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Ediciones ‘‘Comics del Altillo’’ Director y Editor Responsable : Williams Gezzio Colaboradores: Ernesto Cantonnet, Pablo Dobrinin, Enrique Ardito, Lito, Kilo, Pedro del Pío, Sipa, Claro,Omar De los Santos,Willy, Chobi, y todos aquellos que quieran estar con sus cuentos y dibujos.
NO SE DEVUELVEN ORIGINALES PORQUE DEBEN ENVIARLOS POR EMAIL BOLETIN DE SUSCRIPCION EDICIONES COMICS DEL ALTILLO JOSE E. RODO 2282 BIS-MONTEVIDEO-URUGUAY CP.11200
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Es
Humor E. Rodó tado de sé
Jo LTILLO, S DEL A UAY ta COMIC - URUG N° 2 -Edi tevideo on M 20011 . P ar C pl s da ejem 2282 bi : $ 60 ca Uruguay rcial pa ra o l pa ta o to Preci ucción la reprod o ohibida te númer Queda pr as en es ad ic bl os pu L xt E D te y S s IC jo de COM de dibu timiento o consen es pr ex res. sin el os auto spectiv y sus re ALTILLO
TEL...................................................................
Invitamos...
CIUDAD...........................................................
...a todos los que crean que tienen alguna dote para el dibujo o el guión de humor
LA ELEGIDA
REVISTA ’’ESTADO DE HUMOR’’ MARQUE CON UNA X
a enviarnos sus colaboraciones vía email para que, en caso de que llenen los requisitos de nuestra revista, sean publicados, pero eso sí, que sean buenas fotocopias y sin ningún compromiso de nuestra parte. ¡A dibujar y escribir! Esperamos sus obras a egezzio@gmail.com.
6 NUMEROS: U$S 60 12 NUMEROS U$S120 FORMA DE PAGO: CONTADO
*EL FLETE SERÁ PAGADO POR EL CLIENTE AL RECIBIR LAS REVISTAS.
El humor en los tiempos de crisis
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Pequeño error -Pero qué mal se te ve, che...¿Qué te pasó? -¡Qué me va a pasar! ...Pasó que el médico le dijo a mi señora que me tenía que poner un supositorio cada diez horas... ¡Y la muy bestia me puso diez en una hora!!!
Sonreí q ue toda es gratis vía
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Pescado -Querida, tenemos que comer pescado una vez a la semana, por lo menos... -Pero es que a mamá no le cae bien... -¡Notable! ¡Entonces dos veces por semana!
nes Haraga cito preocupadol
e on El patr l encargado, con e dialoga o Zamora: flacos é l i u o q Z , o o l j i vie don Zo nchos... -Pero, s cha o s e n mer? á t o c e d que es es da , ¿Qué l s haraganes ías o d n -¡Son u os los santos lo oman Si tod m´ijo! ¡ 20 pa´ que c $ les doy an! ier que qu
Error En el boliche están dos personajes típicos, con alto contenido etílico: - ¡Pero, ché...me dijeron que ayer...¡hic! ¡tomaste leche! -¡No sabía...¡hic! lo que hacía! ¡Hic! ¡Estaba borracho!
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cia Heren
El padre primerizo le cuenta emocionado a su compañero de trabajo: -¡Estoy chocho con mi hijo! ¡Sacó mi mentón, mis ojos y mi nariz! - No te preocupes, ché... Lo más importante es que esté sanito.
¡ Te digo y te repito, perro idiota! ¡Dejate de jugar y devolveme la dentadura postiza! ¡Ya!
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¡Comprá la revista exclusiva de ‘‘El Detective ALMENDROS’’con sus sensacionales aventuras!!
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- Mamá, mamá... ¿el corazón tiene piernas? Nooo... ¿por qué? Porque anoche papá estaba encerrado en el cuarto con la mucama y decía: Abrí las piernas, corazón...
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LUKAS / Cantonnet-Dobrinin
- Mamá, mamá... ¿qué es un orgasmo? No sé querido, pregúntale a tu padre.
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Giné, modelo de chica
- Mamá, mamá... en la escuela me dicen mentiroso. Cállate que ni vas a la escuela.
