RAG | O Átomo e o Vazio

RAG O ÁTOMO E O VAZIO O ÁTOMO E O VAZIO RAG

RAG O ÁTOMO E O VAZIO

ZIPPER GALERIA 26.10.10

02.12.10

Ponto de Ebulição

PB29. O azul ultramar que evoca a cor-emblema de Yves Klein ganha um título que o joga para uma impessoalidade de tom asséptico. No entanto, algo que é apreendido a priori, mas subvertido na sequência, é um dos trunfos da obra de RAG, que ganha sua primeira individual na Zipper.

O International Klein Blue, fórmula registrada pelo genial artista francês em 19 de maio de 1960 no Instituto Nacional da Propriedade Industrial, recebendo o número de identificação 63471, é o dado mais midiático lembrado a respeito do grande artista nascido em Nice, em 1928, e que morreu cedo, em 1962. Hoje, quando algum artista utiliza um azul similar ao de Klein, é inevitável ser remetido a ele.

Cinquenta anos depois, RAG, artista paulistano que, por 20 anos trabalhou como diretor de arte e era conhecido como Ricardo Aguiar, utiliza o azul como uma das cores-chave da série de 32 telas que vem produzindo rotineiramente em seu ateliê em Pinheiros. PB29 faz parte da sofisticada série “O Átomo e o Vazio” que a Zipper exibe agora.

Os títulos das pinturas conjugam o nome científico e o código universal do pigmento utilizado na obra em questão. Assim, elementos da tabela periódica, tais como Si (silício) e Br (bromo), surgem na superfície das telas, bem como combinações mais complexas, como a Dihydroxyanthraquinone – ao menos no nível semântico.

Tudo em inglês, como aparece grafado nos tubos de tinta que o artista compra. O design das letras também exala racionalismo, exatidão.

“A arte deixou de ser [...] uma espécie de inspiração que jorra de fonte desconhecida, avançando ao acaso e manifestando o lado exterior e pitoresco das coisas. A arte é fruto da lógica e da razão, complementadas pelo gênio embora obedecendo a imperativos da necessidade e informada por leis superiores”, escreveu Klein em diário, no ano de 1958. O binômio imaginação/lógica apresentado pelo artista francês cabe e pode ser transposto em uma análise da obra de RAG.

Influenciado por nomes contemporâneos como o de Damien Hirst – que frisou que a ciência, para muitos, é a nova religião, em exposição na galeria londrina Paul Stolper, em 2005 –, RAG cria duetos para a ciência dançar com a arte. Seleciona o sem-número de variações de cores, muitas delas produzidas artificialmente, pega o suporte histórico da arte, a pintura (via telas), e vai trabalhando sobre a superfície tradicional. Porém, ao gravar o “ID” de cada peça, eis que começa algo bem menos rígido. O que se anunciava impessoalmente, a denominação da fórmula química e seu decorrente nome, são feitos a mão pelo próprio artista. RAG, assim, brinca e embaralha conceitos como simulacro e gestual. A escolha da moldura também segue a intuição do artista. RAG enquadra as telas por métodos absolutamente subjetivos. E até encomendou a um antigo artesão uma moldura para uma das peças da série. Bordas mais rococós, menos ‘modernistas’, mais neutras, menos decorativas, tudo é empregado

pelo artista. Nesse lidar entre o planejado e o que sofre um descontrole, RAG vai criando sua poética. Se Goethe, em Teoria das Cores, já lembrava que a cor é algo maior do que as leis newtonianas defendem, RAG lança mão dessa percepção ampliada e vai ao encontro da busca e do questionamento da identidade por meio da arte. Questão colocada por diversos pintores da cena contemporânea, RAG se aproxima, por exemplo, do jogo entre pictórico e especular da obra recente de Luiz Zerbini e Hugo Houayek, em especial na tela em que emprega tom prateado. O duplo que vem do embate entre o ser e o objeto, o real e o refletido, o material e o representado, entre outras situações, interessa ao artista paulistano.

“Nós somos sistemas físicos. Arranjos complexos de carbono e de água. Nosso comportamento não é exceção a essas leis. Logo, se é Deus programando isto de antemão e sabendo de tudo ou se são leis físicas nos governando, não há muito espaço para a liberdade”, reclama um dos personagens de Waking Life, filme-animação perturbador de Richard Linklater. “Será a liberdade apenas uma questão de probabilidade? Aleatoriedade em um sistema caótico? Eu prefiro ser uma engrenagem em uma máquina física e determinista que uma transgressão aleatória”, continua a questionar o personagem.

