Photoshop - velká kniha úprav digitální fotografie

E N C Y K L O P E D I E G R A F I K A

A

D I G I T Á L N Í

F O T O G R A F I E

© Jiří Heller

PHOTOSHOP

velká kniha úprav digitální

FOTOGRAFIE

Peachpit Press

www.zonerpress.cz

Jack Davis & Ben Willmore

Authorized translation from the English language edition, entitled HOW TO WOW: PHOTOSHOP FOR PHOTOGRAPHY, 1st Edition, 0321227999, by DAVIS, JACK; WILLMORE, BEN, published by Pearson Education, Inc, publishing as Peachpit Press; Copyright © 2004 by Jack Davis & Ben Willmore.

All rights reserved. No part of this book may be reproduced or transmitted in any form or by any means, electronic or mechanical, including photocopying, recording or by any information storage retrieval system, without permission from Pearson Education, Inc. CZECH language edition published by ZONER SOFTWARE S.R.O., Copyright © 2005 Autorizovaný překlad anglického vydání nazvaného HOW TO WOW: PHOTOSHOP FOR PHOTOGRAPHY, první vydání, 0321227999, autor DAVIS, JACK; WILLMORE, BEN, vydal Pearson Education, Inc, ve vydavatelství Peachpit Press; Copyright © 2004 Jack Davis & Ben Willmore.

Všechna práva vyhrazena. Žádná část této publikace nesmí být reprodukována nebo předávána žádnou formou nebo způsobem, elektronicky ani mechanicky, včetně fotokopií, natáčení ani žádnými jinými systémy pro ukládání bez výslovného svolení Pearson Education, Inc. České vydání vydal ZONER software s.r.o., Copyright © 2005.

PHOTOSHOP – velká kniha úprav digitální fotografie Autor: Jack Davis & Ben Willmore Copyright © ZONER software s.r.o. Vydání první v roce 2005. Všechna práva vyhrazena.

Katalogové íslo: ZR419 Zoner Press ZONER software s.r.o.

Nové sady 18, 602 00 Brno.

Překlad: Bc. Pavel Vaida a Ing. Radek Szabó Šéfredaktor: Ing. Pavel Kristián Odpovědný redaktor: Miroslav Kučera DTP: Petr Autrata a Miroslav Kučera © Cover foto: Jiří Heller, HELLER.CZ s.r.o., www.heller.cz © Cover a layout: Ing. Pavel Kristián Děkujeme firmě AMOS Software s.r.o. (www.amsoft.cz) za spolupráci při zajištění testovacího SW. Informace, které jsou v této knize zveřejněny, mohou byt chráněny jako patent. Jména produktů byla uvedena bez záruky jejich volného použití. Při tvorbě textů a vyobrazení bylo sice postupováno s maximální péčí, ale přesto nelze zcela vyloučit možnost výskytu chyb. Vydavatelé a autoři nepřebírají právní odpovědnost ani žádnou jinou záruku za použití chybných údajů a z toho vyplývajících důsledků. Všechna práva vyhrazena. Žádná část této publikace nesmí být reprodukována ani distribuována žádným způsobem ani prostředkem, ani reprodukována v databázi či na jiném záznamovém prostředku či v jiném systému bez výslovného svolení vydavatele s výjimkou zveřejnění krátkých částí textu pro potřeby recenzí.

Veškeré dotazy týkající se distribuce směřujte na: Zoner Press ZONER software s.r.o.

Nové sady 18, 602 00 Brno. tel.: 532 190 883, fax: 543 257 245 e-mail: knihy@zoner.cz http://www.zonerpress.cz

ISBN 80-86815-26-9

004-007_obsah.indd 2

1.8.2005 13:14:51

Poděkování Georgovi Leppovi a Dewittu Jonesovi – dvěma světově proslulým fotografům a skvělým chlapům. Laskavě jste se mnou sdíleli váš čas, znalosti, podporu a především vášeň pro objevování nových způsobů zachycování neuvěřitelné krásy, která je všude kolem nás. Aloha!

– Jack Vy všichni, kdo jste navštěvovali některý z mých seminářů nebo si koupili některou z mých knih – odvedli jste tu nejlepší práci, v níž jsem vůbec mohl doufat.

– Ben

Především děkuji Benovi, mému dlouholetému kamarádovi z magazínu Photoshop World, za to, že se sám vrhnul do velmi nevyzpytatelného (a někdy bolestivého) konce tohoto projektu. Jeho neuvěřitelná dovednost s Photoshopem a jeho neocenitelné odborné rady coby učitele a spisovatele přispěly k tomu, že vytvoření této knihy bylo nejen možné, ale také příjemné! Dokonce měl spoustu námětů a předloh, tedy aspoň dostatek čistých papírů pro Jill. Díky Ti! Mimořádným bonusem byla práce s jeho asistentkou Reginou Clevelandovou. Její tvrdá pracovní morálka a efektivita nejenže Benovi vyloženě prospěla, ale také odlehčila Jill, mé ženě a milující spolupachatelce. Jelikož jsou naše děti už školou povinné, Jill se vzdala roku klidu a odpočinku a vrhla se na design, návrh a vytváření této knihy. Je v tom nejlepší (a já můžu usínat po jejím boku)!

Roky jsem spoléhal na mnoho lidí a jejich podporu a konstruktivní podporu, která mi pomáhá stát se lepším učitelem, spisovatelem a tvůrčím profesionálem. Firmě Software Cinema (www. software-cinema.com), zvláště pak Deanu Collinsovi, patří dík za spolupráci se mnou a za pokus vytvořit nejlepší možný instruktážní zdroj.

Stránky této knihy jsou "Cliffovy poznámky" z jednoho z těchto zdrojů: ze sady instruktážních videodisků How to Wow: Photoshop for Photography. Abych se smířil se svými neúprosnými požadavky na kritiky, rád bych poděkoval mému kolegovi z Týmu Snů NAPP fotografů Kevinu Amosovi, Jimovi DiVitaleovi, Julieanne Kostové a Vincentu Versacemu. Firmě Nikon, zvláště pak Richardu LoPintovi a Stevovi Heinerovi, díky za to, že mi umožnili pracovat s nejlepšími nástroji na světě na zachytávání života na film – chci říct, na "čip". Pro sochaře bez sady ostrých rydel je kámen pouhým kamenem. Rád bych poděkoval i Aaronu Changovi, Robinu Robertisovi a Matthewovi Eisenbergovi za to, že mi umožnili použít jejich výjimečné fotografie, a mnoha přátelům a bližním, kteří se smířili s tím, že jsem je ustavičně fotil coby "ilustrační příklady". A díky za ochotu Val Gelineauové a Denisi Davertovi ze společnosti PhotoSpin, kteří mi umožnili přístup k jejich nádherné a snadno dostupné on-line

004-007_obsah.indd 3

knihovně obrázků, zvláště pro ty případy, kdy rozsah mé vlastní práce již zkrátka nestačil.

Timovi Greyovi, autorovi, učiteli a šíleně aktivnímu člověku z Lepp Institute of Digital Imaging, patří dík za "beta testování" knihy, obrázků a přednastavení a za jeho vítané připomínky, díky nimž jsme nezapomněli na žádný trik. Také dlužíme spoustu díků celému programátorskému a marketingovému týmu společnosti Adobe za to, že nám poskytli nejfenomenálnější kreativní nástroj od doby tužky, zvláště pak Julieanne Kostové a Russelu Brownovi, našim spřáteleným (psychopatickým) kolegům. V neposlední řadě díky nakladatelství Peachpit Press a Nancy Ruenzelové za její vizi celé série How to Wow; od té doby, kdy jsme se poprvé společně pustili do knihy, je to už 12 let, a vy jste nikdy nevynechali jedinou příležitost k naší spolupráci! Díky rovněž naší redaktorce Rebecce Gulickové za to, že se smířila s nekonečnými zpožděními a flegmatickou náturu nás, tvůrčích typů. Za pomoc při doplnění interpunkce děkujeme našemu produkčnímu manažerovi Davidu van Nessovi, korektorce Liz Welchové a Rebecce Plunkettové.

– Jack Davis Říká se, že příliš mnoho kuchařů připálí jíšku, ale Jack Davis a jeho žena Jill jsou živoucími důkazy toho, že to neplatí vždy. Jako poprvé píšící spoluautor jsem byl znepokojen sdílením kuchyně s jiným kuchařem. Měli bychom bojovat o dezert? Prát se u svačinky? No, dopadlo to tak trochu docela obráceně, a já chci poděkovat Jackovi i Jill za to, že mi byli tak laskavými spoluspiklenci, a díky nimž pro mě tato zkušenost byla tolik přínosná. Pracovat s nimi je opravdovým zážitkem. Knihy jako je tahle si obvykle vyžadují své "ponocovače", takže bych rád poděkoval výrobcům žvýkačky značky Jolt za jejich přispění k mé bdělosti, a skutečně můžu potvrdit, že jejich reklamní slogan "Víc žvýkej, víc dělej!" je pravdivý. Nakonec bych ještě jednou rád vyjádřil dík Regině, která přičinlivě "zalátala" téměř každé slovo, které jsem pustil do tisku, a která vždycky docílila perfektních délek textů, které se díky tomu nezvrtly v pouhé plácání.

