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Camila Soato
Nobres sem aristocracia: Projeto vira-latas puros Nยบ51 7 de outubro a 1 de novembro de 2014
Nobres sem aristocracia: Projeto vira-latas puros n° 51 Havia
um vira-lata na calçada, com o focinho enfiado para dentro do portão estreito de uma casa. Do lado de dentro, outro cão oferecia o traseiro para ser lambido, posicionando-se em marcha ré entre os vãos da grade do portão. Não entendo nada de cachorros, aprendi alguma coisa passando ali na rua: cachorros lambem-se no cu.
Não os poodles, não os yorkshires, esses não sentem mais cheiro de animal, odor para eles é de sabonete, perderam a animalidade, são distraídos com bom-bom para cachorro quando ameaçam o pudor. Os vira-latas devem ser os únicos que ainda praticam esse ato de intimidade, que de alguma forma estava salvando o cachorro preso atrás das grades. Uma libertação animal.
Camila Soato procura o animal no homem, em elogio ao vira-lata. A moça tira a calcinha de dentro da bunda, a criança lambe a pata do bicho, uma figura segura um tridente de diabo, outro tem cabeça de burro, um cachorro cobre o outro, um carro de polícia circula sem ter muito o que fazer a respeito, a pintura escorre, a artista limpa o dedo na própria tela.
Aqui nem Bataille nem Sade podem nos elevar a escrita. A palavra sobre essas telas beges e sujas vem baixa, vem das partes baixas do discurso, e é acompanhada dos sons que saem daquelas bocas abertas dos personagens das telas, que riem da crítica, riem do erudito, querem desafiar o texto a não falar cu, zombam de qualquer eufemismo, diabos de tridente me despudorando o ofício da crítica, diaba de pintura que ainda coloca grades verticais na composição, aquelas grades que prendiam o cachorro da rua por onde passei.
Nenhuma figura fica solta na sujeira bege, porque essas cenas não estão no puro caos incivilizado. Elas têm desenho e composição, se sustentam na clareza das linhas verticais, nas grades, que vêm dar forma ao que seria imediatamente repulsivo. Organizando a cena, funcionando de contorno para cada cão, as linhas verticais permitem que o olhar escrutine cada lambida, cada calça abaixada. São listras praticamente atraentes, decorativas. Apolo a serviço de Dionísio.
Carecendo de conceitos já inventados ao longo da história da arte que pudessem se aplicar a essas pinturas, a própria artista sugeriu o termo “fuleiragem”: aquilo que há de vulgar e sem sofisticação, atuando como conexão entre lembranças de infância, vivências atuais e leituras teóricas. Fuleiragem atuando na artista, no espectador, no crítico.
Unidos somos pelo elemento fuleiro, pela animalidade vira-lata, que é autenticidade, espontaneidade não-civilizada, em dose insuportável na pintura de Camila Soato. Pintura grossa. Espessa factura. Superfície secretante. Aqui não se limpa pincel e espátula, fica tudo no linho, coagulado numa mancha que, se fosse uma ferida, estaria bem em cima das boas maneiras, infeccionando-as.
Até deixarmos de fingir poodles, até pararmos de ir ao petshop, até suspendermos o sabão. É ferida que só fecha com a gargalhada. E o cão lambe, e me olha com aquela cara de simples, de inofensivo, como se nem desconfiasse que complicou tudo.
Complicou a História, a Civilização, zombou da pintura desde a Renascença, riu na cara da erudição, da noite de gala, da vernissagem, colocou um chapéu de batatas-fritas no chefe da igreja católica, fez copularem animais de espécies diferentes. Limpou na tela da pintura 500 anos de pincéis sujos.
Paula Braga, 2014.
