625 №03/2013 by Maxim Malkin

PLUS

НАучно-технический журнал

Апрель 2013

Анатомия новинки

ИНСАЙД

625 HD

 Dedolight DLED 4.0  NVIDIA

Новые ускорители Quadro

 Sony PMW-1000 Компактная дека XDCAM HD

 Simple R

В полтора раза больше возможностей

ВЫПУСК 03 (187)

www.625-net.ru

Объект

Mедиацентр Казанского Федерального университета

+ Ревью месяца

Выставка

телеКаналв-коробке

CPS’13

Выставка оборудования и технологий для кинопроизводства

Cистем в обзоре

Channel-in-a-box москва

санкт-петербург

краснодар

екатеринбург

новосибирск

красноярск

алматы

киев



Линкольн

Создание VFX-эффектов

 Глаз Google

Дополненная реальность

 Sony NEX-FS100

 Эпизод

Подводные съемки в Баренцевом море Russia vs China

ИЗДАТЕЛЬСТВО

Научно-технический журнал "625PlusHD" выходит 10 раз в год Учредитель ООО "Издательство 625"

Содержание ИНСАЙД

новости, анонсы, события, статистика.

Редакция: Главный редактор: Сергей Шубин выпускающий редактор: Иван Смирнов Дизайнер: Анна Блохина Корректор: Елена Матвиенко Редакционная коллегия: Белоусов А.А., Гласман К.Ф., Гоголь А.А., Дворкович В.П., Киринов Ю.В., Кривошеев М.И., Лишин Л.Г., Никаноров С.И., Перегудов А.Ф., Стыцько В.П. Над номером работали: Сергей Ванюков, Андрей Величко, Дедо Вайгерт, Гарольд Веромюлен, Яна Гаркави, Алексей Капранов, Юрий Киринов, Александр Косушкин, Дмитрий Климов, Олег Лавренов, Семен Макаров, Денис Максимов, Карл Меринг, Петр Панин, Иннокентий Потапенко-Аксенов, Александр Серов, Алексей Соболев, Скотт Руоз, Александр Широких

10 страниц самых свежих событий в индустрии.

Интервью с генеральным директором Bram Technologies Александром Петиным.

10 EARTEC

Системы служебной связи.

События 48 "CPS’2013" 10 HDMI-SET

Cкорая кабельная помощь от "Мистер Кейбл".

Журнал издается ООО "Издательство 625" Свидетельство о регистрации № 011058 выдано 03.03.1997 г. Комитетом Российской Федерации по печати Отпечатано в типографии ООО "ПолСтар/PolStar" 125993, г.Москва, Волоколамское шоссе, дом 4. Цена – свободная ©Издательство 625, 2013

Десятая международная выставка оборудования и технологий для кинопроизводства.

12 АНАТОМИЯ НОВИНКИ Dedologht DLED 4.0.

Тираж 5900 экз. (печатная версия) Тираж 8076 экз. (электронная версия) Суммарный тираж 13976 экз. Тираж сертифицирован Бюро тиражного аудита – ABC www.press-abc.ru

Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены на страницах журнала. Рукописи, схемы, фотографии и другие материалы не рецензируются и не возвращаются. Редакция не несет ответственности за информацию, содержащуюся в рекламе. Напечатанные материалы не могут быть скопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции.

ТЕЛЕКАНАЛ-В-КОРОБКЕ AutoPlay — BRAM Technologies, SL NEO — SkyLark Technology, Genesix Stryme — Stryme, K2 Edge — Grass Valley, ChannelPort — Harmonic, ICE — Snell, Versio — Harris, VPlay — VSoft, iTX — Miranda, just: — ToolsOnAir, Cinegy Air Express HD — Cinegy

Директор: Василий Гатов Экспедитор: Юрий Морару

Для корреспонденции: а/я 143, Москва, Россия, 121069 Адрес издательства: 121069, Россия, Москва, ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1, Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588, E-mail: magazine@625-net.ru, www.625-net.ru

24 стр.

6 BRAM TECHNOLOGIES. АВТОМАТИЗАЦИЯ ДЛЯ ВСЕХ

редакция благодарит компанию Feel Systems за предоставленные фотоматериалы

Продажи рекламы: Коммерческий директор: Максим Малкин malkin@625-net.ru Менеджер по рекламе: Кристина Трещева m.625@625-net.ru

обзор

6 стр.

Объект

14 SLOMO.TV

В преддверии NAB’13.

54 МЕДИАЦЕНТР КАЗАНСКОГО ФЕДЕРАЛЬНОГО УНИВЕРСИТЕТА

Проект Matrix Engineering.

14 NVIDIA QUADRO KEPLER

Новые решения в линейке профессиональных ускорителей Nvidia.

Модельный ряд 60 K-TEK

Звук в зоне досягаемости.

18 Sony PMW-1000 Компактная дека XDCAM HD.

От редакции технологии

Уважаемые читатели!

Основные тенденции на рынке.

4 обл, Dedotec — 4, 5, Global Systems — 43, Grass Valley — 71, Harmonic — 37, LES — 61, Matrix Engineering — 47, MrCable — 69, 50, 51, Proland — 49, 65, Provideo Systems — 27, 53, Riedel — 29, Slomo.tv — 2 обл, 1, Skylark — 41, SVGA — 15, StreamLabs — 33, Sony — 16, 17, 31, 91, 93, Teleview — 63, Профитт — 73, НТЦ РТВ — 39, Сфера-видео — 35, Pronto — 77 Выставки: Demension 3 выставка — 45, NAB — 3 обл.

Сергей Шубин, главный редактор "625PlusHD" 625@625-net.ru

Благодаря новейшим достижениям в области IT-разработок вещатели получили возможность создавать полностью интегрированные решения воспроизведения. Они представляют собой набор специализированных программных средств, которые работают 64 стр. на общее аппаратное обеспечение. Эта концепция "канала-в-коробке" (channel-in-a-box) получила резонанс 64 ЖИЗНЬ ПОСЛЕ 3D у многих вещателей и провайдеров Пленоптическое телевидение. и может вывести на новый уровень эффективность их работы. 67 Etere M.E.R.P. Полностью интегрированные Комплексная система автоматизации системы "канал-в-коробке" обычно медиапредприятия. сочетают в себе функции сервера воспроизведения (для контента, рекламы), перекодирования, 70 ВОЗВРАЩЕНИЕ В МИР автоматизации, графики, брендинга ТВОРЧЕСТВА канала и аппаратного управления — все NVIDIA Maximus преображает студию цифровых в одном интегрированном программном эффектов Digital Spatula. пакете. Эта комбинация не только значительно уменьшает количество используемого оборудования, 72 ДОПОЛНЕННАЯ РЕАЛЬНОСТЬ необходимого для выдачи в эфир Глаз Google. канала, но и упрощает работу. В результате — снижение капитальных затрат в дополнение к уменьшению 78 Канал-в-коробке текущих операционных расходов. Эволюция решения. Помимо экономии денежных средств "канал-в-коробке" повышает 80 Мультимедийный центр МГУ согласованность работы узлов за счет Проект "Корпорации DNK". снижения влияния человеческого фактора. Например, показ фильмов по сети может осуществляться Цифровой одновременно на несколько каналов кинематограф с использованием одного и того же пула Путеводитель по рынку брендинга и рекламы с обеспечением профессионального согласованности по всем каналам. оборудования Эта технология также позволяет для электронного станциям и владельцам контента кинематографа. создавать новые источники дохода, позволяя осуществлять экономически 81 стр. эффективное переформатирование материалов для распространения на 82 Инсайд различных платформах. В отрасли ведутся дискуссии о правильном использовании концепции 84 технологии "канал-в-коробке". Некоторые "Линкольн". Создание цифровых эффектов. производители, опасаясь падения их бизнеса, построенного на традиционных системах воспроизведения канала, 88 технологии считают, что "канал-в-коробке" подходит LED – светильники будущего. Часть 5. только для аварийного восстановления и резервного копирования приложений. 90 справочник Обзор данного выпуска посвящен Мониторы для цветокоррекции. системам "канал-в-коробке". Надеемся, что представленная подборка окажется полезной для Список рекламодателей первичного знакомства с возможностями тех или BramTech — 9, Cinegy — 55, 57, 59, Canon — 19, DNK — 3, 11, 85, иных решений.

625-net.ru новости производителей > АНонсы > события > статистика

BRAM Technologies Мы гордимся своими клиентами

Контакты: Сергей Ванюков, тел.: (495) 737-3060, email: video@bramtech.ru, www.bramtech.ru, www.automation.tv

Опыт, компетентность и надежность — вот те бизнес-принципы, которыми руководствуется компания BRAM Technologies, ведущий российский разработчик цифровых систем в сфере телевидения. На базе ее решений построено множество вещательных и производственных комплексов в России и странах СНГ. О новейших разработках и бизнесстратегии компании нам рассказал Александр Петин, генеральный директор BRAM Technologies. Когда была создана компания? BRAM Technologies (BRoadcast AutoMation Technologies) была организована как отдельное юридическое лицо в 2009 году. ООО "Брамтех" — это лишь новая юридическая форма существования старейшего в России разработчика систем автоматизации вещания. История разработок началась в 1999 году, а уже в 2000 г. увидел свет первый отечественный видеосервер на базе компьютера — VS-2000.

Александр Петин, генеральный директор BRAM Technologies Родился в Москве. После окончания в 1993 году МГТУ им. Н.Э. Баумана работал в нескольких компаниях, занимавшихся поставкой телевизионной техники. В период с 1995 по 1996 год работал видеоинженером в компании VideoArt. С 2009 года — генеральный директор компании BRAM Technologies

Bram Technologies | Инсайд

Что входит в линейку продуктов, производимых BRAM Technologies? Основным видом деятельности компании являются научные исследования в области обработки видеосигналов, разработка и производство вещательных систем для телекоммуникационного бизнеса. Спектр выпускаемых решений достаточно широк и позволяет охватить практически весь производственный процесс телекомпаний. Основное направление — это, конечно, автоматизация телевещания и управление медиаресурсами, AutoPlay. Большим спросом пользуется система для организации комплексной производственно-технической среды телекомпании по подготовке и выпуску новостей NewsHouse. Для организации учета медиаматериалов и управления медиаресурсами и создания единой информационнопроизводственной среды телекомпании мы предлагаем решение A-MAM. Системы многоканальной записи и повторов для организации прямых трансляций спортивных и зрелищных мероприятий, а также постпродакшн — TimeRunner и SerialCam. Для графического оформления эфира предназначены системы TitleStation и ClockStation. В линейку производимых решений также входят системы полиэкранного отображения и многоканальной полицейской записи ScreenBox и AirMonitor. Сколько человек входит в штат компании? На начало января 2013 года в компании 18 сотрудников и открыты две вакансии. Две трети штата составляют программисты и инженерыразработчики, остальные — это администрация и отдел продаж. Работаете через дилеров или сами осуществляете поставки? Поставки наших продуктов осуществляются как напрямую пользователям, так и через партнеров. Во время крупных инсталляций BRAM Technologies выступает в качестве основного подрядчика или субподрядчика. BRAM Technologies имеет ряд дилерских и дистрибьюторских соглашений на территории СНГ. Мы активно поддерживаем своих региональных партнеров, регулярно проводя совместные маркетинговые мероприятия. Какие типы поддержки вы оказываете клиентам? Компания BRAM Technologies гордится своими клиентами. За время существования компании ими стали

Аппаратная РАЭБ (резервный автоматизированный эфирный блок) ВГТРК, Шаболовка государственные и коммерческие организации, которые по достоинству оценили качество наших продуктов. Главной особенностью продуктов BRAM Technologies является то, что наши заказчики — это не просто пользователи, а соразработчики систем. Практически весь накопленный за 14 лет функционал — это не копирование "дорогих зарубежных" решений, а результат нашего взаимодействия со специалистами телекомпаний. Любой телекомпании, которая выбрала продукт нашего производства, предоставляется стандартная или расширенная гарантия и техническая поддержка как на программную, так и на аппаратную части комплексов.

Новым пользователям мы предлагаем и даже настоятельно рекомендуем проходить бесплатное обучение в нашем учебном центре, а старым — послегарантийную поддержку и гибкую систему обновления продуктов. Какой из ваших продуктов является наиболее продаваемым? Флагманом продаж является не отдельно взятый продукт, а линейка систем автоматизации телевещания под общим названием AutoPlay. Системы начального уровня AutoPlay1 и AutoPlay3 SD/HD, построенные по принципу "все в одном". Они предлагают возможность одно- и многоканального вещания с управлением встроенным видеосервером, студийным оборудованием и подсистемой графического оформления эфира. Системы AutoPlay5 и AutoPlay7 предназначены для автоматизации многоканального телевизионного вещания форматов SD/HD, построены на базе системы управления медиаресурсами А-МАМ. Их сетевая архитектура позволяет создать единую информационно-производственную среду телекомпании, связать основные производственные службы и построить полностью цифровую безленточную технологию видеопроизводства и телевещания. Всего систем автоматизации AutoPlay за все время разработок по всему миру стоит около 700. На данный момент поставлено 395 видеосерверов Azimuth. Какие продукты будут модернизированы в этом году? Совершенствование наших продуктов — это постоянный процесс, позволяющий компании BRAM Technologies занимать лидирующие позиции в области компьютерных решений для телевидения. [625PlusHD] журнал

Инсайд | Bram Technologies

Совсем недавно мы обновили родственные системы AutoPlayNewsHouse и AirMonitorScreenBox. В этом году обновится A-MAM, выйдут новые версии систем для спортивных трансляций и судейства TimeRunner SD/HD. Вы специализируетесь на системах автоматизации ТВэфира. Если поставить рядом Autoplay и систему какогонибудь зарубежного производителя, сможете назвать пять преимуществ вашего решения? Базовый функционал всех систем автоматизации очень схож, разница в реализации: удобно — не удобно, надежно — не надежно. В существующих условиях информационной доступности конкуренты непрерывно смотрят друг за другом, и если в одной системе появляется новая функция, то через полгода — год аналогичная реализация появляется у ближайших конкурентов. Из новых реализованных возможностей системы AutoPlay можно отметить: запись / воспроизведение контента SD/ HD с автоматическим UP/DOWN scaling в зависимости от формата канала; формирование и ввод в выходной сигнал видеосервера Azimuth скрытых субтитров; вывод смешанного SD/HD-контента на два выхода видеосервера в разных разрешениях; формирование потоков IP-вещания параллельно с видеовыходами Azimuth. Видеоплаты каких производителей интегрированы в аппаратные решения BRAM Technologies? Начиная с первого экземпляра видеосервера VS-2000P и на протяжении 14 лет все наши видеосерверы строятся на платах Matrox. Это очень надежные и качественные системы. На их базе строят свои серверы многие производители, известные во всем мире. Однако кризис внес свои коррективы, и мы начали предлагать некоторые малобюджетные решения, например AutoPlay1 на базе плат Blackmagic Design. Заказчикам, высоко ценящим надежность, мы предлагаем только видеосерверы Azimuth на базе плат Matrox. Насколько успешным стал для вас 2012 год? Прошедший год мы расцениваем для себя как успешный: все начатые

[625PlusHD] журнал

проекты были благополучно завершены, удалось сделать серьезный задел на будущее. Мы расширили производственные мощности. Увеличился штат разработчиков и сотрудников технической поддержки. Мы переоснастили производственную базу новыми аппаратными и программными средствами, которые позволят нам выпускать новые продукты быстрее, и главное — с традиционным для нас высоким уровнем качества. В каких проектах, в том числе региональных, вы приняли участие в прошедшем году? Не столько крупным, но очень значимым для нас стал проект по внедрению новостного вещательного модуля в составе AutoPlay5 на телеканале "Москва 24". Для телекомпании ARC-TV построена и введена в эксплуатацию эфирная аппаратная для организации двухканального вещания SD/HD. На эфирной площадке компании "ГеоТелекоммуникации" установлены система AutoPlay7 и видеосерверы Azimuth с поддержкой вещания в формате HD. Построена и введена в эксплуатацию эфирная аппаратная для телекомпании "Медиа Стар 10 канал". Успешность наших региональных проектов подтверждается тем фактом, что за 2012 год мы получили множество заказов на обновление и расширение парка видеосерверов Azimuth и системы AutoPlay 5.8 предыдущего поколения. Причем следует отметить, что некоторые серверы успешно работают уже более десяти лет. Ряд этих запросов нам удалось реализовать в 2012 году, остальные будут выполнены в текущем году.

Насколько гибкой является ваша ценовая политика? Мы в своей работе не делаем различий между региональными или центральными заказчиками, всем необходимо обеспечить надежную круглосуточную работу. Для решения разных задач есть разные продукты. Например, представители семейства AutoPlay (AutoPlay1... AutoPlay7) имеют различный функционал при различной стоимости. Работают ли ваши системы в телекомпаниях стран СНГ? Наши продукты работают во многих телекомпаниях в странах бывшего СССР — в Азербайджане, Армении, Белоруссии, Казахстане, Молдавии, Украине. Каковы бизнес-задачи BRAM Technologies на 2013 год? Ближайшими приоритетными задачами являются расширение сфер бизнеса на территории России и стран СНГ, дальнейший выход на международный рынок телевещания и интернеткоммуникаций. BRAM Technologies предполагает участвовать в ряде профильных международных выставок. Продолжать развитие и совершенствование текущих продуктов. В частности, сделать возможным использование всех наших продуктов помимо AutoPlay и NewsHouse (TimeRunner, SerialCam) под единой средой A-MAM. В чем секрет успеха BRAM Technologies? Инновационный подход в производстве наших надежных продуктов и услуг, талант и знания сотрудников, а также постоянное общение с партнерами и потребителями помогают компании BRAM Technologies оставаться в числе лидирующих компаний в сфере телевизионного вещания, интернет- и медиатехнологий.

Новости | Инсайд

[625PlusHD] журнал

Инсайд | Новости Александр Серов Технический директор ОАО "Цифровое телевидение" (Екатеринбург)

Как учит природа, условие Мнение выживания — это эксперта многообразие. Вспомним старые времена. Как говорили люди? "Я купил пластинку исполнителя такого-то или посмотрел по телевизору передачу такую-то". И не было иных возможностей посмотреть изображение или послушать музыку. Потом появились варианты: магнитофонная пленка, лазерные диски, файлы. И люди перестали говорить: "я смотрел по телевизору" или "я купил пластинку". Люди стали говорить просто: "я посмотрел" или "я послушал". Появление организованной информации разного типа — мультимедиа — обогатило восприятие зрителей. А появление различных способов доставки — мультисервисных сетей — сделало мультимедиа доступнее. И сейчас мы имеем организованный контент различного типа, который может быть доставлен различными способами. И что же дальше, помимо гармонизации уже сделанного, есть ли, куда развиваться многообразию? На мой взгляд, такой путь есть: передача тематически синхронизированного контента. И концепция "второго экрана" — первые ростки этого. Новое "мульти" — это мультиинформационность, когда зритель может выбирать не только тип контента, но и способ подачи этого контента, не нарушая контекста. Можно представить себе, например, "мультиновости", подающие событие с разных точек зрения, "мультишоу", где зритель может сам определить, как должен быть смонтирован окончательный материал, и т.п. Вкупе с развивающимися технологиями презентации (UHDTV, 3D) развитие мультиинформационных сервисов может привести к тому, что зритель будущего будет говорить не только "я там был", но и даже "я сам это снял".

[625PlusHD] журнал

Система служебной связи Eartec дной из новинок, предложенных компанией "Пролэнд" на российском рынке в 2012 году, стали полнодуплексные системы беспроводной служебной связи Eartec. Они производятся в США и разработаны специально для обеспечения голосовых коммуникаций hands-free между сотрудниками одной производственной команды. Эти самонастраивающиеся революционные интерком-системы, построенные на технологии DECT, обеспечивают надежную связь при расстоянии между абонентами до 720 м. Уникальной особенностью этих решений является портативность и небольшая масса. Питание может осуществляться как от сети, так и от аккумуляторных батарей, которые входят в комплект поставки оборудования. Модельный ряд представлен тремя разновидностями базовых станций, что позволяет выбрать вариант, наиболее подходящий для задач пользователя. Модель Eartec XT Com-Center обеспечивает двустороннюю связь на восемь каналов.

Другая система — Eartec Flex MAX Com-Center — дополняет возможности предыдущей модели еще четырьмя каналами проводной связи. А модель Eartec XT Plus Com-Center может подключаться к базовым блокам двухпроводной служебной связи, что позволит пользователю расширить возможности имеющихся у него проводных систем связи. Абонентские устройства представлены двумя вариантами беспроводных гарнитур Eartec Comstar Single/ Eartec Comstar Double с одним и двумя амбушюрами соответственно и поясным приемо-передающим блоком Eartec Compak, к которому можно подключить одну из обычных проводных гарнитур — Eartec Cyber CS / Eartec Ultralite CS / Eartec XTreme CS.

HDMI-SET

Cкорая кабельная помощь от "Мистер Кейбл"

чень часто для выполнения операций по монтажу разъемов необходим многофункциональный инструмент — инструмент для обжима коннекторов. В среде технических специалистов этот инструмент получил название "клещи обжимные" ("кримпер"). С помощью этого инструмента можно выполнить сразу три операции, а именно: снять внешнюю оболочку кабеля, ровно отрезать проводники, обжать проводники разъемами. Обычно все операции выполняются разными инструментами. И, безусловно, удалить внешнюю оболочку кабеля с помощью специальной зачистки намного удобнее. Но если у вас ее нет под рукой, то для этой цели вполне подойдут обжимные

клещи. А если вы выполняете подобные работы достаточно часто, то, естественно, лучше купить надежный и удобный профессиональный инструмент. Такой обжимной инструмент выгодно покупать в составе наборов, его приобретение быстро окупится. Специально для этих целей "Мистер Кейбл" разработал набор для установки обжимных разъемов HDMI под названием HDMI-SET, сочетающий в себе быстроту монтажа и возможность мгновенного тестирования качества обжатого кабеля с помощью портативного тестера. С помощью HDMI SET вы сможете обжать высокоскоростной кабель HDMI любой длины от двух сантиметров до 24 метров. Специально для HDMI-SET "Мистер Кейбл" разработал провод DATUM-26 с сетью Ethernet и поддержкой FULL HD (1080p), а также прочные металлические экранированные разъемы с позолоченными пинами, которые вы найдете в комплекте. MrCable HDMI SET сослужит вам хорошую службу на выездных мероприятиях в качестве "скорой кабельной помощи", так как в комплект входят: пассатижи для установки обжимных разъемов на кабель; запасные "губки"; кабельный тестер; обжимные разъемы HDMI; кейс для переноски; подробная инструкция по эксплуатации.

Новости | Инсайд

[625PlusHD] журнал

Инсайд | Анатомия новинки

Dedolight DLED 4.0 ЦЕНА: от 24000 руб. (включая балласт) Контакты: DEDOTEC Russia (представительство в РФ), тел.: (495) 651-9642, info@dedotec.ru, rhoffmann@dedoweigertfilm.de, www.dedotec.ru

Основное назначение DLED 4.0 — создание мощного светового потока в условиях мобильной съемки. Это светодиодный прибор дневного света мощностью 40 Вт. По силе света новый прибор сопоставим с классическими галогенными приборами Dedolight 100 Вт, но

существенно более экономичен, что позволяет продлевать время работы аккумуляторной батареи в полевых условиях. В студийной версии прибор представляет собой светильник теплого света с цветовой температурой 3200K и управлением DMX. Существует

модификация с регулируемой цветовой температурой (биколор) и модификация дневного света (5600К). Для прибора разработан специальный балласт с диммерным блоком. Прибор DLED 4.0 — это идеальный портативный свет для оператора. Новинка уже доступна для заказа.

Отвод тепла ••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• Корпус нового прибора выполнен из металла. Благодаря наличию на его задней части массивной решетки радиатора для отвода тепла светильник почти не нагревается во время работы.

Плавное изменение светового потока ••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• Механизм фокусировки выполнен в виде мягко вращающегося регулировочного кольца (аналогично объективу), обеспечивающего плавное изменение угла раскрытия луча света.

[625PlusHD] журнал

Анатомия новинки | Инсайд

Режим с регулируемой цветовой температурой ••••••••••••••••••••••••••••••••••••• Прибор дает возможность выбора цветовой температуры: 3200К и 5600К (биколор). Степень изменения цвета от холодного к теплому любая.

Универсальность ••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• Мощность и габариты DLED 4.0 позволяют использовать его в различных условиях: в кабине автомобиля, для подсветки теней на крупном плане днем в пасмурную погоду, для создания фонового рисунка в портрете, ночью в качестве прожектора и во всех условиях репортажа.

Характеристики DLED 4.0 Мощность — 45 Вт. Напряжение — 40 В. Отсутствие УФ-излучения. Диммирование — 100…20%. Модификации — 3200К, 5600К и биколор. CRI — выше 90.

Инновационный светодиод •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• Новинка оснащена инновационным светодиодом с очень высоким качеством цвета. Индекс цветопередачи CRI выше 90. Светодиод состоит из 12 микродиодов.

Совместимость с аксессуарами ••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• Диаметр передней части DLED 4.0 соответствует размеру классических приборов Dedolight, поэтому все существующие аксессуары (шторки, проекционные насадки и др.) подходят для него.

[625PlusHD] журнал

Инсайд | Новости Дмитрий Климов

Технический директор компании Cinegy

Однажды на выставке Мнение IBC’2006 эксперта довелось мне посмотреть презентацию японского формата UHDTV с разрешением 8K и 22.2-канальным звуком и частотой 60 к/с (25 ТБ в час). Честно говоря, несмотря на колоссальный размер экрана, впечатление было слабым. Все это выглядело так, будто пионеры из какого-то излишне богатого кружка юных техников составили рядом 16 проекторов HD. В своем роде DIY IMAX. Тут вспоминается американский анекдот времен зари HD. "Заголовки ТВ-прессы в 2050 году: "Японские инженеры утверждают, что телевидение с разрешением менее триллиона пикселей на кадр не имеет никакого смысла. Правительство США вновь продлевает лицензию на наземное вещание NTSC…" Складывается впечатление, что к настоящему моменту HD-телевизоры уже проданы 99% потенциальной аудитории и индустрия отчаянно пытается повторить свой HD-кунштюк на новом технологическом уровне. Конечно, переход к киношным 24/48 кадрам в секунду вместо зоопарка безумных частот, отказ от интерлейса и 10–12-битный цвет нельзя не приветствовать! Остается понять, как же адепты UHDTV собираются втиснуть раз в десять больше данных в те же каналы, и это притом что самые перспективные технологии сжатия обещают улучшение едва ли вдвое… С другой стороны, если внедрение нового формата приведет к тому, что место 50 бесполезных SD-каналов в пакете займет всего один 4K@48, но с более осмысленным содержанием, то таким последствиям наступления прогресса можно только порадоваться.

[625PlusHD] журнал

Новая версия Simple R

превью

Обновленная система Simple R имеет теперь в полтора раза больше возможностей при том же объеме: функцию одновременной записи четырех каналов (видеовходов), поиск по всем четырем записанным каналам и воспроизведение двух каналов на два независимых видеовыхода. Новый Simple R может иметь два исполнения встроенной дисковой подсистемы: уже привычное исполнение SSD и новый вариант на основе высокоскоростных жестких дисков с частотой вращения 10 тыс. оборотов. Новая версия имеет возможность использования в качестве предпросмотрового видеомонитора с функцией полиэкрана обычного компьютерного видеомонитора с интерфейсом HDMI и с разрешением 1920x1080.

Стоит отметить, что такими возможностями, уместившимися в миниатюрном корпусе, среди конкурентов обладают только системы высшей степени сложности. Также стоит отметить среди новинок компании Slomo.tv новую реализацию поддержки режима Supermotion, в том числе и для систем Simple R. Ознакомиться с новинками slomo.tv можно на выставке NAB, стенд SL14205. Подробнее о новинках slomo.tv на NAB'13, читайте в следующем номере журнала.

"Стрим Лабс" в преддверии NAB'13 этом году "Стрим Лабс" опять решила всех удивить: теперь они захватили целый остров (стенд SL10227), где будут представлены все технологические разработки компании, показан различный функционал давно полюбившихся и новых решений. А самых стойких посетителей ждет приятный сюрприз, но его они узнают или даже получат, если будут предельно внимательными и посетят стенд компании "Стрим Лабс". На выставке будет представлена Stream MultiScreen — система многоканального мониторинга ТВ- и радиоканалов с новым модулем кодирования картинки, отображаемой на LCD-панели, в стандартный MPEG-2 TS-поток, с возможностью масштабирования и гибкой настройки остальных параметров. Также будут показаны следующие решения: ПО T2-MI TS Splitter (DVB-T2-MI-

демультиплексор), которое разбирает потоки T2-MI на стандартные MPEG-2; видеосервер Stream MultiRec; разнообразные платы ввода/ вывода; система многоканальной записи VRec; VPlay — система многоканального вещания; система автоматизации OPLAN. Специалисты компании "Стрим Лабс" ждут вас на выставке NAB, стенд SL10227. Не пропустите, будет интересно!

Новые ускорители NVIDIA NVIDIA представила линейку профессиональных графических ускорителей Quadro , построенных на базе самой мощной и энергоэффективной архитектуры NVIDIA Kepler. Флагманом линейки является новая карта NVIDIA Quadro K4000 с молниеносной производительностью для объемных графических приложений. Она имеет 3 ГБ памяти на борту, поддерживает несколько мониторов и режим стерео в однослотовой конфигурации. Семейство также пополнилось следующими моделями: NVIDIA Quadro K2000 — карта среднего уровня с превосходной производительностью для широкого спектра профессиональных приложений. Карта имеет 2 ГБ встроенной памяти для хранения больших моделей и поддерживает несколько мониторов для удобной работы; NVIDIA Quadro K2000D — вариант платы Quadro K2000 с двумя двухканальными разъемами

DVI для подключения медицинских мониторов ультравысокого разрешения; NVIDIA Quadro K600 — карта начального уровня с отличной производительностью и сертификатами для ведущих профессиональных приложений. Карта оснащена 1 ГБ памяти и имеет низкопрофильный дизайн. Эксклюзивные технологии сглаживания NVIDIA FXAA и NVIDIA TXAA обеспечивают кинематографическое качество картинки и реалистичность изображения, сохраняя при этом полную интерактивность процесса в отличие от традиционных решений.

превью

Подробнее о новинках NVIDIA читайте в обзоре выставки NAB'13 в следующем номере журнала.

Sony NEX-FS100 Идеальный инструмент для съемки под водой

NEX-FS100 на фоне Баренцева моря

Подводный бокс с NEX-FS100 имеет нулевую плавучесть

NEX-FS100 дает естественный цвет даже на глубине 43 м

Взвесь со дна не мешает фокусироваться на объекте

Цель подводной съемочной группы — подорвавшийся на немецкой мине американский транспорт Steel Worker, который покоится в Баренцевом море на глубине 43 метров. В руках у подводного оператора — новая видеокамера Sony NEX-FS100 в специально сделанном под нее боксе. До глубины трех метров сильное течение, поэтому приходится подтягиваться по ходовому концу. Бокс не маленький, на нем закреплен осветительный прибор с аккумулятором, и бокс постоянно норовит вырваться из рук. Течение закончилось, и, спокойно подгребая ластами, оператор спускается к затонувшему судну. NEX-FS100 с боксом имеет почти нулевую плавучесть, что позволяет медленно толкать ее перед собой, не поднимая мути со дна.

Предустановки В NEX-FS100 есть возможность запомнить несколько настроек, и одним нажатием кнопки она из надводных настроек переходит к подводным, заранее выбранным и занесенным в память. Чувствительность При включении камеры на мониторе виден силуэт транспорта, а глазами его пока не видно. Чудеса: при чувствительности ISO 2500 камера не "шумит" и картинка очень резкая.

На глубину с NEX-FS100

Баланс белого и черного NEX-FS100 может быть настроена не только по балансу белого, но и по балансу черного, что оказалось очень актуально для подводных съемок. Это позволяет избавиться от синюшного оттенка в тенях, а также закрепить за каждым цветом настройки и запомнить их.

Технические характеристики Масса — 1,04 кг (только корпус) Габариты (Ш х В х Г) — 126,5 x 101,5 x 193,5 мм (только корпус) Формат видеозаписи — HD AVCHD 2.0, совместимый с AVC/H.264, исходный формат 1080/50p – SD (MPEG-2 PS) Потребляемая мощность — 5,6 Вт

Датчик изображения — КМОП Exmor Super35 Время записи/воспроизведения — 170 мин (2 ч 50 мин) на карту 32 ГБ (Memory Stick PRO-HG Duo HX) Контроль изображения — встроенный ЖК-монитор (диагональ экрана 3,5 дюйма), разрешение 1920 х 480, формат 16:9

Минимальная освещенность — 0,28 лк (затвор 1/25, диафрагма F1,4, автоматическая регулировка усиления) – 1,5 лк (штатный объектив: автоматическое усиление, автоматическая диафрагма, скорость затвора 1/25)

прямая речь

Михаил Семенов, оператор-постановщик

Бокс с насадкой обеспечивает широкий угол обзора

Оптика В комплект входит 11x вариообъектив (E 18–200 мм), F3,5–6,3, оптической стабилизацией изображения (OSS). Кроме всей линейки оптики на креплении E (включая новые моторизированные объективы), возможна также работа с практически любым видом кино- и фото-объективов через переходные кольца. Из них максимально удобной представляется работа с объективами серии Alpha от Sony: адаптер LA-EA2 (на фото) позволяет использовать функцию быстрого авто-фокуса.