– Ben Willmore

1.8.2005 13:14:51

Obsah ÚVOD 8

004-007_obsah.indd 4

1

ZÁKLADY WORKFLOW 10

2

ZPRACOVÁNÍ A PREZENTACE 28

ZAČÍNÁME PRACOVAT S DIGITÁLNÍM FOTOAPARÁTEM 12

VLOŽENÍ INFORMACÍ A COPYRIGHTU 30

URČENÍ OPTIMÁLNÍ EXPOZICE 15

VODOZNAK, OZNAČENÍ A PODEPSÁNÍ 32

PRACOVNÍ POSTUPY VE PHOTOSHOPU 16

POUŽITÍ STYLŮ VRSTVY 34

SPRÁVA BAREV 18

VYTVÁŘENÍ VRSTEV VÝPLNÍ 35

PRÁCE S PŘEDVOLBAMI 19

POUŽITÍ SADY OBRAZŮ 36

POUŽITÍ PROFILŮ VE PHOTOSHOPU 20

VYTVÁŘENÍ PDF PREZENTACÍ 38

PRACUJEME S CAMERA RAW 22

RYCHLÁ TVORBA FOTOGALERIÍ PRO WEB 40

PROHLÍŽENÍ SOUBORŮ VE FORMÁTU RAW 26

POUŽITÍ AKCÍ K OPTIMALIZACI OBRÁZKŮ PRO E-MAIL A WEB 43

1.8.2005 13:14:51

3

NASTAVENÍ A OPTIMALIZACE 44

4

RETUŠOVÁNÍ A OPRAVY 78

5

LIDÉ A PORTRÉTY 102

OŘÍZNUTÍ, NAROVNÁNÍ A NASTAVENÍ PERSPEKTIVY 46

ODSTRANĚNÍ PRACHU A ŠKRÁBANCŮ 80

KONTROLA SKVRN A VRÁSEK 104

ZVLÁDNUTÍ VÝBĚRŮ 48 – 51

POUŽITÍ RETUŠOVACÍHO ŠTĚTCE 84

PŘÍKLADY RUČNÍHO ZÁPLATOVÁNÍ 107

ODDĚLENÍ SLOŽITÝCH OBJEKTŮ 52

POUŽITÍ NÁSTROJE ZÁPLATA 85

ZJEMNĚNÍ PÓRŮ A KŮŽE 108

POCHOPENÍ ÚROVNÍ A KŘIVEK 54 – 55

NAHRAZENÍ OBLOHY 86

VYLEPŠENÍ KŮŽE A HOLENÍ 110

ZESVĚTLENÍ A ZTMAVENÍ POMOCÍ VRSTEV 56

VYTVOŘENÍ OBLOHY 88

VYHLAZENÍ KŮŽE DO PORCELÁNOVÉHO LESKU 112

JEZDCI PROLNUTÍ A REŽIMY PROLNUTÍ 58 – 59

ZÁCHRANA TÓNŮ 91

POUŽITÍ NASTAVENÍ ODSTÍNU A SYTOSTI 116

VZKŘÍŠENÍ STÍNŮ A SVĚTEL 60

OŽIVENÍ BAREV 93

SJEDNOCENÍ BARVY A ODSTÍNU KŮŽE 118

KOMBINACE VÍCE EXPOZICÍ 62

OPRAVA A RESTAURACE FOTOGRAFIÍ 96

VYLEPŠENÍ OČÍ A ZUBŮ 120

NEUTRALIZACE BAREVNÝCH NÁDECHŮ 64

ODSTRANĚNÍ ČERVENÝCH OČÍ 122

VRSTVY ÚPRAV A MASKA VRSTVY 66 – 67

VYTVAROVÁNÍ TĚLA 124

CÍLENÁ KONTROLA BAREV POMOCÍ JEZDCŮ 68

VÝMĚNA ČÁSTÍ TĚLA 126

CÍLENÁ KONTROLA BAREV POMOCÍ JEZDCŮ A MASEK 70

VÝMĚNA VLASŮ 129

CÍLENÁ KONTROLA BAREV POMOCÍ KOLOROVÁNÍ A MASEK 72 REDUKCE ŠUMU 74

ZMĚNA VELIKOSTI, ZOSTŘENÍ A ROZLIŠENÍ 76

004-007_obsah.indd 5

1.8.2005 13:15:06

6

ZKRÁŠLENÍ A ZDŮRAZNĚNÍ 132

7

ÚPRAVY BAREV A TÓNŮ 160

8

UMĚLECKÉ EFEKTY & ÚPRAVY POVRCHU 194

PŘIDÁVÁNÍ DENZITY POMOCÍ REŽIMŮ PROLNUTÍ 134

KONVERZE BAREVNÝCH SNÍMKŮ NA ČERNOBÍLÉ: MÍCHÁNÍ KANÁLŮ 162

RÁM S MĚKKÝMI OKRAJI 196

ROZPTÝLENÉ SVĚTLO 136

KONVERZE BAREVNÝCH SNÍMKŮ NA ČERNOBÍLÉ: MOŽNOSTI SLUČOVÁNÍ 166

ROZLIČNÉ VARIACE RÁMŮ S MĚKKÝMI OKRAJI 198

INTENZITA SVĚTLA 138

KONVERZE BAREVNÝCH SNÍMKŮ NA ČERNOBÍLÉ: INFRAČERVENÉ FOTOGRAFIE 168

ŠTETCEM POHLAZENÉ OKRAJE 200

SYTOST SVĚTLA 138

TÓNOVÁNÍ POMOCÍ STYLU VRSTVY 170

TVORBA OKRAJŮ RUČNÍHO PAPÍRU 202

KONTRAST SVĚTLA 139

ZPŮSOBY TÓNOVÁNÍ 172

POUŽITÍ TEXTURY PLÁTNA 206

OSTRÉ SVĚTLO 139

POKROČILÁ PRÁCE S VÍCE ODSTÍNY 174

POTAŽENÍ POVRCHU TEXTUROU & ŠUMEM 208

OŽIVENÍ OBRÁZKŮ ZA POMOCÍ FILTRU HORNÍ PROPUST 140

SLADĚNÍ BAREV: PRODUKT PODLE PRODUKTU 176

VARIACE TEXTURY & ŠUMU 210

POUŽITÍ FILTRU HORNÍ PROPUST NA VYBRANÝCH MÍSTECH V OBRÁZKU 142

SLADĚNÍ BAREV: PRODUKT PODLE VZORNÍKU 178

PŘEVEDENÍ FOTOGRAFIE NA MALBU 212

NÁHRADA ŠEDÉHO PŘECHODOVÉHO FILTRU 144

SLADĚNÍ BAREV: OSVĚTLENÍ A ODSTÍNY BARVY 180

MALOVÁNÍ NA HRANICÍ REALITY 217

NÁHRADA BAREVNÉHO PŘECHODOVÉHO FILTRU 146

RYCHLÉ VYTVÁŘENÍ ZAŠLÝCH BAREV 182

VYLEPŠENÍ PŘECHODOVÝCH FILTRŮ 149

ZMĚNA BARVY VYBRANÝCH ČÁSTÍ 184

KREATIVNÍ MOŽNOSTI ZAOSTŘOVÁNÍ 151

RUČNÍ OBARVOVÁNÍ 186

ZAOSTŘENÍ VYTVÁŘEJÍCÍ SNOVÝ NÁDECH 153

BARVENÍ A CROSS PROCES 188

ZAOSTŘENÍ VYTVÁŘEJÍCÍ ROMANTICKOU ATMOSFÉRU 153

ZMĚNY BARVY PŮSOBENÍM SVĚTLA & SABATIERŮV EFEKT 190

ZMĚNA HLOUBKY OSTROSTI 154

PŮSOBIVÉ STÍNY & SVĚTELNÁ ZÁŘE KOLEM OBJEKTU 192

ROZOSTŘENÍ POHYBU A JEHO VARIACE 156 – 159

004-007_obsah.indd 6

1.8.2005 13:16:06

9

TVORBA SLOŽENÝCH OBRÁZKŮ & KOLÁŽÍ 218 TVORBA KOLÁŽÍ POMOCÍ ŠABLON 220

REJSTŘÍK 259

SNADNÉ VYTVÁŘENÍ ŠABLON PRO KOLÁŽE 222 VLASTNÍ MASKA PRO KOLÁŽ 224

PŘEVÁDĚNÍ NASKENOVANÝCH OBRÁZKŮ NA MASKY 228 IMPORTOVÁNÍ TVARŮ Z ILLUSTRATORU 229 TVORBA RÁMEČKŮ Z UŽIVATELSKÝCH TVARŮ 230 SJEDNOCOVÁNÍ SÉRIÍ POMOCÍ STYLŮ 234 PRÁCE S PŘEDNASTAVENÝMI STYLY VRSTVY 236 – 237 PŘEKRYTÍ TEXTOVÝM POLEM 238

