625 №04/2012 by Maxim Malkin

инсайд  Live U + Panasonic Новое партнерство

 4K

Аппаратные и программные решения

 Nucoda Film Master в ГТРФ Новый проект JC Group

 Sonnet xMac mini Server

Многоканальная система вывода HD-SDI

НАучно-технический журнал

Май 2012

Выпуск 04 (178)

www.625-net.ru

выставка

NAB’2012

В центре внимания оказалась технология 4K – самыми популярными стали экспозиции Sony и Canon

их Комментаторскм в систе

Blackmagic Cinema Camera

Dolby Atmos

Настоящая сенсация

 Petrol Bags

Защита и экипировка

 Опыт практиков

BRAM Tech на канале “СТС-Волга”

обзоре

Новый формат кинотеатрального звука

 Великолепная семерка  Cabrio 19-90 Светильники LED на NAB’2012

Универсальный объектив Fujinon ИЗДАТЕЛЬСТВО

Научно-технический журнал "625" выходит 10 раз в год Учредитель ООО "Издательство 625"

Содержание ИНСАЙД

новости, анонсы, события, статистика.

Редакция: Главный редактор: Сергей Шубин ВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР: Елизавета Просветова Арт-директор: Артур Каралов Дизайнер: Анна Блохина Корректор: Борис Соколов Редакционная коллегия: Белоусов А.А., Гласман К.Ф., Гоголь А.А., Дворкович В.П., Киринов Ю.В., Кривошеев М.И., Лишин Л.Г., Никаноров С.И., Перегудов А.Ф., Стыцько В.П. Над номером работали: Дедо Вайгерт, Алексей Герасимов, Павел Гребенников, Юрий Киринов, Андрей Коняев, Александр Косушкин, Александр Маркелов, Константин Миллер, Илья Миндлин, Василий Новиков, Павел Сидоренко, Иван Терциев, Геннадий Цинк Директор: Сергей Морозов Менеджер по pr: Лия Туровская Референт: Мария Николаева Экспедитор: Юрий Морару Продажи рекламы: Коммерческий директор: Максим Малкин malkin@625-net.ru Менеджер по рекламе: Кристина Трещева m.625@625-net.ru

11 страниц самых свежих событий в индустрии.

22 стр.

4 НОВЫЙ УРОВЕНЬ ОЦИФРОВКИ Современные средства реставрации и цветокоррекции в Гостелерадиофонде.

8 Sonnet xMac mini Server

Cистема многоканального вывода сигналов HD-SDI.

Комментаторские системы

12 AJA Ki Pro Mini Поддержка кодека DNxHD.

GS-GC25 — Glensound, Artist CCP-1116 — Riedel, DELEC Oratis — Salzbrenner Strategic Mediagroup, Nereus/Nomada — Prodys, CM-CU21 — Sonifex, Sporty — Mayah, i-Mix G3 — Tieline, DCS-10 — AEQ, CMU21 — Prospect Electronics, COIN GT-013 — Glensound, RTS/Telex

44 ЛОКАЛИЗАЦИЯ БИЗНЕСА

Интервью с Алексеем Угриновичем, генеральным директором Dolby в России.

События

Тираж 6400 экз. (печатная версия) Тираж 8076 экз. (электронная версия) Суммарный тираж 14476 экз. Тираж сертифицирован Бюро тиражного аудита – ABC www.press-abc.ru Для корреспонденции: а/я 143, Москва, Россия, 121069 Адрес издательства: 121069, Россия, Москва, ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1, Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588, E-mail: magazine@625-net.ru, www.625-net.ru

обзор

4 стр.

48 NAB'2012 Выставка и конференция.

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

16 АКТУАЛЬНЫЕ ТЕХНОЛОГИИ ТВ

Актуальные технические новинки на рынке профессионального оборудования.

60 стр.

Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены на страницах журнала. Рукописи, схемы, фотографии и другие материалы не рецензируются и не возвращаются. Редакция не несет ответственности за информацию, содержащуюся в рекламе. Напечатанные материалы не могут быть скопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции. Журнал издается ООО "Издательство 625" Свидетельство о регистрации № 011058 выдано 03.03.1997 г. Комитетом Российской Федерации по печати Отпечатано в типографии ООО "ПолСтар/PolStar" 125993, г.Москва, Волоколамское шоссе, дом 4. Цена – свободная ©Издательство 625, 2012

60 PETROL BAGS Практический семинар в СПбГУКиТ.

Защита и экипировка для съемочного оборудования.

18 Кабели FRNC И LSNH Новинки компании MrCable.

64 ''СТС-ВОЛГА''

ТВ-автоматизация от BRAM Tech.

68 ВЕЛИКОЛЕПНАЯ СЕМЕРКА Светильники LED на NAB’2012.

От редакции 72 ОСТОРОЖНО – 16:9! Технические проблемы современного телевидения.

История 76 ТЕЛЕВИЗИОННАЯ БАШНЯ на шаболовке К 90-летию главного творения Владимира Шухова.

Цифровой кинематограф Путеводитель по рынку профессионального оборудования для электронного кинематографа.

81 стр.

82 Инсайд

Камера Bolex D16, анаморфотные объективы на NAB'2012, мастер-класс The Foundry, система реставрации Phoenix Video, Dolby Atmos.

86 оборудование Объектив Fujinon Cabrio 19-90.

88 технологии

LED – светильники будущего.

90 справочник Цифровые рекордеры.

Список рекламодателей Dedotec – 1 разворот, Matrix – 3 стр., JC Group – 7 стр., Live U – 9 стр., Canon – 13 стр., MrCable – 14-15 стр., Fujinon – 17 стр., Riedel – 19 стр., Sony – 20-21, 53, 91 стр., Global Systems – 25 стр., Blackmagic – 27 стр., BRAM Tech – 29 стр., ProVideo Systems – 31 стр., SkyLark – 33 стр., DNK – 35, 55, 83 стр. + 4 обл., Окно-ТВ – 39 стр., Сфера-видео – 41 стр., Dolby – 45 стр., Slomo.tv – 51 стр., ALMI – 57 стр., Stream Labs – 59 стр., LES – 63 стр., Proland – 67, 75 стр., Spinner – 69 стр., Пронто – 80 стр., Экспресс-про – 80 стр., Профи-теле – 80 стр Выставки: НАТЭКСПО – 79 стр., IBC – 85 стр., Dimension 3 – 3 обл.

Выставка и конференция NAB является главной движущей силой индустрии телевещания. Принципы построения бизнеса в отрасли меняются и расширяются так, как и не мечталось еще 4-5 лет назад. То же самое можно сказать и о потребительской электронике. NAB по праву отражает эти новые реалии. Прошедшая выставка обозначила тенденции, которые в ближайший год будут оказывать прямое влияние на развитие рынков телевещания, профессионального видео- и кинопроизводства. Отток пользователей от Final Cut Pro — один из трендов, который способен серьезно трансформировать рынок в ближайшие 12 месяцев. Популярность Интернета, социальных и мобильных сетей, используемых в качестве каналов для просмотра мультимедийной информации, неуклонно растет. Существенные изменения в предпочтениях потребителей привели к тому, что производителям медиаконтента требуются решения, позволяющие легко, быстро и эффективно отправлять медиаматериалы на разнообразные платформы. Такие системы становятся весомым дополнением к существующим средствам управления ресурсами телекомпании, поскольку они дают возможность охватить максимально широкий круг клиентов и точек распространения информации. Потребность в таких решениях неуклонно растет, и прошедшая NAB’12 стала тому подтверждением. На рынке появляются системы, с помощью которых медиакомпании смогут значительно расширять охватываемую аудиторию и предоставлять своим клиентам информацию независимо от местонахождения, времени, используемых устройств или сред, при этом обеспечивая гибкие способы создания, управления и публикации медиаконтента. При этом NAB’12 заострила другие проблемы. Пойдут ли технологии 3D и 4K по пути, проложенному HD? Будут ли в серверных инфраструктурах активно использоваться облачные сервисы для организации производственной среды? Будет ли инфраструктура телевизионных объектов полностью переводиться на ВОЛС для их адаптации к потребностям форматов будущего? Сохранят ли свои позиции традиционные сети телевещания в противостоянии с Интернет? Ответы на эти и другие вопросы даст NAB'13. Сергей Шубин, главный редактор "625" 625@625-net.ru

Уважаемые читатели!

