Panorama Audiovisual Ed. 37 - Março de 2014 by VP Group

Ano 4 - Edição 37 - Março/2014

NAB 2014

Las Vegas recebe o melhor da tecnologia audiovisual

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Editorial

O desafio dos codecs para distribuição on-line Qualquer vídeo que não esteja on-line e acessível em dispositivos móveis terá sucesso hoje em dia. Os espectadores preferem cada vez mais o conforto, flexibilidade e mobilidade para assistir vídeos através da web em vez das transmissões tradicionais. Isso faz crescer vertiginosamente as suas expectativas quanto à qualidade e integração, graças em parte à televisão HD e ao Blu-Ray. Para ter sucesso on-line, os editores de mídia e as produtoras precisam garantir que seus vídeos tenham um visual tão bom quanto a melhor transmissão broadcast disponível, independentemente do dispositivo em estiver em uso. Felizmente, com a evolução recente da tecnologia de vídeo on-line e a sua padronização, nunca foi tão fácil oferecer uma experiência uniforme em qualquer dispositivo conectado. Mas, garantir uma ótima experiência do usuário com o vídeo on-line não é algo automático. Fornecer a melhor experiência possível para um público que usa vários tipos de tela supõe a adoção de uma boa estratégia de codificação, evitando erros comuns e selecionando um codificador que garanta a mais alta qualidade. Codificar na mais alta qualidade para cada dispositivo. Isso é essencial fornecer vídeo para cada um dos dispositivos usados pela audiência, na mais alta qualidade que eles permitirem. Cada um suporta diferentes tipos de vídeo, de modo que um único vídeo para todos não é a solução na hora de codificar. A maioria dos dispositivos suporta o codec padrão H.264 de perfil baixo, enquanto que os mais potentes podem oferecer uma experiência melhor através de extensões de perfil principal e alto. Qualquer codec pode ficar bem se forem usados bits suficientes, por isso a taxa de bits é tão importante quanto o codec usado. Dependendo da largura de banda de cada usuário, a mesma taxa de bits pode ser muito baixa ou muito alta, conforme a banda disponível e um desequilíbrio nos valores usados pode causar problemas de carregamento de vídeo. A única solução segura é usar streaming com bitrate adaptativo, codificando cada vídeo com múltiplas taxas de bits e oferecendo o mais adequado para cada usuário, de acordo com a largura de banda e recursos do dispositivo. O codec usado não determina por si só a qualidade do vídeo. O mesmo codec pode ser visualizado de forma diferente, dependendo do processo de codificação, por isso é preciso muito estudo ao escolher a melhor ferramenta. O padrão H.265 experimentará o mesmo ciclo de vida que o H.264: será preciso muito tempo para implementar as características que permitam liberar todo o seu potencial, podendo dobrar a eficiência em relação ao antecessor. Enquanto isso, surgiu o x264, uma biblioteca de software livre para a codificação de vídeo H.264/MPEG-4 AVC, que é um dos codificadores de melhor qualidade. Nem o melhor nem os melhores codecs e softwares podem salvar um sinal de entrada de má qualidade. Pode parecer óbvio, mas para garantir os melhores resultados é preciso iniciar o processo com uma fonte que tenha qualidade suficiente. Carregar a melhor versão e com o bitrate suficiente para tirar o melhor proveito da capacidade de reprodução dos dispositivos de cada usuário. É possível evitar os erros mais comuns executando as tarefas certas na ordem certa. Deve-se evitar alterar a taxa de quadros do vídeo, isso pode acabar gerando quadros duplicados e distrair o espectador. Também é preciso ter certeza de que os formatos analógico ou HDTV 1080i, são entrelaçados antes da codificação e redimensionamento, para melhor resultados. O futuro do vídeo online continua sendo brilhante para produtores de todo o mundo. O consumo de conteúdos é crescente e as ferramentas para disseminar experiências de alta qualidade são cada vez mais sofisticadas. A evolução vivida no mundo da codificação tem permitido reduzir custos do processo tradicional, assim como reduzir a complexidade associada de trabalhar com mais conteúdo, em mais formatos e mais telas.

Ano 4 • N° 35 • Janeiro de 2014 Diretoria Presidência e CEO

Victor Hugo Piiroja victor.piiroja@vpgroup.com.br Financeiro Rodrigo Oliveira rodrigo.oliveira@vpgroup.com.br Assistente Administrativo

Michelle Visval michelle.visval@vpgroup.com.br Marketing Gerente de Marketing

Tomás Oliveira tomas.oliveira@vpgroup.com.br Ironete Soares ironete.soares@vpgroup.com.br Arte Cristina Yumi cristina.yumi@vpgroup.com.br Felipe Barros felipe.barros@vpgroup.com.br João Corityac joao.corityac@vpgroup.com.br Web Design Robson Moulin robson.moulin@vpgroup.com.br Sistemas Fernanda Perdigão fernanda.perdigao@vpgroup.com.br Wander Martins wander.martins@vpgroup.com.br Redação Editor e Jornalista Responsável

Fernando Gaio (MTb: 32.960) fernando.gaio@vpgroup.com.br Editora Assistente

Keila Marques keila.marques@vpgroup.com.br Repórter

Carolina Spillari carolina.spillari@vpgroup.com.br Editor Internacional

Antonio Castillo acastillo@panoramaaudiovisual.com Colaboradores

Eduardo Boni, Mauro Justto, Viviam Santos Comercial Diretor Comercial

Christian Visval christian.visval@vpgroup.com.br Gerente de Contas

Alexandre Oliveira alexandre.oliveira@vpgroup.com.br Panorama Audiovisual Online www.panoramaaudiovisual.com.br Tiragem: 16.000 exemplares Impressão: HR Gráfica

Fernando Gaio Editor

Al. Madeira, 53, cj 92 - 9º andar - Alphaville Industrial 06454-010 - Barueri – SP – Brasil +55 11 4197-7500 www.vpgroup.com.br PanoramaAV

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Sumário

08 08

Harris Broadcast agora é Imagine Communications e GatesAir

O anúncio precede em menos de um mês a NAB 2014 e é o último capítulo de um processo que começou em 1º maio de 2012, quando a Harris Corporation tornou pública a intenção de encontrar um comprador para a sua divisão de Broadcast.

14 14

Panasonic introduz nova forma de trabalhar com AJ-PX270

Ela é a primeira camcorder P2HD de mão que incorpora a gravação AVC-Ultra, combinando a alta qualidade de imagem, baixa taxa de dados e a flexibilidade da conexão sem fio Wi-Fi, 4G ou LTE.

16 16

Quantel compra Snell

A aquisição permitirá combinar a força de duas referências do mercado para colocar em ação em ambicioso projeto que oferecerá aos clientes uma gama completa de produtos para criar, adaptar e entregar conteúdo de alta qualidade maneira eficiente em múltiplas plataformas.

22 22

Sony PMW-F55 no videoclipe oficial da Copa do Mundo

Gravado no Rio de Janeiro, simultaneamente em 4K e Full HD, o videoclipe será exibido pela primeira vez no SuperSong especial deTV - produção da Sony Pictures Television e Embassy Row, que vai ao ar no final de abril.

46 46

Primestream anuncia nova versão do Fork

No NAB Show 2014, a Primestream fará o lançamento da versão 4.6 do Fork, sua plataforma de software para administração de mídia e produção automatizada.

80 80

Catve: 13 anos de transmissões esportivas ao vivo com a EVS

Com sede na cidade de Cascavel no estado do Paraná, a emissora deTV Catve cobre 49 municípios, com uma população de cerca de um milhão de habitantes. A empresa tem utilizado os servidores de produção de vídeo EVS desde a edição inaugural do Mundial de Clubes, que aconteceu em Janeiro de 2000

84 84

Tricaster integra transmissões no Estádio Omnilife Chivas

Na cidade mexicana, o Chivas é o estádio mais novo de Guadalajara, com capacidade entre 35 mil e 48 mil pessoas, e é um dos mais avançados da América Latina porque possui sistemas de fibra óptica para a transmissão dos sinais peloTricaster, usado nas transmissões internas em dias de jogos, shows ou eventos.

Os melhores conversores de formato com qualidade profissional agora em versões regulares e mais potentes! Os conversores mais populares do mundo estão agora disponíveis em duas versões: regulares para o estúdio ou “Heavy Duty” para transmissões ao vivo! Os novos modelos heavy duty fabricados a partir de alumínio sólido, são bonitos e super resistentes! Existem 14 modelos, incluindo HDMI, analógico, fibra óptica, áudio embedding/ de-embedding e conversão up, down e cross. Os Mini Converters estão ainda disponíveis como placas OpenGear para quando você precisar de uma solução que possa ser montada num rack. Alternância automática entre SD e HD Os Mini Converters alternam instantaneamente entre todos os formatos SD e HD, incluindo NTSC, PAL, 1080PsF23.98, 1080PsF24, 1080PsF25, 1080i50, 1080i59.94, 1080i60, 720p50, 720p59.94 e 720p60. As atualizações podem ser carregadas via USB.

SDI 3 Gb/s Os Mini Converters incluem a mais recente tecnologia 3 Gb/s para você estar sempre, preparado para o futuro! Esta tecnologia é totalmente compatível com todo o seu equipamento SDI atual em SD e HD. Qualidade Profissional Os Mini Converters são contruídos no mais alto padrão de qualidade com baixa flutuação na transmissão de sinais em SDI, de modo a obter maiores extensões de cabos SDI, além de um baixo nível de ruído baixo ruído em vídeo e áudio analógicos com qualidade profissional.

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Entrada SDI Redundante Os Mini Converters possuem uma entrada redundante e uma saída SDI derivada. Conecte um cabo redundante SDI para a segunda entrada e se a entrada SDI principal é perdida, os Mini Converters mudam automaticamente em um instante. Isso é ótimo para tarefas críticas, tais como eventos ao vivo. Áudio analógico profissional e AES / EBU Os Mini Converters incluem jacks padrão de 1/4 de polegada para áudio balanceado profissional que alterna entre AES / EBU e analógico. Ao contrário de outros conversores, você não precisa de cabos de áudio caros e personalizados, pudendo economizar milhares de dólares!

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Notícias

Harris Broadcast agora se chama Imagine Communications e O anúncio precede em menos de um mês a NAB 2014 e é o último capítulo de um processo que começou em 1º maio de 2012, quando a Harris Corporation tornou pública a intenção de encontrar um comprador para a sua divisão de Broadcast.

A divisão de transmissores da Harris ficará sob os cuidados da GatesAir, enquanto a Imagine Communications será responsável pela área de infraestrutura e distribuição multiplataforma, num cenário de crescimento de Cloud Services, IP e Software

m dezembro de 2012, o fundo de investimento The Gores Group anunciou a compra da Harris Broadcast por US$ 225 milhões e começou um processo de transição. Primeiro veio o logotipo da companhia, que mudou do original vermelho e preto para um azul com laranja. Era um dos estágios da migração, que passou pela compra de outras companhias – como a Imagine Communications - e teve o seu ponto alto com o anúncio de uma divisão neste mês de março, quando parte dos ativos passaram a ser controlados pela Imagine Communications e outra parte pela GatesAir. O nome Harris deixará de ser usado no mercado de broadcast. “Com uma nova identidade e foco, a Imagine Communications e a GatesAir estão bem posicionadas para servir a industria e os seus clientes”, afirmou Charlie Vogt, agora CEO das duas empresas. “A Imagine Communications irá conduzir os mercados de mídia e entretenimento para um futuro definido pelo IP, software, pela nuvem e pelaTV Everywhere, com um visão de arquitetura voltada à distribuição e monetização de conteúdos multitela. Já a GatesAir continuará a liderar no mercado de soluções para transmissão de TV e Rádio, com foco em propostas que economizem energia elétrica e emissão de carbono, enquanto ampliam radiodifusão digital pelo mundo”, acrescentou. As fontes ouvidas pela Panorama Audiovisual, indicam que as perspectivas das duas empresas no mercado internacional são

positivas e os investimentos em novas linhas de equipamentos e tecnologias seguirá em ritmo acelerado. Para a próxima NAB Show estão previstas novidades como soluções ponta-a-ponta que simplifiquem o trajeto da mídia entre a produção e os consumidores. O conceito de uma plataforma TV Everywhere, com consumo de mídia em qualquer tela e com lucros também será reforçado.

Retrospectiva Por mais de cinco décadas, a Harris Broadcast tem sido uma empresa inovadora na criação de soluções para gerenciamento de conteúdo, infraestruturas de distribuição em rede e radiodifusão de maneira geral, com atuação em mais de 140 países. Quando anunciou a compra da Harris Broadcast Communications, o The Gores Group, dirigido por Alec Gores, administrava US$ 3,3 bilhões em ativos. O valor da negociação com o The Gores Group inclui US$ 160 milhões em dinheiro no fechamento do contrato, mais US$ 15 milhões em notas promissórias e um valor complementar de até US$ 50 milhões, com base no desempenho futuro da empresa. O processo foi analisado pelos órgãos reguladores norteamericanos e autorizado no início de 2013. “A venda da divisão Broadcast Communications reflete nossa estratégia de otimizar o portfólio e focar em nossos principais negócios”, disse na ocasião William M. Brown, presidente e executivo-chefe >>

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Notícias

“Com uma nova identidade e foco, a Imagine Communications e a GatesAir estão bem posicionadas para servir a industria e os seus clientes”, acaba de afirma Charlie Vogt, agora CEO das duas companhias

da Harris Corporation. “Temos plano de recompra de até US$ 200 milhões de nossas ações após o fechamento do acordo. Isto, mais os US$ 200 milhões de recompra de ações já programados para o ano fiscal de 2013, reflete nosso compromisso contínuo de efetivamente implantar capital, incluindo devolver dinheiro para os acionistas”. “Com a Harris Broadcast Communications, estamos investindo em um líder em tecnologia com ótimos produtos e uma grande equipe . Estamos muito animado em fornecer o capital e apoio para fazer a transição desta divisão para uma empresa forte e independente, o que lhe permite continuar a desenvolver e entregar ao mercado tecnologias de ponta para seus clientes “, disse Ryan Wald, diretor da The Gores Group, também à época da aquisição. O Gores Group, foi fundado pelo CEO e Presidente Alec Gores, sendo uma empresa de private equity especializada na aquisição e em fazer parcerias com empresas que podem se beneficiar de sua experiência operacional e base flexível de capital.

Virada Pouco após a NAB 2012, o mercado broadcast foi surpreendido pelo anúncio de William Brown, CEO da Harris Corporation, que anunciou a intenção de vender a Broadcast Communications, área da empresa focada em soluções de automação e transmissão para rádio e televisão, argumentando que este negócio não se encaixava “em sua visão de longo prazo”. O anúncio foi uma surpresa para a indústria, porque, embora nos anos anteriores a matriz não tivesse desenvolvido tanto sua área de transmissão, a Harris não dava mostras de que tomaria essa decisão na NAB 2012, realizada no mês anterior, em Las Vegas. Em longa carta divulgada à imprensa na época, o presidente da divisão de Broadcast Communications, Harris Morris, defendeu totalmente a decisão, dizendo: “A Harris tem nos apoiado e investido em nossos negócios, permitindo que desenvolvêssemos algumas das tecnologias mais inovadoras do mercado”,mas que “ao longo do tempo, a Broadcast Communications estava menos alinhada ao core business da Harris e também a sua estratégia de longo prazo”. Morris também afirmou:

Há quatro anos a Harris possui uma fábrica em Campinas dedicada à produção de transmissores digitais de televisão

“Essa decisão de maneira nenhuma refletiria a qualidade do trabalho realizado pela Broadcast Communications com seus clientes”. Reforçando a posição da companhia, também em maio, os principais executivos da empresa no Brasil e América Latina deixaram claro que a notícia era vista com bons olhos, pois dará maior autonomia nas decisões sobre investimentos e negócios. “Fazer parte de uma corporação tão grande nos gera muitos custos e reduz a flexibilidade. Com essa decisão, nós ficaremos mais rápidos e ágeis no atendimento ao cliente”, explica Nahuel Villegas vice-presidente da divisão para América Latina. No início dos anos 2000, a Harris Corporation faturava cerca de US$ 1,5 bilhões e a sua divisão de broadcast chegou a responder por 30% deste valor. Na época, os Estados Unidos estavam no topo da transição para a televisão digital e a Harris dedicava grande parte da sua força de venda aos novos transmissores que precisavam ser instalados. Em 2003, com a chegada de Howard Lance para o posto de CEO, a empresa começou a viver uma onda de aquisições e crescimento contínuo, elevando o seu faturamento para US$ 6 bilhões em 2011. Mesmo depois de completar a implantação da TV digital nos EUA, a área de Broadcast Communications registrou crescimento nestes anos graças à expansão no mercado internacional e à diversificação no portfólio com a compra de empresas como Leitch e Encoda. Mas em 2012 o percentual de participação havia caído para 10% do faturamento da corporação, com US$ 600 milhões - ainda assim um dos volumes mais altos registrados no mercado internacional de radiodifusão e produção de conteúdo. Diante da decisão de venda e de acordo com as normas norteamericanas de contabilidade (GAAP), ao anunciar o objetivo de venda, a Harris Corporation também iniciou o processo de (“divest”) ou divisão da contabilidade da unidade de broadcast. A GAAP determina que, quando uma organização anuncia a venda de um negócio no meio de um exercício fiscal, é necessário separar a contabilidade dessa unidade. Dessa forma, os ativos, as vendas, os lucros e eventuais prejuízos desse negócio ficam bem definidos em relatórios independentes, inclusive para os acionistas e interessados na compra. PA

Nossa visão para o futuro da indústria de conteúdo digital é

conectar empresas de mídia e profissionais criativos aos seus consumidores de forma mais efetiva, colaborativa e rentável.

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© 2014 Avid Technology, Inc. Todos os direitos reservados. Avid e o logo Avid, são marcas registradas da Avid Technology, Inc. ou de suas subsidiárias nos Estados Unidos da América e/ou em outros países. Todas as outras marcas registradas aqui contidas são propriedade de seus respectivos detentores.

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Notícias

Linha de servidores Bitcentral também comporá o portfólio

A linha Nexio será complementada com as soluções da Bitcentral

Harris e a Bitcentral anunciaram a integração entre as linhas de servidores Oasis, da Bitcentral, e Nexio, da Harris Broadcast – agora Imagine Communications e GatesAir. Juntas, as soluções habilitam administração, colaboração e playout simplificado de vídeo por streaming. O anúncio foi feito por Rick Young, vicepresidente da Vendas e Estratégia de Produtos da Bitcentral. Young diz que os servidores Oasis e Nexio se encaixam nas sofisticadas necessidades dos consumidores de ambas as empresas. “Nossa colaboração com a Harris Broadcast está de acordo com a estratégia de envolvimento aberto e fluxos de trabalho não proprietários que habilitam os consumidores a selecionar soluções que cabem em seus requerimentos específicos de fluxo de trabalho.” A Oasis é uma solução flexível de armazenamento e compartilhamento desenhada sobre um site ou modelo de nuvem, que permite aos produtores administrar, colaborar

sobre e com ativos armazenados. Por sua vez, os servidores Nexio, da Harris, são escaláveis, interoperáveis e abertos, acelerando o tempo de publicação e reduzindo os custos associados com a aquisição de conteúdo, produção e distribuição da administração da mídia. Segundo as empresas, a escalabilidade e a eficiência dos dois produtos combinam a administração inovadora de mídia e um fluxo de trabalho para emissoras, rede e produtoras todos os tipos. SegundoTim Mendoza, vice-presidente de Desenvolvimento de Produtos da Harris Broadcast, “os servidores Nexio são desenvolvidos em todo o mundo hoje, e os complementos de fluxo de trabalho Oasis da Bitcentral são o que os proprietários de conteúdo estão procurando para complementar a produção de vídeo e playout com administração de mídia e armazenamento”, disse. As soluções poderão ser conhecidas em detalhes no NAB Show 2014, em Las Vegas. PA

Para mais informaĂ§Ăľes, contate-nos: snell.latam@snellgroup.com Ou fale com nosso representante no Brasil:

Ligue: (21) 2552.9666 â&#x20AC;˘ (21) 2552-2088 Email: mauro@videocompany.com.br

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Notícias

Panasonic introduz nova forma de trabalhar com Ela é a primeira camcorder P2HD de mão que incorpora a gravação AVC-Ultra, combinando a alta qualidade de imagem, baixa taxa de dados e a flexibilidade da conexão sem fio Wi-Fi, 4G ou LTE.

