625 №02/2013

PLUS

НАучно-технический журнал

Март 2013

Новый микрофон-пушка

ИНСАЙД

625 HD

 RODE VideoMic  AJA FS2

Новая прошивка v.2.0

 Cinegy 9.5 Глобальное обновление

 Телевещание в 4К

Открыт первый в Европе канал Ultra HD

ВЫПУСК 02 (186)

www.625-net.ru

4:0 в пользу Dedolight

CSTB’2013

Мировой дебют светильника DLED 4.0

На пороге Новой эры цифрового ТВ-вещания

+ Ревью месяца

12

Телевидение Ultra HD

систем многоканальной записи

Регулярное 4K-вещание начнется в Японии в 2014 году

 Анатомия новинки Fujifilm PL 85–300 CABRIO

 Опыт практиков Panasonic AG-AF104

 Canon Cinema EOS Пополнение в линейке объективов

 Справочник

20 цифровых кинокамер

ИЗДАТЕЛЬСТВО

Реклама

Реклама

Научно-технический журнал "625PlusHD" выходит 10 раз в год Учредитель ООО "Издательство 625"

Содержание ИНСАЙД

новости, анонсы, события, статистика.

Редакция: Главный редактор: Сергей Шубин выпускающий редактор: Иван Смирнов Дизайнер: Анна Блохина Корректор: Елена Матвиенко Редакционная коллегия: Белоусов А.А., Гласман К.Ф., Гоголь А.А., Дворкович В.П., Киринов Ю.В., Кривошеев М.И., Лишин Л.Г., Никаноров С.И., Перегудов А.Ф., Стыцько В.П. Над номером работали: Алина Алешина, Алексей Капранов, Эд Касаччиа, Дмитрий Климов, Андрей Коняев, Семен Макаров, Иван Мухин, Александр Носовский, Никон Степанов, Алексей Соболев, Алексей Павин, Андрей Путилин

12 страниц самых свежих событий в индустрии.

4 стр.

24 стр.

4 Canon. Переход на локальные продажи Интервью с Наоки Кояма (Naoki Koyama), директором европейского подразделения вещательного оборудования Canon.

8 RØDE VideoMic

Новый микрофон-пушка.

Директор: Василий Гатов Экспедитор: Юрий Морару

Продажи рекламы: Коммерческий директор: Максим Малкин malkin@625-net.ru Менеджер по рекламе: Кристина Трещева m.625@625-net.ru Тираж 5800 экз. (печатная версия) Тираж 8076 экз. (электронная версия) Суммарный тираж 13876 экз. Тираж сертифицирован Бюро тиражного аудита – ABC www.press-abc.ru

обзор

Системы многоканальной записи Stream MultiRec — "СТРИМ Лабс", Picture Ready — Gallery, SL NEO 1000 — SkyLark Technology, NEXIO — Harris, SerialCam 2.0 SD/HD — BRAM Technologies, Cinegy Capture PRO / Express — Cinegy, BlackJack / Brick / Dominator / Dominator AT / Simple R — Slomo.TV, Ingest Machine — Quadrus Technology, Spectrum — Harmonic, just:in — ToolsOnAir, MovieRecorder — Softron Media Services, K2 Summit / K2 Solo / T2 Express, Pro, Elite — Grass Valley

События

Актуальные репортажи с отраслевых мероприятий.

8 FLOVEL FZ-B1

Новая HD-камера FOR-A.

44 стр.

44 Выставка CSTB’13 Новинки оборудования.

Для корреспонденции: а/я 143, Москва, Россия, 121069 Адрес издательства: 121069, Россия, Москва, ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1, Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588, E-mail: magazine@625-net.ru, www.625-net.ru Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены на страницах журнала. Рукописи, схемы, фотографии и другие материалы не рецензируются и не возвращаются. Редакция не несет ответственности за информацию, содержащуюся в рекламе. Напечатанные материалы не могут быть скопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции. Журнал издается ООО "Издательство 625" Свидетельство о регистрации № 011058 выдано 03.03.1997 г. Комитетом Российской Федерации по печати Отпечатано в типографии ООО "ПолСтар/PolStar" 125993, г.Москва, Волоколамское шоссе, дом 4. Цена – свободная ©Издательство 625, 2013

50 конференция CSTB’13 Новая эра цифрового ТВ.

12 Cinegy 9.5 Глобальное обновление.

52 Премия "Большая цифра" Репортаж с церемонии награждения.

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

14 Современный HD-телецентр в Кутаиси

Актуальные технические новинки на рынке профессионального оборудования.

Новый проект Sony в Грузии.

54 стр.

54 Легкий свет

Светодиодные приборы Dedolight на съемках художественного фильма "Упакованные".

16 AJA FS2 2.0

Новая прошивка для кадрового синхронизатора.

От редакции Быстро. Просто. Недорого.

60 Panasonic AG-AF104 Лучшая операторская работа.

технологии Основные тенденции на рынке.

62 стр.

62 БЕЗОЧКОВЫЕ УСТРОЙСТВА ВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ ОБЪЕМНОГО ИЗОБРАЖЕНИЯ Волюметрические 3D-дисплеи.

Цифровой кинематограф

Путеводитель по рынку профессионального оборудования для электронного кинематографа.

69 стр.

70 Инсайд

Новые кинообъективы Canon, Kraftwerk в стерео 3D, объектив Tokina с крепление PL, новые штативы Libec, DaVinci Resolve 9.1.

72 технологии

HIERO: когда подвластно волшебство.

74 справочник Цифровые кинокамеры.

Список рекламодателей Blackmagic — 13; Sony — 14-15, 53, 77; Cinegy — 63, 65, 67; Dedotec — 2 обл. — 1; Harmonic — 39; JC Group — 49, LES — 59, Matrix Engineering — 25; MrCable — 45; Panasonic — 23; Proland — 5, 61; Canon — 7; Provideo Systems — 31; Riedel — 29; Samlight — 41; Skylark - 43; Slomo.tv — 27; Stream Labs — 57; Teleview — 55; Корпорация DNK — 4 обл., 9, 61, 3, 75; НТЦ РТВ — 17; SVGA — 21. Выставки NAB show — 3 обл.

Уважаемые друзья! Приблизительно год назад появились фотокамеры Lytro. Они позволяют фиксировать не отдельные точки на плоскости, а все световое поле изображения. В результате можно фокусироваться на определенном объекте или помещать весь кадр в фокус уже после того, как снимок получен. Происходит это благодаря применению пленоптических линз. Название "Пленоптическая технология" складывается из латинских слов plen (полный) и optic (зрение, видение), то есть "полнозрительная технология". Благодаря ей датчик поля освещенности при съемке захватывает такие параметры, как цвет, интенсивность и направление световых лучей. Информационный массив фотографии переносится в компьютер. Специальное ПО в камере дает возможность выбирать, на какой именно объект нужно навести резкость. То есть осуществляется фокус постфактум. Это идеально подходит для съемки репортажей и спортивных событий. Если пленоптическую линзу, состоящую из десятков тысяч микролинз, поместить между объективом и датчиком изображения в телевизионную камеру, реально ли получить те чудеса в ТВ-съемке, которые демонстрирует фотокамера Lytro? Возможно ли адаптировать эту технологию для телевидения? Если представить, что эта технология будет внедрена в гаджеты, то как изменятся ТВ-приемники, точнее, их функционал? Программное обеспечение в камере перестраивает полученную информацию в объемную картину, в которой мы можем выбрать, на каком месте в кадре хотим сосредоточить внимание. Выходит, что зритель сможет смотреть контент не только "КОГДА и ГДЕ хочу", но и "КАК хочу"? То есть он сможет выбирать объекты в просматриваемой передаче — получается некая гиперинтерактивность? Как передавать такое изображение? Потребуется ли новая развертка? Благодаря этой технологии изображение можно просматривать в 3D-формате, без какого-либо преобразования. Поспособствует ли это прогрессу 3D-ТВ? Конечно, объем информации будет достаточно велик, что может стать серьезным ограничением для внедрения съемки светового поля в ТВ. Реально ли ПленОпТВ? В одном из ближайших номеров мы расскажем подробнее об этом. Сергей Шубин, главный редактор "625Plus HD" 625@625-net.ru

Реклама

58 Автоматизация вещания для небольшой телекомпании

4

625-net.ru новости производителей > АНонсы > события > статистика

Canon

Переход на локальные продажи В 2012 году компания Canon Europe Broadcast перешла на локальные продажи со склада в Москве. О том, что это принесет российским клиентам фирмы и насколько успешным для Canon стал 2012 год, главный редактор "625PlusHD" Сергей Шубин побеседовал с Кеном Кояма, директором европейского подразделения вещательного оборудования Canon. Как оцениваете прошедший год с точки зрения объемов продаж вещательных объективов? Мы очень довольны прошедшим годом. Рост поставок нашей продукции позволяет сказать, что 2012 год стал самым успешным в истории Canon с точки зрения продаж. Обусловлено это тем, что в мире продолжается миграция телеканалов с формата SD на HD. Сейчас этот процесс в самом разгаре, и в прошедшем году телеканалы совершили много крупных покупок оборудования формата высокой четкости, особенно камер, и соответственно объективов.

Наоки (Кен) Кояма (Naoki Koyama), директор европейского поздразделения вещательного оборудования Canon Изучал машиностроение в университете города Осака, который окончил в 1978 году. Сразу после окончания университета присоединился к Canon как конструктор ТВ-объективов. Затем переехал в Великобританию, где занимался продажами ТВ-оптики. Спустя три года вернулся в Японию, откуда перебрался в Амстердам. В 2011 году, будучи главой подразделения вещательного оборудования в странах Европы, Ближнего Востока и Африки, переехал в Лондон в штаб-квартиру Canon Europe. Женат, имеет двух дочерей, у которых уже свои семьи.

Объектив Canon DIGISUPER 86x на съемках финала Лиги Европы 2012 года

Какие последние крупные проекты вы реализовали в России и СНГ? Наиболее яркими примерами больших продаж оптики Canon в России могут служить: проект полного переоснащения студий и комплектов ТЖК телеканала РБК, закупка объективов ТЖК телеканалом Russia Today в связи с его переездом в новый комплекс, а также поставка объективов для мобильных комплектов телекомпании ВГТРК для освещения саммита АТЭС. Особняком стоит серия поставок для НТВ в продолжение их проекта по переоснащению парка оборудования. Что касается СНГ, то в конце прошлого года в компанию "Туркмен Овазы" было поставлено около ста объективов, включая длиннофокусные box-объективы. Это крупнейшая единовременная поставка оптики Canon в Европе за последние 14 лет. Возможно, это самый крупный проект в истории Canon. Прошел слух, что Canon планирует снижение активности на вещательном рынке, отдавая приоритет продажам видеокамер. Так ли это? Конечно, это не так. Все с точностью до наоборот. В подтверждение этого хочу сказать, что в 2012 году мы представили два новых объектива серии DIGISUPER — 80х и 76х, созданные по новым технологиям и являющиеся ТВ-объективами нового поколения для внестудийного вещания.

Также был выпущен объектив HJ17x6.2, который дополняет существующую 17-кратную модель, но имеет более широкий угол поля зрения, обеспечивает высокое качество картинки во всем диапазоне фокусного расстояния, сочетает в себе небольшую массу и габариты, характеризуется отсутствием эффекта "дыхание" и наилучшим образом подходит для задач операторов ТЖК. Мы называем эту модель премиумобъективом. Отдельно хочется сказать о модели DIGISUPER 95, которая была представлена как новинка на IBC'11. На нее сразу появился большой спрос. За год в Европе мы поставили более 70 объективов. В России первым обладателем такого объектива стала компания "Техностайл". Кстати, DIGISUPER 95 в большом количестве использовались во время трансляций Олимпийских игр в Лондоне. Как видно из всего сказанного, мы активно продолжаем развитие и вскоре порадуем наших заказчиков еще более интересными новинками. В 2012 году вы перешли на локальные продажи в России. Что это вам дало? Мы пошли на это для того, чтобы соответствовать общемировым стандартам и правилам Canon, поскольку отделение вещательного оборудования является частью глобальной корпорации Canon, которая перешла на локальные продажи в соответствии с российским законодательством. Мы зарегистрировали торговую марку Canon, что дает нам эксклюзивное право на экспорт нашего оборудования в Россию. Мы отвечаем за уплату всех таможенных пошлин, налогов и т.д.

Реклама

Россия и страны СНГ, в частности, Туркмения, являются для нас быстрорастущим сегментом рынка. Мы ожидаем здесь, по предварительным оценкам, 15-процентного прироста продаж по сравнению с 2011 годом.

[625PlusHD] журнал

5

Инсайд | Canon

С переходом на локальные продажи покупатели получили гарантию, что они приобретают у нас официально ввезенную в Россию "белую" технику. Какие дополнительные возможности вы предоставляете российским клиентам в связи с продажами со склада в Москве?

Canon теперь предоставляет расширенные гарантию и сервис. Мы имеем возможность поставлять оборудование на наш локальный склад и расширили гарантию на все вещательное оборудование на срок до двух лет. Все это дает нам преимущества по сравнению с компаниями, которые по-прежнему торгуют здесь через зарубежных посредников. В каком состоянии сейчас находятся производственные мощности в Японии после катастрофы 2011 года? Удалось ли выйти на прежний уровень производства вещательного оборудования и комплектующих? Мы не только вышли на прежний уровень производства, на данный момент мы превысили его.

Объектив Canon HJ17x6.2B

Наша фабрика Utsonomia plant находится в ста километрах к северу от Токио. Землетрясение сильно повредило нашу фабрику, разрушения были значительные. Мы вынуждены были приостановить производство на два месяца. Сотрудники завода и представители строительных компаний проделали отличную работу по

6

[625PlusHD] журнал

преодолению последствий трагедии. Если говорить о масштабах катастрофы, то во время землетрясения на фабрике с места были сдвинуты многотонные машины, обрушились потолки и полки с готовой продукцией, пострадали несколько человек, но, к счастью, обошлось без жертв. Нам пришлось вынести все оборудование с фабрики. Производственные мощности восстанавливались больше двух месяцев. Поскольку сотрудники в течение этого срока не имели возможности работать, они после открытия производства трудились во внеурочное время, чтобы полностью восстановить объем производства и график поставок. В результате прежний уровень производительности был достигнут спустя три месяца после запуска фабрики. Сейчас же производительность стала выше, чем была до катастрофы. Мы готовы выполнить очень крупные заказы, подтверждением этого служит упомянутый проект в Туркмении. Как идут продажи камер серии Cinema EOS? Пока продажи этих камер в России находятся на достаточно невысоком уровне по сравнению с европейскими странами. Происходит это, скорее всего, потому, что российский рынок пока не готов к этому оборудованию. Хотя в Европе производственные компании активно покупают эти камеры. Мы связываем невысокий спрос на эти камеры в России еще и с тем, что процесс перехода на HD здесь только начался. Мы ожидаем, что объемы поставок Cinema EOS через два-три года вырастут, поскольку вырастет спрос на камеры с сенсорами большого формата, в том числе и в телевизионном производстве. Эдди Мейер покинул Canon. Кто заменит его на российском и европейском рынках? Компания Canon Europe Broadcast перевела управляющие функции из Амстердама в Лондон, где теперь

базируется головной офис. В связи с этим переездом часть сотрудников покинула компанию, и сейчас за продажи на территории России и СНГ отвечают Константин Ванаг и Павел Иоффе. Глобально за европейский регион отвечает директор продаж Пол Викередж, в ведении которого координация бизнеса и управление компанией в области продаж. Он работал в различных телекомпаниях антикризисным менеджером при их переходе на производство в формате HD и принимал самое активное участие при строительстве многих новых HD-каналов. Пол стоял у истоков создания телекомпании Al Jazeera, он возглавлял ее строительство с нуля. Также он работал на руководящих постах в Sky Italia, Fox TV и консультировал другие телекомпании. Благодаря богатому опыту в области телевидения он хорошо знает потребности индустрии, умеет предложить клиентам именно то, что им нужно. То есть его обязанности гораздо шире, чем были у Эдди Мейера. Перейдя со стороны потребителя услуг на сторону производителя, Пол Викередж помогает нам лучше понять запросы телеканалов, а для клиентов он является своим человеком. Что нового покажете на NAB? Мы продолжаем активно развивать нашу линейку телевизионной оптики и на предстоящей выставке NAB'13 представим ряд новых моделей. В частности, впервые будет показан компактный вариообъектив KJ20x8.2B KRSD 2/3” HD, который был анонсирован в самом конце 2012 года. Плюс к этому мы представим новинки-2013, среди которых два дискретных кинообъектива CN-E 14 мм T3,1 L F и CN-E 135 мм T2,2 L F с поддержкой разрешения 4K. Вместе с новыми объективами линейка Canon EF Cinema теперь насчитывает девять моделей. Будут и другие новинки. Дождемся NAB'13.

Новости | Инсайд

[625PlusHD] журнал

7

Инсайд | Новости Алексей Капранов,

директор по продажам компании "Мистер Кейбл"

Соединить, не разъединяя. В коммутации мелочей Мнение не бывает! эксперта Как известно, качество системы в целом определяется ее слабым звеном. Общее качество системы не может быть выше качества отдельных ее частей. Бывает неприятно, когда установлено дорогое оборудование, а поставленные цели не достигнуты. Цели не достигнуты, зато на разъемах сэкономили. Не слишком ли дорогая получается экономия? У многих разъемов "без названия" покрытие контактов бывает недостаточно качественным, что ухудшает качество пайки, таким образом, увеличивая паразитную емкость и сопротивление соединения. Появляются фазовые и амплитудно-частотные искажения сигнала. Некачественное покрытие обжимных разъемов играет не меньшую роль: плохой обжим ведет к окислению экрана, к повышению сопротивления и паразитной емкости, что увеличивает групповое время запаздывания и приводит к искажениям сигнала. Не менее важным является качество используемых изолирующих материалов. Очень важна их стойкость к нагреву (при соединении методом пайки). Единственная возможность избежать проблем с разъемами — использовать разъемы известных производителей, доказавших, что их имя на изделии указано не зря. Полной гарантии это не даст, но проблем будет гораздо меньше. Еще важно добиться полной совместимости разъемов и кабеля. Здесь можно порекомендовать использование кабеля и разъемов одного и того же производителя. Еще важно помнить о конструктивной совместимости кабеля и разъемов: несовпадение диаметров, например, может приводить к передавливанию кабеля или к обламыванию жил в месте крепления контактов. При построении системы важно как следует продумать систему коммутации, учесть нюансы. Работа системы коммутации не должна приводить к критическим последствиям. Надежность кабеля и надежность разъемов обеспечивают надежную работу всей системы. Мелочей здесь не бывает. Нельзя экономить на надежности.

8

[625PlusHD] журнал

Первый в Европе телеканал 4К января открылось вещание первого на Тестовое вещание ведется широким лучом, европейском континенте телеканала поэтому сигнал доступен в Европе (до Урала), в стандарте Ultra HD (4K). в Северной Африке и на Ближнем Востоке. Оператор спутникового вещания Eutelsat транслирует передачи со спутника Eutelsat 10А 10 гр. E, частота 11304, поляризация горизонтальная, скорость потока 27500, коэффициент коррекции ошибок 2/3. Вещание организовано в партнерстве с ATEME, крупным поставщиком решений для компрессии сигнала. Поток закодирован в MPEG-4 и передается в режиме прогрессивной развертки 50 к/с в четырех потоках Quad HD с пропускной способностью 40 Мб/с. Сигнал поднимается из технологического центра в Рамбуйе под Парижем.

8

Камера FLOVEL FZ-B1 омпактная камера производства FOR-A оснащена КМОП-датчиком изображения 2/3" (1,3 мп). Она позволяет записывать видеоматериалы в форматах 1080/59.94i (1330х980), 1080/50i, 720p/60p и 720/50p. Высокая чувствительность обеспечивает превосходное качество изображения даже при низком уровне освещения — до 0,01 лк.

FZ-B1 позволяет использовать объективы с креплением C Mount. Для удобства

К

пользователей в условиях ограниченного пространства можно задействовать только сенсорный модуль без корпуса камеры.

Новый микрофон R DE DE VideoMic анонсировала профессиональный конденсаторный микрофон-пушка 1/2”. Новинка разработана в соответствии с самыми современными требованиями для работы с цифровыми видеокамерами. VideoMic оснащен новой антивибрационной системой подвеса Rycote Lyre, которая изолирует корпус микрофона от стандартного цельнометаллического крепления "башмак", что значительно снижает такие

R

нежелательные факторы как тряска или вибрация. Стандартное крепление системы подвеса "Лира" также имеет резьбу 3/8" для легкой установки на удочку или штатив (для камер с нестандартным креплением может потребоваться дополнительный адаптер). Узконаправленная суперкардиоидная характеристика позволяет фокусироваться прямо на объекте перед камерой и свести к минимуму любые окружающие звуки. Микрофон имеет частотный диапазон 40 Гц…20 кГц и НЧ-фильтр 80 Гц, который обрезает низкочастотный шум, такой как кондиционеры или шум улицы.Имеется переключатель уровня чувствительности микрофона, -10 дБ и -20 дБ, позволяющий записывать громкие источники звука, такие как живая музыка или мотоспорт.

Финал чемпионата мира по футболу в Бразилии будет показан в 4K июле 2014 года в Японии начнется вещание телепрограмм в формате 4K — на два года раньше запланированного срока. По данным японской газеты Asahi Times, японское министерство внутренних дел и коммуникаций решило приурочить вещание в 4К к финальным матчам чемпионата мира по футболу, который состоится в Бразилии в июле 2014 года.

В

Изначально в Японии планировалось начать 4K-вещание в 2016 году. Очевидно, что перенос начала первого в мире регулярного вещания в формате 4K связан с намерением ускорить продажи телевизоров UltraHD. Такие ТВ-панели уже выпускают серийно Sony, Panasonic, Toshiba, Sharp и LG, и они уже поступили в розничную сеть Японии.

Реклама

Инсайд | Анатомия новинки

Fujifilm PL 85-300 CABRIO Контакты: Алексей Рябов, тел.: (495) 797-3512, email: alexey_ryabov@fujifilm.eu, www.fujifilm.eu/ru

Семейство объективов Fujinon пополнилось еще одной моделью серии Premier. Особенностью новинки является наличие съемного сервопривода, как у телевизионных объективов.

PL 85-300 (ZK3.5x85) унаследовал все самое лучшее от популярной и успешной модели PL 19-90 Cabrio. Кратность объектива 3,5х. Фокусное расстояние можно менять в пределах 83…300 мм. При наведении резкости

эффект изменения угла поля зрения ("дыхание") значительно минимизирован компенсирующим механизмом. Объектив имеет превосходные оптические характеристики не только в центре, но и по краям кадра. Пользователям предлагается целый ряд незаменимых функций, включая регулировку рабочего отрезка, минимальное расстояние до объекта (MOD) 1,2 м,

и макросъемку с расстояния 97 мм. Цифровой сервопривод с системой кодирования 16 бит гарантирует высокую точность всей информации о значениях фокусного расстояния, диафрагмы и фокуса. Модель будет интересна компаниям, занимающимся производством кинофильмов и сериалов, документального кино, а также ренталхаусам. Объектив уже доступен для заказа.

Узел крепления •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• Новый вариообъектив Fujinon для кинопроизводства оснащен креплением PL, что позволяет использовать его с кинокамерами 35 мм.

Съемный сервопривод •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• Наличие съемного сервопривода позволит использовать объектив как с кинокамерами, так и в комплекте ТЖК, а также удобно вести съемку с рук. Телеоператоры получат возможность оперативно осуществлять масштабирование изображения при помощи качельного переключателя на приводе, а кинооператоры смогут работать с этой же моделью без сервопривода, то есть, как они привыкли: с системами follow-focus, компендиумными системами и т.п. Привод поддерживает управление с камеры через байонет или с помощью дополнительного питания и дистанционного управления для обычных телевизионных ТЖК-объективов.

10

[625PlusHD] журнал

Анатомия новинки | Инсайд

Регулировки •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• Механизмы регулировочных колец фокуса и диафрагмы позволяют очень точно настраивать параметры объектива вручную. Они имеют большой угол поворота (200 градусов) и четкую гравировку. В них отсутствует люфт. Шкалы фокуса и диафрагмы тщательно откалиброваны и не сбиваются при многократных изменениях их положения в процессе съемки. Модуль шестерен 0,8 позволяет использовать с объективом любые системы follow-focus.

Оптика •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• Одно из главных преимуществ оптики Fujinon для электронного кинематографа — великолепное качество картинки. Оптические стекла для объективов серии Premier специально разрабатывались для цифровых систем формирования изображения, поэтому в них скорректированы различные аберрации, возникающие при цифровой съемке. Линзы изготовлены из высококачественных стекол с применением специального покрытия нового поколения, что позволяет свести дисторсию и хроматические аберрации практически к нулю во всем диапазоне фокусного расстояния.

Дистанционное управление •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• Модель PL 85-300 поддерживает средства беспроводного управления, использующиеся в киноиндустрии, а также проводные и беспроводные комплекты управления Fujinon для вещательных объективов.

Диафрагма •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• Cabrio 19-90 (ZK4.7x19) оснащен девятистворчатой диафрагмой. Такая ее форма пропускает большее количество света в объектив (даже по краям кадра), чем шести- и восьмистворчатые диафрагмы. Более того, она ослабляет световой пучок, направленный в объектив от точечного источника света. Указанные параметры позволяют использовать объектив с любыми камерами, оснащенными большими матрицами размером 31,5 мм по диагонали (форматы Super-35 и APS-C). Число диафрагмы составляет T2.9 при фокусном расстоянии 85…220 мм и T4.0 при 300 мм.

[625PlusHD] журнал

11

Инсайд | Новости Дмитрий Климов,

технический директор компании Cinegy

Обновление решений Cinegy 17

января 2013 года Cinegy выпустила новую версию 9.5 своих программных решений.

Cinegy Archive 9.5 В 1935 году НьюЙоркский музей Мнение современного эксперта искусства впервые в мире начал работы по восстановлению фильмов. К тому моменту история съемок на целлулоидную пленку насчитывала уже 40 лет. Для решения этой амбициозной задачи были созданы уникальные кинокопировальные аппараты, способные печатать с пленки на фотобумагу, которая имела форму длинного рулона шириной 35 мм (с перфорацией).Почему же была выбрана именно бумажная лента? Можно убить полжизни на научную дискуссию, изучая возгораемость и нестойкость целлулоида, дороговизну хранения таких пленок (30% влажности при -4° С), не говоря уже о трудности переноса изображения с нее обратно на пленку. Правильный ответ кроется совсем в другой плоскости. Дело в том, что в тот момент закон о правообладании для фотографий уже существовал, а вот для кино — еще нет. Фильм, с точки зрения юристов, в тот момент был просто очень большим набором картинок. В итоге тем, кто вынужден разгребать это наследие, приходится пользоваться чудом сохранившимся оригинальным оборудованием 1930-х годов, а стоимость работ поражает воображение. Особенно смешно, что уже в наши дни они оцифровывают эти бумажные ленты только для того, чтобы напечатать их обратно на кинопленку. К моменту отказа от пленки человечество успело наснимать два миллиона фильмов. Только в Библиотеке конгресса США имеется больше 100 км полок, на которых хранится около одного миллиона кинокартин. Если сохранять хотя бы часть всего этого описанными выше методами, то работы хватит на все население Земли. Вот почему очень хочется, чтобы (по крайней мере, у нас в стране) технические решения об устройстве видеоархивов принимали не "юные натуралисты и прочие специалисты", а реальные профессионалы, которые понимают, что почем. Не надо наступать на грабли, на которые уже наступили другие.

12

[625PlusHD] журнал

В центре интегрированной системы сетевого медиапроизводства Cinegy находится реляционная база данных Cinegy Archive. Новые функции версии 9.5: поддержка Windows Server 2012 и Microsoft SQL Server 2012; 64-битные компоненты Cinegy Archive Services для веб-приложений и "облачных" сервисов.

Cinegy Desktop 9.5 Cinegy Desktop — это мощный и простой интерфейс для захвата, импорта, логирования, монтажа и экспорта медиаматериалов Cinegy Archive. Некоторые новые функции: коренные преобразования подсистемы аудио, поддержка моно-, стерео- и многоканального (в том числе surround) режимов; новая подсистема эффектных плагинов на базе технологии NVidia CUDA, включающая параметрическую цветокоррекцию и хромакей.

Cinegy Workspace 9.5 Cinegy Workspace может одинаково успешно использоваться и для удаленной работы из дома, и для совместной работы над проектом в другой стране. Новые функции: поддержка Cinegy Archive 9.5; возможность быстро найти и подсветить нужный объект в дереве; более наглядный вывод результатов поиска.

Cinegy Convert 9.5 Cinegy Convert — система загрузки контента в Cinegy Archive, приведения его к нужному виду и экспорта в файлы. Новые функции: поддержка всех новых функций Cinegy Desktop: CUDA-эффекты, многоканальное аудио, VANC, редактирование в процессе импорта, кодеки AVCI100 и 4:2:2 LongGOP H.264;

все параметры настраиваются в единой конфигурационной панели.

Cinegy Air 9.5 и Cinegy Studio 9.5 Предназначенный для студийной работы видеосервер был переименован в Cinegy Studio. Некоторые новые функции: для подготовки к окончательной интеграции кодеков Dolby Digital и Dolby E во все продукты Cinegy добавлены настройки маршрутизации аудиоканалов как на уровне объектов, так и на уровне устройств; поддержка стриминга 4:2:0 и 4:2:2 H.264 LongGOP RTP; поддержка кодека AVCI100.

Cinegy Type 9.5 Cinegy Type — это модуль наложения графики в реальном времени. Некоторые новые функции: оптимизировано быстродействие операций реального времени, особенно в части обработки внедренных в шаблоны видеофайлов высокого разрешения; обрезные (clipping) маски для плашек. Версия 9.5 уже доступна для загрузки на сайте www.cinegy.com. Там же представлен полный перечень изменений.

CamCord от "Мистер Кейбл" ри подборе оборудования для видеосъемок чаще всего обсуждают технические параметры видеокамер, видеомагнитофонов и других устройств записи, упуская из вида еще один важный компонент — кабельный канал для соединения видеокамер с другим оборудованием. Часто производители видеокамер выпускают и кабельные каналы для них. Но это решение снижает универсальность системы и повышает (ухудшает) отношение цена/ производительность. Выход — использовать кабельные каналы от независимых производителей. Например, CamCord 756–12 PVC компании "Мистер Кейбл" (made in Germany) — многоканальный кабель камерного канала. Внутри общей оболочки и общего экрана проходят три симметричных звуковых канала,

П

каждый из которых имеет собственный экран, свитый из 60 проводников диаметром 0,1 мм, и оболочку из ПВХ; шесть коаксиальных видеоканалов с изоляцией из вспененного полиэтилена, плетеным экраном и оболочкой из ПВХ; два экранированных сигнальных проводника, девять сигнальных проводников общего назначения, два силовых проводника из луженой меди сечением 1,5 кв. мм с изоляцией из ПВХ. Кроме того, кабель имеет наполнитель из хлопка. Кабель допускает минимальный радиус изгиба 130 мм и имеет удельный вес 250 г на 1 м длины. Цвет оболочки черный. Такой кабель пригодится в любом профессиональном видеопроизводстве.