RŮZNÉ VARIANTY TEXTOVÉHO POLE 240 RYCHLÁ PRÁCE S KOLÁŽEMI 242

RŮZNÉ VARIANTY PŘEKRYTÍ PANELEM 244 RŮZNÉ VARIANTY PŘEKRYTÍ RÁMEČKEM 246 OKAMŽITÉ VYTVOŘENÍ POZADÍ & VRHÁNÍ STÍNŮ 250 OBRÁZKOVÉ KOLÁŽE S PROLNUTÝMI OKRAJI 254 TVORBA PANORAMAT 257

004-007_obsah.indd 7

1.8.2005 13:16:50

44

K A P I T O L A 3 N A STAV E N Í A O P T I M A L I Z AC E

Nastavení a optimalizace

OŘÍZNUTÍ, NAROVNÁNÍ A NASTAVENÍ PERSPEKTIVY 46

ZVLÁDNUTÍ VÝBĚRŮ 48

ODDĚLENÍ SLOŽITÝCH OBJEKTŮ 52

POCHOPENÍ ÚROVNÍ A KŘIVEK 54

ZESVĚTLENÍ A ZTMAVENÍ POMOCÍ VRSTEV 56

JEZDCI PROLNUTÍ A REŽIMY PROLNUTÍ 58

VZKŘÍŠENÍ STÍNŮ A SVĚTEL 60

KOMBINACE VÍCE EXPOZICÍ 62

NEUTRALIZACE BAREVNÝCH NÁDECHŮ 64

VRSTVY ÚPRAV A MASKA VRSTVY 66

CÍLENÁ KONTROLA BAREV POMOCÍ JEZDCŮ 68

CÍLENÁ KONTROLA BAREV POMOCÍ JEZDCŮ A MASEK 70

CÍLENÁ KONTROLA BAREV POMOCÍ KOLOROVÁNÍ A MASEK 72

REDUKCE ŠUMU 74

ZMĚNA VELIKOSTI, ZOSTŘENÍ A ROZLIŠENÍ 76

Vyvážení ingrediencí a oslazení chuti

044-077.indd 44

2.8.2005 9:09:36

V

iděli jste někdy jeden z těch dokumentů ze zákulisí jednoho dne života začínající hvězdy, která se chystá na převzetí svého prvního ocenění?

Množství příprav těchto hereček na tuto akci ještě předtím, než začnou byť jen přemýšlet o použití make-upu nebo než si oblečou šaty svého módního návrháře a mučivé boty na jehlových podpatcích, je úžasné. Mezi ně spadají bahenní koupele a pleťové masky, pedikúry a manikúry, trhání chloupků v obličeji a všechny možné další cizí a exotické kúry, o nichž bychom radši ani nevěděli. Pointa, na niž chceme upozornit, je, že tyto ženy, které vypadají tak příšerně, jakmile vstoupí na červený koberec, věnují spoustu úsilí tomu, aby měly svou "základní vrstvu" v perfektním stavu, než začnou nanášet barvy, šaty a další ozdoby.

Příprava vašich fotografií na vylepšení se v mnohém neliší. Předtím než začnete přemýšlet o přikrášlování, měli byste chtít, aby váš původní obrázek byl co nejlepší. Přece nechcete strávit hodiny nad přípravou úžasné koláže z obrázků, které jsou zrnité nebo rozmazané nebo mají neznatelný barevný nádech, nebo ano? Jistěže ne! Proto dříve, než

se vrhnete na záživnější kapitoly, udělejte si čas na pročtení této kapitoly. Na jejím konci byste měli mít zkušenosti nezbytné pro úpravu vašich fotografií vyžadujících drobné nebo dokonce komplexní zákroky.

Jděte přímo Dříve než se pustíte do jediného pixelu ve vašem obrázku, ujistěte se, že vaše fotografie je rovná. Možná budete potřebovat opravit zakřivený obzor, změnit perspektivu budovy nebo obrázek prostě oříznout. Provedeme vás nástroji, které všechny tyto věci zvládnou rychle a snadno. A ti z vás, kteří se krčí, když pomyslí na skenování všech těch starých rodinných fotografií v krabicích od bot pod postelí, budou milovat příkaz Photoshopu CS Oříznout a narovnat fotografie.

Zvednutí opony Možná budete překvapeni, když zjistíte, co se děje pod pokličkou zdánlivě špatné nebo průměrné fotografie. Jakmile jste dali sobě šanci se na ni podívat, můžete mít ve vašich rukou skutečný klenot. Abychom vám pomohli najít diamant tam, kde byste jej nehledali, nabídneme vám minivýpravu za nastavením barevné korekce, tonálního nastavení, opravou kontrastu a vyvážením barev.

Rovněž vám ukážeme chytrý způsob nahrazení změny světelných podmínek pořízením dvou opačných expozicí vaším fotoaparátem a jejich následnou kombinací ve Photoshopu.

Abyste všechno rychle dokončili, ukážeme vám naši techniku na odstranění šumu – úžasně rychlý způsob omezení výskytu šumu a odlesků ve vašich fotografiích, a jak je profesionálně zostřit tak, aby se tam nevyskytovaly.

Nástroje chirurga Nemůžete odvádět práci digitálního chirurga, aniž byste věděli, jak použít vaše nástroje. Ukážeme vám, jak z nejzákladnějších výběrových nástrojů Photoshopu dostat maximum, a naučíte se některé překvapující nové triky při vytváření starých známých věcí. Této části věnujte velkou pozornost, protože znalost vytvoření dobrého výběru je klíčem k vašemu úspěchu v Photoshopu.

N ASSPTRAEVAEDN ÍT IAT LOEP TGI O MEASL IHZ EA R CE

044-077.indd 45

45

2.8.2005 9:10:26

46

K A P I T O L A 3 N A STAV E N Í A O P T I M A L I Z AC E

Oříznutí, narovnání a nastavení perspektivy

Oříznutí perspektivy

Předtím, než začnete objevovat techniky barevného a tonálního nastavení této kapitoly, přesvědčte se, že začnete pracovat s neupraveným, opravdu původním obrázkem. V této části jsou popsány tři techniky pro narovnání a úpravu perspektivy.

Vlastnost Perspektiva v nástroji Oříznutí může být vaším zachráncem, máte-li fotografii obdélníkového objektu, který nebyl vyfotografován uprostřed. Fotografování mimo střed způsobí, že obrázek je v perspektivě.

Někdy je to způsobeno jednoduše proto, že fotograf hledá zajímavý úhel, ale rovněž se to může stát, když použitý objektiv není dostatečně široký, aby pokryl celý objekt, nebo proto, že, kde okamžité fotografování pomocí blesku, které vyžaduje kousek zručnosti, může vytvořit nežádoucí odlesky (což mohl být i případ tohoto snímku starého havajského plakátu).

T

I

P

Pouhé narovnání. Pokud nechcete oříznout okolní obraz, ale chcete opravit perspektivu, tak nejprve zarovnejte rohy ořezového obdélníku s objektem. Poté táhněte boční táhla od objektu, dokud nebude celý obrázek uvnitř ořezového obdélníku. Boční úhly se stále budou shodovat s úhly obdélníkového objektu, a když stisknete klávesu Return/Enter a obrázek oříznete, narovná se.

044-077.indd 46

Abyste opravili čtvercový objekt, začněte výběrem nástroje Oříznutí a klikněte na tlačítko Vymazat v panelu voleb v horní části vaší obrazovky , abyste zajistili, že nezměníte velikost nebo omezení obrázku.

Poté kliknutím a tažením napříč celým obrázkem vytvořte ořezový obdélník, uvolněte tlačítko myši a v panelu voleb v horní části obrazovky zaškrtněte políčko Perspektiva (nastavení nástroje Oříznout obsahuje dva stavy, závisející na tom, zda je ořezový obdélník aktivní nebo nikoliv). Nyní uchopte táhla každého rohu ořezového obdélníku a umístěte je tak, aby se dotýkala čtyř rohů obdélníkového objektu . Poté stisknutím klávesy Enter ořízněte a narovnejte obraz.

T

I

P

Vypnutí přitahování. Pokud potřebujete umístit jedno z rohových táhel ořezového obdélníku blíže okraji vašeho obrázku, můžete je přitáhnout k okraji dokumentu. Přitahování dočasně vypnete stiskem klávesy Control během tažení jednoho z rohových táhel.

2.8.2005 9:10:37

Oprava lichoběžníkovitosti

JHD

JHD

Oříznutí a narovnání fotografií

Pokud se vám zdá skenování spousty fotografií a následná nutnost jejich oříznutí a narovnání zdlouhavé, udělá vám radost malá funkce, ukrytá v nabídce Soubor. Volbou příkazu Soubor > Automaticky > Oříznout a narovnat fotografie automaticky otočíte, oříznete a zkopírujete/vložíte množinu obrázků, které byly naskenovány dohromady. Pro tuto vlastnost neexistují žádné předvolby; stačí zvolit příkaz a Photoshop se už o zbytek postará. Aby tato vlastnost fungovala co nejlépe, pamatujte na následující:

Lichoběžníkovitost (sbíhání svislých linií) je běžný problém při focení vysokých budov.