Nobles without aristocracy: Project pure mutts # 51 There was a mutt on the sidewalk, with its muzzle rammed into the narrow gate of a house. Inside, another dog offered its behind to be licked, positioning itself in reverse gear between the spans of the gate bars. Knowing nothing about dogs, I learned something on that street that day: dogs lick each other’s assholes. Not poodles or Yorkshires - these no longer smell animal odor; to them odor is soap, they’ve lost their animality, being easily distracted by dog goodies when they threaten the norms of decency. The mutts are probably the only ones to still practice this act of intimacy, which in some way was saving that dog trapped behind bars. An animal liberation. Camila Soato looks for the animal inside the man, in praise of the Mutt. The girl removes her panties from her crotch, the child licks the paw of the animal, a figure holds a devil trident, another has a donkey head, one dog over another, a police car circulates indifferently, the paint drips, the artist’s finger is cleaned on the canvas itself. Here neither Bataille nor Sade can elevate the writing. The wording describing those beige and dirty canvases is low, coming from the lower parts of speech, and is accompanied by the sounds coming out of those open mouths of the characters from the paintings, laughing at the critique and at the scholar, defying them not to use the word asshole, mocking any euphemism, devils with tridents removing the decency from the craft of criticism, the devilish painting puts vertical bars in the composition, just like those enclosing the dog on the street where I was. No figure is lost in the beige dirt, as these scenes are not in the pure un-
civilized chaos. They have design and composition, they are underpinned by the clarity of the vertical lines and of the bars, which give form to that which otherwise would be immediately repulsive. Organizing the scene, working as contours for each dog, the vertical lines allow the eye to scrutinize every lick, every lowered pair of pants. They are practically attractive, decorative stripes. Apollo at the service of Dionysus. Lacking concepts previously invented throughout the history of art that could be applied to these paintings, the artist herself suggested the term “cheap”: that which is vulgar and unsophisticated, acting as links between childhood memories, current experiences and theoretical readings. Cheapness which acts on the artist, on the viewer, on the critic. We are united by the cheap element, by the mutt animality, which is authenticity, an uncivilized spontaneity in unbearable doses portrayed Camila Soato’s paintings. Thick paint. Thick bill. Secreting surface. Here, brush and spatula are not cleaned, everything is in the linen, clotted in a spot which - if it were a wound - would be right on top of good manners, infecting them. Until we stop playing poodles, until we stop going to the pet shop, until we suspend the soap. A wound healed but with a laugh. And the dog licks, and looks at me with that humble look, harmless, as if unsuspecting that it has just complicated everything. It has complicated history, civilization, it has scoffed painting since the Renaissance, it has laughed at scholarship, at the gala evening, at the vernissage, it has put a french-fry hat on the head of the Catholic Church, it has made animals of different species copulate. It has cleaned 500 years of dirty brushes on the canvas.
Paula Braga, 2014.
Camila Soato Brasília DF, Brasil [Brazil], 1985 Vive e trabalha em [lives and works in] São Paulo SP, Brasil [Brazil]