Поддержка

и

HyperDeck Studio – вещательная дека с SSD носителями!

HyperDeck Studio работает по принципу обычной вещательной деки и имеет два слота под твердотельные носители (SSD), поэтому в момент, когда один диск полностью заполнен, запись автоматически продолжается на второй диск. А это означает возможность бесконечной записи! HyperDeck Studio поддерживает запись как в 10-bit некомпрессированный, так и в сжатый DNxHD™ и ProRes™ форматы, поэтому вы можете просто напросто вставить диск в монтажную станцию и начать работать, не тратя время на копирование! HyperDeck Studio идеально подходит для записи прямых трансляций, повторов и быстрого сброса отснятого материала! Идеальное Качество

Имея SDI и HDMI входы/выходы, HyperDeck Studio работает практически с любой камерой, свитчером или монитором! Подключите устройство к телевизору или видеопроектору для мгновенного предпросмотра или используйте совместно со свитчерами ATEM для просмотра повторов во время живых трансляций. Вы даже можете использовать HyperDeck Studio для «digital signage», все, что вам необходимо будет сделать – это дважды нажать кнопку воспроизведения для получения зацикленного показа!

HyperDeck Studio

Привычный дизайн!

HyperDeck Studio имеет дизайн, стилизованный под обычную вещательную деку, с транспортными кнопками, колесом jog/shuttle, портом управления и встроенным LCD дисплеем! Вы получаете возможность неограниченной по времени записи, так как HyperDeck Studio имеет два SSD слота, что позволяет записи переключаться на второй диск при заполнении первого.

Реклама

Просто вставьте высокоскоростной 2,5” SSD диск в слот HyperDeck Studio и начните запись! SSD носители используются как в настольных рабочих станциях, так и в ноутбуках, поэтому цены на них постоянно падают, в то время как объем хранения возрастает! Файлы хранятся в стандартном QuickTime или MXF форматах, что позволяет вам использовать медиаданные в программных приложениях для работы с видео под Mac™, Windows™ и Linux! Универсальность подключения

HyperDeck Studio поддерживает работу как с сжатым, так и с высококачественным некомпрессированным видеосигналами. Вы можете выбирать между 10-bit ProRes, DNxHD MXF, DNxHD QuickTime ™ и 10-bit некомпрессированным QuickTime форматами при записи и воспроизведении. При воспроизведении несжатого сигнала вы получаете математически совершенный «клон» захваченного сигнала, что не даст вам повода не доверять вашим записям, так как их качество более чем просто совершенное!

* SRP US не включает в себя НДС и затраты на транспортировку

Запись на твердотельные носители (SSD)

995*

US$

Подробнее см. на www.blackmagicdesign.com/hyperdeckstudio

Новый проект Sony в Грузии Часть II. HD-телецентр в Кутаиси Очень надеемся, что выпуск нового журнала "625PlusHD" не заставил вас долго ждать, и спешим поделиться с вами рассказом о том, что же такое телецентр в Кутаиси, чем он оснащен, с какими техническими трудностями мы столкнулись, а также сказать пару слов о спутниковом оборудовании.

Общее помещение для эфирной аппаратной парламентского канала и АСБ двух студий

Видеоконтроль спутниковых сигналов

Аппаратная нелинейного монтажа

Реклама

Аппаратная контроля видеоперегонов

* —

Телецентр В здании контрольной палаты был построен полноценный HDтелецентр, который является самым крупным и современным в регионе. Через него осуществляется множество перегонов как парламентских сигналов, так и событий, которые происходят в ближайших регионах. Весь технологический процесс построен исключительно по безленточной технологии, ядром которой выступает законченное решение от Avid, включающее в себя следующие составляющие: шесть нелинейных монтажных с возможностью монтажа напрямую с сервера; одна станция для загрузки файлов (File Ingest); одна станция для загрузки с ВМ (Baseband Ingest); шесть станций для доступа журналистов к архиву; три станции для подготовки и выдачи видеоклипов в студиях; система автоматизации эфирного вещания Fastbreak; сервер для хранения видеоматериалов ISIS; четыре сервера Airspeed 5000 для обеспечения выдачи видеофайлов в эфир, а также записи линий из парламента, студий и любых других источников; графическая станция AMG для новостной студии; графическая станция DEKOCAST

(грузинск.) — сбывшаяся мечта

для эфира и второй студии; архив на базе кассет LTO5 от SGL. В комплексе также построены две полноценные студии. В каждой из них установлены по три камеры с кабельной подготовкой до пяти (студия первого канала) и до четырех (студия парламентского канала). Одной из поставленных задач было обеспечение съемки из студии, которая находится прямо напротив заходящего солнца и куда попадают блики от стеклянной крыши парламента. Эта задача была одной из наиболее сложных при создании новостной студии, так как окно имеет весьма внушительные размеры, а именно 5 х 2,5 м. После нескольких попыток нам все же удалось найти оптимальное решение на базе специализированной пленки Rosco, которая опускается с двух моторизированных барабанов. Выбор пленки зависит исключительно от интенсивности солнечного света и времени года. Однако должен признать, что такое решение имеет определенные сложности с созданием декорации и расположением светового оборудования из-за второй проблемы — отражения от стекла, а затем от пленки. Подытожу. Если вы когда-нибудь захотите построить студию по аналогичной схеме, имейте в виду следующие рекомендации: никогда не выбирайте место для студии напротив солнца (в нашем случае это было данностью);

Без пленки

Одна пленка (ND6)

Две пленки (ND9)

Основное оборудование: Количество студий — две (112 м2 и 65,5 м2) Камеры — Sony HXC-100 Объективы — Canon Свет — ADJ, интегрированный компанией HeCon Pro Gmbh

Главная панель матричного коммутатора

Архив, монтаж и эфир — Avid Радиомикрофоны — Shure Видеомикшеры — Sony MCS-8M, Ross Vision 2 Мониторы — Sony LMD, FWD series

Место режиссера (студия парламентского канала)

Студийная камера в сборе

Измерительное оборудование — Tektronix Инфраструктура — Evertz Спутниковое оборудование — Ericsson, CTI Служебная связь — Riedel

Место режиссера (студия новостного канала)

от первого лица

Новостная студия (дневной сет)

Центральная аппаратная

материал декорации обязательно должен быть матового цвета; старайтесь выбирать окна шириной не более 1,5–2,5 м, в противном случае есть риск столкнуться с проблемой появления естественных волн на пленке, в случае если она не натянута на рамку или не приклеена к стеклу. На фотографиях показано, как выглядит окно без пленки, затем с одной и с двумя пленками — разница между ними колоссальная.

Аппаратная перегона Из-за необходимости осуществления постоянных перегонов из парламента, ближайших спортивных и прочих объектов была построена аппаратная перегона, откуда контролируются восемь уходящих линий из телецентра: ПТСС — две линии; спутник — две линии; телецентр в Тбилиси — четыре линии.

Спутниковые антенны Отдельно хочу рассказать о здании для спутниковых антенн, которое было построено в рамках данного проекта, где мы смогли разместить три приемных антенны 2,4 м и одну передающую антенну 3,8 м с возможностью передачи до 8 каналов MPEG-2/MPEG-4 SD/HD в составе 1 несущей. Спутниковое здание связано с телецентром тоже по ВОЛС, что позволяет также парковать различные ПТСС рядом со спутниковым зданием и передавать к ним различные видеосигналы из телецентра для последующей передачи на спутник. Связь между телецентром в Кутаиси и Тбилиси осуществлена через РРЛ и спутник.

В результате система получилась крайне гибкая и простая благодаря четкому техническому заданию и координации работы со стороны заказчика Генеральным директором GPB Гиоргием Бараташвили в течение реализации всего проекта. Гиоргий и его команда постоянно присутствовали на объекте, помогали в решении сложных технических и организационных задач, а также помогали и оказывали неоценимую помощь во время первых трансляций, которые проходили в крайне непростом режиме. Подводя итог, хочу также выразить большую благодарность за слаженную работу специалистам из GIS, Indent, Rammya Choudhury и строителям из Magistyle, которые вместе с представителями компании Sony реализовали такой непростой, дерзкий, необычайно интересный проект.

Дмитрий Буневич,

инженер по системной интеграции Sony (заместитель менеджера)

Каждый проект для нас — это уникальная история, в которую погружается вся наша проектная команда и команда заказчика. Я также уверен в том, что чем ближе и доверительнее отношения между заказчиком и исполнителем, тем лучше получается результат. Во время совместной работы отношения часто переходят в дружеские, что создает дополнительный повод неоднократно возвращаться в тот или иной регион. Несмотря на то что все сейчас говорят об HD, не стоит забывать, что в скором времени нас ждет еще много нового и интересного, а именно: цифровое ТВ, 4К, а также еще более значительное внедрение Ethernet-технологий в ТВпроизводство, которые все больше будут отодвигать стандартную видеоинфраструктуру на второй план. Мы, как представители одной из крупнейших компаний по производству телевизионного оборудования, крайне воодушевлены и с нетерпением ждем момента, когда сможем предоставить вам наши новейшие новаторские разработки, которые, несомненно, внесут значимый вклад в развитие телевизионного производства, а также индустрии в целом. Одним словом, телевидение постоянно развивается, как и мы с вами.

Общая информация о проекте: Страна

Специально построенное здание для спутниковых антенн, рассчитанное на установку до 3 малых и 1 большой антенны, включая громоотводы.

ЗАО "Сони Электроникс" Россия, 123103, Москва, Карамышевский проезд , д. 6 тел: +7 495 258 76 67 www.sonybiz.ru

Грузия Заказчик GPB (Georgian Public Broadcaster) Проект Телецентр для парламентского телеканала Город Кутаиси Проектирование январь — апрель 2012 Инсталляция август — октябрь 2012 Приемка ноябрь — декабрь 2012

Инсайд | Новости

Вышел в свет Dedolight 4.0

Андрей Коняев,

сервис-инженер, Harmonic, Inc.

6 декабря 2012 года

Мнение Harris Corporation эксперта заключила

соглашение о продаже подразделения Broadcast Communications частному инвестору The Gores Group. Стоимость сделки составила: $160 млн наличными, $15 млн субординированных векселей и $50 млн будущих выплат. Это на 62 миллиона ниже оценки в 287 млн долларов, которые были на балансе компании на момент сделки. Разумеется, основная цель TGG — зарабатывание денег. И главной ее задачей будет сделать из убыточного бизнеса прибыльный. Чем все это может обернуться для конечного? Разумеется, сменится руководство. Это подтверждается вступлением в совет директоров Harris Broadcast Карла Фогеля. Скорее всего, наименее прибыльные продуктовые линейки будут закрыты (проданы третьим компаниям). Разумеется, для снижения издержек будет сокращена часть персонала, занятого разработкой и обслуживанием. Наверняка будут снижены вложения в разработку новых продуктов. Изменится и бизнесмодель компании. Поэтому изменится не только продуктовая линейка, но и планы поддержки существующих продуктов. Для конечных пользователей и системных интеграторов все эти изменения означают, что появляется дополнительный фактор неопределенности в будущем. Неизвестно, сколько новое руководство компании будет вкладывать средств в то, чтобы продукты оставались конкурентоспособными на быстроменяющемся рынке вещательного оборудования. В России смена руководства повлияет на отношение к компании гораздо сильнее, чем за рубежом, ибо в нашей стране зачастую гораздо большее значение при выборе оборудования оказывают личные контакты, а не технические характеристики продукции. Этим постараются воспользоваться конкуренты, чтобы продвинуть свои продукты на новые и существующие рынки. Разумеется, абсолютно точных прогнозов никто дать не в состоянии. Уверенно говорить о произошедших изменениях можно будет только в конце 2013 — начале 2014 года.

16

[625PlusHD] журнал

превью

Запущен в серийное производство светильник Dedolight 4.0. Этот прибор имеет три модификации. Уже можно приобрести вариант дневного света. Новинка оснащена инновационным светодиодом с очень высоким качеством цвета CRI — примерно 90. Мощность светильника 40 Вт. Прибор имеет аккумуляторный диммер и плавное изменение угла потока света. К нему подходят все классические аксессуары Dedolight. В течение февраля будет выпущен в серию вариант прибора 3200К, позднее — биколор. Подробнее о Dedolight 4.0 читайте в следующем номере журнала.

Новая прошивка для AJA FS2 омпания AJA объявила о выходе новой версии прошивки для кадрового синхронизатора AJA FS2. Версия прошивки v2.0 открывает возможность использования невещательных видеоформатов на входе AJA FS2 (DVI, VESA и др.). Сигналы должны быть цифровыми и совместимыми с одноканальным DVI-форматом; подача — через вход HDMI. Новая функция ROI позволяет выделить определенную область входящего видеоизображения и масштабировать ее до нужного разрешения. Параметр Dolby Framer активирует или деактивирует автоматическую коррекцию тайминга сигнала Dolby E. При активной функции тайминг сигнала Dolby E автоматически корректируется до минимально возможной задержки для текущего интервала гашения. При этом параметры нормальной

К

задержки аудиосигнала (Normal Audio Delay) для соответствующей пары входов фреймера Dolby будут игнорироваться. При неактивной функции Dolby Framer автоматической коррекции тайминга сигнала Dolby E не происходит, но учитываются параметры нормальной задержки аудиосигнала (Normal Audio Delay). Также новое ПО содержит 20 новых пресетов. Скачать обновление можно с веб-сайта AJA. Эксклюзивный дистрибутор AJA Video Systems — компания ProVideo Systems (тел.: +7 (495) 510-510-0, info@provis.ru)

День рождения "НТЦ РТВ" 6 декабря 2012 года компания "НТЦ РТВ" отметила свой первый день рождения авершился первый год — год становления новой компании, ориентированной на проектный инженерный бизнес в телерадиовещании. Этот год потребовал решения большого круга серьезных вопросов, главные из которых — организация корпоративного управления и формирование команды высококвалифицированных инженеров, опытных продавцов и брендменеджеров. В первые же месяцы деятельности компании было налажено собственное производство, создана команда инсталляторов, заработала служба технической поддержки. Для своевременного обеспечения заказчиков требуемым оборудованием надлежащего качества в течение года компания заключила договоры прямых поставок более чем с сотней ведущих мировых производителей. Их число постоянно растет. Основным достижением компании за минувший год можно считать то, что все заключенные с клиентами договоры были исполнены качественно и в срок. Среди них можно особо отметить такие проекты, как созданный в кратчайшие

З

сроки телевизионный канал парламентского телевидения в Грузии (совместно с компанией Sony), а также постройку передвижной репортажной станции Fly/Drive Away для российского телевидения, успешно отработавшей на АТЭС. Эта машина стала первой из серии репортажных спутниковых станций, которые будут выпускаться под собственной торговой маркой "НТЦ РТВ" — РТВС ("Репортажная телевизионная станция"). За минувший год численность персонала компании "НТЦ РТВ" значительно выросла, теперь в ней работает более 30 человек. Такой рост потребовал новых площадей — и к своему первому дню рождения компания перебралась в новое, более просторное здание, где нашлось место не только для офисов, но и для помещений технического центра, мастерских и просторных складов. Новая штаб-квартира компании расположена на севере столицы, в непосредственной близости от "Останкино". "Основные задачи, стоявшие перед компанией, я считаю выполненными", — говорит генеральный директор "НТЦ РТВ" Владимир Иванович Лопанов. — Теперь уже можно не сомневаться, что наш стартап удался и за таким мощным, энергичным стартом последует стадия уверенного роста компании".

Новости | Инсайд

«НТЦ РТВ» ПРЕДСТАВЛЯЕТ СВОИ ЛУЧШИЕ ПРОЕКТЫ ПРОШЛОГО ГОДА СИСТЕМНАЯ ИНТЕГРАЦИЯ Телевизионный канал парламентского телевидения в Грузии (совместно с компанией Sony). Телепорт Кутаиси осуществляет: - прием каналов спутникового вещания для использования телевизионных программ в переговорных, дискуссионных офисах и в зале пленарных заседаний парламента Грузии; - передачу телевизионного сигнала, сформированного в вещательной студии парламента Грузии, через спутник для последующего использования в составе вещания канала «Рустави 2»; - резервирование спутникового вещания головной станции в г. Тбилиси. Имеет широкие возможности расширения и модернизации. В проекте использовано оборудование ASC Signal, GDSatcom, CPI, Nevion, Ericsson TV и других производителей.

ПРОИЗВОДСТВО РТВС-0312 – возимая станция спутниковой связи типа FlyAway для Российского телевидения (специально для АТЭС). Смонтированная на автомобиле Ford Transit Jumbo станция может быть снята с шасси автомобиля и отправлена в любую точку мира для оперативного разворачивания пункта связи в месте важных событий. В то же время эксплуатация станции на базе автомобиля обеспечивает ее высокую мобильность в районе постоянного базирования. Использовано оборудование Cobham (ERA), Advantech, Norsat, Ericsson TV, Sony и других производителей.

ТЕХПОДДЕРЖКА Поддержка звукового оборудования 12 комплексов 8 – 24-камерных ПТС для АНО «Спортивное вещание». Самый большой в России подменный фонд оборудования Studer. Обслуживание по всей России – от Калининграда до Хабаровска.

Реклама

КОНТАКТЫ Тел.: +7 (495) 280-06-56 Факс: +7 (495) 280-06-55 E-mail: info@rtvcenter.ru Адрес: 127276, Москва, ул. Ботаническая, д.10Д, строение 1, 2-й этаж Web: www.rtvcenter.ru [625PlusHD] журнал

17

Эволюция камеры Античная эпоха

540 млн. лет назад Глаз

Роль объектива выполняет малое отверстие в стене помещения. При прохождении света через отверстие проецируется перевернутое изображение на стене в комнате.

Природные “камеры” появились у первых обитателей Земли в кембрийский период палеозойской эры. Сенсорный орган человека — глаз — обеспечивает фокусировку изображения на сетч атке. Светопреломляющий аппарат глаза представляет собой сложную систему линз, формирующую на сетчатке уменьшенное и перевернутое изображение внешнего мира.

1920 – 1930-e

Телекамеры

Первые телекамеры появились в середине 1920-х годов одновременно с изобретением механического телевидения и обладали механической разверткой на базе диска Нипкова. В 1933 году появились первые телекамеры для электронного телевидения. Их выпускала американская компания RCA.

1953 Будущее

Стеноп

Цветные телекамеры

Компания RCA выпускает первую камеру для цветного телевидения — модель RCA TK-40. Современное съемочное оборудование технологически развивается за счет усовершенствования характеристик преобразователя свет-сигнал. Так как само преобразование является первым этапом получения скрытого электронного изображения, в котором заложены основные фотографические и живописные характеристики объекта съемки, то вероятно, по прошествии 10–15 лет появятся преобразователи свет-сигнал, или какие-то иные преобразователи оптического изображения, с физическими характеристиками близкими к физическим характеристикам восприятия объекта съемки глазом человека. Футурологи прогнозируют возврат к аналоговому сигналу и появление технологий прямой передачи видеоизображения в глаз человека без “посредников” — преобразователей “свет-сигнал”, телевизоров, экранов и других систем отображения.

2013 4K в массы

Sony анонсировала КМОП-датчик IMX117CQT для бытовых камкордеров, что позволит камерам этого класса снимать в 2K / 4K. Дальнейшее увеличение числа пикселей теряет смысл. Разрешение 4K, а тем более 8K (Ultra HD) вполне достаточно для качественного восприятия изображения человеческим глазом.

Передающая камера Barthelemy с механической разверткой 60/120 строк

1970-е Портативные телекамеры

Одна из первых ручных видеокамер — KCN-9P — была создана в конце 1960-х фирмой Bosch Fernseh. В конце 1970-х появились ручные видеокамеры RCA TK76 и др., которые стали доминировать в новостном производстве. Запись в этих камерных системах велась на портативный магнитофон U-matic (лента 3/4’’).

2012 Пленооптические камеры

Пленооптическая технология позволяет камере вместо того, чтобы фиксировать следы световых лучей на матрице, захватывать световое поле (информация фиксируется в четырех измерениях), то есть фиксировать не только цвет и интенсивность лучей, но и направление их движения. В результате глубину резкости и фокус можно изменять в камере после съемки.

625

Дагеротипия

1822 IV век до н.э.

Первый практический способ фотографирования. В качестве фотоматериала использовали посеребренную медную пластинку, на которой под действием света возникает скрытое изображение, проявляемое парами ртути.

инфографика

Камера-обскура

Принцип стенопа был применен в камере-обскура (лат. camera obscura — “темная комната”). Лучи света, проходя сквозь отверстие диаметром приблизительно 0,5–5 мм, создают перевернутое оптическое изображение на экране.

Даггеротип Эгара По, полученный в 1842 году

1839 Создана даггеротипная камера Susse Freres, старейшая из всех известных камер, выпускавшихся серийно.

Начало XX века

1888

Цветная фотография

1861

Кинокамера

С появлением гибкой пленки стало возможным появление кинокамер 35 мм. Первым профессиональным киносъемочным аппаратом считается Cinematographe Lumiere, сконструированный в 1895 году братьями Люмьер. В этом аппарате применялся прообраз пленки 35 мм, которая очень быстро приобрела современный вид. К 1909 году пленка 35 мм становится общепринятой, а в 1925 году она была стандартизирована.

Одна из первых кинокамер была изобретена Луисом де Принсом в 1888 году. В ней использовалась бумажная и целлулоидная лента шириной 1 3/4 дюйма. Первый зарегистрированный патент на изобретение кинокамеры был выдан 21 июня 1889 года Вильяму Фризи-Грину (William Friese-Greene) на “хронофотографическую” камеру. Она была способна делать до десяти снимков в секунду на перфорированную целлулоидную пленку.

Первая цветная фотография была сделана Джеймсом Клерком Максвеллом (James Clerk Maxwell). Изображение банта из клетчатой шотландки на фоне черного бархата фиксировались раздельно на красной, синей и зеленой пластинках. Затем пластины совмещались и цветное изображение проецировалось на экран посредством друммондова света. Ученый подтвердил на практике свою трехкомпонентную теорию цветов.

1983 1986

Камкордер

В 1982 году компания Sony представила аналоговый формат записи Betacam. Это позволило конструктивно построить в 1983 году первый ручной камкордер Sony BVW-1. Впервые слово “видеокамера” стало использоваться применительно к миниатюрным ручным телекамерам, предназначенным для записи домашнего видео на бытовой видеомагнитофон. Позже появились компактные видеокамеры форматов Sony Video-8 и JVC VHS-C.

2003 2009 Мобильный телефон

Совершенствование датчиков изображения позволило внедрить видеокамеры в сотовые телефоны. В 2009 году в продажу поступила модель Samsung Pixon12 M8910 со встроенной видеокамерой (разрешение 12,1 мп). Камеры в современных сотовых телефонах позволяют снимать с разрешением 1080p (Full HD).

Без ленты

В 2003 году Sony представила камкордеры формата XDCAM с записью на оптические диски, а чуть позже — на съемные карты памяти SxS. В 2004 году Panasonic представила формат P2, который дает возможность записывать видеосигнал на съемные твердотельные накопители.

Датчики CCD

В 1986 году появились первые преобразователи свет-сигнал, построенные на твердотельных матрицах по технологии CCD (ПЗС — приборы с зарядовой связью). В 1986 году Sony и BTS представили первый цифровой видеоформат D1. В 1992 году компания Ampex, используя форм-фактор формата D1, разработала первый цифровой стандарт DCT (discrete cosine transform), который позволял записывать компрессированный видеосигнал. Космический телескоп “Хаббл” — это гигантская беспроводная цифровая “камера”. На борту обсерватории изображение формирует система из двух видеокамер на основе датчиков CCD (всего их восемь) разрешением по 0,64 мп.

1990-е Минитюаризация

К середине 1990-х цифровые камеры полностью вытеснили аналоговые. Совершенствование технологии CCD размер и вес камкордеров уменьшились, а съемочные характеристики значительно улучшились. Тогда же на рынке появились компактные цифровые видеокамеры формата miniDV.

Инсайд | Genesix Stryme

Выбрать сервер? Легко! Бери Genesix, не промахнешься! Автор: Семен Макаров, ведущий специалист SVGA

никальные видеосерверы семейства Genesix от компании Stryme для многоканальной записи/воспроизведения и графики (до восьми SD/HD-каналов в одном сервере). Запись SD/HD AVформатов, воспроизведение SD/HD-видео и IP-стриминг (H.264) одновременно! Надежная и отказоустойчивая платформа подходит для телекомпании любого уровня. Работа в независимом режиме и в составе автоматизированных ТВкомплексов. Хранение данных в XMLформате, широкий набор поддерживаемых кодеков и форматов, открытая интеграция в системы трафика, автоматизации, MAM и ньюс-рум (Oplan, Step2e, ProxSys и др.), управление матричными коммутаторами, поддержка RS-422, GPI, TCP, LTC/VITC. Genesix строится на платах компаний Blackmagic Design серии Decklink, компании Matrox серии X.mio2 и Matrox DSX.LE3 и платформе рабочих станций HP Z620/820. Поэтому сервер имеет возможность быстрого гарантийного ремонта путем прямой замены компонентов (хотя надо отдать должное качеству производителя: за последний год ни одного отказа или замены!).

У

Количество каналов, а также работа с контентом SD/HD не ограничены никакими лицензиями в пределах одного сервера. Клиент может просто поменять плату ввода-вывода и превратить сервер из одноканального SD в четырехканальный HD. Никаких дополнительных оплат не нужно, покупая ПО для одноканального SD-сервера, клиент получает многоканальную лицензию и на SD-, и на HD-конфигурации!

Конфигурации серверов и возможности пакетов Playout Пакет включает в себя все модули для управления, планирования и воспроизведения видеоматериалов. В добавление к модулю автоматизации вещания Playout Automation, предназначенному для вещания в режиме 24/7, также предоставляется модуль Studio Playout для воспроизведения отдельных клипов или их последовательности, например, в выпусках новостей в прямом эфире. В составе пакета Playout Automation, Studio Playout, Playlist Scheduler, Traffic Management, Asset Management.

создания шаблонов, Graphic Editor для привязки метаданных к этим шаблонам и Graphic Service для наложения графики в реальном времени.

Tools Пакет содержит набор различных модулей для работы с материалов на локальной рабочей станции. В его составе Player для воспроизведения отдельных клипов, Recorder для записи вручную и работы с VTR, библиотека медиаконтента Library, ListPlay для воспроизведения клипов с графическим оформлением по плейлисту. А также набор дополнительных утилит: Scaler для Up/Down/Crossконверсии входного сигнала, Delay для задержки аудио- и видеопотоков, Transcoder для перекодирования отдельных медиафайлов.

Структура и основные принципы работы Великолепный послужной список поддерживаемых кодеков и форматов гарантирует полную совместимость со всеми отраслевыми стандартами видеофайлов и популярными видеокамерами и "монтажками" известных производителей (*AVI, QuickTime, MXF, raw DV, DV, DV25, DVCAM, DV50, DV100, HDV, DVCPRO25, DVCPRO50, DVCPRO HD, MPEG2, MPEG2 iFrame, MPEG2 IBP, MPEG2 Long GOP, H.264, IMX 34/40/50, IMX D10, XDCAM D10 (D10), AVC Intra, XDCAM HD, XDCAM HD 422 (RDD9), P2, P2 HD, Apple ProRes, Avid DNxHD). Адекватная ценовая политика в сочетании с мощным функционалом и надежностью систем всегда приятно удивляет конечного пользователя и оставляет его довольным и через день, и через год после покупки системы.

20

[625PlusHD] журнал

Ingest Пакет предоставляет набор эффективных инструментов для организации записи по расписанию, по событиям, цикличной записи в файл вручную, а также для работы в режиме batchcapture. Интегрированные средства работы с VTR позволяют осуществлять оцифровку материалов с кассет, легко и с точностью до кадра производить запись. Поддерживается управление по RS-422 или GPI. В состав пакета вложены функции: Crash Recording, Batch Capturing, Scheduled Ingest, Loop Recording.

Graphic Пакет включает в себя все необходимое для подготовки профессионального графического оформления эфира. Он содержит Graphic Designer для

Комплекс имеет клиент-серверную архитектуру. Пользователь подключается к серверу по протоколу TCP и работает с плей-листом, сеткой, управляет записью либо вещанием из студии. При этом интерфейс не позволяет изменить какие-либо настройки, случайно закрыть или остановить работу приложения. Доступны лишь те функции, которые нужны непосредственно для обеспечения рабочего процесса. Для реализации решения выбран следующий путь: все компоненты работают в качестве служб и не могут быть закрыты случайным образом, даже при доступе к серверу локально. Все настройки выполняются один раз перед самым началом работы и сохраняются в XML-формате в скрытых папках. При этом администратор может скопировать XML-файлы в качестве резерва на всякий

Реклама

Инсайд | Genesix Stryme случай, например, перед экспериментами по их изменению. Легко настраивать, легко изменять и восстанавливать. Плейлисты, каталог архива и графические шаблоны также хранятся в формате XML.

Интеграция с серверами, коммутаторами и системами автоматизации Genesix Stryme представляет собой универсальную платформу, которая может работать как самостоятельное решение, а также в составе существующих комплексов под управлением систем автоматизации любой сложности. Благодаря поддержке формата XML сторонняя система автоматизации легко может сформировать для сервера Genesix плей-лист, который будет правильно прочитан и запущен в эфир. При этом файлы для плей-листа могут быть получены как с локального или сетевого диска, так и по FTP-протоколу. Кроме того, сервер может управляться по VDCPпротоколу (Harris), принимать и отправлять GPI-команды. Для синхронизации работы нескольких серверов и организации резерва предусмотрена поддержка синхронизации по LTC- или VITC-таймкоду.

Реализована поддержка матричных коммутаторов Blackmagic Design, Harris, Kramer и др. Кроме этого, серверы на базе плат Matrox могут отдавать не только сигнал SDI, но и IP-поток в формате H.264. Для этого необходимо добавить карту Matrox X.264, дополнительных лицензий приобретать не требуется.