Jelikož vrchol budov je vzdálenější od fotoaparátu než dolní část, vrchol budov se jeví menší. Tradiční metodou, jak se vyhnout lichoběžníkovitosti, je použít fotoaparát, který vám umožní naklonit a otočit čočky odděleně od filmu, přičemž je obě ponechá paralelní s budovou. Jelikož takové fotoaparáty nemáme a čočky jsou drahé a my tu máme Photoshop, pojďme se podívat, jak lichoběžníkovitost opravit digitálně.

• Přesvědčte se, že žádný z obrázků se nedotýká okrajů skla skeneru.

Začněte stiskem kláves Command/Ctrl-J, čímž umístíte kopii původního obrázku do nové vrstvy. Poté zvolte příkaz Zobrazení > Zobrazovat > Mřížku, čímž zobrazíte standardní mřížku, poté v případě potřeby změňte nastavení mřížky volbou příkazu Předvolby > Vodítka, Mřížka a řezy z nabídky Photoshop (Mac) nebo Úpravy (Win). Nyní se stiskem klávesy F přepněte do režimu Na

• Přesvědčte se, že žádný z obrázků se vzájemně nepřekrývá nebo nedotýká jiného obrázku.

• Čím čistější sklo a víko skeneru budete udržovat, tím lépe bude Photoshop schopen oddělit obrázky od bílého pozadí.

celou obrazovku a poté stiskem kláves Command/Ctrl-T začněte transformovat obrázek.

Podržte klávesu Command/Ctrl a táhněte levé horní a pravé dolní táhla, dokud nebudou všechny svislé linie v obrázku vyrovnány s liniemi mřížky . Všechna další zkrácení linií v obrazu upravte tažením horního táhla nahoru, dokud nebudou všechny čtvercové objekty čtvercové .

PR E TA ADV E T INTÍL P E EGROSEPSE KHTEI RV E O Ř Í Z N U T Í , N A R O V N Á N Í AS N AS Y

044-077.indd 47

47

2.8.2005 9:10:44

48

KKAAPPI ITTOOLLAA 33 NNAASSTTAAVVEENNÍ Í AA OOPPTTI IMMAALLI IZZAACCEE

Zvládnutí výběrů: nástroj Laso Mnoho lidí se nástroje Laso děsí, neboť máme tendenci se k němu uchýlit, když proces automatického výběru nefunguje. Samostatné použití nástroje Laso je často precizním a časově náročným procesem, vyžadujícím, abyste ručně sledovali obrysy objektu, a tím jej oddělili od pozadí. Ale jakmile se naučíte naše mazané triky s Lasem, začnete tento nástroj vidět ve zcela novém světle.

Začněte nástrojem Magnetické laso Možná si nejste vědomi toho, že ve skutečnosti existují tři různé nástroje Laso: nástroj Laso, nástroj Mnohoúhelníkové laso a nástroj Magnetické laso. Při použití nástroje Magnetické laso máte k dispozici vlastnosti všech tří nástrojů Laso.

Klávesy Option/Alt vám nabízí další nástroje Při použití nástroje Magnetické laso podržte klávesu Option/Alt při stisknutém tlačítku myši, abyste zpřístupnili nástroje běžné Laso a Mnohoúhelníkové laso. Je-li stisknuta klávesa Option/Alt, tažením vytvoříte tvar od ruky, jako s běžným nástrojem Laso; kliknutím z bodu do jiného bodu (bez tažení) vytvoříte segmenty z rovných čar, stejně jako nástrojem Mnohoúhelníkové laso.

Tažení a automatické přichytávání k objektům Nástrojem Magnetické laso lze snadno vybírat objekty. Stačí stisknout klávesu Caps Lock, čímž změníte kurzor na kruh s křížem, který umístěte na obrys objektu, který chcete vybrat, jedním kliknutím tlačítka myši začněte (není třeba držet tlačítko stisknuto) a "plujte" kurzorem kolem objektu. Nástroj Magnetické laso bude nepřetržitě hledat uvnitř kulatého kurzoru a pokoušet se najít obrys, k němuž by se přichytilo (přichytí se k obrysu, který je nejblíže kříži), takže vy musíte pouze udržovat obrys uvnitř kruhu.

Šířka určuje zónu přichycení Nastavení parametru Šířka v panelu voleb určuje velikost kruhu, a tudíž zónu přichycení. Nastavení Šířky můžete změnit během tažení kolem obrysu objektu stiskem kláves závorek [ ].

Máte-li dobře definované obrysy, můžete použít větší nastavení šířky a obrysy sledovat rychleji; u méně zřetelného obrysu použijte menší "štětec" a opatrně sledujte kontury.

Kontrast hran určuje okraj Nastavení Kontrastu hran určuje, jaký kontrast musí být mezi subjektem a pozadím, aby se mohl určit okraj pro přichytávání. Čím vyšší nastavení, tím vyšší kontrast je potřeba pro to, aby se nástroj přichytil k určitému objektu.

Další triky Magnetického lasa Poklepáním ukončíte výběr, nebo stiskem klávesy Esc přerušíte výběr. Kliknutím ručně přidáte body a stiskem klávesy Delete odstraníte body, které vám umožní vrátit se zpět.

044-077.indd 48

2.8.2005 9:10:59

Zvládnutí výběrů: režim Rychlá maska Using Tonal

Adjustment Layers & Masks

Režim Rychlá maska vás osvobozuje od pochodujících mravenců, reprezentujících typické výběry, a nahrazuje je tím, čím opravdu jsou – obrázky ve stupních šedi, které izolují oblast s měkkými a ostrými okraji. Pokud jste nikdy neexperimentovali s režimem Rychlé masky, koledujete si o zábavu. Stačí si pamatovat – už nebudete moci spekulovat o těch záhadných prolnutých okrajích (kde vlastně začínají a končí?).

Prk edge Klávesa Q = Rychlá maska Pochodující mravenci, indikující běžný výběr, nejsou při úpravě výběru vždy užiteční. Jejich pohyb může znervózňovat, neukazují vám přesně, které oblasti výběru jsou prolnuté (měkké okraje), a tak lze příliš snadno náhodně ztratit výběr kliknutím na špatné místo. Máte-li aktivní výběr a rádi byste získali přesnější zobrazení, stisknutím klávesy Q se přepněte do režimu Rychlé masky.

Rychlá maska je rychlý kanál Stiskem klávesy Q transformujete váš výběr na obrázek ve stupních šedi, který bude dočasně uložen ve spodní části paletky Kanály. Rovněž překryje černé oblasti tohoto kanálu do vašeho obrázku jako poloprůhledné červené překrytí, které způsobí, že vybrané oblasti se budou jevit normální a nevybrané oblasti (také známé jako maskované oblasti) se budou jevit červené.

To je ideální, neboť prolnuté oblasti výběru se budou jevit jako měkký přechod z červené do čisté. Jakmile jste si prohlédli zobrazení a upravili váš výběr v režimu Rychlé masky, stiskem klávesy Q opět transformujete výběr zpět na pochodující mravence, na něž jste zvyklí.

Změna výběru kreslením V režimu Rychlé masky nemusíte používat výběrové nástroje (Laso) ke změně výběru. Můžete totiž použít libovolnou funkci, která kreslí černou nebo bílou barvou či odstíny šedi. Pro přidání červeného překrytí a zamaskování větší části obrázku kreslete černou barvu, nebo kreslete bílou barvou, pro zvětšení vybrané oblasti (měkké štětce vytvoří prolnuté okraje).

Filtry nahradí příkazy výběru Jste-li zvyklí zabrousit do nabídky Výběr pro změnu výběru pomocí možností jako Prolnout okraje, Rozšířit a Zúžit, jistě se rádi dozvíte, že týchž výsledků dosáhnete použitím filtrů, zatímco se nacházíte v režimu Rychlé masky. Výhoda použití filtrů je ta, že filtry narozdíl od příkazů Výběru nabízí vizuální náhled, který vás nenutí přemýšlet v číslech. Nahraďte příkazy v nabídce Výběr následujícími filtry: • Prolnutí = Filtr > Rozostření > Gaussovské • Zúžit = Filtr > Jiné > Minimum • Rozšířit = Filtr > Jiné > Maximum • Vyhladit = Filtr > Šum > Medián U SZ IVNLGÁ DT N OU N TA ÍL VAÝDBJĚURSSŮPT :R MR EEAEND TLIATRYLYEECRH GS LO& AS EK RS E ŽTI M ÁE SM H A

044-077.indd 49

49

2.8.2005 9:11:01

50

KKAAPPI ITTOOLLAA 33 NNAASSTTAAVVEENNÍ Í AA OOPPTTI IMMAALLI IZZAACCEE

Zvládnutí výběrů: Mazání pozadí Mazání pozadí oficiálně není výběrovým nástrojem, ale může být použit k oddělení objektu od jeho pozadí, a když znáte pár triků, můžete jej přeměnit na přesný výběrový nástroj. Obzvlášť dobrým je pro obrázky, které obsahují objekty s ostrými nebo měkkými okraji, které kontrastují se svým okolím. Zvládnutí nástroje Mazání pozadí vyžaduje trochu úsilí, ale investovaný čas se vám bohatě vyplatí.

