Panorama Audiovisual Ed.31 - Setembro de 2013

SET Broadcast & Cable

Ano 03 - Edição 31 - Setembro/2013

Tecnologia em evolução

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VOLICON - Sistema de monitoração de Broadcast. TRANSYSTEM - Downconverters e transceptores para MMDS, equipamentos Wimax e GPS. I-MOVIX - Super câmera lenta. VSN - Sistema de automação tapeless.

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Editorial

Ano 3 • N° 30 • Agosto de 2013 Presidência & CEO Victor Hugo Piiroja victor.piiroja@vpgroup.com.br

Mescla de telas

Gerência Geral Marcela Petty marcela.petty@vpgroup.com.br

De acordo com um estudo realizado pela ComScore, 16% dos adultos canadenses não consomem qualquer tipo de televisão e tradicional, optando serviço de streaming exclusivamente online. 45% dos entrevistados admitem assistir televisão tradicional e vídeo on-line, 35% assistem televisão sozinhos e 4% não consomem conteúdo de televisão por qualquer meio. É nas camadas mais jovens da população, onde o consumo não tradicional de televisão ganha terreno. Um em cada quatro entrevistados, com idades entre 18 e 24 anos, admite ter escolhido apenas o streaming, proporção que cai para um em cada cinco nas idades entre 25 e 34 anos.

Aqueles com mais de 45, por outro lado, são mais fieis ao consumo de televisão tradicional.

Apesar do número de espectadores que rompeu completamente com o consumo de TV tradicional, não devemos esquecer que na faixa da população entre 18 e 24 anos, o consumo de streaming cresceu 60% desde 2010. Essa taxa sobe para 270% no mesmo período para a faixa etária entre 25 e 34%.

Como complemento a estes dados, um estudo da TPVision, empresa licenciada para usar os televisores Philips conectados, acaba de mostrar que cerca de 72% dos usuários usam pelo menos 25 vezes por mês os serviços conectados em suas TVs. 43% da utilização das aplicações têm a ver com a necessidade de acesso a informações genéricas. No entretenimento, um filme on line começa a ser exibido a cada minuto em uma smartTV da Philips e a empresa já vende mais de 110 mil horas mensais de conteúdo.

Hoje, ter telas diferentes para o uso da televisão aberta e IPTV (incluindo serviços sob demanda) começa a gerar alguma confusão para o usuário e cada vez faz menos sentido não mesclar aTV ao vivo eTV Internet. Nos próximos anos isso deverá acontecer de forma natural, tornando simples o acesso aos serviços para uma pessoa idosa ou uma criança.

O botão vermelho presente em serviços como o iPlayer da BBC é um bom exemplo de como deveria ser a experiência do usuário com a televisão ligada. Ele permite aos espectadores navegar diretamente entreTV ao vivo e conectada, mantendo a mesma experiência. Além disso, o espectador pode alternar entre diferentes dispositivos ou modelos de TV, mas compartilhando uma plataforma comum. Ou seja, há alguma coerência na maneira como os usuários controlam os seus equipamentos para consumir conteúdo audiovisual, mesmo quando eles usam tablets e telefones.

No Brasil, um publicado pela Google Brasil demonstrou que mais de um terço dos internautas brasileiros, ou 30 milhões deles – considerando-se os 80 milhões calculados pelo NIC.br – dividem a atenção entre as teles de computadores ou tablets com smartphones e ainda, a televisão.

Segundo a empresa, a rápida adoção de smartphones e tablets está redefinindo o comportamento do consumidor e criando um contexto multi-telas.

O estudo, que ouviu 1,3 mil pessoas entre maio e junho deste ano, também destaca que a proporção de internautas brasileiros com esse hábito – cerca de 37% - é superior a outros países, como França e Inglaterra (35% e 30% dos cerca de 53 milhões de pessoas com acesso à rede em cada um). A pesquisa, realizada pela Ipsos, diz que “com quase 7 em cada 10 usuários brasileiros usando TV e smartphones ao mesmo tempo, assistir TV não é mais uma atividade que demanda atenção exclusiva. Essa tendência está trazendo uma nova configuração no consumo de mídia e também um caminho de compra ainda mais complexo”.

A interação TV/Internet pode ser ainda mais forte do que sugerem essas médias. Ainda de acordo com a pesquisa, mais da metade da população online (52%) assiste TV e acessa a Internet ao mesmo tempo. E 68% dos ‘muti-telas’ assistemTV e interagem com smartphone simultaneamente.

Todas estas constatações obrigam o mercado de mídia a uma revisão dos métodos utilizados para atingir a audiência desejada de maneira efetiva.

Fernando Gaio

Departamento Financeiro Rodrigo Oliveira rodrigo.oliveira@vpgroup.com.br Assistente Administrativo Michelle Visval michelle.visval@vpgroup.com.br Marketing Ironete Soares ironete.soares@vpgroup.com.br Departamento de Arte Cristina Yumi cristina.yumi@vpgroup.com.br João Corityac joao.corityac@vpgroup.com.br Web Design Robson Moulin robson.moulin@vpgroup.com.br Sistemas Fernanda Perdigão fernanda.perdigao@vpgroup.com.br Wander Martins wander.martins@vpgroup.com.br Diretor de Redação Fernando Gaio (MTb: 32.960) fernando.gaio@vpgroup.com.br Editora Assistente Keila Marques keila.marques@vpgroup.com.br Editor Internacional Antonio Castillo acastillo@panoramaaudiovisual.com Colaboradores Eduardo Boni, Mauro Justto, Viviam Santos Publicidade – Diretor Comercial Christian Visval christian.visval@vpgroup.com.br Gerente de Contas Alexandre Oliveira alexandre.oliveira@vpgroup.com.br Panorama Audiovisual Online www.panoramaaudiovisual.com.br Tiragem: 16.000 exemplares Impressão: HR Gráfica

Alameda Amazonas, 686, G1, Alphaville Industrial 06454-070 - Barueri – SP – Brasil +55 11 4197-7500 www.vpgroup.com.br PanoramaAV

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Sumário

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42 Panasonic P2HD em um novo patamar A série P2HD da Panasonic continua em destaque na migração para aplicações de broadcast e produção de imagens baseadas em arquivo. Com o novo conceito “Expansível e Atualizável”, agora a série conta com funções para trabalho em rede, que permitem a ligação com dispositivos de smartphone e tablet, além de incorporar a produção de imagens “cine-like”, com captação para slow e quick motion.

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70 Sony lança a filmadora compacta profissional PXW-Z100 4K A fabricante anunciou a PXW-Z100, uma filmadora compacta profissional 4K da linha XDCAM equipada com um sensor Exmor R CMOS 1/2.3”. Ela foi desenvolvida para criar conteúdos em 4K (4096×2160) em 50fps ou 60fps e marca o mais novo passo da Sony na expansão de produtos 4K, do cinema às produções independentes.

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72 EPTV testa transmissão e recepção de áudio para coordenação do jornalismo

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112 SBT substitui sistemas de intercomunicação

Uma das tecnologias avaliadas foi a WM-ProDigital, que proporcionou um aumento da qualidade de comunicação entre a Central de Jornalismo da emissora e os repórteres durante participações ao vivo, utilizando o próprio canal daTV digital.

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74 Família Tricaster ganha atualização Novos sistemas tiveram recursos adicionados para produção ao vivo com várias câmeras, incluindo a opção SDI-only e um modelo com 4 M/Es por apenas US$ 9.995.

78

78 Reconhecimento aos melhores produtos, tecnologias e empresas de 2013 A terceira edição do Prêmio Panorama Audiovisual entregou troféus aos vencedores de 49 categorias, eleitos pelos leitores da revista em votação online. Neste ano, mais de cinco mil participantes selecionaram as marcas de destaque entre mais de 300 candidatos.

104

104 Desafios da radiodifusão marcam SET Broadcast&Cable Representantes de associações ligadas ao rádio e televisão e do governo federal participaram da cerimônia de abertura do Congresso SET 2013 e reforçaram a preocupação do setor deTV aberta com o processo de desligamento do sinal analógico.

A sede da emissora, em Osasco (SP), passou por uma grande atualização técnica e recebeu um novo sistema da Aspa Stagetec Brasil, empresa que faz parte da Salzbrenner Stagetec Mediagroup. A nova configuração digital adicionou recursos para os usuários, simplificou as configurações de rede e ainda utilizou o cabeamento existente.

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News > Infraestrutura

Sky adota sistema da Axon para registro de Os dois primeiros sistemas TRACS do Brasil foram adquiridos pela operadora de TV por satélite e farão o registro integral de todos os canais exibidos para fins legais e de comprovação junto aos anunciantes.

A Axon apresentou na Broadcast & Cable a linha TRACS e os modulares Synapse, vencedores do Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Soluções modulares”.

A

Axon trabalhou neste projeto em estreita colaboração com a integradora Line Up, que tem sede em São Paulo e realizou um complexo trabalho de planejamento e configuração para viabilizar o projeto.

Para a Sky Brasil, uma característica fundamental do TRACS2 é o encaminhamento transmissão ao vivo, que permite criar um fluxo unicast ou multicast de vídeo (dependendo das configurações do sistema) em sua rede local.Todos os computadores da rede podem conectar-se a este fluxo de vídeo e áudio sem a necessidade de um aplicativo cliente do TRACS e sem o uso de largura de banda adicional para cada visualização.

“Gravação de tudo o que é transmitido é uma exigência legal no Brasil e nós avaliamos vários sistemas antes de selecionar Axon TRACS2”, comentou Claudio Silva, Gerente de Projetos da Sky. “Este sistema é usado para gravar centenas de canais de TV em todo o mundo e acreditam que ele é uma escolha natural. Além disso, o grande apoio local fornecido pela Line Up torna a decisão ainda mais fácil.”

Esta solução da Axon ganhou espaço no mercado porque milhares de emissoras em todo o mundo já são legalmente obrigadas a fornecer gravações de suas transmissões, praticamente on-demand. Ser capaz de provar rapidamente que a transmissão realmente aconteceu pode ajudar a resolver um questionamento legal ou manter a confiança de um anunciante.

O TRACS2 é baseado no sistema operacional Linux e roda em hardware

dedicado, equipado com discos configurados em RAID 5. Não há custo com estoque de fitas, gravação ou armazenamento, o que implica num baixo custo de manutenção para o operador. O sistema faz a gravação automática, tem um sofisticado sistema de gerenciamento de usuários e é compacto, sendo montável em apenas uma unidade de rack. A pesquisa e a recuperação de imagens são rápidas e simples, mesmo para vários usuários.

“Ao longo de sua história, a Sky consolidou uma reputação provedora de ponta no Brasil, por isso estamos honrados em poder incluí-los na nossa lista de clientes”, comentou Harry Kanters Director de Marketing & Vendas da Axon Digital Design. “No ano passado instalamos mais de 200 canais do TRACS2, o que nos colocou na posição de líderes em sistemas de gravação para comprovar conformidade”.

93% da Sky Brasil é controlado pela DirecTV e 7% pelas Organizações Globo. Em 2012, a empresa atingiu mais de 5 milhões de assinantes, assumindo o segundo lugar em número de assinantes no Brasil.

Atualmente ela tem 39 canais em HD. Com sede na Holanda e com escritórios em todo o mundo, a Axon desenvolve, fabrica e comercializa equipamentos para a gravação, conversão, processamento de sinais de áudio e vídeo. Os seus produtos integram técnicas de processamento de sinais, engenharia inovadora, modularidade e confiabilidade para aplicações de transmissão de missão crítica. PA

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2013 NewTek, Inc. All rights reserved. TriCaster and 3Play are trademarks of NewTek, Inc.

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News > MAM

Imagenharia apresenta conceito MAM-in-a-box na A empresa participou do evento com estande próprio e ao lado de importantes parceiros como Panasonic, AJA, NewTek e Blackmagic. O destaque foi para as soluções para gerenciamento de mídia.

A

mais importante das soluções apresentadas pela companhia foi o Alfred Server, uma soluções baseada no conceito “MAM-in-a-box”. Trata-se de um servidor capaz de efetuar processos de ingest, storage, transcodificação, edição em proxy, gerenciamento de mídia, automação de fluxo de trabalho e arquivamento em uma unidade montável em rack com 3U de altura.

Conectável a qualquer tipo de rede Ethernet ou de canal de fibra, o Alfred Server inclui o software Alfred, uma solução de MAM proprietária desenvolvida pela Imagenharia. No estande na Panasonic era possível ver o servidor aplicado a um workflow P2, por exemplo.

Outro destaque foi o storage miniSAN, que tem recursos de até 64TB por unidade e 4 portas de 8Gbps ou 2 portas de 16Gbps – uma das mais altas velocidades de rede por canal de fibra disponíveis no mercado. O miniSAN chaveia automaticamente entre as portas de fibra, o que significa que é possível usá-lo sem switch e com até 4 estações conectadas diretamente. Desta maneira é possível criar redes menores com acesso a storage em alta velocidade.

O servidor Alfred Server é capaz de efetuar processos de ingest, storage, transcodificação, edição em proxy, gerenciamento de mídia, automação de fluxo de trabalho e arquivamento.

Apple Parceira de longa data da Apple, a Imagenharia também reservou espaço para o Final Cut Pro X, que completou dois anos no mercado.

Segundo a empresa, os clientes do software têm mencionado aumentos de até 50% em produtividade em suas atividades rotineiras. Agora ela aguarda o lançamento do novo MacPro – a nova versão da workstation programada para ser apresentada ainda em 2013, e que tem um design muito diferente, com duas placas gráficas e 6 portas Thunderbolt 2, que permitem trabalhar com 4K e exibir imagens em até 3 monitores 4K ao mesmo tempo.

Parceiros Mais antiga empresa de softwares para televisão na plataforma Apple, a Softron também é representada pela Imagenharia, que já instalou dezenas de sistemas de ingest e exibição com sua suite “OnTheAir”. Neste ano foi apresentado o novo motor de exibição da Softron. Chamado “Smart Playout Engine, o software é capaz de rodar de forma transparente a maior parte dos formatos e codecs de vídeo, mesmo os com compressão temporal. Também é capaz de exibir gráficos simultaneamente, fazendo com que exibidor e gráficos se juntem em um só equipamento.

A ToolsOnAir também teve os seus produtos mostrados pela primeira vez no Brasil. Além de interfaces muito interessantes, a suíte de aplicativos de ingest e playout “Just:” inclui recursos impressionantes, como camadas gráficas adicionais, redundância N+1 ou 2N, suporte a múltiplos codecs e formatos, integração MOS e muito mais.

A Imagenharia ainda é parceira exclusiva da HamburgProMedia no Brasil, cuja suíte de plugins MXF4Mac é uma das mais bem sucedidas plataformas para manipulação de arquivos MXF em Mac. PA

O storage miniSAN suporta até 64TB por unidade, além de 4 portas de 8Gbps ou 2 portas de 16Gbps.

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News > Estúdio

Teleprompter Autocue MSP17 desafia os Novo sistema ultrafino com monitor LED MSP17 é adaptável a câmeras de todos os tamanhos e tem instalação simplificada.

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modelo usa um monitor com brilho e relação de contraste para ser utilizado em qualquer situação de iluminação, com manuseio de cabeação interna, sistema de “tally” ou luz “no ar” variável incluída. Segundo o fabricante, a economia de energia e peso 25% menor em relação à concorrência também são um grande atrativo do MSP17.

Estão disponíveis acessórios de montagem denominados Pro-Plate (também fornecidos com suportes especiais para lentes grandes tipo box), que podem ser ajustados para frente e para trás de modo a acomodar qualquer tipo de câmera. Há um acesso direto ao espelho semitransparente e um compartimento especial para a cobertura, oferecendo uma solução limpa e rápida na substituição do espelho quando necessária.

O sistema tem incluídos o monitor 17” LCD com conectores BNC e XLR; cobertura de espelho e suportes para acomodar todos os tipos de câmeras e lentes sem necessidade de um suporte vertical adicional; possibilidade de escolha de placa de montagem versátil que desliza para frente e para trás para permitir operação de qualquer tamanho de câmera com tubulação curta (7.5”) ou longa (12”), para instalação diretamente em tripé ou pedestal; espelho (70:30) de alta qualidade broadcast, desenhado para produzir a imagem de espelho mais clara e luminosidade otimizada para a câmera; 25 metros de cabo de vídeo composto; guia de instalação rápida e manual detalhado do usuário. A garantia abrange dois anos para monitor prompter e três anos para o hardware do prompter. PA

Especificações de hardware Tamanho: 17” (432 mm) Distância máxima recomendada de leitura: 6m (20 ft) Brilho: 1000 Nits Relação de Aspecto: 4:3 relação de Contraste: 600:1 Resolução: 1280 x 1024 Reversão de Imagem Sinalizador “No Ar” integrado Entradas de Vídeo: BNC (Composto), VGA, SDI (opção adicional) Vídeo Composto e Energia em “Looping” Peso: 11.2 kg Consumo de Energia: 45W Especificações conforme: CE, FCC, ROHS

Intercomunicadores dinâmicos para desafios inesperados Equipes de produção de externas ou de estúdios enfrentam incertezas todos os dias. Os sistemas de comunicação permitem responder rapidamente a eventos inesperados e a matriz de de comunicação Eclipse HX e as interfaces de fibra Optocore são ideais para esses casos.

NEW! O Eclipse HX oferece ampla gama de funções que permitem executar alterações do sistema rapidamente e gerenciar facilmente o software de configuração. Com a adição da nova Matriz Eclipse HX-Delta, os usuários terão custo benefício vantajoso no sistema de intercomunicação. Matrix Eclipse Delta possui 3RU e é ideal para instalações em unidades móveis e facilidades de múltiplos níveis para estúdios.

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Para obter um gerenciamento rápido e centralizado da rede de distribuição, combine a solução Eclipse HX com as interfaces Optocore V3R-FX-INTERCOM e X6R-FX-INTERCOM. As interfaces Optocore permitem o transporte, o roteamento, a conversão e a gestão de áudio, dados e sinais de intercomunicação sobre fibra óptica em tempo real. Além disso, oferecem benefícios adicionais de redundância de fibra dupla, ultra-baixa latência e alta largura de banda.

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News > Produção

Vitec Brasil apresenta ampla gama de De iluminação e teleprompters até fontes de energia portátil, soluções de micro-ondas e tripés, os representantes de cada marca da empresa estiveram à disposição dos visitantes da Broadcast & Cable para demonstrar as mais recentes soluções associadas às câmeras. Entre as marcas, estão Anton/Bauer, Autoscript, Camera Corps, Integrated Microwave Technologies (IMT), Litepanels, Sachtler, Vinten e Vinten Radamec.

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Anton/Bauer, fornecedora de baterias, carregadores, iluminação e outros sistemas-chave de energia móvel para as indústrias de broadcast, vídeo e cinema, apresentou a nova função disponível nos carregadores Anton/Bauer: uma conexão do carregador com um PC executando Microsoft Windows, via Wi-Fi, para obter informação detalhada da bateria e carregador remotamente.

Já a Autoscript, que fornece equipamentos de teleprompter profissional, levou ao evento o seu novo E.P.I.C. (Enhanced Prompting Information Centre), a primeira tela de prompter “tudo em um” do mundo com monitor de talento, que reduz o consumo de energia e simplifica a operação local.