Пример рабочей структуры на базе серверов Genesix Stryme и архива (MAM) Vitec ProxSys На схеме показана организация рабочей среды небольшой телекомпании. Сердцем комплекса является Vitec ProxSys — сервер управления медиаресурсами (MAM, архивом, трафиком), интеграция с которым на данный момент успешно реализована в различных инсталляциях. Управление и просмотр содержимого архива осуществляется через веб-интерфейс клиентами (количество клиентов не ограничено, покупка клиентской лицензии не требуется). Сервер многоканальной записи управляется с клиентского рабочего места по локальной сети (Genesix Ingest client). При этом

22

[625PlusHD] журнал

материал может сразу попадать в архив либо отправляться напрямую на сервер вещания, даже если запись еще не окончена. В комплексе присутствуют станции нелинейного монтажа, которые могут работать с архивом, используя его в качестве источника медиаданных, и средство обмена NLE-проектами. На рабочем месте Genesix Scheduler производится работа с расписанием и верстка плей-листов. Плей-листы могут подготавливаться как с помощью стандартного приложения Genesix Scheduler, так и в интерфейсе работы с архивом. Вещание идет в режиме 24/7 по плей-листу с вставками новостных блоков в прямом эфире с передачей сигнала по IP и SDI. Для этого в сервер установлена плата Matrox X.MIO 2 1in/2out и плата Matrox X.264. Входной интерфейс используется для врезки прямых эфиров в расписание, а второй выход — в качестве превью

и контроля эфира. Для проведения прямых эфиров установлено дополнительное рабочее место с ПО Genesix Studio Playout. Для управления трафиком и планирования сетки вещания эффективен недорогой и мощный программный комплекс компании Oplan, сертифицированный для работы со всеми серверами Stryme Genesix. Серверы семейства Genesix отличаются высокой надежностью, простотой освоения и эксплуатации. Возможность сформировать простые и мощные решения как в виде отдельно стоящих серверов для захвата и вещания (захват и оцифровка для студий постпродакшен, студий прямого эфира, вещательные серверы и “кинобудки” и многое др.), так и для интегрирации в автоматизированные ТВкомплексы любой сложности, дают шанс интегратору и конечному пользователю не только выбрать недорогое и максимально соответствующее исходным требованиям решение, но и легко адаптировать его в существующей среде.

AG-HPX600 Первый в мире профессиональный камкордер с поддержкой кодеков семейства

КАМКОРДЕР НОВОГО ПОКОЛЕНИЯ • Новый сенсор 2/3 MOS • Квантованием сигнала 10-bit 4:2:2 • Малый вес, всего около 3 кг • Высокая чувствительность F12 (при 59.94 Hz), F13 (при 50 Hz) и соотношением сигнал–шум в 59 Дб • Переменная частота кадров VFR • Беспроводное получение метаданных и запись proxy

Посетите наш сайт:

Реклама

ООО «Панасоник Рус» http://broadcast.panasonic.ru

Новый носитель информации micro Р2 *

Новая Р2 карта F серии

* Доступен с 2013 года

Подробности о регистрации пользователей и расширенной гарантии: http://panasonic.biz/sav/pass_e

http://broadcast.panasonic.ru Россия, 115191, Москва, ул. Б. Тульская, д. 11, 3-й этаж Тел.: +7 (495) 665-4205 Факс: +7 (495) 665-4224

Украина, 03680, Киев, ул. Физкультурная, д. 30-В, 2-й этаж, БЦ «Фаренгейт» Тел.: +38 (044) 490-3437, 490-3438 Факс: +38 (044) 490-3439

Казахстан, 050057, Алматы, ул. Тимирязева, д. 42, стр. 30 Тел.: +7 (727) 298-0892 Факс: +7 (727) 298-0892

24

625-net.ru Тематический обзор продуктов и решений

в этом разделе

MultiRec — 28 Stream "СТРИМ Лабс"

NEO 1000 — 32 SL SkyLark Technology

Capture PRO / 35 Cinegy Express — Cinegy

36 BlackJack / Dominator / Brick / Simple R — Slomo.TV

Серверы многоканальной записи днем телеканалам все труднее C каждым становится удержать зрителей

Автор: Андрей Коняев

у экрана. Этому способствует и огромная конкуренция между телеканалами, и службы, предоставляющие сервисы ”видео по запросу” — как платные, так и бесплатные, и получающий все большую популярность Интернет, где можно купить или скачать все что угодно. Для выживания и удержания зрителя на своем канале (а сейчас это зачастую синонимы) телеканалам приходиться повышать качество эфирной продукции. И если раньше огрехи в эфире или однообразные планы прощались зрителями, то сейчас любая ошибка оборачивается мгновенным падением рейтинга.

Как выбрать систему? Для того чтобы сделать безупречную программу, необходимо записывать происходящее событие с нескольких камер, даже если это новостная программа, интервью или встреча в студии. А для шоу и спортивных состязаний одновременная запись нескольких каналов давно стала обыденностью. А кроме этого, огромный спрос на системы одновременной записи нескольких каналов видео существует и при съемках сериалов и реалити-шоу. А если есть спрос — будет и предложение. И на телевизионном рынке в настоящее время существует огромное количество серверов многоканальной

Системы многоканальной записи | Обзор

Реклама

записи. Эти устройства позволяют избавиться от записи видеосигнала на ленту или сменные носители и дают возможность получить видео в виде файлов на дисковой подсистеме. Затем данные файлы могут использоваться для создания программ с помощью станций нелинейного видеомонтажа, как с отправкой файлов на эти станции, так и с помощью технологии edit-in-place. По сути своей сервер многоканальной записи — это замена видеомагнитофона и станции оцифровки. Какие же в настоящее время существуют серверы многоканальной записи, и на что следует обращать внимание при выборе? Есть задача: на входе имеем несколько источников видеосигнала, в результате на-гора система должна выдать набор видеофайлов. Казалось бы, простейшая задача, которую и решать-то не нужно. Если речь идет о съемке — снимаем на цифровую камеру (а сейчас других и не осталось, пожалуй) и все, задача решена... А если речь идет о сигнале с камерных головок или со спутников? Просто ставим несколько цифровых магнитофонов типа Blackmagic Design HyperDeck Studio. И тут никаких проблем. Но не все так просто... Синхронизировать эти файлы в монтажной системе достаточно сложно, да и передача файла с камеры на станцию NLE занимает время. Понять, что

именно записывается в настоящее время, невозможно. Надежность подобных систем также оставляет желать лучшего. Элементарный сбой в электропитании может привести к полной или частичной потере видеоматериала. А зачастую стоимость отснятого видео и репутационных потерь может быть почти равна стоимости оборудования! Чем же отличаются серверы многоканальной записи (кроме стоимости и названия производителя)?

Вид сигнала В настоящее время телевизионным стандартом является сигнал SDI или HDSDI с внедренным или внешним звуком. Однако иногда требуется запись и других сигналов — например, транспортных потоков, HDMI или аналогового видео. Таким образом, первая характеристика — тип входного сигнала. Вторая характеристика многоканального сервера — поддержка различных параметров входного сигнала:

Многоканальная конфигурация на восемь камер с экспортом материала для последующего монтажа

стандартное или высокое разрешение (которых существует немало, от 720p до 4K), различные частоты кадров и стандарты видео — NTSC, PAL, SECAM. Стоит обратить внимание на количество звуковых дорожек и параметры записи звука. При выборе сервера необходимо четко представлять, с каких источников будет поступать видеосигнал. Третья важная характеристика сервера многоканальной записи — количество входных каналов, — то есть сколько входных линий мы можем записать одновременно. В настоящее время число одновременно записываемых каналов ограничивается обычно двумя факторами — стоимостью оборудования

2013 февраль Видеостены и видеокубы

2013 март Системы многоканальной записи

2013 апрель Канал в коробке

2013 май Тестовое и измерительное оборудование

2013 июнь Устройства для хранения и резервного копирования данных

2013 август "Второй" экран в телевещании

и его физическими размерами. Теоретически почти все производители предлагают системы с любым от двух (и до бесконечности) количеством каналов одновременной записи. Обычным, но не всегда соблюдаемым правилом является синхронизация всех видеофайлов и наличие общего таймкода для облегчения видеомонтажа.

Кодеки и форматы Многие производители заявляют о поддержке всех мыслимых кодеков и форматов, в том числе тех, которые появятся в будущем. Но тут имеет смысл соблюсти меру, ибо поддержка большого числа кодеков стоит дополнительных денег, а на каждом телеканале есть свой утвержденный формат видеофайлов, в котором видео хранится, монтируется и выдается в эфир. А значит, необходимым и достаточным будет наличие кодека и формата, используемого в вашей телекомпании. Важной особенностью является возможность создания одновременно нескольких копий файла в разных кодеках и форматах. Это бывает необходимо для создания прокси-копий видео. Наличие повышающего или понижающего преобразования видео при записи необходимо для приведения входного сигнала к рабочему формату телекомпании.

Масштабируемость Модульные системы зачастую позволяют наращивать возможности — количество каналов записи и объем дисковой подсистемы — даже без прерывания процесса записи. Многие серверы записи можно также использовать и как серверы воспроизведения. Иногда это является важным преимуществом.

тематика обзоров 2013

Запись по расписанию 2013 сентябрь Оборудование для передачи сигналов по ВОЛС

2013 октябрь Оборудование и ПО для графического оформления спортивных ТВ-программ

Важной характеристикой сервера является возможность записи по расписанию либо возможность работы с внешней системой автоматизации. А это ведет нас к очередной характеристике — наличию или отсутствию открытого API для интеграции с системами третьих производителей. Разумеется, система ”одного окна” проще в эксплуатации, но не всегда производитель может и сделать хороший сервер, и написать качественную программу автоматизации.

Видеоповторы

2013 ноябрь Студийные камеры

Возможность осуществления замедленных повторов с видеосервера — важнейшая задача в спорте. И практически все серверы замедленных повторов могут работать и как простые серверы многоканального захвата.

Дисковая подсистема

2013 декабрь Накамерные светильники LED

Дисковая подсистема сервера должна быть защищена технологией RAID и обладать необходимым объемом для записи материала. Стоит подумать, сколько вы собираетесь хранить материала на сервере. Дисковая подсистема должна иметь возможность наращивания (в идеале без остановки процесса записи). Кроме

этого, желательно иметь удобные корзины с дисками, которые можно заменить на ходу в случае выхода их из строя (hot-swаp). При планировании необходимо подумать также и о доступе к дисковой подсистеме сервера: через сетевые протоколы либо каким-то другим способом. Некоторые видеосерверы позволяют одновременно с записью на свою подсистему копировать видео на сетевые диски. Как бы ни была велика емкость современных дисков, место на них неизбежно заканчивается. И тут может пригодиться возможность циклической записи — с затиранием наиболее старых эпизодов. Часто серверы многоканальной записи приходится устанавливать в ПТС. И тут плотность, измеряемая в количестве каналов на 1RU, имеет значение. Потребляемая мощность также может оказаться важной при прочих равных условиях. Некоторые производители предлагают дополнительную опцию или встроенное устройство, представляющее собой полиэкранную систему отображения, для одновременного мониторинга всех входных сигналов и текущего состояния записи. Иногда это окно в компьютерной программе, иногда выход HDMI или HD-SDI для подачи сигнала на внешний монитор с большой диагональю экрана. Если для работы с сервером записи вам придется отправлять работника на многомесячные курсы обучения — стоит задуматься о целесообразности такого приобретения... Наличие специализированных контроллеров может облегчить эксплуатацию сервера (но и повысить стоимость).

Надежность сервера Следует обратить внимание на несколько моментов. Это отсутствие единой точки отказа в сервере многоканальной записи, то есть дублирование или резервирование элементов, наличие блоков питания с горячей заменой, надежных RAID-массивов, в которых выход их строя одного диска не повлечет за собой потери данных. Даже в случае отказа систем электропитания отснятое видео должно гарантированно сохраняться. Следует обратить внимание на аппаратную платформу, на которой построен сервер. От этого зависит качество записываемого сигнала и MTBF — время наработки на отказ. В связи с надежностью имеет смысл упомянуть об операционной системе. Серверы, построенные на Windows, считаются менее стабильными и более подвержены вирусным атакам и человеческому фактору, чем системы на основе Linux или Unix. Кроме этого, следует обратить внимание на наличие и качество сервисной поддержки (и желательно на родном языке), а также наличие у видеосервера возможности записи логов — это зачастую бывает необходимо, чтобы понять и устранить причину сбоя. Возможность работы в режиме 24/7 подразумевает дублирование и возможность замены любого узла без его остановки.

Системы многоканальной записи | Обзор

27

Реклама

Реклама

Новый TriCaster TCXD8000

[625PlusHD] журнал

Обзор | Системы многоканальной записи

Stream MultiRec — "СТРИМ Лабс"

Производитель: ЗАО "СТРИМ Лабс" (Россия). Назначение: видеосервер многоканальной "полицейской" записи ТВ- и радиоэфира. Пользователи: РТРС, Красноярский КРТПЦ, Рязанский ОРТПЦ, "Казтелерадио", Курский ОРТПЦ, ТТЦ "Останкино". Дилеры в РФ: НПО "Связь-Проект", "Матрикс Инжиниринг", "Окно-ТВ", "Тринити Солюшнс", "Корпорация DNK", "Альянс ТВ". Контакты: Алексей Майоров, директор по продажам, тел.: (495) 662-3700, email: mr@streamlabs.ru, ICQ: 223-707-168, www.streamlabs.ru

Новый TriCaster TCXD8000

Видеосерверы "полицейской" записи предназначены для автоматизированной записи телевизионных программ и радиоэфира в стандартном или пониженном разрешении. Видеосервер представляет собой программно-аппаратный комплекс, выполненный по клиентсерверной технологии. Аппаратная часть системы выполнена на оборудовании, предназначенном для работы в режиме 24/7, именно поэтому захват, кодирование и запись данных производится постоянно и бесперебойно в течение суток. Программное обеспечение выполнено таким образом, что оно не требует обслуживания (из-за отсутствия фрагментации дискового пространства сохраняется постоянная производительность на весь рабочий период). Более того, видеосервер MultiRec устойчив к аварийному отключению питания. Сервер осуществляет работу с различным количеством каналов записи, типами AV-сигналов и интерфейсов (SD\HD-SDI, CVBS, Analog Audio, ASI, IP). В качестве плат многоканального ввода AV-сигналов используются платы собственного производства: Stream FX416, Stream MS-2\4, Stream MH4L. MultiRec производит кодирование несжатых (SDI, CVBS) аудиовидеоданных с использованием алгоритмов компрессии MPEG-2 или H.264 (с заданными пользователем параметрами), с возможностью масштабирования. Он позволяет осуществлять настройку параметров захвата, кодирования и записи. Доступ к данным и настройка конфигурации сервера осуществляются при помощи специального клиентского ПО, установленного на ПК в локальной сети.

Основные возможности MultiRec

Реклама

Запись ведется в специальные виртуальные хранилища. Для каждого источника данных создается свое виртуальное хранилище, в которое циклично пишется поток данных с заданного источника. Каждое хранилище имеет свой лимит времени (срок хранения), через который запись зацикливается, "перетирая" старые данные новыми. Также

28

[625PlusHD] журнал

система переходит в кольцевой режим записи, если заканчивается свободное дисковое пространство или заканчивается квота дискового пространства, отведенная под данное хранилище. Независимая настройка параметров записи для каждого канала (тип кодека и его параметры, лимит времени кольцевой записи, источник данных, дополнительные функции трансформации изображения, например, скалирование изображения). Архивные материалы становятся доступными для загрузки через 2–3 минуты после начала записи. Вся история записи данных по каждому каналу отображается на специальном таймлайн, на котором разным цветом отображаются различные события записи (например, старт\стоп записи, отключение сигнала, сбои в работе оборудования). Таймлайн не только позволяет визуально контролировать процесс записи данных в хранилище, но и предоставляет удобный интерфейс поиска, выбора данных и загрузки их для последующего просмотра. Система контрольной записи выполнена по клиент-серверной технологии. Захват, кодирование и запись осуществляется на сервере. А загрузка и просмотр данных — локально или на сетевом ПК с помощью специального клиентского ПО. Многопользовательская система, обеспечивающая одновременное подключение и загрузку, просмотр данных из архива несколькими пользователями. Программный продукт имеет систему управления правами доступа. В системе существуют пользователи с правами администратора для конфигурирования и настройки системы и пользователи с правами оператора для загрузки и просмотра записанных медиаданных. Доступ к системе осуществляется по логину и паролю. Предоставление сетевым клиентам сервисов поиска материалов по дате, времени записи, номеру канала и прочим атрибутам. Загруженные данные сохраняются в формате TS-файлов. Архитектура ПО и используемая технология позволяют достаточно гибко настраивать и дорабатывать решение под конкретные потребности заказчика. Запись может осуществляться в круглосуточном режиме по внутреннему расписанию сервера либо по сформированному и загруженному recordлисту, данные настройки можно применить индивидуально для каждого канала записи.

NB Видеосервер Stream MultiRec предназначен для автоматизированной записи телевизионных программ и радиоэфира в стандартном или пониженном разрешении. Видеосервер работает с различным количеством каналов записи, типами AV-сигналов и интерфейсов (SD\HD-SDI, CVBS, Analog Audio, ASI, IP). В качестве плат многоканального ввода AV-сигналов используются платы собственного производства: Stream FX416, Stream MS-2\4, Stream MH4L.

See us at NAB Stand C4937

Медиа-сети реального времени для связи и передачи аудио и видео

Звоните +7 (495) 9560472, чтобы заказать бесплатную демонстрацию у Вас

Реклама

Реклама

КОГДА ЭТО ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ИМЕЕТ ЗНАЧЕНИЕ ...

www.riedel.net

Обзор | Системы многоканальной записи

Picture Ready — Gallery

Производитель: Gallery (Великобритания). Назначение: многоканальная запись видеоматериала с незамедлительным редактированием в монтажном приложении. Пользователи: телеканалы, телестудии. Дилеры в РФ: ProVideo Systems. Контакты: тел.: (495) 510-510-0, info@provis.ru, www.provis.ru

Реклама

Новый TriCaster TCXD8000

В 2004 году компания Gallery изобрела механизм, используемый в записи клипов QuickTime на платформе Mac, который позволяет редактировать клипы во время их записи. Изначально предназначенная для рынка телекино технология Picture Ready вскоре стала использоваться спортивными и новостными телеканалами. В то время как другие компании копировали механизм, изобретенный Gallery еще в 2004 году, технология Picture Ready сохранила свои позиции на рынке и является сегодня наиболее надежной и гибкой платформой видеозахвата.

Picture Ready позволяет вести запись видеоматериала в формате QuickTime с его незамедлительным редактированием в монтажном приложении. Приложение включает в себя такие модули, как Sports/OB recording (запись спортивных и внестудийных событий), News (запись выпусков новостей), Telecine (телесин-конвертирование), AudioPost (работа с аудио) и многие другие. Более 3000 спортивных и новостных телеканалов по всему миру сегодня используют технологию Picture Ready. Одним из самых первых адептов Picture Ready была японская телекомпания NHK. Она первой применила прямой захват в Quicktime во время зимних Олимпийских игр — 2006 в Турине. Успех в Италии проложил путь к телевидению будущего для компаний, освещающих олимпийские соревнования. Крупнейшая в мире испаноязычная телекомпания Televisa сегодня имеет около 50 каналов Picture Ready, которые обеспечили их возможности видеозахвата на Олимпийских играх в Пекине и Лондоне.

Picture Ready позволяет вести запись видео SD или HD с вложенным звуком и таймкодом в формате QuickTime при использовании различных кодеков, включая ProRes. Эти файлы могут быть просмотрены и смонтированы в реальном времени в Final Cut Pro 7, Final Cut Pro X, Adobe Premiere Pro (Mac или PC) и Avid Media Composer (Mac или PC) непосредственно во время записи. Многие другие системы, поддерживающие формат QuickTime, также могут работать с записываемыми в реальном времени файлами. Система видеозаписи Picture Ready обладает высокой отказоустойчивостью и гарантирует сохранность каждого записанного кадра даже в случае полного отключения питания. Многие системы в подобной ситуации просто-напросто потеряют всю последнюю сессию записи, что совершенно неприемлемо для съемки "живых" мероприятий. Picture Ready также имеет буфер RAM на 1000 кадров, который позволяет справляться с перебоями в доступности систем

30

[625PlusHD] журнал

Оператор системы захвата телекомпании Televisa, освещающей Олимпийские игры в Лондоне, управляет 20 каналами Picture Ready, которые поступают с полностью контролируемого роутера Miranda NVision хранения, — ни один кадр не будет потерян. Это делает технологию Picture Ready довольно толерантной к системам хранения данных низшего ценового диапазона, например системам NAS. В связке с высоконагруженными системами Fibre Channel технология Picture Ready обеспечивает очень стабильную работу. При более традиционном способе захвата Picture Ready может управлять внешними деками и принимать таймкод от самых различных устройств, включая внедренный SDI-таймкод RP188, аудиотаймкод LTC и 9-pinтаймкод.

Picture Ready может работать как автономный канал захвата. Пользователи также могут построить кластер из нескольких каналов с централизованным управлением через Ingest Control. Данное приложение позволяет работать с 15 каналами Picture Ready на одном экране с мониторингом каждого из них, программированием захвата, дистанционным управлением деками и возможностью ввода метаданных. Ingest Control также имеет опциональную полностью интегрированную систему Router Control, совместимую с большинством видеомаршрутизаторов. Компания Gallery также предоставляет расширенную версию Picture Ready, которая носит название Sienna Picture Ready. Она включает в себя дополнительный функционал, как, например, генерацию в реальном времени готового к монтажу прокси-видео, интеграцию с системами MAM (управление медиаактивами) и поддержку кодеков XDCam HD VBR. Технология Picture Ready неоднократно выбиралась лидирующими мировыми телекомпаниями, как наиболее надежная, функциональная и законченная платформа захвата в Quicktime на современном рынке. В России технология Picture Ready также используется крупными телерадиокомпаниями, например, МТРК "Мир".

NB Во время работы над многокамерными проектами Ingest Control позволяет легко выполнять gang-roll нескольких каналов Picture Ready с наименованием сцен (по аналогии с тем же процессом в киносъемке) и централизованным управлением метаданными с их внедрением в клипы по мере записи. Picture Ready используется для многокамерных съемок при создании одной из самых популярных мыльных опер Великобритании "Холлиокс". Многие крупные телекомпании, такие как польская TVP, строят свои многокамерные студии на базе технологии Picture Ready.

Системы многоканальной записи | Обзор

31

Реклама

Реклама

Новый TriCaster TCXD8000

[625PlusHD] журнал

SL NEO 1000 — SkyLark Technology

Производитель: SkyLark Technology Inc. (Канада). Назначение: серверы для захвата и форматирования видео для нелинейного монтажа в системе многоканальной записи. Год первой инсталляции в России: 2009. Представительство в РФ: ООО "Системные решения для телевидения". Пользователи: 25 телеканалов холдинга RED Media, "Ностальгия", "АРМ ТВ", "ТК100" и др. Контакты: Алексей Соболев, тел.: +7 (911) 797-2600, email: sobolev@tv-automation.com, skylarkrussia.tv

для каждого канала на определенное время, например для записи спутниковых каналов, с возможностью управления матричным коммутатором для автоматической смены источника сигнала в соответствии с событиями в листе записи. Одним из преимуществ решения является возможность просмотра и монтажа материалов через пять секунд после старта записи при работе со встроенной БД сервера. Для многокамерного захвата служит программная функция, позволяющая запускать запись синхронно на всех каналах.

Маркировка материалов при записи

Реклама

Новый TriCaster TCXD8000

Серверы серии 1000 позволяют автоматизировать процессы захвата материала как в эфирной зоне телеканала, так и в производственных структурах. Благодаря компактным размерам и широким функциональным возможностям рекордеры могут использоваться в АСБ и ПТС для многокамерной записи, при оцифровке материалов с кассет, а также для записи с внешних линий по расписанию. Реализована интеграция с архивными и системами NLE, включая системы коллективного монтажа Avid. Линейка рекордеров SL NEO 1000 имеет широкий спектр моделей, которые могут одновременно захватывать до восьми сигналов SD/HD или до 16 каналов SD, возможны смешанные SD/HD-конфигурации. Серверы используют программные кодеки, что делает возможным применение большинства распространенных алгоритмов компрессии, и позиционируются как высоконадежные и производительные устройства захвата, работающие в режиме 24/7. Захват производится в контейнеры AVI, MOV, MP4, MXF D-10/OP1A, RAW DV/DIF, MPEG PS/ TS, FLV. Одновременно с файлами высокого разрешения можно настроить создание прокси-копий (1/4 разрешения от параметров fullres, кодеки MPEG-2 и H.264). Входные сигналы (в зависимости от модели): HD/SD SDI, транспортные потоки ASI/IP: однопрограммные либо мультиплексированные. Система записи поддерживает захват до 16 каналов вложенного в SDI звука, работает с VITC, при этом обеспечивается покадровая точность захвата с лент. При захвате с магнитофонов поддерживается управление по RS-422 (протокол Sony) и IEEE1394/DV/ HDV. Все серверы серии поддерживают "пакетный" захват, функции записи по расписаниям (rec-листам) с лент и позволяют запрограммировать начало/конец записи

32

[625PlusHD] журнал

Серверы SL NEO серии 1000 позволяют автоматически маркировать материалы по меткам, передаваемым во входных сигналах, с использованием следующих технологий: анализ видеофрагментов; входные DTMF-метки; команды GPI in VBI, команды GPI от внешних устройств. Метки в материале (или ключевые кадры) служат для индексирования материала с целью мгновенной последующей навигации к выбранной точке. Сформированные ключевые кадры отображаются в приложениях AirManager и NewsCut в отдельном окне KeyFrames.

SDI/HDMI-выход MultiScreen Сервер SL NEO может иметь дополнительные выходы SDI или HDMI для качественного полиэкранного отображения всех входных сигналов на экране монитора с входом SDI или HDMI.

Структура и взаимодействие программных модулей SL NEO MediaPlatform — базовый программный модуль, который входит в комплект каждого сервера, — содержит определенный набор кодеков и компонентов, обеспечивающих функционирование серверной платформы. Кроме этого, базовый модуль содержит виртуальный коммутатор, управляющий распределением uncompressпотоков аудиовидеоданных между серверными модулями ПО.

NB MultiScreenClient MultiScreenClient — еще одно средство мониторинга — сетевой контрольный мультиэкран для сигналов, поступающих на входы всех серверов SL NEO, находящихся в общей сети. Позволяет осуществлять входной визуальный контроль нескольких десятков каналов в режиме мультиэкрана на сетевых рабочих станциях. Контроль может производиться как на самом сервере, так и на нескольких рабочих местах одновременно. Данная технология разработана для просмотра пользователями всех входных и выходных сигналов серверов непосредственно на своих рабочих местах. Для исключения нагрузки на сеть выбираются прокси-профили для просмотра с использованием скоростей, не превышающих 1 Мб/с.

Автор: Алексей Соболев

Обзор | Системы многоканальной записи

Системы многоканальной записи | Обзор

NEXIO — Harris

Производитель: Harris Broadcast (США). Назначение: сервер многоканальной записи с возможностью одновременного редактирования и выдачи в эфир. Дилеры в РФ: ООО "Студия-Сервис", ООО "МТЦ "Студия-Сервис". Контакты: Элла Фетисова, тел.: +7 (4912) 21-2701, email: e.fetisova@studio-service.ru, info@studio-service.ru, www.studio-service.ru

Размер Nexio AMP — 3RU. Компактная версия — Nexio Volt — имеет размер в высоту 1RU.

Особенности серверов линейки NEXIO AMP:

Серверы линейки NEXIO AMP интегрируются с системой автоматизации Harris ADC. Также они могут работать со всеми распространенными системами автоматизации вещания различных производителей. По мере расширения инфраструктуры и деятельности телекомпании модульная наращиваемая архитектура NEXIO позволяет строить системы размером от двух до более 100 каналов и объемом хранения до 512 ТБ в рамках одного комплекса (хранилище NEXIO FARAD).

Новый TriCaster TCXD8000

Линейка видеосерверов NEXIO состоит из множества моделей, выполненных на единой аппаратной платформе NEXIO AMP пятого поколения.

NEXIO AMP — это совершенно новый подход к управлению цифровым контентом. От захвата материала до его передачи в эфир серверы линейки NEXIO AMP обеспечивают исключительную надежность, гибкость входов и выходов и абсолютную прозрачность форматов. Серверы линейки NEXIO AMP поддерживают одновременную запись, редактирование и выдачу материалов в эфир по расписанию. Серверы NEXIO позволяют одновременно записывать несколько каналов видео со звуком, редактировать (например, добавлять и убирать рекламные вставки) и сразу (или с необходимой задержкой) выдавать в эфир, не прекращая при этом записи. Наличие встроенного конвертера (повышающее/понижающее/перекрестное преобразование) сигналов обеспечивает полностью прозрачную работу с форматами, что существенно сокращает время между началом записи контента и трансляцией в эфир. Все серверы NEXIO могут поставляться со встроенной дисковой системой хранения либо с соответствующими интерфейсами для подключения к хранилищу общего доступа. Серверы со встроенным дисковым массивом позволяют записывать более 300 часов материала высокой четкости (HD 1080i) с потоком 100 Мб/c.

поддержка до восьми SD-каналов ввода/ вывода или до четырех HD-каналов или смешанных HD/SD-каналов ввода/вывода; программная настройка для 2/3/4/6/8-канальной работы; программное расширение конфигурации; поддержка исходных форматов, включая DV, MPEG-2, IMX, AVC-Intra, XDCAM HD, DVCPRO HD (встроенные программные кодеки), опционально — DNxHD и H.264; встроенный программный конвертер (повышающее/понижающее/перекрестное преобразование) сигналов; поддержка AFD (Active Format Description) — оптимизация процесса преобразования формата кадра при переходе на вещание в формате HD; поддержка файлового обмена, включая форматы GXF, MXF, QuickTime, AVI, Pinnacle, MPEG, LXF, Final Cut Pro, Avid; максимальная отказоустойчивость (программный контроллер RAIDsoft обеспечивает работоспособность даже при одновременном отказе двух дисков, полное резервирование данных посредством зеркалирования, резервный блок питания с "горячей" заменой); масштабирование — переход от двух каналов и встроенного RAID-массива максимальным объемом 14 ТБ до сотен каналов и внешнего хранилища максимальным объемом 512 ТБ в рамках одного комплекса (хранилище NEXIO FARAD); высокая вычислительная мощность серверов NEXIO AMP позволяет запускать различные вещательные приложения на одной платформе, кодировать и декодировать в реальном времени, захватывать и воспроизводить до восьми каналов одновременно.

