E
Joe McNally
N
C
Y
K
L
O
P
E
D
I
E
G
R
A
F
I
K
A
A
F
O
T
O
G
R
A
F
I
E
Z nabídky Zoner Press dále doporučujeme:
Publikace se plně věnuje digitálním zrcadlovkám, shrnuje informace o technických podrobnostech digitálních zrcadlovek i jejich doplňcích, o vlastním fotografování i následné úpravě fotografií. Vedle množství technických informací přináší i řadu praktických rad a tipů.
Kniha o fotografii, která je skvělou obrazovou publikací a učebnicí zároveň. Joe McNally ve své knize spojuje skvělé fotografie s velmi praktickými informacemi, tipy a triky, které můžete využít pro svou vlastní fotografickou praxi. Joe je buď v terénu, kde fotí celebrity, politiky, umělce, sportovce, ale i prosté lidi z celého světa pro velké světové časopisy, nebo se věnuje výuce, především svícení a portrétní fotografii. Tyto workshopy jsou většinou rezervované pro velmi omezený počet fotografů. Vy se k nim dnes můžete přidat a naučit se některé z technik, které Joe vyučuje na svých přednáškách a seminářích, a to způsobem, který je typický i pro jeho „živé“ přednášky. Co dělá tuto knihu unikátní, je něco, co by se dalo označit jako „výukový trojúhelník“. Joe napřed vystihne podstatu v jedné charakteristické větě, která často začíná slovy: „To mi tak jednou redaktor National Geographic řekl…“ a potom se s vámi podělí o jeden ze svých triků, které by jinak člověk nezískal bez toho, že stráví velkou část života za hledáčkem fotoaparátu. A na protilehlé straně knihy najdete některou z jeho skvělých fotografií, která výstižně charakterizuje popisovanou techniku. (Spousta těchto snímků se objevila na předních stránkách řady známých časopisů.) No a potom se k této konkrétní fotografii dozvíte historii jejího vzniku, včetně informace o vybavení (objektiv, příslušenství, osvětlení, údaje o expozici atd.), často i s popisem obtíží, které takový snímek pro fotografa může znamenat, a jak takový snímek můžete sami nafotit. Tato kniha vám přinese ještě něco navíc – inspiraci, výzvu k další tvorbě a k tomu potřebné informace. Ale možná tím nejdůležitějším přínosem bude vaše porozumění fotografii a umění, jak vytvořit skvělé fotky, které budou na úrovni, na kterou jste dříve neměli ani odvahu pomýšlet. Tato kniha je naplněná těmi rozhodujícími momenty, kdy se několik věcí promítne dohromady a začne dávat smysl.
Fotografie a vysoký dynamický rozsah – základy HDR Zachycení a zobrazení scén s vysokým dynamickým rozsahem (s velkým kontrastním poměrem) byl a je problém klasické i digitální fotografie. Kniha ukazuje nové možnosti, které přináší rychle se rozvíjející oblast HDRI, High Dynamic Range Imaging. E
N
C
Y
K
L
O
P
E
D
I
E
G
R
A
F
I
K
A
A
F
O
T
O
G
R
A
F
I
Fotografie a nízká hladina osvětlení – kompletní průvodce
E
Fotografie a
nízká hladina osvětlení [kompletní průvodce ]
Fotografování v podmínkách, kdy nízká hladina osvětlení vyžaduje věnovat zvýšenou pozornost použité fotografické technice, postupům vlastního snímání a předpokládá znalost možností dodatečné úpravy snímku na počítači.
MICHAEL FREEMAN
Joe McNally je mezinárodně uznávaným fotografem; profesionálně se fotografií zabývá více než 30 let a s fotoaparátem pracoval již ve více než 50 zemích světa. Jeho fotografie najdete zejména v časopisech jakými jsou Time, Sports Illustrated a National Geographic, v polovině 90. let Joe působil jako fotograf na plný úvazek pro časopis Life, což se za posledních 23 let nikomu jinému nepodařilo. Spolupracuje se společnostmi jakými jsou např. Target, Nikon nebo Sony. Za svou práci získal řadu ocenění, mimo jiné Alfred Eisenstaedt Award, Pictures of the Year International, World Press Photo, The Art Directors Club, American Photo, Graphic a mnoho dalších.
P logem encyklopedie – grafika a digitální Pod ffotografie vycházejí publikace určené všem zzájemcům o grafické aplikace a fotografii, zzejména fotografii digitální. Od ryze praktických příruček a průvodců až po komplexní publikace p o všem, co potřebuje profesionální grafik, ale ttaké třeba fotograf amatér. Kompletní nabídku vydavatelství najdete na adrese www.zonerpress.cz.
E
N
C
Y
K
L
O
P
E
Chris George
D
I
E
G
R
A
F
I
K
A
A
F
O
T
O
G
R
A
F
Blesk
v digitální fotografii
[kompletní průvodce ]
I
E
Blesk v digitální fotografii – kompletní průvodce (říjen 2008) Vysoká schopnost digitálních fotoaparátů produkovat kvalitní snímky při nejrůznějších světelných podmínkách neznamená omezení používání blesků. Možnosti jejich využití v digitální éře se však významně změnily.
DOPORUČENÁ CENA: KATALOGOVÉ ČÍSLO:
Zoner Press tel.: 532 190 883 fax: 543 257 245 e-mail: knihy@zoner.cz http://www.zonerpress.cz
ZONER software, s.r.o. Nové sady 18, 602 00 Brno
370 290 KČ ZR808 ZR827
ISBN 978-80-7413-005-2
9 7 8 8 0 7 8 4 6
1 8 3 1 0 5 0 9 5 2 4
FOTOGRAFIE – rozhodující momenty
DSLR Naučte se fotografovat digitální zrcadlovkou
Joe McNally
FOTOGRAFIE
rozhodující momenty
FOTOGRAFIE
rozhodující momenty
Rady, doporučení, příběhy a inspirace od jednoho z předních světových fotografů
Joe McNally LEGENDA Č ASOPISOVÉ FOTOGRAFIE
www.zonerpress.cz
Na anglickém vydání knihy se podíleli: redakce: Scott Kelby vedení projektu: Cindy Snyder umělecký ředitel: Felix Nelson obchod: Kim Gabriel produkce: Dave Damstra grafický návrh: Jessica Maldonado korektorka: Jennifer Concepcion fotografie na obálce: Joe McNally, Anne Cahill fotografie v úvodu kapitol: Brad Moore Josh Bradley Christopher Morris Pointe magazine Dave Gales Andrea Rascaglia iStockphoto.com Více o Joeově práci najdete zde: www.joemcnally.com Obecné dotazy na studio: Lynn DelMaestro manažerka studia a produkce
Joe McNally, The Moment it Clicks Authorized translation from the English language edition, entitled MOMENT IT CLICKS, THE: PHOTOGRAPHY SECRETS FROM ONE OF THE WORLD´S TOP SHOOTERS, 1st Edition, 0321544080 by MCNALLY, JOE, published by Pearson Education, Inc, publishing as New Riders, Copyright © 2008 by Kelby Corporate Management, Inc. All photography © Joe McNally unless otherwise indicated. No part of this book may be reproduced or transmitted in any form or by any means, electronic or mechanical, including photocopying, recording or by any information storage retrieval system, without permission from Pearson Education, Inc. CZECH language edition published by ZONER software, s.r.o., Copyright © 2008. Joe McNally Fotografie – rozhodující momenty 2008 – první vydání. Autorizovaný překlad anglického vydání publikace MOMENT IT CLICKS, THE: PHOTOGRAPHY SECRETS FROM ONE OF THE WORLD´S TOP SHOOTERS, první vydání, ISBN 0321544080, autor MCNALLY, JOE, vydal Pearson Education, Inc, ve vydavatelství New Riders, Copyright © 2008 Kelby Corporate Management, Inc. Fotografie © Joe McNally pokud není uvedeno jinak. Žádná část této publikace nesmí být reprodukována ani distribuována žádným způsobem ani prostředkem elektronickým ani mechanickým, včetně fotokopií, natáčení nebo za použití jakéhokoli systému pro ukládání informací bez výslovného svolení Pearson Education, Inc. České vydání vydal ZONER software, s.r.o., Copyright © 2008. Zoner Press Katalogové číslo: ZR808 ZONER software, s.r.o, Nové sady 18, 602 00 Brno http://www.zonerpress.cz
Zakázky a portfolio: Frank Meo
Šéfredaktor: Ing. Pavel Kristián © Překlad: Mgr. Tomáš Paleček
Obchodní zastoupení www.meorepresents.com meoreps@aol.com
Informace, které jsou v této knize zveřejněny, mohou být chráněny jako patent. Jména produktů byla uvedena bez záruky jejich volného použití. Při tvorbě textů a vyobrazení sice bylo postupováno s maximální péčí, ale přesto nelze zcela vyloučit možnost výskytu chyb. Vydavatelé a autoři nepřebírají právní odpovědnost ani žádnou jinou záruku za použití chybných údajů a z toho vyplývajících důsledků. Žádná část této publikace nesmí být reprodukována ani distribuována žádným způsobem ani prostředkem, ani reprodukována v databázi či na jiném záznamovém prostředku bez výslovného svolení vydavatele s výjimkou zveřejnění krátkých částí textu pro potřeby recenzí.