Klíčem je nitkový kříž Nástroj Mazání pozadí maže barvy, které se objeví pod křížem uvnitř kulatého kurzoru. Použijte jej ke sledování objektů během ponechání kříže na barvách, které mají být smazány – nikdy nenechejte kříž dotknout se objektu, který chcete zachovat.

Tolerance kontroluje rozsah Nastavení Tolerance v panelu voleb určuje, jak moc se Photoshop odchýlí od barvy, která se nachází pod křížem. Nízké nastavení omezí rozsah mazaných barev, zatímco vyšší nastavení způsobí, že Photoshop smaže barvy, které jsou světlejší nebo tmavší, než barva pod křížem.

Zachování barvy popředí Pokud Mazání pozadí smaže příliš široké spektrum barev (i přes úpravu nastavení Tolerance), stiskněte klávesu Option/Alt a klikněte na barvu, kterou chcete ochránit od smazání (která se stane barvou popředí), a zaškrtněte volbu Zachovat barvu popředí.

Vzorkování Místní nabídka Vzorkování nastavuje, jak Photoshop určí barvu, která má být smazána. Naším doporučením je použít hodnotu Jednou, protože každý tah, který převzorkuje barvu pod křížem, bere v úvahu stálé vylepšení mazané části.

Nastavte svá omezení Výběrem možnosti Nesousedící z místní nabídky Omezení umožní nástroji Mazání pozadí smazat barvu uvnitř celého kulatého kurzoru, dokonce i když musí přeskočit oblast, která má být zachována (např. smazání středu písmena "O").

K odhalení problematických oblastí použijte kontrastní pozadí Šachovnice, která se objeví ve smazaných oblastech, může skrýt mnoho defektů ve vašem obrázku. Umístění vrstvy plné kontrastní barvy pod upravovanou vrstvou často odhalí problematické oblasti.

Převedení na výběr Pracujete-li s duplikovanou vrstvou, výslednou díru můžete převést na výběr stiskem klávesy Command/Ctrl a kliknutím na název oddělené vrstvy a následným přetažením duplikované vrstvy do koše.

044-077.indd 50

2.8.2005 9:11:04

Zvládnutí výběrů: Rozsah barev Using Tonal

Adjustment Layers & Masks

Dialogové okno Rozsah barev je užitečné, když potřebujete izolovat konkrétní barvu v obrázku. Výběry, které jsou vytvořeny pomocí funkce Rozsah barev, nejsou obvykle vhodné pro izolování objektu tak, abyste jej mohli zkopírovat a vložit do jiného dokumentu. Je tomu tak proto, že obvykle obsahuje mnoho částečně vybraných oblastí, které jsou užitečnější při provádění barevných nebo tonálních nastavení v obrázku.

Kliknutím definujte barvu

Prk edge

Zvolíte-li příkaz Výběr > Rozsah barev, uvidíte obrázek ve stupních šedi, který reprezentuje výběr, který jste dosud vytvořili (bílá barva indikuje vybrané oblasti a černá barva indikuje nevybrané oblasti). Jelikož jste nespecifikovali, jaké barvy chcete ještě vybrat, náhled nebude zobrazovat nic užitečného. Kliknutím do vašeho dokumentu definujte hlavní barvu, kterou chcete vybrat, a tím náhled aktualizujete.

Rozšíření a zúžení výběru pomocí Kapátek Klikněte na nástroj Přidat ke vzorku (kapátko s +) a poté kliknutím na další oblasti obrázku rozšiřte rozsah barev, které budou vybrány. Pokud kliknete na barvu, kterou jste nechtěli vybrat, klikněte na ni nástrojem Odečíst ze vzorku (kapátko s –), čímž ji odstraníte z výběru.

Kontrolujte rozsah nastavením Neurčitosti Jezdec Neurčitost určuje, do jaké míry bude Photoshop rozptylovat barvy, na něž jste kliknuli.

Doporučujeme vám, abyste začali s jezdcem Neurčitosti zcela vlevo a pokoušeli se definovat barvu, jak jen to bude možné, pomocí nástrojů Kapátko. Když už nadále nemůžete zlepšit náhled výběru pomocí kapátek, přesuňte jezdce Neurčitosti doprava, dokud nezačnete vidět oblasti, které jste nechtěli vybrat při předchozím zobrazení, a poté jezdce vraťte, dokud nenajdete nejvyšší nastavení, s jehož pomocí dosáhnete toho, co jste chtěli, aniž rozšíříte výběr do okolní části obrázku.

Výběr náhledu Pro větší náhled zvolte jednu z možností dostupných v místní nabídce Náhled výběru. Tak bude náhled výběru překrývat hlavní obrázek.

Výsledky vylepšení Rozsahu barev Po vytvoření výběru pomocí funkce Rozsah barev můžete libovolně použít funkce jako režim Rychlá maska nebo uložený nějaký Alfa kanál pro zlepšení výsledků.

R MZEEAAND DTÍ TLAIATR YLE E SM AS E R E Z V L Á D N U TUÍ SVI N Ý BG Ě TROŮN: AML AAZDÁ JNUÍSSPPTO OER ZG SO A&H BH RK ES V

044-077.indd 51

51

2.8.2005 9:11:07

52

KKAAPPI ITTOOLLAA 33 NNAASSTTAAVVEENNÍ Í AA OOPPTTI IMMAALLI IZZAACCEE

JHD / MODEL: NI COOLE

Oddělení složitých objektů Pro rychlé oddělení složitých objektů od jejich pozadí použijte filtr Oddělit.

T

I

P

Klávesové zkratky. Při práci s nástrojem Zvýrazňovač hran použijte tyto klávesové zkratky ke zpřístupnění dalších nástrojů a vlastností v dialogovém okně Oddělit: • Podržením Option/Alt se vyvolá nástroj Guma.

• Podržením Command/Ctrl se vyvolá vlastnost Chytré zvýraznění.

• Podržení mezerníku vyvolá nástroj Ručička, jímž můžete posunovat obrázek.

• Kliknutí se stisknutou klávesou Shift ve více oblastech vytvoří rovné úsečky.

• Stisknutím kláves hranatá závorka ([]) změníte velikost vašeho štětce.

044-077.indd 52

1. Zhodnoťte obrázek Pro pochopení fungování příkazu Filtr > Oddělit si představte, že obrázek je rozdělen na tři části: oblast, kterou chcete zachovat , oblast, kterou chcete odstranit , a přechod mezi těmito dvěma oblastmi . Oblast, jež má být zachována, bude definována modrým překrytím (výplň); oblast přechodu bude definována pomocí zeleného překrytí (zvýraznění); oblast, jež se má odstranit, nebude pokryta žádnou barvou.

Klíčem k použití filtru Oddělit je přesná definice těchto tří oblastí: • Oblast, jež se má zachovat, by neměla obsahovat ani kousek pozadí.

• Oblast, jež se má odstranit, by neměla obsahovat ani kousek zachovávaného objektu.

• Oblast přechodu by měla překrývat objekt i pozadí a měla by postihnout všechny měkké přechody nebo částečně průhledné oblasti, neboť ty obsahují kombinaci objektu a pozadí.

2.8.2005 9:11:10

2. Přechod zvýraznění Pomocí nástroje Zvýraznění obrysů a sledováním hran objektu, který chcete zachovat, definujte oblast přechodu.

U objektů s měkkými hranami nebo průhledných oblastí zvolte velký štětec, aby pokryl celý přechod . V oblastech s ostrými hranami použijte tenké zvýraznění (nebo zvolte Chytré zvýraznění pro vyhledání ostré hrany v oblasti štětce, pak se použije malé zvýraznění) .

P

O

J

E

3. Vyplňte oblast, kterou chcete zachovat Když máte vyznačen objekt kolem dokola a vytvořený nepřerušený obrys, Photoshop neví, kterou stranu obrysu chcete zachovat. Takovou oblast definujte nástrojem Vyplnění a kliknutím dovnitř objektu obrázku. Pokud barva výplně pokryje celý obrázek, stiskem Command/Ctrl-Z se vrátíte o krok zpět a můžete opravit všechny díry.

M

Nepřerušené zvýraznění. Zelené zvýraznění je jedinou věcí, která chrání modrou výplň od pokrytí celého obrázku. Zvýraznění musí být souvislá nepřerušená linie; jinak výplň prosákne všemi mezerami ve zvýraznění a rozlije se na pozadí obrázku.

