Arte moderna e contemporanea by web finarte

ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA ASTA 1479

MILANO

ESPOSIZIONE da sabato 22 a giovedì 27 maggio 2010

Via dei Bossi, 2 tel +39 02 863561 fax +39 02 867318

ORARIO 10.00 - 13.00 / 14.00 - 19.00

SEDUTA D’ASTA venerdì 28 maggio 2010 ore 16.00 dal lotto n. 1 al n. 230

DIPARTIMENTI MOBILI, ARREDI ANTICHI, MAIOLICHE E PORCELLANE MILANO Maurizio Cera (Capo Dipartimento) Giovanna Castelnovo VENEZIA Antonio Esposito (Capo Dipartimento) Bianca Cominotto

DIPINTI E DISEGNI ANTICHI

ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA

MILANO Vittorio Preda

MILANO Alessandro Rosa (Capo Dipartimento) Valentina Toscani Anna Paola de’ Besi

VENEZIA Pierluigi Fantelli (Capo Dipartimento)

ROMA Maria Cristina Corsini (Capo Dipartimento) Georgia Bava

ROMA Tommaso Strinati (Capo Dipartimento) Luca Bortolotti

ROMA Silvia Vallini Celesti (Capo Dipartimento) Manuela D’Aguanno

VENEZIA Alberto Vianello

ARGENTI, GIOIELLI E OROLOGI

DIPINTI DEL XIX SECOLO

LIBRI, MANOSCRITTI ED INCISIONI

MILANO Gianfranco Saccucci (Capo Dipartimento) Tina Sardano (Gioielli) Anna Clerici (Responsabile Argenti)

MILANO Pasquale Inzitari (Capo Dipartimento) Michele Bruno

MILANO Gabriele Crepaldi (Capo Dipartimento)

VENEZIA Marco Bertoli (Capo Dipartimento) ROMA Desirée Tommaselli

I NOSTRI ESPERTI SONO A DISPOSIZIONE PER VALUTARE SINGOLE OPERE O INTERE COLLEZIONI DA INSERIRE NELLE PROSSIME ASTE Per informazioni in merito scrivere a: MILANO MILANO ROMA VENEZIA

Angela Casartelli Emilie Volka Francesco Valori Monica Barolo

Piazzetta Bossi, 4 - 20121 Milano Corso Magenta, 71 - 20121 Milano Via Margutta, 54 - 00187 Roma Cannaregio, 2217 - 30121 Venezia

tel tel tel tel

02 863561 02 3657311 06 20190001 041 721811

a.casartelli@finarte.it e.volka@finarte.it f.valori@finarte.it m.barolo@finarte.it

CONDIZIONI DI VENDITA 1. 2.

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Le vendite si effettuano al maggior offerente e si intendono immediatamente regolate per cassa. Precederà l’asta un’esposizione delle opere, durante la quale il Direttore della vendita o i suoi incaricati saranno a disposizione per ogni chiarimento; l’esposizione ha lo scopo di far bene esaminare lo stato di conservazione e la qualità degli oggetti e chiarire eventuali errori ed inesattezze in cui si fosse incorsi nella compilazione del catalogo la cui contestazione dovrà essere formulata, a pena di decadenza, nei confronti di Finarte Casa d’Aste S.p.A. prima dell’aggiudicazione. Il Direttore della vendita può accettare commissioni d’acquisto, a prezzi determinati, su preciso mandato. L’offerta effettuata in sala prevale sempre sulla commissione d’acquisto. La partecipazione all’asta è subordinata alla preventiva registrazione (vedi “informazioni per gli acquirenti”). Gli oggetti saranno aggiudicati esclusivamente dal Direttore della vendita e l’acquirente è tenuto ad effettuarne il pagamento. Durante l’asta il Direttore della vendita ha la facoltà di abbinare o separare i lotti ed eventualmente variare l’ordine di vendita, L’acquirente è tenuto a pagare in ogni caso, per ogni singolo lotto, oltre al prezzo di aggiudicazione, la commissione d’acquisto pari al 24% fino a € 100.000, e al 18,5% sul prezzo di aggiudicazione eccedente tale importo, comprensivo dell’IVA prevista dalla normativa vigente Gli oggetti venduti devono essere ritirati dall’acquirente a sua cura e rischio previo pagamento da effettuarsi secondo le predette modalità. Scaduto il termine previsto Finarte Casa d’Aste S.p.A. addebiterà tutti i diritti di custodia e il rimborso delle spese di assicurazione maturati fino al momento del ritiro. Finarte Casa d’Aste S.p.A. agisce in qualità di mandatario, ai sensi dell’art. 1704 Cod. Civ., dei proprietari delle opere poste in vendita; pertanto non acquista diritti né assume obblighi in proprio. Ogni responsabilità ex artt. 1476 ss. Cod. Civ. continua a gravare in capo ai proprietari delle opere. Le opere presenti nel catalogo hanno singole schede che ne descrivono l’autenticità e l’attribuzione, e costituiscono espressione di un’opinione critica. Le opere infatti possono essere sempre esaminate dal pubblico durante l’esposizione che precede l’asta. Per i dipinti antichi e del XIX secolo, si certifica l’epoca in cui l’autore attribuito è vissuto e la scuola cui esso appartiene. I dipinti presentati nei cataloghi di arte moderna e contemporanea sono, solitamente, accompagnati da certificati di autenticità, indicati nelle relative schede. Nessun altro diverso certificato, perizia o opinione, richiesti o presentati a vendita avvenuta, potrà essere fatto valere quale motivo di contestazione a Finarte dell’autenticità di tali opere. Gli eventuali reclami potranno essere presi in considerazione solo se comunicati per iscritto alla Finarte Casa d’Aste S.p.A. entro 8 (otto) giorni dalla data del ritiro del bene acquistato. La fondatezza di un reclamo, tempestivamente proposto, sarà valutata in sede scientifica ed in contraddittorio fra un consulente nominato dalla Casa d’Aste e un esperto di pari qualifica indicato dall’acquirente. Un reclamo riconosciuto fondato comporta il semplice rimborso della somma effettivamente pagata, a fronte della restituzione dell’opera. Le opere già dichiarate di importante interesse ai sensi dell’art. 6 D.L. 29/10/99 n. 490 sono indicate come tali nel catalogo o segnalate durante la vendita. Su tali opere lo Stato può esercitare il diritto di prelazione al prezzo di aggiudicazione; la vendita, pertanto, avrà efficacia solo dopo che sia trascorso il termine di legge per l’esercizio del diritto di prelazione. Nel caso in cui il diritto di prelazione venga, in effetti, esercitato, l’aggiudicatario avrà il diritto al rimborso delle somme eventualmente già pagate. Tutte le opere databili ad oltre cinquanta anni sono soggette nelle norme di tutela e, in particolare, non possono essere trasportate fuori dal territorio italiano senza avere ottenuto il certificato di libera circolazione da parte della competente Autorità. Il costo del rilascio dei necessari attestati di libera circolazione e/o licenza di esportazione è a carico dell’acquirente. Il ritardo nel rilascio di una qualsiasi licenza non costituisce una causa di risoluzione o di annullamento della vendita, né giustificato il ritardato pagamento da parte dell’acquirente. Il presente regolamento viene accettato tacitamente da quanti concorrono alla presente vendita all’asta. Le presenti condizioni di vendita ed il contratto sono disciplinati dalla legge italiana. Per tutte le contestazioni in merito alle presenti condizioni di vendita e al contratto è stabilita la competenza esclusiva del Foro di Milano. L’acquirente dichiara di prestare il proprio consenso espresso ai sensi dell’art. 23 D.Lgs. 30.06.2003 n. 196 alla trasmissione dei propri dati personali dichiarando di aver ricevuto le informazioni di cui all’art. 13 D.Lgs. 30.06.2003 n. 196.

CONDITIONS OF SALE Please note that the English version of this document is for information purposes only. Should any discrepancies arise between the Italian and English texts, the former shall prevail. 1. 2.

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Sales are carried out to the highest bidder and payment is due immediately. A pre-auction viewing will take place before any auction; during this time the Director of the sale or the Director’s representative will be available for any clarifications; the purpose of the pre-auction viewing is to allow for a close examination of the condition and quality of the works, as well as to rectify any errors or inaccuracies that may have occurred during the compilation of the catalogue. Objections made to such regards are not admitted after the sale. To avoid exclusion, any objection to such regard must be raised against Finarte Casa d’Aste S.p.A. before the knocking down of the item of interest. The Director of the sale is entitled to accept bids on behalf of clients on commission at determined prices and upon a precise mandate. A bid made in the salesroom will always prevail over a commissioned bid. Prospective buyers must be registered in order to participate in the auction (see “information for buyers”). Lots will be exclusively knocked down by the Director of the sale, and the buyer is required to make payment. During the auction, the Director of the sale is entitled to join or separate any lots and change the sale order. In all events, a buyer’s premium of 24% (including VAT) shall be added on a per lot basis to offers up to and including Euro 100,000.00 plus a premium of 18.5 % on any amount above Euro 100,000.00 (for the same lot). Purchased lots are to be collected at the buyer’s own risk and care upon payment made as outlined above. Upon expiration of the deadline, Finarte Casa d’Aste S.p.A. will charge the buyer for storage and insurance costs incurred up to the moment of collection. In accordance with art. 1704 of the Italian Civil Code, Finarte Casa d’Aste S.p.A. acts as an agent for the owners of the works for sale. Therefore Finarte does not acquire any rights, nor does the auction house directly take on any obligations. All the responsibilities pursuant to articles 1476 ff. of the Italian Civil Code continue to rest on the shoulders of those who own the works. The works presented in this catalogue have individual descriptions of authenticity and attribution which constitute the expression of a critical opinion. Any work can always be examined by the public during the pre-auction viewing. For Old Master and 19th century paintings, the period and school in which the attributed artist lived and worked is guaranteed. Modern and Contemporary paintings presented in the catalogue are usually accompanied by certificates of authenticity which are indicated in the appropriate catalogue entries. No other certificate, appraisal or opinion requested or presented after the sale will be considered valid grounds for objections made to Finarte regarding the authenticity of any works. Any complaints will be taken into consideration only if presented in writing to Finarte Casa d’Aste S.p.A. within 8 (eight) days after the date of collection of the purchased work. The legitimacy of a complaint that is duly communicated will be evaluated on the basis of a scientific examination and cross-examination between a consultant appointed by Finarte Casa d’Aste S.p.A. and an equally qualified expert nominated by the buyer. A complaint that is deemed legitimate will lead to a single refund of the amount paid upon the return of the work. The works that have already been declared of significant interest as per art. 6 of the Legislative Decree n. 490 of 29/10/1999 are indicated as such in the catalogue and pointed out during the sale. For such works, the Government may exercise the right of pre-emption at the hammer price; in these instances, the sale will be effective only after the legal period for exercising the right of pre-emption has elapsed. If the right of pre-emption is indeed exercised, the highest bidder will be entitled to a refund of any amounts paid. Any works datable to over fifty years ago are subject to protective regulations and, in particular, cannot be transported outside the Italian territory without a certificate of free circulation issued by the appropriate Authorities. It is the purchaser’s responsibility to obtain any export licences or certificates as well as any other required documentation. Upon request, Finarte Casa d’Aste S.p.A., is willing to assist the purchaser in attempting to obtain the appropriate licenses and/or certificates. All charges for the above documentation shall be borne by the purchaser. The delay in obtaining licenses or the denial of licenses shall in no way justify the rescission or the cancellation of any sale, nor shall it justify the delay in making full payment by the purchaser for the related lot. All participants in the sale tacitly accept the present regulation. The present terms of sale and the contract are regulated by Italian law. All complaints regarding the present terms of sale and the contract are under the exclusive jurisdiction of the Milan Court of Law. The purchaser hereby confirms having received information on art. 13 of Italian Legislative Decree 30.06.2003 n.196 on Data Protection and hereby consents to the processing, disclosure and transfer of sensitive information for the provision of auction and other related services, as required by law.

INFORMAZIONI PER GLI ACQUIRENTI REGISTRAZIONE E PALETTE PER LE OFFERTE L’acquirente, compilando e firmando il modulo di registrazione e di attribuzione di una paletta numerata, accetta le “Condizioni di Vendita” stampate in questo catalogo. Al fine di migliorare le procedure d’asta è richiesto a tutti i potenziali acquirenti di munirsi di una paletta per le offerte prima che inizi la vendita. È possibile pre-registrarsi durante l’esposizione. Nel caso l’acquirente agisca come rappresentante di una terza persona, si richiede una delega scritta a cui dovrà essere unita fotocopia di un documento di identità del delegante. Tutti i potenziali acquirenti sono pregati di portare con sé un valido documento d’identità ai fini di consentire la registrazione. Le palette numerate possono essere utilizzate per indicare le offerte al banditore durante l’asta. Tutti i lotti venduti saranno fatturati al nome e all’indirizzo rilasciato al momento dell’assegnazione delle palette d’offerta numerate. Al termine dell’asta l’acquirente è tenuto a restituire la paletta al banco registrazioni. Ogni cliente è responsabile dell’uso del numero di paletta a lui attribuito. La paletta non è cedibile. PREZZI DI STIMA, PREZZI BASE D’ASTA, PREZZI DI RISERVA E PREZZI DI AGGIUDICAZIONE In tutti i nostri cataloghi, sotto le schede dell’opera presentata, è riportato il prezzo di stima, ovvero la valutazione che i nostri esperti assegnano ad ogni lotto. Tale cifra è espressa in Euro. In alcuni lotti di particolare pregio e importanza appare la dicitura “a richiesta”: gli eventuali acquirenti potranno contattare i nostri esperti per ottenere informazioni specifiche sull’oggetto ed indicazioni di stima. Le diciture “offerta libera” o “M.O.” indicano che la base d’asta è libera. Per prezzo base d’asta si intende la cifra di partenza della gara, che coincide generalmente con la metà del prezzo minimo di stima. Il prezzo di riserva è un dato confidenziale ed è riferibile al prezzo minimo concordato dalla Casa d’Aste con il venditore al di sotto del quale il lotto non potrà essere venduto. È facoltà del battitore variare la base d’asta, correggendo in questo modo l’eventuale imprecisione nella stesura delle valutazioni. Il prezzo di aggiudicazione è il prezzo al quale il lotto viene aggiudicato e sul quale saranno applicate le commissioni d’acquisto. PER LA LETTURA DEL CATALOGO Dove non specificato altrimenti, le misure vanno intese in quest’ordine: altezza, larghezza e profondità. Per i mobili, le dimensioni indicano l’ingombro massimo dell’oggetto. La data tra parentesi è solo indicativa dell’epoca di esecuzione del dipinto, quella senza parentesi risulta invece dal recto o dal verso del dipinto o da una dichiarazione scritta, comunque di mano dell’autore, come specificato nella scheda descrittiva dell’opera. Sotto la voce “Provenienza” sono elencati i timbri e le etichette delle Gallerie e delle Collezioni applicati sul retro, nel caso dei dipinti, oppure le appartenenze in collezioni nel caso di arredi. L’abbreviazione “(s.c.)” indica le opere prive di cornice. Per i gioielli, la caratura delle pietre indicata in catalogo, essendo stata eseguita la perizia su pietre montate, è suscettibile di piccole variazioni. ACQUISTI SU COMMISSIONI Finarte Casa d’Aste S.p.A. può accettare “commissioni di acquisto” delle opere in asta a prezzi determinati su preciso mandato. I lotti saranno sempre acquistati al prezzo più conveniente consentito da altre offerte sugli stessi lotti e dalle riserve degli stessi. In caso di offerte identiche, sarà data la precedenza a quella ricevuta per prima. Si prega di indicare sempre il limite massimo. Non si accettano ordini di acquisto con offerta illimitata. Gli ordini, se dettati telefonicamente, sono accettati solo a rischio del mittente e devono essere confermati per lettera, fax o telegramma prima dell’asta. Le offerte devono pervenire almeno 8 ore prima dell’inizio dell’asta. Non si riterranno valide comunicazioni esclusivamente verbali, incomplete o tardive. PARTECIPAZIONE ALL’ASTA TELEFONICAMENTE Se l’acquirente non può partecipare all’asta di persona, può comunque partecipare telefonicamente, Finarte Casa d’Aste S.p.A. potrà effettuare collegamenti telefonici, nei limiti della disponibilità di linee, per lotti con valore di stima superiore a € 500. Al fine di assicurare il collegamento telefonico, si invita a prendere accordi con il nostro personale (ufficio clienti) almeno 8 ore prima dell’asta e a compilare il modulo predisposto per gli acquisti su commissione da inviare per fax con i documenti richiesti in allegato (vedere “acquisti su commissione”). L’acquirente è invitato a comunicare il suo “limite massimo” di offerta, in modo tale che qualora sia impossibile raggiungerlo telefonicamente, possa comunque partecipare all’asta. La sopradescritta modalità di partecipazione resta comunque a rischio dell’offerente, date le possibili problematiche tecniche ad essa connesse. MODALITÀ DI PAGAMENTO Il pagamento dei lotti dovrà essere effettuato immediatamente dopo l'asta e comunque non oltre sette giorni lavorativi dalla data della stessa, rispettando le modalità previste nelle condizioni di vendita riportate nel catalogo ed in conformità alla normativa antiriciclaggio vigente (D.Lgs.del 21.11.2007 n. 231). Le seguenti forme di pagamento potranno facilitare l’immediato ritiro di quanto acquistato: 1. Contanti fino a € 12.500. 2. Assegno circolare, soggetto a preventiva verifica con l’Istituto di emissione. 3. Assegno bancario di conto corrente, previo accordo con la direzione amministrativa. 4. Bonifico bancario. Non è possibile consegnare le merci contro pagamento a mezzo bancario o assegno circolare a meno che ciò non sia stato specificatamente concordato prima dell’asta. Le condizioni di vendita impongono agli acquirenti il pagamento immediato dei beni acquistati. Finarte può, talora, consentire a sua discrezione pagamenti dilazionati, ove richiesti e concordati preventivamente almeno 10 giorni prima dell’inizio della vendita. INFORMAZIONI UTILI PER VENDERE TRAMITE FINARTE Chiunque desideri far valutare o includere nelle vendite dipinti, sculture, disegni sia antichi che moderni, monete, libri e manoscritti, porcellane, argenti, gioielli e orologi, mobili antichi, tappeti o altri oggetti d’antiquariato e da collezione, può mettersi in contatto con i nostri uffici di Milano, Roma e Venezia, o con i nostri associati che faranno da tramite con gli esperi Finarte. L’équipe di critici ed esperti di cui si avvale la nostra Società è a disposizione per studiare, valutare e valorizzare opere d’arte e ogni bene avente valore collezionistico o storico. Qualora sia concordato un prezzo di riserva sul bene e definite le modalità d’asta, sarà richiesta la compilazione di un mandato a vendere alla Finarte Casa d’Aste S.p.A. In caso di vendita è attribuita a Finarte una commissione del 15% più IVA, calcolata sul prezzo di aggiudicazione dei lotti venduti. Le spese di trasporto, assicurazione e fotografie, dovranno comunque essere pagate dal venditore, qualunque sia l’esito dell’asta. Il pagamento di quanto aggiudicato all’asta, al netto dei diritti e delle spese, sarà inviato al mandante dopo 45 giorni lavorativi dalla data della vendita, a condizione che l’acquirente abbia onorato l’obbligazione assunta al momento dell’aggiudicazione, e che non vi siano stati reclami o contestazioni inerenti i beni aggiudicati. Finarte Casa d’Aste S.p.A. metterà a disposizione del mandante le opere invendute nei 40 giorni successivi all’asta, il quale provvederà al ritiro delle stesse a propria cura e spese, salvo che non si concordi una riduzione dei prezzi di riserva concedendo il tempo necessario all’effettuazione di ulteriori tentativi di vendita da espletarsi anche per trattativa privata.

INFORMATION FOR BUYERS REGISTRATION AND BIDDING PADDLES In order to improve auction procedures, all potential buyers are requested to obtain a bidding paddle prior to the start of the auction. It is possible to pre-register during the pre-auction viewing. Following the filling out and signing of the registration form and after a numbered paddle has been assigned, the buyer accepts the “Conditions of Sale” provided herein. If a buyer is acting as a representative for a third party, written authorization is required; copy of some form of identification for the third party is required as well. All potential buyers are requested to bring identification with them to allow for registration. The assigned numbered paddles can be used to indicate bids to the auctioneer during the auction. All lots sold will be invoiced to the name and address provided upon registration when receiving the numbered bidding paddle. At the end of the auction, buyers are kindly requested to return their paddles to the registration counter. Each client is liable for the use of the paddle number assigned to him/her; paddles are not transferable. ESTIMATES, STARTING PRICES, RESERVE PRICES AND HAMMER PRICES In all our catalogues, estimates, namely the value assigned by our experts to each lot, are indicated in each catalogue entry. This amount is expressed in Euros. The specification “a richiesta” (upon request) appears next to certain lots that are particularly precious and important. Prospective buyers may contact our experts for specific information regarding those specific lots and for an indication of the related estimates. If the specification “offerta libera” (free bid) appears, the starting price in the auction is open. The starting price is the price at which bidding starts; this is generally equal to half of the lower estimate. The reserve price is a confidential amount and refers to the minimum price agreed upon between the Auction House and the seller below which the lot cannot be sold. The auctioneer may vary the starting price, thereby correcting any inaccuracies in the assigned estimates. The hammer price is the price at which any lot is sold and on which premiums are calculated. READING THE CATALOGUE Unless otherwise specified, measurements are provided in this order: height, width and depth. For furniture, the measurements indicate the maximum space occupied by the object. Dates in parentheses are merely indicative of the period of the painting; those without parentheses are taken instead from the back or front of the painting or from a written statement by the artist, as specified in the catalogue entry of the work. The heading “Provenienza” (provenance) is followed by a listing of the stamps and labels of the galleries and collections that are indicated on the back of the paintings. The abbreviation “(s.c.)” stands for unframed works. For the weight in carats of all jewels stones, minor variations may occur, as appraisals are carried out on mounted stones. ABSENTEE BIDS Finarte Casa d’Aste S.p.A. may accept “absentee bids” for the works to be auctioned at determined prices and upon a specific mandate. All lots will always be purchased at the lowest price allowed for by other bids on the same lots and by the reserve prices. If identical bids are received, the first bid received by Finarte shall take precedence. A maximum limit must be indicated, as absentee bids with unlimited bidding will not be accepted. Bidding over the telephone is at the caller’s risk, and must be confirmed by letter, fax or telegram prior to the auction. Bidding offers must be sent at least 8 hours before the auction. Oral, incomplete or late communications will not be considered valid. PARTICIPATING IN THE AUCTION BY TELEPHONE Buyers unable to participate in the auction in person may participate by telephone. Finarte Casa d’Aste S.p.A. offers the possibility to place bids by telephone, as warranted by line availability, for lots with an estimate greater than € 500. In order to ensure the telephone connection, we ask that you make arrangements with our staff (client office) at least 8 hours prior to the auction, and that you fill out the appropriate form for absentee bidding, to be sent by fax along with copies of the required documents (see “absentee bidding”). Buyers are requested to give a “maximum bid limit”, in order to ensure participation in the sale, should they not be reachable by telephone. The abovementioned method of participation remains at the bidder’s risk, given the possible technical problems related to it. METHODS OF PAYMENT Payment for purchased lots will have to be made right after the auction and no later than seven working days past the date of the sale; it will be effected in accordance with the methods outlined in the catalogue and in compliance with legislative decree n. 231 dated 21.11.2007 against money-laundering. The following forms of payment may speed up the collection of purchased items: 1. Cash up to € 12.500. 2. Bank draft, subject to prior verification with the issuing institution. 3. Personal cheque, subject to agreement with the administrative office. 4. Money transfer. It is not possible to collect purchased items upon payment with a bank draft or personal cheque, unless this has been specifically agreed upon prior to the auction. According to our conditions of sale, buyers are required to make immediate payments for purchased items. Finarte may occasionally allow, at its own discretion, deferred payment when requested and agreed upon at least 10 days prior to the start of the sale. USEFUL INFORMATION FOR SELLING THROUGH FINARTE Should you wish to have your Old Master and modern paintings, sculptures or drawings, coins, books and manuscripts, porcelain, silver, jewellery and watches, antique furniture, carpets or other antiques or collectibles evaluated or included in our auctions, you may contact our offices in Milan, Rome and Venice, or one of our associates who act as intermediaries with Finarte experts. Finarte’s team of critics and experts is available for the study, appraisal and evaluation of works of art and other objects of collectible or historical value, and we would be pleased to provide you with any further details you may require. Once a reserve price is agreed upon for an item and the auction procedures have been defined, a sale mandate for Finarte Casa d’Aste S.p.A. will have to be drawn. In the case of a successful sale, Finarte will receive a commission; said commission is normally equal to 15% +VAT of the hammer price of sold items. The seller, regardless of the outcome of the sale, will be liable to pay for transportation, insurance and marketing costs. The payment of the hammer price with the deducted sale commission and expenses of sold lots will be sent 45 working days after the date of the sale, provided that the buyer has honoured the due payment and that there has not been any subsequent complaints or protests with respect to the sold items. Finarte will return any unsold items to the seller during the 40-day period following the auction. Seller will duly collect unsold items at their own expenses and care, unless a reduced reserve price is agreed upon with the aim of making further sale attempts, even through private negotiations.

ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA

UNICA SESSIONE venerdì 28 maggio 2010 ore 16.00 Lotti 1 - 230

1 AUTORI VARI Lotto di otto acqueforti con soggetti e misure diverse Tutti i fogli sono numerati e firmati a matita in basso. T. Vaglieri, A. Steffanoni, G. Giannini (2), A. Venditti, L. Alinari, Aurelio (?) e unâ&#x20AC;&#x2122;ottava di un artista non identificato Provenienza Milano, collezione privata. M. O.

2 AUTORI VARI

Lotto di cinque incisioni a) E. Baj Senza titolo acquaforte a colori, es. 34/100, mm. 390x570, foglio mm. 495x725. b) G. Zigaina Senza titolo acquaforte, es. 53/100, mm. 360x205, foglio mm. 695x500. c) A. Bueno Marinaretto litografia a colori, es. 55/100, mm. 390x275, foglio mm. 698x500. d) e) U. Attardi Senza titolo acquaforte, es. 95/100, mm. 325x240, foglio mm. 695x500. Senza titolo litografia a colori, es. 49/50, foglio mm. 710x510. Tutti i fogli sono firmati a matita in basso. Provenienza Milano, collezione privata. M. O.

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AUTORI VARI Lotto di cinque incisioni a) L. Minguzzi Senza titolo acquaforte, prova dâ&#x20AC;&#x2122;artista, mm. 120x90, foglio mm. 350x247. b) G. Zigaina Senza titolo acquaforte, es. 55/100, mm. 360x205, foglio mm. 695x500. c) G. Vangi Senza titolo acquaforte, es. 9/100, mm. 345x245, foglio mm. 695x500. d) L. Veronesi Senza titolo - 1980 acquaforte, es. 42/100, mm. 245x175, foglio mm. 695x500. e) F. Gentilini Senza titolo acquaforte e acquatinta a colori, es. 73/110, mm. 267x405, foglio mm. 490x695. Tutti i fogli sono firmati a matita in basso. Provenienza Milano, collezione privata.

M. O.

AUTORI VARI

Lotto di otto acqueforti con soggetti e misure diverse Tutti i fogli sono numerati e firmati a matita in basso. V. Trubbiani, G. De Micheli, F. Farulli, G. Giannini (2), Merisi, G. Zigaina, G. Covili.

Senza titolo - 1977 dieci esemplari della medesima tiratura, litografia, es. 77/100, 78/100, 79/100, 80/100, 81/100, 82/100, 83/100, 84/100, 85/100, 86/100, mm. 700x500. Tutte firmate e datate a matita in basso a sinistra: Cremonini 77.

Lotto di cinque incisioni a) K. Plattner Donna seduta - 1975 acquaforte, es. 9/100, mm. 322x245, foglio mm. 697x505; tiratura di 100 es. con numeri arabi, 10 es. con numeri romani e alcune prove. Bibliografia G. Belli, Karl Plattner: lâ&#x20AC;&#x2122;opera grafica, Ed. Tappeiner, Lana 1999, p. 68 n. 133. b) G. Zigaina Senza titolo acquaforte, es. 52/100, mm. 360x205, foglio mm. 695x500. c) E. Baj Senza titolo acquaforte a colori, es. 32/100, mm. 390x570, foglio mm. 495x725. d) P. Baratella Senza titolo litografia a colori, es. 12/40, foglio mm. 505x705. e) F. Angeli Senza titolo acquaforte a colori, es. 11/99, mm. 290x435, foglio mm. 491x643. Tutti i fogli sono firmati a matita in basso.

Provenienza Milano, collezione privata

Provenienza Milano, collezione privata.

M. O.

Provenienza Milano, collezione privata. M. O.

5 WALTER CREMONINI Milano 1924

7 GIANFRANCO FERRONI Livorno 1927 - Bergamo 2001

Lotto di sette acqueforti a) Olocausto - 1963 mm. 173x235, foglio mm. 522x390; secondo stato su quattro, es. 21/40, stampato in blu e rosso. b) Racconto di situazione - 1963 mm. 147x98, foglio mm. 503x350; secondo stato su tre, es. 60/100. c) Olocausto - 1964-1970 mm. 145x163, foglio mm. 495x350; primo stato su due, es. 60/100. d) Interno - Tradate - 1964 mm. 168x240, foglio mm. 522x387; stato unico, es. 17/40. e) Cognizione della tortura I - 1966 mm. 246x168, foglio mm. 504x350, secondo stato su due, es. 60/100; tiratura del 1992. f) La stanza ritrovata II - 1966-1970 mm. 243x220, foglio mm. 495x347, secondo stato su due, prova dâ&#x20AC;&#x2122;artista. g) La stanza ritrovata II - 1966-1970 mm. 243x220, foglio mm. 501x347, secondo stato su due, es. 60/100. Tutte sono firmate e datate a matita in basso a destra. Stampatori: Giancarlo Sardella, Milano (a, c, f, g), Vincenzo Alibrandi, Milano (b, e), Alberto Caprini, Roma (d).

Bibliografia A. Ceribelli, Gianfranco Ferroni: lâ&#x20AC;&#x2122;opera incisa, Galleria Ceribelli, Bergamo, Lubrina editore, Bergamo 2002, pp. 62, 72, 84, 93, 107, 115 (due) nn. 49, 59, 71, 80, 94, 102 (due). 8c

Provenienza Milano, collezione privata. M. O.

8 AUTORI VARI Lotto di quattro incisioni a) R. Vespignani Programma notturno - 1962 acquaforte e acquatinta, es. 10/10, mm. 485x335, foglio mm. 603x466; tiratura di dieci esemplari numerati. Bibliografia F. May Gatto, Vespignani: catalogo dellâ&#x20AC;&#x2122;opera incisoria, Roma 1982, p. 68 n. 97. b) E. Della Torre Composizione acquaforte, es. 50/100, mm. 165x80, foglio mm. 500x350. c) G. Vangi Figura acquaforte, es. 24/50, mm. 395x295, foglio mm. 700x500. d) F. Bodini Senza titolo litografia a colori, es. 77/99, mm. 630x470, foglio mm. 700x500. Tutti i fogli sono firmati a matita in basso a destra. Provenienza Milano, collezione privata. M. O.

EMILIO SCANAVINO

FAUSTO MELOTTI

Genova 1922 - Milano 1986

Rovereto 1901 - Milano 1986

Senza titolo 4 esemplari della medesima tiratura; acquaforte e acquatinta a colori, mm. 495x345, foglio mm. 695x500; es. 86/100, 87/100, 88/100, 89/100. Tutte firmate a matita in basso a destra.

Lotto di 2 opere grafiche a) Senza titolo litografia, prova dâ&#x20AC;&#x2122;autore, cm. 40x31. Firma in basso a destra: Melotti. b) Senza titolo acquaforte, es. 30/60, cm. 31x24,5. Firma sul foglio in basso a destra: Melotti.

Provenienza Milano, collezione privata. M. O.

Provenienza Milano, collezione privata.

M. O.

11 EMILIO SCANAVINO Genova 1922 - Milano 1986

Lotto di tre acqueforti a) b) Senza titolo due esemplari della medesima tiratura, acquaforte e acquatinta, es. 90/100 e 91/100, mm. 495x345, foglio mm. 695x345. c) Senza titolo acquaforte e acquatinta, es. 58/100, mm. 345x495, foglio mm. 500x695. Tutte firmate a matita in basso a destra. Provenienza Milano, collezione privata. M. O.

EMILIO TADINI

GIANNI DOVA

Milano 1927 - 2002

Roma 1925 - Pisa 1991

a) Il desiderio litografia a colori, es. 60/99, cm. 70x50. Firma in basso al centro: Tadini. b) Goya litografia a colori, es. I/XX, cm. 70x50. Firma in basso al centro: Tadini.

I Personaggi - 1957 cartella contenente sei litografie originali con una nota dellâ&#x20AC;&#x2122;artista, a cura di Remo Muratore e Osvaldo Patani, es. 18/85; cm. 45x29. Ciascuna litografia Ă¨ firmata e datata in basso a destra: Dova 57. Tiratura di cinque esemplari contrassegnati dalla lettera A alla lettera E e di 85 esemplari numerati da 1/85 a 85/85. Editore: Muratore, Milano (1957). Stampatore: Litografia Agnelli, Milano.

Provenienza Milano, collezione privata. M. O.

13 EMILIO TADINI

M. O.

Milano 1927 - 2002

a) Intransitivo litografia a colori, es. p .d a., cm. 66x43,5. Dedica al centro e firma in basso a destra: dedica / Tadini. b) Goya litografia a colori, es. p. s., cm. 70x50. Firma in basso al centro: Tadini. 12a 13a

Provenienza Milano, collezione privata. M. O. 14

15 GIANNI DOVA Roma 1925 - Pisa 1991

Senza titolo serigrafia a colori su tela, es. 147/150, cm. 150x100. Firma stampata in basso: dovag. Provenienza Milano, collezione privata. M. O.

16a

AUTORI VARI

Lotto di due grafiche: a) V. Adami Leipzig Universität und Pau serigrafia a colori, es. 57/100, cm. 69x89,5. Firma in basso a destra: Adami. b) M. Rotella Senza titolo litografia a colori, es. 137/275, cm. 69,5x69,5. Firma in basso a destra: Rotella.

Lotto di tre grafiche: a) R. Aricò Senza titolo - 1973 litografia a colori , es. X/XXI, cm. 71x100. Firma e data in basso a destra: Aricò 73. b) E. Scanavino Senza titolo litografia a colori, es. p.a., cm. 65,5x45. Firma in basso a destra: Scanavino.

c) M. Radice Senza titolo acquaforte e acquatinta a colori, es. XII/XX, cm. 41x32. Firma in basso a destra: Mario Radice. Provenienza Milano, collezione privata. € 200-300

Provenienza Milano, collezione privata. € 200-300 17b

17c

MIMMO ROTELLA

Catanzaro 1918 - Milano 2006

Batman multiplo decollage su carta, es. 38/125, cm. 100x70. Firma in basso a destra: Rotella. Timbro a secco in basso a sinistra della Fondazione Rotella, Milano.

Fermata d’autobus multiplo decollage su carta, es. 38/125, cm. 100x70. Firma in basso a destra: Rotella. Timbro a secco in basso a sinistra della Fondazione Rotella, Milano.

€ 600-800

20 MIMMO ROTELLA Catanzaro 1918 - Milano 2006

Omaggio a Marilyn multiplo decollage su carta, es. p.d.a., cm. 100x70. Firma in basso a destra: Rotella. Timbro a secco in basso a sinistra della Fondazione Rotella, Milano. € 600-800

ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA

MIMMO ROTELLA

ARNALDO POMODORO

ENRICO BAJ

Morciano di Romagna 1926

Milano 1924 - Vergiate 2003

Senza titolo - 1979 bronzo, es. 420/600, cm. 6x5. Firma incisa in basso a sinistra: A. Pomodoro. Data e iscrizione in basso a destra: 1979 / 25 anni / Tecno.

Generale - (1972) incisione su lastra d’oro, cm. 6x4. Tiratura non limitata. Editore: Goldmarket, Milano.

Provenienza Milano, collezione privata. € 800-1.000

Esposizione 1976, Milano, Castello Sforzesco, Multipli di Baj. Donazione dell’artista, dicembre. Bibliografia AA.VV., Multipli di Baj. Donazione dell’artista, Milano 1976, n. 42. Provenienza Milano, collezione privata.

€ 300-400

RENATO GUTTUSO Bagheria 1912 - Roma 1987

Edicola serigrafia su metallo, es. 69/100, cm. 155x75. Firma in basso al centro: Guttuso. Provenienza Torino, collezione privata. € 1.000-1.200

28 MAGGIO 2010

24 LUCIO FONTANA Rosario di Santa Fe’ 1899 - Varese 1968

Serie rosa - (1966) acquaforte e acquatinta, stampata a colori su Rives BFK, es. 41/50, cm. 75,5x56. Firma in basso a destra: L. Fontana. Editore: Las Estampas de la Cometa, Barcellona; Gustavo Gili, Barcellona. Stampatore: Giorgio Upiglio, Milano. Tiratura 50 copie più alcune AP, firmate e numerate. Bibliografia H. Ruhé - C. Rigo, Lucio Fontana. Graphics, multiples and more..., Tuja Books, Amsterdam 2006, p. 53 n. E30. Provenienza Milano, collezione privata € 800-1000

25 MARINO MARINI Pistoia 1901 - Viareggio 1980

Miracolo - (1951) acquaforte e puntasecca, es. 3/65, cm. 35x30. Firma in basso a destra: Marino. Editore e Stampatore: Fratelli Crommelynck, Parigi.

24 25

Bibliografia L. Toninelli (a cura di), Marino Marini, acquaforti 1914-1970, Edizioni Graphis Arte-Toninelli Arte Moderna, Livorno-Milano 1974, pp. 40-41 n. 35; G. e G. Guastalla, Marino Marini. Catalogo ragionato dell’Opera grafica (incisioni e Litografie) 1919-1980, Edizioni Graphis Arte, Livorno 1990, p. 41 n. A38. Provenienza Milano, collezione privata. € 500-600

26 CARLO CARRA’ Quargnento 1881 - Milano 1966

Gentiluomo ubriaco - 1949 litografia su zinco, es. 36/60, mm. 295x211, foglio mm. 497x388; firma in lastra: C.Carrà 1916. Firma a matita in basso a destra: Carlo Carrà. Tiratura di 60 esemplari numerati e tre esemplari di prova. Fa parte della cartella Carrà 1912-21, pubblicata dalle Edizioni del Cavallino di Venezia nel 1950. Il soggetto riprende un tema già svolto in alcuni disegni e in un quadro ad olio del 1916. Bibliografia M. Carrà, Carlo Carrà: opera grafica (1922-1964), Neri Pozza Editore, Vicenza 1976, p. 44, n. 91. Provenienza Milano, collezione privata. € 250-300

28a

MASSIMO CAMPIGLI

AUTORI VARI

Firenze 1895 - Saint Tropez 1971

Piacenza 1912 - Milano 1992

Donne al tavolino - 1952 litografia a colori, es. 26/125, cm. 63,5x47. Firma e data in basso a destra: CAMPIGLI 52. Editore: N.R.F., Parigi. Stampatore: Cavallino, Venezia.

Lotto di due grafiche: a) G. Manzù Abbraccio acquaforte e acquatinta, es. 60/80, cm. 29,5x29,5. Firma in basso a sinistra: Manzù. b) B. Cassinari Figure femminili litografia, es. 12/75, cm. 70x50. Firma in basso al destra: Cassinari. (fioritura della carta)

Bibliografia F. Meloni - L. Tavola, Campigli. Catalogo ragionato dell’opera grafica (Litografie e Incisioni) 1930-1969, Edizioni Graphis Arte, Livorno 1995, p. 108 n. 132. Provenienza Milano, collezione privata. € 400-500

Provenienza Milano, collezione privata. € 200-300

AUTORI VARI

SALVADOR DALI’

Lotto di due grafiche: a) H. Bellmer Le marionettes IV - 1968 acquaforte, es. 23/150, mm. 255x280, foglio mm. 400x335. Firma a matita in basso a destra: Bellmer. Editore: Georges Visat, Parigi. Bibliografia F. Flahutez, Catalogue Raisonné des estampes de Hans Bellmer: 19381975, Nouvelles Editions Doubleff, Parigi 1999, n. 58-4. b) A. Jorn Un cruccio da poco - 1961 cartella con quattro litografie, es. 80/90, mm. 500x350. Tutte le litografie sono firmate e datate a matita in basso a destra: Jorn 61. Pubblicazione curata da Francesco Pesando per le Edizioni del Ridotto, Galleria d’Arte Moderna in Torino, del febbraio 1969.

Figueras 1904 - 1989

Biblia Sacra cinque volumi, cm. 39x50; Rizzoli, Milano, 1967. 105 litografie a colori, tratte dagli acquerelli eseguiti dall’artista tra il 1963 ed il 1964; pp. 380+16, 362+18, 346+26, 449+13, 435+21. Esemplare n. 961 dell’Edizione Luxus. Tiratura di 99 esemplari Ad Personam + 199 esemplari dell’Edizione Magni Luxus + 1499 esemplari dell’Edizione Luxus. Legature in tutta pelle color noce, dorsi con cinque nervi, fregi e titoli in oro. Custodie in mezza pelle, piatti fasciati in seta avorio. € 3.000-3.500

29a

Provenienza Milano, collezione privata. € 300-500

ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA

SALVADOR DALI’

JOAN MIRO’

Figueras 1904 - 1989

Montroig 1893 - Palma de Mallorca 1983

Pater Noster un volume, cm. 40x34; Rizzoli, Milano, giugno 1971; seconda edizione (la prima è del novembre 1966). 26 pagine non numerate e nove tavole a colori a piena pagina. Legatura editoriale in tela, con titolo in oro al dorso e al piatto anteriore.

Senza titolo - (1968) litografia in bianco e nero, es. E.A,. cm. 48,9x38,7. Firma in basso a destra: Mirò. Dal portfolio: Les Essencies de la Terra. Tiratura di LX esemplari e alcune prove.

Sobreteixims - (1973) litografia a colori, es. 71/150, mm. 860x590. Firma a matita in basso a destra: Mirò. Edizione “avant la lettre”, con una tiratura di 150 esemplari. Editore: Maeght Editeur, Parigi. Stampatore: Arte Adrien Maeght, Parigi.

€ 300-400

Provenienza Legnano, collezione privata. € 800-1.000

Bibliografia P. Cramer, Joan Mirò Litographe VI 19721975, Maeght Editeur, Parigi 1992, p. 56 n. 919 . Provenienza Ascoli Piceno, collezione privata. Note: Affiche per l’esposizione Sobreteiximis presso la Galleria Maeght, Parigi , 1973. € 1.500-2.000

28 MAGGIO 2010

34 PABLO PICASSO Malaga 1881 - Mougins 1973

Le repos du sculpteur II (dalla Suite Vollard) - 1933 acquaforte, secondo stato di due, mm. 193x267, foglio mm. 445x315, tiratura di 3 prove, 50 esemplari su foglio grande (mm. 500x385), 250 esemplari su foglio piccolo (mm. 445x340). In basso a destra, in lastra, scritta al contrario, la data: Paris, 3 avril XXXIII. Stampatore: Lacourière, Parigi. Editore: Vollard (pubblicata nel 1939). Bibliografia G. Bloch, Catalogue de l’oeuvre gravé et lithographié 1904-1967, Kornfeld et Klipstein, Berna 1968, n. 172; B. Geiser, Picasso Peintre-graveur, Kornfeld et Klipstein, Berna 1968, n. 325. Provenienza Milano, collezione privata. € 3.000-4.000

35 PABLO PICASSO Malaga 1881 - Mougins 1973

Sueño y mentira da Franco (planche 1) - 1937 acquaforte e acquatinta, secondo stato di due, mm. 317x422, foglio mm. 385x565, tiratura di 30 esemplari numerati da I/XXX a XXX/XXX; 150 esemplari numerati da 1/150 a 150/150; 850 esemplari numerati da 1/850 a 850/850 e alcune prove. In alto al centro, in lastra, scritta al contrario, la data: 8 janvier 1937. In basso a destra il timbro della firma e la firma a inchiostro: Picasso. Stampatore: Lacourière, Parigi. Bibliografia G. Bloch, Catalogue de l’oeuvre gravé et lithographié 1904-1967, Kornfeld et Klipstein, Berna 1968, n. 297; B. Geiser, Picasso Peintre-graveur, Kornfeld et Klipstein, Berna 1968, n. 615. Provenienza Milano, collezione privata. € 4.000-5.000

MARCELLO MORANDINI

JOSEPH ALBERS

AUTORI VARI

Mantova 1940

Bottrop 1888 - New Haven 1976

239/1977 - (1997) serigrafia su alluminio, d. cm. 70. Al retro firma: M. Morandini.

Allusive litografia a colori, es. 652/1.200, mm. 367x445. Titolo e firma a matita in basso: Josef Albers Allusive.

Konkrete Kunst - Reder Raum - 1971 11 litografie incorniciate dei seguenti autori: Calderara, Dekkers, Gonschior, Graevenitz, Leblanc, Ludvig, Morellet, Schoonohoven, Talman, de Viries, Wiloling. es. 174/180, misure diverse. Tutte firmate.

Bibliografia AA.VV., Marcello Morandini Art-Design 1964-2000, Edizioni Charta, Milano 2000, p. 80. â&#x201A;Ź 600-800

ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA

M. O. Provenienza Milano, collezione privata. â&#x201A;Ź 2.000-3.000

39 ASGER JORN Vejrum 1914 - Aarhus 1973

Senza titolo - 1972 xilografia a colori, cm. 50x64. Firma e data in basso a destra e scritta a sinistra: Jorn 72 Homaggio al vigilanza di Maresc. Pighini. Provenienza Imperia, collezione privata. € 1.000-1.200

RENE’ MAGRITTE

UTAGAWA KUNISADA (TOYOKUNI III)

Lessines 1898 - Bruxelles 1967

Honjo 1786 - ? 1865

L’Oreille Cloche (La leçon de musique) - (1968) acquaforte e acquatinta, es. 87/150, cm. 15x10. Firma sul foglio in basso a destra: magritte. Timbro a secco dell’Atelier René Magritte.

Ritratto di un attore teatrale xilografia a colori, mm. 370x250. (piccoli buchi e lievi danni agli angoli; piccolo strappo al lato destro)

Provenienza Pistoia, collezione privata.

Provenienza Milano, collezione privata. M. O.

€ 1.200-1.500 40

28 MAGGIO 2010

42 UMBERTO MILANI Milano 1912 - 1969

Composizione tempera su carta, cm. 38x50. Firma in basso a destra: MILANI. Provenienza Rapallo, Galleria Motivi d’Arte; Milano, collezione privata. M. O.

43 MARIO NIGRO Pistoia 1917 - Livorno 1992

Senza titolo - 1989 acquarello su carta, cm. 30,5x23. Firma e data in basso a destra: Mario Nigro ‘89. Provenienza Milano, Studio Grossetti; Varese, collezione privata. € 800-1.000

ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA

FAUSTO MELOTTI

GIANNI DOVA

Rovereto 1901 - Milano 1986

Roma 1925 - Pisa 1991

Senza titolo - (1979) tempera su cartoncino, cm. 42x28. Al retro firma: Melotti. Autentica su fotografia a cura dell’Archivio Fausto Melotti, Milano con il numero T 79 005.

Paesaggio mediterraneo - (1978) acrilico su carta intelata, cm. 64,5x81. Firma in basso a destra: Dova.

Provenienza Milano, collezione privata.

