放大鏡的復興散策 當我們重提版畫

038- 039

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040- 041

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042- 043

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「當我使用複合媒材而不是凹凸平孔時，參加版畫展就會遇到許多阻礙。意 思是，那類形式乾淨、精緻、套色準確，所謂完成度很高的作品較容易獲得 肯定，而較為實驗性的作品則較無機會。我當時對此充滿危機感，因此曾試 著將實驗性作品與追求形式完美的傳統版畫技法兩者並行，但久而久之在觀 念上與心態上的調整，便與傳統版畫開始保持距離。而那個保持距離的動 力，就來自於我質問了版畫的定義，以及版畫與藝術的關係。」्⡈䢬ഭᙱ ˎ⻌Ϛゐ䢬᡿ᇮḙₛ೙⟳ⅰࠏ㧋₢ᆑˍзㄸ㧋Ϛ㤘ഭ䢬⣌ྭൄᩔ۠‫⦨׋‬㌨ഭ

廣告結合的完整生態，那是一個瓊斯（Jasper Jones）、羅森伯格（Robert Rauschenberg）等 人積極地進版畫公司（例如張心龍也曾待過 的雙子星版畫工作室 (Gemini G.E.L.)）製作 版畫，也在出版商的大力協助下賣作品的年 代。而歐洲的版畫發展到 1960 年代並未擁有 這樣的機會。」

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畫的情感，但不得為之狀況下之轉化。」

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「在西方的脈絡中，Print 除了版畫、攝影的暗房沖片，也有印刷之意，甚至 也包含了最新的 3D 列印技術。因此，其意義就是把意象透過媒介轉介到另 一物上，而這個媒介自然就包含了金屬、木質或各種可能的材料。

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其實真正的重點是 Print。對我來說，所謂的數位版畫的 Print 含義，就是可

以方便地把圖像透過媒介複製到另外一個媒材上。因此，當有人問我將對傳 統版畫的興趣轉移到數位版畫這樣的問題時，我根本不是對版畫感興趣，而 是對於圖像可以被精準快速的複製而感到方便，這是我的材料學認知。」 ⩬㐫ˍ᢫ࠏ۠ᐨΦḙₛˍさⅰ֦έ䢬ᒴ‫̏ܩ‬჋‫⮍ݡ‬ḙₛⅰ೙⟳ᕔᆳⅪൠ⦾Ꮓ Ԭ䢿Րˬᕍ㕳⾾ⅰ‫ګ‬ᒴǗ⽜ᐨလǘ᜺࿸ഭḙₛྉཕᕅ᳤⦨ⁱⅰ‫؛أ‬ᒿ䢬ᙱˎ ⻌べ᳤䢬ḙₛⅰ⽜ᐨလ᜺࿸Ր഑̏ˍ↽⼕☺ᖘ䢬⽜⽔ⅰᐨ㕵⾾⿍㣍ᥐⅰ‫؜‬⣳ လ⡈೙ǎԋ┷⽜ᐨလⅰ᜺࿸ഭḙₛྩ㕳⾾䢬ΠഭⳒ⻐Ϛゐˍ↽㓃˗ᒴࠏ㧋ǎ ्ᢪ䢬ᐨΦḙₛᆖᐨΦ‫גڨ‬ഭⳒ⻐ⅰྕ㦏˧˗૭䢬˷⾾⻗Ꭰ‫׋‬ⅰۣ⡈ᒴҵ⚕

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在攝影術發明時就已經出現，對我來說，儘管最後的成品不同，但創作的過

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