Por parte da fornecedora de câmeras remotas e sistemas de tracking especializados Camera Corps, a novidade foi a integração do popular sistema de câmera robótica Camera Corps Q-Ball com sistema de controle CP4 da Vinten RADAMEC. A Integrated Microwave Technologies (IMT), que engloba as principais marcas de micro-ondas do mercado (Nucomm e RF Central) e apresentou o seu novo Newscoder 4 Decoder, a última geração de receptor/decodificador integrado, que atende aos requisitos BAS e é compatível com a decodificação MPEG-4, em um único chassi de 1RU. Outra marca da Vitec, a premiada fornecedora de iluminação LED para broadcast, produção de filmes, ENG, vídeo e fotografia Litepanels mostrou os modelos de produção dos principais membros da sua família de dispositivos de iluminação Fresnel, o Inca 12 (tungsten balanced) e Sola 12 (daylight balanced). Também foi apresentado o novo 1×1 LS BiColor da Litepanels, o mais recente membro da revolucionária família de dispositivos de iluminação Litepanels de tela plana 1’x1’.

A Petrol Bags, fornecedora de produção de bolsas profissionais de transporte e acessórios para câmeras, iluminação, áudio, suportes e outros equipamentos de produção destacou a Deca Large Lightweight Audio Bag (PS617), projetada especialmente para técnicos de som que utilizam o Sound Devices 664 mixer, com ou sem o CL6 Controller.

A fabricante de sistemas de suporte de câmeras profissionais para produção de televisão e cinematografia Sachtler destacou a cabeça de fluido e o sistema de tripé Ace L, ampliando a família de sistemas leves de suporte de cabeça de fluido de câmera, que começou com a Ace M de menor capacidade.

Finalmente, a Vinten exibiu a sua ampla série de cabeças “pan and tilt”, tripés e pedestais. Um dos produtos em destaque foi a nova cabeça “pan and tilt” Vinten Vision blue3, desenvolvida para as câmeras de vídeo de chip de 1/3” atuais, de peso intermediário e para câmeras DSLR leves com muitos acessórios; enquanto a Vinten Radamec, que faz sistemas de suporte para câmeras robóticas, incluindo cabeças robóticas, pedestais e controladores, levou o seu pacote robótico “Ready to Use”, que incorpora o painel de controle intuitivo CP4, lançado recentemente, com a renomada cabeça “pan and tilt” Fusión FHR-35 da empresa. >>

A integração entre a câmera robótica Camera Corps Q-Ball com sistema de controle CP4 da Vinten RADAMEC abre novas possibilidade para a automação em estúdios e em locais onde é preciso instalar câmeras especiais.

A Anton/Bauer agora tem uma solução para monitoração da carga e outros itens de desempenho à distância.

Informe > Publicitário

Criando Imagens

Evolução no mundo broadcast

Sistema GV – eLicense garante autonomia

Mais de meio século a serviço do broadcast fez da Grass Valley uma das empresas mais conceituadas do mercado.

Nesse tempo todo, a capacidade de criar produtos que se adaptam às necessidades dos clientes tornou a empresa uma das principais provedoras de soluções para o mercado.

O novo produto da Grass Valley impressiona não apenas pelo design, mas também pela capacidade de atender a necessidades que vão de filmagens com orçamentos reduzidos até grandes produções.

Essa é a proposta da Série LDX, uma plataforma de câmera que pode ser atualizada por software. A nova linha da Grass Valley apresenta ao mercado quatro modelos de câmeras: Flex, Premiere, Elite e WordCam. Em todas elas a alta definição de imagens é impressionante.

Com capacidade de gravação de 1080p, grande sensibilidade para captação em ambientes de baixa iluminação e preservação da textura, a Série LDX tem outra vantagem: pode ganhar novas funcionalidades de operação com um upgrade do software, sem precisar de novos hardwares ou investimentos extras.

Para garantir essa economia aos usuários, a empresa aposta em uma nova ferramenta – o sistema de licenças GV – eLicense, um programa no qual o usuário adquire novas funcionalidades para sua câmera de forma personalizada, através da internet.

Basta conectar ao computador e a liberação das funções será feita automaticamente.

A atualização para cada tipo de câmera pode ser permanente ou por um período de sete dias para garantir o máximo em flexibilidade de produção. Dessa forma, os equipamentos estão liberados tanto para produções mais curtas como para as mais complexas.

Com esse novo sistema, os técnicos só precisam se preocupar em fazer seu trabalho, sem depender de terceiros. É a Grass Valley valorizando o lado artístico da produção. Venha participar dessa evolução.

Para mais informações sobre a série de câmeras LDX, acesse www.grassvalley.com/products/ldx_series, ou ligue para: 11 4058-1500.

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News > Produção

O pacote Ready to Use da Vinten Radamec inclui o painel de controle CP4 e a cabeça Fusión FHR-35.

Pouco depois do evento foi anunciada a aquisição pela Vitec da fabricante de soluções para transmissão de vídeo sem fio Teradek.

Compra da Teradek Na última semana de agosto foi anunciada a compra da Teradek pela Vitec Group. Não foi surpreendente por dois motivos. Primeiro, porque a Vitec tem se especializado em aglutinar soluções e fabricantes que complementem a captação de imagens, como teleprompters, tripés e baterias. Segundo porque aTeradek fornece uma solução para situações onde é preciso enviar imagens diretamente da câmera para um ponto de recepção remoto e as redes 4G são o caminho mais curto.

A Teradek é fornecedora de dispositivos e plataformas para transmissão de vídeo HD sem fio, que são utilizados na contribuição e distribuição de imagens em produções, webcasting, jornalismo e até mesmo cinema. Todos os produtos são projetados e fabricados nos EUA e vendidos internacionalmente.

Segundo a empresa, a aquisição está alinhada com a estratégia da Vitec Videocom, de apresentar produtos e soluções que melhorem a eficiência operacional de seus clientes. “A Vitec irá promover e vender produtos e soluções daTeradek para uma base de clientes mais ampla”, afirma o comunicado.

“A Teradek é uma aquisição muito importante para Vitec Videocom. Se um diretor de cinema precisa monitorar as imagens no set, um jornalista precisa transmitir notícias de última hora, ou um cinegrafista quer transmitir as imagens de um evento ao vivo, estes produtos garantem uma solução acessível de transmissão sem fios”,explica O CEO da Vitec Matt Danilowicz.

A Teradek emprega cerca de 60 pessoas em sua sede em Irvine, Califórnia, e foi fundada em 2008 por Nicol Verheem, um ex-engenheiro da GE . Nicol, que vai se juntar à equipe de Videocom, comentou: “Isso representa um grande passo para Teradek e eu acredito que vai expandir nosso alcance, impulsionar o nosso crescimento e melhorar o nosso foco na inovação de produtos. Nós, sem dúvida, vamos usufruir dos recursos e alcance da Vitec e vamos abraçar a oportunidade de trabalhar ao lado de alguns de suas outras marcas.” PA

Da fabricante Lite Panels estava em destaque os modelos Inca 12, Sola 12 e o novo 1×1 LS Bi-Color.

Os modelos Ace L ampliaram a família de sistemas leves da Sachtler.

A solução E.P.I.C. da Autoscript simplifica a gestão e operação local do teleprompter.

Innovation in the Multi-Screen World

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Você sabia que existe uma matriz que se destaca entre as demais?

Nem todas as matrizes são as mesmas, com algumas você é forçado a comprometer saídas para multiviewers com outras saídas. Com a Sirius 800 isso não ocorre.

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News > Evento

Jornada Mundial da Juventude tem apoio da LYNX Technik A LYNX Technik AG, fornecedora de interfaces modulares teve as suas soluções de processamento de sinal yellobrik usadas no maior projeto de distribuição de sinal realizado até o momento no Brasil, para a recente missa do Papa na Jornada Mundial da Juventude.

A

missa do Papa Francisco na Jornada Mundial da Juventude no último dia do encontro atingiu um público de três milhões de pessoas na praia de Copacabana e a Infoview - maior empresa de locação de equipamentos para eventos do Rio de Janeiro - recebeu a tarefa de equipar e gerir uma sofisticada infraestrutura AV para este evento ao vivo. Um de seus principais desafios foi controlar os atrasos de áudio e vídeo, bem como o embedding e de-embedding de áudio a partir do palco “front of the house” (FOH) para as 16 torres de LED que exibiam as imagens para o público, ao longo da extensão da praia. A empresa projetou e construiu um sistema completo de monitoramento de sinal e atraso de vídeo, e optou pelo LYNX Technik yellobrik para apoiar a solução.

A Infoview utilizou conversores SDI para HDMI yellobrik CDH1813 para a transmissão e recepção de sinais a partir do palco “front of the house”, onde o Papa fez o seu discurso.

Todos os sinais foram encaminhados e atrasados para cada uma das 16 torres de visualização ao longo da praia. As unidades yellobrik CDH1813 foram utilizadas para converter as entradas SDI para HDMI, para o monitoramento dos sinais. Estas unidades forneceram a capacidade de monitorar com precisão todos os sinais SDI a partir do palco “front of the house” com uma saída HDMI. A função de sobreposição de áudio também ofereceu a possibilidade de monitorar todo o áudio embutido. Estes yellobriks foram equipados com módulos SFP transceptores de fibra óptica OH-TR-1, aumentando

a capacidade SDI I/O de fibra para transmitir sinais SDI até 10 km.

Os CDH 1813 também proporcionaram à Infoview saídas de áudio balanceadas com controle de ganho, que era fundamental para a equipe de áudio. Foi utilizada ainda uma saída AES para entrada direta no AMP digital, significando que não era necessária uma mesa de áudio adicional.

Evento Uma das grandes cerimônias durante a Jornada Mundial da Juventude foi a Via-Crúcis, uma solene encenação da crucificação de Cristo. Para esta cerimônia foi empregado o embedder de áudio analógico yellobrik PDM 1383, para embutir quatro sinais de áudio analógico do palco e entregá-los à produção da Via-Crúcis, onde unidades PDM 1383 adicionais realizavam o de-embed dos canais de áudio analógico. Estas unidades apoiaram o processo de atraso de áudio/vídeo para garantir a sincronização AV para cada torre de visualização. Estes embedders/de-embedders também foram equipados com módulos SFP transceptores de fibra óptica OH-TR-1, que aumentaram a capacidade SDI I/O de fibra para embedding e deembedding de sinais de áudio até 10 km.

“Nós escolhemos os yellobriks devido ao seu excelente conjunto de funções”, comenta Fernando Carvalho, Diretor Técnico da Infoview.

“Descobrimos que eles são confiáveis, fáceis de transportar e de alta qualidade. Eles eram a melhor opção para nós e consideramos >>

Integração e Versatilidade As marcas e produtos Vitec Videocom se integram perfeitamente para fornecer uma rede completa de soluções para radiodifusão – desde a criação de conteúdo até a captura e transmissão.

Broadcasters do Brasil, e de toda América do Sul, são extremamente bem informados sobre a arte e a ciência da radiodifusão. Os produtos e marcas do Grupo Vitec são amplamente usados há muitos anos, e nosso novo escritório no Brasil nos deixa mais próximos dos nossos distribuidores e clientes.

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News > Evento

essas unidades a nossa solução para transmissão/recepção 3G-SDI e embedding de áudio para nossos próximos eventos.” Durante o projeto e o evento, a Infoview trabalhou com a Sterling do Brasil, parceira da LYNX Technik no Brasil.

Os conversores SDI para HDMI yellobrik CDH1813 foram usados na transmissão e recepção de sinais a partir do palco onde o Papa fez o seu discurso.

Os produtos yellobrik incluem conversores, distribuidores, divisores, mux/demux, embedding/ de-embedding, atraso de áudio, processadores e sincronizadores, entre outros módulos.

Tecnologia alemã A LYNX Technik AG é uma empresa privada independente, com sede e instalações de pesquisa e produção em Weiterstadt, Alemanha, que fornece soluções tecnológicas de interface modular para broadcast e uso profissional. A área de Vendas e Suporte é coberta através de canais secundários de distribuição geridos a partir de suas sedes na Alemanha, EUA (Califórnia) e Ásia (Singapura). As marcas de produtos incluem: Series 5000 baseadas em rack e placas, sistema de controle APPolo, módulos autônomos plug-and-play yellobrik, dispositivos autônomos de aplicação específica blueBox, e o gerador digital de sinal de teste Testor.

Os produtos incluem: conversão áudio/vídeo/fibra, distribuição áudio/ vídeo, divisores de fibra, mux/demux, embedding/de-embedding, atraso de áudio, processamento de imagem, sincronizadores de quadro, geradores de teste, bem como uma linha de chassis de rack e acessórios.

Já a Infoview é a maior empresa de locação de equipamentos para eventos no Rio de Janeiro, e participa dos principais eventos realizados na cidade, incluindo Soccerex, Copa das Confederações, Rio +20, Prêmio Laureus, Inauguração do Estádio do Maracanã, Rock in Rio 2011, Brasilian Olympic Awards e Rock in Rio 2013. PA

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News > Infraestrutura

Dez anos dedicados ao mercado de Com aumento na demanda por modelos digitais compactos, STB amplia fábrica em Santa Rita do Sapucaí e inicia produção de antenas para TV e FM.

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undada em 2003 e localizada em Santa Rita do Sapucaí (MG), no Vale da Eletrônica, a STB Superior Technologies in Broadcasting, conta com um departamento dedicado a desenvolver tecnologia dentro de padrões técnicos avançados, com o propósito de atender um mercado cada vez mais exigente na área de broadcast. A STB possui uma vasta linha de produtos na área de transmissão. Desenvolve e fabrica transmissores digitais com refrigeração a ar e líquida de 30W a 30KW, transmissores de FM de 300W a 30KW de potência, estão também em sua linha de produção micro-ondas analógicos, fixos e portáteis, moduladores de áudio e vídeo convencional e digital, receptores de satélites digitais e analógicos, módulo de potência, dowconverters, Mux/ Remux e sistema codificado para TV. Com a implantação da TV digital no Brasil, a STB voltou seus projetos para essa área, dando origem a novos equipamentos híbridos, para a aplicação tanto digital como analógica.

O Diretor Geral da STB Sílvio Santos e o Presidente da companhia R.R. Soares comemoram os 10 anos da empresa no mercado de transmissão.

Broadcast & Cable

A variedade de soluções apresentadas pela STB na Broadcast & Cable inclui transmissores, moduladores, receptores e multiplexadores.

Durante a Broadcast & Cable 2013, a Panorama Audiovisual entrevistou o Presidente R.R. Soares e o Diretor Geral Sílvio Santos da STB. No depoimento, eles lembram que existem equipamentos instalados pela empresa há quase 10 dez anos, que até hoje não deram problema. “Por isso nós temos transmissores instalados em todas as redes de televisão e mesmo fora do país”. O presidente da STB também é dono da RIT TV - Rede Internacional de Televisão – com oito emissoras e mais de 200 retransmissoras no Brasil, o que por si já garante uma grande base instalada. “Nós fundamos a STB pensando na RIT, no melhor para nós, mas com o tempo começamos a receber solicitações de outras empresas e começamos a vender para todo mercado nacional e internacional. Recentemente ampliamos a oferta de modelos compactos e digitais para TV e FM, o que aumentou a aceitação dos produtos”.

Os resultados positivos nos primeiros 10 anos exigiam a expansão da fábrica em Santa Rita do Sapucaí. “Compramos um terreno de 12 mil metros quadrados na entrada da cidade e temos um projeto para seis mil metros quadrados de área construída. Só estamos aguardando alguns detalhes para iniciar a construção da nova planta”.

O Diretor Geral Sílvio Santos acrescenta que o processo de interiorização da televisão digital está dentro do esperado pela empresa e os novos prazos colocados pelo governo contribuíram para a ampliação da fábrica. Este processo motivou a empresa a incluir no portfólio a produção de antenas deTV e FM. Afirma também que a empresa é a única 100% Brasileira que fabrica e desenvolve uma variedade de soluções em Broadcast; transmissores de TV, FM, micro-ondas, acessórios de TV e antenas para TV e FM. PA

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News > Captação

Imagens incríveis com o ultra slow-motion no A evolução do ultra slow-motion e a sua importância nas transmissões esportivas o tornaram essencial para garantir um espetáculo de imagens.

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sistema X10 foi a primeira solução da indústria destinada ao ultra slow motion em tempo real, capaz de produzir até 250fps contínuos em alta definição nativa. Ele fornece às equipes de produção acesso contínuo e instantâneo a replays com taxas de frames até dez vezes maiores, sendo que, em geral, os sistemas de slow-motion estão restritos a três vezes a taxa normal.

O X10 foi desenvolvido em parceria com a EVS e é usado com o servidor de produção XT3 e o controle LSM, fornecendo uma interface familiar e controles que qualquer equipe de produção pode usar de imediato, sem treinamento especial.

Para produções esportivas que requerem taxas de frame maiores, o novo sistema X10+ também pode operar com taxas de até 2.600 fps em 1080i ou 5.600fps em 720p (100 vezes mais lento que a ação em velocidade normal), com replay instantâneo, ideal para produção ao vivo de alta definição. >>

14X vs

23X

Com o zoom de 23X da JVC, suas cenas vão chamar toda a atenção.

Nossa nova GY-HM600 é a sua entrada para performances surpreendentes. Com a nova GY-HM600, a JVC apresenta a próxima geração de câmeras portáteis ProHD. Leve e fácil de usar, ela é equipada com uma lente zoom recém-desenvolvida chamada Fujinon 23X Wide Angle (29 mm-667 m) e entrega imagens notáveis. A GY-HM600 oferece recursos intuitivos que a tornam ideal para filmas notícias, esportes e produção independente. Você também pode contar com um desempenho excelente em ambientes com pouca luz com excelente sensibilidade (F11 @ 2000 lux).

Aqui estão alguns outros grandes recursos: • Três sensores CMOS 1/3-polegadas 12-bit (1920 x 1080 x 3) • Produz arquivos HD ou SD prontos para editar em vários formatos de arquivo: .MOV (Final Cut Pro), .MP4 (XDCAM EX), AVCHD • Cartão de memória de gravação SDXC/SDHC (2 slots para gravação simultânea ou retransmissão) Para mais informações sobre a GY-HM600 Series, converse com os profissionais da JVC. Visite pro.jvc.com

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News > Captação

Também será demonstrado no IBC 2013 o sistema de estabilização para a SprintCam Vvs HD e para a X10. O produto é o primeiro que fornece resposta aos problemas de flicker ocorridos em filmagens de maior velocidade. Ele dá a possibilidade de captação de ultra slow motion livre de tremulações e, segundo a empresa, resolve a questão do flicker causado pela iluminação.

Calibração automática de cores Outra importante atualização é a nova função ColorMatch, que facilita a calibração de cores entre imagens de diferentes câmeras.

Com ela, os sistemas X10 e X10+ terão calibragem automática em relação às demais câmeras usadas numa produção ao vivo.

A função ColorMatch economiza tempo da equipe ao simplificar a tarefa de calibrar as cores entre as câmeras de um evento. Este era um processo complicado até o momento, mas a nova função permite que qualquer profissional tenha resultados perfeitos em uma fração de tempo, com qualquer iluminação. Uma vez calibrada, a imagem captada pode gravada e reproduzida sem problemas.