Faces of Ground Zero Ellen Price, Inc. kurátor epriceinc@ earthlink.net Fine Art Print – prodej tisků a omezených vydání: Sid&Michelle Monroe Monroe Gallery www.monroegallery.com info@monroegallery.com
ISBN 978-80-7413-005-2
Dotazy týkající se distribuce směřujte na: Zoner Press ZONER software, s.r.o., Nové sady 18, 602 00 Brno tel.: 532 190 883, fax: 543 257 245, e-mail: knihy@zoner.cz www.zonerpress.cz
Pro Annie. Její víra, pĺátelství a láska toto všechno umožnila.
Pro Caitlin a Claire. Za jejich lásku a trpɶlivost s tátou fotografem.
Obsah Kapitola první Foťte to, co máte rádi . . . . . . . . . 1
Filtry! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67
Foťte z neobvyklého místa
. . . . . . . . . . . . . . 2
Dívejte se stále do hledáčku . . . . . . . . . . . . . 68
Otočte se . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
Odkud se bere světlo? . . . . . . . . . . . . . . . . 70
Vydržte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Prodlužte si den . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
Všímejte si detailů
Raději poproste za prominutí
. . . . . . . . . . . . 74
Ať si o vás lidi myslí, co chtějí
. . . . . . . . . . . . 76
. . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Vyberte si těch správných pět minut
. . . . . . . . 10
Odstupňujte světlo . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
Použijte pantomimu
Kameru si v exteriéru sbalte až jako poslední
. . . . 14
Noste si na focení prostěradlo . . . . . . . . . . . . 80
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Teplejší je lepší než chladnější . . . . . . . . . . . . 82
Zachovejte si chladnou hlavu . . . . . . . . . . . . 18
Neosvětlujte ve snímku všechno . . . . . . . . . . . 84
Foťte hned teď
. . . . . . . . . . . . . . . . 79
Vyptávejte se . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20 Dotáhněte detaily do konce . . . . . . . . . . . . . 22
Kapitola třetí Logika světla . . . . . . . . . . . . . . 87
Dejte svým nápadům šanci
. . . . . . . . . . . . . 24
Využijte všechno dostupné světlo . . . . . . . . . . 88
Kameru noste s sebou. A používejte ji! . . . . . . . . 26
Moc rád fotím svatby – Irsko . . . . . . . . . . . . . 90
Jen „pěkná“ fotka nestačí
. . . . . . . . . . . . . . 28
Fotky miminek jsou náročné . . . . . . . . . . . . . 92
Pravidlo třetin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Mějte ty správné známé . . . . . . . . . . . . . . . 94
Nejlepším zoomem jsou vaše nohy
Nafoťte lidem ruce
. . . . . . . . . 32
Stačí jen zmáčknout spoušť . . . . . . . . . . . . . 98
Světlo, barvy a gesta
Zvýrazněte objekt světlem
. . . . . . . . . . . . . . . . 36
Vtáhněte svůj objekt do hry . . . . . . . . . . . . . 38 Naučte se otočit na pětníku . . . . . . . . . . . . . 40 Foťte to, co máte rádi . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Kapitola druhá Dívejte se do hledáčku . . . . . . 45
. . . . . . . . . . . .
Fotografovaný objekt určuje použité světlo
100
. . . .
102
. . . . . . . . . .
104
. . . . . . . . .
106
Nevzdalujte se od svíčky . . . . . . . . . . . . . .
108
Použijte podlahu
Příprava doma je k nezaplacení Dostaňte světlo mimo fotoaparát
. . . . . . . . . . . . . . . . .
110
Skryjte svůj strach . . . . . . . . . . . . . . . . .
113
Zkoušejte nové věci . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Jeden pohled navíc vás nezabije
. . . . . . . . .
114
Držte kameru pevně
. . . . . . . . . . . . . . . . 53
Světlo má svou logiku . . . . . . . . . . . . . . .
116
Sežeňte si povolení . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
Dobří přátelé jsou k nezaplacení . . . . . . . . . .
118
Světlo půvabu
Nenechte se vyhnat . . . . . . . . . . . . . . . .
120
Ochutnejte svoje světlo . . . . . . . . . . . . . . . 58
Zatraceně dobrý
122
Uvědomte si, že nejste Spiderman . . . . . . . . . . 60
Inspirujte se komiksy
. . . . . . . . . . . . . . .
125
Překvapte mě! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Vybavení noste s sebou . . . . . . . . . . . . . .
126
Nastavte světlo do neobvyklého místa . . . . . . . . 64
Sledujte světlo po západu slunce
128
Oblékejte se vhodně Světlo ve dveřích
x
. . . . . . . . . . . . . . . . . 96
Musíte se svých modelů dotýkat . . . . . . . . . . . 34
. . . . . . . . . . . . . . . . 47
. . . . . . . . . . . . . . . . . . 48
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
FOTOGRAFIE – rozhodující momenty
. . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . .
Kapitola čtvrtá Vždycky se najde něco, o co je možné odrazit světlo . . . . . . . . . . . 131
Mrtví lidé . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
196
Prostě tam zajděte a udělejte fotku
. . . . . . . .
198
Improvizujte! . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
132
Stačí jen jeden a … . . . . . . . . . . . . . . . .