Мнение

625-net.ru новости производителей > АНонсы > события > статистика

Новый уровень оцифровки Современные средства реставрации и цветокоррекции в Гостелерадиофонде В настоящее время в рамках Федеральной программы осуществляется реконструкция архива Гостелерадиофонда. Очередным этапом на этом пути стала установка современного комплекса цветокоррекции и реставрации Nucoda Film Master. Поставку и интеграцию системы осуществила компания JC Group. Об особенностях проекта мы побеседовали с начальником отдела ПО и информационных технологий ГТРФ Сергеем Рябущенко. Контакты: Марина Эйзерле, тел.: (495) 737-0885, marina.eiserle@jcsi.ru, www.jc-g.ru

Начальник отдела программного обеспечения и информационных технологий ГТРФ Сергей Рябущенко

Чем было продиктовано решение реализовать проект именно сейчас? Все очень просто. Являясь главным архивом Гостелерадио, обладающим большим количеством уникальных материалов, наша организация включена в проект Федеральной целевой программы по переходу телевидения на цифровое вещание. Сейчас перед нами стоит большая задача оцифровать все находящиеся здесь материалы. Безусловно, в ходе данного процесса возникает необходимость реставрации и цветокоррекции изображения. Таким образом, пришло то время, когда нам понадобилась современная рабочая станция, способная эффективно решать данную задачу.

JC Group | Инсайд

Список оборудования, поставленного JC Group в ГТРФ

Программное обеспечение для цветокоррекции Nucoda Film Master – Полный набор инструментов для начальной и вторичной цветокоррекции. – Монтаж, сборка (конформинг) некомпрессированных и компрессированных сигналов SD, HDTV, MXF, JPG2000, Film 2K, Film 4K, финишная обработка изображения (финальная цветокоррекция). – Воспроизведение SD, HD, 2К, 4К и стерео 3D материала. – Видеозахват и вывод. – Поддержка сервера ускорения Turbine. – Панорамирование и сканирование. – Эффекты: поддержка OFX-плагинов, дополнительный блер-эффект, преобразование, инверсия, смешивание, управление цветом RGBA, комбинирование изображения (композитинг), шейпы, конвертация файлов из формата Log в формат Linear и наоборот. – Автоматическая сборка оцифрованных видео- и фильмсканов в таймлайн. – Создание примечаний и заметок. – Включает современную кодек-опцию для теле- и радиовещания DNxHD, IMX, XDCAM, поддерживает язык программирования P2 в MXF. – Поддержка панели для цветокоррекции Precision. – Опция поддержки Telecine. – Стандарт мониторинга для SD-HD 422/444 и опционально для 2K, 4K и стереоскопического 3D. Панель для цветокоррекции Precision — набор из трех модулей с сенсорными мониторами – Панель для цветокоррекции: три осевых трекбола и двойной контрольный набор для коррекции функций цвета. – Транспортировочная панель — современный машинный/таймлайн-контроль и дополнительный набор инструментов. – Сенсорная панель — осуществляет интерактивный контроль и настройки, включает виртуальную клавиатуру, содержит программируемые клавиши. – Блоки питания. – Клавиатура Nucoda с USB- и PS/2интерфейсами. Оснащена цветными клавишами с подсветкой. Рабочая станция DVW-T7500 workstation 6-core с картой DVS Video I/O Card Система хранения данных — дисковый массив Dell на 12 ТБ Монитор с прецизионной цветопередачей Eizo ColorEdge CG245W Референсный монитор для цветокоррекции B420 Di Post Production Bundle с диагональю 106,7 см Референсные звуковые мониторы Genelec 8030A. Соединительные устройства и кабели для монтажа системы

Панель для цветокоррекции Precision в студии Гостелерадиофонда

Почему выбрана система Digital Vision Nucoda Film Master? Были ли альтернативные решения? На протяжении значительного промежутка времени нами изучались современные средства реставрации и цветокоррекции. Итогом этой работы стало техническое задание, в котором были указаны основные критерии для будущего комплекса цветокоррекции. Был выставлен тендер, и его выиграла компания JC Group. Установленное ею оборудование отвечает всем нашим требованиям и в целом устраивает нас по своим возможностям. Преимущество Nucoda Film Master перед аналогичными системами состоит в том, что она имеет собственное программное обеспечение и построена на расширяемой платформе, то есть позволяет в дальнейшем доукомплектовывать систему необходимыми программными модулями с учетом возникающих потребностей.

Digital Vision, то оказалось, что возраст одного из инженеров сравним с возрастом нашего оборудования. Новая станция сейчас запущена в рабочий процесс, но насколько активно она используется — это уже другой вопрос. Для нас это скорее первая ласточка.

Какое дополнительное оборудование было установлено? Совместно с комплексом цветокоррекции дополнительное оборудование не поставлялось. Он был интегрирован в нашу существующую технологическую цепочку. На каком оборудовании велась реставрация кинопленки и видеоматериалов до введения Film Master? До этого процесс цветокоррекции осуществлялся на английском оборудовании Rank Cintel, произведенном в середине 1970-х годов. Когда для осуществления настройки новой рабочей станции приезжали специалисты компании [625] журнал

Инсайд | JC Group

получить приемлемый контейнер, мы переводим их в MXF JPEG 2000 Lossless. Сейчас эта операция осуществляется через Nucoda, и при необходимости проводится выборочная цветокоррекция.

В настоящее время нет достаточного контингента обученных и подготовленных специалистов, которые могут с ней работать. Компания JC Group провела бесплатное обучение наших сотрудников, однако без наличия хотя бы одной рабочей станции их подготовка невозможна. Два обученных человека, которые сейчас у нас есть, не могут обеспечить ее полную загрузку. Именно по этой причине первоочередная задача — формирование квалифицированных кадров для работы с Nucoda Film Master. Покупка нескольких рабочих станций цветокоррекции была бы пока преждевременным шагом. Таким образом, основная нагрузка сейчас лежит по-прежнему на нашем старом оборудовании. Какие именно архивы начнете реставрировать в первую очередь? В первую очередь оцифровку и реставрацию проходят материалы, хранящиеся на лентах, срок жизни которых подходит к концу. Этот фактор является приоритетным для отбора материалов. Сейчас мы предприняли попытку оцифровать фильм "Приключения Буратино". В настоящее время он проходит реставрацию. Сколько материалов в фонде и сколько из них будет отреставрировано? Проект у нас большой. Основной задачей является организация полноценного производства в рамках

[625] журнал

Гостелерадиофонда, которое будет в состоянии оцифровать и провести реставрацию всего имеющегося в наличии архива. В него входит более 1,5 миллиона единиц хранения, включая аудио- и видеозаписи, а также киноленты. Первичная цветокоррекционная обработка проводится в автоматическом режиме при оцифровке материала. Потом он отправляется в архив, и полная реставрация проводится уже по запросу телеканала, если его не устраивает существующее качество. При этом, естественно, увеличивается стоимость прав на показ, и каждый канал решает, что ему выбрать. На какие носители затем будете переводить архивы? Вы определились с форматом? Наличествует массив жестких дисков DDN, на который пишется оцифрованный материал. Также существует система архивного хранения под управлением программного обеспечения компании Dalet. Весь этот комплекс включает достаточно большое количество оборудования, в которое входят 46 серверов, оптические свичи, хранилища и т. д. Сначала к этому комплексу был подключен сканер Scanity, а затем модуль цветокоррекции и реставрации Nucoda, поставщиком и интегратором которого выступила JC Group. Оцифровка материалов ведется в формат DPX, но, чтобы

Сколько времени заняла реализация проекта? В течение года мы готовились и изучали существующие образцы оборудования, посещали выставки и общались с производителями. В сентябре 2011 года мы выставили тендер, и уже к концу года комплекс был установлен и начал работать как отдельная единица. Но в информационных процессах так не бывает, что после установки и подключения оборудования оно сразу начинает работать. Этому моменту предшествует длительный этап наладки и интеграции. Перенастройка оборудования может повторяться много раз, когда приходит понимание того, что существующая конфигурация не устраивает по тем или иным причинам. Сейчас логика работы комплекса цветокоррекции перестроена во второй раз, и вполне возможно, что не в последний. Послужил ли для вас примером большой проект в государственном архиве INA France, реализованный на оборудовании Digital Vision? Мы, естественно, ориентировались на другие подобные проекты, и не только на INA France, но также изучили опыт Красногорского государственного архива кинофотодокументов, "Мосфильма" и Тимура Бекмамбетова. Оценивали качество работы и такие субъективные особенности процесса цветокоррекции, которые понятны только колористам. Поэтому в поездках вместе со мной принимали участие наши специалисты, работающие в данной области. Какие возможности открываются перед Гостелерадиофондом с появлением Nucoda Film Master? Пока опыт эксплуатации небольшой, но, тем не менее, мы уверены, что получим хорошие результаты, восстанавливая различные телевизионные фильмы. Это позволит не только перевести процесс оцифровки архива на новый уровень, но и поможет улучшить материальное положение Госфильмофонда, постепенно переходящего на самоокупаемость. Стоимость восстановленного фильма значительно выше просто прошедшего оцифровку. Таким образом, появится возможность приобретать новое оборудование и совершенствовать материальнотехническую базу в дальнейшем.

