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Catalogo

TIPOGRAFICO Xabier Isasti

• TIPOGRAFIAS CON SERIF • Romanas antuguas • Garamond • Caslon • Trajan • Romanas de Transicion • Baskerville • Times • Century • Romanas Modernas • Bauer Bodoni • TIPOGRAFIA SAN SERIF • Diot • Grotescas • Didi • Akzident • Caxton • Franklin • Ultra • Future • Ejippticas • Humanisticas • Robotik • Gill Sans • Cooper Black • Humanisticas > Caligraficas • Clarendon • Mistral • Ejiptica > La Italiana • Hornamentales • Playbill • Edwardian

ÍN DI CE

CON

SERIF

as gracias, serifas (del inglés serif), remates o terminales son pequeños adornos ubicados generalmente en los extremos de las líneas de los caracteres tipográficos. Las tipografías Times, Georgia, Garamond y Courier son ejemplos de estilos de letra con remate. En las imprentas tradicionales, las tipografías con remate o terminal (serif fonts) están destinadas para grandes cantidades de información, debido a que comúnmente se cree que son más cómodas de leer que las tipografías sin remate o paloseco (sans-serif fonts) para este propósito.

e desarrollan principalmente en los Países Bajos en el siglo XVIII y los punzonistas principales de esta época son Reinhard Voskens y Christoffel Van Dijck. Están pensados para evitar que la tinta llenara las contraformas y los remantes resistieran bien la presión de las prensas ya que al producir un mayor número de libros los tipos delicados se estropeaban antes.

ROMANAS

ANTIGUAS

GARAMOND

a familia tipográfica Garamond ha sido una de las más extendidas e influyentes de la historia de la tipografía. También es considerada una de las mejores romanas creada por Claude Garamond en el siglo XVI en Francia, luego de la muerte de Claude Garamond, el tipógrafo Christopher Plantin junto al tipógrafo francés Guillaume.

GARAMOND / ROMANAS ANTIGUAS

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n el año 1530, hizo uso de la primera tipografía dibujada, grabada y fundida por él mismo en el libro Paraphrasis in Elegantiarum Libros Laurentii Vallae de Erasmo de Rotterdam. Esta tipografía estaba basada en los tipos diseñados por los maestros Nicolas Jenson y Francesco Griffo para el libro De Aetna de Pietro Bembo, publicado por el impresor italiano Aldus Manutius.

CASLON

aslon se refiere a una extensa familia de tipos de letra que se originan en los tipos dibujados y fundidos por el tipógrafo inglés William Caslon. La familia tipográfica Caslon salió a la luz por primera vez en 1734 en un catálogo publicado por Caslon; esta tipografía es considerada como la primera tipografía inglesa, pues en ese tiempo, los impresores ingleses solían importar todos los tipos de Holanda.

CASLON / ROMANAS ANTIGUAS

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aslon es una tipografía romana o con serifas, que se caracteriza por tener terminaciones en ángulos rectos, modulación moderada y un cierto parecido con las letras cancillerescas venecianas.

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TRAJAN

reada por Carol Twombly en 1989, esta tipografĂa estĂĄ inspirada en las inscripciones que se encuentran talladas en la base de la columna de Trajano, levantada en Roma en 113 para conmemorar la conquista de Dacia por el emperador Trajano (53117).

TRAJAN / ROMANAS ANTIGUAS

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wombly remató la tipografía añadiéndole números y signos de puntuación, además de una versión Bold empleada para resaltar el texto. Su interpretación de un estilo antiguo dio lugar a una letra clara, dotada de una gran belleza y elegancia, que funciona muy bien en trabajos de exhibición en libros, revistas, carteles y publicidad

on un tipo de familia tipográfica en proceso de las romanas modernas.

Las romanas de transición se distinguen por las siguientes características:

Tienen serif.

