação de amplificadores de guitarras, pelo condensador cardioide ATM350 na captação dos metais, timbales e cordas, pelo condensador cardioide ATM450 para captação da caixa e tamborins e finalmente pelo condensador cardioide AE5400 para a captação do bumbo.

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News > Evento

SET Broadcast & Cable 2013 recebe Gordon Smith, CEO e A SET (Sociedade Brasileira de Engenharia de Televisão) e a NAB (National Association of Broadcasters) anunciaram que o presidente e CEO da organização americana, Gordon Smith, vai apresentar um Keynote na cerimônia de abertura do Congresso SET 2013, no dia 20 de agosto, em São Paulo (SP).

O executivo irá apresentar Keynote no Congresso SET 2013. Em sua palestra, Smith vai partilhar esforços da NAB por meio dos Estados Unidos para garantir que estações de rádio e televisão completem suas missões de preservar valores críticos que são o fundamento dos ideais da democracia.

egundo Olímpio Franco, presidente da SET, “a SET está muito empolgada em ter a palestra de Gordon Smith no congresso deste ano. NAB e SET têm, como objetivo comum, a promoção da inovação da educação na indústria de broadcast. O Brasil leva a maior delegação internacional à NAB Show anualmente, principalmente por conta da relação de longo termo entre SET e NAB e nosso desejo comum de prover mais oportunidades de negócios globais aos nossos associados”, completa. O Congresso anual da SET, acontece atualmente junto à Broadcast&Cable, uma grande feira de equipamentos e tecnologias, entre os dias 19 e 22 de agosto. O evento é o maior e mais significante do segmento para profissionais de mídia e Radiodifusão em toda a América do Sul, atraindo mais de 10 mil visitantes. Já a NAB é a organizadora da NAB Show, sediada em Las Vegas (EUA) todo ano em abril. A convenção é o maior evento de mídia eletrônica cobrindo entretenimento em vídeo e desenvolvimento, gerenciamento e entrega de conteúdo para diversos meios do mundo. Com mais de 93 mil visitantes de 155 países e ao menos 1500 expositores, a NAB Show é um fórum educacional e de mercado para mídia digital e profissionais do entretenimento.

Gordon Smith tornou-se presidente e CEO da NAB em novembro de 2009. Anteriormente ele serviu como senador por dois mandatos pelo estado americano do Oregon. Em sua palestra, Smith vai partilhar esforços da NAB por meio dos Estados Unidos para garantir que estações de rádio e televisão completem suas missões de preservar valores críticos que são o fundamento dos ideais da democracia. Ele também abordará como avançar com a tecnologia de broadcast e promover os interesses das estações nas questões políticas como leilões de espectro, e o suporte às estações com o compromisso de ser seus olhos e ouvidos.

Sobre a NAB A National Association of Broadcasters é a principal associação representativa para os radiodifusores americanos. Sobre a liderança de Gordon Smith, a NAB avançou politicamente os interesses das Rádios e Televisões no legislativo, agências reguladoras e assuntos públicos. Através desta representação, educação e inovação, a NAB permite aos broadcasters servir melhor suas comunidades, fortalecer seus modelos de negócio e aproveitar novas oportunidades da era digital.

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News > Rádio e Produção

Entidades de rádio e TV protestam contra portaria que altera A Associação Brasileira de Emissoras de Rádio e Televisão (Abert) e 20 entidades estaduais do setor divulgaram uma carta de repúdio à publicação da Portaria n° 197/2013, que altera regras do Serviço de Radiodifusão Comunitária.

egundo as entidades, três itens da portaria do Ministério das Comunicações incorrem em “flagrante contrariedade e violação à legislação de regência” e, por isso, devem ser revogados. A manifestação é assinada pela Abert e por presidentes das associações estaduais de radiodifusão que participaram do 15º Congresso Catarinense de Rádio e Televisão, em Florianópolis. O primeiro item contestado pelas associações permite às rádios comunitárias receberem patrocínio, sob a forma de apoio cultural, de poderes e órgãos públicos, o que contraria a lei de nº 9.612 e o decreto nº 2.615. O segundo item possibilita às emissoras comunitárias excederem o limite de transmissão de sinal, de até um quilômetro, de acordo com a lei.

O terceiro ponto crítico da medida prevê que a Anatel possa destinar canais em faixas de frequência diferentes a emissoras comunitárias situadas em localidades próximas. O objetivo é evitar interferências de sinais entre as próprias comunitárias. Segundo o diretor de Assuntos Legais da Abert, Rodolfo Moura, os itens questionados causam grave prejuízo a todo sistema de radiodifusão brasileiro. “As entidades esperam a revogação da medida, mas, caso isso não ocorra, estão dispostas a adotar todas as medidas necessárias para reparar as ilegalidades e preservar o atual modelo da radiodifusão”, afirma. No último dia 31, a Abert entregou ao ministro das Comunicações, Paulo Bernardo, uma contestação legal dos termos da portaria.

Conselho de Comunicação Social discute O Conselho de Comunicação Social do Congresso Nacional realizou audiência pública para avaliar a atuação da Agência Nacional de Cinema (Ancine).

debate contou com a presença do diretor-presidente da agência, Manoel Rangel; o conselheiro da Agência Nacional de Telecomunicações (Anatel) Marcelo Bechara de Souza Hobaika; e o procurador-geral do Conselho Administrativo de Defesa Econômica (Cade), Gilvandro Vasconcelos Coelho de Araújo. Foram discutidos temas como a dupla atuação da Ancine, tanto como agência de fomento como agência reguladora; as intersecções das atividades da Ancine com respeito à Anatel e ao Cade e a visão

da Ancine em face ao panorama de rápida mudança tecnológica. A Ancine foi criada em 2001, pela Medida Provisória 2228/01, e é uma agência reguladora que tem como atribuições o fomento, a regulação e a fiscalização do mercado do cinema e do audiovisual no Brasil. É uma autarquia especial, vinculada desde 2003 ao Ministério da Cultura, com sede e foro no Distrito Federal e Escritório Central no Rio de Janeiro.

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News > Armazenamento

Front Porch Digital destaca novos produtos na Feira de São Paulo recebe as soluções DIVArchive 7.1, DIVAdirector 5.2, LYNX (SM), entre outras.

Front Porch Digital irá mostrar seus diversos produtos e soluções na Broadcast & Cable 2013. Dentre as soluções, será demonstrado o sistema de CSM (Content Storage Management) DIVArchive em sua versão 7.1 – ideal para diversas aplicações. Também será mostrado o AXF Explorer, que oferece uma interface intuitiva para objetos com operações diretas que são desempenhadas usando procedimentos de arraste, assim como no Windows. O DIVArchive 7.1 permite vários tipos de transcodificação de vídeo e fluxos de trabalho e é diretamente integrado com o Vantage Transcode e com o Vantage Transcode Pro, ambos da Telestream. As melhorias ao sistema estende sua aplicabilidade às operações de mídia de todos os tipos. A Front Porch Digital está trabalhando com a companhia de software de transferência de arquivos Data Expedition para integrar seu produto de aceleração de WAN ExpeDat no DIVArchive 7.1. É a primeira integração direta de um protocolo de aceleração WAN em uma solução CSM baseada em nuvem. O DIVAdirector 5.2, outro produto que será mostrado, é a última versão do sistema de gerenciamento de mídia, aplicação web baseada em permissão, que permite acesso completo ao conteúdo armazenado pelos sistemas de gerenciamento de armazenamento DIVArchive. As últimas melhorias do DIVAdirector fazem com que o sistema seja mais estável e versátil, com cuporte a vários canais de áudio para diferentes faixas de idiomas. Os usuários podem prover tais idiomas para um arquivo de vídeo. Já o LYNX (SM) é o primeiro sistema de implementação em nuvem de gestão de armazenamento de conteúdo (CSM), a nível empresarial. O LYNX entrega de uma forma escalável por demanda, reduzindo capital e custos de operação, um modo de gerenciamento de mídias que revoluciona a forma como as organizações fazem isso. O sistema utiliza as tecnologias de nuvem e web para fornecer uma gama de soluções de rede distribuídas. O LYNXdr e o LYNXlocal também serão mostrados. O LYNXdr é um serviço de recuperação de arquivos hospedados que permite empresas globais de mídia a centralizar recursos e consolidar operações, e o LYNXlocal é uma simples extensão do LYNX que opera localmente como uma ferramenta, guarda conteúdo em nuvem e proporciona a integração de sistemas especializados, se necessário. O LYNXlocal é classificado como um elemento de serviço a uma taxa mensal. A empresa ainda irá apresentar a linha de produtos SAMMA. O SAMMArobot e o SAMMAsolo transferem o conteúdo de um videotape para o ambiente digital, usando um fluxo de trabalho automatizado que é testado em instalações de grande porte. O SAMMAsolo oferece uma gama de soluções de migração. De um único SAMMAsolo para o stream múltiplo do SAMMArobot, esses sistemas maximizam a eficiência eu codificar a diferentes formatos simultaneamente enquanto analisam conteúdo, para garantirem qualidade de migração.

Ao longo dos anos a empresa tem se destacado no processamento e arquivamento de mídia.

O DIVAdirector 5.2 permite acesso completo ao conteúdo armazenado pelos sistemas de gerenciamento de armazenamento DIVArchive.

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Com o zoom de 23X da JVC, suas cenas vão chamar toda a atenção. Nossa nova GY-HM600 é a sua entrada para performances surpreendentes. Com a nova GY-HM600, a JVC apresenta a próxima geração de câmeras portáteis ProHD. Leve e fácil de usar, ela é equipada com uma lente zoom recém-desenvolvida chamada Fujinon 23X Wide Angle (29 mm-667 m) e entrega imagens notáveis. A GY-HM600 oferece recursos intuitivos que a tornam ideal para filmas notícias, esportes e produção independente. Você também pode contar com um desempenho excelente em ambientes com pouca luz com excelente sensibilidade (F11 @ 2000 lux). Aqui estão alguns outros grandes recursos: • Três sensores CMOS 1/3-polegadas 12-bit (1920 x 1080 x 3) • Produz arquivos HD ou SD prontos para editar em vários formatos de arquivo: .MOV (Final Cut Pro), .MP4 (XDCAM EX), AVCHD • Cartão de memória de gravação SDXC/SDHC (2 slots para gravação simultânea ou retransmissão) Para mais informações sobre a GY-HM600 Series, converse com os profissionais da JVC. Visite pro.jvc.com

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News > Produção e Infraestrtura

Tiffen Company apresenta novos tripés reversíveis da As linhas de tripés compactos CrossWise e Traverse fornecem suporte portátil para câmeras DSLR, mirrorless e compactas.

fabricante e distribuidora de acessórios para broadcast The Tiffen Company está distribuindo dois novos tripés da marca Davis & Sanford. As novas linhas CrossWise e Traverse são fabricadas com a qualidade e desempenho definidos pela Davis & Sanford em seus 80 anos de mercado. Além destas, aTheTiffen também está oferecendo o novo produto PowerBall, da marca de tripés, para câmeras que pesem até aproximadamente 8,2 quilogramas. O tripé Traverse (TR553-P228) auxilia os profissionais a atravessar todos os obstáculos que encontrarem. O acessório tem cerca de 30 centímetros em seu tamanho mínimo e cabe em diversas bolsas e mochilas de câmeras. É ideal para câmeras DSLR, mirrorless e point-and-shoot. Nele há três posições com ajustes de pernas independentes – as quais são à prova de congelamento e contam com travas emborrachas -, controle duplo da cabeça com base calibrada e compatível com Arca-Swiss. O tripé Traverse suporte câmeras de até aproximadamente 5 quilogramas. O CrossWise é um tripé que tem uma coluna lateral que gira 180 graus para conveniência de baixo ângulo ou para tirar fotografias macro de qualquer ângulo. De magnésio e alumínio, o CrossWise pesa menos de 2 quilogramas (sem opcionais) e aguenta carga de até aproximadamente 6,8 quilogramas, com câmeras DSLR e de vídeo com longas lentes telefoto. Sua altura mínima é de 38 centímetros e máxima de 152 centímetros. E, por último, a cabeça PowerBall permite posicionamento suave e tem controle duplo para tensão/travamento e pan, para câmeras de até 8,1 quilogramas.

Os suportes foram desenhados para pequenas câmeras, nas mais diversas aplicações.

tvONE lança switcher e roteador matriz Produto melhora sinais HDMI e recupera dados em quedas de energia está disponível no mercado internacional.

britânica tvONE, fabricante de equipamentos de processamento multimídia e de vídeo, anunciou a disponibilidade do roteador/switcher matriz MX-6388 8×8 HDMI, que melhora o sinal de saída HDMI e recupera perdas em incidentes com queda de energia. O MX-6388 permite distribuição de oito sinais HDMI para oito dispositivos conectados, independentes ou simultâneos. O equipamento suporta o padrão 1.3 de HDMI assim como HDCP 1.1 e DVI 1.0. Os sinais de entrada HDMI de 480i a 1080p são aceitáveis como entradas válidas, e o switcher irá dar saída a sinais 480i a 1080p HDMI ou a 640×480 VGA a 1900×1200 WUXGA. O HDMI Deep Color e sinais de vídeo 3D também são suportados, assim como os formatos de áudio incluindo DTS-HD Master Audio, DTS, Dolby True-HD, DD e DD+. Capaz de processar todas as entradas em banda larga, usando circuito de link único 225 MHz (6.75Gpbs), o MX-6388 entrega saídas de vídeo ajustadas para todos os caminhos. Alé disso, o switcher integra memória que permite o sistema recuperar a última seleção, caso a energia caia temporariamente. Todos os caminhos são armazenados

para prevenir interferências. O switcher pode ser controlado pela interface de usuário no painel frontal, em controle remoto infravermelho, link RS-232, ou via porta Ethernet também provida. A unidade tem as dimensões 44m x 440mm x 310mm que se encaixa em rack padrão de 19 polegadas, usando o kit de montagem.