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El Canilla LIBRE / Gezzio
-Mamá, mamá... ¿es verdad que descendemos de los monos? -No sé, hijo... tu padre nunca quiso presentarme a su familia.
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- Mamรก, mamรก....en la escuela me dicen peludo. ยกMi amor, ven a ver que el perro habla!
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- Mamá, mamá... una niña de 8 años ¿puede quedar embarazada? ¡Ay!, pero por supuesto que no. ¡Yupi! ¡¡Yupiii!!
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- Mamá, mamá... ¿qué hay para cenar? Cállate y vuelve a meterte en el horno.
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Don JUBILEO / Kilo
- Mamรก, mamรก... en la escuela me dicen peludo. Cรกllate y peinate la cara.
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- Mamá, mamá... Pepito esta mordiendole la uña a la abuela. Pepito, deja en paz a la abuela o cierro el ataúd.
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- Mamá, mamá... ¿la luz se come? No, hijita. Y... ¿por qué papá anoche le dijo a la sirvienta: Apaga la luz que te la vas a comer toda?
EL ESCURRIDIZO 18
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l:(Llega con un gran cansancio como si viniera de realizar un enorme esfuerzo, arrastrando el portafolios, mientras se saca lentamente la corbata ) -¡Qué día, señor, qué día! Ella: (Mira la tercera comedia de la tarde y come unos pastelitos, inclinada hacia la tele...) - Mmmm... El: (Se desploma en un sofá. Se oye el alarido de un gato) -¿Qué fue eso? ¡No! ¡Aplasté al Miyo! Ella: (Furiosa) -¡Animal! ¡Pobre Miyo! (Mientras agarra el gatito, sigue mirando la tele con un ojo) -¿Qué le hizo el bestia? ¡Casi te aplasta! ¡Muác, muác!(Lo besa como en las telenovelas. El gato salta y se pierde detrás del sofá) El: (Conpungido, pero no mucho...) -Bueno, che, no es para tanto. Con el cansancio que tengo, no veo ni medio...Además, el gato no tiene que estar durmiendo en mi sillón...¿Tengo algo para comer?
ELLA y EL COMEDIA EN MENOS DE UN ACTO
Ella: (Con la vista fija en la pantalla boba)- Mate. Hacételo. El: (Se enfurece y rumbea para la cocina) -¡Uno trabaja todo el santo día y cuando viene a la casa ¿qué le dice su mujer? ¡Hacéte el mate si querés!!!!¡Sinó, reventá! ¡Total, ella tiene que seguir las estupideces que le meten en la cabeza esas telenovelas lavace-rebros! Ella:-¡Sssshh, que no me dejás escuchar!...Cuando te hagas el mate, dale leche al Miyo que con el susto que le diste, debe tener hambre el pobrecito... El: (Ya en la cocina, sacándole al mate la yerba del otro día) -¿Y el gato también? ¿No ves que todo aquí es más importante que yo, que me levanto todos los días a las cinco de la mañana y me marcho al laburo de m... y tengo que aguantar los q... de esa oficina, todos los mejores años de mi vida y cuando vengo a mi casa ¡tengo que darle leche al gato! ¡Arsénico le daría! ¡Además es un gato negro que trae yeta!...( Habla solo
25 silencio, era su verdadero padre... ¿Entendieron algo? Llora sin consuelo y empapa pañuelitos de papel descartable) ¡Sniff, sniff! ¡Aaahhh! El: -¡Ahí está! ¡Llorando como una marrana por culpa de esas historias para descerebradas! ¡Llena de mocos y comiendo! Y eso que cuando la conocí era la Reina de la Zarzaparrilla ¡Flaquita, rubia, divina! Y ahora, mírenla: gorda, teñida y llena de basura televisiva! ¡Ay, me quemé! ¡Todo por culpa del gato este! Por darle la leche con una mano no ví el mate y metí la mano adentro ¡ay, como arde! Ella: (Con vocecita zalamera)
- Viejo, ¿me das unos mates?...La novela ya casi termina ¡snif, snifff!... El: -¿Ya termina? Yo que me había acomodado para verla un poquito...así me desestreso, ¿viste?...¿Quién es ese que la está besando? ¿Y esa que entra con una escopeta?...¡Qué lástima que se termina!...Ahora que se estaba poniendo interesante, ché... (El telón cae lentamente mientras el gato salta sobre las piernas de El y se acomoda para dormir una siesta...)