4. Náhled oddělení Kliknutím na Náhled uvidíte výsledky vaší práce. Šachovnicový vzorek, který se objeví za obrázkem , zobrazuje průhlednou oblast, ale ztěžuje viditelnost detailů, které můžete přehlédnout. Pokud chcete vidět obrázek na jiném pozadí, zvolte v Zobrazení volbu Jiná a vyberte nějakou kontrastní barvu .

5. Opravte problematické oblasti Poklepáním na nástroj Lupa zvětšete obrázek na 100 %, vyberte nástroj Ručička a pohybem myší nad obrázkem hledejte problematické oblasti. Zvolte nástroj Vyčištění a kreslete přes všechny viditelné zbytky pozadí, nebo podržte Option/Alt a kreslete přes všechny průhledné oblasti, který by měly být neprůhledné.

ODDĚLENÍ SLOŽITÝCH OBJEKTŮ

044-077.indd 53

53

2.8.2005 9:11:19

Lidé a portréty Umění úprav portrétů (aneb jak dosáhnout toho, aby člověk vypadal tak, jak si myslí, že vypadá)

102-131.indd 102

KONTROLA SKVRN A VRÁSEK 104

RUČNÍ ZÁPLATOVÁNÍ VZORKŮ 107

ZJEMNĚNÍ PÓRŮ A KŮŽE 108

VYLEPŠENÍ KŮŽE A HOLENÍ 110

VYHLAZENÍ KŮŽE DO PORCELÁNOVÉHO LESKU 112

POUŽITÍ NASTAVENÍ ODSTÍNU A SYTOSTI 116

SJEDNOCENÍ BARVY A ODSTÍNU KŮŽE 118

VYLEPŠENÍ OČÍ A ZUBŮ 120

ODSTRANĚNÍ ČERVENÝCH OČÍ 122

VYTVAROVÁNÍ TĚLA 124

VÝMĚNA ČÁSTÍ TĚLA 126

VÝMĚNA VLASŮ 129

2.8.2005 11:18:48

J

e to nevyhnutelná pravda. Většina z nás si přeje, abychom mohli změnit něco na svém vzhledu. Seznam přání je někdy pěkně dlouhý. Chceme vypadat mladší, zdravější, hubenější, hezčí, vypadat příjemněji, silněji a být více sexy. Některé lidé se uchylují k drastickým krokům, které stojí celé jmění a obvykle zahrnují doktory a sestry, jehly a skalpely. Au! Zde je náš vlastní malý svět Photoshopu, kterému dáváme přednost na naší jednodušší a méně bolestivé cestě. Nabízíme vám tuto kapitolu jako definitivní zkrášlující kúru. Stravte hodinu s námi a budete mít pocit, jako byste byli měsíc hýčkáni v lázních v Beverly Hills.

Takže připravte svou myš, zahoďte vaše krémy proti vráskám, vlasové implantáty, bělidla zubů a knihy o dietách a umožněte Photoshopu uskutečnit vaše sny.

Připravte si nástroje Jakmile si na sebe vezmete chirurgický plášť, abyste se připravili na procedury v této kapitole, budete si chtít připravit vaše nástroje. Stejně jako v mnoha kapitolách této knihy, budeme pracovat se spoustou přednastavených nástrojů., takže pokud jste je ještě nenačetli, vraťte se na stranu 19 a postupujte podle instrukcí pro načtení předvoleb, které jsme poskytnuli na doprovodném CD disku k této knize.

V mnoha případech v této knize můžete nahradit vaše vlastní fotografie našimi cvičnými obrázky, nicméně v tomto případě je budeme zvětšovat a pracovat s velmi drobnými detaily, takže abyste plně využili každou techniku, vřele vám doporučujeme začít použitím vzorových obrázků na přiloženém CD disku.

Vyhněte se Frankensteinovi Jednou z největších nástrah pro nezkušené retušéry je podlehnutí pokušení přehánět. Ať už jste nadšenec pracující na snímku vaší drahé babičky, nebo profesionál pracující na obálce nóbl módního časopisu, váš cíl by měl být jeden a tentýž: měli byste usilovat o vylep-

šení charakteristických stránek, které dělají váš subjekt "tím, kým je", stejně jako o minimalizaci prvků, které mohou odvracet pozornost od vyjádření jedinečnosti dané osoby. Toho jste si možná všimli v některých časopisech, kdy nějaká fotografie celebrity vypadala směšně zkažená a bez vrásek, někdy až tolik, že kůže dotyčné osoby vypadala téměř plasticky a její obličej a výraz už nevypadal jako jejich vlastní! To je výsledek šíleného retušéra (nikoliv klienta!). Skutečně profesionální retuš nejde poznat. I když můžete strávit hodiny v Photoshopu ve snaze kosmeticky upravit něčí vzhled, vaše úsilí by nikdy nemělo být zřejmé.

Takže až si budete hledět svého při provádění kosmetických úprav očí, bělení zubů, laserového peelingu a transplantace vlasů (jediná výjimka z našeho pravidla "nezjistitelnosti"), doporučujeme vám stanovit si reálné cíle a dodržet slovo, které jste dali vašemu subjektu.

LIDÉ A PORTRÉTY

102-131.indd 103

103

2.8.2005 11:24:00

KAPITOLA 5 LIDÉ A PORTRÉTY

104

Kontrola skvrn a vrásek WWW.PHOTOSPIN.COM / © ALL RIGHTS RESERVED.

Zredukujte a odstraňte vrásky, skvrny a jiné příznaky stáří, abyste dotyčné osobě pomohli vypadat tak, jako kdyby měla báječný den – kdy díky kombinaci dobrého osvětlení, make-upu a dokonce i plnohodnotného spánku vypadá nejlépe, jak může.

P

102-131.indd 104

O

J

E

M

Ze všech vrstev? Zaškrtávací políčko Ze všech vrstev u Retušovacího štětce bylo představeno v Photoshopu CS. Umožňuje vám mít veškerou retušovací práce na prázdné vrstvě nad vaším obrázkem.

Koncept zní skvěle, ale je výpočetně náročný, což znamená, že Photoshop nemusí být schopen držet krok během malování. Dáváme přednost zkopírování vrstvy s hlavním obrázkem a pracovat s nezaškrtnutým políčkem Ze všech vrstev, Photoshop bude reagovat rychleji.

1. Nastavte Retušovací štětec Zvolte Retušovací štětec a v panelu voleb klikněte na náhled štětce , čímž zpřístupníte rozbalovací paletku Štětce.

Vzhledem k tomu, že Retušovací štětec provádí většinu potřebných prolnutí, použijte vysoké nastavení Tvrdosti (např.

75 %) . Poté vytvořte oválný štětec nastavením obou hodnot Úhlu a Zaoblení na 60 . Použití oválného štětce způsobí nepravidelnější obrysy, než kulatý štětec, což znesnadní viditelnost obrysů retušovaných oblastí. Protože chceme použít jednu zdrojovou oblast pro retušování více ploch, zrušte v panelu voleb zatržení Pevně . Váš zdroj budete muset změnit pouze v případě, kdy začínáte retušovat jiný druh textury kůže.

2.8.2005 11:24:10

2. Odstraňte zjevné defekty Naši retuš budeme provádět ve dvou fázích. V první fázi zcela odstraníme nežádoucí prvky, poté se vrátíme a zredukujeme působení ve všech oblastech, které nechceme zcela odstranit.

Stiskem Command-J/Ctrl-J duplikujte aktivní vrstvu, poté ji přejmenujte na Odstranění". Pomocí Retušovacího štětce odstraňte veškeré detaily, kterých se chcete zbavit: vrásčité linie na čele, příznaky stáří na krku, tmavé kruhy pod očima, neučesané vlasy, prach a chuchvalce. Zde je několik užitečných tipů:

T

I

P

Práce s obrysy. Při použití Retušovacího štětce v oblasti obsahující vysoce kontrastní obrysy, vystřeďte štětec na obrys před stiskem Option/Alt a kliknutím, abyste nastavili vzorový bod .

Poté před kliknutím myší opět štětec vystřeďte na jinou část téže linie, abyste retušovali obrázek . Diky tomu zůstane linie nepřerušená a neprolne do okolního obrázku .

• Použijte malý štětec a krátké tahy, aby Retušovací štětec neprováděl rozsáhlé zásahy; výsledkem bude realističtější vzhled.

• Vždy, když pracujete na oblasti s jinou texturou (čelo, nos, hlava, krk, atd.), zvolte jiný vzor, z nějž se má kreslit.

• V této fázi je lepší dělat příliš málo než příliš mnoho, protože budeme v dalším kroku budeme redukovat pozůstatky retušování. Extrémní retušování může vést k nerozpoznatelnosti vašeho subjektu; nikdy nedopusťte, aby od vás klient slyšel dotaz "Je to vaše dcera?".