O operador pode enviar à redação um proxy somente conectando um cabo LAN ou acessando uma rede Wi-Fi

A Panasonic AJ-PX270 usa a tecnologia AVC-ULTRA HD e o sensor MOS de 1/3” captura imagens de 1920 x 1080 a até 60p, enquanto o zoom óptico de 22x tem estabilização incorporada

estinada à captação de notícias, a câmera foi pensada para facilitar o trabalho de produção em televisão, curtas e vídeos corporativos. A câmera possui todas as vantagens de uma camcorder de ombro em um equipamento de mão. Enquanto a popular 200 (lançada pela Panasonic no final de 2006) partia de um conceito híbrido com P2 e fita (miniDV), a nova 270 substituiu a fita pelo cartão e a possibilidade de envio de mídia pela rede. Isto marca um novo esquema nos fluxos de trabalho, já que permitirá enviar o conteúdo a partir do mesmo local da gravação, reduzindo o tempo entre captação e exibição. Com esta câmera é possível enviar conteúdos diretamente por streaming ou o material armazenado no cartão. Enquanto antes era preciso esperar que o material chegasse para edição, agora será possível enviar o conteúdo a partir do lugar da gravação. O operador pode enviar à redação um proxy somente conectando um cabo LAN ou acessando uma rede WiFi ou móvel (graças a um dongle alojado e protegido dentro do próprio corpo da câmera). Inicialmente, a PX270 permite a conexão a uma rede WiFi a partir de uma mochila USB opcional ou uma rede LAN mediante cabo, e também é compatível

Há uma grande variedade de opções para gravação com cartões P2 e microP2, além da possibilidade de gravação de arquivos Proxy em um cartão SD

com os dispositivos de upload de redes móveis. Em breve, estarão disponíveis os adaptadores para serem utilizados nas redes 3G/4G e LTE. A AJ-PX270 permite trabalhar partindo de dois esquemas: captando vídeo e enviando-o depois ou em streaming direto. Quando se planeja o envio posterior do material, a câmera permite enviar à redação o material em apenas alguns minutos em qualidade proxy. Com informações de última hora, seria possível ir ao ar no mesmo instante, partindo deste material proxy. Por outro lado, o editor pode criar uma versão condensada com as imagens mais destacadas e devolver uma lista de edição à câmera para consolidar somente esta parte, reduzindo assim a quantidade de material de ingest, economizando tempo e espaço de armazenamento. A câmera parte de um planejamento bidirecional já que desde a redação podem-se introduzir os metadados de cada notícia para, posteriormente, serem identificados na nuvem. O próprio GPS da câmera enviaria continuamente à redação sua localização exata. Isto permitiria enviar à equipe ENG mais próxima ao lugar onde a notícia foi produzida. No futuro, a Panasonic tem a intenção de oferecer um serviço FTP na nuvem. Já é possível subir o material à nuvem com a FTP própria do usuário. PA

Os Sistemas de Produção com Múltiplas Câmeras Mais Completos Do Planeta

AGORA COM SUPER PODERES.

O TriCaster é um equipamento de produção completo e sistema de streaming que permite transmissões broadcast, live stream, criar projetos, gravar e publicar seu conteúdo nas plataformas de mídia social - tudo de uma só vez. Descubra como é fácil construir o seu negócio e sua marca, gerando receitas.

Veja a linha proossional de TriCaster pessoalmente na NAB SHOW no estande #SL4610. Saiba mais, www.newtek.com/latam

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Notícias

Quantel compra

O NOVO

CONTROLCENTERDIGITAL DE G&D

PARA ONDE VOCÊ FOI E ONDE VOCÊ IRÁ

Liderando o caminho em Digital KVM www.gdsys.de

O novo ControlCenter-Digital de G&D é o KVM Matrix Switch que está hoje pronto para ser integrado com os seus equipamentos de transmissão e as suas instalações. Modular e capaz de adaptar-se praticamente a qualquer meio ambiente, está também pronto para o futuro. Como sistema modular, os cartões de transmissão podem ser CAT, fibra ou ambos e podem ser substituidos durante a sua operação. Cada porta é flexivel para ser utilizada como uma entrada ou saída.Também oferece qualidade de vídeo brilhante, é intuitivo e é facil de configurar a interface de usuário e tem um mecanismo de controlo e de SNMP.

G&D AT NAB APANTACBOOTH N5212

Este sistema suporta todos os sinais relevantes - single link DVI, PS/2 e teclado e ratos USB, audio, transparente USB 2.0 e RS232. Para altas larguras de banda de vídeo, uma porta de tela, dual link, DVI/DISPLAY,seguirá brevemente. Uma série de outras caracteristicas incluem a capacidade de multi-monitor para estações de trabalho com CrossDisplay-Switching, três pacotes de energia redundantes (substituíveis em funcionamento) e, evidentemente , a renomada qualidade de construção sólida de G&D.

As receitas combinadas das duas companhias chegam a mais de 170 milhões de dólares

ay Cross, CEO da Quantel, destacou que esta operação “supõe unir duas grandes empresas criando uma nova força de suma importância no mercado mundial de mídia e broadcast. Isto nos permitirá servir melhor aos clientes de Quantel e Snell em todo o mundo. Nossas gamas de produtos, tanto da Snell como da Quantel, são totalmente complementares e continuarão se mantendo. Seremos capazes de combinar o melhor do talento de classe e as tecnologias da Quantel e Snell para oferecer emocionantes novos produtos e soluções no mercado para ajudar a nossos clientes transformar seus negócios. Por outro lado, contar com mais escritórios locais em todo o mundo, nos permitirá relações mais estreitas com nossos clientes e oferecer um melhor suporte”. Paul Martin, dirtor geral da divisão da Snell TV Everywhere e Rober Rowe, diretor geral da divisão de Snell Live TV se unirão ao

conselho da Quantel. Tim Banks, diretor de Vendas e Peter Fredericks, diretor financeiro da Snell também terão um papel de liderança na nova organização combinada. “Estou realmente encantando que das empresas Snell e Quantel tenham se unido para aumentar a escala e o alcance de ambas. Sob a liderança de Ray, o negócio combinado será capaz de escrever um novo e emocionante capítulo com vistas a estabelecer o futuro. Espero poder ajudar a Ray durante todo este importante período de transição”, reconheceu Simon Derry, CEO da Snell. A nova empresa conjunta terá seu centro de operações na localidade britânica de Newbury, onde a Quantel há décadas desenvolve soluções. Com escritórios em 16 locais de todo o mundo e com entradas combinadas de mais de 170 milhões de dólares, Quantel e Snell, juntas, começam a escrever um novo capítulo da história desta indústria. PA

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Notícias

ARRI Amira ganha festa em A nova câmera da fabricante alemã foi apresentada em grande estilo no Hotel Hilton com a presença de dezenas de profissionais.

Apresentada como uma câmera que pode ir facilmente do tripé para o ombro, a Amira pretende imperar no mercado de documentários

A apresentação reuniu representantes nacionais, regionais e da matriz da Arri

Detalhe da Amira em conjunto com as lentes zoom ARRI/Fujinon Alura

nova câmera da ARRI, exibida no Brasil pela primeira vez, tem entre outras características a possibilidade de gravação em formato ProRes - até 4:4:4 - em modos HD e 2K, com taxas de frame de até 200fps, além de incluir todas as taxas de frame e sensor iguais ao da Alexa e filtros ND integrados. Uma das vantagens, segundo a empresa, é que ela tira o máximo proveito do sensor da ARRI Alexa e integra-o em uma unidade leve e compacta. O sensor da Amira é igual ao da Alexa e conta com 14 stops de alcance dinâmico, resultando em tom de pele muito superior, ISO nativo de 800 e exposição que varia entre 160 e 3200. O modelo também tem algumas taxas de frames entrelaçadas (59.94i e 50i), das quais muitos broadcasters necessitam. Toda a gravação é executada em cartões CFast 2.0, que oferecem boa relação de custo por taxa de gigabit. Conforme apresentado, é muito fácil para equipar a câmera Amira para uso imediato, sem necessidade alguma de montagens. Assim que o operador coloca a câmera sobre o ombro, está tudo pronto para começar a gravar, o que torna a câmera ideal para filmagens onde a ação é imprevisível e o trabalho realizado precisa ser de excelente qualidade. Filtros ND integrados e motorizados, além de ferramentas zebra e cor ajudam a controlar a exposição, enquanto uma avançada função de pico garante um foco sensível, rápido e preciso. A câmera tem presets em LUT pré-carregados e que podem ser aplicados durante a filmagem. Alternativamente, as produções

podem personalizar suas próprias 3D LUTs com sistemas externos de calibração, carregá-las na câmera durante a preparação e até mesmo modificá-las na enquanto se está filmando. A Amira foi desenhada para ser um investimento de longo prazo, construída para superar os rigores envolvidos em uma filmagem profissional. Com uma estrutura interna robusta que garante a estabilidade da câmara e os objetivos, a câmera é construída com os materiais muito fortes, enquanto o sistema eletrônico selado fornece máxima proteção contra umidade e poeira. Segundo a Arri, as produções podem utilizar a câmera em qualquer lugar, da selva e do deserto às montanhas nevadas. Com o viewfinder, a câmera tem o preço inicial de US$39,9 mil (FOB) e o cliente pode escolher acessórios e softwares para completar a câmera dentro das suas necessidades. A previsão de início da entrega é para o segundo trimestre de 2014. Três sets de câmera foram configurados pela fábrica. O primeiro é o AMIRA CAMERA SET com câmera, viewfinder, cabo e alça; REC 709 e ProRes 422 até 100 fps. Já a configuração AMIRA ADVANCED SET possui câmera, viewfinder, cabo e alça e adiciona as opções de Log C, ProRes 422 HQ até 200 fps, correção de cor interna e função de pré-gravação. Outra possibilidade é a AMIRA PREMIUM SET com câmera, Viewfinder, cabo e alça com opção de ProRes 4444, 2K até 200 fps e 3D Luts. Os pedidos já podem ser feitos mediante a uma entrada de US$ 4,5 mil (não reembolsável). PA

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TV Gazeta implanta Além do closed caption, a emissora paulista também tem quatro horas diárias com descrição para deficientes visuais de tudo o que acontece na tela.

A solução implantada pela ShowcasePRO complementa os recursos que já estavam disponíveis para telespectadores com necessidades especiais

inclusão social de pessoas com algum tipo de deficiência significa torná-las participantes da vida social, cultural, política e econômica do país. O Brasil possui em sua legislação a Lei da Acessibilidade (Decreto-lei 5.296 de 2 de dezembro de 2004), responsável por regulamentar atendimento às necessidades específicas de pessoas com algum tipo de deficiência, nos âmbitos urbanísticos, arquitetônicos, informativos e comunicativos. É justamente a Lei da Acessibilidade que obriga as emissoras de televisão a implementarem na grade de programação ferramentas de inclusão, como o closed caption (para deficientes auditivos) e a audiodescrição (para deficientes visuais). A Portaria n° 188, criada em 2010, trata especificamente da audiodescrição e estabelece novo cronograma para a implementação dessa ferramenta junto às empresas de televisão, definindo que dentro do prazo de doze meses, a contar de 1° de julho de 2010, no mínimo duas horas semanais da programação veiculada no horário compreendido entre seis e duas horas tenha audiodescrição. O total de programação audiodescrita aumentará gradativamente para um total de 20 horas semanais no prazo de dez anos. Segundo dados do Instituto Brasileiro de Geografia e Estatística (IBGE) de 2010, mais de 6,5 milhões de brasileiros têm alguma deficiência visual, que é a perda ou redução da visão em ambos os olhos, não sendo suscetível de ser corrigida com o uso de

lentes, tratamentos clínicos ou cirúrgicos. A deficiência visual atinge 3,5% da população total do Brasil. Se elevarmos esses números em escala mundial chega-se ao impressionante dado de que de 40 a 45 milhões de pessoas são cegas e outras 135 milhões sofrem limitações na visão. A audiodescrição é um recurso tecnológico que permite a inclusão de pessoas com deficiência visual junto ao público e produtos audiovisuais. O recurso consiste na tradução de imagens em palavras. O audiodescritor é o responsável por fazer uma descrição objetiva das imagens paralelamente e em conjunto com as falas originais de determinada programação, permitindo a compreensão integral da narrativa. No primeiro semestre de 2013, a ShowcasePRO forneceu aos seus funcionários um curso realizado pela Fundação DorinaNowill, com o objetivo de formar profissionais audiodescritores capacitados a prestar esse tipo de serviço para as emissoras de televisão. Além da audiodescrição pré-gravada, esses profissionais são capazes de realizar a audiodescrição simultânea, ou seja, que não prevê um roteiro prévio dos acontecimentos filmados ou falados, pensada fundamentalmente para programações ao vivo. Esse recurso já foi implantando na TV Gazeta, que hoje cumpre com a exigência de quatro horas semanais de programação audiodescrita. De terça à sexta-feira o programa “Todo Seu”, apresentado por Ronnie Von, já pode ser acompanhado com audiodescrição. PA

“O MōVI não foi somente a ferramenta certa para o trabalho, ele inspirou idéias que poderiam revolucionar tomadas.” Matthew Libatique, Diretor de Fotografia (Cisne Negro, A Vida não é um Sonho, Homem de Ferro).

“O sistema MōVI cria uma nova linguagem cinematográfica que me excita como artista. Ele cria uma mentalidade onde tudo é possível, você só tem que sonhar. A plataforma MōVI vai mudar a maneira como concebemos nossos filmes agora e no futuro. ” Shane Hurlbut, Diretor de Fotografia (Need for Speed, O Exterminador do Futuro: A Salvação, Somos Marshall)

“O MOVI é o instrumento de estabilização mais emocionante e revolucionário surgido em décadas. É como se a lente da câmera fosse sem limitações e livre para flutuar em qualquer lugar que você precisa que ele vá.” Frank Darabont, escritor / diretor (Mob City, The Walking Dead, Um Sonho de Liberdade)

“A possibilidade de nunca antes ter visto tomadas que não são tomadas de Steadicam e Techocrane parecem praticamente ilimitadas. O que você faz com ele só vai ser contido por sua criatividade.” Alex Buono, Diretor de Fotografia (Green Street Hooligans, SNL Film Unit)

“Não é simplesmente a próxima evolução da Steadicam, mas um novo sistema revolucionário de captura estabilizada e precisa, com a facilidade e simplicidade de uma câmera de mão .” Rob Legato, Supervisor de Efeitos Visuais (Titanic, Hugo, Lobo de Wall Street)

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PMW-F55 da Sony grava o videoclipe oficial da Gravado no Rio de Janeiro, simultaneamente em 4K e Full HD, o videoclipe será exibido pela primeira vez no SuperSong especial de TV - produção da Sony Pictures Television e Embassy Row, que vai ao ar no final de abril.

Neste ano a Sony também lançou o HDRMV1 Music Video Recorder, um gravador de videoclipes de resolução Full HD e áudio em formato MP4, compatível com web (MPEG 4 AVC/H.264)

O clipe oficial da Copa foi produzido com a Sony PMW-F55

câmera foi escolhida para gravar o videoclipe oficial da Copa do Mundo 2014. “Além de gravar em vários formatos, essa câmera apresenta versatilidade para qualquer estilo de gravação e por isso foi escolhida para este videoclipe da Copa do Mundo FIFA 2014”, diz Luiz Padilha, diretor de marketing e vendas da área profissional da Sony Brasil. O cantor Ricky Martin esteve na cidade maravilhosa para gravar o videoclipe da música Vida, vencedora do concurso SuperSong, organizado pelas empresas do Grupo Sony, patrocinadora oficial da FIFA. Interpretada por Ricky Martin no CD oficial da Copa Do Mundo e no videoclipe, a música oficial é de autoria do americano Elijah King, que levou a melhor concorrendo com outros 1600 inscritos. Pela segunda vez, o ídolo pop latino associa sua imagem ao maior evento esportivo do mundo. Na Copa do Mundo de 1998 na França, Martin emplacou Livin’ La Vida Loca.

Microfones sem fio A Sony apresentou na Prolight + Sound 2014, em Frankfurt, muitas inovações em áudio profissional. Entre os destaques estava a nova gama de microfones digitais sem fio Sony UWP-D, que pode ser usada em noticiários, produções externas e em câmeras DSLR. Entre as características dos microfones da série UWP-D estão seu tamanho reduzido e leveza, ideais para transmissões a partir de unidades móveis e informativos com camcorders compactas e câmeras DLSR. A gama UWP-D utiliza

tecnologia de processamento voltada a oferecer som digital de qualidade combinado com a modulação FM análoga, totalmente testada. Durante a feira, os visitantes puderam ver e testar o novo sistema com a camcorder NXCAM HXRNX3 e a câmera DSLR Alpha 7.

Gravador Em Frankfurt, a Sony apresentou também o novo gravador portátil PCM-D100. Destinado a gravação de áudio em alta resolução, ele incorpora uma memória flash de 32 GB e admite gravação e reprodução do formato de áudio PCM linear a 192 Khz/24 bits. O PCM D-100 também é compatível com DSD de 2,8 MHZ/1bit. O PCM-D100 é ideal para espetáculos musicais ao vivo, atuação teatrais e produção eletrônica de informativos. Para a produção web, a Sony apresentou sua linha de produtos integrados, entre os que estão incluídos o Anycast Touch AWS-750, ultra-portátil, além de suas câmeras BRC multi-uso com giro, inclinação e zoom, perfeitas para eventos ao vivo. Cabe ainda destacar o HDR-MV1 Music Video Recorder, que grava o som estéreo digitalmente e sem comprimir no formato PCM linear (48 kHZ/16 bits). O sistema estéreo X-Y com seus dois microfones integrados, dispostos em um ângulo de 120º, grava a música com profundidade e separação de canais precisa. O novo gravador de videoclipes grava vídeos em resolução Full HD e em formato MP4, compatível com web (MPEG 4 AVC/H.264). PA

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Cinemark otimiza comunicações entre salas com Serviços irão suportar a conectividade da VPN em 67 complexos de exibição.

fim de melhorar a eficiência dos sistemas de comunicações da Cinemark, a Level 3 Communications, Inc. assinou um contrato com a rede no Brasil para fornecer serviços de internet em São Paulo. Esses serviços irão suportar a conectividade da VPN (Rede Privada Virtual) de 67 complexos de cinemas, localizados em 35 cidades brasileiras. Com sede nos Estados Unidos e presente em outros 12 países, a Rede Cinemark chegou ao Brasil em 1997 e está utilizando os serviços de Internet da Level 3 para otimizar a comunicação online e dos sistemas corporativos. A rede da Level 3 tem capacidade para suportar todos os cinemas conectados simultaneamente em 16 estados brasileiros, mantendo a performance. “A alta qualidade de conectividade de rede e os serviços de comunicações da Level 3 nos permite oferecer a cada um dos nossos complexos de

cinema uma conectividade mais rápida para melhorar a produtividade geral”, disse Vinicius Capretz, coordenador de infraestrutura de TI da Cinemark no Brasil. “A ampla capacidade de serviços da Level 3 traz um valor contínuo que precisamos para sermos capazes de suportar uma futura expansão do nosso negócio”. “A rede IP escalável de forma contínua, eficiente e confiável da Level 3 é capaz de apoiar os seus clientes com rapidez e de maneira dedicada com acesso global a aplicativos online”, disse Marcos Malfatti, vice-presidente sênior de vendas da Level 3 no Brasil. “Com o avançado backbone de Internet da Level 3, a Cinemark poderá ter uma experiência uniforme, rápida e consistente de velocidade para upload e download, com segurança, gerenciamento e suporte técnico 24x7”. Para mais informações sobre a oferta de serviços e a rede avançada, acesse o site da Level 3. PA

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Ancine incentiva coprodução com A ANCINE está com as inscrições abertas para dois editais de coprodução com a Argentina e o Uruguai. No total, ANCINE, Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA) e Instituto do Cinema e do Audiovisual (ICAU) investirão o equivalente a 1,3 milhão de dólares nas moedas locais.