Esportes As eliminatórias da NBA (“NBA Playoffs”) foram ao ar pela ABC e ESPN norte-americanas em quatro jogos. Para capturar as imagens,

© 2013 Linear Acoustic Inc. The Telos Alliance. All Rights Reserved. L13/180021

a ESPN usou uma base de 13 a 14 câmeras para cada jogo, incluindo várias câmeras de super slow-motion.

Após colocar as câmeras I-Movix nas finais da NBA na última temporada e usá-las na temporada regular, a emissora irá novamente colocar câmeras desse modelo em novos ângulos para uma perspectiva mais interessante.

“Descobrimos que com a I-Movix qualquer coisa fica divertida, desde os lances técnicos dos jogadores no bloqueio e repassando a bola, até os ângulos interessantes de jogadores olhando para cima se preparando para pegar a bola e arremessá-las”, diz o coordenador de produção Tim Corrigan.

Copa das Confederações Hoje o trabalho com estas câmeras no Brasil também é intenso e muito produtivo, como conta José Manuel Mariño, Diretor de Engenharia para Jornalismo e Esportes na TV Globo: “Usamos as nossas câmeras I-Movix X10+ durante os Jogos da Seleção Brasileira na Copa das Confederações e ficamos encantados com a qualidade técnica das imagens. Elas foram capazes de capturar tanto com a luz do dia como com iluminação artificial. As imagens de ultra motion foram usadas para ilustrar melhor e enriquecer a nossa cobertura e contribuíram para diferenciar nossa produção”. PA

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News > Produção

Grass Valley mostra inovações para Na Broadcast&Cable 2013 a proposta foi oferecer mais flexibilidade, interoperabilidade, criatividade e desempenho.

O GV Director é um tudo em um que tira a complexidade das produções e simplifica o processo de pré-produção.

A LDX Flex é uma câmera com software atualizável que pode ganhar mais funções conforme a necessidade do usuário.

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ntre as novidades da Grass Valley está o GV Director, um sistema de produção não linear para produção ao vivo.

Integrando comutação de vídeo, efeitos de multicamada, gráficos animados, monitoramento multiviewer e outros recursos em um único equipamento, o GV Director é um tudo em um de tamanho compacto indicado para produções pequeno e médio porte.

O sistema tira a complexidade das produções e simplifica o processo de pré-produção, utilizando uma plataforma intuitiva e dinâmica, permitindo aos produtores de eventos usarem toda a sua criatividade.

Ele ainda permite criar, empacotar e gravar off-line gráficos complexos e efeitos, que depois podem ser carregados para uso imediato no evento ao vivo, economizando tempo e recursos.

Outro destaque foi a LDX Flex, uma câmera com software atualizável, que faz parte da série LDX tem formato único (720p ou 1080i), que oferece qualidade de imagem, funcionalidade e controle. Quando necessário, através de uma licença de software ou porta USB é possível atualizar as câmeras LDX Flex, LDX Première ou Elite LDX para o próximo nível da série. Várias licenças poderão atualizar a câmera para o nível mais elevado, oferecendo mais funções e tecnologia.

O XCU (unidade de controle intercambiável) é o complemento para

as câmeras LDX e muitas câmeras LDK. Esta estação base 3G é o que há de mais recente em flexibilidade e eficiência, pois elimina erros de cabeamento e reduz o tempo de configuração. A XCU acoplável realiza de forma rápida e fácil as transferências entre caminhões e estúdios, oferecendo mais tempo no ar e redução de custo. A XCU é totalmente compatível entre todos os sistemas de câmera Grass Valley.

A empresa, também, vai mostrar a linha completa de soluções para produção ao vivo, incluindo o GV Stratus, o Smart Playout Center, o Switcher de Produção de Vídeo Karrera com o K-frame, o editor de proxy Edius Elite, os servidores e o armazenamento K2, e o Sistema de Replay K2 Dyno.

Replay O sistema de replay K2 Dyno foi criado para atender a todos os requisitos que envolvem a produção ao vivo baseada em arquivo, antes, durante e depois de eventos. Por isso, as características de pré-produção incluem a simples importação de destaques prévios e do conteúdo préproduzido através de uma rede ou mesmo a partir de dispositivos de armazenamento, além da criação off-line de tags de metadados.

Entre as características do sistema estão um painel de controle >>

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News > Produção

ergonômico para replay instantâneo, criação com metadados, shotbox playout, lista com os efeitos de mistura e transferência contínua de material para sistemas de edição.

Outras características importantes são o suporte para edição de conteúdo, mesmo enquanto a mídia ainda está sendo gravada, por sistemas como o Grass Valley EDIUS, Avid Media Composer e Apple Final Cut Pro 7. Os recursos de pós-produção incluem o empacotamento do conteúdo e metadados e a rápida transferência de arquivos, através de uma rede ou fr dispositivos de armazenamento removíveis, para que possam ser usados por editores ou seguir para arquivos.

Com o conteúdo trabalhado de forma digital, as etapas do processo de produção podem ocorrer em paralelo tornando o trabalho mais eficiente, reduzindo custos operacionais e aumentando a produtividade.

Controle rápido e preciso

O K2 Dyno inclui um painel de controle ergonômico para replay instantâneo, criação com metadados, shotbox playout, lista com os efeitos de mistura e transferência contínua de material para sistemas de edição.

Entre as características do sistema K2 Dyno está a reprodução imediata de todos os registros, com pré-visualização e velocidades variáveis.

As operações podem ser feitas através de palavras-chave, nomes de clips ou números. Fazem parte do sistema ainda Ícones em miniaturas, indicadores de status, operações de arrastar e soltar, e retorno de monitoramento, que tornam a operação bastante interativa.

O sistema tem interface touchscreen, com botões de espectro de cor reguláveis, além de teclado, mouse e a opção para um ou dois monitores DVI externos, abrindo espaço para operação por um usuário adicional.

Entre as possibilidades que o K2 Dyno S oferece, está a criação instantânea de destaques e construção de uma lista de efeitos em um único canal.

Além disso, estão integrados à solução metadados com registro de palavras-chave, bem como a procura de metadados associados.

O sistema agiliza os fluxos de trabalho que utilizem interfaces intuitivas e processos automatizados, para que os usuários se concentrem na criação. PA

SynMC

Controle mestre modular diferente de qualquer coisa que você já tenha visto antes

Logo Insertion Legalization Loudness Control Linear Accoustic

Embedded Audio Processing

O SynMC, Sistema de Controle Mestre modular baseado em Synapse, tem um controle mestre e processador de branding de alta qualidade para sinais 3Gb/s, HD e SD SDI. O sistema SynMC pode fornecer até quatro camadas de codificação e 2D DVE é.

Keying Modular and Mixing Routing HD/SD

Master Control

AFD ready

3Gb/s

Long Time Delay

Audio Description

Analog

Integrity Checking Powered

by Linux

Multiview Low Latency

Dolby® E

Dolby® Digital Monitoring & Control Teranex based Algorithms

Embedded Metadata

3D production

Long time delay Dolby® Digital Plus

16 Channel CWDM Up, Down, Cross and Standards Conversion

O SynMC tem muitas vantagens em comparação com muitos sistemas de controle mestre compacto já disponíveis no mercado de broadcast. Por que o SynMC é a melhor escolha?

Porque é acessível, flexível, modular, expansível e se encaixa nos frames Synapse.

Escolha a AXON como sua parceira de tecnologia e você estará em boa companhia. Muitas das principais empresas de radiodifusão em todo o mundo fizeram a mesma escolha. www.axon.tv

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News > Produção

Snell anuncia nova superfície para O Kahuna Maverik é uma superfície de controle modular multiformato com uma interface que pode ser adaptada a qualquer tipo de estúdio e unidade móvel. Ela economiza espaço e reduz o tempo de setup.

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A superfície modular subverte o padrão de distribuição de funções normalmente utilizado.

Maverik é uma solução completa a partir de uma interface tradicional de switcher, que normalmente combina múltiplos M/Es, juntamente com configuração e área de efeitos em uma configuração fixa, com um conjunto fixo de botões para cada um. Em vez disso, os módulos podem ser montados em uma grande variedade de configurações e sem gastar espaço na mesa.

“O Maverik joga fora o livro de regras sobre como um painel de controle switcher deve ser configurado, por dividir os elementoschave em módulos menores. Com uma arquitetura nova e inovadora, que permite a personalização total, os operadores podem colocar juntos os módulos necessários para a sua produção e proporcionar acesso mais rápido para várias funções-chave”, explica John Carter, gerente de produto sênior da Snell.

Para o Chroma key, o equipamento também possui módulos para configuração, efeitos recall, correção de cor, redimensionador e acesso ao clip store, funções que normalmente ocupam todo o lado direito de um painel tradicional. Outras inovações incluem botões OLED com thumbnails designáveis pelo usuário para uma navegação rápida, uma tela touchscreen no nível M/E e a capacidade de atribuir valores RGB para os botões.

A nova solução da Snell também oferece flexibilidade para projetar a superfície de controle conforme a disponibilidade do estúdio onde está instalado, tornando a produção ao vivo mais eficiente e intuitiva. PA

Studio AE

UX-AR Touchscreen Control Software

w/ Joysticks & SmartShell Software (cameras / lens not included)

NOVO! Realidade Aumentada

Solução chave na mão para Realidade Aumentada

Ross oferece uma solução completa, chave na mão e custo beneficio que permite acrescentar gráficos de realidade aumentada de alta qualidade de forma simples e transparente num ambiente de produção de nível broadcast sem ter a necessidade de usar fundos verdes. A solução vem pré-configurada para permitir uma rápida integração com entrada em operação imediata apôs de completada a instalação. Uma ampla variedade de objetos de cena como móveis, monitores e até painéis de esporte, como o que é mostrado nesta imagem, podem ser facilmente integrados dentro da sua própria cenografia. De esta forma é possível incorporar na cena painéis informativos, elementos publicitários e patrocínios abrindo um novo leque de oportunidades de negócio.

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News > Transmissão

Tecsys apresenta solução para interoperabilidade em redes de frequência única (SFN) na A Tecsys do Brasil, multinacional brasileira especializada em equipamentos digitais e soluções para os mercados de Broadcast, Broadband, Operadoras de TV a cabo, DTH e TV Corporativa, apresentou no evento soluções inovadoras para garantia de Interoperabilidade entre Redes do tipo “SFN” (Sistemas de Frequência Única).

As soluções da Tecsys incluem encoders, decoders, multiplexadores, moduladores, conversores, remux, transcoders e sistema de acesso condicional compatíveis com os padrões DVB e ISDB-T.

T

ais soluções permitem integrar diferentes redes de transmissão com equipamentos fornecidos pelos principais fabricantes do mercado (Harris, Rohde & Schwarz e Hitachi Kokusai Linear, por exemplo), simplificando a migração das emissoras de televisão brasileiras para o padrão de TV digital terrestre (ISDB-TB).

As soluções propostas pela TECSYS tornam possível a operação em Feed Único via satélite (uplink e downlink), promovendo redução e otimização de banda contratada.

Além do Remux ISDB-T com SFN Adapter integrado, Carrossel de Dados e EPG, o compressor de BTS Tecsys garante a interoperabilidade e facilita a Interiorização do Sinal Digital por todos os tipos de distribuição, seja por Fibra, Link de Micro-ondas ou Satélite, esteja o sinal aberto ou fechado – compatível com os principais sistemas de Acesso Condicional.

“Outra opção sistêmica é a geração do BTS local através de TS (conhecida como remux lite), facilitando a expansão de redes do tipo MFN ou provendo redundância em pontos onde o Satélite ou o Sinal UHF digital já estejam presentes”, detalha José Marcos Freire Martins, diretor geral da Tecsys. “A flexibilidade de opções (SFN ou MFN) e a interoperabilidade entre equipamentos de diferentes marcas permite aos broadcasters brasileiros – e de outros países que adotarem o ISDB-T – total liberdade na escolha da melhor opção técnica em seus projetos”.

Mídia Digital A Tecsys também apresentou o Conversor de Mídia Digital TS 8300, uma evolução do modelo TS 8200, que é capaz de realizar conversões

de sinais digitais de diversas fontes (satélite, cabo, terrestre, IP) para múltiplas saídas (ASI, SDI, RF, HDMI, IP streaming, entre outras).

Desenvolvido com o apoio da FINEP, o Conversor TS 8300 opera no padrão H.264 em HD/SD ou no padrão MPEG-2 em SD e é voltado ao uso profissional de TV Digital Terrestre ou Satélite DVB-S/S2, com características, desempenho e confiabilidade compatíveis com as normas internacionais.

Transcodificação Outra solução inovadora em demonstração na B&C foi o transcoder de alta densidade para aplicações em OTT, IPTV e qualquer aplicação onde conteúdos necessitem de transcodificação em diferentes formatos, taxas e resoluções.

Com fábricas em São José dos Campos (SP) – o mais importante polo industrial e tecnológico do Brasil – e em Petah Tikva (Israel), a empresa é capaz de atender clientes em qualquer parte do mundo, tanto na venda de seus produtos, reposição de partes e peças e recebimento de matéria-prima de seus fornecedores. A unidade industrial localizada no Brasil é responsável por atender o mercado latino-americano, enquanto a unidade em Israel – TVN, Tecsys Video Networks – atende os demais países.

O portfólio da Tecsys conta com mais de 90 produtos, tais como: Encoders, Decoders, Multiplexadores, Moduladores, Conversores, Remux, Transcoders e sistema de Acesso Condicional – compatíveis com os padrões DVB e ISDB-T. PA

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News > Esportes

Glookast e Object Matrix no A Glookast, especializada em aplicações para fluxos de trabalho MXF, e a Object Matrix, que se dedica a plataformas de storage nearline, foram selecionadas para automatizar o ingest e a proteção de todos os conteúdos do time de basquete Miami Heat, campeão da NBA.

A proposta selecionada pelo Miami Heat integrou a Glookast e a Object Matrix para automatizar o ingest e criar links entre os arquivos de alta e baixa resolução dentro do sistema de produção.

C

om o sucesso do time no campeonato norte-americano, aumentou muito a demanda por conteúdo criado pela equipe de produção audiovisual e o Miami Heat precisou investir em uma solução segura para acelerar a velocidade entre a produção e a entrega dos programas finalizados para exibição.

Entre os desafios estavam: armazenagem de conteúdo em uma solução acessível; gerenciar vários formatos de arquivo durante o processo de ingest; criar links entre os arquivos em alta e baixa resolução dentro do sistema de produção.

Depois de considerar as opções disponíveis para storage on-line, foi escolhida uma solução hierárquica, para garantir que os arquivos fiquem o mais disponíveis possível, em qualquer etapa da produção. A proposta selecionada reuniu uma integração entre a Glookast e a Object Matrix, que automatizou o ingest e reduziu o tempo gasto para a tarefa.

“Nós trabalhamos seis meses neste projeto para garantir que as necessidades seriam atendidas dentro do orçamento disponível”, diz Edel Garcia VP de Vendas da Glookast. “A combinação das duas propostas excedeu as expectativas do cliente”. PA

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News > Transmissão

Canção Nova expande a cobertura com transmissores da A necessidade de ampliar sua cobertura digital levou a TV Canção Nova, com sede em Cachoeira Paulista (SP), a investir em equipamentos e soluções da fabricante. A estratégia de ampliação da emissora inclui aquisição de 14 transmissores da linha UAX, com refrigeração a ar, produzidos na fábrica de Campinas, interior de São Paulo.

C

liente da Harris Broadcast de longa data, a TV Canção Nova opera com transmissores da Harris desde 2002. Ao longo dos últimos anos, adquiriu mais de 20 transmissores, incluindo TV e Rádio (AM e FM) de diversas linhas, para dar suporte à transmissão em mais de 500 municípios.

A emissora opera com algumas redes de frequência única (SFN), que possibilitam um sinal forte e de alta qualidade em grande parte do território nacional. Sua rede completa inclui duas geradoras – uma em Aracaju (SE) e outra em Cachoeira Paulista (SP), além de quatro geradoras afiliadas localizadas em Curitiba (PR), Belo Horizonte (MG),

Florianópolis (SC) e Brasília (DF). Com essas geradoras e cerca de 350 repetidoras, a TV Canção Nova atinge milhares de lares em todo o Brasil e também fora do País, por meio da Canção Nova Internacional.

A emissora, que completa 20 anos em dezembro, possui cinco estúdios e três espaços para eventos – um deles com capacidade para aproximadamente 100 mil pessoas, sendo o maior vão livre coberto da América Latina -, que servem de cenário para a programação, sendo a sua área sonorizada e equipada com tecnologia de vídeo wall e telões. Além de contar com três unidades móveis de geração e produção via satélite. PA

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Reaproveitamento integral ou parcial da atual infraestrutura de captação e estúdio

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News > Gravação

Panasonic P2HD em um A série P2HD da Panasonic continua em destaque na migração para aplicações de broadcast e produção de imagens baseadas em arquivo. Com o novo conceito “Expansível e Atualizável”, agora a série conta com funções para trabalho em rede, que permitem a ligação com dispositivos de smartphone e tablet, além de incorporar a produção de imagens “cine-like”, com captação para slow e quick motion.

A mídia microP2 proporciona grandes melhorias em termos de custo, velocidade e mobilidade para aplicações de broadcast e produção de imagens em geral.

A

nova família de codecs AVC-ULTRA vai ao encontro das necessidades dos usuários profissionais, favorecendo a qualidade da imagem à taxa de bits desejada. Esta mídia tem se desenvolvido bem, promovendo a criação do cartão compacto microP2, e proporciona grandes melhorias em termos de custo, velocidade e mobilidade para todas as aplicações de broadcast e produção de imagem. Além de oferecer altos níveis de confiabilidade, velocidade e desempenho de regravação que só seriam possíveis com uma memória de estado sólido, a série P2HD garante excelentes imagens e tem a capacidade de gravação estendida com o codec AVC-Intra.

Usar arquivos P2 em uma variedade de dispositivos IT permite um fluxo de trabalho consistente e baseado em arquivos – com alta velocidade de transferência para editar, fazer buscas e arquivar. A série P2HD, também, ajuda a conservar o ambiente da forma que somente um cartão de memória regravável pode fazer, porque não

requer mecanismo de transporte, tem baixo consumo de energia e capacidade de ser usado repetidamente.

MicroP2 O microP2 é o primeiro cartão de memória do mundo compatível com o padrão UHS-ll, o que mantém a evolução da empresa rumo às altas velocidades, baixo custo e mídias mais compactas. A introdução simultânea do cartão de adaptação microP2 assegura que as novas séries de cartões microP2 com 64GB e 32GB operem em um hardware P2 atual.

Com formato de um cartão SD, os cartões MicroP2 também garantem confiabilidade e alta velocidade de gravação em todas as taxas de frame, formatos e codecs P2. Para promover a versatilidade do adaptador e dos slots microP2, eles permitirão a utilização dos cartões Classe 10 SDHC/SDXC (com taxa de bit até 50Mbps) em produtos P2.

A interface com dupla camadas UHS-II do microP2 facilita a >>

Agradecemos a visita de todos na Broadcast & Cable.

Nosso sucesso nesse grande evento, ocorreu graças a todos nossos clientes que nos prestigiaram.

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News > Gravação

transferência rápida a 2 Gpbs (1.7 vezes mais rápido que a mídia standard P2 e 12 vezes mais rápido que a mídia SD comum).

