625 №4/2011 by Maxim Malkin

инсайд  Gemini 4:4:4

Новый флэш-рекордер

 2015

“Цифра” - обратный отсчет

 Panasonic AG-3DP1 3D-камера второго поколения

 Dimension 3 Скоро...

НАучно-технический журнал

Май 2011

Выпуск 04 (168)

www.625-net.ru

и л е т и м р Офо эфира Средства формирования графики и титров

cистем в обзоре

Media Asset Management



Управление метаданными телекомпании

 Panasonic AG-AF104

Приключения на Чукотке



Christie MicroTiles

длива Формула проста и справе для систем Digital Signage



NVIDIA Quadro

ей в ночь CNN завоевывает зрител DVP выборов благодаря Quadro

Научно-технический журнал "625" выходит 10 раз в год Учредитель ООО "Издательство 625"

Содержание ИНСАЙД

новости, анонсы, события, статистика.

Редакция Главный редактор: Сергей Шубин Выпускающий редактор: Екатерина Чижик Арт-директор: Артур Каралов Дизайнер: Иван Минаков Корректор: Борис Соколов Редакционная коллегия: Белоусов А.А., Гласман К.Ф., Гоголь А.А., Дворкович В.П., Киринов Ю.В., Кривошеев М.И., Лишин Л.Г., Никаноров С.И., Перегудов А.Ф. Стыцько В.П. Над номером работали: Олег Аблогин, Сергей Ванюков, Сергей Васильев, Джеймс Гилберт, Сергей Демченко, Адил Зеруали, Уркен Кажгереев, Юрий Киринов, Андрей Коняев, Александр Лакуша, Владимир Мигин, Владимир Мысь, Алексей Павин, Александр Петин, Игорь Петров, Екатерина Петухова, Боб Рашби, Федор Самойлов, Алексей Соболев, Анатолий Соколин, Ольга Сорокина, Михаил Спиров, Никон Степанов, Леонид Таубе, Виктор Шпиль Директор: Сергей Морозов Исполнительный директор: Алексей Шапуров Менеджер по pr: Татьяна Побежимова Референт: Ирина Сидорова Экспедитор: Юрий Морару Продажи рекламы: Коммерческий директор: Максим Малкин malkin@625-net.ru Менеджер по рекламе: Кристина Трещева m.625@625-net.ru Менеджер по рекламе: Руслана Султанова m.sound@625-net.ru Редакция благодарит: Компанию NVIDIA за предоставленные иллюстрации, компании TeleGeography и iKS-Consulting за предоставленную статистику Тираж 6000 экз. (печатная версия) Тираж 7793 экз. (электронная версия) Суммарный тираж 13793 экз. Тираж сертифицирован Бюро тиражного аудита – ABC www.press-abc.ru Для корреспонденции: а/я 143, Москва, Россия, 121069 Адрес издательства: 121069, Россия, Москва, ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1, Тел./факс: (495)691-7724, 695-9588, E-mail: magazine@625-net.ru, www.625-net.ru Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены на страницах журнала. Рукописи, схемы, фотографии и другие материалы не рецензируются и не возвращаются. Редакция не несет ответственности за информацию, содержащуюся в рекламе. Напечатанные материалы не могут быть скопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции. Журнал издается ООО "Издательство 625" Свидетельство о регистрации № 011058 выдано 03.03.1997 г. Комитетом Российской Федерации по печати Отпечатано в типографии ООО "Графика" 127055, г.Москва, ул. Новолесная, 5. Цена - свободная ©Издательство 625, 2011

24 страницы самых свежих событий в индустрии.

обзор

4 стр.

28 стр.

4 "Цифра" – обратный отсчет Базовые определения технологии эфирного вещания по стандарту DVB-T.

8 Слияние FUJINON и FUJIFILM CORPORATION

В апреле этого года было объявлено о завершении объединения компаний FUJIFILM CORPORATION и FUJINON.

10 Инновации Panasonic. СЕГОДНЯ И ЗАВТРА

В выставочном комплексе "Экспоцентр" состоялась конвенция "Инновации Panasonic. Сегодня и завтра".

Эфирная графика

SL NEO 3000/5000 – SkyLark, TitleStation/AutoGraph – BRAM Technologies, Inscriber G7 – Harris, Cinegy Type – Cinegy GmbH, Wasp 3D – Beehive Systems, VisualcG 3D – Visual Research Inc., Deco 3000 – Avid, BrandMaster – Pixel Power, Chyron – Chyron, Vizrt – Vizrt, TriСaster – NewTek, Piero – Red Bee Media, Телестратор – FingerWorks, AKI Paint – Hego, Deko 550 – Avid

Выставки 48 Контент в "облаке" РЕПОРТАЖ С КОНФЕРЕНЦИИ NAB'2011

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Актуальные технические новинки на рынке профессионального оборудования.

12 Наступление Skype

Рост объемов голосового трафика Skype в 2010 году составил 24% всего международного трафика.

14 NAB'2011

“Тот, кто хоть раз посещал выставку NAB, поймет меня…”

15 Система безленточного производства для РТРК "Казахстан"

Проект по созданию системы безленточного производства для национальной республиканской телерадиокорпорации (РТРК) "Казахстан".

18 Christie Microtiles – НОВЫЕ ЦИФРОВЫЕ ПОЛОТНА

Digital Signage – набирающая обороты технология, которая все еще недостаточно оценена как реальный плацдарм для успешного извлечения прибыли.

27 CNN завоевывает зрителей в ночь выборов благодаря NVIDIA Quadro

Компания CNN была уверена, что технология NVIDIA не подведет, и их ожидания оправдались!

54 стр.

54 Panasonic AG-AF104 – МИР В НОВОМ РАКУРСЕ Чтобы лучше узнать, что такое современная Чукотка и испытать Panasonic AG-AF104 в экстремальных условиях, съемочная группа, в рамках проекта "Магия приключений", отправилась в Анадырь.

60 CANON EOS 5D MARK II – НЕ ТОЛЬКО ФОТО

Предметом этой статьи стало оснащение камеры основными и дополнительными аксессуарами, заметно оптимизирующими съемочный процесс и делающими его более привычным.

История 66 К 90-ЛЕТИЮ ВЛАДИМИРА СЕРГЕЕВИЧА КРАСУЛИНА

За более чем 60 лет безупречной службы в телевидении Владимир Сергеевич внес в развитие телевизионного вещания существенный вклад.

68 стр.

68 СИСТЕМы УПРАВЛЕНИЯ МЕДИАРЕСУРСАМИ В ТЕЛЕВИЗИОННОй ИНДУСТРИИ Последние десятилетия телевидение поступательно переходит на IT-технологии в производстве и вещании.

72 РЕВОЛЮЦИЯ, КОТОРАЯ ПОТРЯСЛА МИР АУДИО

За решение проблемы устранения скачков громкости на научной основе взялся Международный союз электросвязи (ITu).

76 ЧТО ТАКОЕ БЕЗЛЕНТОЧНОЕ ПРОИЗВОДСТВО?

Сетевое безленточное производство предполагает не только внедрение конкретных технических решений, но и существенные изменения технологических алгоритмов в телекомпании.

Список рекламодателей AVT 59, Beta-Service 5, Bram Technologies 35, Christie 21, Dedotec Russia 25, DNK (31, 67, 4-я обл.), Fujinon 13, Harmonic 17, Les 11, Matrix 3, MrCable 15, Panasonic 55, Proland 71, Qualitron (2-обл., 1) Skylark 69, Spinner 51, Stream Labs 53, Synchro 41, Алми 49, ИТМ 61, Овако 47, Окно-ТВ 23, Пронто 75, Профи-Теле 45, Профитт 63, Супернова 57, Сферавидео 73, Экспресс-Про (9, 79) 625-net 37. Выставки: itCom 65

Тема очередного обзора в нашем журнале посвящена решениям для графического оформления телевизионного эфира. Нередко во время просмотра, например, спортивных мероприятий зритель не может увидеть многих деталей. Номера и имена на майках игроков не всегда удается рассмотреть, теряется целостность восприятия действий спортсмена на протяжении матча. Для того чтобы зрители смогли разобраться в том, что происходит на спортивной площадке, производители ТВоборудования разрабатывают специальные устройства для наложения графики и титров во время трансляций. Некоторые из таких решений предназначены также и для наложения виртуальной рекламы. Это позволяет извлечь дополнительные выгоды из спортивной трансляции и сократить рекламную площадь на стадионе. Благодарим наших партнеров, откликнувшихся на приглашение и приславших в обзор описания своих систем.

E N G I N E E R I N G M A T R I X

Настольная ленточная библиотека

О Т

Основные тенденции на рынке.

Р Е Ш Е Н И Я

ТЕХНОЛОГИИ

Сергей Шубин, главный редактор "625" 625@625-net.ru

Видеоархив на лентах LTO можно разместить на рабочем столе. Вы используете все преимущества большого ленточного архива: • Неограниченный объем хранения • Быстрый поиск файлов • Автоматизированное архивирование и восстановление Состав системы: ПК с Windows 7, привод LTO-5 с картой PCI-e, ПО Xendata6 Workstation. Стоимость: 275 т.р.*

* без ПК

Москва,127273, Березовая А ллея, 5А, стр. 5 Тел/факс: +7 (495) 971-5559 Реклама

Дорогие друзья! Закончилась очередная выставка NAB. Среди основных ее тенденций стоит выделить сдвиг интереса производителей в сторону сервис-ориентированных архитектур (SOA), способствующих организации совместного производства в едином интерфейсе. Другой тренд — создание облачных решений, в которых реализована концепция хранения и обработки данных на удаленных серверах. Технологии и решения для работы с сигналами 3 Гб/с также вызвали активный интерес. Лавинообразно нарастает интерес к IP-вещанию: интернет-ТВ, онлайнвидео, Connected TV — эти интерактивные сервисы вместе характеризуют телевидение нового поколения. В этом плане все более востребованными становятся социальные сети, такие как Facebook, Twitter и другие. Большинство людей смотрят Youtube на своих компьютерах, и когда у большинства телевизоров появится возможность подключения к Интернету, то Youtube и подобные сервисы станут играть большую роль и оказывать огромное влияние на медийный бизнес и общественную жизнь. Поэтому для вещателя становится очень важным объединить людей в сообщество. Свежий пример: именно социальные сети и Youtube сыграли весьма важную роль в политических событиях, произошедших недавно в странах Магриба и Ближнего Востока. У молодого поколения сформировалось доверие к такого рода источникам информации, а линейное телевидение, наоборот, теряет свои позиции и аудиторию. Это факт, и отмахнуться от него невозможно. На конференции NAB'2011 тема противодействия давлению со стороны альтернативных платформ передачи сигнала обсуждалась очень активно. По мнению многих экспертов, помочь вещателям оптимизировать их доходы и выйти на новый уровень производства должны упомянутые выше системы SOA.

Л У Ч Ш И Е

От редакции

М А ГА З И Н ПРОЕК ТОВ

E-mail: for@MatrixEngineering.ru http://www.MatrixEngineering.ru

04 625-net.ru

новости производителей > анонсы > события > статистика

"Цифра" – обратный отсчет контакты: Harris, тeл.: (499) 270-5747, www.HARRIS.ru

О технологии эфирного вещания по стандарту DVB-T написано немало, поэтому я позволю себе изложить самые базовые определения ее преимущества. Автор: Екатерина Петухова Екатерина Петухова. Генеральный директор "Хэррис Комьюникешнз Си-Ай-Эс"

[625] magazine

дной из основных причин внедрения цифрового вещания является тот факт, что аналоговый сигнал по мере его распространения по любой среде претерпевает существенные искажения, не устраняемые на приемной стороне. Одним из наиболее важных значений, характеризующих качество сигнала, является отношение несущая/шум — C/N. Для цифрового же сигнала характерно то, что его качество остается неизменным при снижении уровня входного сигнала (что эквивалентно понижению значения C/N) до некоторого минимального значения, именуемого порогом (пороговым значением по тому или иному критерию). Таким

образом, цифровой сигнал или видно в отличном качестве, или не видно вовсе. При переходе на цифровое эфирное вещание (стандарт DVB-T) преследуются и другие цели. Важным вопросом внедрения стандарта DVB-T является возможность снижения мощности передатчика. Действительно, за счет значительно меньшего минимально допустимого C/Nmin в сравнении с аналоговым вещанием (C/Nmin≥43 дБ) возможна подача на вход ТВ-приставки (STB) входного сигнала значительно меньшего уровня (типовое значение 12…18 dBμV), что равносильно возможности снижения мощности передатчика.

2015 | Инсайд Параметр

Значение параметра 2k

8k Число несущих в символе OFDM Число несущих полезных данных в символе OFDM Число рассредоточенных пилотсигналов в кадре OFDM Число непрерывно повторяющихся пилот-сигналов в кадре OFDM Число несущих сигнализации о параметрах передачи в кадре OFDM Длительность полезной части символа OFDM, мкс Разнос соседних несущих, Гц Разнос между крайними несущими в символе OFDM, МГц Частота следования символов данных, МГц Ширина полосы частот канала, МГц Число бит на символ Кодирование кода Рида-Соломона Длительность псевдослучайной последовательности, байт Скорость передачи полезных данных, Мбит/с Скорость внутреннего кода Модуляция несущих Относительный защитный интервал TG/ TU Длительность полезной части символа TU, мкс Длительность защитного интервала TG, мкс Длительность символа TS = TG + TU, мкс Максимальный разнос между передатчиками в одночастотной сети (SFN), км

6817 6048

1705 1512

524

131

177

896

224

1116 7,608258

4464 7,611607

6,75

6, 7 и 8 2,4,6 Т=8 (204, 188) 1503

4,98…31,67

1/2, 2/3, 3/4, 5/6, 7/8 1/2, 2/3, 3/4, 5/6, 7/8 QPSK, 16QAM, 64QAM QPSK, 16QAM, 64QAM 1/4 1/8 1/16 1/32 1/4 1/8 1/16 1/32 896 224

224 112

1120 1008 952 67,2 33,6

924

280

252

238

231

16,8 8,4

4,2

2,1

16,8 8,4

Таблица 1. Основные эксплуатационные параметры стандарта DVB-T

Следующим важным моментом при переходе на цифровое вещание является задача обеспечения максимальной помехоустойчивости. При трансляции аналоговых ТВ-сигналов по эфиру на качество приема помимо атмосферных и индустриальных помех сильно влияют переотраженные радиоволны и помехи от других радиопередатчиков, работающих в этом же частотном диапазоне на соседних территориях. Стандарт DVB-T допускает отношение сигнал/помеха до 6…12 дБ, что является очень большим достижением. Преимуществом DVB-T является также возможность приема ТВ-программ в случае наложения зон уверенного приема

нескольких телецентров, работающих на одной частоте. Синхронизация телецентров происходит по эталону частот любого доступного спутника. Конечно, все телецентры, ведущие передачу 6-7 общенациональных программ на одной несущей, должны передавать пакет программ одновременно и идентично. Итак, благодаря усилиям ведущих европейских стран и появился стандарт DVB-T — стандарт эфирного телевизионного вещания (ETSI EN 300 744 v.1.5.1 (2004-11)). Основные эксплуатационные параметры стандарта DVB-T приведены в таблицах 1 и 2.

Инсайд | 2015 Прямая речь

Йенц Стокман (Jens Stockman),

менеджер по продажам и маркетингу отдела передатчиков компании Harris

Компания Harris, являясь пионером в области цифрового телевидения, выпустила первый цифровой передатчик в конце 80-х годов прошлого века. Она обеспечила около 70% потребности в оборудовании для североамериканского континента, где цифровой переход уже завершен. Как лидер на рынке приборов для передачи сигнала, компания Harris за последние несколько лет развернула успешную деятельность и укрепила свои позиции также и в Европе. Передатчики с маркой Harris используются в Швейцарии, Германии, Франции, Великобритании, Австрии, Италии, Испании, Норвегии, Дании, Болгарии, Румынии, России и ряде других стран региона. Последним большим успехом была поставка в Италию для создания крупной сети компании Telelombardia, которая обеспечивает DVB-T-покрытие в северной Италии. Высокая компетентность в технологиях цифрового телевидения и радио и настройка продукции в соответствии с требованиями клиентов сделали Harris ведущим партнером на рынке передатчиков для вещания. Нашу компанию часто привлекают для планирования и тестовых установок формата DVB-T2 — следующего формата цифрового ТВ. Последним примером такого сотрудничества являются полевые испытания формата DVB-T/T2, которые Harris произвела в конце 2010 года для "Казтелерадио", государственной телерадиокомпании

в Казахстане. Целью испытаний было сравнение эффективности и производительности DVB-T и DVB-T2 в условиях эксплуатации. Компания Harris поставила передатчики (Harris Maxiva UAX 1 кВт с воздушным охлаждением), разработала тестовую методику и провела первые испытания T/T2 в этом регионе, на основании которых были сделаны сравнительные выводы. Впечатляющий результат полностью подтвердил теоретические предположения. Кроме того, в настоящее время Harris осуществляет активную поддержку своего польского клиента FMTV13, который использует сеть передатчиков DVB-H. Некоторые из этих передатчиков надо перевести в формат DVB-T2, что осуществляется без проблем, так как первоначальный дизайн приборов позволяет это делать довольно легко. Сегодня потенциально наиболее интересным рынком для DTV является Россия. Компания Harris в партнерстве с производственной компанией ЗАО "Связь инжиниринг" налаживает выпуск цифровых передатчиков в России. Мы не только передаем самые современные технологии, но и создаем новые рабочие места, проводим обучение рабочих и технологов. Кроме того, для углубленного понимания требований и нужд рынка Harris находится в тесном контакте с многими системными интеграторами, научными институтами, а также со специалистами ФГУП РТРС — организации, внедряющей новые технологии вещания в России.

Но это — скучная математика, поговорим лучше об истории и, что очень важно, об экономике. Стандарт DVB-T был принят в 1999 году. Однако позже он проходил еще корректировку в части дополнений. Что до внедрения, то пионером цифрового наземного вещания в Европе стала Великобритания, которая начала внедрять стандарт даже до его официального принятия и взяла на себя миссию первопроходца в сложном процессе полной смены технологии распространения телевизионного сигнала в масштабах отдельно взятой страны. Преимущества цифрового вещания в далеком 1998 году казались более чем радужными: получить четыре канала ВВС вместо одного, в лучшем качестве, с дополнительными сервисами и освободить частоты для других применений! Первоначально весь сыр-бор собирались закончить в 2007 году. Потом срок завершения программы сместился на 2010 год. Сегодня же, несмотря на почти полное покрытие территории цифровым сигналом, сроки опять отодвинулись — уже на 2012 год. И все потому, что нелегок путь пионера. Но успехи налицо: так, фактическая мощность передатчика, например в Лондоне, составляет менее 10 кВт и обеспечивает уверенный прием стандарта DVB-T в радиусе 114 км. А речь идет уже о перевооружении части сети на DVB-T2! Дело в том,

Таблица 2. Основные эксплуатационные параметры стандарта DVB-T

Модуляция

Скорость кодирования

Требуемое C/N для BER = 2∆10-4 после Viterbi QEF после Рид-Соломона Гауссов Рисиан Релеканал канал евский канал

QPSK

1/2 2/3 3/4 5/6 7/8 1/2 2/3 3/4 5/6 7/8

3,1 4,9 5,9 6,9 7,7 8,8 11,1 12,5 13,5 13,9

3,6 5,7 6,8 8 8,7 9,6 11,6 13 14,4 15

5,4 8,4 10,7 13,1 16,3 11,2 14,2 16,7 19,3 22,8

4,98 6,64 7,46 8,29 8,71 9,95 13,27 14,93 16,59 17,42

1/2

14,4

14,7

2/3 3/4 5/6 7/8

16,5 18 19,3 20,1

17,1 18,6 20 21

19,3 21,7 25,3 27,9

16QAM

64QAM

[625] magazine

Битовая скорость (Мбит/с) ∆/TU =1/4

∆/TU =1/8

∆/TU =1/16

∆/TU =1/32

5,53 7,37 8,29 9,22 9,68 11,06 14,75 16,59 18,43 19,35

5,85 7,81 8,78 9,76 10,25 11,71 15,61 17,56 19,52 20,49

6,03 8,04 9,05 10,05 10,56 12,06 16,09 18,1 20,11 21,11

14,93

16,59

17,56

18,1

19,91 22,39 24,88 26,13

22,12 24,88 27,65 29,03

23,42 26,35 29,27 30,74

24,13 27,14 30,16 31,67

Сравнительные испытания модуляции DVB-T/T2 с использованием передатчиков Maxiva в Казахстане

2015 | Инсайд Прямая речь

Самат Искаков рядом с передатчиком Harris Maxiva UAX 1кВт что в Великобритании наблюдается особенно острый дефицит спектра для ТВЧ с учетом того, что весь спектр, который освободится после отключения аналоговых каналов, уже забронирован под передачу трансляций в стандартном разрешении. В то же время Великобритания планирует отдать один канал под пакет ТВЧ. И чтобы максимально его загрузить, надо максимально эффективно использовать транспортный ресурс канала. В связи с этим и планируется запустить пакет в DVB-T2, который обеспечивает как минимум 30%ный прирост пропускной способности. За последние годы цифровые технологии, и не только вещательные, развивались стремительно. Цифровые книги, цифровые копии фильмов по запросу, интернет-новости и реклама, сетевые игры — все эти виды досуга конкурировали с телесмотрением и оттягивали бюджеты. Для многих "убийцей эфира" стал представляться сервис triple play — услуга телевидения, телефонии и Интернета в одном кабеле. Но и вещание не стояло на месте: высокая четкость, новые звуковые форматы, усовершенствование алгоритмов сжатия и развитие стандарта модуляции DVBT2 — сделали доставку сигнала более качественной, а изображение и звук более "живыми". А главное, постоянно шло повышение "плотности" потока, и сегодня речь уже идет о восьми сигналах на месте одного. Многие страны, которые начали "цифровой переход" позже и применили более совершенные технологии, уже успешно завершили его. Но в Швеции и

Финляндии теперь начинают внедрять DVB-T2, тестовое вещание идет также в Италии и Украине. Если лет десять назад суперуспешный triple play стал вытеснять эфирную доставку телесигнала, то сейчас привязка к розетке опять стала казаться неудобным ограничением, и — по мере развития бытовой техники коммуникаторов и культуры "омни-присутствия" движущегося изображения на больших экранах — эфир берет реванш. Крупные события, такие как спортивные трансляции, мегашоу и прямые эфиры любого рода, потребитель хочет смотреть везде, да еще и комментировать в любимой социальной сети. Глобальное производство программ возможно только профессиональными командами, а обеспечение просмотра под силу только эфиру с его неограниченной пропускной способностью. В этом смысле нет ничего страшного в том, что Россия еще находится менее чем на середине пути к цифровому вещанию. Это означает, что при должном внимании к опыту наших европейских соседей удастся избежать многих ошибок и ненужных затрат. Весьма своевременно был принят стандарт сжатия MPEG-4, идут серьезные исследования нового типа эфирной модуляции DVB-T2. Уже понятно, что эфирное вещание должно быть высокой четкости — иначе конкурентоспособность его будет поставлена под сомнение. По этому пути пошли Франция и некоторые другие европейские страны. А главное заключается в том, что доступность приема должна быть обеспечена в движении — это требование нового, наиболее активного (экономически и социально) населения. Это значит, что по-хорошему нам необходимо сразу построить сети по стандарту DVB-T2/DVB-H, что является непростой задачей. Ее решение связано со многими неизвестными и под силу только высококвалифицированным специалистам с достаточным опытом работы. Но опыт успешного международного сотрудничества в области телекоммуникаций у России есть. Отличный пример — развитие услуг сотовой связи. Ничто не мешает развивать цифровое телевидение теми же темпами. А что до региональных станций, то напрасно некоторые деятели предрекают их безвременную кончину. То, что они предлагают населению — два часа собственного контента в лучшем случае, остальное — ретрансляция СТС и ТНТ. Может, и не нужно им идти в мультиплекс? Логично было бы увидеть этот локальный контент в Интернете, в местной кабельной сети, а также на больших экранах городков и поселков,

Александр Кошелев,

генеральный директор "Связь инжиниринг" Мы рады в такое важное для российской вещательной индустрии время вступить в сотрудничество с мировым лидером по производству оборудования для теле- и радиовещания. Производство данных передатчиков в России будет способствовать плавному повсеместному переходу с аналогового вещания на цифровое и позволит внедрить наиболее современные на сегодняшний день технологии вещания на российском рынке.

"Связь инжиниринг" "Связь инжиниринг" — одно из ведущих российских предприятий по производству и разработке радиоэлектронного и электротехнического оборудования для отраслей связи, энергетики, нефтегазовой, оборонной и железнодорожной. Предприятие было основано в 1997 году на базе Радиотехнического института им. Минца — ведущего в стране разработчика в области наземных радиолокационных комплексов ПРО. Производство располагается на новом заводе полного технологического цикла, построенном в 2006 году в Москве. В компании работает более 600 сотрудников. "Связь инжиниринг" активно ведет собственные разработки в области радиоэлектроники и электротехники. Имеется собственное конструкторское бюро, в состав которого входит более 60 инженеров, а также современная лабораторная и испытательная база. Дополнительная информация о компании доступна на сайте www.sipower.ru "Связь инжиниринг" специализируется на производстве источников питания и продаже производимого оборудования как на внутреннем, так и на внешних рынках. На заводе "Связь инжиниринг", расположенном в Москве, будут производиться телевизионные передатчики Harris Maxiva UHF. в клубах, ресторанах, кафе и станциях, на почте и в сберкассе… Местные власти непременно позаботятся об этом, иначе не видать им популярности. Интересное время, стремительное развитие технологии и… огромная социальная ответственность на плечах тех, кто ее внедряет, а значит, и на наших с вами…

[625] magazine

Инсайд | Новости

Слияние FUJINON и FUJIFILM CORPORATION Представители Fujinon Андреас Адлер (справа) и Алексей Рябов (в центре) во время встречи с клиентами на выставке NAB'2011

к группе FUJIFILM EUROPE, став частью этой компании. Изменение никак не отразится на организационных структурах FUJINON (EUROPE) GMBH и FUJIFILM EUROPE GMBH. В связи с этим в российском офисе "ФУДЖИФИЛЬМ РОССИЯ" произошел ряд перестановок: Сигэру Араи назначен на должность Генерального менеджера Департамента Оптических Устройств; Алексей Рябов занял пост Менеджера по работе с ключевыми клиентами. В настоящее время в состав российского Департамента Оптических Устройств в общей сложности входит четыре человека. В связи с трагическими событиями в Японии, произошедшими в марте этого года, FUJIFILM CORPORATION считает своим долгом информировать своих партнеров о том, что перебоев с поставками оборудования и комплектующих не ожидается. Все заводы в Японии, производящие продукцию под маркой FUJINON, функционируют в нормальном режиме.

апреле этого года было объявлено о завершении объединения компаний FUJIFILM CORPORATION и FUJINON, начатого в прошлом году. Корпорация FUJIFILM становится правопреемницей компании FUJINON. Но, несмотря на полное слияние фирм, советом директоров FUJIFILM было

принято решение о сохранении бренда FUJINON — телевизионная и кинооптика по-прежнему будут производиться под ее маркой. В дополнение к этому достигнута договоренность о том, что европейское подразделение FUJINON также изменит свой статус соответствующим образом. FUJINON (EUROPE) GMBH присоединилась

Полиэкранная система Stream MultiView

Твердотельный рекордер Gemini 4:4:4 Convergent Design, штабБолее того, впервые в отрасли К омпания квартира которой находится в городе представлена возможность

Компания "Стрим Лабс" представила новый продукт — Stream MultiScreen (версии SDI и TS). Это аппаратнопрограммный комплекс для одновременного контроля нескольких источников видео- и аудиосигналов в реальном времени на компьютерном мониторе (плазма, ЖК-телевизор). Решение позволяет контролировать до 24 видеовходов, отображает тревожные события, управляется по ЛВС с любой рабочей станции в сети. Доступна бесплатная версия для работы с платами "Стрим Лабс", поддерживаемыми SDK (Stream Alpha Plus (CVBS), Stream Wind SDI 2 (SD-SDI), Stream MS-2/4 (CVBS/SD-SDI/ ASI), Stream MH-4 (SD/HD-SDI, ASI). Новинка позволяет выводить до 4-х видеоокон. Двойным щелчком мыши любое из окон можно развернуть на весь экран и прослушать звук. Программу можно загрузить с сайта "Стрим Лабс".

[625] magazine

Колорадо-Спрингс (штат Колорадо), уже более 10 лет выпускает высококачественные AV-продукты. Ее последние разработки — уникальные компактные твердотельные рекордеры, позволяющие производить запись сигналов как 2D, так и 3D. Некоторое время назад компания "ОВАКО" заключила с Convergent Design дилерский договор на поставку этих устройств на российский рынок. Первая серия рекордеров известна под названиями nanoFlash и nano3D. Это устройства, использующие высококачественный кодек Sony XDCAM 4:2:2 для записи файлов в формате Quicktime, MXF (видео/аудио/временной код) или MPG на компактные флеш-накопители. В отличие от многих других рекордеров этой ценовой категории, nanoFlash является действительно профессиональным устройством, поддерживая работу с внешним тайм-кодом и прием сигнала посредством профессионального цифрового интерфейса SD/HD-SDI с вложенным звуком. Недавно компания Convergent Design представила очередную высокотехнологичную новинку — твердотельный рекордер Gemini 4:4:4. Рекордер пишет с максимальным качеством (4:4:4), имеет небольшую массу и габариты, а также превосходное энергосбережение. В отличие от nanoFlash, в Gemini встроен ЖК-экран с диагональю 12,7 см (5 дюймов), который имеет высокой уровень яркости и разрешение 800х480 пикселей, глубину цвета 24 бит для мониторинга и воспроизведения.

превью

одновременной записи сразу на два съемных твердотельных накопителя, что позволяет мгновенно получать копию контента и страхует от потери кадров, а также открывает новые возможности рабочего процесса. Дополняя, но не заменяя весьма успешный nanoFlash, Gemini оперирует несжатым контентом (4:4:4, 4:2:2, 10 бит) в большинстве популярных форматов HD/2K/3G и 1080p 24 1080p50/60, до 16 каналов встроенного аудио и включает в себя функции записи, воспроизведения, обработки изображений, потребляя всего от 8 до 15 Вт. За дополнительную плату будут доступны варианты 3D. Компания "ОВАКО" начинает принимать заказы на эту новинку, поставка которой предполагается в конце июля текущего года. Подробнее об этом рекордере читайте в одном из ближайших номеров журнала "625".

Анонс | Инсайд

Пятый фестиваль Dimension 3

24-26 мая Международный европейский форум Dimension 3 в пятый раз соберет профессионалов, которые интересуются развитием новых аудиовизуальных технологий в области S3D. Специалистов индустрии ожидает много нового. Второй выставочный зал D3 Découverte

Посетителям и экспонентам будет предложена новая зона — D3 Découverte Expo, открытая для свободного посещения. В этом зале будут представлены решения для профессионалов, которые заинтересованы в новых традиционных или инновационных инструментах для визуализации и обмена информацией. Также здесь будут представлены мастерклассы и домашний кинотеатр S3D. Кроме того, в холле D3 Découverte Expo открыта специальная зона D3 Découverte Auditorium, где будет проходить показ конкурсных фильмов и международных программ. Показ будет осуществляться в режиме нон-стоп благодаря партнерству с американской конференцией по стереоскопическим дисплеям — SD&A (Stereoscopic Displays and Applications). Плюс к этому D3 Découverte представит два мероприятия, направленные на поощрение молодых талантов:  в зоне Innovation Labs будут представлены исследовательские проекты студентов различных университетов (различные инсталляции и демонстрации). Этот проект создан в партнерстве с факультетом ATI университета Париж 8, Венсенн—Сен-Дени;  в зоне D3 Generation Area будет представлена "стена молодых талантов", которая представляет собой интерактивный дисплей, позволяющий будущим специалистам, находящимся в поиске работы или стажировки (печатная, фото- или видеоиндустрия), показать свое резюме потенциальным работодателям.

Новое на форуме В зоне D3 Expo, площадью более 25 тыс. кв. метров, будут представлены решения для съемки и производства в формате S3D и системы для визуализации стереоконтента. Вниманию посетителей впервые будут представлены две новые тематические зоны:

 в "Зоне съемки" (The Shooting Zone) будут показаны камеры и стереориги. Производители и технические специалисты продемонстрируют свое оборудование для съемки стерео 3D. Посетители смогут протестировать оборудование и ознакомиться с реальными условиями производства в S3D;  зона Immersive Avenue будет расположена на входе D3 Expo. В ней будут проходить презентации различных решений для голографической визуализации, дополненной реальности и интерактивных стереоизображений. Идея организации этой зоны принадлежит исключительно D3 Expo. Программа конференции D3 Forum попрежнему сохраняет свои лидирующие позиции. В новой аудитории будет представлено более 35 докладов, часть которых будет посвящена дополненной реальности. Также на конференции будет представлена образовательная программа, разработанная в сотрудничестве с Академией Кретель (Académie de Créteil) и Art-Science-Technology platform.