Mais de US$ 1,3 mi estão disponíveis para coproduções com a Argentina e o Uruguai

oncessão de apoio financeiro a projetos de produção de longasmetragens dos gêneros ficção, documentário ou animação, cujas filmagens ainda não tenham sido iniciadas até a data de abertura das inscrições estão previstos nos editais na forma de concursos. Concorrem os projetos apresentados por produtoras brasileiras que participem na condição de coprodutoras minoritárias no Brasil. Se houver participação majoritária brasileira, os projetos de coprodução devem ser apresentados pelos sócios locais na Argentina e no Uruguai. Se trata do quarto ano consecutivo que a ANCINE lança editais de coprodução com os dois países sul-americanos. Manoel Rangel, diretor-presidente da ANCINE, ressaltou a importância da continuidade da iniciativa: “A parceria estabelecida entre a ANCINE e os institutos de cinema da Argentina e Uruguai tem mandado um sinal firme de consistência para os produtores dos três países, que cada vez mais se articulam para trabalhar em conjunto. Os números dos filmes coproduzidos entre o Brasil e esses dois países aumentam ano a ano, comprovando que estes hoje não se limitam apenas aos contemplados pelos editais, mas todos aqueles que realizam contatos a partir do impulso para se inscrever neles”. A partir do edital da Argentina serão selecionados dois projetos de coprodução majoritariamente brasileiros e dois projetos majoritariamente argentinos. Cada projeto selecionado receberá, em moeda local, recursos no valor correspondente a 250 mil dólares. As inscrições na Argentina devem ser feitas pelo INCAA - Instituto

Nacional de Cine y Artes Audiovisuales. Dois projetos serão contemplado no concurso uruguaio. Será um predominante de cada país, e cada um deles vai receber o equivalente a 150 mil dólares. No Uruguai, as inscrições de projetos majoritariamente brasileiros devem ser apresentados ao ICAU Instituto do Cinema e do Audiovisual do Uruguai. O lançamento dos editais vai ao encontro da competência legal da agência no que diz respeito a articular-se com órgãos e entidades voltados ao fomento da produção, da programação e da distribuição de obras cinematográficas e videofonográficas dos Estados membros do Mercosul. No dia 15 de abril deste ano se encerra o prazo de inscrição para os dois editais. Os proponentes devem encaminhar os projetos em envelope lacrado, por portador ou serviço de encomenda expressa para o endereço do Escritório Central da ANCINE.

Paulínia recebe projetos de longas e curtas-metragens Dois editais para a produção de filmes de longa e de curta-metragem foram anunciados pela Secretaria de Cultura da Prefeitura Municipal de Paulínia (SP)para serem rodados em seu Polo Cinematográfico. De acordo com a Ancine, os editais aportarão um valor total de R$ 8,9 milhões na produção de até dez longas de ficção que já tenham captado pelo menos 40% dos recursos, e 14 curtas-metragens, de empresas sediadas no estado de SP. >>

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Outro edital, o de Complementação de Recursos para Filmagem destinará até R$ 8 milhões para projetos de produção de obra audiovisual de longa-metragem que não tenham ainda iniciado a captação de imagens. Seu prazo de inscrições vai até o dia 14 de abril. Divididas entre projetos que aspirem a resultados econômicos e projetos que priorizem o reconhecimento no circuito de festivais nacionais e internacionais, as propostas podem ser inscritas por empresas produtoras sediadas em qualquer estado brasileiro, desde que parte das filmagens aconteça no Município de Paulínia e na Região Metropolitana de Campinas. As despesas do apoio concedido devem ficar na região. Com um aporte de R$ 980 mil (R$ 70 mil por projeto), o edital de curtasmetragens é aberto a empresas sediadas no Estado de São Paulo há pelo menos dois anos, cujos proponentes nunca tenham dirigido longas-metragens. Dos 14 selecionados, ao menos sete projetos devem ser de proponentes domiciliados na Região Metropolitana de Campinas. O proponente de um projeto no edital de Complementação de Recursos para Filmagem deve ser empresa produtora brasileira independente, com registro regular na ANCINE. Para inscreverse deve preencher o formulário disponível no site da Prefeitura de Paulínia, reunir a documentação necessária em três envelopes (documentação, projeto técnico e conteúdo do projeto), e encaminhálos, dentro de outro envelope, por via postal (SEDEX com aviso de recebimento) ou pessoalmente, no Protocolo Geral da Prefeitura,

para chegada até as 17h do dia 14 de abril. As inscrições para os projetos de curtas-metragens requerem apenas o encaminhamento da documentação e do projeto até o dia 16 de abril.

Festival de Berlim “Hoje eu Quero Voltar Sozinho” recebeu duas premiações no 64º Festival Internacional de Cinema de Berlim. Na sexta-feira, 14, o longa ganhou o Prêmio da Federação da Crítica Internacional - FIPRESCI de melhor longa-metragem da mostra Panorama, e também o prêmio Teddy, dedicado a filmes com temática LGBT que apresentem contribuições significativas para a igualdade, tolerância e solidariedade na sociedade, informa a Ancine. Dirigido por Daniel Ribeiro, o longa-metragem foi baseado no curta “Eu Não Quero Voltar Sozinho”. A produção ficou por conta de A Lacuna Filmes, e a distribuição se deu pela Vitrine Filmes. A previsão é que o filme estreie nos cinemas brasileiros no próximo 28 de março. “Hoje eu Quero Voltar Sozinho”conta a história do amadurecimento de Leonardo, um adolescente cego que se envolve com um colega de escola. O filme, ainda inédito no Brasil, tem previsão de estreia para o dia 28 de março. A cerimônia oficial de premiação do 64º Festival Internacional de Cinema de Berlimaconteceu no sábado, 15. Entre os filmes da Competição Oficial, o prêmio da crítica foi para “Aimer, boire et chanter”, do veterano cineasta francês Alain Resnais. PA

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Rohde & Schwarz traz novas capacidades de A R&S apresentou novos modelos de osciloscópio, como o R&S RTE, que já pode ser encontrado com dois ou quatro canais e larguras de banda de 200 MHz, 350 MHz, 500 MHz ou 1 GHz.

A tela sensível ao toque permite execução intuitiva de tarefas diárias de medição e teste. A função “Fingertip zoom”, por exemplo, permite que os usuários façam zoom em um sinal para analisar rapidamente seus detalhes

ecursos como as altas taxas de amostragem e de aquisição, além da excelente fidelidade de sinal geram benefícios aos usuários. O conjunto de ferramentas de medição e análise entregam resultados rápidos e a tela de alta resolução sensível ao toque. A Taxa de Aquisição de mais de um milhão de formas de onda por segundo ajuda os usuários a encontrarem falhas de sinal rapidamente, enquanto o sistema de Trigger Digital do osciloscópio não possui, virtualmente, jitter e possibilita resultados mais precisos. Com mais de sete bits efetivos (ENOB), o Conversor A/D singlecore, elimina quase por completo qualquer distorção do sinal. Com uma Taxa de Amostragem de 5GSa/s e uma Profundidade máxima de Memória de 50 MSa por canal, o R&S RTE pode registrar com precisão longas sequências de sinais, por exemplo, o conteúdo de dados de protocolos seriais em barramentos I2C e CAN. Usuários que executam tarefas complexas irão apreciar especialmente a alta velocidade de medição do R&S RTE. Testes de Máscara, por exemplo, possuem rápida resposta e resultados estatisticamente conclusivos. A alta capacidade de resposta, a implementação de Análise de Espectro baseada em FFT detecta de forma confiável até mesmo sinais esporádicos, tornando o R&S RTE ideal para debug de EMI durante o desenvolvimento de produto. Devido à Alta Resolução da tela XGA de 10,4” sensível ao toque, os

usuários podem executar intuitivamente suas tarefas diárias de T&M. Por exemplo, eles só tem que tocar na tela para acessar configurações salvas. E eles podem simplesmente arrastar as formas de onda para organizá-las na tela, devido ao recurso da tecnologia “drag & drop”. As miniaturas em tempo real dos sinais na borda da tela permitem aos usuários ver sempre o que está acontecendo. Caixas de diálogo são abertas com sobreposições semitransparentes sobre as formas de onda ativas, que mantêm seu tamanho real. Botões indicando o fluxo entre os diagramas de configuração simplificam a navegação. Ferramentas inovadoras ajudam os usuários a aumentar a sua produtividade. A função QuickMeas realiza várias medições simultaneamente em um sinal. A função “Fingertip zoom” permite que os usuários verifiquem a área de zoom de um sinal para analisar rapidamente seus detalhes. As ferramentas são selecionadas a partir de uma barra de ferramentas configurável. A Rohde & Schwarz também oferece uma ampla gama de aplicativos dedicados para o R&S RTE. Entre as opções, estão o Trigger e Decodificador de Protocolos Seriais, 16 Canais Digitais Adicionais (função MSO) e Análise de Potência, incluindo medidas de fator de potência, corrente de inrush, consumo, entre outros parâmetros. Um amplo e completo portfólio de pontas de prova completa o pacote. PA www.scope-of-the-art.com/ad/press/rte

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Melhor filme do Oscar utiliza soluções da O filme premiado como o melhor do Oscar, “12 anos de Escravidão”, e os indicados “A Trapaça”, “Capitão Philips”, “Gravity” e “Nebraska” utilizaram soluções da fabricante.

Joe Walker, de “12 anos de Escravidão”, foi um dos vencedores a usar o Media Composer

a categoria de melhor edição, quatro dos cincos indicados editaram seus filmes com Avid Media Composer, o software que proporciona um conjunto de ferramentas criativas desenvolvidas por profissionais. Os ganhadores foram Alfonso Cuarón e Mark Sanger por “Gravity”, enquanto que seus colegas indicados, Jay Cassidy, Crispin Struthers e Alan Baumgarten por “A Trapaça”, Christopher Rouse por “Capitão Phillips” e Joe Walker por “12 anos de Escravidão” também utilizaram o Media Composer. O ganhador da melhor edição de som, Glenn Freemantle, e os ganhadores da melhor mixagem de som, Skip Lievsay, Niv Adiri, Christopher Benstead e Chris Munro, usaramAvid Pro Tools, a estação de trabalho para áudio digital predominante na indústria para editar e mixar o áudio de “Gravity”. Incluídos como outros indicados por seu trabalho em áudio estão Andy Koyama, Beau Borders e David Brownlow, que usarram a superfície de controle System 5 da Avid para o filme indicado para a melhor mixagem de som, “O Grande Herói”. Na categoria de melhor canção original, Pro Tools foi

utilizado para criar a ganhadora - “Let it Go”-, do filme “Frozen”, o reino de gelo (Kristen Anderson-Lopez y Robert Lopez) e a indicada, “Happy de Gru 2”, “Meu Malvado Favorito 2”, (Pharrell Williams). Os usuários do software para notação musical Sibelius indicados para a melhor trilha sonora original incluem John Williams por “A Menina que Roubava Livros”, Owen Pallett por Her, Alexandre Desplat por Philomena e a Thomas Newman por “O sonho de Disney”. Louis Hernandez, Jr., presidente e diretor general da Avid, declara que como uma companhia que nasceu de uma paixão pela criação de conteúdos de âmbito mundial, “felicitamos a nossos clientes por haver ganhado mais esse prêmio em sua área. Estes compositores, engenheiros de mixagem de som e editores são os melhores de sua categoria e inspiram nosso compromisso com a comunidade criativa profissional. Nos orgulha estar inovando, reinventando e produzindo continuamente as ferramentas técnicas com as quais as visões criativas ganham vida em formas tão inspiradoras e cativantes”. PA

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Tektronix lança monitor de onda WFM2300 no Em qualquer instalação de Broadcast, técnicos e engenheiros devem isolar, diagnosticar e resolver os problemas nos sistemas o mais rápido possível. Sabendo disso, a Tektronix expandiu a premiada linha de monitores de forma de onda, com a nova série portátil de instrumentos WFM2300, equipada com os recursos necessários para aplicações de instalação e manutenção.

O WFM2300 conta com suporte para 3G-SDI; análise de dados ANC; interface ótica com modulo SFP (Small Form factor Pluggable) e monitoramento de dados Dolby E

aparelho, que será apresentado no NAB SHOW vem equipado com maior capacidade de medição, recurso para análise de padrão de olho e Jitter e possibilidade de realizar testes em margens de cabos simuladores, além das características já existentes na versão WFM2200. A capacidade de testar margens de cabos simuladores é única nos monitores de forma de onda da Tektronix e ajuda determinar o Coax da margem de cabo de um sistema. Isso garante que não se chegue ao “Digital Cliff”, onde os erros de transmissão aumentam significativamente. Projetado para ser extremamente versátil, o aparelho tem baixo consumo de energia, tela LCD com painéis de LED e uma bateria para substituição. Ideal para resolução de problemas de campo ou nas próprias instalações. O WFM2300 conta ainda com recursos opcionais, são eles: Suporte de formato para 3G-SDI; análise de dados ANC; interface ótica com modulo SFP (Small Form factor Pluggable), monitoramento de dados Dolby E; e medidor de intensidade de som. Os adicionais possibilitam adequar o instrumento para atender às necessidades de instalações específicas. Além da linha WFM2300, serão apresentados equipamentos como o Sentry ABR e os geradores de sistemas Master Sync e Master Clock Reference, ECO8000 e ECO8020; Além disso, a empresa exibe dois softwares, um para suporte de codec HEVC (H.265), disponível para o sistema de teste e análise de MPEG, MTS4000, e outro para controle de qualidade de trabalhos baseados na nuvem. PA

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Distrito Federal testa TV digital Para idealizadores, o Brasil 4D realiza na prática o que foi uma das promessas da televisão digital desde quando foi lançada, em 2007: contribuir para a inclusão digital e social.

“Tivemos todas as dificuldades, mas também todos os apoios possíveis”, afirmou André Barbosa, coordenador e idealizador do projeto

o Distrito Federal, a família de Vilma Rodrigues, 62, foi uma das escolhidas na região administrativa de Samambaia para participar do projeto Brasil 4D, criado e desenvolvido pela Empresa Brasil de Comunicação (EBC). As famílias participantes terão acesso a informações sobre serviços públicos direto da televisão pública, digital e interativa. Para isso, cada uma recebeu um set-top box, conversor digital que, acoplado à TV, permite a interatividade com o uso do controle remoto. Ao falar para a EBC, a Dona Vilma se mostrou impressionada, mas ao mesmo tempo mais entusiasmada com a possibilidade de ter acesso a vários serviços que antes demandariam deslocamento e tempo. “A gente vai poder marcar consultas, pagar contas, achei tudo excelente!”, elogiou. Além disso, uma das suas maiores expectativas é a busca por vagas de emprego (uma das opções oferecidas pelo programa) para o filho, que é vidraceiro e no momento está desempregado. A partir do sistema instalado nas casas de Samambaia, o cidadão pode ter acesso a informações sobre endereço dos postos de saúde mais próximos, vagas de emprego de acordo com a escolaridade, atualização do Cadastro Único e compromissos que o cidadão precisa cumprir para continuar a ter acesso ao Bolsa Família. Jayane Rodrigues, 10, neta de Vilma, também está empolgada com a novidade e já ajuda a avó a interagir com a televisão. “Gostei muito do joguinho da mulher”, disse a menina, referindo-se ao aplicativo que traz informações sobre a Lei Maria da Penha.

Inclusão André Barbosa, coordenador e idealizador do projeto, agradeceu

a todas as parcerias que possibilitaram a concretização do projeto. “Tivemos todas as dificuldades, mas também todos os apoios possíveis”, afirmou. Para ele, o Brasil 4D realiza na prática o que foi uma das promessas da televisão digital desde quando foi lançada, em 2007: contribuir para a inclusão digital e social. Luiz Fernando Soares, professor da PUC Rio e criador do middleware Ginga, destaca que se trata do primeiro projeto que aproveita todo o potencial do Ginga para promover a inclusão digital. A tecnologia é utilizada no Brasil 4D e permite a criação de aplicativos para a televisão digital. O diretor-presidente da EBC, Nelson Breve, ressaltou o caráter inclusivo e inovador do projeto. “O Brasil 4D mostra como a tecnologia pode ser útil para fazer com que pessoas possam ter acesso a políticas públicas”, destaca. Breve lembrou dos resultados obtidos na fase piloto do projeto, quando o sistema foi testado por 100 famílias de João Pessoa (PB). “Dois por cento conseguiram aumentar a renda e outras tantas economizaram o dinheiro usado no ônibus (necessário para o deslocamento em busca de informações)”, pontua. Em 2011, o projeto 4D começou a ser desenvolvido no Brasil. Ele conta com a parceria de órgãos públicos, universidades e empresas. A fase do projeto no Distrito Federal conta com a parceria do GDF por meio da Casa Civil e das secretarias de Assistência Social, Saúde, Mulher e Trabalho. Terá duração de três meses e será acompanhada pelo Instituto de Pesquisa Econômica e Aplicada (Ipea), que realizará pesquisa de campo para avaliar o impacto socioeconômico da televisão digital na vida das famílias participantes do projeto. (As informações são da EBC) PA

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DELIVERED THIS MOMENT Em 17 de Março, Harris Broadcast tornou-se Imagine Communications e GatesAir

Agora somos dois líderes de mercado. Descubra a visão “software-defined” da Imagine Communications e a inovação da nova geração “over-the-air” da GatesAir Experimente a transformação em nossos estandes na NAB

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Slaviero: debate sobre marco regulatório está “Sem tratar dos atuais desafios trazidos pelas novas tecnologias, como a internet, a discussão sobre um novo marco regulatório para as comunicações está ultrapassada”, afirma Daniel Slaviero, presidente da Abert.

egundo o presidente da Associação Brasileira das Emissoras de Rádio e Televisão, o acesso a serviços de telecomunicações e a sua capilaridade no país são os dois principais pontos no centro dos debates sobre o tema. Para Slaviero, essas metas há muito foram consolidadas pela radiodifusão e estão a caminho de serem alcançadas pela internet. “Esse problema não existe na radiodifusão, que atinge 98% da população. Nos últimos dez anos, muitos veículos de rádio e TV foram criados. Há mais rádios comunitárias que comerciais, além de diversos canais de TV pública”, constatou. Para o presidente da Abert “o pré-projeto de Comunicação Social ficou obsoleto. Falar em rádio AM, em jornal impresso, em propriedade cruzada, quando as empresas telefônicas fazem triple play, quadruple play, é um contrassenso”. Ao contrário de Murilo Ramos, professor do Centro de Estudos de Políticas de Comunicação da Universidade de Brasília, que disse que a radiodifusão perdeu espaço nas políticas de governo para dar lugar à internet, Slaviero pensa que o rádio continua firme. “O olho do furacão no momento é a internet porque ainda lhes falta amplo acesso amplo e capilaridade, e o governo precisa garantir isso aos

“A radiodifusão continuará sendo por muitos anos absolutamente relevante”, afirma Slaviero

diferentes serviços de maneira isonômica”, disse. “A radiodifusão continuará sendo por muitos anos absolutamente relevante e ator principal não só nas políticas públicas, como na sociedade brasileira como um todo”, declarou. Sobre o futuro da radiodifusão aberta, Slaviero disse que o rádio e a TV defende a atual plataforma de distribuição, e o conteúdo se baseará no tripé eventos ao vivo, como shows e esportivos; jornalismo; e telenovela. PA

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TV Senado transmite sinal aberto e digital em São Luís e cidades vizinhas já recebem o sinal aberto e digital da TV Senado. Durante a lançamento do canal digital, a Assembleia Legislativa do Estado do Maranhão também inaugurou seu canal de televisão, um complexo de comunicação com estúdios de TV, rádio e uma redação.