Assim, no espaço “entre” o determinado e o instável, RAG vai produzindo calmamente sua obra. Nesses interstícios, o artista paulistano continua a repetir, via pintura, questionamentos comuns ao homem desde outras eras. “É fácil perceber que o valor de tal cor é sublinhado por tal forma e atenuado por tal outra. [...] O número de cores e de formas é infinito. Que dizer de suas combinações e de seus efeitos? Esse assunto é inesgotável”, destaca Kandinsky em seu essencial Do Espiritual na Arte. RAG está começando sua carreira mergulhado em plenas incertezas. Já começa a produzir serigrafias e também planeja séries escultóricas nas quais vai investigar o mercado das vaidades mais em voga, o das cirurgias “estéticas”. A obra de RAG tem tudo para ser incômoda e, por isso, necessária.

Mário Gioia outubro 2010

Graduado pela ECA-USP (Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo), foi o curador, em 2010, de Incompletudes (Galeria Virgilio) e Mediações (Galeria Motor), além de ter feito acompanhamento crítico de Ateliê Fidalga no Paço das Artes. Em 2009, fez as curadorias de Obra Menor (Ateliê 397) e Lugar Sim e Não (Galeria Eduardo Fernandes). Foi repórter e redator de artes e arquitetura no caderno Ilustrada, no jornal Folha de São Paulo, de 2005 a 2009, e atualmente colabora para diversos veículos, como as revistas Bravo! e Trópico e o portal UOL. É coautor de Roberto Mícoli (Bei Editora).

Boiling Point

PB29. The ultramarine blue that invokes Yves Klein’s emblematic color receives a title that throws the color into an aseptic impersonality. However, to subvert something that is apprehended a priori is one of the accomplishments of the work by RAG, an artist who will have his first solo show at Zipper.

The International Klein Blue, copyrighted by the brilliant French artist in May 19, 1960, at the National Institute of Industrial Property, with the identification number 63471, is the most mediatic information one remembers about the great artist who was born in Nice, in 1928, and who died untimely, in 1962. Nowadays, when an artist uses a blue similar to Klein’s, he is inevitably linked to Klein.

Fifty years later in São Paulo, Ricardo Aguiar, known as RAG, uses that shade of blue as one of the keycolors of the series of the 32 canvases he has systematically produced in his studio located in the neighborhood of Pinheiros. PB29 is part of the sophisticated series presented by Zipper.

The titles of the paintings combine the scientific name and the universal code of the pigment used in the work. Thus, elements from the periodic table of the elements, such as Si (Silicon) and Br (Bromine), appear on the surface of the painting, as well as more complex combinations, such as Dihydroxyanthraquinone – on a semantic level at least. Everything appears in English, as written in the paint tubes the artist buys. The design of the letters also exhales rationalism, accuracy.

“Art ceased to be [...] a kind of inspiration that flows from an unknown fountain, advancing randomly and expressing the picturesque and exterior side of things. Art comes from logic and reason, complemented by genius, but obeying mandates of necessity, and informed by superior laws”, wrote Klein in his journal in 1958. The pair imagination/logic presented by the French artist suits and can be transposed to an analysis of RAG’s work.

Influenced by contemporary names such as Damien Hirst – who, in his exhibition at the London gallery Paul Stolper, in 2005, has stressed that science, for many, is the new religion –, RAG creates duos for the dance of science and art. He selects a great amount of color variations, several of them produced artificially, takes the traditional support of art history, painting (on canvas), and keeps working on the traditional surface. But, when he writes the ID of each piece, something much less rigid starts to happen. What was announced impersonally, the chemical formulae and its name, is traced by hand by the artist. RAG, thus, plays with and scrambles concepts such as simulacra and gesture. The choice of frame also follows the intuition of the artist. RAG frames his paintings using extremely subjective methods. He has even ordered the frame for one of the pieces of this series from an old artisan. Rococo edges, barely modernist frames, some neutral, some less decorative, everything is used by the artist.