A confiabilidade é definida pelo nível Proof7 (resistência à água, sujeira, eletricidade estática, flexão e torção, ímã, raios-X, ampla gama de temperatura e fusível embutido); sistema de correção de erro na memória flash, que equivale ao sistema RAID, para dar confiabilidade à gravação de dados; e um contador de vida útil, que emite uma notificação quando a vida do cartão se aproxima do fim (ele pode durar cinco anos se gravado uma vez ao dia).

AJ-PX5000G Acompanhando o lançamento do microP2, a Panasonic também anunciou a câmera AJ-PX5000G, a primeira camcorder P2 HD com gravador nativo AVCULTRA e slots microP2 embutidos. A câmera com sensor 2/3” e 2.2M 3-MOS combina imagens excepcionais com pouco peso e possibilidade de expansão.

A AJ-PX5000 oferece gravações em 720p e 1080p/i e é a primeira camcorder P2 a gravar com resolução total em 10-bit 1080/60p (em AVC-Intra100).

O novo modelo também vai oferecer gravação opcional em AVCIntra200, que com duas vezes a taxas de bits do AVC-Intra100 é, virtualmente, sem perdas. Isso significa ter um codec com qualidade de master em uma câmera de ombro acessível. O AVC-Proxy de alta resolução também é uma opção disponível para este modelo.

Com a diversidade de opções de gravação, qualidade de imagem final, variedade de entradas e saídas profissionais, e poderosa capacidade de expansão, a PX5000G vai atender aos nichos de jornalismo, documentários, produção corporativa high-end e esportes, bem como o mercado de locação. >> an_phase_evertz_230x150mm.pdf

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21/11/11

A câmera AJ-PX5000G é a primeira camcorder P2 HD com gravador nativo AVCULTRA e slots microP2 embutidos.

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News > Gravação

AK-HC3800 Para o ambiente de estúdio e produções externas, a Panasonic também apresentou na Broadcast & Cable a câmera AK-HC3800, que tem três sensores CCD IT de alta capacidade tipo 2/3” e 2.2-mega pixel, e DSP de 38-bit com conversores A/D de 16-bit.

Essa câmera compacta incorpora recursos projetados para maximizar a qualidade da produção de vídeo e a produtividade do fluxo de trabalho, incluindo compensação de aberração cromática (CAC), configurações de cena e uma sofisticada implementação da tecnologia de gama dinâmica exclusiva da Panasonic (DRS). A nova unidade de controle de câmera AK-HCU200 (CCU), em combinação com o novo painel de operação remota AK-HRP200G (ROP), oferece baixo custo com alta qualidade de vídeo, sem compressão e controle via fibra óptica.

O controle por IP também é suportado com uma atualização de firmware. Um pequeno e leve viewfinder LCD de estúdio de 7’, o AKHVF70G, completa o sistema básico para alta qualidade de captação em estúdio e externas.

A câmera para estúdio alcança uma sensibilidade de F11 a 59,94 Hz (2.000 lux) e uma relação sinal ruído de 60dB. Os formatos de alta definição podem ser alterados para permitir o uso em todo o mundo em 1080/59.94i e 1080/50i, enquanto o recém-desenvolvido DSP incorpora a Spatial Offset Technology para proporcionar uma imagem de alta resolução (1100 linhas), com menos moiré e um nível de smear vertical menor que -130dB.

O estande da Panasonic na Broadcast & Cable também teve espaço para demonstrações de câmeras em aplicações específicas, como deslocamento por trilhos .

AV-HS6000 Na linha de soluções para estúdio de TV e unidades móveis, a Panasonic também acaba de anunciar o switcher AV-HS6000, um modelo de 4M/E (+ 4 DSK + 4 USK), que sucede o anterior AVHS5200 e traz consigo os mesmos requisitos de confiabilidade. A unidade central do AV-HS6000 ocupa apenas 3 RU, mas conta com 32 entradas SDI e duas portas DVI. Seu painel com teclas sofisticadas, intuitivas e muito elegantes é organizado no menu do painel sensível ao toque de 10.1 polegadas.

Os ajustes de menu também podem ser feitos em PC conectado em rede, usando um aplicativo.

Os formatos suportados são: 1080/50i,1080/59.94i, 576/50i, 480/59.94i, 1080/24PsF, 1080/23.98PsF, 720/50p, 720/59.94p, 1080/50p e 1080/59.94p, enquanto o Multi-Viewer de quatro canais pode exibir até 16 imagens por canal. PA

A câmera AK-HC3800 tem três sensores CCD IT de alta capacidade tipo 2/3” e 2.2-mega pixel, e DSP de 38-bit com conversores A/D de 16-bit.

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News > Mercado

LineUp consolida união com a A empresa apresentou uma unidade móvel com capacidade para 20 câmeras, além de soluções para produção e infraestrutura broadcast, em seu estande de 180 m2.

A unidade móvel com lateral expansível apresentada pela LineUp está configurada para receber até 20 câmeras.

A

integradora e fornecedora de soluções para o mercado de broadcast, aumentou sua participação na Broadcast & Cable este ano. Com um estande ainda maior que na edição passada, a LineUp aproveitou o evento para apresentar as suas novidades e consolidar a fusão com a gigante mexicana Comtelsat.

Devido à importância que o ano de 2013 tem representado para as empresas, que juntaram forças no ano passado, a LineUp e a Comtelsat aproveitam esta edição da Broadcast & Cable para impulsionar a comunicação com o mercado e apresentar todas as novidades que cercam a união das duas empresas. “Nossa intenção este ano foi dar total atenção à comunicação com os clientes, pois é importante que se esclareça que as últimas mudanças nos possibilitaram maior abrangência no mercado, integração de mais soluções e capitalização de mais recursos para viabilizar qualquer negócio”, declara Nilson Fujisawa, sócio e diretor da LineUp. Com foco na consolidação como uma integradora, que pode prover

soluções de acordo com a demanda e necessidade de cada cliente, a LineUp preparou sua maior participação de todos os tempos num evento do gênero. A começar pelo tamanho de seu estande, que este ano terá 180 m2, a empresa expôs o quão forte e completa ficou sua atuação após a chegada da Comtelsat.

Dentre os destaques, a empresa mostrou uma Unidade Móvel de 9 metros com expansão lateral. A OB Van, que estará disponível para comercialização após o evento, é um projeto da LineUp em parceria com a RFCom e tem infraestrutura para 20 câmeras, incluindo super slow motion, e inclui 14 lentes de 42 /25 /22/18 e12x. A UM ainda possui áudio 5.1 com 48 faders e loudness control, comunicação é via matriz digital de 128 portas, módulo 3G, frame syncronizer, multiviewer e gerador de caracteres.

Outro destaque do estande da LineUp foi o espaço reservado para exposição de soluções de MAM/DAM, com todas as parceiras representadas. >>

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News > Mercado

Havia um cenário para demonstração das câmeras GYHM790 e GY-HM650, da JVC, e a nova linha de câmeras LDX, da Grass Valley. Além de uma área exclusiva para apresentação de Sistemas de MAM/Archive/Robótica (Front Proch, Aveco, SI-Media, Grass Valley, Spectra); soluções em transferências de arquivos por meio da Aspera e da AXON (Soluções em Master Control, Convertes, Multiview); soluções em Loudess Control com a Jünger Audio; soluções de transmissão da Cobham; soluções para monitoração de sinal ISDB-T da Traffic Sim; Dejero (Contribuição de vídeo em 3G e 4G); e Kroma Telecom (Monitoração e Sistemas de Intercom).

Mercado

No estande foram apresentadas soluções da Grass Valley, Front Proch, Aveco, SI-Media, Spectra, Aspera, Axon, Jünger Audio, Cobham, Traffic Sim, Dejero e Kroma Telecom.

Até o final deste ano, a LineUp prevê um crescimento expressivo, pois as médias e pequenas emissoras deverão continuar os investimentos na digitalização dos sistemas, bem como em sistemas de MAM e soluções de Loudness Control.

Durante a Broadcast & Cable 2013, a LineUp mostrou ainda as novas representações que estão sendo agregadas ao portfólio da empresa. São elas: DEJERO (Contribuição de vídeo em 3G e 4G); SI-Media (Solucões em MAM); AXON (Soluções em Master Control, Converters e Multiview) e Civolution (Tecnologia de Marca D’Água Digital e Sincronização Automática de Vídeo/Áudio). PA

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News > Infraestrutura

JVC vai apresentar câmera de ombro na A nova camcorder GY-HM70 conta com a tecnologia Falconbrid, um exclusivo sistema de baterias intercambiáveis hot-swappable e melhor desempenho com pouca iluminação.

A câmera tem tela tátil LCD de 3,0”, microfone estéreo interno e terminais de entrada e saída HDMI, AV, fone de ouvido, porta USB e entrada de microfone.

A

JVC vai apresentar em Amsterdam, na IBC 2013, novos equipamentos de produção, com ênfase em ferramentas de produção móvel com transmissão online, produção 4K e também na apresentação da camcorder de ombro para reportagem GY- HM70.

O novo modelo oferece look profissional, inclusive, em situações de pouca luz, pois foi concebido para produção de reportagem e eventos especiais.

Como elemento diferencial, a câmera é equipada com engate duplo de bateria, com funcionalidade que permite mudar as baterias mesmo com o equipamento em funcionamento. Essa possibilidade é um marco no mercado de tecnologia, pois permite ao operador filmar sem interrupções.

O rendimento profissional está assegurado graças a potência óptica do zoom 16x F1.2, que proporciona sensibilidade para gravar eventos sociais onde não se tem iluminação adicional à disposição. A incorporação da tecnologia Super LoLux da JVC melhora ainda mais a qualidade da imagem e contribui para capturar uma cor precisa em interiores ou em condições de escuridão.

O cilindro da objetiva tem um conjunto de lentes GT de 29,5mm, que foi desenvolvido para garantir resultados ópticos em combinação com o sensor CMOS retroiluminado de 12 megapixels, que proporciona alta resolução, sensibilidade e reprodução de cores. E conta, ainda, com controles manuais para foco, diafragma, velocidade de obturação e balanço de branco. A nova GY-HM70 grava imagens Full HD 1920×1080 utilizando o eficiente codec AVCHD Progressive e conta, também, com a capacidade de gravar com definição standard.

A GY-HM70 grava imagens Full HD 1920×1080 utilizando o codec AVCHD Progressive e tem 2 slots para cartões de gravação.

Procesador Falconbrid A câmera, também, captura imagem de até 12 megapixel e permite a gravação de vídeo e imagem fixa, simultaneamente, com resolução de 2 megapixel. Essa máquina utiliza o dispositivo de processo de imagem Falconbrid, de alta velocidade para aplicações de vídeo avançadas.

A câmera utiliza como suporte de gravação os cartões universais SDHC/SDXC. Para manter a tranquilidade do operador, há um slot duplo para utilizar dois cartões e garantir que não se perca nenhum momento da ação. Quando o cartão A está cheio, a câmera muda de maneira automática para o cartão localizado no slot B. Além disso, se acontecer um erro com o cartão na fenda A durante uma filmagem, a gravação mudará automaticamente para a fenda B. Outras características da câmera incluem um estabilizador óptico de imagem, que assegura o look profissional de imagens HD sem perda de qualidade; tela tátil LCD de 3,0” com 230 mil píxeles e visor de 0,24” com 260 mil pixels; microfone estéreo interno, botão para funcionamento manual e ampla variedade de terminais de entrada e saída, incluindo saídas HDMI, AV, para fone de ouvido, porta USB e entrada de microfone; além de conexão para controle remoto da câmera. Entre as funcionalidades práticas, a câmera conta com reconhecimento de rosto, gravação de intervalos, gravação de alta velocidade (para reprodução slow motion), entre outras. PA

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News > Cinema

Christie faz primeira instalação permanente de A fabricante foi escolhida para fornecer e instalar a primeira solução mundial e comercial de projeção digital a laser no cinema Seattle Cinerama, em Seattle (EUA). O pedido de aquisição foi para um projetor digital a laser 4K.

“G.I. JOE: RETALIATION” foi a primeira exibição comercial de um filme 3D com níveis de luminosidade de 14 Foot lamberts usando a projeção a laser.

A

Christie obteve recentemente a primeira aprovação para venda de projetores a laser para salas de cinema, constituindo a primeira e única mudança até agora aprovada para um fabricante de projetores cinematográficos, em conformidade com a organização DCI. “O Cinerama tem uma longa história de inovação e nosso novo projetor irá possibilitar enriquecer a experiência nas salas de cinema. Um projetor a laser é um investimento importante para qualquer cinema. O fato de o Seattle Cinerama ter escolhido a Christie, irá possibilitar que ele continue sendo um dos cinemas mundiais que apresentam estreias, constituindo um extraordinário voto de confiança”, afirmou Jack Kline, presidente e diretor operacional da Christie Digital Systems USA, Inc. “Quando o visionário de alta tecnologia Paul G. Allen comprou o cinema em 1999, ele deu carta branca ao Cinerama para inovar, a fim de oferecer à nossa comunidade cinéfila uma experiência de vanguarda”, disse o gerente da Cinerama Greg Wood. “Escolher uma solução para a projeção a laser – com a capacidade de apresentar os filmes 2D e 3D com uma clareza impressionante e uma cor precisa e extraordinária – significa estar de acordo com essa tradição. No início deste ano ficamos entusiasmados com as demonstrações da tecnologia feitas pela Christie e aguardamos a instalação no nosso espaço desse projetor a laser, um produto extraordinário e de confiança”.

As avaliações técnicas e as análises do local irão começarm em agosto, prevendo-se que a mudança da projeção digital convencional para a projeção digital a laser seja feita no início do próximo ano.

O Dr. Don Shaw, diretor principal do Setor de Gerência de Produtos, da Christie Entertainment Solutions, comentou: “A enorme tela do Cinerama requer o melhor e o mais extraordinário em matéria de tecnologia de projeção do cinema digital, demonstrando quão espetacularmente a visão do cinéfilo pode ser realizada quando ela é

apresentada com altos índices de contraste e níveis de luz intensos.

Por sua vez, isso irá originar uma experiência inteiramente nova e naturalmente imersiva para os espectadores comuns e também para os aficionados. Sabemos que a projeção a laser está acima das expectativas dos frequentadores do cinema”.

Histórico A Christie tem um histórico de inovação sem igual no mundo da tecnologia cinematográfica. Por exemplo, mais recentemente e durante duas semanas completas que tiveram início em 28 de março de 2013, a empresa uniu forças com a AMC e a Paramount Pictures para projeção de “G.I. JOE: RETALIATION”, a primeira exibição comercial de um filme 3D com níveis de luminosidade de 14 footlamberts que usa projeção a laser. Foi a primeira oportunidade para o grande público desfrutar de imagens 3D convincentes e imersivas apresentadas aos níveis de luz 2D. Em 2012, a Christie também apresentou à expositores selecionados na Ásia como era possível alcançar 72.000 lúmens, durante a demonstração de um protótipo do projetor a laser em Pequim.

Depois dessa apresentação, seguiu-se a Convenção Internacional de Radiodifusão (IBC, em inglês), em setembro de 2012 em Amsterdã, na qual foi exibido Hugo 3D – o primeiro filme a obter a certificação CPG (Cameron Pace Group) – apresentado pelo Dr. Shaw, junto com os estereógrafos Demetri Portelli e Corey Turner (‘Transformers: Dark of the Moon’). O filme foi projetado usando o protótipo do projetor a laser 4K da empresa.

Até o final de 2013, a empresa pretende introduzir uma ampla gama de projetores a laser aproveitando arquiteturas e tecnologias de base, para acionar as aplicações para o cinema digital, audiovisuais para profissionais, mercados dos setores da visualização e simulação. PA

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News > Mercado

Ariel Sardinas é o novo diretor de Vendas para segmento de vídeo da Seguindo com a estratégia de expandir negócios no mercado latino-americano, a Avid anunciou o executivo como novo diretor de Vendas para o segmento de vídeo na América Latina.

C

om larga experiência no mercado latino-americano de vídeo, Ariel desempenhou esta função na Avid até o início de 2012 e volta à empresa para proporcionar mais velocidade no atendimento às demandas da América Latina. “Retorno à Avid com um grande desafio e uma ótima equipe de trabalho. Vamos unir forças para otimizar o relacionamento com os distribuidores e oferecer as melhores condições aos nossos clientes”, afirma o executivo.

O novo diretor responderá ao vice-presidente de Vendas da Avid nas Américas, George Mogannan, e chefiará a equipe composta por Danillo Garcia (diretor de vendas no Brasil) e Leonardo Teixeira (Gerente de Contas de Vídeo). Juntos, trabalharão para fortalecer a parceria com as distribuidoras CIS e Video Systems.

B&C Na Broadcast & Cable, a Avid apresentou soluções de gerenciamento para produção de vídeo e áudio, incluindo novidades para a criação de fluxos de trabalho de mídia compartilhado, mais fluídos e dinâmicos.

Um dos principais produtos expostos foi o Interplay Sphere, indicado ao Prêmio Panorama Audiovisual na categoria “Solução inovadora para Jornalismo”. O Sphere é uma plataforma que apresenta possibilidades de conectividade universal para produção, permitindo que o cliente faça ingestão e edição de conteúdo localmente, possibilitando a movimentação da mídia fluidamente entre o local da notícia e as instalações da produção, de forma colaborativa, em tempo real e de qualquer lugar, por meio da internet, mantendo editores, repórteres e produtores conectados ao grupo de trabalho.

“Vamos unir forças para otimizar o relacionamento com os distribuidores e oferecer as melhores condições aos nossos clientes”, afirma Ariel Sardinas

S3L System Além do Interplay Sphere, a Avid apresentou pela primeira vez no Brasil o Avid S3L System, sistema de som ao vivo com design ultracompacto, alto desempenho de processamento e qualidade de som sistema modular, composto por uma Superfície de Controle, uma Engine e o Stage Box, todos conectados pela tecnologia Ethernet AVB. “O mercado brasileiro está cada vez mais buscando soluções que agreguem com ótimo custo-benefício, portabilidade, qualidade e funcionalidades que atendam ao alto padrão de qualidade, por isso acreditamos que o produto terá ótimo desempenho no País”, afirma Pepe Reveles, diretor de vendas da divisão de Áudio para América Latina.

O S3L System apresenta uma arquitetura modular, que pode crescer para atender as necessidades de produção. Ele parte de 16 canais de entrada e saída com uma Stage box para 64 canais com quatro Stage box. O I/O fica em um rack de fácil supervisão ou próximo das fontes, a até 100 metros de distância. Com a conectividade Ethernet AVB, são necessários apenas cabos Cat5e, pondo fim aos cabos analógicos.

A solução permite conectar um drive padrão USB ao motor do E3 para obter reprodução e gravação em duas trilhas. As listas de reprodução também podem ser usadas para organizar os arquivos e integrá-los aos snapshots Venue e eventos para fácil reprodução. Isso é indicado para ativar efeitos, cues e músicas para peças de teatro, ou para

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News > Mercado

arquivar gravações em estéreo de uma console de mixagem.