por Omar De los Santos
¡ Ya Apar eció!!! pareció!!!
mientras pone la caldera en el fuego) - A vos no te consta el sacrificio que uno hace...¡Seguro; telenovelas, telenovelas y telenovelas, todo el santo día y la casa y el marido que se vayan al c...! Ella: (Llora copiosamente porque la protagonista descubrió que el padre de la pobre chica no era su verdadero padre, sino lo era el cura párroco de San Borombón que se hizo cura porque su madre - la de la protagonista, of course- lo abandonó por un ejecutivo - el que ella creía era su verdadero padrey ahora se entera que el cura - de quién ella estaba enamorada en
ACCION-A VENTURAS-HUMOR CCION-AVENTURAS-HUMOR
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Puro Perro/ Kilo
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PREFERENCIA
-Mamá, mamá... me corté un dedito. -Ponte una curita, entonces. -¡Pero no lo encuentro!.
un vicio nacional:
el fulbo
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¿Y ésto qué es, juez? ¿Qué es?!!!
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Uno de los países más felices del mundo es el Japón...porque siempre tuvo la China a su lado.
Cuando la gorda subió al caballo de alquiler, preguntó: -¿Dónde está el pedal del freno?
a R e c e t casada
Tos Santiago fue al consultorio médico: - Muy bien, Santiago, pero muy bien. Hoy tose Ud. mucho mejor que ayer... - ¡Claro, doctor, como que me pasé toda la noche ensayando!
n La recié pregunelosa, le toda m mante fla ta a su n o: maridit i, ¿comiste e h ic el -B el past o d o t a la oficin paré con la pre de la que te saqué e u q a recet e tele?... o! ¡No m r u g e S -¡ dio s reme No á m ó d que todo!... lo r e m que co cortar... lo pude
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Gui贸n: Pablo Dobrinin Dibujos: Williams Gezzio
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LOS CUENTOS DE DON LARA
El viejo saboreó el vaso de tinto lentamente, como masticándolo. Luego aspiró profundamente su armado de tabaco negro y mirando las voluptas del humo que se iban desdibujando en la fresca noche de marzo, comenzó como al descuído, con la historia que todos estábamos esperando desde hacía un largo rato.
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patos revoltosos
l Francisco Rocamora no era hombre de venir al pueblo así porque sí. Solo en dos ocasiones lo vieron montado en su malacara, por las calles de Palmira. Una jué cuando la gran escasez de gofio que asoló esta región y vino a lo del “Chino” Delgue, que tenía el almacén de ramos generales, cerca de la rambla. La otra, cuando las inundaciones, allá por el 58, o 59. Se le había «anegao» el potrerito y los patos lo habían «agarrao» ´e laguna, y le armaban tanto alboroto que no le dejaban pegar un ojo a la siesta. Y como tuítos ustedes saben, la siesta ej sagrada pa´l hombre y más pa´
Rocamora que se levantaba a las cinco ´e la mañana, invierno y verano, pa´ ordeñar y comerse la tirita di asao y los mates amargos junto al fogón de la cocina. Y jué por esos años que vino a Palmira, a vender patos. Después no se le vio ni se supo máj nada de él. Hombre di pocas palabras; podía pasarse hasta una semana sin hablar y se comunicaba moviendo las cejas pa´decir que no y levantando el bigote en señal de afirmación. Pero de muy mal carácter el Pancrasio Rocamora, como cuando aquél único día entró en el almacén del “Chino”, el viejo almacén “Del Puerto”, que así se denominaba.
33 Se paró enfrente al mostrador y mirando al “Chino” jué y le dijo, le dice, le dijo: -Gofio. El “Chino” que estaba sirviendo un cuarto ´e yerba al más chico ´e los Morales, sin mirarlo, le rispondió: -Enseguidita lo atiendo, don Rocamora... Pancrasio Rocamora no era hombre di esperar y mucho menos pa´ que le vendieran el gofio. Peló el fierro con un ademán felino y se le jué casi arriba del mostrador. El “Chino” estuvo una semana con diarrea.