3. Odhalte vady pomocí křivek Pokud si nejste jisti, co retušovat, protože nevidíte dostatek detailů v dané oblasti, zvolte z rozbalovací nabídky Vrstva úprav ve spodní části paletky Vrstvy příkaz Křivky, poté podržte klávesu Command/Ctrl, klikněte do tmavé oblasti ve vašem obrázku a použijte klávesu šipka nahoru k zesvětlení a přidání kontrastu této oblasti. Poté s aktivní vrstvou Odstranit retušujte, a když budete hotovi, přetáhněte Vrstvu úprav do koše.

KONTROLA SKVRN A VRÁSEK

102-131.indd 105

105

2.8.2005 11:24:17

106

KAPITOLA 5 LIDÉ A PORTRÉTY

4. Ruční záplatování Jelikož Retušovací štětec otáčí či mění velikost oblastí, "vyléčíme" obočí ručně.

Začněte výběrem malé části pravého obočí, poté zvolte Výběr > Prolnutí. Nastavte Míru na 2 a klikněte na OK. Poté stiskem Command/Ctrl-J zkopírujte vybranou část do samostatné vrstvy. Pro změnu umístění vrstvy tak, aby se nacházela nad druhým obočím, použijte nástroj Přesun. Stiskněte Command/ Ctrl-T, poté stiskněte Control/pravé tlačítko myši a zvolte Převrátit vodorovně, pak přesuňte myš nad jedno z rohových táhel a tažením obrázek otáčejte, dokud se nebude překrývat s podkladovým obrázkem. Nastavte režim prolnutí této vrstvy se záplatou na Ztmavit, takže zkopírované vlasy prolnou do vlasů okolních. Pro zjemnění dojmu snižte Krytí.

102-131.indd 106

5. Redukujte rušivé "prvky" Nyní je čas začít pracovat na prvcích, které byste raději redukovali, než odstranili. Ponechejte horní vrstvu aktivní a vytvořte vrstvu sloučením viditelných vrstev podržením Shift-Command-Option/Shift-Ctrl-Alt a stiskem N, čímž vytvoříte novou vrstvu, a poté E, čímž sloučíte to, co je vidět, do této nové vrstvy. Teď se zbavte se každé vrásky, skvrny a svraštění, dokud nedosáhnete perfektně hladké (ale cize vypadající) pokožky . Nyní snižte Krytí v horní části paletky Vrstvy tak, abyste měli kontrolu nad tím, jak retušování ovlivní podkladový obrázek (např. na 50 %) .

V posledním (a volitelném) kroku klikněte na ikonu Přidat masku ve spodní části paletky Vrstvy a kreslením černou barvou se sníženým Krytím vraťte všechny detaily, které byly příliš zredukovány, jako například koutky očí.

2.8.2005 11:24:26

C H A P T E R 8 A R T I S T I C E F F E C T S & OV E R L AY S

Záplatování vlasů

V předchozí technice jsme ručně záplatovali kousky obočí ženy na obrázku (na rozdíl od automatického prolnutí oblastí pomocí nástrojů Záplata či Retušovací štětec). Nyní se podívejme na několik dalších příkladů ručních technik, abyste viděli, jak univerzální tyto techniky jsou a proč je někdy lepší dělat věci "zastaralým způsobem".

JHD

Příklady ručního záplatování

Záplatování kůže

JHD

107

Ženich na této svatební fotografii potřebuje dobrou péči kadeřníka. Aby bylo zajištěno, že nikdo není zneklidněn jeho řídnoucími vlasy, upravíme je ručně tak, aby divák věnoval pozornost rovnou nevěstě. Začneme výběrem pravé části vlasů a nad oblastí, kterou je potřeba vyretušovat. Poté zvolíme příkaz Výběr > Prolnutí, nastavíme Míru na 3, klikneme na OK a stiskem kláves Command/Ctrl-J umístíme vybranou oblast do samostatné vrstvy. Poté stiskem kláves Command/Ctrl-T přetáhneme záplatu na místo nad řídnoucí vlasy, najedeme kurzorem myši nad rohové táhlo a tažením záplatu otočíme a poté poklepáním ukončíme transformaci. Nakonec nastavíme režim prolnutí dané vrstvy na Ztmavit a Krytí snížíme na 80 %.

Tento obrázek byl vyretušován podobnou technikou jako v předchozím příkladě. Zdrojová oblast byla vybrána na krku, výběr byl prolnut o 3 pixely, daná oblast byla zkopírována do samostatné vrstvy a poté transformována tak, aby skryla problematické oblasti na krku. Následovalo prolnutí retuše do obrázku, Režim prolnutí retušované vrstvy byl nastaven na Zesvětlit, takže mohl pouze rozjasnit stíny podkladového obrázku.

Samozřejmě nechybělo nastavení Krytí v horní části paletky Vrstvy.

PŘÍKLADY RUČNÍHO

102-131.indd 107

Z Á P L ATO VÁ N Í

107

2.8.2005 11:24:33

Úpravy barev a tónů

KONVERZE BAREVNÝCH SNÍMKŮ NA ČERNOBÍLÉ: MÍCHÁNÍ KANÁLŮ 162

KONVERZE BAREVNÝCH SNÍMKŮ NA ČERNOBÍLÉ: MOŽNOSTI SLUČOVÁNÍ 166

KONVERZE BAREVNÝCH TÓNOVÁNÍ POMOCÍ SNÍMKŮ NA ČERNOBÍLÉ: STYLU VRSTVY 170 INFRAČERVENÉ FOTOGRAFIE 168

ZPŮSOBY TÓNOVÁNÍ 172

POKROČILÁ PRÁCE S VÍCE ODSTÍNY 174

SLADĚNÍ BAREV: PRODUKT PODLE PRODUKTU 176

SLADĚNÍ BAREV: PRODUKT PODLE VZORNÍKU 178

SLADĚNÍ BAREV: OSVĚTLENÍ A ODSTÍNY BARVY 180

RYCHLÉ VYTVÁŘENÍ ZAŠLÝCH BAREV 182

ZMĚNA BARVY VYBRANÝCH ČÁSTÍ 184

RUČNÍ OBARVOVÁNÍ 186

BARVENÍ A CROSS PROCES 190

ZMĚNY BARVY PŮSOBENÍM SVĚTLA & SABATIERŮV EFEKT 190

PŮSOBIVÉ STÍNY & SVĚTELNÁ ZÁŘE KOLEM OBJEKTU 192

Od jemného po výrazné: cesta k barvě

160-193.indd 160

2.8.2005 10:41:29

V

této kapitole se setkává minulost s budoucností. Každý, kdo se zajímá o fotografii, byl v jistém smyslu uchvácen starými fotografiemi a trávil čas hloubáním nad starými knihami, rodinnými alby, časopisy a pohlednicemi.

Průkopníci fotografie trávili hodiny v zatuchlých temných komorách, kde tvořili a zdokonalovaly své umění. Byli ale omezeni pouze na tvorbu černobílých fotografií. Dokud se neobjevil na scéně barevný film, byla jediná možnost, jak vložit do fotografie barvu ta, že se na ni jednoduše barva domalovala. A tak se stal proces ručního tónování fotografií samostatným uměleckým stylem. Ale zatímco se popularita dobarvování černobílých fotografií s postupem času vytrácela, ruční úprava barev a tónů fotografií si stále zachovává pozornost širokého publika. V současné době navíc stále více a více zjišťujeme, že chceme otočit běh času a znovu vzkřísit způsob tvorby fotografií, který je spojen s dobou, kde bylo všechno mnohem jednodušší a opravdovější, než je v současnosti.

Právě Photoshop nám dává tu moc, vytvořit všechny retro efekty, které zrcadlí minulost, a to bez jakýchkoliv problémů. A co víc, v současnosti máme možnost vypůjčit si něco z umění starých mistrů, sloučit toto umění s dnešními vyspělými technikami a můžeme

barevných obrázků na černobílé. Také se naučíte, jak porovnat barvy mezi různými fotografiemi. Abychom toho dosáhli, budeme muset blíže prozkoumat: • Úpravu jednotlivých a několikanásobných tónů.

• Přesné porovnávání barvy.

• Efektivní použití stylů vrstev. klidně nechat temné komory v příslovečném prachu.

Začátek s černou a bílou Dřívější fotografie byly pouze černé a bílé s odstínem hnědé. Pro většinu našich efektů budeme tedy potřebovat černobílý obrázek. Ale nejprve je důležité si ukázat, jak správně převést vaše barevné obrázky na černobílé. Klíčové přísady používané k převádění barevných obrázků na černobílé jsou: • Nástroj míchání kanálů.

• Úprava prolínání, používané pro tvorbu jemných přechodů.

• Efektivní používání filtrů.

Váš návrat k barvě Budete ohromeni tím, jak jednoduché je vytvořit vzhled a kouzlo starých pohled-

nic a ručně barvených fotografií. Jakmile jednou zvládnete vytvořit nádech minulosti, budete připravení přejít na další úroveň tvorby, která zahrnuje: • Umění vytvářet staré a zašlé barvy.