O produto ainda agrega o premiado software Venue, para integração direta com o Pro Tools, permitindo gravar e reproduzir 64 canais utilizando apenas um cabo de rede, uso de plug-ins DSP ao vivo. “Desta forma, trazemos a tecnologia e as funcionalidades utilizadas em shows e eventos mundiais de grande porte às empresas, instituições e eventos de pequeno e médio porte”, explica Emerson Jordão, gerente de vendas das linhas Pro Audio e Live Sound para o Brasil. O produto estará disponível no Brasil em breve, por meio das distribuidoras oficiais.

Media Composer 7 Outro destaque da empresa foi Media Composer 7, que agora vem com o Interplay Sphere para Mac, levando a produção em tempo real a qualquer lugar. Usado para edição não linear de conteúdos de alta qualidade o software Media Composer está disponível com preço a partir de US$999, um valor sem precedentes no âmbito da pós-produção. À medida que mais conteúdos são criados com câmeras de alta resolução e distribuídos em HD, normalmente os editores precisam executar operações demoradas de transcodificação e redimensionamento, antes que a verdadeira edição possa começar.

O Media Composer 7 elimina esta etapa, permitindo que trabalhar diretamente em alta definição a partir de fontes em alta resolução, mantendo o controle criativo da imagem.

A solução ainda oferece uma vasta gama de novas funcionalidades fundamentais, incluindo Gerenciamento de mídia AMA para mídias conectadas através do Avid Media Access (AMA), que agora se beneficiam de um conjunto completo de ferramentas de gerenciamento, anteriormente reservadas apenas para mídia nativa Avid.Também estão presentes as pastas dinâmicas de mídia, que aceleram e simplificam as tarefas de gerenciamento de mídia AMA em segundo plano.

Já a ferramenta FrameFlex e o suporte LUT, permite que os editores façam a ingestão de mídia 2K, 4K e 5K com conversão de espaço de cor em tempo real e entreguem conteúdo diretamente em alta definição.

Outra função importante está no Master Audio Fader, para controle do volume global do programa, inserção de plug-ins para medição de equalização, compressão e conformidade; bem como no Clip Gain, criado para ajustar o ganho em um clipe específico, independente da automação baseada em faixa, sem envolver outras ferramentas de áudio.

O novo Media Composer traz ainda a opção de correção de cor Symphony, que adiciona ferramentas de correção de cor avançadas, encontradas anteriormente somente no Avid Symphony. Já o Interplay Sphere para Mac, também associado a partir de agora, habilita as equipes de criação a editar, compartilhar, criar tag, controlar e sincronizar a mídia à medida que ela evolui no processo de produção, em qualquer lugar do mundo.

O S3L System apresenta uma arquitetura modular, que começa com 16 canais e chega a 64 canais, com quatro Stage box.

Interplay Production 3.0 A solução de gerenciamento de mídia para pós-produção e broadcast também foi atualizada. O Interplay Production 3.0 oferece recursos inteiramente novos de grupo de trabalho que dão aos editores a liberdade para se concentrar na criação de conteúdo de qualidade em um menor espaço de tempo.

Os recursos fundamentais do Interplay Production 3.0 incluem suporte a projetos multicâmeras, com o registro e geração de sequência de projetos multicâmeras podendo ser realizados de qualquer lugar através da interface de usuário baseada em navegador. Ele também suporta a reprodução simultânea de até nove ângulos com a manipulação de áudio completo e clipes com até 18 ângulos.

Agora os usuários podem ter um cliente padrão com o Interplay Central e, opcionalmente, estende-lo ao iNews. Os colaboradores, estejam onde estiverem, podem facilmente pesquisar, procurar, criar, anotar, e revisar conteúdo em qualquer lugar. PA

O novo Media Composer traz ainda a opção de correção de cor Symphony, que adiciona ferramentas de correção de cor avançadas, encontradas anteriormente somente no Avid Symphony.

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News > Broadcast

AD Digital traz a inovação no ingest para esportes na Lançada na NAB, a solução Logger para a produção de eventos esportivos foi demonstrada pela integradora em seu estande na Broadcast&Cable.

A AD Digital apresentou soluções para armazenamento em camadas, com mecanismo de migração de dados baseado em políticas criadas pelo usuário conforme necessidade para a movimentação dos conteúdos (mídias).

A

ferramenta permite o tagueamento de metadata para classificação de vídeos ao vivo ou pré-gravados com uma interface de usuários totalmente integrada e configurável.

A interface é dinâmica, com painéis, botões, visualizadores, thumbnails e uma lista de bins dos eventos criados. Os usuários podem trabalhar com clips enviados em tempo real através de feeds ou com clips já existentes dentro do MAM, além de programá-lo para que os seus vídeos sejam pesquisados, filtrados e organizados de acordo com suas necessidades. A ferramenta pode ser integrada ao Media Composer, Adobe Premiere Pro e Apple Final Cut 10.

No caso do futebol, por exemplo, é possível clicar em um botão que diz “Gol”, ao invés de escrever “Gol”. Há botões com os nomes dos jogadores para anotar quem fez o gol. Com isso, a ferramenta elimina erros dos usuários e torna o processo de log mais rápido.

“Em um passado breve seria preciso digitar “jogador marcou um gol”, e isso não faria muita coisa, porque não estava ligado a sistema de MAM. À medida que o conteúdo está vindo ao vivo, ele está na sua timeline. A variedade de configurações e a capacidade de mudar a interface dinamicamente com base nos dados e contexto faz o Logger diferente de qualquer outra ferramenta de metadados disponível no mercado”, explica Darcio Pascale, Diretor de Tecnologia da AD Digital.

Ingest e conversão de conteúdo Os visitantes da Broadcast&Cable também tiveram a oportunidade de conhecer o novo mxfSPEEDRAIL Xpress, uma solução completa que integra no mesmo servidor todas as capacidades do sistema que inclui ingest, captura, playback, conversão de arquivos e transcodificação, num único equipamento de apenas 24 cm de profundidade.

“O sistema pode ser integrado em qualquer ambiente de produção,

graças à customização de acordo com o ambiente em que deve operar. A compatibilidade com vários codecs de saída é um dos diferenciais da solução. Os clientes podem unificar múltiplos formatos em tempo real, mantendo a máxima performance e qualidade dos conteúdos. Existe ainda a possibilidade de otimizar o sistema com o load balancing. Esta adição representa um avanço na distribuição de conteúdos, assim como na automação dos sistemas baseados em arquivos. Além de distribuir a carga por vários sistemas de ingest, o equipamento também é capaz de detectar falhas de rede e distribuir os conteúdos automaticamente para as plataformas restantes. É criado um mecanismo de redundância que garante que caso um dos sistemas falhe, não ocorrerá impacto no sistema em geral. Isso melhora a escalabilidade, eficiência e disponibilidade do equipamento em ambientes de produção mais críticos’, explicou Darcio Pascale.

Colaboração entre praças e afiliadas A equipe de engenharia da AD Digital também destacou a solução Xchange, com uma nova ferramenta para acesso instantâneo ao conteúdo do servidor de mídia. O diferencial é que o acesso pode ser feito a partir de qualquer navegador da WEB e de qualquer plataforma: Windows, Mac ou tablet, mesmo enquanto estiver desconectado dos ambientes de produção, permitindo que os produtores e editores possam trabalhar de forma colaborativa, tanto dentro da unidade de produção ou enquanto estiver na estrada.

Ele contém recursos como criação de subclips e marcadores, assim como um gerenciador de upload, funcionalidades de metadata estendida, controle de audio multitrack e mais algumas facilidades para auxiliar as empresas de mídia a gerenciar seu conteúdo de maneira eficiente entre vários ambientes de produção. >>

Todas as soluções. Um só lugar.

A Anixter está realizando uma pesquisa para saber a sua opinião sobre o mercado e avaliar o seu conhecimento sobre a empresa.

Sua opinião é imprescindível para continuarmos melhorando.

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News > Broadcast

“Um exemplo nos Estados Unidos é o da Yahoo. Eles são um dos maiores portais de mídia do mundo e tem pontos em Nova York, Santa Monica e Sunnyvale. E eles estão criando conteúdo nesses três lugares na nuvem e enviando todas essas informações para Sunnyvale, onde fica o arquivamento. Então, se Nova York precisa de um conteúdo, é só puxar de Sunnyvale. Outra coisa que está em alta é o Media Asset Management em nuvem. A maioria de nossos clientes precisa lidar com a mídia a partir de vários lugares. Nestes casos, indicamos o Xchange. Baseada em HTML, permite que qualquer um faça marcações, revise clipes, aprove ou rejeite onde quer que a pessoa esteja, tudo na nuvem. O Xchange para iOS, permite pegar esses clipes, baixar no iPad, entrar em um avião sem internet, e ter esse conteúdo mesmo assim, para colocar marcações, metadados.

Quando a pessoa tiver uma conexão de internet novamente, o Xchange envia para o MAM”, explicou Darcio Pascale.

Arquivamento Por parte da representada Quantum, foi apresentado um mecanismo de migração de dados baseado em políticas criadas pelo usuário conforme necessidade para a movimentação de conteúdos através camadas de armazenamento associada a verificação e garantia do dados em todas as camadas. De forma transparente, a solução Storage Manager da Quantum, migra os dados em níveis de armazenamento como storages de alta perfomance para storage de maior latência, robóticas LTO, onde estas características podem ser alinhadas a utilização e disponibilidade dos dados, e do custo e desempenho ambiente de armazenamento. Para o usuário, o conteúdo transparece estar no local onde foi criado e disponível. PA

O Xchange dá acesso instantâneo ao conteúdo do servidor a partir de qualquer navegador da WEB e de qualquer plataforma para facilitar o gerenciamento de conteúdo entre vários ambientes de produção.

the power of simplicity

Closed Caption: Não perca uma palavra.

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Sistema Gerador de Legendas Ocultas

Reconhecimento de fala • Validação em tempo real Produção On Line e Off Line • Multiusuário • Multilínguas A dupla ENC25 e X-ON75 formam o mais eficiente Sistema Gerador de Closed Caption. Com uma interface de operações simples e intuitiva em HTML5, utiliza-se do estado da arte em reconhecimento de fala, permitindo a geração de legendas ocultas simultaneamente de forma on line e off line, tanto em modo PopOn como em modo RollUp. Possui ainda entrega consistente de informações através de um sistema de validação, evitando que dados incorretos possam ser enviados para o ar.

Possui integração com Sistemas de Jornalismo e Teleprompter (INews, ENPS, EasyNews, etc). O uxo de saída pode ser direcionado para interfaces Serial e Ethernet com controle dos codificadores.

Aderência às normas ABNT 15610-1, CEA-608, CEA 708 e ARIB-B37.

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Codificador HD de Legendas Ocultas • SD-SDI (CEA-608 NTSC) • HD-SDI (CEA-708/ARIB B37) opcional • TCP/IP ou RS-232 • Extração HD-SDI

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Implementador de Funções • SI/PSI, EPG, Ginga • Closed Caption • Multiprogramação • EWBS • SNMP

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News > Produção

Sony com soluções para todos os Dos produtos com a tecnologia 4K para a linha profissional, a Sony levou à Broadcast & Cable o novo monitor de LCD 4K PVM-X300; o adaptador HXR-IFR5 para o gravador 4K AXS-R5 para a câmera NEX-FS700; a câmera 4K PMW-F55 montada para cinema.

“A Sony tem se aproximado dos produtores para ajudá-los a se adaptar ao formato e mostrar tudo que o 4K é capaz de oferecer”, afirma Luiz Padilha, diretor de marketing e vendas da área profissional da Sony Brasil.

As soluções para estúdio também dominaram o estande da Sony na Broadcast & Cable.

O

s decks SxS PMW-1000 e PMW-50 também foram apresentados na feira. O primeiro, conta com duas entradas para cartões, uma entrada USB para transferir conteúdo para um HD externo.

Estava lá ainda a câmera da linha XDCAM-EX lançada na NAB Show 2013, PMW-400, que tem suporte para gravações no formato MPEG HD 4:2:2 50Mbps, assim como a nova câmera PMW-300.

Um dos destaques da empresa foi o multiviewer com a TV 4K de 84”, um novo conceito de aplicação para a visualização de múltiplas imagens simultaneamente em altíssima resolução. Segundo a Sony, ele é indicado para aplicações corporativas ou em emissoras de TV. Também para monitoração, a fabricante montou uma sala com monitores OLED, para comparar o modelo PVM-1741 com o novo PVM-1741, onde era possível visualizar a melhora no ângulo de visão deste novo monitor.

Luiz Padilha, diretor de marketing e vendas da área profissional da Sony Brasil acredita no crescimento da demanda por soluções 4K. “A tecnologia 4K já existe e é uma realidade. A Sony lançou recentemente no mercado televisores para consumo doméstico, resta agora os produtores de conteúdo passarem a adotar a tecnologia, que é fantástica. A própria empresa já vem fazendo este papel ao se aproximar ainda mais destes produtores e ajudálos a se adaptar ao formato e mostrar tudo que o 4K é capaz de oferecer, tanto à ele como ao consumidor”,complementa o executivo.

Neste ano a Sony ainda deu atenção especial para a NEX-EA50H, uma câmera que vem sendo muito bem aceita por produtores independentes em todo o país devido a sua versatilidade e flexibilidade, graças ao seu

sistema de lentes intercambiáveis, contando ainda com o sensor de grande formato APS-C que proporciona imagens Full HD de alta qualidade com baixo ruído e ganho de sensibilidade em condições de pouca luz.

Este modelo está sendo vendido diretamente no site da Sony Store (www. store.sony.com.br).

Outra novidade foi o adaptador CBK-WA01 e o novo CBK-WA100, que possibilitam às câmeras da linha XDCAM, o envio de arquivos de gravações via Wi-Fi, 3G ou 4G, ajudando os profissionais que estão em campo a enviar arquivos para emissoras ou produtoras instantaneamente.

A unidade de produção ao vivo NXL-IP55 mostrou versatilidade para produções ao vivo, ao permitir a transmissão de até três sinais HD-SDI com baixa latência. Tudo isso através de uma única conexão ethernet 1Gbps, minimizando a necessidade de cabeamento na infraestrutura. O software IP Live Manager foi demonstrado em conjunto com as duas unidades do NXL-IP55, este software permite o controle centralizado do sistema através de um único PC, facilitando a configuração de sistemas compostos por várias unidades em diferentes localidades.

“Trabalhamos sempre com o intuito de trazer para o Brasil o que há melhor dos produtos da companhia para a área profissional. Assim como prometemos durante a NAB Show 2013, em abril, temos aqui na Broadcast & Cable a maioria dos produtos apresentados em Las Vegas, o que ainda não chegou ao país, certamente estará disponível ao mercado até o final do ano”, afirma Carlos Paschoal, gerente geral de Marketing da Sony no país. >>

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News > Produção

Banda faz gravação com

Participaram das gravações o departamento profissional da Sony Brasil, a Sony Music, a Assimilate Latin America e a Brasil Camera Rental.

O

conjunto P9, artista da Sony Music, foi a primeira banda brasileira a gravar um vídeo clipe com a tecnologia 4K, patrocinado pela Sony. A faixa escolhida foi “Love You In Those Jeans”, segunda música de trabalho da banda. Dirigido por Pietro Sargentelli, o clipe foi exibido pela primeira vez durante a feira Broadcast & Cable. Ele foi gravado em uma antiga fábrica de chocolates, que tornou-se um reduto de artistas na capital carioca, com duas câmeras 4K RAW PMW-F55. Todo o material foi capturado em seis cartões de memória AXSM de 512 GB. “O clipe se junta ao filme “O Tempo e o Vento”, dirigido por Jayme Monjardim, à novela Carrosel do SBT e às captações em tempo real dos jogos no Mineirão nesta Copa das Confederações, como produções feitas por câmeras 4K da Sony no país. Isso é fantástico, pois estamos lançando em agosto as novas TVs 4K 3D da Sony, e continuaremos cada vez mais a produzir conteúdos com a qualidade extraordinária de imagem para que os consumidores possam desfrutar dessa tecnologia com imagem quatro vezes melhor que o Full HD”, comenta Alexandre Giglio, Gerente de Produto para Broadcast na Sony Brasil.

Foi necessário o apoio do departamento profissional da Sony Brasil, assim como da Sony Music, Assimilate Latin America e da Brasil Camera Rental para todo o conteúdo ser gravado em 4K RAW. Por parte da Sony Eletrônicos, foram disponibilizadas duas câmeras PMW-F55, assim como seus acessórios. A Sony Music além de levar a banda P9 para as gravações, também produziu o vídeo clipe. Já a Assimilate Latin America,

A captação usou duas câmeras 4K RAW PMW-F55 e seis cartões de memória AXSM de 512 GB.

disponibilizou o sistema Scratch Lab para correção de cores primárias direto no set, assim como para a finalização do vídeo clipe em Miami. A Brasil Camera Rental, disponibilizou os acessórios e os profissionais para operação de câmera on set, já em 4K. A Copa das Confederações foi palco do primeiro grande teste de transmissão de conteúdos 4K em tempo real. O estádio do Mineirão foi o local escolhido para instalação da primeira unidade móvel de produção construída especificamente para fazer captação com a nova tecnologia. Ao todo foram cinco câmeras F55 espalhadas pelo Mineirão captando em 4K os melhores lances durante os três jogos que aconteceram no estádio. Os conteúdos ainda estão sendo editados e armazenados em switchers e gravadores 4K. Fora do país, o primeiro vídeo clipe gravado em 4K com as câmeras da Sony foi o hit “We Are Never Ever Getting BackTogether” da cantoraTaylor Swift, que surpreendeu a todos pela qualidade. “Este clipe foi um dos primeiros conteúdos pensando nos consumidores em suas casas, e não em salas de cinema com alta tecnologia. A Sony trabalha para oferecer uma experiência completa de entretenimento na casa do consumidor”, completa Carlos Paschoal, gerente geral de Marketing da Sony no Brasil.

A boyband brasileira é formada por Igor Von Adamovich, Jonathan Couto, Guilherme dos Santos e Michael Band. O nome da banda faz referência ao famoso Posto 9 em Ipanema, conhecido ponto de encontro da orla carioca.

O primeiro sucesso dos rapazes foi a música “My Favorite Girl”,lançada no começo deste ano. PA

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News > Captação

Sony lança a filmadora compacta profissional A fabricante anunciou a PXW-Z100, uma filmadora compacta profissional 4K da linha XDCAM equipada com um sensor Exmor R CMOS 1/2.3”. Ela foi desenvolvida para criar conteúdos em 4K (4096×2160) em 50fps ou 60fps e marca o mais novo passo da Sony na expansão de produtos 4K, do cinema às produções independentes.