Объектив Sony Alpha и переходник LA-EA2

Динамический диапазон По сценарию из сине-зеленой мглы появляются фонари, потом силуэты. Настраиваемый динамический диапазон завязан на "зебру" (визуально-графический указатель пересвета в камере); при съемке не видно бегущей "зебры" у поверхности воды — у камеры просто фантастический динамический диапазон. При таком размере матрицы (15х25 мм) и при 3 мп — просто отличный результат. Переход в носовой трюм. Впереди ассистенты высвечивают порванные сети и остатки такелажа — и в этой ситуации динамический диапазон восхищает: видеофонари при приближении к объекту не выжигали "дыры" (пересвеченные белые пятна, которые не устранить потом на пост-обработке), плавно приглушая естественное освещение. Динамический диапазон камеры восхищает

Питание Под водой использовалась АКБ NP-F970, не показавшая и 20 процентов разряда, хотя видеокамера отработала почти полчаса в холодной воде.

АКБ Sony NP-F970 в подводном боксе

ЗАО "Сони Электроникс" Россия, 123103, Москва, Карамышевский проезд , д. 6 тел: +7 495 258 76 67 www.sonybiz.ru

По своему опыту могу утверждать, что камеры Sony ведут себя под водой на порядок лучше, чем любые другие. Под водой я снимал в режиме "Автофокус": при наведении резкости на объект в режиме "Автофокус" при появлении в кадре случайного предмета (водоросли или маленькой рыбки) камера NEXFS100 на него не реагирует и продолжает держать фокус на нужном объекте. Происходит это благодаря специальной функции слежения за объектом — соблюдается приоритет масштаба в кадре. Другие камеры, наоборот, резко "хватают" случайный предмет, и, если рядом с объективом появляется взвесь, которая к тому же освещена светом от камеры, камера начинает "дергаться" и работать становится невозможно. Особенно это раздражает при съемке динамического эпизода. Летом в Мурманском заливе относительно тепло, но вода Баренцева моря всегда бодрит: температура ее не поднимается выше четырех градусов. Перед экспедицией я только один раз нырнул с Sony NEX-FS100 в бассейне. После этого ей предстояло пройти боевое крещение в холодных арктических водах. Результат превзошел мои ожидания. NEX-FS100 отработала превосходно. В гостинице я подключил камеру через ее разъем HDMI к плазменной панели, включил видео. "Ты уверен, что вместе с нами плавал? Это точно снято не здесь!" — вот что я услышал (в свой адрес и в адрес новой камеры Sony FS100) после просмотра.

Инсайд | Новости Алексей Капранов

Новая дека Sony PMW-1000

Директор по продажам компании "Мистер Кейбл"

Золотые правила совместимости

Мнение эксперта Часто специалисты

по установке оборудования сталкиваются с проблемами, когда все, казалось бы, сделано правильно, использовано качественное оборудование, а сигнал передается с искажениями, или даже слышится гудение с частотой 50 Гц, сигнал "фонит". Начинаются поиски "блох" и "черных кошек в темной комнате". А на самом деле достаточно соблюдать несколько простых правил, и проблемы закончатся. Среди этих правил самым простым является следующее: нельзя использовать кабель и разъемы от неизвестных (no name) производителей, в качестве изделий которых нет полной уверенности. Очень важно следить, чтобы при подключении к заземлению или к проводу с нулевым потенциалом не образовывались паразитные токовые петли. Например, с этой целью экран кабеля должен подключаться только в одной точке. Следует убедиться, что все приборы, имеющие внешние блоки питания, подключены к общему потенциалу ("ноль" или "земля"). В то же время бывает достаточно использовать качественные элементы коммутации. Недопустима ситуация, когда работа большой, сложной системы зависит от того, что кто-то сэкономил на разъемах, использовал разъемы с недостаточно качественным покрытием, что привело к "дребезгу" контактов, дефекту, который трудно выявить и устранить. При этом важно, чтобы разъемы и кабели подходили друг к другу по механическим характеристикам и электрическим параметрам. В любом случае всегда помогут рекомендации производителей, а также накопленный практический опыт.

[625PlusHD] журнал

включая XDCAM HD422 50 Мб/с. Рекордер, размер которого соответствует половине ширины стойки, имеет интерфейсы SD/HD-SDI и Gigabit Ethernet (1000BASE-T) для нелинейных сетевых операций, а также интерфейс RS-422 и управление jog/shuttle для загрузки и монтажа. Также поддерживается запись в формате XAVC 100 Мб/с (1080/29,97p/25p/23,98p/59,94i/5 0i) на носители SxS и обеспечивается простое воспроизведение и мониторинг сигналов XAVC HD, что делает его идеальным рекордером/плеером для работы с камерами PMW-F55 и PMW-F5 CineAlta.

превью

Компактная, доступная по цене дека PMW-1000 с записью на носители SxS имеет два слота для карт SxS ExpressCard, обеспечивая запись и воспроизведение в разных HD- и SD-форматах,

Подробнее о PMW-1000 и других новинках Sony читайте в обзоре выставки NAB'13 в следующем номере журнала.

Новинки Netia на NAB а открывающейся выставке NAB'13 компания Netia, разработчик программных продуктов для управления контентом и его доставки на разнообразные платформы, представит свое флагманское решение для автоматизации Radio-Assist версии 8.2. Данный программный пакет получил три новых мощных инструмента. Модуль Cloud Management позволит управлять контентом из "облака". Набор инструментов для аудиомонтажа iSnippet обеспечит возможность удаленного аудиомонтажа с iPhone и iPad. Третий модуль — телесуфлер — предназначен для удобного визуального доступа к текстам, идущим в режиме непрерывной прокрутки на экране ведущего.

Также будет показана новейшая версия системы MAM — Netia CMS. Она теперь оснащена графическим инструментом, который позволяет пользователю управлять и настраивать модель структуры метаданных. Второе дополнение — функция мониторинга, которая облегчает поиск и просмотр записанных каналов и текста. Новые возможности Radio-Assist и Netia CMS буду демонстрироваться в течение всей выставки на стенде Netia №SU4911.

Новые версии ToolsOnAir just:play и just:live

омпания ToolsOnAir анонсировала выход новой версии 1.7.1 программных приложений just:play и just:live. Среди новых возможностей версии 1.7.1 — поддержка графической подсистемы Intel HD graphics 4000, которая устанавливается в новые Mac Mini и облегчает рендеринг сложной графики в реальном времени. Также добавлена поддержка устройства Blackmagic Designs UltraStudio Mini Monitor с интерфейсом Thunderbolt. В версии 1.7.1 появилась удобная

система вызова справки, которая позволяет администраторам находить ответы на вопросы относительно той или иной функции, не выходя из приложения. Новый тип учетной записи "Суперпользователь" (Superuser) облегчает работу с системой для тех пользователей, которым требуется иметь доступ к каналу с нескольких машин. Появилась также масса дополнительных возможностей, включая усовершенствованный режим синхронизации по мастер-таймеру, улучшенное представление таймлинии и расширенную поддержку гэп-листов (плейлистов, закрывающих окна на таймлайн). Кроме того, новая версия just:live 1.71 получила более совершенные MOS-возможности и блокировку таймлайн, в то время как приложение just:play приобрело новую модель расписания, расширяющую возможности планирования вещания. Эксклюзивный дистрибутор ToolsOnAir в РФ — компания ProVideo Systems, тел.: +7(495)510-510-0, info@provis.ru, www.provis.ru

Новости | Инсайд

[625PlusHD] журнал

Инсайд | Новости

Международные

Канада

Cinegy Air для Regent Park Focus Система автоматизации вещания Cinegy Air была выбрана канадской некоммерческой организацией Regent Park Focus. Эта компания является вещательным центром и специализируется на разработке новых СМИ, ТВ- и радиотехнологий для приобщения молодежи к разнообразным формам медиаарта с целью построения здорового социального общества.

США

Ki Pro для мобильного телепроизводства

Производственная компания Camp Digital использует рекордеры Ki Pro и другие решения AJA в рабочем процессе создания на выезде различных ТВ-шоу, DVD-программ, концертов и церемоний награждения. Это позволяет компаний создавать контент более высокого качества, чем раньше, при этом используя гораздо меньшее количество оборудования. В одной ПТС установлено восемь Ki Pro, а в другой, новейшей, установлено 16 рекордеров Ki Pro Rack. Это позволило значительно сэкономить место в салоне фургона, в отличие от ПТС, где используются ленточные рекордеры. Также новая ПТС оснащена 12 камерами Sony HDC 1500. Среди другого оборудования AJA в обоих ПТС установлены преобразователи сигнала и кадровые синхронизаторы FS1 и FS2, несколько мини-конвертеров Hi5 и HD5DA и десять преобразователей FiDO SDI/Optical fiber.

[625PlusHD] журнал

США

Лауреат "Оскара" выбирает Sony F65

В 2013 году начнутся съемки фильма Oblivion. Операторпостановщик Клаудио Миранда (Claudio Miranda) будет снимать картину на камеру Sony F65. Клаудио Миранда, ASC, известен по таким фильмам, как "Загадочная история Бенджамина Баттона", "Трон: наследие", а за фильм "Жизнь Пи" он был удостоен премии "Оскар 2012" в номинации "Лучшая операторская работа".

Папуа Новая Гвинея

Новости | Инсайд

625

новости

инфографика

Финляндия Teranex 2D в ТВ-компании YLE

Финская вещательная компания YLE приобрела процессор Teranex 2D для производства программ HD. Он используется для преобразования формата при выдаче в эфир игрового шоу на канале TV2, выходящего в праймтайм и являющегося одним из наиболее популярных на финском телевидении. Его производство осуществляется полностью в HD. Teranex 2D установлен между сервером воспроизведения и производственным микшером и служит для преобразования сигналов HDMIграфики в HD-SDI для последующей передачи на вход микшера. Также процессор Teranex 2D используется для преобразования с повышением и понижением сигналов SD в прямом эфире.

Россия

Slomo.tv на "Первом канале"

Съемка диких леопардов в стерео 3D на Panasonic HPX250

Известный стереограф Кейт Драйвер (Keith Driver) снимает в лесах Папуа Новой Гвинеи документальный фильм "Радуга леопардов" в стереоформате. Вооружившись легким стереоригом 3D Bullet Rig, он подкарауливает диких животных в естественной среде их обитания. В состав съемочной системы входят две камеры Panasonic HPX250 и S3D-монитор.

Германия

Система служебной связи Riedel Artist в Theater Ulm

Проводимое и показываемое "Первым каналом" музыкальное шоу "Голос" побило все рекорды рейтингов. Последние три программы шоу транслировались в прямом эфире. Как и абсолютное большинство всех производимых для "Первого канала" шоу, "Голос" создавался по безленточной серверной технологии компании Slomo.tv. Запись 24 каналов HD-видео и SD-proxy производилась на три сервера Dominator AT/HD производства компании Slomo.tv.

В театре города Ульм (создан в 1641 году) была расширена и модернизирована система служебной связи благодаря установке мощной матричной платформы Artist компании Riedel. Ядром инсталляции является матрица Artist 32. Размер платформы может варьироваться до 1024x1024 портов, что позволяет получить единую неблокирующую распределенную матрицу с полным суммированием сигналов. 22 панели Artist 1100 и 5100 используются для управления сценой. Универсальный радиоинтерфейс Riedel RiFace установлен для обеспечения канала связи между проводными системами связи и радиосистемами. Театр специализируется на постановке оперы и балета. Установка Artist позволила театру значительно повысить производственную гибкость и планировать экономически эффективные системы, отвечающие производственным запросам театра. [625PlusHD] журнал 21

Нестандартные ситуации на съемках и в

телепроизводстве

Эпизод Мирная миссия 2007,

или Russia vs China

В 2007 году на полигоне Министерства обороны в Чебаркуле, недалеко от Челябинска, проходили масштабные учения стран — членов ШОС (Шанхайская организация сотрудничества: Россия, Китай, Казахстан, Киргизия, Таджикистан и Узбекистан) под кодовым названием "Мирная миссия 2007". Автор: Юрий Киринов о сценарию, группа международных террористов, пересекая границу одного из государств, входящих в ШОС, захватывает некий населенный пункт и большое число заложников из мирного населения. После освобождения населенного пункта и заложников спецназом объединенной группировки остатки бандформирования уничтожались всеми доступными средствами, вплоть до выброски десанта и применения бронетехники и авиации. За финальной стадией операции следили со специально сооруженного наблюдательного пункта, огороженного двумя

За финальной стадией операции следили со специально сооруженного наблюдательного пункта, огороженного двумя рядами пуленепробиваемых стекол, президенты стран — членов ШОС

рядами пуленепробиваемых стекол, президенты стран — членов ШОС. Безусловно, мероприятие подобного масштаба широко освещалось различными телевизионными компаниями. Министерство обороны и телеканал "Звезда" организовали прямую трансляцию учений в форматах SD и HD, для чего была создана целая инфраструктура на базе ПТС HD компании "Интекс", с прокладкой оптоволоконных линий связи между отдельными объектами, организацией спутниковых каналов и т.д.

Russia vs China | Эпизод

Эпизод 1 Токопроводящий бетон

Перед каждым из президентов был установлен персональный HD-монитор с диагональю экрана 61 см (24”), с которого первые лица государств могли наблюдать прямую трансляцию текущих событий. Для доставки сигнала от ПТС использовались оптоволоконные преобразователи (DVI) известной компании… Впрочем, никаких брендов, назовем ее условно "Фирма "К". В какой-то момент времени оконечные устройства, установленные непосредственно на наблюдательном пункте, один за другим стали выходить из строя. Во время замены одного из них инженер случайно коснулся подключенного к сети корпуса прибора и бетонного основания, получив при этом ощутимый удар током. Стали разбираться и выяснили, что между "нулем" (не "фазой"!) и бетонным основанием наблюдательного пункта у каждой из розеток существует весьма значительный потенциал в сотню — другую вольт и полностью отсутствует заземление. Собственно, это и было причиной выхода из строя блоков компании "К". А розетки, предназначенные для подключения различной оргтехники, были установлены под всеми рядами кресел, в том числе и под предназначенными для VIP-персон. Надо отдать должное армейским командирам: после соответствующего внушения подчиненным с использованием всех нюансов могучего русского языка за одну ночь все было исправлено. Правда, до сих пор не могу понять, как бетонное покрытие может быть проводником.

Эпизод 2 Россия vs Китай

Вторыми по численности после России были представители китайских вооруженных сил. Будучи не в меру любопытными, группа китайских спецназовцев второго августа забрела в одно из кафе, где в это время российские десантники мирно отмечали свой профессиональный праздник. Несмотря на численное превосходство восточных соседей и их владение кун-фу и другими видами единоборств, поле боя осталось за нашими десантниками (хоть и бывшими). После этого всем милицейским и армейским патрулям был

После освобождения населенного пункта и заложников спецназом объединенной группировки остатки бандформирования уничтожались всеми доступными средствами, вплоть до выброски десанта и применения бронетехники и авиации

отдан строгий приказ: отлавливать китайцев и возвращать их в полевой лагерь. К сожалению, под эту метлу попали и наши соседи из Казахстана, Киргизии и т.д. Не каждый сможет по внешнему виду отличить китайца от представителя другой народности.

Эпизод 3 Мастерство оператора

Для съемок использовалась камера LDK6000, оснащенная 100-кратным объективом. Расстояние до объекта съемки (самолета) составляло несколько километров. Оператор на максимальном "фокусе" поймал момент отделения авиабомбы от наносящего удар СУ-25 и сопровождал ее полет до момента соприкосновения с землей и взрыва. К сожалению, не знаю имени оператора, но великолепно схваченный кадр говорит о его высочайшем профессионализме.

Эпизод 4 Самая длинная короткая связь

По замыслу режиссера, одна из камер была установлена в здании, в котором забаррикадировались "террористы" и которое штурмом брал объединенный спецназ. Несмотря на то что расстояние по прямой между зданием и ПТС не превышало пары километров, сигнал от камеры до ПТС доставлялся через спутник. Оригинальное решение!

Оператор на максимальном "фокусе" поймал момент отделения авиабомбы от наносящего удар СУ-25 и сопровождал ее полет до момента соприкосновения с землей и взрыва

[625PlusHD] журнал

625-net.ru Тематический обзор продуктов и решений

в этом разделе

28 AutoPlay — BRAM Tech 34 K2 Edge — Grass Valley

37 ICE — Snell

42 iTX — Miranda

Телеканал-в-коробке (channel in a box) Hовинка техническая или маркетинговая? В

Автор: Александр Серов, технический директор ОАО "Цифровое телевидение" (Екатеринбург)

от что сказал генеральный директор компании Oasis Марк Эррингтон в интервью журналу TVB Europe в январе 2013 года: "...большинство людей еще не до конца понимают технологию телеканалв-коробке (англ. channel in a box) и как сравнивать предложения различных компаний, поскольку имеется слишком много ложной и сугубо рекламной информации". Действительно, множество компаний предлагает свои продукты в формате channel in a box (CiaB) и множество потенциальных покупателей силятся понять, что же это такое, зачем оно нужно и как применять это новшество. Технические специалисты рассуждают о том, что же нового содержит channel in a box — новые видеоформаты и форматы звука, новые протоколы и интерфейсы управления? И зачастую приходят к выводу,

что ничего по сути нового в channel in a box нет: в составе CiaB мы находим видеосерверы, кодеры и транскодеры, системы графики и автоматизации и т.п. В чем же секрет? Неужели CiaB — это лишь мыльный пузырь? Маркетинговая уловка, связанная со сменой упаковки, — вместо десятков коробочек традиционной схемы master control room (MCR) теперь предлагается десять коробочек, упакованных в одну? Некоторую путаницу вносит умножение терминологии. Помимо телеканала-в-коробке появляется "платформа в коробке" или даже "телеканал-в-коробке второго поколения", или digital enabler (по выражению CEO компании Harmonic Ларри Каплана). В последнем термине слово enabler можно приблизительно перевести как "делающий возможным", то есть digital enabler — это "цифровое устройство, которое делает возможным".

2013 февраль Видеостены и видеокубы

2013 март Системы многоканальной записи

2013 апрель Канал-в-коробке

Мультиплатформенность

Тем не менее ключевое техническое отличие от классических схем MCR существует. Это отличие заключается в применении IT-технологий для производства любых манипуляций с материалом. Именно с использованием IT-технологий появилась техническая возможность смены упаковки товара. Реальные коробки стали виртуальным коробками внутри компьютерных систем. Функционально при этом CiaB от традиционных схем не особо и отличается. Однако всегда ли необходимы функциональные новшества в годами устоявшейся и хорошо себя зарекомендовавшей производственной среде? Есть хорошая русская поговорка про коней, которых не меняют на переправе. Если есть в классической схеме функционал сервера, контроля целостности материалов, выдачи графики, всевозможных плейлистов и т.д. и т.п. — то есть ли смысл от этого отказываться? Но IT-технологии способны преобразить эту функциональную среду. Ценность CiaB именно в таком преображении. Основная причина появления этого термина, на мой взгляд, — это реакция производителей телевизионного оборудования (в первую очередь традиционного оборудования MCR) на смену концепции телевизионного производства, которая происходит в связи с появлением IT-технологий.

Важнейшее явление, которое привело к появлению CIaB, — это мультиплатформенность, необходимость доставлять производимый контент десяткам разных операторов связи в многочисленных форматах. Для примера: весной 2012 года телеканал Euronews заявлял, что его телепередачи можно смотреть на 11 различных платформах Smart TV только для кабельного телевидения. Много ли найдется смельчаков, которые возьмутся организовать что-то подобное с использованием традиционных "многокоробочных" технологий? "Основная идея в том, как много могут дать нам современные IT-технологии", — говорит главный менеджер компании Vector 3 Роман Сиано в интервью тому же журналу. — И неважно, сколько коробок при этом задействовано". Лично мне с этим сложно не согласиться — с технической точки зрения вопрос явно в том, что же именно дают нам современные IT-технологии, а вовсе не в том, как это все упаковано. Многим может показаться, что эти новые веяния несколько подзадержались. IT-технологии развиваются уже несколько десятков лет, и только сейчас они достигли телевизионного рынка. Это в действительности так, и причин этому несколько.

Канал-в-коробке предназначен в первую очередь для тех вещателей, которые ставят перед своей компанией задачу выхода за рамки привычной телевизионной среды распространения сигналов

2013 май Тестовое и измерительное оборудование

2013 июнь Устройства для хранения и резервного копирования данных

2013 август "Второй" экран в телевещании

2013 сентябрь Оборудование для передачи сигналов по ВОЛС

2013 октябрь

тематика обзоров 2013

Смена концепции ТВ-производства

Оборудование и ПО для графического оформления спортивных ТВ-программ

2013 ноябрь Студийные камеры

2013 декабрь Накамерные светильники LED

Обзор | Канал-в-коробке IT Одна из наиболее заметных субъективных причин состоит в том, что крупные производители оборудования, имевшие большие контракты, опасались IT-технологий как конкурирующих с традиционными. Поэтому IT оставались уделом новичков, которые были ограничены в рыночном продвижении. Кроме этого, существовало некоторое субъективное противодействие со стороны инженеров старой школы, которым новые технологии казались ненадежными. Наверное, каждый из читающих эту статью сталкивался с мнением, что программное решение хуже аппаратного. Из объективных причин, пожалуй, стоит назвать конкуренцию телевидению со стороны нелинейного контента (Интернета), а также финансовое положение отрасли, которое за последние кризисные годы несколько пошатнулось. Соответственно, потребовались более дешевые решения с тем же функционалом.

Централизация воспроизведения

Еще одна проблема CiaB — это отсутствие четкого определения, что же это такое. Давайте посмотрим, что говорит упоминавшийся выше Марк Эррингтон из Oasis: "Существуют две модели CiaB. Первая модель — централизованная, где устройства воспроизведения (playouts) являются серверами для системы управления... вторая модель — граничная (edge), в которой устройство воспроизведения самодостаточно, в одной коробке содержится и плейлист, и устройство выдачи материала...

[625PlusHD] журнал

В случае граничной модели вы имеете и клиента, и сервер на одном устройстве, в случае централизованной модели клиенты сосредоточены в центральной системе управления. Только в последнем случае вы получаете CiaB в истинном смысле этого слова". Итак, по Эррингтону, ключевой момент CiaB — это централизация управления процессами воспроизведения. Иными словами, если вам необходимо обеспечение мультиплатформенности (мультиформатности), то управление всеми серверами воспроизведения, которые имеются, должно выполняться из одного узла в системе. Имеет ли смысл сказанное выше в контексте, допустим, региональной телекомпании, где мультиплатформенности нет и сервер воспроизведения один-единственный? Еще один дискуссионный вопрос: существует

ли какая-то граница применимости решений CiaB, исходя из размеров бизнеса телекомпании? Исходя из моделей Эррингтона, несомненно, поскольку задача CiaB — это централизация системы управления воспроизведением материала. Очевидно, что это тема, актуальная пока только для крупных вещателей.

Масштабируемость Следующий критерий, который можно найти, — это так называемая масштабируемость. Слово, которое употребляется очень часто во всевозможных контекстах, что также приводит к путанице. В случае CiaB масштабируемость следует понимать в плане расширения бизнеса — добавления новых источников воспроизведения, новых форматов, новых источников данных. Например, предоставление вещательного контента в различных цифровых форматах с различными стандартами и параметрами компрессии. Потребности в том или ином формате могут изменяться в зависимости от потребностей вещателя и договоренностей с операторами связи. На эти потребности необходимо реагировать быстро и с наименьшими затратами. Таким образом, второй критерий, который можно сформулировать, — это необходимость быстрого и оптимизированного по затратам добавления/удаления новых форматов выходных цифровых сигналов. Полагаю, что и в этом случае задача имеет смысл только для крупных компаний, использующих множество каналов доставки.

Канал-в-коробке | Обзор Резервирование Третий критерий, который указывают практически все производители CiaB, — это возможность дешевого резервирования. Действительно, поскольку программные решения дешевле "железных", то резервирование может быть не только более дешевым, но и более гибко организованным. Например, не только по виртуальным устройствам, но и по сигналам, которые имеются в системе. Также многие производители CiaB указывают, что данный термин необходимо трактовать расширенно, в рамках системы автоматизации работы телекомпании. Это уже такая своеобразная "телекомпания в коробке". CiaB можно рассматривать как часть комплексного решения автоматизации, которое располагается ближе к концу технологической цепочки (то есть к выдаче готового сигнала оператору связи). Такое расширенное трактование, на мой взгляд, очень оправданно, поскольку IT дают возможность унификации и централизации управления. Разделение на эфирную и производственную части с точки зрения производственного процесса кажется надуманным и вызвано, вероятно, специализацией производителей систем автоматизации.

Ограничения Также необходимо отметить, что любое комплексное IT-решение на данный момент имеет один существенный минус: невозможность использования компонентов системы по вашему свободному выбору. Как правило, такие системы построены с использованием проприетарных протоколов и программных интерфейсов, и вы не можете использовать программные модули, которые дешевле, но поставляются третьей стороной. Чтобы разработать модуль, необходимо знание API, который может предоставляться на платной основе или вовсе быть недоступен. Не говоря уже о том, что разработка качественного программного обеспечения вовсе не бизнес телекомпании. Данная ситуация вызвана отсутствием стандартов, которые регламентировали бы технологию производства телепрограмм в IT-среде, например, стандартизировали бы архитектуру и набор объектов программной среды. Определенные шаги в этом направлении делает Европейский союз телевещателей (EBU) в содружестве с ассоциацией AMWA (Advanced Media Workflow Association), разрабатывая спецификацию под названием FIMS (Framework for Interoperability of Media Services). Данная спецификация появилась недавно, и реакция рынка на нее пока не ясна.

Подводя итоги изложенному выше, можно сказать, что канал-в-коробке — больше название тенденции в процессе телепроизводства, а не конкретного технического решения или технологии. Причем тенденции, которая в первую очередь коснется тех, кто ставит перед своей компанией задачу выхода за рамки привычной телевизионной среды распространения сигналов. Саму эту тенденцию можно описать как развитие мультиформатности и мультиплатформенности на базе применения IT в производственном процессе, уход в виртуальную производственную среду. Если это тенденция развития вашего телевизионного сервиса, то решения CiaB вам никак не обойти стороной. В настоящий момент решения, которые можно назвать "телеканалом в коробке", предлагаются несколькими десятками компаний по всему миру, среди которых есть и российские.

Заключение

[625PlusHD] журнал

AutoPlay — BRAM Technologies

Производитель: BRAM Technologies (Россия). Год первой инсталляции в России: 2000. Назначение: построение полного технологического цикла подготовки и вещания. Пользователи: центральные и региональные телеканалы России и ближнего зарубежья. Контакты: Сергей Ванюков, тел.: (495) 737-3060, email: video@bramtech.ru, www.bramtech.ru

Несмотря на значительные отличия в функционале, любой из представителей семейства систем автоматизации вещания AutoPlay в рамках одного сервера может быть представлен как channel-in-a-box, то есть обеспечивать все необходимое для организации телевизионного вещания. Младшие представители семейства — AutoPlay1 и AutoPlay3 — в большей степени построены по принципу "все в одном" и не имеют возможности расширения. AutoPlay1 обеспечивает одноканальное вещание клипов по плейлисту с возможностью внутренней коммутации сквозного канала и клипов сервера. Встроенная подсистема графического оформления работает в ручном или автоматическом режиме, поддерживая мгновенное обновление динамических данных (чат, опрос и пр.). AutoPlay1 поддерживает старт событий по времени или от GPI-сигналов, что используется для организации рекламной врезки. Программные модули управления эфиром и графикой могут исполняться только на самом видеосервере, а подготовки плейлистов — и на удаленных сетевых компьютерах. AutoPlay3 значительно расширяет функциональные возможности AutoPlay1 и добавляет в рамках одного видеосервера многоканальную запись, многоканальное вещание с независимой графической подсистемой на каждом канале, внутреннюю коммутацию сквозного канала и клипов сервера. AutoPlay3 также имеет программный контроллер внешних устройств, поэтому в эфире доступно управление видеомагнитофонами и коммутаторами — по одному на каждый канал вещания. AutoPlay3 поддерживает прием и анализ DTMF и GPI-сигналов для совершения различных действий в процессе эфира, в частности, организации врезки рекламы. Все программные модули (управления эфиром, записью, графикой и их подготовкой) могут исполняться как на самом видеосервере, так и на удаленных сетевых компьютерах. Видеосерверы под управлением AutoPlay1 и AutoPlay3 строятся с использованием платформ SuperMicro и плат ввода/вывода Blackmagic Design и Matrox. Доступны версии SD и HD.

[625PlusHD] журнал

AutoPlay5 является следующей ступенью в иерархии систем AutoPlay. Помимо достоинств AutoPlay3, "пятерка" включает ряд программных компонентов, существенно расширяющих возможности системы и способных работать на одном видеосервере. Интегрированная система А-МАМ (Automated Media Asset Management) обеспечивает хранение метаданных (фактически цифровой архив), автоматическую подгрузку плейлистов и медиафайлов на видеосервер с опциональной сменой кодека или формата, обработку звука, удаление "отработанных" файлов, формирование копий низкого разрешения, работу с субтитрами и их внедрение в выходной канал, поддержку SD/HD c автоматическим преобразованием с понижением и повышением, организацию IP-потоков (RTP/RTSP) по каждому входному и выходному каналу видеосервера, вывод в эфир клипов, которые еще находятся в процессе записи / копирования / импорта, формирование отчетов и логов о вышедших событиях и действиях пользователей, а также предоставление прав доступа к данным и операциям над ними. Также доступна многоканальная графика, привязанная и не привязанная к событиям плейлиста, и различные вторичные события. И все это в рамках одного сервера. Также одним из важных достоинств AutoPlay5 является масштабируемость. Если появится необходимость перейти от отдельных channel-in-a-box к построению полного технологического цикла подготовки и вещания, то AutoPlay5 справится с этой задачей. AutoPlay7 является самой мощной из систем AutoPlay. Однако ее отличия от AutoPlay5 лежат исключительно в области управления внешними устройствами. Аппаратнопрограммный контроллер внешних устройств "семерки" позволяет управлять при записи и в эфире различным внешним оборудованием: графическими серверами, логогенераторами, коммутаторами, видеомагнитофонами, кейерами. AutoPlay5 и AutoPlay7 базируются на видеосерверах Azimuth. AutoPlay7 уже сложно назвать системой channel-in-a-box, но благодаря преемственности технологии и интерфейсов (GUI), благодаря программе апгрейда путь от AutoPlay1 до AutoPlay7 для развивающейся телекомпании будет экономически выгодным, а для персонала безболезненным. Выбор уровня автоматизации канала зависит от множества факторов. Но какую бы систему семейства AutoPlay вы ни выбрали, всегда получите надежное, качественное и эффективное решение поставленной задачи.

NB Особенности систем AutoPlay Интегрированные видеосервер Azimuth и видеоаудиокоммутатор Live Switcher. Встроенные контроллер управления внешними устройствами и система графического оформления эфира. Возможность автономного вещания при отключенном модуле управления эфиром. Технология защиты вещания "резервный клип". Редактирование свойств всех первичных и вторичных событий, в том числе находящихся в эфире. Работа с внешними управляющими сигналами GPI/ DTMF. Различные типы записи. Графическое оформление каждого канала вещания с привязкой к основному плейлисту и без привязки. Использование графических шаблонов с элементами "живого" видео, видеофайлов, изображений, текста, keyframe-анимации и динамическими данными (часы, температура и т.д.). Интеграция с системами медиапланирования. Формирование отчетов по каждому эфирному каналу. Локальная и удаленная работа модулей управления эфиром, управления записью и вывода графики.

Автор: Сергей Ванюков

Обзор | Канал-в-коробке

Канал-в-коробке | Обзор

See us at NAB Stand C4937

КОГДА ЭТО ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ИМЕЕТ ЗНАЧЕНИЕ ...

Медиа-сети реального времени для связи и передачи аудио и видео

Звоните +7 (495) 9560472, чтобы заказать бесплатную демонстрацию у Вас

[625PlusHD] журнал

www.riedel.net

SL NEO — SkyLark Technology

Производитель: SkyLark Technology Inc. (Канада). Назначение: формирование графики, кодирование и декодирование потоков DVB ASI/IP TS, многоканальная запись и воспроизведение. Пользователи: ОТВ (Екатеринбург), "Луч" (Тарко-Сале), NU-ART (Москва), "6 канал" (Владимир), A-ONE, MusicBOX. Представительство в РФ: ООО "Системные решения для телевидения". Контакты: Алексей Соболев, тел.: +7 (911) 797-2600, email: sobolev@tv-automation.com, skylarkrussia.tv

Канал-в-коробке (Channel in a box) — популярный и востребованный тренд на рынке вещательных систем. SkyLark Technology предлагает данное решение на базе серверов серии 3000. Канал-в-коробке в интерпретации SkyLark — это не только стандартные функции записи-воспроизведения: в отличие от множества аналогичных продуктов, мы предлагаем многоканальные HD/SDконфигурации с формированием графики, опции кодирования и декодирования потоков DVB ASI/IP TS, запись одновременно с работой "на проход", преобразования с повышением/ понижением/перекрестные при записи и воспроизведении, технологии коллективной сетевой работы — всего более трехсот востребованных функций, совмещенных в одном системном блоке.