NB

Спецификация каналов ввода/вывода серверов линейки NEXIO AMP: Видео в формате SD

Видео в формате HD

2 двунаправленных канала

1 двунаправленный канал

4 двунаправленных канала (4B+0P)

2 двунаправленных канала

3 двунаправленных или 2 канала записи + 4 канала воспроизведения

3 двунаправленных канала

4 двунаправленных канала или 4 канала записи + 4 канала воспроизведения

4 двунаправленных канала или 4 канала воспроизведения

[625PlusHD] журнал

33

Реклама

Переход на работу с другим форматом/ увеличение каналов входа/выхода происходит программно за счет приобретения дополнительных лицензий.

SerialCam 2.0 SD/HD — BRAM Technologies Производитель: BRAM Technologies (Россия). Год первой инсталляции в России: 2004. Назначение: мультиформатная система синхронной записи видеоматериалов при многокамерной съемке. Пользователи: центральные и региональные телекомпании, рекламные агентства, видеостудии, ПТС. Контакты: Алексей Павин, тел.: (495) 737-3060, email: video@bramtech.ru, www.bramtech.ru

Реклама

Новый TriCaster TCXD8000

Система SerialCam 2.0 SD/HD предназначена для синхронной записи видеоматериала форматов SD и HD, многоканального звука и таймкода при многокамерной съемке фильмов, сериалов, ток-шоу, концертов, спортивных и других мероприятий. Лист монтажных решений (XML MultiCamera, EDL) составляется непосредственно в процессе записи для последующего окончательного редактирования в системах нелинейного монтажа Apple Final Cut Pro, Adobe Premiere, AVID Media Composer и др. Система SerialCam — это набор виртуальных мультиформатных видеомагнитофонов с единым центром управления. Универсальность и гибкость системы достигается за счет того, что она работает с видеосигналами стандартной (SD 576i) и высокой (HD 720p, 1080i, 1080p) четкости, в том числе в смешанном варианте форматов (SD+HD), многоканальным звуком (до 16 каналов 16 или 32 бит) и различными вариантами таймкода (LTC Audio, SDI LTC, SDI VITC, System time, TC offset). Возможны преобразования с повышением/понижением форматов SD и HD внутри одной системы. Система SerialCam позволяет работать с произвольным числом входных каналов. При числе входных каналов до 16 может использоваться один видеосервер. При большем числе входных каналов несколько серверов объединяются в сеть, что позволяет с одного клиентского места визуализировать все входные каналы (по видео, звуку и таймкоду) со всех серверов и управлять процессом оцифровки. Также могут быть установлены дополнительные клиентские места для контроля записываемых камерных каналов. Такая идеология обеспечивает гибкость, функциональность и удобство в работе как в мультисерверной, так и в односерверной конфигурациях. Особенностью системы SerialCam является возможность не только синхронно записывать видеосигналы и звуковое сопровождение, но и выполнять функцию по формированию так называемого листа монтажных решений (XML, EDL). Это является актуальным во время многокамерных съемок различных концертов, шоу и прочих мероприятий.

34

[625PlusHD] журнал

Режиссер телепрограммы во время записи выбирает необходимые камерные планы на микшерном пульте. Система SerialCam принимает и запоминает информацию о переключениях в виде проекта, например XML MultiCamera для Apple FinalCutPro. При открытии такого проекта на таймлайн оказывается собранная во время записи режиссером программа с набором переключений камерных планов. Поэтому если потребуется оперативно подправить тот или иной переход, то быстрая смена одного плана на другой выполняется одним движением. Чтобы сократить временные расходы и повысить эффективность техпроцесса запись — монтаж — эфир, система SerialCam предлагает следующие функциональные возможности: запись входных сигналов видео, аудио и таймкода в незакрываемые файлы MOV (Reference MOV) или AVI для монтажа в системах NLE в режиме онлайн; оцифровываемые файлы постоянно обновляют свою длительность на таймлайн и в библиотеке клипов; возможность периодического закрытия записываемых файлов через заданные оператором промежутки времени без пропуска кадров; сервис онлайн-копирования MediaSynchronizer для многопотокового копирования закрытых и незакрытых файлов на локальные диски, сетевые и дисковые (SAN) хранилища, "мобильные накопители" с преобразованием или без преобразования в различные контейнеры и различные кодеки (завершение процесса формирования копии одновременно с окончанием записи). Системы SerialCam могут быть укомплектованы цифровыми (HD/SD-SDI со вложенным звуком или AES) и/или аналоговыми (YUV, композитным, аналоговым звуком) интерфейсами ввода-вывода для интеграции в различные телевизионные системы. Система поставляется в двух вариантах: студийном и компактном. Студийный вариант реализован на базе видеосерверов Azimuth, построенных на аппаратной платформе Matrox или Black Magic Design (в зависимости от предъявляемых требований по качеству сигнала, надежности и функционалу). Такое исполнение подходит для студийных и эфирных аппаратных и требует внешнего дискового массива c интерфейсом SAS или Fibre Channel. Компактный вариант предназначен для установки в ПТС и мобильные телевизионные комплексы и оснащен встроенной дисковой подсистемой.

NB SerialCam представляет собой простую, надежную, но при этом гибкую и расширяемую систему, позволяющую значительно уменьшить временные и трудозатраты в наиболее критичных звеньях телепроизводства.

Cистема SerialCam 2.0 SD/HD предназначена для синхронной записи аудиовидеоматериала и таймкода при многокамерной съемке фильмов, сериалов и массовых мероприятий. Особенностями системы являются: возможность записи до 64 источников сигналов SD 576i и HD 1080i/720p/1080p с единым центром управления в синхронном и асинхронном режимах; возможность монтажа видео в процессе записи; поддержка контейнеров MOV, Ref. MOV, MXF, P2 MXF и AVI; поддержка кодеков DV25/ DV50/DV100, Sony IMX, XDCAM HD 422, XDCAM EX, Apple ProRes 422/ HQ/LT, DNx HD и AVCIntra 50/100; запись таймкода LTC/ VITC/ VBI/ System Time/ TC offset и его внедрение в медиафайлы; возможность записи до 16 каналов звука 16/32 бит; визуализация в интерфейсе входных сигналов видео, аудио и таймкода; интеграция с видеомикшерами Sony, Snell Group, Panasonic, GVG и др.; создание Multicamera XML/ EDL.

Автор: Алексей Павин

Обзор | Системы многоканальной записи

Системы многоканальной записи | Обзор

Производитель: Cinegy GmbH (Германия). Назначение: программное решение для многопотокового видеозахвата с управлением через вебинтерфейс. Дилеры в РФ: Matrix Engineering Group&. Контакты: Сергей Демченко, тел.: (495) 971-5559, email: sd@matrix-eng.ru, www.cinegy.com

Сразу же после запуска сетевая служба Cinegy Capture становится доступной для управления по сети с помощью сервиса удаленного веб-клиента, который использует кроссплатформенную технологию Microsoft Silverlight и позволяет работать в Windows или Mac OS. Оператор контролирует видеосигнал в реальном времени непосредственно в веббраузере. Получение потока при помощи технологий Microsoft Silverlight, IIS Media Services и Smooth Streaming возможно даже при использовании медленных интернетсоединений. Это особенно актуально для российских сетей, скоростные параметры которых еще далеки от идеала.

Cinegy Capture PRO

Cinegy Capture Express

Cinegy Capture PRO предназначена для захвата видеоматериалов с возможностью создания одновременно нескольких копий в разных кодеках и форматах, например MXF-файлов для Avid Media Composer и movфайлов для Apple Final Cut. Дополнительно продукт имеет возможность интеграции с MAM Cinegy Archive. Одна или несколько копий сетевой службы устанавливаются на сервер или обычный компьютер с несколькими платами HD-SDI.

Cinegy Capture Express предназначена для автономного захвата видеоматериалов и ориентирована на использование в телевизионном производстве. Вместе с работой с множеством других файловых форматов имеется возможность заниматься файлами Avid DNxHD для последующего их использования в комплексах нелинейного видеомонтажа, построенных на основе Avid Media Composer. Подобный подход позволяет освобождать ресурсы систем Avid, которые часто используются только для оцифровки. Система поддерживает платы HD-SDI производства AJA, Blackmagic Design и DVS. Сам продукт состоит из двух компонентов: cетевая служба Cinegy Capture Engine, отвечающая за запись и кодирование видео, выполнение получаемых команд; приложение Cinegy Capture Control Panel, представляющее собой графический интерфейс пользователя для управления подключенными службами записи. Особенности пользовательского интерфейса Cinegy Capture Control Panel: интуитивно понятный интерфейс с возможностью индивидуальной настройки, закрепляемые элементы с расположением в зависимости от сценария; сохранение пользовательских настроек; управление несколькими службами записи Cinegy Capture с одного рабочего места; масштабируемое окно контрольного монитора для просмотра видеосигнала выбранной службы; виртуальная панель управления, оформленная в стиле панели видеомагнитофона; окно выбора службы записи с динамически обновляющимися кадрами; отдельное окно просмотра состояния выбранной службы записи в реальном времени, включая мониторинг свободного дискового пространства и загрузки центрального процессора.

Ключевые преимущества Cinegy Capture: сетевая служба захвата; запись нескольких каналов одновременно; мультиформатность; многопользовательский доступ; кроссплатформенность; управление через веб-интерфейс; настраиваемое управление; запись по расписанию; резервирование записи; открытый API для интеграции; поддержка контейнеров mov, mxf; поддержка кодеков AVID DNxHD, AVCIntra, XDCAM HD, MPEG2/H.264, DV25, DVCPro 25/50/100.

[625PlusHD] журнал

Новый TriCaster TCXD8000

С переходом на современное технологии безленточного производства как никогда становится актуальным вопрос повышения производительности систем захвата видеоматериалов. Использование технологии многопотокового захвата позволяет существенно ускорить процесс переноса контента в систему безленточного производства, открывая при этом дополнительные творческие возможности, например, такие как многокамерная запись и т.п. В линейки продуктов компании Cinegy есть несколько продуктов, на основе которых можно построить систему для захвата контента.

NB

35

Реклама

Cinegy Capture PRO / Express — Cinegy

Обзор | Системы многоканальной записи BlackJack / Brick / Dominator / Dominator AT / Simple R — Slomo.TV Производитель: Slomo.TV.inc. (США). Назначение: универсальные цифровые системы многоканальной видеозаписи с параллельным воспроизведением с управляемой скоростью, возможностью записи от 4 до 12 студийных SD/HD-каналов и др. Контакты: Игорь Витиорец, тел.: +7 (499) 976-0379, email: support@slomo.tv, www.slomo.tv

Реклама

Новый TriCaster TCXD8000

Использование современных устройств многоканальной видеозаписи не только ликвидирует такие традиционные проблемы, как ограниченность времени записи на видеокассеты и вызванные необходимостью их смены потери. Сам по себе переход с магнитной ленты к записи на жесткие диски большей емкости еще не является ответом на все вопросы. Остаются еще и организационные. И оказывается, что "простое" увеличение плотности каналов и концентрация элементов управления способны изменить качество работы режиссера. Причины очевидны: поддержка записи все большего количества каналов, отображение на единственном мультиэкране сигнала со все большего количества камер, возможность управления этими каналами с единственного пульта естественным образом ведут к консолидации контроля в руках режиссера. А поскольку компания Slomo.TV не вчера вышла на рынок многоканальной записи, мы имеем многочисленные практические подтверждения этим умозаключениям. Самой яркой является история о том, как в экстренном порядке мобилизованный для проведения политически важной съемки режиссер на незнакомой площадке, в одиночку, в отсутствие помощников и второго, третьего и прочих режиссеров записал и впоследствии смонтировал 12 каналов. Работа смертника обернулась профессиональным триумфом. Элементы, превращающие потенциальные возможности в реальность, — это тщательно подобранные и постоянно тестируемые комплектующие, а также собственные технологии и непрерывно совершенствуемое программное обеспечение компании Slomo.

TV. Запись до восьми (Dominator и Dominator AT) и даже одиннадцати (BlackJack) каналов на одномодульном аппарате требует исключительно высокой производительности, ведь параллельно с записью материала на внутреннее хранилище идет его запись на отчуждаемые или сетевые системы хранения DMR™. Если аппарат Slomo.TV или какаялибо из его подсистем выйдут из строя, уже отснятое видео гарантированно сохранится. Все наши системы стандартно поддерживают работу в сети Direct Connect 1 GbE, а системы Dominator AT и BlackJack в дополнение к этому могут подключаться по высокоскоростным оптоволоконным интерфейсам к системам хранения NAS и SAN, что закрывает самые высокие требования по оперативному двустороннему обмену видеоматериалом. Наряду со сверхмощными системами Dominator, Dominator AT и BlackJack мы предлагаем также сверхкомпактное (нам никак не удается делать "среднее") решение Brick с характеристиками 4+2+4, умещающееся в небольшой чемодан или спортивную сумку.

36

[625PlusHD] журнал

Клиентов компании Slomo.TV уже не надо убеждать в полезности большого числа каналов. Одни не мыслят съемку шоу менее чем на 12 каналов, а другие не представляют съемку концерта менее чем на 18 каналов. Отдельного внимания заслуживает новейшая система Simple R — самое компактное в мире решение для многоканальной записи под монтаж и для замедленных видеоповторов стандарта SD/HD. Размер и масса (4,8 кг) устройства таковы, что позволяют перевозить его в ручной клади самолета. Simple R является восьмиканальной системой. Одновременно производятся: запись трех видеоканалов, высокоскоростной полнокадровый поиск по трем каналам и воспроизведение двух видеоканалов с эффектом перехода между ними. Разработчикам удалось создать дисковую подсистему с максимальным объемом до 125 часов видеоматериала HD с качеством DVCPro HD. Такие характеристики являются выдающимся показателем даже для полноразмерных систем повторов и просто уникальным — для таких миниатюрных размеров. Уникальной возможностью Simple R является функция записи трех некомпрессированных сигналов Full HD 4:2:2 10 бит. Устройство записывает три канала видео HD/SD в режиме повторов или четыре канала видео HD/SD под монтаж. Во время записи помимо визуального контроля на мультивьюере интерфейсного монитора возможен просмотр на отдельном видеомониторе Full HD, присоединенном к системе по интерфейсу HD SDI. Экспорт записанного некомпрессированного видеоматериала для последующего монтажа осуществляется в формате Quick Time (кодек v210). В Simple R впервые в мире для систем многоканальной записи использована дисковая подсистема на основе дисков SSD. Емкость штатной дисковой подсистемы позволяет записывать 33 часа видео Full HD и 65 часов видео SD вещательного качества. Возможно расширение дисковой подсистемы в два и четыре раза. На экране всегда видны три видеоокна входных каналов и три видеоокна, в которых отображаются записанные видеоканалы. Одновременно отображается поиск по всем каналам или каналы сопровождения в режиме Switch on/off.

NB Технология Direct Movie Record (DMR™) является одним из ключевых компонентов поддержки процесса видеосъемки под монтаж. Запись видеоматериала ведется на отчуждаемые или сетевые носители в исходном формате систем нелинейного видеомонтажа и параллельно в разрешении Full HD и SD-прокси. Технология DMR™ полностью исключает технологические задержки на конвертацию материала и снижает или также полностью исключает временные задержки на передачу записанного видео на дальнейшую обработку.

Ingest Machine — Quadrus Technology

Производитель: Quadrus Technology (Гонконг). Назначение: захват и форматирование видео для нелинейного монтажа в системе многоканальной записи. Пользователи: телекомпании DW-TV (Германия), Twentyfourbyseven (Норвегия), Channel-11 (Таиланд), Cutting Edge (Австралия), "Интер" (Украина), "К1" (Украина), "Тонис" (Украина), ТТЦ "Останкино" (Россия). Дилеры в РФ: SVGA. Контакты: Игорь Захаров, тел.: +7(903)797-1142, email: Igor@quadrus.tv, www.quadrus.tv

Стратегическая направленность систем Quadrus — исходная совместимость с форматами и кодеками фирмы Avid — является главным достоинством продуктовой линейки. Это касается как форматов файлов (Avid MXF), так и кодеков, которые Quadrus лицензирует у Avid для использования в своих продуктах. Признавая популярность формата Apple Quick Time, Quadrus с недавнего времени добавил поддержку и этого формата в свою систему многоканальной записи. Причем, с поддержкой возможности начала монтажа во время записи материала. Таким образом, возможности работы с Avid MXF и Apple Quick Time уравниваются в продуктах Quadrus.

Практическое применение

Распостранение в мире В 2008 году фирма Quadrus определила главное направление деятельности на мировых рынках. Фирма активно участвует в выставках Broadcast Asia в Сингапуре, IBC в Амстердаме и NAB в Лас-Вегасе. Quadrus имеет дистрибьюторов по всему миру. Система Quadrus использовалась для съемок спортивных состязаний, таких как First Martial Arts competition в Таиланде в 2009 году и футбольный чемпионат в Южной Африке в 2010 году. С 2010 года систему стали использовать на съемках реалитишоу - формы “Paradise Hotel” и подобные им мероприятия. Стабильность системы Quadrus доказала себя в сложных условиях съемки реалити-шоу в джунглях Мексики и многомесячной записи шоу в Турции.

Для ускорения производственного процесса системаподдерживает начало монтажа во время записи программы. Для полной реализации необходимо обеспечить сетевое хранение материалов. Еще один продукт фирмы Quadrus обеспечивает одновременную работу нескольких Avid Media Composer над материалами в сетевом хранилище. При записи синхронных источников создается многокамерная композиция из переключений программы (основной камеры). Avid MC читает композицию в режиме multicam, Таким образом, во время записи уже строится программа для выхода в эфир.

Quadrus Ingest поддерживает текстовое описание событий, происходящих на съемках. Для этого нужно нажать комбинацию клавиш (hotbuttons) и система добавляет метки с текстом на временную ось, где они распознаются Media Composer. Эти метки полностью интегрированы в Interplay и в систему нелинейного монтажа Avid. Система Quadrus работает на рабочих станциях с процессорами Intel под Windows 7 (64 бит). Для захвата видео используются платы Blackmagic Design или AJA Video. Существеннымдля работы с AJA является наличие на платевхода LTC. Предполагается, что звук вложен в видеоканалы. Для аналогового звука поддерживается устройство фирмы MOTU с видео синхронизацией.

Перспективы развития Фирма Quadrus работает над расширением функционала продукта. Находится в разработке пульт управления переключением каналов для создания композиции и маркеров. Добавляется устройство захвата внешнего звука с интерфейса MADI для интеграциимикшеров звука. Совместно с BBC на выставке NAB вЛас Вегасе планируется показ системы Stage Box с Ethernet в качестве камерного канала. Мы видим широкие перспективы развития фирмы Quadrus.

Фирма Quadrus Technology возникла в 2006 году с ее главным и единственным на тот момент продуктом для многоканальной записи. Эта система сразу же стала использоваться на российской студии "Амедиа". На тот момент это было как раз то решение, которое пришлось к месту в студийной записи сериалов и других популярных программ. В отличие от других систем многоканальной записи того времени, Quadrus использовала обычную рабочую станцию для записи видеофайлов в формате MXF, полностью совместимом с системой нелинейного монтажа Avid.

Новый TriCaster TCXD8000

C 2007 года решение Quadrus применяется для работы на украинских телеканалах "Интер" и "К1", где является основной системой для студийной записи и оцифровки видеоматериалов. Рабочий процесс на "Интере", начиная от получения первичных материалов и заканчивая выходом в эфир, основывается на принципах обработки видео и рабочего процесса Avid. Это касается как систем нелинейного монтажа, так и использования базы данных Interplay (в современной терминологии, Interplay Production). Чтобы полностью включиться в этот процесс, Quadrus поддерживает подключение к базе данных Interplay и работу с ней при оцифровке и заливке материала. Вторым продуктом от Quadrus, используемым на “Интере", является "Файловый Инжест". Система обеспечивает обработку материалов в форматах Sony XDCAM, Panasonic P2 и Ikegami, запись в базу данных Interplay и включение материала в тот же производственный процесс.

Отличительные особенности решения

NB

Система видеозахвата фирмы Quadrus характеризуется четкой направленностью на профессиональный рынок многоканальной записи и в тоже время по цене является доступным для российского рынка продуктом. Многоканальная запись видео и звука для профессионального рынка.

Cовместимость с исходными форматами и кодеками фирмы Avid, интеграция с Avid ISIS, Avid Interplay, Pro-Tools. Временные метки. Поддержка Apple FCP, Adobe Premiere. Простота управления. Надежность эксплуатации. Ценовая доступность для российского рынка.

[625PlusHD] журнал

37

Реклама

Автор: Игорь Захаров

Системы многоканальной записи | Обзор

Обзор | Системы многоканальной записи

Spectrum — Harmonic

Производитель: Harmonic (США). Назначение: медиасервер многоканальной записи. Дилеры в РФ: ООО "Студия-Сервис", ООО "МТЦ "Студия-Сервис". Контакты: Элла Фетисова, тел.: +7 (4912) 21-2701, email: e.fetisova@studio-service.ru, info@studio-service.ru, www.studio-service.ru

Новый TriCaster TCXD8000

Серверная медиасистема Spectrum отличается модульной архитектурой, обеспечивающей гибкое конфигурирование системы и возможность ее адаптации под новые требования. В основе эффективной эксплуатации систем Spectrum лежат открытые стандарты и API (интерфейс программирования приложений). Основные элементы системы Spectrum реализованы на базе отдельных независимых аппаратных компонентов, что позволяет добиться максимально высокой надежности и отказоустойчивости. Одним из таких компонентов системы является видеосервер Spectrum MediaCenter, в котором функции видеосервера и системы хранения данных объединены в компактном корпусе форм-фактора 2RU. MediaCenter — идеальное решение для систем с ограниченным количеством каналов ввода/вывода (от четырех до 12), которое предоставляет доступ к файловой системе и интерфейсам управления для решения задач захвата и воспроизведения видеоконтента.

MediaCenter обеспечивает до 600 Мб/с пропускной способности для операций ввода/ вывода в реальном времени и подключение до шести медиапортов серий 5000 и 7000, которые имеют аудио- / видеоинтерфейсы и кодеры / декодеры для операций записи и воспроизведения. Модули ввода-вывода Spectrum MediaPort выполняют кодирование и декодирование в широкий спектр форматов

для осуществления записи и воспроизведения контента в реальном времени. Такие модули можно подключать по мере необходимости, конфигурируя систему в точном соответствии с требованиями к количеству каналов и форматам видеокомпрессии. При необходимости расширения подключение необходимого количества дополнительных портов ввода-вывода MediaPort допускается без остановки системы. Также можно комбинировать в одной системе модули MediaPort для разных форматов медиаданных, в том числе обеспечивая одновременную поддержку SD и HD. Система автоматизации или аппаратный контроллер могут управлять каждым каналом в отдельности. Гибкие модульные порты ввода-вывода MediaPort серии 7000 обладают широчайшим набором функций и поддерживаемых форматов, позволяя создавать системы Spectrum, удовлетворяющие как текущим, так и будущим требованиям. В один корпус MediaPort 7000 можно установить до двух модулей. Модули MediaPort 7100 и 7300 поддерживают форматы DV и MPEG-2 в разрешении SD и HD, а модули MediaPort 7600 поддерживают DV, MPEG-2 и AVC-Intra.

Реклама

Спецификация видеосервера Spectrum MediaCenter Параметр

Спецификация

Примечания

Видеоканалы

12 при 50 Мб/с.

6 при 100 Мб/с

Общая максимальная пропускная способность для процессов записи / воспроизведения видео — до 600 Мб/c

MediaPorts

Максимум шесть соединений по Ethernet

Поддерживаются порты MediaPort серий 7000 и 5000. Не поддерживаются продукты с интерфейсом IEEE-1394

Система хранения данных

12 SATA HDD 1 или 2 TБ каждый

8 или 16 TБ полезной емкости, конфигурация из двух RAID-массивов 4+2; 300–600 часов видео при 50 Мб/с

Пропускная способность сети

Максимально 200 Мб/с (600 Мб/с для видео). Максимально 225 Мб/с (400 Мб/с для видео)

Зависит от общей пропускной способности процессов записи / воспроизведения видео

Синхронизирующие сигналы

На каждый MediaPort

MediaCenter может поддерживать несколько сигналов синхронизации внутри одной системы. Сигналы синхронизации обрабатываются независимо

Электропитание

100–240 В, 50–60 Гц, 360 Вт максимум

Два резервных блока питания с функцией "горячей" замены

38

[625PlusHD] журнал

NB MediaCenter обеспечивает емкость системы хранения данных 8 или 16 ТБ (примерно 300 или 600 часов видеоматериала с битрейтом 50 Мб/с). Используются диски промышленного класса емкостью в 1 или 2 ТБ, собранные в массив Spectrum RAID-6 с двойной четностью, что обеспечивает высоконадежное хранение данных. Приложения получают доступ к системе с помощью того же интерфейса API, который используется во всей линейке продуктов Spectrum. Функции управления осуществляются с помощью консоли SystemManager, что существенно упрощает конфигурирование и мониторинг системы.

Системы многоканальной записи | Обзор

УДИВИТЕЛЬНО ЖИВОЕ ВИДЕО Настоящее качество динамического изображения

За более подробной информацией обращайтесь на сайт harmonicinc.com

Приглашаем посетить наш стенд SU 1411 на выставке NAB-2013

[625PlusHD] журнал

39

Реклама

Реклама

©2013 Harmonic Inc. Все права защищены.

Новый TriCaster TCXD8000

Страсть к новаторству, сила в лидерстве Наступает момент, когда видео выходит за пределы динамического изображения. Оно оживает. Компания Harmonic концентрирует все усилия на развитии видео инфраструктуры. Наша основная задача заключается в доставке высококлассного контента. Великолепное изображение, захватывающий звук. Полная концентрация, цельные решения, успешное партнерство, без компромиссов. Компания Harmonic является всемирным лидером в сфере доставки видео.

Обзор | Системы многоканальной записи

just:in — ToolsOnAir

Производитель: ToolsOnAir (Австрия). Назначение: программное решение для многоканального захвата материала на базе систем Apple. Пользователи: телеканалы, телестудии. Дилеры в РФ: ProVideo Systems. Контакты: тел.: (495) 510-510-0, email: info@provis.ru, www.provis.ru

Новый TriCaster TCXD8000

just:in — это инновационная система для захвата материала на базе систем Apple Macintosh, обеспечивающая пакетную запись, запись по расписанию и запись в аварийных ситуациях. Являясь универсальным решением для одноканальных, многоканальных или VTR-инсталляций, программное обеспечение just:in способно легко интегрироваться в производственный процесс любого телеканала или студии постпродакшен. just:in является частью среды вещания ToolsOnAir Broadcast Suite — законченного набора мощных инструментов для видеопроизводства, позволяющего создать на базе платформы Apple Macintosh профессиональную телестудию. Обладая тем же интуитивно понятным интерфейсом, что и другие продукты ToolsOnAir, just:in предоставляет возможность одноканального или многоканального захвата как в стандартном формате Apple QuickTime MOV, так и в контейнерном формате MXF (включая Avid OP-Atom MXF). В отличие от других программных продуктов just:in объединяет возможность одноканального и многоканального захвата в одном гибком и расширяемом приложении. Приложение just:in было разработано для профессиональных телевизионных сред с режимом вещания 24/7. Возможность работы с резервными направлениями (файлы Hi-Res, Proxy и XML) в случае потери связи с системой хранения или сетью, а также специально разработанная логика обработки отказов питания позволяют приложению just:in гарантировать доступность записей для дальнейшего использования, если при этом отключение питания не затронуло какие-либо аппаратные компоненты или не привело к серьезным повреждениям файловой системы. В случае отказа питания just:in сохранит материал с покадровой точностью при переключении на другой локальный том. Эта особенность делает just:in совершенно уникальным решением.

Поддерживаемые кодеки

Реклама

QuickTime (PAL, NTSC, HD): DV, DVCPRO25/50, DVCPRO HD;

40

[625PlusHD] журнал

IMX 30/40/50; все кодеки ProRes; Avid DNxHD; некомпрессированные видеоматериалы SD/ HD в формате 8 бит или 10 бит; поддерживаемые кадровые частоты (зависит от видеоинтерфейса): 23,976, 24, 25, 29,97, 30, 50, 59,94, 60.

MXF (PAL, NTSC, HD): DV PAL, DVCPRO50; DVCPRO HD (SMPTE383M); IMX 30/40/50 (SMPTE386M); Avid DNxHD (Avid OP-Atom MXF); некомпрессированное SD/HD-видео (SMPTE384M) в восьмибитном формате; поддерживаемые кадровые частоты (зависит от видеоинтерфейса): 23,976, 24, 25, 29,97, 30, 50, 59,94, 60. Более 400 телеканалов по всему миру работают на решениях ToolsOnAir. Самая большая централизованная станция захвата размещается в студии северокорейской телестанции JBTC. 36 каналов ведут запись сигналов из местных студий и с входящих спутниковых потоков. Студия NBC использует 16-канальное решение just:in для записи шоу Джимми Фэллона (Jimmy Fallon). Мультиканальная станция захвата ToolsOnAir just:in поддерживает запись по расписанию, групповую запись и раздельную запись входящих файлов. just:in свободно работает с Quicktime-кодеками Apple ProRes, а также кодеком Avid DNxHD. Пример внедрения ПО just:in для построения сети религиозного вещания. Церковь Succeed In Life Center Pare de Sufrir Church в Хьюстоне может похвастаться одной из самых масштабных вещательных сред, которая была запущена в работу в 2012 году. Данный проект, разработанный и реализованный компанией Hairel Enterprises, недавно был номинирован на награду Solomon Award. Помещение площадью 4300 кв. м представляет собой современный религиозный центр на 1100 посадочных мест со 150-местной часовней, продакшенHD-студией, контрольной комнатой и многочисленными вспомогательными помещениями. В продакшен-студии система ToolsOnAir Broadcast Suite является основополагающей рабочей средой для мультикамерной съемки и управления вещанием. Комплекс из компьютеров Mac Pro с видеоинтерфейсами Blackmagic Designs DeckLink обеспечивает восьмиканальный захват 1080i HD-видео на RAID-систему 64 ТБ. Приложения ToolsOnAir Live Cut и just:in позволили инженерам создать систему линейного многокамерного монтажа с использованием монтажной программы Apple Final Cut.

NB Ключевые особенности just:in Захват в форматах Apple QuickTime MOV, Avid OP-Atom MXF или MXF OP1a. Работа с одноканальными и многоканальными инсталляциями (одна версия поддерживает оба вида инсталляций). Централизованный многоканальный мониторинг и контроль захвата. Поддержка группового захвата для многоканальных инсталляций.