A

PXW-Z100, juntamente com a lente fixa G de alto desempenho compatível com 4K, pesa menos de 3 quilos. Ela utiliza o formato de gravação XAVC, usado primeiramente na câmera CineAlta PMW-F55. Tal como na F55, ela trabalha em 4K (4096 x 2160, 50fps ou 60fps, 4:2:2, Intra-frame, gravação 10 bit no formato de arquivo MXF) e é possível uma alta taxa de bits, de 500Mbps ou 600Mbps. As resoluções QFHD (3840×2160) e HD (1920×1080) também podem ser selecionadas e são compatíveis com a maioria das TVs 4K. Como a PXW-Z100 é baseada nos mesmos princípios de filmagem de um modelo compacta profissional convencional, é possível gravar conteúdo 4K com uma equipe bem pequena. Além disso, durante a edição, conversão do 4K para o HD fornece uma nova possibilidade para produções de conteúdo em HD. “Esta incrível nova filmadora é capaz de capturar conteúdo esplêndido em 4K, tornando a aquisição de conteúdo 4K acessível a uma gama enorme de usuários profissionais nunca alcançada antes” disse Paula Cruz, Gerente de Produto para Broadcast na Sony Brasil “Operadores de câmera podem hoje oferecer conteúdo 4K para distribuição através de um crescente número de plataformas, incluindo aplicações em vídeo wall e aplicações para grandes projeções podendo tirar vantagem de uma maior flexibilidade na pós-produção captando em 4K e oferecendo imagens em altíssima resolução em HD”.A PXW-Z100 estará disponível em Novembro de 2013 através dos Canais Autorizados Sony.

Em paralelo, a Sony também anunciou a nova handycam FDR-AX1 na IFA 2013 para os consumidores de vídeo 4K. A FDR-AX1 grava QFHD (3840 x 2160) no formato baseado em XAVC S para o consumidor final. A FDR-AX1 utiliza o formato de arquivo 4:2:0, Long GOP e MP4.

Características da PXW-Z100: Filmagem 4K (4096×2160) 50fps ou 60fps - A filmadora fornece alta sensibilidade devido ao sensor Exmor R CMOS iluminado por trás, mesmo em filmagens 4K. Com 8,8 milhões de pixels efetivos, o sensor de 1/2,3” captura imagens 4K em 50fps ou 60fps. A lente G acoplada oferece flexibilidade de captura, incluindo um amplo ângulo de 30mm no modo 4096×2160 ou 31,5mm nos modos 3840×2160 e 1920×1080 e, zoom óptico de 20x (equivalente a 35mm); Formato de gravação XAVC 4K 50fps/60fps, 4:2:2 10 bits a 500/600Mbps, HD a até 223Mbps A PXW-Z100 utiliza o formato de gravação XAVC da Sony, primeiramente empregado na câmera CineAlta 4K PMW-F55. A compressão MPEG-4 AVC/H.264 é usada para conteúdo HD (1920×1080), QFHD (3840×2016) e 4K (4096×2160). A amostragem de imagem é de 4:2:2 10 bits, com um sistema intra-frame que comprime cada quadro individualmente a uma taxa máxima de bits de 500Mbps ou 600Mbps durante a gravação 4K 50fps ou 60fps respectivamente, e 223Mbps durante a gravação HD 50fps ou 60fps.

Uma atualização gratuita de firmware está planejada para a metade de 2014 para auxílio do modo LongGOP para tempo de gravação 4K estendido e para suporte à gravação AVCHD, um formato que até agora tem sido

compatível com o ambiente de reprodução de discos Blu-ray.

Gravação em Cartão de Memória XQD - O Cartão de Memória XQD é um novo padrão de memória em estado sólido. O XQD utiliza a interface PCI Express de grande velocidade e o processador de câmera exclusivo Sony para possibilitar a gravação de vídeo estável a 500Mbps ou 600Mbps. A PXW-Z100 possui duas entradas para Cartão de Memória XQD. Vários cartões podem ser usados de diversas formas, como gravação relay.

Quando o primeiro cartão fica cheio, a gravação continua no segundo cartão sem cortes. Os Cartões XQD possuem uma velocidade de gravação de até 800Mbps. É recomendado o uso dos novos cartões da Série S (180MB/s velocidade de transferência suportada QD-S32E, QD-S64E); Interface HDMI para saída 4K e interface 3G HD-SDI para saída HD - A interface HDMI na PXW-Z100 pode enviar 4K como um sinal 50fps/60fps.

Quando a PXW-Z100 é conectada a umaTV BRAVIA Sony compatível com 4K, a imagem gravada 4K pode ser mostrada na qualidade 4K 50fps/60fps.

Uma futura atualização de firmware está planejada para fornecer compatibilidade com o mais recente padrão HDMI (chamado HDMI 2.0) e possibilita saída 4K 50fps/60fps para vários dispositivos. Outras funções incluem uma interface 3G HD-SDI que suporta saída para SDI de até HD 60fps. Ela também suporta saída HD durante a gravação 4K. (Não possui capacidade de saída simultânea 4K(HDMI) e HD(3G HD-SDI); Função Paint para maior liberdade de criação - A função Paint da PXW-Z100 possibilita que vários parâmetros de imagem sejam ajustados, incluindo a curva de gama, nível de preto, detalhe de pele e cor. Juntamente com outras opções de ajuste, estes parâmetros podem ser gravados como um perfil de câmera em um cartão de memória. O perfil de câmera gravado pode ser usado para ajustar os mesmos parâmetros em outra PXW-Z100 para combinar a qualidade e tons de imagem ao se utilizar várias câmeras; Controle remoto com WiFi - Os ajustes de foco, zoom, abertura e ‘inicio/ pausa para gravações’ podem ser controlados remotamente através de um smartphone ou tablet. PA

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News > Comunicação

EPTV testa transmissão e recepção de áudio para Uma das tecnologias avaliadas foi a WM-ProDigital que proporcionou um aumentou da qualidade da comunicação entre a Central de Jornalismo da emissora e os repórteres durante participações ao vivo utilizando o próprio canal da TV digital.

A

EPTV, emissora de TV afiliada a Rede Globo testou a tecnologia, chamada WM-ProDigital, desenvolvida pela WiMobilis, empresa nacional, especializada no desenvolvimento de software e sistemas para TV Digital e comunicações sem fio.

A transmissão do sinal é criptografada dentro do próprio sinal de TV Digital da emissora, não sendo necessário a instalação de infraestrutura dedicada, melhorando a qualidade do serviço de coordenação, bem como o áudio. O WM-ProDigital trabalha com até dois canais de áudio independentes, não permite a abertura por receptores de ISDB-T e tem áudio XLR balanceado. O display para gerenciamento é simples, para que o repórter ou o operador da câmera possam controlar o equipamento.

A EPTV Campinas foi a primeira emissora brasileira a operar um sistema integrado de captação, edição e exibição de conteúdo jornalístico totalmente digital no ano 2000. De acordo com o Supervidor de Desenvolvimento e Projetos da emissora, Giulio Breviglieri, o processo de desligamento da TV analógica foi a principal razão da busca por uma solução digital como o WMProDigital. Utilizar o mesmo conceito de comunicação dentro do sinal da TV pareceu interessante, “ainda mais usando o canal digital, que possibilita qualidade de transmissão bem melhor que o analógico”,conta Breviglieri.

Hoje, onde há cobertura do sinal digital da emissora, a recepção e a comunicação são melhores, quando comparadas com outras tecnologias como a rede celular, por exemplo, que está sujeita a congestionamento em lugares com alta densidade populacional.

Outra característica importante é que o delay da transmissão é muito baixo, não atrapalhando a coordenação dos jornalistas.

“Conseguimos nos comunicar de maneira eficiente tanto com

os repórteres quanto com a nossa sucursal em Poços de Caldas”, afirma Breviglieri.

Projeto inovador A ideia do produto nasceu da sugestão de engenheiros da própria emissora, que se anteciparam à necessidade do desenvolvimento de uma solução digital eficiente e de baixo custo que o switch off, futuramente, exigiria. O produto passou por testes em emissoras como a Globo SP, a Globo RJ e a Globo Recife. Na EPTV, aconteceram os testes mais rigorosos, antes do lançamento da versão final, coordenados por Breviglieri. Aplicados em unidades móveis da emissora nas cidades de Campinas, Varginha e São Carlos, além da sucursal de Poços de Caldas, os testes tinham a finalidade de expor o equipamento a diversas condições de relevo e avaliar a qualidade de recepção. “Tanto a instalação quanto a operação do sistema é bastante simples. A única atenção é quanto à instalação de uma boa antena para que se tenha qualidade de recepção”, observa Breviglieri. “O sistema atendeu nossas expectativas técnicas e operacionais.”

Atualmente, a WiMobilis trabalha em parceria estratégica com institutos de pesquisa e desenvolvimento de projetos e soluções inovadoras, para fornecer funcionalidades de acordo com as necessidades de clientes. De acordo com o gerente de contas da Wimobilis, Matheus Lizarelli o sistema elimina a necessidade de contratação de banda adicional para comunicação o que, na prática, reduz custos. “Ainda há emissoras que contratam espectros de frequências adicionais e pagam por isso e pelos equipamentos de comunicação, mas a maioria utiliza sistema de telefonia celular e sofre frequentemente com a ausência de sinal de telefonia”,explica Lizarelli. PA

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Em Profundidade > Nova Geração TriCaster

Família Tricaster ganha Novos sistemas tiveram recursos adicionados para produção ao vivo com várias câmeras, incluindo a opção SDI-only e um modelo com 4 M/Es por apenas US$ 9.995.

Todos os sistemas oferecem 4 ou 8 canais de mix/effects (M/E) completos, expandindo o desempenho de comutação do sistema para criar subprogramações.

O TriCaster 8000 tem 8 M/Es, sistema de prevenção a falhas, redundância de dispositivos e roteamento de sinais para ambientes broadcast.

A NewTek anunciou que a nova geração dos sistemas para produção multicâmera TriCaster será apresentada no IBC 2013, com os três novos modelos TriCaster 860, TriCaster 460 e TriCaster 410 e grandes melhorias no principal sistema da empresa, o TriCaster 8000.

A família de produtos recém-ampliada oferece uma série de inovações, que representam um salto à frente na produção de vídeo ao vivo com diversas câmeras e integrado uma alta qualidade de distribuição. Todos os produtos da nova linha entram começam a ser vendidos a partir de 12 de setembro, pouco antes da convenção IBC 2013, em Amsterdã.

“Quando conversamos com os produtores de vídeo, o desafio mais comum que ouvimos é sobre como entregar uma quantidade maior de conteúdo em um curto período de tempo, mas com o nível de qualidade e impacto visual que os seus telespectadores exigem”, disse o Dr. Andrew Cruz, CTO da NewTek. “Anos atrás, o TriCaster surgiu como um padrão na produção de vídeo ao vivo, ajudando as pessoas a trabalhar mais rápido e reduzir significativamente os custos de produção. Hoje, a nossa família TriCaster atravessa uma nova fronteira, levando as ferramentas criativas, o desempenho do sistema e o controle operacional a um nível sem precedentes.

O grau de sofisticação visual e facilidade operacional que qualquer um pode atingir durante um show ao vivo com estes novos modelos abre novas possibilidades de criação, distribuição e receita, que simplesmente não estavam disponíveis anteriormente.”

Sistema TriCaster Toda a linha de produtos profissionais TriCaster incorpora avanços para produção multicâmera ao vivo. Todos os sistemas já oferecem 4 ou 8 canais de mix/effects (M/E) completos, expandindo o

desempenho de comutação do sistema. Os produtores podem usar estes M/Es para gerar camadas compostas e vídeo em tempo real, além de produzir sub-misturas do programa principal gerar a saída de um programa secundário, com todas as funções de um switcher transições, sobreposições, camadas e cenários virtuais.

As melhorias adicionais, que agora são padrão em toda a linha de produtos, incluem um enorme conjunto de cenários virtuais avançados, com novos controles para movimento de câmera; novos cenários virtuais “holográficos” que misturam imagens panorâmicas com vídeo em camadas e composto; amplas funções para publicação de mídia em vários de distribuição de conteúdo ao mesmo tempo; buffers expandidos para a criação de centenas de movimento personalizado e gráficos animados; controle remoto de câmeras robóticas; e funções de macro e automação que simplificam a execução de comandos do sistema durante um programa ao vivo.

A nova família de sistemas profissionaisTriCaster inclui quatro modelos, cada um projetado para lidar com uma ampla gama de necessidades de produção de vídeo. Os modelos específicos são os seguintes: »» TriCaster 410 - um sistema compacto, com switcher de produção de 4 M/Es completos, conectividade HD-SDI e ferramentas para distribuição ao vivo. Foi desenvolvido para quem produzir pequenas e médios eventos ou webcasts com compartilhamento de mídia e gravação em disco. »» TriCaster 460 - um sistema compacto, com switcher de produção de 4 M/Es completos e mais conectividade e flexibilidade criativa para produções de pequeno ou médio porte, particularmente onde o conteúdo do vídeo ao vivo é reformatado ou readaptado para a pós-produção ou programação adicional. >>

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Em Profundidade > Nova Geração TriCaster

Mais compacto da família, o TriCaster 410 tem um switcher de produção de 4 M/Es e conectividade HD-SDI.

Os modelos dispõem de buffer para animação, caracteres e fotos, com banco de até 15 fontes adicionais de mídia, que atuam como DDRs virtuais.

»» TriCaster 860 - sistema projetado para a eventos ao vivo com diversos ângulos, cenários e pós-produção. Ele tem um switcher de produção com 8 M/Es, além de mais canais, fontes, I/Os, gráficos e efeitos, e maior capacidade de armazenamento de mídia. »» TriCaster 8000 - principal solução da empresa para eventos ao vivo que precisam ser distribuídos para todo o tipo de mídia. Ele tem um switcher de produção com 8 M/Es, sistema de prevenção a falhas, redundância de dispositivos, roteamento de sinais para ambientes broadcast, suporte a múltiplas câmeras e confiabilidade para produções de alto nível.

Segundo a NewTek, todos os modelos incluem aprimoramentos de recursos, que permitem aos produtores criar eventos para atingir públicos tão grandes quanto os das emissoras de TV, com uma qualidade de vídeo compatível, mas significativamente mais baratos.

A posposta dos sitemas TriCaster é que os usuários possam diminuir muito os racks de equipamentos necessários e a equipe utilizada.

Alguns dos principais recursos incluem: »» Cenários virtuais melhorados - Incluindo novos pacotes de cenários à biblioteca de modelos existente. Todos foram atualizados para ter aparências mais realistas, capacidade de pan e zoom de câmeras virtuais e até 8 posições de frame predefinidas; »» Cenários virtuais holográficos - Permite aos usuários criar cenários foto-realísticos, com imagens de câmeras DSLR, com sequências de vídeo em camadas ou compostas para qualquer gênero de programação; »» Mais recursos de publicação - Fornece a capacidade de publicar instantaneamente ou fazer stream de conteúdos para vários destinos, incluindo o YouTube e outros sites, servidores de FTP dedicados, plataformas de segunda e terceira tela, e sites de redes sociais populares como o Facebook e Twitter, para uma maior

visibilidade e maior oportunidades de monetização;

»» Buffer para animação, caracteres e fotos - Banco com até 15 fontes adicionais de mídia, que atuam como DDRs virtuais, incluindo vídeo 4:4:4:4 com acionamento automático para reprodução quase ilimitada de animações, geração de caracteres e imagens (o buffers de animação não está incluído no TriCaster 410); »» Expansão para saídas e monitoração - Inclui seleção secundária de saídas, incluindo fontes de M/Es, multi-view duplo e configurável, saídas em rede e muito mais. Oferece novas oportunidades para a programação simulcast e criação de conteúdo em paralelo, além de grande flexibilidade para adaptação dos conteúdos já existentes; »» Controle robótico de câmera – Permite aos usuários adicionar ângulos de câmera inovadores e exclusivo, com amplo controle de entrada e visualização. Podem ser adicionadas desde câmeras de segurança até modelos profissionais, com comando de pan-tiltzoom e sem a necessidade de um operador dedicado para o ângulo; »» Maior controle e automação de funções – Ajuda os operadores a minimizarem os erros com memória de ajustes personalizando, gravando as configurações do programa desejado, automatizando comandos com teclas individuais e definindo os botões da superfície de controle que acionam dispositivos externos.

Preço e Disponibilidade Nos Estados Unidos, os preços da nova família TriCaster são: US$ 9,995 para o TriCaster 410, US$ 14,995 para o TriCaster 460, e US$ 24,995 para o TriCaster 860, sendo que as superfícies de controle são opcionais para estes sistemas e vendidas separadamente. O preço para o TriCaster 8000 com a superfície de controle incluído é US$ 39.995. Os clientes que possuem sistemas TriCaster e estão interessados em atualizá-los, podem escolher entre uma variedade de opções de upgrade, de acordo com a empresa. PA

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Reportagem > Prêmio Panorama Audiovisual

Reconhecimento aos melhores produtos, tecnologias e empresas de 2013 A terceira edição do Prêmio Panorama Audiovisual entregou troféus aos vencedores de 49 categorias, eleitos pelos leitores da revista em votação online. Neste ano, mais de cinco mil participantes selecionaram as marcas de destaque entre mais de 300 candidatos.

A

pós o anúncio dos vencedores, Victor Hugo Visval Piiroja, CEO e presidente da VP Group – empresa que publica a Panorama Audiovisual, comemorou: “Somos pioneiros no reconhecimento às melhores soluções para a produção e distribuição no Brasil. Nossos leitores usam estas tecnologias diariamente e este prêmio é uma homenagem a toda a indústria.”

O prêmio é um reconhecimento do mercado audiovisual brasileiro às melhores tecnologias, equipamentos e empresas que atendem os mercados de criação, produção, armazenamento e exibição de conteúdos em Televisão, IPTV, Cinema, Publicidade, Rádio e Mobile.

“Nossos leitores selecionam as tecnologias mais eficientes utilizadas pelas emissoras e produtores no Brasil”, diz Fernando Gaio, diretor editorial. “Estamos honrados pela participação tão expressiva.”

A TV Globo recebeu o “Grande Prêmio Panorama Audiovisual”, um reconhecimento dos leitores pelo trabalho desenvolvido na Cobertura da Copa das Confederações 2013. Fernando Gaio, diretor editorial da Panorama Audiovisual, entregou o troféu a José Manuel Marino, diretor de Engenharia do Jornalismo da emissora.

Victor Piiroja, Presidente & CEO da VP Group, entrega os troféus conquistados pela Panasonic a Fernando Neves, Gerente Geral da Panasonic Brasil. A empresa conquistou os prêmios nas categorias “Câmera para produção e estúdio”, com o modelo AK-HC3800, que tem três sensores de alta capacidade IT CCD de 2/3” e 2.2-mega pixel, além do DSP de 38-bit com conversores A/D de 16-bit, e “Switcher compacto”, pelo modelo AV-HS410, que trabalha em SD/HD, tem 9 entradas e integração com softwares de gráficos.

Ganhadora de cinco troféus, a Sony conquistou o Prêmio Panorama Audiovisual 2013 nas categorias: “Handycam” pela PMW-300 (camcorder da linha XDCAM, equipada com três sensores CMOS Exmor Full-HD de ½ polegada e capaz de gravar a 50Mbps em MPEG HD422); “Produção em 4k”, pela Sony F55 (modelo da família CineAlta 4K para produções em HD/2K/4K); “Camcorder de ombro”, pela PMW-400, modelo ENG com sistema de gravação em cartões de memória SxS e suporte para gravações em formato MPEG HD 4:2:2 50Mbps; “Monitoração de vídeo para referência” e “Monitoração de vídeo para produção”, pelos modelos Sony BVME250A e Sony PVM-2541A – ambos da nova série “A” de monitores Trimaster EL OLED, que ampliam o ângulo de visão e reduzem sensivelmente as alterações de cor.

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Reportagem > Prêmio Panorama Audiovisual

As equipes da Fujinon e Trevisan´s receberam o Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Lentes e conjuntos ópticos” pela objetiva Fujifilm PL 85-300mm Cabrio / T2.9 -4.0.