Já recebem o sinal da TV Senado outras 13 capitais: Brasília, Cuiabá, Fortaleza, Goiânia, João Pessoa, Manaus, Natal, Porto Alegre, Recife, Rio Branco, Rio de Janeiro, Salvador e São Paulo, em sistema digital ou analógico

ara Arnaldo Melo, presidente da Assembleia do Maranhão, a inauguração da TV do legislativo maranhense em sinal aberto e outras iniciativas em comunicação vão pôr fim a uma reclamação antiga dos eleitores sobre os deputados “desaparecerem” depois de eleitos. “Agora, com o sinal aberto, o cidadão vai poder acompanhar todas as iniciativas e debates dos parlamentares”, afirmou Arnaldo Melo. A iniciativa é resultado de um acordo firmado com a Assembleia Legislativa, dentro do projeto de expansão dos veículos de comunicação do Senado Federal. Os custos de implantação foram divididos entre os parceiros, garantindo a redução dos investimentos necessários para as duas partes. Já recebem o sinal da TV Senado outras 13 capitais: Brasília, Cuiabá, Fortaleza, Goiânia, João Pessoa, Manaus, Natal, Porto Alegre, Recife, Rio Branco, Rio de Janeiro, Salvador e São Paulo, em sistema digital ou analógico. Também está em fase de implantação nas cidades de Boa Vista, Belém, e Maceió. No Maranhão, o sinal pode ser captado pelos espectadores no canal 51.1.

Chapecó recebe sinal digital da RBS TV Chapecó, no Oeste de Santa Catarina, já recebe o sinal digital da RBS TV desde a última quinta-feira, 13. Com a tecnologia, as imagens em alta definição são limpas, sem ruídos ou interferências. Conforme a RBS TV, até a Copa do Mundo, a emissora tem como meta disponibilizar sinal digital para todas as cidades com mais de 50 mil habitantes de Santa Catarina. A TV Digital já pode ser sintonizada em Balneário Camboriú, Biguaçu, Blumenau, Criciúma, Florianópolis, Garopaba, Jaraguá do Sul, Joinville, Palhoça, Santo Amaro da

Imperatriz, São Francisco do Sul, São José e Tubarão. Mário Neves, diretor-geral da RBS TV em SC, destaca que o oeste de Santa Catarina passa atualmente por um momento de crescimento econômico e destaque no cenário nacional, impulsionado principalmente por Chapecó. “A partir de agora este importante pólo do Estado integra a rede digital da RBS TV, que expande a tecnologia para garantir o melhor ao público.” Uma campanha publicitária sobre aTV Digital, com peças em televisão e rádio, destacará a qualidade de som e imagem que a novidade proporcionará aos telespectadores. Esta é a primeira campanha a ser exibida em alta definição de som e imagem na região de Chapecó. A agência responsável pela campanha é a OneWG Multicomunicação. Entre as vantagens do sinal digital, está uma transmissão com maior nitidez e um formato de tela de cinema (widescreen) - 16:9. Essa relação (16:9) representa a proporção entre a largura e a altura da tela, sendo que, com este formato, é possível visualizar mais áreas laterais do que na TV analógica, cuja relação é 4:3 - tela quase quadrada. Televisores portáteis, sintonizadores para uso em computadores e celulares com receptor são disponibilizados no mercado por diversos fabricantes. Para sintonizar o sinal digital da RBSTV, o telespectador deve fazer uma busca automática dos canais no menu de seu aparelho e selecionar o desejado. Em Chapecó, estarão disponíveis as opções 12 (analógico) e 12.1 (digital). Uma das formas de recepção é a em alta definição (High Definition - HD). Esse modo utiliza uma antena externa de UHF mais a TV HD ou Full HD. Se o aparelho de televisão não tiver conversor digital integrado, é necessário acrescentar o conversor digital externo (Set Top Box), entre a antena de UHF e o televisor. PA

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Fox Sports usa gráficos virtuais da Vizrt na A Fox Sports usou os sistemas gráficos da Vizrt na transmissão durante a corrida Daytona 500 da Nascar em fevereiro, na cidade de Daytona, na Flórida.

As soluções para esportes da Vizrt serão complementadas em breve com a plataforma da Mosart

Daytona 500 é 500 milhas (805 km) maior, mais prestigiada corrida na Nascar e também a primeira do ano. Durante a prova foi usado o Wind Trax, um medidor de velocidade do vento e visualização da direção que é renderizado em tempo real com o Viz Engine, para a composição do tempo real 3D da Vizrt. “O Wind Trax da Fox introduziu uma nova forma da audiência entender como as forças do tempo afetam os carros na corrida”, disse David Jorga, vice-presidente executivo de Operações da Vizrt Americas.

Vizrt conclui aquisição da Mosart A Vizrt anunciou o término dos trâmites legais e financeiros e um acordo definitivo com os investidores da Mosart Medialab AS. O acordo com os investidores - TV2 Gruppen AS, Mads Grønbæk John Kjellevold e Morten Larsen (com 77,2%, 17%, 55% e 0,3% do controle da companhia, respectivamente) - se deu para a aquisição de todo o capital da Mosart provedora de soluções de automação newcast. Como resultado do acordo,

a Vizrt adquire todo o capital requerido da Mosart, em uma base diluída, pela importância de cerca de US$ 17,7 milhões. Outro US$ 0,2 milhão adicional será pago a título da receita obtida pela companhia em 2013. Em acréscimo a Vizrt irá pagar 50% das receitas obtidas pela Mosart no ano financeiro de 2014: um excesso de US$ 9,2 milhões. Pelo ano financeiro de 2015 serão US$ 10,6 milhões adicionais. Como parte da transação, TV2 Gruppen AS, detentora da maior parte do capital negociado na aquisição (77,2%) da Mosart irá continuar a fornecer a licença do software para a Mosart, livre de mudanças, em acordo com o fee corrente anual de licença da Mosart por sete anos. Junto com o Mosart MediaLab, a Vizrt irá combinar recursos que irão resultar em um pacote de software de produção e automação que dará suporte a uma variedade de fluxos de trabalho em streaming. As plataformas de produção baseadas em templates para produção de gráficos em tempo real da Viz Engine ganharão o sistema de tecnologia automatizado da Media Lab, simplificando a produção. PA

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Abratel leva Voz do Brasil flexível à pauta do Projeto não põe fim ao programa iniciado nos tempos da ditadura de Getúlio Vargas, mas isenta rádios de exibição às 19 horas.

Associação Brasileira de Rádio e Televisão (Abratel) trabalha a aprovação do Projeto de Lei 595/2003 que flexibiliza o horário de veiculação do programa a Voz do Brasil. Com a flexibilização, as rádios continuariam obrigadas a transmitir o programa, mas com a liberdade de escolha do horário dentro de três horas, das 19 às 22h. O PL prevê, ainda, que a Voz do Brasil seja retransmitida sem cortes e que as emissoras veiculem um aviso, às 19h, com o horário de retransmissão escolhido. De acordo com a Abratel, a Associação tem realizado um trabalho de sensibilização junto ao Congresso Nacional a respeito da importância dessa mudança, que beneficiará mais de 10 mil rádios em todo Brasil. Só no mês de fevereiro de 2014, três requerimentos foram entregues solicitando a inclusão do projeto na Ordem do Dia. A intenção, acrescenta a Abratel, é submeter ao plenário da Câmara a apreciação do projeto. Sendo aprovado ele é encaminhado ao Senado. A Voz do Brasil foi criada em 1935 pelo presidente Getúlio Vargas. O objetivo era levar as informações do Poder Executivo à sociedade brasileira. O programa tem uma hora de duração. Os primeiros 25 minutos são produzidos pela Empresa Brasil de Comunicação (EBC) com notícias do Executivo. Os demais 35 minutos são divididos e de responsabilidade dos Poderes Judiciário e Legislativo. PA

O programa é produzido nos estúdios da EBC, em Brasília

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Sandisk lança cartão para gravar em Isso é possível com o cartão SD com Classe de Velocidade UHS 3 SanDisk Extreme PRO SDHCT/SDXCT UHS-II, que grava em até 250 MB/s no modo de captura contínua e tem velocidades de transferência de até 280 MB/s.

s cartões SanDisk Extreme PRO SDHC/SDXC UHS-II estão disponíveis para pré-venda no mercado americano pelo site da Sandisk com disponibilidade para o mundo todo em abril, nas capacidades de 16 GB a 64 GB, com preço sugerido ao consumidor de US$ 119,99 a US$ 299,99. Christopher Chute, diretor de pesquisa da área de processamento de imagens digitais global da IDC, diz que os fabricantes de câmera estão lançando rapidamente mais modelos de câmeras amadoras e profissionais com taxas mais altas de disparo e captura de vídeo 4K. “Os níveis mais altos de performance fornecidos pelo novo cartão SanDisk Extreme PRO SD UHS-II vão ajudar a garantir que os fotógrafos, videomakers e cineastas possam tirar proveito de todas as capacidades das novas câmeras de nível profissional.” Velocidades rápidas de gravação de até 250 MB/s permitem capturar, em sequência, imagens de alta resolução, tais como RAW e JPEG. O cartão oferece alto desempenho de vídeo disponível para captura sustentada de 30 MB/s (U3), permitindo captura de vídeos 4K com qualidade de cinema, 3D e Full-HD3. Os cartões de memória SanDisk Extreme Pro têm a durabilidade testada sob condições de temperatura extrema. Toshihisa Iida, gerente sênior da divisão Optical Device and Electronic Imaging da FUJIFILM Corporation, declara que a FUJIFILM anunciou a primeira câmera compatível com UHS-II do mundo, a X-T1. “O desempenho fornecido pelo novo cartão SanDisk Extreme PRO SD UHSII garantirá que os fotógrafos possam tirar total proveito da câmera.”

Leitor/gravador de cartão Acompanha o lançamento do cartão, o Leitor/gravador de cartão SanDisk Extreme PRO SD UHS-II. O leitor compacto foi feito para suportar as demandas de alta performance da tecnologia de cartão UHS-II. Esse leitor/ gravador possui uma interface USB 3.0, que é capaz de transferir conteúdo do cartão a até 500 MB/s, 10x mais rápido que uma interface USB 2.06. O Leitor/gravador de cartão SanDisk Extreme PRO SDHC/SDXC UHSII também está disponível agora em pré-venda no site da Sandisk com disponibilidade internacional em abril ao preço sugerido de US$ 49,99. PA www.sandisk.com

Comcast comprará Time Warner Cable por A empresa tem um total de 22 milhões de assinantes de TV, enquanto a Time Warner conta com 11 milhões de assinatura.

Comcast fez um acordo para adquirir Time Warner Cable por US$ 45 bilhões de dólares. Esta operação supõe a fusão de dois dos principais operadores de televisão a cabo nos Estados Unidos. Além disso, representa uma vitória da Comcast sobre o quarto operador de cabo do país, Charter Communications, e seu principal acionista, Liberty Media Corp.

Segundo o Wall Street Journal os acionistas da Time Warner Cable receberão US$ 158,82 por ação, cerca de US$ 23 por ação acima da cotação daTWC. A oferta mais recente de Charter foi avaliada em US$ 132,50 por ação, a qual foi rechaçada pela TWC, que pedia US$ 160 por papel. Comcast conta com um total de 22 milhões de inscritos enquanto a Time Warner Cable possui 11 milhões de assinantes. PA

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Primestream anuncia nova versão do No NAB Show 2014, a Primestream fará o lançamento da versão 4.6 do Fork, sua plataforma de software para administração de mídia e produção automatizada

A suíte 3.0 do Fork Xchange provê acesso instantâneo ao conteúdo dos servidores Fork Production

novo módulo do Fork permite aos usuários elaborarem, controlarem e automatizarem processos de produção que envolvem múltiplos departamentos e grupos em suas organizações. Essa característica assegura a comunicação e o tempo de resposta da equipe de engenharia e suporte, provê uma visão global dos projetos e processos que estão sendo trabalhados e destina tarefas para grupos específicos de usuários enquanto conecta cada etapa do processo com informação para análise. O Fork v4.6 também inclui dois caminhos de integração com editores não lineares como Adobe Premiere Pro (CS6 e Creative Cloud), Avid Media Composer, e Apple Final Cut Pro X. As integrações suportam fluxos de trabalho de edição e captura com XDCAM, ProRes e AVC-

As atualizações do sistema ampliam as capacidades de supervisão e análise de todo o processo de produção

Intra - propícios para esportes, notícias, entretenimento e operações de vídeos corporativos na utilização dos principais NLEs da indústria. No NAB Show, a Primestream irá introduzir a suíte 3.0 do Fork Xchange, uma atualização da aplicação para Web e iOS, que provê acesso instantâneo ao conteúdo dos servidores Fork Production. Produção de operações únicas ou de múltiplos sites pode ser acessada de qualquer lugar para administrar, criar e ativar automações Fork habilitando fluxos de trabalho híbridos em cloud e fluxos de trabalho a criarem uma interface com todas as tecnologias como as NLE. Xchange 3.0 foi totalmente redesenhada para a interface como iPad e Apple iOS 7. PA www.ad-digital.net

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FORK com mais interação

atualização da plataforma de administração de mídia e automação de produção para versão 4.6, com o administrador de fluxo de trabalho v1.0, melhora os processos e tem um administrador que simplifica tarefas os criadores de conteúdo, deixando mais tempo para a tomada de decisão, comunicação e criação - enquanto conecta administradores, engenheiros, e equipe de suporte ao fluxo de trabalho. A ideia é mantê-los informados e controlar a eficiência do processo de produção. O administrador de fluxo de trabalho é preparado para todas as infraestruturas de TI, incluindo broadcast, pós-produção e empresas. A suíte de produção FORK v4.6 provê a extensão da terça parte das integrações e novos módulos para simplificar o processo ao vivo e baseado em arquivos como ingest, edição, logging, distribuição, e arquivamento de conteúdo para emissoras, casas de pós-produção, facilidades de produção, e departamentos de mídia corporativa. Essas melhorias combinadas asseguram aos usuários a performance de edição enquanto capturam nas três maiores plataformas de edição não-linear - Adobe Premiere Pro (CS6 and Creative Cloud), Avid Media Composer, e Apple Final Cut Pro X para habilitar tempos de trabalho mais rápidos, com aumento da habilidade para interagir e colaborar. “A extensão da integração com a administração dos ativos de mídia é algo que editores manuais já existentes há muito tempo precisavam porque os dias de trabalho na sala de edição isoladamente acabaram, e a edição colaborativa é agora essencial para uma linha de primeira categoria em uma companhia de mídia. Ao mesmo tempo, editores precisam estar aptos para editar perto do tempo real para ir ao encontro da demanda de conteúdo de alta rotatividade”, disse Claudio Lisman, presidente e CEO da Primestream. an_phase_evertz_230x150mm.pdf 1 21/11/11 20:06 “Com o FORK v4.6, nós otimizamos o software a tal ponto que o trabalho

de administração de ativos de mídia mais próximo das mais populares NLES asseguram que os usuários podem começar a trabalhar sem esperar por conteúdo para terminar o ingesting. Essa capacidade significa que as operações com prazos curtos podem reduzir o tempo que leva para trocar o conteúdo. Ao mesmo tempo em que eles salvam, podem criar melhores histórias - interativamente, colaborativamente, e sem sacrificar a qualidade.” FORK v4.6 foi elaborado para ser mais conectado e habilitar comunicações de via dupla com editores de arte. O suporte para as integrações de fluxos de trabalho “edição ao mesmo tempo da captura” para esportes, notícias, entretenimento, e operações corporativas de vídeo para as principais NLEs da indústria com os benefícios da administração de ativos de mídia FORK e plataforma de automação para I/O, loggin, tagging, edição de proxy, administração de fluxo de trabalho, e arquivamento. A versão 4.6 do Fork expande APIs que habilitam o novo arquivamento de fluxos de trabalho com o SGL, Quant e Atempo, possibilitando aos usuários FORK a navegar, procurar, e filtrar conteúdo arquivo dentro de suas soluções de storage off-line - todas com o navegador de conteúdo FORK MAM (administração de ativos de mídia, na sigla em inglês). FORK está disponível para sistemas de operação Mac e Windows assim com os desenvolvimentos híbridos. A Primestream irá demonstrar a versão 4.6 do FORK no NAB Show 2014. Esta nova versão estará disponível na segunda metade de 2014. O preço está diponível com revendedores locais e integradores ou diretamente pela área de vendas da Primestream (sales@primestream.com). No Brasil, a AD Digitalé a integradora da Primestream. PA www.ad-digital.net

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Riedel dá suporte à distribuição de sinais em Uma rede baseada em fibra com tecnologia MediorNet da Riedel serviu ao transporte de sinais de vídeo de alta definição, áudio, dados e intercomunicação durante a celebração dos Jogos Olímpicos de Inverno em Sochi (Rússia).

m sistema Riedel Mass Cast, que inclui 14 transmissores e milhares de receptores e fones de ouvido, também teve um papel chave durante a cerimônia de abertura dos Jogos e apoiou as apresentações durante a cerimônia de encerramento. Marc Schneider, diretor de projetos internacionais da Riedel Communications, conta que “os equipamentos flexíveis, confiáveis e de grande alcance transformaram a empresa na opção preferida para o transporte de sinais e comunicações para eventos de alto nível ao vivo e em larga escala. As soluções levadas a Sochi foram construídas a partir do desenvolvimento bem sucedido dos Jogos de Londres, e nós estamos confiantes que será outro exemplo de como o expertise da tecnologia da Riedel ajuda os produtores de eventos a realizar eventos inesquecíveis”. Durante os jogos, os sistemas modulares MediorNet e MediorNet Compact foram distribuídos em dois anéis redundantes para servir como um backbone confiável de fibra para áudio e vídeo HD (com timecode), dados e transporte de sinais de intercomunicação dentro do estádio e outros lugares conectados com o Internacional Broadcast Center (IBC). Por outro lado, um total de 18 matrizes digitais Riedel Artist com mainframes de intercomunicação e um conjunto de fontes de ouvido e estojos darão suporte às comunicações nas diferentes sedes das competições. No interior do Fisht Stadium, uma infraestrutura da MediorNet, que inclui múltiplas interfaces e repetidores, deu suporte a distribuição da Ethernet com fio e sem fio facilitando a programação, coordenação e execução de diferentes tarefas durante as cerimônias de abertura

Mediaflex integra broadcast à A empresa apresentará um sistema para distribuição, armazenamento, administração, publicação e monetização de conteúdo de mídia.

ony Taylor, CEO da TMD, diz que o pacote administrativo é a chave para o sucesso da publicação de conteúdo de mídia, e a Mediaflex permite a definição e entrega de pacotes para múltiplas plataformas e constrói fluxos de trabalho para maximizar a produtividade e minimizar custos operacionais. Na NAB deste ano, a TMD irá anunciar elementos de software que irão ressaltar o poder da nuvem e prover software como solução de serviço. A arquitetura de sistema inclui integração ao Amazon S3, ecoding.com e outros serviços de cloud para permitir uma aproximação de melhorias na cloud privada, pública e híbrida. Uma área que deve ter boa receptividade da funcionalidade de cloud é a administração da produção e pós-produção. A definição de projetos completos em um único fluxo de trabalho é crítica para o sucesso futuro de organizações criativas. PA

Os sistemas modulares MediorNet e MediorNet Compact foram distribuídos em dois anéis redundantes para servir como um backbone de fibra para áudio e vídeo HD, dados e transporte de intercomunicação

e encerramento, coordenando, por exemplo, os efeitos de luz e movimento de objetivos cenográficos de todo o tipo. Organizada pela Riedel, a instalação possui 90 canais de rádio e inclui mais de 1,3 mil rádios e mil fones de ouvido. O desenvolvimento do Mass Cast massivo no estádio proporciona a elaboração do áudio disponível para performance de artistas em cerimônias da abertura e do encerramento. PA

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Grass Valley mostra que está com “um pé no futuro” no A demanda de consumo por desempenho excepcional é contínua e novos padrões como o UHD/4K estão direcionando as necessidades por alta resolução e frame rates na cadeia de distribuição broadcast. Nesse contexto, a empresa promete trazer soluções para os desafios de novos formatos com novas atualizações para sua linha de produtos no show da NAB, em Las Vegas, de 7 a 10 de abril deste ano.