Акцент на дополненной реальности 24 мая на двух секциях конференции будут представлены разнообразные приложения и решения для рынка, которые предлагают технологии дополненной реальности. Эта часть конференции будет проводиться совместно с интернет-ресурсом www.augmented-reality.fr. Тема дополненной реальности будет также обсуждаться и на других секциях конференции. Более подробная информация на www.dimension3-expo.com

Инсайд | Событие

Инновации Panasonic. Сегодня и завтра По традиции, на март в Японии приходится окончание финансового года, когда в сфере бизнеса подводят итоги и определяют планы на будущее. В связи с этим компания Panasonic ежегодно знакомит широкую общественность с результатами своей работы и последними технологическими достижениями. Этот год не стал исключением, и 24 марта в выставочном комплексе "Экспоцентр" состоялась конвенция "Инновации Panasonic. Сегодня и завтра". Автор: Никон Степанов

Генеральный директор Panasonic Россия Дзюнъитиро Китагава

[625] magazine

На открывавшей мероприятие пресс-конференции выступил Генеральный директор отделения Panasonic Россия Дзюнъитиро Китагава. Начиная свое выступление, он, в связи с недавними событиями в Японии, предложил почтить память погибших минутой молчания. В его докладе была отмечена успешная работа компании на российском рынке в минувшем году и сообщено об основных тенденциях, определяющих ее деятельность, в настоящий момент. В частности, увеличение уровня продаж на 13% за минувший год и активная поддержка спортивных проектов в России позволяют Panasonic положительно оценивать дальнейшие перспективы своего присутствия на отечественном рынке. Именно поэтому, впервые за шесть лет, компания представила все виды своей продукции и технологий. Теперь подробнее о новых "идеях для жизни", представленных в этот раз. Основным трендом на будущее должна стать борьба за экологическую безопасность

Поддержка платформы Panasonic уже осуществляется видеокартами NVidia, что позволяет играть в трехмерные видеоигры на 3D-телевизорах VIERA

выпускаемой техники. В первую очередь, это должно сказаться на уменьшении энергопотребления. Наглядные стенды на выставке позволяли увидеть, как реализована экологическая программа в уже существующих моделях. Также запущено новое направление в деятельности компании, основанное на производстве энергосберегающих ламп и элементов питания EVOLTA. Беречь энергию умеют и телевизоры серии VIERA, однако ключевыми направлениями для их разработки преимущественно являются технологии 3D- и IP-телевидения. Компания прогнозирует в ближайшем будущем значительный рост спроса на модели с данными возможностями. Отчасти в этом есть заслуга и ее самой. Panasonic активно создает новые продукты с поддержкой 3D. В частности, на конвенции были показаны стереообъективы для фотокамер серии G, видеокамер HDC-SD90/ SD800/SD900 и профессиональная 3D-видеокамера Panasonic

Новости | Инсайд

3DA1 HD. Тесное сотрудничество с компанией "НТВ Плюс" привело к появлению спутникового 3D-канала. Поддержка платформы Panasonic уже осуществляется видеокартами NVidia, что позволяет играть в трехмерные видеоигры на 3D-телевизорах VIERA. Все эти меры направлены на решение проблемы отсутствия в достаточном количестве 3D-контента. Система IP-телевидения, в свою очередь, реализована при помощи платформы VIERA Connect. Благодаря ей можно получить доступ как к услуге "видео-по-запросу" (Video-onDemand), по-прежнему слабо развитому у нас в стране, так и к многочисленным интернет-сервисам, таким как Skype, YouTube, социальным сетям, новостям, радио- и телеканалам, вещающим в сети. Плазменные модели телевизоров VIERA в этом году получили обновленный дизайн и технологию NeoPlasma, благодаря которой уменьшилось время отклика, а покрытие экрана стало еще более черным. Все новые модели (VT30, GT30 и ST30) имеют поддержку FullHD-3D и фильтр кадровой интерполяции 600 Гц. На конвенции были также представлены профессиональные плазменные панели серии VX200 с поддержкой FullHD-3D и имеющие новые матрицы, выполненные по технологии с более высокими требованиями к качеству и калибровке изображения. Они обладают всеми преимуществами моделей профессиональной линейки и рекомендуются к использованию в студиях, системах CAD/CAM/CAE и видеоинформационных системах Digital Signage. Свое лидерство в области создания плазменных панелей компания Panasonic еще раз подтвердила, продемонстрировав посетителям дисплей с диагональю экрана 386 см, установленный в небольшом кинозале. Он обладает разрешением 4096x2160 пикселей и контрастностью 5 000 000:1, что позволяет без проблем демонстрировать на нем высококачественный 3D-контент. Среди других решений для визуализации можно выделить новую серию профессиональных DLP-проекторов с тремя матрицами. В модельный ряд входят три проектора: PTDZ110XE, PT-DS100XE и PT-DW90XE. Они построены на базе двух ртутных газоразрядных ламп мощностью 355 Вт с рефлектором, оптическим стержневым интегратором и системой фильтрации воздуха с самоочищающимся фильтром. Присутствуют также такие фирменные технологии, как динамическая диафрагма, анализатор формы сигнала и процессор обеспечения резкости. Подверглась обновлению и линейка компактных камкордеров FullHD. Они используют обновленную систему Crystal Engine PRO и доработанный механизм оптической стабилизации. Старшие модели HDC-TM900/HS900/SD900/SD800 имеют три матрицы MOS, объектив Leica Dicomar F1.5, позволяющий вести качественную съемку при слабом освещении, и поддерживают видео FullHD (1920x1080 50p). Из профессиональных камкордеров на конвенции можно было увидеть недавно показанный на презентации в Москве AG-AF104ER (см. "625" №3, 2011), сочетающий в себе преимущества оптики камер DSLR и широкий функционал, необходимый для работы с видео.

Камкордер AG-AF104ER

Инсайд | Новости Адил Зеруали, ,

Christie

региональный директор Christie в Восточной Европе и России

Модульные цифровые дисплеи Модульные цифровые дисплеи Christie MicroTiles находят применение в абсолютно разных областях: для создания видеостен разного формата в телестудиях, дисплеев в коммерческих заведениях или общественных пространствах либо для проведения уникальных рекламных кампаний. В этом номере представлен технический материал от Боба Рашби — одного из разработчиков продукта, технического директора и вице-президента Christie Digital Systems по исследованиям и разработкам. Успешен опыт применения MicroTiles в студиях, а также для создания цифровых дисплеев любого размера и практически любой формы при проведении мероприятий, в том числе выставок и кинопремьер. Эти дисплеи своими уникальными характеристиками привлекают все большее внимание профессионалов индустрии. Свидетельством тому можно считать и многочисленные профессиональные награды, которыми отмечен этот продукт с момента его представления рынку региона EMEA. Так, в феврале Christie MicroTiles были отмечены наградой InAVation Awards как cамый инновационный продукт для Digital Signage. А инсталляция в английском офисе компании PZ Cussons, созданная компанией Pure AV, признана cамым инновационным AV-проектом для корпоративной среды. Применение MicroTiles позволило свести к минимуму усилия по выбору места инсталляции и отлично вписать дисплей в интерьерную среду. В конце марта Christie MicroTiles в очередной раз отмечены французским институтом дизайна (IFD). В мае 2010 MicroTiles уже получали награду от этого института — Janus De L'Industrie. Учрежденная в 1953 году, она призвана отмечать продукты, ценные с точки зрения практичного дизайна и предоставляющие пользователям удобство в применении. Новая заслуженная награда — ECODESIGN — призвана отметить те продукты и услуги, которые не оказывают сильного отрицательного воздействия на окружающую среду, — начиная с выбора материалов, прохождения через все стадии производства и дистрибьюции продукта и вплоть до конца срока его использования потребителями. Хотелось бы отдельно отметить, что для российских пользователей, в дополнение к традиционным европейским веб-ресурсам Christie, работает и сайт www.microtiles.ru.

[625] magazine

Наступление Skype Во всем мире отмечается наступление сервисов VoIP (Voice over IP, или IP-телефония) на позиции традиционных голосовых операторов связи. Недавно на рынке появилась услуга VoIPGoogleVoice, которая доступна пользователям смартфона iPhone. Рост объемов голосового трафика Skype в 2010 году составил 24% всего международного трафика.

450 400 350

103

352

311

2009

2010

300 250 200

325

343

150 100 50 0

Источник: TeleGeography и iKS-Consulting

оличество пользователей Skype постоянно растет и сейчас превышает 560 млн., причем только 8 млн. (1,4%) из них пользуются платными услугами, а более 27 млн. пользователей Skype находятся одновременно в режиме онлайн. При этом отмечено постепенное снижение темпов роста международного голосового трафика (не включая Skype). В России также наблюдается устойчивый рост интереса к Skype и аналогичным сервисам VoIP — сейчас в нашей стране насчитывается более шести млн. пользователей Skype. При этом ряд аспектов, связанных с деятельностью VoIP-операторов, остается неурегулированным в российском законодательстве. По данным "Ростелеком", потери российских операторов фиксированной дальней связи от работы Skype в 2010 году составили около 10,5 млрд. рублей. Эксперты утверждают, что в ближайшем будущем такие сервисы, как доступ в Интернет, IP-телефония, интернетТВ и т.п., будут распространяться как единая платформа. И оплата за них в домохозяйствах будет осуществляться так же, как за бытовые услуги (воду, свет, газ и т.п.). Сейчас формируется новая экосистема. В ней выиграет тот, кто первым раскроет потенциал Интернета не только как технологической среды для доставки видеоконтента, но и как ключевого канала цифровой дистрибуции. Несмотря на колоссальное количество идей, на рынке

2007

2008

Международный трафик Skype Международный телефоный трафик пока нет готовой бизнес-модели, хотя контуры нового цифрового мира начинают проявляться. Налицо движение в сторону гибридной телевизионной услуги, отражающейся в комбинации способов получения ТВ-контента традиционным способом и по IP-протоколу. Технологии IP с точки зрения доходов, которые можно получить и увеличить через приобретение и имплементацию такого рода услуг, очень привлекательны и интересны для развития бизнеса. Вещатели должны менять свои бизнес-модели и быть готовы к включению в свой пакет возможностей широкого распространения контента через IP. Сейчас наблюдается проникновение в телевизионную индустрию таких компаний, как Yahoo, Google, Apple, Microsoft и др. Это явный признак того, что будущее ТВ лежит в области гибридного телевидения, где распространение контента полностью идет через IP. Это предоставит пользователям тысячи источников видеоконтента, социальные сети, игры, музыку и др. — и все во время просмотра телевизора. В этом смысле великолепные перспективы у таких сервисов, как Skype, который благодаря своей растущей популярности, охвату населения земного шара, а в скором будущем и внедрению в телевизионные сервисы выйдет на ведущие роли в медиаиндустрии, так как представляет собой великолепную площадку для рекламодателей.

Инсайд | Новости

NAB'2011 Путешествие

Тот, кто хоть раз посещал выставку NAB, поймет меня: 12 часов в воздухе не пропадут даром только в том случае, если с вами хороший попутчик. Если же такового не окажется, то самолет — то единственное место, где вы сможете выспаться. Лос-Анджелес — пересадка на самолет до ЛасВегаса. Стоя два часа на паспортном контроле, начинаешь вспоминать удобное кресло с откидывающейся спинкой в самолете. Хорошо, что успели на самолет до Лас-Вегаса. Еще раз убедился, что интервал между рейсами должен быть не менее четырех часов.

Лас-Вегас

В Лас-Вегасе поздний вечер, а мне хочется погулять, ведь живу я по московскому времени. В столице России утро, в Лас-Вегасе ночь, свежо, +12, почти как у нас. Автор: Владимир Мигин

Выставка Девиз выставки — Art of Integration (Искусство интеграции). Мне кажется, что площадь залов NAB'2011 в 1,5-2 раза больше, чем на выставке IBC. Если же сравнить с НАТЭКСПО, то здесь, речь уже идет о десятикратном превосходстве по площади. Громадные павильоны, которые заполнены стендами как микро-, так и мегаразмеров. Здесь собрались производители и поставщики оборудования и услуг со всего мира. На выбор, для любых технологических участков теле- и радиовещания. Некоторых европейских производителей можно увидеть только здесь, на NAB. Хотя до выставки IBC им рукой подать, они в ней не участвуют. Я познакомился с разработчиками ПО для ТВ из Голландии. Парадокс, они ни разу у себя в Амстердаме на IBC не выставлялись — предпочитают NAB. И это не удивительно: США — крупнейший рынок для поставщиков оборудования

[625] magazine

и решений для ТВ. Хотя наши соотечественники тоже были замечены на NAB — "Стрим Лабс", "Элекард" и др. Заметно поутих ажиотаж вокруг 3D. Да, решения представлены на многих стендах и поэтому уже не "выпячиваются", как на прошлых выставках. Производители как бы заявляют: да, мы можем это, как и все остальные. Возможно, замеченная тенденция — это своего рода пауза перед колоссальным прорывом в этой области ТВ-производства, а может, просто 3D стало такой же обыденной вещью, как цифровой сигнал. Подождем, не будем спешить с выводами. Зато производители различного ПО для ТВ расцвели как опята на осеннем пне. Их очень много, они занимали, наверное, половину экспозиции NAB'2011. Причем не только в специально выделенном для них павильоне, их можно было встретить в любом зале. Вот это уже точно тенденция, наше будущее. Телевизионные технологии трансформируют свои скелеты из "железной" сущности

Владимир Мигин, исполнительный директор компании Matrix Engineering

в виртуальную, "софтверную". Все кулуарные обсуждения идут вокруг систем МАМ, облачных структур, потоков, кодеков и тому подобных не видимых инженерным взглядом процессов. Вспомним еще раз девиз выставки — Art of Integration (Искусство интеграции). Наверное, впервые вас призывают обратить внимание не на какой-либо отдельно взятый процесс современного теле- и радиопроизводства, а на интеграцию многих процессов в единый механизм. Наверно, это символично. Создано и разработано достаточно много интересных технологических решений для современного ТВ, и, возможно, пора задуматься о том, что они не могут жить сами по себе. Системная интеграция — это не только кабельные работы, это еще и уникальный продукт, который заставляет работать то, что вы уже выбрали, и именно так, как вам необходимо. До новых интересных встреч на NAB '2012!

Новости | Инсайд Новые рекордеры Blackmagic Design

записывает некомпрессированное видео SD/HD 10 бит на карты SSD, для которых имеется два соответствующих слота: как только одна из карт SSD заполняется, автоматически включается режим записи на вторую. После замены первой карты и заполнения второй устройство автоматически начинает записывать видео на первую карту и т.д. Внешний вид и панель управления выглядят как у кассетных дек, привычных взгляду телевизионщика, — такие же кнопки и регулятор jog wheel. Внешнее управление возможно по Ethernet или RS-422. Имеются интерфейсы SDI I/O и HDMI 1.4a I/O. Поддерживается режим 3 Гб/с. На встроенном ЖК-мониторе отображаются тайм-код и вся информация о записываемом видеопотоке. Цена новинки 995 долларов. Поставки начнутся в июле. Подробнее об этих устройствах читайте в одном из ближайших номеров журнала "625".

Система безленточного производства, цифрового архивирования и автоматизации вещания для РТРК "Казахстан". Уркен Кажгереев, директор "Корпорации DNK - Казахстан"

Проект по созданию системы безленточного производства осуществляется "Корпорацией DNK" для национальной республиканской телерадиокорпорации (РТРК) "Казахстан" — государственной телекомпании, являющейся безусловным вещательным лидером на территории Казахстана. РТРК "Казахстан" объединяет национальный канал "Казахстан", 14 областных телерадиокомпаний, "Казахское радио", радио "Шалкар" и радио "Астана". Проект включает в себя обновление существующих видео- и аудиотрактов телерадиокомпании, систем служебной связи, строительство нескольких АСБ, создание во всех подразделениях РТРК "Казахстан" систем безленточного производства Cinegy полного цикла, включающих в себя:  модули мультиформатной оцифровки Cinegy Ingest;  рабочие места для монтажа и броузинга Cinegy Media Desktop;  центральный сервер системы хранения медиаконтента и автоматизации вещания Cinegy Media Archive с опцией доступа к нескольким базам данных;

 модули автоматического импорта, экспорта и перекодирования Cinegy Convert;  серверы ручного или автоматического воспроизведения оцифрованных материалов Cinegy Air. В рамках выполнения первого этапа проекта система Cinegy была установлена в студиях Алматы и Астаны. Также с нуля были созданы центральные аппаратные и аппаратные оцифровки, многоканальный комплекс записи программ в мобильных кофрах, с возможностью работы с имеющейся у РТРК "Казахстан" ПТС, использовавшейся для записи ТВЧ-сигналов во время Азиатских Игр 2011 года. До конца 2011 года в рамках второго этапа проекта планируется завершить оснащение системой Cinegy студий г. Алматы, а также трех региональных телерадиокомпаний в Уральске, Караганде и Таразе. В результате реализации проекта РТРК "Казахстан" перейдет полностью на безленточное производство, а также получит: распределенный архив с возможностью доступа в реальном времени из Алматы, Астаны и любого филиала; оцифрованный архив материалов государственной важности; существенную экономию человеческих и финансовых ресурсов; возможность расширения сетки вещания; открытие новых тематических телеканалов на имеющейся базе.

омпания Blackmagic Design представила на NAB'2011 несколько интересных продуктов. Среди них — два новых дискрекордера. Портативная модель HyperDeck Shuttle осуществляет запись несжатого видеопотока SD/HD 10 бит на карты SSD. Питание возможно как от встроенной батареи, так и от внешнего источника. Модель оснащена интерфейсами SDI и HDMI 1.4a и позволяет работать с сигналами 3 Гб/с. Особенность — записываемый файл закрывается каждые две секунды, что позволяет избежать потери данных при сбое питания или случайном отключении записи. Стоимость — 345 долларов. Поставки начнутся в мае. Студийная версия HyperDeck Studio, несомненно, будет востребована в компаниях, которые перешли на безленточное производство или планируют это сделать. Эта модель (размер 1RU) позиционируется как полноценная замена кассетных дек. Рекордер

превью

[625] magazine

Инсайд | Событие

Международный конгресс Broadband Russia & CIS 2011

24-25 марта 2011 года более 150 участников рынка широкополосного доступа (ШПД) собрались в рамках VII ежегодного Международного конгресса Broadband Russia & CIS 2011. Представители ведущих компаний в области связи и телекоммуникаций — операторов связи, вендоров, провайдеров, системных интеграторов — обсудили ключевые проблемы, стоящие перед отраслью, и определили основные пути дальнейшего развития.

приветствием к участникам Конгресса обратился Павел Зайцев, вице-президент и коммерческий директор компании "Ростелеком", которая выступила партнером мероприятия. Он особо отметил представительность данного собрания и обратил внимание участников на важность обсуждения новой бизнес-модели развития ШПД-сервисов. Состоянию и перспективам развития ШПД в России и в мире была посвящена первая сессия Конгресса. Подробный анализ рыночного потенциала российского рынка представил Константин Анкилов, управляющий партнер iKS-Consulting. C обзором технологий мобильного ШПД и их перспектив выступил Виталий Солонин, ведущий консультант компании "Джейсон энд Партнерс Консалтинг". Безусловно, затронули и вопрос развития LTE. Президент Ассоциации региональных операторов связи Юрий Домбровский рассказал о тенденциях и главных проблемах LTE-связи на данный момент. Свое видение ключевых трендов беспроводного ШПД в 2011-2015 годах озвучил Сергей Нищев, начальник коммерческого отдела департамента беспроводной связи компании "Связьинвест". В этом году на Конгрессе особое внимание было уделено вопросам развития спутникового ШПД в России. О революции, которую осуществил своим появлением диапазон Ka, участники мероприятия узнали от Сергея Пехтерева, генерального директора компании

[625] magazine

"Сетьтелеком", входящей в тройку лидеров спутниковых операторов. Анализ решений и дополнительных услуг в области спутниковой связи представили Александр Афонин ("Висат-Тел") и Иван Чеглаков ("Радуга-Интернет"). Много говорилось и об облачных вычислениях. На вопрос "Как все большее их распространение и внедрение влияет на бизнес операторов связи?" ответил Владимир Шапоров, региональный менеджер по стратегическому маркетингу бизнесрешений компании Nokia Siemens Networks. После его выступления среди участников развернулась горячая дискуссия о сути, стандартизации и безопасности облачных вычислений. Основные тенденции в развитии дополнительных услуг на базе мультисервисных сетей отразил в своем выступлении Алексей Цембер, генеральный директор компании QWERTY. Опытом внедрения дополнительных услуг и сервисов на широкополосных сетях связи поделились Алексей Чурин (IBM), Роман Любар ("Сименс Энтерпрайз Коммьюникейшнс"), Йенс Дост (Detecon). Большой интерес аудитории вызвал доклад Тимура Аляутдинова, руководителя департамента услуг проводного интернета и телевизионных услуг компании "Вымпелком". Он рассмотрел существующие драйверы и барьеры развития IPTV, а также проиллюстрировал свой рассказ примерами преодоления барьеров в "Билайн" ТВ. Стратегиям монетизации услуг игроков ОТТ и их партнерству с операторами связи

была посвящена отдельная сессия во второй день Конгресса. Полную картину развития рынка интернет-ТВ и видео участникам мероприятия представил Евгений Соломатин, директор по развитию компании "Коминфо консалтинг", руководитель программы MBA-телеком "Бизнес-школы "Мирбис". Он поделился прогнозами относительно бизнес-моделей "завтрашнего дня" и ожидаемых рисков. О возможностях интернет-вещания, различных сервисов и решений подробно рассказали Герман Мызовский (SIPNET), Герасим Гадиян (НПК "ЭРА"), Константин Чумаченко (NGENIX), Сергей Александров (ГК "SPIRIT"), Глеб Сизов ("ПЕТЕР-СЕРВИС") и Ярослав Городецкий (CDNvideo). Как противостоять конкурентам в борьбе за абонента? Этот вопрос также немаловажен для участников рынка ШПД. Коммерческий директор компании "Сумма телеком" Василий Семенов рассмотрел используемые законные методы борьбы и запрещенные приемы, в частности ценовые войны, операторский вандализм и др. О внедрении технологий Dual Carrier и MIMO говорил Денис Попов, руководитель программы (Qualcomm). Тарификации в мобильном широкополосном доступе был посвящен доклад Владимира Гуторова, ведущего менеджера по архитектуре решений компании "Эрикссон Северная Европа и Центральная Азия". Очередная встреча всех игроков ШПДрынка состоится в рамках VIII ежегодного Международного конгресса Broadband Russia & CIS в марте 2012 года.

Новости | Инсайд

[625] magazine

Christie Microtiles

новые цифровые полотна

Формула проста, поверьте. Чем что-то больше, тем быстрее его заметят. Эта формула тем более справедлива для систем Digital Signage — набирающей обороты технологии, которая все еще недостаточно оценена как реальный плацдарм для успешного извлечения прибыли в таких рыночных секторах, как розничная торговля и общественные места. Автор: Боб Рашби ногие ритейлеры и начинающие медиакомпании пытались по-разному развешивать одиночные экраны в таких больших помещениях, но в результате убеждались, что покупатели проходят мимо, практически не обращая внимания на эти инсталляции. Такие экраны недостаточно велики, чтобы стать "убойной силой" и завладеть вниманием публики, кроме того, прошел тот эффект новизны, который срабатывал 10 лет назад, когда плазменные и ЖК-экраны впервые появились на рынке. Алекс Хьюз, директор по развитию британского агентства цифровой рекламы AMiGO, входит в число тех экспертов, которые прекрасно понимают первостепенное значение "большого размера". "Чтобы завладеть вниманием покупателя и заставить его остановиться в такой визуально разнообразной и наполненной информацией среде, как супермаркет, рекламное сообщение (message) должно быть ясным, дерзким, логичным и конечно же крупноформатным", — говорит Хьюз.

Боб Рашби Технический директор и вице-президент Christie Digital Systems по исследованиям и разработкам

Проблема с компромиссами Те сетевые операторы, которые обнаружили, что их "План А" с малыми экранами не сработал, перешли к "Плану Б" — стали собирать несколько дисплеев в более крупные видеостены. Конечно, результат был более заметным, но тоже не слишком успешным в реализации. Все рекламные и бытовые экраны имеют то, что профессионалы называют "безелем", — внешнюю рамку, как у картин, скрывающую места состыковки и подвеса плазменных или ЖК-дисплеев. Хотя эти

[625] magazine

рамки достаточно плотно прижимаются друг к другу при формировании видеостены, получаемое в результате крупное изображение в любом случае разделено сеткой, расчленяющей зрительный ряд. Честно говоря, это всегда выглядит плохо. В лучшем случае, это можно принять в качестве компромиссного решения. Далее, существует проблема калибровки и настройки нескольких дисплеев в целях единообразного отображения цветов. Красный в одной четверти экрана цвет выглядит почти оранжевым в остальных трех четвертях. Правый верхний угол — ярче, чем левый правый. И так далее… Кроме того, эти "массивы" много весят. Установленные вдоль стен, они отнимают очень много денег и доставляют массу хлопот при обслуживании и ремонте — ведь так или иначе, но технический персонал должен получить доступ к задней панели устройств, чтобы что-то сделать. Есть и другие способы добиться "большого размера", но тоже не без сложностей — вот почему они редко используются. Сейчас индустрия наружной рекламы активно меняет свои "билборды" на светодиодные экраны — финансисты резонно посчитали, что при помощи цифровых экранов можно больше заработать и снизить эксплуатационные расходы, связанные с бесконечным переклеиванием фанерных щитов вдоль автомагистралей. Компании-производители светодиодных экранов выпускают версии для супермаркетов и общественных мест, но и тут есть две весьма существенные проблемы. Эти экраны изготовлены из многих тысяч крохотных

Christie MicroTiles | Инсайд

С-образная конструкция из 51 модуля MicroTiles на Красноярском экономическом форуме светодиодов, вместе воспроизводящих "картинку", которая выглядит цельной только на определенном расстоянии. Но чем ближе подходит зритель, тем хуже кажется изображение — из-за того, что называется "шагом между светодиодами", или "плотностью пикселей". В экранах для наружного применения она мала и из-за этого вблизи "картинка" смотрится просто ужасно. И даже лучшие — с плотностью пикселей 3-4 мм — экраны для внутреннего применения создают неважное видеоизображение, пока зритель не отойдет на приличное расстояние. Такая технология работает и будет работать, но, опять-таки, это компромисс. Другая проблема — стоимость. Цены на монтируемые внутри помещений светодиодные экраны превышают бюджеты большинства розничных сетей, операторов недвижимости и медиакомпаний. Пока что такие внутренние светодиодные экраны остаются нишевыми продуктами из-за их высокой стоимости в пересчете на квадратный метр. Другие способы получения "большого размера" — фронтальная и обратная проекция, но и тут существуют серьезные проблемы, не позволяющие эффективно использовать эти технологии в указанных выше областях применения. Christie MicroTiles — это "строительные блоки" для создания видеостен любого

Christie MicroTiles — это "строительные блоки" для создания видеостен любого размера и формы, без толстых некрасивых швов, без компромиссов между контрастом и четкостью, уродующих большинство крупных изображений, которые мы видим вокруг размера и формы, без толстых некрасивых швов, без компромиссов между контрастом и четкостью, уродующих большинство крупных изображений, которые мы видим вокруг. Проекционным системам, прекрасно работающим в затемненных комнатах, приходится бороться с ярким окружающим освещением, обычным для большинства торговых центров, и постоянно меняющимся естественным освещением, присущим большинству публичных мест, где есть большие окна и атриумы. Визуальный ряд, великолепный в затемненных комнатах, может выглядеть размытым при дневном освещении из-за множества проблем с настройкой правильных уровней контраста. Кроме того, эти типы визуальных систем предполагают наличие достаточно

большого свободного пространства спереди или сзади проекционной поверхности, например, специальной оптической пленки на стекле — чтобы не было теней и силуэтов. Обычно это труднодостижимо, кроме случаев, когда экран смонтирован либо очень высоко, либо находится сбоку от прохода и не попадает в поле зрения обычного взгляда. Для создания яркого изображения в проекционных системах используются лампы, срок службы которых измеряется месяцами — а вовсе не годами. Стоимость самих ламп и труда, связанного с их заменой, достаточно высока. Таким образом, проекционные системы вычеркиваются из списка приемлемых решений для Digital Signage.

[625] magazine

Инсайд | Christie MicroTiles Christie, дочерняя компания Ushio, Inc., Япония, — лидер в области визуальных решений для организаций мирового класса. Компания предлагает различные решения для бизнеса, индустрии развлечений и промышленности. Ведущий инноватор в сфере кинопроекции с 1929 года и пионер в области систем цифровой проекции с 1979 года, Christie завоевала мировую репутацию как поставщик комплексных услуг и единственный в мире безальтернативный производитель самых разнообразных дисплейных технологий и решений ограничений, связанных с Christie MicroTiles — понятием "большой нет больше размер". Кроме того, компромисса по она меняет привычный образ мысли — позволяет качеству Если в проектах такого типа начинает по-настоящему работать "большой размер", значит, требуется новая технология. В компании Christie оценили все возможности и рассмотрели все проблемы, использовали весь опыт и весь конструкторский потенциал, чтобы прийти к Christie MicroTiles. Это абсолютно новая модульная дисплейная технология, разработанная в течение нескольких лет и запатентованная компанией Christie. Она совмещает в себе технологии DLP, LED и обратной проекции. Это технология, которая снимает большинство физических, сервисных и ценовых

Практически бесшовное изображение на дисплейной конструкции Skyscraper (Небоскреб)

[625] magazine

использовать само пространство для отображения образов, открывает широчайшие

визуальные возможности по созданию цифровых полотен. Christie MicroTiles — это "строительные блоки" для создания видеоизображений любого размера и формы, без толстых некрасивых швов, без компромиссов между контрастом и четкостью, уродующих большинство крупных изображений, которые мы видим вокруг. Высокая плотность пикселей позволяет этим дисплейным модулям формировать прекрасно видимые с любого расстояния изображения. Они имеют большой угол обзора. И

разработаны они специально для того, чтобы справиться с многими проблемами "большого размера". Физические свойства Christie MicroTiles снимают все ограничения по внедрению динамической рекламы в крупных торговых комплексах и общественных местах и в то же время открывают новые возможности. Эти "плитки" настолько компактны — высотой 306, шириной 408 и глубиной 260 мм, — что их можно легко состыковывать и создать с их помощью любую возможную форму. Ими можно заполнить всю стену, обрамить окно или элемент строительной конструкции, выложить лентой вокруг зала. Работа с ними напоминает игру в "Скраббл". В отличие от неуклюжих дисплейных рамок, швы между модулями Christie MicroTiles размером всего 1 мм практически невидимы. Christie MicroTiles не разогреваются, им нужна лишь пара дюймов для вентиляции сзади, они почти не требуют обслуживания. Светодиодные источники, при помощи которых

Новости | Инсайд

[625] magazine

Инсайд | Christie MicroTiles винтами, а коммутируются при помощи стандартных сигнальных и силовых кабелей. Если для создания особо крупных экранов требуется несколько управляющих блоков, они автоматически связываются друг с другом и синхронизируются в течение нескольких секунд и при полном отсутствии вмешательства технического персонала.

Кроме "WOW!" это еще и обоснованные инвестиции

Дисплейная конструкция нестандартной формы из 41 модуля MicroTiles на московской премьере фильма "Трон. Наследие"

генерируется изображение, прослужат 65 000 часов до того момента, как начнут терять свои характеристики, что равняется параметрам ЖК-мониторов или даже превосходит их. Все сервисные операции легко осуществляются с лицевой стороны, а наиболее сложный компонент — световой блок — может быть заменен за 15 минут или даже меньше. "Плитки" сконструированы таким образом, чтобы определять состояние своих соседей: они автоматически калибруются и настраиваются. Это означает, что в любом месте массива из плиток изображение всегда будет однородным по яркости, цвету и контрасту. В то время как другие "сборные" экраны нуждаются в постоянной заботе и мониторинге для обеспечения однородного изображения, модули Christie MicroTiles оборудованы процессорами, поддерживающими диалог друг с другом и "договаривающимися" о том, каким должен быть общий вид. "Плитки" также обеспечивают поразительную глубину цвета; в результате, когда бренд-менеджер

смотрит на дисплей с логотипом своей компании, он видит не что-то похожее на корпоративный оранжевый или голубой, а именно тот самый оранжевый или настоящий голубой цвет. Наша команда разработчиков смогла использовать преимущества известного феномена под названием "Эффект Гельмгольца-Кольрауша". Путем методичного тестирования источников света нам удалось создать более глубокие цвета и большую яркость, более живой зрительный ряд. Эффект ГельмгольцаКольрауша описан во внушительном количестве научных трудов, в сухом остатке мы имеем видеоизображение, не имеющее себе равных в дисплейном бизнесе. При всей сложности разработки конечному пользователю работать с системой очень просто. Выходной сигнал с ПК или медиапроигрывателя поступает на небольшой управляющий блок, и именно этот блок управляет Christie MicroTiles. Отдельные "плитки" соединяются друг с другом обычными

Ресивер MicroTiles

[625] magazine

Чтобы цифровые экраны могли понастоящему работать на крупных площадках, с длинными траекториями обзора и высокими потолками, это должен быть "большой размер", нечто большее, чем технология, которая служит для заполнения пространства в зале или для создания определенного настроения. Экраны должны быть полноценными элементами дизайна, работать на общую концепцию, стать частью впечатления, которое получают покупатели или посетители. "Время выхода Christie MicroTiles на рынок выбрано очень удачно, — говорит Денис Лэвайн, президент канадского медиаагентства Arsenal Media. — И заказчики систем, и рекламируемые бренды начинают осознавать силу воздействия таких ключевых факторов, как размер и эффектность, продуктивность использования пространства, а также качество изображения. В плане творчества одним из наиболее важных "прорывов" является то, что эта технология позволит нам не только делать богатые цветами инсталляции, но и применять новые визуальные текстуры, — добавляет Лэвайн. — Это уникально". При тщательной проработке инвестиционного плана эти дисплеи выйдут за рамки инсталляций типа "дорогая игрушка" — они станут элементом дизайна стандартных торговых комплексов и других публичных мест. Для этого потребуются инсталляции, дающие длительный измеряемый эффект, и проекты, предусматривающие контроль энергопотребления, долгий срок службы, минимальную стоимость обслуживания. Но самое важное — это визуальные впечатления, которые воодушевят собственников, а не будут напоминать им о компромиссах, на которые они пошли только ради установки дисплея. Как долго "большой размер" был огромной проблемой систем Digital Signage и Digital Out-of-Home рекламы (DOOH)! Мы в компании Christie верим, что нашли привлекательное и жизнеспособное решение.

Анонс | Инсайд

KITEL' 2011

этом году в рамках ежегодной выставки KITEL пройдет регулярный семинар-практикум, посвященный технологиям современного ТВ. Семинар пройдет 26 и 27 мая 2011 года в г. Алматы. Участниками этого важного события в жизни телевизионного сообщества станут технические директоры, продюсеры, инженеры, режиссеры казахстанского ТВ- и кинорынка. Мероприятие будет проходить в двух секциях.

Секция 1: Круглый стол "Современные тенденции в телепроизводстве". Будут представлены следующие доклады:

4. "Роль графики в современном телевидении. Графика реального времени в эфире телеканала. Павел Борейко, креативный директор компании VizRT.

1. "Новинки и тенденции NAB'2011". Олег Белиловский, исполнительный директор "Корпорации DNK" (Москва).

5. "Графические решения WtVision". Пауло Феррира (Paulo Ferrira), компания WtVision — ведущий европейский поставщик графики для спорта и студийных применений.

2. "Практические аспекты внедрения безленточных технологий на телеканале, на примере АО РТРК "Казахстан". Станислав Якунов, АО РТРК "Казахстан".

6. "Съемочная техника ТВЧ. Экономические аспекты. Построение оптимального рабочего процесса". Андрей Василенко. Режиссер-постановщик кино и ТВ, руководитель AV-Film.

3. "Технологии современного телецентра. Использование технологий IT". Павел Ожиганов, главный специалист департамента телерадиопроизводства и инженерно-технического обеспечения ТТЦ "Останкино" (Москва).

Секция 2: Семинары и тренинги. Актуальные технологии ТВ.

Место проведения — отель InterContinental Almaty (Анкара). Расписание можно будет уточнить на сайте www.dnk.ru и в офисе "Корпорации DNK-Казахстан" по телефону +7(727) 266-5205.

n Newtek. Решения "студия в коробке" и серверы замедленных повторов;

n WASP3D. Графика на телеканале; n Osram. Свет для ТВ; n Miranda. Комплексный подход к организации ТВпроизводства; n Cinegy. Оптимальные решения для безленточного производства; n Съемочная техника ТВЧ и свет; n Dedolight. Оскароносный свет. Тренинг; n Sony. Новинки; n Panasonic. Новинки; n Новинки компьютерных решений для ТВ.