RAG creates poetry through dealing with the planned and the uncontrollable. Goethe, in his Color Theory, had already stated that color is something larger than newtonian laws defend, and RAG draws on this extended perception of color to question identity through art. This same question is proposed by several painters in the contemporary scene. RAG approaches, for example, the pictorial and specular game one sees in the recent works

by Luiz Zerbini and Hugo Houayek, specially in the canvas where RAG applies a silver hue. The duality that comes from the confrontation between being and object, real and reflected, material and representation, among other situations, interest the artist from São Paulo.

“We are just physical systems. We are just complex arrangements of carbon molecules. We are mostly water, and our behavior is not going to be an exception to basic physical laws. So it begins to look like whether it is God setting things up in advance and knowing everything you are going to do or whether it’s these basic physical laws governing everything, there is not a lot of room left for freedom”, complains one of the characters of Waking Life, a disturbing animation by Richard Linklater. “Should our freedom just be a matter of probabilities, just some random swerving in a chaotic system? That just seems like it’s worse. I would rather be a gear in a big deterministic, physical machine than just some random swerving”, continues the character.

Thus in the space “between” determinacy and instability, RAG produces his work calmly. In these interstices, the artist continues to repeat, through painting, questions familiar to men from other eras. “It is easy to perceive that the value of a given color is emphasized by a certain shape and subdued by another one [...]

The number of colors and shapes are infinite. What to say about their combinations and effects? This subject is inexhaustible”, highlights Kandinsky in his important “On the Spiritual in Art”. RAG is starting his career dived in full uncertainties. He is already starting to produce serigraphs and to plan a sculptural series in which he will investigate the most fashionable market of vanities, that of the “aesthetic” surgeries. RAG’s work has everything to be uncomfortable, and for that reason, necessary.

Mário Gioia october 2010 An alumni from ECA-USP (Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo), Mario Gioia was the curator of Incompletudes (Galeria Virgilio) and Mediações (Galeria Motor) in 2010, besides developing the critical discussions for the show by Ateliê Fidalga at Paço das Artes. In 2009, he curated the shows Obra Menor (Ateliê 397) and Lugar Sim e Não (Galeria Eduardo Fernandes). He has been a reporter and writer of arts and architecture for Caderno Ilustrada, in the newspaper Folha de São Paulo, from 2005 to 2009, and currently writes for several venues such as the magazine Bravo!, Tropico and UOL. He is co-author of Roberto Mícoli (Bei Editora).