El serif es de terminación mucho más aguda que las antiguas. Los trazos son varibles, al igual que las antiguas, pero las diferencias entre finos y gruesos son más marcadas sin llegar al contraste que marcan las modernas. Por otro lado las minúsculas ganan redondez La dirección del eje de engrosamiento está más cerca de ser horizontal que oblicuo

ROMANAS

de TRANSICIÓN 21

BASKERVILLE

ipografía diseñada en el siglo XVIII por John Baskerville, un tipógrafo inglés dotado de una gran delicadeza, elegancia y claridad en el diseño de tipos y composición de las páginas. La excelente calidad de sus impresiones influyó a grandes tipógrafos como Didot o Bodoni.

BASKERVILLE / ROMANAS de TRANSICIÓN

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ue el resultado de mejorar una tipografía diseñada por William Caslon. Aumentó el contraste entre los palos finos y anchos, haciendo los serif más afilados, los palos curvos más redondeados y los caracteres más regulares. Estos cambios le dieron una gran consistencia en tamaño y forma. El resultado fue una mayor legibilidad, siendo los más característicos el palo inferior de la Q mayúscula y los serif de las cursivas.

TIMES

n 1931, después de que Stanley Morison escribiera un artículo criticando al periódico The Times por estar mal impreso y tipográficamente anticuado, fue contratado para diseñar una nueva tipografía para este periódico

TIMES/ ROMANAS de TRANSICIÓN

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u contraste y condensación eran mayores que los tipos de periódico existentes en aquel momento. Como la tipografía que utilizaran hasta entonces en el periódico se llamaba Times Old Roman, Morison bautizó la suya como Times New Roman, debutando en octubre de 1932 y comercializada un año después.

CENTURY

a primera Century fue creada en 1984 por Linn Boyd Benton junto con T. L. De Vinne para la revista “Century Magazine” sustituyendo la anterior tipografía, muy poco adecuada.

CENTURY / ROMANAS de TRANSICIÓN

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E sta letra, con un estilo típicamente renacentista fue seguida en 1900 por la Century

Expanded y posteriormente se hicieron muchas otras versiones distintas. Fue Morris Fuller Benton quien hizo esta, entre 1918 y 1921 cuando Ginn & Company, dedicados a publicar libros de texto, contrató a la American Type Founders para diseñar una tipografía apropiada.

e caracterizan por los siguientes rasgos:

• Tienen serif. • La serif es lineal. • El serif se relaciona angularmente • con el bastón de la letra. • Los trazos son marcadamente variables,mucho • más que en el caso de las romanas antiguas. • La dirección del eje de engrosamiento es horizontal.

ROMANAS

MODERNAS 35

BAUER BODONI

ipografía clave dentro del estilo moderno aparecido a finales del siglo XVIII y que supone la culminación de 300 años de evolución de la tipografía romana. Su diseñador, Giambattista Bodoni (Parma, 17401813) fue denominado Rey de los Impresores gracias a la exquisita calidad de sus impresos.

BAUER BODONI / ROMANAS MODERNAS

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ntre las versiones existentes hoy en día, la más lograda quizás sea la Bauer Bodoni, diseñada en 1926 por Heinrich Jost para la Fundición Bauer. Sus formas son más parecidas a las originales y tienen una elegancia y delicadeza que no tienen las otras versiones. Otros tipógrafos como Morris Fuller Benton (1914-16, para la American Type Founders) o Berthold Staff (1930) también hicieron versiones de la Bodoni.

BOOKMAN

l origen de la Bookman data de 1858, de un diseño de Alexander C. Phemister para la fundición Miller & Richard en Edimburgo, Escocia, llamado Oldstyle Antique. Fue diseñada para ser una alternativa a la tipografía de texto Caslon, mejorando a esta en algunos aspectos.

BOOKMAN / ROMANAS MODERNAS

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iene unos serifs menos marcados, los ascendentes y descendientes más cortos y mayor tensión vertical. A lo largo de los años, muchas fundiciones de los Estados Unidos hicieron versiones de esta tipografía que se conocieron como Bookman.