La vez de las inundaciones, Rocamora se apareció con aquella media docena de patos, que jué cuando se los quiso vender al canario Tajes. En cuantito entró al poblao, lo encontró que iba pa´ la escollera con una caña ´e pescar. -Oiga, don – dijo el Pancrasio – Tengo patos. A cinco pesos.
El canario, medio sonriente y medio desconfiao, ni le contestó y siguió su camino. En sus bolsillos, lo único que tenía, eran pelusas de mugre. -Le dije que le vendo estos patos... Rocamora ya estaba levantando presión. Él no era hombre de que le negaran una compra de patos ansí porque sí. Y cuando ya iba a sacar el fierro de su cinturón, al soltar los patos, éstos levantaron vuelo y se perdieron en la inmensidá del cielo. Pancrasio Rocamora no era hombre de matar patos sin motivos. Desde ese día no vino más al pueblo.
Omar de los Santos
Fin
BuenoS
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.. . ecino.S V . .
Dibujos: WILLY
cambio de ofrecen un ...Ellos nos tá en Villa es da en vi vi domicilio. Su ológico... zo al a ne vist Dolores y tie
¿No te parece que exagerás mostrándole a los vecinos que te saliero n bien los huevos fritos ?
...y lo que más me gustó de este edificio, es que no hay gente chismosa y que nadie se mete en la vida ajena...
-Mamá, mamá... papá se volvió loco y está tirando todo por la ventanaaaaaahhhh!!! ...
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¿Y por qué tiene este apartamento tan barato, si tiene mejor ubicación que los otros?
Si es por la mascota no se preocupe. El veterinario nos dijo que no crece...
¡Yo soy el vecino del piso de abajo y quiero saber cuando va a terminar con la limpieza!
¿Qué casa fue la que le ofreciste a ese amigote tuyo, eh?
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Billy /
Dobrinin-Cantonnet
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-Mamá, mamá... ¡estoy feliz porque acabo de tener mi primera experiencia sexual! -Qué bueno, ven hijo, siéntate y cuéntame todo. -Ahora no mamá, ¿no ves que no me puedo sentar?
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-Mamá, mamá... dejé la droga. -¡Gracias a Dios! -Sí... pero ahora no me acuerdo donde la puse.
Nicolรกs Parletti
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22 al al precio precio de de 11
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Animaladas/Chobi
-Mamá, mamá... ¿puedo jugar con el abuelo?. -Bueno, pero después vuelve a enterrarlo... ¿si?
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c a nt onnet se divierte
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cina i f o e Uno d Despistado El paisano entró a la farmacia y pidió: -¿Me vende una cuerda pa´ la guitarra? -Acá no tenemos. Tiene que ir al bazar de música... -¡Y entonces pa´que ponen el letrero ese: ‘‘Se venden productos para el tocador’’!
Fernández le cuenta a su amigo que ha ido a visitarlo a su oficina: -El Director nuevo no me cae nada bien. ¡Es malísimo! -¿Los hace trabajar mucho,ché? - No. ¡No nos deja dormir la siesta!