[625] magazine

Инсайд | Событие

Selenio — дебют в Москве

Новое решение Harris для медиаконвергенции — Selenio — позволяет соединить эфирную и сетевую инфраструктуры воедино. К появлению этой передовой системы на рынке был приурочен семинар, который прошел 30 и 31 марта в московском офисе компании "Хэррис Комьюникешнз Си-Ай-Эс".

пециально для этого мероприятия впервые в Россию был привезен образец нового прибора. Проведение таких презентаций становится доброй традицией для российского представительства Harris — в очередной раз технические специалисты московских и региональных телекомпаний, системных интеграторов, дистрибьюторов, государственных учреждений собрались для ознакомления с новинками одного из ведущих производителей телевизионного вещательного оборудования и решений. В настоящее время цифровизация и объединение вещательных и телекоммуникационных технологий неизбежны. Очевидно, что сетевая инфраструктура, в конце концов, станет нормой и в эфирном вещании — компрессия станет лучше, сети больше, а продукты дешевле. С новейшими решениями Harris и последними тенденциями в области телевизионной индустрии гостей знакомили технические специалисты компании Винсент Теп, Роб Хэлпин и Алексей Пискунов. Помимо Selenio они предоставили широкий спектр оборудования: преобразователи аудио- и видеосигнала, мультиэкранные устройства отображения Harris HView SX Hybrid и Harris HView IP, измеритель транспортных потоков Harris Multi-Source Analyser (MSA) и другое оборудование. В презентации Винсента Тепа, который вначале вкратце описал инфраструктуру современного телевизионного вещания, основное внимание было уделено теме повышения эффективности рабочих процессов при параллельном использовании эфирной и сетевой инфраструктур. Идеальным решением для этого представляется новинка этого года — платформа Selenio. Докладчик подробно рассказал об установке и настройке этой системы, а также об особенностях ее графического интерфейса. Многоформатная платформа Selenio (более подробно об этой системе см. в "625" №3 2011, стр. 14—15) построена

[625] magazine

по принципу модульной корзины (размер 3U) и представляет собой корпус для установки плат и интерфейсных панелей для преобразования, обработки и распределения сигналов. Это решение идеально подходит для гибридных ТВ-систем и сочетает в себе традиционные инструменты обработки широкополосного видео- и аудиосигнала, усовершенствованный механизм компрессии и сетевые IP-технологии передачи данных. Selenio имеет гибкую модульную архитектуру, что позволяет применять ее в стационарной или мобильной производственной среде, вещательных платформах и цифровых головных передающих станциях DVB-T/ T2, ATSC, M/H, ISDB-T, а также в головных станциях кабельного, спутникового и IPTV-телевидения. Новинка способна заменить собой множество кодеров, адаптеров и мультиплексоров и IP-портов, используемых в тракте доставки сигнала

до головной станции. Таким образом, обеспечивается значительная экономия ресурса вещателя и сервис-провайдеры получают возможность распространять контент с различных источников и доставлять его на множество платформ. Об использовании Selenio в головных станциях рассказал представитель российского офиса Harris Алексей Пискунов. Выступление Роба Хэлпина было посвящено контролю качества в конвергентных эфирно-сетевых решениях. Презентации вызвали большой интерес у специалистов и периодически перерастали в дискуссии. Собравшиеся лишний раз смогли убедиться в том, как продукция Harris, соединяя эфирную и сетевую инфраструктуру воедино, помогает в разрешении реальных проблем производства и доставки телевизионного контента.

Прямая речь

Thomson Video Networks Russia

Если говорить о Вячеслав Садилов переходе России на цифровое вещание и проектах, связанных с этим, то в настоящее время Thomson Video Networks может предложить полную линейку оборудования для компрессии сигнала, его подготовки и вещания. Это SD/HD кодеры, мультиплексоры, серверы врезки рекламы и много другое. Например, головные станции DVB-T, которые формируют сигнал для цифровых передатчиков различных производителей (Thomson, Harris, Rhode Schwarz и др.) строятся на нашем оборудовании. Один из наших крупных проектов по наземному цифровому

вещанию DVB-T был реализован в Белоруссии. Нами была поставлена головная станция в Минске и пять центров компрессии в регионах. Первый мультиплекс, который в настоящий момент вещается практически на всей территории Белоруссии, формирутеся на оборудовании Thomson Video Networks. На головной станции установлены наши кодеры EM 2000, мультиплексоры Netprocessor 9030 с активированной функцией адаптера SFN, матричные коммутаторы, система управления и резервирования, в региональных центрах установлены дополнительные кодеры для локальных ТВ-каналов, мультиплексоры, которые формируют окончательный региональный мультиплекс для вещания для одной из пяти зон, а затем сигнал доставляется на цифровые передатчики DVB-T.

Новости | Инсайд

Новые кабели MrCable

Компания MrCable представляет новые соединительные кабели и переходники для "мультимедийных" интерфейсов. Кабели для интерфейса IEEE1394b (FireWire 800) обеспечивают передачу цифровых данных любых видов между компьютером и периферийными устройствами на скорости до 800 Мб/с. Модельный ряд состоит из: стандартных моделей MDF99-**-PM (9 pin to 9 pin) длиной 1,8/3/5 м; переходных кабелей для сопряжения с IEEE1394a (FireWire 400) — MDF96-**-PM (9 pin — 6 pin) длиной 1,8/3/5 м и MDF94**-PM (9 pin — 4 pin) длиной 1,8/3/5 м; переходника MRAFW99F (9 pin "мама" — 9 pin "мама") для последовательного соединения кабелей MDF99**-PM. Кабели для интерфейса USB 2.0 обеспечивают передачу цифровых данных до 480 Мб/с. Модельный ряд состоит из кабелей, предназначенных для соединения всех типов приборов, использующих этот интерфейс: MDU2.AA.FM-**-BL (A "мама" — A "папа") длиной 1,8/3/5 м; MDU2.AB.M-**-BL (A "папа"— В "папа") длиной 1,8/3/5 м; MDU2. AMC.M-**-BL (A "папа" — micro USB/b "папа") длиной 1,8/3/5 м; MDU2.AMN.M-**-BL (A "папа" — mini USB/b "папа") длиной 1,8/3 м. Кабели для новейшего интерфейса USB 3.0 поддерживают скорость передачи до 4,8 Гб/с. Важно знать, что розетки USB 3.0 совместимы с вилками USB 2.0, что обеспечивает совместимость "по разъемам" между устройствами, использующими различные версии интерфейса: MDU3.AA.FM-**-PM (A "мама" — A "папа") длиной 1/2/3 м; MDU3. AMC.M-**-PM (A "папа" — micro USB/b "папа") длиной 1/2/3 м.

Новая линейка соединительных кабелей и переходников BASE LEVEL для интерфейса HDMI — продукция профессионального качества по ценам, сопоставимым с бытовым сектором рынка. Для версии HDMI v1.3 выпускаются модели: в классическом исполнении VDH-**-BL (type A 19 pin— type A 19 pin) длиной 1/1,8/3/5/10/15 м; с поворотными разъемами VDH-**SS-BL (type A 19 pin — type A 19 pin) длиной 1/1,8/3/5/10/15 м; переходный VDH/MH-**-BL (type A 19 pin — mini HDMI) длиной 1,8/3/5 м; переходники MRA-HD1.3 (HDMI "мама" — DVI "папа") и MRA-HR1.3 ("мама" — "папа", угловой 90°). Для версии HDMI v1.4 (с поддержкой 3D) существует модель VDH14-**-BL (type A 19 pin—type A 19 pin) длиной 1,8/3/5/10/15 м. Кабели DisplayPort разработаны, в первую очередь, для цифровых дисплеев и видеокарт, использующих DisplayPort версии 1.1. В этот модельный ряд входят кабели: стандартные VDP.M-01.8-PM ("папа" — "папа") длиной 1,8 м; переходные VDP/D.M-02-PM (DisplayPort "папа" — DVI "папа"), длиной 2 м и VDP/H.M02-PM (DisplayPort "папа" — HDMI type A "папа") длиной 2 м. А также переходники: MRA-MDP/D.MF (miniDisplayPort "папа"—DVI "мама"); MRA-MDP/DP.FM (miniDisplayPort "мама" — DisplayPort "папа"); MRA-MDP/ DP.MF (miniDisplayPort "папа" — DisplayPort "мама"); MRA-MDP/H.MF (miniDisplayPort "папа" — HDMI "мама"). Кабели и разъемы MrCable имеют превосходную репутацию на российском рынке. Использование кабелей, разъемов и переходников этой фирмы — залог качества и долговечности всего комплекса оборудования.

*модельный ряд будет расширяться при распространении (по мере ввода) других разъемов, имеющих спецификацию для использования с этим интерфейсом.

[625] magazine

Инсайд | Новости

3D-камера второго поколения Компания Panasonic анонсировала 3D-камеру второго поколения AG3DP1. Теперь в ее арсенале две модели для стереопроизводства (в прошлом году был показан камкордер AG-3DA1). Этот плечевой камкордер с вариообъективом 17х предназначен для новостного производства, съемки спорта, малобюджетных фильмов и документального кино. Новинка имеет сенсор большего геометрического размера, чем предыдущая модель, и записывает стереопоток продолжительностью 80 минут с компрессией AVC-Intra 10 бит на две карты P2 емкостью 64 ГБ.

Анастасия Хорт, Panasonic Russia, Ltd.

AG-3DP1 оснащен КМОП-матрицами размером 1 дюйм (2,2 мегапикселя), тогда как его предшественник построен на базе сенсоров 2,7 мегапикселя и записывает поток на карты SD. Помимо AG-3DP1 на NAB'2011 Panasonic представила много других новинок — подробнее о них читайте в следующем номере "625". Многих российских клиентов компании, посетивших выставку, волновал вопрос о том, насколько повлияла катастрофа, случившаяся в Японии, на производственные процессы фирмы. Во время многочисленных встреч с клиентами представитель

Panasonic Анастасия Хорт, в настоящее время занимающаяся развитием департамента профессионального и вещательного оборудования Panasonic Russia, Ltd., заверила, что основные производственные мощности, к счастью, находятся в других регионах и не пострадали. Наиболее сильно подверглись влиянию стихии заводы, выпускающие оптику для фотоаппаратов, но и они уже возобновили производство. В целом эти события не должны серьезным образом повлиять на планы компании в этом году.

VIII выставка "IT-технологии. Эра компьютеров. Офис. Безопасность. Связь — 2011" Выставочно-конгрессный центр "Белэкспоцентр" приглашает Вас принять участие в VIII межрегиональной специализированной выставке "ITтехнологии. Эра компьютеров. Офис. Безопасность. Связь — 2011". VIII межрегиональная специализированная выставка "IT-технологии. Эра компьютеров. Офис. Безопасность. Связь — 2011" будет проходить с 25.05.2011 по 27.05.2011 по адресу: г. Белгород, ул. Победы, 147 А. Организаторы мероприятия:  белгородская торгово-промышленная палата;  департамент экономического развития Белгородской области;  управление информационных технологий и связи Администрации Губернатора Белгородской области;  ЗАО "Объединение выставочных компаний "БИЗОН". Основными целями выставки являются представление посетителям и специалистам, работающим на рынке IT-технологий, коммуникаций, в сфере безопасности информации, о новинках и достижениях в данных

[625] magazine

отраслях, продвижение на региональный рынок современных технологий, укрепление деловых связей, обмен опытом между специалистами. Участие в выставке "IT-технологии. Эра компьютеров. Офис. Безопасность. Связь — 2011" — реальная возможность для экспонентов продемонстрировать новые технологии, товары и услуги, изучить спрос на представленную продукцию и возможности рынка, найти деловых партнеров, а также отличный повод для интенсивного обмена знаниями между специалистами. В работе выставки традиционно принимают участие представители Администрации области и города, специалисты, работающие на рынке информационных технологий, коммуникаций, в сфере безопасности Белгородской области, ЦФО РФ и близлежащих областей Украины. В период подготовки и проведения выставки "IT-технологии. Эра компьютеров. Офис. Безопасность. Связь — 2011" "Белэкспоцентр" Белгородской торгово-промышленной палаты проводит широкомасштабную рекламную кампанию, которая

включает: размещение информации в отраслевых и региональных печатных изданиях, на тематических выставках, прямую адресную рассылку пригласительных билетов специалистам, рекламу выставки по радио- и телеканалам, наружную рекламу. В программе выставки: прессконференция, семинары, "круглые столы", презентации фирм — участниц выставки. Выставка "IT-технологии. Эра компьютеров. Офис. Безопасность. Связь — 2011" будет проходить одновременно с выставкой "Реклама и дизайн. Полиграфия". Мы будем рады приветствовать Вас в качестве участника межрегиональной специализированной выставки "IT-технологии. Эра компьютеров. Офис. Безопасность. Связь — 2011"!

Контакт: Кривцова Лариса Ивановна, Банникова Олеся Сергеевна, Горлова Юлиана Анатольевна Телефон/факс: (4722) 58-29-40, 58-29-50, 58-29-65, 78-36-40, 58-29-41 Электронная почта: belexpo@mail.ru

NVIDIA Quadro | Инсайд

CNN завоевывает зрителей в ночь выборов благодаря

NVIDIA Quadro работе над освещением выборов 2011 в США компания CNN наняла независимого продюсера Джейсона У. Оделла для создания амбициозного набора 3D-декораций на основе NVIDIA Quadro. Эта среда под названием "матрица выборов CNN" (CNN Election Matrix), отображающая потоки видео в прямом эфире, представила результаты выборов и прочую политическую информацию в потрясающе привлекательном 3D-формате. Оделл хорошо знаком с принципами работы в CNN и имеет опыт работы с революционными технологиями для производства цифрового телевидения. Он возглавлял команду, освещавшую предвыборные события на CNN, и был ответственным за использование впечатляющей Информационной стены и первой в истории голограммы в телевещании, позволявшей создавать пропорциональное объемное изображение удаленного человека, как будто бы он присутствовал в студии. Матрица выборов CNN, основанная на 3D рабочих станциях на базе NVIDIA Quadro и ПО Vizrt, позволила телеведущим сети легко взаимодействовать со статистическими данными и результатами опроса. Отображение данных, контролируемое, при помощи сенсорных экранов и планшетных устройств, позволило зрителям оставаться в курсе самых напряженных предвыборных гонок в Сенате и Белом Доме. Для создания матрицы выборов CNN понадобилось обновить существующую студию "Студию 51" в Нью-Йорке, площадью 5000 квадратных футов, заменив традиционные декорации и освещение новыми системами отслеживания камеры. "Технология отслеживания камеры стала основой новой среды вещания. Как только вы можете качественно отслеживать камеру, вы обретаете массу интересных возможностей, — говорит Оделл. — Реновация студии CNN для поддержки отслеживания камеры — это сложная задача. Мы использовали технологию захвата движения под названием Motion Analysis, потому что она позволяла

охватить большую площадь пространства и позволяла использовать уже доступное нам оборудование самым простым способом". "Студия 51" на CNN была модернизирована при помощи 48 камер, которые превратили ее в виртуальную сцену. В студии был установлен зеленый экран с размерами 10"X20", два сенсорных плазменных монитора Perceptive Pixel с обработкой множественных касаний были размещены вертикально на стене. Vizrt, давний партнер CNN по графическим технологиям, предоставил графический движок для матрицы выборов CNN, а конвейер обработки цифрового видео NVIDIA и Quadro GPU стали основой данной системы. Система позволила визуализировать избирательные данные в виде цветных блоков, поднимающихся из пола. "Самой большой проблемой стало осуществление одновременной работы этого сложного окружения в режиме реального времени, — говорит Оделл. — Для реализации появляющейся графики с информацией об опросах в середине комнаты и одновременной обработки сенсорной стены на заднем плане в прямом эфире требуется много полигонов. К счастью, конвейер обработки цифрового видео Quadro решил эту проблему". Конвейер обработки цифрового видео Quadro DVP — это единственное в отрасли решение для захвата, обработки и передачи видео высокого разрешения в стандартных и 3D-окружениях цифрового широкополосного вещания с GPUускорением в реальном времени. Более того, это единственная

платформа, обеспечивающая до четырех входов HD-SDI видео и выход HD-SDI видео на GPU, используя всю вычислительную мощь системы для обработки графики. Конвейер позволяет пропустить целый шаг обработки в процессе благодаря тому, что графика из видеокарты передается в виде SDI-сигнала без использования внутренней шины ПК. Компания CNN также полагалась на надежность решений NVIDIA. Команда вносила финальные изменения в динамическую среду матрицы выборов CNN до самого начала эфира, поэтому они должны были быть уверены, что технология NVIDIA не подведет, и она оправдала ожидания. Прямой эфир был невероятно плавным. Использование Quadro DVP имело решающее значение по двум причинам. Первая — это минимальное время реакции, что очень важно, иначе операторы камер увидят наложенную графику, отстающую от действий прямого эфира, — это всегда приводит в замешательство. Еще более важной причиной становится количество времени, отведенное на непосредственный рендеринг при использовании системы. Конвейер обработки цифрового видео Quadro уделяет лишь 2,3 миллисекунды на поле во всем процессе передачи видео, с момента получения до момента выпуска видео.

Конвейер обработки цифрового видео NVIDIA Quadro DVP [625] magazine

28 625-net.ru Тематический обзор продуктов и решений

в этом разделе

TitleStation/AutoGraph – BRAM Technologies

WASP 3D – Beehive Systems

VisualCG 3D – Visual Research Inc.

TriСaster – NewTek

Графика в телевидении Автор: Андрей Коняев егодня ни одна телепередача не обходится без использования графики. В любой трансляции присутствует как минимум логотип канала. Особенно активно графика применяется в новостных программах, прямых включениях, телемостах и, тем более, в спортивных трансляциях. Для вывода часов, информации о текущей температуре, бегущей строки с новостями и объявлениями применяются титровальные системы. Говоря о графике, нельзя не упомянуть модное словосочетание Channel Branding — придание каналу узнаваемого и отличного от других вида. Графическое оформление является наиболее применяемым и распространенным способом выделить канал среди конкурентов. Брендирование включает в себя анонсы телепрограмм канала при помощи графических элементов во время эфира, включая такие элементы, как "следующая программа", "сегодня в нашем эфире", "далее в программе", анимационные заставки, выдача информации о дикторе и т.п. Причем в последнее время на экране отображается все больше информации, и каналы, дающие простую видеокартинку, заведомо проигрывают конкурентам в удержании внимания телезрителей. В каждом из этих случаев не обойтись без мощных систем подготовки и выдачи графики. Прежде чем начинать разговор о графике на ТВ, необходимо отметить, что речь идет о системах, позволяющих наложить какое-либо графическое изображение поверх "живого" видеосигнала. Данные устройства называются системами графического оформления, или титровальными системами. В настоящее время на рынке существует множество систем графического оформления эфира разного уровня сложности.

фото nVidia

Эфирная графика | Обзор 2011 февраль Высокоскоростные камеры

2011 март Аксессуары для телевизионных объективов

2011 апрель

Логогенераторы

Системы титрования Следующей категорией графических систем являются системы титрования. Обычно все системы оформления эфира представляют собой компьютер с предустановленным специализированным программным обеспечением для подготовки и выдачи графики. В состав системы входят также специализированные платы для ввода и вывода видеосигналов. В современном телевидении чаще всего для наложения графики служат внешние микшеры, но в небольших телекомпаниях могут использоваться

Андрей Коняев Родился в 1968 году. После службы в армии, где получил специальность телефониста и ремонтника радиостанций, поступил на радиотехнический факультет Московского Энергетического Института. После окончания вуза защитил диплом инженерарадиотехника. Второе высшее образование получил во ВГИКе, окончив его с отличием по специальности "Режиссер монтажа". Последние 10 лет работает в "Корпорации DNK", где возглавляет отдел систем автоматизации и нелинейного монтажа. С детства увлекается фотографией.

и системы, накладывающие графику на проходящий видеосигнал. В чем же отличие различных систем и почему их стоимость может отличаться даже не в разы, а на порядки? Во-первых, системы отличаются по типу видеосигнала. Наиболее дешевые — работающие с композитным и S-video сигналами. Несколько дороже — системы для компонентных сигналов. За ними по стоимости следуют цифровые системы, работающие с сигналами SDI, а самые дорогие — решения, позволяющие накладывать титры на сигнал HD SDI. Во-вторых, системы могут отличаться по количеству функций и удобству пользования. В-третьих, стоимость может сильно увеличиваться из-за принадлежности устройства к известному бренду и, соответственно, различной технической, гарантийной и консультационной поддержки. Каковы же возможности современных титровальных систем? Традиционные знакогенераторы основаны на плоской двухмерной графике. Любые из них имеют средства для подготовки и выдачи графического материала. На сегодняшний день даже самые простые и дешевые системы имеют следующие возможности: включение и отключение (вручную) заранее подготовленных титров; создание простейших плей-листов из титровальных объектов; отображение текущего состояния воспроизведения титровальных заданий; вывод бегущих строк и "барабана"; вывод цифровых часов; неограниченное количество графических элементов; независимая регулировка прозрачности каждого элемента; использование любых шрифтов Windows; вывод и редактирование текста в обратном направлении, в соответствии с выбранным национальным шрифтом;

2011 май Средства оформления эфира и титрования

2011 июнь Вещательные серверы

2011 август Системы условного доступа и защиты авторских прав (CAS/DRM)

2011 сентябрь Оборудование для работы с сигналом 3 Гбит/с

2011 октябрь Оборудование и технологии для IP-вещания

2011 ноябрь Системы замедленного воспроизведения и повтора

2011 декабрь Камерные радиосистемы

[625] magazine

тематика обзоров 2011

К наиболее простым системам относятся логогенераторы, которые позволяют загрузить во встроенную энергонезависимую память одно или несколько графических изображений (или последовательности изображений), а затем наложить их в виде статического или динамического логотипа. Такие элементы, в том числе анимированные, могут быть либо полноэкранными, либо выводиться на любую часть экрана. Обычно логогенераторы представляют собой рековые устройства высотой 1U. На передней панели находятся кнопки включения и выключения логотипа или выбора одного логотипа из нескольких загруженных. Чаще всего объем энергонезависимой памяти может быть использован для записи одного логотипа либо распределен для записи нескольких. Логотипы в логогенератор загружаются из компьютера через интерфейс USB или по локальной сети (протокол TCP/IP). Управление устройствами осуществляется с помощью кнопок на передней панели и через локальную сеть (протокол TCP/IP). Управлять включением и выключением логотипов можно и по GPI. В некоторых случаях может использоваться интерфейс 232 или 422. Логогенераторы могут работать в режиме "на проход" и "на микшер". Для работы с микшером предусматривается выход альфа-канала (DSK) в цифровом или аналоговом формате.

Системы автоматизации телевизионного производства и вещания

Обзор | Эфирная графика Графическое оформление является наиболее применяемым и распространенным способом выделить канал среди конкурентов. Интеграция "живого" видео, высокое качество графики открывают новые возможности в студийном телепроизводстве

использование в качестве оформления картинок и последовательностей TGA с прозрачностью. Дополнительные возможности титровальных систем: последовательное и произвольное проигрывание графики; удаленное управление по локальной сети или через интернет; использование локальной сети для разделения подготовки и выдачи графического материала, что позволяет, организовав два отдельных рабочих места – художника-дизайнера и ассистента режиссера, — сделать работу с системой более оперативной и удобной; вывод аналоговых или цифровых часов с произвольным дизайном; поддержка в качестве титровальных объектов различных клипов в форматах avi, mpeg, QuickTime и WMV или флешфайлов; использование в качестве титровальных объектов (или текстур) "живых" видеоисточников; сведение нескольких титровальных элементов в один составной объект для единого управления ими из расписания; выдача звуковых сигналов синхронно с выдачей титров; поддержка различных систем автоматизации; организация телефонного или SMSголосования; выдача SMS-объявлений; привязка выдачи графики к основному расписанию — для создания анонсов дальнейших передач; показ информации с веб-сайтов; показ информации с различных датчиков (температура, влажность и т.п.); выдача информации из внешних баз данных (SQL, XML, ODBC, XLS и других); выдача информации из интернета (в том числе RSS); сурдоперевод новостных выпусков; использование мощностей современных видеокарт — для использования трехмерных титровальных объектов

[625] magazine

(например, выдать в реальном времени в эфир трехмерный вращающийся текст, который будет периодически обновляться из внешней базы данных); создание систем с резервом (ведущей и ведомой); наличие механического и программного фильтров bypass, обеспечивающих безопасную работу в прямом эфире.

Студийная графика Отдельно стоит упомянуть об интерактивной студийной графике. Обычно ведущие не могут влиять на графику, которая выдается в эфир или на экран в студии. Однако есть системы, которые позволяют ведущему программы взять управление графикой полностью в свои руки. Эти системы созданы для того, чтобы оживить студийные программы, дать ведущему возможность в реальном времени обращаться к графике и данным, сделать все представление более живым, близким и интересным для зрителя. Данное решение создано на базе сенсорных экранов для выдачи студийной графики. Особенность системы в том, что она полностью интерактивна, управляется ведущим в студии и не требует предварительного создания плей-листа и репетиций. Ведущий может преподносить информацию непринужденно, появляется гораздо больше места для экспромта, зритель чувствует, что информация более правдивая, особенно это касается освещения событий вживую (комментарии на выборах, бизнес-аналитика, обзоры спортивных событий, погода и т.д.). Ведущий может получать данные о результатах голосования, курсах валют

и другую информацию по своему усмотрению. Например, он волен вызвать на экран в нужную минуту наиболее острые моменты разбираемого матча или посмотреть данные о голосовании в определенном регионе в виде графиков и диаграмм. Данные системы оформления студии интегрируются с различными сенсорными экранами — стандартными или с функцией multitouch. Интеграция "живого" видео, высокое качество графики открывают новые возможности в студийном телепроизводстве. Интерактивные возможности системы включают в себя функции обычных титровальных систем и телестратора, создания пользовательских меню для каждой программы, синхронизации видео, интеграции с внешними базами данных — как статичными, так и обновляющимися в реальном времени.

Графическое оформление спортивных программ Отдельно следует рассмотреть системы графического оформления спортивных передач. Нередко во время просмотра спортивных мероприятий зритель не может увидеть многих деталей. Например, мы не знаем, прав ли футбольный арбитр, назначающий пенальти или штрафной. При просмотре хоккейных матчей трудно следить за шайбой, поскольку она движется очень быстро. Номера и имена на майках игроков не всегда удается рассмотреть, поэтому теряется целостная картинка действий спортсмена на протяжении матча. Во время просмотра таких видов спорта, как легкая атлетика или плавание, непонятно, насколько хорошо бежит или плывет спортсмен, поскольку мы не видим лучших на момент соревнования результатов. Для того чтобы зрители смогли разобраться в том, что происходит на спортивной площадке, производители ТВ-оборудования разрабатывают специальные устройства для наложения

Обзор | Эфирная графика графики и титров во время спортивных трансляций. Некоторые из этих устройств предназначены не только для комментирования состязаний, но и для наложения виртуальной рекламы. Это позволяет извлечь дополнительные выгоды из спортивной трансляции и сократить рекламную площадь на стадионе. С помощью трехмерных графических и анимационных вставок возможно включение в спортивную трансляцию статистической информации, логотипов компаний-спонсоров и играющих команд, анимационной графики типа виртуального бегуна или пловца, изображающего отношение индивидуальных показателей участников текущих соревнований к мировым рекордам. На огромных виртуальных мониторах, размещенных по стенам стадиона, можно демонстрировать дополнительные планы, взятые со съемочных камер в прямом эфире, и выводить видео с других источников. Каким образом это делается? С помощью привязки к разметке спортивной площадки и мощной системы распознавания образов и системы трекинга компьютер различает поле и местоположение объектов на нем и потом встраивает графические объекты в картинку с полем. При этом положение элементов будет фиксированным, то есть привязанным, например, к игровому полю, вне зависимости от движения камеры. Благодаря этому создается иллюзия, что такого рода вставка является неотъемлемой частью события. Непосредственно в прямом эфире такие системы позволяет нарисовать на поле линию офсайда для штрафного удара, а также точно измерить и показать расстояние до ворот и скорость мяча при ударе. Благодаря таким возможностям системы зритель или комментатор может сам решить, прав был судья или нет. Например, программный модуль для футбола может содержать индикатор девятиметровой дистанции, подвижную и статичную линию офсайда, формирование состава команд и логотипы, счет и статистику, большой виртуальный дисплей и многое другое. Некоторые системы наложения графики позволяют показывать рекламу, не прерывая трансляцию, превращая спортивное поле в рекламную площадь. С помощью этого приложения можно "нанести" рекламу на само поле или какую-либо поверхность, где проходят соревнования. У зрителя создается впечатление, что графика является частью прямого репортажа, заставляя его ломать голову — как же на поле такого размера или дно бассейна проецируется рекламная картинка? Можно также создать виртуальный рекламный щит. Такие системы позволяют превратить трансляцию спортивных событий в платформу для рекламы, которая обеспечивает дополнительные источники доходов для телекомпаний и создателей программ.

[625] magazine

Кроме этого, системы, используемые для оформления спортивных трансляций, должны иметь возможность сопряжения с официальными судейскими системами и системами сбора статистики — для получения от них игровой и временной информации: времени матча, номера периода, удаления игроков, текущего счета и т.п. В качестве опции может служить возможность ручной корректировки статистической и судейской информации в случае аварийного обрыва связи с внешними источниками или в автономном режиме работы.

Телестраторы Кроме обычных титровальных систем для оформления спортивных программ используются телестраторы. Такие системы дают возможность комментатору рисовать в прямом эфире либо при разборе матча поверх живого видео, например обводить кружочками футболистов или рисовать схему атаки. Для этого применяются интерактивные перьевые дисплеи или сенсорные мониторы. Технология TouchScreen обеспечивает мгновенный доступ ко всем инструментам, необходимым аналитику для быстрого и грамотного выставления графических меток в реальном времени. С помощью специального пера система позволяет рисовать на экране от руки, помечать игроков с помощью световых пятен, увеличивать масштаб изображения и делать на нем пометки посредством специальной панели инструментов. Телестратор позволяет одновременно отслеживать и маркировать несколько разных объектов на площадке (таких, как игроки, рефери, мяч и т.д.). Для иллюстрирования могут использоваться как самостоятельно созданные вещателем, так и входящие в комплект поставки графические элементы (разнообразные маркеры, элементы подсветки, наборы стрелок, графики траекторий, элементы визуализации статистики и многое другое). Графический элемент привязывается к реальному объекту и следует за ним на протяжении игрового эпизода за счет применения систем распознавания

образов. Некоторые системы позволяют увеличить часть оригинальной картинки, чтобы показать зрителю в деталях, было ли, например, нарушение правил в игровом эпизоде. Некоторые из систем позволяют переключаться между видео, 3D-видом и схемой игрового поля. Телестраторы могут работать как с проходящим сигналом, так и иметь встроенный дисковый рекордер для удобного просмотра анализируемого материала. Этот дисковый рекордер можно заменить или дополнить устройством замедленных повторов с данными многокамерной съемки. Комментатор может подготовить последовательности для анализа и оперировать повторами.

3D-графика для стерео-ТВ Несмотря на то что трехмерное телевидение пока еще является экзотикой, все больше фильмов создаются в 3D-формате, и некоторые компании уже предлагают графические 3D-решения с визуализацией в реальном времени для стереотелевидения. Весь рабочий процесс по созданию и выдаче графики обычно остается тем же, что и в решениях для 2D, с той лишь разницей, что все трехмерные графические элементы просчитываются как два отдельных видеоканала. Восприятие глубины изображения может настраиваться дизайнером, так же как конвергенция и параллакс. Все параметры стереокартинки обычно доступны и оператору выдачи, который может изменять их в режиме реального времени в прямом эфире.

SL NEO 3000/5000 – SkyLark

Производитель: SkyLark Technology Inc. Назначение: Медиасерверы SL NEO для вещания и производства Пользователи: 25 каналов RED Media, "Ностальгия" (4 канала) и др. Представительство в России: ООО "Системные решения для телевидения". Дилеры в РФ: "Окно ТВ" Контакты: Соболев Алексей, тел.: (911) 797-2600, sobolev@tv-automation.com. www.skylark.tv, www.tv-automation.com

Одна из основных функций медиасерверов SkyLark SL NEO серий 3000 и 5000 — формирование графического оформления как в эфирных аппаратных для оформления каналов, так и при производстве программ в АСБ. Серверы SL NEO позволяют накладывать слои графики на проходящее видео, входные транспортные потоки и воспроизводимые файловые материалы. Серверы серии 5000 поддерживают формирование Fill и Key. Оформление программ и эфирных каналов заключается в автоматическом либо управляемом режиссером вручную воспроизведении заранее подготовленных многослойных композиций, состоящих из титров на анимированных подложках, клипов с альфа-каналом, "живого" видео, "картинки-в-картинке" (PIP) и 2D-эффектов. Базовые элементы оформления: 1. Логотипы, титры, "бегущие строки" и "барабаны" на динамических подложках, с текстом и изображениями. Количество данных объектов не ограничивается, при формировании оформления они могут произвольно сочетаться с любыми другими графическими объектами. Содержание "бегущих строк" может меняться динамически благодаря считыванию текстовой информации и RSS из внешних источников; 2. Часы — визуализация текущего времени в виде "цифровых" и "аналоговых" часов произвольного дизайна с анимацией и звуковым сопровождением. Возможно создание коллажей на несколько временных поясов, прямых и обратных счетчиков, показаний погоды и прочей информации; 3. SMS-чаты, показания погоды, курсов валют и прочие возможности по визуализации основаны на функции динамического считывания информации из RSS-ресурсов или из текстовых файлов; 4. Визуализация показаний датчиков температуры, влажности, давления, радиационного фона производится по технологии периодического считывания результатов измерений из текстовых файлов. Таким образом, снимаются ограничения на тип и модель датчика. Все вышеуказанные элементы представляют собой объекты оформления и размещаются в так называемых графических композициях. Последние могут содержать переходы и 2D-эффекты, элементы PIP, видео со входов сервера, "миксы" аудиотреков. В качестве объектов могут использоваться также

видеофайлы 24/32 бит, последовательности TGA, PSD, PNG. Композиция может содержать несколько слоев текста, объекты "картинка-вкартинке", фоны и рамки, слои текстовых строк с данными (TXT, RSS). Всем объектам можно задать траектории движения по ключевым точкам, каждая композиция может содержать звуковое сопровождение. Аудиоинформация формируется в сигнале SDI FILL либо в отдельном аудиоканале формата Analog Audio или AES. При оформлении эфирного канала все композиции должны быть логически распределены по виртуальным плеерам/слоям. Например: слой "8" (верхний) — композиции с логотипом, автоматически меняющиеся в течение дня; слой "7" — часы и погода; слой "6" – баннеры с рекламой и промо; слой "5" – бегущие строки с новостной информацией; и так далее, в зависимости от творческой концепции канала. Серверы SL NEO содержат восемь виртуальных графических плееров, старт и остановка воспроизведения композиций в каждом из них осуществляется с привязкой к событиям в основном плей-листе, либо к текущему времени, либо вручную. "Привязка" к событиям означает команду на старт события графики через установленное время от начала основного события и/или за установленное время от его окончания. При оформлении эфирных каналов окажется полезной технология параметризации вторичных событий. При ее использовании формируется общий дизайн оформления программы или канала, а сами текстовые данные загружаются отдельно, например из полей основного плейлиста. Это позволяет формировать графику, заменяя в шаблонах только текст. При этом единственным документом, содержащим всю информацию об эфирных событиях, метках старта графики и текстовой информации, является эфирный плей-лист. При необходимости можно быстро сменить оформление всех бегущих строк и титров простой заменой соответствующего шаблона — источника дизайна.