JC Group Адрес: 111204, Москва, ул. Авиамоторная, д. 44, стр. 2 Тел.: +7 (495) 737-08-85 Факс: +7 (495) 737-08-84 www.jcsi.ru www.facebook.com/jcgroup.ru

Инсайд | Новости

Константин Миллер, технический директор телекомпании ВКТ

Что лучше — быть Мнение шестеренкой эксперта в механизме громадного медиахолдинга или ведущим звеном небольшой компании? Короче, в настоящее время я являюсь техническим директором телекомпании ВКТ. Несколько лет тому назад в одной из статей я писал, что у телевидения два пути развития: повышение четкости на больших экранах с передачей соответствующих объемов информации и развитие мобильного ТВ, где высокая четкость не нужна. Однако жизнь и прогресс внесли свои коррективы, и оказалось, что изображение и звук даже для экранов с десятиметровой диагональю можно передавать по сравнительно узким каналам, а на мобильных устройствах появились дисплеи высокой четкости. Получается, что оба эти пути сходятся в одном — передать изображение максимального качества минимальным потоком информации, то есть для мобильных устройств при заданном потоке достигается максимальное качество. Для больших экранов, наоборот, при заданной разрешающей способности и прочих параметрах качества достигается минимализация цифрового потока. Современные "умные" телевизоры имеют развертку до 800 Гц и прямой вход для Интернета, а когда сравниваешь качество изображения и количество каналов с обычным телевизором, вопроса "а зачем это все нужно?" даже не возникает. Современная ТВ-камера 1080p производит поток 3 Гб/с, а изображение с нее передается по спутниковому каналу со скоростью 2…4 Мб/с — разница в три порядка! Качество же изображения примерно соответствует исходной картинке на статичных планах, и немного хуже — на динамических. Качество восприятия при этом сильно не ухудшается. Как такое возможно? С другой стороны, для производства контента стандартной четкости вполне достаточно потока 25 Мб/с, а в большинстве студий для передачи сигналов применяется SDI с пропускной способностью 270 Мб/с. Зачем такая избыточность? Чтобы разобраться в этих и других вопросах, я собираюсь написать специальную статью в "625".

[625] журнал

Партнерство Live U и Panasonic На выставке NAB'2012 компании Live U и Panasonic объявили о сотрудничестве. Благодаря интеграции новейшего блока беспроводной передачи сигнала LU40i и камкордера AJ-HPX600 P2 станет возможным передавать высококачественный видеосигнал по нескольким каналам сотовой связи. LU40i будет связан с интерфейсом камеры, благодаря чему оператор получит возможность в режиме реального времени отслеживать статус работы беспроводного блока и контролировать качество передачи во время съемки. Это даст вещателям большое преимущество в плане оперативности доставки информации

во время выездных съемок, а также позволит задействовать меньше персонала.

превью

О ближайших планах Live U на российском рынке читайте в следующем номере "625".

Четырехканальная система вывода видеосигналов HD-SDI на базе Mac mini омпания Softron Media Services представила систему многоканального вывода сигналов HD-SDI, построенную на базе компьютера Mac mini, шасси Sonnet xMac mini Server (1 RU) и программного обеспечения Softron OnTheAir Node. Ранее такую систему можно было реализовать только на основе Mac Pro, главным недостатком которых является большой объем пространства, который они занимают в аппаратных. Благодаря Sonnet xMac mini Server пользователь получает четырехканальную систему вывода видеосигналов HD-SDI на базе компактного и экономичного компьютера Mac mini. xMac mini Server в сочетании с ПО Softron представляет собой идеальное решение для любой телекомпании, нуждающейся в резервировании каналов вещания, A/B rollвыводе или четырех раздельных каналах вывода HD-SDI. Рэковая система расширения Sonnet Xmac mini Server PCIe 2.0 (прежде известная как RackMac mini Xserver) с двумя портами Thunderbolt позволяет установить Mac mini внутри специально сконструированного корпуса, который также вмещает два слота PCIe 2.0 x16 (в режиме x4), блок питания мощностью 100 Вт и сетевую плату Gigabit Ethernet. При использовании данной системы пользователи могут подключить две платы PCIe 2.0 (одну половинной длины и одну полноразмерную) к Mac mini при помощи фиксируемых кабелей Thunderbolt. При этом прочая периферия Thunderbolt может быть также подключена к порту Thunderbolt системы по последовательной схеме. OnTheAir Node и OnTheAir Manager составляют основу клиент-серверной среды

Softron OnTheAir Suite, позволяя пользователям управлять расписаниями нескольких телеканалов с любого компьютера в сети. OnTheAir Node является сервером вещания, который превосходно работает на Mac-системах с использованием видеокарт или таких устройств, как Blackmagic Design DeckLink Quad. OnTheAir Manager — это уникальное мощное приложение, позволяющее программировать эфир одного или нескольких телеканалов при помощи графического интерфейса, выполненного в календарном стиле. На выставке NAB'2012 была продемонстрирована система, в которой серверное приложение OnTheAir Node использовалось для каждого из четырех каналов HD-SDI-вывода, а клиентская часть OnTheAir Manager отвечала за программирование эфира каждого канала. Благодаря этой новинке многоканальный вывод видео может быть осуществлен простой установкой Mac mini в xMac mini Server, подключением плат ввода/вывода видео в слот расширения и активацией необходимого количества лицензий OnTheAir Node. Таким образом, пользователи получают четырехканальный сервер вещания (1 RU) в формате HD. Дистрибьютор Sonnet, Softron Media Services — компания ProVideo Systems www.provis.ru

Инсайд | Новости

[625] журнал

Новости | Инсайд

[625] журнал

Инсайд | Новости

Поддержка кодека Avid DNxHD в AJA Ki Pro Mini

Андрей Коняев,

сервис-инженер, Harmonic, Inc.

Спешим за

Мнение покупками! эксперта

В настоящее время наблюдается снижение покупательского спроса на телевизоры LCD с большой диагональю. Причины просты: большинство потребителей уже перешли на LCD и в ближайшее время не планируют покупку новой панели. Новые модели таких телевизоров обзавелись поддержкой FullHD (1080p), огромными (по меркам двух-трехлетней давности) диагоналями экранов, возможностью просмотра стереоконтента с помощью различных очков, встроенными медиаплеерами. Однако все эти усилия маркетологов снова заставить людей раскошелиться пока не имеют особого успеха. В телевизионную гонку вступают компании, которые никогда не являлись игроками на этом рынке. О готовности выпустить SmartTV заявляют не только LG и Samsung, но и Apple, Google и даже Intel. Компании-производители пытаются достучаться до сердец и кошельков потребителей разными способами. Так, ушедшая некоторое время назад с телевизионного рынка компания Philips представила совместно с американской Dolby Laboratories новую систему отображения стереоскопического контента, причем не только на телевизорах, но и на мобильных устройствах. Для просмотра трехмерного изображения больше не требуется специальных очков! Для отображения используется лист пластика со специальной преломляющей поверхностью, который позволяет видеть изображение с 26 разных углов обзора. Кроме этого, особенностью разработки является конвертирование половинного разрешения (в котором сейчас передается и распространяется большая часть контента S3D) в полное. Однако телевизоры, оснащенные подобной технологией, появятся в продаже не раньше чем через год. А тем, кто хотел бы получить "самый-самый" телевизор на сегодняшний день, фирма Panasonic предлагает модель TH-152UX1. Этот телевизор с диагональю экрана 3,8 м и разрешением 4K2K (4096х2160 пикселей) уже можно заказать в московских интернет-магазинах за 30 миллионов рублей. Спешим за покупками!