Přesné nastavení barvy Ještě předtím, než vám dáme úplnou volnost práce se štětcem, naučíte se několik základních technik pro převádění

• Práci s histogramem, bez kterého prostě nemůžete žít.

• Tvorbu efektů, které přesahují možnosti temné komory.

ÚPRAVY BAREV A TÓNŮ

160-193.indd 161

161

2.8.2005 10:42:12

KAPITOLA 7 ÚPRAVY BAREV A TÓNŮ

162

JHD

Konverze barevných snímků na černobílé: Míchání kanálů Absolutní kontrola při zachování kvality a "osobitosti" vašich černobílých mistrovských děl.

1. Palety Informace & Histogram Pokud váš fotoaparát umožňuje fotit černobíle, zkuste tuto funkci nepoužívat. Ve Photoshopu máte možnost použít – pro konverzi barevných fotografií na černobílé – nástroj Míchání kanálů.

Začneme otevřením paletky Informace a palety Histogram. Tyto dvě palety jsou obvykle spolu v jednom zásobníku palet, ale pokud potřebujete vidět na hodnoty v obou paletách, uchopte paletu Histogram a přetáhněte ji pod paletu Informace. Až se objeví pod paletou Informace černý obdélník, pak uvolněte myš a tím umístíte paletu na novém místě.

160-193.indd 162

2.8.2005 10:42:32

2. Snímání R, G, B kanálů Otevřete Kanály a podívejte se na jednotlivé R, G, B kanály. Zaměřte se na výrazné složky obrázku. V tomto případě je červený velmi kontrastní, zelený se vyznačuje velkými detaily a modrý obsahuje více šumu, což je pro něj typické.

Nyní máte představu o jednotlivých složkách, pomocí kterých se vytváří obrázek ve stupních šedi. Klikněte na kanál, který je na prvním místě pro zobrazení obrázku v plných barvách.

3. Nástroj míchání kanálů Zvolte Míchání kanálů z menu Vrstva > Nová vrstva úprav. Zde zvolte Monochromatický. Nástroj míchání kanálů bude mít při spuštění vždy nastavenou hodnotu červeného kanálu na 100%.

Jestliže zvýšíte hodnotu červené na 118% a budete sledovat, co se stane se světlými tóny v obrázku na paletě Histogram, uvidíte zvýraznění. Pro vyrovnání jasu obrázku je ztmavíme tak, že posuneme jezdce zelené na hodnotu 18. Ale i pak máme příliš světlých tónů, takže jemně posuneme jezdce červené na hodnotu +116. Můžete také přejet přes fotografii myší a sledovat paletu Informace, abyste se ujistili, že úpravou neztrácíte potřebné detaily.

P

O

J

E

M

Vyhněte se modré. U většiny fotografií se setkáte s tím, že modrý kanál bude obsahovat větší množství šumu. Z toho důvodu se budeme snažit nepoužívat modrý kanál při převádění fotografií do odstínů šedé. Jedině že bychom chtěli úmyslně vytvořit zrnitý obrázek nebo nějaký výrazný efekt, jako například infračervený vzhled fotografie, jak je to ukázáno dále v této kapitole.

4. Varianty obrázku Vyzkoušejme si nyní tvorbu dalších variant fotografie. Zavřete již vytvořenou vrstvu úprav Míchání kanálů a vytvořte si novou. Například můžete zvýraznit vegetaci ve fotografii tím, že zvýrazníte zelený kanál (+130). A aby nebyl obrázek příliš jasný, můžete ho trošku ztmavit nastavením modré (-26) a také jemným nastavením červené (+4). Okvětní lístky květiny budou téměř černé!

KONVERZE BAREVNÝCH SNÍMKŮ NA ČERNOBÍLÉ: MÍCHÁNÍ KANÁLŮ

160-193.indd 163

163

2.8.2005 10:42:39

164

KAPITOLA 7 ÚPRAVY BAREV A TÓNŮ

Paletka Histogram Součástí Photoshopu CS je novinka, kterou je paletka Histogram, což je něco jako EKG připojené k fotografii. Umožní vám sledovat, jaký vliv mají prováděné úpravy na celkovou tonalitu a kvalitu fotografie. Mimo jiné také můžete vypátrat, jestli neztrácíte světlé nebo tmavé detaily a jaký vliv mají úpravy na kontrast vaší fotografie. Můžete také zjistit, jestli váš obrázek nemá sklon k posterizaci. Jakmile se jednou naučíte pracovat s touto paletkou, budete mít nad úpravami obrázků daleko větší kontrolu.

Úrovně jasu Histogram je v podstatě sloupcový diagram, který znázorňuje úrovně jasu, tvořící vaši fotografii. Aniž byste měli otevřený nějaký obrázek, zvolte Obraz > Přizpůsobení > Úrovně a podívejte se na histogram. Ve spodní části dialogového okna je pruh, který postupně přechází z černé do bílé. Tento pruh představuje všechny úrovně jasu, které mohou v obrázku být (tento pruh se sice nevyskytuje v paletce Histogram, ale i přesto je aktivní). Pokud se podíváte nad tento pruh, tak můžete vidět využití jednotlivých úrovní jasu ve fotografii. Výška sloupců nad jednotlivými odstíny znázorňuje, jak významně je odstín zastoupen v obrázku vůči ostatním odstínům, které tvoří obrázek. Pokud je v histogramu mezera (žádné sloupce), znamená to, že daný odstín se v obrázku vůbec nevyskytuje. Vysoký sloupec znamená, že daný odstín je v obrázku dominantní. Oproti tomu nízký sloupec říká, že daný odstín není v obrázku příliš významný.

Ořezávání Jestliže se v histogramu vyskytuje dlouhá čára (říká se jí také špice), znamená to, že daný odstín se vyskytuje na většině míst ve vaší fotografii. Pokud se tato špice vyskytuje v histogramu úplně vlevo, znamená to, že velká část obrázku inklinuje k černé, což znamená, že nebudou vidět tmavé detaily. A naopak, jestliže je špice v histogramu úplně napravo (jako je tomu v našem případě), tak to znamená, že velká část obrázku je světlá a tím pádem budou potlačeny světlé detaily (tento jev je znám jako ořezávání).

160-193.indd 164

2.8.2005 10:42:49

Kontrast Šířka histogramu nám znázorňuje množství kontrastu v obrázku. Obrázek, který má široký histogram má vysoký kontrast (má plný rozsah světel a tmavých tónů), zatímco obrázek mající úzký histogram se vyznačuje malým kontrastem (s omezeným rozsahem tónů). Při přidávání kontrastu do obrázku dejte pozor, aby histogram nebyl tak široký, že se na jeho pravém nebo levém konci začnou objevovat špice. To by byla známkou toho, že v obrázku dochází k nepříjemné ztrátě světlých nebo tmavých detailů.

Upozornění na použití cache Malá ikonka trojúhelníku, která se objevuje v paletce Histogram, naznačuje, že histogram není přesný na 100%, neboť byl vytvořen ze zredukované 8-bitové verze vaší fotografie (také se mu říká cachovaný obrázek). Cachované obrázky jsou používány proto, aby Photoshop mohl provádět úpravy obrázků v reálném čase. Pokud požadujete zobrazení mnohem přesnějšího histogramu, klikněte na tuto ikonku trojúhelníku.

Posterizace Široké prázdné mezery v histogramu značí, že se v obrázku vykytuje málo úrovní jasu. To je obvyklá známka posterizace obrázku. Čím jsou prázdné mezery v histogramu širší, tím výraznější je posterizace. Jakmile je mezera širší než 3 nebo 4 pixely, měli byste počítat s možným výskytem posterizovaných oblastí, a to zejména tam, kde se vyskytují plynulé přechody mezi světlou a tmavou. Cachované histogramy nejsou pro znázornění posterizace příliš přesné, a proto předtím, než začnete hledat posterizované oblasti na obrázku, nezapomeňte kliknout na ikonu trojúhelníku v pravém horním rohu paletky Histogram.

Histogramy před a po provedených úpravách Pro zobrazení většího histogramu zvolte položku Rozšířené zobrazení, kterou naleznete v menu, které se otevře po kliknutí na kulatou ikonu se šipkou na paletce Histogram. Větší histogram nabízí některé dodatečné možnosti zobrazení. Položka Zdroj udává, co Photoshop analyzuje při vytváření histogramu. Pokud ve Zdroji nastavíte Složená přizpůsobení, zobrazí se v paletce Histogram dva překrývající se histogramy pokaždé, když provedete v obrázku nějaké změny. Šedý histogram představuje stav obrázku před provedením změn, zatímco černý histogram představuje obrázek po provedení úprav. Pokud vám černý histogram zakrývá pohled na šedý histogram, změňte volbu Zdroj na Celý obraz a histogram, který uvidíte, představuje obrázek před jeho změnou. Ze Zdroje můžete také vybrat položku Vybraná vrstva, která vám umožní analyzovat pouze jednotlivé vrstvy.

PALETKA HISTOGRAM

160-193.indd 165

165

2.8.2005 10:42:53