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Cl Cl

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C

Cl

C

C

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O

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C

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CH 3

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H

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Cl O

H

O

C

HN

Cl

Cl

Cl

O

H

PR170

PY3

PY74

H CO.OCH 3 HO N

C H 3O

N

CH 3 NO 2

CO.HN

N

H 3C

N

CH 3

C

OH

C

CO.HN

NO 2

C .OH

N

Cl

N

C

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CH 3 O Cl

N

CO.HN

N NO 2

PG50 PW6

4

O

Cl

O

Ti

O

Ni

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O

Cd+

-

-

O

O

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-

O-

O

O

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Fe

PBk11 O

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Zn S

PBr7 PBr6

SiO4

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O Fe

O Fe

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O

H Fe

O

O

Fe . O H

PG7 PB15:3

Cl

Cl

Cl

Cl

Cl

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N

Cl

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Cl

Cl

Cl

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H

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N

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C

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Cl

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PO36 PY3

PY74 H 3C CH 3

NO 2 N

H 3C

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C

CO.HN

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Cl

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C

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N H

N NO 2

N N

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-

O

O

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-

-

O

O

O

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Fe

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Si

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PBr7 PBr6

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-

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O Fe

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PY42

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O

O

Fe . O H

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PB29 Si

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Al

Na Si Na

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Si

Si

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O O

Al

Al

Si Al

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Cl

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N

O H 3C

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N

PR122

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Cl

N

N CO.HN H

O

O

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H

PY35

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Ti

O

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C

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Cl

C Cl

O

PY110 N

O NO 2

Si O-

NH.OC

H 3C

NO 2

O-

O CH 3 CFe OH

Fe

N

NO C

Cl CH 3 O

C .OH

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Cl

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Cl CH 3

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C

C NH

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C

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O

Cl

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O Fe

O Fe

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NO 2

Fe N

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O

Ni

O

Co

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O

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-

-

O

O

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-

O

O

O

Fe

Fe

PBk11 O

Si

Zn S

PBr7 PBr6

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-

O

O

O Fe

O Fe

PY42

CH 3 O

O C Fe CO.HN

Cl

PY35

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C

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N

PY3 PBr7 PBr6

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N

CH 3

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+

Co N ON

O

N

H

CH 3

N NO 2

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Cl

Cl

CH 3 O

PR170 PG50

Cl Cl

Cl NH HN Cl

O

O

N

NH.OC

Zn

C

C Cl

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O

H 3C

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Cl Cl

H

C

Cl

O

H 3C

PW6

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Cl

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R*

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Cl N N

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N ON

Cl

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7

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Cl

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Cl

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Cl

Cl

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Cl Cl

Cl

Cl

Cl

PY110

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Cl

C

C

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Cl

Cl

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COHN

N

Cl

PO36 PY3

PY74 H 3C CH 3

NO 2 N

N

O

CH 3

C

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C

CO.HN

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N

C .OH N

C

N

CH 3 O Cl

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CO.HN

N H

N NO 2

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H

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PR122

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N

N

Cl O NH.OC

CH 3 O

H 3C

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PY3 H

O

N

CH 3 NO 2

CO.HN

N

N

H

H

CH 3 N N

H 3C O

H

N

C

OH

C

CO.HN

O

Cl

PG50

PR170 PBk7

PW4

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PW6

N

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Ni

CO.OCH 3 HO O Ti O

Cd+

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-

NO 2 N

H 3C

NH.OC

O

O

Zn S

Ti O CO.HN

N

-

-

O

Co CH O3 O

P

SiO4 PY3

PY35

Si CH 3 OO C OH N

C

CO.HN

Cl

PG50 PBk7 C

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PW4 Zn

O

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Ti

Ni O

Co

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Ti

O

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O-

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Cl

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PR170

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CH 3 O

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Cl

C NH

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PY74 CH 3

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C

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C

CO.HN

NO 2

C .OH

N

Cl

N

C

CH 3 O

CO.HN

PG7

PW4 N

Zn

PW6

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O

Ti

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Cd+

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O Ti

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O-

-

Cl

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PBr7 PBr6

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NiPR83 O Co

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O

Fe

Fe

O O- OH

Cl

N

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N Cl Cl

Cl

PY110