VTR-управление через интерфейсы RS-422, Firewire. Поддержка самых различных плат видеозахвата (AJA, Blackmagic Design, Matrox). Пакетная запись, запись по расписанию и запись в аварийных ситуациях с покадровой точностью. Возможность монтажа во время захвата при работе с Final Cut Pro или Adobe Premiere Pro CS5 (Mac) в форматах QuickTime MOV и MXF (включая аварийную запись с неопределенной продолжительностью). Функция разбиения во время записи. Возможность бесконечной записи. Выполнение различных команд после захвата с использованием настраиваемых скриптов. Настройка XMLметаданных. Поддержка всех типов источников внешней синхронизации, включая LTC-ридер Miranda Little-Red. Процедура присвоения постпродакшен-имен. Совместимость с LiveCut.

led lyte spot studio 180C

Реклама

ощности светодиода, W 185 М Потребление, W 200 Диаметр линзы, мм 175 Цветопередача: CRI>85 Цветовая температура: W – 3200; C – 5000 Диммирование: 0...100% Управление: DMX 512 Контроль температуры светодиода Защита от перегрева блока питания

даптивная система вентиляции А (тихий, интенсивный) Доступен вариант с моторизованным фокусом (управление по DMX, независимый адрес канала) Линк по питанию Гальваническая развязка DMX сигнала Возможен вариант с РО Питание: 100-260V AC, 50-60Hz

Адрес: 125190, Москва, Ленинградский. просп., д. 80, корп. 39 Телефоны: (499) 158-57-52, (499) 158-74-71, (499) 943-96-84,(499) 943-96-07 www.samlight.ru

Обзор | Системы многоканальной записи

MovieRecorder — Softron Media Services

Производитель: Softron Media Services (США). Назначение: многоформатное приложение для захвата нескольких потоков видео с возможностью монтажа во время захвата. Пользователи: специалисты по оцифровке и захвату на съемочной площадке. Дилеры в РФ: ProVideo Systems. Контакты: тел.: (495) 510-510-0, email: info@provis.ru, www.provis.ru

Реклама

Новый TriCaster TCXD8000

В 2007 году на выставке IBC компания Softron Media Services представила первую версию своего приложения MovieRecorder. С тех пор его функциональность была значительно расширена. Тем не менее с момента выхода первой версии наиболее значительной особенностью MovieRecorder являлась возможность захвата нескольких потоков видео. Изначально это осуществлялось при помощи нескольких плат Blackmagic Design Decklink. На выставке NAB 2010 компания Blackmagic Design представила видеоинтерфейс Blackmagic Decklink Duo, который был разработан специально для многоканального захвата. Благодаря этой новинке приложение MovieRecorder смогло удвоить количество входных потоков для каждого PCIe-слота Apple MacPro. Годом позже Blackmagic Design выпустила плату Decklink Quad. Таким образом, компания Softron, проводившая тестирование платы во время ее разработки, смогла заранее объявить о поддержке восьми SD-потоков и шести HD-потоков при использовании нескольких плат Blackmagic Decklink Quad на 12-ядерном Apple MacPro. Помимо возможности многоканального захвата у MovieRecorder есть еще одна отличительная особенность — гибкий подход к записи каждого отдельного потока. При установке опции Pro Option для MovieRecorder (одноканальной или многоканальной конфигурации) профессионалы получают доступ к множеству дополнительных функций, которые не требуются среднему пользователю.

MovieRecorder представляет собой Apple-приложение, поддерживающее множество форматов и способное вести захват нескольких потоков видео с возможностью монтажа во время захвата. Оно работает как с компрессированными, так и с некомпрессированными форматами стандартной и высокой четкости.

MovieRecorder позволяет программировать время захвата или совершать его вручную. При этом записываемые клипы могут быть отправлены на монтаж в Apple Final Cut Pro, Adobe Premier Pro CS или Avid Media Composer непосредственно во время захвата. Мониторинг и управление одновременно несколькими сессиями захвата может

42

[625PlusHD] журнал

осуществляться как с одной, так и с нескольких рабочих станций через приложение MovieRecorder Control. Данное приложение поставляется в комплекте с MovieRecorder бесплатно.

MovieRecorder способно записывать как референсные клипы QuickTime в высоком разрешении, так и проксиклипы. Несколько клипов высокого разрешения могут быть сохранены в разных местах. Таким образом, пользователи могут вести запись одновременно на локальное и сетевое хранилище. Опция Pro Option в дополнение к прокси-формату MPEG-4 позволяет вести запись в прокси-формате Apple ProRes (при наличии установленных в системе кодеков Apple ProRes).

MovieRecorder поддерживает целый ряд источников таймкода, включая системные часы Mac, протокол Sony RS-422, Adrienne Broadcast Serial ASCII и бинарные протоколы, таймкод видеокарт, аудиотаймкод LTC или TimeCode Buddy от компании Timecode Systems. MovieRecorder также имеет функцию захвата статичных изображений во время записи видеопотока. При использовании нескольких приложений MovieRecorder становится возможен многокамерный монтаж во время захвата в таких системах, как Final Cut Pro X или Premiere Pro. Более того, при использовании опции Softron Multicam Logger многокамерный захват для Final Cut 7, X или Premiere Pro представляется естественным продолжением монтажного процесса во время работы над "живыми" мероприятиями, контроль захвата на которых осуществляется через протокол GPI или свитчеры Blackmagic Design Atem. Благодаря своей функциональности приложения MovieRecorder и MovieRecorder Pro стали самыми продаваемыми продуктами компании Softron. Большинство потребителей используют несколько версий MovieRecorder на одной или нескольких машинах. Пользователи находят для MovieRecorder совершенно разные применения, как, например, съемки реалити-шоу, церемоний награждения, прыжков с парашютом, запусков ракет, религиозных событий и многое другое.

NB Для владельцев iPhone и iPad разработчики компании Softron создали приложения MovieRecorder Remote и MovieRecorder Remote HD, которые могут быть загружены на устройства через Apple iTunes. Опция Pro Option добавляет к базовой версии возможность пакетного захвата, управления деками, добавления метаданных, записи прокси-клипов и циклической записи. Последняя функция позволяет вести захват, перезаписывая уже сохраненные данные и экономя тем самым дисковое пространство. Функция циклической записи может использоваться, когда MovieRecorder работает в связке с Softron OnTheAir Video для вывода материала с определенной задержкой.

Автор: Эд Касаччиа (Ed Casaccia), старший директор по маркетингу Grass Valley

Системы многоканальной записи | Обзор K2 Summit / K2 Solo / T2 Express, Pro, Elite — Grass Valley Производитель: Grass Valley (США). Назначение: серверы и рекордеры многоканальной видеозаписи.

K2 Summit Серверы Grass Valley K2 Summit оптимизированы для работы в условиях прямого эфира. Они обеспечивают высокую емкость для автономных и распределенных рабочих процессов.

K2 Summit поддерживает все наиболее часто используемые кодеки, в том числе MPEG LGOP и I frame до 100 Мб/с, DV 25/50/100, AVC-Intra 50, AVCIntra 100, XDCAM-HD, XDCAM-HD422 и HDCAM-EX. Это идеальное решение в компактном корпусе для воспроизведения до четырех каналов видео.

K2 Summit представляет собой экономически эффективную интегрированную серверную платформу с восемью дисками SAS емкостью по 500 ГБ или по 2 ТБ.

K2 Solo

T2 Express, Pro, Elite Дисковые интеллектуальные рекордеры-плееры нового поколения Grass Valley iDDR T2 сочетают в себе функции нелинейного монтажа с элементами управления, как на VTR, и поддержку различных форматов высокой и стандартной четкости. T2 доступен в трех версиях: Express, Pro и Elite, которые отличаются функциональными возможностями и емкостью — жесткие диски RAID-0 или RAID10 или твердотельные диски RAID-0, — что обеспечивает экономическую эффективность и эксплуатационную гибкость. Рекордеры T2 предназначены для крупных, а также малых и средних вещательных компаний. Они имеют широкий спектр применения: прямые трансляции, ПТС, постпродакшен и видео-по-запросу.

Многоканальные серверы Grass Valley позволяют перемещать несколько видеопотоков между каналами и дисками без конфликтов для обеспечения бесшовного производственного процесса. Это обеспечивается благодаря применению в них новейших программируемых вентильных матриц FPGA и мощных процессоров, работающих в реальном времени на каждом канале, объединенных на высокоскоростной плате.

Реклама

Эволюцией технологии K2 Summit стал вещательный сервер K2 Solo. Это двухканальное портативное и экономически эффективное автономное устройство, позволяющее записывать до 25 часов видео в формате HD. Он оптимизирован для производства

и трансляций. Имея такой же функционал, как и двухканальный K2 Summit 3G, сервер K2 Solo занимает вдвое меньшее пространство, что делает его доступным вариантом для выездных и стационарных применений. Кроме того, K2 Solo совместим со всеми приложениями платформы K2 Summit, в том числе с ПО автоматизации и MAM, а также поддерживает контроллеры K2 Dyno.

K2 Solo был специально разработан для нужд небольших производственных студий и ПТС.

NB

[625PlusHD] журнал

43

44

События

Актуальные репортажи с отраслевых мероприятий

Выставка CSTB’2013 Автор: Никон Степанов

Ключевая отраслевая выставка в сфере современных технологий телевидения и телекоммуникаций CSTB’2013 прошла с 29 по 31 января в московском выставочном комплексе "Крокус Экспо". В этом году она проводилась уже в пятнадцатый раз и получила статус юбилейной.

Б

олее полутысячи российских и зарубежных экспонентов из 26 стран мира представили на выставке решения по актуальным направлениям развития вещательного рынка, начиная от технических разработок и заканчивая производством контента. Форум и выставку CSTB поддержали и приняли непосредственное участие в ней Министерство связи и массовых коммуникаций РФ, Федеральное агентство по печати и массовым коммуникациям, Московская Торгово-промышленная палата и Торгово-промышленная палата РФ. Генеральным партнером выступила Ассоциация кабельного телевидения России.

Нетрадиционное начало За три дня выставку посетили 24217 человек. Второй год подряд для всех владельцев мобильных устройств был доступен мобильный каталог выставки с возможностью навигации. Работа выставки началась не с торжественной церемонии открытия выставки, которой в этот раз не было, а сразу с заседания круглого стола "Актуальные вопросы цифровизации и телерадиовещания в России". В ходе круглого стола поднимались наиболее острые вопросы телевизионного рынка в нашей стране. В частности, речь шла о процессе перехода эфирного телевидения к цифровому вещанию и создании мультиплексов.

Минус 3D Сравнивая пятнадцатую CSTB с выставкой 2012 года, можно было отметить практически полное отсутствие на ней тематики 3D. Действительно, сейчас пока достаточно сложно представить реализацию качественного 3D-вещания, которая будет иметь спрос среди зрителей и экономическую эффективность.

IP&TV В свою очередь, наиболее заметной тенденцией выставки стало повышенное внимание к вещанию посредством сетевых технологий. В ходе CSTB 2013 прошел второй IP&TV-форум, посвященный широкому спектру вопросов, которые приходится решать при организации сервисов IPTV.

Smart TV В связи с этим нужно отметить, что минувший год ознаменовался активным развитием направления сервисов Smart TV. Интеграция интерактивных

мультимедийных сервисов с пользовательскими устройствами имела место и раньше, но теперь эта технология получила массовую реализацию в технике таких ведущих производителей, как Samsung, LG, Sony и др. На рынке появилось множество моделей телевизоров, оборудованных соответствующим модулем, позволяющим без дополнительных усилий подключить его к сети Интернет. В России за прошедший год 20% от общего количества проданных телевизоров имели функцию Smart TV. Положению дел в среде интерактивных телевизионных сервисов была посвящена отдельная секция конференции "Smart TV — продукты, платформы, приложения". Управляющий директор по медиапроектам J’son & Partners Consulting Михаил Шеховцов, выступивший как модератор данной секции, предполагает, что у этого направления есть хорошие перспективы в будущем, а количество реализованных телевизоров с функцией Smart TV уже к следующему году составит 50% от общего количества продаж в этом сегменте рынка. Этот фактор в совокупности с тем, что уже более трети населения страны имеют доступ к высокоскоростному Интернету, становится залогом успеха для Smart TV. Популярность нового вида сервисов стимулирует появление на рынке новых операторов доставки контента. Уже сейчас сервисы, специализировавшиеся ранее исключительно на интернеттелевидении, разрабатывают и запускают свои приложения для Smart TV. Хорошим примером этого служит один из наиболее популярных интернет-кинозалов на территории России ivi.ru. За минувший год количество просмотров контента через Smart TV выросло с 2% до 50% относительно общего числа зрителей,

Реклама

CSTB'13 | События

[625PlusHD] журнал

45

События | CSTB'13

воспользовавшихся виртуальным кинозалом. Таким образом, открываются новые возможности для расширения аудитории без серьезных вложений в инфраструктуру, как это обычно происходит у традиционных кабельных и спутниковых операторов. Более того, при помощи Smart TV получают возможность распространять контент не только компанииоператоры, но и его непосредственные производители. Телеканалы также не остаются в стороне и предлагают посредством Smart TV доступ к архиву телепрограмм. По подобному пути пошла компания Red Media. Руководитель специальных проектов Сергей Зудин отметил, что за полтора месяца, прошедшие с момента появления приложения, его скачали уже 150 тыс. раз. С другой стороны, зарубежные производители высокобюджетного контента пока не стремятся давать доступ к своим материалам, боясь нанести ущерб операторам кабельного телевидения, от которых они получают основную прибыль.

Multiscreen Следующая секция форума была посвящена технологии Multiscreen, позволяющей использовать для просмотра контента помимо домашнего телевизора широкий набор мобильных устройств. Единая платформа, использующаяся в основе данных сервисов, предоставляет доступ к контенту на основе учетной записи пользователя с любого устройства. В качестве экрана кинотеатра здесь может оказаться смартфон, планшетный компьютер, ноутбук, телевизор или персональный компьютер. Остановив воспроизведение на одном из

устройств, зритель может продолжить просмотр на любом другом, где будет установлено соответствующее приложение. Качество изображения при этом соответственно адаптируется к возможностям устройства и сетевой инфраструктуры. Но эти возможности не предел для объединения телевидения и Интернета. Уже есть платформы, позволяющие дополнительно работать в социальных сетях и загружать свой контент. Традиционное телевидение также не стоит в стороне и вводит интерактивные сервисы, например, посредством технологии HbbTV. Она дает возможность при помощи телевизионного пульта скачивать контент или взаимодействовать с интерактивными элементами, передаваемыми вещателем.

Производство контента Чтобы распространять контент, его предварительно нужно производить. Это еще одна ключевая тема выставки CSTB'2013. Сейчас уже

Реклама

"Стрим Лабс" На стенде компании "Стрим Лабс" были представлены: система многоканального мониторинга ТВ- и радиоканалов (IP, ASI, HD/SD-SDI, Composite) Stream MultiScreen, видеосервер "полицейской" записи Stream MultiRec, который предназначен для автоматизированной записи телевизионных программ и радиоэфира, а также платы ввода/ вывода и многоканальные платы ввода AV-сигналов всех форматов собственного производства.

46

[625PlusHD] журнал

На стенде присутствовали и продукты партнеров "Стрим Лабс". Демонстрировались: доступное решение VRec для многоканальной записи с различных источников в ручном режиме и по расписанию, решение для организации многоканального эфирного вещания и врезки рекламы с функциями графического оформления VPlay, система комплексной автоматизации производственных и бизнеспроцессов телекомпании OPLAN.

сформировано большое количество нишевых каналов отечественного производства, но их качество не всегда удовлетворяет современным техническим требованиям. Все больше возникает потребность в материале FullHD, который у нас производится в скромных объемах. Таким образом, перед производителями контента сейчас стоит задача уходить от традиционного разрешения SD, которому пророчат постепенное исчезновение.

Новинки оборудования Выставка — это не только отражение основных тенденций телекоммуникационного и телевизионного рынка, это еще и демонстрация разработок, за счет которых он существует и развивается. На CSTB традиционно представлен весь спектр оборудования, необходимого для распространения и передачи контента. Мы рассмотрим экспозиции компаний, интересные читательской аудитории "625PlusHD".

CSTB'13 | События

АРПАТ

SkyLark Technology

Предприятия, входящие в Ассоциацию разработчиков и производителей аппаратуры телерадиовещания (АРПАТ), также представили на выставке новинки, касающиеся главным образом клиентского оборудования. Уфимский завод "Промсвязь" привез гибридные системы Routebox и Dvbc+IP. Первое устройство представляет собой гибрид роутера и приставки и позволяет использовать одно устройство вместо двух, минимизируя время на настройку и инсталляцию. Второе является гибридной приставкой для интерактивного ТВ, предоставляемого кабельными операторами. Свои приставки формата DVB-T2 демонстрировал на своем стенде ставропольский завод "Сигнал". Среди решений, представленных компанией "Элекард", стоило обратить внимание на программные продукты. На выставке демонстрировались возможности приложения для визуального контроля качества видеопотоков и уровня аудиосигнала в режиме реального времени Elecard MultiStream Player; приложения для приема цифрового телевизионного вещания на различных программно-аппаратных платформах (Windows, Android, iOS, Linux) Elecard Cross-platform Player; программного решения для анализа видео в формате High Efficiency Video Coding (HEVC), также известном как H.265, Elecard HEVC Analyzer, и программной платформы, совместимой с серверами адаптивного вещания и обеспечивающей кодирование медиаданных в несколько потоков CodecWorks Encoder.

Разработчик и поставщик IT-решений для телевизионных компаний, кабельных и спутниковых операторов SkyLark Technology представила на выставке медиасерверы и процессоры линейки SL NEO. Модельный ряд медиасерверов и процессоров включает в себя девять базовых серий, имеющих более 500 различных конфигураций. За минувшие три года на территории России и СНГ более 200 телеканалов выбрали решения на базе технологий SkyLark Technology. Каждая серия серверов SL NEO отвечает за различные процессы студийного и внестудийного производства, включая многоканальную запись в файлы, воспроизведение файлов по плей-листам, врезку рекламы и временного сдвига, работу с графическим оформлением, запись и мониторинг эфира, замедленные повторы и ряд других. Также есть линейки универсальных серверов, полиэкранных процессоров и многоканальных кодеров MPEG-2/H.264. На стенде возможности серверов демонстрировались посредством программного обеспечения SL NEO.

Отечественный производитель коммутационного и измерительного оборудования "ЛЭС-ТВ" привез на выставку ряд устройств, подготовленных к работе с цифровыми сигналами и уже хорошо зарекомендовавших себя в эксплуатации. Недавно компания провела работу по адаптации оборудования для работы с сигналами SD SDI и DVB ASI. Звуковые мониторы и измерители приобрели цифровые входы, это SD/HD/3G embedded SDI и AES. В частности, на стенде можно было увидеть коммутаторы автоматического резервирования для региональных вещателей. Более 2000 подобных приборов уже были инсталлированы в минувшем году. Среди оборудования "ЛЭС-ТВ" также пользуются популярностью системы врезки региональной рекламы на базе DTMF-сигнализации. Модемы

MD-121-Rx были установлены в сетях вещания ТНТ, СТС и "Рен-ТВ". Автоматизация вывода рекламы в регионах позволяет основному вещателю повысить ее стоимость за счет лучшей гарантированности ее выхода. В линейке оборудования "ЛЭС-ТВ" появилась система служебной связи, которая не уступает зарубежным аналогам и при этом дешевле их в два раза. Семейство компактных тест-генераторов DG-12VTB с батарейным питанием также ранее не демонстрировалось. Его отличительной особенностью является время работы, равное

суткам. В ближайшее время в дополнение к тест-генератору появится анализатор для оптических и электрических линий, осуществляющий прозвонку линии аналоговыми и цифровыми сигналами.

[625PlusHD] журнал

47

Реклама

"ЛЭС-ТВ"

События | CSTB'13

Sony Electronics Компания Sony демонстрировала на стенде оборудование, которое скорее можно отнести к клиентскому сектору. Здесь были представлены высокотехнологичные ноутбуки VAIO, включая ноутбук-гибрид VAIO Duo 11. Также его можно назвать ноутбуктрансформер, и его пользователями, по мнению разработчиков, должны стать те, кто не смог сделать выбор между мобильностью планшета и мощностью ноутбука. Данная модель совмещает в себе эти два устройства. С технической начинкой у этой модели все в порядке: она поддерживает все современные

мобильные процессоры от Intel, может иметь до 8 ГБ оперативной памяти и жесткий диск SSD объемом 256 ГБ. На ноутбук установлена операционная система Windows 8. Если пользователь решит отказаться от плиточного интерфейса в пользу традиционного рабочего стола Windows, ему поможет идущий в комплекте стилус, имеющий 512 степеней нажатия. Таким образом, получился мощный и удобный ноутбук-планшет, который позволит не только комфортно работать, но и отдыхать. Например, посмотреть программы при помощи Smart TV.

"ПРОФИТТ" Компания "ПРОФИТТ" продолжает расширение модульной системы PROFLEX. Среди последних разработок выделяется новый модуль PMPE-3630 для этой системы, работающий как кодер H.264/AVC и как транскодер из MPEG2 в MPEG4. Устройство имеет SD-/HD- SDIи CVBS-видеовходы и поддерживает разрешение входного сигнала вплоть до 1080i/50. Выходы SDI и IP. Для выходного сигнала по IP поддерживаются протоколы RTP и UDP. Присутствует поддержка multicast и unicast. Также есть коррекция ошибок, возникающих при передаче пакетов по сети. Для кодирования HD используется скорость потока до 20 Мб/с, а для кодирования SD — битрейт до 10 Мб/с. Устройство может принимать

и передавать скрытые субтитры и телетекст как в форме аналогового сигнала, так и в виде данных в потоке SDI. Перекодирование осуществляется с сохранением телетекста. Управление устройством осуществляется через веб-интерфейс.

Teleview Компания Teleview представила на выставке ряд новых устройств. Для операторов кабельного ТВ, давно использующих систему DVCrypt, интересен новый процессор DTVC8ASI- 4RF позволяющий гибко расширять возможности и увеличивать количество каналов в кабельной сети. Оборудованный восемью входами ASI, системой кодирования DVCrypt, четырьмя QAM-модуляторами и четырьмя RF-модуляторами, выходами ASI и IP, прибор позволяет гибко решать различные задачи. Для тех, кто только готовится к цифровому вещанию, предложен пакет "DVCrypt старт", включающий в себя программу DVCrypt, процессор DTVC-8ASI- 4RF и 100 абонентских

48

[625PlusHD] журнал

приемников или CAM-модулей по очень привлекательной цене. Этот комплект является недорогим стартовым решением по запуску 30 программ в кабельной сети. Представлен видеомикшер DSC945 с восемью входами HD/SD SDI. Кроме собственно функций видеомикшера в нем встроен двухканальный HD-хромакейер, титровальная машина и небольшой видеосервер. При небольшой стоимости микшер DSC945 ориентирован как на создание ТВ-студий, так и на работу в качестве микшера при проведении различных выездных съемок и веб-трансляций. Репортерский телесуфлер на базе планшетного компьютера TLW-Reporter и накамерная беспроводная система передачи HD-видео VIDEOLINK HD дополнили экспозицию на стенде Teleview.

Заключение В целом можно сказать, что CSTB'2013 продемонстрировала, что технологии не стоят на месте, а производители всегда готовы предложить новые решения. Основные сложности возникают на этапе внедрения технологических новинок в реальную жизнь, и первый, кто верно оценит их преимущества и востребованность, в итоге придет к успеху. В этом году на данную роль претендуют различные вариации IPTV, а что будет в следующем году, нам покажет уже CSTB’2014.

CSTB'13 | События

Мощные рабочие инструменты для творчества

«Продукты The Foundry очень нравятся нашим специалистам. Они восхищены высоким уровнем поддержки и открытым подходом к совместной реализации проектов.» Скотт Хольмгрен технический директор, компания Molinaire

Реклама

ЭКСК ЛЮЗИВНЫЙ ДИСТРИБЬЮТОР КОМПАНИИ THE FOUNDRY В РОССИИ И СТРАНА Х СНГ

111024, г. Москва, ул. Авиамоторная, д. 44, стр. 2 +7 (495) 737 08 85 www.jc-g.ru www.facebook.com/jcgroup.ru [625PlusHD] журнал

49

События | CSTB'13

л круглый сто

На пороге новой эры цифрового ТВ-вещания

29 января в Москве состоялся круглый стол по актуальным вопросам цифровизации телерадиовещания в России, открывший деловую программу 15-й Международной выставки и форума CSTB’2013.

Реклама

круглого стола В ходе представители Минкомсвязи

и Роскомнадзора, топ-менеджеры крупнейших компаний рынка платного телевидения, руководители профильных ассоциаций сделали важные заявления о решении накопившихся вопросов, поделились достижениями за прошедший год и представили свое видение перспектив отрасли. По словам заместителя генерального директора ФГУП "Российская телевизионная и радиовещательная сеть" Виктора Пинчука, к концу текущего года почти половина населения России уже будет охвачена вторым мультиплексом. Представители платного ТВ, в свою очередь, ожидают ослабления своих позиций после реализации этого проекта. Уже сейчас необходимость распространять мультиплексы за свой счет вызывает в среде операторов негативную реакцию.

50

[625PlusHD] журнал

Спираль Кривошеева Наибольший интерес у участников круглого стола вызвал доклад главного научного сотрудника НИИ радио, профессора М.И. Кривошеева. В своем выступлении Марк Иосифович провозгласил новую эру ТВ-вещания, базирующуюся на спирали развития технической сферы в соответствии с достижениями в области технологий. В начале выступления было отмечено, что 2012 год стал весьма результативным в области международной стандартизации и прогресса технических средств цифрового ТВ-вещания. Весьма вдохновляющими и мобилизующими выглядят целевые индикаторы Минкомсвязи России до 2018 года. Ожидается, что в любой точке России будут доступны 20 телеи 50 радиоканалов. Начиная с 2013 г. каждый год 5 млн домохозяйств будут иметь возможность подключаться к Интернету с потоком 100 Мб/с. Через пять лет вся страна будет покрыта технологией высокоскоростной беспроводной связи. К 2018 году практически все домохозяйства будут иметь высокоскоростной Интернет. На самом высшем мировом уровне были выявлены новые вершины, приняты важные решения, которые значительно повышают роль этой области СМИ. В частности, на открытии выставки Telecom’12 (Дубай, 14 октября 2012 г.) генеральный секретарь Международного союза электросвязи Х. Туре (H. Tour )

сказал: "…снижение роли голосовой модели означает, что должна быть создана новая модель… на ближайшие сто лет. Сейчас самое время для лидеров в создании этой модели для будущего". Для этого необходимо неотложно попытаться найти форму, достаточно четко формулирующую задачи, которой была бы обеспечена мировая поддержка. В качестве первого шага была подготовлена упомянутая выше спираль развития технической сферы цифрового ТВвещания, которая была представлена профессором, почетным председателем МСЭ Кривошеевым на очередном заседании МСЭ, а также на XVI Конгрессе НАТ в ноябре 2012 г (см. "625PlusHD" №10, стр. 52, 2012). Для провозглашения новой эры и конкретизации целей спираль представлена в виде структуры — тракта цифрового ТВ-вещания со значительным расширением и новым пополнением его компонентов. Казалось бы, знакомая структура. Однако в ней существенно расширены задачи и преобразованы ее составляющие. Сама возможность предложенного тракта коренным образом отличается от первоначальных задач, возложенных на обычный тракт ТВ-вещания. Важным отличием является принципиальная значимость таких инноваций. Впервые комплекс ставит задачи массовой информатизации общества: выход телевидения и мультимедиа из домохозяйств и с персональных

CSTB'13 | События

Телевидение ультравысокой четкости (УВЧТВ) УВЧТВ (UHDTV) включает два цифровых формата. Рекомендация по параметрам систем УВЧ BT.2020 принята в августе 2012 года.

4K UHDTV (2160p) имеет разрешение 3840х2160 (8,3 мегапикселя). 8K UHDTV (4320p) имеет разрешение 7680х4320 (33,2 мегапикселя). Разрешающая способность этого стандарта примерно в 16 раз превосходит телевидение высокой четкости HDTV. Канальный звук — 22.2. В системах УВЧТВ ощущается эффект присутствия (док. 6B/19, 6C/29, 13 апреля 2012 г.). Проблема внедрения — большой цифровой поток. Однако в пресс-релизе МСЭ (Женева, 25 января 2013 г.) сообщается о согласовании нового стандарта кодирования изображений (стандарт HEVC МСЭ-T H.265/ИСО/ МЭК 23008-2). Всемирный вещательный роуминг (ВВР — WBR) Такой роуминг в первую очередь подразумевает возможность доступа к контенту в разных средах и зонах вещания, даже при использовании в них отличающихся стандартов. Традиционные системы вещания — универсальный абонентский

терминал, автоматически адаптирующийся для приема множества известных стандартов в разных средах и зонах вещания. По инициативе России были подготовлены документы по всемирному вещательному роумингу (вопрос МСЭ-R 136/6, док. 6/82, 29 октября 2012 г.). Видеоинформационные системы (ВИС) Новые ВИС обеспечивают звуковое сопровождение изображения на экране на разных языках с помощью мобильных терминалов связи. Объединение множества вездесущих интерактивных экранов ВИС с многомиллиардным парком мобильных терминалов позволит значительно увеличить трафик мобильных и других средств связи. Системы озвучивания узконаправленного типа выгодно использовать как в помещениях, так и на открытых пространствах. Такие системы позволяют подавать звук в ограниченную область пространства, вне которой его практически не слышно. Данная технология позволяет с помощью "прожекторов" создавать плотные узкие пучки звука, которыми можно управлять с той же точностью, что и лучом света. Например, можно создавать зоны слышимости пучков диаметром 2…200 м. С помощью звуковых "прожекторов" возможно озвучивание открытых пространств, например, на

универсиаде в Казани в 2013 году, при передачах Олимпиады в Сочи в 2014 году. Выводы В широком понятии новой эры интегрируются современные и перспективные возможности базовых компонентов технологической платформы цифрового ТВ-вещания.

1. Объявлен курс перехода к высочайшему качеству ТВизображения на крупных экранах с использованием высокоэффективного кодирования (HEVC).

2. Средства передачи интегрированы в вещательно-широкополосные системы (IBB).

3. Коренное расширение возможностей потребителей благодаря новым форматам интерактивных инфокоммуникационных терминалов.

4. Массовая 2D/3D-экранизация с помощью интерактивных видеоинформационных систем.

5. Всемирный вещательный роуминг — широкий доступ к вещательным и мультимедийным программам. В связи с этим предложено на следующем этапе подготовки ФЦП использовать новый комплексный подход к развитию многофункционального цифрового ТВ-вещания, интегрирующего инновации с учетом реалий и перспектив.

[625PlusHD] журнал

51

Реклама

гаджетов на улицы посредством ВИС, всемирного вещательного роуминга, мобильного ТВ, телевидения ультравысокой четкости и других компонентов спирали.

События | Большая цифра

премия

"Большая Цифра"

Автор: Алина Алешина

30 января состоялось ставшее уже традиционным вручение национальной премии в области многоканального цифрового телевидения "Большая Цифра".