Caxton

eslie Usherwood, uno de los principales tipógrafos de Canadá, diseñó este tipo en 1981 llamándole Caxton por la primera imprenta de Inglaterra. Esta romana antigua se caracteriza por los serifs pequeños, los palos ascendentes y descendientes cortos y una gran altura de la “x”.

CAXTON / ROMANAS MODERNAS

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ombina sabiamente la influencia caligráfica con detalles sutiles creando un estilo muy elegante. Aunque en un principio fue diseñada para usar en textos largos como libros, periódicos y revistas, su personalidad y exuberancia permite emplearla también en titulares y aplicaciones donde sus formas destaquen más.

ULTRA

iseñada en 1987 por el diseñador malayo Ong Chong Wah, esta tipografía comparte características de tipos humanistas como la Gill Sans con otros estilos más lineales y rígidos

ULTRA / ROMANAS MODERNAS

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sta mezcla la convierten en una sin serif muy versátil, con una apariencia muy afable y alta dosis de legibilidad reforzada por su gran altura de la “x”. La versión itálica posee un carácter tal, al estar relacionada con las romanas, que puede ser empleada independientemente.

ambién llamadas mecanas, son un grupo a medio camino entre el tipo romano y la forma sintética dando lugar a textos estéticamente bellos y de buena lectura. De hecho empresas como Honda, Sony, la cruz roja o El País las usan para sus logotipos principales.

EGIPCIAS

ROCKWELL

a versión original de esta tipografía fue creada por la fundición Inland en 1910 bajo el nombre de Litho Antique. La American Type Founders la recuperó en los años 20 cuando Morris Fuller Benton le añadió nuevos pesos.

ROCKWELL / EJIPCIAS

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n 1934, la Monotype Corporation presentó su versión de Rockwell al volver a popularizarse las tipografías egipcias. Existen textos que erróneamente se refieren a ella como Stymie Bold creando una confusión que aún existe hoy.

COOPER BLACK

ooper Black, es un tipo de letra dise単ado por Oswald Bruce Cooper en 1921 y lanzada para su uso por Barnhart Brothers & Spindler en 1922. Actualmente viene con OpenOffice. org. Es usada notablemente en el logotipo de EasyJet, Deskanso y Tootsie Roll.

COOPER BLACK / EJIPCIAS

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sta tipografía tiene diferentes variantes como:

• Cooper Hilite • Cooper Black Italic • Cooper Black Condensed

s una variable de la Egipcia y consiste en una especie de egipciemuy estrecha, denominada por algunos Colonial y por otros comunmente llamada Italiana.

EJIPCIAS

ITALIANA

PLAYBILL

ipografía creada por el diseñador inglés Robert Harling en 1938 y lanzada por primera vez por la fundición Stephenson Blake. Sus caracteres están basados en los tipos de madera, muy populares en los carteles de los westerns.

PLAYBILL / EJIPCIAS > ITALIANA

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u apariencia es fuerte y robusta como el salvaje oeste, por lo que es una muy buena opción para emplear en títulos y carteles con esa temática. Sus serifs son más potentes que los trazos principales de las letras, característica propia del estilo italiano, muy popular a finales del siglo XIX.

SAN

SERIF

as letras de palo seco se usan normalmente para titulares pero no para cuerpos o bloques de texto grandes; los remates ayudan a guiar la mirada a travĂŠs de toda la lĂnea de texto; la falta de gracias en los tipos de letra de palo seco obliga a esforzar mucho mĂĄs la vista al leer grandes bloques de texto. Sin embargo, cuando se lee con tipos de letra paloseco en una pantalla.

enominadas Grotesque en Europa y Gothic en Am茅rica, son de origen decimon贸nico. Son las primeras versiones de sans serif derivadas de un tipo egipcia, s贸lo que en este caso se han eliminado los remates.