[625] журнал

омпания AJA представила новую, четвертую, версию прошивки для рекордера Ki Pro Mini, который теперь позволяет вести запись в формате Avid DNxHD, открывая тем самым новые возможности для пользователей систем Avid Media Composer. "Пользователи стали просить нас добавить поддержку Avid DNxHD с момента выхода Ki Pro Mini, — говорит Ник Рэшби (Nick Rashby), президент компании AJA Video Systems. — Мы всегда стараемся предложить своим пользователям максимальную функциональную гибкость. И бесплатное обновление прошивки Ki Pro Mini с поддержкой кодека Avid DNxHD — еще один шаг в этом направлении". "Мы тесно сотрудничали с компанией AJA, чтобы оптимизировать работу рекордера AJA Ki Pro Mini с кодеком Avid DNxHD. Это позволит профессионалам, использующим монтажные системы Avid, упростить рабочие процессы и улучшить качество изображения во время монтажа, — говорит Адам Грин (Adam Green), старший директор по рынку

профессиональных и постпродакшн-систем Avid. — Мы очень рады, что эта возможность теперь доступна как нашим пользователям, так и пользователям AJA Ki Pro Mini". Бесплатное обновление с поддержкой кодека Avid DNxHD доступно для загрузки с сайта компании AJA. На сайте можно найти полную техническую спецификацию и описание возможностей AJA Ki Pro Mini. Официальный дистрибьютор Aja — компания ProVideo Systems www.provis.ru

Международный форум Dimension 3 13 по 15 июня в Париже пройдет шестой международный форум Dimension 3. Программа традиционно будет включать выставку оборудования, конференцию, а также фестиваль фильмов, снятых в формате стерео 3D. Мероприятие соберет со всего мира профессионалов и экспертов, которые продемонстрируют новейшее оборудование, используемое для создания и показа стереоизображения. Форум направлен в первую очередь на то, чтобы показать пути развития стереотехнологий с точки зрения способов производства контента и возможностей его продажи. Dimension 3 — это эпицентр S3D, посвященный созданию, производству, вещанию и визуализации стереоизображений. Основные рынки, на которые ориентирован Dimension 3, — это кинематограф, телевидение, образование, индустрия развлечений, маркетинг, организация мероприятий, исследования, производство. Будут

представлены решения и технологии для съемки, вещания, кинопоказа, преобразования 2D/3D, дополненной реальности, спецэффектов, анимации, цифрового кинематографа, автостереоскопии, цветокоррекции, 4K, мультиэкранного просмотра, Ultra HD, "облачных" вычислений, хранения, 3D-печати и др. Организаторы форума подготовили специальную программу, в рамках которой можно принять участие в различных тренингах, мастер-классах, встретиться с продюсерами и дистрибьюторами. Будет организована "Стена талантов" с сенсорным экраном, которая позволит молодым и перспективным подыскать интересную работу, а международным кадровым агентствам найти хороших специалистов. Специально для продюсеров будет проведен учебный курс, организованный при финансовой поддержке Евросоюза. Участники форума смогут послушать доклад представителя студии Pixar Сандры Карпмен (Sandra Karpman), увидеть демонстрацию S3D-материалов, снятых с большой частотой кадров, узнать от стереографа Джона Ра Бенсона (Jon Ra Benson) секреты производства анимационного фильма "Лоракс" (The Lorax). Программа конференции будет включать сессии, посвященные применению технологии дополненной реальности в различных областях: образование, маркетинг, индустрия развлечений. Участники познакомятся с применением "облачных" технологий в сфере постпродакшн, а также узнают о дополнительных преимуществах новых технологий в области организации мероприятий.

Новости | Инсайд

[625] журнал

Инсайд | Новости

[625] журнал

Инсайд | Новости

Семинар

"Актуальные технологии ТВ" в Санкт-Петербурге Производственная студия Newtek Tricaster 450 апреля в Санкт-Петербургском государственном университете кино и телевидения состоялся практический семинар на тему "Актуальные технологии ТВ: современные технологии для теле- и кинопроизводства", организованный "Корпорацией DNK". Главной темой мероприятия стало сочетание теории цифрового кинематографа и практики применения новейших технологий вещательной индустрии. В рамках семинара были представлены новинки ведущих производителей оборудования для цифрового кинопроизводства: Sony, Ikegami, Fujinon, Logocam, Oris, Opticast, Newtek. Гости имели возможность не только опробовать представленные технические новинки, но и побывать на авторском мастер-классе режиссерапостановщика Андрея Василенко. Мероприятие началось с презентации продакшн-студии Tricaster 450 и обзора линейки продуктов Newtek, представляемых в России "Корпорацией DNK". Затем представитель компании Proland провел обширный обзор возможностей нового оборудования и тенденций развития брендов, в том числе семейства устройств Opticast, предназначенных для профессиональной

OLED-монитор Oris

[625] журнал

передачи по линиям ВОЛС всевозможных комбинаций видеоаудиосигналов и каналов данных различных форматов. На примерах было показано, что качество компонентов Opticast сейчас позволяет использовать их для передачи потоков высокой четкости на расстояние до 120 км без применения усилителей, что отвечает новейшим тенденциям в области технологий ВОЛС. Во второй части презентации компании Proland была представлена серия светодиодных светильников Logocam LED Light, не уступающих по своим параметрам традиционным приборам HMI, но при этом не требующих активного охлаждения и во много раз более экономичных. Объектом практического рассмотрения в завершающей части презентации

компании Proland стали профессиональные мониторы Oris. Участники семинара могли на практике убедиться, что помимо превосходного качества изображения эти вещательные мониторы обладают широким набором функциональных возможностей, позволяющих решать любые задачи. Широкий диапазон оборудования для кинопроизводства был представлен компанией Sony, продемонстрировавшей безленточные рекордеры SR MEMORY, профессиональные мониторы, созданные по технологии OLED, а также новейшее оборудование для кинопроизводства в формате 3D. Крупнейший производитель профессиональной оптики для кинои ТВ-производства компания Fujinon аносировала ряд новинок. Представитель фирмы Алексей Рябов рассказал о существующих в отрасли тенденциях и представил вариообъектив с байонетным креплением HAс 13х4,5 мм и дискретный объектив Cine Super E HAeF8. Семинар завершился авторским мастерклассом Андрея Василенко. В рамках этой части семинара рассматривались вопросы организации эффективного рабочего процесса с учетом специфики современного вещания.

Объектив Fujinon HAc 13x4.5B

Автор: Иван Терциев, компания Proland

Инсайд | Новости

Кабели FRNC и LSNH компании MrCable едостаточно оборудовать помещение системами пожарноохранной сигнализации и автоматического пожаротушения, которые не спасают от пожара, а всего лишь дают возможность быстро его локализовать. Во время пожара значительное количество людей погибает именно от удушья и отравления токсическими веществами, а материальные ценности страдают от средств пожаротушения. Полимерные материалы, из которых состоит оболочка обычного кабеля, при горении выделяют едкий дым, представляющий серьезную угрозу для жизни людей. И даже не распространяющие горения кабели с оболочкой из ПВХ все равно при контакте с открытым пламенем выделяют коррозионно-активные вещества, которые также являются токсичными из-за содержания в них галогенов, кроме того, эти газы выводят из строя технику и препятствуют эвакуации. Именно свойства изоляционных материалов при нагревании служат причиной возникновения коротких замыканий, которые, в свою очередь, становятся источниками пожара. Распространяясь вдоль кабельной трассы, огонь быстро охватывает все помещения и создает новые и новые очаги возгорания. Кабели — идеальные каналы для распространения огня, поскольку они есть в каждом здании в большом количестве. Проходя без разрыва из одного помещения в другое, они не только хорошо поддерживают огонь, но и сами способны стать причиной пожара. В студиях и на концертах кабели редко прокладывают по одному, обычно проводов много, а пропорционально количеству проводов, равно как и горючих изоляционных материалов, растет вероятность аварийных ситуаций. В опасных зонах с повышенными требованиями пожарной безопасности кабели, не поддерживающие горения и не содержащие галогенов, используются уже несколько десятилетий. Такие кабели не выделяют токсичных веществ и газов, вызывающих удушье, и, кроме того, они имеют низкую степень коррозионной активности. Для того чтобы свести к минимуму все неприятные ситуации, связанные с пожарами в закрытых помещениях, компания MrCable рекомендует обращать пристальное внимание на материал оболочки кабелей, используемых для прокладок и инсталляций не только на стратегических и промышленных объектах, но и в метрополитене, общественных зданиях, театрах, клубах, на концертных площадках, на любых публичных объектах и в местах скопления людей. Использование кабелей, оболочка которых при пожаре выделяет минимально возможное количество дыма и токсичных веществ, позволяет минимизировать материальный ущерб и предотвратить человеческие жертвы, поскольку долгое время при задымлении сохраняется достаточная видимость. MrCable предлагает линейку кабелей с маркировкой FRNC. Эти кабели соответствуют всем общим требованиям, касающимся пожарной безопасности. Традиционно FRNC трактуется как FR (негорючая, не поддерживающая горение) и NC (не подверженная коррозии), но оболочки наших кабелей, отмеченные подобным значком еще и не содержат галогенов (хлора, фтора, брома и т. д.) и отличаются низким дымовыделением. Однако для обозначения кабелей, оболочка которых кроме нулевого содержания галогенов отличается низким дымовыделением, мы все же используем аббревиатуру LSNH.