Rick Fernandez, diretor da Blackmagic, recebeu três prêmios. Na categoria “Interface” pela Blackmagic DeckLink 4K Extreme, na categoria “Sistema de pós-produção”, pelo Blackmagic DaVinci Resolve 9, e na categoria “Solução inovadora em captação”, pela Blackmagic Pocket Cinema Camera.

Na categoria “Iluminação para jornalismo”, Ricardo Kauffman (centro), da Energia, recebeu o prêmio pela luminária Prolite Slim 77. O modelo LED “on-camera” produz 600 lux e utiliza pequenos ventiladores para garantir longevidade dos LEDs, bem como, a constância de suas características.

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Reportagem > Prêmio Panorama Audiovisual

Cristina Delboni e Paul Dudeck, da Vitec Group, receberam os troféus pelas categorias “Suporte e movimento de câmera” e “Bateria e alimentação de câmera”, conquistados pela fabricante Sachtler e pelo Anton/Bauer PowerCharger 3000, respectivamente.

miranda_panorama_mar_2013.pdf

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03/05/13

20:34

Na categoria “Iluminação para estúdio”, o prêmio foi para a linha Arri L-Series.

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Reportagem > Prêmio Panorama Audiovisual

As direções da Video Systems e da EVS festejaram a conquista da solução “EVS 4K live slow-motion replay” na categoria “Solução inovadora para esportes”. A tecnologia permite a reprodução em câmera lenta de imagens em 4K usando servidores XT3 e conexões 3G-SDI em 50 ou 59.94 frames por segundo.

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Na categoria “Solução inovadora para Jornalismo”, o LiveU LU70 Series levou a melhor. Na foto, Eldad Eitelberg, da Ucan Digital, recebe o troféu pelo modelo capaz de operar até 14 modens 3G/4G LTE, WiMAX e Wi-Fi simultaneamente para transmissões ao vivo.

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Reportagem > Prêmio Panorama Audiovisual

A Ross Video recebeu o Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Switcher de produção” pelo modelo Ross Vision Tritium. O modelo modular tem recursos para até 3MLE, com 48×32 entradas e saídas multidefinição, 6 DVEs 3D reais, 16 canais de armazenagem de mídia internos, 16 keyers, chroma keys UltraChrome, multiviewers e controles de dispositivos externos etc.

As equipes da Primestream – conhecida pela marca B4M – e da AD Digital comemoraram a vitória na categoria “Automação para jornalismo e produção”, pela solução FORK Production Suite, que permite a automação de workflow, transcodificação de arquivos e inclusão de metadados de maneira automática em websites e dispositivos móveis, entre outras funções.

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Reportagem > Prêmio Panorama Audiovisual

Mark Wilson e Rafael Castillo comemoram os troféus recebidos nas categorias “Controle mestre”, pelo Grass Valley Maestro, e “Automação para exibição”, pelo Grass Valley K2 Edge – solução do Smart Playout Center, uma plataforma de playout integrado que combina os nós de playout, lista de reprodução e gerenciamento de mídias, gerenciamento de gráficos e a funcionalidade de controle de exibição.

Com quatro prêmios, a Harris foi uma das empresas mais premiadas desta edição. As categorias conquistadas foram “Codificação e multiplexação para transmissão”, pela solução “Harris Selenio”; “Gerenciamento de mídia e armazenamento”, pela solução “Harris Invenio”; “Transmissor de televisão” pela família UAX; e “Roteamento e distribuição de sinais”, pelo roteador “Harris Platinum IP3” – modelo que pode ser ampliado para configurações multiframe, para operações muito grandes de mídia e de transmissões, utilizando uma arquitetura padrão.

Victor Piiroja, da VP Group, entregou o Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Soluções modulares” para Alfredo Cabrera, da Axon, pela solução Axon Synapse.

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Reportagem > Prêmio Panorama Audiovisual

Ricardo Lopez, da Pinnacle Broadcast, Bryce Button e Manny Rosado, da AJA, receberam o Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Gravador externo” pelo modelo AJA Ki Pro Quad - um gravador baseado em arquivo para fluxos de trabalho HD e 4K.

A equipe da Avid levou três troféus. Os prêmios Panorama Audiovisual 2013 foram conquistados nas categorias “Sistema de edição de vídeo”, pelo Avid Media Composer – agora com gerenciamento de mídias conectadas através do Avid Media Access e ferramentas anteriormente reservadas apenas para mídias nativas Avid; “Convergência de Mídias”, pelo Avid Interplay Pulse (conjunto de soluções para redação para simplificar o trabalho de distribuição em várias plataformas, no tamanho e formato corretos para cada uma); e “Plataforma para edição de áudio”, pelo Avid Pro Tools 11 – que tem motor de áudio totalmente redesenhado e arquitetura de 64 bits, com poder de processamento muito maior do que o Pro Tools 10, nas mesmas configurações de hardware.

A Orad levou dois prêmios Panorama Audiovisual, um na categoria “Gráficos”, pelo Orad Morpho 3D, e outro na categoria “Cenários virtuais”, pelo Orad RealSet.

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Reportagem > Prêmio Panorama Audiovisual

José Fonseca e João Pedro Homem, diretores da Savana – integradora da fabricante no Brasil, e Peter Giddings (no centro), Vice-Presidente Sênior da Clear-Com, receberam o prêmio na categoria “Sistema de comunicação”, pelo Clear-Com HelixNet. A nova versão do sistema de link tem capacidade estendida para sistemas de comunicação digital através de rede entre os usuários de produção em diferentes situações, como unidades móveis e estúdios.

Paulo Del Picchia, diretor de marketing da Sennheiser para a América Latina, e Niels Nygaard, da EUROBRAS, receberam o Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Melhor Microfone”, pelo Sennheiser SKM 9000, um emissor que compõem o novo sistema Digital 9000, para aplicações com elevado número de canais e grande ocupação de espectro.

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Reportagem > Prêmio Panorama Audiovisual

João Pedro Homem, diretor da Savana – representante da Genelec, recebeu o troféu conquistado pelo modelo 8260A, na categoria “Melhor monitor de áudio”.

Emil Casseb, Gerente do Depto de Marketing e Comercial da Yamaha, recebeu o troféu “Solução para mixagem de áudio para broadcast” pela linha CL Series, que tem mesas de 48, 64 e 72 canais.

Receberam Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Locadora de equipamentos”, José Alexandre, gerente comercial, e Ariane Breyton, diretora dos Estúdios Quanta.

Ivone Spong e Henry Spong, diretores da Libor, receberam o troféu conquistado pela Studer Vista 5 M3 na categoria “Solução para mixagem de áudio ao vivo”.

Nilson Fujisawa e Israel Gómez, da Line-Up Engenharia Eletrônica (Comtelsat), levaram para casa o troféu de melhor “Assistência técnica e manutenção”.

A direção da Mectrônica comemorou a conquista do Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Sistema irradiante”.

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Reportagem > Prêmio Panorama Audiovisual

Alex Pimentel (esq.), diretor da Casablanca Online, recebeu dois prêmios, um na categoria “Unidade móvel de produção”, pela nova unidade construída em parceria com a norte-americana NEP, e outro na categoria “Unidade móvel SNG”, que reconhece o trabalho da empresa no fornecimento de serviços via satélite. A nova unidade móvel da Casablanca Online/NEP, a BR1, tem de 12 metros e estava em exposição na Broadcast&Cable.

Rodolfo Vidal, José Marcos Freire e Jorge Ganuza, da Tecsys do Brasil, recebem o Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Solução para ISDB-T” pelo conjunto de soluções da Família TS. Com fábricas em São José dos Campos (SP) e em Petah Tikva (Israel), a multinacional brasileira é especializada em equipamentos digitais e soluções para os mercados de Broadcast, Broadband, Operadoras de TV a cabo, DTH e TV Corporativa.

Rafael Defaveri, Edel Garcia e Felipe Santos, da Glookast, receberam os Prêmio nas categoria “Integração de Plataformas” e “Contribuição e distribuição via IP/WiFi/Internet”, pelas soluções Glookast Capturer e Ingester, e Glookast Contributor.

No segmento de “Medição e teste”, a Tektronix foi premiada pelo monitor waveform WFM5200, que pode ser usado em aplicações de monitoramento de múltiplas câmeras em unidades móveis e salas de controle, salas de edição e efeitos, correção de cor e controle da qualidade de conteúdo.

O Prêmio Panorama Audiovisual 2013 para a categoria “Nearline e Archive” foi conquistado pelo Scalar i6000, um biblioteca capaz de armazenar até 96 drives e até 5.322 cartuchos de fitas, para grandes demandas de produção e arquivamento de longo prazo.

Receberam o prêmio as equipes da Quantum e da AD Digital.

O Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Cabos e conectores” foi conquistado pela Belden. A companhia conta uma fábrica em São Bernardo do Campo (SP), adquirida após a aquisição da Poliron Cabos Elétricos Especiais.

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Reportagem > Prêmio Panorama Audiovisual

Vencedores do Prêmio Panorama Audiovisual 2013 Confira a lista dos três primeiros colocados em cada categoria do Prêmio Panorama Audiovisual 2013.

01. Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Handycam”

09. Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Iluminação para jornalismo”

Sony PMW-300 Panasonic AG-AC160A JVC GY-HM650 2.0

Energia Prolite Slim 77 Litepanels Sola ENG Dedolight DLOBA2

02. Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Produção em 4k” Sony F55 Blackmagic Production Camera 4K Canon EOS-1D C

03. Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Camcorder de ombro” Sony PMW-400 Panasonic AJ-PX5000G Ikegami HDK-55

04. Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Câmera para produção e estúdio” Panasonic AK-HC3800 Sony HDC-2570 Grass Valley LDX

05. Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Solução inovadora em captação” Blackmagic Pocket Cinema Camera Ikegami HDK-97ARRI Panasonic Ultra Wide Angle

06. Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Lentes e conjuntos ópticos” Fujifilm PL 85-300mm Cabrio / T2.9 -4.0 Angenieux Optimo Anamorphic 56-152 mm 2S Canon CN-E30-105mm T2.8 L SP

07. Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Bateria e alimentação de câmera” Anton/Bauer PowerCharger 3000 Energia BPL-XTREME Maxicom BPL-130

08. Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Gravador externo” AJA Ki Pro Quad Sony PMW-1000 Blackmagic Design Hyperdeck Shuttle 2

10. Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Iluminação para estúdio” Arri L-Series Energia Prolite F-65000 Litepanels Inca 12

11. Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Suporte e movimento de câmera” Sachtler CamMate Mattedi

12. Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Monitoração de vídeo para referência” Sony BVM-E250A Panasonic BT-LH2550 Marshall V-R171X-DLW

13. Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Monitoração de vídeo para produção” Sony PVM-2541A Panasonic BT-LH1850 Ikegami HLM-905WR

14. Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Solução inovadora para Jornalismo” LiveU LU70 Series Avid Interplay Sphere Orad Maestro News Producer

15. Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Solução inovadora para esportes” EVS 4K live slow-motion replay wTVision SportStats CG NewTek 3Play 4800

16. Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Switcher de produção” Ross Vision Tritium Sony MVS series Grass Valley GV Director

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Reportagem > Prêmio Panorama Audiovisual

Vencedores do Prêmio Panorama Audiovisual 2013 Confira a lista dos três primeiros colocados em cada categoria do Prêmio Panorama Audiovisual 2013.

17. Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Switcher compacto”

25. Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Gerenciamento de mídia e armazenamento”

Panasonic AV-HS410 Sony Anycast Touch AWS-750 NewTek TriCaster 40

Harris Invenio Avid Interplay Production 3.0 Vizrt MAM

18. Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Automação para jornalismo e produção”

26. Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Roteamento e distribuição de sinais”

B4M FORK Production Suite Grass Valley Ignite EVS IP Director

Harris Platinum IP3 Grass Valley Trinix NXT Belden Miranda Kaleido MX

19. Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Controle mestre” Grass Valley Maestro Harris IconMaster PixelPower BrandMaster

27. Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Convergência de Mídias” Avid Interplay Pulse VSN IPTransfer Harris Selenio

20. Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Automação para exibição”

28. Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Gráficos”

Grass Valley K2 Edge Harris ADC wTVision Channel Maker

Orad Morpho 3D Brainstorm Easy On-Air Graphics WTVision Studio CG

21. Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Soluções modulares”

29. Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Cenários virtuais”

Axon Synapse Harris X50/85 Miranda Kaleido-IP

Orad RealSet Brainstorm EasySet 3D Wasp 3D Virtual Set

22. Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Interface”

30. Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Sistema de comunicação”

Blackmagic DeckLink 4K Extreme Matrox Monarch HD AJA Corvid Ultra

Clear-Com HelixNet Riedel ARTIST RTS Adam Omneo

23. Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Sistema de edição de vídeo”

31. Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Melhor Microfone”

Avid Media Composer Apple Final Cut Pro X Adobe Premiere Pro

Sennheiser SKM 9000 Shure VP83F Rode Videomic

24. Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Sistema de pós-produção”

32. Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Melhor monitor de áudio”

Blackmagic DaVinci Resolve 9 Avid Symphony 6 Autodesk Flame Premium

Genelec 8260A Yamaha MSP Studio Series TSL SAM1-3GM

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Reportagem > Prêmio Panorama Audiovisual

Vencedores do Prêmio Panorama Audiovisual 2013 Confira a lista dos três primeiros colocados em cada categoria do Prêmio Panorama Audiovisual 2013.

33. Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Solução para mixagem de áudio ao vivo”

41. Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Codificação e multiplexação para transmissão”

Studer Vista 5 M3 Avid Venue D-Command ES Roland M480-EXPRPM5

Harris Selenio Ericsson HD MPEG-4 AVC EN8190 Thomson ViBE CP6000

34. Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Solução para mixagem de áudio para broadcast”

42. Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Transmissor de televisão”

Yamaha CL Series Avid System 5-B Lawo mc² Series

Harris Broadcast Hitachi Kokusai Linear Rohde & Schwarz

35. Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Plataforma para edição de áudio”

43. Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Sistema irradiante”

Avid Pro Tools 11 Apple Logic Pro X Steinberg Cubase 7

Mectrônica Ideal Antenas ERI

36. Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Assistência técnica e manutenção”

44. Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Solução para ISDB-T”

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37. Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Locadora de equipamentos” Quanta Bureau Cine & Video

45. Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Nearline e Archive” Quantum Scalar i6000 Avid ISIS 5000 Spectra Logic T950

38. Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Unidade móvel de produção”

46. Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Integração de Plataformas”

Casablanca Online D2 Broadcasting

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39. Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Unidade móvel SNG”

47. Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Contribuição e distribuição via IP/WiFi/Internet”

Casablanca Online D2 Advanced SNG

Glookast Contributor Vizrt Viz Video Engine Digital Rapids – StreamZ Live 8000EX

40. Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Medição e teste”

48. Prêmio Panorama Audiovisual 2013 na categoria “Cabos e conectores”

Tektronix WFM5200 Rohde & Schwarz BTC Broadcast Test Center Astrodesign VA-1839

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49. Grande Prêmio Panorama Audiovisual 2013 “Cobertura da Copa das Confederações 2013 – TV Globo”

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News > SET 2013

Desafios para a radiodifusão marcam Representantes de associações ligadas ao rádio e televisão e do governo federal participaram da cerimônia de abertura do Congresso SET 2013 e reforçaram a preocupação do setor de TV aberta com o processo de desligamento do sinal analógico.

O uso da faixa de 700 Mhz e as consequências da internet 4G na recepção do sinal de televisão.

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ntre os temas levantados na abertura do evento realizado no dia 20 de agosto, em São Paulo, o foco foi o uso da faixa de 700 Mhz e as consequências da internet 4G, que irá ocupar parte dessa frequência, na recepção do sinal de televisão.

O presidente da Sociedade Brasileira de Engenharia de Televisão (SET), Olímpio Franco, demonstrou preocupação com o cronograma de apagão analógico anunciado pelo Governo Federal, disse que o grupo de estudos da SET está atento às consequências da internet banda larga 4G na recepção do sinal de televisão e reforçou ainda a necessidade de pesquisas sobre os riscos de interferências na recepção de LTE e como os canais serão replanejados no País.

“Estamos caminhando para perder 18 canais com a realocação da TV para os canais que vão do 14 ao 51. Essa redução exige um reestudo do plano de canalização”, afirma Franco.“Os canais remanescentes serão prejudicados e os one-seg serão perdidos ou desativados”.

O presidente da SET também comentou a falta de respostas para a questão dos receptores One Seg (TV móvel). Segundo ele, o uso de filtros não resolverá o problema da interferência, pois não é possível instalá-los em dispositivos pequenos. “Sem filtros adequados e uma banda de guarda suficiente, todos os canais remanescentes serão prejudicados”, advertiu Franco. “Como resolver esse problema?

Preocupa-nos a falta de planejamento, por isso esperamos sensatez, apoio e respeito dos órgãos reguladores para com o nosso setor”.

O primeiro presidente da SET, Adilson Pontes Malta, participou da cerimônia e reforçou a necessidade de renovação da instituição para enfrentar a mudança tecnológica. “A televisão era um produto de radiodifusão, mas hoje isso mudou. O vídeo está por toda a parte e

os receptores inteligentes são uma realidade. Estamos diante de um jovem e desconcertante mundo da comunicação”, disse Malta, que acrescentou ainda: “precisamos de alguém mais interessante do que nós” para afrontar essas mudanças”.

Desafios para a radiodifusão Para o presidente da Rede Record e da Associação Brasileira de Rádio (Abratel), Luiz Claudio Costa, a regulamentação é de responsabilidade do governo. “Ainda existem desafios a serem superados, pois os testes apontam interferência e mal funcionamento, então precisamos encontrar uma harmonização para que um negócio não inviabilize o outro”.

Ele defende o modelo atual de televisão que, segundo ele, integrou o Brasil, e diz acreditar que o a discussão sobre as novas tecnologias é imprescindível para que este modelo seja preservado. “A maneira como as pessoas vêm televisão já não é mais a mesma, não é mais passiva. Estamos entrando em uma nova era e o que nós viemos fazer aqui [na SET 2013] é trabalhar as possibilidades dessas novas tecnologias e, também, garantir que a TV aberta, que sempre foi livre, gratuita e democrática, possa continuar existindo”, afirma Costa.

Em nome da Associação Brasileira de Emissoras de Rádio e Televisão (Abert), o conselheiro da entidade, Alexandre Jobim, destacou a contribuição dos engenheiros de radiodifusão para o desenvolvimento do trabalho da SET. “A Abert confia plenamente nesse foro para discutir o futuro da televisão brasileira com afinco e responsabilidade, pensando no radiodifusor e no cidadão brasileiro”, disse.

Para o vice-presidente da Associação das Emissoras de Rádio e TV do Estado de São Paulo (AESP), João Monteiro de Barros Neto, é preciso >>

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haver equilíbrio e “com as novas tecnologias esse equilíbrio pode ser quebrado, principalmente se não houver respeito e diálogo muito grande, principalmente por parte do governo e do órgão gerenciador do espectro”. Segundo ele, as garantias para que um setor não interfira no outro ainda não estão claras. “Não pode haver disfarce da verdade. Somos veículos de telecomunicação e desejamos levar sempre a verdade aos nossos telespectadores. É assim que se pauta a ética dentro da radiodifusão. Se encontrarmos os melhores caminhos de sobrevivência dentro da verdade tecnológica, com aquilo que é necessário e viável, certamente quem vai ganhar é a sociedade, com o melhor serviço de telecomunicações e de radiodifusão”.