Т

оржественное мероприятие проходило в рамках международной выставки CSTB’2013 в концертном зале "Крокус Сити Холл". Победители были определены в ходе голосования профессионального жюри на интерактивном сайте национальной премии с 15 ноября по 15 декабря 2012 года. Председателем жюри в течение четырех лет существования премии является Анатолий Григорьевич Лысенко, генеральный директор Общественного телевидения России, президент Международной академии телевидения и радио. Также параллельно проходило и зрительское голосование, в котором приняли участие более 44 тысяч человек, где каждый мог отдать голос любимому каналу. На соискание национальной премии было подано более 150 заявок от номинантов. В конкурсе приняли участие федеральные и региональные операторы кабельного и спутникового телевидения России и стран СНГ, производители, системные интеграторы, дистрибьюторы и интеграторы оборудования для приема цифрового многоканального телевидения, российские и иностранные телеканалы, вещающие в сетях кабельного и спутникового телевидения на русском языке на территории России и стран СНГ, а также российские телеканалы, вещающие за рубежом.

52

[625PlusHD] журнал

В этом году победителей выбирали в 19 номинациях по четырем категориям: "Компания-оператор", "Оборудование и технологии", "Новое Российское телевидение" и "Зарубежное телевидение в России". В категории "Оборудование и технологии" были определены победители в двух номинациях: в борьбе за премию "Цифровая абонентская приставка" первое место делят компания Dune HD, представлявшая гибридный сетевой медиаплеер Set Top Box Dune Connect, и корпорация General Satellite, презентовавшая цифровой спутниковый ресивер HD 9303. В номинации "Лучшее приложение для Smart TV" был выбран интернет-кинотеатр IVI.RU. В категории "Компания-оператор" среди четырех номинаций было выделено пять призеров. Лучшим в номинации "Поддержка и обслуживание абонентов" по решению жюри стал канал "НТВ Плюс". В категории "Новое Российское телевидение" были определены победители в девяти номинациях. Лучшим документально-познавательным каналом был признан телеканал "Моя Планета". Традиционно на церемонии награждения вспоминают историю развития отрасли, а также тех, кто лично ее творил. "За вклад в развитие отрасли кабельного телевидения и мультисервисных сетей" были награждены В.В. Лазуткин, А.Г. Лысенко, А.Н. Брум и А.А. Куколевский. Также были вручены специальные призы от партнеров и спонсоров. Компания Eutelsat отметила Первый канал как "Инновацию года", TiJi был вручен приз как "самому смотрибельному детскому каналу по версии "Билайн" ТВ". "Дебютом года" компания "Триколор" назвала телеканал "Еда", а Ирина Недумова и Юрий Припачкин были награждены "за личный вклад в развитие цифрового телевидения в России".

ФГУП "Космическая связь" "за развитие спутникового вещания" отметила РБК ТВ. "Медиаменеджером России" компания NANO TV назвала Юлию Шахманову, по версии журнала "Телеспутник" "лучшим нишевым каналом" является Fashion TV, а "за многолетнее сотрудничество в связи с 15-летием выставки CSTB" отмечена МИДЭКСПО. Были подведены и итоги зрительского голосования. В номинации "Документально-познавательный канал" мнение зрителей совпало с мнением профессионального жюри: победил телеканал "Моя Планета". Лучшим спортивным каналом стал "Спорт Плюс", а HD-каналом — "Спорт 1". Развлекательным каналом, по мнению зрителей, является Teen TV, телеканал "Телекафе" назван каналом life-style. Любимым детским каналом телезрители выбрали канал "Радость моя", RussiaToday становится лучшим информационным каналом. Фильмовым каналом зрители назвали "Дом кино", а музыкальным каналом — "9 волну". Основной задачей проведения премии является популяризация современных технологий, услуг и продуктов для сетей платного ТВ среди операторов и абонентов. Также премия ставит перед собой задачу продвижения новейших телевизионных технологий в преддверии подготовки перехода России на цифровое вещание. Премия "Большая Цифра" помогает развитию рынка кабельного и спутникового ТВ и налаживанию партнерских отношений между телекомпаниями и операторами. И наиболее важная цель — это телезритель, которому организаторы премии "Большая Цифра" отводят ответственную роль: возможность влиять на качество контента и выделять лучшие телевизионные СМИ.

HXC – D70 Sony представляет идеальное решение для небольших студий, работающих в форматах HD/SD: системная камера «Full HD» HXC-D70, блок камерного канала HXCU-D70 и видоискатель с 5-дюймовым цветным ЖК-дисплеем DXF-C50WA.

Реклама

MCS-8M Простой в эксплуатации многофункциональный видеомикшер с высокими техническими характеристиками.

HXR-NX70P

Корпорация Sony объявляет о выпуске нового мультиформатного компактного

Для журналистов, операторов-документалистов 26,3-мм объектив Sony G Lens™ позволяет иметь MCS-8M со встроенным кадровым синхронизаторами. и видеомикшера всех, кому требуется съемка контента высокого звуковым большиймикшером угол обзора и при съемке крупным планом. качества в любых условиях, компактный камкордер Вы также можете делать точную привязку Большие творческие возможности, удобствок местности в работеблагодаря и доступная цена.функции HXR-NX70P — идеальное решение. встроенной В условиях низкой освещенности CMOS-датчик GPS, а встроенная флеш-память емкостью 96 ГБ изображения Exmor R™ обеспечивает приблизительно обеспечивает хранение до 40 часов съемочного удвоенную по сравнению материала, что идеально для съемки вдали от ЗАО "Соничувствительность Электроникс" с обычными датчиками CMOS, а сверхширокоугольный цивилизации. Профессиональное Управление 123103 Москва, Карамышевский проезд 6 ЗАО Электроникс" Профессиональное Управление +7 "Сони 495 258 7667 123103, Москва, Карамышевский проезд 6, Тел.: +7 495 258 7667

www.sonybiz.ru [625PlusHD] журнал 53 www.sonybiz.ru

Реклама. Товар сертифицирован.

2012 Sony Corporation Все права защищены. Полное или частичное воспроизведение материала без письменного разрешения запрещается.

HXC-D70 – это новая камера с высокими характеристиками, которая унаследовала и Sony лучшие рабочие функции пользующихся большой популярностью системных камер серии DXC-D. HXR-NX70P

54

Модельный ряд актуальные техническиЕ новинки

Легкий свет

LED-cветильники Dedolight на съемках фильма "Упакованные"

началась с того что, весной И стория прошлого года мне предложили

сценарий роуд-муви, и первой моей мыслью было отказаться от проекта. Все знают, снимать машины в кино — дело непростое и не очень благодарное, даже если в фильме планируется всего одна или две такие сцены. Очень трудно заниматься творчеством, если большая часть времени съемочной смены уходит

на бесконечные перестановки крепежей (грипа) для освещения и для камеры. В картине "Упакованные" режиссера Петра Гладилина предполагались съемки трех автомобилей в непрерывном движении. Главной "тачкой" среди них был открытый спортивный кабриолет. Плюс ко всему девяносто процентов съемок необходимо было проводить темной ночью. Материал был очень непростой

Автор: Александр Носовский, оператор-постановщик R.G.C.

Опыт практиков | Модельный ряд

Светильники и Fillini Click, и Felloni Bicolor Standard

Реклама

и очень трудоемкий. Нельзя сказать, чтобы в этом процессе можно было придумать что-то новое. Но сам по себе сценарий зацепил. Интересным и творческим человеком оказался и режиссер. После некоторого периода колебаний и раздумий появилось ощущение, что все-таки стоит попробовать поработать с этим материалом. Главное было придумать, как минимизировать потери времени на подготовку машин к съемке. Все мои надежды, конечно, были связаны со светодиодным освещением,

которое давно меня интересует. Я уже протестировал достаточное количество таких светильников и опробовал их на своих семинарах, но в реальном производстве с ними не сталкивался.

Комплект LED-светильников И вот появилась прекрасная возможность. Продюсеры картины приобрели для съемок фильма три лайтпанели Dedologht TECPRO разных размеров: Felloni Bicolor Standard, Fillini Plus 5600K, накамерный светильник Fillini Click 5600K.

Felloni Bicolor Standard оснащен 324 светодиодами и имеет возможность плавной регулировки с дневного света на искусственный с ЖК-индикатором. Габариты прибора 30,4x30,4x7,6 см, а весит от всего 2 кг. Индекс цветопередачи CRI — 84. Угол раскрытия луча — 50 градусов. Накамерный светильник Fillini Plus предлагает значительное увеличение количества света благодаря миниатюрным линзам Френеля, установленным перед каждым светодиодом. Он позволяет регулировать уровень яркости в пределах 0…100%. Это очень яркий прибор: он дает освещенность 800 лк на расстоянии 1 м. Угол раскрытия луча составляет 40 градусов. Другой накамерный прибор Fillini Click можно собирать в панели большего размера различных конфигураций. Он оснащен зеркальным рефлектором для улучшения равномерности светового потока и увеличения светоотдачи, которая составляет 450 лк на расстоянии 1 м. Два фильтра (3200К и диффузор) крепятся на приборе с помощью очень удобных магнитных клипс. Плюс к этому Dedolight предоставила мне для тестирования совершенно

[625PlusHD] журнал

55

Модельный ряд | Опыт практиков

"Упакованные"

Fillini Click 5600K используется в кабине для освещения лица актрисы Татьяны Яковенко

Ночные съемки Картина снималась на пленку Kodak. В ночном режиме она экспонировалась как 320 единиц, при этом яркости приборов ночью оказалось достаточно даже с избытком, и мощность луча регулировалась диммером в сторону уменьшения светового потока процентов на 30 под рабочую диафрагму f2.8.

Felloni Bicolor Standard в салоне кабриолета

Съемки в дневное время

Днем применение этих приборов оказалось вполне эффективным — светодиодные панели были успешно новый линзовый прибор Dedolight использованы для подсветки крупных DLED 4.0, о котором я расскажу ниже. планов актеров через лобовое стекло. Этот небольшой комплект приборов Мощности приборов оказалось стал основным и достаточным для съемок в интерьере автомобилей и днем достаточно. Погода была пасмурная, и свет LED-приборов мягко и корректно, и ночью, оправдав все мои лучшие не ломая основного рисунка ожидания. Работать с этим светом естественного освещения, отработал оказалось очень комфортно. Все мои крупные планы героев. страхи, связанные с цейтнотом, быстро Легкий доступ к регулировкам яркости улетучились. света и двухцветный режим приборов линейки TECPRO — еще два важнейших Корпус преимущества. Прибегнув к этим Одними из главных достоинств всех приборам, я практически отказался этих светодиодных приборов являются от применения фолиевых фильтров легкость и компактность. Светильники и всевозможных сеток, которые TECPRO одеты в пластиковые корпусы, всегда отнимают очень много сил что становится неоспоримым и времени на установку, загромождают преимуществом в ситуациях, когда пространство, особенно мешают во есть опасность поцарапать полировку время съемок в движении и в условиях дорогих автомобилей. Приборы крайне ограниченного пространства.

TECPRO абсолютно безопасны И потом при наличии на приборах в этом плане. Небольшие размеры диммера и возможности регулировки приборов позволили расположить цветовой температуры построение их в самых неожиданных местах кадра по соотношению уровней яркости салонов машин. Часто приборы даже и цветовых решений происходит не крепились, а просто клеились очень быстро и легко. С другими к панелям двусторонним скотчем или приборами это отнимало много времени фиксировались пластиковыми стрипами. и требовало ангельского терпения.

Потребление

Эти светильники являются очень экономичными в плане электропотребления. На съемках мне даже не понадобился генератор, поскольку для питания трех светодиодных панелей мощности автомобильного прикуривателя оказалось вполне достаточно. Например, панель Felloni потребляет всего 24 Вт, очень мало по сравнению с 50 Вт, потребляемыми аналогичными приборами других фирм.

56

[625PlusHD] журнал

Мировой дебют Dedolight DLED 4.0 Отдельно хочется сказать о новом приборе Dedolight DLED 4.0. Мощность светового потока составляет 40 Вт. По размерам он близок к хорошо известным приборам Dedolight DLH4 (150 Вт). Но у него есть одно замечательное свойство, которое очень помогло мне в реальных условиях съемки, — возможность работы в двух режимах цветности (биколор).

В этом приборе степень изменения цвета от холодного к теплому любая. На съемках иногда нужно совсем чуть-чуть изменить температуру цвета, почти незаметно. Фильтрами делать это очень хлопотно, а потери яркостей при применении фильтров очень усложняют и удлиняют съемку. Фокусировка светового луча в Dedolight DLED 4.0 осуществляется посредством регулировочного кольца, встроенного в корпус прибора, внешне напоминает регулятор настройки резкости (фокуса) телевизионных объективов. В торце прибора установлен мощный радиатор для отвода тепла, поэтому прибор почти не нагревается во время работы. Особенность нового светильника в том, что диаметр передней части соответствует размеру классических приборов Dedolight, поэтому все существующие аксессуары (шторки, проекционные насадки и др.) подходят для этой новинки. По силе света новинка сопоставима с классическим галогенным прибором Dedolight 100 Вт, но в отличие от него позволяет экономить потребление и продлить время работы аккумуляторной батареи в полевых условиях. На мой взгляд, основное назначение данного прибора — обеспечение мощного светового потока в условиях мобильной съемки. Мощность Dedolight DLED 4.0 как будто специально рассчитана для автомобильных съемок. Но, как можно убедиться из представленных фотографий, прибор вполне справился и с подсветкой теней на крупном плане днем в пасмурную погоду, не вызвал проблем с созданием контрового рисунка в портрете, а ночью превратился в хороший прожекторный свет, подходящий для любых условий. Съемка на Dedolight DLED 4.0 осуществлялась при чувствительности пленки 160 единиц. Хочу поблагодарить представителей фирмы Dedolight Романа Хоффмана и Франца Коха (недавнего выпускника ВГИКа), а также Сергея Шубина за организацию доставки этого светильника прямо из Германии специально для этих съемок. Возможно, это первый в мире опыт использования Dedolight 4.0 на съемках полнометражного кино. На сегодняшний день съемки фильма "Упакованные" завершены, материал находится в монтажной и в скором времени должен выйти на экран. Благодаря новому, легкому в прямом и переносном смысле операторскому освещению, которое обеспечили устройства Dedolight, процесс съемки прошел эффективно, быстро и с хорошим творческим результатом.

Реклама

Опыт практиков | Модельный ряд

[625PlusHD] журнал

57

Модельный ряд | Softron

Автоматизация вещания для небольшой телекомпании Быстро. Просто. Недорого Tampa Bay Arts and К омпания Education Network (сокращенно

TBAE) — одна из обычных американских региональных телекомпаний, которая работает с кабельными сетями.

TBAE Network владеет двумя кабельными телеканалами: Tampa Bay Education Channel и Tampa Bay Arts Channel. Аудитория этих каналов насчитывает более 300 тыс. абонентов, проживающих в городе Тампа, штат Флорида, США. Тесно сотрудничая с образовательными и культурными организациями, TBAE Network приобрела солидную репутацию надежной и экономически эффективной компании, на практике помогающей людям в достижении их образовательных и интеллектуальных целей.

Задача Сегодня TBAE Network имеет современную техническую базу , которая позволяет этой компании обеспечивать эффективную и бесперебойную работу своих каналов. Однако осенью прошлого года у TBAE Network все было не так хорошо, поскольку к тому времени их система автоматизации вещания устарела и требовала замены.

Выбор решения Специалисты TBAE Network занялись активными поисками решения, которое бы отвечало их требованиям к новой системе автоматизации, таким как: полнофункциональность, высокая надежность, легкая интеграция в существующую инфраструктуру, простота эксплуатации и т.д. Требованиями компании также были хорошая расширяемость решения по мере роста и возможность программирования вещания. Невысокий бюджет модернизации накладывал на поиски определенные ограничения. В октябре 2012 года специалисты TBAE обратились в компанию Softron, очень заинтересовавшись программным обеспечением Softron OnTheAir Node и OnTheAir Manager. Эти решения представляют собой приложения клиент-сервер с поддержкой любого количества каналов вывода и возможностью управления системой с любого компьютера в сети.

58

[625PlusHD] журнал

Скотт Мэйден демонстрирует iMac с запущенными приложениями OnTheAir Node и OnTheAir Manager. Оставляя свой dongle-ключ в iMac, Мэйден может управлять приложениями при помощи iPad mini. Он использует Air Play для отображения рабочего стола iMac на LED-телевизоре с диагональю экрана 108,4 см (42"), который подключен к Apple TV в офисной зоне для мониторинга вещания

Тест-драйв Технический менеджер TBAE Скотт Мэйден (G. Scott Maiden) связался с представителем Softron Media Services Майком Скибра (Mike Skibra), менеджером по развитию бизнеса в североамериканском представительстве Softron. В разговоре выяснилось, что Softron имеет солидный опыт работы с региональными телеканалами не только в США, но и по всему миру. Майк показал несколько примеров телестудий, использующих решения Softron, требования и аудитория которых соответствуют задачам TBAE. Скибра пригласил Мэйдена провести тест-драйв любого решения Softron. И поскольку у TBAE была необходимость в тестировании системы на своем оборудовании, Softron выделил для тестирования временную лицензию. Таким образом, Мэйден смог оценить и проверить работу программного обеспечения Softron в своей собственной студии. Уникальность ситуации TBAE Network заключалась в том, что компания использовала для вывода в эфир решение на базе систем Windows, но при этом имела большое количество оборудования Mac. Скотт Мэйден принял решение, что если ПО Softron покажет себя хорошо, то систему управления вещанием его компании он также построит на базе Mac.

Важно заметить, что на тот момент TBAE имела четыре XRAID-системы ВОЛС общим объемом 22 ТБ. Мэйден начал тестирование с одного канала, хотя в конечном итоге хотел бы перейти на два. Он планировал сделать второй канал повтором первого: второй канал должен был показывать контент первого на день позже. Дополнительно он хотел, чтобы оба канала имели возможность наложения логотипов, а первый канал — возможность наложения live-тикеров. Кроме того, предпочтения отдавались рэковым решениям. И наконец Мэйден хотел иметь поддержку коммутаторов AJA или Blackmagic Design.

ПО Softron Программная среда Softron прекрасно подошла под его требования. Так, приложение OnTheAir Node позволило осуществлять вывод отдельных каналов через видеоинтерфейсы AJA, Blackmagic Design, Matrox а также через видеоинтерфейсы Thunderbolt (на выбор). А с помощью приложения OnTheAir Manager вывод обоих каналов можно было программировать. В то же время модуль OnTheAir Node позволил Мэйдену проверять на корректность все медиаданные, находящиеся в списке воспроизведения каждого канала. При этом никаких ограничений на количество

клипов не было. Все 22 ТБ медиаданных не представляли для системы абсолютно никакой проблемы. Опция Overlay Option OnTheAir Node позволила Мэйдену накладывать логотипы и прочую графику, а используя приложение Softron OnTheAir CG, Мэйден смог работать с любыми CG-элементами, включая тикеры и бегущие строки, накладывая их на видеосигнал в реальном времени. Поскольку Мэйден был приверженцем рэковых решений, Скибра посоветовал ему использовать Sonnet Technologies Mac mini Server — шасси 1RU, позволяющее установить один или несколько Mac mini в стойку и имеющее два дополнительных слота PCIe.

Рекордные сроки Мэйден получил временные лицензии от Softron и начал свое тестирование. Он был уверен, что остальные члены команды TBAE примут Softron как решение, отвечающее всем их требованиям. Он все еще хотел повременить с переходом на новую систему автоматизации, но затем из строя вышла действующая система автоматизации, и TBAE пришлось не только протестировать систему Softron, но и полностью вводить ее в строй за несколько часов. Временные лицензии, предоставленные компанией Softron, были полностью функциональными, благодаря чему телестудия смогла использовать их даже до покупки коммерческих. Через несколько дней Скибра получил письмо от Мэйдена, начинающееся так: "Пока все хорошо! Мы ТА-А-АК счастливы с Softron! В понедельник наша старая система умерла. В пятницу мы были в строю и выходили в эфир с систем Softron. Это просто невероятно. Разработка нашей первой системы автоматизации заняла год, а ее установка и тестирование — три месяца. Вторую систему разрабатывали три месяца и еще месяц устанавливали и тестировали. Разработка системы Softron заняла у меня пару дней и еще примерно час на ее ввод в эксплуатацию. Просто фантастика!" После всех перипетий студия TBAE Network оплатила программное обеспечение и получила полную версию системы с dongle-ключами, чтобы было легко переносить лицензии от станции к станции.

Взлет в карьере

Официальный сайт Softron Media Services: http://www.softron.tv. Официальный представитель Softron в России — компания ProVideo Systems www.provis.ru Технический специалист — Павел Баскаков (pbaskakov@provis.ru)

Реклама

В течение нескольких недель команда TBAE произвела очень много изменений. Они набрали новых сотрудников, выпустили в эфир новые программы, сгенерировали новую сетку вещания и получили новую систему вывода в эфир. Скотт Мэйден с того момента был назначен техническим директором TBAE. Руководство TBAE решило использовать их второй канал Node в качестве полноценного программируемого канала вместо повтора. Кроме того, они решили добавить станцию кодирования на базе Mac и Softron MovieStreamer HLS для вывода живых потоков в веб. Мэйден считает, что графический интерфейс OnTheAir Manager стал отличным решением, так как позволил программировать вещание на год и даже более. В свою очередь, это облегчило маркетинг. Мэйден никогда не думал, что сможет когда-нибудь найти столь простую в использовании и мощную систему вывода в эфир на базе Mac. Он считает, что с решениями Softron его мечта стала реальностью. Взаимодействие между телестудией и производителем было просто превосходным, о чем свидетельствует сам Мэйден, который был для Softron ориентиром. Связаться с ним можно по адресу scott@tbae.net. Майк Скибра, менеджер по развитию бизнеса компании Softron, доступен по адресу sales@softron.tv.

[625PlusHD] журнал

59

Модельный ряд | Опыт практиков

Panasonic AG-AF104 В декабре 2012 года на Международном фестивале молодежного кино "10 муза" короткометражный фильм "Освобождение" (производство Dedkoff Production, режиссер Алена Звирык) был удостоен двух высших наград: "лучшая операторская работа" и "лучшая актриса" (Анна Сергеева). Картина была снята на камеру Panasonic AG-AF104. Об особенностях этой камеры нам рассказали оператор фильма Данил Дедков и руководитель Dedkoff Production Максим Дедков.

Где вы приобрели эту камеру? Максим: Мы ее выиграли в конкурсе свадебного и корпоративного видео, прошедшем в 2012 году. Организовали конкурс Дмитрий Седов совместно с ассоциацией EEVA. Судьями выступили именитые видеографы и режиссеры России и Европы. Было много достойных работ, и нам приятно, что Гран-при присудили нам — в этой победе многолетний опыт упорного труда и творческого поиска. Каковы, на ваш взгляд, главные особенности этой камеры? Данил: В фильме очень много динамичных сцен, именно это повлияло на выбор в пользу AG-AF104. Изначально все хотели снимать на 5D Mark II и 7D, но практика показала, что эта камеры дают неустойчивую картинку и паразитный эффект rolling shutter. Хотя подводные съемки были произведены

60

[625PlusHD] журнал

Максим Дедков, 33 года. Руководитель студии Dedkoff Production, режиссер, музыкант. Студент Института экранных искусств им. М. Миколайчука. Данил Дедков, 27 лет. Режиссер, оператор, колорист студии Dedkoff Production. Также в настоящее время работает на телеканале СТБ главным режиссером монтажа проектов "Х-Фактор", "Украина имеет талант".

С какой оптикой работали? Данил: В большинстве сцен были использованы широкоугольные объективы серии Canon L. В сценах на натуре — Canon EF 70-200 f/2.8L, ведь без стабилизатора длиннофокусные планы снимать крайне сложно, а в квартире, где было очень мало места, нас спасал Canon EF 14mm f/2.8 L.

к выводу, что стоит приобрести переходник между креплением объектива Micro 4/3 и Canon, не приобретая другие стекла. Удалось найти переходник с механическими створками диафрагмы, хоть и не без длительного ожидания доставки после покупки на eBay. Жаль, что и в Украине, и в России такие устройства сразу купить нельзя. Управление объективом было полностью ручным. С фокусом, как правило, работали по меткам на объективе. Мы часто снимаем ригом Cavision, в комплекте с ним приобрели и follow-focus.

Какие системы управления фокусом вы использовали? Максим: Это была проблема. Изначально в наличии имелась своя линейка оптики Canon, и мы столкнулись с несовпадением узлов крепления объективов. Пришли

Что скажете о чувствительности камеры? Данил: Камера имеет не самую высокую чувствительность, по сравнению с DSLR камерами. Приходилось варьировать между выдержкой, диафрагмой и чувствительностью.

именно на DSLR, так как бокс на эту камеру найти было проще. У AG-AF104 в целом картинка приятная, нам удавалось добиваться нужной глубины фокуса.

В камере есть функция "Киногамма". Что можете сказать о ней? Данил: Именно этими настройками мы добились нужной картинки для последующей обработки. Данная функция позволила настроить оттенки и плотность кадра, расширить динамический диапазон по нашему желанию. Кадры проходили глубокую постобработку по цвету, что дало возможность подогнать грейд до уровня "кино". Хотя некоторые кадры все же пришлось обработать плагином Neat Video, дабы в процессе грейдинга минимизировать цифровой шум кодека AVCHD. В финале конкурса превосходство нашего фильма по качеству картинки в сравнении с другими конкурсантами было заметно невооруженным глазом. Немалая заслуга в этом принадлежит Panasonic. Насколько удобно меню камеры? Данил: Тут все очень индивидуально. Мы давние пользователи Мac OS X не в последнюю очередь из-за эстетики интерфейса. Производителям камер давно пора обратить внимание на опыт операционных систем и навести порядок в меню. На мой взгляд, все слишком усложнено. Стоит оговориться и все же отметить не меню, а хороший контраст экрана и крупный текст меню. Это помогало оперативно менять настройки в яркую солнечную погоду. Какие функции использовались в камере наиболее часто? Данил: Поскольку "Освобождение" — бюджетный фильм, пришлось экономить на плейбэке, поэтому чаще всего использовалась эта встроенная функция, а также управление ND-фильтрами (они встроены в камеру, что очень удобно) и чувствительностью. Куда записывался материал? Данил: Запись осуществлялась только на SD-карты в режиме дуплекса (одинаковые

копии на двух картах). Во внешнем устройстве не было необходимости. Данная съемка проводилась после хорошо спланированного репетиционного периода, что дало возможность снимать все практически с первого дубля. Внешнее устройство скорее пригодилось бы в съемке музыкального видео при тяжелом обвесе, выводе по SDI и наличии плейбэка. Как осуществлялся мониторинг? Максим: Повторюсь, кино бюджетное. Это сказалось на количестве арендуемого оборудования, поэтому при съемке использовали монитор Sony CLM-V55. Как показала себя камера с точки зрения эргономики? Данил: Камера оснащена множеством кнопок. С одной стороны, это дает быстрый доступ к функциям камеры, но с другой — порой сбивает с толку. Не очень неудобно расположены кнопки, которые прикрываются экраном. Для перемещения по меню с помощью джойстика, нужна сноровка, периодически путаешь направление. Транспортировали камеру в специальном кофре. Удобно откручивается ручка ухвата, что делает камеру более компактной. Нужно быть аккуратным с видоискателем, он выпирает и может быть поврежден. Как проходили подводные съемки? Данил: На память приходит один случай. Мы снимали фантазии героини в бассейне. Съемки проходили в загородном доме, и по ряду причин эта сцена сдвинулась на осень. Когда мы приехали на площадку, оказалось, что вода в бассейне около 17 градусов, да и в самом помещении было отнюдь не жарко. Но куда деваться? Актриса и я, как оператор, около двух часов снимали под водой, а в перерывах отогревались горячим чаем. Воспоминания не из приятных, но кадры получились отличные. В этом же фильме мне пришлось быть и актером, стать "жертвой" взрыва и мести отчаявшейся девушки. Всякое случается. Съемку продолжил мой ассистент, и он без проблем, можно сказать "с листа", справился с камерой Panasonic AG-AF104.

Реклама

Но ведь и создавалась она не для съемки репортажа. А при продуманной заранее постановке редко работают, не выставив свет, так что для себя мы это не считали недостатком.

[625PlusHD] журнал

61

62

Технологии основные тенденции на рынке

Безочковые устройства е окончани воспроизведения объемного изображения

. в ''625'' Начало см , №9 2012 1 1 0 2 8 , №№ 6

Авторы: Иван Мухин, Андрей Путилин

Набор из 20 ЖКМ

Зеркало

Волюметрические дисплеи Практически все 3D-дисплеи, в которых изображения ракурсов формируются на плоскости (сферическом зеркале), не позволяют добиться естественных условий восприятия объемного изображения. И в первую очередь это относится к согласованию таких "механизмов" зрения, как аккомодация глаз и конвергенция зрительных осей. Аккомодация — это процесс фокусировки глаза на объект внимания, изменение кривизны хрусталика. А конвергенция — это процесс сведения осей глаз на фиксируемом предмете. При непосредственном наблюдении разноудаленных предметов аккомодация глаз обязательно связана с их конвергенцией. Например, при наблюдении предмета на расстоянии один метр хрусталики наших глаз сжимаются (глаза фокусируются на близкий предмет), а зрительные оси конвергируют под углом примерно четыре градуса. А при наблюдении предмета на расстоянии 10 метров хрусталики наших глаз расслабляются (фокусировка на удаленный предмет), а зрительные оси конвергируют уже под углом всего в полградуса, то есть оси глаз почти параллельны.

Проектор Зеркало

Рис. 17. Волюметрический дисплей DepthCube

3D-дисплеи | Технологии

При наблюдении 3D-дисплея согласования аккомодации и конвергенции нет, так как глаза всегда фокусируются на одно и то же расстояние — плоскость экрана. В случае проекционных дисплеев изображение может быть мнимым (при изменении фокусировки проекторов) и плоскость картинки может фиксироваться глазами ближе или дальше экрана. Но эта плоскость все равно будет одной и той же для разноудаленных предметов сцены, и, соответственно, согласования аккомодации и конвергенции глаз не будет и в этом случае. Указанный недостаток особенно заметен на дисплеях с маленьким экраном, рассматриваемых, как правило, с небольшого расстояния. Нарушение условий естественного наблюдения приводит к утомлению зрительного аппарата. Однако есть так называемые волюметрические дисплеи, у которых пиксели изображения располагаются не в плоскости, а в пространстве. Формируемая картинка "парит" в воздухе, а ее наблюдение не вызывает дискомфорта у зрителя. Рассмотрим такие дисплеи ниже.