Formação [Education] 2013 ▶Mestrado [Master Degree]. Artes Visuais [Visual Arts], UnB - Universidade de Brasília, Brasília, Brasil [Brazil] 2010 ▶Artes Plásticas [Fine Arts]. UnB - Universidade de Brasília, Brasília, Brasil [Brazil]
Exposições individuais [Solo exhibitions] 2014 ▶Nobres sem Aristocracia: Projeto Vira-Latas Puros nº 51, Zipper Galeria, São Paulo, Brasil [Brazil] 2013 ▶Fuleragem Polissistêmica Nº 05, Zipper Galeria, São Paulo, Brasil [Brazil] ▶Vira-Latas Tecnológicos: inserções pictóricas no espaço urbano. Galeria Espaço Piloto, Brasília DF, Brasil [Brazil] 2011 ▶O descuido Vira-Latas, Fuleragem e Bundas. Galeria Espaço Piloto, Brasília, DF Brasil [Brazil] 2011 ▶Situações. Galeria da América Latina, Brasília DF, Brasil [Brazil] ▶Situações. Espaço Cultural UNESC, Criciúma, Brasil [Brazil] ▶Situações. Galeria Espaço Piloto, Brasília DF, Brasil [Brazil]
Exposições Coletivas [Group Exhibitions] 2014 ▶Duplo Olhar - Coleção Sérgio Carvalho. Paço das Artes, São Paulo, Brasil [Brazil] 2013 ▶Finalistas do Prêmio Investidores Profissional em Arte (PIPA). Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro, Brasil [Brazil] ▶Idolatria Vâ. Galeria Laura Marsiaj, Rio de Janeiro, Brasil [Brazil] ▶Mirante. MUV Gallery, Rio de Janeiro, Brasil [Brazil] ▶Retrato: Autoretrato. MUV Gallery, Rio de Janeiro, Brasil [Brazil] ▶Primeira Vista. Amarelonegro Arte Contemporânea, Rio de Janeiro, Brasil [Brazil] ▶Abre Alas. A Gentil Carioca, Rio de Janeiro, Brasil [Brazil]
2012 ▶64º Salão Paranaense de Arte Contemporânea. Museu de Arte Contemporânea do Paraná MAC/PR, Curitiba, Brasil [Brazil] ▶Espelho Refletido: O Surrealismo e a Arte Contemporânea Brasileira. Espaço Cultural Hélio Oiticica, Rio de Janeiro, Brasil [Brazil] ▶31º Salão Arte Pará. Museu Histórico do Estado do Pará, Belém, Brasil [Brazil] ▶Gambiarras. Galeria Espaço Piloto, Brasília DF, Brasil [Brazil] ▶Dialetos. Centro Cultural, Goiânia, Brasil [Brazil] ▶Dialetos. Museu de Arte Contemporânea do Mato Grosso do Sul, Campo Grande, Brasil [Brazil] ▶Diálogos de Resistência. Museu Nacional da República, Brasília DF, Brasil [Brazil] ▶18º Salão UNAMA de Pequenos Formatos. Universidade da Amazônia, Belém, Brasil [Brazil] 2011 ▶17º Salão UNAMA de Pequenos Formatos. Universidade da Amazônia, Belém, Brasil [Brazil] ▶Salão/Residência Fora do Eixo. Espaço Cultural Renato Russo, Brasília DF, Brasil [Brazil] ▶1° Salão de Arte Contemporânea do Centro Oeste. Centro Cultural Universidade Federal de Goiás, Goiânia, Brasil [Brazil] 2010 ▶Brasília Outros 50. Galeria Fayga Ostrower, FUNARTE, Brasília DF, Brasil [Brazil] ▶16º Salão UNAMA de Pequenos Formatos. Universidade da Amazônia, Belém, Brasil [Brazil] ▶Presenças de Cor. Museu de Arte Contemporânea do Mato Grosso do Sul, Campo Grande, Brasil [Brazil] 2009 ▶Salão 1º Prêmio Espaço Piloto de Arte Contemporânea. Galeria Espaço Piloto, Brasília DF, Brasil [Brazil] ▶28º Salão Arte Pará. Belém, Brasil [Brazil]
Prêmios [Awards] ▶Prêmio Aquisição [Aquisition Award]. 16º Salão UNAMA de Pequenos Formatos. Universidade da Amazônia, Belém, Brasil [Brazil] ▶Melhor Exposição [Best Exhibition]. Prêmio PIPA Voto Popular, Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro, Brasil [Brazil] ▶Prêmio Salão de Arte Contemporânea do Mato Grosso do Sul, Campo Grande, Brasil [Brazil] ▶64º Salão Paranaense de Arte Contemporânea. Museu de Arte Contemporânea do Paraná MAC/PR, Curitiba, Brasil [Brazil] ▶Bolsa Funarte Estímulo à Produção em Artes Visuais 2012 [Research and Production Scholarship]. Projeto Vira-latas Tecnológicos: inserções pictóricas no espaço urbano, Brasil [Brazil]
Imundas e Abençoadas 0 [Filthy and Blessed 0] 2014 óleo sobre tela [oil on canvas] 240 x 300 cm [94.5 x 118.1 in]