O MX-6388 permite distribuição de oito sinais HDMI para oito dispositivos conectados, independentes ou simultâneos.

Contato: Francisco Monje FilmLight e: francisco@filmlight.ltd.uk t: +1 323 770 1228

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News > Evento

Rede Vida completa 45 horas de cobertura sobre a visita do Emissora adaptou grade para transmitir programação especial, que somou 45 horas de transmissão direta, e retransmitiu a cobertura sobre o papa para outras TVs de todo o mundo.

Terra, em parceria com a emissora Rede Vida, acompanhou os principais detalhes da visita do Papa Francisco ao Brasil durante a Jornada Mundial da Juventude. Para que telespectadores de todo o País pudessem acompanhar cada momento do evento em solo brasileiro, a emissora adaptou sua grade para transmitir uma programação especial em torno da primeira viagem oficial do líder da Igreja Católica. Além disso, a emissora retransmitiu a cobertura sobre o papa para outrasTVs de todo o mundo, sem cobrar. Com cobertura em canal aberto VHF e UHF e a maior distribuição de TV por assinatura do Brasil, a Rede Vida teve uma repórter exclusiva no avião do Pontífice, a correspondente direto de Roma, Anna Ferreira, e uma grande equipe no Brasil. A programação contou com flashes ao vivo e programas especiais, como Escolhas da Vida, Rosário da Vida e o Tribuna Independente – todos apresentados direto do Rio de Janeiro. A cobertura somou ao todo aproximadamente 45 horas de transmissão direta do pool com, em média, seis horas diárias. Durante o evento, em apoio a Arquidiocese do Rio de Janeiro, a Rede Vida se preparou para fazer o papel de uma agência de notícias. Foi locado um satélite especialmente para disponibilizar as imagens captadas e as matérias produzidas para utilização das emissoras nacionais e internacionais, sem custo. Além disso, foi responsável pela geração de três eventos no pool de emissoras: Angelus no Palácio São Joaquim (Sexta, 26/07); Missa do Papa com os bispos na Catedral Metropolitana (Sábado, 27/07); encontro do Papa com os voluntários no Rio Centro (Domingo, 28/07). E ainda a geração da TV Globo nos eventos de Copacabana (Via Sacra) e Guaratiba (Campus Fidei). A Rede Vida foi responsável pela segunda maior contribuição com o pool que reúne 14 emissoras (12 TVs e 2 sites). A geração de imagens foi além dos eventos com Papa, incluindo também a programação paralela – com 66 horas de gravação. O satélite da emissora foi ainda responsável por garantir a segurança do pool durante a transmissão de acontecimentos simultâneos.

Com cobertura em canal aberto VHF e UHF e a maior distribuição de TV por assinatura do Brasil, a Rede Vida teve contou com flashes ao vivo e programas especiais. A cobertura somou ao todo aproximadamente 45 horas de transmissão direta do pool com, em média, seis horas diárias.

Papa Francisco no Brasil Com um público estimado em 1,5 milhão de pessoas, a Jornada Mundial da Juventude 2013 ocorreu entre os dias 23 e 28 de julho, no Rio de Janeiro. O evento, realizado a cada dois ou três anos, promove um encontro internacional de jovens católicos o Papa. A última edição da JMJ ocorreu em 2011, em Madri, na Espanha, e reuniu cerca de 2 milhões de pessoas, de mais de 190 países. O evento marca também a primeira grande visita internacional do papa Francisco desde sua nomeação como líder máximo da Igreja Católica, em 13 de março desde ano. O Pontífice chegou ao Rio de Janeiro na tarde do dia 22 de julho, com retorno a Roma no dia 28. Sua agenda no Brasil contemplou visita à comunidade de Varginha, no complexo de Manguinhos, na zona norte do Rio, e ao Hospital São Francisco de Assis. Além disso, teve um encontro com a sociedade no Theatro Municipal, no centro da cidade, e ao Santuário de Aparecida, em São Paulo. O ponto alto ficou por conta de duas grandes celebrações na praia de Copacabana, na zona sul do Rio, nos dias 25 e 26.

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News > Medição e Mobilidade

Rohde&Schwarz lança nova plataforma de medida para diversas aplicações em Novo gerador de sinais de referência permite realizar medidas para aplicações em áudio, vídeo e multimídia em tempo real, por meio de um único dispositivo e todos os níveis de open systems interconnection (OSI)

om o lançamento do R&S BTC, a proposta da Rohde&Schwarz é oferecer um sistema gerador de sinais de referência completo de medida em um só dispositivo. Os equipamentos podem, também, ser integrados em sequências de medidas automáticas, enquanto o gerador de sinais, em um único dispositivo, suporta todos os padrões atuais. Os quadros de vídeo e áudio podem ser gerados, repetidos e transmitidos em formato modulado. Há ainda a possibilidade de combinar a geração de sinais, a função de DUT embutido, as análises de vídeo e áudio e, ainda, estabelecer simultaneamente o failure point (PFP). O gerador de sinal apresenta dois caminhos distintos de sinal em tempo real, cada um com uma largura de banda de modulação, de 160 MHz. Além de uma ampla gama de funções de análise e suporte dos principais padrões digitais e analógicos de TV a cabo, satélite e terrestre, assim como os padrões digitais e analógicos de áudio broadcasting os padrões de DVB de segunda geração, como DVB-T2, DVB-C2, DVB-S2 se suas interfaces. Uma das principais tarefas é a medição de tempo em condições reais e completas de interferências, oferecendo até oito geradores de formas de onda arbitrárias (AWG) por cada caminho de RF, além dos caminhos independentes de sinal em tempo real. Os AWGs geram ambientes completos de interferências com o máximo de classificação dinâmica em toda a largura da banda de frequência. Para os fabricantes de chips e sintonizadores, o sistema dispõe uma das interfaces digitais de dados I/Q e entrada e saída flexível de dados I/Q.A tela táctil de 8,4 polegadas de alta

resolução e o cartão gráfico de usuário com blocos hierárquicos de funções facilitam o manuseio do sistema. Todo o setup de medida, incluindo a geração de sinal, o controle da sequência de análises e o DUT, pode ser visualizado graficamente. Os comandos do controle remoto são compatíveis com a família R&S SFx, assim como o R&S SFU, o gerador de sinal multipadrão.

O equipamento analisa uma ampla gama de funções de análise e suporte dos principais padrões digitais e analógicos de TV a cabo, satélite e terrestre.

Campanha estimula acesso a O rádio e a TV digital brasileira estão ao alcance da mão. Em grandes eventos, quando é difícil conectar a internet, o celular se transforma no melhor aliado para buscar informações produzidas por emissoras de rádio e de televisão aberta, sem qualquer custo.

ara disseminar essa ideia, a Associação Brasileira de Emissoras de Rádio eTelevisão (Abert) lanlou uma campanha com o slogan “Rádio e TV ao alcance da sua mão”. A iniciativa aposta no Facebook para alcançar o público que participou da Jornada Mundial da Juventude (JMJ). “Em grandes eventos, as redes de telefonia não suportam a sobrecarga de dados. O rádio e a TV digital tornam-se os maiores aliados de quem precisa de informação instantânea”, explica

o presidente da Abert, Daniel Slaviero. “A radiodifusão evolui com as novas tecnologias, ganha mobilidade e amplia seu alcance. Quem se beneficia é o cidadão que recebe informação aonde estiver, não só em eventos de grande porte, mas todos os dias”, afirma. De acordo com dados da Anatel, existem no país 265,7 milhões de celulares, 134,35 aparelhos para cada 100 habitantes. Estima-se que 60% desse total possuem rádio FM e mais de 5% TV digital.

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News > TV Paga e Exibição

Nagra prepara o cenário para os serviços de A provedora de soluções para proteção de conteúdo e soluções multiscreen para televisão demonstrou na ABTA 2013 como as empresas podem se beneficiar com as oportunidades trazidas pelo ecossistema de televisão digital e casa conectada.

s visitantes do stand da NAGRA puderam ver as demonstrações da tecnologia que sustenta e dá forma à experiência de assistir a TV do futuro – a NAGRA MediaLive Multiscreen solução end-to-end totalmente integrada com a OpenTV 5, a mais nova plataforma de convergência de mídia da empresa, que conta com a tecnologia de proteção de conteúdo NAGRA para TV, OTT e rede doméstica. “A casa conectada rapidamente se tornou uma realidade e consumidores estão trocando o uso de TV e adotando novos padrões de consumo por meio de telas múltiplas”, diz Thierry Martin, Diretor Regional da empresa na América do Sul. “E como a audiência da região se prepara para grandes eventos como a Copa do Mundo e os Jogos Olímpicos, o momento é perfeito para provedores lançarem novas tecnologias. Nossa participação na ABTA 2013 demonstrou como os provedores de serviços podem conseguir isso de forma rápida e eficiente, por meio de uma experiência consistente e integrada, que traz entretenimento de qualidade para qualquer tela.”

Multiscreen A solução MediaLive tem os componentes que provedores de serviços precisam para criar televisão de última geração de sucesso, incluindo o último lançamento de middleware de OpenTV (OpenTV 5), a solução DRM da Nagra, um reprodutor seguro para dispositivos abertos (NAGRA MediaLive Player), e a Plataforma de Serviços MediaLive Client Framework, que permite a criação de aplicativos em HTML5, assegurando e acelerando a agenda de implantação e otimizando a portabilidade de dispositivos múltiplos e sistemas de operação.

OpenTV 5 A plataforma de software OpenTV 5 dá aos provedores de serviços a capacidade de entregar de forma segura broadcast, Internet e serviços over-the-top, criados em HTML5, enquanto mantém a robustez dos serviços tradicionais de transmissão de TV. A tecnologia tem o firme propósito de criar experiências com decodificadores perfeitas e autênticas para os usuários, e é baseada em padrões abertos para permitir que provedores de serviço consigam usar o máximo da infraestrutura existente, permitindo também novas maneiras para desenvolver, lançar e monetizar aplicativos e serviços.

Ledwave anuncia tecnologia de telas de Destaque da empresa fica por conta de novo painel LED TV com resolução full color SMD.

Ledwave lançará durante a Broadcast & Cable um novo painel LedTV de 2,5mm, com resolução full color SMD. A empresa presta serviços de distribuição, venda e locação de painéis de Led de alta resolução e possui em seu portfólio equipamentos com tecnologias SMD e FULL COLOR RGB, que permitem ângulos de visão amplos e uniformes, mesmo em curtas distâncias. As telas são ideais para estádios, propagandas, bancos, centros comerciais, shows, publicidade outdoor, escritórios e áreas do entretenimento. Estabelecida como uma das mais completas e expressivas empresas do segmento de tecnologia LED no Brasil, a Ledwave é uma das referências nacionais em competência técnica, nos mais diversos formatos e finalidades de utilização de telas de LED. Um portfólio abrangente e versátil permite atender uma infinidade de aplicações e necessidades.

A empresa também é conhecida pelas soluções para uso externo.

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News > TV Paga e Conectividade

SmarDTV no controle de acesso a conteúdos A empresa demonstrou na ABTA 2013 a última geração de CAMs CI+ e de Set-top-boxes HD MPEG-4. As CAMs CI+ permitem a decodificação de conteúdos premium de um modo customizado para qualquer operador.

s soluções Set-top-box da SmarDTV dão suporte a broadcast, OTT ou uma combinação híbrida (broadcast+OTT) e vêm completamente pré-integradas com NAGRA MediaLive Multiscreen, NAGRA MediaAccess, PRM e middleware OpenTV de modo a oferecer a melhor experiência ao usuário e performance. A solução OTT também foi demonstrada no estande da Nagra. O Módulo de Acesso Condicional (CAM) é uma solução fácil de instalar e não intrusiva que permite o acesso direto a serviços de alta definição em televisores digitais (iDTVs) utilizando apenas o controle remoto original da TV. As CAMs da SmarDTV permitem aos operadores a oportunidade de oferecer, de maneira bem-sucedida, uma experiência divertida a seus clientes, com uma solução altamente segura a um custo reduzido. A grande variedade de set-top-boxes da SmarDTV incluiem configurações que vão desde o simples zapping ao avançado programa de gravação PVR, com diferentes soluções de middleware, tais como OpenTV-2 e OpentTV-5, e de um software stack para STBs desenvolvida pela SmarDTV, todas elas contribuindo para soluções flexíveis para os clientes dos operadores. SmarDTV, uma empresa do grupo Kudelski, é líder internacional em tecnologia Pay-TV. Ela desenvolve e produz uma vasta gama

de soluções de set-top-box e de CAM’s CI/CI+, que permitem o acesso a conteúdos premium de Pay-TV digital, em broadcast ou em broadband IP. A SmarDTV é um membro fundador do Forum CI Plus e está sediada na Suíça, com escritórios e laboratórios de desenvolvimento na França, Alemanha, EUA, China e Singapura.

Discabos lança splitter HDMI 1×2 AB para sinal Splitter HDMI 1×2 AB permite distribuição de um sinal HDMI FULL HD para duas saídas, podendo ser 3D ou 2D.

Discabos anunciou um novo splitter HDMI 1×2 AB, com melhorias baseadas em um dos maiores problemas reportados por seus clientes: enviar sinal HDMI para um equipamento que suporta 3D e outro que só suporta sinal 2D. O novo splitter HDMI possui uma chave para escolha entre formato A ou B. O formato A mantém o mesmo padrão dos splitters comuns – ou seja, ele se baseia pela saída de menor resolução -, e o formato B se baseia apenas pelo o que estiver conectado na saída 1 do splitter. O tipo de instalação mais comum utilizando o Splitter HDMI 1×2 é a conexão de um sinal de Bluray player para um televisor e um projetor. Segundo a Discabos, “geralmente a TV e o projetor estão no mesmo ambiente, porém o cliente prefere assistir a alguns

programas na sua TV do que ter que dimerizar as luzes da sala e baixar a tela para ligar o projetor”. “O Splitter HDMI comum analisa as duas saídas conectadas e ‘memoriza’ a que tem a resolução mais baixa, enviando essa informação para a TV e projetor. Por isso se você tiver conectado no mesmo sistema uma TV 3D e um projetor 2D e tentar executar um filme em 3D, você não vai conseguir nenhum sinal, pois o splitter está limitado para um sinal 2D que é o de menor resolução nesse caso. Esse problema só é resolvido se o splitter for desligado da tomada e reiniciado com o projetor 2D desconectado, o que é um grande transtorno para o cliente”, diz a empresa em seu anúncio oficial.