Управление серверами SL NEO Управление функциями серверов осуществляется с клиентских PC, благодаря чему команда пользователей может заниматься созданием, редактированием и воспроизведением графики в единой среде. Комплект клиентского программного обеспечения содержит многофункциональный сетевой графический редактор, позволяющий создавать и редактировать композиции. Все исходные материалы и результаты работы хранятся на массиве сервера под управлением базы данных, что делает возможной совместную работу пользователей, а высокопроизводительный графический процессор сервера обеспечивает мгновенное воспроизведение композиций без предварительных просчетов.

NB В качестве примера максимального использования данных технологий можно привести музыкальный канал "Европа Плюс ТВ". Творческая концепция канала использует массу возможностей серверов SL NEO в части графического оформления – переходы между клипами с альфа-каналом, параметризованные титры, sms-чаты, часы, баннеры, анимированные логотипы и многое другое. Следует отметить, что все вещание канала, включая графику, формирует лишь пара серверов SL NEO — основной и резервный. Функциональность серверов SL NEO позволяет использовать их в производственных комплексах в качестве инструмента формирования "прямых" эфиров с многоканальной цветовой рирпроекцией (chromakey), графикой, композициями PIP и файловым воспроизведением. Сервер SL NEO может содержать до восьми входов, на которые подаются сигналы с камер и прочих источников. Предварительно созданные композиции переключаются режиссером с внешней панели при помощи клавиш быстрого вызова (hot keys), с этого же сервера осуществляется воспроизведение файловых материалов и наложение графики – таким образом, формируется выходная программа.

[625] magazine

Автор: Алексей Соболев

Эфирная графика | Обзор

Авторы: Александр Петин, Алексей Павин, Сергей Ванюков

Обзор | Эфирная графика

TitleStation/AutoGraph – BRAM Technologies

Производитель: BRAM Technologies. Год первой инсталляции в России: 1999 г. Назначение: Графическое оформление эфира, с возможностью вывода титров, графики, анимации, бегущих строк и барабанов, логотипов, часов. Отображение данных внешних источников в реальном времени. Пользователи: Центральные и региональные телеканалы. Контакты: Сергей Ванюков, тел.:(495) 737-3060, e-mail: video@bramtech.ru, www.bramtech.ru

Системы оформления эфира компании BRAM Technologies существуют в двух вариантах. Первый — в виде самостоятельной, отдельно стоящей графической станции TitleStation. Второй — в виде графической подсистемы AutoGraph, входящей в комплекс автоматизации вещания AutoPlay. Система TitleStation имеет несколько модификаций, отличающихся числом каналов и интерфейсом управления. В зависимости от модификации она может обрабатывать один, два или четыре сквозных видеоканала либо формировать одну, две или четыре пары сигналов fill+key для внешних устройств (кейеров, микшеров и др.). Для удобства работы TitleStation имеет два пользовательских модуля с различными интерфейсами, оптимизированными для решения разных задач. Один из них предназначен для автоматизированной работы в режиме графического плей-листа (TitlePlay), а другой нацелен на оперативную работу в прямом эфире, например в новостных выпусках или спортивных трансляциях (TitleAir). Несколько особняком стоит система TitleStation NET, которая предназначена для функционирования в составе автоматизированных комплексов. Управление выводом графики осуществляется от контроллеров устройств по протоколу BRP (BRAM Remote Protocol). Графическое оформление, формируемое одним модулем TitleStation, включает одновременный показ множества графических объектов — логотипов и шаблонов. Управление объектами выполняется независимо друг от друга. Их включение/выключение осуществляется из интерфейса программы или от внешнего сигнала GPI. Логотипы могут быть статичными и динамическими. Причем динамические могут существовать не только в виде зацикленного анимационного клипа, но и в виде многофазной версии. Это тоже анимационный клип, но он предусматривает разбиение на несколько фаз: фазу появления логотипа, основную циклическую фазу и фазу исчезновения. Другой объект — шаблон — включает неограниченное число графических элементов, таких как "живое" видео, статичное изображение, видеоклип, текст, бегущая строка и "барабан". Каждый элемент может быть анимирован по ряду параметров, изменяемых с использованием ключевых кадров. Общими для всех элементов являются параметры масштабирования, позиционирования, прозрачности и области видимости. Дополнительно текстовые поля характеризуются начертанием, размером, цветом и прозрачностью, а бегущие строки и барабаны имеют параметры скорости и направления движения. Поддержка Unicode позволяет

Редактор графических шаблонов TitleEdit

[625] magazine

выдавать текст одновременно на нескольких языках и снимает ограничение на выдачу специальных символов, например национальных валют (€, £, ¥). В течение всего времени показа шаблона в эфире актуализация переменных данных происходит в реальном времени. Обновление этих данных может выполняться в ручном и автоматическом режимах. Последний позволяет организовать, например, постоянный показ часов, температуры, а также вывод бесконечных бегущих строк и барабанов для новостных лент, SMS, чатов и др. Сохранение внутри шаблона файлов шрифтов гарантирует, что при подгрузке новых текстовых данных начертание, размер и цвет букв будут такими, какими их изначально определили. Подсистема AutoGraph использует те же графические объекты, что и TitleStation, и тоже поддерживает многоканальный режим. При этом число обрабатываемых видеоканалов соответствует числу эфирных каналов AutoPlay. В отличие от TitleStation, AutoGraph имеет возможность формировать два графических слоя: графику, "привязанную" к событиям плей-листов AutoPlay, и графику, "не привязанную" к ним. Наложение графики осуществляется либо средствами эфирных видеосерверов Azimuth, либо с помощью управляемых в составе автоматизированных комплексов станций TitleStation NET. "Привязанная" графика, в рамках одного эфирного канала, обеспечивает одновременный показ двух логотипов для младших систем автоматизации AutoPlay 1 и AutoPlay 3. Для "старших" систем AutoPlay 5 и AutoPlay 7 предлагается шесть универсальных каналов графики (логотипы и шаблоны), "привязанной" к событиям плей-листа. Графическое оформление такого события может быть представлено в виде многодорожечного тайм-лайна, где каждая дорожка (от 1 до 6) содержит последовательность произвольного числа графических объектов. В дополнение к вышеописанным возможностям по работе с переменными данными, "привязанный" тип графики позволяет использовать данные из плей-листа, например названия текущего или следующего события в анонсах (фильма, передачи). Функционал "непривязанной" графики, в рамках одного эфирного канала, в основном аналогичен возможностям одноканальной TitleStation, описанной выше. Но есть ряд отличий. Например, при использовании для наложения графики видеосервера Azimuth в одном шаблоне могут располагаться до восьми окон "живого" видео со входов видеосервера, а модули TitleAir и TitlePlay могут работать удаленно по сети. Таким образом, общее число одновременно отображаемых графических объектов "привязанной" и "непривязанной" графики на одном эфирном канале AutoPlay может достигать двенадцати. Выбор системы графического оформления эфира зависит от множества факторов. Различные варианты описанных систем могут с успехом применяться как в бюджетных студиях кабельного телевидения, так и в составе многоканальных автоматизированных эфирных аппаратных крупных телекомпаний. Но какую бы систему графики BRAM Technologies вы ни выбрали, вы всегда получите надежное, качественное и эффективное решение поставленной задачи.

основные функции

TitleStation

одноканальная и многоканальная версии; работа “на проход” и вывод Fill+key; два интерфейса вывода графики: оперативный (новостной) и плейлист; управление выводом графики удаленно по сети; статичные, динамические и многофазные логотипы; графические шаблоны с использованием живого видео, видеофайлов, изображений, текста, key-frame анимации; одновременный вывод до шести объектов; независимое управление каждым объектом; изменение и вывод параметров объектов в реальном времени; вывод данных в формате бегущих строк и барабанов; поддержка Unicode. AutoGraph

графическое оформление эфира AutoPlay с привязкой к основному плей-листу и без привязки; организация работы привязанной графики на уровне вторичных событий; неограниченное число графических объектов для каждого события плей-листа; вывод до 12 многослойных графических объектов одновременно; автоматическая подгрузка переменных данных из плей-листа; до восьми окон живого видео одновременно; локальная и удаленная работа модулей управления выводом графики.

Inscriber G7 – Harris Производитель: Harris Corporation. Год первой инсталляции в России: 2000. Назначение: Создание эфирной графики высокого качества. Пользователи: Крупные федеральные каналы.

Harris Inscriber G7, разработанная с учетом потребностей современных телекомпаний, значительно упрощает производственный процесс при неизменно высоком качестве графики. Эта система является многофункциональным, надежным и высокоэффективным графическим решением для вещания в форматах SD/HD в прямом эфире.

Аппаратное обеспечение

Базовая конфигурация — это одноканальная система, имеющая два видеовхода, два видеовыхода (1 key + 1 fill), два канала 2D DVE и поддержку до 32 дискретных звуковых каналов. Решение имеет опцию расширения системы до двухканальной, что позволяет добавлять два дополнительных видеовхода и два видеовыхода (1 key + 1 fill). Мощная 3D-графика Функция 2D DVE обеспечивает два независимых Inscriber G7 способна доставлять в режиме канала DVE, что позволяет отображать два реального времени 2D- и 3D-графику в форматах потока видео в режиме реального времени HD/SD одновременно по двум каналам. внутри графической зоны. Вам больше не надо Благодаря графической карте Harris Altitude полагаться на видеомикшер для вывода DVE — Express система поддерживает модуль G-3D теперь видеомикшер получает все с одного современного трехмерного моделирования, канала знакогенератора. который позволяет операторам создавать Опция Overlay позволяет создавать три мощную и реалистичную трехмерную дополнительных графических слоя поверх графику. Inscriber G7 благодаря современному основного и управлять ими без использования графическому программному обеспечению дополнительных каналов. Объекты, выходящие G-Scribe предлагает расширенные графические с Overlay, выводятся на самом верхнем слое возможности: создание в реальном и в процессе работы остаются в неизменном времени 2D- и 3D-анимации, ее обработку и виде. Эти слои полностью независимы от других воспроизведение, наложение статичной графики слоев, поэтому ими просто управлять. Можно Overlay, компоновку слоев Strata Compositing, легко вставлять и скрывать часы, картинки или поддержку вложенного и дискретного звука в анимированные логотипы, названия каналов, стандарте AES, а также клипов разных форматов табло, титры, бегущие строки и данные о погоде. и Unicode, работу с метаданными, расширенную Функция Automation Interface позволяет поддержку GPIO и многое другое. подключать Inscriber G7 к системам новостного производства посредством стандартного Оптимальная работа внутри любых протокола Intelligent Interface. Помимо вещательных сред этого, она дает возможность делать заливку Идеально подходящая для трансляции новостей в областей и управлять выводом, используя прямом эфире, спортивных и специальных стандартный последовательный протокол, событий, доставки автоматически обновляемой доступный в новостных системах большинства информации для проведения выборов, производителей, включая Harris, AP, Autocue, оповещения о закрытии школ из-за непогоды Avid, Compromter, EZ News, Florical, Parkervision и или разработки пользовательских приложений Sundance. для проведения телевикторин и спортивных Функция Media Store обеспечивает хранение, соревнований, — Inscriber G7 оптимально поиск и воспроизведение медиафайлов, взаимодействует с системами автоматизации включая картинки, шаблоны, клипы и анимации. телевещания и новостного производства, Данная опция позволяет эффективно работать а также с любыми другими графическими с метаданными, в том числе осуществлять поиск системами. Система G7 может органично медиафайлов по ключевым словам. взаимодействовать с автоматизированными новостными и спортивными сервисами, используя RapidFire Keyboard стандартный протокол Intelligent Interface, Специальная клавиатура выполняет стандартные MOS-протокол и систему управления Inscriber команды, а также позволяет пользователям Direct Control. Рабочий процесс при работе с быстро вызывать, выбирать, очищать и системой G7 можно оптимизировать с помощью перемещать макеты. Применение "горячих" централизованной графической системы клавиш обеспечивает существенное увеличение управления Connectus, предназначенной для эффективности работы с выходом в условиях распределения, редактирования и передачи прямого вещания. графических данных внутри одного или между несколькими устройствами. Inscriber G7 имеет встроенные возможности API Inscriber RTX для создания пользовательских приложений без необходимости применения дополнительного устройства. Она обеспечивает синхронизацию систем и производство настраиваемого рабочего потока, а также, являясь частью единой аппаратной платформы Harris ONE,— сквозную интеграцию внутри рабочей цепочки HARRIS ONE, что максимизирует эффективность использования устройств, сокращает эксплуатационные расходы и гарантирует устойчивое качество работы.

[625] magazine

NB Модуль G-3D

G-3D — это модуль трехмерного моделирования, который предоставляет пользователю возможность разрабатывать мощную и реалистичную 3D-графику, создавать текстовые анимации и анимации в реальном времени. При этом 3D-сценарии могут быть созданы с нуля или импортированы в виде файлов в формате Collada из внешних программ, таких как 3DsMAX,Maya и др. Модуль позволяет прикреплять аудиофайлы к 3D-графике для воспроизведения в форматах HD/SD, а также применять пользовательские текстуры для любой 3D-поверхности, содержащей текстовую метку и графику, используя G-Scribe CG editor. Текстовые метки можно обновлять вручную или автоматически.

Автор: Екатерина Петухова

Обзор | Эфирная графика

Cinegy Type – Cinegy GmbH

Производитель: Cinegy GmbH, Германия. Год первой инсталляции в России: 2010 г. Назначение: автоматизированная система графического оформления эфира и титрования. Пользователи: Телекомпании, рекламные агентства, учебные заведения. Дилеры в РФ: Matrix Engineering, "Корпорация DNK". Контакты: Сергей Демченко, тел.:(495) 971-5559, e-mail: sd@matrix-eng.ru, www.cinegy.com

порядок расположения объектов в слоях (видимость объектов при наложении) — нижние объекты перекрывают верхние. Для каждого объекта можно изменять как положение и вращение по трем осям, так и масштабирование и цвет. Для текстовых объектов можно выбирать шрифт, цвет, варианты выравнивания, начертание справа налево. В комплект входит набор интересных эффектов анимации и расположения текста: "печатная машинка", динамически изменяемые прозрачность, расположение и размер символов. Для создания более сложных композиций добавлены нелинейные "световые" эффекты: "вспышки", "огонь" и др. Не забыты также типовые атрибуты оформления текста: тень, рамка, свечение. Все эти эффекты тоже Окно выбора и редактирования шаблона в Сinegy Air могут быть дополнительно анимированы, для чего на тайм-линии устанавливаются ключевые Немецкая компания Cinegy известна на кадры с разными значениями параметров российском рынке как производитель эффекта. Промежуточные значения программного обеспечения для комплексов вычисляются автоматически. Для начальных полного цикла безленточного ТВ-производства, и конечных точек анимации дополнительно включающего захват, редактирование, можно задавать параметр "ускорение" или управление медиаданными (Media Asset Man"замедление", что делает эффект более agement), вещание и архив. Именно поэтому интересным. название компании у многих ассоциируется В качестве медиафайла могут использоваться именно с современными комплексами как изображения (jpg, png, tif, bmp, eps), так управления контентом. и видеофайлы (mpg, avi, mov, mxf). Видео или Один из модулей подобного комплекса — изображение могут быть вписаны в окно, система управления выдачей контента Cinegy отмасштабированы под размер окна или Air, которая позволяет автоматизировать многие оставлены без изменений. Размер и положение типовые процессы вещания, в том числе и окна также могут динамически изменяться. графическое оформление эфира. По сути, CinКомпозицию можно проиграть egy Type — это полноценный знакогенератор, непосредственно в окне предварительного который может как работать с многослойной просмотра программы Cinegy Type. Таймграфикой, так и создавать анимационные линия отображает ключевые точки для эффекты для оформления эфира. изменяемых значений параметров и эффектов. Наложение графики выполняется с помощью Нажав кнопку Record Animation и запустив аппаратных средств, установленных на сервере воспроизведение, можно изменять параметры вещания. Для работы с сигналом стандартного объектов. Все изменения будут автоматически разрешения достаточно использование сохранены в виде ключевых точек. карты класса PCIe 2.0 16x GeForce 7900 GTX, После создания графической композиции она для сигнала ТВЧ рекомендуется установить сохраняется в папке, доступной из интерфейса видеокарту Nvidia GeForce GTX 260. За счет модуля вещания Cinegy Air. При создании использования мощной видеокарты количество плей-листа графические шаблоны добавляются графических слоев возросло до шести, кроме как дополнительные события. Для большего того, обеспечивается вещательный уровень удобства при работе с модулем вещания качества выводимой графики. Cinegy Air параметры графики можно изменять Подготовка титров выполняется в редакторе непосредственно перед добавлением шаблона Cinegy Type, который может быть установлен в плей-лист. на любом компьютере, находящемся в общей локальной сети с вещательным сервером. Интерфейс редактора Cinegy Type имеет стандартный набор инструментов знакогенератора: окно просмотра композиции, меню выбора объектов, меню изменения параметров, тайм-линия для создания сложных эффектов с анимацией. В качестве объектов служат: статический текст, анимированный текст ("барабан" и бегущая строка), медиафайл, плашка. Графические объекты после добавления выстраиваются друг за другом в меню Elements. В этом же меню объекты могут быть сгруппированы — при изменении группы сразу вносятся изменения во все объекты, входящие в группу. Здесь же устанавливается Интерфейс Сinegy Type

[625] magazine

NB Для большего удобства при работе с модулем вещания Cinegy Air параметры графики можно изменять непосредственно перед добавлением шаблона в плей-лист. Для этого создаются так называемые "переменные", которые связываются с выбранным параметром и могут быть изменены прямо из интерфейса программы верстки плей-листа. Такой режим работы позволяет оперативно редактировать текстовое наполнение шаблона, при этом не нарушаются расположение и размер графических и текстовых объектов. Эта функция особенно востребована при работе с новостными программами.

Автор: Сергей Демченко

Обзор | Эфирная графика

WASP 3D – Beehive Systems

Производитель: Beehive Systems. Назначение: WASP 3D – решения для создания и выдачи телевизионной графики. Пользователи: Dogan (Турция) и еще более сотни телеканалов в 45 странах мира. Дилеры в РФ: "Корпорация DNK". Контакты: pr-менеджер Ольга Сорокина, тел.:(495) 232-3828, e-mail: dnk@dnk.ru, www.dnk.ru

Компания Beehive Systems производит решения для телевизионной графики — WASP 3D. Beehive Systems располагается в Индии и выпускает инновационные программные продукты мирового уровня в сферах автоматизированной графики, цифровых видеосистем, а также специализированных решений для вещания. Продукция Beehive Systems работает в более чем 450 студиях по всему миру, в частности в таких телекомпаниях, как Astro TV Malaysia, CNBC-E, CSB News, Star News, Antena 1, RTV Utrecht, Zoom TV, Lehren, Al Rai TV, Al Watan TV, Fotocine, Naxatra News и многих других. Система WASP 3D работает в видеоформатах HD и SD, поддерживает сетевой рабочий процесс, в том числе в реальном времени.

Основные модули WASP 3D WASPi Mimosa — система интерактивной студийной графики, созданная для того, чтобы "оживить" студийные программы. Данное решение использует сенсорные экраны для выдачи трехмерной графики. Особенность системы в том, что она полностью интерактивна, управляется ведущим в студии и не требует предварительного создания плей-листа и репетиций. Она интегрируется с любыми сенсорными экранами. Язык команд, основанный на жестах, multitouch, интеграция "живого" видео, непревзойденное качество графики открывают новые возможности в телепроизводстве. Интерактивные возможности системы включают в себя функции телестратора, управление видео, интеграцию с внешними базами данных. Мощные инструменты WASPi Mimosa дают разработчикам гибкую систему для построения сложных интерактивных сцен. Виртуальная студия WASP 3D с трекингом поддерживает видеоформаты HD и SD и дает возможность совмещать сгенерированные компьютером трехмерные студии с "живым" видео, снятым на хромакейном фоне в режиме реального времени. Данные о местоположении камеры и фокусном расстоянии передаются в виртуальную студию WASP 3D, что позволяет помещать актера в виртуальную среду. WASP 3D также позволяет вырезать из реального видео части студии и заменять их на трехмерные декорации. WASP 3D является модульной системой и имеет возможность постепенного наращивания. Изначально телеканал может приобрести один графический визуализатор, чтобы впоследствии нарастить его до необходимого

количества "живых" входных камер (в том числе с возможностью иметь раздельные программные выходы и выходы предварительного просмотра для любой из камер). При многокамерной съемке можно использовать преимущества серверной системы лицензирования и работать с несколькими камерами, имея всего одну лицензию. Можно использовать системы как с трекингом камер, так и без них.

Титрование с WASP 3D CG WASP 3D может работать в качестве готового решения для оформления эфира и выдачи титров. Такие особенности, как проверка грамматики и правописания, анимированные смайлики в сообщениях SMS/twitter и многие другие, облегчают работу операторов при внесении изменений до выхода в эфир и во время него. Решение WASP 3D CG тесно интегрируется с системами нелинейного монтажа, подготовки новостей и системами автоматизации. Этот модуль использует движок WASP 3D для выдачи трехмерной графики вещательного качества, в том числе с использованием шрифтов Unicode. Различные встроенные шаблоны (с применением эффектов прокрутки, часы, таймеры и т.д.) могут быть выданы в эфир вручную или с использованием систем автоматизации. WASP 3D CG может быть сконфигурирована для работы с двумя независимыми каналами. WASP3D CG может управляться с помощью различных внешних устройств, таких как сенсорные панели, джойстики, специализированные клавиатуры и т.д.

Дизайнерские инструменты для создания анимации и эффектов Drone Designer является завершенной графической проектной средой, которая позволяет создавать графические шаблоны без использования других приложений и импортировать объекты из других программ, таких как 3DSMax, Maya и др. Многие ее возможности на настоящий момент являются уникальными и предоставляются только в системе WASP 3D, например отражение и преломление лучей света, использование прозрачных 3D-объектов, анимация ткани, многослойные смешиваемые текстуры, живое видео в качестве текстур и многое другое. Все это не требует просчета и работает в реальном времени. Уникальный язык программирования UBT (Unified Basic Templating), входящий в состав пакета Drone Designer, дает интуитивно понятный графический интерфейс для создания форм ввода данных. При этом не требуется писать программный код, и все действия выполняет дизайнер. Сетевая инфраструктура WASP Asset eXchange (WAX) служит для создания архива, управления медиаданными и совместной работы с графическими объектами. Серверные лицензии дают возможность работать с одной лицензией на нескольких рабочих местах, один сервер выдачи может поддерживать два канала. Интеграция с ведущими системами ньюсрум и автоматизации.

Дополнительные возможности Bee Keeper – это интерфейс, который обеспечивает связь между WASP 3D и различными системами автоматизации и производства новостей. Bee Keeper разработан для полной интеграции WASP 3D с системами NRCS, такими как Aveco, В4М, Dalet, ENPS, Harris D series, iNews, Norcom, Octopus, Omnibus и др. Bee Keeper может связывать WASP 3D и системы автоматизации с помощью различных протоколов — таких, как MOS, GPI, TCP-IP и др. Data Buzz является инструментом для создания плейлистов и программ на основе заранее подготовленных шаблонов. Это приложение позволяет вручную заполнять доступные поля ввода данных, например название сюжета, заголовок, "горячие новости", "прямой эфир" и т.д. Для интеграции с системами подготовки новостей доступна также версия с поддержкой ActiveX MOS. Сервер Kernel Controller передает данные всем модулям системы WASP 3D через гигабитную компьютерную сеть. Это сердце сетевой системы WASP 3D. Kernel Controller также является менеджером данных для всех клиентов Data Buzz. STING OnAir Playout – программа для выдачи графики в эфир. Программное обеспечение STING On-Air может работать в двух режимах: полностью автоматический для выдачи по плейлисту либо ручной.

[625] magazine

Автор: Ольга Сорокина

Эфирная графика | Обзор

VisualCG 3D – Visual Research Inc.

Производитель: Visual Research Inc. (Корея) Год первой инсталляции в России: 2005 г. Назначение: Системы графического оформления эфира и титрования. Пользователи: Краснодарская Государственная Краевая ТРК "Новое Телевидение Кубани", ОАО ТРК "Терра", ООО "РТК Медиа". Дилеры в РФ: SYNCHRO. Контакты: Владимир Мысь, тел.: (495) 921-4053, info@synchro.ru, www.synchro.ru

VisualCG 3D — это мощная система графического оформления эфира и титрования в реальном времени, которая позволяет создавать титры с использованием 2D- и 3D-анимации. Система предназначена для эксплуатации в индустрии профессионального телевещания в режиме 24/7. С помощью богатого набора инструментов VisualCG 3D любые тексты или формы могут быть преобразованы в 3D-объекты и отображаться в реальном времени с использованием более чем 200 визуальных эффектов и переходов. Ключевые кадры и временная шкала обеспечивают расширенный контроль над отображением многослойных графических элементов.

Функциональные возможности VisualCG 3D 1. Реальные 3D-тексты и фигуры Посредством инструментов VisualCG 3D тексты и фигуры могут быть легко и просто преобразованы в привлекательные 3D-объекты. Всего лишь несколькими щелчками мыши вы получаете доступ к множеству 3D-функций, таких как выдавливание, выпуклость, конические формы, управление освещением и т.д. 2. Ключевые кадры VisualCG 3D обеспечивает высокий уровень настройки для ключевых кадров, что позволяет выполнять сложную 3D-графику движения без предварительного просчета. Данная функция дает возможность вещательным компаниям создавать красивое оформление эфира с многослойной анимацией. 3. Эффекты и переходы VisualCG 3D открывает возможности использования множества 3D-эффектов и переходов во время прямого эфира. VisualCG 3D содержит более 200 готовых к использованию 3D-эффектов, таких как ротор, частицы, искажения, водно-пульсационные и другие, которые могут применяться на каждой странице или в каждом слое. 4. Воспроизведение в реальном времени VisualCG 3D поддерживает одновременное воспроизведение в режиме реального времени нескольких 2D- или 3D-титров, таких как бегущая строка (roll, crowl), часы, анимированные логотипы при одновременном выводе в качестве фона полноэкранных видео SD/HD-клипов. 5. Импорт различных форматов VisualCG 3D поддерживает вещание созданной в Adobe Illustrator векторной графики. Кроме того, доступен импорт 3D-объектов, созданных в программах трехмерного моделирования, таких как Autodesk 3ds Max и Maya. Приложение V-Soccer разработано для графического оформления футбольных матчей. V-Soccer позволяет фиксировать каждое событие быстро развивающейся игры. Информация о футбольных командах загружается перед игрой из TXT-файлов и используется при оформлении трансляции. Простой интерфейс дает возможность максимально быстро обновлять поступающие данные игры и запускать необходимые шаблоны графического оформления на VisualCG.

[625] magazine

NB Характеристики VisualCG 3D

Приложение V-Weather разработано для управления оформлением программы "Погода". V- Weather извлекает текущие данные из файла XLS для проигрывания подготовленных шаблонов графического оформления на VisualCG. Приложение значительно повышает скорость подготовки выпуска и облегчает труд работников редакции. Разнообразие "погодных" шаблонов: погода региональная/общенациональная; погода морей и океанов; фотографии со спутников. Приложение PlayCG предназначено для управления оформлением выпусков новостей. PlayCG позволяет управлять одним или двумя плей-листами титров, причем первый может быть автоматически загружен из автоматизированного новостного комплекса (NRCS) и динамически изменяться при изменениях в выпуске NRCS. Создание плейлиста в ручном режиме сводится к созданию последовательности из заранее подготовленных шаблонов титров и наполнения их текстом и графическими элементами. Пользователь всегда видит, как выглядит шаблон и где в нем будут расположены текст и графика. Простой интерфейс позволяет максимально просто управлять двумя слоями оформления эфира через станцию графического оформления VisualCG.

прямая речь

Вазген Варжабетян,

руководитель службы видеомонтажа ГУП КК: "Достаточно давно работаем с VisualCG, и могу сказать, что данная титровальная станция имеет интуитивно понятный и простой в приложении интерфейс. VisualCG настолько многофункциональна, универсальна и проста в эксплуатации, что мы пользуемся ею во всех направлениях нашей деятельности: при записи телевизионных программ, при прямом эфире в ручном режиме или под управлением системы NRCS, а также в составе ПТС (передвижной телевизионной студии).

Независимое управление пятью слоями графики, каждый со своими плейлистами, а также поддержка дополнительных программ, таких как V-Soccer, V-Weather и PlayCG, — позволили упростить производственный и вещательный процессы, а также придать неповторимый образ нашему каналу. VisualCG 3D — это отличный баланс цены и качества."

VRI-технология просчета графики в режиме реального времени OpenGL / DirectX; редактирование или добавление новых шаблонов непосредственно перед выпуском в эфир; импорт графических форматов, включая BMP, TGA, TIFF, JPG, PSD, GIF, AI, X-file (Autodesk Maya и 3ds Max); поддержка кодеков DV25, DV50, MPEG-2 I-frame, IBP, HD MPEG-2 I-frame, HD MPEG-2 IBP, HDV, DVCPRO HD, D10; воспроизведение HD/SD MPEG 2, MPEG 2 +Alpha и AVI; расширенный режим управления ключевыми кадрами анимации в режиме реального времени; использование более 200 эффектов перехода в режиме реального времени; многослойное отображение нескольких 2D- и 3D-титров, таких как бегущая строка (roll, crowl), часы, анимированные логотипы при одновременном выводе в качестве фона полноэкранных видеоклипов; воспроизведение в Full HD последовательностей TGA в качестве клипов; выбор режима HD/ SD в настройках ПО; полная поддержка шрифтов Unicode; канал предварительного просмотра (опция); ODBC (опция); работа на бюджетных PC; поддержка различных плат ввода/вывода видео – AJA, Matrox, Blackmagic Design; цифровые и аналоговые входы/ выходы аудио.

Автор: Владимир Мысь

Обзор | Эфирная графика

Эфирная графика | Обзор

Deko 3000 – Avid

Производитель: Avid. Назначение: Оформление эфирных программ с расширенным набором эффектов в реальном времени. Пользователи: Крупные телеканалы.

Платформа Deko 3000: CPU Intel Dual 3,4 ГГц; XeonT; 2 ГБ RAM; внутреннее хранилище 300 ГБ; сетевой интерфейс 1000 BaseT; порт RS-232; четыре порта USB 2.0 (два на лицевой панели, два — на задней); привод DVD+R/+RW; стандартная клавиатура; Windows ХР Professional.

работы, способствуя интеграции станции в рабочий процесс любой вещательной компании. Масштабируемая конфигурация системы Deko 3000 позволяет менять комплект поставки в зависимости от потребности заказчика.

Deko 3000 представляет собой систему вывода эфирной графики в реальном времени с расширенным набором эффектов (комбинация 2D- и 3D-эффектов, клипов, присоединенных к звуковым эффектам, интеграция данных и "картинок") для прямого вещания. Решение может работать в трех конфигурациях — стандартной или высокой четкости и в сочетании этих форматов. Система очень проста в использовании и одинаково подходит для выдачи в прямой эфир или для автоматического воспроизведения. Опция Deko 3000 3D легко интегрируется в рабочую среду и не требует владения сложными навыками работы. Возможность воспроизведения записей в реальном времени и расширенный набор эффектов для работы с ньюсрум обеспечивают оперативную выдачу в эфир самых "горячих" новостей. Хранящаяся анимация не привязана к надписям, поэтому эффекты не зависят от изменений, сделанных в последнюю минуту, и будут иметь на экране тот вид, который был задуман изначально. Deko 3000 обеспечивает распознавание изобразительной стилистики бренда компании на протяжении всего рабочего процесса, что позволяет избежать ошибок и придать неизменный внешний вид, независимо от формата работы — SD, HD, 2D, 3D или комбинация этих режимов. Графическая технология Deko обеспечивает доступ ко всем информационным материалам, минимизируя ошибки в графическом оформлении программы, повышая эффективность

[625] magazine

BrandMaster – Pixel Power

Производитель: Pixel Power. Назначение: Графическое оформление эфира. Пользователи: BBC, Discovery, ESPN, HBO, ITV, Sky, VIASAT и WDR.

Компания Pixel Power — ведущий поставщик графических систем для телевидения, более 20 лет работающая на мировых рынках. Ее партнеры — вещательные компании во всем мире, большие и маленькие, государственные и региональные. У нее есть офисы в США, Великобритании, Дубае. Недавно в компании появился новый вицепрезидент по развитию в Европе — Роджер Сэуэл, и это не в последнюю очередь объясняется тем, что Россия в планах Pixel Power — ключевой рынок для дальнейшего развития. Системы BrandMaster и система управления BrandMaster Control System — две недавние разработки Pixel Power. BrandMaster — первое в мире семейство микшеров Branding Switchers, где интегрированы эфирный микшер и система графики для оформления эфира. Новейшие графические возможности для брендинга теперь внедрены туда, где они и должны быть — в сам процесс трансляции, при этом одновременно снижается сложность прохождения сигнала и ускоряется процесс оформления эфира. BrandMaster — первый микшер, сделанный компанией, которая глубоко проникла в суть оформления эфира. Полный набор автоматизированных графических инструментов и вся функциональность центральной аппаратной умещаются в одном устройстве, что упрощает процесс последовательной и полной идентификации канала. Это значительно ускоряет цепочку передачи сигнала, уменьшает количество оборудования, потребление электроэнергии и общую себестоимость уникально оформленного телеканала. BrandMaster может работать как с одним, так и с несколькими телеканалами и поддерживает как стандартное, так и высокое разрешение. С учетом ограничений бюджета и графических требований различных каналов, BrandMaster выпущен в трех версиях. Система BrandMaster Control System конфигурируется пользователем, в ней можно настраивать соединение любого экрана с любым устройством в процессе оформления эфира, в ней также сочетаются сенсорные и обычные панели. С помощью протокола TCP/IP система обеспечивает недостижимый ранее уровень гибкости и управления в среде BrandMaster и вне ее. Кроме того, она предоставляет уникальные возможности стереоскопического 3D-оформления в реальном времени. Video Switch Panel предлагает аппаратные системы контроля как ключевую часть технологии управления. Это первая в мире студийная панель управления, где применяются полноцветные переключатели TFT, которые позволяют отображать полноцветную графику и видео, давая оператору значительно больше информации для работы. В VSP используется

[625] magazine

Интерфейс графической среды Pixel Power

знакомая операторам центральных аппаратных всего мира схема; назначение кнопок полностью определяется пользователем, что позволяет операторам легко работать с растущим потоком информации в эфире. Вся функциональность устройства VSP и возможность пользовательской настройки "зашиты" в консоли Pixel Power Management Console (PPMC) — как и сенсорные панели BrandMaster. PPMC позволяет оператору настраивать сенсорные панели управления и просмотра так, как ему необходимо, обеспечивая доступ к любому числу систем BrandMaster и ко всему содержимому графических устройств Pixel Power. Мягкие панели могут имитировать обычную центральную аппаратную или совершенно отличаться по внешнему виду, сохраняя всю функциональность. Они могут быть ровно настолько простыми или сложными, насколько это нужно оператору, а дизайн может меняться таким образом, когда и как это необходимо. Pixel Power также выпускает версию V9.5 своего основного графического ПО. Эта технология со сложной архитектурой является "сердцем" всей ее продукции и станет важным обновлением для программного обеспечения, которое используют телевещательные компании всего мира при оформлении эфира. Программное обеспечение выигрывает за счет технологии Automated Transition Logic (ATL), которая поднимает на новый уровень работу с шаблонами, упрощая операции и уменьшая возможность графических ошибок. ATL позволяет менять вид шаблонов автоматически, в ответ на изменения одного или более объекта в шаблоне. Это гарантирует, что одного шаблона будет достаточно при динамических изменениях данных или графических объектов без необходимости внешнего вмешательства или создания дополнительных шаблонов. Например, логотип можно автоматически перемещать, когда добавляется нижняя треть, — без необходимости убирать логотип, запускать новую анимацию или даже воспроизводить новый шаблон.