Список задач, выполняемых серверами Channel in a Box от SkyLark

Формирование эфирных программ по плейлистам из файлов и внешних линий с автоматической вставкой рекламных блоков, воспроизведением смешанного SD/HD-контента, преобразованиями с повышением/понижением и в перекрестном режиме с изменением соотношения сторон в процессе воспроизведения. Ingest — автоматический файловый импорт контента, включая карты P2 и SxS, "пакетная" запись по rec-листам с внешних линий и VTR. TimeShift и ProfanityDelay — воспроизведение через определенный промежуток времени: исключение нежелательных моментов при прямых трансляциях, задержка на несколько минут (часов) при поясном вещании. Графическое оформление: общее либо индивидуальное для каждой выходной программы, параметризация, автогенерация графики, наложение на проходящие сигналы. Производство оперативных программ, коллективный просмотр и монтаж сюжетов по прокси-копиям. Синхронное многоканальное воспроизведение SD/HD-контента с подачей

[625PlusHD] журнал

сигналов на устройства отображения (панели, проекционные системы). Формирование программ в производственных комплексах — переключение источников при многокамерной съемке, 2D-эффекты PIP, ChromaKey, файловое воспроизведение, графическое оформление прямого эфира. Кодирование в MPEG-2/H.264 ASI/IP SPTS/ MPTS параллельно с формированием SDI/ AV-сигналов.

Захват с лент и внешних линий, автоматический файловый импорт Для записи материалов с лент к серверам и клиентским станциям подключаются магнитофоны, управление осуществляется через порты RS-422/IEEE1394, многоканальная запись с VTR и внешних линий осуществляется автоматически, по rec-листам. Подсистема записи поддерживает захват до 16 каналов вложенного в SDI звука для каждого канала записи, работает с VITC, обеспечивая покадровую точность захвата с лент. Параллельно с записью осуществляется перемещение контента из сетевых ресурсов в оперативные хранилища серверов для последующего воспроизведения (до восьми потоков импорта одновременно). Миграция контента из нескольких файловых источников производится автоматически, в соответствии со списками воспроизведения (плейлистами). При записи и импорте создаются просмотровые копии (прокси-). Материалы становятся доступными для поиска, редактирования и воспроизведения в эфир через пять секунд после старта записи/импорта.

Эфирное воспроизведение и программная коммутация Серверы содержат встроенную систему автоматизации вещания и в процессе формирования программ осуществляют программную коммутацию в соответствии с событиями в плейлистах, управляя внешними коммутаторами по протоколам Harris/Evertz/Nevion/Snell и пр. Возможен режим внутренней программной коммутации, при работе "на проход". В этом случае сервер переключает сигналы, приходящие на его входы, с сигналами, формируемыми при файловом воспроизведении. При этом сервер также может управлять внешним коммутатором, автоматически "преднабирая" внешние сигналы на свои входы. Графическое оформление программ CерверChannel in a Box от SkyLark серии 3000 может работать в режиме наложения графики на проходящее видео и для каждого программного канала формировать многослойные композиции.

NB Каждый канал воспроизведения сервера содержит до восьми одновременно функционирующих виртуальных плееров для вывода графики. Каждый виртуальный канал содержит свой плейлист, воспроизводящий графические события. Каждое событие, в свою очередь, может содержать многослойную комбинацию из текстовых и графических объектов. В качестве таких объектов могут использоваться: видеофайлы 24/32 бит, статичные файлы и последовательности TGA, PSD, PNG. Композиция может содержать несколько слоев текста (Still, Roll, Crawl), объекты "картинка-в картинке", фоны и рамки, слои текстовых строк с данными из внешних источников. Всем объектам композиции можно задать траектории движения по ключевым точкам. Каждая композиция может содержать звуковое сопровождение. В процессе формирования эфира воспроизведение графических событий полностью автоматизировано. Для этого используется технология "вторичных" событий и специальные маркеры, привязывающие исполнение графических событий к временным меткам в событиях основного плейлиста.

Автор: Алексей Соболев

Обзор | Канал-в-коробке

Канал-в-коробке | Обзор

HXC – D70 Sony представляет идеальное решение для небольших студий, работающих в форматах HD/SD: системная камера «Full HD» HXC-D70, блок камерного канала HXCU-D70 и видоискатель с 5-дюймовым цветным ЖК-дисплеем DXF-C50WA.

MCS-8M Простой в эксплуатации многофункциональный видеомикшер с высокими техническими характеристиками.

HXR-NX70P

Корпорация Sony объявляет о выпуске нового мультиформатного компактного

Для журналистов, операторов-документалистов 26,3-мм объектив Sony G Lens™ позволяет иметь MCS-8M со встроенным кадровым синхронизаторами. и видеомикшера всех, кому требуется съемка контента высокого звуковым большиймикшером угол обзора и при съемке крупным планом. качества в любых условиях, компактный камкордер Вы также можете делать точную привязку Большие творческие возможности, удобствок местности в работеблагодаря и доступная цена.функции HXR-NX70P — идеальное решение. встроенной В условиях низкой освещенности CMOS-датчик GPS, а встроенная флеш-память емкостью 96 ГБ изображения Exmor R™ обеспечивает приблизительно обеспечивает хранение до 40 часов съемочного удвоенную по сравнению материала, что идеально для съемки вдали от ЗАО "Соничувствительность Электроникс" с обычными датчиками CMOS, а сверхширокоугольный цивилизации. Профессиональное Управление 123103 Москва, Карамышевский проезд 6 ЗАО Электроникс" Профессиональное Управление +7 "Сони 495 258 7667 123103, Москва, Карамышевский проезд 6, Тел.: +7 495 258 7667

www.sonybiz.ru [625PlusHD] журнал 31 www.sonybiz.ru

Реклама. Товар сертифицирован.

HXC-D70 – это новая камера с высокими характеристиками, которая унаследовала и Sony лучшие рабочие функции пользующихся большой популярностью системных камер серии DXC-D. HXR-NX70P

Genesix Stryme — Stryme

Производитель: Stryme GmbH (Австрия). Назначение: система многоканальной записи, вещания и графического оформления эфира. Пользователи: региональные и небольшие спутниковые и кабельные телеканалы. Контакты: телефон, факс (495) 411-9662, Info@svga.ru,www.svga.ru

Компания СВГА представляет линейку серверов Genesix Stryme. Это классическое решение channel in a box, позволяющее одновременно вести запись, вещание, работать с каталогом медиаданных, готовить плейлисты и графическое оформление на одном сервере. При этом все операции могут быть выполнены как на самом сервере локально, так и удаленно через клиентское подключение с рабочей станции. Линейка серверов содержит решения от простых 1 in / 1 out до высокопроизводительных 4 in / 4 out. Видеосервер является гибким многофункциональным решением и представляет собой многоканальную систему записи, воспроизведения и графического оформления эфира для работы с материалами в разрешениях SD/HD. Такие возможности, как студийное вещание, автоматизация, вставка графики, логотипов, поддержка GPI и матричных коммутаторов, VDCP, управление трафиком, позволяют легко и быстро интегрировать сервер в любой рабочий процесс. Осуществляется поддержка общепринятых для отрасли стандартов и кодеков, клиент-серверная архитектура, масштабирование выходного сигнала с повышением/понижением. В качестве устройств ввода/вывода используются платы Blackmagic Design серии Decklink и платы Matrox (X.MIO 2 и DSX.LE 3). Основными модулями любого сервера Stryme являются пакеты Tools, Playout, Ingest, Graphic. Пакет Tools представляет собой набор универсальных инструментов для воспроизведения по одному файлу или по плейлисту, записи, графического оформления, каталогизации медиаконтента. Идеально подходит для студийного использования, обкатки эфирных плейлистов и графики. Пакет Playout предназначен для организации вещания в режиме 24/7, а также студийного вещания. Он позволяет создавать и редактировать расписания на неделю вперед, работать с медиакаталогом,

[625PlusHD] журнал

привязать к событиям плейлиста графическое оформление. Материалы могут располагаться на локальном диске или удаленно. Удаленные материалы автоматически перемещаются на жесткий диск с помощью встроенного модуля управления трафиком. Все приложения пакета Playout могут управляться и с удаленного рабочего места без необходимости запуска их на самом сервере. Пакет Ingest предназначен для многоканальной записи вручную, по расписанию или по командам от внешних систем автоматизации, например GPI. Управление записью также может осуществляться локально или удаленно. Пакет Graphic представляет собой набор средств для подготовки эфирной графики, привязки данных к готовым шаблонам и выдачи в эфир. Сначала готовится шаблон графического оформления. В нем присутствуют только объекты без привязки к конечным данным, то есть определяется, где, например, будет бегущая строка, плашки, логотип и т.д. Затем с помощью редактора к одному и тому же шаблону можно привязать различные данные и параметры оформления объектов и сохранить несколько готовых проектов на базе одного или нескольких шаблонов. Готовые проекты с привязанными данными ставятся в расписание и воспроизводятся в эфире. Все пакеты, кроме Tools, работают в качестве служб, что повышает их надежность, а также защищает от случайных закрытий приложения и изменений настроек. Вообще все настройки выполняются и хранятся в формате XML. С одной стороны, это позволяет легко изменять их, хранить шаблоны настроек. С другой стороны, даже случайно повреждение XML-файлов не приведет к фатальным последствиям, так как они не будут применены, пока служба не перезапустится. Плейлисты, медиакаталог и другие данные также хранятся в формате XML, что позволяет легко интегрировать продукт с решениями сторонних разработчиков. Для тех, кому необходим расширенный функционал, Genesix Stryme полностью интегрирован с МАМ Proxsys. Пользователь может работать с медиаконтентом, готовить плейлисты с привязкой графики к клипам. Файлы и плейлист будут автоматически скопированы на сервер вещания, а все изменения мгновенно отображаются на нем. Подводя итог, можно сказать, что серверы на базе Genesix Stryme представляют собой классические решения сhannel in a вox, при этом позволяя включать их в телевизионные комплексы различной сложности благодаря поддержке VDCP, GPI, работе с матричными коммутаторами. Широкий набор форматов дает возможность использовать различные источники медиаданных.

NB Простое и надежное решение для организации вещания, записи и графического оформления эфира. Серверы построены на базе плат MatroxX. MIO2 и DSX. LE3. Интерфейс организован таким образом, чтобы оставить только минимальный набор действительно необходимых инструментов для работы, что позволяет сразу же после запуска приступить к эксплуатации. Решение предоставляет средства для удаленной работы без необходимости локального подключения. Поддержка большого числа видеоформатов, в том чиcле Apple Pro Res, MXF, Quick Time. Поддержка матричных коммутаторов, управление по VDCP, GPI. Одновременное вещание по SDI и в IP h.264. Поддерживается большое количество форматов видеофайлов: SD YUV 422, DV DV25, DVCAM, DVCPro 25, DVCPro 50, P2, MPEG2 IBP, MPEG2 IFrame, XDCAM, D10, H.264, AVC/ AAC, Apple ProRes LT, Apple ProRes HQ, HD Codecs, YUV 422, DVCPro 100, DVCPro HD, P2 HD, HDV, MPEG2 IBP, MPEG2 IFrame, MPEG2 Long GOP, XDCAM HD, XDCAM HD 422, AVCHD, AVC-Intra 50, AVC-Intra 100, Apple ProRes LT, Apple ProRes HQ, Avid DNxHD.

Автор: Семен Макаров

Обзор | Канал-в-коробке

Канал-в-коробке | Обзор

[625PlusHD] журнал

K2 Edge — Grass Valley

Производитель: Grass Valley (США). Назначение: обеспечение полноценного вещания телеканала.

Поскольку "избыточность" является одним из преимуществ канала-в-коробке, эти интегрированные платформы могут принести огромную пользу и эффективность структурированным каналам для показа фильмов, музыки, развлекательных программ и передач для шопинга тем, что позволят полностью спланировать работу канала без ручного вмешательства. Кроме того, канал-в-коробке может работать рука об руку с традиционными рабочими процессами воспроизведения не просто как система резервирования, а для обслуживания вторичных каналов. Это делает запуск таких

центр включает в себя систему управления медиаактивами K2 TX / MAM с центральной базой данных. Стандартный IT-сервер K2 TX / MAM использует веб-интерфейс для управления всеми медиаактивами, в том числе видео- и аудиоклипами, субтитрами, метаданными и графическими элементами на дискретных узлах воспроизведения из K2 Edge. Каждый смарт-центр также включает в себя ПО Grass Valley Cobalt для управления плейлистами. Cobalt управляет всеми эфирными событиями, а для повышения надежности работает полностью независимо от базы данных.

каналов (как правило, погода, новости или альтернативные программы для основного канала) очень экономичным, так как капитальные затраты и эксплуатационные расходы при этом невелики, в то время как канал строит доход от рекламы (или существует на госдотации). Grass Valley увидел весь потенциал систем канал-в-коробке некоторое время назад, и именно поэтому мы вышли на этот рынок путем приобретения голландской компании PubliTronic, специализирующейся на создании программного обеспечения. Теперь мы предлагаем наиболее эффективные решения, отвечающие ряду требований выдачи канала в эфир для телеканалов с высокой степенью ТВавтоматизации, для структурированных каналов, использующих канал-в-коробке, для полуавтоматических каналов с традиционным аппаратным управлением и для всего, что связано с ними. Одной из основных проблем, связанных с использованием канала-в-коробке, является отсутствие контроля и достаточных знаний. Для смягчения этих проблем, каждый смарт-

В смарт-центре используется инновационный подход к созданию внешнего вида канала, который выходит в эфир. Лучшая в своем классе система Grass Valley Channel Composer доступна как программная опция, которая управляет импортом (в отличие от традиционных графических инструментов, таких как Photoshop, Premiere и After Effects) и анимацией 2D- и 3D-графики, создает анимацию, а также линкует графические шаблоны с источниками данных в режиме реального времени, когда идет трансляция канала. Инженеры Grass Valley помогают нашим партнерам-вещателям, создавая экономичные решения для удовлетворения их специфических требований для систем воспроизведения. Предлагая полный спектр профессиональных услуг по проектированию, управлению проектами, инсталляции, интеграции, обучению и поддержке, Grass Valley гарантирует, что каждое наше решение — это верное решение для любых объектов и методов работы организации.

[625PlusHD] журнал

NB Grass Valley обладает значительными наработками в области систем для воспроизведения телеканалов. Еще в 1980-х годах видеомикшер Master 21 стал дефакто стандартом в отрасли. В 1994 году компания выпустила Profile, первое решение для воспроизведения канала на базе сервера. Сегодня мы предлагаем широкий диапазон решений для воспроизведения — от системы управления Maestro и серверов K2, предназначенных для традиционного вещания, до интеллектуальных платформ (смартцентров) K2 Edge для приложений канал-в-коробке. Именно это наследие и богатство предложений Grass Valley вызывают доверие у вещателей и сервиспровайдеров во всем мире при построении решений для воспроизведения своих телеканалов.

Автор: Гарольд Веромюлен (Harold Vermeulen), старший вице-президент по управлению продуктами компании Grass Valley

Обзор | Канал-в-коробке

Канал-в-коробке | Обзор

Официальный дилер компаний: Pandora Int, Autodesk, Sony, DVS

Авторизованный сервисный центр:

SONY, Grass Valley, JVC Pro, Panasonic, Clear-Com, DFT, Arri, Canon, Fujinon Проектирование; Поставка; Инсталляция и сервисная поддержка Hi-End-систем цветокоррекции, создания спецэффектов, конформинга

Разработка, реализация под ключ, гарантийное и пост-гарантийное обслуживание просмотровых залов 3D, дисковых массивов хранения информации SAN, SGI и DVS, залов экранной цветокоррекции и DI-студий постпродакшн для кинематографа

Поставка и обслуживание компактных дисковых SAN-массивов SpycerBox компании DVS, мастер-станций DI DCP Clipster и Fuze, универсальных видеосерверов Venice

НПФ "СФЕРА-ВИДЕО" Тел.: (495) 737-7125, (495) 737-7098, (499) 166-5823 mail@sfera-video.ru [625PlusHD] журнал

Обзор | Канал-в-коробке

ChannelPort — Harmonic

Производитель: Harmonic (США). Назначение: медиасервер многоканальной записи. Дилеры в РФ: ООО "Студия-Сервис", ООО "МТЦ "Студия-Сервис". Контакты: Элла Фетисова, тел.: +7 (4912) 21-2701, email: e.fetisova@studio-service.ru, info@studio-service.ru, www.studio-service.ru

Интегрированная вещательная платформа Запуск новых каналов в соответствии с современными требованиями — это длительный, сложный и дорогостоящий процесс. Вещательная платформа Harmonic Spectrum ChannelPort предлагает гибкую возможность преодоления этих затруднений, обеспечивая быстрый и недорогой выход в эфир. ChannelPort снижает стоимость развертывания новых телеканалов в SDи HD-качестве благодаря интеграции функций графического оформления эфира и сопряжения с системами коммутации видеосигналов с воспроизведением контента на этой платформе, а также за счет уменьшения количества отдельных устройств, необходимых для дистрибуции видеопрограмм с графическим оформлением.

Простота Совместимость plug-and-play с компонентами Media Director, Media Center и Media Deck семейства Spectrum позволяет устанавливать модули ChannelPort в имеющиеся системы Spectrum в любой момент и наращивать их по мере необходимости.

Гибкость ChannelPort поддерживает стандартные медиаконтейнеры и сетевые протоколы, обеспечивая возможность прямого доступа к контенту для любого медиаприложения, использующего работу с файлами.

Надежность Все элементы системы Spectrum способны функционировать независимо, поэтому надежность и отказоустойчивость инфраструктуры исключительно высоки.

Производительность

ChannelPort позволяет осуществлять воспроизведение с высокой плотностью двух

[625PlusHD] журнал

каналов в SD- или HD-качестве на каждый модуль, а также снизить энергопотребление до 100 Вт на канал.

Гибкое воспроизведение Каналы воспроизведения могут осуществлять конверсию с понижением, повышением и перекрестное преобразование без ущерба для количества каналов или производительности и воспроизводить любое сочетание контента в формате MPEG-2 и DV с разрешением SD и HD на одном таймлайн.

Графическое оформление каналов Окончательное эфирное представление контента формируется с использованием шаблонов, разрабатываемых в Adobe Flash Professional, предварительный просмотр осуществляется с помощью приложения Harmonic Preview Tool.

Варианты конфигурации Модульную платформу ChannelPort можно настроить для работы с разными компонентами Spectrum в соответствии с требованиями рабочего процесса. ChannelPort добавляет к полностью настроенной серверной медиасистеме Spectrum до 96 каналов воспроизведения каналов с графическим оформлением; добавляет к системному контроллеру Media Center с интегрированным хранилищем 4…12 каналов с графическим оформлением; ChannelPort может быть интегрирован в шасси Media Deck 7000 либо Media Port 7000 и работать как отдельный канальный сервер с возможностью приема медиаданных. ChannelPort может функционировать с любыми шасси ввода-вывода Media Port 7000 и свободно комбинироваться с продуктами MediaPort 5000 в существующих инсталляциях Spectrum.

NB Функции ChannelPort Графическое оформление — восемь графических слоев, динамическая подстановка текста из автоматизированной системы или внешнего источника, управление по GPI. Графические форматы — файлы PNG, JPG, TIFF, GIF, Targa и FLV. Поддержка всех стандартных форматов шрифтов. Поддерживаются все системы автоматизации на основе протокола Oxtel, управление воспроизведением клипов посредством APIсистемы Spectrum или VDCP/BVW (RS-422). Переключение с использованием аппаратнопрограммного блока между видеозахватом и предварительно записанными клипами, монтажные переходы. Средство предварительного просмотра клипов и графики. Интерактивное управление графическими слоями и MCS.

Автор: Андрей Величко

Канал-в-коробке | Обзор

ICE — Snell

Производитель: Snell Ltd. (Великобритания). Назначение: автоматизация эфира и управление контентом.

В сфере автоматизации ТВ-вещания компания Snell располагает решениями как для небольших каналов, так и для крупных организаций. К первым относится система ICE (Integrated Content Engine), относящаяся к категории канал-в-коробке (Channel in a Box). Это одно из наиболее функциональных и универсальных решений. ICE открывает дверь в мир "телевидения без границ" (TV Everywhere), поддерживает распространение каналов по наземным, спутниковым и IPTV-сетям, а также их доставку на мобильные устройства. ICE построена по архитектуре FlexiCore, которая позволяет системе динамически перераспределять свои ресурсы между функциями и перенастраивать внутреннюю коммутацию каналов в соответствии с текущими требованиями.

Возможности системы: два канала DVE и восемь каналов рир-проекции на канальный микшер; коммутация и микширование; преобразование форматов SD и HD; обработка звука; поддержка скрытых титров. Надежность обеспечивается предварительной оценкой качества контента (предотвращает попадание в эфир проблемного контента), полным резервированием по питанию и тракту

воспроизведения, технологиями RAID (на подсистеме хранения) и Panoplay (синхронизация нескольких систем, в том числе и разнесенных географически). При разработке системы учитывались такие факторы, как максимальная универсальность и наращиваемость, снижение эксплуатационных расходов и высокая надежность в сочетании с высоким уровнем инноваций. ICE не только управляет мультиформатным видеосервером, генерирует титры и графику, но и обладает дополнительными функциями, как уже упомянутыми выше, так и интеграцией с более чем 500 устройствами сторонних производителей. Особенностью системы является очень точная эмуляция центральной аппаратной, что достигается благодаря технологии FlexiCore. Она позволяет динамически выделять ресурсы в соответствии с потребностями каналов. Речь идет о виртуализации входов и выходов коммутатора с постоянной и регулируемой задержкой, что важно при микшировании живых и записанных сигналов.

ICE — компактное устройство в одном корпусе. Оно разработано с точки зрения эфирного канала, а не корпуса. Это интегрированное IT-решение автоматизации вещания с надежной, масштабируемой и доступной системой выдачи в эфир. ICE создана для реального мира, и это единственное решение типа канал-в-коробке для вещания от одного до более чем ста каналов. Благодаря своей уникальной архитектуре Flexicore ICE динамически адаптируется к требованиям любой операционной среды.

Красивое видео повсюду Доставка видеоконтента на разные устройства это не технология, это мастерство

Меняя общее представление о просмотре ТВ Изумительное качество видео, легкое управление, возможность выбора. Компания Harmonic представляет проверенное комплексное решение для доставки видеоконтента на несколько устройств одновременно. Идеальная совместимость, отлаженный сервис. Протестировано в реальных условиях. Вы можете не видеть наш бренд, но наше мастерство не останется незамеченным.

[625PlusHD] журнал

Versio — Harris

Производитель: Harris Broadcast (США). Назначение: запуск нового телеканала, расширение инфраструктуры существующего телеканала, увеличение многоканальной платформы, создание резервного комплекса. Пользователи: центральные аппаратные телеканалов, малые, средние и крупные ТВ-студии. Дилеры в РФ: Global Systems и др. Контакты: Александр Косушкин, тел.: (495) 988-3419, kosushkin.a@globalsystems.ru, www.globalsystems.ru

Простой и гибкий способ запуска канала

Для внедрения на новые рынки и привлечения зрителей вещателям требуются новые каналы и сервисы либо дополнительное, региональное вещание. С новым Harris Versio у пользователей появляется гибкий и простой инструмент для достижения этих целей. Harris Versio представляет собой эффективное и весьма выгодное решение для создания телеканала, объединяя в едином корпусе основные компоненты вещания: автоматизацию, графическое оформление и вещательный сервер. Имеется возможность выбора формата вещания — SD или SD/HD. Множество дополнительных опций доступно на базе программных лицензий: поддержка "живого" источника, функции DVE, захват материала, запись по расписанию, поддержка дополнительных кодеков и большого количества внешних устройств. Решение легко масштабируется до нескольких отдельных каналов. Versio позволяет пользователям надстраивать существующую у них вещательную платформу. Архитектура Versio имеет ряд ключевых преимуществ по сравнению с другими решениями типа телеканал-в-коробке. Одним из таких преимуществ является возможность выбирать место для хранения медиафайлов и способ управления системой. Файлы могут храниться на встроенных жестких дисках в самом устройстве или на отдельном хранилище Harris NEXIO SAN. Автоматизация может быть локальной, встроенной в устройство, либо быть частью уже существующей внешней автоматизации. Все эти решения независимы друг от друга и позволяют гибко встроить систему в существующую инфраструктуру. С использованием внутренней автоматизации и встроенного хранилища устройство представляет собой готовое и самостоятельное решение для автоматизации вещания, хранения медиаданных, графического оформления и вывода в эфир. Versio развертывается и работает как одно целое без каких-либо зависимостей от других систем. Перемещение автоматизации вещания из Versio на внешнюю систему позволяет реализовать централизованное управление и быструю интеграцию с существующей схемой оборудования. Хранение данных и оформление эфира остаются на Versio. С внешним хранилищем и встроенной

[625PlusHD] журнал

автоматизацией канал может управляться без зависимостей от внешних устройств и систем, однако устраняется необходимость переносить контент на Versio. Это идеальный вариант для нескольких отдельных каналов, которые используют единый массив медиаресурсов, например, одинаковые видеоролики. Самый простой вариант — внешнее хранилище, внешняя автоматизация. Идеальная конфигурация для больших распределенных систем. Еще один из вариантов применения Harris Versio — это страхование от непредвиденных сбоев оборудования и резервирование ключевых узлов вещания. Даже кратковременная потеря сигнала может привести к тому, что зрители переключат канал, что означает убыток. Harris Versio идеально подходит для резервирования сервисов и защиты от сбоев основной системы вещания. Устройство может синхронизироваться и управляться основной автоматизацией вещательного комплекса. Высококачественное графическое оформление обеспечивает внешне бесшовный и визуально незаметный переход при переключении от основного сервера на Versio. Система поддерживает различные программные кодеки, воспроизведение в любом разрешении с перекрестным преобразованием или конверсией соотношения сторон, поддержку AFD, маршрутизацию аудиоканалов, наложение субтитров, переключение между "живым" источником и клипом и многое другое. В Harris Versio встроены два независимых канала воспроизведения видео. Эти каналы могут работать поочередно, что в сумме с функциональностью эфирного микшера и автоматизацией серьезно расширяет возможности вещания. Harris Versio — это выгодное, эффективное и вместе с тем простое решение от одного из ведущих мировых производителей, которое серьезно сокращает расходы и время, требуемые на создание телеканала. Простота устройства снижает время, необходимое для составления бюджета, разработки проекта, установки и обучения пользователей. Развертывание канала ускоряется в два раза по сравнению с традиционными технологиями. В результате решение помогает быстро запуститься и начать получать прибыль, особенно с учетом того, что компания Harris Broadcast ввела специальную цену на Versio на территории России и СНГ.

NB Высоконадежное готовое решение для организации телеканала. Встроенная система автоматизации. Встроенное хранилище. Высококачественный генератор сложной многослойной 2Dи 3D-графики. Поддержка большого количества кодеков: MPEG-2, IMX, XDCAM HD, DVCPRO HD и др. Опционально поддерживается кодек H.264, DNxHD.

Автор: Александр Косушкин, Global Systems, Александр Широких, Harris Communications CIS

Обзор | Канал-в-коробке

Канал-в-коробке | Обзор

[625PlusHD] журнал

Обзор | Канал-в-коробке

VPlay — VSoft

Производитель: VSoft (Россия). Назначение: организация многоканального круглосуточного вещания/врезки в форматах SD/HD. Пользователи: РТРС, Красноярский КРТПЦ, Рязанский ОРТПЦ, "Казтелерадио", Курский ОРТПЦ, ТТЦ "Останкино". Дилеры в РФ: ЗАО "СТРИМ Лабс". Контакты: Алексей Майоров, директор по продажам, тел.: (495) 662-3700, +7 (903) 011-8524, email: mr@streamlabs.ru, ICQ: 223-707-168, www.streamlabs.ru

импортирование расписания из различных форматов (PlayBox), в том числе и текстового; редактирование расписания непосредственно во время проигрывания текущего; ведение логов.

Весной 2012 г. компания VSoft вывела на российский рынок два новых программных продукта, одним из которых является решение для многоканального вещания/ врезки VPlay. VPlay — это многофункциональное программное обеспечение для организации многоканального круглосуточного вещания/ врезки в форматах SD/HD. Если в списке ваших задач стоит: формирование эфирных программ, межпрограммных и рекламных блоков, наложение логотипа и другой графики, многоканальное IP-вещание и вещание через HDMI для построения систем Indoor TV, то решение VPlay — это как раз то, что вам нужно. Набор основных возможностей довольно стандартный для подобных решений в этом сегменте: одновременная и независимая работа с несколькими каналами врезки/вещания; поддержка плат StreamLabs и DeckLink, которая дает возможность построения серверов с любым количеством и набором входных и выходных типов AV-сигналов и транспортных потоков; клиент-серверная технология управления всеми функциями сервера, которое осуществляется через входящее в комплект клиентское ПО. Клиентское ПО распространяется бесплатно и может быть установлено на любой офисный компьютер и в любом количестве; воспроизведение в составе одного плейлиста медиафайлов наиболее распространенных на сегодняшний день форматов, в том числе Prores HD; формирование вещания в транспортный поток SPTS (с параметрами, которые назначает пользователь) параллельного основному каналу вещания, например, для функции удаленного контроля; создание расписаний на неограниченное количество дней вперед, режим зацикливания расписания; удаленное составление расписаний с использованием удобного встроенного редактора;

[625PlusHD] журнал

Как и большинство других современных продуктов, предназначенных для вещания/ врезки, программа VPlay имеет некоторый набор функций графического оформления. Встроенный редактор сцен переднего плана позволяет: формировать многослойное графическое оформление, индивидуальное для каждой выходной программы, состоящее из титров, бегущих строк, видеоэффектов типа картинка-в-картинке, плашек, логотипов и т.п. Естественно, для каждого объекта сцены параметры и эффекты воспроизведения задаются индивидуально, что позволяет создавать весьма сложное графическое оформление; формировать цифровые и аналоговые часы (любого размера) произвольного дизайна со звуковым сопровождением; воспроизводить анимационные логотипы, плашки; привязывать графическое оформление к событиям основного плейлиста по технологии вторичных событий; задавать смещение для каждого графического объекта от начала проигрывания всей сцены целиком, задавать эффект и длительность появления и ухода, маску прозрачности; осуществлять тримминг видеоклипов. Список этих возможностей пока не столь велик, но он однозначно будет расти, так как разработчик, компания VSoft, делает упор на многофункциональность и на покрытие максимального количества задач. Главное отличие данного продукта в том, что в программе нет ограничений для работы с форматом SD/HD. Клиент покупает лицензию на два канала вещания и не ограничен в выборе, в каком формате он будет вещать, с каким разрешением, какие платы использовать и т.д. В эти две лицензии все включено, а остальное — выбор клиента в данный момент развития его бизнеса. В этом, наверное, и главное достоинство продукта VPlay. Ну и, конечно, цена: 31000 рублей за версию на один канал вещания — весьма демократично при заявленном функционале. Эксклюзивным представителем продуктов компании VSoft на территории России и стран СНГ является российская компания "Стрим Лабс".

NB Многоканальность. Отсутствие ограничений для работы с форматом SD\HD. Возможность воспроизведения в составе одного плейлиста медиафайлов наиболее распространенных на сегодняшний день форматов, в том числе Prores HD. Интуитивно понятный интерфейс. Клиентсерверная технология управления всеми функциями сервера, которое осуществляется через входящее в комплект бесплатное клиентское ПО. Поддержка плат StreamLabs и DeckLink, что дает возможность построения серверов с любым количеством и набором входных и выходных типов AV-сигналов и транспортных потоков. Многослойное графическое оформление, индивидуальное для каждой выходной программы, состоящее из титров, бегущих строк, видеоэффектов типа картинка-вкартинке, плашек, логотипов и т.п.