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News > Esportes

EVS vai apresentar soluções para produção ao vivo durante a A demonstração dos produtos da distribuidora exclusiva da EVS no Brasil, a VideoSystems, será em São Paulo, entre os dias 20 e 22 de agosto.

O servidor XT3 e o C-Cast, ferramenta que associada a infraestrutura EVS nas unidades móveis à segunda tela, terão lugar garantido no evento.

raticidade de manuseio e aprimoramento de infraestrutura para produções ao vivo estão entre as propostas dos lançamentos da EVS, que também são direcionados às produções com liberdade de criação e de rápida finalização para exibição em TVs. Além de entrega de conteúdo para novas plataformas de distribuição com número maior de audiências. Baseadas no servidor XT3 da EVS, estas inovações auxiliam broadcasters e detentores de direitos autorais de conteúdos a maximizar o valor de uma transmissão ao vivo assim como deixá-lo imediatamente disponível em vários fluxos de trabalho integrados, desde unidades de produção externas até às salas de produção e pós-produção. A EVS também mostrará novos produtos que atendem às necessidades específicas de quatro mercados chaves para a empresa: Esportes, Entretenimento, Jornalismo e Mídia. A convite dos organizadores do evento, o gerente de Projetos da EVS no Brasil, Armando Moraes, irá participar do painel Produção Multiplataforma: Segunda Tela. Moraes vai apresentar o C-Cast, uma ferramenta que associada à infraestrutura EVS Multicâmeras nas unidades móveis entrega imediatamente todos os conteúdos das câmeras em vários ângulos diferentes para serem exibidos em dispositivos móveis como segunda tela.

Novidades Neste ano a companhia belga destacou nos eventos internacionais as soluções para a linha de esportes, com o objetivo de melhorar as operações de produção de transmissão externa ao vivo (unidades móveis), trazendo conectividade e acesso imediato ao fluxo de trabalho para a produção remota, além de incluir recursos de gerenciamento integrado de conteúdo em centros de produção esportiva. Outra novidade veio dos novos recursos de gestão de ativos de produção (PAM), que incluem software intuitivo e ferramentas de navegação web em conjunto com o IP Director, aplicações

de gerenciamento de vídeo para permitir operações em lugares diferentes, recursos de edição em tempo real na timeline baseada no Xedio CleanEdit e novas ferramentas de registro ao vivo (logging), incluindo uma solução baseada em software. Com o objetivo de facilitar as operações externas, a EVS passou a comercializar uma série de ferramentas para os operadores, incluindo uma nova interface de usuário para os operadores do LSM. Estas ferramentas são baseadas em um tablet com detecção multitoque, totalmente integrada ao painel de controle remoto LSM e a outros recursos de edição.

Entretenimento A EVS também tem produtos para entretenimento para TV, incluindo consertos, espetáculos, reality shows, talk shows, game shows e séries de TV. Uma das soluções é o servidor XS com codecs avançados e suporte nativo através do módulo XDCAM. Outro destaque é o Streamer XFly, que pode armazenar uma produção inteira de vários ângulos de câmera, acelerando a gravação multicâmara de produções OB e facilitando o acesso na pós-produção. A empresa ainda anunciou recentemente a função avançada de “corte de diretor” (“Director’s Cut”) para o IP Director, com integração nativa para todos os switchers de vídeo. O IPDirector também possui integração avançada com o novo Adobe Premiere Pro, para acelerar e simplificar as operações.

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News > Parceria

NEX-EA50 tem canal de vendas Acordo entre a Sony e a Merlin Video reduz o preço do modelo para R$ 11.095, sem afetar a garantia. Medida visa multiplicar as vendas e combater o mercado informal.

á está em funcionamento a parceria entre a Sony e a Merlin Video, que através da SonyStore simplificará a venda das câmeras NEX-EA50. Segundo Luis Tasselli, diretor da Merlin, a própria distribuidora se encarrega de todo o trâmite e o cliente recebe o produto com nota de fábrica e todas as garantias de um produto original. “O acordo será uma das nossas ferramentas para combater o mercado informal, que é a nossa principal guerra”, comenta. Tasselli explica que o principal público do modelo é formado por videomakers. “Ela é uma câmera de ombro, com lente intercambiável e um sensor maior. Seu grande objetivo é a atrair os profissionais que estão filmando com câmeras DSLR, oferecendo uma câmera completa”. A popularidade das HDSLRs entre os videomakers pode ser justificada pela sua captação de vídeos de alta qualidade, graças aos grandes sensores de imagem e o resultado profissional dos vídeos em HD, tudo dentro de um único corpo de câmera. A NEX-EA50 foi desenvolvida com isso em mente e melhora no conceito ao combinar um sensor APS-C, lentes E-mount, servo zoom, timecode e capacidade de gravação de áudios profissionais. Ela também possui algumas características verdadeiramente inovadoras para os videomakers: o seu novo sensor Exmor APS-C CMOS grava 1080p Full-HD em 24, 25, 30, 50 e 60 quadros por segundo.

A NEX-EA50 reúne todas as características exigidas pelos videomakers a um preço bastante acessível.

“Você não precisa de nenhum outro acessório para filmar e ela não desliga depois de alguns minutos. É realmente uma câmera de qualidade, com a vantagem de ter lente intercambiável, que não precisa ser necessariamente da Sony”, detalhaTasselli. A NEX-EA50 suporta os formatos SD e Memory Stick, além de contar com um slot FMU para conectar o HXR-FMU128 e uma unidade de flash memory com uma capacidade de 128 GB. Assim, ela pode gravar simultaneamente em SD/MS e no HXR-FMU128, criando um back-up imediato. Para acomodar a primeira lente E-mount da Sony com servo zoom, a câmera possui uma alavanca de zoom estilo-rocker, propiciando um zoom digital sem perdas. O efeito é alcançado com o recorte do sensor de imagem em tempo real, que modifica a área de visão sem sacrifício de resolução. O diretor da Merlin explica que obteve bons resultados já nos primeiros meses de comercialização. “Foi sucesso total, porque é uma câmera de vídeo que aceita outras lentes, já tem microfone e um extensor que permite usa-la tanto como handycam quanto no ombro”. A Merlin tem exclusividade na distribuição da linha PV/Professional Video da Sony e já avalia a possibilidade de ampliar os descontos promocionais para outros modelos. >>

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News > Parceria

Produção ao vivo portátil Com toques na tela é possível selecionar imagens, gerar efeitos e gráficos, mixar áudio e gerar uma transmissão ao vivo de alta qualidade. O sistema AnycastTouch AWS-750 é uma solução compacta de produção ao vivo lançada pela Sony neste ano, que usa o conceito tudo em um, com operação intuitiva através de toques no painel com duas telas espelhadas, que permite a qualquer um iniciar uma transmissão sem demora, seja broadcasting ou webcasting. O sistema portátil foi projetado para ser extremamente fácil de usar, mesmo por quem não tem experiência anterior. O leque de potenciais clientes inclui instituições de ensino, corporações, governo e empresas de evento. Tudo em um multifuncional A primeira característica do lançamento é que ele elimina a necessidade de hardware normalmente necessária para streaming transmissão ao vivo. O Anycast Touch inclui switcher de vídeo, codificador, gravador, mixer de áudio, gerador de caracteres e controlador de câmera remota. Múltiplas fontes de vídeo e áudio em diferentes formatos podem ser combinadas para gerar uma transmissão. O usuário pode gravar até quatro

horas de vídeo e áudio no disco rígido interno, criar e adicionar elementos gráficos à imagem, controlar remotamente câmeras da linha BRC (pan, tilt e zoom), executar múltiplos efeitos e wipes para enriquecer a produção e, instantaneamente, gerar um fluxo de dados através de uma WAN ou da Internet. Além disso, um mixer para seis canais de áudio completamente funcional está disponível para mixagem em separado. Estão disponíveis seis entradas de vídeo e cinco saídas com processamento 1920 x 1080 10-bit e suporte aos formatos 1080i/59.94, 50, 480i/59.94 e 576i/50. Também podem ser conectados sinais de computadores e outras fontes. Operação touch-screen intuitivo O Anycast Touch permite uma operação intuitiva e fácil, que elimina o processo de configuração e ajuste de sinal normalmente necessário quando são conectados vários dispositivos. Os usuários também podem armazenar as informações de configuração de todas as fontes de vídeo associadas, como a entrada da câmera, os dados do GC e os efeitos de transição. Além disso, as listas de takes podem ser preparadas com antecedência, permitindo que os usuários simplesmente mudem a sequência durante o evento com apenas um toque.

As duas telas sensíveis ao toque ainda incluem um mixer para seis canais de áudio.

O lançamento foi um dos mais disputados no estande da Sony, em Las Vegas. O usuário pode gravar, criar gráficos, controlar câmeras, executar múltiplos efeitos e wipes e gerar um fluxo de dados através de uma WAN ou da Internet.

Streaming ao Vivo Multicâmera e Gravação ISO para Wirecast com custo acessível O software de streaming ao vivo de produção Wirecast, da Telestream, e o cartão de captura quad profissional da Matrox VS4 podem ser combinados em um sistema turnkey confiável, fácil e pronto para usar da Integradores de Sistemas Certificados pela Matrox. Veja a história completa em

www.telestream.net/vs4

Integradores de Sistemas Certificados pela Matrox para Brasil: BCTV SEEGMA (11) 3373-3077 (11) 5082-2302 www.bctv.com.br www.seegma.com.br/catalog/matrox-video/

Matrox é uma marca comercial registrada e Matrox VS4 é marca registrada da Matrox Electronic Systems Ltd. Telestream e Wirecast são marcas registradas da Telestream, Inc. Todos os outros nomes de produtos são marcas registradas e/ou marcas comerciais de seus respectivos proprietários.

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News > Áudio e TV Digital

Tecnologias para comentários esportivos são atrações da Soluções foram desenvolvidas para facilitar as transmissões da Copa e das Olimpíadas e estarão na Broadcast & Cable.

om a proximidade dos grandes eventos esportivos sediados no Brasil - a Copa do Mundo de 2014 e as Olimpíadas de 2016 - as emissoras estão em busca de tecnologias que facilitem o trabalho de transmissão de jogos. Atenta a esta demanda, a Aspa Stagetec Brasil irá apresentar novas tecnologias para a cobertura dos jogos. São o sistema para comentário esportivo COM3 e o inovador sistema para comentário esportivo com distribuição por fibra óptica DHD. A Aspa também irá expor sistemas de comunicação Delec/Oratis, consoles de mixagem de áudio digital Stagetec e DHD, roteador e distribuidor de áudio Nexus, Áudio e Vídeo Codec (das marcas IKUSNET, NOMADA, PRONTONET e NEREUS), software para automação e gestão de rádios X-Frame e sistemas de comunicação e microfones sem fio Wisycom. Especialistas estarão à disposição dos visitantes para tirar dúvidas e fazer demonstrações dos produtos. A Aspa Stagetec Brasil é uma joint venture de dois grandes grupos europeus, Salzbrenner Stagetec Mediagroup (Alemanha) e Aspa, Agrupación de Servicios y Productos de Audio S.L.U. (Espanha), atuando em diversos tipos de projetos e mercados, como: broadcasting, teatros, rádios e instalações públicas de todo Brasil, oferecendo desenvolvimento de projetos, integração de sistemas, distribuição e suporte capacitado para áudio e vídeo. A empresa também conta com o portfólio de projetos de seus escritórios internacionais.

A Copa do Mundo de 2014 e as Olimpíadas de 2016 estão no foco da ASPA Stagetec.

Acessibilidade para deficientes Closed caption por reconhecimento de voz será um dos serviços demonstrados no estande da CPL, na Broadcast&Cable

Centro de Produção de Legendas (CPL), pioneira no Brasil na produção do closed caption offline, levara à SET Broadcast & Cable soluções que garantem acesso à informação a pessoas que necessitam de recursos especiais. A empresa apresentará seus sistemas de closed caption por reconhecimento de voz, audiodescrição, janela de LIBRAS eclosed caption offline.Tradicional no segmento, o CPL é responsável pela produção de closed caption para todos os filmes exibidos pela Rede Globo desde 2000 e, desde 2004, é parceria da ARPEF (Associação de Reabilitação e Pesquisa Fonoaudiológica), do Banco do Brasil e da Petrobrás em projetos de acessibilidade voltados ao cinema nacional. O Centro de Produção de Legendas (CPL), criado em 1998, é uma

empresa especializada na produção de legenda oculta pós-produzida - closed caption offline, que hoje oferece também outros recursos na área da acessibilidade. Sua missão é tornar a programação da televisão acessível a deficientes auditivos. Com o patrocínio de Furnas, Centrais Elétricas do Rio de Janeiro, o CPL é a produtora pioneira no Brasil na produção doclosed caption offline, utilizado em programas gravados, tendo produzido em 1998 o primeiro programa da televisão brasileira a fazer uso dessa tecnologia inovadora, o Telecurso 2000 - Versão Legendada. A empresa conta com a assessoria de pessoas com deficiência visual tanto para o estabelecimento de um padrão nacional em relação à audiodescrição como na formação de audiodescritores.

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MKT_JUL2013

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TELEM • FEELING STRUCTURES • BARCO • DAKTRONICS • DEDOLIGHT • ETC • LEE FILTERS • MARTIN • MTS • NEC • SACHTLER • SONY REFLETORES • DIMMERS • GRIDS • CONTROLADORES • HOISTS • REVESTIMENTOS ACÚSTICOS • PORTAS ACÚSTICAS • INSTALAÇÕES ELÉTRICAS • ACESSÓRIOS • PISOS FLUTUANTES

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News > TV Digital e Educação

EiTV renova oferta para transmissão de Pioneira no mercado em equipamentos e softwares para Entretenimento e Interatividade para TV Digital, a empresa trará soluções para datacasting, Closed Caption, Contribuição de Rede via IP e Laboratórios ISDB-Tb DTVi.