200
Ring light – Kruhový blesk . . . . . . . . . . . . .
134
Buďte romantičtí
202
Dovezte si motorovou pilu
. . . . . . . . . . . .
136
Eddie je prostě Eddie
Přijďte zavčas . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
138
Všichni vás milovat nebudou
Nebuďte tak vážní!
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
204
. . . . . . . . . . .
206
. . . . . . . . . . . . . .
208
. . . . . . . . . . . . . . . .
140
Troška strachu neškodí
Naslibujte jim cokoliv! . . . . . . . . . . . . . . .
142
Je těžké udržet to v rovnováze . . . . . . . . . . . . 210
Buďte pánem světla . . . . . . . . . . . . . . . .
144
Dávejte i obtížné otázky . . . . . . . . . . . . . .
212
„Přitlačte“ na širokoúhlý objektiv
. . . . . . . . .
146
Faktor zvednutého žaludku . . . . . . . . . . . .
214
Úsměv a kývnutí hlavou . . . . . . . . . . . . . .
148
Ve vesmíru vás nikdo zvracet neuslyší . . . . . . .
216
Stoupněte si před něco zajímavého. . . . . . . . .
150
Rozhodnutí jsou vždycky obtížná
. . . . . . . . .
218
Odražte si světlo
. . . . . . . . . . . . . . . . .
152
Je to o vašem přístupu
. . . . . . . . . . . . . .
220
Přilepte se na ně
. . . . . . . . . . . . . . . . .
155
Naslouchejte svému asistentovi . . . . . . . . . .
222
Vždycky je k dispozici něco pro odražení světla . . .
156
Dostaňte fotoaparát i tam, kam vy nemůžete
Měkké světlo z okna se vyrovná studiovému světlu .
158
Pozor na přímé světlo blesku
. . . . . . . . . . .
160
Modlete se za špatné počasí . . . . . . . . . . . .
162
Fotky musí mluvit samy za sebe . . . . . . . . . .
164
Světlo přebírá barvu odrazné plochy . . . . . . . .
166
Nenechejte se příliš vtáhnout . . . . . . . . . . .
168
Mějte vždy kameru připravenou k focení . . . . . .
170
Někdy se budete cítit provinile
. . . . . . . . . .
172
. . . . . . . . . . . . . .
174
joeovy tipy na svícení . . . . . . . . . . . . . . .
178
Joeovy tipy na svícení . . . . . . . . . . . . . . .
181
Obsah Joeovy fototašky . . . . . . . . . . . . . .
182
Osvětlovací a upevňovací technika
184
Stoupni si přesně sem!
. . . . . . . .
Využijte svou šanci
. . .
224
. . . . . . . . . . . . . . . .
226
Nejlepší snímky máte přímo před nosem
. . . . .
228
Učte se od ostatních . . . . . . . . . . . . . . . .
230
Nejdůležitější součást vybavení . . . . . . . . . .
232
Dávejte si pozor na to, s kým mluvíte
. . . . . . .
234
Možná si někdy řeknou, že jste bezva
. . . . . . .
236
Může to být stresující . . . . . . . . . . . . . . .
240
Nezkoušejte se zabít sami . . . . . . . . . . . . .
243
Neberte NE jako odpověď . . . . . . . . . . . . .
244
Improvizujte
. . . . . . . . . . . . . . . . . . .
247
Pracujte s modelem . . . . . . . . . . . . . . . .
248
Naslouchejte svým světlům . . . . . . . . . . . .
250
Ignorujte aligátory
. . . . . . . . . . . . . . . .
253
Kapitola navíc V baru je otevřeno. . . . . . . . . . 187
Porušujte pravidla . . . . . . . . . . . . . . . . .
254
Špatné dny vám mohou přinést skvělé snímky
. .
188
Naslouchejte hlasu zkušených . . . . . . . . . . .
256
Fotograf na volné noze nemá na růžích ustláno
. .
190
Buďte ve středu dění
. . . . . . . . . . . . . . .
258
. . . . . . . . . . . . .
192
Foťte vietnamskou svatbu . . . . . . . . . . . . .
260
Nikdy nežijte s modelkou . . . . . . . . . . . . .
195
A nakonec – dobrá rada do začátku
262
Buďte dotěrní jako hmyz
. . . . . . . .
Kapitola první
F O Ť T E T O , CO M ÁT E R Á D I
STA FOŤTE Z NEOBVY KLÉHO MÍ
„Foľte z neobvyklého místa.“
Přiznejte si, že všechno už tu bylo a všechno už bylo vyfoceno. Jak je tedy možné vyfotit něco tak, aby to lidi zaujalo? Třeba něco tak běžného, jako je výměna žárovky? Možná tak, že si pro fotku vylezete na vrchol Empire State Building! Když napadl Rusko, možná si Napoleon myslel: Co by se tak mohlo pokazit? Je toho spousta. Může pršet, může být mlha nebo náledí. Já jsem musel nahoru vylézt čtyřikrát, než jsem poslední den nafotil tuhle fotku. Vlastně jsem těch fotek udělal hromadu. Když se úroveň světla žárovky a oblohy dostaly do té správné rovnováhy, fotil jsem jako o život. Vytočil1 jsem 14 filmů, každý o 36 políčkách. To vše za necelých deset minut. Byl jsem pověšený na laně, jednou rukou se držel antény, druhou fotil a snažil se dostat blízko k žárovce. V takové chvíli vám nezbude nic jiného než důvěřovat horolezecké výbavě. Přiznám se vám, že miluju digitální fotoaparáty. Kdybych tak tehdy měl 8 GB kartu! Vyměnil jsem tam nahoře 14 cívek s filmem a pokud bych upustil i jen jednu, tak bych teď psal pravděpodobně odněkud z vězení. Z té výšky by nejspíš někoho zabila. Musel jsem čekat šest měsíců, třikrát jsem se vrátil s prázdnou, v hlavě mám dva stehy od vytržených vlasů, které se mi zamotaly v mlze do slaňovadla, a několikrát jsem naštval pár televizních stanic v New Yorku, protože kdykoliv jsme lezli nahoru, tak museli vypnout vysílání, aby nás mikrovlnné záření neuškvařilo. Taky National Geographic mi počkal s uzávěrkou, ale nakonec jsem byl odměněn fotkou na dvojstránku2. A všechna ta námaha se vyplatila, protože jsem s kamerou vylezl na neobvyklé místo.
1 Fotit v sekvencích (ripping film), prostě fotíte bez toho, abyste sundali prst ze spouště. Přitom se vám může stát, že vyfotíte 36 snímkový film za sedm sekund. 2 Dvojstránka v časopise (double truck). Fotografové je milují, protože za takovou dvojstránku dostanete víc zaplaceno – více místa znamená více peněz. Když se vám konečně povede dostat věci do záběru správně, tak film je tou nejlevnější surovinou. A pixely jsou zadarmo.