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Una prueba de fuego
Un recuerdo para Angel... Mucha gente no sabe quién es Ángel Umpiérrez. Pero basta con que les mencione a Don Cristóbal o les muestre una viñeta de este genial personaje para que el rostro se les ilumine con una sonrisa. Luego todos lo recuerdan con cariño y finalmente me confiesan su sorpresa al enterarse de que el dibujante es uruguayo. Y esto es así, porque este señor siempre ha mantenido un perfil bajo. Pertenece a esa generación de artistas que nunca se la creyeron y siempre trabajaron en silencio. Contemporáneo de Fola y Suárez, vivió en una época donde dedicarse al cómic era un verdadera insensatez, o para decirlo mejor, un acto de fe. Hoy cuenta con setenta y nueve años. Nadie lo diría, no tiene una sola arruga en su cara siempre afable y ni siquiera ha perdido el cabello. Su lucidez es envidiable. Es como si el humor lo mantuviese siempre joven. Vive con su esposa en un apartamento de la calle Uruguay. Al entrar en él uno se encuentra con una vivienda bien puesta, donde es posible disfrutar de sus cuadros al óleo y alguna escultura que la embellecen aún más. Umpiérrez ha logrado lo que muy pocos compatriotas: poder vivir de su arte. En el transcurso de esta entrevista que me concedió en marzo de 1999, se mostró sumamente hospitalario y humilde, como si no terminase de comprender lo que uno ya sabía, que se trata de una verdadera institución del cómic nacional. por Pablo Dobrinin
-¿Dónde y cuándo nació? A- Nací en Montevideo, el 22 de julio de1920. -¿Cómo se inició su vocación de dibujante? A- Yo diría que en la escuela primaria, cuando estaba en tercero o cuarto año. Como en casi todas las clases hay un niño que le gusta más el dibujo, bueno, ese niño me tocó ser a mi. Me destacaba sobre los demás en la manera de dibujar. Pero para mi el día clave fue una vez que la maestra mandó un dibujo de deber, cualquier cosa, que dejaba la inspiración libre. Como chiquilín busqué un dibujo en una revista y lo calqué, no lo copié, lo calqué. Estaba todo perfecto, en perspectiva bien, claro, calcado de un tipo profesional... Entonces la maestra me dijo: “bueno, Umpiérrez, está muy bien pero está calcado.” A mi me tocó un falso amor propio y le dije : No, no lo calqué. Ella me decía que si y yo que no, hasta que al final me dijo :” bueno, hágame un favor, pase y hágalo en el pizarrón”. A mi se me presentó un problema porque me paré y además estaba toda la clase mirándome. Pero mirando el dibujo lo empecé a hacer, y grande en le pizarrón y lo hice, ¡y lo hice perfecto! Hasta yo lo admiraba y la maestra dijo “está bien”, todo estaba bien y quedó como que yo lo había hecho. Y entonces ahí me desperté yo
47 mismo, si soy capaz de hacerlo, ¿ por qué tengo que calcar? Y ahí me embalé con los dibujos y después seguí. Un mundo aparte - ¿Dónde continuó sus estudios ? Después estudié en la escuela industrial para ayudante de arquitecto, cuatro años. Había dibujo técnico, dibujo clásico, porque le estoy hablando del año 34, en ese tiempo la arquitectura tenía molduras y aquel objeto super gigante que sostiene los balcones, caras, todas esas cosas que en casas viejas quedan muchas todavía. Entonces tenía clase de ese tipo de dibujo y dos años de escultura con el escultor Luis Cantú, que fue el que hizo el monumento a Florencio Sánchez, un monumento enorme que al fin y al cabo, por rubro no se hizo se hizo todo y quedó la cabeza sola puesta en el Parque Rodó. La escultura me gustaba porque estaba dentro de lo mío y el dibujo de arte también me gustaba, después teníamos matemática y lo demás. Pero yo lo que quería era otra cosa. Ya en el cuarto año hice dibujos para diarios. En la época de la dictadura de Terra había un diario opositor muy popular llamado Uruguay. Un diario muy grande y muy lindo que estaba en Agraciada y Galicia. Hay una cosa que para mi fue muy importante, porque uno dice yo soy autodidacta, no