NB Дополнительные возможности ПО V9.5 Версия 9.5 также включает полную поддержку стереоскопической 3D-графики с уникальным управлением глубиной и разделением в реальном времени, что обеспечивает высокий уровень гибкости на момент воспроизведения. Процесс создания стереоскопической 3D-графики идентичен работе с планоскопической 3D-графикой и заметно ее облегчает. Компания Pixel Power продолжает разработку технологий автоматизированного оформления эфирных программ. Версия ПО 9.5 совместима с безленточными решениями и обладает улучшенными возможностями, которые позволяют телевизионщикам выводить графику на дополнительные экраны, такие как мобильные устройства и компьютеры, одновременно с текущим процессом эфирного вещания.

Автор: Джеймс Гилберт

Обзор | Эфирная графика

Chyron – Chyron Производитель: Chyron. Назначение: Графическое оформление телевизионных программ. Пользователи: Крупные и средние телеканалы.

Станция оформления ТВ-программ HyperX3 HyperX3 — это самая мощная система, производимая фирмой Chyron. Базируется она на многофункциональном графическом программном пакете Lyric PRO 8 и обеспечивает возможность создания динамических объектов в реальном времени, включая и полноэкранные объекты в формате HD с функцией цветовой рирпроекции (альфа-канал). Платформа Lyric PRO 8 обеспечивает прецизионный контроль и управление графической станцией с помощью многочисленных установочных функций, включая 3D-графику, визуализацию, 2D/3D-импорт и анимацию объектов, а также нелинейный монтаж. HyperX3 представляет собой двухканальную станцию с функциями создания цифровых видеоэффектов и видеоклипов. Ее открытая платформа обеспечивает функциональную совместимость различных программных и аппаратных средств.

Станция оформления ТВ-программ LEX3 Графическая станция LEX3 обладает превосходным соотношением цена/качество. Это решение обеспечивает визуализацию (рендеринг) в реальном времени, создание и импорт графических объектов и клипов, а также цифровые видеоэффекты. Опционально LEX3 может быть одно- или двухканальной, а также использовать программный пакет Lyric или Lyric PRO. Станция обеспечивает создание 2D/3D-графики и идеально подходит для оформления спортивных и новостных эфирных телепрограмм.

Система оформления эфирных программ Channel Box Эта станция незаменима для выпуска информации, например о спортивных результатах, финансовых сводках, прогноза погоды и др. На ней в реальном времени готовится 3D-анимация для выпуска программы в эфир. Channel Box поддерживает систему открытого интерфейса доступа к базам данных типа ODBC, текстовые файлы, язык XML и полный язык Visual Basic. Поддерживаются также протокол интерфейса Intelligent Interface, графический программный интерфейс GPI, интерфейс VDCP, а также интерфейс прикладного программирования COM API. Основные функциональные возможности Channel Box: 2D/3D-рендеринг в реальном времени; поворот 3D-объектов вместе с эфирной картинкой; одновременное создание нескольких объектов в реальном времени; два генератора 2D/3D цифровых видеоэффектов; поддержка стандарта SMPTE BXF; поддержка форматов QuickTime и avi.

Mobile Suite Эта система предназначена для MicroX — это относительно недорогая станция с CAMIO (программа одноканальной знакогенерацией. Она отлично управления ресурсами подходит для работы в структурах автоматизации графики). Она телевещания, в которых требуется только представляет создание текстов и графики, а клипы не нужны. собой набор Функционирует станция также на платформах оригинальных решений для Lyric, Lyric 8 и Lyric PRO 8. MicroX может работать в интеграции форматах HD/SD (с программным переключением систем мобильной выходов); поддерживает импорт и экспорт телефонной связи множества форматов файлов, а также обладает непосредственно в структуру функциями анимации и нелинейного монтажа. новостных ТВКак и все графические станции производства комплексов. Во фирмы Chyron, MicroX поддерживает работу с многих случаях интерфейсом Intelligent Interface и шиной данных телекорреспонденты DB Link. используют свои мобильные Станция оформления телефоны ТВ-программ Quintette для записи видеосюжетов, Chyron называет эту новейшую станцию как а Mobile Suite The Complete Newsroom Graphics Suite, или позволяет в "Полный комплект новостной графики". Это реальном времени решение имеет четыре независимых канала с передавать отснятые интегрированными клипами в каждом. Система видеоматериалы управления графическими ресурсами и сервер и включать их в их распределения полностью совместимы с эфирные ТВновостными платформами iNews, Annova, Dalet, программы. ENPS и Si Media. Как и все станции Chyron, Quintette Система CAMIO Mobile Suite базируется на программном пакете линейки Lyric. включает в себя два варианта Мультиформатные использования: WAPSTR и клип-серверы Clip Servers MOS2WAP. Оба эти Эти системы предназначены для максимального продукта являются увеличения времени воспроизведения клипов опциями для в эфире. Они незаменимы в ситуациях, когда, системы CAMIO, обеспечивая например, требуется постоянно выпускать в эфир уникальные срочную новость. Причем вне зависимости от методы управления того, выпускаются ли новости в эфир в ручном или графическими автоматизированном режиме либо с помощью ресурсами и интеграцию MOS мобильного офисного центра (MOS), системы XClips и MicroClips (одноканальная и двухканальная (мобильный офисный центр) версии) продолжают выпускать срочную новость с различными в эфир. новостными технологиями, например с такими, AXIS как Avid iNews, AP AXIS — система создания графического контента ENPS и Dalet Open для оформления эфирных программ в реальном Media. WAPSTR — времени. Художники, режиссеры, журналисты мультимедийная имеют возможность подготавливать графические интерфейсная материалы на компьютере и в реальном времени система шлюзов включать их в новостные телепрограммы. С для работы с приложениями помощью AXIS можно создавать разнообразные CAMIO через карты, таблицы, графики и другие объекты. стандартную мобильную телефонную сеть. С ее помощью можно очень просто загружать фотографии и видеосюжеты с мобильного телефона непосредственно в новостные структуры.

Станция оформления ТВ-программ MicroX

[625] magazine

Автор: Федор Самойлов

Эфирная графика | Обзор

Автор: Михаил Спиров

Vizrt – Vizrt

Производитель: Vizrt. Назначение: Формирование ТВ-графики реального времени и многоканального брендинга. Пользователи: CNN, CBS, Fox, BBC, Sky, ITN, ZDF, ORF, StarTV, CCTV, NHK, NineNetwork, а в России и странах СНГ – "Первый канал", ВГТРК, НТВ, ТВЦ, "Звезда", RussiaToday, "1+1", "Интер", СТБ, "Хабар", "Казахстан" и многие другие.

растровые изображения, векторные кривые, шрифты и звуковые файлы. Программа предоставляет большие возможности по работе с видеофайлами и графическими последовательностями, в том числе с полной поддержкой альфа-канала. Разнообразные функциональные модули (плагины) позволяют выполнять огромный набор действий по анимации и модификации любых объектов. Некоторые из возможностей анимации в среде Viz не имеют аналогов, особенно в отношении Компания Vizrt — признанный мировой лидер независимого управления различными в разработке программных продуктов для объектами, их функциями и свойствами. Если создания телевизионной графики реального добавить к этому функционал виртуальных времени, многоканального брендинга и камер и источников света, а также встроенный управления контентом. Диапазон уникальных язык и модули для создания скриптов, горизонты решений Vizrt охватывает трехмерную графику возможного ограничены только фантазией и и анимацию, визуализацию потока внешних опытом дизайнера. От простых титровальных данных, работу с картами и гео-референсными плашек и бегущих строк до виртуальных студий, данными, виртуальные студии, автоматизацию от "прогулок" по географической карте до эфирной графики и промо, обработку, хранение реконструкции событий и происшествий — все и использование медиаресурсов для различных в руках пользователя VizArtist. цифровых платформ и форматов. Принципиальная особенность любой графики Ключевой особенностью Vizrt является Vizrt — возможность внешнего оперативного разработка компанией только программных управления объектами, их свойствами и вообще решений, то есть создание программного контентом сцены. Элементы управления, обеспечения, не привязанного к "черным заложенные при создании сцены, позволяют ящикам". Программные продукты Vizrt использовать ее в качестве шаблона. В таком работают в обычной среде Windows на шаблоне могут меняться не только титры или обычной аппаратной базе. В качестве текстовая информация, но и изображения, аппаратного стандарта Vizrt использует трехмерные модели, карты, видео, размер и высокопроизводительные компьютеры HP положение объектов, их цвет и множество моделей Z400 и Z800 с графическими платами других параметров. Возможно создание NVidia и видеокартами Matrox — серийно вариантов сцены или способов визуализации выпускаемое оборудование без каких-либо данных, которые буквально одним щелчком модификаций. Кроме того, в настоящее мыши могут быть выбраны в момент подготовки время компания активно работает над тем, эфира или непосредственно на эфире. чтобы максимально открыть доступ к своим Все эти параметры могут быть доступны для интерфейсам для интеграторов и разработчиков редактирования не только из управляющих смежных программных продуктов. приложений Vizrt, но и, например, из систем "Сердце" графической среды Vizrt — подготовки новостей или нелинейных трехмерный процессор реального времени Viмонтажных программ, если они интегрированы zEngine, построенный на алгоритме OpenGL. На с графическими системами Vizrt. Таким его базе работают дизайнерские рабочие места, образом, подготовка изменяемого контента виртуальные студии, видеостены и плазменные может осуществляться самостоятельно экраны, программы оперативного управления редакторами и журналистами, а не дизайнерами эфирной графикой и автоматизации эфира. или титровальщиками. Но помимо этого, VizEngine в состоянии каждую секунду отдавать обновление информации — текстовой на эфир 50 или 60 (в зависимости от стандарта) или числовой — может быть полностью полных кадров в разрешении Full HD и при автоматизировано и привязано к этом, как правило, имеет еще запас мощности. соответствующим файлам, таблицам, базам В графической среде Vizrt не существует данных, потоковым данным (фидам) и т.д. формальных ограничений на число и размеры Управление графикой в эфире осуществляется объектов — любая сцена будет по силам VizEnчерез другие приложения (playout) — VizTrio gine до тех пор, пока не перегружены ресурсы или VizContent Pilot. Любая из этих программ памяти и видеопоток. предоставляет полный функционал по Средой разработки графики служит программа изменению наполнения шаблонов (вручную или VizArtist — по сути дела, графический интерфейс автоматически), составлению и редактированию к VizEngine. Дизайнер работает в полноценной плей-листов, ручной или автоматизированной трехмерной среде с реальными расстояниями и выдаче в эфир всей графики — от простых масштабами. Для создания объектов он может плашек и таблиц до виртуальных декораций. В пользоваться широким набором встроенных связке с системами управления медиаресурсами, заготовок, примитивов, импортировать например VizVideoHub, возможно управление и трехмерные модели из 3DMax и Maya, любые самостоятельными видеофайлами.

[625] magazine

NB Другие возможности Патентованный алгоритм VizTransitionLogic позволяет выстраивать графические сцены таким образом, что, независимо от порядка выдачи графических элементов в эфир, переходы между ними в любой комбинации происходят красиво, в соответствии с заданной анимацией. Это существенно экономит время на смену графики, намного снижает риск брака в эфире и заметно облегчает работу выпускающих. Для автоматизации эфирного брендинга и промоушна по системе заданных параметров существует еще одно приложение — VizMultichannel, который берет на себя исполнение повторяющихся стандартных задач как на одном, так и на нескольких каналах одновременно. При этом наполнение — например, название и время выхода программы, цвет и форма подложки под титр и т.п. — изменяется автоматически, на основе плей-листа или базы данных.

Автор: Михаил Спиров

Обзор | Эфирная графика

Авторы: Ольга Сорокина, Олег Аблогин

TriСaster – NewTek

Производитель: NewTek. Пользователи: РТРК "Казахстан", MTV Music Group, BBC и др. Дилеры в РФ: "Корпорация DNK". Контакты: pr-менеджер Ольга Сорокина, тел.: (495) 232-3828, e-mail: dnk@dnk.ru, www.dnk.ru

Система TriCaster от NewTek — это студийный комплекс, упакованный в "коробку", но при этом обладающий всеми возможностями полноценной студии. Он позволяет экономить место, время и деньги и отлично подходит для небольших студий и телеканалов как решение "все-в-одном". Обеспечивая удобство съемки и телевещания на выездных мероприятиях, все решения TriCaster включают в себя титровальную и монтажную станции и дают возможность обеспечить визуальное оформление эфира без привлечения вспомогательных инструментов.

Специальные аксессуары приведут рабочий процесс к привычному профессионалам "ручному" режиму. Есть поддержка HD. В зависимости от модели пользователь получает устройство, в котором от трех до восьми входов HD/SD-SDI, YUV, YC, CV. Имеется режим записи до 18 часов в высоком или до 20 часов в стандартном разрешении. Можно записывать цифровой и/или аналоговый звук. Среди других возможностей: поддержка Tally, Windows Media и Flash HD стримминг.

Интерфейс программного обеспечения и вспомогательные инструменты выполнены в привычном для профессионалов виде, система проста в обслуживании и в большинстве случаев может управляться одним оператором. Любая модель TriCaster имеет в своем составе мощную титровальную станцию. Шаблоны титров заранее подготавливаются в специальном редакторе, а непосредственно перед выдачей в шаблоне можно поменять картинку или текст. Редактор титров имеет широкие возможности и позволяет использовать в качестве титровальных объектов: видео с альфаканалом, TGA-последовательности и стандартные графические файлы. Он имеет множество стилей оформления теста и предустановленных шаблонов. Простой интерфейс позволяет освоить титровальную станцию за 1-2 часа и создавать титры вещательного качества. Кроме этого, в качестве опции предлагается ПО для создания титров на отдельной станции. В состав всех моделей также входит программное обеспечение, позволяющее организовать многокамерную виртуальную студию trackless (с камерами без датчиков перемещения). Благодаря большому количеству предустановленных шаблонов создание виртуальной студии не требует высокой квалификации персонала, а высокое качество кеинга позволяет работать в маленьких студиях при недостаточном освещении.

Среди нескольких инструментов пользователя, разработанных NewTek в дополнение к системам TriCaster, стоит выделить наборы профессиональной графики LiveSet Pack и Graphics Pack, предназначенные

Интерфейс TriCaster

для оформления "живых" трансляций. В наборы включен специальный пакет графики для спорта и отдельный пакет прорисованных виртуальных студий под различные тематики телепрограмм. Таким образом, мобильные студии TriCaster в любой комплектации позволяют осуществлять микширование видеоаудиоданных, наложение титров, нелинейный монтаж, запись и воспроизведение видеороликов, в том числе организацию одного канала замедленного повтора, кейер и создание макетов виртуальных студий, полиэкран, осциллограф, сервер IPTV.

Обзор | Эфирная графика

Piero – Red Bee Media

Производитель: Red Bee Media. Назначение: Формирование эфирной графики для спортивных программ. Пользователи: BBC, Sky Italia, TV Globo (Бразилия), ITV (Гонконг).

Система Piero разработана британской компанией Red Bee Media для создания трехмерной графики. Она предназначена для анализа комментатором спортивных событий по телевидению, Интернету или мобильному ТВ. Кроме этого, с помощью Piero можно создать анимацию или виртуальную рекламу. Система использует технологию трехмерной телестрации, имеется большое количество пользовательских интерфейсов, в том числе TouchScreen. Графика создается в прямом эфире или накладывается на архивную запись с привязкой к игровому полю. Для функционирования системы не требуется наличия специальных камер, но при этом она способна показывать такие ракурсы игры, которые недоступны обычным камерам.

Например, с ее помощью можно показать вид виртуального игрового поля сверху. Компактная система Piero совместима с форматами HD, стандартами NTSC и PAL. Графика может быть выстроена в соответствии с требованиями канала, программы или продвижения торговой марки.

Телестратор – FingerWorks

Производитель: FingerWorks. Назначение: Графика для комментария спортивных программ в реальном времени. Пользователи: ABC Sports, BBC, CBC TV Sports, CBS, CNN, FOX Sports, ITV, NBC, NHL Network, TNT, TSN, Viasat Denmark, Voice of America.

Телестраторы FingerWorks позволяют рисовать на экране для комментирования спортивных мероприятий. Технология TouchScreen обеспечивает мгновенный доступ ко всем инструментам, необходимым аналитику для быстрого и грамотного выставления графических меток в реальном времени. Студийная версия телестратора FingerWorks

Существуют студийная и внестудийная версии телестраторов FingerWorks. Обе версии доступны в аналоговом и SDI исполнении, а также в форматах HD и SD. Внестудийная версия телестратора FingerWorks — моноблочное устройство, состоящее из сенсорного ЖК-экрана 15", соединенного с компактным компьютером. Видеоматериалы поступают на устройство из ПТС или центральной аппаратной, само же устройство используется главным образом в дикторской кабине. Студийная версия телестратора разработана для использования в студии или ПТС. Она состоит из компьютера в рэковой стойке и сенсорного ЖК-экрана 15", который может быть встроен в приборную доску или вмонтирован в шкаф.

AKI Paint – Hego

Производитель: Hego Group. Назначение: Графическая визуализация различных моментов спортивного состязания. Пользователи: Czech TV (Чехия), Canal+ (Швеция, Норвегия, Дания, Финляндия), NOS (Нидерланды), Talpa TV (Нидерланды).

Система AKI Paint представляет собой полный набор инструментов для визуализации различных моментов спортивного мероприятия или освещения игры какого-либо одного игрока. Устройство AKI Paint, использующее технологию TouchScreen, предназначено для анализа спортивного мероприятия комментатором. С помощью специального пера оно позволяет рисовать на экране от руки, помечать с помощью световых пятен игроков, увеличивать масштаб изображения и делать на нем пометки с помощью специальной панели инструментов. Вид всех вставленных объектов может быть настроен посредством использования стандартного программного обеспечения

[625] magazine

для редактирования изображений и встроенного графического редактора с набором инструментов. Благодаря этому вставки, сделанные с помощью AKI Paint, будут сочетаться с концепцией построения графики для определенной спортивной трансляции.

NB Система Piero также предлагает ряд дополнительных услуг, например, набор клипов для пользователей мобильных телефонов, продажу клипов спорных моментов из архива, SMS-викторины и т.д. На одной из выставок IBC система Piero получила награду Innovation Award за инновационное применение технологии в области создания контента.

NB Возможности: рисование на экране от руки с помощью стилоса; наложение линий, стрелок, теней, световых пятен, геометрических фигур, кружков, галочек и др.; цветовая палитра 88 цветов; прозрачность 25/50/75 %; вывод списка имен игроков, логотипов благодаря функции Team Roster.

NB AKI Paint также имеет встроенный дисковый рекордер для удобного просмотра анализируемого материала. Этот дисковый рекордер можно заменить или дополнить устройством EVS. Оператор EVS может подготовить последовательности для анализа, а комментатор — оперировать повторами.

Deko 550 – Avid

Deko 550 производства компании Avid — полнофункциональное законченное решение для вывода титров и графики вещательного качества в эфир в режиме реального времени. Deko 550 представляет собой станцию, которая может быть использована в любых вещательных комплексах вплоть до небольших малобюджетных организаций. Система поддерживает множество различных графических форматов, форматы DV и AVI, различные типы шрифтов TrueType, в том числе PostScript, Unicode и кириллицы. Все эффекты, такие как "вращающийся барабан" (rolls), "бегущая строка" (crawls), "шторки" (wipes), "вытеснение" (pushes), "наплывы" (dissolves) и многие другие, выполняются в реальном времени. Система Deco 550 имеет функцию сглаживания зубчатых неровностей (Anti-aliasing). Количество графических слоев не ограничено, для быстрого управления сложной графикой имеется программа Layer Browser. Для быстрого создания графического контента есть возможность использования готовых шаблонов и макросов. Информация может импортироваться из MS Access, Excel и других баз

Платформа Deko 550: CPU Intel Pentium IV от 2,4 ГГц; 512 MБ RAM; сетевой интерфейс 100 BaseT; порт RS-232; порт IEEE-1394 (FireWire); порт USB 2.0;

данных (с опцией Automation). Deko 550 позволяет работать в режиме WYSIWYG — What you see is what you get (Что видишь, то и получаешь). Для вывода комментариев при трансляции спортивных мероприятий существует функция SportsWare. С ее помощью можно быстро вывести на уже имеющуюся страницу заранее подготовленную графическую или текстовую информацию. Deko 550 полностью совместима с другими продуктами серии Deko, системами нелинейного видеомонтажа и системами автоматизации. Имеется возможность апгрейда до "старших моделей". Конструктивно Deko 550 выполнена в стандартном рэковом корпусе высотой 4U (48,26x55,88x17,78 см). Возможности системы можно значительно расширить с помощью опций: Automation; Aston File Import; Chyron File Import; DekoMOS; FastAction Keyboard — специально промаркированная клавиатура; SportsWare — оперативный вывод на уже имеющуюся страницу, заранее подготовленную графическую или текстовую информацию.

четыре порта USB 2.0 на задней панели; дисковод 3,5"; привод CD-R/RW; Windows 2000. видеовход SDI и вход SDI ключевого сигнала (SMPTE 259M); вход синхросигнала; видеовыход SDI и выход SDI ключевого

сигнала (SMPTE 259M); дополнительный канал для предпросмотра. вход — четыре канала вложенного звука в SDI; выход — четыре канала вложенного звука в SDI.

Производитель: Avid Назначение: Графическое оформление эфира в реальном времени. Пользователи: Любые вещательные комплексы, небольшие малобюджетные организации.

Выставки

Актуальные репортажи с отраслевых событий

Контент в "облаке" Репортаж с конференции NAB'2011

Как и в прошлые годы, наряду с выставкой телевизионного и технологического оборудования в рамках NAB'2011 был проведен ряд конференций для специалистов в различных областях медиаиндустрии. Автор: Юрий Киринов

нутри той или иной конференции работало несколько десятков секций и семинаров по различным направлениям, в том числе проходили и мастер-классы. Свои доклады представили более 800 профессионалов в различных областях из разных стран мира, причем некоторые из них выступали с несколькими докладами по тематике. Характерной особенностью конференций NAB'2011 являлось то, что на различных сессиях рассматривались практически одни и те же вопросы, но под разными углами зрения. Фактически можно выделить несколько основных тем, которым было посвящено

Юрий Киринов

большинство докладов, и, в первую очередь, трехмерное телевидение во всех аспектах его применения. Учитывая тот интерес, который вызывает данное направление, редакция планирует опубликовать материал на эту тему в последующих номерах нашего журнала. Также доминировала тема распространения контента различными способами на разные платформы. В этом году программа конференций была расширена за счет введения новых направлений. Одно их них — Content Conference — конференция, посвященная всем аспектам

???? | Выставки

Президиум конференции, посвященной мобильному телевидению Microsoft. Они выступили в секции под названием "Монетизация новейших телевизионных экосистем: смартфонов, игровых приставок, планшетных компьютеров и плоских экранов". Основная мысль докладчиков заключалась в следующем: современный пользователь может смотреть телевизионные программы на различных устройствах с различными размерами экранов, начиная от смартфонов и заканчивая телевизорами и мониторами с большими экранами, получая информацию по кабельному или спутниковому телевидению или через Интернет. Основная "мантра" современного потребителя — "смотрю то, что я хочу, когда хочу и где хочу". Распространение рекламы с использованием всех этих платформ предоставляет большие возможности для дальнейшего развития современной телевизионной индустрии. Несколько докладов по тематике данной конференции были посвящены Также впервые в рамках NAB мобильных технологий, была проведена однодневная Основная развитию а также борьбе за потребителя конференция Media Business "мантра" между мобильным ТВ и Conference, на которой мобильным IP — кто выиграет, рассматривались современного а кто останется в проигрыше? особенности потребителя — построения бизнесмоделей для различных "смотрю то, что я Впервые была организована и конференция Conобластей медиарынка, хочу, когда tent in the Cloud Conferа также обсуждалась хочу и где хочу" ence (дословный перевод тема "привязки" "Контент в облаке"). В данном новых технологий к случае имеется в виду облачная видеопроизводству. Дословно архитектура сетей распространения так и прозвучало: "взаимосвязь сигнала. Выступления докладчиков на Голливуда и Силиконовой Долины". этой конференции были посвящены как Наиболее интересные сообщения на проблемам, характерным для данного данной конференции сделали Майк метода распространения контента Ворхаус (Mike Vorhaus) из компании (безопасность и надежность сетей, Magid Advisors, Вильям Брадфорд (William соблюдение авторских прав), так и тому Bradford, Fox Network Group), Джейсон импульсу в развитии компьютерных Хан (Jason Han, Samsung Electronics и сетевых технологий, которое дает America), Адам Пауэрс (Adam Powers, данное направление. Rpovi Corporation) и Блейр Вестлейк из

телевизионного производства. Основные сообщения на ней были посвящены решению следующих вопросов: производство востребованного контента, начиная от жанровых фильмов и заканчивая мультиплатформенной рекламной продукцией; решение технологических проблем на всех этапах — от съемки до постпродакшн; возможности и препятствия в применении нового оборудования для производства программ; ключ к созданию качественной продукции для кино, телевидения и мобильных платформ в рамках имеющегося бюджета; как новые цифровые технологии трансформируют творческий процесс. Темы, озвученные в этой секции, безусловно, интересны для творческих работников и продюсеров.

[625] magazine

Выставки | NAB'2011

На секции, посвященной технологиям съемки на камеры HDSLR. Слева направо: Джон Д. Витмер (American Cinematographer), Кассел Карпентер (ASC), Светлана Кветко (оператор-постановщик), Джон Галезериан (оператор-постановщик). Для пользователей различных приложений Adobe был организован семинар, рассчитанный на специалистов с разным уровнем подготовки — от начинающих до "продвинутых". Здесь рассматривались приемы работы с различными приложениями для решения конкретных задач Для специалистов, работающих в области коммуникационных систем, впервые на NAB была организована двухдневная конференция, на которой рассматривались различные решения и оборудование для следующих поколений телекоммуникационных систем для развития бизнеса. За пять дней работы сессии Post Production World прошли разнообразные семинары и мастер-классы для широкого круга специалистов, занятых в производстве видеопродукции. На отдельных презентациях, шедших в течение 3-4 дней, ведущие в своей области специалисты — продюсеры, операторы, монтажеры и "свободные художники" — делились своим опытом. Некоторые из тем, озвученных на специальном семинаре для продюсеров и режиссеров, безусловно, должны заинтересовать и наших российских коллег. Например, сообщение Джема Шофилда (Jem Schofield) из Buttons Production, посвященное применению компактных камер высокой четкости и различных способов кодирования (P2, XDCAM EX, XDCAM HD, HD-DSLR) при производстве высококачественной видеопродукции. Вероятно, специфика творческих работников во всем мире схожа, иначе чем можно объяснить тему выступления представителей FMC Джеймса Болла (James Ball) и Ричарда Харрингтона (Richard Harrington), посвященного созданию "здорового" партнерства между продюсером, режиссером и оператором? В течение трехдневного семинара для операторов было сделано несколько сообщений, посвященных последним инновационным достижениям в технологии цифрового кинематографа, а также новейшим разработкам телевизионных камер и дисплеев (сообщения компании Sony, Arri). Представлял интерес

[625] magazine

Доклад Дэвида Морица (David Moritz), монтажера картин "Джерри Магуайр" (Jerry Maguire) и "Рашмор" (Rushmore), на Post Production World

NAB'2011 | Выставки доклад об опыте эксплуатации камер Red Epic на съемках фильмов "Пираты Карибского моря", "Хоббит" и других в версиях 3D. Значительное количество презентаций было посвящено различным аспектам использования трехмерных технологий при съемках. Не менее интересным было выступление Джема Шофилда (Jem Schofield) из Buttons Production, посвященное применению камер с матрицами большого размера и сменной оптики различных ценовых категорий — от HDSLR, Panasonic AF100 и вплоть до Red Epic, Arri Alexa и Sony F35. Докладчик акцентировал внимание слушателей на том, что получение "киноэффекта" — это не только съемка в режиме 24 к/с, большую роль в производстве играют дополнительное оборудование и технологии монтажа.

Аналогичные семинары были проведены и для тех, кто работает на монтажных платформах Avid или предпочитает Final Cut Suite. С практической точки зрения наиболее полезными для относительно небольшой категории видеомонтажеров были мастер-классы, на которых демонстрировались различные особенности использования того или иного программного обеспечения для

Режиссер монтажа Чад Бек (Chad Beck) на конференции Post Production World монтажа программ, включая Apple Final Cut Pro, Apple Motion 4 и Avid Media Composer 5. Более того, слушатели имели возможность получить соответствующий сертификат. Вероятно, наиболее представительной — как по числу докладов, так и по количеству участников — стала традиционная для NAB конференция Broadcast Engineering Conference. В докладах, представленных на

ней, рассматривались основные моменты и тенденции в развитии вещательных технологий. Конференция началась с двухчасового выступления, на котором свои сообщения сделали Рональд Элигатор (Ronald Eligator, Acoustic Dimensions), Артур Мецлер (Arthur Metzler, AMA Consulting Engineers, P.C.), Стюарт Рейнолдс (Stuart Reynolds, Diversified Systems), Брайан Маркуолтер (Brian Markwalter, СЕА) и Нейл

Выставки | NAB'2011 Практически все выступления конференции Digital Cinema Summit сводились к применению последних достижений в области трехмерного телевидения и кинематографа, перспективам применения оборудования с разрешением 4К, 8К и звукового сопровождения формата 7.1 Такер (Neil Tucker, designrepubКамерон, сводились к применению lic). Их доклады были посвящены последних достижений в области всем аспектам проектирования трехмерного телевидения и современных технологических кинематографа, перспективам комплексов, включая архитектурный применения оборудования с проект, акустическое оформление, разрешением 4К, 8К и звукового инженерия и энергосберегающие сопровождения формата 7.1. и экологически чистые технологии, Мастер-класс по производству стратегическое планирование и трехмерных программ уменьшение выбросов CO2. начинался теоретическими, техническими и физиологическими Важная тема мониторинга основами стереографических состояния технологического изображений, и далее, шаг оборудования и управления за шагом, рассматривалась вещательной инфраструктурой вся технологическая цепочка была поднята в докладе Бреда Строммена (Brad Strommen) из Com- производства трехмерной видеопродукции вплоть до cast Entertainment Group. способов ее распространения для Специалисты японской кино и телевидения. компании NHK, признанного На новой конференции Telecom лидера в разработке новейших Access Networks Conference телевизионных технологий, достаточно большое количество представили несколько докладов, сообщений было посвящено посвященных перспективному различным направлениям направлению Super HiВ США и платформам доставки Vision. Одной из проблем, уже более 18% контента. Была обозначена тенденция которая волнует домов напрямую развития телевидения практически всех в последние годы, вещателей в подключены к и основной акцент настоящее время, широкополосным здесь смещается является проблема оптическим от собственно перепада уровня телевизионных технологий громкости программ. сетям и оборудования, как Данной тематике это было еще несколько лет был посвящен семинар, на назад, в сторону решения котором свои сообщения сделали проблем, связанных с представители компаний Miranda, TC Electronics и Wohler Technologies. доставкой телевизионного Учитывая актуальность данной темы контента потребителю. Проблема заключается в том, и для России, редакция планирует что современные средства осветить эту секцию более телевизионного производства подробно в специальной статье в и телевизионные приемники одном из ближайших номеров. достигли такого уровня развития, Практически все выступления что использование традиционных конференции Digital Cinema сетей распространения сигнала Summit, которую открыл Джеймс

[625] magazine

Режиссер Джеймс Камерон и Винс Пэйс (операторпостановщик "Аватар") на конференции Digital Cinema Summit

не позволяет в полной мере реализовать возможное качество изображения и звука из-за физических ограничений по полосе пропускания. Особенно это относится к телевидению высокой четкости и трехмерному телевидению. С другой стороны, расширяется спрос и на такие сервисы, как мобильное телевидение, IPTV и другие, которые, в свою очередь, предъявляют иные требования к сетям и способам распространения сигнала. Путям поиска компромисса для решения данной проблемы и были посвящены доклады данной секции. На конференции подробно рассматривалась технология OTT (Over-the-top Video) — способ, при котором распространение телевизионного контента осуществляется по сетям IP, без участия сетевого провайдера (не путать с IPTV). По мнению многих специалистов, данный способ может сыграть важную роль на рынке в ближайшем будущем. Несколько докладов в этой секции было посвящено применению пассивных оптических сетей как с временным, так и с частотным уплотнением сигналов (XGPON, WDM-PON). Этому было посвящено выступление Дена Парсона (Dan Parson) из компании Ericsson. Прямым подтверждением важности использования оптических сетей прозвучало сообщение Дена О’Коннелла (Dan O’Connell) о "Тихой революции", которая с нарастающей скоростью охватывает Северную Америку. Уже более 18% домов (свыше шести

NAB'2011 | Выставки миллионов домашних хозяйств) напрямую подключены к широкополосным оптическим сетям, которые обеспечивают доступ к Интернету, телефонии, кабельному, а теперь и трехмерному телевидению.

Один из докладов конференции

"Применение видео в сетях FTTH (Fiber to the Home — "Оптика в дом")"— тема еще одного доклада, который сделал Эрик Пресворски (Eric Presworsky) из Zhone Technologies, Inc). Решения, предлагаемые данной компанией, рассчитаны на долгую перспективу и включают в себя разработку широкополосных сетей с полосой пропускания вплоть до 40 или 100 ГГц, рассчитанных, в том числе, и на передачу сигналов трехмерного телевидения.

Отдельные сообщения по интересным темам, рассчитанные на широкую аудиторию, прозвучали невнятно (для специалистов) и непонятно (для неспециалистов). Не способствовала нормальному восприятию отдельных докладов и перегруженность их различными метафорами и не всегда

понятными аббревиатурами. В любом случае, сама тематика и содержание докладов позволили определить наиболее актуальные, проблемные и востребованные направления дальнейшего развития в нашей отрасли, а также пути их реализации.