Provenienza Milano, collezione privata. € 1.000-1.200

€ 1.000-1.200

47 HANS RICHTER Berlino 1888 - Locarno 1976

45 GIANNI DOVA Roma 1925 - Pisa 1991

Personaggio - 1957 matita su carta, cm. 48x34. Firma e data in basso a destra: Dova g 57. € 500-700

a) Composizione - 1959 tecnica mista su cartone, cm. 23,5x14,5. Sigla e data in basso a sinistra: HR 59. b) Composizione - 1963 collage e tecnica mista su carta applicata su tela, cm. 48x35,5. Sigla e data in basso a destra: HR 63. Provenienza Milano, collezione privata. € 1.000-1.200

47a

28 MAGGIO 2010

CARLO NANGERONI

EDOARDO FRANCESCHINI

New York 1922

Catania 1928 - Milano 2006

Senza titolo - 1975 matita e acquarello su carta, cm. 76,5x56. Firma e data in basso a destra: C. Nangeroni 1975.

Senza titolo tecnica mista su carta, cm. 73x51. Firma in basso a destra: E. Franceschini.

Senza titolo - 1972 tecnica mista su carta, cm. 50x70. Firma e data in basso a destra: E. Franceschini 72.

Provenienza Novara, collezione privata. € 1.000-1.200

ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA

Provenienza Milano, collezione privata. € 500-800

GIANNI DOVA

LUIGI BOILLE

Roma 1925 - Pisa 1991

Pordenone 1926

Composizione pastelli cerosi su carta intelata, cm. 100x70. Firma in basso a destra: Dova G.

Composizione - 1965 tempera su carta, cm. 65x50. Firma e data in basso a destra: Boille 65.

Provenienza Milano, collezione M. Dova.

Provenienza Legnano, collezione privata.

€ 2.000-2.500

€ 1.000-1.200

52 GIANNI DOVA Roma 1925 - Pisa 1991

Senza titolo tempera su carta intelata, cm. 98x74. Firma in basso a destra: Dova. (rotture della carta sulla superficie) Provenienza Legnano, collezione privata. € 1.500-2.000 28 MAGGIO 2010

54 MICHEL SEUPHOR Anversa 1901 - 1999

Les Argonautes - 1967 collage e pennarello su carta, cm. 73x51. Al retro titolo, firma e data: Les Argonautes/ Seuphor/ 11 Nov. 67. Provenienza Legnano, collezione privata. € 1.200-1.500

55 MAURO REGGIANI Nonantola 1897 - Milano 1980

Composizione acquarello su carta, cm. 60x40. Firma in basso a sinistra: M. Reggiani. Provenienza Legnano, collezione privata. € 1.000-1.200

56 ENRICO CASTELLANI Castelmassa 1930

Senza titolo - 1997 carta a rilievo, cm. 52x64. Firma e data in basso a destra: Castellani 97. Autentica dell’Archivio Castellani, Milano con il numero 97-032-C. Provenienza Milano, collezione privata. € 9.000-11.000

57 GIORGIO CELIBERTI Udine 1929

Frutta e bicchiere olio su tela, cm. 60x80. Firma in basso a destra: Celiberti. Al retro titolo e firma: Frutta e bicchiere / Celiberti. Provenienza Padova, collezione privata. € 6.000-7.000

58 GIORGIO CELIBERTI Udine 1929

Interno - 1961 olio su tela, cm. 89x116. Firma in basso a sinistra: Celiberti. Al retro data, firma e titolo: 961 CELIBERTI ROMA / INTERNO. Provenienza Milano, collezione privata. € 6.000-8.000

28 MAGGIO 2010

GIANNI DOVA

Roma 1925 - Pisa 1991

Senza titolo tecnica mista su carta riportata su tela, cm 50x37. Firma in basso a sinistra: dova.

Composizione - 1980 tempera su carta riportata su tela, cm. 74x98. Firma, dedica e data: dova / dedica / 5.2.80.

Volatile - 1988 tecnica mista su carta applicata su masonite, cm. 57x80. Dedica, data e firma in basso a sinistra: dedica / 29.9.88 / Dova.

Provenienza Milano, collezione M. Dova.

€ 3.500-4.500

Provenienza Milano, collezione M. Dova. € 3.000-4.000

62 EDOARDO FRANCESCHINI Catania 1928 - Milano 2006

Senza titolo - 1968 tecnica mista su tela, cm. 60x50. Firma e data in basso a destra: E. Franceschini 68. Provenienza Milano, Artecentro; Milano, collezione privata. € 800-1.000

ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA

63 FERNANDO DE FILIPPI Lecce 1940

Un timido e sommesso profumo di poesia 2 - 1991-2000 acrilico su tela, cm. 59x50. Firma e data in basso al centro: F. De Filippi 1991. Al retro titolo, firma e data: UN TIMIDO E SOMMESSO / PROFUMO DI POESIA 2 / F. De Filippi 2000. Autentica dell’autore su fotografia. Provenienza Milano, collezione privata. € 700-900

64 EDOARDO FRANCESCHINI Catania 1928 - Milano 2006

Senza titolo - 1974 tecnica mista su tela, cm. 100x80. Firma e data in alto a destra: E. Franceschini 74. Al retro firma e data: E. Franceschini 74. Provenienza Milano, collezione privata. € 1.000-1.200

28 MAGGIO 2010

FERNANDO DE FILIPPI

GIANNI ASDRUBALI

Lecce 1940

Tuscania 1955

Costellazione 2 - 2000 acrilico su tela, cm. 50x60. Al retro firma, data e titolo: F. De Filippi 2000 / Costellazione 2. Autentica dell’autore su fotografia.

Senza titolo - 1988 acrilico su tela, cm. 110x72. Al retro firma e data: ASDRUBALI 1988. Autentica dell’artista su fotografia.

Provenienza Milano, collezione privata.

€ 700-900

€ 1.000-1.200

GIANNI ASDRUBALI

GIANFRANCO PARDI

Tuscania 1955

Milano 1933

Senza titolo - 1988 acrilico su tela, cm. 147x133. Al retro firma e data: ASDRUBALI/1988. Autentica dell’artista su fotografia.

Momento II - (1964) olio su tela, cm. 100x100.

Provenienza Milano, collezione privata. € 2.000-2.400

Esposizioni 1964, Milano, Galleria Pagani Del Grattacielo, Gianfranco Pardi, ripr. cat. Provenienza Legnano, collezione privata. € 2.000-3.000

ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA

69 MARIO RACITI Milano 1934

Presenze-assenze - 1974 olio su tela, cm. 100x70. Al retro firma, data e titolo: M Raciti / 74 / PRESENZE-ASSENZE. Provenienza Novara, collezione privata. € 1.500-1.700

70 PAOLO BARATELLA Bologna 1935

Albero collage e tecnica mista su tela, cm. 150x150. (macchie di umidità) Provenienza Legnano, collezione privata. € 1.000-1.200

28 MAGGIO 2010

“ Ne soyez pas surpris si, à première vue, les thèmes de la Suite ne paraissent pas posséder mon style personnel …………….....” Arnold Schoenberg

71 ALDO MONDINO Torino 1938 - 2005

Deuxieme quatuor à cordes Op. 10 - 1976 olio, acrilico, acquerello e matita su tela, cm. 195x130. Titolo in basso al centro: Deuxieme quatuor à Cordes Op. 10. Al retro firma, data e titolo: Mondino 1976 / Deuxieme Quatuor / à Cordes / Op. 10 / Mondino. Esposizioni 1976, Venezia, XXXVII Biennale Internazionale d’Arte, 13 giugno-10 ottobre. Bibliografia A. Mondino, Semio Cit. Introduzione ed analisi dei 4 Quatuor à cordes, Editore Shakespeare & Company, Parigi s.d., ripr. cat. Provenienza Savona, collezione privata. € 15.000-20.000

Nella musica strumentale e vocale, il termine “quatuor” indica sia una composizione destinata a quattro interpreti, sia una formazione di quattro strumenti. Nell’opera, l’oratorio, la cantata, il quartetto (quatuor) è una pièce per quattro solisti (spesso con coro e orchestra). Fino al XVII secolo, le composizioni in quattro parti erano eseguite indifferentemente dagli strumenti o dal coro. Il quartetto vocale di tipo moderno si manifesta con la sonata a quattro. Nella metà del XVIII secolo, in Italia, in Austria e in Germania. Il quartetto è una composizione specifica di una forma di sonata divisa in tre momenti: vivace, lento, vivace. Si aggiunge un minuetto ( in terza posizione come nella sonata e nella sinfonia). Il quartetto a corda è la più frequente delle formazione di quartetto. Comprende un primo violino, un secondo violino, una viola e un violoncello. Un’altra formazione può essere del tipo: un piano, un violino, una viola e un violoncello. Si trovano altre formazioni di quartetto per strumenti a fiato o altri. Era ricorrente per tutto il XIX secolo, di sostituire il primo violino con un flauto e di cambiare il quartetto a corda con strumenti a fiato ... Nel XX secolo i quartetti composti dalla Scuola di Vienna sono stati di grande importanza. Schoenberg ne compose quattro. Il primo (opus 7) fonde i quattro movimenti in un movimento unico al fine di superare la forma sonata. Introduce la voce nel secondo (opus 10) nel 1907-1908 ( due opere liriche di St. George al terzo e al quarto movimento.

Francis Vuibert

ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA

28 MAGGIO 2010

GUALTIERO NATIVI

ENRICO BORDONI

Pistoia 1912 - Greve in Chianti 1999

Altare(SV) 1904 - Firenze 1969

Personaggio ostile - 1960 olio su tela, cm 50x40. Firma in basso a sinistra: Nativi. Al retro firma, data e titolo: G. Nativi/firenze 1960/ Personaggio ostile.

Ricercare per xc settimo - 1958 olio su tavola, cm. 119x60. Firma in basso a destra: Bordoni. Al retro firma, titolo e data: Bordoni/ ricercare per xc settimo/1958.

Provenienza Legnano, collezione privata

Esposizioni 1958, Venezia, XXIX Biennale Internazionale d’Arte.

€ 1.000-1.200

Bibliografia AA.VV., XXIX Biennale Internazionale d’Arte di Venezia, Venezia 1958, pp. 73-74.

Provenienza Legnano, collezione privata.

JEAN DEWASNE

€ 1.500-2.000

Lille 1921

Composizione - 1957 tempera su carta, cm. 50x70. Firma e data in basso a sinistra: J. Dewasne 1957.

75 FRANCO FRANCESE

Provenienza Legnano, collezione privata. € 1.000-1.200

Milano 1920 - 1996

Cinema - 1957-58 olio su tela, cm. 65x54. Al retro titolo, firma e data: cinema / francese / 1957 / 1958. Provenienza Milano, Galleria delle Ore; Milano, collezione privata. € 3.000-4.000

ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA

76 RAOUL HAUSMANN Vienna 1886 - Limoges 1970

Composizione - 1962 olio su tela, cm. 92x73. Sigla e data in basso a sinistra: RH 62. Provenienza Milano, Galleria il Grattacielo; Legnano, collezione privata. â&#x201A;Ź 1.500-2.000

77 HSIAO CHIN Shangai 1935

UE- 94 - 1960 olio su tela, cm. 70x70. Firma e data in basso a destra: Hsiao Chin/60. Al retro fima, titolo e data: HSIAO CHIN/UE-94/1960. Provenienza Legnano, collezione privata. â&#x201A;Ź 2.000-3.000

28 MAGGIO 2010

78 MAURO REGGIANI Nonantola 1897 - Milano 1980

Composizione n. 5 - 1974 olio su tela, cm. 65x81. Al retro firma, titolo e data: Mauro Reggiani / Comp. 5 1974. Autentica dell’autore e di Virgilia Reggiani su fotografia in data 7-07-04.

Bibliografia N. Ponente, Mauro Reggiani, La Rosa & Baralis, Torino-Parigi 1976, p. 251 n. 171; L. Caramel, Reggiani. Catalogo generale delle pitture, Electa, Milano 1990, p. 274 n. 1974 5.

Esposizioni 1975, Genova, Galleria La Polena, Reggiani, 18 febbraio-18 marzo, n. 1; 1976, Finale Ligure, Studio Rotelli, Mauro Reggiani, dal 3 luglio; 1977-78, Ferrara, Galleria Civica d’Arte Moderna, Palazzo dei Diamanti, Mauro Reggiani, 15 dicembre - 7 gennaio.

Provenienza Genova, Galleria La Polena; Verona, Studio La Città; Nizza, collezione privata; Genova, collezione privata. € 13.000-16.000

79 LUIGI VERONESI Milano 1908 - 1998

Costruzione KH 5 - 1985 olio su cartone, cm. 50x100. Firma e data in basso a destra: L. Veronesi 85. Autentica dell’autore su fotografia in data 1985. Opera archiviata a cura dell’Archivio Veronesi con il numero 1985/2. Provenienza Milano, collezione privata. € 11.000-15.000

80 UMBERTO MILANI Milano 1912 - 1969

Senza titolo - 1963 olio su tela, cm. 150x50. Firma in basso a destra: Milani. Al retro firma e data: Milani/ 1963. Provenienza Legnano, collezione privata. € 3.500-4.500

81 ANTONIO CORPORA Tunisi 1909 - Roma 2004

Specchi olio, tecnica mista e collage su tela cerata, cm. 70x50. Firma in basso a destra: Corpora. Provenienza Legnano, collezione privata. € 1.800-2.200 80

ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA

82 MAURO REGGIANI Nonantola 1897 - Milano 1980

Composizione - 1949 olio magro su cartoncino intelato, cm. 23,5x17. Firma e data in basso a sinistra: M. Reggiani / 49. Autentica su fotografia dell’Archivio Mauro Reggiani a cura di Virgilia Reggiani con il numero C-49-5 in data 2 dicembre 1992. Provenienza Savona, collezione privata. € 6.000-8.000

82 83

83 CARLO NANGERONI New York 1922

Senza titolo - (1974) acrilico su tela, cm. 115x115. Autentica dell’autore su fotografia in data 17.11.2006. Provenienza Novara, collezione privata. € 2.500-3.000

28 MAGGIO 2010

84 ANTONIO CORPORA Tunisi 1909 - Roma 2004

Il mare e le alghe - (1974) olio su tela, cm. 65x81. Firma in basso a destra: Corpora. Al retro titolo: Il mare e le / Alghe. Autentica dell’autore su fotografia in data 24/06/1992. Bibliografia F. de Santi, Corpora. Catalogo generale ragionato dei dipinti dal 1930 al 2001, Editore Giovanni di Summa , Roma 2004, n. 250. Provenienza Roma, Pino Molica Gallery; Ascoli Piceno, collezione privata. € 8.000-10.000

ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA

85 GIULIO TURCATO Mantova 1912 - Roma 1995

Arcipelago - (1971) olio e tecnica mista su tela, cm. 80x100. Al retro firma: TURCATO. Opera registrata a cura dell’Archivio Giulio Turcato, Roma con il numero EZ192528SP04LA. Provenienza Milano, collezione privata. € 15.000-18.000

28 MAGGIO 2010

86 MARIO SCHIFANO Homs 1934 - Roma 1998

Senza titolo - (prima metà anni ‘70) smalto su tela e perspex, cm. 80x80. Al retro firma: Schifano. Autentica su fotografia a cura della Fondazione M.S. MultiStudio, Roma con il numero PM70/664. Provenienza Torino, collezione privata. € 8.000-10.000

87 MARIO SCHIFANO Homs 1934 - Roma 1998

Senza titolo - (1979-80) smalto su tela, cm. 118x118. Al retro firma: Schifano. Autentica su fotografia a cura della Fondazione M.S. MultiStudio, Roma con il numero 79-80/875. Provenienza Torino, collezione Pier Mario Chiantelassa; Milano, collezione privata. â&#x201A;Ź 10.000-12.000

88 FRANCO ANGELI Roma 1935 - 1988

Paesaggio smalti su tela, cm. 100x100 (1) e cm. 50x70 (5). Titolo in basso al centro: Paesaggio. 5 tele firmate al retro: Franco Angeli. Provenienza Cuneo, collezione privata. â&#x201A;Ź 3.000-4.000

89 MARIO SCHIFANO Homs 1934 - Roma 1998

Senza titolo - (1966) tecnica mista e collage su carta, cm. 98x68. Firma in basso a destra: Schifano. Autentica su fotografia a cura della Fondazione M.S. MultiStudio, Roma con il numero 66/69. Provenienza Milano, collezione privata. € 8.000-10.000

89 90

90 MARIO SCHIFANO Homs 1934 - Roma 1998

Senza titolo - (prima metà anni ‘70) smalto su tela emulsionata e perspex, cm. 50x70. Al retro firma: Schifano. Autentica su fotografia a cura della Fondazione M.S. MultiStudio, Roma con il numero PM 70/662. Provenienza Milano, collezione privata. € 6.000-8.000

28 MAGGIO 2010

91 MARIO SCHIFANO Homs 1934 - Roma 1998

Senza titolo - (1990/97) acrilico su PVC preparato al computer, cm. 150x200. Al retro firma: Schifano. Opera archiviata a cura della Fondazione Mario Schifano con il numero 90.97/155 in data 15 luglio 2003. Provenienza Milano, collezione privata. â&#x201A;Ź 15.000-20.000

ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA

92 MARIO SCHIFANO Homs 1934 - Roma 1998

Senza titolo - (1990/97) acrilico su PVC preparato al computer, cm. 150x200. Al retro firma: Schifano. Opera archiviata a cura della Fondazione Mario Schifano con il numero 90.97/156 in data 15 luglio 2003. Provenienza Milano, collezione privata. â&#x201A;Ź 15.000-20.000

28 MAGGIO 2010

93 JACQUES VILLEGLE’ Quimper 1926

Ex-rue des Bourdonnais - 1972 decollage applicato su tela, cm. 45x41. Firma in basso a destra: villeglé. Al retro titolo, data e firma: Ex-rue des Bourdonnais / 18.11.1972 / villeglè. Autentica dell’autore su fotografia in data 5 novembre 2008. Provenienza Milano, collezione privata. € 14.000-18.000

ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA

94 FERNANDEZ ARMAN Nizza 1928 - 2005

Telefondelar - (1971) accumulazione di pezzi di telefono inclusi nel plexiglass, cm. 50x38x11. Provenienza Milano, collezione privata. â&#x201A;Ź 25.000-30.000

95 AUGUSTO PEREZ Messina 1929 - Napoli 2001

Meridiana bronzo, es. 2/3, cm. 55x40x30. Al retro firma: Perez. Provenienza Milano, collezione privata. â&#x201A;Ź 9.000-12.000

96 AUGUSTO PEREZ Messina 1929 - Napoli 2001

Testa di cavallo - (1960) bronzo, es. 1/5, h. cm. 75. Firmato: Perez. Timbro della Fonderia Chiurazzi, Napoli. Provenienza Roma, Galleria il Fante di Spade; Modena, Galleria Mutina; Modena, collezione privata. â&#x201A;Ź 16.000-20.000

97 DANIEL SPOERRI Galati 1930

Tavola dei molfettini familia - 2006 collage di piatti, bicchieri, bottiglie, tazzine, posate, posacenere, mozziconi, conchiglia e fiori su tavola in box di plexiglass, cm. 92x112x53. Sotto la base firma, data e titolo: Daniele Spoerri /27 sept 2006 / tavola dei molfettini familia. Autentica dellâ&#x20AC;&#x2122;autore su fotografia in data Settembre 2006. Provenienza Berlino, Susanne Neumann. â&#x201A;Ź 35.000-40.000

98 ERRO’ (Gudmundur Gudmundsson) Olafsvik 1932

Home after hunting - 1968-69 (dalla serie: The Aggression) acrilico su tela, cm. 126,5x51. Al retro firma e data: Errò 69 / Mai 68. Bibliografia AA.VV., Errò, Catalogo Generale, Pre-Art, Milano 1976, p. 136 n. 20 (pubblicato con misure errate). Provenienza Milano, collezione Accetti; Milano, collezione privata. € 16.000-18.000

99 KAREL APPEL Amsterdam 1921 - Zurigo 2006

Senza titolo - (1970-72) olio su tela, cm. 42x33. Firma in basso a sinistra: appel.

Bibliografia AA.VV., Cobra Les 4 enfants, Casa Editrice Arstudio, Ferrara 2006, tav. VII pp. 34-35.

Esposizione 2006, Ferrara, Palazzo Spisani, Cobra Les 4 enfants, 25 novembre-23 dicembre.

Provenienza Parma, Galleria Sanseverina; Bologna, Centro Dâ&#x20AC;&#x2122;Arte il Nettuno; Ferrara, collezione privata. â&#x201A;Ź 18.000-22.000

ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA

100

100 CORNEILLE Liegi 1922

Le Jour - 1973 olio su tela, cm. 100x81. Al retro titolo, firma e data: I / AMSTERDAM / LE JOUR / Corneille ‘73. Esposizione 2006, Ferrara, Palazzo Spisani, Cobra Les 4 enfants, 25 novembre-23 dicembre.

Bibliografia AA.VV., Cobra Les 4 enfants, Casa Editrice Arstudio, Ferrara 2006, tav. XVI pp. 58-59. Provenienza Ferrara, collezione privata. € 20.000-25.000

28 MAGGIO 2010

101 GRAHAM SUTHERLAND Londra 1903 - 1981

Senza titolo china su carta, cm. 28,5x22,3. Firma in basso a destra: Sutherland. Provenienza Milano, collezione privata. € 800-1.000

101 102

102 JEAN LUCEBERT Amsterdam 1924 - ? 1994

Il Dio del male - 1965 china e pastelli colorati su carta, cm. 26x20. Firma in alto verso sinistra: Lucebert. Firma in basso verso destra. LUCEBERT. Esposizioni 1965, Torino, Galleria d’Arte Moderna L’Approdo, 30 Opere scelte di Lucebert, 19 giugno-8 luglio (cat. n. 1); 1972, Venezia, Galleria del Cavallino, Lucebert, 13 febbraio-28 febbraio. Provenienza Amsterdam, Galerie D’Endt; Torino, Galleria d’Arte Moderna L’Approdo; Venezia, Galleria del Cavallino con numero di registro 3318. € 2.800-3.500

103

103 RAOUL DUFY Le Havre 1877 - Forcalquier 1953

Figure acquarello su carta, cm. 31,5x43. Firma in basso a destra: R. Dufy. (lievi strappi sul foglio in alto a destra e in alto a sinistra) Provenienza Legnano, collezione privata. â&#x201A;Ź 5.000-7.000

104 LEONARDO CREMONINI Bologna 1925 - Parigi 2010

Prima classe - 1965 tempera e olio su tela, cm. 65x100. Sigla e data in basso a destra: L.C. 65. Al retro firma, data e titolo: Leonardo Cremonini 65 / “Prima classe”. Esposizioni 1966, Parigi, Galerie du Dragon; 1967, Roma, Galleria Il Fante di Spade, n. 6; 1969, Bruxelles, Palais des Beaux Arts, n. 63; 1969, Praga, Galleria Nazionale d’Arte Moderna, n. 27; 1969, Basilea, Kunsthalle, n. 63; 1969, Lund, Kunsthalle, n. 63; 1969, Bologna, Galleria Civica d’Arte Moderna, n. 82; 1969, Parigi, Musée d’Art Moderne de la Ville, n. 63; 1970, Darmstad, Kunsthalle; 1984, Spoleto, Palazzo Racani-Arroni, Cremonini. Opere dal 1960 al 1984, 26 giugno-31 luglio. Bibliografia I. Calvino-U. Eco-B. Mantura, Cremonini. Opere dal 1960 al 1984, Grafis Edizioni, Bologna 1984, n. 21. Provenienza Roma, collezione Luciana Momigliano. € 20.000-24.000

ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA

104

28 MAGGIO 2010

105 ENRICO BAJ Milano 1924 - Vergiate 2003

Palotino - (1985) meccano, cm. 46x43x9. Al retro firma: baj. Opera archiviata presso l’Archivio Baj con il numero 2139.D. Autentica dell’autore su fotografia. Bibliografia E. Crispolti- L. Caprile, Enrico Baj. Catalogo generale delle opere dal 1996 al 2003, Fondazione Marconi -Milano, Menhir Arte Contemporanea-La Spezia, Comune di Pontedera, Milano 2004, p. 253 n. 2139.D. Provenienza Varese, collezione privata. € 3.000-4.000

105

106

107

MARIO NEGRI

UMBERTO MILANI

Tirano 1916 - Milano 1987

Milano 1912 - 1969

Arlecchino - (fine anni ‘50) bronzo, es. 1/3, h. cm. 50. Firma in basso al centro con monogramma: MN.