fui a aprender dibujo a ningún lado, para el dibujo específico de la historieta no había academia, no había nada. Uno es autodidacta pero necesita de otros, de quien lo apoye en una cosa, un consejo... Cuando yo estaba aprendiendo arquitectura hice unos dibujos y los llevé al diario Uruguay. Los dibujos los llevé en papel garbanzo, que de ahí no se puede publicar nada, un papel amarillo, horrible. Yo no conocía el material, no tenía la menor idea de cómo se trabajaba. Me atendió , por suerte, un señor que se llamaba Lena, nunca me voy a olvidar del apellido. Creo que era administrador del diario, y yo no sé si me vio las ganas de trabajar o... no creo que hubiera en esos dibujos perspectiva de que pudiera ser un dibujante, pero me dijo,” mirá, vamos a hacer una cosa, vos venite todos los días al diario y te vas al taller de los dibujantes- había cuatro o cinco dibujantes argentinos muy buenos- vas a estar ahí, mirá, aprendé , dibujá, hacé lo que querés y mientras tanto yo te doy quince pesos por mes y vos venís y una vez a la semana me traes a mostrar los dibujos que hiciste.” Y así marché, yo te juro, no comía, muchos días no fui a almorzar por quedarme ahí en el diario , porque para mi era un mundo aparte, algo divino, el olor, el ambiente, todo, era lo que yo
quería. Y aprendía la manera, el material, y como trabajaban los dibujantes, eso lo aprendí ahí. Hasta que un día le llevé un dibujo y me dijo empezá a hacer lo que vos querés y lo empezamos a publicar en un suplemento. Ese fue el inicio, después salté a Tribuna Popular, donde estuve añares retocando mapas y fotos. Yo era muy amigo de Fola, el dibujante, pero muy amigo, de quedarse a dormir en la casa y todo. El ya trabajaba para La Razón, de Buenos Aires y un día me dijo: “ porqué no hacés un dibujo y yo te presento a Peralta Ramos, que era el director de La Razón a ver si te lo pone.” Ahí fue que hice la historieta Don Cristóbal, en el 42. El objeto de hacerla muda era para poder venderla en el exterior. En esos tiempos en Uruguay si hacías una historieta no te la compraban porque había que hacer grabado, iba todo en chapa y eso costaba mucha plata.
Fuera de fronteras - ¿Cómo estaba el mercado uruguayo para los dibujantes? A- No existía, después empezó a existir de a poco. El que lo inició vendiendo cosas en el exterior fue Fola. Después empecé a vender yo. A muchos muchachos que empiezan le he facilitado al tener contacto con el
48 exterior. Yo gané muchos clientes así, de mandar muestras a diecisiete diarios y de esos agarrar ocho o nueve y quedar como cliente. Porque en general la agencia se lleva el 50% de la ganancia y después le trae una lista de lo que vendió y cobró. Y de la lista usted no sabe si está todo o no. Pero también vendí para agencias como United Press, trabajé de las dos maneras. Actualmente sigo vendiendo en Puerto Rico, Costa Rica, México, Colombia, Venezuela, Perú, Chile, Argentina... - Muchos creadores se han quejado de problemas a la hora de comercializar su obra. Piense por ejemplo lo que le pasó a José Rivera, que un agente perdió sus originales de Ismael, su trabajo más importante. ¿Usted tuvo algún tipo de dificultad en ese sentido ? A- Usted sabe que un amigo que murió, cronista de policiales del diario El Día, me había dado unas copias de Ismael para llevar a La Razón y yo se las presenté a Peralta Ramos, y el tipo encantado con el dibujo, pero el personaje no le interesaba. Ismael a los argentinos no les hacía gracia ninguna, un héroe uruguayo, no argentino, entonces no marchaba por eso. Pero ahora uno trabaja con la fotocopia,
entrega fotocopias de buena calidad , pero no originales. Un diario de Colombia nunca me pago, fue el único diario donde me ocurrió eso. Después, la agencia Apla (agencia periodística latinoamericana) vendió a un diario de Bolivia la tira de Don Cristóbal sin avisarme. Pero después, de pura casualidad me enteré y les cobré. Después otra vez tuve problemas con un diario de Córdoba, donde vendía Don Cristóbal directamente a La Voz del Interior. Por suerte, no sé por qué, había caído bien y tenía éxito la historieta. Y resulta que un día recibo quejas de La Voz del Interior diciéndome que el diario Córdoba lo estaba publicando y ellos tenían trato conmigo. Era una agencia que se había quedado con material mío y lo estaba empezando a vender. Y ese día escribí a la agencia , le metí un abogado, le escribí al director explicándole lo que había pasado pero nunca supe más nada.