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Cl

H 3C Cl

C

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C

C

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PR112 N

R*

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PO36 PY74

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N HO

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PY3

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C H 3O

O Ti CO.HN

O

Ni

O

Co

O

Ti

PY3 PY35 Cd+ NO 2

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N

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PBr7 PBr6 O

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Cl

Cl Cl

Cl

HN NO 2

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C

Cl

C Cl.OH

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N

C

Cl CH 3 O

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Cl

P

CO.HN

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C

N PY74

C

O Cl

CO.HN

N

N

R*

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N

N

Cl

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C

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S

Cu

Cl

N CH 3

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PG50

Cl

C

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N

N PY110

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l

7

Cl

N NO 2 O

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N

N

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H CO.OCH 3C 3 HO

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N

Fe

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C

P

H

PBk11

N

O O O CH 3 Fe N CH Fe3 O C .OH H

NO 2

Cl

CO.HN

O

PY74

H

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PY42

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Fe O

O Fe

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N NO

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O

F

N NO 2

PR170 PG50 PW6 O

Ti

Ni O

Co Ti

PY35

O O

Cd+

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S

-

O-

O

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O-

O

PY3

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O

Fe

Fe

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CO.OCH 3 HO N

O N

O Fe

CH 3 O

CH 3

PY42 NO

O O CO.HN Fe Fe

2

O H 3C

O NH.OC

Fe

C OH H O N Fe N. O C CO.HN

O

H

Cl

PG50 PBk7 C

PW6

PW4 Zn

O

O

Ti

Ni O

Co

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Ti

O

Cd

Si

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O-

O +

P

SiO4

PY35

S

-

O-

O-

PG36 Cl

PG7 PB15:3

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Cl

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Cl

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Cl

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Cl

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PR254 PV19 H

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H

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N

PY74 CH 3

NO 2

CO.HN

N

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N

CH 3

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C

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NO 2

C .OH

N

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Cl

PG50 PBk7 C

PW6

PW4 Zn

O

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O

O

Fe

Fe

PBk11 O

Si

Zn S

PBr7 PBr6

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PY35

O O

H

O

PY3

CO.OCH 3 HO N

N

Cl

R*

O

PR170

Cl

N

CH 3

N

H

N

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O-

O

O Fe

O Fe

O Fe

N N

N Cu

N Cu

N

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Cl

Cl Cl

Cl

Cl

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PY110

PR254 PR122 O

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C

Cl

C

C

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N

N

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PY74 H 3C

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C .OH

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N NO 2

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PBr7 PBr6

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Fe . O H

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C

O

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H 3C

NH.OC

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C

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CO.OCH 3 HO

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NH.OC O

O NO 2

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Ni O

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O O O

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-

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PG7 Cl

Cl

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OH

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PR112

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Cl

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COHN

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PO36 PY74 H 3C O

CH 3 NO 2

C .OH

N

Cl

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C H 3O Cl

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CO.HN

N H

N NO 2

N N

PBk11 O

O Fe

H

O Fe

PY42

O Fe

O

H Fe

O

O

Fe . O H

O

PY 110 TETRACHLOROISOINDOLINONE

PBr 6 CALCINATED SYNTHETIC IRON OXIDE

PG 50 NICKEL COBALT TITANIUM OXIDES

PBk 9 CARBONIZED BONES

PB15 : 3 + PW 4 BETA COPPER PHTHALOCYANINE + ZINC OXIDE

PR 112 NAPHTOL AS-D

PY 35 + PG 7 CADMIUM ZINC SULFIDE + CHLORINATED COPPER PHTHALOCYANINE

PR 83 DIHYDROXYANTRAQUINONE LAKE

SrAl2 O4 : Eu EUROPIUM DOPED STRONTIUM SILICATE -ALUMINATE OXIDE

PR 122 QUINACRIDONE MAGENTA

PO 36 BENZIMIDAZOLONE ORANGE

PB 29 SODIUM ALUMINUM SULFOSILICATE

SiO4 + PBr 7 + PW 6 SILICATE PARTICLES + IRON OXIDE + TITANIUM DIOXIDE

PY 3 + PG 10 ARYLAMIDE YELLOW 10G + AZOMETHINE NICKEL COMPLEX

FITC FLUORESCEIN ISOTHIOCYANATE

RAG : Ricardo Aguiar São Paulo, Brasil, 1968 Vive e trabalha em São Paulo Formação 1989 Instituto de Matemática e Estatística - Universidade de São Paulo 1992 Escola Superior de Propaganda e Marketing - São Paulo Exposições Individuais 2010 O Átomo e o Vazio : Zipper Galeria, São Paulo, Brasil Exposições Coletivas 2009 Temporada de Projetos na Temporada de Projetos : Paço das Artes, São Paulo, Brasil

São Paulo, Brazil, 1968 Lives and works in São Paulo Education 1989 Instituto de Matemática e Estatística - Universidade de São Paulo 1992 Escola Superior de Propaganda e Marketing - São Paulo Solo Exhibitions 2010 O Átomo e o Vazio : Zipper Galeria, São Paulo, Brazil Group Exhibitions 2009 Temporada de Projetos na Temporada de Projetos : Paço das Artes, São Paulo, Brazil

PW6 Acrílica sobre tela e madeira, 172 x 172 cm, 2009 Acrylic on canvas and wood, 67.7 x 67.7 in, 2009

SiO4PY35 Acrílica sobre tela e madeira, 186 x 186 cm, 2010 Acrylic on cancas and wood, 73.2 x 73.2 in, 2010

SPBk9 Serigrafia, 67 x 102 cm, 2010 Silk screen, 26.4 x 40.2 in, 2010

PY35PG7 Acrílica sobre tela e madeira, 167 x 167 cm, 2009 Acrylic on canvas and wood, 65.7 x 65.7 in, 2009 Coleção Manuela Alcântara Machado

PR83 Acrílica sobre tela e madeira, 171 x 171 cm, 2010 Acrylic on canvas and wood, 67.3 x 67.3 in, 2010

SPB27PV16SiO4 Serigrafia, 67 x 102 cm, 2010 Silk screen, 26.4 x 40.2 in, 2010

PV19PW4 Acrílica sobre tela e madeira, 171 x 171 cm, 2010 Acrylic on canvas and wood, 67.3 x 67.3 in, 2010

SPY35PG7 Serigrafia, 67 x 102 cm, 2010 Silk screen, 26.4 x 40.2 in, 2010

PY3PG10 Acrílica sobre tela e madeira, 176 x 176 cm, 2010 Acrylic on canvas and wood, 69.3 x 69.3 in, 2010