2
FOTOGRAFIE – rozhodující momenty
OTOČTE SE
Těžko si už dnes vzpomenu, kolik fotek jsem propásl, neudělal nebo pokazil tím, že jsem se příliš soustředil na záběr, který jsem chtěl já. Vždycky byste měli jít fotit s nějakou představou o tom, co chcete nafotit. Když budete mít štěstí, tak ta vaše představa bude ta správná. Ale správná představa se rázem obrátí ve špatnou, když nebudete dávat pozor, co se děje okolo. Takže se musíte pořádně porozhlédnout. Pokud zrovna fotíte se širokoúhlým objektivem, nasaďte teleobjektiv. Fotíte-li ve výšce očí, zkuste fotit od země, když fotíte od země, vylezte si na žebřík. Všechny tyhle věci by se daly shrnout do věty: „Proč to nenafotit ještě jednou a jinak?“
„Tɶžko si už dnes vzpomenu, kolik fotek jsem propásl, neudɶlal
nebo pokazil tím, že jsem se pĺíliš soustĺedil na zábɶr, o kterém
jsem si MYSLEL, že ho chci.“
Otočte se! A když náhodu zaslechnete hudbu, tak poslouchejte. Táhl jsem za sebou C-stand1 stativ a stroboskop bahnem Savannah River, když jsem zaslechl saxofon. Otočím se a zahlédnu zástup baptistů, jak se blíží mlhavým rozbřeskem k řece. Vyplazil jsem se na břeh tak rychle, jak mi to rybářské kalhoty dovolily, popadl stativ a kameru, která byla naštěstí založená filmem na umělé světlo a udělal pár fotek ve velmi slabém světle. Modrý nádech filmu se velice hodil k času těsně před svítáním a pomalý čas závěrky lehce rozmázl účastníky pochodu. Povedl se mi nejlepší záběr z celého dne a to ten den ještě ani nezačal.
1 C-stand: Stativ složený z několika částí s prodlužovacím ramenem. Je těžký, stabilní a nastavitelný. C-stand se jmenuje podle Century stand. Říkalo se mu tak v době, kdy se používal ve filmovém průmyslu a měl standardní výšku 100 palců.
4
FOTOGRAFIE – rozhodující momenty
VYDR ŽTE Dělal jsem fotopříběh o městě Augusta1 v Georgii, v době, kdy byl James Brown stále naživu. Byl v Augustě velice oblíben a lidé ho vnímali jako nejznámějšího rodáka z Augusty. Takže jeho fotka byla to, co jsem potřeboval. Zvedl jsem telefon a zavolal jeho agentovi. A volal jsem další den a zase a zase. Trvalo to šest dní. Nechával jsem zprávu za zprávou. Někdy se mi ho podařilo zastihnout a zkoušel jsem ho přemlouvat, jak jen to šlo, jenže to nikam nevedlo. No a pak mi najednou zazvoní telefon a na druhé straně je Jamesův agent. Povídá: „Když to do centra stihnete do 20 minut, máte mít svou fotku.“ Musel jsem vypadat jako karikatura z kresleného filmu, když jsem sprintoval golfovým klubem ke svému autu a uháněl na danou adresu. Stihl jsem to do deseti minut. To mi dalo dalších deset minut k prohlédnutí okolí a přípravě na focení.
„Nemɶl jsem žádné povoleni
ani kontakt na správce, tak
jsem to prostɶ provedl..., ale když máte tak málo ćasu,
spousta vɶcí se zjednoduší.“
Naštěstí tím místem byl pěkně zdobený vestibul budovy. Jak jsem vkročil dovnitř došlo mi, že bude dobré fotit právě uprostřed a hned jsem začal vynášet přebytečný nábytek ven na ulici. (Zkuste udělat něco takového třeba v New Yorku) Neměl jsem žádné povoleni ani kontakt na správce, tak jsem to prostě provedl. Vynesl jsem pár židlí, nástěnek, prostě vše, co nějak zavazelo. Vytáhl střední soft box na C-stand. Neměl jsem ani zdání, jestli to bude to pravé světlo, ale když máte tak málo času, spousta věcí se zjednoduší. Takže jsem nachystal světlo a když se otočím, stál tam James Brown. Povídá: „Ahoj, já jsem James Brown.” A já říkám: „Jo, já vím.“ Zachránila mě ta dlouhá chodba s velkým oknem, kterým šlo dovnitř jasné sluneční světlo. To mi posloužilo jako světlo na pozadí. Natočil jsem softbox, tak aby nezasahoval do záběru a použil jsem pomalou závěrkou (Drag shutter)2. Tím se celá hala na snímku rozjasnila. Když se podíváte pozorně, můžete si všimnout softboxu v odraze jeho supermoderních brýlí. Kdybych to fotil pro nějakou firmu, tak bych se tím odrazem asi trápil, ale u Jamese Browna se to tak naštěstí nebralo. Nafotil jsem 12 fotek a on se na mě podíval a říká: „No jste fajn chlápek, ale moc to s tím focením nepřehánějte.“ To znamenalo, že „sezení“ je u konce. Ještě jsem udělal pár portrétů 105mm objektivem a poděkoval jsem mu. James Brown byl duševním otcem soulu a zemřel jen pár měsíců po našem setkání. Možná to byl jeho poslední formální portrét.
1 Augusta – město v Georgii, USA, nejznámější díky světově proslulému golfovému turnaji Masters. V knize se s ním setkáte ještě několikrát. Pozn. redakce. 2 Pomalá závěrka (Dragging shutter): Chcete více detailů v pozadí při použití blesku? Nastavte delší expoziční čas. To ponechá clonou otevřenou déle a poskytne vám více okolního světla.
6
FOTOGRAFIE – rozhodující momenty
James Brown
Kapitola druhá
DÍVE JTE SE DO HLEDÁČKU
46
FOTOGRAFIE – rozhodující momenty
Wynton Marsalis
Respekt a nedostatek respektu jsou horkými tématy na fotografických fórech. Zdá se, že sami sebe vidíme coby tlupu komediantů na klíček, něco jako Rodney Dangerfield1. Koho za to ale vinit, že nám nenachystají červený koberec na uvítanou, když se ukážeme v riflích s ustřiženými nohavicemi, čtyřdenním strništěm na bradě a odrbaném tričku... Poslali mě ze Sports Illustrated do New Orleans fotit dokument o Super Bowl. Skvělá příležitost a smůla zároveň, protože v té
„Młj profesor na stĺední škole ĺíkával, že pokud
vás nɶkdo neposlouchá, protože na sobɶ nemáte kravatu, tak si ji nasaďte. Ponɶvadž to, co mu
chcete sdɶlit, je dłležitɶjší, než vaše tvrdohlavé trvání na tom, že k tomu, aby se s vámi bavil,
ji nemusíte mít.“
době zemřel bývalý starosta města – Dutch Morial. Nic se nevyrovná velkému pohřbu v New Orleans. Vypadá to jako párty. Vyrazil jsem do ulic nafotit nějaké procesí hudebníků na cestě do St. Luis Cathedral. Měl jsem na sobě oblekové kalhoty, sako, bílou košili a nemožně barevnou kravatu, která se k tomu vůbec nehodila. Mně se zdálo, že vypadám dobře. Nedošlo mi, že navzdory dojmu oslav, v ulicích pořád probíhal pohřeb. Dostal jsem se až na balkon kostela, abych to mohl všechno nejlépe obhlédnout. Vedle stál důstojně vypadající chlapík s trumpetou. Otočil se na mě a povídá: „Člověče, to je zatraceně nevhodná kravata.“ A já na to: „Rád bych si vás vyfotil.“ A tak jsem odvedl skvělého trumpetistu Wyntona Marsalise k oknu, abych udělal momentku. Můj profesor na střední škole říkával, že pokud vás někdo neposlouchá, protože na sobě nemáte kravatu, tak si ji nasaďte. Poněvadž to, co mu chcete sdělit, je důležitější, než vaše tvrdohlavé trvání na tom, že k tomu, aby se s vámi bavil, ji nemusíte mít.