Animale fantastico bronzo, cm. 10x25. Firma: Milani.

Provenienza Milano, collezione privata. € 2.500-3.000

Provenienza Milano, collezione privata. € 500-800

107 106

ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA

108 RABARAMA Roma 1969

Im-posizione - (2003) bronzo dipinto, es. p.a. II/IV, cm. 34x39x31. Firma sul piede sinistro: Rabarama. Autentica dell’Archivio delle opere di Rabarama su fotografia con il numero 0s0303-0828-10. € 7.000-10.000

108

109 GIANCARLO SANGREGORIO Milano 1925

Tavolo legno, cristallo e pietra, cm. 68x77x106. Provenienza Varese, collezione privata. € 3.000-4.000

109

28 MAGGIO 2010

110 GIANCARLO SANGREGORIO Milano 1925

Senza titolo - (anni ‘70) granito e legno, h. cm. 200. Provenienza Milano, collezione privata. € 6.000-8.000

110

111 GIANNI DOVA Roma 1925 - Pisa 1991

Senza titolo - 1961 olio e smalto su tela, cm. 39x30. Firma e data in basso a destra: dova g 61. Provenienza Milano, collezione M. Dova. € 5.000-7.000

112 PIERO DORAZIO Roma 1927 - Perugia 2005

“Mira” I - 1976 olio su tela, cm. 35x60. Al retro firma, titolo e data: PIERO DORAZIO / “MIRA” I / 1976. Al retro timbro dell’Archivio Dorazio con il numero 666. Provenienza Bolzano, Galleria il Sole; Milano, Galleria del Milione con il numero 13047; Ferrara, Giovanni Lovetti; Ferrara, collezione privata. € 17.000-22.000 111 112

ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA

113 LUIGI VERONESI Milano 1908 - 1998

Costruzione TSA 1 - 1987 olio su tela, cm. 50x60. Firma e data in basso a sinistra: L. Veronesi 87. Al retro firma, titolo e data: LUIGI VERONESI / COSTRUZIONE TSA I / 1987. Autentica dell’autore su fotografia in data 13.5.88. Autentica su fotografia a cura del Comitato “Luigi Veronesi” con il numero 1987/30. € 12.000-15.000

113 114

114 GIANNI DOVA Roma 1925 - Pisa 1991

Senza titolo - 1952 tecnica mista su carta applicata su tavola, cm. 100x70. Firma e data in basso a sinistra: dova g 52. Provenienza Milano, Salone Annunciata con i numeri 14110 e A/3793; Milano, collezione M. Dova. € 10.000-12.000

28 MAGGIO 2010

115

115 GIULIO TURCATO Mantova 1912 - Roma 1995

Orme - (1971) olio e tecnica mista su tela, cm. 59x100. Firma in basso: TURCATO. Opera registrata presso l’Archivio Turcato con il numero 6229326327-post nel 1973. Provenienza Milano, Galleria d’Arte Delux; Firenze, Galleria D’Arte Spagnoli; Ferrara, collezione privata. € 18.000-22.000

ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA

116

116 GERHARD SCHNEIDER Saint Croix 1898 1986

Senza titolo - (1974) olio su tela, cm. 100x70. Firma in basso a destra: Schneider. Autentica dell’autore su fotografia. € 33.000-38.000

28 MAGGIO 2010

117 FRANCO ANGELI Roma 1935 - 1988

Orientale - (anni ‘70) acrilico su tela, cm. 80x100. Firma in basso a destra e titolo al centro: Franco Angeli / ORIENTALE. Provenienza Milano, collezione privata. € 1.000-1.200

117

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118 MARIO SCHIFANO Homs 1934 - Roma 1998

Senza titolo - (1979-80) smalto su tela, cm. 89x94. Firma in basso a destra: Schifano. Autentica su fotografia a cura della Fondazione M.S. MultiStudio, Roma con il numero 79-80/873. Provenienza Milano, collezione privata. € 8.000-10.000

ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA

119 MIMMO GERMANA’ Catania 1944 - Busto Arsizio 1992

Senza titolo - 1984 tempera su cartoncino, cm. 70x50. Firma e data in basso a destra: M. Germanà 84. Provenienza Modena, Galleria d’Arte Moderna Emilio Mazzoli; Savona, collezione privata. € 2.000-3.000

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120 MARIO SCHIFANO Homs 1934 - Roma 1998

Senza titolo - (1983) smalto e acrilico su tela, cm. 50x70. Al retro firma: Schifano. Bibliografia AA.VV, Università degli Studi di Genova, Facoltà di lettere e Filosofia, Dipartimento di Scienze dell’Antichità del Medioevo e Geografico-ambientali (DISAM), Studio Metodologico Riguardante la Catalogazione Informatica dei Dati Relativi alle Opere di Mario Schifano presenti presso la Fondazione M.S. Multistudio, Galli Thierry Stampa, Volume A II, Milano 2007, p. 18 n. 83/037. Provenienza Torino, collezione privata. € 4.000-5.000 28 MAGGIO 2010

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122

121

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REMO BRINDISI

ZLATKO PRICA

WALTER POZZI

Roma 1918 - Lido di Spina 1996

Pecz 1914 - Zagabria 2003

Bergamo 1911 - 1989

Venezia, S. Maria della Salute tempera su carta intelata, cm. 70x50. Firma in basso a sinistra: Brindisi. Al retro titolo e firma: S. Maria della Salute/.../Remo Brindisi. Autentica dell’artista su fotografia in data 20/5/75.

Senza titolo - 1976 olio su tela, cm. 60x73. Firma e data in basso a destra: Prica 76.

Innamorati olio su tela, cm. 30x40. Firma in basso a destra: W. POZZI. Al retro titolo e firma: INNAMORATI / WALTER POZZI.

Provenienza Milano, collezione privata.

Provenienza Milano, collezione privata. € 1.200-1.600

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Provenienza Milano, collezione privata. € 500-800

€ 500-800

124 GIANCARLO CAZZANIGA Monza 1930

Ginestre olio su tela, cm. 90x70. Firma in basso a destra: Cazzaniga. Al retro titolo e firma: “GINESTRE” / GIANCARLO CAZZANIGA. Provenienza Milano, Galleria Cafiso; Milano, collezione privata. € 1.000-1.200 123

ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA

124

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125 GIANCARLO CAZZANIGA Monza 1930

Portonovo - 1971 olio su tela, cm. 70x90. Firma in basso a destra: Cazzaniga. Al retro titolo, firma e data: “PORTONOVO” / GIANCARLO CAZZANIGA 1971. Provenienza Milano, collezione privata. € 1.000-1.200

126 REMO BRINDISI Roma 1918 - Lido di Spina 1996

Venezia - (anni ‘60) olio su tela, cm. 80x60. Firma in basso a destra: Brindisi. Al retro timbro del Catalogo Generale Remo Brindisi con il numero 2648. Bibliografia G. Stefanini (a cura di), Remo Brindisi. Catalogo Generale delle Opere, Edizioni Galleria d’Arte Pace, Milano 1995, p. 98 rep. 2648. Provenienza Milano, Galleria del Grattacielo; Legnano, collezione privata. € 1.800-2.200 126

28 MAGGIO 2010

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MICHELE CASCELLA

BRUNO CASSINARI

Ortona a Mare 1892 - Milano 1989

Piacenza 1912 - Milano 1992

Omaggio floreale olio su tela, cm. 70x50. Firma in basso a sinistra: Michele Cascella. Al retro dichiarazione autografa: da me dipinto / Michele Cascella. Autentica dell’autore su fotografia. Conferma verbale di autenticità da parte dell’Archivio Michele Cascella.

Figura di donna - 1947 olio su tela, cm. 48x33. Data e firma in basso a destra: 47 /Cassinari.

Provenienza Milano, collezione privata.

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€ 6.000-7.000

Provenienza Padova, collezione privata. € 6.000-8.000

VIRGILIO GUIDI Roma 1891 - Venezia 1984

Testa fondo verde - (anni ‘70) olio su tela, cm. 40x30. Al retro titolo, firma, dedica e conferma di autenticita: “Testa fondo verde” / Guidi / dedica / autenticato il 23.7.1980 / Guidi. Autentica dell’autore su fotografia in data 6.8.1980. Provenienza Bergamo, collezione privata. € 3.500-4.000 78

ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA

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130 RENATO GUTTUSO Bagheria 1912 - Roma 1987

Bosco chine colorate su cartoncino, cm. 50x60. Dedica e firma in basso a destra: dedica / Renato Guttuso. Provenienza Varese, collezione Mario Parravicini; Varese, collezione privata. Note: Lâ&#x20AC;&#x2122;opera fu donata da Renato Guttuso al Prof. Mario Parravicini di Varese, suo medico curante. â&#x201A;Ź 14.000-18.000

131 NINO CAFFE’ Alfedena 1909 - Pesaro 1975

Pretino con gabbietta olio su tavola, cm. 20x9,5. Firma in basso al centro: Caffè. Provenienza Milano, collezione privata. € 2.000-2.500

132 GIOVANNI OMICCIOLI Roma 1901 - 1975

Vaso di fiori - (1956) olio su cartone telato, cm. 50x30. Firma in basso a destra: G. Omiccioli. Autentica su fotografia a cura dell’Archivio Opere G. Omiccioli con il numero 000112010 in data 31 marzo 2010. Provenienza Pontedera, collezione privata. € 2.000-3.000 131

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ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA

133 GIOVANNI OMICCIOLI Roma 1901 - 1975

Tor Vaianica - 1958 olio su cartone telato, cm. 40x60. Firma in basso a destra: G. Omiccioli. Al retro titolo, firma e data: Tor Vaianica / G. Omiccioli / aprile 958. Autentica su fotografia a cura dell’Archivio Opere G. Omiccioli con il numero 000102010 in data 31 marzo 2010. Provenienza Pontedera, collezione privata. € 3.000-4.000

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134 CARLO LEVI Torino 1902 - Roma 1975

Nudo femminile olio su tela, cm. 50x70. Firma in basso a destra: CLevi. Al retro firma: CLevi. Opera catalogata presso la Fondazione Carlo Levi, Roma come da dichiarazione su fotografia. Provenienza Roma, collezione privata. € 3.500-4.500

135 SALVATORE FIUME Comiso 1915 - Milano 1997

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Isole - (1977) olio su tavola, cm. 36x54. Firma in basso a sinistra: FIUME. Provenienza Milano, Rizzoli Finarte; Biella, collezione privata. € 6.500-7.500

136 ENRICO PAULUCCI Genova 1901 - Torino 1999

Paesaggio - 1955 olio su tela, cm. 75,5x90. Firma e data in basso a destra: Paulucci 55. Provenienza Legnano, collezione privata. € 3.000-4.000 28 MAGGIO 2010

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137 MICHELE CASCELLA Ortona a Mare 1892 - Milano 1989

Bosco a Portofino - (fine anni ‘50) olio su tela, cm. 100x70. Firma in basso a sinistra: Michele Cascella. Conferma verbale di autenticità da parte dell’Archivio Michele Cascella. Provenienza Pontedera, collezione privata. € 10.000-12.000

ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA

138 RENATO GUTTUSO Bagheria 1912 - Roma 1987

Due nudi in piedi - 1960 china stesa a pennello, tempera acquarellata, lumeggiature di acrilico su cartoncino, cm. 100x70. Firma e data in basso a destra: Guttuso ‘60. Autentica su fotografia a cura degli Archivi Guttuso, Roma con il numero 1815412009 in data 17 gennaio 2010. Provenienza Milano, collezione privata. € 5.000-6.000

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139 WALASSE TING Shanghai 1929

Kiss me, kiss me -1976 smalto su tela, cm 76x102. Al retro titolo, firma e data: Kiss me, kiss me/ Ting 76/ summer. Provenienza Milano, collezione privata. € 6.000-8.000

28 MAGGIO 2010

142 ANGELO SAVELLI Pizzo di Calabria 1911 - Brescia 1995

a) Figura seduta - 1939 china su carta, cm. 26,5x20,7. Firma e data in alto a destra: A. Savelli/39. b) Prigione - 1939 china e acquerello su carta, cm. 28,5x21,5. Firma e data in basso a destra: A. Savelli 39. € 800-1.000

143 ACHILLE FUNI Ferrara 1890 - Appiano Gentile 1972

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ANSELMO BUCCI

Fossombrone 1887 - Monza 1955

Studi nove disegni a matita e acquerello su carta; soggetti e misure diversi. Otto fogli sono siglati a matita: AB. Un foglio reca il timbro: Anselmo Bucci - Pittore Monza.

€ 800-1.200

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a) Figura maschile tecnica mista su carta, cm. 70x50. Firma in basso a destra: Achille Funi. b) Il brindisi carboncino e pastelli colorati su carta, cm. 44x46. Firma in basso a destra: Achille Funi. (macchie sul foglio) Provenienza Legnano, collezione privata. € 1.000-1.200

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ORFEO TAMBURI

Jesi 1906 - Parigi 1994

La Rupe Tarpea ricostruita - 1934 penna su carta, mm. 290x343. Titolo e data in alto a destra, firma in basso a destra: La Rupe Tarpea ricostruita 1934 / Tamburi. (danni e restauri al foglio)

a) Al bar pennarello su carta applicata su tela, cm. 20x15. Firma in basso a destra: Tamburi. Autentica dell’Archivio Orfeo Tamburi a cura della Galleria Gioacchini in data 20-11-2001 con il numero 1127GG. b) Studio per la copertina “Il baffo” di Nantas Salvalaggio - (1961) acquarello su carta, cm. 32x24. Firma in basso a destra: Tamburi. Autentica dell’Archivio Orfeo Tamburi a cura della Galleria Gioacchini in data 20/11/07 con il numero 1521. c) Studio di muro a Pompei - (1962) tecnica mista su cartoncino, cm. 49x40.

Provenienza Alessandria, collezione privata. € 300-400

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Firma in basso a destra: Tamburi. Autentica dell’Archivio Orfeo Tamburi a cura della Galleria Gioacchini in data 20/11/07 con il numero 1126GG. d) Frutti (Parigi) - 1968 pennarello su carta, cm. 13,5x8,5. Sigla in basso a destra: O. T. Data in basso a sinistra: 17.10.68. Autentica dall’autore su fotografia. Bibliografia AA.VV., O. Tamburi, Cahier du peintre, Edizioni Prospettive d’arte, Milano, p. 55; AA.VV., O. Tamburi, Frammenti di libera poesia, Catalogo della mostra della Galleria Il Mulino, Savona 2008, p. 55. Provenienza Milano, collezione privata. € 1.500-1.800 145b

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146 RENATO GUTTUSO Bagheria 1912 - Roma 1987

Amanti china e acquarello su carta riportata su tela, cm. 44,5x61,5. Firma e data (?) nella composizione: Guttuso â&#x20AC;&#x2DC;66. Provenienza Milano, collezione privata. â&#x201A;Ź 5.000-6.000

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147 GIORGIO DE CHIRICO Volos 1888 - Roma 1978

Cavallo e cavaliere su sfondo di paesaggio carboncino ed acquerello su cartoncino, cm. 25x35 (riquadro a matita dellâ&#x20AC;&#x2122;artista cm. 23,5x30,5). Firma in basso a destra: g. de Chirico. Dedica in basso a destra. Provenienza Milano, raccolta Antonio Ghiringhelli; Varese, collezione privata. Donato da Giorgio De Chirico ad Antonio Ghiringhelli, Sovrintendente al Teatro della Scala di Milano dal 1945 al 1972 e poi giunto per via ereditaria agli attuali proprietari. â&#x201A;Ź 10.000-14.000

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GIANNI DOVA

GIANCARLO OSSOLA

POMPEO BORRA

Roma 1925 - Pisa 1991

Milano 1935

Milano 1898 - 1973

Senza titolo - (anni ‘60) olio e smalti su tela, cm. 45x35. Firma in basso a sinistra: dova g. Autentica dell’autore su fotografia.

Due interni - 1977 olio su tela, cm. 50x70. Al retro titolo, data e firma: “DUE INTERNI”/1977/OSSOLA.

Senza titolo olio su tela, cm. 60x45. Firma in basso a sinistra: P. Borra.

Provenienza Milano, Galleria d’Arte Filippin; Milano, collezione M. Dova.

Provenienza Milano, collezione privata.

€ 6.000-7.000

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Provenienza Legnano, collezione privata. € 1.000-1.200

€ 1.000-1.200

151 GIULIO SCAPATICCI Milano 1933 - 2006

Senza titolo - (1958) olio su tela, cm. 70x80. Al retro dichiarazione di autenticità: opera autentica del pittore Giulio Scapaticci eseguita a Viareggio 1958 /Pagani. Provenienza Legnano, collezione privata. M. O.

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ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA

152 ARTURO CARMASSI Lucca 1925

Senza titolo olio su tela, cm. 73x53. Sigla in basso a sinistra: AC. Firma in basso a destra: Arturo Carmassi. Al retro firma: Carmassi. Provenienza Legnano, collezione privata. â&#x201A;Ź 1.000-1.200

153 ARTURO CARMASSI Lucca 1925

Paesaggio olio su tela applicata su tavola, cm. 49x58,5. Firma in basso a destra: Carmassi. Provenienza Legnano, collezione privata. â&#x201A;Ź 800-1.000

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TINO VAGLIERI

Trieste 1929 - Milano 2000

Lotto di sette disegni a) Guardiani - 1972 china su carta, mm. 240x325; titolo, firma e data in basso a destra. b) Guardiani - 1972 china su carta, mm. 240x325. c) Padrone e crumiro - 1972 china e acquerello su carta, mm. 370x290. d) Dalla culla - 1973 matita su carta, mm. 695x495. e) Sulla guerre - 1962-1965 china e matita su carta, mm. 295x385. f) Senza titolo - 1976 china su carta, mm. 485x360. g) Bendato al confine della città - 1972 matita e china su carta, mm. 318x238. a) b) c) d) e) g) sono intitolati, firmati e datati in basso; f) è firmato e datato in basso.

Lotto di otto disegni a) Poliziotto e anarchico - 1972 china e acquerello su carta, mm. 370x290. b) Bestia guardiana - 1972 matita su carta, mm. 497x346. c) Dalla periferia della città - 1972 china su carta, mm. 346x250. d) Guardiani nella città - 1972 china su carta, mm. 310x250. e) Represso - 1972 china su carta, mm. 240x323. f) Guardiani - 1972 china su carta, mm. 400x300. g) Incontro tra sottoproletario e padrone - 1972 china su carta, mm. 240x325. h) Sottoproletario che rifiuta di diventare operaio e proletario - 1972 china su carta, mm. 210x295. a)b)c)e)f)g)h) sono intitolati, firmati e datati in basso; d) è firmato, intitolato e datato in alto.

Provenienza Milano, collezione privata. € 300-500

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TINO VAGLIERI

Trieste 1929 - Milano 2000

a) Arpia USA - 1970 b) Uscita dalla fabbrica - 1973 tecnica mista su carta, mm. 498x345 e 493x342; entrambi firmati, datati e intitolati in basso.

Lotto di sette disegni a) Guardiano - 1973 china su carta, mm. 310x250. b) Passo romano - 1972 china su carta, mm. 240x326. c) Guardiano tra rovine - 1972 china su carta, mm. 400x300. d) Altare sacro - 1972 china su carta, mm. 238x325. e) Altare sacro - 1972 china su carta, mm. 238x325.

Provenienza Milano, collezione privata. € 300-500

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f) Guardiano fantoccio - 1973 matita e china su carta, mm. 320x240. g) Senza titolo china su carta, mm. 495x345. a) b) c) d) e) f) sono intitolati, firmati e datati in basso; g) è firmato in basso. Provenienza Milano, collezione privata. € 300-500

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158 TINO VAGLIERI Trieste 1929 - Milano 2000

a) Il Cannibale che produce oro - 1967 tecnica mista su carta, cm. 47x34; Titolo, firma e data in basso: Il Cannibale che / produce oro / Vaglieri 1967 b) Vomitazione del bendato al confine della città - 1969 olio su tela, cm. 50x40. Firma e data in basso a destra: VAGLIERI 69. Provenienza Milano, Galleria delle Ore (b); Milano, collezione privata (a e b). € 1.000-1.200

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FRANCO FRANCESE

MIRKO (BASALDELLA)

TINO VAGLIERI

Milano 1920 - 1996

Udine 1910 - Cambridge 1969

Trieste 1929 - Milano 2000

Senza titolo - 1961 tecnica mista su carta intelata, cm. 47x60. Data e firma in basso a destra: 12. V. 1961 / francese.

a) Composizione pastelli su carta, cm. 29,6x23,6. b) Composizione pastelli su carta, cm. 36,5x22,5.

a) Studio - Dal confine della città - 1971 tecnica mista su carta, cm. 51x36; Titolo, firma e data in basso: Studio - Dal confine della città - Vaglieri 1971. b) Studio per La violenza - 1962 tecnica mista su carta, cm. 50x70. Firma, titolo e data in basso a destra: Vaglieri Studio per La violenza 1962. Autentica dell’autore su fotografia.

Provenienza Milano, collezione privata. € 1.000-1.200

Provenienza Milano, collezione privata. € 600-900

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Esposizioni 1992, Milano, Galleria Bergamini, Tino Vaglieri, carte 1958-1962, gennaio-febbraio, (ripr. in copertina e n. 30). Provenienza Milano, collezione privata. € 300-500 161

162 BEPI ROMAGNONI Milano 1930 - Villa Simius 1964

Lotto di due opere a) Studi di figure - 1963 matita su carta, cm. 49,5x69. Firma e data in basso a sinistra: Romagnoni novembre 63. Esposizioni 1995, Milano, Museo delle Permanente, Bepi Romagnoni, opere 1953 - 1964, 10 aprile - 7 maggio, (ripr. cat. p. 67). b) Studi di figure - 1963 matita su carta, cm. 49,5x69. Firma e data in basso a sinistra: Romagnoni settembre 63. Provenienza Milano, collezione privata. € 1.200-1.500

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BEPI ROMAGNONI

FRANCO FRANCESE

Milano 1930 - Villa Simius 1964

Milano 1920 - 1996

a) Studi - 1960 matita su carta, cm. 50x70. Firma e data in basso a destra: Romagnoni agosto 60. b) Composizione - 1959 inchiostro su carta, cm. 49x67. Firma e data in basso a destra: Romagnogni 18 giugno 59.

Lotto di due opere a) Maternità - 1956 carboncino su carta intelata, cm. 71x54. Firma e data in alto a destra: Francese/56. b) Amanti china su carta, cm. 28x22. Firma in basso a sinistra: Francese

Provenienza Milano, collezione privata.

€ 1.200-1.400

€ 800-1.000

165 STANISLAO LEPRI Roma 1905 - Parigi 1980

Le faiseur d’anges - (1970) olio su tela, cm. 100x72. Firma in basso a destra: S. Lepri. Provenienza Torino, Galleria Il Fauno; Lecco, collezione privata. € 4.000-5.000

g) Guardiano - 1972 china su carta, mm. 310x250 h) Guardiani - 1972 matita e inchiostro rosso su carta, mm. 310x250 i) Guardiani - 1972 china su carta, mm. 347x495. l) Proletario vestito da guardiano - 1973 china su carta, mm. 325x240. m) Senza titolo - 1972 china su carta, mm. 210x290. a) b) c) sono intitolati, datati e siglati in basso; d) e) f) g) ) i) l) sono intitolati, firmati e dati in basso; m) è firmato e datato in basso. Provenienza Milano, collezione privata.