Grandes atualizações são esperadas por parte da Grass Valley na NAB Show

Grass Valley irá demonstrar em larga escala, soluções que permitam a criação e manipulação de alta resolução e conteúdo frame rate em alta resolução, com fluxos de trabalho que oferecem desenvolvimento de conteúdo multiplataforma e distribuição com capacidades remotas. Mike Cronk, vice-presidente sênior de Marketing, lembra que desde 1959 a Grass Valley é pioneira no desenvolvimento de cada transição da indústria de broadcast. “Hoje nós estamos totalmente comprometidos em ajudar nossos usuários a encontrar os desafios para produção ao vivo com fluxos de trabalho completos e aplicações que os preparem para o futuro. Cada produto que será exibido no show foi atualizado é está ‘pronto para o futuro’ a fim de conquistar o crescimento de complexidades multitelas, alta resolução e produção em frame rate. Estas melhorias em produtos incluem capacidades remotas e desenvolvimento de conteúdo multi-plataforma, com complexidade facilitada e aumento da funcionalidade para todos os usuários.” Como parte dos lançamentos para produção ao vivo e notícias, Grass Valley adicionou novas características para a ferramenta não linear de mídia GV STRATUS. O mecanismo das novas regras de fluxo de trabalho automaticamente administra a importação e exportação de conteúdo e base de metadados de qualquer combinação de >>

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tipo de arquivos, locação e entradas de metadados. GV STRATUS também inclui conexões remotas para edição, produzir notícias e distribuir capacidades para conteúdo alvo, que incluem integração de dois modos com o Ignite Konnect Automated Prodution System para emissoras ao vivo e interação de mídia sociais (como as providas por sistemas móveis 3G e 4G) operadas no editor EDIUS 7 em um laptop e criar timelines para o material gravado a campo com autorização de conteúdo disponível na sala de notícias. A solução permite a criação facilitada de pacote de notícias, o que significa que a organização pode levar ao ar com rapidez qualquer informação necessária aos telespectadores. No NAB Show, a GrassValley também irá lançar a última edição do LDX Series, que traz tecnologias para facilitar a entrega de imagens com qualidade, ao mesmo tempo em que faz a integração com fluxos de trabalho de produção ao vivo em múltiplas resoluções e frame rates. Na ocasião, a Grass Valley também irá demonstrar o K2 Summit, cliente de produção 3G, e o K2 Dyno, sistema de replay, - ambos em UHD/4K. Além desses, a Grass Valley também irá levar o K-Frame, mecanismo de processamento de vídeo, para os switchers Kayenne e Karrera. Já o EDIUS 7 é um software de edição não linear multi-formato, capaz de entregar conteúdo em 4K e 8K. Estarão no NAB Show as séries para imagem de câmeras LDX, os discos de gravação T2 e os conversores de vídeo digital ADVC. PA

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Time americano de futebol Columbus Crew, escolhe Grass Valley

clube de futebol Columbus Crew, baseado em Ohio, escolheu duas câmeras avançadas LDX Flex, um sistema de replay K2 Dyno, o sistema de produção não-linear GV Director, o software de edição não-linear multiformato EDIUS e o Concerto, um switcher para roteamento - todos da Grass Valley - para viabilizar o trabalho da sala de controle e administrar o conteúdo para as telas de vídeo “estado da arte” instaladas na sede do time profissional americano. As novas telas de vídeo do estádio irão entregar uma experiência de alta qualidade para os fãs durante os jogos de futebol da Major League. Situadas ao longo do estádio, as telas irão mostrar mais facilmente o score do jogo. A instalação é administrada pela iVideo Technologies, e deve ser finalizada em 22 de março, quando o Columbus Crew dá o pontapé inicial da 16ª temporada da Major League. Com o diretor da Grass Valley, a equipe do Crew integra switching de vídeo e gráficos para uso em muitos tipos de produção com a capacidade adicional de produção em evento com um operador. EDIUS permite o fácil compartilhamento da produção de conteúdo como também dispõe

O sistema de replay K2 Dyno tem papel fundamental nas produções internas do Columbus Crew

de funções adicionais dentro do K2 Dyno para produções adicionais. O switcher para roteamento Concerto torna fácil a configuração e expansão em uma performance mais rápida e eficiente. O sistema da câmera LDX Flex pode ser atualizada com o LDX, com versatilidade e sem sacrificar a qualidade da imagem. A transmissão LDX 3G habilita a performance do cabeamento Triax, eliminando a necessidade da instalação da fibra. PA

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Broadcast Pix demonstra a nova versão do Flint em O Broadcast Pix Flint V2 foi demonstrado pela equipe de especialistas da companhia. Neste switcher de múltiplas funções, Bob Lamm, gerente de treinamento, destaca o gerador de caracteres.

m programas de esportes ou política, por exemplo, o operador pode utilizar um arquivo Excel para reunir todas as informações ligadas a um jogador ou candidato. Assim, quando o operador aciona um GC, as informações associadas aparecem imediatamente na tela. Junto às famílias de switchers da empresa - Mica e Granite, opera uma CPU com diversas entradas e saídas de sinal, - que variam de acordo com o modelo. “A performance do Flint V2 é comparável à do Tricaster 460, mas ainda mais fácil de operar e tem atualizações”, diz Antonio Costa, account executive da Videoscope, distribuidora da marca Broadcast Pix em Miami. Bob Lamm acrescenta que as emissoras podem dispor de quantos frames forem necessários com o Flint V2. Além disso, é possível colocar imagens de estúdio e de externas lado a lado, somente arrastando as imagens para uma mesma tela. O equipamento terá novas funcionalidades apresentadas no NAB Show deste ano como

Equipe da Broadcast Pix, Broadmedia e Videoscope na apresentação

a possibilidade de definição de sombra no uso do Chroma-Key. No Brasil, afiliadas da Record, SBT e Band regionais já adquiriram o equipamento. A expectativa de Billy Neves, da Broadmedia, é promissora a partir de eventos como a Copa do Mundo e Eleições. No Brasil, a linha da Broadcast Pix é encontrada nas distribuidoras Broadmedia e Video Systems. PA

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BT investe para trazer parceiros de mídia globais para o A British Telecom abriu um novo ponto de presença de sua Rede Global de Mídia na cidade do Rio de Janeiro. Ela também irá prover às companhias com a infraestrutura para estender o conteúdo dos provedores de conteúdo e emissoras globais de TV que usam o ecossistema da BT a partir de seus parceiros de mídia.

Anova capacidade da BT irá auxiliar as emissoras a transmitir a maior parte de seus eventos ao vivo com as melhores condições possíveis.

Rede de Mídia Global da BT foi elaborada para levar qualidade ao vivo para o ar, vídeo em tempo real (televisão) e conteúdo de todos os tamanhos e formatos ao redor do mundo. Ela foi especificamente desenhada e desenvolvida pela BT para atender aos requerimentos de distribuição de conteúdo de produtores de mídia e distribuidores de televisão. Em todo o mundo, a Rede de Mídia da BT está na Ásia e Pacífico, Europa e América do Norte, onde o conteúdo é criado, distribuído e trabalhado. Conforme a BT, a presença do ponto no Rio evidencia o crescimento econômico e o potencial da América Latina. Também dará suporte a eventos ao vivo que irá conduzir o conteúdo de mídia estrangeiro dentro e fora do Brasil em volumes nunca vistos no país antes, incluindo a Copa do Mundo Fifa 2014 e Jogos Olímpicos e Paraolímpicos em 2016. Javier Semerene, vice-presidente da BT América Latina, diz que no Brasil a empresa está provendo serviços para a indústria de mídia e broadcast por mais de 15 anos, desenvolvendo sua infraestrutura

como a televisão brasileira migra para o padrão digital. “Agora nós estamos prontos para fortalecer nossa oferta para a indústria de mídia, levando a ela uma forte resiliência, segurança e rede especializada com custo efetivo, respaldada por nossa experiência como parceira das comunicações dos Jogos Olímpicos e Paraolímpicos de Londres em 2012 - quando demos suporte a mais de 20 mil emissoras e jornalistas.”

Airbus fecha contrato com SES Airbus Defense and Space, segunda companhia do mundo no setor espacial, ganhou um contrato do SES - um dos principais operadores satélite do mundo - para desenhar e construir o SES-10, a unidade mais recente de sua frota. O novo satélite estará baseado na plataforma Eurostar E3000 da Airbus Defence and Space. O SES-10 será lançado e será injetado em uma órbita geoestacionária a 67 graus oeste, onde proporcionará a SES capacidade adicional para uma difusão de televisão DHT (direta ao lugar) e outros serviços de telecomunicações ao México, América Central e América do Sul. Levará

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O SES-10 terá 50 repetidores de banda Ku de grande potência

consigo uma carga útil de 50 repetidores de banda Ku de grande potência. “O novo contrato é uma vitória para a Airbus Defense and Space e reforça ainda mais nossa já larga relação com SES, que hoje pediu a construção de seu décimo satélite Eurostar”, declarou François Auque, responsável da Space Systems. “O pedido também demonstra a confiança de nosso cliente na tecnologia de propulsão elétrica para manter a posição do satélite. Somos uma das poucas companhias em todo o mundo capazes de demonstrar sua validade em órbita, algo que estamos fazendo há uma década.” Romain Bausch, presidente e CEO do SES, afirmou que “é uma grande satisfação voltar a trabalhar mais uma vez com nosso provedor de tantos anos, Airbus Defence and Space (antes Astrium), na missão SES-10. SES-10 levará a nossos clientes nas Américas novas capacidades via satélite para múltiplas aplicações, em uma posição orbital já tradicional. Estamos entusiasmados de ampliar nossa colaboração com os países da Comunidade Andina partir de um satélite construído especificamente para seu uso na rede Simón Bolívar 2 e que proporcionará oportunidades para maiores vantagens comerciais, econômicas e sociais na região”. O satélite será lançado com sistema de propulsão dupla - química e elétrica. No lançamento sua massa será de 5,3 mil Kg e sua potência elétrica de 13kW. O satélite contará com receptores de controle remoto flexíveis, capazes de mudar a frequência com rapidez, o que fará da ligação com o controle terreno mais robusta. O equipamento foi elaborado para que sua vida útil em órbita supere os 15 anos. SES será o décimo satélite construído por Airbus Defence and Space

que faz uso da propulsão elétrica para manutenção da posição.

México prepara lançamento de nanosatélite O Instituto Nacional de Astrofísica, Óptica e Eletrônica (INAOE) pretende lançar ao espaço o Ulisses I, um nanosatélite de dimensões reduzidas. Com o mesmo nome do personagem da Ilíada e Odisseia, ele orbitará a Terra em uma única missão que pretende unir ciência, tecnologia e arte. Esta novidade surgiu como proposta do Coletivo Espacial Mexicano (CEM), integrado por artistas mexicanos e liderado pelo fotógrafo Juan José Díaz Infante. Ulisses I foi integrado pelo INAOE, especificamente no Laboratório de Comunicações de Radiofrequência e Fibra Óptica, dirigido por Celso Gutiérrez. Gutiérrez destacou que “o propósito de Ulisses I é abrir caminho a nosso país no espaço. Ulisses I é um nanosatélite parecido aos chamados cubesat de 10 por 10 centímetros, mas tem forma de tubo, chamado de tubesat, e também é pequeno e rápido. A ideia é que ele viaje ao redor da Terra em órbita polar a 300 quilômetros de altura”. O INAOE conduziu nos últimos meses a montagem do subssistema de potência elétrica, integrado por células solares; o módulo de controle, o módulo de radiocomunicações e o que é a integração física do nanosatélite. Uma vez em órbita, Ulisses I emitirá, de forma experimental, um sinal com peças musicais. Segundo o Coletivo Especial Mexicano, Ulisses I foi concebido como uma obra artística cuja missão principal será emitir peças de arte sonora desde o espaço; as peças foram geradas por 11 compositores e serão emitidas periodicamente por uma ligação de radiofrequência do México para todo o mundo. PA

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NBC Universal escolhe Promise e Blackmagic para ambiente A LX.TV, uma divisão da NBC Universal, que produz conteúdos especializados em estilo de vida e entretenimento como a série George ao Resgate, atualizou seu armazenamento para prepará-lo para um ambiente de pós-produção 4K. Buscando uma solução com capacidade de massa e largura de banda, ela encontrou a tecnologia da Promise e os VTrak J930.

Promise desenvolve soluções de alto rendimento, incluindo o armazenamento das unidades VTrak Fibre Channel e Pegasus Thunderbolt, que estão otimizadas para os requisitos de largura de banda de vídeo com grandes dados, multimídia e meios de comunicação. Já a LX.TV aumentou sua capacidade de armazenamento RAW para um total de 912TB com três J930s VTrak, dois sistemas RAID VTrak E830, múltiplas SANLink Thunderbolt conectados a um canal de fibra e múltiplas Pegasus, além de um sistema de Media Asset Management de LevelsBeyond com capacidade para interagir com Final Cut Pro X. A solução aumentou a capacidade de armazenamento da LX.TV em 1700% graças aos J930s VTrak, que oferecem até 240TB de capacidade em cada unidade, e conseguem armazenaram até 918TB em um único rack. Além disso, VTrak favoreceu o aumento da velocidade, facilitando a transmissão de LT.TV a um fluxo de trabalho 4K com as novas câmeras da Blackmagic. Mike Fernández, a frente da pós-produção em LX.Tv, assinalou que

sua equipe quer estar pronta para o 4K, e preparada para o futuro dos fluxos de trabalho, sobretudo frente a operar com as novas câmeras Blackmagic 4K. “Por isso, focamos na solução de alta densidade VTrak J930 para maior largura de banda em menos da metade do espaço de rack, Final Cut Pro X para edição de vídeo 4K e o aproveitamento de LevelsBeyond para uma gestão de ativos digitais”. PA www.ad-digital.net

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TV Tribuna reforça transmissões móveis com A tecnologia de transmissão da emissora paulista saiu na frente com a aquisição de equipamentos para pequenos veículos como carros, motocicletas e bicicletas que podem cobrir de perto eventos como corridas e maratonas e fazer transmissões para a TV, facilitando o trabalho das equipes e chegando em lugares onde as tradicionais unidades móveis não vão.

Entre as aquisições estão os transmissores compactos portáteis CPTx-II da IMT e os transmissores VClip microLite HD da família RF Central

ara avançar em suas possibilidades de transmissão móvel, a TV Tribuna, afiliada da Rede Globo começou a trabalhar com a Microwave Technologies, LLC (IMT), uma unidade de negócios ligada à divisão Videocom, do Grupo Vitec. Por sua vez, a Videcom fornece sistemas de microondas digitais para emissoras de esporte e entretenimento e mercados. Para equipar veículos de pequeno porte, como motocicletas, aTVTribuna, trabalhou com a Videodata, integradora de sistemas e fornecedora de equipamentos, e com os transmissores compactos portáteis CPTx-II da IMT, habilitando a estação a transmitir de locais remotos e de difícil acesso. ATVTribuna também incluiu os transmissores VClip microLite HD, da família RF Central, para dar aos repórteres a flexibilidade e mobilidade necessárias para cobrir de perto os eventos esportivos. Stephen Shpock, chefe-executivo da divisão IMT, diz que a IMT está animado como o anúncio desta “venda-chave” para o equipamento de “estado da arte” para a TV Tribuna. “Nós compartilhamos com os espectadores daTVTribuna a melhor cobertura possível nas transmissões móveis a partir de nossos equipamentos compactos e portáteis.” A TV Tribuna se torna a primeira emissora brasileira a adquirir e utilizar o Nucomm CPTx-II da IMT. Como resultado, a TV Tribuna avança em suas capacidades móveis dando a estação uma vantagem competitiva no mercado brasileiro de broadcast, como também permitir levar aos espectadores uma cobertura sem precedentes. A durabilidade e o tamanho pequeno do CPTx-II são fatores que permitem à TV Tribuna acessar e cobrir histórias que os tradicionais caminhões, as unidades móveis, não têm acesso por empregar esta tecnologia em motocicletas e outros pequenos veículos de produção. Em acréscimo, a estação pode ser incorporada ao VClip microLite,

RF Central, da IMT dentro do seu arsenal de criação, que pode ser usado na cobertura de jogos como o do Santos assim como em outros locais de esportes. MicroLite da IMT dá a estação a habilidade de correr livremente pelo estádio, sem ficar limitada com cabos. MicroLite permite a TV Tribuna conduzir entrevistas de técnicos e jogadores em locais fechados. Jose Meneses, diretor de Operações da TV Tribuna, diz que o equipamento da IMT é estável, prático e robusto. “Nós geralmente operamos em condições extremas de tempo, incluindo sol direto, calor e chuva, e o equipamento trabalha realmente bem nessas condições Como usuário de longa data, esta durabilidade é a razão pela qual nós continuamos a trabalhar com o IMT nas nossas necessidades de recepções e transmissões portáteis.” O Nucomm compacto e portátil TX-II (CPTx-II) é um transmissor de cerca de 3 kg com saída HD/SD de até oito Watts no modo DVB-T COFDM 2K. O CPTX-II é ideal para cobrir corridas de motocicletas e bicicletas, maratonas, triatlos e outros eventos que demandam cobertura a partir de carros, motocicletas ou bicicletas. Além disso, o CPTx-II suporta vídeo, áudio, dados e telemetria com modulação selecionável de bandas de 6,7 e 8 MHZ. Da família RF Central, de produtos microLite HD, a VMLT (VClip microLite HD Transmitter) é um transmissor de vídeo, para câmera wireless, fixado entre as câmeras e a bateria, usado como opção pela indústria profissional. A opção V-mount é integrada nos dois lados do transmissor VMLT, permitindo ao transmissor ser montado na câmera, então a bateria poder ser montada no transmissor. Como resultado, a bateria pode ser utilizada para carregar o transmissor e passar energia para a câmera. PA

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Christie apresenta tecnologia 3D com o projetor a laser ‘6-PRIMARY’ Arquitetura do sistema de projeção ‘6-primary’ acoplado com fibra é apropriada para experiências imersivas 3D, incluindo a tecnologia Dolby 3D.