[625] журнал

Приложение для Android компании "Окно-ТВ" аталог оборудования компании "Окно-ТВ" теперь доступен для устройств на базе Android. Вслед за версией для iPad и iPhone вышло приложение "Электронного каталога профессионального телевизионного аудиои видеооборудования" для устройств на базе Android. Данное приложение представляет собой наиболее полную версию каталога профессионального оборудования, предлагаемого "Окно-ТВ" для создания вещательных студий, аудиовидеопроизводственных комплексов, студий различного назначения, работающих как в аналоговых, так и цифровых форматах. Удобная навигация и наиболее полная информация по всем продуктам (краткое описание, фотографии, схемы и технические характеристики) помогут клиенту быстро ориентироваться и находить нужные данные, а при регулярном обновлении приложения — оперативно получать новейшую и актуальную информацию о новинках оборудования. Каталог оборудования для Android — это специальная программа, бесплатно устанавливаемая на устройство пользователя через сервис Google Play, где необходимо выбрать "Поиск" и ввести в поисковой строке "Окно-ТВ". Установите приложение, следуя предложенным инструкциям. Для работы требуются версии Android не ниже 2.3.7. Возможна также установка через веб-сайт "Окно-ТВ".

Harris Broadcast выходит из состава Harris Corporation arris Corporation анонсировала свое решение выделить подразделение Harris Broadcast из своего портфолио. В настоящее время вектор развития подразделения Broadcast расходится со стратегическим вектором развития основных бизнесов Harris Corporation, таких как RF communications, Government Communications Systems и др. На переходном этапе бизнес Broadcast останется частью Harris Corporation и продолжит функционирование в обычном режиме. Будет создана специальная команда, которая займется процессом "вывода" подразделения Broadcast из своего портфолио. Компания подтверждает, что на данном этапе для ее клиентов ничего не изменится, это касается сроков доставки продуктов, выставления счетов, документов, ответов на сервисные запросы и т. д.

Новости | Инсайд

[625] журнал

Туркменские мелодии Часть вторая: ДЕНЬ НЕЗАВИСИМОСТИ В прошлом номере журнала мы обещали продолжить тему развития телевидения в Туркменистане и познакомить вас еще с одним проектом, реализованным компанией Sony в этой стране. Мы выполняем свое обещание и в данной статье расскажем о создании передвижного комплекса для телеканала "Туркмен Овазы", включающего 12-камерную HD (ТВЧ) ПТС со вспомогательным автомобилем, станцию спутниковой связи (ПССС) и дизель-генератор. Итак, за дело. от первого лица

Владислав Надха,

На правах рекламы

старший менеджер отдела системной интеграции профессионального управления ЗАО "Сони Электроникс"

Туркменистан (одна из республик бывшего Советского Союза) сегодня — динамично развивающаяся страна, достаточно самобытная и своеобразная. Люди, которые посещали Ашхабад (теперь Ашгабад), столицу Туркменистана, в советский период, будут сегодня поражены размахом замысла и развитием страны в целом и столицы в частности. Честно говоря, радует то, что здесь (как нам раньше казалось, в забытой богом стране) что-то происходит, да еще так стремительно. Ну это я ударился в лирику, а надо бы про обещанный проект. Ну-с, приступим. Проектирование и постройка ПТС — дело для компании Sony не новое (отсылаю читателя к моей статье о ПТС Sony в одном из предыдущих номеров "625"). Все специалисты это прекрасно знают. Однако, как говаривал король из известного кинофильма "Тот самый Мюнхгаузен": "Вот тут некоторые позволяют себе носить зауженный рукав и пришивать накладные карманы; так вот этого мы позволить не можем!". Именно так, приступая к проектированию ПТС для специфического региона, мы должны совершенно четко определиться с тем, что мы себе можем позволить и что должны сделать обязательно, а что совершенно неприемлемо. Первое, Туркменистан — страна с резко континентальным климатом. Это значит, что летом дневная температура доходит до +50, а ночью падает до +15 (а бывает, и до нуля, если подует очень холодный ветер).

Трейлер был изготовлен в компании ASGB (Великобритания), конструкция его достаточно стандартная и хорошо отработанная. При общей длине 10 834 мм, высоте 3950 мм и ширине в транспортном положении 2550 мм он имеет два выдвижных отсека 6887х1150 мм с двумя выдвижными платформами 4434х800 мм. Внутри трейлер разделен на четыре отсека: режиссерский, звуковой, инженерный и технологический. В режиссерском размещены основной мониторный стеллаж и подвижный стол с видеомикшером, титровальной системой и панелью микшера второй программы. В заднем ряду — два стола с промежутком между ними (для удобства прохода) для операторов систем повторов. Звуковой отсек размерами 2714х2550 расположен в передней части трейлера: за звуконепроницаемой стенкой поместили рэки с шумящим оборудованием, а непосредственно в самом отсеке — звуковой микшер и консоль со звуковым оборудованием над ним. Есть и окно в режиссерский отсек. В задней части трейлера находится инженерная секция с местами для инженеров камер, креслами супервайзера и старшего смены во втором ряду. Оборудование, выделяющее наибольшее количество тепла, смонтировано в специальной технологической нише, а непосредственно в инженерном отсеке установлены мониторы, блоки камерных каналов и блоки управления ими, а также дополнительное оборудование.

В качестве основных используются десять камер Sony HDC-1550R с триаксиальными кабелями, две HDC-3300R в качестве камер замедленных повторов с гибридными оптическими кабелями. Выбор триаксиальных кабелей для основных камер обоснован сложными эксплуатационными условиями ПТС и более доступным ремонтом. Отдельно были поставлены два радиоканала Link Research для обеспечения возможности работы двух камер в полевых условиях. Центром системы является основная матрица — коммутатор Evertz EQX 288x288. Главную роль в формировании телевизионных программ выполняет видеомикшер Sony MVS-8000 c двумя раздельными панелями управления для первой и второй программ. В мониторной стене установлены LCD-мониторы Sony LMD-2541, функции референсных выполняют OLED-мониторы BVM-E170. В ПТС используются четыре восьмиканальных сервера повторов EVS XT2, видеомагнитофоны: PDW-F1600, HDW-M2000P, PMW-EX30, MSW-M2000P, а также титровальная система Harris Inscriber с возможностью создания титров на более чем 100 языках мира. Все периферийное оборудование для обработки 3G/HD- и SD-сигналов производства компании Evertz. В качестве основного звукового микшера установлен Studer Vista 9 c двумя выносными боксами. Есть полный комплект оборудования Dolby для обеспечения возможности работы с сигналами 5.1.

Основное оборудование: Камеры: Sony HDC-1550R, HDC-3300R Объективы: Canon HJ14, HJ22, HJ40, XJ86, XJ100 Штативы: Vinten Видеомикшеры: Sony MVS-8000G Аудиомикшеры: Studer Vista 9

Контроль звука осуществляется с помощью звуковых мониторов Genelec. В качестве системы интерком использована система Riedel, основой которой является матрица Arties128. В сущности схематика видео- и звуковых трактов подобных ПТС достаточно проработана и не имеет каких-либо особенностей. Но стоит упомянуть имеющуюся возможность в будущем работать с сигналами 3G при проведении определенных модификаций. В комплекс ПТС входят также вспомогательный автомобиль, передвижная спутниковая станция на базе внедорожника Toyota Land Cruiser c антенной Swe-Dish и дизель-генератор мощностью 130 кВА на четырехколесном прицепе. Вспомогательный автомобиль в виде тягача с трейлером был изготовлен в Чехии на заводе CargoDesign.

Радиоканал: Link Research (Vislink) Видеомагнитофоны: Sony XDCAM, IMX, HDCAM, EX Мониторы: Sony BVM, LMD-серии Служебная связь: Riedel Измерительное оборудование: Tektronix

Проект был завершен в октябре 2011 года, комплекс прошел успешное тестирование и эксплуатировался на полную мощность в качестве основного во время проведения съемок Дня независимости Туркменистана. Заключение: Передвижной комплекс для телеканала "Туркмен Овазы" кропотливо создавался при тесном сотрудничестве конструкторов и инженеров как со стороны исполнителя, так и со стороны заказчика. Естественно, что в процессе работы над ПТС такого высокого технического уровня конструкторы и дизайнеры вынуждены принимать большое количество уникальных и непростых решений. Однако только разумное и доброжелательное взаимодействие разработчиков, не испытывающих навязчивого давления с той или другой стороны, послужило основой успешной реализации данного проекта.