Канал-в-коробке | Обзор

[625PlusHD] журнал

iTX — Miranda

Производитель: Miranda Technologies (Канада). Назначение: IT-платформа для автоматического воспроизведения контента. Дилеры в РФ: "Корпорация ДНК" и др. Контакты: Ольга Сорокина, PR-менеджер, тел.: (495) 232-3828; www.dnk.ru

Рынок наводнен решениями канал-в-коробке, хотя некоторые из этих так называемых решений на самом деле являются больше коробками, нежели каналами, которые по иронии судьбы становятся частью проблемы. Многие из существующих каналов-в-коробке являются просто довеском к унаследованным системам. На каждый канал зачастую добавляют дополнительные "коробки", необходимые для управления несколькими устройствами и списками. Еще более усложняет проблему то, что в терминах отрасли дополнительные коробки не "говорят" на одном языке, поэтому требуется добавлять еще больше коробок, карт и устройств, чтобы решить проблему. Это означает, что вещатели в конечном итоге получают сложную систему, состоящую из множества устройств, зачастую являющихся ресурсоемкими и трудно поддающимися восстановлению при сбое. Это серьезная проблема в отрасли. Каналв-коробке, который усложняет работу, не является решением задачи, стоящей перед вещателем. Зачастую их стоимость оказывается выше, чем цена системы, которая была приобретена для замены. Такие решения канал-в-коробке конфликтуют между собой и системой и напоминают клубок змей. Miranda применяет более логичный подход. Вместо отдельной коробки на каждый канал, а также дополнительных карты и устройств, необходимых, чтобы коробки могли работать вместе, почему бы не предоставить тесно интегрированную и масштабируемую систему, способную управлять множеством каналов из одной "коробки"? Miranda предлагает систему iTX, в которой системы управления, выдачи в эфир и наложения графики работают как единый, тесно интегрированный блок, обеспечивающий высокое качество воспроизведения контента и сервис для множества каналов. iTX — это полноценная автоматизированная система воспроизведения. Система iTX позволяет пользователям мгновенно обмениваться данными и плейлистами через линейные и нелинейные сервисы доставки. Они также могут мгновенно конвертировать эфирный линейный контент по запросу с высоким качеством брендинга. Все это из одного устройства, созданного для обеспечения совместимости. Это само по себе снижает стоимость владения, так как iTX избавит вещателя от необходимости бороться с различиями в протоколах, кодеках или устройствах от разных производителей. Кроме того, iTX построена на IT-платформе, в отличие от распространенных на рынке дорогих аппаратных проприетарных систем воспроизведения и обработки. iTX управляется легко обновляемым программным

[625PlusHD] журнал

обеспечением, которое способно выполнять несколько задач: воспроизведение видео в разных форматах, обработку сигналов, видео-/аудиомикширование, наложение многоуровневой графики и вставку метаданных. Благодаря сочетанию аппаратных средств и программного обеспечения система позволяет легко увеличить число каналов в очень короткий промежуток времени, чаще всего за несколько дней. Один наш клиент использует систему iTX для выдачи в эфир более 255 каналов. Возможность масштабирования имеет решающее значение для тех, кому необходимо обрабатывать "живой" контент с одновременным добавлением каналов. Но запуск этих каналов с указанными выше возможностями должен осуществляться с разумными тратами. Инженеры нашей компании добились того, что путем комбинации существующей линейки продуктов Miranda и партнерства с производителями совместимых продуктов получилась тесно интегрированная система, которая делает экономические и эксплуатационные затраты разумными. В самом деле, бесшовная интеграция является одним из самых больших преимуществ iTX. Например, мы сотрудничаем с Adobe в плане интеграции After Effects, чтобы создать наш iTX Render Service, который предлагает пакетную обработку графического контента для воспроизведения из iTX. Пользователь получает возможность предварительно сделать графику как раз перед воспроизведением, что устраняет необходимость настройки шаблона инструментов. Все, что пользователю необходимо сделать, — это создать графику и вставить данные. Любой канал в рамках системы iTX может выдавать эти файлы в эфир с наилучшей графикой, которую смогла создать творческая команда. Это важно для вещателей, которым необходимо производить большое количество вариантов каналов и графики для различных регионов с гарантией того, что они будут иметь стабильное качество.

NB iTX является самой передовой IT-платформой автоматизированной выдачи в эфир, предназначенной для линейного телевидения и создания рабочих и автоматизированных процессов по запросу. Это решение трансформирует медиабизнес благодаря беспрецедентной скорости развертывания канала, масштабируемости и возможности работы с любым форматом. iTX также меняет представление о традиционной стоимости владения, гарантируя при этом устойчивость и эффективность работы в соответствии с запросами вещательных организаций мирового уровня. Обеспечивая выдачу в эфир более тысячи каналов, iTX полностью доказывает свою эффективность даже для самых требовательных приложений.

Автор: Скотт Роуз (Scott Rose), старший менеджер по продуктам iTX Playout

Обзор | Канал-в-коробке

Канал-в-коробке | Обзор

ОБСЛУЖИВАНИЕ ВЫСОКОГО КАЧЕСТВА В МАШТАБАХ ВСЕЙ СТРАНЫ

КОМПЕТЕНТНОСТЬ, НАДЕЖНОСТЬ, ДОСТУПНОСТЬ

ИНДИВИДУАЛЬНЫЙ ПОДХОД [625PlusHD] журнал 43 г. Москва, ул. Годовикова, д.9, стр.2, +7 (495) 988-3419, info@globalsystems.ru, www.globalsystems.ru

Обзор | Канал-в-коробке

just: — ToolsOnAir

Производитель: ToolsOnAir (Австрия). Назначение: программное решение для многоканального захвата материала на базе систем Apple. Пользователи: телеканалы, телестудии. Эксклюзивный дистрибутор в РФ: ProVideo Systems. Контакты: тел.: (495) 510-510-0, email: info@provis.ru, www.provis.ru

Компания ToolsOnAir разрабатывает высокоэффективные программные решения линейки just: для создания телестудий полного цикла на платформе MAC OS. Системы представляют собой бюджетные решения для средних и малых студий. Интегрированная программная среда just: создана специально для нужд интенсивного, ресурсоемкого “живого“ телепроизводства. Ее структура, состоящая из различных функциональных модулей, дает возможность пользователям выбирать только те функции, которые им необходимы, и при этом значительно экономить бюджет. В то же время за счет модульной структуры just: обеспечивается простота расширения функциональных возможностей системы и наращивания мощностей телекомпаний. Все модули прекрасно интегрируются между собой, дополняя друг друга. и обеспечивая создание законченного решения. В целом, интегрированная среда ToolsOnAir just: предоставляет все необходимые функции для организации телепроизводства полного цикла: захват, воспроизведение, работу с графикой и титрование, управление данными. Использование стандартного аппаратного обеспечения и поддержка всех форматов дает возможность легко встроить решения ToolsOnAir just: в любую производственную среду, что позволяет быстро создать вещательную студию за минимальные деньги. Полная совместимость just: с форматом QuickTime и монтажными системами Final Cut Pro, Adobe Premiere Pro CS6 и Avid Media Composer избавляет от затратного по времени процесса конвертации форматов, а мощный интуитивно понятный интерфейс пользователя значительно ускоряет все этапы медиапроизводства от захвата до вывода в эфир. Системы ToolsOnAir just: используются для решения различных задач современного телепроизводства и вещания. Для подготовки и выпуска в эфир новостей, погоды, биржевых сводок, спортивных передач и других телепрограмм на высокопрофессиональном уровне системы just: предоставляют продвинутые инструменты для работы с графикой как в режиме offline, так и для использования динамической графики в реальном времени. Для новостных студий полная интеграция

[625PlusHD] журнал

ToolsOnAir just: с такими популярными системами, как Octopus, AP ENPS и Annova Open Media, позволяет организовать полностью автоматический вывод программ в эфир в режиме 24/7. Для контроля и управления медиа- и метаданными, увеличения производительности системы среда ToolsOnAir just: дает возможность использовать как собственные модули, так и разработки сторонних производителей, с которыми just: бесшовно интегрируется. Среда just: поддерживает все наиболее популярные MAM-системы. В то же время ToolsOnAir заканчивает свою собственную разработку модуля just:mam, который даст возможность пользователям решений ToolsOnAir не только добавить в свою рабочую среду мощную систему управления медиа- и метаданными, но и интегрировать ее ключевые функции в интерфейс Adobe Premiere Pro CS6 для того, чтобы пользоваться удобством привычных инструментов Adobe. Как отмечалось выше, ToolsOnAir just: не требует использования дорогостоящего специального оборудования. Вы можете использовать абсолютно стандартное оборудование для достижения максимального результата. В частности, в сочетании с многоканальными высокопроизводительными Thunderboltинтерфейсами, как, например, AJA IO XT или BMD Ultrastudio 3D, программная среда just: способна превратить простой Mac Mini в профессиональную полнофункциональную вещательную студию с мультикамерным захватом, автоматизированным выводом в режиме 24/7 и интеграцией динамической графики в реальном времени. Многофункциональное, компактное, надежное и экономически эффективное решение ToolsOnAir just: завоевало признание профессионалов всего мира. Системы just: сегодня успешно работают в 47 странах мира (в том числе и в России). Вот один из отзывов пользователей ToolsOnAir. “К системам автоматизации всегда предъявляются особые требования. Пользователи всегда предпочитают надежные, производительные, гибкие и динамичные решения, которые позволяют им подстраивать рабочие процессы под индивидуальные нужды, — говорит Стив Шерман (телекомпания Best Broadcast Hire, США). — Решение ToolsOnAir — именно то, в чем нуждалась наша телекомпания. Благодаря творческой свободе, которую предоставляют инструменты ToolsOnAir, можно быть уверенным в конкурентоспособности своего телеканала и сегодня, и в будущем“.

NB Примеры использования решения "Телеканал в MacMini" Круглосуточный эфирный музыкальный канал, а также кабельный и IPTV VоD-сервис с режимом вещания 24/7 на базе законченного решения ToolsOnAir just: и двух компьютеров Apple Mac Mini. ПТС, которая представляет собой компактное мобильное решение для телепроизводства и создания графики с многоканальным вводом и выводом медиаматериала на базе одного Mac Mini и ToolsOnAir just:. Центр liveпродакшн, включая средства работы с компьютерной графикой на базе ToolsOnAir just: и двух компьютеров Apple Mac Mini.

Канал-в-коробке | Обзор

нция

ра а–Ф

ариж

я– июн

гП окру

с р у к кон

й ы н K д о 4 тов, с и р л и а иа н D спец у 0 0 3 д 4 S ж коло . о т а е е и 4K ер D б т М о 3 с н раждения работы в S е нный е т щ коня церемониярнаажгдать лучшие естиваль, пйосрваяз собераеетт 20

о ф ел едьм sion 3 д ую ный с т с в е n н в 3D, — ду Dime священ й из S ы в м о го — са водству ю, п том и э 3 р з о В n и o ег а. ensi у про его мир вает кат м о Dim м с ткры виси нты со в о а з и е н тала г вперед е ы в а но ин ш д о еще т у 4K. а форм

г юн у т на 20 и д у б рые кото

m o c . xpo

e 3 n o ensi

m i d . ww

Событие

Спонсор [625PlusHD] журнал

Главный журнал о об ауди и и индустр и шоу- иях г техноло

р е с с и ж е Звукор

а рынке 15 лет н тент й ны кон Уникаль земпляров 3500 эк в месяц тираж – й ы н т а е 8000 ч тор ла боле нный пе а а н в р о у р рубрика ж и ц и вленный ронного ы... о т Сертиф н к м б е е т л О э е Новы Тираж

.ru

Канал-в-коробке | Обзор

Cinegy Air Express HD — Cinegy

Производитель: Cinegy GmbH (Германия). Назначение: организация полноценного ТВ-вещания с одного устройства. Дилеры в РФ: Matrix Engineering Group. Контакты: Сергей Демченко, тел.: (495) 971-5559, email: sd@matrix-eng.ru, www.cinegy.com

Базовая система Cinegy Air Express HD со встроенным модулем графического оформления Cinegy Type является полнофункциональной системой, включающей в себя все аппаратные и программные функции, необходимые, для того чтобы быстро организовать вещания телеканала в эфире на базе одного устройства. Сinegy Air Express HD работает в стандартах SD и HD и позволяет одновременно осуществлять вещание как в SDI, так и в MPEG в Program Stream и Windows Media. Дополнительно доступна функция "вещание на проход", которая позволяет работать с видеосигналом, поступающим с других устройств, например видеомагнитофона, или организовать выдачу в прямой эфир сигнала из студии. Эта функция позволяет в автоматическом режиме производить врезку информационных и рекламных блоков в "живой" сигнал. В комплект поставки включена лицензия рабочего места формирования плейлистов и управления вещанием. Управление вещанием может производиться с любого компьютера в локальной сети телекомпании. Cinegy Air Express HD интегрирован с модулем графического оформления Cinegy Type. Графический редактор поддерживает все базовые эффекты, используемые при ТВ-вещании: статический текст, бегущая строка, "барабан", статические

EXCELLENCE IN VISION

и анимированные объекты, динамическая подстановка значений, тень, обводка, свечение, выпуклость, изменение цвета и прозрачности и др. Для создания более сложных композиций Cinegy Type поддерживает до шести независимо управляемых слоев графики, а управление эффектами и определение точек входа и выхода элементов происходит на таймлайн. Решение Cinegy Air Express HD предлагается по более низкой цене, чем традиционные системы безленточного производства. Система может работать как автономно, так и в составе группы модулей Cinegy и MAM-систем Cinegy. Моноблочное исполнение Cinegy Air Express HD представляет собой единый комплекс для вещания одного-двух каналов, выполненный в корпусе размером 3RU, с возможностью установки в стойку.

NB Объем внутреннего дискового массива позволяет загрузить в Cinegy Air Express до 300 часов видеоконтента в формате DV25. Дополнительно имеется поддержка AVI, DV, HDV, DVCPRO 50/HD, IMX, XDCAMSD/HD, MPEG2 (до 1080i 4:2:2), AVIDDNxHD, AVC-Intra 50/100, Quicktime и Windows Media.

[625PlusHD] журнал

События

Актуальные репортажи с отраслевых мероприятий

Автор: Яна Гаркави

C i n e ma

P r o d u cti o n

S e r v ic e

2 0 1 3

CPS'13 | События

Начало весны для специалистов в области кинопроизводства традиционно было ознаменовано открытием десятой юбилейной специализированной выставки услуг телеи кинопроизводства Cinema Production Service 2013. лавный отраслевой форум с 12 по 14 марта собрал представителей ведущих поставщиков оборудования, продакшн-компаний, а также профессионалов, имеющих непосредственное отношение к созданию фильмов. Для всех участников была подготовлена насыщенная деловая программа, в рамках которой были проведены семинары Sony, ProVideo Systems, JC Group и др. Состоялись презентации компаний Canon, Kinolife и Toom Boom Animation, а также мастер-классы в зоне Mobile Training, посвященные актуальным технологиям отрасли. В последний день все желающие

могли совершить увлекательное путешествие на киноконцерн “Мосфильм“. CPS’2013 охватила разнообразные сферы кинопроизводства: новинки съемочного, осветительного и операторского оборудования, системы обработки, редактирования и хранения 2K/4K-медиаданных, системы цветокоррекции, решения для производства в стерео 3D, новейшие продукты для профессионального грима и многое другое. Обсуждались юридические аспекты и вопросы защиты авторских прав. Остановимся подробнее на наиболее интересных экспозициях.

[625PlusHD] журнал

События | CPS'13

Прямая речь

Сергей Бобнев,

менеджер отдела маркетинга профессионального управления Sony, рассказал о двух камерах семейства CineAlta, присутствовавших на стенде: презентованной еще в 2012-м, но вживую выставленной только сейчас PMW F55 и о флагмане линейки F65:

“Sony участвует в этой выставке уже 10 лет подряд. И естественно, мы стараемся представить новейшие разработки для сферы кинопроизводства. В этом году получилось удачно, так как в начале февраля стартовал официальный выпуск камкордеров новой серии PMW F5 и PMW F55. Последняя представлена на нашем стенде. Второй образец на стенде — F65. В прошлом году киностудия “Амедиа” первой на территории России и СНГ приобрела две высококлассные камеры этой серии для кинопроизводства. Притом что “Амедиа” — давний и верный партнер Sony по оборудованию и производству, мы гордимся тем, что компания с такой репутацией использует для работы нашу продукцию. К сожалению, мы не успели привезти монитор с разрешением 4K. Он имеет диагональ экрана 76,2 см (30 дюймов). Мы позиционируем его как монитор для быстрого просмотра материала на съемочной площадке, поскольку режиссеры и операторыпостановщики хотят видеть картинку 4K во время съемочного процесса. Мы постараемся продемонстрировать его в России при первом же возможном случае”.

Sony

Камера PMW F55

Sony участвовала в выставке совместно с кинокомпанией “Амедиа”, ставшей в России первым покупателем камеры CineAlta F65. Камера F65

F55 В представленном камкордере серии PMW F55 в качестве преобразователя свет — сигнал используется новый КМОП-сенсор 4K Super 35 mm. Камера осуществляет захват видео с разрешением 4096x2096 (эффективное число пикселей — 8.9 мп, общее — 11,6 мп). Камера F55 перспективная, уже появились очень хорошие отзывы о работе с ней от иностранных специалистов. В России куплено несколько моделей. Потребители в первую очередь оценили эргономичную форму, что актуально при технологическом производстве кино, а также возможность записывать “сырые” файлы на карты памяти и потом работать с ними при цветокоррекции. Немаловажно, что F55 имеет 16-битовое линейное кодирование, достаточное для полноценной цветокоррекции. В результате получается очень хороший исходный материал для работы с художественным фильмом высокого качества. Кроме того, поддерживается новый формат записи XAVC. F55 имеет модульную конструкцию, с ней предлагается широкий набор аксессуаров, куда входят рекордер AXS-RS, объективы с креплением PL, накамерный ЖК-монитор, видоискатели (OLED и ЖК), плечевой упор, батареи и карты памяти. Имеется четыре интерфейса 3G-SDI для просмотра изображения на экране с разрешением 4096x2160. Помимо того что камера может быть использована как самостоятельная единица, она имеет возможность подключения к панелям дистанционного управления RCP-1000-series, RM-B170/RMB750 (через восьмиконтактный разъем), как все телевизионные камеры для

[625PlusHD] журнал

прямого эфира. F55 может быть оснащена студийными объективами и видоискателями и интегрирована в систему многокамерной телевизионной съемки в формате HD. Камкордер снабжен узлом крепления FZ, что дает возможность использовать (через адаптеры других фирм) объективы Canon EF, Canon FD, Nikon DX, Nikon G, Leica M, а также ТВ-объективы с креплением B4 (2/3”). Через адаптер PL можно устанавливать оптику 4K, а также других фирм: Canon, Carl Zeiss, Cooke, Fujinon, Leica, Schneider Optics и др. Камера оснащена двумя слотами для карт SxS и позволяет записывать материал одновременно на обе карты в различном сочетании кодеков. Возможна параллельная запись на карты SxS и внешний рекордер ASX-R5 (опция) в формате 4K RAW. Поддерживается запись на новые карты SxSPro+, которые копируют материал на 30% быстрее, чем обычные SxS, и имеют емкость 64 и 128 ГБ. Можно вести параллельную запись на карту SxSPro+ в XAVC 4K и XDCAM. Функция переменной частоты кадров станет доступна после выхода соответствующей прошивки.

F65 CineAlta F65 укомплектована КМОПдатчиком изображения 20 мп, который обеспечивает разрешение 8K, поддерживает частоту кадров до 120 к/с, создает изображения с разрешением HD/2K и 4K, отличается прекрасной цветовой гаммой, выдающимся динамическим диапазоном и высокой чувствительностью. Присоединяемый блок записи SR-R4 SRMemory осуществляет линейную 16-разрядную запись в формате SRRAW непосредственно на карту SRMemory с цифровым потоком 5 Гб/c.

CPS'13 | События

ProVideo Systems На стенде ProVideo Systems, выступившей техническим спонсором выставки, посетителей ожидало много новинок. Было представлено различное оборудование AJA, Blackmagic Design, Red Digital, Avid, Atomos, Accusys, Promise, ATTO, Sonnet и др. Камера Blackmagic Cinema Camera EF

Оборудование AJA

Blackmagic Design

AJA

Для тех, кого интересовали камеры, была представлена модификация Blackmagic Cinema Camera EF, совместимая с объективами Canon EF и Zeiss ZF и имеющая интерфейсы Thunderbolt, 3G SDI, LANC и др. Можно было ознакомиться с HyperDeck Studio — первым в мире дисковым рекордером, производящим запись видео в некомпресcированном HDформате. Также был показан накамерный рекордер HyperDeck Shuttle для записи некомпрессированного видео на твердотельные носители. Здесь же были представлены видеопроцессор Teranex с интегрированным портом Thunderbolt, панель управления маршрутизатором Videohub Master Control, которая позволяет выбирать источники и приемники сигнала вращением ручки или нажатием запрограммированных кнопок, а также производственный микшер Atem 2 M/E.

Продукция AJA Video Systems была представлена портативным флешрекордером Ki Pro Mini с поддержкой AVID DNxHD и рекордером Ki Pro Rack с записью в формате Apple ProRes 422 и Avid DNxHD. Были показаны портативный внешний интерфейс ввода/вывода IO XT со встроенным портом Thunderbolt; конвертер FS2, предназначенный для обработки видеосигналов 3G/HD/SD вещательного качества; маршрутизатор KUMO, поддерживающий все стандарты телевещания SDI, HD-SDI и 3G SDI. Серия мини-конвертеров HD была представлена моделями UDC, GEN10, HI5, HD10CEA. Рядом был представлен миниатюрный интерфейс T-TAP для вывода видеосигналов SD, HD и 2K.

На CPS фирма показывала линейку кинооборудования, т.е. камеры из семейства Cinema EOS — C100, C300, C500. Все три модели оснащены КМОП-датчиком Super 35 с шаблоном Байера, имеют широкий динамический диапазон и обеспечивают превосходное изображение даже в условиях съемки при низком уровне освещения. Cinema EOS C500 осуществляет захват видео в формате 4K (частота кадров 1…60 к/с) и передачу некомпрессированных файлов RAW с глубиной цвета 10 бит на внешние

Семинары

В рамках конференции состоялись семинары, на которых специалисты ProVideo Systems познакомили собравшихся с особенностями кинои видеопроизводства. Первый семинар был посвящен видеорекордерам для работы в поле и студии. Было проведено сравнение возможностей видеорекордеров AJA, Blackmagic Design, Atomos. Были анонсированы новинки: видеорекордер Ki Pro Quad для записи в 4K и рекордер Atomos Ronin для установки в стойку 1RU. Хранение данных Система хранения для видеомонтажа На втором семинаре было была продемонстрирована на примере рассказано об особенностях системы Accusys ExaSAN A12S2-PS. Данная цветокоррекции DaVinci.

устройства записи. Возможна запись в форматах quad FullHD (3840x2160), 2K (2048x1080), fullHD (1920x1080). Новинка оснащена КМОП-сенсором 8,85 Мп. Камера C100 — самая компактная в серии. Она оснащена кодеком AVCHD и записывает материал на карты SD в FullHD (1920x1080) с потоком 24 Мб/с и глубиной цвета 4:2:0. На нее можно устанавливать объективы с байонетным креплением EF. Модель C300 осуществляет запись в формате MPEG-2 с потоком 50 Мб/с на карты CF. Имеется режим киносъемки 24p. Также была представлена камера того же семейства — DC1. Она может

записывать материал 4K в себя на карты памяти. Кинообъективы были представлены дискретными объективами серии CN-E 24–85 и 50 мм и вариообъективом 15,5–47 мм с креплением Pl-Mount.

Canon

система использует хост-интерфейс PCI Express 2.0, благодаря которому способна достичь пропускной способности 1200 Мб/с всего лишь с 12 дисками. Такая скорость достаточна для работы с несколькими видеопотоками форматов HD, 2K и 4K DPX даже при работе над стерео-3Dпроектами.

[625PlusHD] журнал

События | CPS'13

SVGA На стенде SVGA была представлена подробная информация о технологических решениях в производстве анимационных фильмов канадской компании Toon Boom Animation. В рамках выставки были продемонстрированы возможности программного обеспечения зарубежного партнера, с этого года

JC Group

начинающего активно продвигаться на российском рынке. В России SVGA представляет решения Toon Boom как для профессионалов, так и для любителей, осуществляя поставку программного обеспечения, консультации по техническому оснащению, обучение пользователей, монтаж оборудования и анимационных студий под ключ. Более подробно широкий спектр возможностей был освещен на мастерклассах по 2D-мультипликации для производства телевизионных сериалов и анимационных кинофильмов на базе компьютерной программы Toon Boom Harmony. Представители компании начали с введения в технологии профессиональной 2D-анимации Toon Boom, работа была продолжена с профессиональными программными

пакетами Toon Boom Harmony и Storyboard Pro. Специалисты продемонстрировали ключевые возможности Toon Boom Harmony, которая обеспечивает синхронизированную работу одной или нескольких групп мультипликаторов одновременно над одним общим или несколькими общими проектами. Также участники ознакомились с программным обеспечением Toon Boom Storyboard Pro, предназначенным для быстрого создания последовательностей эскизов при визуальном планировании сцен мультфильма (раскадровка) и производстве аниматика. Здесь же имеются расширенные возможности работы в 3D-пространстве с 2D- и 3D-объектами. Программа мастерклассов предусматривала и прохождение тестирования с дальнейшим получением официальных сертификатов.

с них в прямой эфир. На стенде была реализована двухкамерная студия, которая отличается тем, что имеет встроенные библиотеки виртуальных сетов и элементов, которые являются частью продукта. Каждый из этих сетов представляет собой синтетическую виртуальную среду, поскольку все элементы могут меняться. Широкая база Easy Set включает огромное количество вариаций. Графические объекты легко меняют цвета, текстуры

и положение в 3D-пространстве, сеты могут дополняться эффектами анимации и сценами, возможен вывод образов и потоков видео. Студия использует платформу Windows 7 64 бит. Оборудованная JС Group двухкамерная студия была оснащена камерами Canon C500 с объективом EF-S 10–22 mm и Canon C300 с объективом EF 16– 35 mm, LED-светильниками Dedolight, представленными моделью DLED4.0 и осветительными приборами Felloni Tecpro в стандартной модификации с 324 светодиодами. На стенде также демонстрировалась система многоканальной записи под монтаж и повторов Simple R с панелью управления Control Z. Эта разработка компании Slomo.tv является самой компактной в мире системой замедленных повторов стандарта SD/HD.

JC Group в этом году познакомила участников CPS с виртуальной студией Easy Set 3D — продуктом испанского разработчика Brainstorm, позволяющим пользователю только с помощью компьютерной мыши создавать и менять дизайн виртуальных студий 3D и также просто выводить видео

Panasonic На стенде, оформленном в стилистике предстоящей Олимпиады в Сочи, компания Panasonic представила новую камеру AG-HPX600E. Плечевой камкордер с матрицей 2/3 дюйма имеет массу 2,8 кг, легкий корпус обеспечивает высокую мобильность, а специально разработанный МОП-сенсор имеет высокую чувствительность F12 при 59.94 Гц или F13 при 50 Гц, при этом обеспечивая соотношение сигнал/шум на уровне 59 дБ. В дополнение к стандартным характеристикам пользователю предложена высокая функциональность и улучшенные технологические процессы, такие как беспроводное получение метаданных, запись проксивидео,

[625PlusHD] журнал

переменная частота кадров (VRF). Камера не предназначена для большого кино, но идеально подходит для документального жанра. Сейчас на нее уже снимается крупный документальный проект российско-германского производства. Также были представлены камкордеры AG-AC90, AG-AF104ER, AG-3DA1E и AGHPX250EN. Вывод сигнала с камер осуществлялся на стереомонитор BT-3DL250E (Full HD 3D, диагональ экрана 25,5”), мультиформатный монитор BTLH1850E (диагональ экрана 18,5”) и ЖКмонитор (диагональ экрана 9”). Был показан компактный микшерный пульт AW-HS50E с возможностью обработки HD-сигналов в полном качестве, а пульт управления камерами AW-RP50E может управлять сотней камер AW-HE50S/H через IP и до пяти камер по RS422. По углам

стенда были размещены многозадачная интегрированная камера AW-HE60HE и многозадачная поворотная HD-камера AW-HE120KE (именно такие камеры можно увидеть в различных реалити-шоу, а также в Государственной думе). Плюс к этому со стенда Panasonic велась прямая трансляция выставки в Youtube.

CPS'13 | События

Samlight Осветительное оборудование для кино было представлено несколькими фирмами, но наибольший интерес у посетителей вызвала экспозиция компании Samlight, которая демонстрировала новые линейки светодиодных линзовых светильников Led Lyte Spot Studio и Led Lyte CYCLO. Серия CYCLO будет доступа в двух модификациях — для театра и ТВ. Отличие их в фиксированной цветовой температуре. Версия для ТВ имеет 3200 или 5600 K, версия для театра — 3200 и 5000K (опционально температура 2700–7000 K). Возможно как напольное, так и подвесное применение, а для ТВ-версии предусмотрена лира РО. Серия CYCLO Soft отличается иным принципом получения светового потока: светодиоды направлены в отражатель, и, соответственно, светильник работает только отраженным светом, что очень важно для приборов заполняющего света. Led Lyte Spot Studio представляет собой светодиодные линзовые приборы с повышенной светоотдачей. Светильники оснащены светодиодами с мощностью 185 Вт, потребление составляет 200 Вт, диаметр линзы — 175 мм. Светильник Led Lyte Spot

АСТ

Объектив “Стерео-70”

Стоит отметить, что организаторы и участники юбилейной выставки обеспечили достойный технический и информационный уровень мероприятия. Специалистам и просто интересующимся сферой кинопроизводства было представлено большое количество разноплановых новинок от фланговых моделей камер, только в феврале запущенных в производство, до постоянно модернизирующихся и облегчающих сложный съемочный процесс технологий. CPS’13 позволила многим специалистам и представителям производящих компаний ознакомиться с новейшими тенденциями в индустрии и наметить новинки оборудования, которые можно будет взять на съемки в экспедицию предстоящим летом.

На CPS'13 состоялся дебют “Агентства специальных технологий“ (АСТ). Компания образована в 2013 году и привлекает для совместных проектов специалистов из разных организаций: МКБК, НИКФИ, ВГИК, “Мосфильм“ и др. На стенде была представлена технология “Стерео-70” для воспроизведения объемного киноизображения, разработанная специалистами компании НИКФИ. Демонстрировались объективы “Стерео-70”, предназначенные для работы с камерами Phantom 65. “Стерео-70” является альтернативным решением двухкамерным стереосистемам с полупрозрачным зеркалом. Основной ее принцип — одна камера, один объектив и один носитель изображения, что существенно снижает затраты на производство.

[625PlusHD] журнал

Объект

Проекты по техническому оснащению вещательных и производственных комплексов

Медиацентр Казанского федерального университета Проект "Матрикс Инжиниринг"

В июне 2012 года специалистами компании "Матрикс Инжиниринг Груп" были завершены работы над проектом создания медиацентра Казанского федерального университета (КФУ). Автор: Олег Лавренов

Казанский университет — один из старейших

университетов России. 5 ноября 1804 года Александр I подписал Утвердительную Грамоту Казанского Императорского университета и его Устав. За более чем 200-летнюю историю университет дал науке восемьдесят действительных членов и членовкорреспондентов Академии наук страны. Университет является центром не только науки и научного образования, но и культуры и просвещения, с ним связано возникновение книжного дела в крае, появление первой провинциальной газеты, развитие театральной жизни и многое другое. Указом Президента Российской Федерации Б.Н. Ельцина от 30 июля 1996 года Казанский государственный университет включен в Государственный свод особо ценных объектов культурного наследия народов Российской Федерации.

состав медиацентра КФУ вошли два комплекса, которые находятся в разных корпусах университета и являются полностью автономными. Связь между ними обеспечивается существующей компьютерной сетью университета. В основном здании расположены: два аппаратно-студийных блока (АСБ) со студиями 67 и 41 кв. м; центральная аппаратная (АЦ); серверная; аппаратная монтажа ТВ-программ на пять рабочих мест; аппаратная монтажа новостных программ на четыре рабочих места, включая дикторскую кабину; 10 рабочих мест журналистов; аппаратная захвата и видеоархива на четыре рабочих места; просмотровая.

В здании факультета журналистики находятся: серверная стойка; две рабочие станции; станция управления эфиром; станция составления плейлистов; станция звукового монтажа; станция видеомонтажа и захвата; станция оператора эфира.

Управление медиаактивами Основой комплексов стало ПО Cinegy, позволяющее создавать решения полного цикла — от записи контента и до его воспроизведения. Важно отметить, что система работает на стандартном IT-оборудовании и не требует от пользователей и администраторов каких-либо специальных знаний и навыков.

Медиацентр КФУ | Объект

Прямая речь

Стойки в серверной

Владимир Гордиенко Технический директор "Матрикс Инжиниринг Груп"

Оба комплекса построены на одних и тех же принципах. Ядром каждого из них является система управления медиаактивами Cinegy Archive, отвечающая за централизованное хранение материалов и метаданных, организацию прав доступа, архивацию и многое другое. Эта система полностью интегрирована со всеми продуктами Cinegy и обеспечивает создание, обновление и работу метаданных на каждом этапе производственного процесса. Контент поступает в базу с помощью станций захвата, работающих практически с любыми типами источников и большинством форматов файлов. Захват материалов осуществляется параллельно с созданием видеофайлов в высоком, среднем, низком и веб-разрешении. За их хранение отвечают хранилища Maxtronic

Nova: два емкостью 96 ТБ в центральном медиацентре и одно емкостью 12 ТБ на факультете журналистики. Для работы монтажеров были оборудованы два помещения для монтажа программ и новостей. Тесно интегрированное с архивом приложение Cinegy Desktop позволяет производить оцифровку, опись материала и поиск, а возможность работы с видео среднего и низкого качества при нелинейном монтаже позволяет использовать обычные ПК с процессором i5 и бюджетными графическими ускорителями без ущерба для производительности. Еще одним достоинством является точная настройка прав доступа для каждого пользователя, что становится возможным благодаря использованию домена Active Directory и приложения Cinegy Enterprise Manager.