“A baixa qualidade da experiência 3D atual resulta de limitações técnicas na atual arquitetura do sistema 3D, sendo a mais grave os níveis limitados de luz, que chegam apenas a 10%-30% dos níveis alcançados nas apresentações 2D”, disse Don Shaw, diretor sênior do Setor de Gerência de Produtos, da Christie Entertainment Solutions

Christie anunciou as próximas demonstrações da arquitetura de projeção laser mais avançada do mundo e da tecnologia Dolby 3D, que serão apresentadas nos espaços da empresa durante a CinemaCon 2014 (24-27 de março, em Las Vegas) e da NAB Show (5 a 10 de abril no Centro de Convenções de Las Vegas). Com uma produção em massa projetada para o início de 2015, os projetores a laser Christie DLP Cinema com módulos laser ‘6-Primary’ (6P) em cores irão mostrar como é possível melhorar os níveis de luz numa projeção 3D, com uniformidade de imagem, o conforto da visualização e a sensação de imersão, principalmente quando combinados com a avançada tecnologia de separação, como a Dolby 3D, em relação aos sistemas 3D convencionais atualmente existentes nos cinemas de todo o mundo. “O declínio recente no número de espectadores de salas de cinema 3D é um indício que a novidade está passando. Além disso, os espectadores estão menos dispostos a pagar um preço alto por algo que, muitas vezes, é uma experiência medíocre. A baixa qualidade desta experiência resulta de limitações técnicas na atual arquitetura do sistema 3D, sendo a mais grave os níveis limitados de luz que chegam apenas a 10%-30% dos níveis alcançados para as apresentações 2D”, disse Don Shaw, diretor sênior do Setor de Gerência de Produtos, da Christie Entertainment Solutions.

“Basicamente, os filmes são demasiado escuros, deixando as audiências procurando entender os detalhes cruciais que formam a imagem que está na sua frente”. “A mais recente tecnologia de projeção laser da Christie, que usa 6 cores primárias específicas, em vez de luz branca de amplo espectro filtrado ou polarizado, melhora a eficiência dos sistemas de projeção 3D, seja qual for o tamanho da tela nas grandes salas de cinema”, afirma Shaw. “Acreditamos que isso será o futuro da projeção cinematográfica 3D e é um elemento essencial para estimular as receitas de bilheteria 3D em todo o mundo. As demonstrações na CinemaCon e NAB serão os primeiros eventos 6P disponíveis para a vasta comunidade cinéfila, desde cineastas a expositores, reafirmando o envolvimento de 80 anos da Christie na inovação cinematográfica, em vez de ‘ir além do cinema digital’ como outros participantes da indústria têm prometido”. Sendo duas vezes mais eficientes que os melhores sistemas 3D atuais, os projetores laser 6P da empresa produzem uma combinação exclusiva de comprimentos de onda de luz com otimização foto-ótica para cada vista, diretamente da fonte, eliminando a necessidade de ter de passar por uma fase, altamente ineficiente, de filtragem ou polarização da luz que sai do projetor. Durante as demonstrações da Christie, serão usados óculos Dolby 3D preparados para uma combinação com os >>

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Com projetores homologados para exibição 4K em salas de cinema comerciais, a Christie também avança para oferecer projeções 3D que justifiquem o investimento dos espectadores

comprimentos de onda de luz laser 6P, a fim de obter uma eficiência luminosa com quase 90%. “Sua técnica baseada na separação de cores para 3D é o padrão de referência entre os profissionais da indústria, principalmente pela reprodução da cor natural, pela compatibilidade com as telas brancas de baixo ganho e seu bom desempenho em matéria de interferências – agora ela pode fazer parte de um sistema que oferece uma maior eficiência luminosa”, detalha Shaw. “A tecnologia avançada Dolby 3D de separação de cores é adequada aos projetores laser desta geração”, comenta Doug Darrow, vicepresidente sênior, do Setor de Cinema, dos Laboratórios Dolby. “Com uma eficiência luminosa extremamente alta, quase sem nenhuma interferência e imagens nítidas com cores vibrantes, nós acreditamos que a tecnologia Dolby 3D, combinada com a projeção laser, produz a melhor experiência de visualização 3D”. “Tendo assistido anteriormente a uma demonstração de laser 6P nas instalações da Christie, no Canadá, posso afirmar que isso é uma inovação interessante e importante no cinema 3D“, disse Matt Cowan, co-fundador e consultor técnico sênior da Entertainment Technology Consultants. “Aguardo com prazer o aperfeiçoamento desta tecnologia e sua futura instalação nas grandes salas de cinema de todo o mundo”. Compatível, até agora, com os esforços para desenvolver os projetores laser ‘3-Primary’ (3P), o que a Christie considera que irá atender importantes necessidades em diversas indústrias não cinematográficas, os projetores laser da Christie garantem o brilho exigido pela indústria (até 72.000 lúmens por cada cabeça de

projetor), possuindo um espectro de cores mais amplo, um contraste maior e necessidades de manutenção muito reduzidas, resultando em uma melhor experiência para todas as aplicações. Como parte do seu maior programa de pesquisa e desenvolvimento, a Christie continuará a desenvolver excelentes soluções de projeção laser 6P e 3P para todos os seus clientes mundiais. Próprio do desenvolvimento dos projetores laser para o cinema, a empresa também lidera a indústria nessa área, tendo anunciado no último ano que iria fornecer e instalar a primeira solução mundial de projeção laser comercial no Seattle Cinerama Theatre, sendo o primeiro a receber a aprovação da FDA dos Estados Unidos para venda e instalação dos projetores laser para as salas de cinema e outros espaços de projeção de alto nível.

Pesquisa e desenvolvimento A Christie Digital Systems USA, Inc., uma empresa mundial de tecnologias visuais, é uma subsidiária integral da Ushio Inc., do Japão (JP:6925). Estabelecendo constantemente os padrões por ser a primeira empresa a lançar no mercado alguns dos projetores mais avançados do mundo e telas de sistemas completos, ela é reconhecida como uma das empresas de tecnologia visual mais inovadoras do mundo. Desde as telas a varejo até Hollywood, desde os centros de controle até às salas de aulas e simuladores de treino, as soluções de telas e projetores da Christie atraem a atenção das audiências com imagens dinâmicas e impressionantes. PA

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Um robô de volta às Animação traz à vida a Rose 2D da família Jetson, mas desta vez em 3D. No comercial de TV da Brilux, essa robô expressa emoções em cenas sobrepostas às imagens gravadas por atores. Três filmes e duas vinhetas de sete segundos contaram com a participação da Paranoid produtora de cinema, e da Jonhatan Post, especializada em 3D e computação gráfica. por Carolina Spillari

Os filmes feitos para a Brilux, marca com uma linha de mais de 80 produtos de limpeza, incorporam a Rose, personagem que compunha as histórias dos Jetsons, série produzida pela Hannah-Barbera nos anos 1960 e 1980

uis Carone, diretor dos filmes da campanha, que integra o elenco de diretores da Paranoid, responde pela supervisão em 3D. Ele criou a campanha do Itaú sobre livros infantis, Itaú Criança, no último ano. Carone conta que o Grupo Nove trouxe o conceito da Rose pronto. O desafio técnico de sua equipe foi levar a personagem do 2D para o 3D e caracterizá-la com as formas assumidas por ela durante a animação. “Ela não se comporta exatamente como um robô. O braço dela ‘deforma’ e toma uma forma diferente. O rosto dela se expressa de um jeito que não seria possível em partes rígidas de um robô.” Nas gravações, Carone usou uma câmera de mão, a Epic Red5K. Ele explica que a câmera de mão trouxe suavidade às cenas. “O personagem é 3D, mas ao mesmo tempo está interagindo com uma família em uma casa, que é uma coisa muito leve. A câmera na mão ajudou não só o personagem se integrar mais ao ambiente como também dá uma leveza ao filme. Não usamos muitos equipamentos de câmera. Foi tudo filmado com a câmera na mão.” Uma atriz interagiu como Rose para o elenco ter com quem contracenar, e foi substituída pela animação. “Filmamos com uma atriz, que servia de base para o animador e para os atores olharem para ela. Se você não põe um ponto de referência para o ator, o olhar dele fica muito perdido. Essas cenas foram feitas com uma atriz seu lugar. A atriz tinha o tempo exato de lavar o prato e olhar para o rádio, por exemplo. A atriz fazia a base da filmagem da Rose.” Nas cenas, a atriz veste uma roupa verde e recebe uma marcação de pontos, que irão servir como referências para as coordenadas que serão usadas no momento da sobreposição das animações às imagens. Um ponto na

horizontal encontra o outro na vertical e os dois dão a localização exata daquela cena. Essas referências servirão de base para a animação, que utiliza o software Maya. “Motion Capters” é o nome da técnica que põe pontos no vestido para o “tracking” do movimento exatamente igual ao que a pessoa fez. Quando pega-se a atriz e reanima-se por cima isso se chama “emotional capter”,que é pegar-se a intenção do ator e animar-se por cima. A inserção do objeto 3D em cena pode depender de uma técnica chamada “High Dynamic Range (HDR)”, usada na campanha da Rose. Essa técnica faz um mapa da incidência da luz com todos os ângulos de um ambiente. Tiram-se fotos em todas as direções, em 360 graus, e também com todas as exposições. Tem-se a informação da luz, do que é totalmente escuro e do que é o totalmente claro. “Numa foto normal, em uma determinada hora, a luz alta começa a ficar tão alta que vira branco. Tiramos fotos em diferentes direções para termos a informação de qual é essa potência de luz física”, detalha o diretor. No computador, essa informação da luz é reproduzida a partir do HDR, que é um valor físico de luz. Outra referência para a medição de luz é o reflexo da personagem nos objetos em cena que foram filmados e aparecem no 3D dela. O diretor explica que isso gera um efeito de como se ela estivesse lá e se comportando com a luz da filmagem. A luz incide na frente e atrás dela. “Com essa informação de 360 graus têm-se os dados do que se reflete na Rose. Como perante a luz ela tem o reflexo de um objeto metálico, ela está sempre refletindo. No reflexo de um objeto metálico, pode-se ver a janela refletida nela. O frame mostra o reflexo do ambiente, o reflexo correto nela.” Na pós-produção, a iluminação contará com um software denominado Vray Max Light. >>

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O processo de criação da personagem e composição com as cenas gravadas levou três meses

Carone conta que aprendeu na prática que uma animação bem feita demanda esforço sobre o mesmo objeto. As animações 3D duram meses para ficar prontas. No caso da campanha da Rose, todas as etapas levaram três meses para acontecer. Somente a gravação das cenas com os atores levaram dois dias. As equipes da produção ou do apoio à cena chegaram a 50 pessoas nesses filmes. Nas gravações, as cenas foram complementadas a partir de cenas gravadas em duas casas distintas. O diretor conta que quando toda a produção bate palmas, no final da gravação das cenas com os atores, como se isso marcasse o encerramento de um ato, o trabalho dele está só começando. Duas cenas levam duras horas para serem feitas. Esse é o tempo de processamento de 80 frames. “É um processo lento, ficamos três meses fazendo só esse filme. É uma escolha nossa: pegar menos trabalhos, mas mais específicos. Ter prazer no que estamos fazendo. Não é só mais um job. É o job que nós estamos fazendo.” Deste ponto em diante acontecem as etapas da pós-produção. Na pósprodução, um dos profissionais envolvidos é o que faz o “concept”, o desenho do personagem. Em seguida, o modelador transforma a forma física em 3D do mesmo modo que faria com massinha ou cerâmica. “Shader” é o processo que dá a dimensão da superfície dos objetivos. O animador faz o que o próprio nome diz. O iluminador é aquele de põe o HDR na posição certa - cena a cena - e faz o “light and render”. A composição consiste em colocar o render 3D na cena. “Se a Rose está atrás de uma mesa, precisa-se devolver a mesa por cima do 3D. Se tem um vidro na frente dela é preciso pôr o reflexo dela no vidro. Se ela está segurando um objeto de cena, o efeito do encaixe chamase composição.” Quando o filme é finalizado, a pós-produção da composição é feita com a ferramenta Nuke. Depois da composição tem-se a aplicação da cor, o “color grade”. Nesse ponto, pega-se a cor do filme e aplica-se o tratamento de cor. Isso se chamava telecine. “A composição e a correção de cor dão o acabamento final. Faço a supervisão do 3D, do “concept”, da animação, do brilho do personagem, da parte mais ligada ao 3D.” A correção de cor é feita pelo Da Vinci.

Concepção Os filmes feitos para a Brilux, marca com uma linha de mais de 80 produtos de limpeza, incorporam a Rose, personagem que compunha as histórias dos Jetsons, série produzida pela Hannah-Barbera nos anos 1960 e 1980. Ali Carvalho filho, diretor de Criação do Grupo Nove, responsável pela concepção da campanha, explica que Rose é uma personagem dos desenhos animados. “A original é em 2D em um desenho dos anos 1960. A nossa história não é só incluir o personagem. Também tem um contexto social em torno da PEC das empregadas. As pessoas estão cada vez mais envolvidas com as tarefas domésticas. Por isso, os produtos de limpeza precisam de mais tecnologia e isso é uma tendência. Queríamos estimular esse debate. Não queríamos um desenho animado incluído na cena. Queríamos realismo. Queríamos imaginar a Rose dos Jetsons de forma realista”, diz. A campanha da Brilux com a Rose dá sequência ao filme sobre os maridos no tanque, que chamou a atenção para os companheiros ajudarem as mulheres nas tarefas domésticas e brincou e para a comunicação ser relevante e para que as mulheres gostassem daquilo. “Nesse contexto, logo em seguida surgiu a PEC das empregadas, que reforça uma tendência que já existe nos países desenvolvidos de as pessoas fazerem a limpeza da própria casa.Tem cada vez mais gente que mora só. E como vivemos em um país cada vez menos desigual nem todo mundo pode ter uma empregada doméstica como acontecia com toda a classe média há pouco tempo atrás”, contextualiza o diretor de criação. Para Ali isso gera uma tendência no segmento de produtos de limpeza de oferecer-se produtos com mais tecnologia, que limpam mais fácil, mais concentrados. “Muita gente que faz faxina nas suas casas não está acostumado a fazer isso. Estendemos a campanha - por que o marido não ajudá-la a lavar a roupa? - Isso ficou um pouquinho maior - por que a família toda não pode ajudar a limpar a casa? Por que tem que ser a mãe para fazer tudo? Nossa ideia era fazer isso pelo viés do humor. Você pode dizer a mesma coisa de um jeito muito chato ou de um jeito muito legal. E imaginamos que essa história poderia ser contada por um robô”, conta. PA

A dvanced Products

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Catve: 13 anos de transmissões esportivas ao vivo com a Com sede na cidade de Cascavel no estado do Paraná, a emissora de TV Catve cobre 49 municípios, com uma população de cerca de um milhão de habitantes. A empresa tem utilizado os servidores de produção de vídeo EVS desde a edição inaugural do Mundial de Clubes, que aconteceu em Janeiro de 2000 no Estádio do Maracanã, no Rio de Janeiro, e no Estádio do Morumbi, em São Paulo.

Parceria de 13 anos nas coberturas esportivas

“

Durante a nossa candidatura para transmitir o Mundial de Clubes, a FIFA nos perguntou se tínhamos servidores EVS”, explica o diretor Jorge Guirado, da Catve. “Naquele momento decidimos investir em sistemas da empresa, que nos ajudariam a ganhar a licitação. Nós transmitimos todos os jogos usando servidores da empresa. Fico tranquilo ao dizer que a nossa primeira experiência com a EVS foi muito boa e nós não nos arrependemos desde então”. A Catve usa estes servidores em uma ampla gama de programação esportiva, incluindo corridas de stock car para a TV Globo, Fórmula Truck para a TV Bandeirantes, partidas de futebol para a SporTV, TV Globo e TV Bandeirantes, Campeonato Mundial de Motocross Grand Prix no Brasil e Campeonato Mundial de Carros de Turismo para o Eurosports. “Nós gostamos da agilidade e confiabilidade destes servidores”, diz Guirado. “E a reputação da EVS é conhecida em todo o mercado. Os clientes não fazem perguntas quando você tem estes equipamentos, porque eles sabem que é altamente confiável. Eles também são muito fáceis de usar, então nossas equipes de produção nunca têm qualquer dificuldade para operar os servidores”.

O set-up Ao longo dos anos, a Catve tem trabalhado estreitamente com a EVS e sua parceira no Brasil, Video Systems, para expandir o set-up à medida que suas necessidades de produção evoluíram. A emissora agora tem três servidores XT3 e um servidor EVS XTnano. Os três servidores XT3 são usados em uma configuração de oito canais SD/HD e dão aos operadores da Catve controle total sobre o processo de produção, desde a ingestão ate o playout, incluindo a edição ao vivo, replays em slow-motion, reprodução multicanal e transferência para sistemas de terceiros, incluindo pós-produção, automação, arquivamento e armazenamento. O XT3 é o primeiro servidor a suportar nativamente uma ampla gama de códigos sem a necessidade de alterações de hardware, permitindo à equipe de produção da Catve facilmente selecionar o esquema de compressão que pretende utilizar durante todo o processo de edição. Ele possui a tecnologia única de gravação em loop, que permite a gravação sem parar. O servidor XTnano de seis canais é um servidor de replay em slow motion HD/SD projetado especificamente para produções ao vivo de esportes que necessitam de fluxos de trabalho simples. O servidor é >>

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O servidor XTnano de seis canais é um servidor de replay em slow motion HD/SD projetado especificamente para produções ao vivo de esportes que necessitam de fluxos de trabalho simples

otimizado para aplicações tais como ingestão de arquivos de áudio e vídeo (AV), gravação de transmissão ao vivo, slow motion ao vivo e replays em slow motion, e controle de clipping e de lista de reprodução. Seus recursos de rede Gigabit Ethernet permitem à Catve simultaneamente reproduzir e transferir arquivos para os seus servidores XT3 ou aos sistemas de edição ou de arquivamento. Como no servidor XT3, ele usa a tecnologia de gravação única em loop.