SPR122 Serigrafia, 67 x 102 cm, 2010 Silk screen, 26.4 x 40.2 in, 2010

SiO4NBr8PW4 Acrílica sobre tela e madeira, 171 x 171 cm, 2010 Acrylic on canvas and wood, 67.3 x 67.3 in, 2010 Coleção André Diniz

SSiO4PBr7PW6 Serigrafia, 67 x 102 cm, 2010 Silk screen, 26.4 x 40.2 in, 2010

SiO4PW6PBr7 Acrílica sobre tela e madeira, 179 x 179 cm, 2010 Acrylic on canvas and wood, 70.5 x 70.5 in, 2010 Coleção Carlos Eduardo Rea PBk11 Acrílica sobre tela e madeira, 172 x 172 cm, 2009 Acrylic on canvas and wood, 67.7 x 67.7 in, 2009 Coleção Beatriz Monteiro PO36 Acrílica sobre tela e madeira, 175 x 175 cm, 2009 Acrylic on canvas and wood, 68.9 x 68.9 in, 2009 Coleção Toninho Noronha PW4PB15:3 Acrílica sobre tela e madeira, 166 x 166 cm, 2009 Acrylic on canvas and wood, 65.3 x 65.3 in, 2009 PBr6 Acrílica sobre tela e madeira, 167 x 167 cm, 2009 Acrylic on canvas and wood, 65.7 x 65.7 in, 2009 PY42PG36PR170 Acrílica sobre tela e madeira, 153 x 153 cm, 2009 Acrylic on canvas and wood, 60.2 x 60.2 in, 2009 PG50 Acrílica sobre tela e madeira, 171 x 171 cm, 2010 Acrylic on canvas and wood, 67.3 x 67.3 in, 2010

PR122 Acrílica sobre tela e madeira, 173 x 173 cm, 2010 Acrylic on canvas and wood, 68.1 x 68.1 in, 2010 PY74 Acrílica sobre tela e madeira, 174 x 174 cm, 2009 Acrylic on canvas and wood, 68.5 x 68.5 in, 2009 SiO4PBk7 Acrílica sobre tela e madeira, 194 x 194 cm, 2010 Acrylic on canvas and wood, 76.4 x 76.4 in, 2010 Coleção Roberto Profili PR112 Acrílica sobre tela e madeira, 186 x 186 cm, 2010 Acrylic on canvas and wood, 73.2 x 73.2 in, 2010

PR254 Acrílica sobre tela e madeira, 177 x 177 cm, 2009 Acrylic on canvas and wood, 69.7 x 69.7 in, 2009 Coleção Otto Bichucher

SPY110 Serigrafia, 67 x 102 cm, 2010 Silk screen, 26.4 x 40.2 in, 2010

PY110 Acrílica sobre tela e madeira, 161 x 161 cm, 2010 Acrylic on canvas and wood, 63.4 x 63.4 in, 2010

SPPBr6 Serigrafia, 67 x 102 cm, 2010 Silk screen, 26.4 x 40.2 in, 2010

PB29 Acrílica sobre tela e madeira, 165 x 165 cm, 2009 Acrylic on canvas and wood, 65 x 65 in, 2009

SPG50 Serigrafia, 67 x 102 cm, 2010 Silk screen, 26.4 x 40.2 in, 2010

SPB15:3PW4 Serigrafia, 67 x 102 cm, 2010 Silk screen, 26.4 x 40.2 in, 2010 SPR83 Serigrafia, 67 x 102 cm, 2010 Silk screen, 26.4 x 40.2 in, 2010 SPO36 Serigrafia, 67 x 102 cm, 2010 Silk screen, 26.4 x 40.2 in, 2010 SPY3PG10 Serigrafia, 67 x 102 cm, 2010 Silk screen, 26.4 x 40.2 in, 2010 SPR112 Serigrafia, 67 x 102 cm, 2010 Silk screen, 26.4 x 40.2 in, 2010 SSrAl2O4:Eu Serigrafia, 67 x 102 cm, 2010 Silk screen, 26.4 x 40.2 in, 2010 SPB29 Serigrafia, 67 x 102 cm, 2010 Silk screen, 26.4 x 40.2 in, 2010 SFITC Serigrafia, 67 x 102 cm, 2010 Silk screen, 26.4 x 40.2 in, 2010

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