1 Americký komik, viz např. http://en.wikipedia.org/wiki/Rodney_Dangerfield, pozn. redakce.
OBLÉKEJTE SE VHODNĚ
SVĚTLO VE DVEŘÍCH
„Pĺece nechcete, aby vaše technika nasvícení byla pĺedvídatelná. Pĺedvídatelná znamená nudná.“
Vcházíme většinou dveřmi. Stejně tak přícházívá i světlo. Proto osvětlujte tak, aby byla chodba nasvícená jako ve skutečném životě. Nechte světlo procházet otevřenými dveřmi a zhodnoťte jak to vypadá. Možná to bude pro záběr stačit. Rám dveří dá světlu tvar a obrysy. Může mu dokonce dodat barvu, to záleží na malbě chodby. Když není barva jednolitá, ale leskne se, jsou tam plné nebo prosklené dveře, tak se světlo může stát nevypočitatelným. A to je moc dobrá věc. Přece nechcete, aby vaše technika nasvícení byla předvídatelná. Předvídatelná znamená nudná. A když máte náhodou po ruce Lastolite Panel 1 × 2 m – tahle velikost obvykle dobře padne do rámu, tak v momentě vytvoříte softbox. A že nemáte Lastolite Panel? Tak si sežeňte prostěradlo a lepící pásku. Tenhle snímek je vyfocen bez použití přirozeného světla. Postavil jsem stroboskop před šatnu, která měla širší dveře vedoucí do tělocvičny. Světlo se odrazilo od šatních skříněk, což způsobilo stíny za hlavou hráče (já tyhle náhody prostě miluju) a zapříčinilo i ostrou linii mezi stínem a osvětlenou zdí. Všimněte si světla a stínu, který je na Bobově obličeji právě naopak. Nebudu vám lhát, že jsem si toho byl vědom, když jsem to aranžoval a fotil. No a zbytek světla se svezl po stěnách šatny a hádejte, co se se světlem nestalo! Získalo najednou teplý odstín. Světlo přejímá barvu toho, od čeho se odrazí. Nepředvídatelnost a náhoda. Není to jistě ideální situace při chirurgii mozku, ale při nasvíceni je to nádhera!
1 Lastolite Panel: panel, který je napnutý v pružném, skládacím rámu. Může být použit jak s odrazným a tak difúzním materiálem. Vyrábí se ve třech velikostech: 1 × 1m, 1 × 2 m a 2 × 2 m. Je ideální na rozptýlení světla nebo na simulaci okenního světla. Dá se složit do malého obalu a je to cenná pomůcka na cestách.
48
FOTOGRAFIE – rozhodující momenty
ZKOUŠEJTE NOVÉ VĚCI
„Zkuste to, možná se vám to bude líbit. To dopĺedu nikdy nevíte.“
Winona Ryder bydlela ve svém New Yorkském apartmánu s vysokými stropy a ložnicí pod střechou. Ložnice byla tak malá, že jsme se tam vlezli jen ona, já a postel. Strop byl příliš vysoko na to, aby se od něj odrazil blesk, a žádné jiné světlo jsem tam nemohl dostat. Kam ho tedy umístit? Přímo pod ložnicí byla další místnost, spojená s ložnicí malým úzkým otvorem v podlaze, něco ve stylu velmi úzkého softboxu (strip light). Světlo tudy prosvítalo nahoru, do prostoru ložnice. Jak fotit takovýto snímek:
Vyřešil jsem svůj problém se světlem
tak, že jsem světlo umístil do dolní místnosti pod otvor do ložnice a odrazil jsem ho o stěnu nahoru do místnosti. A ejhle, bylo po problému. Nebylo to výrazné osvětlení, ale jako tlumené světlo to určitě postačovalo. A ruku na srdce, když máte Winonu Ryder v pyžamu v posteli, opravdu k tomu potřebujete o moc víc světla? Vždycky, když se musím v podobné situaci rozhodnout, kam umístit osvětlovací techniku, vzpomenu si na svou babičku, jak se mě snažila nalákat na růžičkovou kapustu: „Zkus to, možná ti to zachutná a bude se ti to líbit. To dopředu nikdy nevíš.“
1 Strip Light: Dlouhý a úzký softbox. Je ideální jako zdroj světla pro fotky atletů, pokud potřebujete zezadu nasvítit obrys těla.
50
FOTOGRAFIE – rozhodující momenty
Winona Ryder
Kapitola třetí LOGIK A SVĚTLA
VYUŽIJTE VŠECHNO DOST
UPNÉ SVĚTLO
„Opravdu je tím nejlepším osvɶtlením dostupné svɶtlo z okolí? Ano, je to tak.“
Když jsem byl ještě na škole, chtěl jsem být W. Eugen Smith. Byl to legendární fotograf pro Life, mistrovský fotožurnalista a autor mnoha fotografických esejí. Na druhé straně byl trošku podivín. Dokázal nám to tím, když si při jedné své přednášce donesl k řečnickému pultíku sklenici mléka a vodky. Vypil je obě, ještě než skončil svou přenášku. Seděl jsem v první řadě a hltal každé jeho slovo. Jedna z otázek, která během dotazů padla, zněla takto: „Pane Smithi, je to pravda, že jediné dobré světlo je dostupné světlo z okolí?“ Naklonil se k mikrofonu a odpověděl svým hlubokým hlasem: „Ano, je to pravda.“ Tohle námi všemi otřáslo. Takže je to pravda. Už žádné používáni blesku. Používejte světlo z okolí. Jenže on se pomalu naklonil k mikrofonu ještě jednou a dodal: „Ale tím myslím jakýkoliv zatracený osvětlení, který tam máte k dispozici.“ A bylo to. Jak fotit takovýto snímek:
Tento snímek vznikl venku těsně po soumraku v Jaipuru
v Indii. Bylo to během festivalu Světla a použil jsem jako zdroj světla jen světlo z okolí. Je nafocen s 180mm objektivem a clonou f/2.8. Ta měkká záře byla způsobené výhradně světlem svíčky skrz závoj.