Imundas e Abençoadas 5 [Filthy and Blessed 5] 2014 óleo sobre tela [oil on canvas] 240 x 80 cm [94.5 x 30.5 in]
Imundas e Abençoadas 1 [Filthy and Blessed 1] 2014 óleo sobre tela [oil on canvas] 240 x 80 cm [94.5 x 30.5 in]
Imundas e Abençoadas 6 [Filthy and Blessed 6] 2014 óleo sobre tela [oil on canvas] 260 x 80 cm [102.4 x 30.5 in]
Românticas Canalhas 24 [Romantic Scoundrels 24] 2014 óleo sobre tela [oil on canvas] 40 x 60 cm [15.7 x 23.6 in]
Imundas e Abençoadas 2 [Filthy and Blessed 2] 2014 óleo sobre tela [oil on canvas] 240 x 80 cm [94.5 x 30.5 in]
Românticas Canalhas 17 [Romantic Scoundrels 17] 2014 óleo sobre tela [oil on canvas] 40 x 50 cm [15.7 x 19.7 in]
Românticas Canalhas 19 [Romantic Scoundrels 19] 2014 óleo sobre tela [oil on canvas] 40 x 50 cm [15.7 x 19.7 in]
Imundas e Abençoadas 3 [Filthy and Blessed 3] 2014 óleo sobre tela [oil on canvas] 240 x 80 cm [94.5 x 30.5 in]
Românticas Canalhas 23 [Romantic Scoundrels 23] 2014 óleo sobre tela [oil on canvas] 40 x 60 cm [15.7 x 23.6 in]
Românticas Canalhas 16 [Romantic Scoundrels 16] 2014 óleo sobre tela [oil on canvas] 40 x 50 cm [15.7 x 19.7 in]
Imundas e Abençoadas 4 [Filthy and Blessed 4] 2014 óleo sobre tela [oil on canvas] 240 x 80 cm [94.5 x 30.5 in]
Românticas Canalhas 18 [Romantic Scoundrels 18] 2014 óleo sobre tela [oil on canvas] 40 x 50 cm [15.7 x 19.7 in]
Românticas Canalhas 12
[Romantic Scoundrels 12] 2014 óleo sobre tela [oil on canvas] 20 x 50 cm [7.8 x 19.7 in]
Românticas Canalhas 20 [Romantic Scoundrels 20] 2014 óleo sobre tela [oil on canvas] 50 x 40 cm [19.7 x 15.7 in]
Românticas Canalhas 9 [Romantic Scoundrels 9] 2014 óleo sobre tela [oil on canvas] 30 x 40 cm [11.8 x 15.7 in]
Românticas Canalhas 7 [Romantic Scoundrels 7] 2014 óleo sobre tela [oil on canvas] 30 x 40 cm [11.8 x 15.7 in]
Românticas Canalhas 15 [Romantic Scoundrels 15] 2014 óleo sobre tela [oil on canvas] 60 x 20 cm [23.6 x 7.8 in]
Românticas Canalhas 8 [Romantic Scoundrels 8] 2014 óleo sobre tela [oil on canvas] 30 x 40 cm [11.8 x 15.7 in]
Românticas Canalhas 21 [Romantic Scoundrels 21] 2014 óleo sobre tela [oil on canvas] 50 x 40 cm [19.7 x 15.7 in]
Românticas Canalhas 1 [Romantic Scoundrels 1] 2014 óleo sobre tela [oil on canvas] 30 x 30 cm [11.8 x 11.8 in]
Românticas Canalhas 22
Românticas Canalhas 14
[Romantic Scoundrels 22] 2014 óleo sobre tela [oil on canvas] 50 x 40 cm [19.7 x 15.7 in]
[Romantic Scoundrels 14] 2014 óleo sobre tela [oil on canvas] 40 x 20 cm [15.7 x 7.8 in]
Românticas Canalhas 4
Românticas Canalhas 10 [Romantic Scoundrels 10] 2014 óleo sobre tela [oil on canvas] 40 x 30 cm [15.7 x 11.8 in]
[Romantic Scoundrels 4] 2014 óleo sobre tela [oil on canvas] 30 x 30 cm [11.8 x 11.8 in]
Românticas Canalhas 11
[Romantic Scoundrels 2] 2014 óleo sobre tela [oil on canvas] 30 x 30 cm [11.8 x 11.8 in]
Românticas Canalhas 2 [Romantic Scoundrels 11] 2014 óleo sobre tela [oil on canvas] 40 x 30 cm [15.7 x 11.8 in]
Românticas Canalhas 6 [Romantic Scoundrels 6] 2014 óleo sobre tela [oil on canvas] 30 x 30 cm [11.8 x 11.8 in]
Românticas Canalhas 5 [Romantic Scoundrels 5] 2014 óleo sobre tela [oil on canvas] 30 x 30 cm [11.8 x 11.8 in]
Românticas Canalhas 6 [Romantic Scoundrels 6] 2014 óleo sobre tela [oil on canvas] 30 x 30 cm [11.8 x 11.8 in]
Românticas Canalhas 13
[Romantic Scoundrels 13] 2014 óleo sobre tela [oil on canvas] 20 x 50 cm [15.7 x 19.7 in]
Fulerama 2014 madeira, silver tape, computador, tampinha de guaraná [wood, duct tape, computer, soda cap] 148 x 50 x 72 cm [58.3 x 19.7 x 28.3 in]
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Guilherme Gomes © 10/2014