В общей сложности было разработано и передано заказчику более тридцати рабочих схем и чертежей, кабельные журналы и планы размещения установленного оборудования. От стадии проектирования до завершения пусконаладочных работ прошло всего пять месяцев. В такие короткие сроки был выполнен большой объем работ по разработке рекомендаций заказчику и подготовке всех помещений будущего медиацентра к предстоящей инсталляции оборудования. Даны рекомендации по проведению необходимого ремонта помещений, подготовке кабельных каналов и сети электропитания 220 В, установке систем кондиционирования, сносу старых перегородок, покрытию полов шумоизолирующими и антистатическими материалами и другим работам, сопутствующим созданию ТВ-комплекса такого масштаба. Инсталляция оборудования проходила фактически в условиях строительной площадки, но несмотря на это, нами совместно с заказчиком были преодолены все трудности. Невзирая на свою сложность, проект для нас оказался очень интересным.

[625PlusHD] журнал

Объект | Медиацентр КФУ

Настройка камеры Sony PMW-350L в АСБ подготовки программ

Настройка мобильного репортажного комплекта

Мобильный репортажный комплект (вид сзади)

Проверка работы мобильного комплекта в концертном зале КФУ

АСБ подготовки программ

Монтаж За сложный видео- и аудиомонтаж отвечают шесть станций Adobe Production Premium и три станции Pro Tools, оборудованные блоками ввода-вывода Matrox MXO2 и MBox соответственно. Для совместной работы видеомонтажеров использовалось решение Apace Systems V4000, которое обеспечивает высокоскоростной доступ к материалу, хранящемуся в сетевом хранилище, без необходимости его копирования на локальные дисковые массивы монтажных станций. Большое количество сетевых интерфейсов позволяет избежать узких мест в системе и вести параллельную работу, не задумываясь о пропускной способности. Для просмотра и описания материалов также используется веб-приложение Cinegy Workspace, открывающее доступ к контенту с любого компьютера в сети независимо от его операционной системы.

АСБ подготовки новостей Блок построен на основе решения Cinegy News. Эта система охватывает

[625PlusHD] журнал

Рабочее место аудиомонтажа новостной АСБ

весь процесс производства новостей, начиная с планирования выпуска и заканчивая автоматизированной выдачей в прямом эфире. Выпуск, подготовленный заранее в Cinegy Desktop, включает в себя видеосюжеты, графику и подводку для суфлера. Для удобства управления в АСБ предусмотрены пять рабочих мест. В качестве студийных камер используются три камкордера Sony PWM-EX3. Сигнал с них поступает в продакшн-студию Tricaster 850, объединяющую в себе функции

Мобильный репортажный комплект (вид спереди)

виртуальной студии, видеомикшера и полиэкрана. К ней же подключены сервер воспроизведения видеосюжетов Cinegy Air News и отдельный сервер наложения графики Cinegy Live Type. Подготовка звука ведется на отдельном рабочем месте, включающем в себя станцию Pro Tools, аудиомикшер Behringer и пару студийных мониторов M-Audio. Все оборудование установлено в технологическую стойку, а мониторы и компьютерная периферия подключены USB-удлинителями и KVM-экстендерами.

Медиацентр КФУ | Объект

Пульт управления спецосвещением

Патч-панель АСБ подготовки программ

АСБ подготовки программ

Блок оснащен виртуальной студией Tricaster 450 Extreme, к которой подключаются три камкордера Sony PMW350L и два PMW-EX3. Виртуальная студия снабжена комплектом ПО, позволяющим импортировать созданные практически в любом графическом редакторе шаблоны и 3D-сцены. Звуковой тракт аналогичен новостному АСБ, но содержит несколько радиосистем Sennheiser с петличными и ручными микрофонами.

Серверная Сердцем комплекса является серверная. Все сигналы SDI коммутируются и распределяются здесь с помощью матрицы Aja KUMO 16x16. Два сервера Cinegy Air&Type HD работают в паре как основной и резервный, обеспечивая безотказное вещание. При необходимости буквально в считаные минуты они могут быть перенастроены для работы в двухканальном режиме. Наложение многослойных анимированных титров, графики и логотипов на исходящий сигнал реализуется мощными встроенными функциями титрования. Плейлисты и графические шаблоны можно подготовить как на станции управления вещанием, так и на специальной станции офлайн-редактирования, расположенной в другом помещении. За запись программ отвечают два сервера Cinegy Capture, которые способны создавать исходные для большинства монтажных программ типы файлов. Приложение для управления захватом имеет возможность контролировать сразу оба

Прямая речь Ильдар Каримов Директор медиацентра Казанского федерального университета

Нам хотелось создать современный производственно-вещательный ТВкомплекс с круглосуточным вещанием в Интернете. Формат вещания Full HD был определен в соответствии с существующими современными требованиями. Поскольку данная производственная площадка рассматривалась прежде всего как база практики будущих журналистов, а также специальностей, касающихся этой тематики, то соответственно хотелось применить оборудование и технологии, которые на уровень выше того, что на сегодня имеют региональные телекомпании. По прошествии некоторого времени становится все более очевидно, что нам это удалось сделать. Из помещений, включенных ранее в учебнообразовательный процесс КФУ, удалось создать две телевизионные студии (со всеми шумоизолирующими технологиями, вентиляцией и кондиционированием). Одна студия, малая, рассчитана на съемки ежедневных информационных программ (не более двух-трех участников). Большая студия предполагает съемки аудитории до 15–20 человек. Идеологически обе студии строились в расчете на виртуальные декорации, и в этом смысле нам сильно помогли продакшн-студии Tricaster 850 и Tricaster 450. На сегодня проблема смены дизайна студии упирается не в финансирование дизайн-проектов и изготовление декораций студии, а в квалификационную подготовку компьютерной

[625PlusHD] журнал

Объект | Медиацентр КФУ Прямая речь графики, разработку шаблонов. Теперь дизайн студии ограничен только опытом и квалификацией специалистов, которые раз от раза набирают больше опыта и все меньше тратят времени на прорисовку шаблонов дизайна. А мы имеем больший выбор в ассортименте оформления своих программ, поэтому считаю выбор Tricaster стратегически правильным решением на данный момент. Удалось уже сейчас отладить работу информационной службы в соответствии с технологическими требованиями программной оболочки Cinegy. Также считаю стратегически верным решением выбор именной этого программного продукта. В этом мы ориентировались на крупнейшую республиканскую телекомпанию ТНВ, которая частично внедрила эту технологию у себя. Мы решили весь производственновещательный комплекс построить на базе Cinegy. Начиная с производства новостей, заканчивая вещанием и архивированием. Студенты — корреспонденты службы новостей телеканала — уже работают в этой программе: сами делают монтаж материалов, формируют сценарии и передают свои сюжеты далее по сети редактору и монтажерам. Удалось главное — мы вещаем круглосуточно на веб-сайт universmotri. ru, а также выходим в режиме прямых трансляций с других зданий КФУ, передавая сигнал по Интернету прямо в эфир, в плейлист трансляции канала. Если говорить о сложностях проекта, то строительные работы нас сильно задержали, а потому осталось мало времени на монтаж оборудования и, как следствие, на подготовку персонала. Но в удаленном дистанционном режиме с системным интегратором "Матрикс Инжиниринг Груп" мы достаточно оперативно все эти вопросы решали. В целом я удовлетворен и, мало того, считаю, что нам просто повезло, поскольку нам дан такой шанс ежедневно эксплуатировать оборудование и технологии такого высокого класса.

канала записи, в реальном времени воспроизводя информацию о загрузке центрального процессора, наличии свободного дискового пространства и, конечно же, окон с отображением записываемого материала. Субтитры подготавливаются и накладываются на проходящий сигнал с помощью ПО фирмы Elrom. Во всех серверах и рабочих станциях, работающих с сигналами SDI, используются карты ввода-вывода Aja и Blackmagic Design. Управление всем оборудованием осуществляется из центральной аппаратной посредством использования KVM-экстендеров.

Локальная сеть Локальная сеть главного комплекса построена на двух коммутаторах Allied Telesis GS8000, имеющих 48 портов и работающих в стеке. К ним подведена оптическая линия, позволяющая комплексу общаться с внешним миром. Для контроля доступа и защиты используется аппаратный брандмауэр с функцией NAT, преобразующий внутренние сетевые адреса и позволяющий подключаться к комплексу из любой точки мира.

Интернет-вещание Помимо подготовки ТВ-программ и вещания комплекс позволяет вести трансляцию в Интернет. Сигнал SDI с матричного коммутатора поступает на вход кодера x-coder, где с помощью ПО Elecard преобразуется во множество IP-потоков с различным разрешением, кодеком и битрейтом. Далее эти потоки направляются на вход медиасервера Wowza, работающего в паре с веб-сервером. Благодаря этому до десяти тысяч пользователей веб-сайта института могут смотреть эфир с любых устройств, включая ПК, планшетные компьютеры или мобильные телефоны.

Для просмотра программ внутри института во многих аудиториях были установлены медиаприставки Amino. Медиасервер имеет и ряд других возможностей, таких как воспроизведение видео-по-запросу, защита контента и многое другое. Оборудование комплекса позволяет вставлять в эфир изображение с семи камер наружного наблюдения. IPпотоки с них приходят на компьютер со специальным ПО, осуществляющим преобразование изображения выбранной камеры в сигнал SDI.

Служебная связь Технологическая связь комплекса построена на оборудовании Trilogy. В серверной установлена матрица Mercury с восемью портами, к которой подключены панели связи АСБ и центральной аппаратной, а также поясные блоки связи операторов в студии. Матрица позволяет производить гибкую настройку и работает в полнодуплексном режиме. Для связи с ведущим используется радиосистема Sennheiser EW300. Новостная студия оборудована системой связи Datavideo на четырех абонентов. Комплекс также был оборудован цифровой системой АТС Avaya, совместимой с аналоговыми телефонными линиями. Для распределения IP-сигналов и питания телефонных аппаратов служит

Сигнал с мобильного комплекта на мониторе центральной аппаратной

Рабочее место видеорежиссера в АСБ подготовки программ

[625PlusHD] журнал

Медиацентр КФУ | Объект Хромакейный фон в студии подготовки программ 24-входовой управляемый коммутатор с POE. К нему же подключается базовая станция IP DECT, работающая с двумя беспроводными трубками. Каждому телефонному аппарату присвоен свой номер, на который можно позвонить как с внутреннего, так и с городского телефона, а также настроена междугородная связь.

Репортажный комплект

Мобильный репортажный комплект выполнен в усиленной туровой стойке высотой 10RU. В его состав входит мобильная видеостудия Data Video HS-2000, двухканальный сервер замедленной записи на базе ПО "Софтлаб Голкипер" и система беспроводной DECT-связи Trilogy. Комплект позволяет подключать до четырех камер, две из которых имеют функцию замедленного повтора. Звук, микшируемый отдельно, интегрируется в исходящий сигнал SDI эмбеддером Aja с двумя выходами.

Интересным решением является доставка сигнала с мобильного комплекта, находящегося на выезде, в центральную аппаратную. К первому выходу эмбеддера подключен преобразователь Aja Fido-T, позволяющий передавать сигнал SDI с помощью оптоволоконной линии без потерь качества. На принимающей стороне установлен обратный преобразователь Aja Fido-R. Если нет возможности организовать оптоволоконное соединение серверной и мобильного комплекта, используется второй выход эмбеддера. К нему подключен кодер Qvidium QVPro, превращающий SDI-сигнал в транспортный IP-поток. Большое количество настроек делают это устройство универсальным и позволяют применять его практически в любой ситуации. Кодер поддерживает кодеки MPEG-2 и H.264, что дает возможность передавать поток на три разных IP-адреса в режиме одноадресной рассылки (Unicast) и использовать одно и то же устройство как в режиме

кодера, так и декодера. С помощью простого веб-интерфейса можно быстро задать скорость транспортного потока, его тип и сделать все необходимые сетевые настройки. Для передачи видео через Интернет в устройстве применен запатентованный механизм коррекции ошибок ARQ — приемник и передатчик постоянно сверяют отправленные и полученные данные. В случае потери или повреждения пакетов передатчик высылает их заново. Задержки, возникающие из-за использования этой технологии, минимальны и составляют всего несколько секунд. При этом гарантируется полное соответствие переданного и принятого сигналов даже при использовании неустойчивых линий связи. Комплекс полностью соответствует современным стандартам, обладает рядом уникальных технических решений и способен работать как в SD-, так и в HD-формате. Уже сейчас он позволяет студентам КФУ создавать свой собственный, уникальный контент.

[625PlusHD] журнал

Модельный ряд актуальные техническиЕ новинки

K-Tek

Звук в зоне досягаемости Автор: Александр Косушкин, Global Systems

Удочки К-Тек производства американской компании Klemme Technologies Inc — малоизвестный в России бренд, но при этом он широко известен во всем мире. Первые попытки компании Global Systems продвижения продукции K-Tek в России показали, что она интересна работникам как телевидения, так и кино и может быть с успехом использована в их работе.

компании K-Tek О снователь Манфред Клемме был

замечательным инженером, сумевшим объединить отличную форму и содержание в продукции, которая широко востребована в течение уже многих лет. Все удочки K-Tek изготавливаются в США, начиная от

кабелей и заканчивая полимерами для амортизационных подвесов. В производстве используются только самые лучшие материалы. Вся готовая продукция проходит строгие процедуры контроля качества для обеспечения высоких стандартов потребительских характеристик.

Удочка HERO

Klassiс Удочки серии K-Tek Klassic изготавливаются из высококачественного углепластика и поэтому очень прочны и почти невесомы. Восемь слоев устойчивого к вмятинам полированного углеволокна обладают эстетичным внешним видом и удобны в использовании. Каждая модель может быть заказана либо без кабеля, либо с внутренним витым кабелем. Расположение разъема также можно выбирать — на торце ручки или сбоку. Некоторые удочки могут быть заказаны с прямым внутренним кабелем. К любой удочке, которая была заказана без внутреннего провода, кабель можно дозаказать и установить позже. Оригинальная пятисекционная конструкция удочки совмещает в себе продуманный дизайн, первоклассные материалы и высокоточное исполнение. Доступно шесть различных размеров: самые короткие — 41…150 см и самые длинные — 140…640 см. Телескопические секции соединены между собой при помощи проприетарной запирающей системы. Секции удочки фиксируются легким поворотом межсекционной муфты благодаря надежному цанговому зажиму, спрятанному внутри. Муфты имеют уникальную "ямчатую" поверхность, что обеспечивает надежное крепление в любых условиях, даже при экстремальных температурах или высокой влажности. Нижняя часть удочки позволяет использовать множество различных аксессуаров. Также доступны варианты с кабелем для стерео. К удочке может быть присоединен держатель для радиопередатчика, если вы используете беспроводной микрофон.

Четырех- и пятисекционные удочки Klassic Stage поставляются с первым в индустрии быстросъемным наконечником Quick Connect с резьбой 3/8–16, кабельными проушинами и короткой прижимной планкой, которая подойдет к любому подвесу shockmount. Даже через самую тонкую секцию удочки легко пройдет разъем XLR, так что проброс кабеля внутри удочки не займет много сил и времени даже в полевых условиях. Например, оператор может быстро сменить кабель со стандартного на стерео. Пять секций удочки — это хороший компромисс между длиной в сложенном и разложенном состоянии. Но если длина в сложенном состоянии особого значения не имеет, например, на большой сцене или в производстве с двумя-тремя операторами в съемочной команде, то четырехсекционная удочка может иметь значительные преимущества. Базовая секция может быть очень длинной для большего удобства работы с удочкой. Плюс за счет меньшего количества соединений вся конструкция

Klassic Stage

[625PlusHD] журнал

Модельный ряд | K-Tek

Удочка KA-113

получается более устойчивой к случайным колебаниям.

Klassic Articulated Вся серия K-Tek Klassic стала настоящей революцией в производстве удочек. Тогда как K-Tek Articulated стала революцией в использовании удочек. Удочка KA-113 имеет четыре телескопические секции до шарнира и две после. Общая длина достигает 287 см. Пять позиций фиксации поворота шарнира: 90 / 112,5 / 135 / 157,5 / 180 градусов. Таким образом, микрофон может быть размещен под или над источником звука либо за каким-либо препятствием.

Прямая речь Звукозапись спортивных мероприятий

Прямая речь Патентованный дизайн K-Tek Articulated позволяет удерживать удочку одной рукой с упором набалдашника рукоятки в пояс, освобождая одну руку оператора для работы с микшером. Удочка позволяет аккуратно разместить микрофон над объектом, оставляя его за пределами кадра, или удобно подать микрофон снизу.

Avalon Бюджетные удочки Avalon производятся в двух разновидностях. Одна изготавливается из того же высококачественного углеволокна, прославившего серию Klassic. Другая — из качественного анодированного алюминия. Для этих удочек также доступны опции с кабелем и без него. Углепластиковые удочки разработаны специально для нужд новостных съемочных бригад. Серия обеспечивает знаменитое качество и некоторые функции оригинальной серии Klassic в более доступной форме. Секции удочек серии Avalon надежно фиксируются благодаря системе с цанговым зажимом. Удочки оснащаются качественным кабелем и надежным коннектором XLR, который удобно располагается на рукоятке.

Traveler Продакшн-звукорежиссер Питер Дойчер занимался звукозаписью как на документальных проектах, так и в новостных съемках для телевидения. Его первым и единственным выбором стали удочки компании K-Tek. “Я старался держать микрофон так близко к действию, как это было возможно, чтобы записать чистый и неискаженный звук”, — говорит Питер, — поэтому мне нужно было быть уверенным, что мое оборудование меня не подведет. Вот почему я выбрал K-Tek“. “Как-то раз я участвовал в съемках эпизода передачи Road Trip для кабельного канала ESPN. Еженедельное шоу длится во время футбольного сезона в колледжах и представляет различные спортивные команды. Ведущие шоу встречаются с разными людьми в школьных кабинетах, общаются с ними на тему спорта и учебы, берут интервью у болельщиков на трибунах. Часто возникают ситуации, когда все надо снять одним дублем. В таком случае я должен гарантированно записать все, что говорят люди. С K-Tek это для меня никогда не было проблемой”.

[625PlusHD] журнал

Большинство удочек K-Tek выпускается в исполнении с пятью секциями. Компания пошла навстречу путешествующим пользователям и создала шестисекционную удочку, которая еще более компактна в сложенном состоянии. Отсюда и название — "путешественник" (Traveler по-английски).

Крепеж K-GPSS

K-Tek на съемке сериалов телеканала ABC Джон Агалсов работает со звуком в крупных телевизионных проектах. В настоящее время он занят на съемках телесериала "Кастл" (Castle) на телеканале ABC. В своей работе Джон полагается на удочки K-Tek, "потому что они бесшумные, прочные и легкие". Агалсов использует пятисекционную Klassic Stage и короткую Avalon, амортизационные подвесы, микрофоны Sennheiser и беспроводные микрофоны Lectrosonic. "Одним из положительных моментов стала надежная система крепления секций. В других удочках они норовили разбалтываться и начинали проскальзывать и складываться", — отмечает Джон. "В съемках сериала было несколько сложных моментов. Многие съемочные площадки были довольно шумными. Иногда от нас требовалось проявлять недюжинную смекалку в решении задач звукозаписи. У нас часто бывают сцены с непрерывной съемкой с движущейся тележки. Большая длина Klassic очень выручает в таких случаях", — рассказывает Джон. "Когда мы снимаем в декорациях дома Кастла, мы обычно начинаем с широкого угла и движемся вглубь декораций, ведя актеров от входной двери или от офиса Кастла. С самой длинной удочкой из серии Klassic я могу находиться позади тележки и снимать звук с актеров, пока они говорят свои заключительные реплики. Иногда мне приходится работать с лестницы над декорациями, свешивая микрофон сверху. Удочки K-Tek легко позволяют это делать благодаря своему небольшому весу и прочности", — поясняет звукорежиссер. Также Джон Агалсов особо отмечает работу сервиса K-Tek: "Из-за стрессового режима съемок еженедельного сериала неизбежно возникают различные мелкие проблемы с оборудованием. Вот тут вступает в дело безупречная поддержка компании K-Tek. Когда мне нужно заказать новое или заменить поврежденное оборудование, они работают очень быстро и эффективно. Все, что мне нужно, я получаю качественное и в срок".

K-Tek | Модельный ряд

Schockmount Амортизационные подвесы Shockmount нейтрализуют удары и толчки, а также шум, возникающий от работы с удочкой, который может Удочка улавливаться микрофоном. K-GPS Даже когда микрофон OB060 установлен на неподвижной напольной стойке, желательно использовать амортизационный подвес, так как вибрации могут поступать сквозь стены и пол и через стойку попадать в запись. Подвес Shockmount просто необходим на современном производстве, особенно когда оператор перенацеливает удочку с одного источника на другой.

Zeppelin

Ветрозащита Zeppelin — это практичный и удобный метод получить максимум защиты от ветра на выездной съемке. Система состоит из полипропиленового контейнера, предохраняющих колец, съемной поролоновой насадки, XLRпатча и насадки из искусственного меха. Zeppelin прост в сборке и разборке. В качестве опций доступны

Кофр KBLT35

шерстяной чехол и ручная рукоятка для использования без удочки.

Кейс для удочек K-Tek также представляет новый продукт — чехол для удочек KBLT35. Прочный кейс сделан из трехслойного ламинированного термоформованного полиуретана. Наружная отделка — черный нейлон с плотностью 600D. Имеется вкладываемый чехол для кабелей, адаптеров и прочих аксессуаров. Внутри на каждой створке есть ремни для надежной фиксации удочек с одной стороны и для фиксации кабелей и наушников с другой. Кейс снабжен наплечным ремнем и ручками для переноски. В чехол входит любая

удочка с максимальной длиной 83 см в сложенном состоянии. Прототип кейса тестировался с широким набором различных удочек в самолетах до Амстердама и Мюнхена. Испытания прошли успешно, кейс не был поврежден работниками аэропортов. Вся продукция компании K-Tek — это гарантированное качество американского производства. Официальным дилером K-Tek на территории России является компания Global Systems. По всем вопросам по подбору оборудования вы можете обращаться к специалистам этой организации. Основные модели удочек доступны для ознакомления и тестирования в демозале компании Global Systems в Москве.

[625PlusHD] журнал

Технологии основные тенденции на рынке

в этом разделе

M.E.R.P. Maximus. 67 Etere 70 NVIDIA Система автоматизации История успеха

реальность. 78 Канал-в-коробке. 72 Дополненная Глаз Google Эволюция решения

Жизнь после 3D Пленоптическое телевидение Автор: Александр Серов

Эта статья рассказывает об одном возможном направлении развития телевидения — телевидении на базе технологий, которые реализуют так называемую пленоптическую функцию. Камера Raytrix

момент подобные В настоящий технологии начинают появляться

в фотографии, и небольшая компания Raytrix (из города Киль на севере Германии) предлагает пленоптические фотокамеры, способные сохранять информацию о всех световых лучах, которые попадают в объектив. Такие камеры называют еще камерами светового поля (lightfield cameras) или пленоптическими камерами. Еще одно название, которое употреблялось в ХХ веке, — "интегральная фотография".

Рассмотрим, каким образом можно этого достичь. Для того чтобы сохранить информацию о реальном положении объекта в пространстве, необходимо Рис.1. Схема работы классической использовать сложную оптическую видеокамеры систему, принцип действия которой показан на рисунке 2. Необходимо иметь в виду, что щели камерыобскуры, которые показаны на рисунке, располагаются на плоскости, а не на прямой, т.е. представляют собой двумерный массив отверстий. В результате на матрице создается не одно, а несколько изображений. Путем анализа этих изображений возможно восстановить недостающие переменные Vx, Vy и Vz, которые представляют собой координаты излучающей точки в трехмерном пространстве. Рис. 2. Принцип действия камеры На рисунке 2 показана так называемая светового поля (камера Айвса) камера Айвса (Frederic Eugene Ives, американский изобретатель), которая была изобретена в начале ХХ века. Пленоптика Прежде чем погрузиться в увлекательные Но изобретателем интегральной фотографии считается Габриэль Липман. футуристические размышления, Еще в конце XIX века им была придумана рассмотрим, что такое пленоптическая конструкция, в которой вместо щелей функция и чем она интересна. камеры-обскуры использовались линзы На рисунке 1 приведена схема обычной (камера Габриэля Липмана). Существовал видеокамеры, которая фиксирует также вариант подобной камеры изображение на матрице, с призмами вместо линз. представляющей собой С тех пор, конечно, плоскость. Функция, которая многое изменилось. выполняется камерой, Были предложены может быть записана Пленоптическая новые конструкции в виде F(x, y, t, λ), где x, камера сохраняет камер, а также методы y — координаты элемента всю информацию анализа получаемых матрицы, t — время, λ — ими изображений, длина волны (т.е. цвет). о приходящих развивалось понимание Обратим внимание, что световых лучах пленоптической функция обычной камеры геометрии. В область теории не включает в себя углы, пленоптического изображения под которыми лучи попадают (интегральной фотографии) в объектив. Эта информация большой вклад внес кандидат никак не фиксируется и, соответственно, технических наук Ю.А. Дудников, а в теряется. Кроме того, невозможно область практического воплощения определить расстояние до объекта технологий пленоптики — американский съемки. Таким образом, устройство инженер и энтузиаст Тодор Георгиев воспроизведения (телевизор) никаким (его фамилию вы можете найти в списке способом не сможет показать объем. разработчиков Adobe Photoshop). Но было бы интересно записывать В последнее время пленоптической вообще всю информацию о световых лучах, которая помогла бы впоследствии фотографией заинтересовались крупные компании, например Adobe, которая произвести реконструкцию наблюдаемого объема пространства. Эта создала лабораторию, занимающуюся исследованием пленоптики задача актуальна для науки, для систем машинного зрения и т.п. И, как мы увидим и алгоритмов работы с пленоптическими изображениями. дальше, это могло бы дать многое для будущего телевидения. Сохранение полной информации Фокусирующая линза о световых лучах и есть задача, которая На рисунке 3 изображена схема выполняется пленоптической камерой, современной пленоптической камеры. или камерой светового поля. Название Как видно, принцип остался тем же "камера светового поля" как раз самым, но добавилась фокусирующая и подчеркивает, что сохраняется вся линза. Камера такого типа называется информация о лучах света. сфокусированной пленоптической

Способы реализации

[625PlusHD] журнал

Технологии | ПленопТВ

Рис. 3. Сфокусированная пленоптическая камера

камерой. В современных камерах в массиве линз используются линзы с различным фокусным расстоянием, что позволяет корректировать глубину поля. Пример изображения, которое генерирует подобная камера, приведен на рисунке 4. Что можно получить из этого изображения? Путем вычислительных методов возможно, например, по своему желанию менять фокус на уже отснятом материале или имитировать поворот камеры. Если размер матрицы достаточно велик, то теоретически возможно в процессе обработки после съемки менять положение объектива в пространстве. Собственно, это все вытекает из принципа, который был озвучен в начале статьи: сохранять всю информацию о приходящих световых лучах.

Видео Для обработки пленоптических изображений требуются серьезные вычислительные мощности. В последние годы в связи с появлением мощных графических процессоров появилась возможность решить такую задачу. В частности, хорошие результаты достигнуты с применением процессоров компании Nvidia, поддерживающих технологию CUDA. Более того, применение этих процессоров позволило Raytrix впервые продемонстрировать видеопоследовательность, снятую камерой светового поля, что нельзя не рассматривать как признак приближающейся революции. Допустим, мы имеем достаточно вычислительных мощностей, для того чтобы использовать камеры светового поля в видеопроизводстве. Что это может нам дать? Во-первых, в том виде, в котором существует сейчас, пленоптика может использоваться в науке и производстве

[625PlusHD] журнал

Рис. 4. Пример изображения, получаемого пленоптической камерой (источник: http://www.tgeorgiev.net)

там, где необходимо построение динамических трехмерных моделей. В случае использования в видео пленоптические камеры могут дать уникальную возможность зрителю самому управлять изображением. Поскольку камеры фиксируют все световое поле, которое имеется в наблюдаемом объеме, то становится возможным изменение положения камеры на устройстве презентации. Давайте, например, представим сцену из фильма "Хоббит: Нежданное путешествие", в которой зритель может сам устанавливать и динамически изменять положение камеры — путешествовать по созданному режиссером сказочному миру (допустим, при помощи джойстика).

ПленОпТВ Помните, несколько лет назад появился термин "самопрограммирование" по отношению к сервисам передачи изображения? Он означал отказ от составления сетки вещания канала и передачу этой функции в руки самого зрителя, у которого появлялась возможность выбирать телепрограммы и их последовательность. Похожую функцию, но только уже относительно операторской деятельности могут предоставить пленоптические камеры. Это, в частности, может привести к появлению различных операторских версий одного и того же действия. И более того, создание таких версий может быть доступно самому зрителю. Помимо динамического изменения положения камеры возможно изменять фокусировку изображения, это как раз эффектно демонстрирует Raytrix на своем сайте. Для того чтобы все эти фантазии осуществились, необходимо понимать, что концепция состоит в том, что решение, как что-то должно выглядеть, принимает

сам зритель, а поставщик контента должен предоставить ему для этого всю необходимую информацию. То есть фактически информацию, полученную матрицей пленоптической камеры. Далее по заданию зрителя мощный графический процессор абонентского устройства производит обработку этой информации и ее презентацию (показ). Очевидно, что устройство, поддерживающее пленоптическую функцию, будет генерировать объем информации, который намного превышает существующий объем информации, как SD, так и HD. Однако эта информация сильно структурирована (см. рис. 4) , а соответственно, может быть эффективна подвергнута компрессии. Действительно, внимательно посмотрев на рис. 4, можно заметить, что соседние ячейки отличаются друг от друга незначительно и в основном сдвигом. Таким образом, эффективным механизмом компрессии может стать интеллектуальная разбивка на макроблоки, выделение среди них ключевых макроблоков и вычисление предсказываемых макроблоков с применением компенсации движения. Помимо этого, очевидно, должна применяться межкадровая компрессия. Так, большие объемы информации, генерируемой пленоптической камерой, могут быть эффективно уменьшены. Следует отдельно отметить, что существующее стереоскопическое телевидение — это лишь частный случай пленоптического. То есть из пленоптического сигнала можно будет получить стереоскопический сигнал, если зрителю это потребуется. В настоящий момент сделаны только первые шаги в направлении развития устройств, реализующих пленоптическую функцию, поэтому самые смелые фантазии и идеи только приветствуются. Давайте попробуем включиться в этот процесс.

Etere | Технологии

Etere M.E.R.P.

Комплексная система автоматизации медиапредприятия

Автор: Денис Максимов, технический директор ООО "СВГА" материалом мы начинаем Э тим цикл публикаций о решениях

компании Etere, предназначенных для автоматизации медиапредприятий (телеканалов, телекомпаний и продакшн-студий). Цикл разбит на несколько статей. В первой вы прочтете о концепции решений Etere, ключевых преимуществах продуктов, идеологии внедрения. В следующих статьях будет рассказано более подробно о модулях, входящих в состав системы комплексной автоматизации, и о новинках, которые будут демонстрироваться на выставке NAB'13. Итальянская компания Etere уже более 20 лет известна на медийном рынке как разработчик и дистрибьютор широкого спектра высокотехнологичных программных продуктов для рынка телевещания и медиабизнеса. Etere предлагает мощные, гибкие, экономически эффективные медиарешения, позволяющие закрыть практически весь комплекс потребностей предприятия. Все продукты построены на основе единой оболочки, обеспечивающей совместный доступ к данным из всех приложений, используемых в компании для управления и контроля. Будучи построенным на основе рабочих процессов (алгоритмически описываемые последовательности действий с отработкой сложных условных переходов), программная оболочка дает пользователю возможность самостоятельно, без привлечения разработчиков Etere, осуществлять

Мультимедийно ориентированные процессы Etere M.E.R.P. представлены следующим списком: мультимедийное управление ресурсами; управление медиаактивами (MAM); медиаархив; программное планирование; управление обменом мультимедийными файлами; аудио-/визуальные бизнес-операции; менеджмент и планирование ресурсов;

продажи и система управления взаимоотношениями с клиентами; продажи рекламного времени; управление закупками и производственными процессами; автоматизированное эфирное вещание; юридическое управление.