„Ale tím myslím jakýkoliv zatracený osvɶtlení, který tam máte k dispozici.“
88
FOTOGRAFIE – rozhodující momenty
MOC RÁD FOTÍM SVATBY
– IRSKO
Potřeboval jsem nafotit Irské horníky v uhelných
Jak fotit takovýto snímek:
Použijte
dolech do knihy Jeden den v životě. Zajel jsem do malé
synchronizaci na druhou lamelu. Vždycky si
vesnice s názvem Kilkenny a v místní hospodě, kde taky
uvědomte, že je jedno, jak rychlý čas máte
jinde, jsem se potkal se svým kontaktem – místním
nastavený, protože záblesk přídavného blesku
průvodcem. Hořel jsme netrpělivostí, abych šel udělat
bude stejně mnohem rychlejší.
nějaké fotky. Průvodce se poškrábal na bradě a pak z něj vypadlo, že sice tam uhelný důl mají, jenže už je 20 let zavřený. Nakonec jsem tam stejně šel. Prolezl jsem pod plotem a našel za ním velkou černou díru. Zapíchl jsem to těsně před cedulí: „Zákaz focení“. Takže tady fotky neudělám, řekl jsem si. „No, uhelný důl nebude, tak co se dá fotit?“ Hrozně rád fotím svatby, tak jsem začal obcházet kostely a jejich programy. Zase jsem měl jednou štěstí a dcera místního farmáře se vdávala právě ten den, kdy jsem měl fotit. Zašel jsem tedy za její rodinou a získal jejich souhlas. Byl
Proto vám blesk zmrazí pohyb. Například si nastavíte čas 1/15 s, ale blesk osvítí scénu časem třeba 1/1500 s. Klíčovou otázkou je, kdy blesk odpálit. Pokud ho odpálíte na první lamelu závěrky, tak to není pro znázornění pohybu ideální. V tomto nastavení vám blesk osvětlí scénu a lidi v ní v počátku expozice. Jenže jak expozice pokračuje – závěrka je pořád otevřená – pohyb lidí vám rozmaže jejich původně ostré obrysy.
z toho nádherný den. Svatby jsou krásné v tom, že se
Pokud použijete synchronizaci blesku na druhou
lidé uvolní a to je dvojnásob pravda v Irsku. Moc jsem
lamelu závěrky, tak se blesk odpálí na konci
si to užil a ještě udělal nějaké legrační fotky. Skoro na
expozice. Zmáčknete spoušť, začnete exponovat,
konci noci za mnou zašel otec nevěsty a přes hlasitou
lidé se pohybují a pak... BLESK! Záblesk osvětlí lidi
hudbu mi křičel do ucha: „Užíváte si to tady?“ Když se
na konci jejich pohybu a ne před ním. Výsledkem je
vám naskytne příležitost se bavit, tak se tomu poddejte
snímek, kde je pohyb a jeho zmrazení logické, což
a ukažte ve svých fotkách bláznivou náladu a pohyb.
dodá snímku smysl a směr.
A jak se dá do nehybné fotky dostat pohyb? Pro vaši informaci: nechávám všechny svoje kamery s bleskem přednastaveným na druhou lamelu závěrky. Při čase 1/250 s to nehraje roli, ale začne to hrát roli při časech okolo 1/30 s.
90
FOTOGRAFIE – rozhodující momenty
bné fotce? „Jak ukážete pohyb v nehy ou cestou.“ uhou lamelou je tou správn Synchronizace blesku s dr
ROČNÉ FOTK Y MIMINEK JSOU NÁ
„Uvɶdomte si, že miminka jsou mɶkká a roztomilá, a proto je tĺeba je tak i nasvítit.“
Fotky miminek jsou náročné. Většina z nich zásadně nespolupracuje, a tak je třeba jich mít v zásobě více. V ideálním případě prostě zavoláte: „Další“ a na scénu vstoupí druhá maminka s potomkem v náručí. Na to, abyste zvládali fotky malých dětí, je dobré, když jste už nějaké sami měli. Několik z mých asistentů byli svobodní mládenci a zažili jsem si s nimi pár zajímavých momentů. Tak třeba mi jeden přinesl škvrně a plácnul s ním doprostřed ateliéru. Obratem někam odběhl, zatímco prcek se chvíli snažil o udržení rovnováhy a nakonec se s hromovou ránou zřítil k zemi. Vyděšená maminka se zmohla jen na výkřik: „Moje dítě“ a už ho držela v náručí. Prcka všechna ta péče vůbec nezajímala a asi ani nechápal, že sebou zrovna plácnul na zem. Když jsem je všechny po čase uklidnil, tak nám tenhle drobek zahrál ideální fotogenické miminko. Po dni focení jsem si vzal asistenta stranou a snažil se mu vysvětlit, že dítě není soudek piva a je třeba ho usadit a chvílemi i hlídat. Fotit škvrňata je hodně těžké. Pokud se k tomu odhodláte, tak budete dělat možné i nemožné, abyste z nich dostali to, co potřebujete pro svůj záběr. Budete jim třeba muset dlouhé chvíle třepat před obličejem jejich oblíbenou hračkou a, když vás nakonec vezmou na vědomí a začnou se po hračce sápat, nic jim nedáte. V takových momentech se cítím zatraceně provinile. Jak fotit takovýto snímek:
Fotil jsem ve studiu s bílým nekonečným pozadím.
Přímo nad miminkem ve vzdálenosti asi 60 cm je softbox o velikosti 80 × 100 cm namířený přímo dolů. Na osvětlení popředí jsem použil velký měkký deštníkový reflektor umístěný nalevo od kamery a hodně blízko k dítěti. Klíčem je použití měkkého a neohraničeného světla, protože dítě je také takový měkký a kulatý „objekt“. Cílem je ho jakoby zabalit do měkkého osvětlení. Uvědomte si, že miminka jsou měkká a roztomilá, a proto je třeba je tak i nasvítit.
92
FOTOGRAFIE – rozhodující momenty
Kapitola čtvrtá V ŽDYCK Y SE NA J D E NĚCO, O CO J E M OŽNÉ ODRAZIT SVĚTLO
IMPROVIZUJTE!
Někdy prostě nezbude nic jiného než improvizovat.
hrát s Florida State. Jimmi byl zase vždycky rádcem
Dostal jsem kontrakt na focení snímků do portfolia
a zastáncem mladých fotografů, kteří u něj nacházeli
největších nováčku v NCAA pro Sports Illustrated.
pomoc ve chvíli, kdy se na jejich hlavu snesla
Tak jsem začal kouzlit. Jeden z kluků měl rozpětí paží
příležitostná bouře. Tihle dva tvoří dohromady velmi
skoro 220 cm. Při těchto rozměrech vám přijde na
působivou dvojici.
mysl Batman. Časopisu se nápad s křídly líbil, ale... chtěli je v bílé barvě. Ok, no problem. Změna filmu na X-men 3.
Zpátky ke křídlům. Dostali jsme je v 11:30 a focení začínalo ve 13:00. Měl jsem povoleno strávit s tímhle
„Ćasopisu se nápad s kĺídly líbil, ale mɶla být bílá. Bezva... zkuste ale najít bílá kĺídla na nɶkoho, kdo mɶĺí skoro 211 cm a ruce mu snad ani nekonćí. Fakt to není snadné.“ Jenže nastal problém. Sežeňte křídla pro někoho,
18letým zázrakem půl hodiny. Víc ne. To mi dávalo
kdo má ruce, které se zdají téměř bez konce.
přesně hodinu a půl na to, abych vymyslel, jak ta
Moje studiová manažerka Lin se po spoustě
křídla pověsit, nasvítit a mít v rukávu alespoň dvě
bezvýsledných telefonátu konečně dostala na stopu
verze snímků.
firmy vyrábějící křídla a sídlící v L.A. Podnik měl neuvěřitelný název Mother Plucker. Ne, neutahuji si z vás.1
Jak fotit takovýto snímek:
No tak
jdeme na to. Použijeme obvyklou rychlovku: softbox nad něj a malý softbox na pozadí. Teď
Peníze jsou vždy až na prvním místě, a když
ta křídla. Přicvaknout k ráhnu od C-standu
v redakci dostali účet za křídla v ceně 3 400 $
a ten ukotvit pytli s pískem. Potom dáme tři
včetně poštovného do Severní Karolíny, obratem
stroboskopy s nasazenými honeycomb spot
mi volal DOP2 Steve Fine. „Nemohl jsi prostě zajít do
grid3 podél ráhna. Celé to bohužel vypadá
Halloween shopu a koupit něco levnějšího?“ Až když
jako vědecký projekt, který se nepodařil.