ЗАО "Сони Электроникс" Россия, 123103, Москва, Карамышевский проезд , д. 6 тел: +7 495 258 76 67 www.sonybiz.ru

Распределительное оборудование: Evertz Знакогенератор: Harris Inscriber Монтаж: FCP Видеосервер: EVS XT2 IT: HP

Зимой столбик термометра нередко опускается практически до нулевой отметки и ниже, а иногда и до -20. Я сам был свидетелем того, как в этой, по нашим представлениям, южной стране выпал снег и в какой ступор это привело местное население и дорожную полицию. Автомобили двигались со скоростью менее пяти километров в час, на каждом углу было минимум по одной аварии, а коегде и две. Вот что значит отсутствие привычки. Плюс периодически ни с того ни с сего возникают песчаные бури. Тонны песка несутся по улицам городов, деревням и весям, забивая все на своем пути. Вот для такой удивительной и прекрасной страны надо было спроектировать и построить ПТС, которая бы не просто работала, а работала долго и хорошо. Конечно, сразу же встал вопрос выбора — шасси или тягач с трейлером. Посовещались, подумали и выбрали второе. Хотя вопрос, какой именно тягач, тоже оказался непростым. Мы знаем, что КамАЗ — это супермашина и побеждала в авторалли Париж–Дакар уже не раз, но в итоге остановились на проверенном Mercedes Actros1841 c кабиной S (вопрос, спать или не спать внутри, тоже обсуждался достаточно долго). Дальше хуже, вечная дилемма — охлаждать или греть. С одной стороны, однозначно охлаждать, а с другой — если зимой -20, то, несомненно, греть. В итоге поставили систему кондиционирования с возможностью нагрева воздуха. Данная система устойчиво и гарантированно работает только до -18, но решили, что -20 все-таки большая редкость в Туркменистане, — на том и остановились. От дополнительных печек и полов с подогревом отказались и решили, что, если ноги будут мерзнуть, можно и ковер постелить. И тепло, и красиво.

Общая информация о проекте: Страна Туркменистан Телеканал T rkmen Owazy Город Ашхабад Проектирование февраль 2009 — ноябрь 2009 Инсталляция декабрь 2009 — июль 2010 Наладка август 2010 — октябрь 2010 Приемка ноябрь 2010

625-net.ru Тематический обзор продуктов и решений

в этом разделе

GS-GC25 — 32 Glensound

CCP-1116 — 34 Artist Riedel

DELEC Oratis — Salzbrenner 36 Strategic Mediagroup

– 39 Sporty Mayah

От микрофона до искусственного интеллекта Автор: Алексей Герасимов Алексей Герасимов закончил Радиотехнический факультет Московского энергетического института. Шесть лет работал системным инженером в Matrix Engineering Group. В настоящее время — системный инженер компании INLINE Technologies.

Становление жанра Как бы ни были велики сегодня возможности компьютерной графики, как бы ни изощрялись в изобретательности сценаристы — этого недостаточно для того, чтобы сделать телевизионные передачи более зрелищными и привлекательными для зрителя. Необходимо учитывать особый класс телепрограмм, нуждающихся в другом, не менее важном элементе — живом голосовом сопровождении, которое придает передачам зрелищность и притягательность. И, разумеется, наиболее нуждающимися в этом являются спортивные трансляции. Как только большой спорт шагнул с арен в квартиры простых болельщиков — сначала из "тарелок"-репродукторов, а позднее и с экранов телевизоров, — спортивные комментаторы стали для аудитории не менее любимыми, чем сами спортсмены. Достаточно вспомнить таких мастеров жанра, как Николай Озеров, Евгений Майоров, Котэ Махарадзе и др.

Оборудование Riedel в комментаторской кабине

2012 февраль IPTV

2012 март Компактные камеры ТВЧ

2012 апрель Вещательные архивы

2012 май

спортивном вещании произошел с созданием четвертой программы, вещание которой началось 4 ноября 1967 года. Отделу спорта Главной редакции пропаганды Центрального телевидения было выделено два, а позднее три дня в неделю для выпуска передач таких постоянных рубрик, как "Мастера советского спорта", "Мастера зарубежного спорта", "Клуб 4-х коней", "Человек и спорт". Это уже были полноценные информационноаналитические обозрения состоявшихся событий в мире спорта, а не просто репортажи прямого эфира. Таким образом, видно, что комментарий зарождается как рассказ о событии на радио. Сначала был радиорепортаж, главной целью которого было рассказать о том, что происходит на поле. В этом случае слушатель не имел возможности видеть событие. Затем радиорепортаж плавно переходил в спортивный комментарий. Происходит становление жанра. Задача комментатора сложна, ему необходимо, успевая за каждым шагом и движением спортсменов, рассказать о происходящем на поле и при этом успеть сообщить какую-то дополнительную информацию. Добавим, что на зарубежных телеканалах при освещении спортивных мероприятий, как правило, в студии присутствуют два комментатора, причем у каждого из них своя профессиональная направленность. Задача первого — слежение за ходом спортивного мероприятия и максимально быстрый эмоциональный рассказ о том, что происходит на арене или даже что произойдет в ближайшие мгновения. Этот комментатор называется play-by-play announcer. Его задача — подогревать интерес к мероприятию большой аудитории, держать болельщиков все время в напряжении, заставляя их почувствовать себя так, словно они сами находятся в данный момент на арене в роли спортсменов. Второй комментатор

Комментаторские системы

2012 июнь Системы контроля качества медиафайлов

2012 август Вещательные мониторы

2012 сентябрь Модули для обработки аудиовидеосигналов

2012 октябрь Решения для контроля перепадов уровня громкости (Loudness Control)

2012 ноябрь Полиэкранные процессоры

2012 декабрь Цифровые проекторы

тематика обзоров 2012

Азарт присущ болельщикам всех возрастов, а вот разобраться в правилах спортивного состязания удается иногда далеко не сразу. Поэтому для начинающих болельщиков спортивный комментатор становится старшим товарищем, который вводит их в мир большого спорта, а для опытных и искушенных комментатор является азартным соседом по трибуне, и, наконец, для экспертов он будет приятным собеседником, поможет раскрыть и пояснить спорные моменты спортивного матча, которые ускользнули от расположенных на стадионе телекамер. Спортивный комментарий как самостоятельный жанр журналистики появился сравнительно недавно. И, безусловно, развитие его связано с техническим развитием средств массовой информации. Такие жанры, как радиорепортаж, радиобеседа и комментарий, а также формы передач — радиогазета и радиожурнал — появились в 1920-е годы. Первая передача, имеющая отношение к спорту, вышла в свет 2 января 1929 года. Это была знаменитая "Утренняя гимнастика", под звуки которой просыпались впоследствии многие поколения наших соотечественников. Спустя всего пять месяцев — 26 мая того же года — состоялся первый прямой эфирный репортаж о матче сборных команд РСФСР и Украины по футболу. Его вел Вадим Святославович Синявский. Вместе с ним у микрофона находились трое футбольных судей. Для поддержания высокого темпа репортажа каждый говорил полторы-две минуты и уступал микрофон товарищу. Первая же внестудийная телевизионная передача в Москве — репортаж о футбольном матче на стадионе "Динамо" — состоялась в 1949 году. Передача осуществлялась двумя камерами из временно оборудованного на стадионе "Динамо" трансляционного пункта. Качественный скачок в тематическом

Обзор | Комментаторские системы

носит название color commentator, и его задача противоположна. Он должен детально пояснять спорные моменты состязаний, подробно анализируя различные ситуации на арене — словом, это спортивный эксперт, нередко сам известный спортсмен. Переходя к российской терминологии, выражение color commentator можно перевести как "обозреватель". С начала 1990-х годов подобная практика комментирования спортивных соревнований также стала довольно распространенной и в России.