Don Cristóbal -¿Cómo definiría a Don Cristóbal? A- La idea mía fue tomar un tipo con un nombre parecido al de Cristo, no por la parte católica, sino en el sentido de alguien que las paga todas. Y que tuviera un poco de todo, que hiciera de galán, de marido, del padre de los hijos,
que cubriera todo, pero siempre dentro del lado bueno. - ¿Don Cristóbal fue evolucionando a medida que usted maduraba como ser humano? A- Si, es muy posible. En las dos cosas, en la manera de ser él y en el dibujo. - Yo a Don Cristóbal lo veo de la siguiente manera... A- Ah, me interesa. - ...Como un personaje esencialmente bueno, que se pone feliz con las pequeñas cosas, sencillo, con alguna picardía, pero sin pasarse de tono. Siempre un humor muy sano. A- Si, si, de tipo maduro con alma de niño. - ¿Cree que este personaje refleja en alguna medida su propia personalidad? A- Es muy posible. Fola lo decía siempre, que los personajes de historietas reflejaban mucho, pero mucho, de lo que era el autor. A Fola le ocurría mucho de estar dibujando y riéndose al mismo tiempo, porque hacía cosas que en en parte las hacía el personaje y en parte le pasaban a él. Pero muchas veces ocurre de forma inconsciente. - ¿Qué otros personajes realizó además de Don Cristóbal ?
49 A- El primer personaje de historieta fue Don Cristóbal. En el año 47 en la revista Estampa de Buenos Aires empecé a publicar El Falso Duque Bobadilla . Eso me posibilitó que me la pidieran de España y después la vendía directamente para allí. Era cómica, pero ya con texto, poco, pero texto, era horrible para el guión. Era un tipo que se quería hacer notar y se hacía pasar por duque. Posteriormente, a pedido de la agencia Apla hice otra tira muda, Doña Lala, en tres o cuatro cuadritos, al estilo de Don Cristóbal. - Usted prefiere el humor mudo... A- Si, expresado con gestos. Usted lo ve y los movimientos le van diciendo todo. Es más universal, se entiende en Japón, Alemania.... Yo quería seguir el dibujo de historieta cómica y muda, cuestión de que en otros países se pudiera publicar sin necesidad de traducción ni de que alguna letra apareciera agresiva en otro lado. Lo comprenden en todos los idiomas.
Los recursos del artista - Cuándo se sienta frente a una hoja en blanco para crear una tira humorística, ¿ cuáles son las cosas que toma en cuenta ? A- Ese tema que toca es un problema muy grande para el dibujante. Para mi tengo varios recursos. Uno es tratar de
imaginar cosas, soñar, vivir en otro mundo, dale, dale... Y si no sale por ahí, utilizaba otro recurso que aprendí de Fola, y que he utilizado hasta hace pocos años. Chiste mudo que veíamos por ahí, sea en un cuadro, en diez o en veinte, tijera y archivo. Un día usted necesita crear algo y empieza a mirar, a mirar y parece que se empapa, y de ahí adentro, sin ser uno de esos, se le ocurre. Por ejemplo, le digo uno, en Clarín salió un chiste que mostraba en la redacción de un diario un tablero que decía “silencio”, ¿ qué vas a tener silencio en una redacción?, lo recorté y lo guardé. De ese chiste saqué por lo menos como ocho o diez
dibujos para Las Siete Semejanzas. Me acuerdo de uno, en la sección reclamos le puse un cartel que decía silencio, o no hable, justo en ese lugar. Infinidad de cosas, porque de uno saca otro y otro. Y esos son los recursos que uno utiliza a veces cuando está en blanco. Otra cosa que influye es el factor tiempo y la obligación. A mi me ha ocurrido de tener poco tiempo y tener que hacerlo, y sale. Si me pongo a
Autorretrato de Umpiérrez junto a su personaje Don Cristóbal, por él mismo.
50 pensar y sé que tengo tiempo hasta mañana, pasa una mosca y la sigo mirando como vuela, o me pongo a tomar café, y al final no lo hice. Pero la obligación de hacerlo también provoca un poco la idea para crear algo.