jsem mu připomněl rozměry basketbalisty, dostal
Ještě natočit světla tak, aby se křídla nasvítila
jsem svolení křídla koupit.
rovnoměrně – musí vypadat nebesky, že ano a drobné úpravy se udělají při focení. A už je
Steve Fine a Jimmi Colton jsou v současnosti nejlepší
tady Brandan. To bylo o fous.
dvojka, co se týče sportovních fotografií. Steve snad musí mít místo hlavy kalkulačku. Bez pohledu na
Stejně jako jakákoliv jiná práce mimo atelier
tabulky ví, že když tuhle sobotu prohraje Auburn
byla i tahle záležitost kombinací náhody
s LSU, tak bude muset poslat tři fotografy 3. ledna
a vyslyšené motlitby.
do New Orleans na Sugar Bowl, protože LSU bude
1 Samotné Pluck znamená škubat peří, název dohromady – Mother Plucker – zní ale velmi podobně jako Mother Fucker, velmi hrubá nadávka. Pozn. redakce. 2 DOP znamená Director of Photography (ředitel pro fotografii). Je to člověk, který má na starost můj přísun „kyslíku“. Zadává, co se bude fotit, má na starosti celkovou koncepci ve fotografické tvorbě a je tím pověstným kohoutkem na finance, který může věci podpořit či přiškrtit. 3 Honeycomb Spot Grid: tak tohle je nový druh cereálních lupínků… No, tak teď vážně. Je to voština, kovová kruhová mřížka, která vypadá jako včelí plástev a nasazuje se na hlavu blesku. Má za úkol omezit rozptýlení světla. Používám ji, když se snažím osvětlit určitou oblast snímku a nechci všechno zaplavit světlem.
132
FOTOGRAFIE – rozhodující momenty
Brandan Wright
BLES RING LIGHT – KRUHOV Ý
K
„Škoda, že se kruhový blesk tɶší tak špatné reputaci, protože když ho použijete s rozvahou a správnɶ,
je to velmi elegantní svɶtlo.
Pomłže vám oddɶlit objekt od pozadí ćistɶ
a efektivnɶ.“
Ring Light, kruhový blesk, je třeba použít s rozvahou. Svou špatnou reputaci získal i díky tomu, že ho používali do bulvárních a podobných časopisů pro snímky celebrit, jejichž jména byla známá maximálně do příštího vydání. Tihle mladíci a slečny tupě zírali do objektivu, vypadali, jako by byli drogově závislí, a v rozšířených zorničkách měli kruhový odraz blesku. Škoda, že se kruhový blesk těší tak špatné reputaci, protože když ho použijete s rozvahou a správně, je to velmi elegantní světlo. Pomůže vám oddělit objekt od pozadí čistě a efektivně. K tomu přidejte make-up, hair-styling, síťované šaty, pohled zabijáka a áááhhh. Máte před sebou ztělesněný sex. Musíte však být opatrní s úhlem náklonu kamery. Jinak se vám může stát, že při špatném úhlu vytvoříte na bohyni sexu stíny barvy modřin.
1 Ring Light: Blesk, který se nasazuje na objektiv, má kruhový tvar a poskytuje velmi ostré světlo bez stínů. Je velmi populární mezi módními fotografy.
134
FOTOGRAFIE – rozhodující momenty
Tak a nastal ćas na pĺíbɶhy a diskuse,
které se vedou na závɶr dne, ve chvíli,
kdy se utahanɶ svalíte nɶkde, kde je to moc fajn. Co tĺeba nɶkde v baru?
V baru je otevřeno Pojďme mu říkat třeba Louie’s East, na počest nálevny na rohu 41. Street a 2. Avenue. Tohle místo sloužilo jako občerstvovna, útočiště, válečný kabinet a zpovědnice pro všechny z New York Daily News. Často mě jako poslíčka vyslali z baru do třetího patra, abych jim přinesl první výtisky zítřejších novin a pár dalších časopisů. Pak jsem je všechny nesl skrz hlavní vchod, přes ulici, až ke vstupu do baru, kde jsem narazil do masivní stěny pachu starého piva a cigaretového kouře. Vevnitř seděla většina editorů, kteří svoje korektury prováděli na sklenicí piva. Věřte mi, že ani v nejmenším nepřeháním, když popisuji tohle místo jako díru zoufalých poměrů. Ze zvědavosti jsem tam při psaní knihy znovu zašel na jedno pivo a graffiti na zdi pánských záchodu celkem pěkně dokresluje poměry, které tam panovaly v minulosti a přetrvávají i teď. Bylo to nějak takhle: „Nepomůže vám, pokud si při vykonávání potřeby stoupnete na prkénko. Filcky, které tady žijí, skáčou pět metrů vysoko.“ A panující nečistota se zápachem potvrzovala, že si pisatel nedělal legraci. Jenže tehdy tahle putyka patřila ke koloritu novinařiny v New Yorku v době mých začátků. Potkávali se tady sloupkaři s redaktory a fotografy, aby si pověděli všechny novinky, příběhy a drby z kanceláře. Myslím, že to bylo tam, kdy jsem poprvé zaslechl tu neuvěřitelnou mantru všech novinářů z bulvárních plátků: „Některé fámy jsou tak skvělé, že je škoda, aby se před publikováním prověřovaly prostřednictvím dalších zdrojů.“ Historky jsou od toho, aby se vyprávěly. Tak vás teď zvu na skleničku do baru...
ŠPATNÉ DNY VÁM MOHOU
PŘINÉST SK VĚLÉ SNÍMKY
„Mɶl jsem jediný suchý a ćistý 50mm objektiv. Nasadil jsem ho a pĺetoćil ¿lm v kameĺe.
Pak už nezbývalo než poplácat fotoaparát pro štɶstí a doufat v zázrak.“ I špatný den mimo kancelář je lepší než dobrý den
vodou, ostatní nešťastníci se mě snažili z bezpečí břehu
v kanceláři. Některé dny tuhle pravdu bohužel popírají.
navigovat směrem k jejich fotoaparátů. Na moje úzkostlivé
Jednou se mi povedlo zničit pět fotoaparátů Nikon
dotazy, jestli neví něco bližšího o tom, jak nebezpeční jsou
s motorovým pohonem za jediný den. Tomu já říkám
aligátoři v dané lokalitě, jsem z nich dostal jen: „Ale o to
špatný den.
se, hochu, nestrachuj. Ještě kousek a už budeš tam, co kouká můj stativ.“ Všichni to byli místní kluci z jižních států
Když se fotí start raketoplánu, tak se musíte z velké většiny spolehnout na dálkové ovládání na vašem
a toto bylo v jejich očích jediné správné použití chlapíka ze severu.
fotoaparátu. Dávají se na pozici asi pět hodin před startem a mají zařízení, které je má zapnout v čas startu.
Moje poslední fotostanoviště bylo poničené jen částečně.