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€ 300-500

TINO VAGLIERI Trieste 1929 - Milano 2000

Lotto di undici disegni a) Repressori - 1962 inchiostro nero e blu su carta quadrettata, mm. 128x105. b) Repressori - 1962 inchiostro blu su carta quadrettata, mm. 128x105. c) Repressori - 1962 inchiostro nero e blu su carta quadrettata, mm. 128x90. d) Ruota della repressione - 1962 inchiostro blu su carta quadrettata, mm. 128x105. e) Studio per comizio - 1964 china e acquerello su carta, mm. 280x215. f) Rifugio del santo - 1964 china su carta, mm. 280x215.

166

ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA

167 FRANCO FRANCESE Milano 1920 - 1996

Elegia per Kronstadt - 1966 tempera su carta, cm. 42x50. Firma e data in alto a sinistra: Francese 1966. Titolo al retro.

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Provenienza Milano, collezione privata. € 500-700

167

168 WALTER POZZI Bergamo 1911 - 1989

Cantastorie - (1975) tecnica mista su tela, cm. 39x49. Firma in basso a destra: W. POZZI. Provenienza Milano, collezione privata. € 500-700

169 TINO VAGLIERI Trieste 1929 - Milano 2000

Lotto di sette disegni a) Strumenti - 1972 matita, china e acquerello su carta, mm. 480x350. b) Arpia - 1972 matita e china su carta, mm. 405x300. c) Guardiano tra rovine - 1972 china su carta, mm. 400x300. d) Guardiano capo - 1973 china su carta, mm. 210x295. e) Guardiano sottoposto - 1973 china su carta, mm. 325x240. f) Guardiani - 1974 china su carta, mm. 300x400. g) Senza titolo - 1972 china su carta, mm. 325x240 a) b) c) d) e) f) sono intitolati, firmati e datati in basso; g) è firmato e datato in basso.

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Provenienza Milano, collezione privata. € 300-500

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170 GIANCARLO CAZZANIGA Monza 1930

Tavolo da lavoro - 1960 olio su tela, cm. 70x90. Firma e data in basso a destra: Cazzaniga 1960. Al retro titolo, firma e data: “TAVOLO DA LAVORO”/GIANCARLO CAZZANIGA 1960. Provenienza Legnano, collezione privata. € 1.200-1.500

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171 ENRICO BAJ Milano 1924 - Vergiate 2003

Generale pastelli colorati su cartone, cm. 103x69. Firma in basso a destra: Baj. Provenienza Milano, collezione privata. â&#x201A;Ź 4.000-6.000

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172 BENGT LINDSTROM Stoccolma 1925 - Savigny sur Orge 2008

Senza titolo - (1973) olio su tela, cm. 81x65. Firma in basso a destra: Lindstrom. Opera catalogata presso l’Association des amis de l’oeuvre de Bengt Lindström, a cura di Michèle Lindström. Provenienza Parigi, Galerie Ariel; Roma, collezione privata. € 7.000-8.000

28 MAGGIO 2010

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173 MARIO SCHIFANO Homs 1934 - Roma 1998

Senza titolo - (1990/97) acrilico su tela preparata al computer, cm. 70x100. Al retro firma: Schifano. Opera archiviata a cura della Fondazione Mario Schifano con il numero 90.97/607 in data 16 ottobre 2003. Provenienza Milano, collezione privata. â&#x201A;Ź 8.000-10.000

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174 MARIO SCHIFANO Homs 1934 - Roma 1998

Senza titolo - (1990/97) acrilico su tela preparata al computer, cm. 70x100. Al retro firma: Schifano. Opera archiviata a cura della Fondazione Mario Schifano con il numero 90.97/581 in data 16 ottobre 2003. Provenienza Milano, collezione privata. â&#x201A;Ź 8.000-10.000

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175 LUCIANO VENTRONE Roma 1942

I cedri di Trabia olio su tela, cm. 100x120. Firma in basso a sinistra: L. VENTRONE. Al retro firma e titolo: L.VENTRONE / “I CEDRI DI TRABIA”. Al retro dichiarazione di autenticità. Provenienza Milano, collezione privata. € 20.000-25.000

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ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA

176 SAVERIO TERRUSO Monreale 1939 - 2002

Processione in paese olio su tela, cm. 50x70. Firma in basso a destra: Terruso. Al retro firma e titolo: Saverio Terruso / (processione in paese). Autentica dell’autore su fotografia. Provenienza Milano, Galleria Sant’Erasmo; Roma, collezione privata. € 800-1.000

177 REMO BRINDISI

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Roma 1918 - Lido di Spina 1996

Venezia - (1991) olio su tela, cm. 80x100. Firma in basso a destra: Brindisi. Al retro dichiarazione autografa e timbro dell’Archivio delle opere di Remo Brindisi. Autentica dell’autore su fotografia. Opera archiviata presso Remo Brindisi Catalogo Generale a cura della Galleria d’Arte Pace con il numero 2095. Bibliografia G. Stefanini -R. Barletta, Remo Brindisi, catalogo generale delle opere, Volume I, Edizioni Galleria Pace, Milano 1995, p. 387 n. 2095. Provenienza Ascoli Piceno, collezione privata. € 5.000-6.000

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178 MICHELE CASCELLA Ortona a Mare 1892 - Milano 1989

Paesaggio olio su tela, cm. 20x30. Firma in basso a sinistra: Michele Cascella. Al retro dichiarazione autografa: da me dipinto / Michele Cascella. Autentica dell’autore su fotografia. Conferma verbale di autenticità da parte dell’Archivio Michele Cascella. Provenienza Milano, collezione privata. € 2.500-3.500

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... docile e mutevole luce di Lombardia hai qui il tuo spartito piĂš sottile, la tenue musica dei tuoi minuti e delle tue ore. Il tono riveste lâ&#x20AC;&#x2122;architettura del paesaggio con un contrappunto serrato e sensibilissimo. Raffaele Carrieri, Arturo Tosi in lâ&#x20AC;&#x2122;Illustrazione Italiana, Milano 3 aprile 1938

ARTURO TOSI Lotti 179 - 185 OPERE PROVENIENTI DA UN RAMO EREDITARIO

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179 ARTURO TOSI Busto Arsizio 1871 - Milano 1956

In giardino - (1948) olio su tela, cm. 40x31. Provenienza Pavia, collezione privata. â&#x201A;Ź 6.000-7.000

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ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA

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180 ARTURO TOSI Busto Arsizio 1871 - Milano 1956

Giardino a Rovetta - (1950) olio su tela, cm. 60x50. Firma in basso a destra: A. Tosi. Esposizioni 2006, Rovetta, Centro Museale, Umori di buona terra. I luoghi della pittura di Arturo Tosi, 15 luglio-3 settembre; 2006, Busto Arsizio, Civiche Raccolte dâ&#x20AC;&#x2122;Arte, Umori di buona terra. I luoghi della pittura di Arturo Tosi, 23 settembre-19 novembre.

Bibliografia G. Pacciarotti, Umori di buona terra. I luoghi della pittura di Arturo Tosi, Litostampa Istituto grafico, Busto Arsizio- Rovetta 2006, p. 82 n. 23. Provenienza Pavia, collezione privata. â&#x201A;Ź 7.000-8.000

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181 ARTURO TOSI Busto Arsizio 1871 - Milano 1956

Pioppi olio su tela, cm. 45x55. Provenienza Pavia, collezione privata. â&#x201A;Ź 6.000-7.000

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ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA

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182 ARTURO TOSI Busto Arsizio 1871 - Milano 1956

Paesaggio con chiesetta - (1938) olio su tela, cm. 50x60. Firma in basso a destra: A. Tosi. Provenienza Pavia, collezione privata. â&#x201A;Ź 8.000-9.000

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183 ARTURO TOSI Busto Arsizio 1871 - Milano 1956

Dintorni di Rovetta - Paesaggio agricolo olio su tela, cm. 50x60. Provenienza Pavia, collezione privata. â&#x201A;Ź 8.000-9.000

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ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA

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184 ARTURO TOSI Busto Arsizio 1871 - Milano 1956

Nevicata - (1940) olio su tela, cm. 70x90. Firma in basso a destra: A. Tosi. Provenienza Pavia, collezione privata. â&#x201A;Ź 16.000-18.000

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185 ARTURO TOSI Busto Arsizio 1871 - Milano 1956

Casolari - 1936 olio su tela, cm. 100x120. Firma e data in basso a destra: Tosi 1936. Provenienza Pavia, collezione privata. â&#x201A;Ź 35.000-40.000

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ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA

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186 MARCELLO DUDOVICH Trieste 1878 - Milano 1962

Studio per la pubblicità Petrol Kaltex tempera e china su carta, cm. 48x32. Firma nella composizione: M. Dudovich. Al retro altri studi. € 2.000-2.500

187 MARCELLO DUDOVICH Trieste 1878 - Milano 1962

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Studio per la pubblicità Lana Polo - (1929-30) tempera e carboncino su carta, cm. 48x33. Sigla in basso a destra: MD. € 1.500-2.000

188 LORENZO VIANI 188a

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Viareggio 1882 - Ostia 1936

a) Il naufrago - (1910-1915) matrice in legno per xilografia, mm. 180x210. b) Il naufrago - (1910-1915) xilografia, mm. 180x210. c) Capitano di mare - (1910-1915) matrice in legno per xilografia, mm. 292x198. d) Capitano di mare - (1910-1915) xilografia, mm. 292x198. Esposizioni 1967, Milano, Galleria Levi, Pittura e grafica di L. Viani. Bibliografia R. Fini, Lorenzo Viani xilografo, Edizioni Monte dei Paschi di Siena, 1975, pp. 106 e 167 figg. 60 e 150. Conferma verbale di autenticità da parte di Enrico Dei, Archivio Lorenzo Viani. Provenienza Viareggio, Galleria La Navicella (per c e d); Milano, collezione privata. € 1.500-2.000

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ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA

189 TATO (GUGLIELMO SANSONI)

Aeropittura di Junker Ju 87 su Malta - (1942) olio su tela, cm. 75x55. Firma in basso a destra: TATO. Al retro titolo: Picchiatelli (italiani) e Stukas bombardano Malta. (piccolo taglio nella tela) Esposizioni Venezia, XXIII Esposizione Internazionale d’Arte, n. 191. Bibliografia AA.VV., Catalogo XXIII Esposizione Internazionale d’Arte, Venezia 1942, n. 191. € 5.000-7.000

190 ARNALDO BADODI Milano 1913 - 1943

Natura morta - 1939 olio su tela, cm. 48x65. Firma e data in basso a sinistra: Badodi 39. Provenienza Genova, Galleria Genova; Como, collezione privata. € 5.000-6.000

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RAFFAELE DE GRADA

ENRICO PAULUCCI

LEONARDO DUDREVILLE

Milano 1885 1957

Genova 1901 - Torino 1999

Venezia 1885 - Ghiffa 1976

La Valle di Santa Margherita a Montici - (1927) olio su faesite, cm. 65x74. Firma in basso a destra: R. de Grada. (cadute di colore)

L’albero - 1940 olio su tela, cm. 73x54. Firma e data in basso a destra: Paolucci/40.

Al passo del Penna - (1928) olio su tavola, cm. 24,5x39,5. Firma in basso a sinistra: L Dudreville.

Provenienza Como, collezione privata.

Esposizioni 1961, Torino, Galleria Narciso, Il paesaggio nella pittura italiana contemporanea, (Sotto l’egida del Comitato Nazionale per le Celebrazioni dell’Unità d’Italia), 24 settembre-15 ottobre, (ripr. cat. n. 23 tav. 19).

€ 4.000-5.000

Esposizioni 1996-97, Busto Arsizio (Varese), Museo delle Arti di Palazzo Bandera, Omaggio a Leonardo Dudreville, 26 ottobre- 31 gennaio.

Provenienza Torino, Galleria Narciso; Ascoli Piceno, collezione privata. € 5.000-6.000

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ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA

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€ 1.400-1.800 193

194 GIUSEPPE BIASI DA TEULADA Sassari 1885 - Andorno Micca 1945

Sera in un villaggio - comari sarde alla fonte olio su tela applicata su cartone, cm. 41x46. Al retro scritta probabilmente autografa: Giuseppe Biasi / Paesaggio Sardo. Provenienza Sassari, collezione privata. € 10.000-12.000

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195 ARTURO TOSI Busto Arsizio 1871 - Milano 1956

Val Vigezzo - (1918) olio su tela, cm. 70x90. Provenienza Bergamo, Galleria d’Arte San Marco; Varese, collezione privata. € 8.000-10.000

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MARIO TOZZI Fossombrone 1895 - St.Jean du Gard 1979 Lotti 196 - 199 OPERE INEDITE PROVENIENTI DALLA COLLEZIONE DI ANTONIO MASSARA FONDATORE DEL MUSEO DEL PAESAGGIO DI VERBANIA-PALLANZA

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ANTONIO MASSARA (Meina 1878 – Como 1926), di famiglia novarese e laureato in lettere e in filosofia, giunge a Pallanza nel 1904 per insegnare al Regio Ginnasio. Egli – che già a Novara ha condotto importanti studi sulla cultura locale (il filosofo Pier Lombardo, la cultura popolare, il pittore Gaudenzio Ferrari) – individua nel paesaggio il maggiore valore del territorio del Verbano, valore che egli ritiene minacciato nelle sue forme autentiche dal turismo, dall’industria e dalla speculazione edilizia. Convinto che la difesa del paesaggio si possa raggiungere non “dall’alto”, con le costrizioni delle leggi, ma “dal basso”, ossia con la presa di coscienza della

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popolazione, avvia un’opera di sensibilizzazione e divulgazione che sfocia, nel 1909, nella costituzione di due strumenti destinati a tale scopo: una rivista, “Verbania”, e un museo, il”Museo Storico e Artistico del Verbano e delle Valli adiacenti”, poi denominato Museo del Paesaggio. E il “suo” museo accoglie le opere di quegli artisti in grado di comunicare l’anima del paesaggio verbanese, tra cui Gignous, Baggiani e l’amato Tominetti. Antonio Massara viene nominato consigliere dell’Associazione Nazionale per i Paesaggi e i Monumenti Pittoreschi d’Italia nel 1909 e Consigliere del Comitato Nazionale per la Difesa del Paesaggio e dei Monumenti Italici nel 1913.

Dopo molte insistenze, a 17 anni gli concessero di frequentare l’Accademia delle Belle Arti di Bologna, ove compì in soli tre anni i cinque corsi di studio e donde uscì licenziato col primo premio del Ministro dell’Istruzione. Ma fu un po’ ingrato a quel premio accademico, perché invece di darsi a lavorare con ordinato sussiego, appena tornato a casa, si mise in una casupola diroccata ove si era fatto il suo studio, a dar sfogo alle sue sbrigliate inclinazioni, tentando ogni più audace soggetto su cartoni e tele d’ogni dimensioni, paesaggi in pieno sole e notturni, figure di fanciulli e di vecchi all’interno ( qualche cliente che attendeva nello studio del padre) o all’aria aperta, scene di argomento mistico e fantastico, in ombre crepuscolari, le viuzze pittoresche di Suma, con figure in moto o ferme dinanzi a qualche cappelletta, con una foga ed un’audacia appassionata, a cui mancava spesso, a dir vero, il fren dell’Arte. Ed egli se ne accorgeva sovente: ed allora distruggeva e lacerava quel che aveva fatto con altrettanta furia, che bisognava toglierlo di mano. Uscito dall’Accademia con una eccellente perizia del disegno e con una onesta coscienza dei valori dei volumi e dei chiaroscuri, egli si trovava, di fronte agli aspetti vari e deliziosi della natura e delle cose viventi che lo seducevano, come un innamorato che non trova sufficienti parole per esprimersi. Maestri che lo potessero indirizzare ed imporgli una disciplina non ne poteva trovare facilmente, in questi paesi di lago, aperti al più stucchevole e turistico dilettantismo. Era morto nel 1906 Eugenio Gignous, improvvisamente, per un insidioso male e con lui un vero artefice, che insegnava col suo esempio non precetti di scuola e ricette di successo, ma fondamentali verità dell’arte. Mentre ancora andava a scuola a Pallanza, già aveva ammirato estatico, attraverso una finestra a pianterreno, che dava sulla strada nazionale, il pittore Viani, intento a dipingere quelle sue ariose vedute delle montagne del Sempione, che aveva imparato ad amare a fianco del Gignous. S’era poi incontrato a Baveno ed a Suna con un altro pittore anziano, abruzzese, il Muzii, tecnico esperto, cognito dei segreti dell’arte, inventore di nuove miscele di colori e di preparati chimici per la conservazione dei quadri, il quale aveva da buon giudice presto ammirato la foga e la freschezza di intuizioni del giovane Tozzi e gli dava preziosi consigli. Mario Tozzi però se ne approfittava, modesto e curioso, di tutti questi aiuti, non era tal giovane da seguire una via tracciata, da imitare qualcuno. Preferiva andare continuamente in cerca di se stesso, con una serie di tentativi, che disorientavano certamente i placidi abitanti di Suna, a cominciare dai familiari. Se pure l’impressionismo che ora accenna a dileguare, almeno nei grandi centri, non fosse stato allora in voga, il Tozzi non avrebbe potuto, per l’ambiente così ricco di suggestioni naturali e così povero di tradizioni pittoriche, manifestarsi altro che con bozzetti a macchie, a contrasti di toni vivaci, bozzetti che talvolta occupavano lo spazio…di grandi tele. Tuttavia, in quelle prime opere giovanili v’era dell’ingenuità, dell’impreparazione, mai il convenzionale ed il falso. Il Museo del Paesaggio raccolse subito con amore le prime manifestazioni del Tozzi, resistendo alle proteste stizzose di qualche visitatore, che, affezionato ai paesaggi morbidi e mantecati, gridava alla profanazione, nel vedere esposti quei saggi di pittura, a dir vero, sovente un po’ “approssimativi”. Ma l’approssimativo ( che deriva dal desiderio di sfuggire ad un definito banale) era il punto di partenza; non doveva più essere il punto di sosta o la meta del giovane pittore. A guerra vinta, strinse quel nodo d’amore che, allacciato sui margini del lago con una figlia della Francia, ebbe per conseguenza il suo stabilirsi a Parigi. Da qui comincia un nuovo aspetto, un nuovo atteggiamento, dell’arte del nostro Tozzi. Il quale, nel grande emporio di scuole e di tendenze della metropoli francese, ci tiene a dichiararsi un umile avamposto italiano in Francia e non già un italiano impariginito. Il vortice di Parigi che tende a trascinar nelle più forti correnti le pagliuzze e i pesi leggeri, gli insegna la necessità di costituirsi con lo studio, con una disciplina di lavoro, una personalità propria, legata ad una tradizione e non a una moda passeggera. Eccolo ora a rinnegare ciò che più piace al facile pubblico, la sua virtuosità coloristica, che ricrea l’occhio con lo sfolgorio di immagini senza sostanza, ed a cercar di fare in un modo suo personale ciò che già fanno altri giovani d’avanguardia d’Italia; un arte meno superficiale e più solida, che non s’arresti solo al luccichio esteriore, ma penetri al fondo della realtà. Visita le gallerie d’arte antica e chiude per un momento gli occhi alla natura sorridente, agli idilli dei boschi e dei laghi, per lo studio del corpo umano, carne, tendini ed ossa, principio e norma d’ogni valore sensoriale della vita. I suoi paesaggi, le sue nature morte, i suoi interni, diventano tutti dominati da questo desiderio di rifarsi a questa architettura delle cose, di penetrare le radici dell’essere. Così il giovane pittore, di fronte alla pittura levigata, educata, perfetta, ma insipida dell’accademismo parigino, espone i suoi lavori al Salon, tra i gruppi d’avanguardia sfuggendo però a tutte le aberrazioni del futurismo, del cubismo, del sintetismo; ma non indulgendo neppure alla preoccupazione di sacrificare le proprie aspirazioni lontane al desiderio di non urtare gusti dominanti, di “piacere subito”. E per questa sua coscienza e probità artistica, il giovine Tozzi si impone al pubblico più fine ed alla critica più esigente. Tra i critici più eminenti, il Thièbault-Sisson del Temps lo segue con particolare interesse e simpatia, elogiando i nudi femminili ch’egli espose ancora di recente al Salon della Sociètè National ed al Salon d’automne (1922) e che figurano nella mostra odierna del Museo del Paesaggio. Egli, ammirando la straordinaria sicurezza del giovine pittore colla quale si propone e vince le più ardue difficoltà di modellazione e luminosità, nota pure quella certa durezza, che è uno dei difetti iniziali della nuova arte del Tozzi, durezza che si va però man mano addolcendo, di lavoro in lavoro:”Io non detesto, egli avverte giustamente, queste durezze in un giovane, poiché si smorzeranno e ne rimarrà, nei lavori ulteriori dell’artista, una solidità che non conoscerebbero senza gli studi coscienziosi serrati dell’inizio”. L’opera del Tozzi va appunto considerata in questo senso di giuste e appassionate ricerche. Ma errerebbe chi non vedesse in questi suoi lavori nulla più che degli studi faticosi. Vinto quel primo contrasto, che ci vien dal mancato lenocinio di soggetti, di colori, di formule fluide e morbide, noi troviamo in realtà ancora quell’impronta vigorosa di una personalità artistica, che già era apparsa a tutti, nelle prime impressioni del ragazzo di Suna. Prima erano macchie di colore, gettate giù con un felino intuito, che volevano dire che il giovane sognava, tra i riflessi del cielo e del lago: ora sono minuziose penetrazioni di quei volumi, di quelle solide membrature e giunture, che fanno durevole ogni pittura anche del più caldo e colorito pittore veneziano. Era venuto anche a me il dubbio che il giovane Tozzi, tra gli enormi dadi delle case parigine, dimenticasse i boschi di croco dell’autunno, le rupi stagliate nell’azzurro, le trasparenze meravigliose del lago, di cui Gignous, grande e semplice, gli aveva solo forse rivelato gli accenti eterni. Avevo paura che egli, invece di lasciarsi andare, spinto dalla facile vena e dall’amor istintivo, a dipingere e ridipingere paesaggi, senza pensarli, che è il difetto di molti pittori lombardi recenti, cadesse nel vizio opposto, di pensare, di discutere coi critici, senza dipingere. Ma questo pericolo, nel Tozzi, in cui ben si contemperano le facoltà fantastiche ed emotive con una viva curiosità di indagine, non può destare preoccupazione. Quella vivace tavolozza e morbidezza di toni, dalla quale il giovine pittore ha voluto severamente astenersi come da un inganno, si vede che a poco a poco riprenderà i suoi diritti, appena l’autore sarà sicuro non debba essere la variopinta maschera del nulla. Antonio Massara (Mario Tozzi, in La Gazzetta, Intra 29 settembre 1923)

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ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA

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196 MARIO TOZZI Fossombrone 1895 - St.Jean du Gard 1979

Strada di Suna - 1917 olio su cartone, cm. 55x35,5. Firma e data in basso a sinistra: D. MTOZZI 917. Autentica su fotografia dellâ&#x20AC;&#x2122;Archivio Tozzi con il numero 2376.