Внутренняя стеклянная сфера

Вращающиеся зеркала- ретрансляторы

Направление вращения Ротор двигателя

Неподвижное зеркало- ретранслятор

Стартор двигателя

Проекционная система

DMD

Источник света

Рис. 18. Волюметрический дисплей Perspecta

1024х768, поэтому объемное изображение строится из 1024х768х20 = 15,7 миллионов пикселей, или, как их еще называют, вокселей (от volume — объем и pixel — элемент изображения). Для устранения заметности процесса переключения матриц частота циклов обновления картинки должна составлять порядка 50 Гц. При этом проектор должен "Многослойный" дисплей выводить порядка 1000 различающихся В дисплеях DepthCube фирмы Light изображений в секунду, а каждая Space Technologies картинка матрица — переходить из формируется с помощью непрозрачного состояния двадцати прозрачных Только голограв прозрачное за 1 мс. При жидкокристаллических столь высокой частоте электроуправляемых фия позволяет удалось получить лишь панелей, поочередно получить на 32 градации для каждого рассеивающих плоской пластинке цвета (5 бит), то есть проецируемый план суммарное изображение объемного изображения истинно объемное способно передавать (рис. 17). изображение только 32768 цветов (15 бит). Каждая рассеивающая Однако при использовании панель имеет разрешение

Реклама

Полупрозрачный проекционный экран

Внешняя (неподвижная) стеклянная сфера

пространственного диферинга число цветов может быть увеличено в разы. Похожий принцип действия используется в дисплеях, разрабатываемых в ФИАН им. П.Н. Лебедева РАН [6]. Основными недостатками подобных устройств являются небольшая протяженность изображения по глубине, ограниченная размерами блока из ЖКМ, и дискретность передаваемых планов — кулисность. Дисплеи с проекцией на вращающийся экран Существует и другой подход к созданию картинки в некотором ограниченном пространстве — с помощью проекции изображения на вращающийся предмет. Есть несколько основных вариантов реализации этой идеи. Например, в 1970 году сотрудниками кафедры телевидения ленинградского электротехнического института связи

[625PlusHD] журнал

63

Технологии | 3D-дисплеи

Волюметрическая проекция

Формируемая картинка "парит" в воздухе, а ее наблюдение не вызывает дискомфорта у зрителя

(ныне СПб ГУТ им. проф. М.А. Бонч-Бруевича) был разработан и изготовлен стереотрон — специальная электроннолучевая трубка с вращающимся в вакууме люминесцентным экраном, бомбардируемым электронами из одного (или двух) электроннооптических прожекторов. Отклонение и отпирание луча, формирующего светящиеся точки на экране, согласовано с вращением экрана. При частоте вращения порядка 25 Гц вследствие инерционности зрения экран становится невидимым, а светящаяся точка кажется "подвешенной" в пространстве. Другой способ получения объемного изображения основан на освещении "качающимся" лазерным лучом вращающейся спирали (винта Архимеда). Первый патент в этой области был получен в 1976 году немецким изобретателем, профессором Рюдигером Хартвигом (R diger Hartwig). В дальнейшем этот проект развивался под руководством Кнута Лангханса (Knut Langhans) в молодежном исследовательском центре в школе Винцента-Любека в городе Штаде (Stade) Нижней Саксонии. В 1996 году проект под названием Felix 3D Display демонстрировался на многочисленных выставках. Дисплей позволяет формировать цветное объемное изображение благодаря использованию лазеров трех разных длин волн. В том же

64

[625PlusHD] журнал

1996 году на выставке в Турине (Италия) был представлен волюметрический дисплей со схожим принципом действия, разработанный сотрудниками СанктПетербургского государственного электротехнического университета ЛЭТИ. Несколько иной принцип действия имеет дисплей Perspecta американской фирмы Actuality systems. В нем цветное изображение формируется традиционным для проекторов способом — с помощью цветоделительных призм и трех DMD-матриц (Digital Mirror Device), находящихся в неподвижной части дисплея (рис. 18). На вращающийся полупрозрачный экран цветное изображение передается с помощью ретранслирующих зеркал (relay mirror). Первый патент на подобное устройство, generescop, получил Максимилиан Хирш (Max Hirsch) в 1958 году. Только вместо DMD-матриц в нем использовалась сверхъяркая ЭЛТ. А в 1960 году прототип такого дисплея представили инженеры компании ITT (International Telephone and Telegraph). Промышленные образцы дисплея Perspecta появились в 2004 году. Диаметр внешней защитной колбы из стекла — примерно 51 см, а диаметр вращающегося экрана — 25 см. Для того чтобы объемное изображение обновлялось 24 раза в секунду, экран должен вращаться с частотой всего

12 оборотов в секунду (720 оборотов в минуту). Это происходит потому, что экран полупрозрачный и симметричный относительно оси вращения, поэтому за пол-оборота (0…1800) стекло экрана "заполняет" все пространство сферы. Каждые пол-оборота экрана проекционная система выводит 198 изображений. Таким образом, можно сказать, что объемное изображение состоит из 198 слоев круглой формы либо 396 слоев "полукруглой" формы, то есть чуть больше одного слоя на каждый градус вращающегося экрана. Итак, каждую секунду экран делает 12 оборотов, и на каждые полоборота приходится 198 различных изображений, проецируемых на экран. Следовательно, частота кадров, формируемых проекционной системой, составляет 198х2х12 = 4752 Гц, то есть приблизительно 5 кГц. При работе DMD-матрицы на столь высокой частоте удается получить лишь две градации цвета: включено либо выключено. Так как используется три разные DMDматрицы, получается 3-битный цвет, или, другими словами, возможны восемь комбинаций — восемь цветов. Однако благодаря пространственному диферингу Perspecta способна отображать сотни цветов.

DMD-матрицы имеют разрешение 1024х768, но так как экран круглый, на "полезную" площадь проецируется лишь "квадрат" 768х768. Учитывая "пропадающие" по углам пиксели, на круг попадает примерно 463 246 пикселей.

3D-дисплеи | Технологии

Оригинал (трехмерная модель объекта) Интерферограмма Рассеивающий объектив Восстанавливающий пучок

Лазер

Таким образом, за каждые пол-оборота круга в объеме формируется примерно 92 миллиона вокселей (voxel), а это в 6 раз больше, чем в дисплее DepthCube. Дисплей Perspecta 1.9 используется в медицине для демонстрации компьютерных моделей, например сердца, и для отображения реальных изображений, например полученных с компьютерного томографа. Также дисплей применяется в геологических исследованиях при добыче газа и нефти.

Голографические дисплеи

Виртуальное изображение Генерируемые компьютером динамические голограммы (DCGH) Рис. 19. Формирование динамической голограммы

Реклама

Рис. 20. Цветной голографический дисплей NICT

Говоря о 3D-дисплеях, нельзя не обратить внимания на голографический способ воспроизведения, ведь только такой подход позволяет получить на плоской пластинке (плоском дисплее) истинно объемное изображение, при наблюдении которого глаза фиксируют световой поток, максимально приближенный к световому потоку, который мы бы видели в реальности при непосредственном наблюдении сцены. Основной проблемой при разработке такого дисплея является создание электронного аналога голографической фотопластинки, называемого обычно DCGH (Dynamic Computer Generated Holograms) или HLM (Holographic Light Modulator). Дело в том, что для получения интерференционной картины, возникающей в процессе восстановления объемного изображения опорным пучком когерентного света, необходимо, чтобы линейные размеры элементов электронного аналога голограммы, модулирующих интенсивность света, были очень малыми — менее 2 мкм (рис. 19). Устройств, удовлетворяющих указанным требованиям, в настоящее время нет. Наименьший размер

[625PlusHD] журнал

65

Технологии | 3D-дисплеи

пикселей (6,4 мкм) имеет модулятор света LCoS (Liquid Crystal on Silicon), однако при этом размер диагонали матрицы не превышает 21 мм. Кроме LCoS, в качестве DCGH могут использоваться также акустооптические преобразователи. В этих устройствах интерференционная картина формируется посредством модуляции показателей преломления различных участков среды за счет фотоупругости (пьезооптического эффекта). Для создания голограммы необходим массив широкополосных акустических преобразователей, создание которого представляет основную трудность. Кроме того, из-за

крайне высокого разрешения HLM и необходимости вывода нескольких десятков кадров в секунду возникает проблема расчета интерференционной картины и передачи полученных данных к дисплею. Акустооптические (АО) преобразователи были основой семейства голографических мониторов Mark, созданных в MIT [7], а наш соотечественник В.В. Петров из Саратовского университета развивает технологию синтеза 3D-акустооптических голограмм, позволяющую создать компактные АО 3D-мониторы. Другой подход к синтезу голограмм развивает группа ученых из Аризонского университета,

использующих электрооптические полимеры для записи динамических голограмм [8]. Схемы на основе ЖКмодуляторов (см. рис. 20) используются в макетах голографических дисплеев японского Национального института информационных и коммуникационных технологий NICT [9] и дисплеях фирмы SeeReal [10]. При восстановлении голограммы обычным способом угловые размеры зоны наблюдения объемного изображения ограничены из-за наличия недифрагированных лучей. Однако данный недостаток может быть устранен при использовании волноводной голографии [11].

Параметры формируемого объемного изображения Уровень комфорта при наблюдении

Размер экрана, дюймы

Очень узкие

Очень низкий, инверсные зоны

Высокая***

Широкие

Отличная

Выше средней

Очень высокая

Отличная

Дисплей с точечными осветителями

Очень высокая

Проекция на ретрорефлективный экран

3D-дисплеи

Яркость (для каждого глаза)

Периодический параллакс-барьер (Sharp, SVI, …)

Ширина зон видения

Количество ракурсов (N)

Разрешение (для каждого глаза)

15…19

Обычно 2, бывает также 5, 6 и 8.

В N раз ниже разрешения LCD

Выше среднего

17

2

Соответствует разрешению применяемых LCD

Очень широкие (60 мм)

Выше среднего, инверсные зоны

17, 19, 20, 42

9

В N раз ниже разрешения LCD

Высокая

Можно смещаться в широких пределах

Очень высокий

19

2 или множество ****

Соответствует LCD, но каждый глаз видит картинку через кадр

Отличная

Высокая

Можно смещаться в широких пределах

Очень высокий

Зависит от применяемого LCD

2 или множество

В 2 раза ниже разрешения LCD (не зависит от N)

Средняя

Отличная

Выше средней

Средняя

Средний

30 и более

2 и более

Соответствует разрешению проектора (не зависит от N)

Проекция на сферическое зеркало

Высокая

Отличная

Высокая

Можно смещаться в широких пределах

Высокий

30 и более

2 или множество

Соответствует разрешению проектора (не зависит от N)

Проекция на сетчатки глаз

Высокая

Отличная

Высокая

Можно смещаться в широких пределах

Высокий

10 и более

2 или множество

Соответствует разрешению проектора (не зависит от N)

Волюметрический дисплей DepthCube

Средняя

32 тысячи (15 бит) без учета диферинга

Наблюдение в пределах 1800 по горизонтали и вертикали

Очень высокий

20

Множество

1024х768х20 вокселей без учета интерполяции

Волюметрический дисплей Perspecta

Средняя

8 цветов без учета диферинга

Наблюдение в пределах 3600 по горизонтали и 2700 по вертикали

Очень высокий

10 (диаметр сферы)

Множество

92 млн вокселей

Голографический дисплей

Высокая

Обычно монохромное изображение

Идентично непосредственному наблюдению

1

Множество

Порядка 10 мегапикселей

Цветопередача

Сепарация

В N* раз ниже яркости применяемой LCD

Отличная**

Очень высокая

Нейростереодисплей (SmartrOn)

Примерно в 2 раза ниже типичной LCD

Отличная

Линзорастровые дисплеи (SynthaGram, Philips WOW3D, …)

Высокая

Дисплей со щелевыми осветителями (NexGen)

Примечания: * N — количество воспроизводимых ракурсов ** Соответствует типичному LCD (16,7 млн цветов с учетом диферинга) *** На границах объектов изображения сепарация может быть плохой **** При генерации контента с учетом смещения наблюдателя

66

[625PlusHD] журнал

3D-дисплеи | Технологии

Массив камер (4х3)

Формирование голограммы

Распознование, формирование 3D

Сжатие

Объект съемки

Рис. 21. Регистрация объемного изображения с помощью матрицы из камер

Реклама

В отличие от всех рассмотренных ранее дисплеев, для формирования голограммы требуются десятки и сотни ракурсов, причем как по вертикали, так и по горизонтали. Применение такого количества камер нецелесообразно. Поэтому предлагается использовать массив из небольшого числа камер, а все недостающие ракурсы получать интерполяционными методами. Для кардинального уменьшения объема передаваемой информации можно использовать распознавание объектов, регистрируемых камерами, с последующей их заменой компьютерной трехмерной моделью (рис. 21). Внедрение описательных стандартов кодирования видеосигнала типа MPEG-7, где применение языка DDL

(Description Definition Language) значительно снижает нагрузку на канал связи при передаче необходимой голографическому дисплею информации, позволяет надеяться, что голографическое телевидение — всетаки вполне решаемая задача.

Выводы Для удобства сравнения 3D-дисплеев различных видов представим их основные характеристики в виде таблицы. Как и в любой другой модной области исследований, в 3D-дисплеях было предложено и исследовано очень много схем и методов получения трехмерных изображений. Интерес к этой области на протяжения последних 50 лет то

взлетал на уровень "мировых проблем", то падал до такого уровня забвения, что следующее поколение исследователей чуть ли не снова изобретало уже испробованные методы. Этим циклом статей мы хотели бы обратить внимание читающей публики на замечательные работы и опыт предшествующего поколения и призвать инженеров и ученых к новым поискам в этой удивительной и далеко еще не раскрытой области исследований. Знание достижений предшественников полезно и как отрезвляющее средство против многочисленных шарлатанов, заявляющих о создании "голографических дисплеев", а демонстрирующих на опыте простейшие схемы типа скрытого экрана. Образцы такого рода продукции в изобилии встречаются на Youtube. Вообще в истории человечества едва ли найдется еще такая сказочная тема, которая с завидным постоянством возбуждает фантазии и серьезные исследования на протяжении веков; кажется столь простой, но при этом все еще не решена до настоящего времени.

Литература: 6. Андреев А. Л., Бобылев Ю. П., Губасарян Н. А., Компанец И. Н., Пожидаев Е. П., Федосенкова Т. Б., Шошин В. М., Шумкина Ю. П. Управляемое электрическим полем рассеяние света в сегнетоэлектрических жидких кристаллах. // "Оптический журнал". 2005. Том 72. № 9. С.58–65.

7. http://thefutureofthings.com/news/1045/not-only-on-tvholographic-video.html 8. http://www.nature.com/nature/journal/v468/n7320/full/ nature09521.html 9. http://news.softpedia.com/news/Moving-3D-HologramsDeveloped-by-Japanese-Researchers-98187.shtml 10. http://www.seereal.com/download/press/I4U%20News_0705-26.pdf 11. Putilin A.N., Borodin Y.P., Chernopiatov A.V. Waveguide holograms in LCD illumination units // Proc SPIE. 2000. V.4511.

P. 144–148.

[625PlusHD] журнал

67

Главный журнал о об ауди и и индустр и шоу- иях г техноло

р е с с и ж е Звукор

Реклама

а рынке 15 лет н тент й ны кон Уникаль земпляров 3500 эк в месяц тираж – й ы н т а е 8000 ч тор ла боле нный пе а а н в р о у р рубрика ж и ц и вленный ронного ы... о т Сертиф н к м б е е т л О э е Новы Тираж

.ru

Цифровой кинематограф Новые продукты и новые технологии. Путеводитель по рынку профессионального оборудования для электронного кинематографа

70 ИНСАЙД 72 технологии

Новые кинообъективы Canon

Новые штативы Libec

стр. 70

стр. 71

HIERO: когда подвластно волшебство

тематика справочника 2013

2013 февраль

Системы цветокоррекции

2013 март

Цифровые кинокамеры

2013 апрель

Мониторы для цветокоррекции

2013 май

Операторские краны

2013 июнь

Стабилизационные головки для кранов

74 справочник

2013 август

Фильм-сканеры

Цифровые кинокамеры 2013 сентябрь

Системы реставрации

2013 октябрь

Компендиумы

2013 ноябрь

Системы управления фокусом

2013 декабрь

Объективы для кино

[625PlusHD] журнал

69

Оборудование

Инсайд

Технологии

Справочник

Новые кинообъективы Canon Два дискретных объектива Canon CN-E 14 мм T3,1 L F и CN-E 135 мм T2,2 L F дополнили линейку оптики системы Cinema EOS. Они предназначены для камер 35 мм и Super-35 с креплением EF. Как и все объективы серии Canon EF, новинки созданы на основе самых современных оптических технологий. В них используются стекла с аномальной дисперсией и асферические линзы большого диаметра для получения

изображений с большим разрешением, а также новейшее покрытие линз вещательных объективов Canon для защиты от паразитных изображений и засветки. 11-створчатая диафрагма позволяет получать мягкое размытие фона и выделять объекты на переднем плане. Обе модели предназначены для широкого круга профессиональных пользователей и отличаются поддержкой разрешения 4K, самыми современными оптическими технологиями и высококлассным профессиональным дизайном, что позволяет использовать их для съемок практически любого уровня — от любительских до профессиональных.

Kraftwerk использует технологию WATCHOUT для стерео 3D ионер электронной музыки синтипоп-группа Kraftwerk в своем концертном турне 2013 применяет интерактивную технологию Dataton WATCHOUT для демонстрации стереоскопического видео.

Kraftwerk была основана в 1970 году. Стереоскопические спецэффекты она впервые использовала весной 2012 года во время выступления на шведском музыкальном фестивале Way out West. Программное решение WATCHOUT дает возможность создавать гигантские мультиэкранные панорамные изображения. С его помощью Kraftwerk продемонстрирует цифровые эффекты, специально подготовленные для сценографии нового шоу.

WATCHOUT позволяет использовать графику, анимацию, потоковое видео, звук на одном экране или на массиве экранов. Эта технология позволяет получить бесшовное стереоизображение сколь угодно большого размера, любой формы.

WATCHOUT позволяет в реальном времени манипулировать объектами, произвольно располагать их в пространстве, поворачивать и перемещать в режиме 3D. Система управляет проецируемым на сцену 3D-контентом, который вызывает мощный эффект присутствия у зрителей. Два отдельных канала управляют контентом на огромных светодиодных экранах, расположенных слева и справа от сцены. Для создания шоу используется управляющий компьютер с таймлинией. Управляющий компьютер

П

70

[625 Plus HD] журнал

© Kraftwerk

© Kraftwerk

© Kraftwerk

© Kraftwerk

распределяет медиафайлы по сети на компьютеры, соединенные с устройствами отображения. WATCHOUT совместим с сенсорными панелями и другими системами управления, использующими протокол TCP/IP, таймкод SMPTE или последовательные порты коммутации. На основную таймлайн приходит таймкод с синтезаторов Kraftwerk (MTC преобразуется в SMPTE). Синтезаторы Kraftwerk также используются для

© Kraftwerk

подачи MIDI-команды для "живой" интерактивной визуализации. Впервые Kraftwerk продемонстрировала новое шоу на концертах в Лондоне и Дюссельдорфе. В течение восьми ночей она представляла по одному студийному альбому, сопровождая свое живое выступление интерактивными 3D-проекциями и анимацией.

Объектив Tokina с крепление PL омпания Tokina анонсировала вариообъектив с возможностью изменять фокусное расстояние в пределах 16…28 мм и значением диафрагмы F2.8. Небольшая кратность компенсируется высокой светосилой объектива. Новинка оснащена новейшими асферическими линзами диаметром 56 мм, которые входят в переднюю линзовую группу. Еще два асферических элемента входят в заднюю группу линз. Они изготовлены из стекол с низким значением дисперсии, обеспечивают максимальное разрешение картинки, позволяют получить яркое изображение и имеют очень низкий уровень дисторсии. Объектив поддерживает протокол Cooke 2.40.

К

Технические параметры Tokina 16–28mm F2.8: фокусное расстояние — 16–28 мм; кратность — 1,75х; минимальное расстояние до объекта — 0,28 м; макросъемка — 1:5,26; количество створок диафрагмы — 9; значение апертуры — Т3,0 — Т22; диаметр фильтра — 122 мм; длина объектива — 144 мм; максимальный диаметр корпуса — 125 мм; масса — 1,5 кг.

Скорбим 22

января ушел из жизни Родион Варшавский. Операторпостановщик. Специалист высочайшего уровня. Замечательный человек и талантливый педагог. Совсем недавно мы обсуждали темы его новых проектов и статей, строили планы... Но жизнь распорядилась по-своему. В памяти всех, кому посчастливилось встречаться и работать с Родионом Исааковичем, навсегда сохранится его открытый характер, оптимизм, преданность профессии, трепетное отношение к делу. Таким он был, и таким он останется в нашей памяти. Сергей Шубин, главный редактор "625PlusHD".

Новые штативы Libec омпания Libec представила штативы новой серии RSPlus, предназначенные для больших камер, использующихся в цифровом кинематографе, студийном производстве, а также для камер формата 4K. Флагманом новой линейки является модель RHP85, имеющая максимальную нагрузку 25 кг. Удлиненная площадка для установки камеры позволяет употреблять большие длиннофокусные объективы. Также можно использовать стандартную площадку. Модель RHP75 предназначена для габаритных камер ТЖК массой до 17 кг. Диаметр шаровой основы у обеих моделей — 100 мм. Семиступенчатый механизм перемещения головки обеспечивает плавную работу системы при панорамировании и наклоне. Новые штативы гарантируют надежную стабилизацию для таких камер, как Alexa, Red Epic, Canon EOS C500 и Sony F65.

К

DaVinci Resolve 9.1 рограмма для цветокоррекции DaVinci Resolve получила крупное обновление до версии 9.1. Теперь пользователи будут иметь возможность использовать эту программу с Apple Macbook Retina — первыми в мире дисплеями высокого разрешения для лэптопов (диагональ экрана 15 дюймов). Помимо этого DaVinci Resolve 9.1 поддерживает формат файлов XML для FCP X Audition, популярного приложения Final Cut Pro X, обеспечивающего простой обмен файлами между системами для придания большей эффективности рабочему процессу. DaVinci Resolve 9.1 также поддерживает форматы Avid AAF, Sony XAVC и AVC-Intra и множество аудиоформатов. Также среди основных возможностей DaVinci Resolve 9.1: улучшенная интеграция между Resolve, FCP X и Final Cut Pro 7; интеграция с DeckLink 4K Extreme; интерфейс CinemaDNG Input Device Transform (IDT) для грейдинга изображений Raw в среде ACES; поддержка воспроизведения файлов Raw с камер Sony F55/F5; ускорение рендеринга для файлов Sony CineAlta SStP; поддержка воспроизведения и рендеринга файлов DNxHD 100.

П

DaVinci Resolve 9.1 для операционных систем Mac, Windows и Linux доступна бесплатно для загрузки на веб-сайте Blackmagic Design для зарегистрированных пользователей. Бета-версия для Mac OS X и Windows предоставляется бесплатно для всех пользователей.

[625 [625PlusHD] Plus HD] журнал

71

Инсайд

Оборудование

Технологии

Справочник

HIERO: когда подвластно волшебство Студия TRIGRAPH стала первым в России обладателем системы HIERO. Внедрив новинку в производственный процесс, TRIGRAPH активно использовала это решение при производстве компьютерной графики для приключенческого сериала "Пока цветет папоротник".

13

-серийный мистический фильм "Пока цветет папоротник" — современная художественная лента в жанре фэнтези. Картина обладает всеми качествами хорошего зрелищного кино: герои оказываются в волшебном мире, населенном разнообразными сказочными персонажами и вымышленными существами. Поэтому в фильме множество трюковых сцен и сложной компьютерной графики. Сцены будущей кинокартины, отснятые на натуре или в павильоне, передавались студиям, занимающимся производством и наложением компьютерной графики. В их числе российская студия TRIGRAPH, специализирующаяся на визуальных эффектах для кино и рекламы. В проекте "Пока цветет папоротник" на долю TRIGRAPH выпало свыше 700 сцен. Большинство из них — сложные комплексные сцены, где на экране по замыслу авторов происходит всевозможное чародейство и волшебство, а в кадре бок о бок с героями присутствуют сказочные существа.

Магия времени: заклинание "Тысяча мелочей" Производство кинокартин всегда сложный и трудозатратный процесс. Сначала съемочный материал сохраняется в разрозненном виде в том порядке, в котором он был отснят. Затем на монтаже он превращается в структурированный видеоматериал, соответствующий замыслу режиссера и включающий кадры с компьютерной графикой. Как в любом процессе, связанном с управлением большим объемом информации, поступающим из разных источников, для выдачи, именования и хранения материала существуют свои стандарты. Есть в этом деле и свои подводные камни. А вот мелочей в современном видеопроизводстве, напротив, нет.

72

[625 Plus HD] журнал

Кадр из телефильма "Пока цветет папоротник" Приступая к работе над шотами для фильма "Пока цветет папоротник", студия TRIGRAPH знала, что исходные материалы будут в формате AppleProRes и в цветовом пространстве Alexa LogC. Для того чтобы с ними можно было работать дальше, требовался пересчет в секвенции DPX. Выполнить его мог либо сам заказчик, либо любой исполнитель в студии. Первый вариант привел бы к удорожанию проекта и потере времени, второй был бы чреват ошибками. Нередки случаи, когда соседние кадры после пересчета каждым исполнителем в отдельности приходят в разном цвете. Отдельную проблему могло представлять собой неправильное наименование и расположение файлов. В каждой компании, которая занимается обработкой большого объема графических файлов, существует своя система наименования рабочего и финального материалов. Для правильной обработки структура папок и имена файлов проекта должны быть упорядочены определенным образом. Отступление от правил именования любым исполнителем означало бы накопление ошибок и увеличение времени на производство. Когда работа по отдельному кадру (шоту), переданному в студию, завершена, студийному супервайзеру проекта требуется его проверить на соответствие техническим требованиям и монтажу. Обычно для такого просмотра кадры пересылают заказчику. Тот подставляет их в общий монтажный проект, просматривает и дает свои комментарии. Однако на этом этапе хотелось бы отсекать технический брак еще в студии, выдавать заказчику на

"HIERO — это мощный инструмент организации производства. По общему мнению, такой инструмент необходим каждому супервайзеру или продюсеру, руководящему производством CG-проекта. Использование HIERO в пайплайне студии позволяет значительно сэкономить на разных технических моментах и потратить это время на создание зрелищных кадров. Поддержка языка Python серьезно расширяет возможности встраивания HIERO как в плане интеграции с другими инструментами, так и в плане объединения с базами данных и системами управления проектами и ассетами". — Аркадий Дубинин, генеральный директор, супервайзер студии TRIGRAPH. 100% готовый материал для творческих комментариев. Чтобы решить эти и многие другие производственные задачи и максимально оптимизировать рабочий процесс студии, TRIGRAPH необходимо было найти решение, обеспечивающее специалистов современным инструментом, позволяющее им больше времени посвятить творческим задачам по созданию качественных и зрелищных визуальных эффектов.

Магия разума: заклинание "Правильный выбор" Изучив рынок специализированных решений, студия TRIGRAPH остановила свой выбор на новом продукте компании The Foundry — HIERO — и стала первым в России обладателем этого профессионального решения. В отличие от дорогостоящих многофункциональных программно-аппаратных комплексов,

вручную просматривать папки на сервере. При этом прямо из HIERO есть доступ ко всем предыдущим версиям (они отображаются в виде иконок). Иконки и различные теги можно присваивать отдельным кадрам и версиям, чтобы быстро идентифицировать материал. Имея доступ ко всем версиям кадра и монтажу сцены в целом, супервайзер мог оперативно и обоснованно принимать творческие решения, консультируясь с режиссером. В условиях сжатых сроков и большого объема работ это было чрезвычайно важно.

Магия успеха: заклинание "Первый из равных" Как показал опыт работы над фильмом "Пока цветет папоротник", потенциала HIERO вполне достаточно, чтобы сделать NUKE полноценным решением для подготовки кадров, содержащих компьютерную графику. По мнению специалистов студии TRIGRAPH, использование HIERO особенно эффективно именно для конформа, выдачи исходного материала, просмотра и комментирования в контексте монтажа, а также при замене версий на таймлайне. Проект "Пока цветет папоротник" содержал 1 300 кадров с компьютерной графикой. За четыре месяца силами десяти специалистов студии TRIGRAPH было создано около 700 сцен, в том числе более 300 сложных кадров, содержащих персонажную анимацию и спецэффекты: дым, пыль, воду и магические явления. Правильно выстроенная комбинация современных средств для производства визуальных эффектов, одним из элементов которой является HIERO, позволяет не только экономить время, но и оптимизировать рабочие процессы как внутри компании, так и на проекте в целом.

Реклама Реклама

HIERO представляет собой специализированный профессиональный инструмент для организации производства на программном уровне. По сути HIERO — это таймлайн для NUKE, замещающий собой недостающее звено в полной цепочке VFX-производства. Специалисты TRIGRAPH не ошиблись с выбором. Система HIERO дала им возможность самостоятельно и массово экспортировать исходные материалы. Заказчик выдавал материалы, референсный монтаж и EDL для сборки. В TRIGRAPH загружали все это в HIERO, один раз настраивали параметры конвертации и… разом обрабатывали все исходники. Буквально нажатием одной кнопки, вне зависимости от того, десять или сто кадров требовалось конвертировать. Более того, HIERO самостоятельно создает шаблонные скрипты NUKE для каждого кадра. Каждый такой скрипт уже содержит все пути к исходным материалам и результатам, рабочий диапазон кадров и параметры ввода-вывода. Это значительно ускорило работу над масштабным проектом. Теперь не составляло труда соблюсти правила именования. Благодаря имеющейся в HIERO системе автоматического именования вывод исходных материалов производился согласно студийным требованиям к структуре папок и именам файлов. Все эти параметры были настроены заранее в самом начале проекта.

HIERO позволяет открывать монтаж сцены целиком, в высоком разрешении, не выходя из студии и не прибегая к использованию дорогостоящих систем для просмотра и конформа. Это позволило решать вопросы, связанные с цельностью повествования и техническим соответствием материала, непосредственно в студии, сразу же исправлять замеченные ошибки и передавать заказчику полностью соответствующую монтажу и техническим требованиям сцену. Удалось даже рационализировать работу супервайзера. HIERO имеет функцию автозамены версий. Это означает, что, как только исполнитель выкладывает исправленную версию на сервер, она автоматически появляется на таймлайне у супервайзера, и последнему не нужно

"Студия TRIGRAPH является нашим постоянный клиентом, и ей всегда был присущ дух авантюризма. Когда TheFoundry выпустила свой новый продукт HIERO, мы нисколько не удивились, получив первый запрос на приобретение именно от TRIGRAPH. Имея в своем активе разнообразное лицензионное программное обеспечение, руководство компании планомерно внедряет новые продукты в пайплайн, тем самым создавая связки между имеющимися продуктами, которые, в свою очередь, упрощают работу специалистов компании и тем самым увеличивают скорость выдачи конечного результата. Пример использования HIERO наглядно показал, что российский дебют можно считать вполне успешным", — Евгений Ростов, исполнительный директор JC Group.