Очевидно, что физически присутствовать на всех выступлениях в принципе невозможно, поэтому часть докладов не попала в данный обзор. Следует отметить, что существенная часть выступлений, хотя она и была посвящена актуальным проблемам современной медиаиндустрии, по сути, представляла собой частное видение докладчика и компании, которую он представляет, направлений решения конкретного вопроса — с известной долей самопиара.

[625] magazine

Модельный ряд актуальные техническиЕ новинки на рынке профессионального оборудования

О съемках на Чукотке в экстремальных условиях

Автор: Сергей Васильев, оператор-постановщик, руководитель компании Digital Monkey

Panasonic AG-AF104 мир в новом ракурсе

Что мы обычно вспоминаем при слове "Чукотка"? В первую очередь на ум приходит улыбчивое лицо местного губернатора и образ местных жителей, стереотипно усвоенный нами по большей части из анекдотов. Тем не менее самый удаленный регион нашей страны, конечно, весьма интересен и разнообразен. Чтобы лучше узнать, что такое современная Чукотка и рассказать об этом зрителям, наша съемочная группа, в рамках проекта Сергея Ястржембского "Магия приключений", отправилась в марте этого года в Анадырь. ично мне еще хотелось сравнить Чукотку и расположенную за Беринговым проливом Аляску, где я когда-то жил. Было любопытно увидеть те различия, которые присущи этим территориям, объединенным географией и суровым северным климатом. К сожалению, непосредственно в экспедиции контраст между первобытно-общинным образом жизни и капитализмом наблюдать не удалось, поскольку последний на Чукотке отсутствует.

Canon EOS 5D Mark II | Модельный ряд

" "

Модельный ряд | Panasonic AG-AF104

При рапидной съемке бегущих оленей получались интересные кадры Экспедиция проходила в сложных условиях. Чтобы снять документальный фильм о местных жителях, не утративших свою аутентичность, нужно было отправиться в тундру. Для этой цели использовался вездеход, который стал для нас домом на протяжении почти всего периода съемок. В нем на площадке размером три с половиной на два метра располагались 250 килограммов груза и наша съемочная группа в составе трех человек. Поместились благодаря тому, что использовалась только компактная техника. С собой у нас были один камкордер Panasonic AG-AF104 в полном обвесе, два фотоаппарата Panasonic GH2 и экстрим-камера Go Pro HD. Дополнительно использовалась компактная камера Panasonic AGHSC1U, появившаяся самой первой в семействе AVCHD. Нужно добавить, что все снималось в формат AVCHD на относительно недорогие и распространенные карты памяти SDHC. Мы взяли 10 карточек класса 10 объемом от 16 до 32 ГБ. Когда длинными северными вечерами находилось свободное время, то материал

[625] magazine

так понравилось жить с нашим переносился на Mac Book Pro 13, освещением, что они не хотели нас который мы затем просматривали. Также потом отпускать. Поскольку генератора в нашем арсенале присутствовал штатив не было, остальное оборудование английской фирмы Ronford-Baker 2003, мы заряжали от прикуривателя через который себя хорошо зарекомендовал в инвертор. Двигатель работал постоянно, других наших экспедициях, — чтобы поддерживать тепло внутри он обладает лучшей из производимых вездехода, и, таким образом, серьезных сейчас головок с жидкостным проблем с питанием удалось избежать. демпфированием. Другим неприятным фактором, Для съемок бригад оленеводов сопровождавшим нас всю экспедицию, мы отъехали на 260 километров был холод. Если сказать, что он был от поселка Эгвекинот. Добирались сильный, это значит не сказать ничего. трое суток, так как средняя скорость Температура ночью опускалась до -45оC, передвижения по тундре составляла 1,2 км/ч. Думали, будут проблемы с а днем держалась в районе -20оC. При подзарядкой аккумуляторов. У чукчей этом влажность воздуха в отдельных в ярангах электричество отсутствует местах приближалась к 100%. Корпус полностью. Для связи используются вездехода промерзал настолько, что рации образца середины прошлого на внутренних поверхностях местами века, работающие от динамомашины, появлялись иней и лед. К счастью, а когда заканчиваются спички, огонь Panasonic AG-AF104 и остальное разжигают при помощи трения палочек. оборудование не подвели и перенесли Поэтому выручали два внешних эти экстремальные условия аккумулятора Swit с разъемом достойно. При этом из защиты Panasonic Anton Bauer энергоемкостью удавалось использовать 140 и 160 Вч соответственно, в лучшем случае только AG-AF104 привезенные уже пыльники, когда поднималась перенесла заряженными из Москвы. метель или шел снег. экстремальные Единственной помехой в Подзаряжать их пришлось условия только по прошествии работе были замерзающие двух недель пребывания в при низких температурах достойно тундре. От них работали PanaЖК-дисплеи камер. Временами sonic AG-AF104 и светодиодные оказывалось сложно понять, что светильники Tecpro Minima и Tecpro снимаешь. Тем не менее даже в таких Felloni. Свет был крайне необходим для условиях удавалось получать вполне съемок внутри яранги, где так темно, что достойные кадры. Отчасти помогал хоть глаз выколи. В итоге ее обитателям установленный на Panasonic AG-AF104

Panasonic AG-AF104 | Модельный ряд

Подготовка к съемке

кольца к камерам Panasonic удалось видоискатель Cineroid, рассчитанный успешно адаптировать советские на предельную температуру до -20оC, объективы "Юпитер" и "Волна". но с успехом работавший и при -40оC. Естественно, при этом у него быстрее, чем Именно благодаря разнообразной оптике в полной мере удалось ощутить обычно, падала емкость аккумулятора. преимущества нового решения, Кабели также постоянно замерзали и примененного в камере Panasonic AGстановились похожими на бамбуковые AF104. Теперь не только на камерах палочки. DSLR, но и на камкордере, полностью Оптика оказалась стойкой к подобным адаптированном в отличие от них к погодным условиям. В одном месте съемке видео, появилась возможность с небольшого пригорка мы вели "подсъемку" проезда нашего вездехода. использовать высококачественные фотообъективы. Дополнительно к Дул сильный ветер, и оптика покрылась изморозью. Пришлось делать настройки оптике использовались различные фильтры фирмы Tiffen и других с усилием, так как смазка производителей. В частности, замерзла. Это был объектив из-за яркого северного солнца Olympus OM 600 мм F/6.3 в Теперь металлическом корпусе. AG-AF104 займет часто приходилось прибегать к помощи фильтров Fader Объективы в пластиковом место основной ND, чтобы, например, корпусе почти не замерзали. Только Lumix камеры в наших добиться малой глубины резкости при полностью 100-300 mm периодически экспедициях открытой диафрагме. Изне фокусировался на за этой особенности иногда бесконечность, что принесло подводил чувствительный автофокус несколько неприятных моментов камкордера с объективом Lumix G 100во время съемки. Естественно, 300 мм, которому мешали Fader ND и приходилось соблюдать определенные нормы эксплуатации, и, например, чтобы защитный фильтр, являвшиеся в данном не образовывался конденсат, объективы случае преградой. Мастер-звук мы записывали, в основном, закутывали и сразу в тепло не заносили. В экспедиции использовалась как полная на Panasonic AG-AF104, имеющий два разъема XLR, к которым подключались линейка объективов Panasonic Lumix, микрофон-пушка Audio-Technica предназначенных для систем и дополнительный микрофон Lecmicro 4/3 (Zoom 7-14 мм, Zoom trosonic через радиоканал. Именно 14-140 мм, Zoom 100-300 мм, 20 и 45 мм таким образом удалось качественно Macro), так и Olympus OM 180 мм и записать песни на народном языке в уже упомянутый Olympus OM 600 мм Доме пионеров в Анадыре. Теперь F/6.3, которые устанавливались через у меня есть уникальные записи на переходники на байонетное крепление чукотском языке с его гортанными Lumix. Также через переходные

звуками в превосходном качестве. Фотоаппараты Panasonic GH2 записывали звук на встроенный микрофон или использовались для синхронной съемки. Поскольку часто снимали "рапиды" с увеличенной частотой кадров, приходилось дополнительно записывать различные шумы и звуки на компактный аудиорекордер Zoom H4, в котором используются карты SDHC. У нас также была маленькая экстримкамера Go Pro, которую мы крепили на оленеводов для съемки сцен, когда они ловили оленей, метили стадо или брали кровь. Получились очень динамичные и натуралистичные съемки с эффектом присутствия, когда в кадре видны руки человека и все его действия. Чукчам роль оператора понравилась настолько, что потом они сами просили закрепить на них камеру, когда шли к оленям. Все оборудование, несмотря на экстремальные условия эксплуатации, ни разу нас не подвело в работе. Для недавно появившегося камкордера Panasonic AG-AF104 эта поездка на Чукотку была, по сути, боевым крещением, которое он с успехом выдержал. Все обошлось без непредвиденных сбоев. Конечно, при разработке в условиях комфорта и цивилизации невозможно предусмотреть, что замерзшими руками в толстых перчатках будет сложно пользоваться небольшими переключателями. Возможно, это единственный эргономический недостаток, который доставлял неудобства. Справедливости ради надо сказать, что фотоаппараты Panasonic GH2, конечно, требуют более бережного отношения. В целом концепция камкордера AG-AF104, которую я озвучивал еще три года назад в Осаке, оказалась реализованной на очень хорошем уровне. Его компактный размер часто выручал при съемках в ограниченном пространстве яранги, куда сложно просто пройти в теплой одежде весом 20 килограммов. Помимо этого, в отличие от фотоаппаратов, камкордер, естественно, удобнее в плане быстроты настройки и при записи звука. Съемку с переменной или повышенной частотой кадров тоже удобнее всего осуществлять на Panasonic AG-AF104. Мы, например, использовали эти функции, когда снимали бегущих оленей. При хорошей погоде и низком солнце получались потрясающие кадры на фоне первозданной природы. Красота там такая, что все неудобства бытового характера отходят на второй план и думаешь только о том, как передать ее зрителю.

Модельный ряд | Panasonic AG-AF104

Съемка в яранге с использованием светодиодного освещения Tecpro Felloni

Камера Panasonic AG-AF104 отлично зарекомендовала себя при работе в условиях низкой температуры Работать приходилось до двадцати часов длиннофокусную оптику, как, например, Olympus OM 600 мм F/6.3 с подвижной в день, чтобы набрать максимально задней частью. Таким образом, возможное количество материала во творческие возможности у нас были избежание дальнейших проблем на практически неограниченные. Удалось монтаже. Уже в семь часов вечера отснять все, что мы хотели. темнело и нужно было снимать в Местные жители отнеслись с пониманием условиях низкой освещенности. При к нашему визиту, принимали у себя съемке на AG-AF104 использовали в ярангах, угощали строганиной и с практически весь доступный диапазон удовольствием смотрели записи светочувствительности вплоть до со своим участием, которые мы 3200 единиц. На фотоаппарат показывали. Теперь нас там Panasonic GH2, обладающий Мастер-звук аналогичной матрицей, что мы записывали, снова ждут. Самая хорошая фраза за всю поездку и новый камкордер, мне в основном, на прозвучала от дедушки удалось с выдержкой 0,5 секунды отснять ярангу Panasonic AG-AF104, Гриши в одной из бригад, когда он спросил, зачем на фоне едва видимых имеющий два я хожу за ним по пятам. отблесков Северного сияния разъема XLR Я ответил, что мне нужно без серьезных шумов и снять о нем фильм, и тогда он падения резкости. Получилось сказал: "А зачем? Ведь ни ты, ни я подобие интервальной съемки друг друга не знаем". Поэтому нужно их (цейтрафер, или time lapse), но узнать, и летом мы предполагаем снова записанное в реальном времени. Такие отправиться в экспедицию на Чукотку. возможности, конечно, дорогого стоят. Основным камкордером в планируемой Фотоаппараты использовали также, поездке, видимо, станет уже хорошо когда нужно было быстро перемещаться, зарекомендовавший себя снимать с нижней точки или применять

в тяжелых зимних условиях Panasonic AG-AF104, который благодаря сменным объективам, возможности установки различного "обвеса" и высокому качеству изображения легко адаптируется под самые различные ситуации и виды съемки. Его также очень удобно использовать как мастеркамеру в паре с фотоаппаратом Panasonic GH2 за счет взаимозаменяемости оптики между ними и схожих параметров съемки видео. Возможность использовать кодек AVCHD с максимальным потенциальным качеством дает простор для последующей цифровой обработки. В данном случае на одну карту памяти SDHC объемом 32 ГБ помещалось три часа отснятого материала. В целом у Panasonic получилась хорошо сбалансированная по функционалу "рабочая лошадка", которая оправдала возлагаемые на нее надежды. Теперь AG-AF104 займет по праву ей принадлежащее место основной камеры в наших экспедициях, в которых мы постараемся изучить мир с новых ракурсов.

Объектив Olympus OM 600 мм покрытый изморозью, после испытания чукотским ветром и морозом 58

[625] magazine

Canon EOS 5D Mark II | Модельный ряд

[625] magazine

Canon EOS 5D mark II – не только фото

"Истина где-то рядом…" — наверное, так размышляли в подразделении перспективных разработок компании Canon, когда, впервые в мире, приняли решение об оснащении "зеркальной" фотокамеры высокого уровня функцией записи видео формата FullHD. Эта функция вызывается в режиме Live View и позволяет вести непрерывную фиксацию видеоматериала в разрешении 1920х1080 пикселей со скоростью 30 кадров в секунду, выдавая клипы превосходного качества с выдающимся уровнем детализации и реализма. Автор: Александр Лакуша новшество оценили тележурналисты и П ервыми видеографы — ведь теперь появился очень качественный и в то же время недорогой инструмент для работы на торжественных мероприятиях — свадьбы, утренники, корпоративное видео; в условиях цейтнота — "горячие" репортажи с места событий; в экстремальных условиях — в труднодоступных уголках природы и во время путешествий. Несколько позже, а именно в разгар последнего (надеюсь) экономического кризиса, к камере начали присматриваться и профессиональные кино- и видеооператоры. Ведь основной тенденцией сегодняшнего дня является всеобщая оптимизация расходов. Еще три года назад бюджет проекта

300 — 900 тысяч рублей считался нереально малым даже для артхаусного кино, не говоря уже о "полном метре". И вот в начале 2010 года при съемках эпизодов для финальной серии шестого сезона телесериала "Доктор Хаус" от начала и до конца использовалась камера Canon EOS 5D Mark II. По словам режиссера сериала, Грэга Яйтанеса, съемочной группе не пришлось принципиально менять свои подходы к работе, заменив оборудование стоимостью в десятки тысяч фунтов на "зеркалку" премиум-класса стоимостью "всего" 2000 фунтов. Камерой Canon было гораздо удобнее пользоваться, особенно при работе над сценами в условиях ограниченного пространства.

Canon EOS 5D Mark II | Модельный ряд В России удобства камеры первыми оценили рекламные агентства, а к началу 2010 года ее использование было запланировано уже и в нескольких полнометражных игровых фильмах. Так, проект режиссеров Сергея Осипьяна и Александра Лунгина "Явление природы" стал по-настоящему явлением отечественного кинематографа, снятым полностью с помощью фотокамеры Canon EOS 5D Mark II. На прошедшем фестивале "Кинотавр 2010" приза "За лучшую операторскую работу" удостоился оператор этого фильма Роман Васьянов. Хотя прошло еще не так много времени, в процессе эксплуатации камеры уже накопился некоторый операторский опыт. Предметом этой статьи стала та его часть, которая касается непосредственно оснащения камеры основными и дополнительными аксессуарами, заметно оптимизирующими съемочный процесс, делающими его более привычным.

Начнем с основного оснащения. Многим знакома ситуация, когда в самый ответственный момент съемок (согласно одному из законов Мерфи) неожиданно "садится" аккумулятор. Все важные, порой драгоценные кадры при этом навсегда теряются. И если собравшихся на торжество людей еще можно попросить сделать паузу (белея и краснея от смущения!), то стихии или дикому животному не скажешь: "Стоп!". Однако выход есть — в применении сдвоенного блока крепления для двух аккумуляторов BGM-E6 (цена — 65 долларов) с возможностью "горячей" замены. Блок ненамного больше по размерам самих аккумуляторов и рассчитан на совместное с ними применение фирменных батарей LP-E6 (125 долларов). Данная модель литий-ионного аккумулятора имеет повышенную емкость 1800 мАч — ее одной хватает почти на час непрерывной видеосъемки, а наличие 3-4 заряженных аккумуляторов позволит провести полноценный съемочный день с автономным питанием. В стандартный комплект поставки входят: адаптер питания от сети переменного тока АСК-Е6; зарядное устройство LС-E6; адаптер питания / ЗУ от автомобильной бортовой сети СВС-Е6; кабель питания от "прикуривателя" СВ-570.

Canon EOS 5D Mark II 1. Матрица: тип — КМОП, размер — 24х36 мм, отношение сторон кадра 3:2 (немного больше, чем размер кадра у пленки 35 мм), эффективное разрешение матрицы — 21,1 МП, макс. / мин. разрешение кадра — 5616х3744 / 2784х1856 пикселей, светочувствительность — 100—6400 ISO, экспозиция — +/- 2,0 EV, шаг — 1/3 EV. 2. Режим видеосъемки: формат кадра — Full HD, 1080/30р, разрешение 1920х1080 пикселей, формат представления видеоданных — Н.264, звук — РСМ, упаковка в контейнер — MOV и запись на карты памяти Compact Flash. 3. Максимальная длительность непрерывной видеозаписи — 29 минут

59 секунд, максимальный размер видеофайла при этом — 4 ГБ. 4. Увеличенный ЖК-дисплей Clear View с разрешением VGA, диагональю экрана 7,62 мм, углом обзора 170° и антибликовым покрытием. 5. Высокопроизводительный процессор DIGIC 4 с аналогоцифровым преобразователем 14 бит запускается почти мгновенно, обеспечивает плавную градацию в однотонных областях (например, небо) и точную цветопередачу. 6. Остальные характеристики: крепление объектива — Canon EOS EF, стабилизации изображения нет, видоискатель — зеркальный (TTL), запись звука, интерфейсы — выходы AV и HDMI, USB 2.0. Физический размер

Новая опция к камере Canon — беспроводной передатчик файлов WFT-E4, обеспечивающий поддержку внешнего жесткого диска и навигации GPS. Выполнен он в виде компактного блока, стыкуемого к нижней части камеры через специальный терминал расширения. WFT-E4 реализует отправку изображений на компьютер или сервер FTP и дистанционное управление через беспроводную сеть Wi-Fi. На самом блоке имеются кнопки спуска затвора и другие элементы управления, особенно удобные при повороте вертикальной оси камеры на 90° для режима портретной съемки. FL-RC5 — бюджетная модель ИК-пульта ДУ, позволяющая управлять камерой на расстоянии до 10 метров. При этом сам пульт может быть смещен в сторону

примененной матрицы — бесспорный плюс камеры. Это позволяет получить глубину резкости, близкую по характеристикам к пленке 35 мм. Минус — примененный кодек Н.264, используемый камерой по умолчанию — не позволяет получить заявленной производителем глубины цвета, поэтому в большинстве случаев необходима цветокоррекция. Работать с экспонометром сложно, камера сама по себе достаточно "узкая" в экспозиционном смысле — при недодержках сразу возникает шум в черном, а при "пересвете" уже нельзя ничего сделать, как, впрочем, и во всех цифровых камерах. Поэтому не лишним будет использование дополнительных оптических аксессуаров.

на угол не более 30° относительно оси объектива. Для управления ИК-пультом используются следующие кнопки: S — спуск затвора; 2S — спуск затвора с задержкой две секунды; W/T — приближение / отдаление изображения (для компактных камер с ИКприемником).

Модельный ряд | Canon EOS 5D Mark II используется "кинообвеска" (компендиум, риги, followfocus), можно обойтись легкой бюджетной моделью штатива, например Libec TH-650DV. При собственной массе чуть более трех килограммов он способен нести нагрузку до четырех килограммов, при этом изменяя высоту подъема головки от 70 до 150 сантиметров. Шаровая опора — головка 2D.

Объективы Canon Камера Canon EOS 5D Mark II имеет фирменное, стандартизованное крепление для объективов EF — в ассортименте компании более 60 моделей совместимой оптики, на любой вкус. Рассмотрим только некоторые наиболее популярные модели. Новый объектив Canon EF 85 мм f/1.2L II USM с постоянным фокусным расстоянием создан специально для портретной съемки. Характеристики EF 85 мм f/1.2L II USM: новейший ультразвуковой мотор (USM) для быстрой и практически бесшумной настройки автофокуса; возможность электронной ручной фокусировки в любое время; покрытие Super Spectra и улучшенная форма линз для предотвращения появления нежелательных отражений и ореола; широкая диафрагма с круглой апертурой позволяет получать фотографии с насыщенным фоном и "удалять" нежелательные объекты фона, отвлекающие внимание от объектов на переднем плане; на всех современных моделях цифровых камер EOS информация о расстоянии до объекта съемки передается в новый алгоритм вспышки E-TTL II; в комплект поставки входят бленда объектива и футляр.

[625] magazine

Вариообъектив Canon EF 70-300mm f2.8L USM – одна из наиболее популярных моделей среди профессионалов

Canon EF 8-15mm f/4L Fisheye USM – первый в мире вариообъектив "рыбий глаз"

Другая рекомендуемая модель — монопод Rekam RM-300 — штатив "быстрого реагирования". Основное его достоинство — оперативность, ведь найти подходящую точку опоры для одной ноги можно намного быстрее, чем для трех. Длину телескопической "ноги" можно изменять от 79 до 190 см. Масса монопода, вместе с шаровой головкой 2D, чуть менее двух килограммов, тогда как максимальная нагрузка составляет четыре килограмма.

Canon EF 8-15mm f/4L Fisheye USM — первый в мире вариообъектив "рыбий глаз", способный создавать как круглые, так и полнокадровые изображения благодаря исключительно широкому углу поля зрения (диапазон фокусных расстояний — 8-15 мм). Объектив состоит из 14 элементов в 11 различных группах. Среди элементов — один асферический и один низкодисперсионный Ультракомпактная модель (UD) для коррекции операторской тележки DIY хроматических аберраций и TELEGA помогает проводить создания качественных съемку с очень низкой высококонтрастных точки. Она может снимков с двигаться по Canon превосходной любой ровной EOS 5D Mark II цветопередачей. поверхности Этот объектив имеет фирменное, по заранее обеспечивает стандартизованное заданной превосходное траектории. TELкрепление для качество EGA переносится объективов EF изображений, руками в имеет постоянную собранном виде, с диафрагму во всем аксессуарами. Кадры, диапазоне масштабирования получаемые при съемках, так и надежную конструкцию для же зрелищны, как и съемки с съемки в сложных погодных тяжелых тележек, стедикамов условиях. и кранов. Canon EF 24-70 f2.8L USM, "Редкая птица" в наших Canon EF 70-300mm f2.8L краях — специализированный USM и Canon EF 28-300mm герметичный бокс для f2.8L USM — универсальные подводной съемки Ikelite. модели вариообъективов, Цена этого устройства пользующиеся популярностью соизмерима с ценой камеры среди профессионалов. Canon EOS 5D Mark II, но оно того стоит. Бокс полностью Штативы изготовлен из поликарбоната, Несмотря на утверждение, что прочен, не подвержен современный оператор — коррозии. Управление самой это "сплав" человека и камерой и объективом — стедикама, без "старого механическое и находится доброго трехногого друга" — на самом боксе. Глубина штатива — не обойтись. погружения — В тех случаях, когда не до 60 метров, масса —

Canon EOS 5D Mark II | Модельный ряд около четырех килограммов, габариты — 241,3х171,45х 165,1 мм. Портативный штатив под названием DSLR Sharp Shooter Z-DSLR-SS американской компании Zacuto имеет пять точек соприкосновения с торсом оператора (плечо сверху и спереди, две руки и глаз). Вся конструкция, изготовленная из легких сплавов титана, магния и алюминия, — подвижная и легко подстраивается под анатомические особенности конкретного оператора, а в разобранном виде занимает очень мало места. В комплект входят: видоискатель-приставка с 3-х кратным увеличением для совместной работы с ЖКдисплеем камеры; упор в плечо; ручка с кнопкой спуска; противовес для балансировки центра тяжести.

Компендиум

Redrock microMatteBox Deluxe Bundle — специальная недорогая модель компендиума для работы с фотокамерами DSLR, совместимая с объективами 35 мм. Полный комплект содержит: жесткую широкоформатную (16:9) бленду; козырек и боковые шторки с регулируемым углом раскрытия; два универсальных, поворачивающихся на 360

Подводный бокс Ikelite с камерой Canon EOS 5D Mark II возможностью регулирования градусов, держателя фильтра; +/- 10 мм. две двухсторонние кассеты для фильтров 4х4 и 4х5,65; Видоискатели легкие салазки 15 мм (длина Угловой видоискатель Canon 60 мм); Angle Finder C обеспечивает четыре неопреновых прямое не перевернутое переходных кольца с изображение; имеет внутренними диаметрами 51, встроенную диоптрийную 64, 76 и 102 мм для коррекцию зрения. установки с разными Этой Удобен при объективами. камерой удобно копировальных Масса пользоваться работах, макро- и собранного микросъемке. компендиума — при работе над 2125 граммов, сценами в условиях Zacuto Z-FINDпоэтому для ограниченного Junior — оптический его установки необходима пространства видоискательприставка для легкая система использования совместно поддерживающих с фотокамерами DSLR. 15-мм штоков. Расстояние от Изображение, полученное оси вращения последних до оптической оси компендиума — с экрана ЖК-монитора с диагональю 7,62 см (3 дюйма), с 85 мм (стандартное) с

помощью линзы с 2,5-кратным усилением трансформируется до формата окуляра 3,8 см (1,5 дюйма). На окуляре установлен силиконовый наглазник, предотвращающий внешнюю засветку картинки. Для установки видоискателя используется подпружинивающий монтажный кронштейн, закрепляемый между самой камерой и монтажной пластиной штативной головки. Zacuto Z-FIND-Pro во многом аналогична младшей модели, но имеет вдобавок диоптрийную подстройку и иное, быстросъемное крепление. Hoodman Hood Loupe Pro 3.0 — также оптический видоискатель-приставка, используемый при

Модельный ряд | Canon EOS 5D Mark II

Угловой видоискатель Angle Finder C обеспечивает прямое не перевернутое изображение совместной работе с ЖК-монитором 7,62 см фотокамеры DSLR. В устройстве применены линзы Carl Zeiss, и в отличие от моделей Zacuto оно имеет подстройку под остроту зрения оператора +/- 3,0 диоптрии. Окуляр видоискателя снабжен силиконовым наглазником, поставляется в индивидуальном транспортном кофре из каучука. Hoodman Hood Crane — универсальное быстросъемное крепление для видоискателей, таких как Hood Loupe Pro 3.0. Устанавливается в крепление типа "горячий башмак" для аксессуаров в верхней части фотокамеры. Особенностью устройства является его способность легко и быстро отклоняться в сторону, давая оператору доступ к ЖК-экрану в любое время. Имеющимися степенями свободы крепление обязано трем регуляторам и поворотным механизмам особой конструкции.

ЖК-мониторы Из всего возможного многообразия моделей хотелось бы остановиться на нескольких устройствах с входным интерфейсом HDMI. Самым доступным из таких ЖК-мониторов является устройство тайваньской компании Datavideo TLM-700HD. Это широкоэкранный (16:9) монитор с диагональю 17,8 см, имеющий: разрешение матрицы 800х480 пикселей, яркость — 300 кд/кв.м, контрастность — 500:1, углы обзора: вверх — 40 градусов, вниз — 70 градусов, вправо/влево — 70 градусов. В наличии функция автораспознавания стандартов HD/SD и PAL/NTSC, входные интерфейсы SDI, YUV, CV и HDMI, Tally

[625] magazine

(разъем D-Sub 15-pin). Монитор имеет широкие возможности выбора режимов индикации: индикатор вложенного в SDI и HDMI звука, индикатор безопасной зоны (80%, 90% или "Выкл"), индикатор VITC-таймкода, функция зеркального переворота изображения, функция "только синий", регулировки яркости, контрастности, насыщенности, интуитивно понятное меню. В комплект поставки монитора входит сетевой адаптер — для питания от сети переменного тока, но стандартный вариант — это питание от аккумулятора с креплением V-Mount. ЖК-мониторы компании TAMUZ пока еще мало известны в России, но благодаря настоящему немецкому качеству быстро обретают популярность среди профессионалов. TAMUZ LCM 107 BDT — это также широкоэкранный ЖК-монитор (диагональ 17,8 см) со следующими характеристиками: разрешение матрицы — 800х480 пикселей; переключение формата картинки — 16:9, 4:3, 1:2,35 (3:7); автоопределение входного сигнала: PAL/ NTSC, HD/SD; переключение overscan / underscan; переключение режимов отображения — полный цвет или только синий; переключение в режим зеркального отображения; регулирование яркости, насыщенности и контрастности;

интерфейсы HD/SD-SDI, HDMI, CV, Tally in/ out; питание 12 В постоянного тока: аккумулятор (V-Mount), вход XLR-4; опциональный ИК-пульт ДУ.

Система поддерживающих штоков Redrock DSLR Cinema Bundle — комплект крепежных устройств для объединения фотокамеры, штатива и всех входящих в "обвеску" комплектующих, специально предназначен для работы с фотокамерами DSLR. Его можно использовать также и для обвески компактных видеокамер. В состав комплекта входят: салазки из углепластика 15 мм (длина 400 мм); платформа — между салазками и штативной головкой; несколько коротких штоков, закрепляемых хомутами на салазках для установки аксессуаров; две рукояти; набор грузов для балансировки центра тяжести. Устройства, рассмотренные в этой статье — всего лишь один из вариантов обвески цифровой зеркальной фотокамеры Canon EOS 5D Mark II, что значительно облегчит ее использование в процессе видео- и киносъемки. Устройства имеют хорошее соотношение цена/ функциональность и обеспечивают более чем приемлемый конечный результат.

Устройства управления фокусом Redrock microFollowFocus Bundle — комплект управления объективами 35 мм, оптимизирован для использования с зеркальными цифровыми камерами. Особенности: точное и плавное, без люфта, управление фокусом объектива; стандартная передаточная шестерня с шагом 0,8 мм; быстросъемное крепление на салазках 15 мм; возможность установки как слева, так и справа от объектива; "объемная" маркировка на лимбе, расширяющая доступный угол обзора. Опции: microLensGears — промежуточное разрезное кольцо с зубьями,

позволяющее использовать объективы с длиной окружности 180—220 мм (D=56—70 мм); дополнительная шестерня Fujinon 0,6 мм; дополнительный механизм для использования объективов Nikon и Pentax; наличие порта, совместимого с устройствами Arri, дает возможность применения дополнительных аксессуаров; дополнительная рукоять microSpeedCrank. Zacuto Z-FF-1 — профессиональное устройство управления фокусом со сменными маркировочными кольцами-шкалами. Устанавливается на салазки 15 мм. В комплект входят: крепежный кронштейн под салазки 15 мм;

ручка управления; сменное маркировочное кольцо; шестерня 0,8 мм. Опции: сменные шестерни для объективов Angenieux и Canon 0,5 мм, Fujinon 0,6 мм, широкая Wide Pitch 0,8 мм; маркировочное кольцошкала (лимб) MFF-05 (Petroff); дополнительные гибкие поводки с маховиками длинной 15 см и 40 см; Z-Crank — дополнительная ручка управления фокусом; Z-Crank Handle — доводчик для ручки; Zacuto Z-FF-SD — "двойной" комплект, обеспечивает управление фокусом с обеих сторон (и слева и справа).

ВНИМАНИЕ! Подписка на журнал "625" В редакции журнала «625». Для жителей России, стран СНГ и Балтии подписка на журнал «625» принимается по каталогам: «Почта России» (МАП) — индекс 10862 - год, индекс 12346 - полгода; Подписное Агентство KSS — тел.: (044) 585-8080, (Украина) индекс 10435. В агентствах альтернативной подписки для жителей Москвы и других регионов РФ: «Интер-Почта» — тел.: (495) 500-00-60, 225-67-65; «Вся пресса» — тел.: (495) 234-03-08, e-mail: allpress@sovintel.ru; «Артос-Гал» — тел.: (495) 981-03-24, e-mail: artos-gal@mail.ru; «ПА Юнипресс» — тел.: (499) 500 9708, e-mail: podpiska@mega-press.ru; «Урал-Пресс» — тел.: (495) 789-86-36, 789-86-37, e-mail: moscow@ural-press.ru; «Орикон-М» — тел.: (495) 937-49-59, 937-49-58, e-mail: oricon@sovintel.ru. Для жителей стран СНГ, Балтии и дальнего зарубежья: «Артос-Гал» — тел.: (495) 981-03-24, e-mail: artos-gal@mail.ru; Подписаться на электронную версию журнала можно на сайтах: http://www.park.ru, — тел./факс: (495) 234-02-22, e-mail: sales@park.ru; http://www.integrum.ru, — тел./факс: (495) 755-5716, e-mail: market@integrum.ru

Уточнить условия подписки и распечатать бланк можно на сайте http://www.625-net.ru

Облегчи себе жизнь подпишись на 625! www.625-net.ru

История Экскурс в прошлое

К 90-летию Владимира Сергеевича Красулина

Владимир Сергеевич родился 24 мая 1921 года. В системе телевидения работает с 1949 г., всю свою трудовую жизнь, после службы в Советской армии в период Великой Отечественной войны и учебы в Московском университете. Являясь старейшим и опытнейшим работником телевизионного вещания, освоил все уровни телевизионного производства, пройдя трудовой путь от старшего техника Московского телецентра до главного инженера крупнейшего телевизионного центра в Останкино, и продолжает работу в настоящее время в Дирекции технического развития ВГТРК. Автор: Леонид Таубе, первый заместитель руководителя производственно-технологического департамента, академик Международной академии связи, заслуженный работник связи РФ а более чем 60 лет безупречной службы в телевидении, из которых более 34 лет занимал руководящие должности заместителя главного инженера, главного инженера московского телецентра (1961—1970 гг.) и телевизионного технического центра (1970—1977 гг.), руководителя аппарата Межведомственной комиссии по развитию телевидения и радиовещания в стране (при Гостелерадио СССР), Владимир Сергеевич внес в развитие материально-технической базы телевизионного вещания существенный вклад. Непосредственно и активно участвовал в создании и развитии московского телецентра и ТТЦ в Останкино, будучи одним из технических руководителей при проектировании и оснащении этих объектов, обеспечении бесперебойной работы телевизионных средств, разработке планов и проведении работ по совершенствованию и созданию новых производств на столичных объектах телевидения. Был одним из инициаторов и руководителем работ по переводу отечественного центрального телевидения на цветное изображение. В.С. Красулин известен как разработчик технологии и непосредственный технический руководитель наиболее сложных и ответственных передач и телетрансляций из государственных учреждений, объектов московского Кремля,

массовых спортивных мероприятий, олимпиад, передач информационного телевидения, в том числе программ "Время", создания программ космического и спутникового телевидения. Являясь руководителем аппарата Межведомственной комиссии по развитию телевидения и радиовещания в стране (при Гостелерадио СССР) с 1978 по 1991 гг., проводил активную работу по переводу телевизионного вещания на цветное по всем регионам страны, осуществлял координацию мероприятий ведомств по выполнению научно-технических программ разработки и выпуска технических средств для телерадиовещания, готовил предложения по повышению качества и созданию современной телерадиотехники и стандартов. Много лет возглавлял в Гостелерадио СССР Совет Научно-технического общества радиотехники, электроники и связи имени А.С. Попова. С января 1992 г. по настоящее время В.С. Красулин работает в ВГТРК в должности главного специалиста. За это время проводил подготовку проектов перспективной программы развития компании, текущих и перспективных планов производства, в том числе рабочих проектов по созданию первого цифрового студийного блока в корпусе № 1 на Шаболовке, 37 — там же, где в 1967 году была создана первая студия цветного телевидения.