Frontespizio del catalogo della prima mostra personale di Tozzi, Pallanza, 1923

Provenienza Verbania-Pallanza, Raccolta Antonio Massara; Milano, collezione privata. â&#x201A;Ź 5.000-6.000

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197 MARIO TOZZI Fossombrone 1895 - St.Jean du Gard 1979

Panni al sole - (1915) olio su cartone, cm. 14,5x21,5. Sigla in basso a destra: MT. Autentica su fotografia dell’Archivio Tozzi con il numero 2374. Provenienza Verbania-Pallanza, Raccolta Antonio Massara; Milano, collezione privata. € 3.500-4.500

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ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA

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198 MARIO TOZZI Fossombrone 1895 - St.Jean du Gard 1979

Chiacchiere sul gradino - (1915) olio su cartone, cm. 25x39,5. Autentica su fotografia dellâ&#x20AC;&#x2122;Archivio Tozzi con il numero 2377. Provenienza Verbania-Pallanza, Raccolta Antonio Massara; Milano, collezione privata. â&#x201A;Ź 4.000-5.000

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Mario Tozzi, Table Garnie (1922), olio su tela, cm. 110x75 Cuneo, collezione privata

199 MARIO TOZZI Fossombrone 1895 - St.Jean du Gard 1979

Natura morta sulla poltrona - (1922) olio su tela, cm. 61x76. Firma in basso a sinistra: M. TOZZI. Autentica su fotografia dellâ&#x20AC;&#x2122;Archivio Tozzi con il numero 2375. Provenienza Verbania-Pallanza, Raccolta Antonio Massara; Milano, collezione privata. â&#x201A;Ź 20.000-25.000

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200 GIOVANNI MAYER Trieste 1863 - 1943

La lettera d’addio - (1910-20) marmo, h. cm. 73. Firma: G. Mayer. Provenienza Milano, collezione privata. € 22.000-26.000

Giovanni Mayer nasce a Trieste 1863 e muore nel 1943. Inizia a lavorare come scalpellino di Trieste, frequentando parallelamente la locale scuola di disegno. Nel 1882 si trasferisce a Milano ed entra all’Accademia di Brera sotto la direzione di Barzaghi e di Malfatti. Nel 1890 apre uno studio a Milano dove esegue statuette di genere, ritratti e monumenti funerari di gusto tra il verista e il simbolista e partecipa al concorso apre il monumento di Donizetti a Bergamo. Dopo il 1898 rientra a Trieste ed esegue alcuni busti di personaggi illustri per i giardini pubblici, il monumento ad “Attilio Ortis” e i rilievi allegorici sulla facciata del Palazzo della Riunione Adriatica di Sicurtà. Nel 1908 vince il concorso per l’”Ampolla votiva” posta sulla tomba di Dante a Ravenna. Autore di una statuetta raffigurante un “Monello che fuma la pipa”, riprodotta in un centinaio di esemplari, espone a Roma nel 1911 (“Scherzo”) e nel 1921 (“Il risveglio”). Nel Museo di Storia e Arte di Gorizia è conservato il busto di “Giuseppe Verdi” e nel Museo Revoltella a Trieste le opere in marmo “ Il fuoco” e “Il risveglio”. A. Panzetta, Dizionario degli scultori italiani dell’ottocento e del primo novecento, Allemandi, Torino, 1994

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... Perdonami lettore questo tono di autopanegirico che non è del tutto di buon gusto (il mio santo padre che era una persona molto ben educata, ma redarguiva quando io, giovane, parlavo di me stesso anche in tono modesto) ma (e in ciò sono perfettamente d’accordo con il mio illustre collega De Chirico) sarebbe ora di finirla con questo stupido provincialismo e snobismo che regna in Italia, dove ci si inchina fino a terra e si è pronti a impugnare il turibolo come sudici chierichetti in cotta bianca davanti a taluni valori d’oltralpe a danno di valori altissimi nostri dei quali si parla a denti stretti. Sfogliate le riviste d’arte contemporanea, salvo lodevoli eccezioni, vedrete tavole e riproduzioni a colori, articolesse su stranieri e cenni brevi e banali se non decisamente idioti su artisti nostri che non hanno nulla da invidiare ai francesi. L’Utrillo della mostra attuale e così Pissarro, sono una bellissima cosa, ma certi paesaggi miei di Parigi non sono poi tanto disprezzabili! Tanto per la verità Filippo De Pisis in La Fiera Letteraria, 17 ottobre 1946

201 FILIPPO DE PISIS Ferrara 1896 - Milano 1956

Piazza di Londra - 1938 olio su tela, cm. 80x65. Firma e data in basso a destra: Pisis 38. Autentica su fotografia a cura dell’ Associazione per il Patrocinio dell’opera di Filippo de Pisis, Milano con il numero 03251 in data 29 ottobre 2008. Provenienza Milano, Galleria del Milione; Milano, collezione privata. € 50.000-60.000

De Pisis a Londra (1935)

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All’improvviso cominciano a sfilare lungo la strada le colline simili a mucchi di scheletri. Le ossa scoperte, le costole nude bruciate dal sole oppure slavate dalle piogge. Ho l’impressione di veder passare davanti a me un paesaggio eterno, una terra che è resistita ai tempi e alla storia. Che cancella le tracce dell’uomo, che non si lascia cambiare e mette a nudo la sua struttura come per far vedere che l’essenziale si trova sotto la pelle e non alla superficie la quale cambia continuamente sotto i capricci del momento. 7 settembre 1948

202 ANTONIO ZORAN MUSIC Gorizia 1909 - 2005

Cavalli che passano - 1949 olio su tela, cm. 65x80. Firma e data in basso al centro: Music / 1949. Al retro firma, titolo e data: Music / Cavalli che / passano / 1949. Autentica dell’autore su fotografia in data 6 XI 88. Provenienza Venezia, Galleria Nuovo Spazio 2; Bologna, Galleria Marescalchi; Riccione, Galleria La Tavolozza; Ferrara, collezione privata. € 90.000-120.000

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203 VIRGILIO GUIDI Roma 1891 - Venezia 1984

Marina di San Giorgio (prima metà anni ‘50) olio su tela, cm. 50x70. Firma in basso a destra: GUIDI. Provenienza Ferrara, Galleria Cosmè; Ferrara, collezione privata. Note: Il dipinto è stato presentato al Premio Nazionale di Pittura Contemporanea di Ferrara (Hotel delle Nazioni), 1965. € 20.000-25.000

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204 RENATO GUTTUSO Bagheria 1912 - Roma 1987

Villa Palagonia - 1980 olio su tela, cm. 70x90. Firma in basso a destra: Guttuso. Al retro firma e data: Guttuso / 80. Autentica dell’autore su fotografia. Bibliografia in La rivista dell’Arte, Torino, aprile 1981, a. XII, n. 107, p. 9, ripr.; E. Crispolti, Catalogo ragionato generale dei dipinti di Renato Guttuso, volume III, G. Mondadori & Ass., Milano 1985, p. 300 n. 80/26.

Bagheria, Villa Palagonia

Provenienza Milano, Galleria Sant’Erasmo; Trieste, Torbandena; Roma, collezione privata. € 28.000-35.000 28 MAGGIO 2010

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205 MARIO SIRONI Sassari 1885 - Milano 1961

Composizione con cavalieri - (1949) olio su masonite, cm. 38,5x60. Firma in basso a destra: SIRONI. Conferma verbale di autenticitĂ da parte di Francesco Meloni. Esposizioni 1953-1954, SIRONI-MARINI, Boston, Institute of Contemporary Art; S. Francisco, M.H. De Young Memorial Museum; Colorado Springs, Fine Arts Center; Wilngton, Delaware Art Center; Manchester, Currier Gallery of Art; Baltimore, Baltimore Museum of Art; Akron, Akron Art Institute. (Composition with horsemen, 1949 n. 10) Provenienza Milano, Galleria Milione con il numero 5054; Milano, collezione privata. â&#x201A;Ź 28.000-35.000

Traiano che irrompe tra le schiere Dacie Roma, Arco di Costantino

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Studio per I due Arlecchini (1921) matita su carta lucida, cm. 33x18,4 - Collezione privata

206 GINO SEVERINI Cortona 1883 - Parigi 1966

I due Arlecchini - (1921) tempera su carta, cm. 22x17,5. Firma in basso a destra: G. Severini. Esposizioni 1999, Vicenza, Amedeo Porro Arte Moderna e Contemporanea, Gino Severini. Opere inedite e capolavori ritrovati, 5 giugno-24 luglio. Bibliografia D. Fonti (a cura di), Gino Severini. Opere inedite e capolavori ritrovati, Edizioni Skira, Milano 1999, p. 91. â&#x201A;Ź 48.000-56.000 Studio per I due Arlecchini (1921) matita su carta incollata su cartoncino, cm. 49x40 - Collezione privata

I due Arlecchini (1921-22) affresco, cm. 49x40 - Castello di Monte Gufoni (Firenze)

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207 RENATO GUTTUSO Bagheria 1912 - Roma 1987

Natura morta - 1961 olio su tela, cm. 62x50. Firma in basso a destra: Guttuso. Al retro firma e data: Guttuso / 61. Autentica dell’autore su fotografia. Registrazione negli Archivi Guttuso in data 18/06/1999. Esposizioni 2000, Palermo, Palazzo dei Normanni, Renato Guttuso 1945-1965, 7 settembre- 12 ottobre; 2001, Cherasco, Palazzo Salmatoris, Renato Guttuso. Mostra Antologica, 13 ottobre-16 dicembre; 2007, Asiago, Museo Le Carceri, Renato Guttuso e il suo tempo, 7 luglio- 9 settembre. Bibliografia G. Barberis-L. Barsi, Renato Guttuso e il suo tempo, Edizioni Città di Asiago, Asiago 2007, p. 20. Guttuso nel suo studio di Roma

Provenienza Milano, collezione Cesare Tosi; Milano, Galleria del Naviglio con il numero 2733; Milano, Cafiso Galleria d’Arte; Cuneo, collezione privata. € 50.000-60.000

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208 GINO SEVERINI Cortona 1883 - Parigi 1966

Zeus partorito dal Sole - 1954 tempera su tre pannelli in legno uniti, cm. 271,5x412. Firma in basso a destra: G. Severini. Da documenti conservati presso l’archivio a cura di Romana Severini Brunori, l’opera viene classificata dall’Autore come “Paris 8”. Esposizioni Roma, IRIARTE: antico e moderno nelle collezioni del Gruppo IRI, 26 ottobre - 26 novembre 1989, Roma, Palazzo Venezia, cat. n. V.17, p. 160 - ripr. p. 155.

Maquette per il dipinto negli uffici dell’Alitalia a Parigi (1954)

Bibliografia P. Pacini (a cura di), Tempo de l’Effort Moderne, (op. cit.), Nuova edizione Vallecchi, Firenze, 1968; P. Pacini, La decorazione parietale e lo spazio scenico, in Gino Severini, cat. della mostra a Firenze e Milano, 1983; M. Fagiolo dell’Arco, Gino Severini prima e dopo l’opera- Documenti, opere e immagini, Milano 1953 e Cortona 1983/’84; D. Fonti, Gino Severini, Catalogo ragionato, A. Mondadori edit., Milano/Edizioni P. Daverio, Milano, 1988, p. 61. ill.163 (pubblicata la maquette per il dipinto) e a p. 553, ill. nn. 919 e 919A (due studi preparatori); M. Fagiolo dell’Arco, Roma 1948-1959, Arte, cronaca e cultura dal Neorealismo alla Dolce Vita, Palazzo delle Esposizioni, 30 gennaio/8 luglio 2002, (op.cit. ) p. 266 € 350.000-450.000

Nel 1954 le società aeree Lai e Alitalia costruirono a Parigi la loro agenzia comune su progetto degli architetti Leo Calini, Eugenio Montuori e Cesare Ligini, esponenti di punta del professionismo romano, affidando a Gino Severini la realizzazione di un grande pannello decorativo che declinava in modalità astratto-geometriche con riprese neocubiste il tema delle comunicazioni sotto la figura mitologica del grande carro di Zeus partorito dal Sole. E’ questo un momento del tutto particolare per la cultura artistico-architettonica, soprattutto romana, che all’indomani della fine della guerra registra un rinnovato interesse per il dialogo fra le arti e l’integrazione fra arte e architettura. Riviste come “Spazio” di Luigi Moretti, che dal 1951 pone la questione al centro della sua strategia culturale, “Metron” poi “L’Architettura” di Bruno Zevi, “Arti Visive”, legata agli artisti del Gruppo Origine (1952) e “Civiltà delle Macchine”, nel corso di tutto il decennio discutono delle possibili forme di integrazione fra i linguaggi contemporanei ricercando i termini di una collaborazione strutturalmente diversa da quella praticata nei grandi cantieri di regime fra le due guerre.Il grande maestro futurista, che anche in quella stagione era stato protagonista, appare il più internazionale e versatile, insomma il più adatto a rispondere alla necessità di diffondere un’immagine moderna e aggiornata della cultura figurativa italiana per i progetti di interior design nei quali gli studi romani d’architettura andavano distinguendosi. Inaugurata con la serie degli enormi pannelli per il Palazzo dei Congressi dell’Eur (1953), tuttora in loco, la collaborazione con gli studi di architettura proseguì per tutti gli Anni Cinquanta, soprattutto nel settore delle agenzie aeree (KLM e Alitalia) e delle compagnie di navigazione (pannelli decorativi per la nave Leonardo da Vinci, 1955 ca.) e negli autosaloni. Nonostante la natura particolare della committenza, Severini dispiegò in questi lavori, dei quali “Zeus partorito dal Sole” è forse l‘esempio più significativo, la sua notevole capacità di controllo pittorico delle grandi superfici, il superiore senso del ritmo erede dell’impegno futurista, la gioia del colore che con maestria campisce i setti geometrici integrando felicemente gli eleganti inserti figurativi. Daniela Fonti

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ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA

“Rendere e magnificare la vita odierna, incessantemente e tumultuosamente trasformata dalla scienza vittoriosa“ era stato il grido di guerra che aveva riunito per alcuni anni, sotto la stessa bandiera, quel gruppo di artisti- Boccioni, Severini, Russolo, Carrà, Balla- decisi a trasformare le sorti della pittura d’inizio secolo. Con le invenzioni formali volte ad accelerare la frantumazione spaziale, attraverso piani intersecantisi e colori puri e brillanti, i futuristi avevano cercato di rappresentare il movimento, la nuova realtà di un mondo in trasformazione. Con il sopravvenire della guerra tutto era cambiato: la rabbia e l’impeto avenguardisti si erano spenti in un più pacato ritorno alla tradizione. Severini aveva trovato nello studio della matematica e delle regole geometriche una risposta alle sue nuove richieste di un moderno classicismo. Verso la fine degli Anni Quaranta, l’artista si riavvicina al rigore geometrico della composizione, rielaborando l’esperienza di un lungo lavoro in uno stile più maturo, affiancato da una ormai approfondita conoscenza tecnica. Per anni Severini si era, infatti, dedicato alla realizzazione di grandi affreschi murari e di mosaici per alcune chiese svizzere. Il dinamismo futurista, la scomposizione cubista sono ora rivisti attraverso un occhio più critico e cosciente senza lasciare troppo spazio al lato emotivo. (.......) Ordine, chiarezza e purezza modulano la grande dimensione del pannello realizzato per l’Alitalia, dove l’elemento formale si adatta perfettamente al soggetto. (.....) Tra costellazioni e profondità marine, tra campi arati e pianeti, la sagoma di una aereoplano taglia le linee nette della composizione. In questa grande composizione Severini si lascia trasportare dalla fantasia, pur raggiungendo una chiarezza formale molto intensa, grazie ai profili marcati e alle zone di colore che si accendono secondo timbri o contrasti cromatici. Ester Coen (dal catalogo della mostra della collezione IRIARTE, Roma, 1989)

Dalla collezione Alitalia Linee Aeree Italiane in A.S. Lotto 208

Il lotto, già parte della vendita della Collezione Alitalia Linee Aeree Italiane in A.S. effettuata presso la Finarte di Roma l’8 dicembre 2009, è sottoposto a particolari condizioni di vendita. Gli interessati sono pregati di prendere visione dello speciale regolamento d’asta applicato a questo lotto e pubblicato in calce al catalogo.

208

Michelangelo Buonarroti Il Profeta Gioele Roma, Cappella Sistina

209 ALBERTO SAVINIO Atene 1891 - Roma 1952

Gioele - (1950) tempera su tavola, cm. 30x24. Firma in basso a sinistra: Savino. Al retro firma e titolo: Savinio / “Gioele”. Autentica su fotografia di Angelica Savinio in data 29 novembre 2006. Provenienza Milano, collezione privata. € 90.000-130.000

Senza titolo (1950) Penna e matita su carta, cm. 23,4x16,4 Collezione privata

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ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA

Senza titolo (1950) Tempera su tavola, cm. 38,5x27 Roma, Collezione privata

209

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210 JOAN MIRO’ Montroig 1893 - Palma de Mallorca 1983

Senza titolo acquarello su base litografica, cm. 56x45. Firma in basso a destra: Mirò. Autentica su fotografia a cura di Jacques Dupin, Galerie Maeght in data 6 dicembre 1973. Provenienza Parigi, Galerie Maeght, Milano, Centro Arte Internazionale; Padova, collezione privata. € 60.000-70.000

Mirò nello studio di Maiorca

210

211 ANDREA CASCELLA Pescara 1920 - Milano 1990

Memoria - (1989) marmo nero del Belgio,cm. 120x40x50, cm. 50x50x67 (base), 4 moduli. Opera archiviata a cura dellâ&#x20AC;&#x2122;Archivio Andrea Cascella, Milano con il numero AC SC 0196. (sbeccature) Provenienza Milano, collezione privata. â&#x201A;Ź 15.000-18.000

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Indicazioni sulla mia pittura Una forma pittorica può avere anche valore di apparizione? L’organismo rigorosamente formale di una pittura può contenere la leggerezza, il respiro di una evocazione, l’improvviso soprassalto della memoria? E’ questo per me il problema; in questo consiste la irrequietezza continua che mi stimola a dipingere. Il quadro deve essere un modo chiuso; il “dramma” non può svolgersi che là dentro. Soltanto su questa scacchiera si perde o si vince interamente. Eppure ancora ieri un amico mi diceva che le forme della mia pittura paiono oscillare, muoversi, come se fossero ancora imbevute dal rimpianto o dall’attenzione di un’altra atmosfera: quella che traversarono per concretarsi. Non so se questa impressione di animazione, di un vento segreto che investa le mie immagini sia esatta; ma spesso anch’io sento che la sostanza del mio colore, lo sviluppo delle mie linee creano uno spazio che non è altro che lo spessore della memoria. Le forme si aprono e si determinano come impronte, dimensioni provenienti da molto lontano. Penso spesso così d’essere un pittore di storie. Se i miei sentimenti più profondi, i miei ricordi, i miei giudizi sulle cose, le mie insofferenze e persino i miei errori e terrori si condensano nell’andamento di una linea, nella luminosità di un tono, sento che il mistero con cui la mia intera vita sfocia nella pittura può essere inteso all’inverso e permettere alle immagini della pittura di risalire fino alle origini della mia vita. Così non ho paura della parola “sogno”, non ho paura della parola “lirica” o della parola “emozione”; oggi assai poco favorite della chiarezza mentale e dalla consapevolezza, per quel che riguarda i mezzi espressivi, della più attuale pittura contemporanea. Io spero che nella mie pitture circoli un presentimento, una speranza, come di un’alba. Vorrei che la mia pittura recasse una allusione sempre più chiara a un mondo percorso da passioni, e cominciasse a rivelare il profilo sempre più nitido di un territorio aperto – ingenuamente – alle corse, ai dolori, e alle feste umane. Penso di contribuire così all’idea di una pittura ove nella certezza della pura forma le sensazioni delle cose, i simboli della realtà che mai vennero meno, tornino a scaldarsi di un sentimento dimenticato. Credo che la pittura cominci a sciogliersi dalla sua condizione esclusiva e vigilata di musica strumentale e provi oggi a distendersi in quei nuovi andamenti di modulazione e di timbro che preludono al levarsi di una voce umana, al liberarsi di un canto. Afro Dattiloscritto conservato nell’Archivio Afro a Roma, appuntato a mano: “per il Museum of Modern Art di New York (Andrew Ritchie). Copia”; fine 1954. Testo poi tradotto in inglese e pubblicato nel catalogo della mostra The New Decade, del 1955.

212 AFRO (BASALDELLA) Udine 1912 - Zurigo 1976

Senza titolo - 1962 tecnica mista su cartoncino applicato su tela, cm. 51x71. Firma e data in basso a destra: Afro 62. Autentica su fotografia dell’Archivio Afro a cura di Mario Graziani in data 25/11/87. Provenienza Venezia, Galleria Contini; Ferrara, collezione privata. € 70.000-80.000

Foto Italo Zannier

212

Dipingere è anche esprimere per segni ciò che non si può, o non si sa, esprimere con le azioni. Questa può essere una ragione per continuare, anche se i magazzini del mondo sono già pieni di cose da guardare. Di fronte ai fatti nuovi dell’arte le persone si bendano gli occhi, temendo che il loro mondo, fatto di confortevoli e edificanti idee sulla bellezza, possa andare in pezzi. Questa è un’altra ragione per continuare, perché così si raggiunge un primo risultato, una prima funzione, se vogliamo, dell’arte come ricerca “rivoluzionaria”. E ancora: più universi linguistici, o segnici, verranno sperimentati e portati alla comunicazione, più largo sarà il campo delle possibili conoscenze offerto ai fruitori. E soprattutto, la socialità di un’opera non si deduce dal suo indice di popolarità ma nasce dalla, direi, socialità dell’autore la cui stessa esistenza finisce con l’essere impegnata dalla pratica continua con il proprio linguaggio. Agosto 1968 Gastone Novelli

213 GASTONE NOVELLI Vienna 1925 - Milano 1968

Comprami 9 colori - 1968 tecnica mista su tela, cm. 65x54. Titolo, firma e data in basso a destra: COMPRAMI / 9 COLORI / Novelli 68. Autentica su fotografia dell’Archivio Gastone Novelli a cura di Ivan Novelli con il numero 7681T54647. Provenienza Savona, collezione privata. € 40.000-50.000

213

214 IGOR MITORAJ Oederan 1944

Samotraki - (1983) bronzo, cm. 66x53x30. Firma sulla base: Mitoraj. Timbro della fonderia Tesconi, Pietrasanta. Bibliografia V. Sgarbi, Igor Mitoraj. Sculture, Compagnia del Disegno, Milano 1985, n. 13 (altro es. illustrato); G. Testori, Igor Mitoraj. Sculture, Comune di Prato 1986, p. 12 (altro es. illustrato). â&#x201A;Ź 50.000-60.000

214

215 SALVADOR DALI’ Figueras 1904 - 1989

Perseus - (1950-70; fuso negli anni ‘90) bronzo, fusione a cera persa, patina marrone, es. 31/99, cm. 73x36,5x29,5. Firma incisa sulla base: Dalì. Editore: Scilad. Edizione di 99 esemplari +9 E.A. Provenienza Milano, collezione privata. Note: L’opera appartiene ad un gruppo di 44 pezzi originali acquistati dal collezionista Isidro Clot. Tutti sono stati modellati da Salvador Dalì a Port Ligat, alcuni intorno agli anni ‘50 ma la maggioranza durante gli anni ‘70. Gli stampi di bronzo di questi lavoro fanno ora parte di importanti collezioni private, musei, fondazioni in tutto il mondo come il Teatro- Museo Dalì a Figueras (Spagna) e il Salvador Dalì Museum a St. Petersburg (USA). Il soggetto dell’opera e la sua edizione sono state registrate presso Descharnes & Descharnes con il numero O- 256 / 1164 in data 8 ottobre 1997. € 6.000-8.000

215

216 FERNANDEZ ARMAN Nizza 1928 - 2005

Senza titolo - (2005) bronzo, es. 26/50, cm. 77x35x37. Firma sulla base: Arman. Opera registrata presso l’Archivio delle Opere di Arman a cura della Galleria d’Arte Vecchiato con il numero Is 2305-1357-26. € 7.000-9.000

216

217

217 (verso)

217 ARTURO MARTINI Treviso 1889 - Milano 1947

Pesci - (1928) formella in maiolica da stampo decorata, cm. 35x48. Al retro sotto vernice: FENICE / marchio / ALBISOLA / SCULTORE MARTINI. Bibliografia G. Vianello-N. Stringa - C. Gian Ferrari, Arturo Martini. Catalogo ragionato delle sculture, Neri Pozza Editore, Vicenza 1998, p. 145 n. 214 (altro esemplare illustrato). Provenienza Milano, collezione privata.