Unidade de externa

Master TV No início de 2013, a Catve adquiriu a Master TV, uma produtora especializada na produção e transmissão de todos os tipos de eventos ao vivo. A integração dos equipamentos e da equipe de produção da Master TV foi mais simples pelo fato de eles também serem usuários de longa data dos servidores EVS. Ela recentemente atualizou seus servidores SD para oferecer recursos SD e HD. A MasterTV tem um servidor XT3 em uma configuração de oito canais SD/ HD, e dois servidores XTnano - um com configuração de seis canais e o outro com quatro canais. A produtora também utiliza a rede de compartilhamento de mídia XHub3 para que possa interligar todos os seus servidores EVS. Com largura de banda de até 1,5 Gbps, o hub central fornece segurança máxima de configuração de rede, eliminando o risco de erro em cascata. Ele também atua como um controlador de monitoramento de rede, relatando as condições da rede, como conexão com o servidor e status da banda. A Master TV também usa Epsio Live para gráficos ao vivo. Com o controlador de LSM para o servidor XT3, os operadores da Master TV usam o Epsio para inserir sobreposições gráficas em tempo real e replays instantâneos. Estes incluem gráficos como linhas de impedimento, distância para o gol, placar e logotipos. “Ao longo dos últimos 13 anos, a EVS tem sido uma parceira confiável da Catve”, acrescenta Guirado. “Quando olhamos para os grandes eventos esportivos que acontecerão no Brasil nos próximos anos, sem dúvida nossas necessidades de produção continuarão a evoluir. Mas, de uma coisa temos certeza: a presença dos servidores EVS permanecerá constante no coração de nossa infraestrutura de produção”. PA

Dois switchers de produção MVS7000X fazem parte da unidade móvel da emissora

unidade de produção móvel 1 da Master Video é um caminhão de dois andares com 15 metros de comprimento e 4,1 metros de altura. No andar de cima há uma cabine de áudio Dolby isolada de 5.1, a sala de controle de câmera e central técnica, e um centro de operações para controle do equipamento, gerador de caracteres e de produção da EVS. No andar inferior está a central técnica principal, unidade de energia AC, centro de comunicações e núcleo de equipamentos de roteamento. O caminhão de última geração é equipado com dois switchers de produção MVS-7000X da Sony, um switcher de roteamento com redundância 144x144, 20 câmeras HDC 2500 da Sony, uma câmera super slow-motion HDC 3500 também da Sony, 96 portas de comunicação Telex, 23 lentes de câmeras, dois servidores XT3 de oito canais da EVS, dois servidores da série XT de seis canais da EVS, um servidor XTnano de seis canais EVS, um servidor de quatro canais XTnano da EVS para replays super slow-motion, um console Vista 5 SR da Studer e um console LS9-32 daYamaha. PA

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Tricaster integra transmissões no Estádio Omnilife Chivas de Na cidade mexicana, o Chivas é o estádio mais novo de Guadalajara, com capacidade entre 35 mil e 48 mil pessoas, e é um dos mais avançados da América Latina porque possui sistemas de fibra óptica para a transmissão dos sinais pelo Tricaster, usado nas transmissões internas em dias de jogos, shows ou eventos.

O NewTek Tricaster é usado para transmissões internas no Estádio Omnilife Chivas. A ferramenta tem a finalidade de exibir imagens dos eventos nos telões

ernando Gutiérrez, diretor da GNODE, empresa de Desenvolvimento de Aplicações e Projetos de Vídeo e Áudio Profissional, conta que a equipe do Triscater instalou a ferramenta com a finalidade de fazer a produção dentro do estádio e a equipe está atualmente na cabine de produção no espaço da imprensa. “O sistema está mandando o sinal para 680 telas que estão dentro do estádio, e principalmente para as duas telas gigantes que estão nas extremidades do estádio, de LED, que medem 11,07 metros por 6,72 metros.” Para enviar às tevês de LED o sinal de fibra óptica, oTricaster conta com o sistema da Cisco. “Tricaster é a espinha dorsal da produção de todo o estádio”, descreve o diretor da GNODE. Nos intervalos das partidas, são promovidos os sorteios para os presentes e também entrevistas com o público que podem ser transmitidas durante a partida. Além disso, o sinal ao vivo da unidade móvel capta imagens da partida e esse sinal internacional e é mandado por fibra óptica pelo Tricaster. Uma das características do Tricaster é a sua versatilidade. Gutiérrez diz que o Tricaster pode ser usado desde o estágio do principiante, que está começando nessa área a partir do Tricaster 40, que é um equipamento bastante amigável. “É muito versátil comparado a outros equipamentos similares, oferecendo neste modelo câmeras virtuais, streaming de reprodução e gravação e a inserção de gráficos, que seria o menor equipamento da família, até o Tricaster

8000, e neste caso já integra ferramentas muito mais importantes como o Track Motion, como é o movimento de câmara virtual.” Agora, recentemente, há as imagens holográficas, que permitem o acesso remoto como se o usuário estivesse no mesmo local de referência. “Há um modelo para cada tipo de usuário e tipo de necessidade, sem perder a funcionalidade e a flexibilidade”, reforça.

Solução No dia a dia, do Estádio Omnilife Chivas, a soluçãoTricaster é operada por somente uma pessoa. Guillermo Gutierrez, diretor de OML Entreteinement, que lida com toda a parte de eventos de Omnilife, conta que o Tricaster solucionou muitos problemas sobretudo no estádio. “Administramos com o tricaster duas megatelas e 860 telas LED.” O diretor da OML Entreteinement diz que há duas funções desempanhadas dentro do estádio. “Nós somos responsáveis por exibir toda a publicidade em circuito fechado ou alimentar conteúdo nessas telas. Carrego os DDRs com scroll de publicidade com todos os sócios comerciais e fazemos uma programação de spots, e, além disso, contamos com uma câmera fazendo ativações via microondas em todo o estádio, e temos a transmissão da partida”, descreve. No equipamento, são carregados os conteúdos do dia da partida, os gráficos, fotografias e o marcador da partida. >>

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O Tricaster 8000 é considerado por muitos usuários como um excelente hub para publicar conteúdo

À prova de falhas Fernando Gutiérrez, diretor da GNODE, explica que o Tricaster já conta com sua própria redundância, que é um mecanismo acionado pelo equipamento em caso de falha. Além disso, tem energia e low sites, os quais estão trabalhando lado a lado. “Isso dá uma tranquilidade porque se acontecer algo com uma fonte seguimos trabalhando com a outra”, garante. Gutiérrez afirma que há redundância entre os núcleos. “Internamente sabemos que seus núcleos estão sincronizados e trabalhando de forma paralela. Isso dá confiança no sistema, o chamado falset. Em caso de alguma falha no sistema, há algumas entradas passivas de áudio e vídeo. Desta maneira, a equipe passa confiança aos clientes e o operador trabalha com esse tipo de redundância. Sabemos que no Tricaster várias interfaces trabalham ao mesmo tempo, em módulos, e isso permite que o sistema sempre esteja vivo”, descreve. Em acréscimo, Guillermo Gutierrez, diretor de OML Entreteinement, acrescenta que não é necessária redundância, mas somente respaldar a parte elétrica. “Não apresentamos nenhum trabalho em streaming, somente ao vivo para telas de LED”, detalha. O diretor da OML declara que entre as vantagens está a interface intuitiva e fácil de usar. Os DDRs carregam todos os vídeos, ordenam-os e renomeiam-os. “É um equipamento muito estável”, garante. Gutierrez conta um estudo foi feito antes da aquisição do Tricaster. “Estamos convencidos do uso do Tricaster para qualquer trabalho”, ressalta. O equipamento dispõe de oito entradas, quatro saídas e opções de direcionar as fontes. Por sua vez, a Gnode é uma empresa encarregada das soluções integrais concentrando desde as áreas de suporte técnico, dos produtos vendidos. Ela atende emissoras, produtoras, produtoras independentes, e também com uma parte de produção móvel para transmitir via satélite, utilizando principalmente o Tricaster nas unidades móveis, o que permite diminuir o peso dos veículos e integrar mais soluções às ferramentas já existentes, além de ter flexibilidade para fazer trocas imediatas. Nessas unidades móveis, a transmissão via satélite utiliza o Tricaster para entregar sinais internacionais, o chamado Clean Feed. “Temos a parte de integração de soluções, focadas em Tricaster e soluções em plataformas de streaming no ambiente da nuvem, nas quais usamos o Tricaster como o principal motor para emitir sinais

aos nossos servidores e poder difundi-los em nossa página da web”, acrescenta Fernando Gutiérrez, diretor da GNODE. Fernando Gutiérrez acrescenta que a GNODE presta assessoria desde a compra do Tricaster até a capacitação da equipe, põe em prática, e a assessora os usuários na transmissão, e também no processo de transmissão por streaming. “Recentemente fizemos uma transmissão da Copa Chivas, na zona mista, e utilizamos o sistema Tricaster”, agrega Fernando. >> Com os seus servidores para streaming, a Gnode pode ir armazenando ao vivo com a função DVD e criar um arquivo em Flv e MP4. Este conteúdo está na nuvem e pode ser descarregado. Uma vez que o streaming é baixado, a Gnode continua com a transmissão a partir da função DVR que o usuário pode ver no conteúdo em qualquer ponto da transmissão.

Referência Segundo ele, o Tricaster é uma referência na produção na parte de gravação de conteúdos pelas soluções que pode levar para os equipamentos. “O usuário pode gravar, transmitir, reproduzir conteúdos, inserir gráficos, empregar sinais de diferentes formatos. É um sistema multiformato e muito versátil”, destaca. Shows como os de Eros Ramazotti, Luis Guerra, Enio Morricone no México contaram com Tricaster. Entre as estações de televisão, Televisa de Guadalajara tem um Tricaster, que utiliza nos noticiários. C7 de Jalisco utiliza o Tricaster principalmente nos noticiários, e também nos meios virtuais. TV Azteca conta também com Tricaster. Ela emprega-o em suas filiais e também fez uso dele nas Olimpíadas de Londres. No México, o Conselho Regulador de Tequila começou com um programa de televisão. Agora são quase seis horas de produção, dividida por blocos. “Eles estão fazendo streaming também durante 24 horas em seu próprio canal na internet”, diz Fernando Gutiérrez. Os programas do Conselho Regulador mostram a tequila e suas diferentes utilizações. Outro uso do Tricaster, menciona Fernando Gutiérrez, se dá nas universidades, que estão usando-o como parte da capacitação de seus alunos. Neste sentido, é gerado conteúdo para programas de televisão educacionais. “Tricaster foi bem recebido no mercado, se posicionando como um dos equipamentos referência para a produção”, finaliza. PA

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USP adquire quatro modelos de Tricaster Universidade emprega equipamentos em vídeo-aulas e transmissão de palestras dentro do circuito de faculdades.

O modelo TC40 é o ponto de partida na linha de soluções da empresa O Tricaster 40 foi um dos escolhidos pela facilidade de plugar câmeras e iniciar a transmissão

relacionamento já vem de longa data, mas o acordo só começa agora. Há cerca de três anos o Departamento de Tecnologia da Informação da Universidade de São Paulo (USP) analisa equipamentos que possam satisfazer suas demandas de multimídia e conferências. O processo de licitação começou em abril de 2013 e no começo deste ano a universidade recebe modelos de Tricaster da NewTek: TC40, 460, 860 e 8000, cada um com um finalidade distinta. Para a aquisição dos equipamentos, tramitou na universidade pública uma licitação. “Na licitação também admitimos que participassem soluções heterogêneas, distribuídas - uma para a gravação, outra para a cenografia, outra para o chaveamento de vídeo. Além delas, participaram os equipamentos da Newtek, que são todos em um, com switcher/ gravador/ transmissor ao vivo/cenografia virtual. Eles têm tudo isso em um equipamento só”,conta Bruno Pelinzon, responsável pela Seção de Serviços Multimídia do Departamento deTecnologia da Informação da USP. Na universidade, a seção de multimeios está dentro do Departamento de Tecnologia de Informação, que lida com todas as demandas de Informática e Multimídia da Universidade de São Paulo. “Nossos três carros-chefes dentro da seção de multimeios são: suporte a vídeo conferência, produção de audiovisual, onde os equipamentos Tricaster se encaixam, e as transmissões ao vivo pelo sistema IPTV USP”,detalha Pelinzon. Os dois maiores portais dentro da USP são o IPTV.usp.br e o portal eaulas.usp.br, com cunho acadêmico. Segundo Bruno Pelinzon, o segundo é mais importante porque ele é estruturado a partir do currículo das aulas, gravadas em estúdio. “É todo desenhado para que o professor cadastre uma aula lá e essa aula seja usada na grade curricular. É um complemento às aulas presenciais. É utilizado na Univesp - Universidade Virtual do Estado de São Paulo-, e na Redeforma, que é a Rede de Formação de Professores”. Os dois projetos não estão alicerçados somente

na USP, mas também na Unesp e Unicamp. Já o IPTV é somente utilizado pela comunidade uspiana. O portal não é aberto para a comunidade externa, embora seja aberto para visualização. Bruno Penlizon explica que o sistema IPTV e o e-aulas são organizados com a arquitetura de distribuição de content delivery network (CDN), que é uma rede de distribuição de conteúdo, capacitada para prover acessos dentro dos campi USP, UNESP e Unicamp. Segundo o responsável da Seção de Serviços Multimídia, das cerca de 40 unidades da USP, todas elas têm pelo menos um auditório. Eventos especiais como semanas da química, biologia precisam podem ampliar o público espectador somente no local no auditório ou para um número pequeno de outras salas. “Essas tecnologias que utilizamos fazem com que aumente exponencialmente o número de participantes”, destaca. >> A decisão pelo Tricaster se deu, justifica Pelinzon, porque na produção audiovisual, sua equipe precisa montar e desmontar cenários, pintar paredes, trocar fundos. “Minha equipe e a equipe da TV USP muitas vezes visitam feiras nacionais e internacionais da área de broadcast, de TV ou não, e sempre via no Tricaster um potencial candidato para utilização nesse projeto específico, que é a captação e criação de um conteúdo. É uma empresa que aumenta o portfólio de empresas que o utilizam ano após ano, nos dando confiança para adquirir esses equipamentos e começar a utilizar.” Outra vantagem do Tricaster é ser de pequeno porte. “Integra áudio, vídeo e várias funcionalidades”, descreve. Em especial, o responsável da Seção de Serviços Multimídia destaca a funcionalidade de trabalhar com cenários virtuais de uma maneira profissional com resultado agradável, poucos problemas enfrentados no seu uso e a facilidade da criação de cenários >>

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O Tricaster 860 foi construído com as características de cada modelo de Tricaster profissional. Ele ganhou mais canais, mais fontes, mais I/O, mais visuais e efeitos e ampliação da capacidade

em sistemas 3D, com melhoria do visual das aulas gravadas. “Muitas vezes são feitos grafismos na pós-produção para ajudar na didática e contextualização de um assunto. E esses grafismos e objetivos utilizados nos vídeos são necessários.” Esses grafismos, acrescenta Pelinzon, podem ser exemplificar ou inserir slides. Isso depende de como é a dinâmica de gravação de uma aula. “Durante a gravação de uma aula, o professor pode ter um jeito tradicional de explicar. Pode ser somente um registro da sala de aula. Conforme o tempo vai passando aprendemos que essa pode não ser a melhor didática para vídeo-aula.” De acordo com o responsável pelo setor que usa o Tricaster na USP, a didática mais aceita e entendida pelo aluno é aquela que é produzida para ser uma vídeo-aula, que já tem tudo pensado para exibir os resultados de um cálculo ou uma mutação, mas pensada em ser uma vídeo-aula. Em janeiro, a universidade recebeu o modelo mais simples do Tricaster. “O nosso propósito inicial é usá-lo dentro dos auditórios e nem vamos utilizar muito a cenografia visual dele porque nos auditórios onde são feitas conferências não há um fundo homogêneo. Nem cabe dentro de uma palestra colocar cenografia virtual. Vamos usar mais a funcionalidade de geração de caracteres dos palestrantes ou conferencistas desse modelo de entrada que chamamos de tipo 1 (TC40).” De baixo para cima são quatro modelos do Tricaster - 460, 860 e 8000. >> Além disso, o TC40 faz transmissão na medida para a IPTV. “Conseguimos compatibilizar ele para funcionar.” Já o 460, possui característica semelhante de entrada, mas já começa a permitir a gravação individual em cada uma das quatro entradas que possui. “Esse é modelo que a gente pretende usar no modo itinerante quando for fazer eventos fora do nosso ambiente. Quando precisamos registrar um evento num hotel, por exemplo.” Por sua vez, o 860 tem oito entradas e amplia o número de fontes de captura (câmeras), em mais de 14 cenários. “Poderia estar usando o Tricaster com a minha câmera e fazendo parecer

que estivesse em uma biblioteca, desde que tivesse imagem de biblioteca ou mesmo um visual de biblioteca ao fundo.” Essas imagens utilizadas como plano de fundo não são estáticas. “Isso sistemas de menor custo fariam. Além de fazer um bom recorte com fundo verde, azul ou Chroma-Key, ele também permite inserir objetos animados. Poderia pôr um monitor do meu lado e falar com se estivesse olhando para a tevê. Só que não tem nenhum monitor ou outro objeto que teria conteúdo dinâmico ao lado ou na frente. Estaria falando com um cenário aberto.” De acordo com Pelinzon, a montagem de cenários inclui uma curva de aprendizado, que serve para customizar a necessidade. “Para sair filmando com os cenários que vem padrão de fábrica, é possível produzir praticamente no mesmo dia. Para fazer os cenários customizados e adequados para o que pretendemos fazer, requer uma curva de aprendizado sobre como customizar esses cenários, que na nossa compra foi incluso.” Para os estúdios, a equipe planeja usar o modelo mais avançado de todos, o 8000. A equipe da Seção de Serviços Multimídia possui nove pessoas incluindo Pelinzon. Eles trabalham em um regime de revezamento. “Cada um atua, às vezes, em papéis diferentes. Duas pessoas estão mais focadas em produção audiovisual. As outras pessoas trabalham mais no suporte de tecnologia - transmissão e videoconferência - que são projetos que já estão em andamento desde 2007 - videoconferência.” Essas demandas tiveram uma explosão nos últimos sete anos, conforme o responsável, e já demandam mais que produção audiovisual. “Separo a minha equipe entre os que trabalham com essa tecnologia e uma parte que lida com a produção de audiovisual - duas pessoas específicas -, também por esse número limitado de pessoas. Por isso pensamos em soluções que trabalhem com a menor demanda de recursos humanos possível porque entendemos que dentro da USP o setor de audiovisual das unidades, voltado ao atendimento de alunos, é enxuto.” PA

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Câmera lenta do 3Play é destacada por produtora uruguaia Para produzir eventos esportivos no Uruguai a partir de suas unidades móveis, a produtora de TV Tenfield, utiliza o 3Play 425 da Newtek.

A produtora detém os principais eventos esportivos do Uruguai

enfield é uma produtora de TV, que gera programação e eventos para os canais de TV no Uruguai. Marcelo Craviotto, CTO, explica que a “Tenfield conta com os direitos dos principais esportes no Uruguai, os que são produzidos para o sinal a cabo VTV, presente em todas as operações de TV paga no Uruguai e presente pela DirecTV em toda a América Latina”. Também produzem programação para o sinal GOLTv Latinoamérica, canal de televisão a cabo e via satélite dedicado ao futebol, de propriedade da empresa. A Tenfield detém os direitos de transmissão de todas as partidas de futebol uruguaio. Essas partidas podem ser transmitidas pelo serviço internacional, gerado pela empresa. Pela GOLTV latinoamérica, a produtora tem o direito de retransmissão do feed internacional de algumas ligas. “Com as unidades móveis fizemos serviços em quase todos os países da América Latina e serviços

internacionais em outros lugares - sempre geramos o feed internacional quando são assistidos em outros países”, afirma. Também gera programação de automobilismo, basquete e tênis. Damian Rodriguez, diretor de câmera de Tenfield, diz que “os maiores são eventos esportivos são externos, incluem culturais como o Carnaval”, diz Rodriguez. A produtora também faz programas em estúdio. Rodriguez conta que em todos os eventos que a produtora tem feito, o 3Play a permite terminar e gerar logo em seguida um highlight com o mesmo equipamento. Isso porque a função playlist possibilita a criação de uma seleção de highlight ou a compilação de clipes para uma sequência de playback - instataneamente.