âmbito do datacasting, o EiTV Playout Professional, aliado à tecnologia de alta performance oferecida pela canadense UBS, possibilitou o desenvolvimento de um equipamento que deve revolucionar o mercado, o EiTV Remux Datacaster. Um único equipamento é capaz de fazer a Remultiplexação do sinal e inserir Closed Caption, Ginga e EPG. Desenvolvido totalmente em hardware FPGA, o EiTV Remux Datacaster torna a adequação às exigências da norma ISDBTb acessível para as emissoras de todos os portes, viabilizando projetos de digitalização do sinal de TV no menor custo possível por fazer o papel de dois equipamentos em um só. É a tecnologia a favor da digitalização de 100% das emissoras espalhadas pelo País, conforme o cronograma do Governo Federal.

Closed Caption Desenvolvida em parceria com grandes emissoras e a americana Wohler, a solução EiTV Closed Caption é composta pelo software integrador EiTV CC Studio e encoders/decoders nos padrões CEA608/708 e B37 (HD e SD) para a geração de Closed Caption online e offline de acordo com as normas previstas no padrão ISDB-Tb. Com o objetivo de reduzir os custos de horas de trabalho de pessoas altamente qualificadas, o software EiTV CC Studio integra diversos sistemas de TP, legendas em formato texto (SRT) e reconhecimento de voz, alcançando o objetivo previsto na legislação de 98% em seu nível de acerto, em uma operação bastante simplificada. A possibilidade de operação remota permite oferecer a solução EiTV Closed Caption como serviço, além da opção de venda da solução.

A EiTV desenvolve software e provê serviços de engenharia com foco em televisão digital. A empresa também fornece ferramentas de desenvolvimento e emulação que diminuem os ciclos de desenvolvimento de novos produtos.

Contribuição de Rede via IP Os anos de mercado proporcionam parcerias internacionais, como no caso da parceria com a americana Z3. Seus Encoders e Decoders ISDB-Tb são compactos e de excelente performance, e se adéquam as operações de Contribuição de Rede via IP. Os diversos modelos de entradas e saídas analógicas ou digitais permitem operações de link externo e interno, para que a Contribuição de Rede via IP se faça com excelente qualidade de vídeo (H.264) e áudio (AAC) e sejam configuradas de maneira remota e bastante simples.

Laboratórios ISDB-Tb DTVi Presente em diversos países da América Latina e nos Centros de Pesquisas e Universidades, a solução permite emular em ambiente fechado todas as mais diferentes operações de uma emissora de TV digital.

TV Unesp é contemplada em projeto do Emissora vai receber laboratório para desenvolver programas interativos em Ginga.

m busca de qualificação para sua programação interativa, a TV Unesp foi uma das emissoras contempladas com o projeto Ginga.BR.Labs para o desenvolvimento de aplicações interativas, depois de participar de uma seleção pública do Ministério das Comunicações. A TV Unesp em parceria com o Programa de Pós-Graduação em TV Digital da Unesp em Bauru se inscreveu com o programa infantil “Apolônio e Azulão” para o qual serão feitos os primeiros testes de interatividade.

Quatro funcionários da área de produção e programação da emissora serão capacitados pela Rede Nacional de Ensino e Pesquisa (RNP) para a utilização do Ginga, plataforma de aplicações interativas do Sistema Brasileiro de TV Digital. O laboratório integrará a estrutura da emissora para utilização em projetos futuros de sua grade de programação e também em pesquisas no nível de pós-graduação, além de ser um espaço para capacitação e formação de profissionais da área.

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News > Infraestrutura

Fluxo de Trabalho “tapeless” para emissoras de Os destaques da Vídeo Company incluem ferramentas de armazenamento e gerenciamento de acervo e inovações para os servidores da EditShare para esportes, eventos ao vivo e capturas de estúdio.

Vídeo Company, empresa nacional e representante da líder em tecnologia de armazenamento de mídia compartilhada e soluções para fluxo de trabalho ponta a ponta, EditShare, irá expor suas inovações na Broadcast & Cable 2013. A empresa irá apresentar sua gama de soluções em armazenamento (XStream, Energy, e Field), captura e exibição em vídeo banda base (Geevs e Flow), gerenciamento de acervo “MAM” (Flow), arquivamento e backup (Ark), para oferecer as emissoras de TV e produtoras de vídeo uma forma moderna de melhorar a produtividade e eficiência nos fluxos de trabalhoTapeless (sem fita), enquanto oferece uma capacidade única de expansão conforme a sua demanda de crescimento. Desenhadas para maximizar a colaboração e o compartilhamento de mídia com segurança, as soluções EditShare integram-se com as principais soluções do mercado, além de sistemas baseados em protocolo MOS; sistemas de grafismo; sistemas de edição e equipamentos para produção esportiva. Dentre os vários lançamentos, serão apresentados durante a feira: Storage compartilhado Editshare (versão 7) - a nova versão software de controle para ambiente colaborativo apresenta uma interface muito mais poderosa e elegante; EditShare Field 2 - recém-adicionado à família de armazenamento, o produto é portável para viagens, simples e eficiente para pequenas emissoras afiliadas e produtoras de vídeo; AirFlow - a mais nova ferramenta baseada em browser, na qual é possível acessar todos os recursos do FLOW via internet;

Desenhadas para maximizar a colaboração e o compartilhamento de mídia com segurança, as soluções EditShare integram-se com as principais soluções do mercado.

Geevs Sports - ferramenta de produção esportiva feita especialmente para eventos dinâmicos e com alta demanda de interatividade e integração; Geevs Studio MC - desenvolvida especificamente para captação em estúdios e produções que requerem até 16 câmeras sincronizadas e uma alta demanda de automação e integração além de metadados, capítulos, cenas e cortes. Situada na zona sul do Rio de Janeiro, a Vídeo Company foi fundada em 1996 e atende desde então, o mercado de broadcast com soluções inovadoras, elaborando e realizando projetos especiais para cada um de seus clientes. A empresa possui vários projetos realizados em grandes emissoras, produtoras e universidades. Além disso, possui equipe qualificada no Brasil e no exterior e representa fabricantes de grande conceito no mercado de broadcast.

Belden promove visitas à sua Com a compra das empresas Miranda e Telecast, o grupo Belden ampliará o atendimento ao mercado brasileiro

Belden, grupo norte americano detentor das marcas Miranda e Telecast no segmento de broadcast e um dos maiores fabricantes de cabos e soluções industriais do mundo participará da Broadcast & Cable 2013. Em seu stand D10a os clientes poderão conferir as soluções em cabos de áudio e vídeo Belden e os equipamentos e diferenciais da marca Miranda. Além disso, a empresa contará com a presença de Steve Lampen, especialista e uma das grandes referências mundiais do setor. Ele ministrará uma palestra no dia 20 de agosto para os participantes do Congresso da SET sobre “Características técnicas para instalação de cabeamento de Áudio Digital (AES) e Vídeo Digital (HD/3G)”. Em paralelo a este evento, a Belden promoverá um Open House em sua fábrica na unidade de Diadema. Os convidados poderão escolher dois horários para participar da visita durante os dias do evento, bastando agendar com a equipe da Belden.

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News > Rádio e Mercado

AEQ e Biquad As empresas irão expor consoles de áudio digitais, além do modelo analógico, sistemas para talkshows e um software de automação para emissoras de rádio.

AEQ, em parceria com a Biquad levarão à Broadcast & Cable 2013 os consoles de áudio digitais CAPITOL e FORUM, além do modelo analógico BRAVO, codecs de áudio para comunicação via IP da linha PHOENIX, o sistema de TalkShows SYSTEL IP e o software de automação para emissoras de rádio AUDIOPLUS. A Biquad Tecnologia também irá apresentar, em conjunto com as soluções AEQ fabricadas no Brasil, seu novo modelo de processador de áudio digital, o DAP UNO, uma versão de baixo custo que carrega a tecnologia digital amplamente difundida e conhecida do modelo DAP4. O evento será o marco do lançamento da aliança tecnológica entre as empresas, que possibilitará ao radiodifusor migrar para a tecnologia digital com custos “analógicos”, contando com serviços de suporte e assistência técnica prestados pela Biquad Tecnologia. A BiquadTecnologia é uma empresa 100% brasileira, sediada no polo industrial do Vale da Eletrônica em Santa Rita do Sapucaí (MG). É considerada referência nacional em processamento digital de áudio para broadcast e fornecedora de soluções integradas para sistemas de rádio, desde a transmissão, estúdio e mixagem dos sinais, sistemas de enlace STL ou transmissões externas, comunicação via IP, e acessórios como e mobiliário específico para estúdios, atendendo produtoras e emissoras de rádio e televisão. Em 2013, a empresa firmou uma importante aliança tecnológica com a empresa espanhola AEQ, que possui mais de 30 anos no mercado global de broadcast e comercializa seus produtos em mais de 85 países diferentes em todo o mundo, incluindo o Brasil, onde começou suas operações em 1992.

A aliança entre AEQ e Biquad ampliou a oferta de soluções para a digitalização de emissoras de rádio.

Com a aliança entre AEQ e Biquad, o radiodifusor brasileiro passou a contar com uma nova linha de produtos que permite digitalizar o estúdio com custos acessíveis e alto padrão de qualidade. Contando ainda com facilidades de financiamento, serviços de suporte, manutenção e peças de reposição de forma ágil por meio da BiquadTecnologia.

Broadmedia apresenta soluções em Fornecedora de sistemas de transmissão utilizando redes 3G e Inmarsat BGAN também irá expor soluções para múltiplas redes 4G de operadoras mixadas.

empresa levará para a Broadcast & Cable os produtos de suas representadas Teradek, Streambox, Adtec e C-COM. No estande da Broadmedia, empresa com mais de 13 anos de experiência no segmento de integradoras de sistemas para o mercado de multimídia e broadcast, profissionais da área farão demonstrações de transmissões ao vivo com diversas plataformas utilizando redes 3G e o serviço de banda larga via satélite Inmarsat BGAN. Parceira da operadora Oi, a empresa também levará para a feira simulações de transmissão 4G para operadoras mixadas. Fundada em 2000, a Broadmedia é pioneira no segmento de integradoras de sistemas para o mercado de multimídia e broadcast no Brasil e tem contribuído com a implantação de redes baseadas nos mais modernos padrões de tecnologia, sempre acompanhando as novas tendências internacionais. A companhia opera unidades móveis tipo

DSNG e Flyaways e um Teleporto com conexões de diversas operadoras de fibra e satélite com foco em soluções de Broadcast, permitindo operações de DigitalTurnaround, serviços com CAS, EAD, radio via satélite e dados SCPC.

A dvanced Products

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News > Satélite e Comunicação

Novo satélite tri-band é atração da Lançamento está previsto para ocorrer no primeiro semestre de 2014.

Eutelsat, o principal operador de satélites Europeu e o terceiro maior operador mundial, aproveitará a SET Broadcast & Cable para realizar o anúncio do satélite tri-band Eutelsat 3A, com previsão de lançamento para o primeiro semestre de 2014, e que terá carga útil nas três faixas de frequência: C, Ku e Ka. Em seu estande, a empresa também dará ênfase para a disponibilidade atual de capacidade no satélite EUTESLAT 8 WestA e trará informações quanto aos lançamentos previstos para os próximos anos. Entre eles, será anunciada, também, o satélite EUTESLAT 8 West B, com previsão de lançamento em 2015. Sua chegada ao mercado permitirá a ampliação de capacidade em banda Ku e nova capacidade em banda C para posição orbital de 8°W. Durante a feira, Cristiano Benzi, representante da Eutelsat França, participará do painel Análise do enlace e novas

tecnologias para transmissão de TV via satélite, no qual abordará os seguintes temas: TV Ultra HD via satélite, KASAT e Newsspotter FULL-IP SNG para banda KA. Criada em 1977, a Eutelsat é o operador satelital líder na Europa e está entre os três maiores operadores globais. Com sede em Paris, França, a empresa possui uma equipe de mais de 750 pessoas de 30 diferentes países, que gerencia uma constelação de 31 satélites geoestacionários em 21 diferentes posições orbitais. Essa estrutura permite a transmissão de sinais de TV e rádio, comunicações corporativas e acesso à Internet a mais de 90% da população mundial. No Brasil, a Eutelsat tem como objetivo atender os clientes Latino-Americanos e suprir suas necessidades de comunicação com os recursos satelitais e soluções inovadoras de valor agregado.

Peak Communications confirma Em sua primeira participação na Broadcast & Cable, empresa busca proximidade com clientes e representantes regionais

om foco em estreitar o relacionamento e desenvolver oportunidades de negócios com clientes e representantes do Brasil e da América do Sul, a Peak Communications levará para a SET Broadcast & Cable uma ampla linha de equipamentos. A empresa irá utilizar a feira para apresentar seu portfólio, que compreende equipamentos conversores de frequência, receptores, controladores de força, sistemas de comutação, drivers, entre outros. A companhia, criada em 1995, é uma fabricante de produtos de rádio frequência para o mercado de SatComm Earth Station. Por fornecer equipamentos para os setores comercial e militar, a ela construiu uma base de clientes substancial incluindo muitos dos grandes Earth Station Operators e integradores de sistemas.

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News > Satélites

Comtech Xicom Technology apresenta inovações em Destaques na Broadcast & Cable ficam por conta de amplificadores de alta potência e tecnologia de interface web.