модификацию и настройку системы под свои нужды и под возникающие потребности. Благодаря наличию высококлассной службы технической поддержки, работающей 24 часа семь дней в неделю, клиенты никогда не останутся наедине с возникшими вопросами и всегда получат квалифицированную помощь.

новые возможности, следуя за возникающими потребностями и тенденциям изменяющегося рынка. Etere M.E.R.P. представляет собой расширение E.R.P. — системы ресурсного планирования предприятия — применительно к IT-/медиакомпаниям, объединяющее все корпоративные активы и интегрирующее внутреннюю и внешнюю управляющую информацию в масштабах всего предприятия благодаря применению бесшовных и интеллектуальных рабочих процессов. Это позволяет использовать наиболее эффективные методики и преимущества интеграционной адаптации множества отдельных процессов для экономии времени и расходов. Будучи на 100% программным решением, Etere M.E.R.P. позволяет контролировать все процессы и расходы внутри компании.

Etere M.E.R.P. — полный контроль Etere M.E.R.P. представляет собой полностью программное решение, позволяющее объединить и управлять всем производственным циклом медиапредприятия. Это не просто комплексная система автоматизации, это ядро для создания современной инфраструктуры управления IT-/ медиакомпанией, которое позволит постоянно развиваться, наращивать

[625PlusHD] журнал

Технологии | Etere

Пример из прошлого Давайте рассмотрим газету, которая полностью готовится в одной системе. Затем она в распечатанном виде отправляется в другую систему, где ее снова набирают и печатают, все изменения в последнюю минуту обсуждаются по телефону между журналистом и типографией. Это было реальностью в 1900-х, когда был изобретен отливаемый из свинца линотип, но не сейчас. Однако это текущий стандарт взаимодействия между отделами трафика, планирования и эфирного вещания в медиакомпании. В данном стандарте совершенно определенно не хватает обратной связи в реальном времени между подсистемами. Многие медиакомпании оперируют миллионами, но делают это точно так же, как это делали 100 лет назад регулярные печатные издания. Etere M.E.R.P. — правильное решение данной проблемы.

Новый подход Etere Ее основной целью является интеграция всех информационных потоков компании и обеспечение оптимального информационного обмена между подразделениями. Благодаря Etere M.E.R.P. организация получает возможность использовать единую систему для менеджмента производственных департаментов (ньюс-рум, продакшн, постпродакшн, эфирное вещание, и др.) и административных ресурсов (медиаи долгосрочное планирование, система управления взаимоотношениями с клиентами и бизнес-аналитика). Эта система не похожа на другие, использующие старые методы и индивидуальные, закрытые способы управления. Она разработана с использованием новой оболочки Etere 21, которая позволяет управлять производственным циклом и отслеживать его весь: финансовый менеджмент, цепочки поставок и систему управления взаимоотношения с клиентами, задачи и управление контрактами, наряды на работы, продакшн, дубляж, захват, монтаж, индексацию, титрование, распределение ресурсов, операционные стоимости, продажи эфирного времени, права доступа пользователей и разрешенные им операции, цифровые права, многоформатную и мультиплатформенную доставку контента, лицензирование и управление правами, внутренние и интернациональные продажи и распространение, продажи и биллинг.

[625PlusHD] журнал

Медиакомпания сегодня В настоящий момент наиболее частым сценарием в медиакомпаниях является использование каждым департаментом своей собственной, изолированной системы управления, не объединенной с другими. Таким образом, вещательная компания работает на некотором количестве прикладных систем с различными интерфейсами. Все эти системы, как правило, созданы разными брендами, используют свои собственные метаданные, ориентированы на выполнение одной задачи, изолированы и крайне ограниченно взаимодействуют между собой. Это отсутствие взаимодействия является наиболее серьезной проблемой для телевизионной компании, поскольку оно ограничивает любое автоматическое и интеллектуальное управление бизнес-процессами. Не говоря уже о том, что это традиционная философия, где процесс управления делится на группу плохо связанных и статически реализованных подсистем, имеет очень высокие затраты наряду с низкой надежностью и эффективностью. Практика показывает, что все отделы, составляющие вещательную компанию, не могут работать автономно, даже минимальная часть информации должна использоваться департаментами совместно. Эта информация и каждый рабочий процесс должны быть включены в единый, целостный производственный цикл предприятия.

Революционный подход направлен на "склеивание" всех отделов и департаментов внутри компании в единую систему. Использование Etere M.E.R.P. может помочь разработать и внедрить сложное взаимодействие в реальном времени между различными системами без использования периодических обновлений и синхронизаций изменений благодаря применению единой базы данных, поддерживающей все приложения. Etere M.E.R.P является экономически эффективным адаптивным решением все-в-одном, которое наилучшим образом соответствует запросам современных вещательных и медиакомпаний, предъявляющих повышенные требования к эффективности, гибкости и безопасности при минимизации эксплуатационных расходов. Etere обеспечивает полноценную поддержку в обеспечении реализации изменений, консалтинг, настройку и конфигурирование системы, выбранной заказчиком.

Качество работы Etere позволяет экономить деньги, время и административные ресурсы благодаря развертыванию системы полного контроля затрат и службы отчетности, что обеспечивает руководителям и менеджерам мощный бизнес-процесс в реальном времени, а также помогает сотрудникам, позволяя исключить ошибки в управлении затратами и контроле бюджетов. Etere снижает влияние человеческого фактора, объединяет рабочие группы, укрепляет связи, сводит к минимуму дублирование и позволяет принимать более обоснованные бизнесрешения.

Основные преимущества Кроссплатформенность, мультиформатность и многоканальность. Полностью кастомизируемые рабочие процессы. Удобный пользовательский интерфейс. Безбумажное управление — защита окружающей среды. Планирование в реальном времени и менеджмент конфликтов. Полный контроль над ресурсами, процессами и затратами. Гибкий инструментарий, позволяющий модернизировать неэффективные рабочие процессы. Тесная интеграция биллинговых и коммерческих возможностей. Экономия времени и средств для

менеджмента контентных ресурсов. Низкая совокупная стоимость и стоимость владения. Новые возможности для бизнеса на основе современных требований рынка. Полностью безленточный процесс менеджмента медиаданных. Уважение к корпоративной политике и лучший практический опыт. Полнейшая поддержка уведомлений по электронной почте. Эффективное сотрудничество между департаментами компании, партнерами, поставщиками и сотрудниками. Управление изменениями проектов на корпоративном уровне безопасности.

Etere M.E.R.P. обеспечивает всеобъемлющий контроль (без белых пятен) с получением информации в реальном времени в любой момент из любой точки мира благодаря внешнему доступу через веб-интеграцию Etere. Благодаря дружественным интерфейсам пользователи получают возможность моментально отслеживать и управлять доступностью и заявками на ресурсы (например, захват или аппаратные нелинейного монтажа), рабочими сменами персонала, графиками технического обслуживания оборудования и днями профилактики. Таким образом, решения могут приниматься быстрее и с меньшим количеством ошибок, так как информация становится доступной в рамках всей организации и в единой базе данных, что позволяет нескольким пользователям использовать один и тот же ресурсный объект без ошибок и пересечений по времени.

Для кого предназначено После прочтения данной статьи может сложиться неверное впечатление о том, что система Etere M.E.R.P. ориентирована исключительно на крупные медиакомпании, подлежит сложному и длительному внедрению и никак не подходит небольшим региональным телеканалам. Это не так. Благодаря модульности и масштабируемости решения Etere могут использоваться как на небольших региональных телеканалах, вещающих два часа в сутки, так и в ведущих компаниях отрасли, осуществляющих многоканальное и поясное вещание. Ядро системы с базовым комплектом модулей вполне вписывается в бюджет небогатых стартапов. По мере роста потребностей можно добавлять необходимые компоненты системы, повышать ее нагрузочную способность, развивать отказоустойчивость, переходить на кластерную систему.

Продолжение следует. В следующей части будут рассмотрены модули вещания, управления медиаресурсами (MAM) и медиапланирования.

[625PlusHD] журнал

Технологии | NVIDIA

Возвращение в мир творчества

NVIDIA Maximus преображает студию цифровых эффектов Digital Spatula

начале спортивной передачи на экране появляется металлизированный 3D-логотип ESPN, который движется под углом к экрану, затем поворачивается и исчезает. Toshiba представляет новую линейку ноутбуков — возможности продуктов демонстрируются с помощью захватывающего видео. Туристические компании Калифорнии и Италии используют видео с чарующими пейзажами, чтобы заманить туристов в свои объятья. Что общего у этих трех видеороликов? Все эти проекты были созданы Стивом Тейлором и компанией Digital Spatula, основанной в 1997 году в Южной Калифорнии. Digital Spatula занимается подготовкой, производством и обработкой видео. Среди клиентов студии такие компании, как CNN, BMW, Toshiba, Jaguar/Land Rover, Johnson & Johnson, и бейсбольная команда California Angels. Студия Digital Spatula создает видеопрезентации для коммерческих и промышленных компаний, видеоролики для некоммерческих организаций, работает над спецэффектами для телепередач, фильмов и музыкальных видеоклипов. "Мы специализируемся на проектах с яркой, насыщенной графикой, — рассказывает Тейлор. — Весь мой опыт и умения связаны с редактированием видео и созданием анимированной графики: мы либо интегрируем видео в графику или, наоборот, используем графику в видео. Это означает много работы с зеленым экраном, работу с множеством слоев и долгий рендеринг". Сложность и объем выполняемых работ до предела нагружали студию Digital Spatula, пока Тейлор не узнал

[625PlusHD] журнал

о платформе NVIDIA Maximus. После перехода на Maximus качество работ Тейлора и качество его личной жизни выросли экспоненциально.

Задача Тейлор постоянно работает с пакетом Adobe Premiere Pro и After Effects для редактирования видео, создания анимированной графики и композитинга, а также с пакетом Maxon Cinema 4D для создания движущихся 3D-логотипов и титров методом трассировки лучей. Некоторое время назад он хотел перейти на Creative Suite (CS) 6, но мощности Mac Tower, оснащенной обычной видеокартой среднего уровня, не хватило для новых возможностей CS6, особенно в After Effects. И даже с версией CS5 Тейлору приходилось довольно долго ждать результатов рендеринга в Maxon Cinema 4D. А поскольку After Effects и Premiere Pro нужно было запускать как разные приложения, много времени уходило и на интеграцию результатов, например, совмещение кадров из Cinema 4D и видео из Premier Pro. В результате Тейлор мог взять на себя только ограниченное количество работы и довольствоваться небольшим количеством итераций. Его творческий процесс был сильно ограничен временными затратами на рендеринг. "Мне хочется сделать работу более продуктивной и добиться максимально возможного качества графики. И при этом иметь больше свободного времени для личной жизни, — рассказывает Тейлор. — Раньше я не мог добиться ни того, ни другого, так как мне часами приходилось сидеть у компьютера, наблюдая за еле движущимся процессом рендеринга".

Решение Будучи бета-тестером Adobe, Тейлор заметил, что переход на платформу NVIDIA Maximus, объединяющую профессиональные видеокарты NVIDIA Quadro и вычислительные ускорители NVIDIA Tesla C2075, не только откроет дверь в мир новых возможностей After Effects, но и сделает приложения CS6 и их эффекты более полезными. Тейлор обновил ПО After Effects и Premier Pro до версии CS6 и развернул рабочую станцию HP Z800 на базе платформы Maximus с графическим процессором Quadro 4000 и ускорителем Tesla C2075. Он сразу же протестировал производительность новой системы Maximus в таких задачах, как создание сложных анимированных графических 3D-эффектов или движущихся фотореалистичных логотипов, где требовалась трассировка лучей, стабилизация видео, многослойная коррекция цвета, рендеринг и другие сложные функции. Он также начал экспериментировать с общим программным пространством CS6. Практически сразу Тейлор обнаружил, что прирост производительности по сравнению с его старой системой превзошел самые смелые ожидания.

Результат "Система Maximus изменила мою жизнь, — отмечает Тейлор. — Сразу же после ее установки мы получили существенный прирост производительности при работе в новом пакете Adobe. В результате сильно изменилась не только моя работа, но и моя жизнь". Запустив тестовый проект в After Effects, чтобы создать несколько выдавленных форм и текстов, Тейлор запустил одновременную отрисовку 31-го

NVIDIA | Технологии

Maximus рендеринг сильно повлиял на кадра на двух системах с одинаковыми творческую сторону дела, — сказал настройками: на системе Mac без CUDA Тейлор. — Так как теперь я могу и на новой системе Maximus. создавать проекты, просматривать "Этот тест просто убил систему их, быстро выводить в высоком Mac, — рассказывает Тейлор. — разрешении, изменять Сначала я заметил ускорение и перерисовывать рендеринга в 48 раз, но Ускоренный без постоянного потом я понял, что только благодаря томительного ожидания, карта Quadro занималась системе Maximus то я могу увеличить вычислениями на CUDA. и количество итераций, С использованием обеих рендеринг при этом не теряя ход карт Quadro и Tesla сильно повлиял мыслей. В конечном счете скорость рендеринга на творчество это повышает качество увеличилась в 68 раз по моей работы. Теперь, когда сравнению с Mac". аппаратные ограничения Ниже приведена таблица устранены, я могу браться за сравнения скорости рендеринга на старой и новой системе Maximus в Digital любые, даже самые смелые идеи”. ”Кроме того, теперь я могу брать Spatula, в соответствии с данными больше работы и получать больший Тейлора. доход за то же время, — отмечает Кроме того, на системе Maximus можно плавно воспроизвести в реальном времени клипы со сложными эффектами, Старая система Новая Maximus что на старой системе Digital Spatula Односекундный видеоклип 4 часа 3,5 минуты было невозможно. Платформа NVIDIA также позволила Тейлору делать всю 15-секундный видеоклип 60 часов 52,5 минуты работу в одном объединенном пакете Одна минута видео 240 часов* 3,5 часа приложений — Adobe Creative Suite 6. “Ускоренный благодаря системе * эквивалентно 30 восьмичасовым дням

Тейлор. — Благодаря более высокому качеству сделанных проектов я могу повысить и ставку своих гонораров”. Тейлор подчеркнул, что система Maximus окупилась очень быстро. “Я посчитал, что возможность взять два дополнительных заказа покроет все расходы на систему. Вложенные в систему средства уже окупились несколько раз”. Возможно, больше всего технологические перемены сказались на качестве личной жизни Тейлора. “Теперь я могу проводить время не только у ПК, — делится Тейлор. — Я могу уделить больше времени семье и заниматься другими важными для меня вещами. Наконец-то я смогу сделать что-то бесплатно для некоммерческих организаций — я давно мечтал об этом, но не мог себе позволить. Я не могу передать словами, как здорово иметь возможность использовать свои ресурсы, умения и дар, чтобы помогать таким учреждениям. В каком-то смысле я благодарен системе Maximus за то, что она позволила мне вернуться в этот мир”.

LDX Гибкость, которая изменит ваш подход к производству.

Боитесь обязательств? Ничего страшного! С нашим новым продуктом GV-eLicenses вы сможете добавить нужный функционал в вашу камеру на неделю, месяц или навсегда… Ваш выбор! Контакты GV Russia Александр Богаткин +7 495 7870655

alexander.bogatkin@grassvalley.com

[625PlusHD] журнал

Технологии | Дополненная реальность

Дополненная реальность Автор: Иннокентий Потапенко-Аксенов

Дополненная реальность (англ. Augmented Reality, AR) — объединяющий термин для всех проектов, предназначенных для дополнения реальности любыми виртуальными элементами. Дополненная реальность является также одной из составляющих частей так называемой смешанной реальности, от английского словосочетания Mixed Reality, другой составляющей частью которой является дополненная виртуальность — интегрирование реальных объектов в виртуальную среду. среди бела дня в состоянии К огда бодрствования вы начинаете

видеть объекты или явления, которых на самом деле нет, то это означает одно из двух: либо вам пора отдохнуть в маленькой уютной комнате с мягкими стенами; либо вы стали пользователем одной из революционных технологий, позволяющих взглянуть на окружающий нас мир по-иному.

Хорошо забытое старое С технологиями создания виртуальной реальности человечество заочно знакомо уже достаточно давно, примерно с 1950-х годов, по художественным произведениям и по эпизодам из фантастических фильмов. Лишь только в последние десятилетия новые технологии стали выходить из стен лабораторий и проникать в разные сферы жизни общества. При этом стало очевидно, что на практике стопроцентная виртуализация ощущений неудобна и в большинстве случаев избыточна — ведь человек никогда в полной мере не сможет отгородиться от реального мира. Поэтому появилось несколько частных случаев частичной, неполной виртуализации, одной из которых является технология дополненной реальности. Авторство термина Augmented Reality, предположительно, приписывается работавшему на корпорацию Boeing в 1990-х годах исследователю Тому Коделу (Tom Caudell). Известно, по крайней мере, три взаимодополняющих определения дополненной реальности. Исследователь Рональд Азума (Ronald Azuma) в 1997 году определил дополненную реальность как систему, которая: а) совмещает виртуальное и реальное; б) взаимодействует в реальном времени;

[625PlusHD] журнал

в) работает в 3D. В 1994 году Пол Милгром (Paul Milgram) и Фумио Кисино (Fumio Kishino) описали "Континуум виртуальность — реальность" (англ. Milgram's Reality-Virtuality Continuum) как пространство между реальностью и виртуальностью, между которыми расположены дополненная реальность (ближе к реальности) и дополненная виртуальность (ближе к виртуальности). То есть дополненная реальность — это добавление к поступающим из реального мира ощущениям мнимых объектов, обычно вспомогательно-информативного характера. Дополненная реальность — то новое, которое "хорошо забытое старое", достаточно обратиться к истории. Например, на борту боевых самолетов и бронемашин уже давно применяется нашлемная индикация, выводящая перед глазами оператора картинку обзора реальной панорамы со служебной информацией. Самый простой случай — экранное меню, накладываемое поверх видеоизображения, появившееся на экранах наших телевизионных приемников еще в 1980-х годах, а также меню, выводимое видеомагнитофонами VHS и плеерами DVD. Бегущие информационные строки в новостях и всплывающие плашки с фамилиями при интервью — это тоже дополненная реальность в том или ином виде. Идея этой технологии не заменить реальный мир поддельным, а интегрировать в него элементы, облегчающие его использование и навигацию. Благодаря широкому распространению персональных компьютеров, вебкамер и GPS-навигаторов в XXI веке разнообразные варианты реализации технологий дополненной реальности получили широкое распространение в рекламной и развлекательной сфере.

Основные направления Технологии дополненной реальности в том или ином виде сегодня реализуются с помощью широкого круга приложений, и каждое из них решает свои задачи и преследует свои цели на базе различных технологий и платформ. Как базовые можно условно выделить два технологических направления реализации дополненной реальности. Первое — совмещение изображения, получаемого с камеры, с информацией, генерируемой на основе данных различных сенсоров, взаимодействующих с реальным миром, например, с GPSнавигатором и спектрометром. Такой триумвират позволяет рассчитывать координаты объектов, попадающих в объектив камеры, и получать для них дополнительные параметры, например, данные о химическом составе объектов. Скажем, существует сервис Layar, предоставляющий

Дополненная реальность | Технологии

реальностью: рекламные объявления, отображаемые на поверхности ограждения по периметру поля, зачастую являются лишь виртуальной картинкой, накладываемой компьютером в реальном времени. Но это была всего лишь "проба пера". Настоящие компьютерные перлы, великолепные образцы дизайна появились в индустрии сотовых телефонов, которая на сегодняшний день является основной движущей силой развития данной технологии. Новейшие модели смартфонов от ведущих производителей в отрасли, оснащенные GPS-

мобильным AR-браузерам информацию об объектах с определенными координатами. Это позволяет отображать на экране смартфона разнообразные подсказки — от названий туристических достопримечательностей до объявлений о продаже недвижимости и рейтингах ресторанов, составленных их посетителями. Подобный сервис уже больше похож на кадры из фантастических фильмов о будущем. Второе направление основано на использовании только камеры, то есть полностью полагается на технологии распознавания изображений. Задачи, решаемые подобными системами, не

связаны с получением информации о координатах объекта и прочих его свойствах — они используются в изначально ограниченном пространстве. Например, размещение на товаре специальных штрих-кодов и бар-кодов позволяет получить итоговое изображение этого товара, дополненное, например, информацией о свойствах и параметрах, а также о стоимости товара. Функция распознавания и выделения неких конструктивных и технических элементов на изображении также относится ко второму направлению. Например, в устройствах автоматизированного таможенного досмотра подсветка объектов при рентгеноскопии, похожих по форме на оружие, или графическое выделение при распознавании особенностей человеческих лиц в кадре (функция, широко применяемая в современных фотокамерах). В кинематографической сфере и в индустрии развлечений используется реконструкция трехмерных координат опорных маркеров в кадре с целью последующего дополнения композиции виртуальными объектами, привязанными к этим координатам. Сегодня не представляет никакого труда найти компьютер с веб-камерой или просто несколько файлов с подходящими изображениями, поэтому реализация систем дополненной реальности второго направления стала практически доступна каждому. Футбольные и хоккейные болельщики уже наверняка успели познакомиться с дополненной

[625PlusHD] журнал

Технологии | Дополненная реальность

GPS и путеводитель. Приложение постоянно развивается благодаря растущей с каждым днем армии пользователей-энтузиастов, ежедневно добавляющих в базы данных изображения и описания все новых объектов.

Layar

навигацией и камерами, научились с высокой точностью отслеживать географические координаты, а также крайне эффективно кодировать видео. Благодаря интерактивному взаимодействию с онлайн-сервисами дополненной реальности вы постоянно получаете на ЖК-экране самую полную информацию об объекте, находящемся в данный момент времени в поле зрения камеры вашего смартфона. Уже сегодня для платформ Apple iPhone, Google Android, а также новейших версий Symbian OS и Windows Mobile существуют приложения, реализующие возможности дополненной реальности.

Wikitude Исторически первым мобильным приложением, реализующим элементы технологии дополненной реальности, явилось Wikitude, которое представляет собой нечто похожее на популярный интернетсервис "Википедия". За все время существования приложения, то есть за период с конца 2008 года, им воспользовались более 100000 человек. Wikitude взаимодействует с пользователем посредством интерфейса, выполненного в стиле Google Maps, в нем реализована возможность сохранять географические координаты объектов, представляющих интерес для пользователя, а впоследствии делать эту информацию доступной всем пользователям сервиса, которые окажутся в той же географической точке. По словам главы отдела широкополосного доступа сотовой компании T-Mobile Ричарда Уормсли, Wikitude работает подобно продвинутому навигатору, который объединяет в себе карту,

[625PlusHD] журнал

Постоянно увеличивающееся количество пользователей онлайн-сервисов дополненной реальности лавинообразно увеличивает потоки информации, перекачиваемой в сети Интернет. Нидерландская разработка Layar отлично справилась с постоянно растущим интернет-трафиком благодаря особой структуризации, то есть разделению на так называемые слои всех, связанных гиперссылками с определенным объектом данных. Каждый слой, а уже сейчас их около 300, предоставляет доступ к разного вида информации — от советов по съему жилья в Японии до поиска ближайшего "Макдоналдса" или станции метро в Париже или в Лондоне. Практически безграничные возможности привносит внедрение технологии дополненной реальности в рекламный бизнес. Достаточно привести следующие пару-тройку удачных примеров интеграции AR с печатными СМИ. В июле 2009 года подписчики американского журнала Popular Science обнаружили в своих почтовых ящиках необычный номер. Как только обложку журнала подносили к работающей веб-камере (при этом сам ПК должен быть онлайн), так сразу же на мониторе можно было увидеть анимированное 3D-изображение ветряной мельницы, проступающее

прямо с поверхности обложки! А если при этом еще и подуть в микрофон, то лопасти ветряка начинают вертеться быстрее! А вот поднеся к объективу вебкамеры рекламный флаер фильма "Ночь в музее 2", фанаты этого блокбастера смогли увидеть в 3D Бена Стиллера с его знаменитой глуповато-безумной улыбкой — зрелище жестокое, но действовало эффективно. Рекламное ведомство компании Lego применяло схожую технологию — интерактивные упаковки с конструкторами демонстрировали варианты собранных моделей.

Игрушки Индустрия игр быстро подхватила новшество, создав целую серию интерактивных игр и игрушек с использованием технологии дополненной реальности. Игра EyePet от компании Sony дает возможность играющим взаимодействовать с забавными виртуальными зверьками, используя веб-камеру. Фигурки персонажей фильма "Аватар" снабжаются специальными метками, позволяющими видеть анимированные летающие и стреляющие 3D-изображения Джейка Салли, "костюма усиленной подвижности" и вертолета "Скорпион". Незаметно технологии дополненной реальности проникли в такие области, как компьютерные игры, туризм, торговля, гаджеты, социальные сети, военное дело и даже сборка корпусной мебели, позволяя сделать процесс более простым и в какой-то степени развлечением (не в двух последних случаях, конечно). Дальнейшее развитие AR "уперлось в стену" технологических ограничений средств связи — рынок требует новое устройство, построенное на совершенно иных принципах. В идеале оно должно транслировать картинку непосредственно на сетчатку глаза, превращая нас в этакие бионические "всевидящие придатки" Интернета.

Глаз Google И такие устройства уже созданы: в стенах лаборатории прецизионной оптики Вашингтонского университета исследователь Бабак Парвиз сконструировал электронные контактные линзы с беспроводным питанием. Чтобы этими "контактными мониторами" начали пользоваться рядовые пользователи, понадобилось вмешательство (в положительном смысле слова) некой крупной компании, располагающей почти неограниченными финансовыми и творческими ресурсами. Бабак Парвиз был приглашен в компанию

Дополненная реальность | Технологии

пока недоступных процессорам смартфонов. Бонусом гаджета будет возможность получать и отправлять текстовые сообщения, а сам процесс коммуникации с устройством возлагается на голосовой интерфейс. Как пояснил Сергей Бринн, президент по технологическим разработкам компании Google, основная идея Google Eye заключается в "освобождении" пользователя — когда, например, для такого простого действия, как просмотр уведомлений, не нужно будет доставать гаджет из кармана. То же самое относится и к более сложным функциям: фото- и видеосъемке, навигации и собственно дополненной реальности, активирующимся в этом гаджете голосом.

Пентагон

Google, где стал одним из главных разработчиков и руководителей проекта Google Eye (или Google Glass). Имена двух других руководителей — Стив Ли, до этого возглавлявший подразделение, которое занимается разработкой геолокационного приложения Google Latitude, и Себастьян Тран, участвовавший в создании автономного, полностью роботизированного Googleавтомобиля (к слову сказать, предсерийные экспериментальные образцы которого исколесили по американским дорогам уже не одну тысячу миль). По большому счету гаджет Google Eye можно назвать очками достаточно условно. Вся подлежащая отображению компьютерная графика выводится на небольшой полупрозрачный экран, расположенный напротив правого глаза пользователя на небольшом удалении от него. Тут же установлена миниатюрная видеокамера, оптическая ось которой совпадает с осью зрения пользователя. Таким образом, на чтобы ни упал взгляд пользователя, та же самая картинка с помощью высокоскоростного мобильного соединения будет доставлена для выполнения задач распознавания и идентификации специализированному "облачному" приложению. Задачи распознавания образов требуют высокопроизводительных вычислений,

Проект "Пентагона" под названием BARS (система имитации боевых условий средствами компьютерной симуляции) — это пример дополненной реальности "в погонах". По сути это милитаризованная версия всем известного шутера "от первого лица" Quake. Группа программистов построила подробную 3D-модель реального американского городка на Среднем Западе. Каждого бойца снабдили полупрозрачным VR-шлемом, карманным компьютером и навигационной GPSсистемой (определяющей координаты с точностью до полуметра). Система интерактивного взаимодействия в реальном времени обеспечивает каждого участника учений всей необходимой в данный момент и в данном месте информацией. Например, по запросу бойца перед его глазами проецируется подробная топографическая карта, уже привязанная к координатам, а благодаря алгоритмам прогнозирования расположения врага (использующих данные о его предыдущих перемещениях) всегда доступны подсказки о вероятностном его местоположении. Система BARS уже прошла испытания в реальных боевых условиях в Ираке, на ее счету более пяти десятков сохраненных жизней. Перечислим еще несколько возможных вариантов и сфер применения технологий дополненной реальности. Сфера образования Интерактивные учебные пособия. Листая страницы учебника, учащийся сможет видеть не только печатные иллюстрации, но и 3D-примеры: модели растений и животных (льва, закусывающего гладиатором на арене Колизея), машин, солнечной системы в динамике, работу органов тела и т.д.

Служба спасения Пожарные, подъезжающие к объятому пламенем зданию, смогут заранее получить подробный план эвакуации с указанием всех выходов и коммуникаций. Лечебные учреждения В ходе сложной операции хирурги не будут отвлекаться на просмотр рентгеновских снимков, 3D-модель органов интерактивно положится на место проведения оперативного вмешательства. AR позволит буквально заглянуть внутрь тела пациента, благодаря чему значительно повысится точность диагностирования. Предприятия торговли и салоны красоты Интерактивные зеркала в примерочных снабдят вас исчерпывающей информацией о пропорциях вашего тела и выдадут рекомендации по подбору вещей для гардероба, а такое же "умное" зеркало на рабочем месте стилиста поможет определиться с выбором фасона стрижки и цвета для окрашивания волос. А вот проходя мимо музыкального магазина, вы будете всякий раз видеть список рекомендованных альбомов, который подскажет, что, судя по вашим предыдущим покупкам, вы срочно нуждаетесь в альбоме "Лучшие хиты сельских дискотек". Менеджер отдела цифровых технологий лондонского агентства BLM Red Дэн Чапмэн считает: "Мы сможем превратить скучный шопинг в более приятное занятие, направляя покупателей к тем покупкам, которые им действительно нужны".

[625PlusHD] журнал

Технологии | Дополненная реальность

Вкратце охарактеризуем некоторые реализуемые и уже реализованные ARпроекты. Semapedia Коллективный волонтерский проект самой простой системы дополненной реальности. Члены проекта размещают на объектах реального мира ярлычки с дополнительной текстовой информацией, а также ссылки на интернет-ресурсы. ARTag Основа проекта — программное приложение для анализа картинки, получаемой с видеокамеры, выделения и расшифровки штрих-кодов. На базе полученной информации — вставка в кадр виртуальных 2D/3D-моделей. ARGet Развивается с 2006 года. Цель проекта — исследования в области планарной системы маркеров расширенной реальности. В ходе работ создан цельный математический аппарат для построения и последующего анализа лексикографического кода. Костяк группы ученых — специалисты Государственного университета информатики и искусственного интеллекта МОН и НАН Украины. Приятно осознавать, что в области исследований и внедрения ARтехнологий Россия занимает одну из лидирующих позиций. Вот только некоторые из проектов.

Плавающие и динамические 3D- и 2D-метки в многомерной ЖК-среде Проект изначально ориентировался на расширение области применения телекоммуникаций:

[625PlusHD] журнал

онлайн-лекции; медицинское зондирование внутренних органов и хирургические операции; пользовательские 3D-интерфейсы, в том числе с применением датчиков движения и ориентации; создание и интеграция 3D-анимации в научно-просветительских телепроектах; установка и управление системами освещения в виртуальных и реальных проектах.

NVIDIA Компании, разрабатывающие приложения дополненной реальности, используют в своей работе все самые продвинутые технологические новинки в области компьютерной графики, и интерактивная AR-студия компании EligoVision не исключение. В частности, для правильного, многоракурсного захвата "живого" изображения, которое послужит подложкой при создании полноценного интерактивного ARпродукта, используются несколько профессиональных видеокамер разного стандарта, откалиброванных по специальной схеме. Как рассказал руководитель проектов компании Константин Матвеев, "захват и обработка нескольких видеопотоков в режиме реального времени потребовала мощной аппаратной поддержки. Только профессиональная графика Quadro смогла справиться с подобной задачей". Для захвата видео была выбрана карта NVIDIA Quadro SDI Capture — первое в индустрии решение на базе GPU для захвата SD-, HD-, 3G-SDI-видео в режиме реального времени и сохранения его непосредственно в памяти графического процессора. Это решение обеспечивает

одновременный захват видео с четырех одноканальных источников HD-SDI и поддерживает все форматы стандарта SMPTE. Для отображения графики и привязки виртуальной 3D-модели к метке был выбран NVIDIA Quadro 6000, самый мощный ускоритель в линейке профессиональных карт Quadro на архитектуре Fermi. Для визуализации и графики EligoVision активно использует библиотеки OpenGL. Наличие расширений от NVIDIA позволило специалистам компании без труда запрограммировать захват видеопотоков в память видеокарты Quadro 6000, которая работает в тандеме с картой Quadro SDI Capture. В результате распознавание структур и образов, а также предварительная обработка кадра были перенесены на GPU. Наличие у NVIDIA Quadro SDI Capture четырех входов позволило одновременно подключить два модуля регистрации сигнала. А в будущих инсталляциях позволит дополнить систему еще двумя камерами.