Highlight em um minuto e meio Usado para gravação de automobilismo, o 3Play permite que logo >>

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A soluções da NewTek são utilizadas em competições de diversas modalidades

após o final da corrida, a equipe da Tenfield gere um highlight em um minuto e meio, com uma playlist geral, no mesmo equipamento. “Vamos gravando toda a corrida, e quando ela termina temos um compacto gerado no mesmo equipamento. O compacto de um minuto e meio vai diretamente ao ar. Isso é ótimo.” O diretor de câmera da Tenfield assegura que a câmera lenta do equipamento não dá nenhum salto. “Em nenhum momento o vídeo sofre alguma alteração, que não esteja boa para ir ao ar.” Ele conta que o 3Play é usado todo o final de semana que a unidade móvel sai às ruas. Outra função utilizada pela produtora são as tags. As tags atrelam nomes a artigos arquivados anteriormente. Coloca-se o nome de um jogador que vai ser marcado em um tag. “Quando o operador viu o que o interessou, marca com essa tag e isso automaticamente fica guardado com esse nome. Isso é ótimo para uma busca rápida.” A função tag é aproveita em sua integralidade pela equipe de Rodriguez. “Isso nos pareceu fantástico.” Em comparação a outras marcas, o 3Play sai na frente quando se trata da função câmera lenta. “Tivemos com o outro sistema dificuldades com a câmera lenta, saltos de

vídeo, quadros que perdíamos e que mudavam. Isso nunca aconteceu com o Triplay.” No basquete, um efeito utilizado pela Tenfield é chamado de “rampa”. Nele, se arranca com 100% de velocidade em tempo real e começa-se a reduzir a velocidade com 40% da câmera lenta. “Em alguns eventos utilizamos bastante como no basquete. Colocamos em câmera lenta, aceleramos um pouco e voltamos ao começo. O equipamento responde perfeitamente.” O 3Play possui integração multivisão com monitores que permite selecionar um monitor adicional e enviá-lo a todas as telas de monitores para um segundo display para aumentar o espaço. Com as saídas de monitores, os ângulos da câmera podem ser integrados durante o playback. Os displays incluídos podem mostrar ou esconder a informação HUD (Heads-Up Display). O botão único grava e ao mesmo tempo captura vídeo de até quatro câmeras. O 3Play 425 também suporta gravação automática. O painel interativo ativa as configurações da superfície do painel de controle ou administra operações no 3Play 425 usando os controles de tela, incluindo apresentações de playback, modo de saída, marca dentro e fora e transporte. PA

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Maratona de transmissão em nome da fé Ao todo, 100 profissionais estiveram diretamente ligados à transmissão do evento, incluindo os profissionais da rádio, que trabalharam na cobertura para a Rede Católica de Rádio (mais de 200 emissoras no Brasil) e os profissionais da TV.

radicional na transmissão de programas religiosos, a TV Aparecida foi submetida a uma maratona durante os dias que em que o Sumo Pontífice passou pelo Brasil. A transmissão da visita do Papa ao país, durante a Jornada Mundial da Juventude, foi feita com todo o cuidado pela equipe da emissora. A começar por uma programação especial, que passou a ser exibida meses antes da visita, com conteúdos sobre a vida do Papa e também documentários sobre os Papas que visitaram Aparecida antes de Francisco, além de uma sequência de filmes Italianos que contavam a história de todos os papas, desde a segunda grande guerra até hoje, incluindo Francisco. “Na semana anterior a Jornada Mundial da Juventude inauguramos uma central de jornalismo batizada de #seguindoopapa com convidados no estúdio e links de diversos pontos do Santuário Nacional e do Rio de Janeiro num formato que se seguiu até o final da visita do Papa”, lembra Lauro. “O nosso projeto de marketing também considerou o uso da hashtag #seguindoopapa nas redes sociais. No dia em que o Papa esteve em Aparecida ela foi a terceira mais usada na rede, ficando atrás apenas das palavras Aparecida e Francisco”, reforçou.

A cobertura do evento A cobertura da visita do Papa ao Brasil envolveu praticamente toda a emissora. Ao todo, 100 profissionais estiveram diretamente ligados à transmissão do evento, incluindo os profissionais da rádio, que trabalharam na cobertura para a Rede Católica de Rádio (mais de 200 emissoras no Brasil) e os profissionais da TV. Para a cobertura da visita foi criada a Central Seguindo o Papa, que foi montada dentro do maior estúdio da TV Aparecida. “Criamos uma programação especial, onde revezamos diferentes apresentadores e recebemos diversos comentaristas. Toda entrada ao vivo foi ancorada dessa Central”, explicou o gerente de programação Lauro Teixeira. Ao todo, segundo ele, foram 252 horas de programação exclusiva sobre o papa durante três semanas. “Na semana da Jornada Mundial da Juventude geramos conteúdo ao vivo durante dezesseis horas por dia, das oito da manhã até a meia noite. Ao final da programação ao vivo, os melhores momentos eram reprisados durante a madrugada”. Para cobrir a Jornada Mundial da Juventude, a TV Aparecida investiu pesado em uma unidade móvel em HD totalmente,

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Transmissão da Missa Solene na cidade de Aparecida do Norte: técnicos e engenheiros se uniram durante a Jornada Mundial da Juventude para realizar a melhor transmissão da emissora, com recorde de Ibope pela TV Aparecida e Rede Vida.

além de outra unidade completa que foi alugada. “Após o conclave, quando foi anunciada a visita do Papa à cidade de Aparecida, tivemos de alterar o planejamento. Sabíamos que nossas imagens seriam vistas no mundo todo e, por isso, o nosso trabalho tinha de ser excepcional. Por isso, a unidade da TV Aparecida foi mantida no Forte de Copacabana pra cobrir o papa nas chegadas e partidas de helicóptero e para transmitir nossas imagens unilaterais e trouxemos a unidade alugada para Aparecida”, recorda. Como ele mesmo diz, junto com os profissionais da emissora, durante a JMJ foi realizada a melhor transmissão de Missa da história da TV Aparecida, com recorde de Ibope pela TV Aparecida e pela Rede Vida. De acordo com o engenheiro Paulo Borsatti, a cobertura no Rio de Janeiro contou com uma Unidade Móvel com 3 câmeras em HD utilizando um microondas de 2,5Ghz) para a central do Pool e um sinal stand by no Satélite B4. Para a transmissão foram utilizadas três câmeras JVC GY-HM790U, HPA de 400w da Advantech, encoder da Vislink e modulador Advantech. “Em Aparecida tínhamos duas SNGs, uma standy by com HPA’S Xicom 400 WATS, encoder NTT, moduladores NEWTEC AZ 110”, recorda.

O papel da NewTek no evento Entre os inúmeros equipamentos presentes nas unidades móveis da TV Aparecida, um dos destaques foi o Tricaster 855, da NewTek, que contribuiu enormemente para uma transmissão ao vivo com alta qualidade e de fácil operação. “Com oTricaster 855 nós pudemos fazer o corte de 3 câmeras JVC GY-HM790U, o que garantiu agilidade, já que os operadores podiam executar múltiplas tarefas, graças ao equipamento da NewTek. Trata-se de um hardware compacto com inúmeras funcionalidade e operação intuitiva que nos ajudou muito durante toda a transmissão”,ressaltou o GerenteTécnico Operacional Paulo Borsatti. Todo o material de externa foi feito com links com repórteres no Santuário Nacional e também no Rio de Janeiro, onde a equipe manteve a Unidade Móvel da emissora. “A Pinnacle foi de fundamental importância para nossa transmissão em território fluminense, já que nos deu todo o apoio, inclusive disponibilizando umaTricaster 855 que foi usada em nossa UM”, lembrou Borsatti. Para Borsatti, o balanço da transmissão da Jornada Mundial da Juventude pela TV Aparecida foi extremamente positivo. “Foi um projeto que reuniu várias emissoras e colegas de trabalho e foi uma excelente experiência. Não foi um a tarefa simples toda essa cobertura, mas o resultado foi excelente”, finalizou. PA

Programe-se! <<

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Agenda Congressos, festivais, exposições, mostras, cursos, treinamentos e eventos do mercado audiovisual.

5 a 10 de Abril

26 a 29 de Abril

O NAB Show é show mundial de mídia que cobre filmes de entretenimento, o desenvolvimento, administração e a entrega de conteúdo para todas as mídias. Com mais de 93 mil visitantes de 156 países e mais de 1,5 mil exibidores, NAB é a feira essencial para mídia e entretenimento. Na NAB Show são apresentadas as soluções que transcendem o broadcasting tradicional e geram entrega de conteúdo em novos dispositivos de novas formas. Conheça as sessões, os exibidores e sabia como participar em www.nabshow.com.

As convenções da Sociedade de Engenharia de Áudio acontecem todos os anos nos Estados Unidos e Europa e recebem profissionais de todo o mundo. Workshops, tutoriais, estudos técnicos e a feira ampliam o aprendizado, o networking e as oportunidades de negócio. Todos os estudos apresentados nas convenções - uma seleção do que é apresentado no Jornal da AES - estão disponíveis sem custos para inscritos na E-Library - e têm custo para outros. Papers publicados desde 1953 podem ser encontrados. Outros detalhes em www.aes.org.

16 a 27 de Abril

13 de Maio

Para quem não conhece, o Tribeca Film Festival tem como missão ajudar os cineastas a obter audiência, habilitando a comunidade internacional do cinema e público em geral com a experiência do poder do cinema, além de promover a cidade de Nova York como um centro cinematográfico. O festival recebeu mais de 1400 filmes de 80 países desde a sua primeira edição em 2002. Desde o começo, ele atraiu a audiência de mais de 4 milhões e movimentou pelo menos US$ 750 milhões em NovaYork. Fique por dentro: http://tribecafilm.com/festival

A NAB Show, realizada em Las Vegas (EUA), catalisa todas as tecnologias disponíveis para a criação de conteúdo audiovisual. As tendências apresentadas neste encontro pautam empresas de comunicação de todo o mundo. Um mês após o evento, a Panorama Audiovisual reunirá em São Paulo profissionais e empresas para um dia de debates e apresentações sobre o melhor da NAB Show 2014. Fique informado: www.conferencia.panoramaaudiovisual.com.br.

NAB Show (Las Vegas, EUA)

AES 136th Convention (Berlim)

Tribeca Film Festival (Nova York)

Conferência Panorama Audiovisual: Novidades de Las Vegas – NAB 2014

SDI MUST DIE SDI ainda não está obsoleto, mas está caminhando para isso. A Cinegy possui todas as ferramentas para você migrar para uma infraestrutura inteiramente baseada em IP ou para um ambiente híbrido SDI/IP.

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Novidades de Las Vegas - NAB 2014

13 MAIO

Participe!

13ª Panorama conferência

audiovisual 2014 Local: Hotel Mercure Jardins Alameda Itu, 1151 -Jardins - SP

A NAB 2014 reunirá em Las Vegas as mais importantes tecnologias e tendências do mercado audiovisual e broadcast. Novos recursos de produção, edição, finalização e exibição serão apresentados ao mercado mundial em primeira mão. A Conferência Panorama Audiovisual trará para São Paulo lançamentos e soluções sob medida para o mercado brasileiro.

Contato: Alexandre Oliveira alexandre.oliveira@vpgroup.com.br 11 97563.2030 11 4197-7500

www.conferencia.panoramaaudiovisual.com.br Organização

Programe-se! <<

P 101

Agenda Congressos, festivais, exposições, mostras, cursos, treinamentos e eventos do mercado audiovisual.

13 a 15 de Maio

Encontro do setor de áudio, vídeo, iluminação e instalações da América Latina com expositores, apresentação de trabalhos acadêmicos, workshops, debates e cursos com nomes de destaque do áudio no mundo. Na última edição, o evento abordou as diferenças entre modelos e a história dos microfones, técnicos e artistas debateram os desafios da área, foi abordado o ensino o áudio no Brasil e houve exposição e montagem de palcos e estúdios. Confira: www.aesbrasilexpo.com.br.

projetos filmados com Red Epic, ARRI Alexa, Sony F65 e Canon 5D Mark III. Ao final deste treinamento, o aluno estará pronto para carregar uma timeline editada para iniciar a correção de cor, entender e utilizar os scopes de vídeo, identificar e corrigir problemas de exposição e cor, criar correções primárias, criar correções complexas utilizando diversos tipos de secundárias, eliminar pontos de distração, criar foco no objeto principal, animar correções, criar continuidade entre planos, adequar níveis de broadcast, criar e adaptar diversos looks populares, compor novos looks únicos e próprios e exportar o projeto de volta para o cliente em diversos formatos. A carga horária é de 32 horas. www.elieserjairo.com.br/davinci-resolve-intensivo.

14, 15, 21 e 22 de Junho

17 a 20 de Junho

Treinamento intensivo com conteúdo básico e avançado de quatro dias. Foi desenvolvido por Elieser Jairo para atender profissionais que não podem se ausentar de suas tarefas por um longo período. O objetivo deste curso é familiarizar o aluno com a interface do aplicativo, ensinar tarefas básicas e avançadas de correção de cor primária e secundária, tracking, balanceamento de planos, gerenciamento de correções, técnicas simples e complexas para criação de looks populares, truques e macetes para reutilização e adaptação de looks. Através de exercícios práticos, para exemplificar as tarefas de um colorista dentro de um workflow de pós-produção, utilizando diversos

As últimas tecnologias de broadcast estarão na Broadcast Asia Cingapura, que contará com demonstrações ao vivo dos expositores. As tecnologias-chave são divididas em: áudio e rádio profissional; aquisição e produção, o que inclui câmeras, lentes e 4K; pós-produção contando com os temas de animação, cor e edição; administração e sistemas; distribuição e entrega. Em seus pavilhões a feira asiática recebe empresas de broadcast e grupos de entretenimento da China, França, Alemanha, Itália, Coreia, Cingapura, Espanha, Reino Unido e Estados Unidos e Canadá. www.broadcast-asia.com

AES Brasil em São Paulo (SP)

DaVinci Resolve Intensivo

Broadcast Asia Cingapura (Malásia)

WELL PLAYED Cinegy Air cobre você, independente de sua transmissão ser automatizada, de estúdio ou de notícias. Cinegy Air, o sistema de exibição mais inovador do mercado, vem para redefinir a sua distribuição de conteúdo. Utilize-o em seu servidor ou PC ou adquira uma solução integrada através de um distribuidor local Cinegy. Cinegy Air pode ser utilizado em máquinas virtuais ou até mesmo em ambiente de nuvem. Cinegy Air suporta SDI, além de distribuição em IP ser padrão. Descubra os benefícios do Cinegy Air tanto para uma pequena estação de TV, como para distribuição centralizada de múltiplos canais broadcast. Baixe a versão gratuita em nosso site na Internet.

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Programe-se! << P 103

Agenda Congressos, festivais, exposições, mostras, cursos, treinamentos e eventos do mercado audiovisual.

18 a 20 de Junho

12 de Agosto

InfoComm em Las Vegas (EUA) A InfoComm é considerada a maior feira para profissionais de audiovisual do mundo, com mais de 950 expositores e mais de 35 mil participantes de 110 países. Na feira, o profissional pode conhecer as últimas tecnologias do setor, adquirir novas aptidões profissionais e aumentar a rede de contatos profissionais. www.infocommshow.org.

29 a 31 de Julho

Broadcast & Cable 2014 A Broadcast & Cable é a principal Feira de Engenharia de Televisão, Rádio eTelecomunicações da América Latina direcionada a profissionais, empresários e executivos do mercado de produção e distribuição de conteúdo eletrônico de multimídia, incluindo TV aberta e por assinatura, rádio, internet, indústria, produção e telecomunicações. Ela reúne em um só lugar os principais fornecedores, representantes e distribuidores do segmento, prontos para desenvolver novas parcerias e ampliar seus mercados de atuação. Das 12h às 20h no Centro de Exposições Imigrantes em São Paulo, SP. Saiba mais em www.broadcastcable.com.br.

Conferência Panorama Audiovisual: Soluções para Jornalismo, Produção de Conteúdo e Eleições Como produzir com qualidade e sob pressão? Como coordenar a chegada de informações a partir de inúmeras fontes? Como pesquisar e editar sem se perder entre codecs e formatos? Como distribuir notícias em múltiplas plataformas? Estas serão algumas das questões respondidas na conferência promovida pela Panorama Audiovisual. Fique informado: www.conferencia.panoramaaudiovisual.com.br.

14 de Outubro

Conferência Panorama Audiovisual: Produção de Baixo Custo Quando economizar é a palavra de ordem, o conhecimento sobre soluções e tecnologias disponíveis é fundamental. Escolhas mal feitas inviabilizam projetos ou provocam prejuízos. Este encontro com profissionais reunirá apresentações e testes com tecnologias que podem resolver o desafio economia versus qualidade. Mais detalhes: www.conferencia.panoramaaudiovisual.com.br.

TREASURE Seu banco de dados não é apenas um depósito para descarte de conteúdos – é uma mina de ouro a ser explorada. Não importa com que tipo de conteúdo você esteja lidando – notícias, drama ou reality ou se você é simplesmente um gestor de conteúdo empresarial, Cinegy Archive é a solução que você está procurando. Acessível e confiável. Encontre seu tesouro e baixe a versão gratuita em nosso site na Internet.

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Os avanços na reprodução nos setores de mídia e entretenimento criaram uma oportunidade sem precedentes para que você possa oferecer inovação ao consumidor conectado. A visão digital de que você precisa para alcançar seus objetivos — e jogar para ganhar — está aqui. Global a móvel, ao vivo a em arquivo, som e imagem — anterior a posterior, big data ou pequeno mercado, o NAB Show® é o seu canal. Essa é a sua oportunidade.

Conferências: 05 a 10 de abril de 2014 | Exposições: 07 a 10 de abril | Las Vegas Convention Center, Las Vegas, Nevada - EUA

Venha participar! #nabshow | www.nabshow.com

GRÁTIS Código de acesso somente para as exposições PA02

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Transmissores de vídeo e dados por fibra-óptica

Lentes para aplicação em Broadcast e Cinema

Produtos de Data Storage altamente escaláveis

Codificadores de vídeo, receptores IRD, equipamentos para rede HFC e solução TI

Equipamentos para sincronização de tempo e frequência no sistema de transmissão

Sistema de monitoração de Broadcast

Super câmera lenta

Sistema de automação tapeless

Conversores, distribuidores e Up-Down Converters HD/SD

Switcher de produção multi-funcional

Downconverters e transceptores para MMDS, equipamentos Wimax e GPS

Câmeras IP e softwares inteligentes para monitoramento

Soluções de redes e distribuição para TV Digital terrestre

Mesa de controle mestre e roteadores de vídeo e áudio

Estação de edição Media Composer, Software gerenciador de armazenamento Cental Storage e gerenciamento e arquivo de conteúdos

Roteador multiformato com entrada/saida de modulos SFP

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