Comtech Xicom Technology, líder em tecnologia de produtos de amplificação de alta potência para comunicação via satélite (SATCOM), levará ao evento importantes inovações em tecnologias de interface Web para amplificadores touchscreen e os modernos XTD-750KHE e XTS-40KHE-B1. Durante a feira, a empresa divulgará a nova interface, baseada em plataforma Web, para seus amplificadores touchscreen LCD. A nova tecnologia exibe na tela do computador imagens idênticas ao painel de controle dos amplificadores, oferecendo uma interface simples para operações remotas para monitorar e controlar diversos comandos. A Comtech também irá expor o amplificador XTD-750KHE, com antena TWTA montável projetada para alta potência linear e excepcional eficiência para uplinks Ku-band SATCOM. Outro modelo a ser exposto é o XTS-40KHE-B1, a solução

ideal para usuários comerciais e militares interessados em aproveitar a disponibilidade da capacidade da banda Ku. O equipamento oferece 40 Watts de potência de saída P1 e 20 Watts de potência linear. Avanços na eficiência do produto permitem ao amplificador, que conta com sistema de autorrefrigeração e alimentação montável, consumir apenas 210 Watts quando utilizado com a potência linear. Líder mundial em amplificação de alta potência, a Comtech Xicom Technology fabrica uma ampla variedade de amplificadores de potência para aplicações de uplink de satélites militares e comerciais. A gama de produtos abrange níveis de potência que vão de 8 W a 3 kW, com cobertura de frequência em sub-bandas dentro do espectro de 2 GHz a 45,5 GHz. Os amplificadores estão disponíveis para aplicações estações terrestres, instaladas em navios e aplicações móveis no ar.

QUEM FOCA NA QUALIDADE LOCA NOS ESTÚDIOS QUANTA

MARKETING - QUANTA - JUL2013

Há mais de 30 anos, os Estúdios Quanta são o local ideal para realizadores terem acesso à maior variedade de equipamentos de iluminação, câmera, movimento e estúdios para locação, atendendo a cinema, publicidade, televisão e fotografia. Conte com o atendimento especializado dos Estúdios Quanta e aproveite as vantagens:

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News > Áudio e Evento

Visom Digital destaca ferramentas para servidores e sistemas de Em parceria com Minnetonka Audio Software ela levará à Broadcast & Cable um conjunto de soluções para loudness e workflow.

A Visom Digital levará soluções da Minnetonka Audio Software e da CEDAR.

Visom Digital, por meio da Minnetonka Audio Software, irá apresentar seu portfólio de produtos Loudness & Workflow, que abrange soluções e ferramentas para servidores, serviços web, controle de fluxo de trabalho, medição e ajuste de loudness, medição e correção de acordo com os padrões ITU, EBU & ATSC, codificação e decodificação SurCode para DolbyE, SurCode para Dolby Pro Logic II e SurCode para DolbyDigital Plus e Inteligência de diálogo LoudnessT. A empresa também irá expor em seu espaço produtos de sua representada CEDAR, com sistemas de restauração de áudio em software e hardware. Há 28 anos, a Visom Digital oferece ao mercado tecnologias e equipamentos para a criação de conteúdo fonográfico e audiovisual. Além de desenvolver soluções técnicas para projetos artísticos, a empresa oferece serviços de composição e produção de trilhas sonoras, criação de vinhetas musicais e audiovisuais, redação e adaptação de textos para locução em diversos idiomas, tradução, direção, produção e roteirização de programas.

9ª Conferência Evento realizado nesta terça-feira (23) reuniu profissionais de emissoras, produtoras e free-lancers para apresentar novas tecnologias de produção para jornalismo e documentários.

primeira apresentação do dia foi feita por Ricardo Kauffman, que apresentou as linhas de baterias e luminárias da Energia, com destaque para as especificações técnicas dos sistemas de alimentação e a sua compatibilidade com as normas internacionais. No segmento sobre iluminação, Kauffman explicou as novas métricas que devem ser consideradas com a chegada das luminárias LEDs, que não são medidas exclusivamente pela grandeza Watt. Entres os novos modelos anunciados estão o Prolite 7000-S, Prolite S-800, os kits de painéis 2×4000 ou 2×5000 e Prolite F-65000. Já a apresentação da Sony contou a presença de Ilson Brancaleone, engenheiro de suporte da empresa, que explicou o funcionamento do sistemaTVU Pack com as câmeras XDCAM, que permite a transmissão

ao vivo de imagens usando a rede celular. A integração entre a TVU e a Sony inclui uma adaptação para levar o transmissor na parte traseira da câmera, sem a necessidade de uma mochila adicional. Outra opção para envio por rede de dados é o transmissor Sony CBKWA100, que transfere um arquivo MXF finalizado para um servidor remoto. Para captação, uma das linhas apresentadas foi a NXCAM com sensores de 35mm, que trazem os recursos do cinema para documentários de baixo custo. Para fechar o dia, William Pacini, Diretor da Brasil Rental Camera, contou a sua experiência como diretor de fotografia de um dos primeiros filmes em 4K em todo mundo.

SOLUÇÕES AVANÇADAS para TV Digital Compatível com Full-Seg e 1-Seg Link de Áudio Digital para Coordenação de Jornalismo em Filmagens Externas. Utiliza o próprio espectro digital da emissora.

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• Opera de forma transparente aos receptores ISDB-T convencionais • Até 2 canais de áudio independentes • Criptograﬁa de 128 bits • Display para gerenciamento a controle • Áudio XLR balanceado

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News > Gerencimento e Iluminação

Dalet expande presença na América Latina e Empresa de soluções de MAM, softwares e serviços para produtores de conteúdo, abre escritório no Brasil para atender mercado regional da AL.

Os sistemas de gestão da Dalet atendem emissoras em todos os continentes.

Dalet Digital Media Systems, desenvolvedora de soluções de Media Asset Management (MAM), softwares e serviços para produtores de conteúdo, anunciou a abertura de um novo escritório no Rio de Janeiro (RJ). As vendas e a engenharia do escritório local irão cobrir o Brasil e região provendo serviços que incluem consultoria, vendas, integração de serviços e suporte. “Esse mercado é muito animador pra gente. Acreditamos que nossa plataforma MAM e soluções de fluxo de trabalho para esportes, noticiários, produção de programas e arquivamento cabem naturalmente aos profissionais de broadcast, produtores de conteúdo e distribuidores na região. Nós estamos muito ativos na América Latina nos últimos anos e com essa infraestrutura

local, somos capazes de fornecer um serviço ainda melhor”, diz o gerente geral da Dalet dos EUA e América Latina, Julien Decaix. “Procuramos oferecer aos clientes nossos serviços profissionais e soluções de custo-benefício que melhoram a produtividade e acrescenta eficiência. Nossas soluções de TI abertas são apropriadas para operações de todos os tamanhos e nossas interfaces de usuário estão disponíveis para mais de uma dúzia de idiomas”, garante o gerente geral. O escritório no Rio de Janeiro junta-se à lista de 15 outros locais onde a Dalet está presente – Europa, Oriente Médio, Ásia, América do Norte e América do Sul. Além disso, mais de 60 distribuidores cobrem 87 países. O novo escritório está localizado na Avenida Beira Mar, 216, sala 703, no Rio de Janeiro (RJ).

Lumatek Brasil promove A Lumatek Brasil destacará na Broadcast & Cable a Mole Richardson, uma fabricante com 86 anos no mercado de iluminação, que acaba de apresentar novos modelos modelos de fresnéis LEDs.

s novos modelos têm potências de 110, 150 e 220w, que substituem os refletores halógenos de 650, 1000 e 2000w respectivamente, bem como a linha linha HMI com designer moderno, muito mais leves e portáteis comparados aos já existentes no mercado. Toda a nova linha estará exposta no estande da Lumatek, locali-

zado à Rua B, Stands B20 e B 21. Após o encerramento da feira, os equipamentos estarão expostos no showroom da Lumatek, localizado à Rua Dona Avelina, 242, Vila Mariana (São Paulo-SP).

www.mole.com info.mr@lumatekbrasil.com.br

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News > Cinema

Primeiro semestre de 2013 apresenta números animadores para Filmes nacionais venderam 13,6 milhões de ingressos no período, faturando R$ 141,9 milhões, 90% do total registrado em todo o ano de 2012.

ano começou com números excelentes para o cinema brasileiro. O Informe de Acompanhamento do Mercado que mostra o Desempenho do Segmento de Salas de Exibição publicado pela Encina, nesta quarta-feira (24), confirma e amplia a tendência de aumento da participação de obras nacionais iniciada no segundo semestre de 2012. O público dos filmes nacionais nos primeiros seis meses de 2013 registra o melhor momento em participação de bilheteria desde o lançamento de “Tropa de Elite 2”, em 2010. No período, o público espectador de filmes brasileiros nas salas de cinema representou uma participação do mercado de 18,6%, patamar não registrado em nenhum semestre nos últimos dois anos. Os picos semanais de participação de público dos filmes nacionais no primeiro semestre ultrapassaram 35% e ocorreram com os resultados de “De Pernas pro Ar 2”, lançado na última semana de 2012, e de “Vai que Dá Certo”, lançado na 12ª semana. A participação de público alcançada no primeiro semestre de 2012 (5,47%) foi superada em 25 das 26 semanas deste semestre. Em números absolutos, o resultado é igualmente positivo. Apenas no primeiro semestre de 2013, o cinema brasileiro atraiu 13,6 milhões de espectadores, gerando uma renda de R$ 141,9 milhões. Os números correspondem a cerca de 90% dos registrados em todo o ano de 2012. Enquanto no primeiro semestre de 2012 nenhum filme alcançou a marca de 1 milhão de espectadores – nos primeiros seis meses de 2013, cinco filmes brasileiros já venderam mais de 1 milhão de ingressos e integram a lista das 20 maiores bilheterias do semestre. Outro dado que chama a atenção é o número de lançamentos brasileiros nos últimos 12 meses: 107 filmes nacionais entraram em cartaz em salas de cinema no período. Comparando com anos anteriores, esse número indicaria um dos melhores resultados da história do cinema brasileiro, atrás apenas do número de lançamentos registrados em 1984. Os números relativos ao setor de exibição também trazem boas notícias. O primeiro semestre do ano registrou a abertura de 83 novas salas de cinema, levando o parque exibidor brasileiro a um total de 2.571 salas. Os municípios de Caucaia (CE), Nossa Senhora do Socorro (SE), Planaltina (GO), Santa Quitéria (CE) e Xinguara (PA) que não possuíam cinema ganharam salas comerciais de exibição.

A participação de público alcançada no primeiro semestre de 2012 (5,47%) foi superada em 25 das 26 semanas deste semestre.

Concurso apoiará 12 filmes para Copa do Mundo Estão abertas até o dia 23 de setembro as inscrições para o concurso Cultura 2014, promovido pelo Ministério da Cultura, destinado à seleção de trabalhos artístico-culturais a serem apresentados durante a Copa do Mundo da FIFA Brasil 2014, entre os dias 10 de junho e 15 de julho do ano que vem. O concurso selecionará mais de 200 trabalhos em diversas áreas, incluindo produção audiovisual. Segundo a Ministra da Cultura, Marta Suplicy, a ideia do concurso é deixar um legado de imagem para o país, ajudando a difundir a diversidade da cultura brasileira durante o período de realização do evento. O Cultura 2014 prevê investimentos em quatro eixos do pilar Conteúdos Culturais, do Plano de Ação do MinC para Grandes Eventos: Brasil Criativo, que engloba atividades ligadas à >>

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News > Cinema

economia criativa, como moda, arquitetura, design e gastronomia; Brasil Diverso, que abarca manifestações tradicionais, atividades entre Pontos de Cultura e valorização do patrimônio; Brasil das Artes, que contempla exibições artísticas nas áreas de música, teatro, circo, dança, literatura e artes visuais; e Brasil Audiovisual, que apoiará 12 produções inéditas com 26 minutos de duração, de ficção ou documentário, oriundas de todas as regiões do Brasil (serão contemplados ao menos dois projetos por região), com o valor de R$ 95 mil, cada, num total de R$ 1,14 milhões. As obras audiovisuais produzidas com recursos do Cultura 2014 devem ser entregues até o dia 7 de abril de 2014, e suas exibições ocorrerão nas cidades-sede da Copa: Rio de Janeiro (RJ), São Paulo (SP), Belo Horizonte (MG), Curitiba (PR), Porto Alegre (RS), Salvador (BA), Recife (PE), Natal (RN), Cuiabá (MT), Brasília (DF), Manaus (AM) e Fortaleza (CE). As inscrições para o concurso Cultura 2014 devem feitas exclusivamente pelo sistema SalicWeb, disponível no site do Ministério da Cultura. Podem participar pessoas físicas e jurídicas de direito privado, com ou sem fins lucrativos, e grupos não constituídos juridicamente. Os projetos de audiovisual devem incluir proposta de direção (no caso de animações, deve incluir também um storyboard), comprovação do currículo do diretor, roteiro (caso o projeto seja de documentário, basta o argumento detalhado segundo o item 3.21.4.5 do edital), Declaração de Autoria Própria, cópia do certificado ou protocolo de requerimento do Certificado de Registro do Roteiro, emitido pela Fundação Biblioteca Nacional – FBN, e cartas de anuência dos responsáveis pelos espaços previstos para serem utilizados como locações, caso haja. Os projetos serão avaliados segundo critérios de qualidade, qualificação da equipe, transversalidade (capacidade de abranger diferentes linguagens, setores, áreas

ou segmentos culturais) e mobilização, articulação e intercâmbio entre grupos / artistas de diferentes regiões e municípios do país.