Телевидение Опыт последних двух-трех десятилетий свидетельствует о том, что весьма неожиданные результаты могут быть получены на стыке различных дисциплин путем "генетического скрещивания" до этого, казалось бы, мало совместимых технологий. Можно сказать, что одним из ровесников дополненной реальности является технология гибридного телевидения — HbbTV (Hybrid Broadcast Broadband TV). В среде продвинутых пользователей, так называемых гиков, получает распространение другое название — "ХоббитТВ". Идея HbbTV состоит в том, чтобы использовать телеканал не только для доставки изображения и звука, но и для транспортировки немедиаконтента — текстовой и графической информации (аналогично сети Интернет). В сущности, HbbTV представляет собой следующую "инкарнацию" многим знакомого телетекста. Более того, при наличии обратного канала передачи данных технология HbbTV превращает обычное телевидение в интерактивное. Следующим шагом может стать добавление к HbbTV функционала AR! Представьте себе, что, например, во время просмотра художественного (с меньшей вероятностью) или документального (с большей вероятностью) фильма вы сможете практически сразу получить всю дополнительную информацию о заинтересовавших вас на экране объектах тут же — в плавающем окошке рядом с изображением объекта. Еще пример: при съемке очередного сезона

Дополненная реальность | Технологии

любимого вами сериала произошла смена актеров (что само по себе не редкость), и интерактивная ARсправка сразу же, по ходу экранного действа, проинформирует вас об этом. Естественно, о внедрении связки HbbTV+AR во всевозможные телешоу, телемагазины, даже рекламу и говорить нечего — здесь польза очевидна.

Гиперссылки в реальном мире Конечная цель всего этого в том, чтобы каждый человек существовал в своей собственной, персонализированной реальности и был окружен индивидуально подобранной информацией. В своей книге The End of Hardware Рольф Хайнич размышляет: "Скоро нас будут повсюду окружать виртуальные предметы и устройства, которые заменят подавляющее большинство современных интерфейсов. Физические органы управления уступят место массовой персонализации и виртуальным пользовательским настройкам". В конечном итоге дополненная реальность — это всего-навсего лишь новый способ представления данных, однако влияние этой технологии на общество может оказаться сравнимым с эффектом от появления Интернета.

Экипировка для любых видеокамер

XDCAM AVCHD HDTV HDV

Москва, ул. Щукинская, д.5, кор.2

(495) 229-04-02 (многоканальный)

www.pronto1.ru pronto1@pronto1.ru Реклама

Глобальная сеть сделала информацию более контекстно-зависимой, то есть определяемой в реальном времени окружающими условиями. В наши дни уже не нужно проводить много времени в библиотеках — поиск информации стал быстрым и удобным, а нужные сведения можно получить практически мгновенно. Технология дополненной реальности закрепит и многократно преумножит эти успехи, благодаря чему наши способы обработки информации станут более эффективными. Найденные в Сети данные будут автоматически и оперативно доступны каждому пользователю в повседневной жизни. Следовательно, чтобы найти хорошую и недорогую пиццерию, вам не придется прибегать к помощи поисковых сервисов, ведь перед вашими глазами мгновенно окажется список приличных заведений, отзывы посетителей, а также информация о фирменных блюдах и наличии Wi-Fi. В книге о дополненной реальности The End of Hardware ее автор Рольф Хайнич называет новую технологию способом создания "гиперссылок в реальном мире" и уверен в том, что она сделает жизнь "конечного пользователя" более удобной.

Бесплатная доставка по Росии

(495) 506-43-45 (служба поддержки) [625PlusHD] журнал

Технологии | Канал-в-коробке

Канал-в-коробке Автор: Карл Меринг (Karl Mehring), старший менеджер по продукции TV Everywhere, Snell эволюция ITП родолжающаяся решений для телевещания открыла

много возможностей в индустрии. Достижения в области IT-решений для выдачи канала в эфир способны дать ответ на вопрос, который тревожит вещателей: сохранятся или упадут доходы на канал? В то время как число каналов продолжает стремительно расти и повсюду появляются новые рынки сбыта и решения для доставки контента в любое время, рост вещательных сервисов сопровождается сокращением бюджетов. Движимые проблемой снижения расходов вещатели все активнее стремятся найти новые, экономически выгодные решения для доставки каналов и более рентабельные способы их реализации. Им нужны решения, которые не только являются более доступными, но и более дешевыми с точки зрения интеграции, управления и поддержки. В то же время вещатели должны быть уверены, что они защищают качество экранного продукта, используя ценный контент, и обеспечивают потребителям наилучшие впечатления от просмотра. Решение канал-в-коробке совмещает преимущества программных/ аппаратных IT-платформ для удовлетворения вышеперечисленных требований. Являясь производственной вещательной системой под ключ, решение канал-в-коробке сочетает в себе несколько ключевых функций управления и воспроизведения в одном компактном устройстве. Каналв-коробке дает вещателям средства и возможности, необходимые для упрощения передающей цепи, и выдает каналы в эфир быстро и экономически эффективно. Уже доказано, что канал-в-коробке прост в развертывании, имеет высокую надежность и стабильность, что играет столь важную роль при организации трансляции. При правильных архитектуре и наборе функций канал-в-коробке может принести потребителям огромную пользу в любых производственных

[625PlusHD] журнал

условиях и вариантах применения, в том числе в телевизионных аппаратных, региональных телекомпаниях, на корпоративных, государственных, религиозных, образовательных и общественных телеканалах.

Преимущества Преимущества этого готового решения ясны. Канал-в-коробке обеспечивает необходимую функциональность воспроизведения и эффективно консолидирует работу различных систем в единое решение, доступное по более низкой цене, что снижает начальные капитальные затраты. В некоторых случаях канал-в-коробке вмещает большую часть функций воспроизведения, что экономит до 75% площади по сравнению с традиционными инфраструктурами. При установке этого решения и устранении многих отдельных аппаратных частей из производственной цепочки вещатель экономит общую площадь объекта, электропитание, отопление/ охлаждение, уменьшает кабельную разводку, что ведет к значительному снижению эксплуатационных расходов. Снижаются затраты на обслуживание, вещатель нуждается в меньшем количестве оборудования и становится менее зависимым от большого количества поставщиков оборудования. Из этого же вытекает надежность решения. С меньшим количеством соединительных систем и точек отказа по сравнению с традиционными системами воспроизведения канал-вкоробке может предложить отличную

производительность. Решения, в которых совмещаются, смешиваются лучшие ITи вещательные технологии, способствуют дальнейшему увеличению надежности путем решения проблем, характерных для рабочей среды систем вещания. При более низкой стоимости владения и более широких возможностях для внедрения новых каналов и услуг телекомпания получает инструмент для достижения большей рентабельности. Потому что функциональность канала-вкоробке поддерживается программно, благодаря чему вещатель может легко воспользоваться новыми функциями и возможностями для адаптации системы воспроизведения в соответствии с текущими и будущими потребностям бизнеса.

Эволюция Миграция отрасли к модели канал-вкоробке не была быстрой. Сначала она чаще всего использовалась для аварийного восстановления и для вторичного получения доходов. Вскоре, однако, выгоды от более широкого применения такого решения стало трудно не замечать, и восприятие таких систем только в качестве защиты от потенциального риска перестало быть их главной характеристикой. Видя преимущества в экономии затрат и увеличении эфирной надежности, вещатели стали переводить выдачу каналов даже в прайм-тайм на платформу канал-в-коробке. Поддерживая брендинг вещателей и их первичные доходы, новая модель воспроизведения достигла

Канал-в-коробке | Технологии

совершеннолетия. Однако для настоящего успеха требовалось больше, чем только выполнение основных функций воспроизведения, брендинга и выдачи графики. Соответственно производители разработали более надежные решения, включающие целый ряд важных функций воспроизведения и предлагающие дополнительную функциональность для удовлетворения специфических производственных потребностей. Благодаря этой эволюции на рынок пришли более совершенные решения канал-в-коробке, которые обеспечили интеллектуальность, надежность и масштабируемость, необходимые для основных служб вещания канала. Решения приступили к выполнению задач, таких как обработка многоканального звука, вспомогательное управление данными, работа с субтитрами, наряду с более фундаментальными элементами воспроизведения. Они предлагают пользователям гибкость, необходимую для оказания услуг, начиная от воспроизведения одного канала SD до выдачи нескольких каналов HD. В дополнение к обеспечению коммутации и функциям брендирования канал-в-коробке сегодня поддерживает трансляции в прайм-тайм и может похвастаться многоформатной обработкой материалов SD и HD с понижением/ повышением с помощью встроенного конвертера и преобразованием соотношения сторон кадра, чтобы разноформатные материалы из различных источников могли быть обработаны без проблем на одной таймлайн и в одном плейлисте. Маршрутизация и микширование в канале-в-коробке облегчают обработку нескольких слоев и источников и позволяют делать бесшовные переходы. С помощью таких инструментов, как передовая 3D-графика, цифровые эффекты DVE и кейеры, операторы могут придать более профессиональный вид и больше динамики внешнему виду канала. В то же время интеграция функций обработки

звука позволяет вводить озвучивание и последующее наложение голоса за кадром с программным уровнем настройки. Поддержка субтитров и скрытых титров для выходных сигналов SD и HD способствует упрощению операций, помогая убедиться, что старый и новый контент озаглавлены правильно. Обеспечение совместимости форматов файлов является проблемой для всех типов процесса воспроизведения и систем, в том числе и для каналав-коробке. С учетом практически неограниченного спектра устройств, которые могут генерировать и преобразовывать файлы перед воспроизведением, не существует способа, чтобы фиксировать каждую незначительную несовместимость форматов файлов. Это справедливо для любой модели воспроизведения или для любого решения. Канал-в-коробке — лучший подход для тестирования интеграции системы воспроизведения с известными источниками фалов. Вещательные компании могут пойти на шаг вперед и провести предварительную проверку исходного материала, прежде чем он будет выдан в эфир. С помощью этой функции канал-в-коробке может выявить проблемные файлы и оповестить операторов с достаточным запасом времени, чтобы решить эту проблему и гарантировать, что файл будет воспроизведен так, как было задумано. Признавая, что передача медиаданных может иметь узкие места в рабочих процессах, изготовители начали добавлять высокопроизводительные системы хранения SAN. Благодаря скоростному доступу к контенту вещатель может записывать и воспроизводить файлы из нескольких систем одновременно быстро и уверенно. В многоканальной среде дополнительную гибкость придает возможность динамического распределения ресурсов для систем канал-в-коробке. Таким образом, можно настроить путь сигнала для любой презентации контента. Развитие интеллектуальных интерфейсов

с системами управления медиаданными и поддержки надежности системы автоматизации повысили мощность и универсальность решений каналв-коробке. Как и любое другое решение, предназначенное для поддержки высокорентабельных услуг, каналв-коробке теперь также включает ряд функций, разработанных для обеспечения максимального времени бесперебойной работы. RAID-хранение стало более распространенным, и некоторые системы используют избыточное зеркальное воспроизведение или даже многосистемную синхронизированную избыточность. В результате найдены решения, способные обеспечить почти стопроцентную бесперебойную работу. И наконец в связи с тем, что внесение изменений в повседневные операции не всегда хорошо принимается, даже несмотря на ожидаемую эффективность или экономию затрат, канал-в-коробке предназначен еще и для обеспечения многих ключевых функций, так же как это делают обычные дискретные специализированные системы. В то время как решения канал-в-коробке сегодня предлагают полный набор функций, некоторые из них имеют интерфейс, который делает эти встроенные функции воспроизведения канала знакомыми оператору и не вызовет сложностей в освоении.

Заключение Выдача каналов вещания в эфир сейчас сложна как никогда, и ведущие решения канал-в-коробке учитывают все проблемы, присущие процессу воспроизведения, перенося большую часть функционала цепи трансляции в область программного обеспечения, при этом они упакованы в IT-платформу, заключенную в одну коробку. Наиболее веские причины для принятия такого рода решения центром вызваны потребностью снижения стоимости на канал и увеличения маневренности вещателя при запуске новых каналов и услуг. Эти преимущества, оказывающие весьма позитивное влияние на капитальные и эксплуатационные затраты, легко принимаются вещательным бизнесом. Этому способствует также сдвиг в сторону IT-решений. Производители смогли собрать огромное количество функций в таких системах, и, хотя системы канал-в-коробке теперь могут быть описаны как зрелые, их универсальность и масштабируемость оставляет открытой дверь для дальнейших улучшений в бесшовном экономически эффективном процессе воспроизведения одного или нескольких каналов.

[625PlusHD] журнал

УММЦ МГУ

Мультимедийный центр МГУ

Декан Е.Вартанова и ректор МГУ М.Садовничий торжественно открывают УММЦ году была проведена полная В 2012 техническая модернизация

мультимедийной структуры факультета, в рамках которой был создан ТВ-комплекс и проведено переоснащение учебных аудиторий. Проект был полностью осуществлен "Корпорацией DNK". Кроме того, специалистами “Корпорации DNK" были осуществлены предварительная подготовка и ремонт помещений к инсталляции оборудования, а также сделана система кондиционирования съемочного павильона и аппаратной.

Возможности комплекса УММЦ позволяет осуществлять запись, просмотр, хранение и монтаж видеоконтента с возможностью его дальнейшего размещения в виде файлов, а также для вещания в Интернете. Компоненты поставленного оборудования функционально связаны друг с другом и составляют единый комплекс для решения задач УММЦ.

Прямая речь

Учебный мультимедийный центр (УММЦ) факультета журналистики МГУ им. М.В. Ломоносова был создан в 2011 году. К уже существовавшим структурным подразделениям факультета (учебный радиотелецентр, редакция учебной газеты и учебно-полиграфическая лаборатория) добавился современный комплекс телепроизводства полного цикла.

Комплекс оборудования установлен в аудиториях факультета журналистики МГУ и интегрирован с уже имевшимся у факультета оборудованием. В основу функционирования УММЦ положен актуальный принцип конвергентности информационнокоммуникационных каналов и платформ, что подразумевает использование в учебном процессе новейшего цифрового оборудования и цифровых носителей информации. УММЦ структурно состоит из трех блоков: телевизионного, радио- и издательского. Базовой единицей блока является универсальный класс (ньюс-рум).

АСБ Телевизионный аппаратно-студийный комплекс УММЦ включает в себя аппаратно-студийный блок (АСБ), станцию нелинейного монтажа и учебные классы. АСБ имеет в своем составе режиссерскую аппаратную и съемочный павильон. При необходимости АСБ может работать в режиме 24/7.

Съемочный павильон

Елена Вартанова Декан факультета журналистики: Имевшаяся в нашем распоряжении студия была морально и физически устаревшей и нуждалась в комплексной концептуальной модернизации. Сейчас, когда происходит все большая цифровизация медийного пространства, журналистика должна также осваивать новые способы и средства подготовки контента. УММЦ дает факультету возможность не только качественно подготовить студентов к будущей работе на телевидении, но и сформировать у них совершенно новые навыки подготовки текста сразу для нескольких платформ: видео, аудио, интернет-вещания, и других.

[625PlusHD] журнал

В съемочном павильоне установлены четыре телевизионные камеры Sony PMW-320L c объективами Fujinon, телесуфлер, управляемый при помощи педалей, операторский кран MovieJib от ABC Products, система спецосвещения на базе оборудования Logocam и мобильные трибуны для зрителей. Дополняет систему коммутационнораспределительное оборудование Miranda. Вся коммутация выведена через настенный коммутационный блок, что является очень практичным и эстетически привлекательным решением. Съемочный павильон может успешно использоваться для учебных телесъемок всех основных форматов программ: ток-шоу, интервью, выпусков новостей. Станция нелинейного монтажа Apple MAC Pro с установленным на ней ПО

позволяет вести запись диктора из акустической кабины и делать коррекцию аудиосигнала при помощи микрофонного процессора.

Cinegy Была успешно внедрена система безленточного производства, автоматизированного вещания и цифрового архивирования Cinegy. Запись программного выхода осуществляется при помощи Cinegy Ingest, вещательный сервер — Cinegy Air. Система автоматизации не является замкнутой, ее структура позволяет в будущем провести модернизацию для обеспечения телевизионного вещания в Интернет в формате MPEG-4. В учебных классах организованы пять рабочих мест журналистов на базе Cinegy Desktop. Комплексно переоснащенные аудитории предназначены для проведения практических занятий по выпуску различных форм журналистского контента (текст, фото, графика, видео, аудио).

Служебная связь Служебная связь в УММЦ реализована на базе оборудования Riedel и состоит из двух блоков: связь аппаратной с учебными классами и отдельная система связи режиссер — звукорежиссер — операторы.

Журналист + Построенный комплекс позволяет обеспечить качественное обучение студентов факультета журналистики технологиям телевизионного производства на современном оборудовании. Это дает возможность фактически полностью смоделировать в УММЦ реальные процессы современного телевизионного, радиовещательного и издательского (включая Интернет) производства. С его помощью учащиеся смогут не просто освоить профессии журналиста, архивиста, монтажера, но и получить самые актуальные знания и быть конкурентоспособными на рынке труда.

Цифровой кинематограф Новые продукты и новые технологии. Путеводитель по рынку профессионального оборудования для электронного кинематографа

тематика справочника 2013

2013 февраль

Системы цветокоррекции

2013 март

Цифровые кинокамеры

2013 апрель

Мониторы для цветокоррекции

82 ИНСАЙД

84 технологии "Линкольн"

2013 май

Операторские краны

2013 июнь

Стабилизационные головки для кранов

2013 август

Фильм-сканеры

2013 сентябрь

Системы реставрации

2013 октябрь

Компендиумы

2013 ноябрь

88 технологии 90 СПРАВОЧНИК LED-светильники будущего

Мониторы для цветокоррекции

Системы управления фокусом

2013 декабрь

Объективы для кино

[625PlusHD] журнал

Инсайд

Оборудование

Технологии

Справочник

Аксессуары ARRI для камер Sony F5 / F55 RRI выпустила серию аксессуаров для новых кинокамер Sony F5 / F55. Набор основан на популярном комплекте Pro Camera Accessories (PCA), благодаря чему эти камеры совместимы с системами follow focus и компендиумами ARRI и других производителей. В комплект входит базовая площадка с направляющими, разработанная специально для Sony F5 и F55. Она включает в себя встроенную крепежную площадку Touch And Go 35, с помощью которой камера может быть быстро и надежно установлена на головку штатива, например, в перерывах между дублями при съемке с рук. Для студийной съемки на базовую площадку устанавливается площадка Bridge Plate ВР-8 или BP-9. Верхняя площадка для Sony F5 и F55 разработана, чтобы устанавливать различные крепежи для монтажа аксессуаров. Ручка ARRI может находиться в трех различных позициях для оптимизации баланса. Благодаря нескольким креплениям

верхняя пластина также может быть использована в режиме низкого профиля для съемки со стедикама. Дополнительный адаптер с направляющими 15 мм можно прикрепить к передней части пластины. Адаптер для видоискателя VFA-1 позволяет установить видоискатели Sony на все крепежи ARRI 3/8–16". В комплект также входит подплечник, который крепится к нижней части Sony F5 и F55 винтом, что позволяет задействовать его независимо от базовой площадки. При использовании вместе с базовой площадкой ARRI подплечник может оставаться на месте, даже если камера закреплена на головке штатива посредством быстросъемной площадки Touch And Go.

Победители "Санденс" по цветокоррекции омпания Blackmagic Design поздравила победителей фестиваля независимого кино "Санденс" (США), которые использовали в своих работах систему цветокоррекции DaVinci Resolve. Помимо призеров фестиваля еще около десятка создателей делали цветокоррекцию своих фильмов с помощью DaVinci Resolve.

Наградами отмечены следующие картины Ain’t Them Bodies Saints. Кинематографическая награда — U. S. Dramatic. Цветокоррекция Джо Гаулера (Joe Gawler) из Harbor Picture Company. Mother of George. Кинематографическая награда — U. S. Dramatic. Цветокоррекция Алекса Бикела (Alex Bickel) из Color Collective. This Is Martin Bonner. Приз зрительских симпатий Best of NEXT. Цветокоррекция Алекса Бикела (Alex Bickel) из Color Collective. Metro Manila. Приз зрительских симпатий World Cinema Dramatic. Цветокоррекция Адама Гласмана (Adam Glasman) из Company 3. Spectacular Now. Специальный приз

[625PlusHD] [625 Plus HD]журнал журнал

жюри за исполнение. Цветокоррекция Шона Колмана (Sean Coleman) из Company 3. Until the Quiet Comes. Специальный приз жюри короткометражных фильмов. Цветокоррекция Шона Колмана (Sean Coleman) из Company 3. Upstream Color. Специальный приз жюри за звуковое оформление. Цветокоррекция фрилансера Тоби Халбрукса (Toby Halbrooks).

DaVinci Resolve является стандартом для высококачественных кинопроектов и продолжает оставаться самым популярным и мощным инструментом цветокоррекции в кинематографе, телевидении и крупных рекламных проектах. Из голливудских блокбастеров можно вспомнить "Франкенвини", "Аватар" и "Прометей". DaVinci Resolve используется тысячами колористов по всему миру.

Камера Novo для цифрового кино

Novo компании View Factor представляет собой М одель по сути корпус для экшн-камеры GoPro Hero3, у которой ранее имелись существенные ограничения для использования в традиционном кинопроизводстве. Новинка позволяет использовать различную оптику с узлом крепления C-mount и имеет функцию настройки заднего отрезка объектива, что позволяет вести

макросъемку. Применение такой оптики позволяет избежать нежелательных оптических эффектов, присущих GoPro Hero3, — подушкообразной и бочкообразной дисторсии. Новая камера имеет расширенные возможности работы с диафрагмой. Режим автоэкспозиции может быть отключен, что позволит кинематографистам регулировать диафрагму вручную. Камера Novo на 20 процентов тоньше, чем GoPro Hero3, и помещается на ладони. Легкий алюминиевый корпус снабжен тремя резьбовыми креплениями 1/4–20 мм и двумя 10–32 мм. На передней панели расположены четыре кнопки (вкл./выкл., запись, Wi-Fi и AUX), которым можно присвоить несколько функций в зависимости от применения. Кнопка Aux используется для включения режима автоматической экспозиции, но в ближайшем будущем ее возможности будут расширены и она будет также использоваться для других функций, таких как режим цифрового масштабирования для проверки фокуса. Novo также имеет сенсорный ЖК-монитор, комплект автономного питания и интерфейс Wi-Fi для беспроводного управления камерой. Возможна съемка в форматах 2K и 4K.

Новая головка Vinten Vision blue3

Dimension 3 2013 — витрина для 3D и 4K

омпания Vinten представила панорамирующую головку Vision blue3 для установки на штатив легких камкордеров с сенсором 1/3 дюйма и камер DSLR в полной обвеске. Она предназначена для профессиональных видеографов. Диапазон полезной нагрузки Vision blue3 составляет 3,0...6,6 кг. В модельном ряду головок Vision blue новинка занимает место между Vision blue (диапазон нагрузки 2,1...5,0 кг) и недавно выпущенной Vision blue5 (полезная нагрузка в пределах 5,5...12 кг). Новейшее дополнение иллюстирует стремление Vinten предложить пользователям комплект устройств, позволяющий работать с различными камерами — от тяжелых вещательных до легких камкордеров и зеркальных фотокамер, используемых для видеосъемки. Vision blue3, как и все головки этой серии, оснащена бесступенчатой регулировкой контрбаланса и технологией LF drag, что обеспечивает плавные наклон и панорамирование при съемке, позволяя операторам полностью сосредоточиться на творчестве. Vision blue3 может быть оснащена новой дополнительной площадкой Vision bluebridge. Эта универсальная система позволяет увеличить полезную нагрузку штативной головки и точно ее сбалансировать. Действие Vision bluebridge заключается в дополнительном отклонении (на 45 см) полезной нагрузки от оси наклона, что увеличивает полезную нагрузку на единицу веса. Таким образом, общий баланс штативной головки сдвигается вниз. Данная площадка может использоваться с любой головкой серии Vision Blue, что дает возможность операторам удовлетворить все требования к съемке с помощью одной системы Vision Blue.

imension 3 — самый известный фестиваль, посвященный независимому производству в S3D, в седьмой раз соберет новые таланты со всего мира. Мероприятие пройдет с 18 по 21 июня в округе Сен-Дени, Париж. В этом году Dimension 3 делает еще один шаг в сторону новых технологий и открывает секцию, посвященную производству контента в формате 4K. Крайний срок для представления фильмов на конкурс — 26 апреля. 20 июня около 30 фильмов в стерео 3D и 4K будут представлены на конкурсном показе в кинотеатре в Сен-Дени в рамках фестиваля. На вечерней церемонии награждения, на которой соберутся около 400 профессионалов, победители будут удостоены Гран-при и специальных призов. Дистрибьюторы, продюсеры и режиссеры, желающие принять участие в конкурсе фестиваля, должны представить свои работы онлайн в одной из следующих категорий: художественные фильмы (полнометражные картины, ТВфильмы, короткий метр); документальное кино; анимация (одно- или многосерийные фильмы); развлекательные мероприятия (концерты, шоу, спортивные состязания); специальный формат (реклама, корпоративные фильмы, музыкальное видео, графика, музейный контент и др.); студенческие фильмы. Конкурсный отбор фильмов будет осуществляться в рамках показа 3Discovery, который будет проходить в кинотеатрах по всему Сен-Дени с 10 по 25 июня 2013 года. 3Discovery приглашает всех желающих посетить премьеры фильмов и встретиться со съемочными группами.

Подробная информация на www.dimension3-expo.com / contact@dimension3-expo.com

[625 [625PlusHD] Plus HD] журнал

Инсайд

Оборудование

Технологии

Справочник

"Линкольн" Создание визуальных

эффектов Автор: Петр Панин Источник: www.artofvfx.com

работы над фильмом "Боевой В конце конь" (режиссер Стивен Спилберг)

VFX-супервайзер студии Framestore Бен Моррис получил звонок от представителя Спилберга с предложением принять участие в проекте "Линкольн". В тот момент это была очень радостная весть, учитывая то, как долго проект находился в разработке. Но тогда студия не была на сто процентов уверена в специфике своей работы. После первых встреч с главным художником Риком Картером и Стивеном Спилбергом супервайзеру стало ясно, что команде CGспециалистов придется сфокусироваться на перемещении зрителя в 1864 год и погружении его в драматический сценарий.

Framestore на проекте "Линкольн" Специалисты по визуальным эффектам воссоздали здание Капитолия в Вашингтоне и разработали полностью цифровой план разрушительной бомбардировки Петербурга (Флорида, США). Была проведена огромная работа над батальной сценой, открывающей фильм, а также над экстерьерными планами Петербурга и Вашингтона 1860-х годов, в которых большое количество объектов существующей архитектуры было заменено. Кроме того, была спроектирована ночная последовательность со сновидением, в котором Линкольн стоит на палубе "Монитора" (USS Monitor) — первого броненосца ВМС США, знаменитого своим

участием в битве у Хэмптон Роудс 9 марта 1862 года в ходе Гражданской войны в США.

Создание секвенции сновидения В своих дневниках Линкольн описывал ряд повторяющихся снов, в которых он стоит на палубе темной лодки, двигающейся с большой скоростью по зеркальной поверхности воды. Но, несмотря на большую скорость, лодка никогда не достигала конечной цели. Возможно, это была визуальная метафора борьбы Линкольна с, казалось бы, невыполнимой задачей получения 13-й поправки в Конгрессе США. Основываясь на этом историческом документе, сценарии Тони Кушнера и на некоторых дополнительных идеях Рика Картера, VFX-команда создала базовую превизуализацию, чтобы показать ее Спилбергу. Он положительно отреагировал на визуальный стиль, и после этого началось обсуждение того, как может выглядеть ночное небо. Источником вдохновением для этого послужили съемки звездных полей в замедленном времени, отраженных в огромных гладких озерах австралийской глубинки. Окружающее Линкольна пространство в сцене со сном было полностью цифровым, для чего Рик Картер построил маленькую съемочную площадку, на которой стоял Дэниэл (Дэй-Льюис), окруженный со всех сторон зеленым полотном.

Images courtesy of Framestore, Dreamworks Pictures and Twentieth Century Fox

[625PlusHD] [625 Plus HD]журнал журнал

"Линкольн" (Lincoln) Режиссер: Стивен Спилберг Камера: Panavision Panaflex Millennium XL2; объективы Panavision Primo и Super Speed Z-Series MKII Формат съемок: 35 мм (Kodak Vision3 250D 5207, Vision3 500T 5219) Производство: 20th Century Fox Film Corporation, Amblin Entertainment, Dreamworks Pictures Спецэффекты: Студия Framestore Бюджет: $ 65 000 000 Номинации на Оскар 2013: "Лучший фильм", "Лучшая мужская роль" (Дэниэл Дэй-Льюис), "Лучшая мужская роль второго плана" (Томми Ли Джонс), "Лучшая женская роль второго плана" (Салли Филд), "Лучший режиссер" (Стивен Спилберг), "Лучший адаптированный сценарий", "Лучшая работа оператора", "Лучшие костюмы", "Лучший звук", "Лучший монтаж", "Лучший саундтрек", "Лучшая работа художника-постановщика"

Images courtesy of Framestore, Dreamworks Pictures and Twentieth Century Fox

из NASA. Перепробовав множество вариантов движения звезд, команда остановилась на том, где Линкольн движется сквозь звездный поток, что и вошло в окончательный вариант, одобренный Стивеном Спилбергом. Создание данной сцены стало испытанием, полным открытий, для команды визуальных эффектов. Они приступили к нему в самом начале работы над проектом, а закончили в самом ее конце.

Здание Капитолия VFX-супервайзер Бен Моррис сделал сотни фотографий реального здания Капитолия, съездив на выходных в Вашингтон. Используя студийные инструменты фотограмметрии, Моррис построил 3D-скан современной архитектуры. Затем совместно с Риком Крартером было проведено исследование того, как здание

Реклама Реклама

Ключевыми компонентами "сонного" окружения были поверхность воды, по которой двигалась лодка, и звездный купол неба. Помимо этого в базовую композицию был добавлен целый ряд различных 2D-элементов, таких как практические водяные элементы, симулированные аберрации линз объектива, виньетирование и различные уровни зернистости пленки, взятые из архива оператором Янушем Камински. Поверхность океана была визуализирована с помощью студийного инструмента поверхностного затенения Tessendorf, производящего множество итераций для передачи ощущения скорости без потери отражений звезд и структуры волн. Звездное поле было создано с использованием разработанного для программы Nuke дополнительного модуля, основанного на реальных данных ночного неба, полученных

[625 [625PlusHD] Plus HD] журнал

Инсайд

Оборудование

Капитолия выглядело в 1864 году. После создания цифровой версии Капитолия финальной стадией стало соединение цифровой модели со зданием Капитолия в Ричмонде, рядом с которым проводились съемки. Визуализированный в программе Arnold и дополненный некоторыми дорисованными деталями, план окончательно был собран в Nuke.

Петербург в огне План с атакованным Петербургом был полностью цифровым. Основываясь на концептах Рика Картера, VFX-команда смоделировала базовый рельеф берега реки и холмы, на которых был построен город. На основе фотографий Петербурга того периода до и после атаки был создан комплект 3D-моделей бытовых и коммерческих зданий, церквей и прибрежных складов. После того как город был создан в 3D, специалисты по визуализации получили слой ночного освещения и передали его отделу цифровых рисунков. В итоге

Технологии

было добавлено больше деталей, после чего весь план продемонстрировали Спилбергу. Проанализировав этот концептуальный вариант, команда определила, какие здания были в огне, какие обрушались и где произошли основные разрывы артиллерийских снарядов. CG-поверхность реки была визуализирована совместно с предварительной композицией цифрового города в огне, включающей соответствующие отражения и атмосферные эффекты. Дым и огонь были комбинацией CG-элементов, симулированных в программах Houdini и Maya, и 2D-элементов из студийной библиотеки. Взрывы бомб созданы из повторно использованных элементов специальных эффектов, примененных в фильме "Боевой конь".

Справочник

Images courtesy of Framestore, Dreamworks Pictures and Twentieth Century Fox

Заключительный план и очистка

Images courtesy of Framestore, Dreamworks Pictures and Twentieth Century Fox

[625PlusHD] [625 Plus HD]журнал журнал

На финальном плане был продемонстрирован Линкольн на фоне огромной толпы. Толпа создавалась с применением традиционных кусочков с заранее отснятыми статистами. Начиная с чистого плана с Дэниэлом Дэй-Льюисом, произносящим речь несуществующей толпе, прибавили порядка двухсот дополнений в пятишести различных слоях с последующей компоновкой в Nuke. Работа по очистке планов была относительно прямолинейной и главным образом применена в сцене разговора Линкольна с женой Мэри и Уильямом Сьюардом на заднем сиденье открытой повозки в Вашингтоне. Съемка проводилась в старом Петербурге, после чего пришлось убрать большое количество современных деталей, таких как телеграфные провода, столбы, антенны и радиомачты. Очистка производилась в основном в Nuke путем проецирования нарисованных заплаток на 3D-геометрию, основанную на фотограмметрических сканах, снятых во время съемочного процесса. Работа над фильмом длилась немногим более восьми месяцев. Студия Framestore разработала 36 планов. Команда по визуальным эффектам насчитывала 25 человек. В данный момент супервайзер Бен Моррис занят на проекте "Восход Юпитера" Энди и Ланы Вачовски. Но это уже совсем другая история…

[625 [625PlusHD] Plus HD] журнал

LED- светильники Инсайд

Оборудование

Технологии

Справочник

. в Начало см 012 2 9 , 7 , 4 , №№ 3

ЧАСТЬ пятая

НИЕ

ОКОНЧА

будущего

Фокусируемый источник света Dedolight DLH200S

Источники света и осветительные приборы Мультипанели

Автор: Дедо Вайгерт (Dedo Weigert) Фото Сергея Романова

В прошлой публикации рассматривались основные требования, которые предъявляют к светодиодным приборам профессионалы. Теперь необходимо научиться различать свойства источника света и понимать то, что происходит со светом внутри светильника (как инструмента).