Maiolica per conto della DIANA eseguita presso il laboratorio La Fenice di Albisola di Manlio Trucco. Pressato dalle insistenze di Mario Labò, che aveva concordato con Antonio Maraini l’esposizione di un gruppo di maioliche di Martini alla Biennale di Venezia, nei primi mesi del 1928 l’artista esegue alcune formelle che hanno in comune l’idea-base di sviluppare dei rilievi all’interno di superfici concave; un primo ciclo è costituito da nature morte modellate in modo sintetico, molto simili tra di loro, con alcune varianti; nel secondo ciclo propone invece temi figurativi come Madonna con bambino, San Giorgio e le Tre Grazie che fanno parte della “mitologia” martiniana in senso lato. Si conoscono vari esemplari, tutti da stampo, anche in terracotta grezza. (G. Vianello...op. cit.). € 5.000-7.000

218a

218 ARNALDO POMODORO Morciano di Romagna 1926

Piatto triangolare - 2006 a) gres metallizzato oro, es. 63/90,cm. 57x59x64. b) gres metallizzato bianco, es. 27/90,cm. 57x59x64. c) gres metallizzato argento, es. 37/90, cm. 57x59x64. Al retro firma e data: Arnaldo Pomodoro â&#x20AC;&#x2DC;06. Editore: Rossicone, Milano. Autentica dellâ&#x20AC;&#x2122;autore su fotografia. Provenienza Verbania, collezione privata. Note: Tiratura 90 esemplari (30 bianchi-30 oro-30 argento). â&#x201A;Ź 18.000-22.000

218b

218c

219 GIANNI PIACENTINO Coazze 1945

ICE BLUE PEARL RECORD VEHICLE PROTOTYPE (MS 1) - 2003 smalto nitro-acrilico su resina, ottone cromato e alluminio, es. 8/8, cm 8,8x102,5x5,6. Sul fondo, su un’etichetta, titolo, data e firma: ICE BLUE PEARL RECORD VEHICLE PROTOTYPE (MS 1) - 2003 / Gianni Piacentino. L’opera è registrata sul Catalogo ufficiale dei lavori di Gianni Piacentino con il numero 576. Tiratura di 8 esemplari con numerazione araba e 2 prove d’artista. € 7.000-10.000

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ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA

219

220 GIANNI PIACENTINO Coazze 1945

RACE Model 2 MO’ (H.B.W.) - 1992 materiali vari, cm. 10x130x3,3. Sul fondo titolo e data: “RACE Model 2 MO’ (H.B.W.)” 1992. L’opera è registrata sul Catalogo ufficiale dei lavori di Gianni Piacentino con il numero 495. € 20.000-24.000

220

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221 MARIO SCHIFANO Homs 1934 - Roma 1998

Naturale - 1982 olio su tela, cm. 196x190. Al retro firma e data: Schifano / 82. Esposizioni 1983, Milano, Galleria Bergamini, Mario Schifano. Opere recenti, gennaio-febbraio. Bibliografia A. Bonito Oliva (testo introduttivo a cura di), Mario Schifano. Opere recenti, Milano 1983, n. 2; Oggi, Anno XXXIX, n. 8, 23-2-1983. Provenienza Milano, Galleria Bergamini; Milano, collezione M. Dova. â&#x201A;Ź 25.000-30.000

Foto Marcello Gianvenuti

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ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA

221

28 MAGGIO 2010

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MIMMO PALADINO

ALBERTO GARUTTI

224 ALIGHIERO BOETTI

Paduli 1948

Galbiate 1948

Torino 1940 - Roma 1994

Senza titolo - 1983 tecnica mista su cartoncino, cm. 70x50. Al retro firma e data: M. Paladino/1983. Autentica dell’autore su fotografia.

Senza titolo - 1975 opera composta da 5 fotografie, cm. 31x37 cadauna. Al retro firma: AGarutti.

Provenienza Savona, collezione privata.

Provenienza Lodi, collezione privata.

Faccine - (1983) tecnica mista su stampa serigrafica applicata su tela, cm. 80x69. Al retro firma: alighiero e boetti. Opera registrata presso l’Archivio Alighiero Boetti, Roma con il numero 6439.

€ 8.000-10.000

€ 2.000-3.000

Provenienza Milano, Studio d’Arte Cannaviello; Milano, collezione privata. € 22.000-26.000

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ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA

225

225 MIMMO PALADINO Paduli 1948

Senza titolo - 2007 tecnica mista e collage su cartone, cm. 70x100. Firma e data in basso a destra: M. Paladino 2007. Autentica dellâ&#x20AC;&#x2122;autore su fotografia. Provenienza Pescara, Rizziero Arte. â&#x201A;Ź 28.000-35.000

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226 ALEX KATZ Brooklyn 1927

Amanda II - 1973 matita su carta, cm. 38x55. Firma e data in basso a sinistra: Alex Katz 12 73. Provenienza New York, Marlborough Gallery. € 7.000-10.000

226

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RONNIE CUTRONE

Los Angeles 1960

New York 1948

Neptures secret - 1992 olio su tela, cm. 61x46. Firma e data in basso a destra: KOSTABI 1992. Al retro firma, titolo e data: KOSTABI/NEPTURES SECRET/1992.

Arm & Hammer - 1990 tecnica mista su carta, cm. 104x74. Firma in basso a sinistra e data in basso a destra: Ronnie Cutrone 1990. Titolo in alto a sinistra: Arm & Hammer.

Provenienza Milano, collezione privata.

Provenienza USA, Martin Lawrence Galleries; Milano, collezione privata.

€ 3.000-4.000

227

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MARK KOSTABI

ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA

€ 2.000-3.000 228

229 SIEGFRIED ANZINGER Weyer an der Enns 1953

Vogelliebel - 1982 tecnica mista su carta, cm. 100x70. Al retro data, firma e titolo: 1982 / ANZINGER / Vogellibel. Provenienza Milano, collezione privata. € 3.000-4.000

229 230

230 GIOVANNI FRANGI Milano 1959

Senza titolo tecnica mista su cartoncino, cm. 31x38,5. Firma in basso a destra: Frangi. Provenienza Germania, collezione privata. € 500-600

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Indice degli Artisti

A Afro Albers J. Angeli F. Anzinger S. Appel K. Arman F. Asdrubali G. Autori vari

212 37 88, 117 229 99 94, 216 66, 67 1, 2, 3, 4, 6, 8 16, 17, 28, 29, 38

E Errò F Ferroni G. Fiume S. Fontana L. Franceschini E. Francese F. Frangi G. Funi A.

7 135 24 49, 50, 62, 64 75, 159, 164, 167 230 143

B Badodi A. Baj E. Baratella P. Biasi da Teulada G. Boetti A. Boille L. Bordoni E. Borra P. Brindisi R. Bucci A.

190 22, 105, 171 70 194 224 53 74 150 121, 126, 177 140, 141

G Garutti A. Germanà M. Guidi V. Guttuso R.

C Caffè N. Campigli M. Carmassi A. Carrà C. Cascella A. Cascella M. Cassinari B. Castellani E. Cazzaniga G. Celiberti G. Chin H. Corneille Corpora A. Cremonini L. Cremonini W. Cutrone R.

131 27 152, 153 26 211 127, 137, 178 128 56 124, 125, 170 57, 58 77 100 81, 84 104 5 228

K Katz A. Kostabi M.

226 227

L Lepri S. Levi C. Lindstrom B. Lucebert J.

165 134 172 102

M Magritte R. Marini M. Martini A. Mayer G. Melotti F. Milani U. Mirko Mirò J. Mitoraj I. Mondino A. Morandini M. Music A. Z.

40 25 217 200 10, 44 42, 80, 107 160 32, 33, 210 214 71 36 202

N Nangeroni C. Nativi G. Negri M. Nigro M. Novelli G.

48, 83 72 106 43 213

D Dalì S. De Chirico G. De Filippi F. De Grada R. De Pisis F. Dewasne J. Dorazio P. Dova G. Dudovich M. Dudreville L. Dufy R.

30, 31, 215 147 63, 65 191 201 73 112 14, 15, 45, 46, 51, 52 59, 60, 61, 111, 114, 148 186, 187 193 103

223 119 129, 203 23, 130, 138, 146, 204, 207

H Hausmann R.

J Jorn A.

O Omiccioli G. Ossola G.

132, 133 149

P Paladino M. Pardi G. Paulucci E. Perez A. Piacentino G. Picasso P. Pomodoro A. Pozzi W. Prica Z.

222, 225 68 136, 192 95, 96 219, 220 34, 35 21, 218 123, 168 122

R Rabarama Raciti M. Reggiani M. Richter H. Romagnoni B. Rotella M.

108 69 55, 78, 82 47 162, 163 18, 19, 20

Sangregorio G. Savelli A. Savinio A. Scanavino E. Scapaticci G. Schifano M. Schneider G. Seuphor M. Severini G. Sironi M. Spoerri D. Sutherland G.

109, 110 142 209 9, 11 151 86, 87, 89, 90, 91, 92 118, 120, 173, 174, 221 116 54 206, 208 205 97 101

T Tadini E. 12, 13 Tamburi O. 144, 145 Terruso S. 176 Ting W. 139 Tosi A. 179, 180, 181, 182, 183, 184, 185, 195 Toyokuni III 41 Tozzi M. 196, 197, 198, 199 Turcato G. 85, 115 V Vaglieri T. 154, 155, 156, 157, 158, 161, 166, 169 Ventrone L. 175 Veronesi L. 79, 113 Viani L. 188 Villeglè J. 93

CONDIZIONI DI VENDITA DEL LOTTO 208 DALLA COLLEZIONE ALITALIA LINEE AEREE ITALIANE IN A.S. DIRITTO DI SEGUITO (Artist’s Resale Right or Droit de Suite)

In data 19 febbraio 2008 nella Gazzetta Ufficiale n. 42 è stato pubblicato il Decreto del Presidente della Repubblica 29 dicembre 2007, n. 275 relativo al Regolamento recante disposizioni modificative al Regio Decreto 18 maggio 1942, n. 1369 nella parte relativa alle norme attuative delle disposizioni per la protezione del diritto d’autore e di altri diritti connessi al suo esercizio di cui alla legge 22 aprile 1941, n. 633. Il suddetto Regolamento, entrato in vigore dal 5 marzo 2008, reca specifiche norme attuative del Decreto Legislativo n. 13 febbraio 2006 n. 118, relativo alla normativa sul cosiddetto diritto di seguito per le opere d’arte. Il diritto di seguito spetta all’autore (ed ai suoi eredi entro il sesto grado) di opere delle arti figurative e dei manoscritti in percentuale sul prezzo di vendita degli originali delle proprie opere, in occasione delle vendite successiva alla prima. Il diritto di seguito spetta anche agli autori aventi (o che hanno avuto) cittadinanza in paesi extracomunitari che hanno implementato una normativa analoga a quella di seguito descritta (condizione di reciprocità). Secondo l’art. 3 del D.lgs. n. 118 le opere alle quali si applica il diritto di seguito sono le seguenti: • gli originali delle opere delle arte figurative, quali quadri, “collages”, dipinti, disegni, incisioni, stampe, litografie, sculture, arazzi, ceramiche, opere in vetro, fotografie, nonché gli originali dei manoscritti, purché si tratti di creazioni eseguite dall’autore stesso o di esemplari considerati come opere d’arte e originali; • le copie delle opere delle arti figurative prodotte in numero limitato dall’autore stesso o sotto la sua autorità, purché numerate, firmate e debitamente autorizzate dall’autore; • le opere anonime e pseudonime che possiedono le suddette caratteristiche (art. 13 ). Le vendite, soggette al diritto di seguito, sono tutte quelle successive alla prima (effettuata direttamente dall’autore) di importo pari o superiore ad Euro 3.000,00. Ai sensi del comma 2 dell’art. 2 del D.lgs. n. 118 si intende quale vendita successiva alla prima, quando la stessa preveda l’intervento, a titolo di venditori, acquirenti o intermediari, di soggetti professionisti del mercato dell’arte, quali le case d’aste, le gallerie d’arte e in generale qualsiasi commerciante di opere d’arte. Lo stesso articolo, al comma 3, indica che il diritto di seguito non si applica nel caso in cui il venditore abbia acquistato l’opera direttamente dall’autore nei tre anni precedenti la rivendita e il prezzo stabilito per quest’ultima non sia superiore ad Euro 10.000,00. La vendita si presume effettuata oltre i tre anni dall’acquisto, salvo prova contraria fornita dal venditore. Altri casi, nei quali non si applica il diritto di seguito, sono le rivendite di opere tra privati e da privati ad istituzioni no profit aperte al pubblico. In sintesi si possono prospettare i seguenti casi di esonero: a) prezzo di rivendita inferiore ad Euro 3.000,00; b) vendita effettuata tra privati o comunque senza l’intervento di soggetti professionisti nel mercato dell’arte; c) vendite di opere acquistate direttamente dall’autore nei tre anni precedenti se il prezzo di rivendita non è superiore ad Euro 10.000,00 Il compenso spettante all’autore dell’opera d’arte è calcolato sul prezzo di vendita, al netto dell’imposta (art. 9), applicando delle percentuali differenziate a seconda dei diversi scaglioni di prezzo, così come evidenziato dalla tabella sottostante: Prezzo di vendita (in Euro) Fino a 50.000 tra 50.001 e 200.000 tra 200.001 e 350.000 tra 350.001 e 500.000 Superiore a 500.000

Percentuale da applicare 4% 3% 1% 0,5% 0,25%

L’art. 8 del D.lgs. n. 118 precisa inoltre che l’importo del compenso così calcolato non potrà mai eccedere Euro 12.500,00.

Eccezionalmente per questa vendita il Diritto di Seguito (art.144 e ss. della legge n.633 del 22 aprile 1941) in vigore in Italia dal 9 aprile 2006, è posto per conto del Venditore a carico del Compratore e sarà calcolato sul prezzo di vendita in base percentuale differenziata secondo la tabella pubblicata. Il Diritto di Seguito sarà versato da Finarte Casa d'Aste S.p.A. alla S.I.A.E. in base a quanto stabilito dalla legge

CONDIZIONI DI VENDITA 1. 2.

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Le vendite si effettuano al maggior offerente e dovranno essere regolate inderogabilmente entro 7 giorni dalla data di effettuazione dell’asta (vedi “informazioni per gli acquirenti”). Precederà l’asta un’esposizione delle opere, durante la quale il Direttore della vendita o i suoi incaricati saranno a disposizione per ogni chiarimento; l’esposizione ha lo scopo di far esaminare lo stato di conservazione e la qualità degli oggetti e chiarire eventuali errori ed inesattezze in cui si fosse incorsi nella compilazione del catalogo la cui contestazione dovrà essere formulata, a pena decadenza, nei confronti di Finarte Casa d’Aste S.p.A. prima dell’aggiudicazione. Il Direttore della vendita può accettare commissioni d’acquisto, a prezzi determinati su preciso mandato. L’offerta effettuata in sala prevale sempre sulla commissione d’acquisto. La partecipazione all’asta è subordinata alla preventiva registrazione (vedi “informazioni per gli acquirenti”). Gli oggetti saranno aggiudicati esclusivamente dal Direttore della vendita e l’acquirente è tenuto ad effettuarne il pagamento. Durante l’asta il Direttore della vendita ha la facoltà di abbinare o separare i lotti ed eventualmente variare l’ordine di vendita. La cessione delle opere di cui al presente catalogo è soggetta al regime ordinario IVA. Sulla fattura, l’imposta, a titolo di rivalsa dell. Art. 18 del D.P.R. n. 633/1972, sarà calcolata nella misura del 20% sul prezzo di aggiudicazione. Poiché Finarte Casa d’Aste S.p.A. agisce quale mandataria in nome e per conto di Alitalia - Linee Aeree Italiane S.p.A. in Amministrazione Straordinaria, i lotti aggiudicati in questa vendita saranno fatturati agli acquirenti direttamente da Alitalia in A. S. Finarte Casa d’Aste S.p.A., fatturerà all’acquirente, per ogni singolo lotto, la commissione d’acquisto pari al 24%, fino a € 100.000, e al 18,5% sul prezzo di aggiudicazione eccedente tale importo, comprensivo dell’IVA prevista dalla normativa vigente. Il Diritto di Seguito (art. 144 e ss della legge n° 633 del 22 aprile 1941) in vigore in Italia dal 9 aprile 2006, eccezionalmente per questa vendita, è posto per conto del Venditore a carico del Compratore, e sarà calcolato sul prezzo di vendita in base percentuale differenziata secondo la tabella a lato pubblicata. Gli oggetti venduti devono essere ritirati dall’acquirente a sua cura e rischio previo pagamento da effettuarsi secondo le predette modalità. Scaduto il termine previsto Finarte Casa d’Aste S.p.A. addebiterà tutti i diritti di custodia e il rimborso delle spese di assicurazione maturati fino al momento del ritiro. Finarte Casa d’Aste S.p.A. agisce in nome e per conto del Commissario Straordinario Prof. Avv. Augusto Fantozzi della società Alitalia - Linee Aeree Italiane S.p.A. in Amministrazione Straordinaria. Le opere presenti nel catalogo hanno singole schede che ne descrivono l’autenticità e l’attribuzione e costituiscono espressione di un’opinione critica. Le opere infatti possono essere sempre esaminate dal pubblico durante l’esposizione che precede l’asta. I dipinti presentati nei cataloghi di arte moderna e contemporanea sono, solitamente, accompagnati da certificati di autenticità, indicati nelle relative schede. Nessun altro diverso certificato, perizia o opinione, richiesti a vendita avvenuta, potrà essere fatto valere quale motivo di contestazione a Finarte dell’autenticità di tali opere. Gli eventuali reclami potranno essere presi in considerazione solo se comunicati per iscritto alla Finarte Casa d’Aste S.p.A. entro 8 (otto) giorni dalla data del ritiro del bene acquistato. La fondatezza di un reclamo, tempestivamente proposto, sarà valutata in sede scientifica ed in contraddittorio fra un consulente nominato dalla Casa d’Aste e un esperto di pari qualifica indicato dall’acquirente. Un reclamo riconosciuto fondato comporta il semplice rimborso della somma effettivamente pagata, a fronte della restituzione dell’opera. Le opere già dichiarate di importante interesse ai sensi dell’art. 6 D.L. 29/10/99 n. 40 sono indicate come tali nel catalogo o segnalate durante la vendita. Su tali opere lo Stato può esercitare il diritto di prelazione al prezzo di aggiudicazione; la vendita, pertanto, avrà efficacia solo dopo che sia trascorso il termine di legge per l’esercizio del diritto di prelazione. Nel caso in cui il diritto di prelazione venga, in effetti, esercitato, l’aggiudicatario avrà il diritto al rimborso delle somme eventualmente già pagate. Tutte le opere databili ad oltre cinquanta anni sono soggette alle norme di tutela e, in particolare, non possono essere trasportate fuori dal territorio italiano senza aver ottenuto il certificato di libera circolazione da parte della competente Autorità. Il costo del rilascio dei necessari attestati di libera circolazione e/o licenza di esportazione è a carico dell’acquirente. Il ritardo nel rilascio di una qualsiasi licenza non costituisce una causa di risoluzione o di annullamento della vendita, né giustifica il ritardato pagamento da parte dell’acquirente. Il presente regolamento viene accettato tacitamente da quanti concorrono alla presente vendita all’asta. Le presenti condizioni di vendita ed il contratto sono disciplinati dalla legge italiana. Per tutte le contestazioni in merito alle presenti condizioni di vendita e al contratto è stabilita la competenza del Foro di Milano. L’acquirente dichiara di prestare il proprio consenso espresso ai sensi dell’art. 23 D.Lgs 30.06.2003 n. 196 alla trasmissione dei propri dati personali dichiarando di aver ricevuto le informazioni di cui all’art. 13 D. Lgs 30.06.2003 n. 196.

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Sales are carried out to the highest bidder and payment must be done immediately after or within 7 (seven) days from the auction. A pre-auction viewing will take place before any auction; during this time the Director of the sale or the Director’s representative will be available for any clarifications; the purpose of the pre-auction viewing is to allow for a close examination of the condition and quality of the works, as well as to rectify any errors or inaccuracies that may have occurred during the compilation of the catalogue. Objections made to such regards are not admitted after the sale. To avoid exclusion, any objection to such regard must be raised against Finarte Casa d’Aste S.p.A. before the knocking down of the item of interest. The Director of the sale is entitled to accept bids on behalf of clients on commission at determined prices and upon a precise mandate. A bid made in the salesroom will always prevail over a commissioned bid. Prospective buyers must be registered in order to participate in the auction (see “information for buyers”). Lots will be exclusively knocked down by the Director of the sale, and the buyer is required to make payment. During the auction, the Director of the sale is entitled to join or separate any lots and change the sale order. The sale of the works included in the present catalogue is subject to the ordinary VAT scheme. The invoice, will charge a tax, as set up by Article 18 of Law Decree 633/1972, which will be applied calculating 20% of the hammer price. Finarte Casa d’Aste S.p.A. acts as an agent for Alitalia - Linee Aeree Italiane S.p.A. in Extraordinary Administration, therefore the invoices for the lots purchased at this sale will be issued directly by Alitalia in A. S. Finarte Casa d’Aste S.p.A., will charge a buyer’s premium of 24% (including VAT) of the hammer price up to and including € 100.000 plus a premium of 18,5% of the excess of the hammer price above the amount of € 100.000 (for the same lot). Extraordinarily for this sale the buyer, on behalf of the seller, will also have to provide for the Artist’s Resale Right or Droit de suite (art. 144 and following of the Law 633 of April 22/ 1941) applied in Italy since April 9/ 2006, paying to Finarte the amount equal to the resale royalty which Finarte undertakes for the agent (S.I.A.E.), following the scheme published on the previous page. Purchased lots are to be collected at the buyer’s own risk and care upon payment made as outlined above. Upon expiration of the deadline, Finarte Casa d’Aste S.p.A. will charge the buyer for storage and insurance costs incurred up to the moment of collection. Finarte Casa d’Aste S.p.A. acts for and representes Prof. Avv. Augusto Fantozzi società Alitalia - Linee Aeree Italiane S.p.A. in Extraordinary Administration. The works presented in this catalogue have individual descriptions of authenticity and attribution which constitute the expression of a critical opinion. Any work can always be examined by the public during the pre-auction viewing. Modern and contemporary paintings presented in the catalogue are usually accompanied by certificates of authenticity which are indicated in the appropriate catalogue entries. No other certificate, appraisal or opinion requested or presented after the sale will be considered valid grounds for objections made to Finarte regarding the authenticity of any work. Any complaints will be taken into consideration only if presented in writing to Finarte Casa d’Aste S.p.A within 8 (eight) days after the date of collection of the purchased work. The legitimacy of a complaint that is duly communicated will be evalueted on the basis of a scientific examination and cross-examination between a consultant appointed by Finarte Casa d’Aste S.p.A. and an equally qualified expert nominated by the buyer. A complaint that is deemed legitimate will lead to a single refund of the amount paid upon the return of the work. The works that have already been declared of significant interest as per art. 6 of the Legislative Decree n. 490 of 29/10/1999 are indicated as such in the catalogue and pointed out during the sale. For such works, the Government may exercise the right of pre-emption at the hammer price; in these instances, the sale will be effective only after the legal period for exercising the right of pre-emption has elapsed. If the right of pre-emption is indeed exercised, the highest bidder will be entitled to a refund of any amounts paid. Any works datable to over fifty years ago are subject to protective regulations and, in particular, cannot be transported outside the Italian territory without a certificate of free circulation issued by the appropriate Authorities. It is the purchaser’s responsibility to obtain any export licences or certificates as well as any other required documentation. Upon request, Finarte Casa d’Aste S.p.A., is willing to assist the purchaser in attempting to obtain the appropriate licenses and/or certificates. All charges for the above documentation shall be borne by the purchaser. The delay in obtaining licenses or the denial of licenses shall in no way justify the rescission or the cancellation of any sale, nor shall it justify the delay in making full payment by the purchaser for the related lot. All participants in the sale tacitly accept the present regulation. The present terms of sale and the contract are regulated by Italian law. All complaints regarding the present terms of sale and the contract are under the exclusive jurisdiction of the Milan Court of Law. The purchaser hereby confirms having received information on art. 13 of Italian Legislative Decree 30.06.2003 n.196 on Data Protection and hereby consents to the processing, disclosure and transfer of sensitive information for the provision of auction and other related services, as required by law.