??? | История

Владимир Сергеевич Красулин входит в плеяду самых заслуженных в России ветеранов телевидения, создававших в стране техническую базу телевизионного вещания.

За последние годы В.С. Красулин принимал активное участие в подготовке концепции информационной корпоративной сети ВГТРК, документов для организации метрологической службы компании, в создании электронной базы данных о средствах измерений в головном предприятии ВГТРК и ее региональных филиалах. Владимир Сергеевич имеет государственные награды и ведомственные знаки отличия, награжден орденами "Октябрьской революции" и "Знак почета", восемью медалями, знаком "Почетный радист", Заслуженный работник связи Российской Федерации. Владимира Сергеевича характеризуют высокие моральные и этические качества, чуткое отношение

к коллегам, готовность всегда оказать помощь в трудную минуту. Он успешно сочетает работу с активным участием в общественной жизни. Важную роль в жизни Владимира Сергеевича играла его супруга Елена Васильевна Василевская (1927—2005), ветеран ТВ, начальник цеха студийной ТВтехники, Почетный радист. На МТЦ и ТТЦ трудилась около 40 лет. Владимир Сергеевич обладает широким жизненным кругозором и многими увлечениями, среди которых можно отметить астрофизику, философию, классическую музыку, художественную фотографию, туризм. Пожелаем дорогому юбиляру доброго здоровья и дальнейших успехов во всех начинаниях.

участие в разработке первой в Европе радиолинии для первой в мире передвижной телевизионной станции в стандарте 625 строк, созданной специалистами московского телецентра, что позволило начать внестудийное вещание в Москве из театрально-зрелищных объектов с ноября 1949 года — почти на пять лет раньше создания первого серийного образца станции; участие в настройке, испытаниях и вводе в эксплуатацию первых междугородных каналов телевидения (Москва—Калинин, Москва—Владимир, 1952—1953 гг.), с пуском которых начинается формирование сети распределения и доставки программ телевидения населению; техническое руководство при создании сети стационарных и полустационарных телевизионных транспунктов в московском Кремле, Большом театре, спорткомплексе в Лужниках и полустационарных пунктов на Красной площади, в аэропортах, в основных местах проведения массовых и культурных мероприятий; участие (совместно с ЦНИИС и НИИДАЛЬСВЯЗЬ) в создании в Москве сети первых соединительных кабельных линий типа АСЛ-18 для организации симплексных видеоканалов от каждого транспункта на МТЦ и дуплексных видеоканалов между МТЦ и ТТЦ; разработка проекта, специальной технологии и изготовление нестандартной аппаратуры, управление комплексом для передач космического телевидения ("космовидения"), благодаря чему отечественное телевидение провело в 1961—1962 годах впервые в мире серию телепередач с борта космических кораблей;

проведение полной реконструкции (в части основных технологических средств, 1961—1967 гг.), предусматривающей расширение студийных площадей московского телецентра, установку новейшей отечественной и зарубежной аппаратуры, подготовку и выпуск телепередач, создание новых аппаратностудийных блоков, в том числе цветного телевидения, внедрение видеозаписи, а затем — техническое руководство подготовкой и выпуском на московском телецентре с 1967 года трех телевизионных программ, внедрение одновременно с Францией регулярного вещания программ цветного телевидения, технологическое и производственное обеспечение развивающихся международных передач и обменов программами, формирование общесоюзной программы с вводом в 1967 году спутниковой системы "Орбита"; разработка технического задания на строительство в Москве нового комплекса телевидения и радиовещания в Останкино, участие в разработке проекта, положенного в основу создаваемого комплекса. Завершение его строительства и ввод в эксплуатацию, завершивший перевод телевидения на систему многопрограммного многозонового вещания и создание специальной производственной базы для информационного телевидения; непосредственное участие в переводе вещания телевизионного технического центра на цветное изображение (к концу 1977 года). Разработка проектных предложений по перспективному развитию Телевизионного технического центра с наращиванием количества выпускаемых программ до 16-18, что впоследствии было реализовано в схеме производства Олимпийского телерадиокомплекса в Останкино.

выполненные под руководством Владимира Сергеевича Красулина работы и мероприятия

[625] magazine

Технологии основные тенденции на рынке

Системы управления медиаресурсами в телевизионной индустрии Последние десятилетия телевидение поступательно переходит на ITтехнологии в производстве и вещании. Когда руководство телекомпании приходит к пониманию необходимости такого перехода, возникает много вопросов. Часть этих вопросов я постараюсь раскрыть популярным языком в данной статье. Автор: Виктор Шпиль

а первом этапе перехода на современные ITтехнологии в видеопроизводстве и вещании мало кто задумывается о последствиях. Пока не износились старые добрые видеомагнитофоны, видеоматериалы перемещаются между системами нелинейного монтажа и эфирными видеосерверами на традиционных кассетах. Так как с кассеты и на кассету материал попадает через стандартные аналоговые интерфейсы или SDI, то практически отсутствует проблема совместимости материалов. Достаточно иметь на эфирной станции оцифровки мультиформатный видеомагнитофон. Но видеомагнитофоны постепенно уходят из нашей жизни, и в результате мы остаемся с большим количеством разнотипных контейнеров файлов, записанных на разнотипных носителях информации, и к тому же с разными типами компрессии. Системы управления медиаресурсами (Media Asset Management, MAM) служат для того, чтобы освободить пользователя от необходимости решения

Media Asset Management | Технологии

Виктор Шпиль задачи обеспечения совместимости видеоматериалов и максимально автоматизировать перемещение и хранение видеоматериалов и метаданных в телекомпании.

Что использовать для хранения — дисковые массивы, ленты или массивы твердотельных носителей?

разных лентах. Скорость считывания/записи Твердотельные и дисковые массивы ограничена скоростью привода. поддерживают резервирование данных Из вышесказанного следует, что ничего по технологии RAID. И дисковые, и совершенного в технике (впрочем, как и твердотельные массивы должны иметь в жизни) не существует. Поэтому с самого высокопроизводительные, полностью начала в IT-индустрии применяются резервируемые RAID-контроллеры. Чем гибридные технологии хранения больше носителей в таком массиве, тем выше должна быть пропускная способность данных, использующие в полной мере достоинства и скрывающие недостатки этих контроллеров. Если пропускной вышеперечисленных технологий. способности контроллеров не хватает, используют кластерные файловые системы Какая компрессия лучше? для распараллеливания потоков данных. Для производства новостей критичным Основным стандартом для хранения на являются скорость поиска и доступа к лентах является LTO. Он предназначен видеоматериалу, а также возможность для долговременного хранения данных. быстрого перемонтажа и выдачи в Стоимость хранения соизмерима со эфир. В новостях, как правило, стоимостью дисковых носителей. применяются при монтаже Но пленка подвергается Основным нецветокоррекция и хромакей. механическому воздействию стандартом для В связи с этим в новостях только при записи или прибегают к большим считывании информации. хранения на уровням компрессии, но Приводы LTO также лентах сейчас при этом не используются поддерживают три компрессии с межкадровым предыдущих поколения является LTO сжатием. Причем необходимо, носителей, а новые типы чтобы камеры, системы носителей LTO выходят каждые монтажа и вещательные серверы три года. То есть лента может использовали один тип компрессии. храниться без процесса миграции Для производства программ и фильмов на новое поколение около девяти лет. не так критична скорость монтажа, но на Стоимость при долговременном хранении первый план выходит качество оцифровки, (свыше трех лет) больших объемов данных поэтому в производстве, как правило, у LTO значительно ниже, чем у дисковых применяют форматы с минимальной и тем более твердотельных носителей. компрессией. Недостатком такого типа носителей является значительно меньшее, чем у дисков Последнее время наметился возврат к использованию форматов с межкадровым и твердотельных носителей, количество сжатием в профессиональной съемочной циклов записи — чтения и линейного технике. Первую попытку в прошлом доступа к данным. Резервирование данных десятилетии сделала фирма Sony, в таком типе носителей возможно только предложив формат Betacam SX (10 МБ) с помощью дублирования информации на

Реклама Реклама

Многих людей, впервые обращающихся к данной теме, очень волнует этот вопрос. Но грамотный IT-специалист, скорее всего, вместо ответа спросит вас о том, что вы собираетесь делать с данными, которые предполагаете хранить. Каждая технология хранения данных имеет свое предназначение и свои достоинства и недостатки. Если же вы посмотрите на соотношение параметров этих типов носителей, то оно за последние годы сильно не изменилось. Сами параметры данных устройств значительно улучшились, но ни одна из технологий не позволяет сделать однозначный выбор в свою пользу. Более того — даже внутри одной ветки технологий возникают новые варианты реализации с различной специализацией. Нелинейный доступ обеспечивают массивы из жестких дисков и твердотельных носителей. Твердотельные носители не подвержены механическому износу, но имеют высокую стоимость и низкую емкость и теряют со временем быстродействие. Жесткие диски подвержены износу и подлежат замене через три — максимум через пять лет. По стоимости они соизмеримы с ленточными носителями.

Стоимость при долговременном хранении (свыше трех лет) больших объемов данных у LTO значительно ниже, чем у дисковых и тем более твердотельных носителей

[625] magazine

Технологии | Media Asset Management 6

8 5 13

4 2 7 1 — Мультиформатные SD/HD-видеосерверы для оцифровки видеоматериалов; 2 — Импорт из файлов; 3 — Серверы транскодирования; 4 — Серверы преобразований с кластерной файловой системой; 5 — Высокоскоростное дисковое хранилище; 6 — Сервер базы данных и сервер управления автоматизированной ленточной библиотекой файлов; 7 — Масштабируемая автоматизированная ленточная библиотека; 8 — Серверы видео низкого разрешения; 9 — Web-сервер и сервер приложений; 10 — Клиентские рабочие места для работы с видеоматериалами производителей; 11 — Станции нелинейного видеомонтажа различных производителей; 12 — Выдача в эфир; 13 — Вывод материала на различные носители

на основе MPEG-2. Но мощности процессоров на тот момент не смогли обеспечить удобство монтажа и в результате появились форматы IMX30 и IMX50. Основной причиной массового возврата к этой идее является задача удешевления носителей для записи на камеру. Кроме того, все больше видеоматериалов поступает в компании по Интернету. Естественно, что в этом случае без межкадрового сжатия не обойтись. На данный момент процессоры так и не достигли производительности, при которой процесс монтажа таких материалов был бы по настоящему удобен. Рост производительности сейчас идет за счет увеличения количества ядер

в процессорах, а не за счет увеличения частоты. Поэтому при использовании материала с межкадровым сжатием его желательно перевести в формат с отсутствием межкадрового сжатия. Как правило, в телекомпании выбирается один базовый формат SD для новостей и один для производства фильмов и передач. Для вещания в HD поступают так же.

Какой контейнер хранения лучше? В качестве единого стандартного контейнера хранения последнее время все чаще служит MXF Op1a. По-прежнему используются и другие разновидности: MXF, GXF, avi, mov, dif. Сам процесс преобразования из одного контейнера в другой не требует больших затрат производительности процессоров. Главным удобством в случае с MXF является возможность работы с видеоматериалом, который в данный момент еще пишется или копируется.

Какими основными возможностями должна обладать современная система управления медиаресурсами телекомпании?

Механический жесткий диск HDD

[625] magazine

Такая система MAM должна обеспечить: импорт и экспорт максимального количества существующих контейнеров хранения и типов компрессии; поддержку в качестве клиентов рабочих станций на базе Mac OS и Windows; иерархическое гибридное хранение данных на разнотипных системах хранения с поддержкой извлечения и перемещения

фрагментов видеоматериала по заданным монтажным точкам, а не файла целиком. Это называется частичным восстановлением (Partial Retrieve); гибкую систему резервирования видеоматериалов и полное резервирование базы данных; обслуживание очередей в обработке и перемещении данных в случае ограниченных сетевых, дисковых и процессорных ресурсов системы; автоматическую миграцию данных со старых систем и форматов хранения на новые без остановки производственного процесса в режиме эксплуатации 24x7; отсмотр, разметку и простой монтаж по копии низкого разрешения; описание материала и быстрый полнотекстовый поиск на уровне сцен и подсцен и отдельных кадров, содержащихся в видеоматериале; входной автоматический контроль поступающих видеоматериалов; полную совместимость при перемещении видеоматериалов между основными участками производственного комплекса, такими как системы нелинейного видеомонтажа, студии озвучивания, вещательные серверы и т.д. При этом пользователь должен оперировать не типами файлов и компрессий, а номерами производственных аппаратных; защищенный доступ к поиску и отбору материалов не только внутри телекомпании, но и по низкоскоростному сетевому соединению для филиалов телекомпании; поиск в нескольких подобных комплексах (федеративный поиск); развитую систему мониторинга;

Media Asset Management | Технологии интеграцию с трафик-системами, новостными системами, системами автоматизации эфира и оформления эфира; использование стандартной ITинфраструктуры, открытый API для интеграции с другими системами, открытый код для основных логических модулей системы, чтобы защитить себя на случай ухода компании-производителя с рынка.

В каком соотношении в данном комплексе должны сочетаться различные системы хранения?

Этот вопрос сильно зависит от особенностей производственного процесса вашей телекомпании. Определяющими являются здесь соображения разумной достаточности. Высокопроизводительные системы хранения должны обеспечивать извлечение материалов с ленточных носителей (150 Мб/с), высокую скорость всевозможных преобразований файлов, так как скорость преобразования контейнеров хранения, склеивание из отдельных фрагментов нового файла в случае отсутствия межкадровой компрессии ограничены только скоростью системы хранения. Дисковые системы хранения, построенные на малоскоростных дисках больших объемов, обычно используются для хранения данных в период активной работы с этим видеоматериалом. У разных типов материалов этот период разный, это тоже важно учесть при расчете такой системы хранения. Дисковая система, предназначенная для взаимодействия с копией низкого разрешения, должна обеспечивать комфортную работу большого количества пользователей, поэтому для нее обычно используются массивы с множеством высокопроизводительных дисков небольшого объема. Но в случае малого числа пользователей можно задействовать и медленные диски с большим объемом.

Ленточная библиотека LTO используется для долгосрочного хранения материалов, поэтому она должна иметь полностью зарезервированную, модульно наращиваемую архитектуру с необходимым количеством приводов и возможностью их добавления в случае необходимости.

Как описываются видеоматериалы в современных системах? Современные системы предлагают большой выбор способов описания данных на уровне сцен, подсцен и отдельных кадров. Большинство систем умеет распознавать смену планов, некоторые позволяют распознавать участки с речью или музыкой, а также крупные планы людей в кадре. Но все равно самым важным звеном в описании остается человек со специальными знаниями о том, что происходит в кадре.

Каковы требования к сетевой инфраструктуре? Сетевая инфраструктура не должна создавать блокировок при передаче данных, но при этом иметь очень высокий уровень резервирования.

Кадры решают все! При переходе на IT-технологии в телекомпании существенно меняется роль ее IT-специалистов. Производство становится гораздо более централизованным, и в случае отказа ядра комплекса из-за неквалифицированной технической поддержки через некоторое время полностью останавливаются все процессы производства и вещания.

Эпилог Данная тема настолько широка, что не позволяет ограничиться рамками одной статьи. По каждому из описанных вопросов можно написать целую книгу. Лучшими

Твердотельный жесткий диск SSD пособиями для настоящего инженера являются техническая документация, аналитический ум и здравый смысл. Важно понимать, что дисковые системы, серверы, сетевая инфраструктура, программное обеспечение — это только детали большого "IT-конструктора", и эти детали меняются непрерывно. Угнаться за этим процессом невозможно. На каком этапе вы сядете в этот поезд — решать вам. Главный принцип при переходе на новые технологии — это обеспечение большего удобства и гибкости в работе и, как следствие, повышение производительности труда. Ну а дальше, как говорится, дорогу осилит идущий…

Революция, которая потрясла мир аудио Эссе

Масштаб произошедшего свершения — революция — не является плодом авторской экзальтации. Ее провозглашает документ авторитетной международной организации: "…одно из самых фундаментальных изменений за всю историю звука в вещании — изменение парадигмы установки уровней с нормализации пиков на нормализацию громкости. Недостаточно подчеркнуть, что измерение громкости и нормализация громкости означают настоящую революцию в установке уровня звука. Это изменение жизненно необходимо из-за проблемы, ставшей главным источником раздражения телевизионной и радиоаудитории во всем мире — перепада уровней звука между программами, между каналами и во вставках внутри программ". [6]. Автор: Анатолий Соколин

Низы не хотят… … жить по-старому. Недовольство народных масс — это типичный признак "революционной ситуации". Сейчас неприемлемые для слуха скачки громкости в телевизионном и радиовещании стали чуть ли не нормой. Особенно в этом усердствует реклама. Мало того что она частенько глупая и всегда назойливая, так она еще буквально "бьет по ушам" своей громкостью. Делается это преднамеренно, чтобы реклама привлекала к себе внимание аудитории. И она своего добилась — народ внял и возроптал.

Верхи не могут… …изменить существующее положение. Еще один родовой признак "революционной ситуации" — неспособность власти навести порядок. Для снижения градуса недовольства власти пытаются, доступными им мерами, призвать к порядку рекламодателей. Например, в России есть закон "О рекламе", устанавливающий в части 12 статьи 14, что "уровень звука "рекламы" не должен превышать средний уровень звука прерываемой рекламой телепрограммы". Хорошее требование, если считать "уровень звука" синонимом громкости. Однако призвать к порядку рекламодателей и вещателей властям не удается, поскольку ни в законодательных актах, ни в какихлибо технических условиях нет такого параметра — громкость, как нет и прибора, ее измеряющего. Волюметр — не в счет, так как его показания — это не уровень громкости, воспринимаемый

человеком. В настоящее время в звуке нормируется один технический параметр, влияющий на громкость: максимально допустимый уровень сигнала звуковой программы, измеряемый прибором QPPM, но он, к сожалению, не свидетельствует о громкости. Для человека показателем громкости является средний уровень аудиосигнала, а не его пики. Вот и получается, что и вещатели, и рекламодатели соблюдают установленную техническую норму, а громкость "скачет". Рекламодатели в своих интересах воспользовались этой "прорехой" в нормативах звука, и воспользовались грамотно. Они учли, что громкость зависит не только от уровня аудиосигнала, того самого, максимально допустимого, но еще и от ширины его частотного спектра и от его динамического диапазона. Для них такая зависимость оказалось настоящим "подарком судьбы". Они насытили рекламу музыкой, которая имеет более широкий спектр, чем речь, и поэтому, при прочих равных условиях, ее громкость будет больше громкости речи. Но мало того, они еще сжали динамический диапазон сигнала. А как известно, такие сигналы звучат громче из-за того, что в них минимальный уровень приближен к максимальному.

Семь источников революционных идей За решение проблемы устранения скачков громкости на научной основе взялся Международный союз электросвязи (ITU). Требовалось создать методику измерения громкости звука. Для этого необходима модель человеческого слуха,

Loudness Control | Технологии 10 которая бы отражала свойства человека в Уровень [дБ] восприятии громкости. Путь технического моделирования органов чувств человека 0 давно известен — проведение массы испытаний с привлечением большого числа испытуемых. При содействии множества -10 исследовательских лабораторий "работа адова" была выполнена. Результаты этих исследований и выводы по -20 ним системно изложены в 2006 г. в первом и основополагающем документе, каковым является Рекомендация ITU. -30 Rec. ITU-RBS.1770 [1] Рекомендация содержит алгоритм измерения громкости с использованием -40 двух фильтров, в сумме дающих частотную Частота [Гц] характеристику так называемого 10 100 1000 10000 "К-взвешивания" (рис.1). Кривая отражает среднее восприятие звукового сигнала Рис. 1 Кривая "K-взвешивания" для измерения громкости [6] группой людей с нормальным слухом и определяет усредненное соотношение (Maximum Permitted True Peak Level), не приборы. Сейчас предложены [8] между инструментально измеренной и превышая величину минус 1 дБ TP (dB экземпляры с более современной субъективно воспринимаемой громкостью. True Peak). "dBTP — deciBel относительно эргономичностью и дизайном. Одновременно Рекомендация установила цифровой полной шкалы" [3]. EBU — Recommendation R 128 [3] единицы измерения громкости. Для Кроме того, Рекомендация EBU [3] С 2010 года в совершенствование новой относительной шкалы — это LU (Loudness устанавливает и норму уровня громкости парадигмы включился Европейский Units), эквивалентная дБ. Для цифровой программы, равную минус 23 LUFS. Этот Вещательный Союз (EBU), внеся свой полной шкалы введена единица LKFS уровень называется также целевым уровнем серьезный вклад в виде еще пяти (громкость, K-взвешенная относительно (Target Level), поскольку при выравнивании источников. цифровой полной шкалы). В основу первого из них [3] положен принцип громкости разных программ все они Наряду с измерением громкости ITU должны быть подогнаны под этот уровень. измерения средней громкости программы посчитал полезным оставить измерение "Допустимое отклонение от целевого уровня (Programme Loudness), провозглашенный пиковых значений звука программы, не должно, как правило, превышать 1 LU Рекомендацией [1]. Но в дополнение к существенно его модернизировав. для программ, где точная нормализация до этому параметру EBU предлагает еще два: Вместо прежних измерений Для целевого уровня на практике недостижима диапазон громкости (Loudness Range) пиков выборок человека (например, в прямом эфире)" [3]. и максимальный уровень реальных предложено измерять EBU обратился к ITU с предложением пиков (Maximum True Peak Level). показателем уровень реальных использовать вместо LKFS аббревиатуру Диапазон громкости — по пиков (True Peak громкости является LUFS, которая, по мнению EBU, более определению, данному EBU,— это Level). Реальные средний уровень распределение громкости внутри соответствует международному соглашению пики — это те пики, аудиосигнала, а не программы. Величину диапазона для имен. которые присутствуют громкости необходимо знать, а EBU — Tech 3341 [4] в аналоговом аудио, его пики значит, и измерять, чтобы управлять ею, Этот документ EBU, основываясь на но отсутствуют в приспосабливаясь к требованиям каждой положениях Рекомендации [3], развивает и цифровом из-за того, что целевой аудитории. Для молодежи музыка подробно объясняет методику измерений в процессе аналого-цифрового должна быть с небольшим динамическим уровня громкости программ. преобразования они попали в интервал диапазоном. А вот любители классической Новое, что вносит [4], — это между соседними выборками. В [1] в музыки отдают предпочтение произведениям дополнительный режим измерения для Дополнении 1 к Приложению 2 описан измерителя громкости ITU, требования остроумный способ, позволяющий измерять с широким динамическим диапазоном громкости. Различия в диапазонах громкости к которому определены в Рекомендации в цифровом аудио то, что в нем вроде бы в зависимости от среды прослушивания [2]. Предлагаемый режим EBU назвал отсутствует, — реальные пики. приведены на рис 2. своим именем — "EBU Mode" — видимо, Rec. ITU-RBS.1771 [2] для того, чтобы потомки помнили героев На основе положений Рекомендации Максимальный уровень реальных пиков — революции. [1] ITU сформулировал требования параметр, необходимый для нормализации Три параметра, которые определяют к измерителю громкости и реальных уровня аудиосигналов, чтобы согласовать "Режим EBU". пиковых уровней (опционально) [2]. его с техническими ограничениями, 1. Три шкалы времени: Здесь же в качестве примера приведены существующими в цепях прохождения аудио. "Мгновенная" с временным окном три вида дисплея, правда, по убогости Предлагается в процессе производства длительностью 0,4 с; дизайна (видимо, для дешевизны) очень программы поддерживать максимально "Кратковременная" с временным окном похожие на традиционные стрелочные и допустимый уровень реальных пиков длительностью 3 с; оптоэлектронные аудиоизмерительные

K- взвешивание

Технологии | Loudness Control +18W +12W

Пики

+6W 0W -6W -12W -18W

Кухня

Поздно ночью

Автомобиль

-24W -30W -36W

Гостинная Кинотеатр

Урвень [dBFS, LUFS] Время[сек]

Домашний кинотеатр

Рис. 2 Различные примеры диапазона громкости в зависимости от среды воспроизведения [6] "Интегральная" с временным окном размером, равным длительности программы или ее сегмента. Первые две шкалы дают лучшие результаты при измерении громкости очень коротких программ (< 30 с) типа рекламных клипов или анонсов, чем при использовании для этого "интегральной" шкалы. 2. Умение вычислять диапазон громкости для аудиосигнала как дополнение к измерению общей, интегральной громкости. 3. Измерение реальных пиковых значений EBU — Tech 3342 [5] Документ [5] объясняет введенный Рекомендацией [3] новый для измерений звука параметр диапазон громкости и приводит алгоритм для его вычислений. "Вычисление диапазона громкости основано на статистическом распределении измеренной громкости. Таким образом, короткое, но очень громкое событие не повлияет на диапазон громкости длинного сегмента. Аналогично, затухание в конце музыкальной дорожки, например, не увеличит заметно диапазон громкости. В частности, диапазон разброса уровней громкости определяется оценкой разности между низким и высоким процентилем разброса" [5]. Здесь же приведено описание алгоритма вычисления диапазона громкости и его реализация на языке MATLAB. EBU — Tech 3343 [6] Еще одна революционная идея EBU состоит в том, что нормализация громкости должна осуществляться на

Громкость

[625] magazine

всех стадиях существования аудиосигнала, от производства до распределения и передачи. Просматривается следующая система управления уровнем громкости, в которой функцию нормализации громкости должны взять на себя: производитель программы — в пределах программы; телерадиокомпании — между программами своего канала; распространители — между распространяемыми ими каналами. Утилитарные аспекты нормализации громкости

Нормализация пиков

Нормализация громкости

Рис. 3 Нормализация пикового уровня в сравнении с нормализацией уровня громкости нескольких программ [6] на этапе производства, постпроизводства программ и при работе в прямом эфире составляют содержание документа [6]. Не забыто также производство и вещание на базе файлов, поскольку сейчас крепнет тенденция перехода вещателей на файловые рабочие процессы. EBU — Tech 3344 [7] Этот документ EBU так же подробно и скрупулезно, как и предыдущий, анализирует всевозможные ситуации, связанные с необходимостью нормализации громкости, но уже на стадии

распространения сигнала от студии до бытового оборудования. В список сторон, которые должны соблюдать набор правил, изложенных в [7], входят дистрибьюторы контента, производители оборудования для распространения аудио и видео, производители бытовой электроники. Документы EBU [6] и [7] являются особым видом документов. Их появление объясняется необходимостью популярно "растолковать и в рот положить" представление о совершенно

Катехизис1 революционера Предвидя гигантские сложности с внедрением новой, революционной, парадигмы, EBU сформулировал правила поведения сторонников идеи управления громкостью [6]. n Создайте внутреннюю группу по громкости для обсуждения базовых выводов и стратегии убеждения руководства, производителей программ и своих коллег; n Начните сейчас — не ждите момента, когда все окажется на своем месте и это сделают другие, не пытайтесь достичь идеала в самом начале; n Прежде чем вы сможете что-то сделать, нужно согласовать с руководством эти перемены и все их последствия. Получите письменное соглашение или "призыв к действию" от генерального директора; n Предоставьте измерители громкости персоналу основного производства. Дайте с ними поиграть, соберите первый опыт и узнайте плюсы парадигмы громкости, чтобы эти сотрудники могли стать авторитетами для своих коллег; n Изучайте рынок измерения громкости и управления громкостью для определения, что лучше всего подходит для вашей среды; n Определите ключевые зоны для начала работы с громкостью. Потенциальные кандидаты:

производственные студии, аппаратные постпроизводства, ПТС, ОТК; n Знайте, что вы столкнетесь с препятствиями ("так было всегда", "так никогда не будет", "кто ты такой, чтобы говорить нам, что мы должны так делать? "). Терпение и показ практических примеров окупятся. Станьте на своем предприятии дзен-мастером нормализации громкости ("самообладание — простота — естественность"); n Дайте каждому время на адаптацию. Хотя аудитория ждет решения десятилетиями, не создавайте лишних проблем, пытаясь сделать слишком много слишком быстро; n Решения рабочих процессов на базе файлов пока редки (на февраль 2011). Следите за рынком и требуйте решений от поставщиков; n Используйте это фундаментальное изменение как возможность для общей дискуссии о качестве звука и разработке "корпоративного звука", который включает, например, разборчивость речи, баланс речи и музыки и, конечно, нормализацию громкости программ; n Доверяйте своим ушам! Это лучшие измерители громкости. Улыбнитесь, когда Вы увидите ваших коллег, работающих с парадигмой громкости так, будто ничто иное никогда не существовало.

[1] Термин "катехизис" имеет греческие корни и означает "наставление". В народовольческой среде получил распространение "Катехизис" Нечаева. В нем была сформулирована программа широкомасштабной террористической деятельности. (Автор)

Loudness Control | Технологии новых предметах и понятиях, до того неизвестных специалистам аудио. Кроме того, они призваны рассмотреть и дать рекомендации по разрешению специфических ситуаций, связанных с появлением этих новых предметов и понятий. По сути, они являются Руководствами по практической реализации управления громкостью звука на всем пути прохождения аудиосигнала.

Определенно, грядущие изменения "примут в штыки" работники телерадиокомпаний (те из них, которые не отличаются профессионализмом), не приемлющие ничего нового только потому, что это потребует от них усилий сначала понять новое, а потом и работать по-новому. Выжидательную позицию, скорее сочувствующих контрреволюции, займут менеджеры телерадиокомпаний из-за угрозы снижения прибыли, получаемой Всемирно-историческое от рекламы. Кроме того, этот технический значение революции прогресс (которому они по своему После того как в повсеместную практику положению, вообще-то, должны будут внедрены положения упомянутых содействовать) принесет им столько здесь документов, "отныне и во веки хлопот! (См. "Катехизис…" выше). А самое веков" прекратится война громкостей. главное, за что всегда можно спрятаться: Счастливое человечество будет "Где деньги, Зин? ". Прогресс без комфортно наслаждаться великими инвестиций — невозможен! Тем более что творениями мировой культуры, не телерадиокомпаниям такой прогресс сулит тревожа спящих и не вздрагивая от одни убытки (кроме вышеуказанного, еще рекламы. и техническое перевооружение, обучение На рис. 3 изображены картины настоящего персонала и т.д.). (слева) и будущего (справа). Настоящее На стороне же революции будут выступать характерно скачками громкости при тонкая прослойка интеллигенции нормализации пиковых уровней (высоких профессионалов индустрии программ, но зато в будущем, вследствие звука) и огромная народная сила. нормализации громкости, средние Правда, отсутствие рычага, к которому громкости всех программ ее можно приложить, чтобы будут близки друг к другу, совершить полезную работу, Громкость тогда как пиковые уровни зависит не только от напрочь нивелирует эту силу. приобретут большую Некоторого содействия уровня аудиосигнала, революции можно ожидать от динамику. но и от ширины его передовых компаний, которые Движущие силы частотного спектра в инициативном порядке, революции и от динамического раньше других, перейдут на Перспектива управление громкостью. При диапазона революционной идеи обмене программами они могут прижиться в обществе потребовать от несознательных зависит от того, какие силы в этом партнеров соблюдения своих правил заинтересованы. работы с громкостью. Такое же влияние Уже сейчас можно предвидеть, что может оказать и рынок программ. первыми кандидатами в активные Итак, все говорит за то, что в ближайшем контрреволюционеры будут будущем народам мира эта революция рекламодатели и их агенты (рекламные не грозит! Исключение могут составить агентства). Они столько сил затратили на страны, где уже принят закон, то, чтобы за счет повышенной громкости регулирующий громкость рекламы. С придать рекламе индивидуальность. появлением инструмента для измерения А теперь даже глупая реклама не громкости власть получает возможность будет ничем выделяться из своего объективно контролировать выполнение окружения. Это грозит уменьшением ее этого закона. К сожалению, к России это эффективности и реальными убытками не относится, хотя и есть соответствующий рекламодателю. закон. В нем определено, что "параметры

соотношения уровня звука рекламы и уровня звука прерываемой ею телепрограммы или телепередачи определяются требованиями технического регламента". Который отсутствует! Но — вниманию Ростехрегулирования и ФАС! Сейчас сложились все условия для инициирования работ по созданию такого регламента. Еще остается некоторая надежда на экспорт революции, когда она приходит со стороны, независимо от желаний консервативных аборигенов. Экспорт технических революций осуществляется путем экспорта оборудования, несущего революционные технологии. Так уже было на рубеже веков, когда в вещательной и телекоммуникационной отраслях происходила цифровая революция. Постепенно прекратилось производство устаревшего аналогового оборудования и на рынке осталось только цифровое. Все! Мировая Революция свершилась!

Литература Переводы этих и других материалов можно найти на сайте ВГТРК http://www.vgtrk.com/tt/docs. 1. RECOMMENDATION ITU-R BS.1770. Algorithms to measure audio programme loudness and true-peak audio level 2. RECOMMENDATION ITU-R BS.1771. Requirements for loudness and true-peak indicating meters 3. EBU — RECOMMENDATION R 128. Loudness normalisation and permitted maximum level of audio signals 4. EBU — TECH 3341. Loudness Metering: ‘EBU Mode’ metering to supplement Loudness normalisation in accordance with EBU R 128 5. EBU — TECH 3342. Loudness Range: A descriptor to supplement Loudness normalisation in accordance with EBU R 128 6. EBU — TECH 3343. Practical Guidelines for Production and Implementation in accordance with EBU R 128 7. EBU — TECH 3344.Practical guidelines for distribution systems in accordance with EBU R 128 8. EsbenSkovenborg, Soren H. Nielsen.REALTIME VISUALISATION OF LOUDNESS ALONG DIFFERENT TIME SCALES. Proc. of the 10th Int. Conference on Digital Audio Effects (DAFx-07), Bordeaux, France, September 10-15, 2007

Что такое безленточное производство? Сегодня в телекомпаниях по всему миру идет активное внедрение технологии безленточного, или сетевого, производства. В отличие от простой замены аналоговых камкордеров на цифровые и перехода от линейного монтажа к нелинейному, сетевое безленточное производство предполагает не только внедрение конкретных технических решений, но и существенные изменения технологических алгоритмов в телекомпании. Автор: Игорь Петров

ациональное использование безленточной технологии

Р позволяет многократно повысить эффективность телевизионного производства, то есть значительно сократить

временные и финансовые затраты при сохранении или даже увеличении качества выходного продукта. Однако попытки внедрить эту технологию на отдельных участках — и при этом сохранить традиционную организацию производства в целом — заведомо и стопроцентно обречены на провал. Ведь в этом случае мы гарантированно получаем пугающее разнообразие не всегда совместимых между собой форматов, оперативное взаимодействие между разными системами в разных подразделениях становится невозможным, и, в конечном счете, процесс полностью утрачивает прозрачность и контролируемость для руководства. Данная статья ни в коей мере не претендует на звание руководства по воплощению безленточной мечты в жизнь. В каждой телекомпании внедрение сетевого производства и решение связанных с этим проблем происходит всегда по-

своему, и здесь универсальных рецептов быть не может. Но сами проблемы, по сути, везде одинаковы. И в этой статье мы рассмотрим, в чем заключаются принципиальные отличия новой технологии от старой — включая преимущества, недостатки и скрытые опасности перехода на безленточное производство.