Oscar 2014 A Secretaria do Audiovisual do Ministério da Cultura (SAv/MinC) divulgou a abertura das inscrições para o processo de seleção de um filme nacional de longa-metragem que concorrerá a uma vaga entre os indicados ao Prêmio de Melhor Filme em Língua Estrangeira no Oscar 2014 - 86ª Premiação Anual promovida pela Academia de Artes e Ciências Cinematográficas de Hollywood. Até o dia 30 de agosto, a SAv/MinC receberá inscrições de longasmetragens produzidos por empresas brasileiras, que tenham estreado comercialmente e permanecido em exibição pública por pelo menos 7 dias consecutivos entre 1º de outubro de 2012 e 20 de setembro de 2013. Os interessados devem preencher o requerimento, de acordo com o anexo 1 da portaria nº 70 da Secretaria do Audiovisual do Ministério da Cultura, publicada no Diário Oficial da União de terça-feira, 6 de agosto, e enviar 12 cópias da obra em DVD para o endereço: Ministério da Cultura A/C Secretaria do Audiovisual SCS Quadra 09, Lote C, Torre “B”, 8º andar Edifício Parque Cidade – Corporate CEP: 70308-200 – Brasília/DF As inscrições devem ser realizadas exclusivamente por via postal, considerando a data de 30 de agosto como prazo limite para o recebimento do material pela Secretaria do Audiovisual do Ministério da Cultura. A Comissão Especial de Seleção se reunirá no dia 20 de setembro para anunciar o filme selecionado.

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News > Produção

Três escolhas Para quem precisa decidir por uma opção bastante econômica de switcher, selecionamos três modelos com características distintas e aplicações igualmente variadas: o Roland V-4EX, o Datavideo HS-2000L e o Panasonic AG-HMX100.

A tela multivisualizadora do Roland V-4EX pode mostrar as 4 entradas ao mesmo tempo para escolha da transição.

usuário do Roland V-4EX pode trocar entre quatro fontes de vídeo e entregar o sinal via HDMI, RGB Componente, vídeo Composto e stream via porta USB embutida. Quatro sincronizadores de quadro embutidos, um por entrada, permitem alternar facilmente a entrada de vídeo das fontes que não estão em genlock. Essa unidade serve muito bem para clubes, concertos, templos, eventos esportivos, escolas e casamentos. O V-4EX apresenta um Keyer embutido para efeitos Luma, Chroma e PIP, incluindo 259 transições 148 efeitos embutidos. O switcher tem o familiar controle de transição analógico em formato de T com a escolha de três curvas de transição. O mixer de áudio embutido aceita áudio em stream HDMI ou por uma fonte analógica desbalanceada via 2 conectores RCA. Também é possível atrasar o áudio em até 4 quadros para ajustar a sincronização de lábios dos vídeos. Já a tela multivisualizadora embutida pode mostrar as 4 entradas ao mesmo tempo na tela para escolha da transição, câmera-a-câmera, ao simples toque da tela de monitor. O equipamento também apresenta uma saída que escalona o vídeo a até 1080p ou 1920 x 1200 via saída HDMI/RGB. A alimentação do programa está disponível para streaming ou captura de um computador via porta USB. As entradas 1 a 3 apresentam entradas Compostas (BNC) ou HDMI, enquanto a entrada 4 aceita HDMI, RGB / Componente ou S-video. A entrada 4 pode aceitar sinais de entrada 1080p através do conector HDMI, enquanto a saída do programa está disponível através de composto (BNC), HDMI ou conector de 15 pinos RGB / Componente. A saída HDMI é escalada a até 1080p, e o 1920 x 1200 está disponível através do conector de 15 pinos.

O V-4EX processa sinais de vídeo de entrada com resolução SD, utilizando processamento interno progressivo de 8-bit com um sampleamento de taxas de cor de 4:2:2 (Y/Pb/Pr). Ele também apresenta resolução de áudio de 24-bit/48 KHz. O sincronizador de quadro por entrada ainda permite a entrada de vídeo a partir de fontes sem genlock e ainda alternar facilmente entre elas.

Efeitos Digitais O V-4EX apresenta uma seleção uma seleção de 148 efeitos digitais, incluindo colorize, strobe, mirror, multiscreen, negative, shake, afterimages e silhouette. Também apresenta efeitos de composição como picture-in-picture, chroma key e luminance key. Um único botão pode ativar os efeitos e o usuário pode modificar os efeitos selecionados utilizando o painel rotativo. A função memória embutida permite a memorização das configurações do painel, como os efeitos atribuídos a cada botão. A memória armazena até 7 configurações e mantém armazenadas configurações até com o equipamento desligado. Já a função Preview permite um monitoramento de cada uma das 4 fontes de entradas ou saída, sendo que a saída pode ser sobreposta no topo das 4 fontes de entrada no monitor do multivisualizador embutido. Outras maiores funções podem ser visualizadas na tela preview utilizando o menu on-screen. O V-4EX também suporta controle remoto de MIDI ou USB e pode ser operado remotamente de um dispositivo externo que suporta MIDI Visual Control. >>

anos

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News > Produção

O Datavideo HS-2000L usa até 5 entradas combinando 1 ou 2 fontes de entrada DVI e 3 ou 4 fontes HD-SDI.

O Panasonic AG-HMX100 reúne um switcher de vídeo multiformato, um mixer de áudio, um sincronizador de quadro e suporta formatos SD e HD em 1080i/720p.

Datavideo Também apostando na versatilidade, o HS-2000L da Datavideo é um estúdio móvel Full HD para o transporte de mão, projetado para simplificar o fluxo de trabalho de qualquer ambiente de produção HD. Ele usa até 5 entradas combinando 1 ou 2 fontes de entrada DVI e 3 ou 4 fontes HD-SDI. Essa unidade inclui o SE-2000L, um switcher de áudio e vídeo de 5 canais, 10 bits, 1080i ou 720p HD-SDI, HD-componente e DVI-D. Oferece ainda recursos avançados como um monitor LED de 17” exibindo uma imagem de multivisualização que inclui cada fonte, preview picture-in-picture, preview e programa. Também inclui 14 logos pré-armazenados, exibição de relógio digital, 5 memórias de configuração do operador, sobreposição de título e entrada DVI-D que pode ser usada com software de apresentação. O mixer de áudio integrado com conectores XLR permite até 4 canais de microfone ou entradas de áudio de nível de linha ou ainda um mixer de áudio externo. A unidade também inclui um intercomunicador com fio com 4 unidades de cinto, headsets e luzes de sinalização (tally). Não há a necessidade de genlock. O SE-2000L faz a seleção contínua de vídeo e áudio, unindo conteúdo digital em tempo real, além do recorte de luminância integrado e um gerador de caractere externo.

Panasonic Numa posição superior, o AG-HMX100 Digital consiste em um switcher de vídeo multi-formato, um mixer de áudio, um sincronizador de quadro e suporta formatos SD e HD em 1080i/720p. Para garantir

a transmissão de imagens de qualidade, oferece velocidade de processamento interno de 12-bit e componente inteiramente digital em 4:2:2:4. O switcher também pode alternar entre os aspectos 16:9 e 4:3, possui 7 entradas de vídeo com suporte para imagens de PC e 6 saídas de vídeo. Usando o painel de controle intuitivo, o operador pode escolher entre mais de 100 padrões e misturas com efeitos como o chroma key, recorte de luminância, DSK e o fading M / E e visualização DSK, bem como efeitos digitais embutidos, incluindo mosaico, desfocar, monocolor , still, strobe, multi-strobe e etc. A função Multi-View e Multi-View fornecem uma exposição do split, PVW PGM e todas as imagens de origem em uma única tela. Mostra cada um dos nomes de entrada do sinal e o nível de áudio também pode ser sobreposto. A função do monitor WaveForm embutido exibe as formas de onda de sinais de vídeo Y, permitindo sistemas multicanais que serão operados em um único monitor.

Menu matriz e switch rotatório O painel de LCD grande permite fácil monitoramento do status do sistema. As cinco colunas e os 3 menus de linhas da matriz exibem automaticamente itens de configuração de acordo com o estado de funcionamento, por isso as definições relevantes podem ser rapidamente verificadas ou alteradas. As configurações que tem um grande número de seleções podem também ser rapidamente e intuitivamente apresentadas e definidas usando o Switch Rotatório. Isso proporciona um fácil controle das configurações confortável para as muitas funções do AG-HMX100.

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Entrevista > Guilherme Silva

25 anos de

compromisso

A CIS Group atingiu a marca histórica e segue com o objetivo de conhecer melhor os desejos do consumidor e os desafios dos produtores de conteúdo, mantendo a atenção em tecnologias, soluções e fluxos de trabalho que permitam produções de alta qualidade, e investindo no desenvolvimento de soluções MXF e outros padrões que permitam a customização de metadados.

“O objetivo maior da CIS Group é a integração de sistemas “turnkey” para a implementação de fluxos de trabalho digitais, desenvolvidos a partir de tecnologias inovadoras, mas sólidas, para Broadcast, TI e armazenamento”, explica Guilherme Silva.

á 25 anos, depois de deixar a lendária Ampex, Guilherme Silva enfrentou o desafio de criar uma empresa dedicada ao mercado de TV e produção audiovisual, que não vendesse câmeras e equipamentos de videotape. Na entrevista a seguir ele conta como foi possível não apenas crescer no mercado nacional, mas também expandir os negócios para toda a América Latina e Estados Unidos, além de Portugal e o Sul da África.. ››

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Entrevista > Guilherme Silva

Panorama Audiovisual: O que motivou a criação da CIS, há 25 anos? Guilherme Silva: Em 1987 eu dirigia a Ampex no Brasil. A Sony havia dominado o mercado de VTRs formato C - 1 polegada. Surgiam os primeiros formatos de vídeo digital: D1 (Componente digital) e D2 (Composto Digital). Claramente a Ampex havia escolhido a trajetória errada: por um lado investiu no D2 e se isolou e por outro fez um acordo OEM com a Sony para vender Betacam. Ambas as decisões mais se pareciam com ingredientes de uma receita para o caos na empresa. Simultaneamente a familia Poniatoff e sócios (Ampex vem de Alexander Maurice Poniatoff - EXcellent) decidiram vender a empresa. O grupo comprador introduziu o “espírito Wall Street” na Ampex e se focou apenas em se preparar para fazer um IPO dali a cinco anos. Acho que nasci “alérgico” às cirandas financeiras e meu interesse era focado no desenvolvimento tecnológico em torno de processamento digital de imagens. Como meu contrato na subsidiária brasileira estava terminando, a Ampex resolveu que os dois anos seguintes eu iria substituir o gerente da subsidiária de Hong Kong que cobria, geograficamente, China, Vietnam, Camboja, Coreia, etc . Foi a gota de água para a decisão que muitos chamaram de loucura: criar uma empresa voltada a trazer novas tecnologias para o Brasil e cuja regra principal seria não vender câmeras ou VTs. Isso em 1988. Os avanços no desenvolvimento de Disk Recorders que estavam sendo feitos na época por engenheiros que haviam saído da Ampex e formado a Abekas foram o incentivo definitivo que estava na hora de nos prepararmos para um mundo broadcast mais digital e menos linear. Panorama: Quais são as principais tecnologias integradas pela CIS? Guilherme: De uma forma sucinta, o objetivo maior da CIS Group é a integração de sistemas “turnkey” para a implementação de fluxos de trabalho digitais, desenvolvidos a partir de tecnologias inovadoras, mas sólidas, para Broadcast, TI e armazenamento. O foco desses workflows é altamente dinâmico e varia de acordo com as necessidades de cada mercado, cliente e até mesmo momento. Não acreditamos na padronização excessiva, como vemos em algumas indústrias. Sempre lembro nossa equipe de que determinadas frases, em algumas indústrias, estão incompletas. Por exemplo, você vai comprar um boné nos EUA e olha a etiqueta para descobrir o tamanho. Na maioria dos casos ela diz “One Size Fits All” (tamanho único). Na realidade deveria dizer “One Size Fits All Badly”! Não existem dois fluxos de trabalho exatamente iguais. Nosso maior diferencial é exatamente a capacidade de entender essas diferenças e adequar a integração de sistemas a atender a especificidade de cada usuário. De uma forma abrangente, eu diria que a CIS é, sem dúvida, uma das empresas líderes na implementação de tecnologias voltadas a viabilizar a produção e distribuição de conteúdo digital file-based. Ou, por outras palavras, nos interessam todas as tecnologias que possam substituir com vantagens tecnológicas e econômicas o mundo síncrono de broadcast pelo mundo assíncrono de TI. Panorama: Em quantos países a CIS atua e quais são os mercados mais relevantes? Há intenção de expandir? Guilherme: Atualmente a CIS tem escritórios no Brasil (Rio e São Paulo), dedicados exclusivamente ao mercado brasileiro; em Davie, Flórida (EUA), de onde atuamos no Sudeste dos EUA, Caribe e América Central e em Portugal de onde cobrimos o mercado do Sul da África. Recentemente iniciamos uma pequena expansão para o mercado Europeu. De uma forma geral, o mercado broadcast enfrenta dificuldades em nível mundial, não só pela crise econômica, mas fundamentalmente pelo momento de transição que vivemos no que concerne ››

Os rumos da Ampex no final dos anos 80 ajudaram na decisão de criar uma nova empresa.

A marca 1000 editores não lineares AVID vendidos no Brasil foi ultrapassada pela CIS em 2002.