INFORMAZIONI PER GLI ACQUIRENTI REGISTRAZIONE E PALETTE PER LE OFFERTE L’acquirente, compilando e firmando il modulo di registrazione e di attribuzione di una paletta numerata, accetta le “Condizioni di Vendita” stampate in questo catalogo. Al fine di migliorare le procedure d’asta è richiesto a tutti i potenziali acquirenti di munirsi di una paletta per le offerte prima che inizi la vendita. È possibile pre-registrarsi durante l’esposizione. Nel caso l’acquirente agisca come rappresentante di una terza persona, si richiede una delega scritta a cui dovrà essere unita fotocopia di un documento di identità del delegante. Tutti i potenziali acquirenti sono pregati di portare con sé un valido documento d’identità ai fini di consentire la registrazione. Le palette numerate possono essere utilizzate per indicare le offerte al banditore durante l’asta. Tutti i lotti venduti saranno fatturati al nome e all’indirizzo rilasciato al momento dell’assegnazione delle palette d’offerta numerate. Al termine dell’asta l’acquirente è tenuto a restituire la paletta al banco registrazioni. Ogni cliente è responsabile dell’uso del numero di paletta a lui attribuito. La paletta non è cedibile. PREZZI DI STIMA, PREZZI BASE D’ASTA, PREZZI DI RISERVA E PREZZI DI AGGIUDICAZIONE In tutti i nostri cataloghi, sotto le schede dell’opera presentata, è riportato il prezzo di stima, ovvero la valutazione che i nostri esperti assegnano ad ogni lotto. Tale cifra è espressa in Euro. In alcuni lotti di particolare pregio e importanza appare la dicitura “a richiesta”: gli eventuali acquirenti potranno contattare i nostri esperti per ottenere informazioni specifiche sull’oggetto ed indicazioni di stima. Le diciture “offerta libera” o “M.O.” indicano che la base d’asta è libera. Per prezzo base d’asta si intende la cifra di partenza della gara, che coincide generalmente con la metà del prezzo minimo di stima. Il prezzo di riserva è un dato confidenziale ed è riferibile al prezzo minimo concordato dalla Casa d’Aste con il venditore al di sotto del quale il lotto non potrà essere venduto. È facoltà del battitore variare la base d’asta, correggendo in questo modo l’eventuale imprecisione nella stesura delle valutazioni. Il prezzo di aggiudicazione è il prezzo al quale il lotto viene aggiudicato e sul quale saranno applicate le commissioni d’acquisto. PER LA LETTURA DEL CATALOGO Dove non specificato altrimenti, le misure vanno intese in quest’ordine: altezza, larghezza e profondità. Per i mobili, le dimensioni indicano l’ingombro massimo dell’oggetto. La data tra parentesi è solo indicativa dell’epoca di esecuzione del dipinto, quella senza parentesi risulta invece dal recto o dal verso del dipinto o da una dichiarazione scritta, comunque di mano dell’autore, come specificato nella scheda descrittiva dell’opera. Sotto la voce “Provenienza” sono elencati i timbri e le etichette delle Gallerie e delle Collezioni applicati sul retro, nel caso dei dipinti, oppure le appartenenze in collezioni nel caso di arredi. L’abbreviazione “(s.c.)” indica le opere prive di cornice. Per i gioielli, la caratura delle pietre indicata in catalogo, essendo stata eseguita la perizia su pietre montate, è suscettibile di piccole variazioni. ACQUISTI SU COMMISSIONI Finarte Casa d’Aste S.p.A. può accettare “commissioni di acquisto” delle opere in asta a prezzi determinati su preciso mandato. I lotti saranno sempre acquistati al prezzo più conveniente consentito da altre offerte sugli stessi lotti e dalle riserve degli stessi. In caso di offerte identiche, sarà data la precedenza a quella ricevuta per prima. Si prega di indicare sempre il limite massimo. Non si accettano ordini di acquisto con offerta illimitata. Gli ordini, se dettati telefonicamente, sono accettati solo a rischio del mittente e devono essere confermati per lettera, fax o telegramma prima dell’asta. Le offerte devono pervenire almeno 8 ore prima dell’inizio dell’asta. Non si riterranno valide comunicazioni esclusivamente verbali, incomplete o tardive. PARTECIPAZIONE ALL’ASTA TELEFONICAMENTE Se l’acquirente non può partecipare all’asta di persona, può comunque partecipare telefonicamente, Finarte Casa d’Aste S.p.A. potrà effettuare collegamenti telefonici, nei limiti della disponibilità di linee, per lotti con valore di stima superiore a € 500. Al fine di assicurare il collegamento telefonico, si invita a prendere accordi con il nostro personale (ufficio clienti) almeno 8 ore prima dell’asta e a compilare il modulo predisposto per gli acquisti su commissione da inviare per fax con i documenti richiesti in allegato (vedere “acquisti su commissione”). L’acquirente è invitato a comunicare il suo “limite massimo” di offerta, in modo tale che qualora sia impossibile raggiungerlo telefonicamente, possa comunque partecipare all’asta. La sopradescritta modalità di partecipazione resta comunque a rischio dell’offerente, date le possibili problematiche tecniche ad essa connesse. MODALITÀ DI PAGAMENTO Il pagamento dei lotti aggiudicati in questa asta dovrà essere effettuato inderogabilmente entro 7 giorni dalla data della stessa, in conformità alle condizioni di vendita riportate nel catalogo, alla normativa antiriciclaggio e rispettando la duplice titolarità dei crediti (Alitalia in A. S. e Finarte) in base alle fatture emesse. Le seguenti forme di pagamento potranno facilitare l’immediato ritiro di quanto acquistato: 1. Contanti fino a € 12.500. 2. Assegno circolare, soggetto a preventiva verifica con l’Istituto di emissione. 3. Assegno bancario di conto corrente, previo accordo con la direzione amministrativa. 4. Bonifico bancario. Non è possibile consegnare le merci contro pagamento a mezzo bancario o assegno circolare a meno che ciò non sia stato specificatamente concordato prima dell’asta. Le condizioni di vendita impongono agli acquirenti il pagamento immediato dei beni acquistati. INFORMAZIONI UTILI PER VENDERE TRAMITE FINARTE Chiunque desideri far valutare o includere nelle vendite dipinti, sculture, disegni sia antichi che moderni, monete, libri e manoscritti, porcellane, argenti, gioielli e orologi, mobili antichi, tappeti o altri oggetti d’antiquariato e da collezione, può mettersi in contatto con i nostri uffici di Milano, Roma e Venezia, o con i nostri associati che faranno da tramite con gli esperi Finarte. L’équipe di critici ed esperti di cui si avvale la nostra Società è a disposizione per studiare, valutare e valorizzare opere d’arte e ogni bene avente valore collezionistico o storico. Qualora sia concordato un prezzo di riserva sul bene e definite le modalità d’asta, sarà richiesta la compilazione di un mandato a vendere alla Finarte Casa d’Aste S.p.A. In caso di vendita è attribuita a Finarte una commissione del 15% più IVA, calcolata sul prezzo di aggiudicazione dei lotti venduti. Le spese di trasporto, assicurazione e fotografie, dovranno comunque essere pagate dal venditore, qualunque sia l’esito dell’asta. Il pagamento di quanto aggiudicato all’asta, al netto dei diritti e delle spese, sarà inviato al mandante dopo 45 giorni lavorativi dalla data della vendita, a condizione che l’acquirente abbia onorato l’obbligazione assunta al momento dell’aggiudicazione, e che non vi siano stati reclami o contestazioni inerenti i beni aggiudicati. Finarte Casa d’Aste S.p.A. metterà a disposizione del mandante le opere invendute nei 40 giorni successivi all’asta, il quale provvederà al ritiro delle stesse a propria cura e spese, salvo che non si concordi una riduzione dei prezzi di riserva concedendo il tempo necessario all’effettuazione di ulteriori tentativi di vendita da espletarsi anche per trattativa privata.

INFORMATION FOR BUYERS REGISTRATION AND BIDDING PADDLES In order to improve auction procedures, all potential buyers are requested to obtain a bidding paddle prior to the start of the auction. It is possible to pre-register during the pre-auction viewing. Following the filling out and signing of the registration form and after a numbered paddle has been assigned, the buyer accepts the “Conditions of Sale” provided herein. If a buyer is acting as a representative for a third party, written authorization is required; copy of some form of identification for the third party is required as well. All potential buyers are requested to bring identification with them to allow for registration. The assigned numbered paddles can be used to indicate bids to the auctioneer during the auction. All lots sold will be invoiced to the name and address provided upon registration when receiving the numbered bidding paddle. At the end of the auction, buyers are kindly requested to return their paddles to the registration counter. Each client is liable for the use of the paddle number assigned to him/her; paddles are not transferable. ESTIMATES, STARTING PRICES, RESERVE PRICES AND HAMMER PRICES In all our catalogues, estimates, namely the value assigned by our experts to each lot, are indicated in each catalogue entry. This amount is expressed in Euros. The specification “a richiesta” (upon request) appears next to certain lots that are particularly precious and important. Prospective buyers may contact our experts for specific information regarding those specific lots and for an indication of the related estimates. If the specification “offerta libera” (free bid) appears, the starting price in the auction is open. The starting price is the price at which bidding starts; this is generally equal to half of the lower estimate. The reserve price is a confidential amount and refers to the minimum price agreed upon between the Auction House and the seller below which the lot cannot be sold. The auctioneer may vary the starting price, thereby correcting any inaccuracies in the assigned estimates. The hammer price is the price at which any lot is sold and on which premiums are calculated. READING THE CATALOGUE Unless otherwise specified, measurements are provided in this order: height, width and depth. For furniture, the measurements indicate the maximum space occupied by the object. Dates in parentheses are merely indicative of the period of the painting; those without parentheses are taken instead from the back or front of the painting or from a written statement by the artist, as specified in the catalogue entry of the work. The heading “Provenienza” (provenance) is followed by a listing of the stamps and labels of the galleries and collections that are indicated on the back of the paintings. The abbreviation “(s.c.)” stands for unframed works. For the weight in carats of all jewels stones, minor variations may occur, as appraisals are carried out on mounted stones. ABSENTEE BIDS Finarte Casa d’Aste S.p.A. may accept “absentee bids” for the works to be auctioned at determined prices and upon a specific mandate. All lots will always be purchased at the lowest price allowed for by other bids on the same lots and by the reserve prices. If identical bids are received, the first bid received by Finarte shall take precedence. A maximum limit must be indicated, as absentee bids with unlimited bidding will not be accepted. Bidding over the telephone is at the caller’s risk, and must be confirmed by letter, fax or telegram prior to the auction. Bidding offers must be sent at least 8 hours before the auction. Oral, incomplete or late communications will not be considered valid. PARTICIPATING IN THE AUCTION BY TELEPHONE Buyers unable to participate in the auction in person may participate by telephone. Finarte Casa d’Aste S.p.A. offers the possibility to place bids by telephone, as warranted by line availability, for lots with an estimate greater than € 500. In order to ensure the telephone connection, we ask that you make arrangements with our staff (client office) at least 8 hours prior to the auction, and that you fill out the appropriate form for absentee bidding, to be sent by fax along with copies of the required documents (see “absentee bidding”). Buyers are requested to give a “maximum bid limit”, in order to ensure participation in the sale, should they not be reachable by telephone. The abovementioned method of participation remains at the bidder’s risk, given the possible technical problems related to it. METHODS OF PAYMENT Payment for lots purchased at this sale must be done within 7 days from the date of the auction; it will be effected in accordance with the methods outlined in the catalogue; pursuant to legislative decree against money-laundering and respecting both amounts dued to Alitalia in E. A. and Finarte, as explained by the invoices. The following forms of payment may speed up the collection of purchased items: 1. Cash up to € 12.500. 2. Bank draft, subject to prior verification with the issuing institution. 3. Personal cheque, subject to agreement with the administrative office. 4. Money transfer. It is not possible to collect purchased items upon payment with a bank draft or personal cheque, unless this has been specifically agreed upon prior to the auction. According to our conditions of sale, buyers are required to make immediate payments for purchased items. USEFUL INFORMATION FOR SELLING THROUGH FINARTE Should you wish to have your Old Master and modern paintings, sculptures or drawings, coins, books and manuscripts, porcelain, silver, jewellery and watches, antique furniture, carpets or other antiques or collectibles evaluated or included in our auctions, you may contact our offices in Milan, Rome and Venice, or one of our associates who act as intermediaries with Finarte experts. Finarte’s team of critics and experts is available for the study, appraisal and evaluation of works of art and other objects of collectible or historical value, and we would be pleased to provide you with any further details you may require. Once a reserve price is agreed upon for an item and the auction procedures have been defined, a sale mandate for Finarte Casa d’Aste S.p.A. will have to be drawn. In the case of a successful sale, Finarte will receive a commission; said commission is normally equal to 15% +VAT of the hammer price of sold items. The seller, regardless of the outcome of the sale, will be liable to pay for transportation, insurance and marketing costs. The payment of the hammer price with the deducted sale commission and expenses of sold lots will be sent 45 working days after the date of the sale, provided that the buyer has honoured the due payment and that there has not been any subsequent complaints or protests with respect to the sold items. Finarte will return any unsold items to the seller during the 40-day period following the auction. Seller will duly collect unsold items at their own expenses and care, unless a reduced reserve price is agreed upon with the aim of making further sale attempts, even through private negotiations.

SCHEDA DI OFFERTA DEL LOTTO 208 / ABSENTEE BID FORM ONLY FOR LOT 208 CON LA PRESENTE SCHEDA INTENDO PARTECIPARE ALL’ASTA / WITH THE PRESENT FORM I INTEND TO PARTECIPATE TO THE AUCTION

titolo, luogo e data dell’asta / title and auction date

Il sottoscritto / Name residente in / Address

c.a.p. / ZIP code

Stato / Country via / Street

telefono / Phone

fax

documento di identità (allegare fotocopia) / identity document (attach copy)

luogo e data di rilascio / Issued date Codice Fiscale / Tax payer’s code (if resident in Italy) Partita I.V.A. / VAT number LOTTO LOT N.

OFFERTA MASSIMA (IN CIFRE E LETTERE) HIGHEST BID

DESCRIZIONE DESCRIPTION

€ € € € € € € È inteso che le offerte sopra indicate, in occasione di questa vendita, andranno maggiorate per ciascun lotto come segue: - La cessione delle opere di cui al presente catalogo è soggetta al regime ordinario IVA. Sulla fattura, l’imposta, a titolo di rivalsa dell. Art. 18 del D.P.R. n. 633/1972, sarà calcolata nella misura del 20% sul prezzo di aggiudicazione. Poiché Finarte Casa d’Aste S.p.A. agisce quale mandataria in nome e per conto di Alitalia - Linee Aeree Italiane S.p.A. in Amministrazione Straordinaria, i lotti aggiudicati in questa vendita saranno fatturati agli acquirenti direttamente da Alitalia in A. S.; - Finarte Casa d’Aste S.p.A., fatturerà all’acquirente, per ogni singolo lotto, la commissione d’acquisto pari al 24%, fino a € 100.000, e al 18,5% sul prezzo di aggiudicazione eccedente tale importo, comprensivo dell’IVA prevista dalla normativa vigente. Il Diritto di Seguito (art. 144 e ss della legge n° 633 del 22 aprile 1941) in vigore in Italia dal 9 aprile 2006, eccezionalmente per questa vendita, è posto per conto del Venditore a carico del Compratore, e sarà calcolato sul prezzo di vendita in base percentuale differenziata secondo la tabella pubblicata a pag. 2; - Le vendite si effettuano al maggior offerente e dovranno essere regolate inderogabilmente entro 7 giorni dalla data di effettuazione dell’asta (vedi “informazioni per gli acquirenti”). I hereby acknowledge that for this sale and on every lot, to the above written bid will be added the amounts that follow: - The sale of the works included in the present catalogue is subject to the ordinary VAT scheme. The invoice, will charge a tax, as set up by Article 18 of Law Decree 633/1972, which will be applied calculating 20% of the hammer price. Finarte Casa d’Aste S.p.A. acts as an agent for Alitalia - Linee Aeree Italiane S.p.A. in Extraordinary Administration, therefore the invoices for the lots pur chased at this sale will be issued directly by Alitalia in A. S.; - Finarte Casa d’Aste S.p.A., will charge a buyer’s premium of 24% (including VAT) of the hammer price up to and including € 100.000 plus a premium of 18,5% of the excess of the hammer price above the amount of € 100.000 (for the same lot). Extraordinarily for this sale the buyer, on behalf of the seller, will also have to provide for the Artist’s Resale Right or Droit de suite (art. 144 and following of the Law 633 of April 22/ 1941) applied in Italy since April 9/ 2006, paying to Finarte the amount equal to the resale royalty which Finarte undertakes for the agent (S.I.A.E.), following the scheme published pag. 2; - Sales are carried out to the highest bidder and payment must be done immediately after or within 7 (seven) days from the auction.

Luogo e Data / Place and Date

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I hereby declare having carefully read and fully understood the conditions of sale printed in this catalogue; in particular, I accept, for the purpose of Articles 1341 and 1342 of the Italian Civil Code, the following clauses printed in this catalogue: clause n. 2, n. 5, n. 10, n. 14.

Luogo e Data / Place and Date

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Si prega di compilare e inviare via fax a: Please fill this form and send it by fax to: Finarte Casa d’Aste

+39 02 867318 +39 02 89010458

SCHEDA DI OFFERTA / ABSENTEE BID FORM CON LA PRESENTE SCHEDA INTENDO PARTECIPARE ALL’ASTA / WITH THE PRESENT FORM I INTEND TO PARTECIPATE TO THE AUCTION

titolo, luogo e data dell’asta / title and auction date

Il sottoscritto / Name residente in / Address

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Stato / Country via / Street

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documento di identità (allegare fotocopia) / identity document (attach copy)

luogo e data di rilascio / Issued date Codice Fiscale / Tax payer’s code (if resident in Italy) Partita I.V.A. / VAT number LOTTO LOT N.

OFFERTA MASSIMA (IN CIFRE E LETTERE) HIGHEST BID

DESCRIZIONE DESCRIPTION

€ € € € € € € È inteso che le offerte sopra indicate andranno maggiorate per ciascun lotto del diritto d’asta del 24% sul prezzo di aggiudicazione fino € 100.000 e al 18,5% sul prezzo eccedente tale importo (IVA inclusa). Prendo atto ed accetto che Finarte Casa d’Aste riterrà valida questa offerta se perverrà per lettera o fax almeno 8 ore prima dell’inizio dell’asta; che Finarte Casa d’Aste non sarà ritenuta responsabile per le offerte innavertitamente non eseguite o per eventuali errori relativi all’esecuzione delle stesse; che non si terranno valide comunicazioni incomplete. Dichiaro di conoscere ed accettare le condizioni di vendita riportate nel presente catalogo. Dichiaro di prestare il consenso espresso ai sensi dell’art. 23 D.Lgs 30.06.2003 n. 196 alla trasmissione dei miei dati personali, dichiarando di aver ricevuto le informazioni di cui all’art. 13 D.Lgs 30.06.2003 n. 196. A buyer’s premium of 24% (including VAT) shall be added on a per lot basis to offers up to and including € 100,000.00 plus a premium of 18.5 % on any amount above € 100,000.00 (for the same lot). I hereby acknowledge that FINARTE shall accept this offer as valid if delivered by letter or fax at least seven hours prior to the beginning of the auction; that FINARTE cannot accept liability for failure to operate a written bid or for errors incurred in the execution of the above; that incomplete bids shall not be considered as valid; I hereby declare having read and understood the conditions of sale printed in this catalogue and fully accept them. I hereby confirm having received information on art. 13 of Italian Legislative Decree 30.06.2003 n. 196 on Data Protection and hereby consent to the processing, disclosure and transfer of sensitive information for the provision of auction and other related services, as required by law.

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Dichiaro di aver attentamente letto le condizioni di vendita riportate nel presente catalogo e di avere, in particolare, accettato, ex artt. 1341 e 1342 cod. civ., le seguenti clausole: clausola n. 2 decadenza; clausola n. 5: penale; clausola n. 10: decadenza; clausola n. 13: Foro competente. I hereby declare having carefully read and fully understood the conditions of sale printed in this catalogue; in particular, I accept, for the purpose of Articles 1341 and 1342 of the Italian Civil Code, the following clauses printed in this catalogue: clause n. 2, n. 5, n. 10, n. 13.

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DIRITTO DI SEGUITO

Percentuale da applicare 4% 3% 1% 0,5% 0,25%

L’art. 8 del D.lgs. n. 118 precisa inoltre che l’importo del compenso così calcolato non potrà mai eccedere Euro 12.500,00. Il Diritto di seguito come sopra determinato verrà trattenuto dalla Casa D’Aste dall’importo netto da corrispondere al mandante e sarà riversato alla SIAE entro 90 giorni dalla data dell’avvenuta vendita. Il Diritto di seguito è, per legge, a carico del VENDITORE, e pertanto NESSUN IMPORTO VERRA’ ADDEBITATO A TALE TITOLO ALL’ACQUIRENTE PER LE OPERE ALLO STESSO AGGIUDICATE.

www.ﬁnarte.it mail@ﬁnarte.it

ARGENTI E GIOIELLI D’EPOCA Una raccolta di gioielli provenienti dal fallimento della ditta IAPA srl di Brescia (seconda parte) 24-25 MAGGIO 2010 MILANO - Corso Magenta

Esposizione da giovedì 20 a lunedì 24 maggio 2010 10.00 - 13.00 / 15.00 - 19.00 lunedì 24 l’esposizione terminerà alle ore 13.00

Informazioni MILANO - Palazzo Busca Corso Magenta, 71 tel +39 02 3657311 fax +39 02 36573150

Cataloghi Giuliana Salmistrari tel +39 041 721811 g.salmistrari@ﬁnarte.it PROTOTIPO DI VASO De Vecchi, Milano, anni ‘90, “Carnevale di Venezia”, metallo argentato, h. cm. 66

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MOBILI, ARREDI E DIPINTI ANTICHI MERCOLEDÌ 26 MAGGIO 2010 MILANO - Palazzo Busca ESPOSIZIONE da giovedì 20 a lunedì 24 maggio 2010 10.00 - 13.00 / 15.00 - 19.00 lunedì 24 l’esposizione terminerà alle ore 13.00

INFORMAZIONI MILANO - Palazzo Busca Corso Magenta, 71 tel +39 02 3657311 fax +39 02 36573150

CATALOGHI Giuliana Salmistrari tel +39 041 721811 g.salmistrari@ﬁnarte.it MAESTRO DELLA PIETÀ (attivo ad Avigone all’inizio del XIV secolo; doc. a Siena verso il 1340-1345) Gesù crociﬁsso tra i due ladroni con la Madonna, San Giovanni e la Maddalena, tempera e oro su tavola cuspidata, cm. 41,4x19

CASSETTONE A RIBALTA impiallacciata in noce, Lombardia, seconda metà del XVIII secolo cm. 113x124x58

GIO PONTI (Milano 1897 - 1979) La conversazione classica, coppa in porcellana, h. cm. 19

www.ﬁnarte.it mail@ﬁnarte.it

MOBILI, ARREDI ED IMPORTANTI DIPINTI ANTICHI DOMENICA 6 GIUGNO 2010 • VENEZIA - Palazzo Correr

SEDUTA D’ASTA domenica 6 giugno 2010 ESPOSIZIONE da sabato 29 maggio a venerdì 4 giugno 2010

a) b)

INFORMAZIONI VENEZIA - Palazzo Correr Cannaregio, 2217 tel +39 041 721811 fax +39 041 5240544

CATALOGHI Giuliana Salmistrari tel +39 041 721811 g.salmistrari@ﬁnarte.it MICHELE GIOVANNI MARIESCHI (Venezia 1710 - 1743) E FRANCESCO SIMONINI PARMA (Parma 1686 - Venezia 1755 c.) a) Capriccio lacustre con arco classico, casa torre e cavalieri b) Capriccio ﬂuviale con villaggio rivierasco e cavalieri, due oli su tela cm 73,5x57

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