El amigo Fola -¿Qué influencias reconoce en su obra? A- Para mi el que marcó una influencia, no solamente en el dibujo sino también en la manera de tomar las cosas fue Fola. Nos hicimos amigos, estaba en el taller con él y veía como trabajaba . Era un laburador a muerte. - ¿ Qué opinión le merece el trabajo de Fola y Suárez ? A- Suárez, desde luego fue un gran dibujante y creador, pero tomaba las cosas muy a la uruguaya, muy a lo Montevideana, y entonces se limitó a Montevideo nada más. Las cosas que hacía Suárez eran buenísimas, como caricaturista ni hablar, en la historieta era muy pero muy bueno, super, pero era muy local, entonces se vendía y tenía éxito, como tenía que tener, pero era local. A Fola lo conocí mucho y además me ayudó muchísimo. Era un inglés que usted no sabía si era de esos personajes que parecen bobos de buenos que son o los toman por bobos por ser tan buenos. Un tipo muy
sano, demasiado sano, y él explotaba muy bien la historieta muda. Al ser inglés dominaba muy bien este idioma y él fue a Estados Unidos y pudo entrar en la Press Aliance que creo que pertenece a King Feature. Ahí entró él, donde es muy difícil entrar, porque por el solo hecho de ser latinoamericano a uno se le cerraban las puertas. Fola tenía que ponerse a dibujar atrás de las puertas, escondido, el viejo le rompía todas las cosas, era muy riguroso, terrible. Para peor la madre de Fola había fallecido, cuando él era chiquito, en Londres . Cuando el padre vino para acá se casó con una señora uruguaya, era la madrastra, entonces el pobre chico no tenía quien lo defendiera, por qué no tenía la madre. Para él fue muy duro. Era un dibujante con un estilo que se puede negar o aplaudir, pero muy personal.
La alegría de dibujar
-¿Cree que dibujar historietas es una forma de seguir alimentando a ese niño que todos llevamos dentro? A_ Yo creo que sí, es mantenerlo con vida, o darle más vida todavía. El mensaje del cómic debe ser llevar alegría, bienestar. Es mantener la alegría. El ser humano es un misterio. A mi me ha tocado por trabajar en diarios ser amigo del cronista policial, que
estaba siempre en los hechos dramáticos. Y yo miraba por ejemplo un comisario que estaba en una seccional de esas de un suburbio, que tiene que tratar con hampones , que era un perro, pero un perro de presa, y empieza a hablar, hablar y escarbar y aparece el niño. Usted ve que adentro mantiene el niño de la escuela. Por actitudes , por fuera, es un hierro el tipo, inconmovible, pero el niño no murió. No sé si en alguno murió, yo creo que puede seguir viviendo.
Bio
Nació en 1920. Cursó cuatro años de estudios en la Facultad de Arquitectura y dos años de escultura con Luís Cantú. Comenzó su actividad en 1934, dibujando «Una aventura en Africa»; del 36 al 39, fue dibujante retocador en «La Tribuna Popular»; publicó desde 1942, su tira «Don Cristóbal a La Razón de Buenos Aires, que sigue dibujando (Ultimas Noticias) y que es republicada en varios diarios del continente. Otras historietas fueron “Doña Lala” (1945), para la distribuidora APLA, y “El falso duque Bobadilla” (1947) para “Estampa” de Buenos Aires, que también publicó una editorial de Barcelona. Publicó en EL DIA su cartoon de entretenimientos “Busque las siete semejanzas” y desde la aparición de “Ultimas Noticias”(1983), publica “Don Cristóbal” y “Busque las siete semejanzas”.
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A la monja le recetaron un cura de sueño. Prefiero ser un borracho conocido, antes que un alcohólico anónimo. A aquél camionero lo despideron de la empresa láctea por tener mala leche. Equipo de futbol busca golero que sea policía. Es para detener penales. El mejor aperitivo para los que trabajan en la computadora son las papas chips.. -Mi padre era un viejo verde. Hulk -Convencer a la Reina, me costó un huevo. C o l ón ón -Siento olor a quemado… Juana de Arco La lluvia y el viento arreciaban en Cañada de Nieto, un poblado del interior del país, cuando sonó el teléfono en el consultorio del doctor doctor.. Un hombre dijo que su esposa necesitaba atención médica con urgencia. El médico repuso: -¡AH,AH, PR -Iré con mucho gusto; pero mi auto está ONTO! ¡L descompuesto. ¿Podría Ud. pasar por mí? BUEN MÉDIC LAME A UN O!!! Hubo una pausa en el otro extremo de la línea telefónica, y luego una voz airada, exclamó: -¿Está loco? ¿Quiere que salga con el temporal que hace?
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¡HASTA EL PRÓXIMO NÚMERO!!!