GROTESCAS 71

AKZIDENT

a Akzidenz Grotesk, también conocida como Berthold Akzidenz Grotesk u Odd-job Sansserif, es un tipo de letra paloseco o sans serif diseñado por la fundidora de tipos H. Berthold de la ciudad de Berlín en el año de 1896.

AKZIDENT / GROTESCAS

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sta fundición sirvió de inspiración para que Max Miedinger creara en 1957 el tipo de letra Helvética, una de las más importantes muestras del grafismo racionalista de la Escuela Suiza de mediados del siglo XX.

FRANKLIN

iseñada por Morris F. Benton para la American Type Founders Company, es una de las tipografías sin serif más populares y una de las más usadas dentro del estilo grotesco.

FRANKLIN / GROTESCAS

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n realidad es una versión de la popular tipografía grotesca que Vincent Figgins diseñó en 1830. Su nombre se lo debe a Benjamin Franklin: filósofo, político y científico estadounidense, nacido en 1706 en Boston. Los robustos caracteres le dan al texto una apariencia moderna y sólida.

FUTURA

a futura fue la tipografía de más éxito de la era Bauhaus y una de las más famosas del siglo XX. Aunque no había una relación directa entre Paul Renner y la Bauhaus, su tipografía, diseñada para la fundición Bauer, está basada en formas geométricas simples como el círculo, cuadrado y triángulo, reflejando las ideas de la “Nueva tipografía”.

FUTURA / GROTESCAS

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u diseño inspiró posteriormente a todas las nuevas tipografías geométricas del siglo XX, en especial la Avant Garde, de Herb Lubalin. Posee largos ascendentes y descendientes y una apariencia limpia y clara, proporcionándole grandes dosis de legibilidad y objetividad. Su elegancia la hace muy apropiada para su uso en anuncios, carteles, revistas o libros.

stán basadas en las proporciones de las inscripciones romanas mayúsculas y en la escritura manual de caja baja de los humanistas renacentistas. Los grosores de los trazos no son uniformes y presentan una cierta modulación.

HUMANISTICAS 85

GILL SANS

ipografía sin serif con unas proporciones basadas en las romanas antiguas y también influida por el tipo que Edward Johnston, un antiguo profesor suyo, diseñó para el metro de Londres.

GILL SANS / HUMANISTICAS

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us raíces clásicas se manifiestan por ejemplo en la existencia del ojal en la “g” minúscula o en el pié de la “R” mayúscula. Se trata de una tipografía muy legible, con una alta dosis de originalidad y una personalidad muy moderna, que se hace muy apropiada para muchos tipos de impresos como libros, catálogos o folletos.

HUMANISTICAS

CALIGRAFICAS

MISTRAL

ste abecedario caligráfico fue creado por el diseñador francés Roger Excoffon en 1953 para la fundición Olive. Sus formas están sacadas directamente de su escritura manual, destacando por la unión de los caracteres minúsculos.

MISTRAL / HUMANISTICAS > CALIGRAFICAS

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u nombre se debe a los vientos fuertes y fríos de la zona meridional de Francia. La intención inicial de Excoffon era la de crear una tipografía con un verdadero estilo manuscrito obteniendo como resultado una letra de pincel.

as decorativas no pertenecen a una clasificacion exacta. La ornamentaci贸n de letras y tipos alcanz贸 su maximo esplendor hacia la mitad del siglo XIX, precisamente cuendo se inici贸 la litografia industrial.

LETRAS

ORNAMENTADAS 97

EDWARDIAN

a ornamentaci贸n tipograf铆ca existe desde hace muchos siglos, primero con las letras capitales adornadas.

EDWARDIAN / LETRAS ORNAMENTADAS

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SIMBOLOS

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as letras ornamentadas no tienen una clasificación exacta. Cada vez son menos usadas por la principal causa de que estos tipos de letras son muy poco legibles.

101

X aB IeR IsaS Ti