[625 [625PlusHD] Plus HD] журнал

73

Инсайд

Оборудование

Технологии

Справочник

F65 — Sony

NEX-FS700 — Sony

Производитель: Sony (Япония). Назначение: цифровые кинокамеры для съемки в 4K. Пользователи: теле- и кинокомпании, производственные студии с небольшим бюджетом, производители рекламного контента, профессиональные операторы. Дилеры в РФ: Global Systems, "Корпорация DNK" и др.

Производитель: Sony (Япония). Назначение: компактная камера формата NXCAM для цифрового видео- и кинопроизводства. Пользователи: теле- и кинокомпании, производственные студии с небольшим бюджетом, производители рекламного контента, профессиональные операторы. Дилеры в РФ: Global Systems, "Корпорация DNK" и др.

F65 является флагманской моделью цифровых кинокамер Sony. Она оснащена КМОПдатчиком изображения 20 мп, обеспечивающим разрешение 8К, что является значительным шагом вперед в области технологии фоточувствительных матриц. F65 поддерживает частоту кадров до 120 к/с,

NB

создает изображения с разрешением HD/2K и даже 4K, отличающиеся прекрасной цветовой гаммой, выдающимся динамическим диапазоном и высокой чувствительностью. Присоединяемый блок записи SR-R4 SRMemory осуществляет линейную 16-разрядную запись в формате SRRAW непосредственно на карту SRMemory с цифровым потоком до 5 Гб/с. Обработка съемочного материала возможна в системах NLE отраслевого стандарта, производимых такими компаниями, как Adobe, Avid, Apple, Film light, Quantel, Sony и многими другими.

F65 имеет 16-разрядный выход RAW для записи на карту SRMemory с использованием присоединяемого блока SR-R4. Остальные интерфейсы включают выходы HD-SDI для монитора и HD для видоискателя с таблицей LUT, соединитель для дистанционного управления камерой, сетевой соединитель (ЛВС), WiFi для управления камерой; также имеется поддержка Cooke /i.

NEX-FS700E — камкордер NXCAM с высококачественным КМОП-датчиком изображения Super 35mm, функцией суперзамедленного движения и системой сменной оптики с узлом крепления E-mount, обеспечивающий беспрецедентную гибкость и возможность творческого самовыражения. NEXFS700EK поставляется с 11x-вариообъективом SEL 18200 (E 18–200 мм / F3,5–

NB

6,3 OSS) с узлом крепления E-Mount и системой оптической стабилизации изображения Optical SteadyShot. Камера NEX-FS700 по сути является усовершенствованной версией модели NEX-FS100 и отличается от нее наличием четырех нейтральных фильтров, выходом 3G HD-SDI, режимом высокоскоростной съемки 960 к/с (40-кратное замедление — единственная камера с таким режимом в своем ценовом диапазоне).

NEX-FS700 построена на базе одного большого сенсора 4K и позволяет осуществлять вывод материала 4K через HDSDI на внешний рекордер.

В озможность применения сменных объективов с узлом крепления E-mount обеспечивает широкий выбор оптики. О бъектив SEL 18200 в комплекте. Возможность использовать широкую линейку объективов Аlpha с доступом к функции автофокусировки.

PMW-F3K — Sony

PWM-F5 / PWM-F55 — Sony

Производитель: Sony (Япония). Назначение: цифровые кинокамеры для съемки в 4K. Пользователи: теле- и кинокомпании, производственные студии с небольшим бюджетом, производители рекламного контента, профессиональные операторы. Дилеры в РФ: Global Systems, "Корпорация DNK" и др.

Производитель: Sony (Япония). Назначение: цифровые кинокамеры для съемки в 4K. Пользователи: теле- и кинокомпании, производственные студии с небольшим бюджетом, производители рекламного контента, профессиональные операторы. Дилеры в РФ: Global Systems, "Корпорация DNK" и др.

стандартными объективами 35 мм. Быстрый и интуитивный рабочий процесс XDCAM EX обеспечивает простую интеграцию с ведущим ПО для NLE. В дополнение к этому выход 10-битного сигнала HD-SDI 4:2:2 открывает возможности Камера PMW-F3 поддерживает для гибридной записи на разнообразные разные частоты кадров, внешние записывающие включая используемую устройства. Опция двойной в киносъемке 23,98P, а также линии Dual Link HD-SDI, рабочие процессы S-Log. позволяющая использовать PMW-F3K поставляется с тремя высококачественными выходной 10-битный объективами Sony и адаптером RGB-сигнал без сжатия, — для узла крепления объективов идеальное решение для кинопроизводства класса PL Mount, что обеспечивает high-end. его совместимость со

Камеры записывают видеоматериал с глубиной цвета 10 бит и цветовой субдискретизацией 4:2:2. Универсальный кодек позволяет вести запись в форматах XAVC MPEG-4 Обе модели оснащены большим AVC/H.264, SR (MPEG4 SStP) и XDCAM 50 Мб/с 4:2:2. КМОП-датчиком изображения 35 мм с разрешением 4096х2160 Камеры дают возможность записывать материал 4K без (11.6 Мп) и позволяют вести внешнего рекордера. съемку в форматах HD, 2K, Режим высокоскоростной 4K. Камеры имеют широкий съемки позволяет снимать динамический и цветовой с частотой 120 к/с. F55 имеет диапазон, высокую четыре интерфейса 3G-SDI чувствительность, низкий для вывода материала на уровень шума, а электронный монитор 4K. затвор позволяет снизить искажения в кадре, возникающие на сенсоре КМОП.

NB 74

PMW-F3K оснащена датчиком изображения Super 35 мм, который имеет те же размеры, что и кадр кинопленки Super 35 мм, и специально разработан для цифровой кинематографии. Его расположение на шасси соответствует кадровому окну в 35-миллиметровой пленочной кинокамере.

[625 Plus HD] журнал

NB

PWM-F5 и PWM-F55 имеют модульную конструкцию: с ними предлагается широкий набор аксессуаров, куда входят новый Rawрекордер AXS-R5, объективы с креплением PL, OLED-видоискатели, батарея и карты памяти.

NEX-FS100PK — Sony

Производитель: Sony (Япония). Назначение: компактная камера формата NXCAM для цифрового видео- и кинопроизводства. Пользователи: теле- и кинокомпании, производственные студии с небольшим бюджетом, производители рекламного контента, профессиональные операторы. Дилеры в РФ: Global Systems, "Корпорация DNK" и др.

NB

Основные достоинства NEX-FS100PK КМО

П-датчик изображения Exmor™ Супер-35 мм для цифровой киносъемки. С истема сменных объективов с узлом крепления E-Mount. М одульная конструкция для разных стилей съемки. Ж идкокристаллическая панель XtraFine. З амедленная и ускоренная съемка 1920x1080p. Г ибридная запись. Ф ормат записи NXCAM. В ыход сигнала 4:2:2 без сжатия с интегрированным временным кодом.

Реклама

Камкордер NEX-FS100PK формата NXCAM с датчиком изображения Super 35 мм предназначен для съемки изображений высокого качества. Камкордер оснащен высокочувствительным КМОП-датчиком изображения большого размера, который позволяет снимать изображения Full HD 1920x1080 в прогрессивном формате с малой глубиной резкости, как у кинокамеры.

NEX-FS100PK поставляется с вариообъективом 11x с моторным приводом и диапазоном фокусировки (E 18–200 мм / относительное отверстие F3,5–6,3), оптической стабилизацией изображения (OSS) и узлом крепления E-Mount. В качестве опций предлагаются также компактный широкоугольный объектив E-Mount и вариообъектив 3х. Данный набор оптики закрывает весь спектр потребностей киносъемки в различных условиях. Благодаря короткому 18-миллиметровому заднему фланцу E-mount использование монтажного адаптера позволяет выбирать для съемки разнообразные существующие объективы. Например, с опциональным монтажным адаптером LA-EA1 вы можете реализовать преимущества широкой линейки объективов с узлом крепления A-mount. Адаптеры третьих фирм позволяют использовать и другие типы объективов. При съемке с рук можно подбирать угол захвата, а запись — включать и останавливать кнопкой на захвате. Кнопки включения/остановки записи также имеются сверху и в нижней правой части камеры. Кроме того, предусмотрены 1/4- и 3/8-дюймовые резьбовые отверстия на ручке и снизу в корпусе камеры для крепления различных периферийных устройств, к этому можно добавить крючок для рулетки и индексную метку положения датчика изображения на корпусе.

ЗАО "Сони Электроникс" Профессиональное Управление 123103 Москва, Карамышевский проезд 6 [625 [625PlusHD] Plus HD] журнал 75 +7 495 258 7667 www.sonybiz.ru

Инсайд

Оборудование

Технологии

Справочник

Cinema EOS C500 — Canon

Cinema EOS C300 — Canon

Производитель: Canon (Япония). Назначение: компактная камера для съемки в 4K. Пользователи: кинокомпании и производственные студии. Дилеры в РФ: "Корпорация DNK", ProVideo Systems и др.

Производитель: Canon (Япония). Назначение: компактная цифровая кинокамера. Пользователи: кинокомпании и производственные студии. Дилеры в РФ: "Корпорация DNK", ProVideo Systems и др.

Камера для цифрового кинематографа имеет две модификации: Cinema EOS C500 предназначена под объективы с креплением EF, а Cinema EOS C500 PL дает возможность вести съемку с объективами PL. Камера осуществляет захват видео

NB

в формате 4K (частота кадров 1…60 к/с) и передачу некомпрессированных файлов RAW с глубиной цвета 10 бит на внешние устройства записи. Возможна запись в форматах quad FullHD (3840x2160), 2K (2048x1080), fullHD (1920x1080). При записи в 2K частота кадров также может составлять 1…60 к/с, а при записи в режиме 10 бит 4:2:2 — 120 к/с. Новинка оснащена КМОПсенсором 8,85 мп. Имеется возможность записи на карты СF прокси-файлов HD с потоком 50 Мб/с.

С читывание с матрицы камеры RGGB 4:4:4:4 — 2048х1080 (или 1920х1080) каждой компоненты. З апись на Compact Flash с помощью кодека камеры MPEG 2 HD-видеосигнала со скоростью 50 Мб/с. З апись 4K RAW на внешний рекордер. В ывод сигнала на 3G Dual-link-выходы камеры (2х3 Гб/с) и запись на внешний рекордер. П реобразование на ПК или Mac (с помощью ПО для Canon) RGGB 4:4:4:4 (2048х1080 каждый) в 4096х2160.

Cinema EOS С100 — Canon Производитель: Canon (Япония). Назначение: компактная цифровая камера для бюджетного кинопроизводства. Пользователи: кинокомпании и производственные студии. Дилеры в РФ: "Корпорация DNK", ProVideo Systems и др.

В качестве преобразователя свет — сигнал применена КМОП-матрица Super 35mm 8,3 мп с шаблоном Байера. Камера оснащена кодеком AVCHD и записывает материал в формате Full HD (920x1080) с потоком 24 Мб/с, цветовой дискретизацией 4:2:0 и частотой кадров 24/25/30p и 50/60i. Уровень чувствительности составляет ISO 320–20000. Функция расширения динамического диапазона обеспечивает

NB 76

съемку с высокой контрастностью. С100 на 15% меньше, чем модель EOS C300, и имеет такие же механизмы обработки изображения, широкий динамический диапазон и превосходное изображение даже в условиях съемки при недостаточном освещении. Как у C300, имеются встроенные нейтральные фильтры. Новинка оснащена функциями автофокуса и автоэкспозиции, что позволяет оператору вести съемку без ассистентов. Камера оснащена байонетным креплением EF.

Камера имеет два слота для карт памяти формата SD, SDHC и SDXC. Встроенный выход HDMI позволяет выводить некомпрессированный видеоматериал сразу на внешние записывающие устройства вместе с встроенным таймкодом.

[625 Plus HD] журнал

Новинка построена на базе преобразователя свет — сигнал формата Super 35 (приблизительно 8,29 мп (3840x2160), созданного по технологии КМОП. При этом размер каждого пикселя матрицы больше, чем у датчиков изображения традиционных профессиональных видеокамер, что улучшает светособирающую способность, обеспечивая высокую чувствительность и низкий уровень шумов. Датчик изображения считывает видеосигнал FullHD (1920x1080 пикселей) для каждого из основных цветов RGB, уменьшая риск возникновения

NB

муара и обеспечивая высокое разрешение. Светочувствительный сенсор расположен в корпусе камеры, так же как кадровое окно в пленочных камерах.

EOS C300 оснащена креплением EF и совместима с богатым набором сменной оптики Canon как для DSLR, так и для кинокамер. Вторая модификация — EOS C300 PL — позволяет устанавливать PL-объективы.

Камера имеет стандартные выходные разъемы, включая HD/SDSDI для записи высококачественных видеоматериалов на внешние устройства. Выход HDMI позволяет просматривать изображение на ТВ-панели формата Full HD.

Blackmagic Cinema Camera — Blackmagic Design Производитель: Blackmagic Design (Австралия). Назначение: компактная камера для съемки в 2K. Пользователи: производственные студии с небольшим бюджетом, производители рекламного контента, профессиональные операторы. Дилеры в РФ: provideo.ru и др.

Эта компактная камера имеет широкий динамический диапазон (13 значений диафрагмы), сенсор 2,5K, встроенный рекордер SSD, поддержку открытых файловых форматов Cinema DNG RAW, ProRes и DNxHD, сенсорный ЖК-монитор. Цветокоррекцию можно осуществлять через DaVinchi Resolve 9.0. Камера имеет две модификации. Первая — Blackmagic Cinema Camera EF — совместима с объективами Canon EF и Zeiss ZF, оснащена интерфейсами Thunderbolt, 3G SDI, LANC и др. Вторая версия камеры —

NB

Blackmagic Cinema Camera MFT — позволяет использовать высококачественные объективы класса MFT (Micro Four Thirds). При этом сохраняется возможность использовать оптику с креплением PL через специальные адаптеры.

Камера использует только стандартную коммутацию. Микрофонные/линейные входы на разъемах jack позволяют вести некомпрессированную запись звука, а выход 3 Гб/с SDI может быть использован для мониторинга. Имеется вход питания 12–30 В DC, разъем для наушников 3,5 мм, ДУ-порт LANC и порт Thunderbolt.

Реклама

[625 [625PlusHD] Plus HD] журнал

77

Инсайд

Оборудование

Технологии

Справочник

KineRAW S35 — Kinefinity

Alexa — ARRI

Производитель: Kinefinity (Китай). Назначение: цифровая камера для кинопроизводства. Пользователи: кинокомпании и производственные студии.

Производитель: ARRI (Германия). Назначение: цифровая кинокамера премиумкласса. Пользователи: крупные кинокомпании и продакшен-студии.

KineRAW S35 оснащена КМОП-датчиком 35 мм и позволяет вести съемку в форматах 2K/1080p/720p. Камера будет поставляться в трех конфигурациях в зависимости от комплектации. К ней также будут предлагаться различные аксессуары: направляющие 15 мм и 19 мм, системы follow-focus,

NB

картриджи KineMAG SSD. Узел крепления объективов FFD KineMount позволяет устанавливать через адаптеры оптику PL, Canon EF, Nikon F и др. Новинка позволяет записывать необработанные данные в двух режимах — RAW CinemaDNG и Cineform RAW (глубина цвета 12 бит). Для управления цветом имеется встроенная поддержка таблиц 3D LUT (KineLOG/Kine709/KineColor). Видеоматериал можно записывать при помощи стыковочной станции KineMAG (стандарт SATA II) на съемные картриджи SSD емкостью 64 ГБ/128 ГБ/256 ГБ. Габариты камеры — 312x190x150 мм, масса — 6,2 кг.

Имеется мониторный выход HDMI и два порта SDI. Можно подключать большинство существующих электронных видоискателей и мониторов. Для синхронизации имеются вход и выход таймкода (ведомый/ведущий), а также вход внешней синхронизации. Двухканальный звук записывается через разъемы XLR 3-pin с частотой 48 кГц и глубиной 24 бит.

В камере Alexa применена матрица ALEV III CMOS Super35 (26х15 мм) с полным физическим разрешением 3392х2200 пикселей. Семейство камер Alexa включает в себя четыре модели — Alexa, Alexa Plus, Alexa Studio и Alexa M. Все камеры могут вести съемку

NB

в режиме 16:9 (2880х1620), а Alexa Studio и Alexa M — в формате 4:3 (2880х2160), что позволяет использовать анаморфотную оптику. Доступны два режима записи видеоданных: режим Arriraw — 2880x1620, 0,75…30 к/с, цветовой профиль 4:4:4, дискретизация 12 бит, на внешний рекордер с поддержкой интерфейса Arriraw T-Link; режим HD — 1920х1080, 1…30 к/с, прогрессивная развертка p/PsF, цветовой профиль 4:4:4 RGB или 0,75…60 к/с, чересстрочная развертка I, цветовой профиль 4:2:2 YCbCr, на внешний рекордер с поддержкой интерфейса Single/Dual Link HD-SDI.

Э лектронный обтюратор с изменяемым углом раскрытия в диапазоне 5…180° с шагом 1/10%. Э лектронный цветной видоискатель F-LCOS с разрешением 1280х720 и светодиодной подсветкой.

Variframe — переменная частота кадров в диапазоне 0,75…60 к/с.

Red Epic — Red Digital

Red Scarlet — Red Digital

Производитель: Red Digital (США). Назначение: цифровая кинокамера. Пользователи: кинокомпании и продакшен-студии.

Производитель: Red Digital (США). Назначение: цифровая кинокамера. Пользователи: кинокомпании и продакшен-студии.

Red Epic построена на базе матрицы нового поколения Mysterium-X Super35 и позволяет снимать с разрешением 5К (14 мп). Для установки сменных объективов имеется байонетное крепление PL 54 мм. Поддерживается функция съемки с переменной частотой кадров — от 1 до 300 к/с. Форматы получаемых

NB 78

видеоданных — 4К-RGB, 2K-RGB, HD-1080p RGB. Запись видеоматериала выполняется в фирменном кодеке Redcode Raw 12 бит c переменной скоростью потока (VBR) до 1 Гб/с. Фиксация файлов Raw производится на внешний сменный картридж SSD 1,8” или на карты памяти CF — всего имеется два слота для их установки.

Интерфейсы: D ual Link HD-SDI — для вывода и записи на внешний рекордер; H DMI — для мониторинга видео; 2 x XLR — симметричные входы для подключения профессиональных источников звука (микрофонов, полевых микшеров).

[625 Plus HD] журнал

Камера оснащена датчиком изображения Mysterium-X 2/3” и позволяет вести съемку с разрешением 3К (8 мп). Для установки сменных объективов имеется байонетное крепление В4. Опционально камера может комплектоваться фирменным вариообъективом T2.8 Red zoom lens c восьмикратным оптическим увеличением. Форматы получаемых видеоданных — 2K-RGB и HD-1080p. Поддерживается функция съемки с переменной частотой кадров — от 1 до 120 к/с. Запись видеоматериала проводится в фирменном

NB

кодеке Redcode Raw 12 бит c переменной скоростью потока (VBR) до 100 Мб/с. Фиксация файлов данных Raw происходит на внешний сменный картридж SSD 1,8” или на карты флеш-памяти стандарта CF — всего имеется два слота для их установки.

Интерфейсы: H D/3G-SDI — для вывода видео HD-1080/i/p; H DMI — для мониторинга видео; F ireWire 800 и USB 2.0 — для сброса записанных видеоданных на накопитель рабочей станции.

Weisscam HS-2 mk II — P+S Technik

AG-AF104 — Panasonic

Производитель: P+S Technik (Германия). Назначение: цифровая кинокамера для скоростной съемки. Пользователи: крупные кинокомпании и продакшен-студии.

Производитель: Panasonic (Япония). Назначение: профессиональный HD-камкордер формата Micro 4/3. Пользователи: производственные студии с небольшим бюджетом, профессиональные операторы. Дилеры в РФ: "Корпорация DNK" и др.

Камера построена на базе полноформатного сенсора КМОП Super35 с разрешением 2К (12 мегапикселей). В зависимости от установленного разрешения доступна разная максимальная частота кадров: 1500 к/с при 2К, 2000 к/с при 1080р и 4000 к/с при 720р. Камера позволяет вести съемку в режимах Raw или HD,

NB

для выдачи обоих сигналов используется интерфейс Dual Link HD-SDI — максимальный битрейт 2,97 Гб/с. Камера оснащена электронным OLED-видоискателем с разрешением 800х600 пикселей, имеется возможность установки оптического видоискателя. Универсальное крепление для сменных объективов IMS позволяет устанавливать любую оптику с иным креплением: PL, Nikon F, Panavision, BNC-R, Canon EF и FD, Leica-R/M. Глубина квантования составляет 12 бит в некомпрессированном формате Weisscam Raw и 10 бит в компонентном YCbCr.

Ч увствительность — 600 ед. ISO. Д инамический диапазон — 10-stop (60 дБ). В строенная память — 36 ГБ. И нтерфейс вывода цифрового видеосигнала — Dual Link HD-SDI.

AG-AF104 стала первой в мире видеокамерой, в которой был применен один сенсор MOS 4/3" эффективной площадью, близкой по размерам к кинокадру 35 мм (можно работать с малой глубиной резкости), а также совместимость со всей линейкой оптики Lumix Micro 4/3. Функция расширения динамического диапазона DRS автоматически регулирует значение апертуры для светлых и темных участков изображения. Также эта функция расширяет динамический диапазон для лучшей проработанности деталей в тенях и ярких зонах. Для большего сходства картинки с пленочным

NB

изображением в камкордере присутствует режим "Киногамма". Основным кодеком, используемым в камкордере, является AVC/H.264. Режим РН AVCHD работает с потоком 24 Мб/с и тоже в FullHD 1080p. Существует возможность параллельного вывода сигнала Full HD через разъемы HDMI и HD-SDI.

В идеозапись в полном разрешении Full HD (1920x1080 / 24р / 60p) и в разрешении HDTV (1280x720 / 60p).

V aricam — запись с переменной частотой кадров. Р ежим записи с максимальным качеством — РН, битрейт 24 Мб/с. Ф ормат записи видеоданных — Н.264/AVCHD.

PS-Cam X35 — P+S Technik

SI-2K — Silicon Imaging

Производитель: P+S Technik (Германия). Назначение: цифровая кинокамера 35 мм с возможностью высокоскоростной съемки. Пользователи: крупные кинокомпании и продакшен-студии.

Производитель: Silicon Imaging (США). Назначение: цифровая кинокамера. Пользователи: крупные кинокомпании и продакшен-студии.

Цифровая камера PS-Cam X35 формата 35 мм имеет возможность использования в стереопаре. В качестве преобразователя свет-сигнал в ней используется КМОПдатчик, площадь которого эквивалентна размеру кадра Super 35 мм. Съемка может

NB

осуществляться с переменной скоростью 1…450 к/с. Запись осуществляется с компрессией 4:2:2 с глубиной квантования 10 бит с разрешением 1920x1080 пикселей. Съемка может осуществляться с переменной частотой кадров 1…450 к/с. Габариты камеры 343x157x179 мм, масса — 6,8 кг. Сенсор позволяет снимать при значении диафрагмы 10 T-stops. Камера оснащена двумя выходами HD-SDI, что дает возможность работать с сигналами 1,5 и 3 Гб/с. В будущем появятся интерфейсы 4:4:4 RGB (опция).

Ч увствительность сенсора — 640ASA. В строенная буферная память 9/18/36 ГБ. С менная система креплений объективов — PS-IMS. П итания от любого источника с 12…30 В.

Камера создана на базе КМОП-сенсора 2/3" с полезным разрешением 2048х1152 пикселей (9,6 мп). Чувствительность матрицы — 320 ед. ISO, динамический диапазон — 11-stop (66 дБ), глубина квантования — 12 бит. Рекордер камеры реализует запись на сменный

NB

накопитель видеоматериалов в формате CineForm Raw 10 бит или несжатых 12 бит в разрешении 2К. Битрейт материала 2К — 15 Мб/с. Камерная головка имеет универсальное крепление для оптики IMS, что позволяет использовать объективы с креплением C-mount, F-mount, B4-mount, PL-mount, кинообъективы Linos 16 мм, и с некоторыми потерями качества — 35 мм. Мониторинг записываемого видео возможен с помощью электронного видоискателя OLED (с разрешением 800х600, подключаемого через интерфейс VGA).

Т очность обработки видеосигнала (разрядность DSP) — 48 бит. Ф орматы видео — 2К/23,98р/24р/25р, 1080р/23.98/24/25/29,97/30, 720р. Э лектронный обтюратор с настройкой угла раскрытия до 180°. С инхронизация таймкода — внутренняя; от внешнего генератора, через USB.

[625 [625PlusHD] Plus HD] журнал

79

Инсайд

Оборудование

Технологии

Справочник

Phantom HD Gold — Vision Research

Производитель: Vision Research (Германия). Назначение: цифровая кинокамера для скоростной съемки. Пользователи: кинокомпании и производственные студии любого уровня и бюджета.

Phantom HD Gold предназначена для съемки кино, рекламных роликов и музыкальных клипов. Камера оснащена сенсором КМОП 35 мм с "квадратным" разрешением 2048х2048 пикселей. Имеется стандартное крепление PL для сменных

кинообъективов 35 мм, в качестве опции возможна установка крепления Nikon F. Phantom HD Gold позволяет снимать с разрешением 2К (2048х1536 или 2048х1152), HD 1920х1080 (1080р, 1080i, 1080PsF) или HD 1280x720 (720p). При съемке в стандартных режимах 24р, 25р или 30р камера Phantom HD Gold обладает несомненными преимуществами перед обычными кинокамерами. К ним можно отнести высокую чувствительность (600 ед. ISO), функцию "записи по кольцу", возможность выбора намного большей скорости записи для создания каких-либо спецэффектов. У оператора есть возможность выбора удобных для него режимов запуска (triggering) и записи. Для синхронизации работы нескольких камер и другого сопутствующего оборудования используется временной код SMPTE. Камеру можно без труда установить на штативе, подвесе, кране и стедикаме. В наличии интерфейсы 1Gbit Ethernet и RS-232, и при подключении к компьютеру с установленным ПО Phantom предоставляется возможность дистанционного управления камерой и ее настройками, а также можно скачивать видеофайлы на жесткий диск без остановки съемочного процесса.

NB Чувствительность — 600 ед.

ISO. Динамический диапазон — 63 дБ (10–11 значений диафрагмы). Максимальная скорость съемки — от 540 к/с (при полном разрешении) до 1000 к/с (при разрешении HD). Время экспозиции — 2 мкс.

DC2K / DC4K — Kinor

A-cam dII — Ikonoskop

Производитель: Kinor (Россия). Назначение: цифровая кинокамера. Пользователи: кинокомпании и продакшен-студии.

Производитель: Ikonoskop (Швеция). Назначение: цифровая кинокамера премиум-класса. Пользователи: продакшен-студии с небольшим бюджетом, независимые кинокомпании.

Nikon) без потерь в качестве. На сегодняшний день доступными являются камеры DC2K, DC4K. Запись материала осуществляется на накамерные рекордеры DCR160 и DCR160/2 емкостью до 320 и 640 ГБ.

DC2K/Hi Speed — камера Отечественная камера для скоростной съемки. Она оснащена КМОП-датчиком имеет полное разрешение 22 мм. Стандартное сенсора 2400х1700 пикселей, крепление PL 35 мм позволяет интерфейсы вывода видео 3G/ использовать широкий набор дискретных и вариообъективов HD-SDI и USB 3.0.

DC4K ориентирована прежде как отечественных (ЛОМО, всего на пользователей "Оптика-Элит"), так и мировых анаморфотной оптики: камера производителей. Кроме того, имеет разрешение 4608х1920 благодаря специальному адаптеру имеется возможность и формат кадра 2,35:1. Интерфейсы — Dual Link 3G/ применения недорогой HD-SDI и USB 3.0. фотооптики ("Зенит", Canon,

Камера Ikonoskop A-cam dII построена на базе матрицы ПЗС формата Super16 (10,6х6 мм), имеет универсальное крепление под стандартные объективы 16 мм (C-mount, PL-mount, Leica M, IMS). Она достаточно компактна (габариты 222х91,5х83 мм), имеет небольшую массу (1,5 кг) и удобна в работе, поэтому ее часто используют для съемки с плеча, с руки, с легкого фотоштатива. Разрешение сенсора — 1920х1080 пикселей (8 мп), глубина квантования — 12 бит, чувствительность — 320 ед. ISO. Камера может записывать видеоматериал в виде отдельных файлов

NB 80

Чувствительность сенсора — 320 ед. ISO. Форматы записи видео — AVI, MOV, Raw. Габариты — 210х132х124 мм, масса — 2,4 кг.

[625 Plus HD] журнал

NB

Raw или в DNG. Запись звука производится без компрессии, частота дискретизации 48 кГц. Динамический диапазон составляет 10 T-stop. В комплект входит штатный объектив Ikonoskop 9 мм f/1.5. Питание осуществляется от АКБ Sony NP-F970 (7,2 В).

Частота кадров — 1…60 Гц. Битрейт — 28 Мб/с, то есть от 28 Мб/с до 1,68 Гб/с. Временной код — Lemo SMTPE. Видеовыход — HDMI. Захват видеоматериала осуществляется на дисковый накопитель рабочей станции — интерфейс USB 2.0.

Реклама

PLUS

НАучно-технический журнал

Март 2013

Новый микрофон-пушка

ИНСАЙД

625 HD

 RODE VideoMic  AJA FS2

Новая прошивка v.2.0

 Cinegy 9.5 Глобальное обновление

 Телевещание в 4К

Открыт первый в Европе канал Ultra HD

ВЫПУСК 02 (186)

www.625-net.ru

4:0 в пользу Dedolight

CSTB’2013

Мировой дебют светильника DLED 4.0

На пороге Новой эры цифрового ТВ-вещания

+ Ревью месяца

12

Телевидение Ultra HD

систем многоканальной записи

Регулярное 4K-вещание начнется в Японии в 2014 году

 Анатомия новинки Fujifilm PL 85–300 CABRIO

 Опыт практиков Panasonic AG-AF104

 Canon Cinema EOS Пополнение в линейке объективов

 Справочник

20 цифровых кинокамер

ИЗДАТЕЛЬСТВО