Недостатки традиционного производства Самое главное отличие традиционной технологии заключается в том, что весь обмен материалами не только за пределами, но и внутри телекомпании происходит исключительно на кассетах. Журналист приезжает со съемок и просматривает материал на кассете, готовит монтажный лист. В процессе монтажа (не важно — линейного или нелинейного) подготовленная программа выгоняется на мастер-кассету, которая затем попадает в студийную или эфирную аппаратную, а после выхода в эфир описывается и перемещается в архив.

Безленточное производство | Технологии Таким образом, в процессе жизненного цикла материал как минимум три раза полностью воспроизводится в реальном времени. Это число увеличивается до 7 (!), если входящие материалы сначала проходят через аппаратную перегона, затем отдел технического контроля, потом готовые программы отсматриваются редакторами на предмет соответствия законодательству, а архивная служба подробно описывает содержание каждой кассеты. И все это время с материалом может работать только владелец той самой кассеты, и никто другой! Не стоит забывать, что на каждом из этих этапов постоянно задействован как минимум один видеомагнитофон, что означает неизбежный износ блока видеоголовок и самой ленты, не говоря уже о деградации качества видео- и аудиосигнала в результате многократной перезаписи. Стремительная эволюция форматов записи привела к тому, что в любой телекомпании сегодня есть кассеты как минимум двух типов — Betacam SP и DVCAM/DVCPRO. В больших же телекомпаниях число одновременно используемых форматов может достигать десятка. Таким образом, число видеомагнитофонов увеличивается еще как минимум вдвое. Самое узкое место традиционного производства — это архив. Для хранения больших объемов кассет требуются значительные специально оборудованные помещения, а также узкоспециализированный персонал. В условиях, когда единственным путеводителем по архиву является бумажный журнал, журналисты и редакторы заказывают "на всякий случай" как можно больше материалов — вдруг пригодится. Если тот же материал вдруг понадобился кому-то другому, ему остается только ждать или искать эту кассету по телекомпании самостоятельно. И, конечно, все это время контент находится полностью во власти персонала, что неизбежно ведет к халатности или злоупотреблениям. Тем не менее традиционное производство имеет одно совершенно очевидное преимущество — оно простое и привычное для тех, кто начал работать в телевидении давно. Но тем, для кого сегодня стоимость привычки стала непомерно высока, современные технологии дают возможность увеличения эффективности производства при одновременном сокращении и текущих, и будущих расходов.

Современное безленточное производство

Традиционное ленточное производство

Вопреки распространенному заблуждению, в модели безленточного производства число этапов не сокращается и не увеличивается — материал по-прежнему приезжает со съемок на кассетах или флэш-картах, затем его отсматривают, отправляют на монтаж, накладывают эффекты, титры и закадровый текст, выдают в эфир и помещают в архив. Меняется лишь алгоритм, то есть последовательность этих этапов и задачи задействованного в них персонала — за счет этого и достигается повышение эффективности и сокращение расходов. Безленточная модель позволяет устранить один из ключевых недостатков "кассетного" производства — невозможность моментального параллельного доступа к контенту. Современные компьютерные

Игорь Петров региональный менеджер Cinegy GmbH на территории РФ, стран СНГ и Балтии Окончил Российский Государственный Гуманитарный Университет, Государственную Академию Эстрадно-Джазового Искусства по специальности "звукорежиссура", Институт Повышения Квалификации Работников ТВ и РВ. С 1998 — программист, разработчик баз данных и вебприложений в американских и российских IT-компаниях. С 2004 — ведущий инженер Matrix Engineering Group по направлениям "звук" и "информационные технологии". с 2008 — технический директор "Корпорации DNK". с 2010 — региональный менеджер Cinegy GmbH в России, странах СНГ и Балтии. Имеет более чем 10-летний опыт работы в области информационных и вебтехнологий. Участвовал в проектировании, монтаже и пусконаладке более 20 телевизионных инсталляций. Автор десятков статей в отраслевых научно-технических изданиях, участник технических семинаров в России и странах СНГ. В настоящее время принимает активное участие в разработке новых программных продуктов под маркой Cinegy. Увлекается электронной музыкой, синтезаторами и цифровой аудиотехникой. Катается на роликовых коньках и горных лыжах.

[625] magazine

Технологии | Безленточное производство

Самое узкое место традиционного производства — это архив. Для хранения больших объемов кассет требуются значительные специально оборудованные помещения, а также узкоспециализированный персонал и сетевые технологии уже давно документам непосредственно со своих обеспечивают намного большую рабочих мест и могут все одновременно надежность и производительность, выполнять свои производственные задачи нежели требуется в телевидении — не вставая из-за офисного компьютера причем куда с меньшими затратами. или даже домашнего ноутбука. Сегодня эти технологии достаточно лишь В центре системы управления контентом позаимствовать и правильно находится хранилище аудио- и применить в ежедневном видеофайлов максимально Первым производстве. возможного качества, а также К сожалению, шагом на пути к сервер базы данных, в которой довольно часто хранятся метаданные и ссылки новой технологии на эти самые файлы. под безленточной технологией является создание Системы хранения могут быть подразумевается самыми разными — от одногоотдельной простая передача единственного дискового аппаратной файлов между массива до многоуровневой участками производства гибридной системы, состоящей оцифровки по сети. Казалось бы, из жестких дисков, оптических идея простая: вместо или ленточных носителей. В больших кассет по сети передаются системах контент обычно разделяют на файлы, последовательность работы группы краткосрочного (оперативного) та же, обязанности персонала те же, и долговременного хранения. В этом все счастливы. В качестве временного случае высокие требования к скорости решения для небольшой телекомпании доступа предъявляются только к это годится, но основной части вопросов оперативному хранилищу, в то время как такая организация по-прежнему не для долговременного хранения могут решает и просто добавляет новых быть использованы менее скоростные проблем в виде множества файловых (дешевые, но не менее надежные) форматов, чрезмерной загрузки сети и технологии. хаоса на файловых серверах. Вопросы Метаданные представляют собой безопасности контента, его надлежащего структурированное текстовое описание описания и одновременной работы с ним содержимого медиафайла и позволяют по-прежнему не решены. пользователям найти этот файл в Настоящим решением является дальнейшем. Модель метаданных может внедрение централизованной системы соответствовать одному из существующих управления медиаконтентом, которая стандартов (EBU P/Meta, SMEF, Dublin позволяет объединить все подразделения Core), а может создаваться и меняться телекомпании в одну общую сеть на базе администратором уже в процессе современных и недорогих IT-технологий. эксплуатации системы. Подключившись к этой сети, сотрудники Для снижения нагрузки на локальную получают множественный параллельный сеть при работе с файлами большого доступ к контенту и связанным с ним размера (что в телевидении — обычное

[625] magazine

дело) применяется технология "проксикопий". В этом случае в системе создается копия исходного медиафайла в низком разрешении — непригодном для экспорта или вещания, но вполне достаточном для просмотра, описания и оценки художественной составляющей материала. Эффективное функционирование системы медиаменеджмента возможно только при обязательной "регистрации" всего

Ленточный архив в одной из региональных телекомпаний

Безленточное производство | Технологии поступающего контента с помощью станций оцифровки и импорта (ingest, он же "захват"). В процессе захвата материалу присваивается минимальный набор метаданных (название, дата, оператор, место съемки, аннотация), осуществляется создание копий высокого и низкого разрешения (прокси-копии) и размещение их в системе хранения. Графическая оболочка системы позволяет творческому персоналу абстрагироваться от таких технических деталей, как форматы сжатия, местонахождение файлов или параметры экспорта — одновременно предоставляя интуитивные средства для самостоятельного выполнения всех ежедневных задач: поиск, просмотр, отбор, монтаж, озвучивание. В свою очередь, это позволяет существенно сократить загрузку аппаратных нелинейного монтажа и озвучивания, а работникам архива дает возможность сосредоточиться на описании контента — независимо от того, где сейчас реально находится видеокассета. Чем больше возможностей предоставляет клиентское приложение, тем более универсальна и гибка система — ненужные модули всегда можно отключить, оставив пользователю только необходимое для работы: импорт файлов, верстка новостей, монтаж на таймлайне, озвучивание сюжетов, работа с архивом. Выгрузка контента в вещательную систему, долговременное хранилище или в Интернет организована с помощью заранее настроенных сервисов и того же графического интерфейса, где пользователю необходимо лишь подготовить список материалов и выбрать из списка "пункт назначения".

Сетевое безленточное производство

становится единственным местом телекомпании, где находятся и функционируют видеомагнитофоны и — главное — где работают люди, которые знают, как с этими видеомагнитофонами надо обращаться.

n 2. Новая роль журналиста и редактора Безленточная технология позволяет журналистам и редакторам больше не проводить время в просмотровых, ожидать своей очереди в монтажную аппаратную и бегать по телекомпании с бумагами "на подпись". Просмотреть материалы съемки, отобрать и описать нужные фрагменты, найти и использовать кадры из архива, расшифровать содержание новостного сюжета, спланировать выпуск — все это теперь можно сделать за обычным офисным компьютером. Специальных навыков и продолжительного обучения не требуется. В тех случаях, когда важно подготовить проект быстро (что в случае с новостями — самое обычное дело), журналисты

Первым шагом на пути к новой технологии является создание отдельной аппаратной оцифровки, где специально обученный персонал управляет оцифровкой кассет, спутниковых программ, студий или просто переносит файлы с флэш-носителей в систему. От традиционного к Уже в процессе записи/ безленточному копирования материал производству Перемещение доступен для просмотра Мы не будем рассматривать и редактирования с глубоко технические материалов в любой рабочей станции нюансы безленточной электронный в сети — журналистом, технологии. Намного архив не требует редактором, архивистом важнее отметить или монтажером. После принципиальные человеческого завершения записи и необходимые вмешательства материал размещается на организационные безопасном центральном изменения, с помощью хранилище, и дальше работа с которых безленточное ним осуществляется исключительно в производство становится побезленточном виде, а исходный носитель настоящему эффективным. (кассета или флэш-диск) может быть использован повторно. n 1. Централизованная загрузка Фактически, аппаратная оцифровки материала

[625] magazine

Технологии | Безленточное производство сеть сбора и подготовки контента, и перематывание ленты вперед-назад охватывающую разные офисы, города для поиска нужного плана вместе с или даже страны. редактором. Единая система управления Теперь аппаратные монтажа служат, медиаконтентом при помощи копий в основном, для окончательной низкого разрешения (прокси-копий) сборки монтажных проектов, заранее позволяет работать с контентом подготовленных редакторами, — с удаленно с любого компьютера или наложением сложных эффектов, ноутбука — точно так же, как и в анимации и сведением нескольких офисе. Любые сделанные изменения звуковых дорожек. Монтажер включается сразу отображаются у всех других в процесс уже после того, подключенных к системе как журналист отсмотрел, пользователей, что делает отобрал материал и производство поистине сделал простой монтаж. виртуальным. Новости, как Оперативный обмен правило — это только что снятым или прямые склейки, архивным материалом стандартизованные между подразделениями титры и небольшая телекомпании в разных длительность сюжетов. городах, студия, производство С этим обычно может и вещательный центр в справиться и сам контента разных далеко стоящих друг от журналист. Именно поэтому друга зданиях, удаленный контроль в новой модели монтажеры за ходом проекта по Интернету при больше заняты в производстве помощи веб-броузера — все это сегодня художественных программ, требующих возможно только благодаря приходу сложных эффектов, цветокоррекции и т.д. компьютерных и сетевых технологий в Все отобранные редакторами материалы телевидение. и черновые проекты автоматически переносятся из центрального хранилища Вместо заключения на станцию монтажа в виде файлов, а В завершение хотелось бы отметить по завершении готовый файл так же еще один немаловажный, на этот раз автоматически сохраняется и публикуется "нетехнический" аспект, критически в центральном хранилище системы. важный для успешного внедрения и эффективной работы любой системы n 4. Ключевая роль архивиста безленточного производства в любой Новая и важнейшая роль архивной телекомпании. Новая технология — службы заключается в том, чтобы это не просто новое оборудование постоянно описывать регулярно с новыми функциями, это новые прибывающий в центральное хранилище взаимодействия между сотрудниками контент. Причем в описании нуждаются внутри телекомпании, новые порядки и только исходники — монтажные обязанности. Именно поэтому внедрение же проекты полностью наследуют системы ни в коем случае нельзя считать метаданные клипов, которые в них делом только технической службы — использованы. Описание осуществляется ведь тогда проект гарантированно тоже с обычного офисного компьютера и потерпит фиаско. не требует специальных навыков. Все примеры успешных внедрений Важно и то, что перемещение однозначно демонстрируют, что получить материалов в электронный архив работающую систему можно только осуществляется автоматически и не после тщательной подготовки на всех требует человеческого вмешательства — управленческих уровнях телекомпании — это значительно снижает вероятность и не только среди "технарей", но и фатальной ошибки. Материалы, среди "творцов". Перед началом любых перемещенные в архив, доступны для изменений у руководителя каждого поиска и просмотра с любой рабочей отдела должно быть четкое понимание станции системы — для этого не надо того, что, когда и для чего делается. идти в архив, оставлять заявку и ждать Если все сделано правильно, после несколько дней поиска нужной кассеты. запуска системы каждый сотрудник Учет и каталогизация кассет теперь для увидит для себя какие-то конкретные архивиста является занятием едва ли не преимущества от новой технологии — второстепенным — скорее как средство и не будет саботировать любые резервирования особо ценного контента нововведения лишь потому, что на случай Третьей мировой войны. не понимает их смысла. А это, увы, достигается только — и единственно — n 5. Виртуализация производства грамотным планированием "до" и Наконец, безленточная технология терпеливым обучением "после". позволяет сделать то, что в принципе было невозможно в старой модели, — Удачных вам внедрений! организовать распределенную

Безленточная технология позволяет создать распределенную сеть сбора и подготовки

Системы хранения могут быть самыми разными — от одногоединственного дискового массива до многоуровневой гибридной системы, состоящей из жестких дисков, оптических или ленточных носителей и редакторы имеют возможность самостоятельно записать закадровый текст, смонтировать видео и звук, наложить титры, переходы через наплыв или "вспышку" и отправить проект на утверждение ответственному редактору. И все это за тем же офисным компьютером, без помощи монтажера.

n 3. Разделение сложного и простого монтажа Создание отдельной аппаратной оцифровки и возможность простого монтажа на рабочих местах журналистов позволяет серьезно разгрузить аппаратные нелинейного монтажа, которых в традиционном производстве вечно не хватает. Монтажерам теперь не нужно тратить время на "загон" и "выгон" кассет

[625] magazine

Books | Книги

new

"Анализ и проблемы записи, мониторинга и архивирования цифровой информации" Л.Г. Лишин. 448 стр. Цена в редакции — 250 руб., по почте — 319 руб.. "Англо-русский словарь терминов кино и телевидения". О. К. Швечков. 144 стр. Цена в редакции — 250 руб., по почте — 308 руб. "АТМ: Принципы и технические решения создания сетей". А. Н. Назаров, И. А. Разживин, М.В. Симонов. 406 стр. Цена в редакции — 300 руб., по почте — 363 руб. "АТМ: Технические решения создания сетей". А. Н. Назаров, И. А. Разживин, М.В. Симонов. 376 стр. Цена в редакции — 250 руб., по почте — 319 руб. "Вещание без помех". Квинси Маккой. 285 стр. Цена в редакции — 385 руб., по почте — 451 руб. "Видеомагнитофоны и видеокамеры". В.А. Васин. 324 стр. Цена в редакции — 200 руб., по почте — 264 руб. "Видеомонтаж, анимация и DVD-авторинг для всех". Д.В.Кирьянов, Е.Н. Кирьянова. 416 стр. Цена в редакции — 330 руб., по почте — 396 руб. Видеомонтаж в Sony Vegas Pro 10 В.С. Пташинский. 272 стр. Цена в редакции — 320 руб., по почте — 374 руб. "Видеомонтаж средствами Sony Vegas 6". В. Пташинский. 319 стр. + CD. Цена в редакции — 230 руб., по почте — 297 руб. "Видеомонтаж средствами Sony Vegas 7" В. Пташинский. 317 стр. + CD Цена в редакции — 250 руб., по почте — 319 руб. "Видеосъемка одной камерой". Роберт Б. Масбургер. 223 стр. Цена в редакции — 300 руб., по почте — 352 руб. "Волоконно-оптические линии связи. Практическое руководство". О.В.Родина. 400 стр. Цена в редакции — 170 руб., по почте — 231 руб. "Домашний видеомонтаж от Adobe" 223 стр. + DVD. Цена в редакции — 300 руб., по почте — 352 руб. "Живой репортаж: Профессиональные советы тележурналисту" А.Е. Ермилов. 112 стр. Цена в редакции — 150 руб., по почте — 198 руб. "Запись CD и DVD. Наиболее полное и подробное руководство". А.К. Гультяев. 384 стр. Цена в редакции — 200 руб., по почте — 264 руб. "Запись звука на видеокамеру". Т. Грант. 256 стр. Цена в редакции — 280 руб., по почте — 330 руб. "Кабельные системы для телефонии, данных, TV и видео". Д. Хейс, П. Розенберг. 367 стр. Цена в редакции — 210 руб., по почте — 275 руб. "Кабельные системы: проектирование, монтаж и обслуживание". Б. Верити.400 стр. Цена в редакции — 250 руб., по почте — 319 руб. "Киновидеокамеры и осветительное оборудование". Д. Самуэлсон. 240 стр. Цена в редакции — 180 руб., по почте — 242 руб. "Композиция кадра в кино и на телевидении". П. Уорд. 196 стр. Цена в редакции — 400 руб., по почте — 462 руб. "Мастерство оператора-документалиста". С.Е. Медынский. 144 стр. Часть 1. Изобразительная емкость кадра Цена в редакции — 350 руб., по почте — 407 руб. С.Е. Медынский. 304 стр. Часть 2. Прямая съемка действительности Цена в редакции — 485 руб., по почте — 550 руб. "Мастерство продюсера кино и телевидения". Под ред. П.К. Огурчикова, В.В. Падейского, В.И. Сидоренко. 863 стр. Цена в редакции — 540 руб., по почте — 616 руб. "Мировое вещательное телевидение". А. E. Пескин, В.Ф. Труфанов. 308 стр. Цена в редакции — 200 руб., по почте — 253 руб. "Многоканальные телекоммуникационные системы". В.Н. Гордиенко, М.С. Тверецкий. 416 стр. Цена в редакции — 310 руб., по почте — 374 руб. "Монтаж звука в теле- и кинопроизводстве. Знакомство с технологиями и приемами. " Х. Уайатт, Т. Эмиес. 272 стр. Цена в редакции — 490 руб., по почте — 561 руб. "Монтаж: телевидение, кино, видео". А.Г. Соколов. Учебник. Часть первая. 242 стр. Цена в редакции — 330 руб., по почте — 385 руб. Часть вторая. 210 стр. Цена в редакции — 330 руб., по почте — 385 руб. Часть третья. 204 стр. Цена в редакции — 330 руб., по почте — 385 руб. "Настольная книга осветителя". В. Карлсон, С. Карлсон. 320 стр. Цена в редакции — 260 руб., по почте — 308 руб. "Новости в телерадиоэфире. Подготовка, продюсирование и презентация новостей в СМИ". К.А. Таггл, Ф. Карр, С.Хаффман. 430 стр. Цена в редакции — 350 руб., по почте — 418 руб. "Нормирование качества телекоммуникационных услуг". В.И. Битнер, Г.Н. Попов. 312 стр. Цена в редакции — 320 руб., по почте — 374 руб. "Оптические системы передачи и транспортные сети". В.Г. Фокин. 288 стр. Цена в редакции — 400 руб., по почте — 462 руб. "Освещение на телевидении". А. Бермингэм. 335 стр. Цена в редакции — 450 руб., по почте — 517 руб. "Основы звукозаписи в видеопроизводстве". Д. Лайвер. 192 стр. Цена в редакции — 280 руб., по почте — 330 руб. "Основы инфокоммуникационных технологий". В.В. Величко, Г.П. Катунин, В.П. Шувалов. 712 стр. Цена в редакции — 495 руб., по почте — 583 руб. "Основы маркетинга в елекоммуникациях". Е.А. Голубицкая, Е.Г. Кухаренко. 320 стр. Цена в редакции — 290 руб., по почте — 374 руб. "Основы построения телекоммуникационных систем и сетей". В.В. Крухмалев, В.Н. Гордиенко. 424 стр. Цена в редакции — 330 руб., по почте — 396 руб. "Основы современного телерадиовещания. Техника, технология и экономика вещательных компаний". В.И.Щербина. 224 стр. + CD Цена в редакции — 220 руб., по почте — 275 руб. "Основы схемотехники устройств радиосвязи, радиовещания и телевидения". Г. А. Травин. 592 стр. Цена в редакции — 462 руб., по почте — 539 руб.

"Основы телевидения и видеотехники". Р.Е.Быков. 398 стр. Цена в редакции — 280 руб., по почте — 352 руб. "Основы электроники, радиотехники и связи". А.Д. Гуменюк, В.И. Журавлев, Ю.Ю. Мартюшев, и др. 480 стр. Цена в редакции — 320 руб., по почте — 385 руб. "От Pinnacle Liquid 6 к Avid Liquid 7. Профессиональный видеомонтаж". Пол Экерт. 535 стр. Цена в редакции — 230 руб., по почте — 297 руб. "Оцифровка и реставрация видеокассет VHS и кинопленок 8 мм". Т. Ширмер, А. Хайн 224 стр. Цена в редакции — 180 руб., по почте — 253 руб. "Полвека у стены Леонардо. Искусство и мастерство оператора". Л.Г. Пааташвили. 272 стр. Цена в редакции — 350 руб., по почте — 418 руб. "Принципы и протоколы взаимодействия телекоммуникационных сетей". В.И. Битнер. 272 стр. Цена в редакции — 280 руб., по почте — 330 руб. "Природа экранного творчества: Психологические закономерности". А.Г. Соколов. 277 стр. Цена в редакции — 300 руб., по почте — 363 руб. "Продюсирование и режиссура короткометражных кино- видеофильмов" Д.К. Ирвинг, П.В. Ри. 416 стр. Цена в редакции — 1050 руб., по почте — 1166 руб. "Проектирование и техническая эксплуатация цифровых телекоммуникационных систем и сетей". Е.Б. Алексеев, В.Н. Гордиенко, В.В. Крухмалев, А.Д. Моченов, М.С. Тверецкий. 392 стр. Цена в редакции — 330 руб., по почте — 396 руб. "Производство эфирных новостей" Тед Уайт. 479 стр. Цена в редакции — 700 руб., по почте — 803 руб. "Профессия — кинематографист: Высшие курсы сценаристов и режиссеров за 40 лет". Составители П.Д. Волкова, А.Н. Герасимов, В.И. Симонов. 742 стр. Цена в редакции — 350 руб., по почте — 440 руб. "Расчет антенн земных станций спутниковой связи". А.В. Сомов. 304 стр. Цена в редакции — 420 руб., по почте — 473 руб. "Секреты компоузинга в Adobe After Effects". А. Сарандук, Н. Романова. 364 стр. + CD. Цена в редакции — 180 руб., по почте — 242 руб. "Сети кабельного телевидения". С.В. Волков. 616 стр. Цена в редакции — 450 руб., по почте — 528 руб. "Сигнальные микропроцессоры и их применение в системах телекоммуникаций и электроники". В.С. Сперанский 168 стр. Цена в редакции — 450 руб., по почте — 528 руб. "Системы и устройства коротковолновой радиосвязи". О.В. Головин, С.П. Простов. 598 стр. Цена в редакции — 250 руб., по почте — 308 руб. "Системы кабельного телевидения" З.А. Зима, И.А. Колпаков, А.Б. Романов, М.Ф. Тюхтин. 616 стр. Цена в редакции — 350 руб., по почте — 429 руб. "Создание современных систем радиосвязи и телерадиовещания в России: Разработки и исследования Научно-исследовательского института радио". М.А. Быховский. Часть первая. 328 стр. Цена в редакции — 310 руб., по почте — 363 руб. Часть вторая. 152 стр. Цена в редакции — 220 руб., по почте — 275 руб. "Создание спецэффектов для ТВ и видео". Б. Уилки. 188 стр. Цена в редакции — 220 руб., по почте — 275 руб. "Справочник по телевизионным микросхемам". Герман Шрайбер 208 стр. Цена в редакции — 240 руб., по почте — 297 руб. "Справочник по цифровому телевидению". Р. Брайс. 230 стр. Цена в редакции — 242 руб., по почте — 297 руб. "Спутниковое телевидение в вашем доме". Дерек Стивенсон 416 стр. Цена в редакции — 250 руб., по почте — 330 руб. "Спутниковое телевидение от А до Я". С.Л. Корякин-Черняк. 432 стр. Цена в редакции — 210 руб., по почте — 264 руб. "Спутниковое телевидение. Установка, подключение, ремонт". А.А. Данилин. 224 стр. Цена в редакции — 300 руб., по почте — 352 руб. "Стандарт 625: мировое признание". 68 стр. Цена в редакции — 55 руб., по почте — 66 руб. "СТЕДИКАМ: Практика и творчество" А.В. Языджи. 192 стр. Цена в редакции — 560 руб., по почте — 616 руб. "Телевидение взаимодействия. Интерактивное поле общения". Е.В. Поберезникова. 224 стр. Цена в редакции — 150 руб., по почте — 198 руб. "Телевидение и радиовещание". Англо-русский и русско-английский словарь терминов. 230 стр. Цена в редакции — 99 руб., по почте — 154 руб. "Телевидение - любовь моя". Золотаревский Л.А. 200 стр. Цена в редакции — 200 руб., по почте — 253 руб. "Телевизионная журналистика" В.Л. Цвик. 495 стр. Цена в редакции — 396 руб., по почте — 462 руб. "Телевизионное производство". Джеральд Миллерсон. 568 стр. Цена в редакции — 500 руб., по почте — 605 руб. "Телевизионный редактор". И.Н. Кемарская. 191 стр. Цена в редакции — 190 руб., по почте — 286 руб. "Телекоммуникации России: состояние, тенденции и пути развития" В.В. Макаров. 296 стр. Цена в редакции — 310 руб., по почте — 374 руб. "Телекоммуникационные системы и сети". Том 1. Б.И. Крук, В.Н. Попантонопуло, В.П. Шувалов, под. ред. проф. В.П. Шувалова. 647 стр. Цена в редакции — 300 руб., по почте — 374 руб. "Телекоммуникационные системы и сети". Том 2. Г.П. Катунин, Г.В. Мамчев, В.Н. Попантонопуло, В.П. Шувалов, под редакцией В.П. Шувалова. 672 стр. Цена в редакции — 350 руб., по почте — 418 руб. "Телекоммуникационные системы и сети". Том 3. В.В. Величко, Е.А. Субботин, В.П. Шувалов, А.Я. Ярославцев, под редакцией В.П. Шувалова. 592 стр. Цена в редакции — 350 руб., по почте — 418 руб.

"Теория и практика стереофонического радиовещания". М.А. Сергеев. 120 стр. Цена в редакции — 110 руб., по почте — 165 руб. Тест-диск журнала "Звукорежиссер". "Контроль и настройка оборудования в радиовещании и звукозаписи". М.А. Сергеев. Цена в редакции — 300 руб., по почте — 354 руб. "Техника аудио- и видеозаписи". Ю.А. Василевский. 304 стр. Цена в редакции — 250 руб., по почте — 352 руб. "Техника работы профессионального художника-гримера". Винсент Дж.-Р. Кихоу. 304 стр. Цена в редакции — 380 руб., по почте — 451 руб. "Трудности словоупотребления на ТВ и РВ". Словарь. 111 стр. Цена в редакции — 72 руб., по почте — 121 руб. "Управление производством кино- и видеофильмов". Р. Гейтс. 253 стр. Цена в редакции — 290 руб., по почте — 341 руб. "Управление развитием информационных систем". Р.Б. Васильев, Г.И. Калянов, Г.А. Лёвочкина. 376 стр. Цена в редакции — 310 руб., по почте — 363 руб. "Устройства приема и обработки сигналов. " Е.А. Колосовский. 456 стр. Цена в редакции — 280 руб., по почте — 352 руб. "Цифровая обработка изображений" Б.Яне. 583 стр. Цена в редакции — 600 руб., по почте — 682 руб. "Цифровая обработка сигналов в трактах звукового вещания". О.Б. Попов, С.Г. Рихтер. 341 стр. Цена в редакции — 290 руб., по почте — 352 руб. "Цифровая связь". Б.И. Крук, Г.Н. Попов. Издание 3-е, исправленное. 264 стр. Цена в редакции — 220 руб. по почте — 275 руб. "Цифровое вещание: от студии к телезрителю". Б.А. Локшин. 447 стр. Цена в редакции — 616 руб., по почте — 693 руб. "Цифровое видео. Полезные советы и готовые инструменты по видеосъемке, монтажу и авторингу". Джошуа Пол. 400 стр. Цена в редакции — 330 руб., по почте — 396 руб. "Цифровое видео. Профессиональный видеофильм в голливудском стиле". В.А. Гамалей. 408 стр. Цена в редакции — 300 руб., по почте — 363 руб. "Цифровое кодирование звуковых сигналов". Ю.А. Ковалгин, Э.И. Вологдин. 240 стр. Цена в редакции — 250 руб., по почте — 297 руб. "Цифровое телевидение: от теории к практике". А.В. Смирнов, А.Е. Пескин. 352 стр. Цена в редакции — 290 руб., по почте — 352 руб. "Цифровое телевидение". В.Л. Карякин. 272 стр. Цена в редакции — 170 руб., по почте — 220 руб. "Цифровые и аналоговые системы передачи". Под редакцией В. И. Иванова. Учебник. 232 стр. Цена в редакции — 150 руб., по почте — 198 руб. "Цифровые системы передачи". В.Крухмалев, В.Гордиенко, А.Моченов. 346 стр. Цена в редакции — 290 руб., по почте — 352 руб. "Человек из Останкино". А. Стефанович. 464 стр. Цена в редакции — 580 руб., по почте — 649 руб. "Электрические кабели связи и их монтаж: учебное пособие для вузов". Э. Л. Портнов, А. Л. Зубилевич. 264 стр. Цена в редакции — 290 руб., по почте — 341 руб. "Электропитание устройств и систем телекоммуникаций". В.М. Бушуев, В.А. Деминский, Л.Ф. Захаров, и др. 384 стр. Цена в редакции — 330 руб., по почте — 385 руб. "Эфирное цифровое телевидение DVB-T/H". А.В. Серов. 464 стр. Цена в редакции — 330 руб., по почте — 385 руб. "3ds Max 2011 + видеокурс". С.М. Тимофеев. 512 стр. Цена в редакции — 420 руб., по почте — 506 руб. "Adobe After Effects CS3 Professional". Официальный учебный курс + видеокурс на DVD-ROM Цена в редакции — 450 руб., по почте — 517 руб. "Adobe Premiere CS4. Видеокнига". Цена в редакции — 420 руб., по почте — 484 руб. "Adobe Premiere Pro 2.0". Д. Кирьянов, Е. Кирьянова. 544 стр. + CD. Цена в редакции — 290 руб., по почте — 352 руб. "Adobe Premiere Pro CS3: официальный учебный курс". 448 стр. +DVD-ROM. Цена в редакции — 350 руб., по почте — 407 руб. "Anime Studio Pro 5.6/6.0". В.А. Зеленьковский. 592 стр. Цена в редакции — 550 руб., по почте — 638 руб. "Maya. Профессиональные советы и приемы". Ли Ланье. 272 стр. Цена в редакции — 230 руб., по почте — 286 руб. "Motion 3: Дизайн и анимация графики в Final Cut Studio 2". Дамиан Аллен, Марк Спенсер, Брайс Баттон, Тони Хьюитт. 560 стр. Цена в редакции — 1450 руб., по почте — 1529 руб. "Pinnacle Liquid Edition 6" для Windows. Пол Экерт. 523 стр. Цена в редакции — 220 руб., по почте — 286 руб. "Pinnacle Studio 10 с нуля! " Под ред. И.Астахова. 191 стр. Цена в редакции — 180 руб., по почте — 231 руб. "Pinnacle Studio Plus 11. На примерах + видеокурс" Д.В. Кирьянов, Е.Н. Кирьянова. 224 стр. Цена в редакции — 160 руб., по почте — 220 руб. "Pinnacle Studio 12. Самоучитель + видеокурс" Д.В. Кирьянов, Е.Н. Кирьянова. 352 стр. Цена в редакции — 240 руб., по почте — 297 руб. "Pinnacle Studio Plus 10. Домашнее видео на ПК для начинающих" Д.В. Кирьянов, Е.Н. Кирьянова. 320 стр. Цена в редакции — 170 руб., по почте — 220 руб. "Pinnacle Studio Plus. Основы видеомонтажа на примерах" В.П. Молочков. Цена в редакции — 180 руб., по почте — 231 руб. "Premiere CS 4. Первые шаги в Creative Suite 4" А.И. Мишенев. 152 стр. Цена в редакции — 83 руб., по почте — 132 руб. "Sony Vegas 7: Официальный учебный курс" Дуг Салин. 448 стр. Цена в редакции — 400 руб., по почте — 484 руб. "Ulead MediaStudio Pro 8. Видеомонтаж с нуля ! " Под ред. Б.Крымова. 303 стр. Цена в редакции — 300 руб., по почте — 363 руб. "Ulead MediaStudio Pro 8. Фирменное руководство". 304 стр. Цена в редакции — 280 руб., по почте — 341 руб.

Приобрести книги можно в “Издательстве 625“ с 10 до 18 ч. кроме воскресенья Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588 E-mail: book@625-net.ru По почте. Оплата может быть произведена почтовым переводом по адресу: Cидоровой Ирине Александровне. До востребования. Москва, 121069. На бланке перевода необходимо указать наименования книг и полный почтовый адрес, по которому следует выслать заказанную литературу. В интернет-магазине по адресу www.625-net.ru Наложенным платежом книги не высылаются.

Доставка книг осуществляется заказной бандеролью по территории России