Задачи, решаемые комментаторским оборудованием

Как видно из всего вышесказанного, спортивный комментарий является вполне самостоятельным жанром, а потому вполне логично предположить, что для оснащения комментаторских мест требуется специализированное оборудование, отличное от того, что используется в традиционной репортажной журналистике. И действительно, разница здесь весьма существенная. В отличие от репортеров, работающих на съемках "живых" новостей и комментирующих их в прямом эфире, спортивный комментатор не должен быть виден в кадре. От него должен остаться лишь голос. Поэтому можно выделить несколько основных режимов работы спортивных комментаторов и определить требования к оборудованию, подходящему для того или иного режима работы:

[625] журнал

комментирование в прямом эфире со стационарного рабочего места; комментирование в прямом эфире с мобильного рабочего места. Первый случай имел место в самом начале эры спортивного вещания. Тогда не было другой возможности для проведения спортивных репортажей, кроме как оборудовать на территории стадиона стационарное комментаторское место. Задача построения звукового тракта (вернее, той части звукового тракта, с которой работал комментатор) решалась одним способом: все звуковые линии, идущие от комментаторской кабины и в нее, заводились на общий пульт, за которым сидел звукорежиссер. В руках самого комментатора и его гостей был лишь микрофон. Все сигналы, которые комментатор должен был получать из аппаратной, микшировались в один канал и подавались ему в наушники. Однако с течением времени такая схема стала очень неудобной и потребовала разработки специализированного оборудования, предназначенного именно для установки на комментаторские места.

Аудиосигналы Чтобы понять, почему это произошло, рассмотрим, какие же звуковые сигналы должен получать спортивный комментатор извне, чтобы обеспечивать качественное звуковое сопровождение спортивного состязания и вместе с тем сам находиться в комфортных условиях на рабочем месте. Типы сигналов: сигналы с панорамных микрофонов, расставленных по периметру арены (так называемый сигнал интершума); сигналы из системы озвучивания арены; сигналы из системы звукового оповещения стадиона; сигнал основной программы; сигналы служебной связи; интернет-канал. Что касается шестого пункта, то его появление связано с тем, что в последнее время все более необходимым для оперативного освещения крупного спортивного мероприятия (Олимпиада или чемпионат мира) требуется наличие под рукой интернет-канала

Обзор | Комментаторские системы для отслеживания результатов состязаний, прошедших на других спортплощадках чемпионата. Кроме того, комментатор должен иметь перед глазами видеоизображения с телекамер, установленных на спортивной арене. Подача этих сигналов на комментаторское место не составляет никакой проблемы — программный видеосигнал просто отображается на видеомониторе, установленном на рабочем столе комментатора. А вот набор необходимых звуковых сигналов достаточно внушителен. И проблема в том, что конечная точка у всех этих сигналов одна — наушники комментатора, и иногда — звуковые мониторы, установленные в комментаторской кабине. Понятно, что такой сумасшедший микс должен подаваться комментатору не всегда, у всех сигналов свое предназначение и время появления. Однако возможность их подачи на комментаторские места должна быть обеспечена всегда. Более того, сам комментатор должен осуществлять выбор сигналов, которые он в данный момент хочет услышать и передать на словах слушателю, ведь именно он формирует у слушателя общую картину спортивного мероприятия и сам расставляет акценты внимания аудитории. Когда речь идет об организации на стадионе одного или нескольких постоянных рабочих мест оператора, то в принципе проблем с подачей этих сигналов нет, это проблема инсталлятора, который должен провести все провода

Комментаторы "НТВ Плюс" на пекинской Олимпиаде 2088 года трудность. Кроме того, достаточно сложной может оказаться реализация канала служебной связи — далеко не многие звуковые микшеры небольшого размера оборудованы каналом talkback и интерфейсом GPI, как правило, используемыми в таких случаях. Наконец, как видно из описания приемов работы спортивных комментаторов, за микрофоном иногда сидят два или даже

Для передачи звука через современные мобильные сети связи консоли теперь нередко оснащаются модулями 3G

и настроить оборудование. Технически задача может быть решена (иногда так и решается по сей день) при помощи установки на комментаторский стол небольшого звукового микшера, на который будут заведены все необходимые сигналы. Однако может возникнуть проблема в том, что не все комментаторы хорошо знакомы с приемами работы со звуковым микшером, и это может составить при работе определенную

[625] журнал

три человека (комментатор и обозреватели), которым также нужно подавать аудиомикс из необходимого набора сигналов. Таким образом, видно, что решить задачу оборудования комментаторского места, используя стандартное звукорежиссерское оборудование, достаточно сложно. Кроме того, нового человека сложно обучить за пять минут работать на этом месте. А ведь аппаратная интершума

и комментаторское место являются прямой принадлежностью стадиона и сдаются в аренду телекомпаниям, ведущим репортаж со спортивного мероприятия. Комментатор же является работником телекомпании и будет испытывать затруднения, усевшись за незнакомый стол. Задача становится еще более сложной, если необходимо оборудовать на стадионе некоторое количество мобильных рабочих мест комментаторов для ведения международных спортивных мероприятий. Возникают проблемы с размещением всего набора оборудования, необходимого для каждого рабочего места. А уж про задачи подведения необходимых кабелей к рабочим местам и говорить не приходится — объем работ возрастает в десятки раз.

Современные аппаратные решения Со временем стало понятно, что комментаторам необходимо иметь для комфортной работы некоторую специализированную консоль, которая обладала бы следующими свойствами: отличалась бы простотой в работе; являлась бы гибридом между звуковым микшером и панелью служебной связи.

[625] журнал

Обзор | Комментаторские системы

Рабочее место комментатора

Кроме того, в связи с развитием современных проводных и беспроводных компьютерных сетей желательно, чтобы консоль имела возможность работы в этих сетях. Так родился новый тип устройств — репортажные комментаторские консоли. Какая компания начала первой производить подобные устройства, сказать сейчас трудно. На сегодняшний день такие консоли выпускают компании, производившие изначально звуковое оборудование (AEQ, Glensound, Sonifex), фирмы, изготавливающие системы служебной связи (Riedel, Telex, Delec), и даже компании, выпускающие оборудование для кодирования и потокового вещания звука в компьютерных сетях (Tieline, Mayah). Как же устроена консоль комментатора? Рассмотрим ее устройство на примере системы одного из производителей. При первом же знакомстве понятно, что при разработке подобных устройств были поставлены во главу угла такие требования, как простота в работе и сочетание свойств звукового микшера и панели служебной связи. Типичная комментаторская консоль, как правило, имеет два или три входа для подключения гарнитур комментаторов и несколько входных и выходных разъемов AUX для подключения дополнительных аудиосигналов. От звукового микшера остались только возможности микширования с различной громкостью сигналов от каждого набора входов на каждую гарнитуру. Причем установка громкости каждого входа обеспечивается лишь одним поворотным регулятором. От интерком-панели досталась возможность работы консоли

[625] журнал

в системах связи (конечно, если последняя произведена той же компанией, что и консоль). Если же стоит задача интеграции консоли в сторонние системы связи, то этого можно добиться при помощи входов AUX и управляющих интерфейсов GPI. Консоль комментатора должна являться частью системы служебной связи, но, к сожалению, при использовании некоторых систем в автономном режиме часть их функционала теряется. Истинную универсальность комментаторским консолям придает возможность работы в современных компьютерных сетях.

комментаторскими местами, либо нужно разместить на стадионе большое количество приглашенных комментаторов. В первом случае логичнее выбрать консоль, способную работать с системой служебной связи, которая все равно нужна на любом объекте. Во втором случае лучше установить консоли, в которых заложена возможность работы в компьютерных сетях, ибо это обеспечит мобильность размещения и простоту коммутации. Выбор всегда дает пользователю возможность не перегружать бюджет проекта тратами на излишний функционал.

Истинную универсальность комментаторским консолям придает возможность работы в современных компьютерных сетях К сожалению, такая возможность есть не у всех производителей, но ведь только пользователь решает, для каких целей он заказывает комментаторскую систему: либо есть необходимость оснастить спортивное сооружение несколькими стационарными

Если консоль имеет возможность работы в автономном режиме, то в таком случае она, как правило, всегда позволяет работать в компьютерных сетях. В качестве основной транспортной сети для передачи звука до недавнего времени в Европе использовался

Прославленный советский комментатор Николай Озеров

Обзор | Комментаторские системы для спортивного состязания (и не только) уже давно встроена во многие программные продукты, предназначенные для графического оформления телевизионного эфира. В качестве примера тут можно привести системы семейства Clarity известной компании Pixel Power Inc. Однако в таких системах генерацией комментаторских сообщений управляет все-таки оператор, который следит за событиями на поле и выбирает нужное сообщение, исходя из заранее созданного перечня. Швейцарцам впервые удалось добиться успешной работы такой системы без участия человека. протокол ISDN. И до сих пор практически все консоли, работающие в компьютерных сетях, поддерживают этот стандарт передачи данных. Однако сейчас он успешно вытесняется более скоростным и универсальным Ethernet. Для передачи звука через современные мобильные сети связи консоли теперь нередко оснащаются модулями 3G. То есть на сегодняшний день предложений на рынке комментаторских консолей достаточно много, что позволяет пользователям выбирать желаемое оборудование для решения именно своей конкретной задачи в области голосового сопровождения спортивных трансляций.