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Entrevista > Guilherme Silva

à diversidade de formas como se pode distribuir e acessar conteúdo digital. Pessoalmente acredito que muitas desses mecanismos de distribuição são transitórios e representam pouco mais de tentativas de inovação de alguns fabricantes ou segmentos de mercado. Poderão, ou não se afirmar, num futuro próximo. Continuamos atentos a essas tendências e, cada vez mais, buscando parcerias tecnológicas que nos permitam ter condições e conhecimento de potencialmente atender a novos mercados sejam eles do ponto de vista geográfico ou tecnológico. Queremos poder reagir a eventuais demandas de nossos clientes e buscar novos clientes. Panorama: Quantas pessoas trabalham na empresa atualmente e como elas estão distribuídas? Guilherme: Como empresário eu diria que mais do que eu gostaria, sobretudo pelos elevadíssimos custos e dificuldade de encontrar bons profissionais disponíveis, no mercado brasileiro. Como viciado em engenharia de televisão e apaixonado pelos desafios tecnológicos do mercado de mídia digital eu diria que gostaria que tivéssemos o dobro das pessoas que temos hoje. São cerca de 35 pessoas, distribuídas por quatro escritórios no Rio, São Paulo, Flórida e Europa. No Brasil trabalham 14 pessoas e estamos em processo de análise para a contratação de mais duas. Panorama: Quais foram os aspectos que tornaram a empresa uma das líderes do setor audiovisual e broadcast? Guilherme: Acredito que embora sempre exista toda uma serie de fatores que determinam o sucesso de uma empresa, o motivo determinante desse sucesso se baseia num conjunto de princípios básicos, que devem reger uma empresa dentro de cada setor. A grande maioria das start-ups falha antes de atingir cinco anos de operação e isso deve ser considerado a cada instante ao se entrar num mercado altamente competitivo e sofisticado. Ao longo dos 25 anos da CIS procurei sempre manter vivos alguns conceitos: »» Produto é “commodity” e, por melhor que seja, a tecnologia vai atingir a obsolescência mais cedo ou mais tarde. »» A solução de problemas é de muito maior relevância do que, os também importantes, recursos de cada equipamento, fabricante ou modelo. O fato é que um telejornal não vai deixar de ir ao ar apenas porque, em vez de Avid, a estação de TV optou por Harris, Sony ou Grass Valley. Em televisão apenas sabemos que na data e horário estabelecidos vai ter que entrar no ar. Como isso será feito é mero detalhe, pelo menos na fase inicial do projeto »» O cliente a cada dia se interessa menos por recursos específicos de um equipamento e as vantagens e desvantagens implícitas ou mesmo pelo oceano de novas terminologias, tecnologias, codecs, formatos, etc que surgem com uma velocidade muito maior do que é humanamente possível acompanhar. O cliente quer se preocupar com a solução do problema que ele enfrenta e a que preço versus desempenho isso vai ocorrer. É, portanto, fundamental entender como o negócio do cliente funciona, para além da recepção ou portaria, para além da sala do Diretor de Engenharia ou de Produção. É mais fundamental ainda estar presente nos momentos críticos ou difíceis do mercado e de cada cliente. E arregaçar as mangas da camisa quando é mais necessário para aquela estação, produtora ou universidade. Surpreende-me a quantidade de novas empresas que se apresentaram no mercado brasileiro, como “salvadores da pátria’, nos últimos anos, trazendo a solução de tudo e para todos. Onde eles estavam nas épocas de PAL-M? Nas épocas de 10% de

inflação ao mês? Onde elas estarão em 2017 pós-Olimpiadas, quando o mercado, em tese, tiver demanda reduzida? De uma forma genérica, eu diria que os dois fatores mais relevante do sucesso da CIS no Brasil, EUA e outras regiões onde operamos foram conhecimento e serviços. Sempre lembro de uma frase de meu primeiro Diretor na Ampex: “It takes good service to sell twice”. Qualidade em serviços é a chave para se vender duas vezes. Panorama: Quais foram os grandes marcos tecnológicos vividos pela empresa neste período? Guilherme: O início da CIS foi marcado por sérias dificuldades decorrentes de a empresa não apresentar soluções de infraestrutura banda base na lista de representadas e não comercializar câmeras ou VTRs. Ninguém acreditava em edição não linear ou mídia digital ou mesmo na convergência de vídeo e TI, que eram apenas um sonho. O primeiro grande marco da CIS ocorreu na ida do Faustão para a TV Globo. A abertura estava sendo editada na Casablanca e, em função dos efeitos (objetos que saiam da boca do Faustão, cada um deles com sombra), a edição final daria mais de 80 layers de vídeo, o que na época corresponderia a mais de 80 gerações em formato analógico composto, com VTs de 1”polegada. Portanto absolutamente impossível de ser feito com os recursos disponíveis. A CIS trouxe na ocasião o primeiro disk recorder digital para o Brasil: um Abekas A62. Gravava 32 segundos de vídeo e tinha um keyer que permitia copiar cada layer para o outro disco inserindo um novo layer! Foram dias duros, mas que tiveram sucesso absoluto. Acho que essa abertura ainda deve estar no arquivo da TV Globo. A partir daí foi uma série de marcos tecnológicos. Me recordo dos mais relevantes e que tiveram um grande impacto no crescimento da CIS e, de certa forma, no mercado de pós-produção no Brasil: »» 1989 - primeiro Disk Recorder Digital Abekas A62 - Casablanca »» 1992 - primeiro Avid Media Composer MC 400 - Produtora Associados SP. Imediatamente após vieram os sistemas da Casablanca, Finish House SP, RBS Produções e Produtora 5.6. Hoje são literalmente milhares de Media Composer. »» 1998 - primeiro sistema de armazenamento compartilhado Avid Unity. Foi para uma produtora de áudio, aYB. Dezenas se seguiram. »» 1998 - CIS abre unidade de integração e laboratórios na Flórida, para onde transferiria a sede em 1999. »» 2002 - Mais de 1000 editores não lineares AVID vendidos no Brasil. »» 2006 - primeiro sistema ISIS 7000 e Interplay no Brasil: ESPM (São Paulo) »» 2008 - CIS inicia operações em Portugal. »» 2009 - primeiro sistema de ingest “file-based” com multirresoluções (TV Anhanguera). »» 2009 - primeiro interface de sistemas AVID ISIS com servidores Harris em DVCPRO 100 e DNxHD 145. »» 2010 - A CIS atinge a marca de 1PetaByte em servidores de armazenamento compartilhado no Brasil (Unity Media Net, ISIS 7000). »» 2011 - Integração bidirecional de uma rede AVID ISIS 7000 com Grass Valley K2 SAN - TV Gazeta SP »» 2011 - A CIS é escolhida para fazer e instalar o projeto do Miami Heat/ NBA na American Airlines Arena em Miami. No mesmo ano instala sistema semelhante no estádio de baseball do Florida Marlins. »» 2012 - A CIS atinge a meta de 60 canais de ingest (file-based e HD SDI) Gloobox no Brasil. »» 2012 - 100% das novelas produzidas e editadas no Brasil utilizam Avid vendido pela CIS. São mais de 50 sistemas ISIS/Interplay entre Rede Globo, Record, SBT, RBS, Anhanguera, TV TEM, TV Sorocaba, FOX Sports, Teleimage, FAAP, ESPM, LBV e outros. ››

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Entrevista > Guilherme Silva

Apesar de tudo isso o que mais nos orgulha é a consideração e confiança em nós depositada por alguns de nossos clientes que depositam o futuro de projetos de milhões de dólares em nossas mãos. É essa confiança que nos continua movendo. Panorama: Como você avalia a situação atual do mercado audiovisual/broadcast e quais devem ser os desafios dos próximos anos? Como a CIS se prepara para estes desafios? Guilherme: Eu diria que essa é a pergunta de 5 milhões de dólares! Ninguém, na realidade tem a exata explicação do caminho que o mercado vai seguir. O que temos são conclusões baseadas em análises que, de uma forma ou de outra, estão polarizadas pelo foco de cada fabricante, cada Broadcaster e a faixa de mercado em que atua e até mesmo pela faixa etária do consumidor de mídia. O ambiente “multi-screen” que vivemos tem fundamentalmente alterado a relação entre produtor e consumidor. A passividade passada de uma audiência habituada à atitude “ditatorial” da tecnologia de transmissão (você assiste, o que o broadcaster quer, quando ele quer e a comunicação é unidirecional), vem sendo substituída por uma crescente audiência mais conectada socialmente, interativa e com forte desejo de ter o controle do que quer assistir e quando quer fazê-lo. Obviamente esta mudança de comportamento está implicando de forma brutal e rápida nos processos de distribuição de conteúdo, operações dos produtores desse mesmo conteúdo e nos modelos do “negócio” em si. Pessoalmente acredito que ainda iremos viver uma fase de tentativas e experiências, apesar de breve, e que a maioria delas sucumbirá perante o poder de marketing elaborado nas melhores empresas. Prever é fácil, acertar a previsão é que é o difícil. Lembro-me que na época de lançamento do TiVo (DVR), se publicaram dezenas de relatórios e matérias prevendo um impacto imenso na receita dos broadcasters proveniente de comerciais. Passados alguns anos, temos consciência que isso não ocorreu. O impacto, ao contrário, fez com os comerciais passassem a ser mais elaborados tanto sob o ponto de vista técnico, como sob o ponto de vista de mensagem e de produção. Uma das estrelas do SuperBowl continua sendo o intervalo comercial, que milhões de pessoas querem assistir. Quem não quer saber o que a Budweiser aprontou para aquele SuperBowl? Quem não quer rir das verdadeiras situações hilárias que alguns comerciais retratam? Obviamente que melhor produção exigiu melhor tecnologia e fluxo de trabalho, maior investimento e receita muito mais elevada para o broadcaster (no último SuperBowl, em fevereiro deste ano, um spot de 30 segundos atingiu o recorde de 4 milhões de dólares). A posição da CIS é relativamente simples e cautelosa. Acredito que, independente da tela usada, o consumidor de mídia quer uma experiência que o engaje. Isso significa que o conceito de que produzir para distribuição via web vai exigir menos qualidade é um erro crucial. Independente da tela usada e da infraestrutura disponível – e o Brasil continua enfrentando sérias dificuldades nesse sentido – o consumidor irá continuar exigindo mais qualidade de áudio e vídeo. Por outro lado esse mesmo consumidor quer uma maior liberdade de “personalizar” o seu consumo, a sua experiência. Isso só será possível com uma sofisticação muito maior do que a atual no que se refere a metadados, que possibilitem criar mídia inteligente o suficiente para automatizar o processo de distribuição de forma personalizada mas sem causar que o produtor de conteúdo perca o controle dessa distribuição. Esses talvez sejam dois dos pontos irrefutáveis desse processo de transição que o mercado vive. Com base nisso, a estratégia da CIS para o futuro se baseia em

três pilares: conhecer cada vez mais o que o consumidor deseja e os problemas que o produtor de conteúdo terá que enfrentar para atender a essa demanda, se manter focado em tecnologias, soluções e fluxos de trabalho que permitam produção de alta qualidade e finalmente continuar investindo no desenvolvimento de soluções MXF (e outros padrões) que permitam a customização de metadados. Por isso mesmo criamos há 4 anos uma “empresa irmã”, a Glookast, exclusivamente voltada a fluxos de trabalho MXF. Fora isso e para não deixar de acrescentar um pouco de espírito brasileiro, a CIS espera que o governo entenda que a tecnologia de virtualização ainda não se aplica à economia, produção e gestão de um país. Se não o fizer teremos uma bolha que pode explodir em 2017. Vamos torcer para que esta seja apenas mais uma previsão errada.

Em 2010 a CIS atingiu a marca de 1PetaByte em servidores de armazenamento compartilhado no Brasil (Unity Media Net, ISIS 7000).

Desde 2012, 100% das novelas produzidas e editadas no Brasil utilizam sistemas Avid vendido pela CIS. São mais de 50 sistemas ISIS/Interplay entre Rede Globo, Record, SBT, RBS, Anhanguera, TV TEM, TV Sorocaba, FOX Sports, Teleimage, FAAP, ESPM, LBV, entre outros.

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Reportagem > Copa das Confederações

Prova de fogo A Sony realizou captação em 4K dos três jogos disputados no estádio do Mineirão durante a Copa das Confederações. Este foi o primeiro grande teste de gravação e produção ao vivo de conteúdos 4K em tempo real com a câmera PMW-F55. Por Fernando Gaio

A unidade móvel Telegenic T25 chamava a atenção de quem se aproximava. Ela lateral expansível para os dois lados, num dos quais há um segundo estágio. Há espaço para todos com folga.

Copa das Confederações demonstrou a viabilidade dos fluxos de trabalho que utilizem a tecnologia 4K como complemento do HD e a tecnologia deve ser largamente utilizada em 2014, na Copa do Mundo. O evento também promoveu o conceito e foi um campo de provas da produção em 4K para todas empresas que participaram da cobertura. Durante as três semanas de torneio, a TV FIFA, a HBS (empresa oficial de captação e transmissão da FIFA) e a Sony trabalharam em parceria com a francesa Telegenic para produzir três jogos com tecnologia 4K, em Belo Horizonte (MG). Os testes viabilizaram a produção ao vivo com múltiplas câmeras em 4K da cobertura dos jogos sem prejudicar a produção em HD. “A Copa das Confederações da FIFA é uma oportunidade perfeita para testar novos >>

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Reportagem > Copa das Confederações

Um único sinal 4K RAW era dividido em quatro sinais de HD para pode ser transportado a 3Gbit/s para rede de fibra óptica.

Lentes B4 HD com conversor óptico estiveram ao lado de lentes PL nos testes. Um dos desafios foi também controlar o foco e zoom dos modelos PL – normalmente usados em cinema.

A parceria da Fujifilm com a Sony se mostrou fundamental para estabelecer uma boa relação de qualidade entre a óptica das objetivas e os novos sensores .

métodos de tecnologia e produção em 4K, e estamos ansiosos para ver como este torneio ajudará a moldar o futuro das transmissões esportivas”, afirmou Niclas Ericson, diretor da FIFA TV. “As novas tecnologias nos possibilitam entregar um áudio com mais qualidade, imagens mais nítidas, passes de bola com mais expressão e emoção – permitindo ainda mais interação com nossos fãs”. Para a Ericson, as decisões sobre se deveria ou não oferecer 4K e 3D no próximo ano são feitas o quanto antes, porque esses serviços irão impactar em outras operações da Copa do Mundo, como na distribuição de cadeiras e outros espaços. Por exemplo, as necessidades de uma plataforma para câmera são maiores, se houver uma câmera HD próxima a uma câmera 4k ou uma câmera 3D. Essas plataformas maiores vão requerer ainda a utilização de assentos cobertos. Mas, nos últimos 10 anos, desde que a FIFA adquiriu mais controle sobre o processo de produção, a organização tem tido mais disposição para tomar essas decisões difíceis. Uma delas foi fazer toda a Copa de 2006 em HD, depois acrescentar transmissões 3D em 2010 e agora adicionar a tecnologia 4K e, possivelmente 8K, em 2014. “A Copa do Mundo é útil para o aprimoramento de tecnologias de consumo”, acrescenta Ericson. “Por isso, a questão agora é como financiar isso.” A questão econômica depende profundamente do quanto vai custar para produzir tudo em 4K. E a produção em Belo Horizonte provou que os custos podem ir para cima ou para baixo. Primeiro vem a questão de quantos jogos serão produzidos em 4K. Serão todos os jogos ou só alguns serão disponíveis em 4K (ou 3D). Ou será só a semifinal e a final ou só a final? Todas essas opções têm grandes diferenças de custos. >>

O switcher MCS 8000X da unidade móvel Telegenic T25 estava configurado com 40 entradas e 12 saídas de sinal, 4 M/Es em 1080 59P (3G) e funções simples de MIX e corte. Além dos sinais combinados para gerar as imagens 4K, ele também recebeu dois sinais HD que era convertidos para 4K internamente.