Наиболее распространенными являются светодиодные мультипанели размером около 30x30 см. Cуществуют различные модификации с углом раскрытия луча 15° / 30° / 50°, модели дневного света High-Output, искусственного света и искусственного света High-Output, двухцветные (биколор) и биколор High-Output. Для помещений с низкими потолками больше всего подходят модели с низким профилем (Low Profile), которые, в свою очередь, представлены во всех вышеперечисленных вариантах. В них освещение осуществляется под углом, то есть свет падает не вертикально от светильника, а со стороны под углом 45°. Этот способ освещения себя уже оправдал в малых помещениях, в офисах с низкими потолками и, естественно, для телеконференций и студий вебтрансляций. Для обычных светодиодных мультипанелей особенно важно, чтобы диффузор был установлен на некотором расстоянии перед осветительным прибором, это сделает свет более мягким и приятным для людей.

Кольцевые осветительные приборы (ринглайты) Светодиодные ринглайты, как правило, устанавливаются вокруг объектива. При полном кольцевом освещении освещение лица на расстоянии выглядит совсем неплохо. Однако при крупном плане такой светильник вызывает рефлекс глаз, который в лучшем случае подойдет для телеканала MTV, в других же случаях выглядит как некая африканская болезнь. Поэтому большинство ринглайтов используются сегментарно, например, светит только правый или левый сегмент светильника либо нижний или верхний. С помощью такого приема эти светильники можно исхитриться использовать и на крупном плане.

Фокусируемые светодиодные светильники У нас уже есть такие светильники, и мы продолжаем работать над созданием целого арсенала этих приборов, базирующихся на нашей патентованной оптической системе с двумя асферическими линзами. Результаты выглядят очень хорошо, поскольку мы применяем здесь все имеющиеся регулирующие приспособления.

Дедо Вайгерт на вручении "Оскара"

[625PlusHD] [625 Plus HD]журнал журнал

Светильник Felloni. Проверка экспозиции (на снимке оператор Олег Лагодинский)

Светильник ринглайт на камере

Светильник Panaura Я также весьма доволен полученной светоотдачей, фокусированием и распределением света. У нас есть такие модели мощностью 8 / 40 / 300 Вт. В скором будущем мы дополним эту линейку приборами мощностью 20 Вт и 90 Вт. Наиболее впечатляющий результат получен нами в светильнике 40 Вт, который дает светоотдачу существенно большую, чем можно было бы ожидать от светильника такой мощности, а именно сопоставимую с классическим светильником dedolight Aspherics2 150 Вт. В этой линейке еще представлены модели с искусственным и дневным светом, а также биколор.

PanAura 5 То, что сегодня еще отсутствует у плоских светодиодных приборов, так это большие поверхности излучения с действительно мягким светом, такие как PanAura 5, которые мы предлагаем в серии Portable Window. Они предназначены не только для сценического освещения, но и для портретной съемки, о которой нам известно, что восхитительный результат можно получить при наличии большого окна.

Приборы с автономным питанием Потребность в большом количестве света уменьшилась в связи с появлением более чувствительных эмульсий для пленок и все более чувствительных сенсоров камер. Этому вполне отвечают светодиодные системы, которые в своих новых формах дают вполне достаточно света при существенно меньшем потреблении энергии, поэтому стало возможным создавать комплекты,

например для документалистики, с питанием от батарей. Так, наша светодиодная мультипанель Felloni Standard может работать длительное время от батареи Sony NPF. Эта линейка, несомненно, в будущем будет расширяться.

Производство LED Очень сложным является процесс изготовления совершенно идентичных светодиодов. Поэтому производятся большие партии светодиодов, которые затем подвергаются сортировке посредством так называемого биннинга (Binning). Это очень трудоемкий процесс, а если требуется углубленный биннинг, то есть довольно точное соответствие по цветности и светоотдаче, то он становится еще более дорогостоящим, хотя, по моему мнению, безусловно необходимым для удовлетворения наших требований. Кроме биннинга, необходимо еще точнее определять цветовые тона, вплоть до того, чтобы глаз вообще перестал различать разницу между ними. Это ограничение носит название Mac Adams Ellipse. Такое соответствие может быть подвергнуто измерению, но, к сожалению, подобную точность производители светодиодов пока не обеспечивают. Но мы знаем, что, например, металлогалогенные лампы также имеют довольно большой разброс в параметрах. Даже лампы от одного производителя и из одной партии обнаруживают иногда довольно заметные различия, которые еще увеличиваются из-за условий эксплуатации и по мере старения. Всегда есть какие-то но.

Светодиоды в приборе Fillini Plus

Характер светодиодного света Свет ничем не защищенных мультипанелей часто воспринимается как агрессивный и слепящий. Впечатление улучшается благодаря диффузорам dedolight, устанавливаемым на некотором расстоянии. В недалеком будущем мы предложим для этого соответствующие софтбоксы, которые облегчат жизнь непроффесионалов перед камерой. Сейчас при съемке интервью с помощью традиционных приборов dedolight с соответствующими софтбоксами мы видим, что человек, находящийся перед камерой, чувствует себя достаточно комфортно. Если же в этой же ситуации применить светодиодный прибор, то мы отметим совсем другую реакцию, как будто свет стал более агрессивным и неприятным. Вероятно, это не зависит от цветовой температуры, а связано с не поддающимся описанию свойством светодиодного света, сравнимого, например, по воздействию на некоторых людей, в том числе и на автора этих строк, со светом от энергосберегающих ламп. Мы все больше и больше вживаемся в цифровой мир. Все в большей и большей мере перемещаемся в виртуальных студиях. На первый взгляд творческие возможности сейчас просто феноменальны и еще усилены чудесами от постпродакшн. Тем не менее я убежден в том, что наше восприятие изображения зависит от "по-человечески душевного" характера освещения, и хотелось бы как-то воспротивиться тотальной цифровизации. Перед нашей камерой сидят люди со свойственной им почти неуловимой микромимикой, возникающей как бы под кожей в процессе общения, которое из-за современных светодиодных приборов может приобретать ненатуральный и даже агрессивный характер. И я надеюсь, что в мире даже с повсеместным приходом "цифры" в своем творчестве художник будет черпать вдохновение в освещении, которое может вызвать много положительных эмоций.

[625 [625PlusHD] Plus HD] журнал

Инсайд

Оборудование

Технологии

Справочник

Серия BVM-F — Sony

Серия 3D High Grade — Sony

Производитель: Sony (Япония). Назначение: референсные OLED-мониторы для эталонного мониторинга непосредственно в производственных аппаратных. Пользователи: теле- и кинокомпании, производственные студии, производители рекламного контента. Дилеры в РФ: "Корпорация DNK" и др. Контакты: Ольга Сорокина, PR-менеджер, тел.: (495) 232-3828, www.dnk.ru

Производитель: Sony (Япония). Назначение: референсные ЖК-мониторы для стерео 3D. Пользователи: теле- и кинокомпании, производственные студии, производители рекламного контента. Дилеры в РФ: "Корпорация DNK" и др. Контакты: Ольга Сорокина, PR-менеджер, тел.: (495) 232-3828, www.dnk.ru

В модельный ряд BVM-F входят два монитора — BVM-F170 (диагональ экрана 43,2 см) и BVM-F250 (диагональ 62,2 см) — с одинаковым разрешением 1920х1080 пикселей. В системе управления цветом используется DSP 12 бит с нелинейным кубическим преобразованием. Драйверы панели 10 бит RGB

обеспечивают натуральную передачу более миллиарда цветов. Яркость составляет 100 кд/м2, а контраст — 1000:1. Цветовая температура — переключаемая D65 / D93 или пользовательская. Угол обзора равен 89° по всем направлениям. Цветовая палитра — ITU-R BT.709, EBU, SMPTE-C, F250 / F170 Native.

Интерфейсы: 3G/Dual Link/HD-SDI; HDMI (соответствует HDCP и цветовому стандарту Deep Color); DP; порты (х4) опций; порты ДУ — RS-485 и Ethernet.

И зготавливаются на основе уникальных технологий OLED и STE. Г ибкий выбор из стандартных значений цветовой температуры и палитры. П олный комплект коммутационных возможностей.

В линейку ЖК-мониторов Sony 3D High Grade входит две модели — LMD-2451TD и LMD-4251TD, — выполненные на единой технической базе и различающиеся лишь размером диагонали экрана: 61 см (24”) и 107 см (42”) соответственно. Лицевая сторона панелей покрыта микрополяризационным

фильтром, с помощью которого реализуется круговая поляризация (левая/правая) изображений стереопары. В комплект также входят специальные поляризационные 3D-очки. Обе TFT-панели имеют разрешение 1920х1080 пикселей и разрядность драйвера панели 10 бит. Благодаря применению технологии Sony ChromaTRU мониторы обеспечивают "теплую" (аналоговую) цветопередачу, идентичную кинескопной. Настройка цветовой температуры и палитры осуществляется согласно стандартам EBU, SMPTE и ITU-709. Имеется функция автокалибровки баланса белого.

А налоговые входы: composite, S-Video, component, VGA. Цифровые интерфейсы: DVD-D, TMDS, HD15 D-sub. 3G/Dual Link/HD-SDI (опция). Порты для ДУ — RS-485 и Ethernet.

DM-3428 / DM 3432 — Astrodesign

RHDM-2301P — Barco

Производитель: Astrodesign (Япония). Назначение: референсные 4K-мониторы. Пользователи: производственные студии, кинокомпании.

Производитель: Barco (Бельгия). Назначение: ЖК-монитор Full HD для кинопроизводства. Пользователи: продакшн-студии.

Расширяя ассортимент линейки видеомониторов, имеющих разрешение 4К, компания Astrodesign выпустила две новые модели DM3428 (диагональ экрана 71,1 см) и DM-3432 (диагональ 81,3 см). Мониторы имеют разрешение 3840х2160 пикселей. IPSматрица DM-3428 имеет люминесцентную подсветку, а DM-3428 — светодиодную подсветку. Яркость

NB 90

составляет 400 кд/м2, а контраст — 800/1000:1.

Интерфейсы: x4 3G/HD-SDI; x4 DVI-D (single); x2 DVI-D (dual).

В озможность прецизионной настройки основных параметров отображения. А втоопределение формата видеосигнала на входах. Н аличие инструментов вектороскоп / монитор формы сигнала. П оддержка таблиц 1D/3D-LUT.

[625PlusHD] [625 Plus HD]журнал журнал

В отличие от своего вещательного собрата (с индексом В), референсный монитор RHDM-2301P (с индексом Р) производства компании Barco предназначен для постпродакшн. Данная модель имеет разрешение Full HD и комфортный

размер экрана — 57,1 см (22,5”) по диагонали. Глубина цвета составляет 10 бит, частота обновления экрана — до 120 к/с. Имеется раздельная настройка цветовой температуры и баланса белого и черного для ЖК-матрицы и подсветки. Комфортную работу обеспечивает встроенная обработка 48-бит, режимы эмуляции цветопередачи ЭЛТ/ЖК/плазменный экран/отражающий экран. Монитор оснащен интерфейсом USB для подключения аппаратного ключа защиты или обновления прошивки.

Т ехнология развертывающейся LED-подсветки. Л егкая интеграция в существующие технологические процессы. Р азвитая система управления и настройки. М ощные внутренние аппаратные средства обработки сигнала.

ИЗДАТЕЛЬСТВО

Подписка на журнал «625»

Чтобы оформить подписку в редакции необходимо:

Частному лицу – оплатить квитанцию в любом банке РФ и отправить копию/скан квитанции по адресу www.book@625-net.ru. Подписка считается оформленной после получения вашего сообщения. Юридическому лицу необходимо прислать заявку на подписку, указав полные реквизиты организации.

Мы предлагаем новую услугу – курьерская доставка по Москве. Доставка осуществляется в течение 5 дней после выхода номера.

.. .

Стоимость курьерской доставки: Цена за 1 номер – 150 руб. Цена за 5 номеров – 750 руб. Цена за 10 номеров – 1500 руб. Стоимость подписки действительна до 1 декабря 2012 года.

Подпишитесь!

ООО «Издательство 625» 121069, г. Москва, ул. Малая Никитская, д.4, оф. 1 Тел./факс (495)691-77-24,695-95-88

«Издательство 625» 7703148980/770301001

40702810187120000082

30101810200000000272

044552272

Номер кор./сч. банка получателя платежа

БИК

Московский филиал ОАО АКБ "РОСБАНК", г. Москва

«625»

«Издательство 625» 7703148980/770301001

40702810187120000082

30101810200000000272

044552272

Номер кор./сч. банка получателя платежа

БИК

Московский филиал ОАО АКБ "РОСБАНК", г. Москва

«625»

625,звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, 6 [625 [625PlusHD] Plus HD] звукорежиссер, журнал 91 звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, зв

Инсайд

Оборудование

Технологии

Справочник

Cinemage 2000 Series — Cine-Tal

Cinemage Bxx0 LCD — Cine-Tal

Производитель: Cine-Tal (США). Назначение: высококачественный монитор референс-класса. Пользователи: продакшн-студии.

Производитель: Cine-Tal (США). Назначение: референсные ЖК-мониторы для постпродакшн. Пользователи: производственные компании, киностудии.

Мониторы серии 2000 компании Cine-Tal предназначены для предварительной визуализации при оцифровке кинопленок, первичной и вторичной цветокоррекции, авторинга Blu-ray и т.д. Диагональ экрана имеет размер 61 см (24”),

разрешение — 1920х1080 пикселей. Мониторы обеспечивают высокоэффективный мониторинг видеосигналов 2К, HD и SD. Они располагают 10-/12-бит интерфейсами Dual Link HD-SDI и DVI-D. Разрешение IPS-матрицы — 8 бит, что достаточно для корректного отображения более 16 миллионов цветов и оттенков. Калибровка основных параметров (яркости, контрастности, насыщенности, цветовой температуры) производится с помощью интегрированной технологии cineSpase.

В ысококачественный мониторинг референс-класса. И нтегрированные инструменты cineSpase, монитор формы сигнала и вектороскоп. Ц ветовой охват 97% Adobe RGB, использование таблиц 1D/3D-LUT.

В линейку референсных мониторов Cinemage Bxx0 LCD компании Cine-Tal на сегодняшний день входят три модели, различающиеся размером диагонали экрана: B190 (48,2 см), B230 (58,4 см) и B420 (106,7 см). Кроме размеров матриц, все остальные характеристики идентичны: разрешение матриц 1920х1080 пикселей,

технология калибровки cineSpase, отображение с эмуляцией cineCube Visual и в режиме wideGamut, инструмент пиксельного анализа изображения и др. Встроенные и опциональные инструменты позволяют точно откалибровать мониторы для обеспечения гарантированно верного отображения и анализа видео форматов 2К, HD-SDI 4:2:2 или 4:4:4, YCrCb (10 бит) и RGB (12 бит).

П амять для стоп-кадров. И нтерфейсы HD-SDI Dual Link и DVI-D. П оддержка 1D/3D-LUT.

PRM-4200 — Dolby

ColorEdge CG232W — EIZO

Производитель: Dolby (США). Назначение: ЖК-монитор для цветокоррекции. Пользователи: производственные компании, киностудии.

Производитель: EIZO (Япония). Назначение: монитор для постпродакшн. Пользователи: производственные компании, киностудии.

физическая частота кадров достигает 240 Гц. Монитор имеет разрешение Full HD. Частота кадров входящего контента — до 120 Гц (поддержка воспроизведения 3D-контента). Полная поддержка таблиц цветовых Отличительной особенностью референсного монитора PRM- решений 1D/3D LUT 4200 является самый большой и дискретность видеоданных 12 бит на цветовой канал. на сегодняшний день размер Имеются режимы экрана — 106,7 см (42”) по эмуляции ЭЛТ, ЖК, PDP диагонали. и Dyn, с возможностью Другое достоинство переключения значения устройства — технология уровня яркости ЖКдвойной модуляции, матрицы. при которой реальная

Отличительной особенностью монитора является наличие интеллектуальных функций управления цветом, в частности, компенсации неоднородности засветки матрицы в центре и по краям изображения. Размер диагонали экрана составляет 57,1 см (22,5”). Физическое разрешение S-IPS TFT-матрицы — 1920х1200 пикселей. Имеется LED-подсветка с настройкой яркости и цветовой температуры. Диапазон яркости матрицы — 100…380 кд/м2, контраст — 720:1. Монитор имеет

NB 92

С ветодиодная подсветка ЖК-матрицы с настройкой цветовой температуры, баланса белого и черного. Т ехнология двойной модуляции — до 240 к/с, поддержка 3D-форматов (до 120 к/с). Ш ирокий динамический диапазон (дискретизация 12 бит), поддержка 1D/3D LUT.

[625PlusHD] [625 Plus HD]журнал журнал

широкий угол зрения — до 170° как по горизонтали, так и по вертикали.

С овместимость с видео разрешением до 2К, 4:2:2 и 4:4:4. Р абота с видео разрешением до 2048х1152 пикселей. Ц ветовой охват — до 98% Adobe RGB, работа с таблицами 1D/3D-LUT. Н астройка уровня яркости и цветовой температуры.

Серия BVM-E — Sony

Видеомониторы референс-класса серии BVM-E предназначены для монтажа и эталонной цветокоррекции. Сочетание уникальных технологий OLED (Organic Light Emitting Diode) и STE (Super Top Emission) обеспечило превосходные характеристики цветопередачи, малое время отклика и широкий цветовой охват. В линейке BVM-E две модели — BVM-E170 и BVM-E250, — различающиеся только размером диагонали экрана: 43,2 см (17”) и 62,2 см (24,5”) соответственно. Оба монитора имеют разрешение 1920х1080 пикселей. Разрядность драйвера панели — 10 бит (более миллиарда цветов и оттенков). Угол обзора — 89° по всем направлениям. Переключаемый уровень яркости — 48/100 кд/м2. Контраст выше 1000:1. Технология Super Top Emission дополнительно повышает преимущества OLED, позволяя получать прекрасную передачу черных тонов, малое время отклика практически исключает нерезкость при движении, а широкая цветовая гамма гарантирует великолепную цветопередачу. Совершенно новый 12-разрядный процессор выходного цифрового сигнала использует систему управления цветом с нелинейным кубическим преобразованием, благодаря чему достигается точная цветопередача, удивительная равномерность изображения, более плавная гамма-характеристика и стабильность качества изображения.

Производитель: Sony (Япония). Назначение: линейка технологически совместимых референсных мониторов, обеспечивающих идентичность отображаемого изображения на всех стадиях производства: съемочной площадке, монтаже, цветокоррекции. Пользователи: кинокомпании, производственные студии, производители рекламного контента. Дилеры в РФ: "Корпорация DNK" и др. Контакты: Ольга Сорокина, PR-менеджер, тел.: (495) 232-3828, www.dnk.ru

Ш ирокий цветовой охват — 107% Adobe RGB. Т ехнология прецизионной обработки сигнала TRIMASTER. П олный комплект профессиональных интерфейсов, в том числе 3G, DP и HDMI. К онверсия и корректное отображение 3D в 2D.

ЗАО "Сони Электроникс" Профессиональное Управление 123103 Москва, Карамышевский проезд 6 [625 [625PlusHD] Plus HD] журнал 93 +7 495 258 7667 www.sonybiz.ru

Инсайд

Оборудование

Технологии

Справочник

ColorEdge CG246 / CG276 — EIZO

ColorEdge CG303WK — EIZO

Производитель: EIZO (Япония). Назначение: монитор для цветокоррекции. Пользователи: производственные компании, киностудии.

Модели CG246 / CG276 — новейшее пополнение в линейке мониторов компании референскласса — имеют размер диагонали экрана 61 см (24”) и 68,6 см (27”) соответственно. Несмотря на различие в разрешении S-IPS TFT-матриц, а это 1920х1080 пикселей у первой модели против 2560х1440 у второй,

мониторы имеют схожие в остальном характеристики: совместимость с видео разрешением до 2К, яркость — 350 кд/м2, контраст — 1000:1, время реакции пикселя — 6 мс, угол обзора — 170° по всем направлениям. Стабильную цветовую температуру и яркость, даже при попадании прямых солнечных лучей, обеспечивает функция DUE. Также монитор стандартно комплектуется съемной блендой.

Ш ирокий цветовой охват. Б ольшой диапазон настройки цветовой температуры. В строенный датчик для калибровки. В озможность работы под воздействием прямых лучей солнца.

Видимая область экрана (диагональ 76,2 см (30"), разрешение 2560х1600 пикселей) позволяет не только просматривать видео 2К (2048х1152) полностью, но и вывести одновременно еще много дополнительной информации. Имеется поддержка аппаратной калибровки — колориметрический датчик EIZO EX1 и ПО EasiPIX в комплекте. Угол обзора составляет 178° по

вертикали и горизонтали. Настройка уровня яркости матрицы — 120…260 кд/ м2, контраст — 850:1. Монитор оснащен большим количеством автонастроек — цветовой температуры, яркости, контрастности, эмуляции профилей стандартных устройств воспроизведения.

Н абор калибровки (датчик EIZO EX1 + ПО EasiPIX) в комплекте. Р азвитые системы автонастройки. К ристально чистое изображение благодаря применению матрицы S-PVA.

DT-V17G11 — JVC

LT-32WX50 / LT-42WX70 — JVC

Производитель: JVC (Япония). Назначение: компактный монитор для несложных работ с цветом. Пользователи: небольшие производственные компании. Дилеры в РФ: "Корпорация DNK" и др. Контакты: Ольга Сорокина, PR-менеджер, тел.: (495) 232-3828, www.dnk.ru

Производитель: JVC (Япония). Назначение: качественные ЖК-мониторы премиумкласса. Пользователи: производственные компании. Дилеры в РФ: "Корпорация DNK" и др. Контакты: Ольга Сорокина, PR-менеджер, тел.: (495) 232-3828, www.dnk.ru

Модель с диагональю экрана 43,2 см (17”) построена на основе IPS-матрицы разрешением 1920х1080 пикселей с "холодной" LED-подсветкой и глубиной цвета 10 бит. Цветовой охват матрицы на 100% соответствует стандарту EBU, что обеспечивает воспроизведение цветов, идентичных натуральным. Автоустановка параметров матрицы согласно с типом

NB 94

входного сигнала позволяет аккуратно, в точном соответствии со стандартом ITU воспроизводить цвета без дополнительной обработки.

Ш ирокие коммутационные возможности. И спользование высококачественных IPS-матриц, подвергающихся индивидуальной заводской калибровке.

[625PlusHD] [625 Plus HD]журнал журнал

Модели LT-32WX50 (диагональ экрана 81,3 см) и LT-42WX70 (диагональ 106,7 см) относятся к линейке мониторов Procision Xiview и выполнены в сверхтонком корпусе Ultra Slim. Особенностями данных мониторов, позволяющими их использовать в постпродакшн, и в частности при цветокоррекции, являются: широкий цветовой охват — 100% RGB и 96% Adobe RGB; фирменная технология Exclusive Clear Motion Drive 120Hz; "умная" технология настройки основных параметров Intelligent Color

Management на базе процессора обработки сигналов (DSP) GENESSA HD Picture.

Р азрешение Full HD 1920х1080 пикселей. Я ркость 400/450 кд/м2. Д инамическая контрастность 80000/50000:1.

SpectraView Reference 301 — NEC

BT-LH2550ER — Panasonic

Производитель: NEC Display Solutions (Япония). Назначение: профессиональный монитор для цветокоррекции. Пользователи: продакшн-компании.

Производитель: Panasonic (Япония). Назначение: профессиональный ЖКмонитор для цветокоррекции. Пользователи: продакшн-компании. Дилеры в РФ: "Корпорация DNK" и др. Контакты: Ольга Сорокина, PR-менеджер, тел.: (495) 232-3828, www.dnk.ru

Монитор (диагональ экрана 76,2 см) оснащен матрицей P-IPS с разрешением 2560х1600 пикселей и глубиной цвета 10 бит. Он способен воспроизводить 1,07 миллиарда цветов, охватывающих более 107% цветового пространства Adobe RGB.

ПО калибровки SpectraView Profiler реализует преимущества программируемой таблицы пересчета — обеспечивает цветопередачу с точностью 42 бит. Расширенные возможности подключения осуществляются благодаря наличию пары интерфейсов DisplayPort и паре DVI-D. В мониторе реализована функция одновременного отображения P-i-P, что позволяет контролировать видео с двух разных источников.

О тображение более миллиарда цветов. П оддержка таблиц 1D/3D-LUT. L ED-подсветка с коррекцией старения.

Модель премиумкласса BT-LH2550ER с диагональю экрана 64,7 см (25,5”) имеет расширенную цветовую гамму, а также улучшенные характеристики, благодаря чему его можно использовать на важных этапах производства — монтажа, цветокоррекции и авторизации. Разрешение экрана — 1920х1200 пикселей. Монитор имеет широкие углы обзора по вертикали и горизонтали — 178°.

Уровень контраста составляет 1000:1. Интерфейсы: DVI-D, HD-SDI Dual Link, Component и RGB.

М ониторинг звукового сопровождения. Р асширенная поддержка цветовых пространств. " Холодная" LED-подсветка.

HD2line — Penta

XVM-245W — TVLogic

Производитель: Penta Studiotechnik (Германия). Назначение: мониторы для применения в постпродакшн, при авторинге и цветокоррекции. Пользователи: продакшн-компании.

Производитель: TVLogic (Корея). Назначение: монитор для цветокоррекции. Пользователи: продакшн-компании.

В серию HD2line компании Penta на сегодняшний день входят модели с размером диагонали экрана 24”, 32”, 37”, 42” и 47”. Мониторы способны работать с широчайшим спектром форматов сигнала — вплоть до 1080р/50/60. Разрешение экрана — 1920х1080

(1920х1200 — для модели 24”). Уровень яркости составляет 85 кд/м2. Время отклика 5…8 мс. Угол обзора равен 178° как по горизонтали, так и по вертикали. Все дисплеи серии HD2line имеют интерфейсы DVI-I, VGA и CVBS. Встроенный инструмент HD2match Software позволяет производить калибровку и настройки параметров мониторов дистанционно, на экране рабочей станции, для подключения к которой имеются интерфейсы RS-232 и Ethernet.

У становка интерфейсов 3G/HD-SDI. И нтерфейс Fibre Optic. К ачество изображения, соответствующее стандартам EBU, SMPTE и ITU. В строенное ПО дистанционного управления и настройки.

Модель XVM-245W имеет экран с размером диагонали 61 см (24") и разрешением 1920х1200 пикселей. Для комфортной работы с цветом имеется "холодная" LED-подсветка с подстройкой цветовой температуры.

широкий ряд форматов: 480i/480p/720p/1080i/1080p, компьютерные форматы VESA/IBM Modes.

Интерфейсы: аналоговые: Composite, Y/C, Component, DVI-I; цифровые: 3G/HD/ SD-SDI, RGB, HDMI, DVI-I. Монитор поддерживает

В строенные инструменты контроля звука. П оддержка 3D-LUT и Adjustable Gamma. И ндикация Timecode и UMD. У тилита калибровки Color Calibration в комплекте.

[625 [625PlusHD] Plus HD] журнал

Инсайд

Оборудование

Технологии

Справочник

IPS 24HP-2K — ORIS

Производитель: ORIS (Израиль). Назначение: ЖК-монитор для цветокоррекции. Пользователи: теле- и кинокомпании, производственные студии, производители рекламного контента. Дилеры в РФ: "Пролэнд".

В богатых странах в компаниях с большими бюджетами для цветокоррекции используют профессиональные мониторы, цена которых сравнима с ценой хорошего автомобиля. У нас в стране эксплуатировать такого рода устройства могут позволить себе лишь единицы. Жизнь диктует свои условия, поэтому российские пользователи при подготовке отснятого материала используют мониторы более низкого класса, но обладающие тем минимумом возможностей, который необходим для цветокоррекции. Монитор должен иметь матрицу IPS

с глубиной цвета не менее 10 бит, что обеспечивает более 1 млрд цветов. А процессор монитора должен обеспечивать обработку видеосигнала 10–12 бит. Кроме этого, монитор должен иметь разрешение Full HD. Для этих целей из модельного ряда ORIS можно предложить мониторы IPS 24HP-2K, IPS 22HP2K, IPS 17HP-3G. Традиционным для наших соотечественников техническим решением стали мониторы с диагональю матрицы 61 см (24”) и с разрешением 1920х1200. Модель ORIS IPS 24HP-2K оснащена именно такой матрицей IPS, обеспечивающей яркость 400 кд/м2 и глубину цветности 10 бит. Более миллиарда воспроизводимых оттенков в сочетании с алгоритмом NatureColor позволяют получать изображения, которые воспроизводят природные цвета с уникальной точностью. А наличие измерительных функции (вектроскоп, осциллограф, отображение аудиоуровней), гамма-коррекции и множества функций, необходимых для настройки цветов: Blue Only, Color Mode, Monochrome, — обеспечивает возможность оперативно работать в высоком качестве с отснятым материалом. Стоит упомянуть и процессор 12 бит, который позволяет эффективно обрабатывать даже самые быстрые движения предметов в кадре.

NB Угол обзора — 178°. Яркость — 400 кд/м2. Контраст — 1000:1. Различные маркеры экрана. Аудиоуровни — 16 каналов. Таймкод (LTC / VITC). Воспроизведение видеосигнала в 2K. Конвертер HDMI-SDI.

IPS 22HP-2K — ORIS

IPS 17HP-3G — ORIS

Оптимальным с точки зрения цены и предоставляемых возможностей решением для работы с цветом может быть монитор с размером диагонали экрана 54,6 см (21,5”) и с разрешением 1920х1080 пикселей. Таким монитором является модель IPS 22HP-2K. В этом мониторе тоже используются новейшие 10-битные матрицы IPS, которые отличаются высоким

NB 96

уровнем контраста 1000:1 и способны воспроизводить 1,07 миллиарда цветов. Матовая поверхность и углы обзора 178° исключают блики и отражения на дисплее, а запатентованная технология NatureColor в сочетании обработкой видеосигнала 12 бит воспроизводит все оттенки максимально точно. Имеются измерительные и служебные функции, такие как вектроскоп, осциллограф, гаммакоррекция, всевозможные маркеры экрана и многое другое (Monochrome, Blue Only, Color Mode, Still), которые могут пригодиться в работе профессионалу.

Угол обзора — 178°. Яркость — 300 кд/м2. Контраст — 1000:1. Воспроизведение видеосигнала в 2K. Конвертер HDMI-SDI.

[625PlusHD] [625 Plus HD]журнал журнал

Уникальным в своем роде является монитор ORIS IPS 17HP-3G с размером диагонали экрана всего 43,9 см (17,3”). Даже такой небольшой по габаритам монитор, как и его более старшие собратья, оснащен новейшей матрицей IPS с разрешением 1920х1080 пикселей и глубиной цвета 10 бит. Яркость такого монитора составляет 300 кд/м2, а уровень контраста 1000:1. Притом что устройство обеспечивает необходимый для цветокоррекции набор возможностей и оснащено традиционной для мониторов ORIS

технологией NatureColor, эта модель является относительно недорогой. Такой монитор можно установить в рэковый шкаф, он также удобен для работы на выезде или в ПТС. С технической точки зрения он практически ни в чем не уступает аналогичным изделиям, однако имеет более низкую стоимость.

Угол обзора — 178°. Яркость — 300 кд/м2. Контраст — 1000:1. PiP (картинка-в-картинке). PBP (две картинки рядом).

PLUS

НАучно-технический журнал

Апрель 2013

Анатомия новинки

ИНСАЙД

625 HD

 Dedolight DLED 4.0  NVIDIA

Новые ускорители Quadro

 Sony PMW-1000 Компактная дека XDCAM HD

 Simple R

В полтора раза больше возможностей

ВЫПУСК 03 (187)

www.625-net.ru

Объект

Mедиацентр Казанского Федерального университета

+ Ревью месяца

Выставка

телеКаналв-коробке

CPS’13

Выставка оборудования и технологий для кинопроизводства

Cистем в обзоре

Channel-in-a-box москва

санкт-петербург

краснодар

екатеринбург

новосибирск

красноярск

алматы

киев



Линкольн

Создание VFX-эффектов

 Глаз Google

Дополненная реальность

 Sony NEX-FS100

 Эпизод

Подводные съемки в Баренцевом море Russia vs China

ИЗДАТЕЛЬСТВО