Při samotném startu jste na kilometry daleko a snažíte se
Měl jsem jediný suchý a čistý 50mm objektiv. Nasadil jsem
nafotit použitelné snímky skrz zrcadlící se horký vzduch
ho a přetočil film v kameře. Pak už nezbývalo než poplácat
s použitím objektivu, který má ohniskovou vzdálenost
fotoaparát pro štěstí a doufat v zázrak. Pořád ještě pršelo
1000 mm. Je to čistá loterie. Já jsem si dal do připraveného
a já si byl téměř jistý, že si dělám plané naděje. Nakonec
stanoviště na Cape Kennedy devět fotoaparátů a očekával
se ukázalo, že kamera snímky udělala a jeden z nich byl
jsem od nich skutečně hodně.
použitý na přebal časopisu Discovery. Později dokonce vyhrál v soutěži o obálku roku, což mi zachránilo kůži
Těsně před startem zasáhla mys tak silná bouře, že ani
fotografa.
místní si podobně špatné počasí nepamatovali. Když
188
jsme byli z nejhoršího venku, všichni fotografové se
To nejtěžší mě pořád ještě čekalo. Musel jsem zavolat
domáhali vstupu na stanoviště s fotoaparáty, aby si
Alla Schneidera, managera fotografického vybavení
zkontrolovali svoje vybavení. Když jsme se tam dostali, tak
redakce Time a oznámit mu, že jsem jim zničil nemalou
to připomínalo fotografický hřbitov. Dospělí muži tam
část jejich fotografického vybavení. Ve chvíli, kdy jsem
otevřeně plakali nad zbytky svého drahého vybavení. Ani
mu volal, tak se všechny fotoaparáty pořád ještě koupaly
já jsem nedopadl lépe. Jedna z mých kamer o své existenci
ve sladké vodě v kýblu v mém hotelovém pokoji, kam
dávala tušit jen díky 20 cm stativu, které trčely z blízké
jsem je dal na odsolení. Když si mě All poslechl, tak se jen
bažiny. Nezbývalo mi nic jiného, než vlézt do vody až po
zasmál a povídá: „Mám pro tebe chlapče řešení.“ Zasvitla
krk a snažit se v bahně a tmavé vodě najít zbytky toho, co
mi jiskřička naděje, že se snad stane nějaký zázrak, a on
vítr nezničil na souši. Musel jsem ignorovat varovné tabule
pokračoval: „Foťáky nech tam, kde jsou, a pro sebe najdi
upozorňující na nebezpečí aligátorů. Jak jsem se tak ploužil
balvan, provaz a nějakou hlubší vodu...“
FOTOGRAFIE – rozhodující momenty
FOTOGR AF NA VOLNÉ NO
ZE NEMÁ NA RŮŽÍCH USTL
ÁNO
„Bože, chcete ĺíct, že až mɶ schválí banda teenagerł a já tu zakázku nafotím zdarma, tak młžu svoje snímky použít po uplynutí 6 mɶsícł? A kde to mám podepsat?“
Moje manažerka ve studiu dostala před nedávnem tuto odpověď z jednoho časopisu: „Mnohokrát Vám děkujeme za váš zájem. Zdá se nám, že než finálně potvrdíme spolupráci, musíme si ještě probrat několik detailů. Všichni z našeho kreativního týmu už spolupráci s Joem odsouhlasili. Navíc nabízíme, že se postaráme o všechny technické věci, které souvisí s focením. Např.: najmutí modelů, makeup, povolení focení v dané lokalitě. Bohužel s tím, jak nám vzrostl náklad, také se zvýšila cena tisku a tak nenabízíme plat za práci fotografa. Jedná se nám o celostránkový snímek a ještě nemám všechny podklady pro konečné vyřešení autorských práv, ale předpokládám, že Joe bude moci snímky použít přibližně po uplynutí šesti měsíců.“ Bože, chcete říct, že až mě schválí banda teenagerů a já tu zakázku nafotím zdarma, tak můžu svoje snímky použít po uplynutí 6 měsíců? To snad... A kde to mám podepsat? Tohle si můžete vylepit nad postelí jako připomínku toho, co vás čeká jako fotografa na volné noze.
190
FOTOGRAFIE – rozhodující momenty
Photo Š Brad Moore
YZ BUĎTE DOTĚRNÍ JAKO HM
Dostal jsem zakázku nafotit snímek na
baví mezi sebou a dělají si drobné
Když bylo po obědě a všichni se začali
obálku Time o tom, jak Disney otevírá
naschvály. Prostě management byl vůči
zvedat, tak jsem se připletl Michaelovi do
svoji další atrakci: „Království zvířat“. Lidi
mým požadavkům volného pohybu
cesty tak, že neměl kam uhnout.
od Disney se do Království zvířat pustili
neústupný. Jen protočil panenky a zeptal se: „Co zase
opravdu s vervou a skupovali zvířata, kde se dalo. Pro časopis Time to byl příběh na přebal a tak jsem nesměl nic zkazit.
Nezbývalo mi, než to zkusit u nejvyššího managementu. Znám Michaela Eisnera hodně dlouho. Jednou jsem ho fotil
Hlavní atrakcí celého Království zvířat
společně s králíkem Rogerem a potom
„Potřebuju se dostat s kamerou mimo auta na safari a blíž ke zvířatům,“ já na to.
byl výlet autem jako na opravdovém
jsme pořádali soukromou párty pro nás
Člověk si v určitých situacích nesmí
africkém safari. Dostal jsem svolení fotit
dva v jeřábu nad studiem MGM. Michael
brát servítky. Navíc mám pověst otravy,
jen z automobilů a pouze na hlavních
je docela fajn a ví, jakou má dobrý
kterému nestačí říct ne jednou a to hrálo
cestách. Lidé od Disneyho z toho
snímek cenu.
v můj prospěch. Rozhlédl se po svých
nechtěli ustoupit. Jenže – jak se dá udělat fotografie něčeho, v čem zrovna sedíte?
Náš redaktor s ním dělal rozhovor těsně před otevřením Království Zvířat. I když jsem byl pro ten příběh fotografem,
192
chceš?“
lidech a pak prohlásil: „Ok, ale bude to jen pro časopis Time“. A rázem jsem měl po problému.
Chtěl jsem také fotit v místech, kam
tak jsem věděl, že nejsem k interview
Snímky se nakonec povedly, a to jen
se normální návštěvník nedostane
pozván. Mou jedinou šancí, jak se dostat
dokazuje, že my, fotografové, dokážeme
a zdokumentovat, jak je o zvířata
k Michaelovi bliž, bylo dát si na sebe
být neodbytní jako hmyz, ale víme, co
postaráno. Disney neměl zájem o to,
uniformu číšníka a postávat u baru
chceme.
ukazovat lidem, že v noci jsou zvířata
v naději, že se naskytne příležitost s ním
v kleci. V ideálním případě měli lidé
krátce mluvit. Sice mi redaktor slíbil, že se
věřit, že se o ně stará Mickey Mouse
na restrikce ohledně focení zeptá, jenže
s Popelkou a zvířata se po nocích
sliby jsou sliby.
FOTOGRAFIE – rozhodující momenty
„Prostɶ byli vłći mým požadavkłm volného pohybu neústupní. Pak musíte být dotɶrní jako hmyz!“