Pela primeira vez em São Paulo, o presidente da NAB e CEO da Associação Nacional de Broadcasters dos Estados Unidos, Gordon Smith, também, esteve presente na abertura da feira e fez um discurso otimista sobre o futuro do setor. Ele relembrou que os olhos do mundo todo estarão voltados para o Brasil em 2014, durante a Copa do Mundo, e em 2016, nas Olimpíadas. “Será a oportunidade dos broadcasters brasileiros brilharem”, enfatizou Smith.

Smith explica que os broadcasters compartilham a missão de servir a comunidade, prover notícias e avisos de emergências, além de programas de entretenimento. “Além de pensar em meios de adaptação às mudanças e necessidades dos consumidores para permanecer no futuro, é, também, importante lembrar a maior missão dos broadcasters, que é proteger o direito à liberdade de expressão e a liberdade de imprensa”. >>

Olímpio Franco, presidente da Sociedade Brasileira de Engenharia de Televisão (SET), reforçou ainda a necessidade de pesquisas sobre os riscos de interferências na recepção de LTE “Estamos caminhando para perder 18 canais com a realocação da TV para os canais que vão do 14 ao 51.

Essa redução exige um reestudo do plano de canalização.

Os canais remanescentes serão prejudicados e os One-Seg serão perdidos ou desativados”.

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O NOVO

CONTROLCENTERDIGITAL DE G&D PARA ONDE VOCÊ FOI E ONDE VOCÊ IRÁ

O presidente da NAB e CEO da Associação Nacional de Broadcasters dos Estados Unidos, Gordon Smith, defendeu o setor: “Além de pensar em meios de adaptação às mudanças e necessidades dos consumidores para permanecer no futuro, é importante lembrar a maior missão dos broadcasters, que é proteger o direito à liberdade de expressão e a liberdade de imprensa”.

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O novo ControlCenter-Digital de G&D é o KVM Matrix Switch que está hoje pronto para ser integrado com os seus equipamentos de transmissão e as suas instalações. Modular e capaz de adaptar-se praticamente a qualquer meio ambiente, está também pronto para o futuro.

Como sistema modular, os cartões de transmissão podem ser CAT, fibra ou ambos e podem ser substituidos durante a sua operação. Cada porta é flexivel para ser utilizada como uma entrada ou saída.Também oferece qualidade de vídeo brilhante, é intuitivo e é facil de configurar a interface de usuário e tem um mecanismo de controlo e de SNMP.

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Este sistema suporta todos os sinais relevantes - single link DVI, PS/2 e teclado e ratos USB, audio, transparente USB 2.0 e RS232. Para altas larguras de banda de vídeo, uma porta de tela, dual link, DVI/DISPLAY,seguirá brevemente. Uma série de outras caracteristicas incluem a capacidade de multi-monitor para estações de trabalho com CrossDisplay-Switching, três pacotes de energia redundantes (substituíveis em funcionamento) e, evidentemente , a renomada qualidade de construção sólida de G&D.

A imprensa está crescendo e incluindo as múltiplas plataformas. No entanto, segundo Smith, a importância dos broadcasters permanece, pois, apesar do avanço das novas tecnologias para multiplataformas, “os consumidores de notícias acabam voltando aos veículos de radiodifusão quando outras plataformas falham”. Em seguida, para exemplificar, ele conta que quando o furacão Katrina assolou os Estados Unidos, os moradores de Nova Orleans ficaram sem acesso à internet, mas conseguiram obter informação através do rádio. “É um desafio para todo mundo, mas vamos encontrar um meio para integrar essa diversidade de tecnologias e plataformas e criar novas formas de levar informação e entretenimento à população, para garantir que as próximas gerações tenham acesso à informação de maneira globalizada”.

De acordo com Smith, o futuro dos broadcasters está na adoção de novas plataformas e em seguir os passos dos consumidores. “A indústria da internet quer fazer parte do mercado de televisão e está investindo muito dinheiro para isso, mas não vai ter o que nós temos, que é a capacidade de entregar conteúdo com qualidade para milhões de telespectadores simultaneamente.

Nossa indústria é indispensável”, defende Smith.

Posicionamento do governo O presidente da Anatel, João Batista Rezende, contou tem reforçado no Senado e na Câmara federal que é possível e importante que as duas indústrias, de Telecom e de Radiodifusão, convivam bem, possam ter a rentabilidade e negócios garantidos, sem haver questões judiciais. Ele considera que

a atenção dada à integração entre os dois mercados é positiva, pois realça a discussão do aperfeiçoamento da tecnologia, de novos players no mercado e de um importante avanço econômico. “Não podemos nos acovardar frente aos desafios, temos de conversar e enfrentá-los, pois esse desafio não é da radiodifusão, não é do Ministério e muito menos da Anatel, é da sociedade brasileira”, reitera Rezende. “Precisamos modernizar a nossa infraestrutura de telecomunicações e de radiodifusão, porque a modernização dessas relações é fundamental para o desenvolvimento do País”.

Representando o ministro das Comunicações, Paulo Bernardo, a secretária interina de Comunicação Eletrônica do Ministério das Comunicações, Patrícia Ávila, participou da abertura do Congresso SET. Ela iniciou o discurso falando que a mídia é, também, possibilidade de criação da identidade brasileira, construída no dia a dia, com grande representatividade para o País. “Falando em nome do Ministério, espero que a gente possa atuar nos desafios que aparecem para o setor, como a migração do AM para o FM, e os relacionados à TV Digital. Cada vez mais o Ministério se estabelece como indutor de políticas públicas e parceiro próximo de vocês, para podermos criar o futuro da televisão brasileira”.

De um modo geral, os discursos representaram certa desconfiança por parte dos representantes do setor de radiodifusão, que pedem a realização de mais testes para verificar a interferência entre os serviços de telecomunicação e radiodifusão, e esperam o posicionamento do governo para garantir a qualidade da transmissão e do replanejamento de canais durante o processo de desligamento daTV analógica. >>

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Regulamento da faixa de 700 MHZ Durante o Congresso SET 2013, o conselheiro da Anatel, Jarbas Valente, admitiu a possibilidade de aguardar os testes de convivência entre TV digital e LTE 4G antes de publicar o regulamento que trata das condições de uso da faixa de 700 MHz. O governo tem intenção de anunciar as regras até outubro deste ano. No entanto, de acordo com o conselheiro, após acatar sugestão do diretor de Planejamento e Uso do Espectro da Abert, Paulo Ricardo Balduíno, durante a sessão de perguntas, reconheceu que é possível esperar a conclusão dos trabalhos.

A realização de experimentos para verificar situações de interferência entre os dois serviços é uma das principais reivindicações do setor de radiodifusão para a faixa de 700 MHz. A agência já realizou alguns testes utilizando televisores que receberam sinais de TVD e LTE 4G, porém não conclusivos, e se prepara para começar novos experimentos com equipamentos no arranjo APT (Ásia Pacífico, escolhido pelo Brasil).

Contratado pela SET, o Instituto Mackenzie também estuda a coexistência entre duas tecnologias, utilizando receptores de TV digital na faixa de 700MHz. Segundo o consultor Julio Omi, foram comprovadas interferências em todos os cenários avaliados, sendo a recepção em antenas coletivas a condição mais crítica. O engenheiro da SET e membro do Fórum SBTVD, Aguinaldo Silva, disse que a indústria não será capaz de produzir aparelhos com filtros antes que as soluções anti-interferências sejam encontradas. Na opinião dele, esse processo está condicionado também ao desligamento total do sinal analógico. “140 milhões de aparelhos estarão sujeitos à interferência em 2015”,declarou.

O presidente do Sinditelebrasil, Eduardo Levy, reconheceu a complexidade da implantação dos dois sistemas e propôs a união de esforços entre os setores envolvidos – radiodifusão, telecomunicações e governo – para apresentar um relatório conjunto à UIT. “Temos grandes desafios, mas a nossa intenção é convivermos. Houve avanço, primeiro, no convite feito (para participar do congresso da SET) e, segundo, na minha vinda para falar aqui”, declarou Levy.

A entidade que representa as teles também tem em mãos alguns resultados de testes conduzidos pelo CPQd, ainda não divulgados amplamente. PA

“Não pode haver disfarce da verdade. Somos veículos de telecomunicação e desejamos levar sempre a verdade aos nossos telespectadores. Se encontrarmos os melhores caminhos de sobrevivência dentro da verdade tecnológica, com aquilo que é necessário e viável, certamente quem vai ganhar é a sociedade, com o melhor serviço de telecomunicações e de radiodifusão”, defendeu João Monteiro de Barros Neto, vicepresidente da Associação das Emissoras de Rádio e TV do Estado de São Paulo (AESP).

O presidente da Anatel, João Batista Rezende, contou tem reforçado no Senado e na Câmara federal que é possível e importante que as duas indústrias, de Telecom e de Radiodifusão, convivam bem, possam ter a rentabilidade e negócios garantidos.

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Reportagem > Comunicação

SBT renova intercom e A sede da emissora, em Osasco (SP), passou por uma grande atualização técnica e recebeu um novo sistema da Aspa Stagetec Brasil, empresa que faz parte da Salzbrenner Stagetec Mediagroup. A nova configuração digital adicionou recursos para os usuários, simplificou as configurações de rede e ainda utilizou o cabeamento existente. por Fernando Gaio

D

esde o primeiro semestre, o SBT está utilizando o sistema intercomunicação Oratis da alemã Stagetec. Entre os desafios da instalação estavam a utilização do cabeamento já existente e a importância da intercomunicação para o funcionamento da emissora. A migração deveria acontecer de forma rápida e segura, pois o este sistema conecta quase todas as instalações de produção.

O antigo sistema analógico de intercomunicação já havia sido amortizado e chegava a hora de procurar uma solução mais moderna, principalmente para melhorar o ambiente de produção com uma proposta versátil e que durasse muitos anos. Há dois anos, o sistema antigo começou a precisar de manutenção intensa e SBT passou a examinar o mercado de intercomunicação. Augusto Reis Oliveira, gerente comercial da Aspa Stagetec Brasil, lembra “quando nós apresentamos o sistema Oratis pela primeira vez, os gerentes do SBT ficaram muito impressionados com a qualidade, a confiabilidade e as múltiplas possibilidades de configuração”.

As unidades analógicas existentes foram conectadas a uma matriz de intercom via cabeamento coaxial. Como não havia planos para mudar a localização física das unidades, o sistema Oratis foi projetado para que elas pudessem continuar usando o cabo coaxial existente. Desta vez, porém, as novas unidades poderiam se conectar digitalmente às matrizes digitais. Assim, as opções de cabeamento do sistema foram muito úteis na nesta instalação. Cada um dos cabos coaxiais de 75 ohms equipados com conectores BNC pode suportar dois canais de áudio bidirecional em

As instalações receberam novas consoles de áudio integradas em rede e um novo sistema de intercomunicação que aproveito o cabeamento existente.

formato AES/EBU. Essa mudança para o padrão digital profissional em estéreo, com taxa de amostragem de 48 kHz e profundidade de 24 bits produziu imediatamente uma enorme melhora na qualidade de áudio.

O sistema global do SBT inclui 133 unidades de intercomunicação, sendo que quase a metade foi suplementadas com módulos de expansão, 57 no total. Cada unidade está ligada a uma das quatro matrizes, e estes ligados a um roteador R4000, formando uma grande rede de intercomunicação. A ligação das matrizes e router é feita por linhas dedicadas de 1 Gbps, que foram facilmente instalados na central técnica. Esta configuração permitiu a manutenção da infraestrutura básica, que tem excelente desempenho. “Este é o nosso primeiro grande projeto com Oratis baseado em cabeamento coaxial”, explica Augusto Oliveira. “Reutilizar os cabos existentes foi um dos aspectos cruciais para conquistar contrato do projeto”.

Outros critérios importantes foram a facilidade de integração, confiabilidade e uma grande variedade de recursos. Depois de testar o sistema extensivamente durante semanas, Celso Lucio e Lauro Tenguan, gerentes do SBT responsáveis diretos pelo projeto, ficaram convencidos de terem feito uma boa escolha. >>

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Reportagem > Comunicação

A nova configuração inclui uma rede de áudio NEXUS, por onde trafegam os sinais do sistema Oratis através de conexões MADI e o áudio AES/EBU.

Identificação O sistema até então utilizado permitia atribuir uma etiqueta alfanumérica para cada usuário em painéis com teclas LCD. Isto foi uma solução de alta qualidade, mas dispendiosas, porque este tipo de teclado era relativamente caro na época. Para as necessidades atuais, o tamanho destas etiquetas é muito curto, fazendo com que os rótulos se tornem confusos na operação diária. Por outro lado, o SBT não poderia renunciar a este tipo de interface, que provou ser muito bem sucedida, em particular entre o pessoal não técnico, que compõem grande parte dos usuários.

Neste ponto entraram as unidades Oratis, que podem receber etiquetas de até 18 caracteres. Dessa forma, cada funcionário pode ser contatado pelo seu nome e ou função, sem a necessidade de recorrer ao uso de abreviaturas. O uso de cores para indicar o estado da chamada de cada tecla é outra vantagem.

Estas duas características - os rótulos de 18 caracteres e sinalização multicolorida – tem feito as unidades de assinantes Oratis se destacarem no mercado e, em particular, em sua faixa de preço. Ricardo Cuenca, Gerente de Engenharia da Aspa Stagetec Brasil, comentou que “para um alto nível de aceitação dos usuários, é importante que eles se sintam confortáveis com a interface das unidades. 90% dos usuários de intercom não têm formação técnica”.

Cabeamento A equipe técnica também experimentou as sofisticadas possibilidades do novo sistema de comunicação. Após a migração para o sistema de DELEC, o administrador do sistema pode gerir todo o sistema de uma vez. Agora, ele é capaz de configurar cada unidade de usuário e atribuir teclas através de comandos drag & drop em um PC instalado em qualquer lugar na rede. Para os usuários, a operação dessas unidades pré-configuradas rapidamente tornar-se autoexplicativo.

Como os usuários fixos são apenas parte de uma produção e nem

As unidades Oratis, que podem receber etiquetas de até 18 caracteres e usam cores de identificação. É possível configurar cada unidade através de comandos drag & drop em um PC da rede.

todos na equipe têm uma função que os ligue a um local específico, onde uma unidade possa ser instalada, é comum equipar a produção com unidades autônomas, presas à cintura. Os sistemas DELEC são muito abertos neste aspecto. Praticamente, qualquer sistema wireless solicitado pelo cliente pode ser perfeitamente integrados ao sistema Oratis. Como o sistema de comunicação sem fio wireless em uso quando a atualização foi especificada estava desatualizado, a Mediagroup também forneceu um novo sistema composto por 77 conjuntos para cintura (belt packs) DECT e 16 unidades de base.

Rápida migração O novo sistema foi definido apenas depois do carnaval, no entanto, muitos preparativos já haviam sido concluídos muito antes. Todo o novo sistema foi instalado e testado exaustivamente em um espaço que não era usado para as produções atuais. Durante estes testes, os engenheiros definiram as configurações necessárias e o administrador do sistema teve a oportunidade de realizar estudos aprofundados. Em seguida, os principais usuários receberam o treinamento sobre o novo sistema.

Graças à filosofia de operação, o treinamento final pode ser muito curto.

Após esta fase de teste, os frames da matriz Oratis e o roteador Oratis R4000 foram instalados e colocados em rede na sala de equipamentos.

Depois disso, a única coisa a fazer foi substituir as unidades e conectá-los à matriz. Graças à preparação esta foi uma etapa fácil.

Durante uma noite, as antigas unidades foram removidas e as novas unidades DELEC foram instaladas e ligadas utilizando o cabeamento coaxial existente. Do ponto de vista mecânico, este não era um problema, já que as novas unidades tem uma profundidade de montagem muito curta. As 19 polegadas de largura e a altura da unidade são padrão, de modo que os mesmos quadros de instalação existentes puderam ser reutilizados. Na manhã seguinte, o sistema estava totalmente funcional e pronto para o uso diário. >>

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Reportagem > Comunicação

As novas consoles estão preparadas para processar do áudio digital 5.1.

Ao lado da sala principal da sonoplastia, há uma sala onde são realizados exclusivamente o processos de efeitos e equalização.

Houve um período intenso de testes antes da migração e o trabalho também incluiu um novo tratamento acústico das salas

Grande salto Após o portal Terra, em São Paulo, e a Rádio Gaúcha, do Grupo RBS, o SBT é a terceira e, de longe, a mais extensa instalação com Oratis no Brasil. Considerando-se a perfeita integração das operações existentes e do ambiente técnico, o projeto é exemplar. O novo sistema oferece a tecnologia digital trabalhando em segundo plano e marca uma verdadeira mudança de paradigma em termos de experiência de qualidade, tecnologia e usuário de áudio.

O SBT não só substituiu os intercomunicadores, mas também instalou novos consoles Crescendo e três consoles Stagetec On Air 24, que foram projetados para atender especificamente às necessidades da emissora. A configuração inclui uma rede de áudio NEXUS, que pode trocar sinais com o sistema Oratis através de conexões MADI. A instalação é um verdadeiro marco no mercado brasileiro. Para todos os sistemas fornecidos e instalados e também para produtos de terceiros, como o sistema belt-pack, o SBT trabalhou exclusivamente com o Mediagroup. A sede Mediagroup em Buttenheim (Alemanha) foi responsável por todas as etapas do projeto. Toda a execução, o conceito e o trabalho no local foi realizado pela Aspa Stagetec Brasil.

Renovação também na sonoplastia O SBT também instalou soluções da Stagetec em três estúdios de produção e um de jornalismo. “Nós atualizamos a sonoplastia dos principais estúdios, que anteriormente era Soundcraft com áudio

analógico. Agora tudo é digital, com novos conceitos de equalização, que agora é separada da sonoplastia, o que garante um resultado muito melhor”, conta Alexandre Sano, gerente de engenharia da emissora. Na configuração anterior, sonoplastia, efeitos e equalização eram feitos no mesmo local, prejudicando a qualidade da monitoração.

“Hoje estes processo estão isolados – em duas salas de um mesmo ambiente – e podem ser redistribuídos a qualquer momento”.

Assim como no caso da intercomunicação, um ponto chave da mudança ocorreu com a implantação de uma rede digital. “Com a rede Nexus Star conseguimos usar qualquer uma das salas de sonoplastia para operar um estúdio. Os recursos são alocados conforme a necessidade”, explica Sano.

O engenheiro confirma que o processo de migração foi feito em tempo recorde. Em um mês tudo foi renovado, incluindo o tratamento acústico das salas. “Como os equipamentos chegaram antes, pudemos montar uma estrutura independente para o treinamento dos operadores. E isso também inclui a definição de parâmetros específicos de equalização para cada programa. Agora podemos memorizar as configurações e a agilizar a preparação para cada gravação”.

Sobre a escolha da marca, Sano explica que ela ocorreu após uma pesquisa no mercado internacional, especialmente europeu, onde os consoles da Stagetec são muito bem aceitos. “Todo o suporte é local e não nos arrependemos da aposta”. PA

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