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Reportagem > Copa das Confederações

Ao lado switcher, uma console Calrec Audio Apollo de 48 faders e capacidade para mixagem 5.1

O sinal 4K RAW e o áudio das câmeras eram enviados por fibra para uma unidade de processamento BPU 4000, seguindo para a unidade de controle HDCU 2000/2500, que são controladas pelos RCPs 1500. Da unidade BPU 4000 retornavam para a câmera o vídeo PGM, tally e intercomunicação

E depois há decisões em relação à produção. Os testes provaram que a associação entre câmeras HD, 4K e até mesmo 8K, pode usar a conversão de resolução para cima e para baixo sem grandes problemas. Há resoluções de compromisso se algumas câmeras 4K forem utilizadas e outros ângulos em HD forem convertidos, no entanto, converter as cerca de 15 câmeras tem custo mais baixo. Na outra ponta, com o 8K, havia a NHK como sólida parceira da FIFA, também fazendo testes durante a Copa das Confederações. “Nós ficamos contentes por eles fazerem isso no maior evento esportivo do ano, mas, se fizermos algo em 8K no próximo ano, será para um público selecionado”, afirma Ericson. Segundo a Fifa, a NHK não deve pedir muito espaço já que só precisam de uma câmera e um pouco de imagens das outras câmeras para os closes. De qualquer forma, a entende entende que foi muito positiva a colaboração a produção 4K e 8K. Quanto ao 3D, embora a ESPN vá extinguir o serviço com tecnologia em 2014, há rumores de que algumas emissoras, como a Al Jazeera e a CCTV, estão interessadas neste formato. Quando usou o 3D em 2010, na África do Sul, nove entre dez emissoras desejavam trabalhar com a tecnologia, mas alguns deles voltaram atrás. “Estamos interessados em ter a melhor resolução para futuras necessidades de arquivamento”, diz Ericson. “Além do mais, nós precisamos considerar o Ultra HD para a Copa do Mundo da FIFA 2014, que vai ser espetacular, relembrando a atmosfera do Maracanã durante a final da Copa das Confederações”. >>

No painel de conexões externas do Telegenic T25 ainda havia muito espaço livre.

A monitoração contou com um monitor de produção de 30 polegadas LCD (painel IPS) com resolução 4096x2160. Como em todas as partes da estrutura, ele também usa quatro entradas 3G-SDI

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Reportagem > Copa das Confederações

O sistema de Stitching, também chamado de Cut-out, permite um corte de câmera virtual da imagem 4K para gerar uma cena HD, sendo que duas câmeras ter as suas imagens recortadas e “coladas” lado a lado. Isso é comandado através de um joystick ligado ao processador principal, BPU 4000

Unidade móvel O formato 4K ainda está em um estágio embrionário quando se trata de produção ao vivo de esportes. Mas, a Sony, a Telegenic, a HBS e a FIFA TV mostraram como o crescimento pode acontecer em pouco tempo, já que as produções dos três jogos da Copa da Confederação no estádio do Mineirão, em Belo Horizonte, se mostraram impressionantes. “Estamos mostrando que nós podemos operar com 4K em uma produção ao vivo”, comentou Erick Soares, engenheiro da Sony Brasil. “Estamos ao lado da FIFA, mostrando que é possível usar o 4K na Copa do Mundo 2014”. A qualidade da experiência com o 4K surpreendeu os técnicos e engenheiros pela estrutura montada, que também reuniu soluções da Fujifilm, EVS, Belden/Miranda, Axon, Tektronix, Evertz, RTS e Calrec, entre outras, na primeira produção multicâmera em 4K combinada com HD. A unidade móvel Telegenic T25 estava equipada com nove câmeras, incluindo sete câmeras Sony F55 4K, ao lado de duas HD câmeras com conversão e uma combinação de lentes Fujifilm Cabrio e lentes padrão broadcast. Um dos desafios foi adaptar lentes desenhadas para câmeras broadcast, com sensores de 2/3 de polegada, a câmeras 4K com um único sensor. A dificuldade foi resolvida com conversores de lentes. Também havia a questão da comunicação entre o caminhão e câmera, resolvida com o processador Sony MPU4000. A experiência trouxe muitas respostas sobre qual é a melhor forma de produzir um evento ao vivo em 4K. Converter um material HD para um material 4K, por exemplo, é uma alternativa viável para câmeras em posição de close. Já as cenas abertas dos estádios não podem ser feitas com o recurso de conversão para alta resolução. As lentes broadcast convencionais também não podem ser usadas em câmeras 4K o tempo todo, enquanto o uso de assistente de foco é desejável, para garantir o controle das cenas. Os três testes em jogos não foram transmitidos ou distribuídos, pois a questão principal foi provar a viabilidade da produção em 4K para o principal evento do próximo ano: a Copa do Mundo. Existe ainda muito a ser feito para ver o que vai acontecer, incluindo o lado dos parceiros da FIFA, os detentores dos direitos. Em breve saberemos qual será o nível de utilização do 4K em 2014 e se a Copa, mais uma vez, mudará os rumos da produção audiovisual. >>

A gravação das imagens foi feita em unidades SR-R1000 4K, onde quatro sinais entravam combinados para compor um arquivo 4K 422 59.94P. O fluxo de dados era de ordem de 220 Mbit/s por canal – gravado em memórias Sony SR de 1TB, resultando numa taxa de 880 Mbit/s. Como a unidade comporta 4 cartões de 1TB, a autonomia era de quatro horas de gravação por unidade.

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Captação

nos jogos do

Depois dos testes em 2002, a Copa de 2006 viu a chegada do HD. A transmissões 3D apareceu em 2010 (e já pode ter desaparecido). Agora chegou a vez da tecnologia 4K se preparar para 2014

ara os testes foram utilizados ainda os switchers MVS8000X, os monitores PVM-X300 e o deck de gravação SR-R1000, que estiveram na primeira unidade móvel de produção construída especificamente para fazer captação em 4K, posicionada do lado de fora do estádio. As câmeras F55 espalhadas pelo Mineirão captaram em 4K os melhores lances dos jogos. Os conteúdos foram editados e armazenados, além de exibidos para convidados especiais em áreas montadas ao redor do estádio. A empresa oficial de captação e transmissão da FIFA, a HBS, também utilizou de 25 a 30 câmeras da série HDC, modelos topo de linha para captação Full HD em eventos esportivos, em todos os estádios da Copa das Confederações, incluindo o estádio do Mineirão, explica Luiz Padilha, diretor de marketing e vendas da área profissional da Sony Brasil. “Este é o nosso grande teste para viabilizar o 4K ao vivo, queremos ano que vem trazer a Copa do Mundo para dentro da casa dos brasileiros, com toda a tecnologia 4K possível”, afirma Carlos Paschoal, gerente-geral de Marketing da Sony Brasil. As imagens em 4K geradas por essas câmeras também foram utilizadas pela primeira vez no Brasil com a tecnologia de Stitching, um sistema que permite emendar as imagens ao vivo como se fosse uma grande imagem panorâmica do estádio de altíssima resolução. Essa tecnologia permitiu o uso de 2 imagens 4K emendadas, lado a lado, de forma e se extrair qualquer porção necessária da imagem para as produções ao vivo em HDTV, facilitando assim a recuperação de qualquer situação ou lance do jogo, mesmo que não tenha sido transmitido ao vivo, como por exemplo uma falta ou lance fora do plano de transmissão do jogo. O sistema de Stitching permite assim que se tenha um cor-

te de câmera virtual, também chamado de Cut-out, que oferece muito dinamismo ema eventos esportivos ao vivo, com o uso de somente 2 câmeras para cobertura completa do campo.

F55 O modelo F55 possui um obturador global para eliminar efeitos indesejados no obturador, entregando vasta gama de cores para reprodução. A câmera possibilita ainda ampla exposição de latitude (14 stops), de alta sensibilidade e baixo ruído. É possível ligar a F55 a um monitor de LCD 4K de 30 polegadas, o PVM-X300 usando interfaces 3G SDI em resolução 4096x2160 para monitoramento ao vivo de até 60p durante as gravações XAVC 4K, assim como reproduzir imagens XAVC 4K. Da mesma forma, também é possível ligá-la diretamente à nova TV de LED Bravia 4K de 84 polegadas para monitoramento das imagens da câmera em 60p 4K (em resolução horizontal redimensionada de 3860 pixels).

Usuário final Na onda do 4K, a Sony lançou para o consumidor final o primeiro modelo 4K 3D do Brasil em novembro do ano passado e está ampliando sua linha de TVs com esta tecnologia. Em julho, dois novos modelos de 55 e 65 polegadas em alta resolução chegaram ao mercado nacional. Os modelos contam com painel LED 4K (3840 x 2160 pixels), resolução aproximada de 8.29 megapixels – equivalente a quatro vezes ao de uma TV Full HD. Observado a uma distância de 1,3 metro (para TVs de 65”), os pixels individuais de uma TV 4K não são vistos, o que cria a experiência de assistirTV com uma qualidade muito semelhante a de estar no próprio local do evento.

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Audiência

Com apenas uma câmera no Mineirão, havia outras no Maracanã, a NHK mostrava que o 8K ainda precisa de alguns anos para amadurecer, mas ninguém duvida da sua participação intensa nas próximas Copas .

FIFATV e a HBS, empresa responsável pela geração do sinal internacional, registraram um recorde na contratação dos serviços de transmissão da Copa das Confederações FIFA 2013. No jogo de abertura em Brasília, a FIFA TV e a HBS forneceram conteúdo e serviços de transmissão para 110 emissoras do mundo inteiro, das quais 45 estiveram presentes nas cabines de narração do estádio. Segundo a FIFA, esse interesse recorde reflete o sucesso da estratégia de a entidade assumir a distribuição e a comercialização dos direitos de televisão e de multimídia e de terceirizar os aspectos operacionais dos serviços de geração do sinal internacional. Isso aumentou a distribuição dos direitos de mídia e criou uma estrutura estável, flexível e aberta para servir as emissoras. A larga experiência da HBS, bem como seu conhecimento prévio dos serviços operacionais em eventos da FIFA, também tem contribuído para esse propósito. Os detentores dos direitos de mídia em 202 países do mundo puderam transmitir o conteúdo da FIFATV para milhões de pessoas. Neste ano 2.740 profissionais de rádio e TV credenciados, 600 profissionais da geradora oficial – TV Globo – credenciados, 3.340 profissionais de emissoras credenciados e 93 emissoras/entidades credenciadas no Brasil. O diretor da FIFA TV, Niclas Ericson, disse que esses números provavam o crescimento do interesse mundial pelos mais diversos torneios internacionais da FIFA. “O interesse em transmitir a Copa do Mundo é enorme, mas agora estamos vendo também uma demanda maior pela cobertura de todas as nossas competições”, declarou Ericson. “A Copa das Confederações da FIFA deu a >>

Neste ano 2.740 profissionais de rádio e TV foram credenciados, sendo 600 da TV Globo. Foram 110 emissoras envolvidas e 45 transmissões in loco no jogo de abertura

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Com menos equipamento, a NHK também fez testes e demonstrações em 8K em Belo Horizonte.

milhões de pessoas um verdadeiro aperitivo do que vem por aí no ano que vem, quando o Brasil receberá o maior espetáculo esportivo do planeta.” Toda essa preparação incluiu os testes com as tecnologias 4k e 8k. A Sony e a FIFATV produziram três partidas da Copa das Confederações da FIFA com a primeira unidade de produção 4k móvel do mundo, testando o potencial técnico e criativo da tecnologia na cobertura de eventos esportivos, de olho na transmissão com essa resolução em futuras competições.

Quebra de recordes A Copa das Confederações deste ano foi o evento esportivo que obteve a maior audiência televisiva no Brasil no ano e também atingiu a liderança no índice de audiência de 2013 na Espanha, tornando-se a Copa das Confederações com maior público televisivo da história. A competição definiu novos recordes de audiência, da fase de grupos à final, em alguns dos principais mercados, sedimentando o status como um dos principais eventos do calendário esportivo mundial e dando uma amostra da demanda a ser esperada pelas emissoras na cobertura da Copa do Mundo de 2014. A média de telespectadores para as partidas desta edição nos principais mercados foi 50% maior que na edição de 2009. Mais de 69,3 milhões de pessoas assistiram à final de 2013 em dez dos mercados principais, tais como Alemanha, França, Estados Unidos e China, o que significa um aumento superior a 11 milhões de espectadores em comparação com a audiência nesses mercados da final da edição de 2009, disputada na África do Sul. 42 milhões de brasileiros assistiram ao vivo à final entre Brasil e Espanha – uma audiência nacional quase 50% maior que na final da Copa do Mundo da FIFA África do Sul 2010. Desse número, 36,7 milhões de pessoas acompanharam a cobertura da Rede Globo, enquanto a Bandeirantes teve 5,3 milhões de espectadores. Na Espanha, 10,7 milhões de pessoas acompanharam a partida pelaTelecinco, o que se tornou a maior audiência do ano na televisão espanhola. Também foi um resultado surpreendente devido ao horário tardio em que foi exibida no país.

O Mineirão também concentrou a coordenação das transmissões da Copa das Confederações.

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