И снова IT

Казалось бы, что в области обеспечения спортивных состязаний информационным комментарием уже ничего нового придумать нельзя, однако время берет свое, и компьютеры вторгаются уже и в эту область, пытаясь заменить в ней человека. Речь идет о создании компьютерных систем для автоматической генерации комментария в ответ на события на спортивной арене. Исследования по созданию подобных систем начались в самом конце 1990-х годов, и время от времени в различных научных журналах появлялись статьи на эту тему, но до практических разработок дело не доходило. Но вот недавно в Интернете на сайте www.gizmodo.com появилась информация о том, что в швейцарской федеральной политехнической школе Лозанны разработали систему, которая следит за каждым отдельным игроком и одновременно создает виртуальную модель спортивного матча в целом. Пример работы системы показан на верхнем рисунке. При этом, в отличие от аналогов, удалось обойтись

[625] журнал

без расположенных на одежде игроков ярлыков GPS или RFID, которые не вписываются в правила профессиональной лиги. Алгоритм использует только информацию с камер и узнает спортсменов по форме. Кроме того, система может просчитывать траекторию движения мяча и каждого игрока. Конечно, она не сможет заменить эмоциональный и местами смешной комментарий (комментаторы — тоже люди и в процессе азарта могут не совладать с эмоциями, высказав какой-нибудь ляп в прямой эфир, — примеров тому немало), однако применение подобным системам в будущем однозначно найдут. Дело в том, что сегодня уже довольно широко распространены сервисы оповещения пользователей о спортивных событиях и ключевых моментах спортивных состязаний через глобальные компьютерные и сотовые сети посредством передачи текстовых сообщений, например по протоколу RSS. Вот таким-то комментарием и может заняться подобная система. Можно добавить, что поддержка создания такого текстового комментария

Вид из комментаторской кабины

Го-о-о-ол! Безусловно, компьютерные технологии давно прочно утвердились в телевизионном производстве, и, возможно, уже в ближайшей перспективе можно будет увидеть на экране виртуальных ведущих информационных программ, спокойно и бесстрастно зачитывающих новостные сводки. Однако, хотя развитие искусственного интеллекта не стоит на месте, все же не очень верится, чтобы в обозримом будущем компьютер или робот-комментатор смог закричать: «Го-о-ол!!!» с тем же искренним азартом, с которым это делали упомянутые в начале статьи признанные матера спортивного комментария Николай Озеров, Котэ Махарадзе, Евгений Майоров и Владимир Маслаченко. Там, где есть необходимость передать собственные эмоции и вложить в слова душевный настрой, техника пока еще является и долго будет являться лишь инструментом человека, проигрывая ему, как говорят в профессиональном спорте, с "сухим" счетом.

Обзор | Комментаторские системы

GS-GC25 — Glensound

Производитель: Glensound Electronics Ltd (Великобритания). Назначение: Компактный пульт ISDN для репортеров и комментаторов. Пользователи: Телекомпании, производящие спортивные и концертные программы, стадионы, спортивные арены. Клиенты: ТК ''Югра'' и др. Дилеры в РФ: Matrix Engineering Group. Контакты: Александр Ясько, тел.: (495) 971-5559, www.matrixengineering.ru

Оборудование Glensound

Характеристики GS-GC25 Габариты — 145х204х80 мм (ШхГхВ). Поддержка ISDN. Встроенный трехканальный микшер. Простое управление. Два кодека — G722/G711. Питание — две щелочные батареи. Фантомное питание 12 В.

История компании Glensound берет свое начало в далеком 1966 году, когда талантливый инженер-разработчик Лэн Дэвис (Len Davis) покинул проектный отдел телекомпании BBC, чтобы основать собственную фирму по разработке и производству профессионального аудиооборудования. Новая компания получила название Glen Sound Services, и уже на следующий год на рынке появился первый ее продукт — компактный аудиомикшер. Особое признание оборудование компании получило у спортивных вещателей. Многие ПТС во всем мире имеют в своем составе системы производства Glensound, ни одно крупное международное спортивное мероприятие не обходится без комментаторских пультов этой фирмы.

Glensound GS-GC25

Новый комментаторский пульт GS-GC25 специально разработан для репортеров и комментаторов. Он сочетает в себе компактные габариты и достаточно высокую функциональность. Новый модуль поддерживает ISDN — проверенную и хорошо зарекомендовавшую себя технологию связи и передачи данных. GS-GC25 оснащен встроенным трехканальным микшером, каждый канал которого оснащен микрофонным/линейным входом, фантомным питанием 12 В, индикатором уровня сигнала и отдельной кнопкой включения/выключения с индикатором LED. Комментаторский пульт GS-GC25 имеет два раздельных кодека. Каждый из них может работать в алгоритмах либо G722, либо G711 (POTS). Для каждого из них нужно организовывать раздельный вызов ISDN.

[625] журнал

Кодекам в GS-GC25 присвоены разные имена, один называется PROG (CUE), а другой — TB (сокращение от Talkback, "двусторонняя связь"). Трехпозиционный рычажный переключатель на передней панели позволяет контролировать, каким именно кодеком осуществляется управление с клавиатуры. В GS-GC25 имеется усилитель для головных телефонов с возможностью выбора одного из четырех источников: 1. ТВ — сигнал кодека двусторонней связи. 2. CUE — возвратный сигнал кодека PROG (CUE). 3. ЕХТ — этот сигнал поступает от локального входа с расположенного на задней панели мини-разъема. 4. MIX — является выходом трехканального микшера. Каждый из этих четырех источников снабжен индикатором уровня и переключателем с маркировкой L — BOTH — R. Три разъема для подключения головных телефонов на передней панели GS-GC25 маркированы L ONLY, BOTH и R ONLY, они подключены соответственно к левому, обоим и правому каналам усилителя головных телефонов. Усилитель сконструирован с учетом работы с головными телефонами от среднего до высокого сопротивления (200–2000 Ом). На задней панели находятся всего шесть разъемов: четыре несимметричных выхода (RECORD, MIX, CUE, TB) и два симметричных входа (TB, EXT). Устройство может питаться от внешнего источника постоянного тока или от батарей (примерно четыре-пять часов). Требования к батареям: два элемента типа D, щелочные, такие как DURACELL DB2.

Автор: автор

Комментаторские системы | Обзор

Модель — фирма

Производитель: Canon (Япония). Назначение: Надежные универсальные профессиональные камкордеры для решения широкого круга творческих задач в рамках вещания и производства контента. Пользователи: Телекомпании, киностудии, стрингеры. Дилеры в РФ: "Корпорация ДНК", Proland, "Комплексные технологии", "Окно-ТВ" и др. Контакты: Константин Ванаг, тел.: (495) 961 2809, email: konstantin.vanag@canon.ru, www.canon.ru

[625] журнал

Камкордер JVC GY-HM150E позволяет осуществлять запись последовательно на обе карты SDHC/SDXC емкостью до 64 ГБ с "горячей" заменой по мере заполнения или параллельно, создавая две копии одновременно. Использование двух слотов также позволяет осуществлять непрерывную запись на одну карту во время записи отдельных клипов на вторую.

Обзор | Комментаторские системы

Artist CCP-1116 — Riedel

Производитель: Riedel Communications GmbH & Co. KG (Германия). Назначение: Комментаторская панель управления с функцией матричной служебной связи. Пользователи: Спортивные телеканалы, концертные залы, стадионы. Дилеры в РФ: "Корпорация DNK", "Окно-ТВ" и др. Контакты: Алла Матвеенко, тел.: (495) 956-0472, www.riedel.net

Цифровая матрица Artist стала одной из наиболее используемых основных систем связи и является стандартом для большого количества ПТС и спортивных/ концертных сооружений. Интеграция комментаторской панели в инфраструктуру Artist упрощает установку и эксплуатацию всей системы в целом. Достичь данного результата можно с комментаторской панелью Riedel Artist CCP-1116. Она имеет возможность дублирования элементов управления для одновременной работы двух комментаторов. Каждый из них имеет доступ к полному функционалу цифровой матричной системы Artist через панель, подключенную всего через один CAT5 или коаксиальным кабелем. Таким образом, данное оборудование, интегрированное в инфраструктуру коммуникаций, позволяет получить простую внутреннюю связь и кристально чистый цифровой звук для работы комментатора. Riedel Artist CCP-1116 оснащен высококачественным микрофонным предусилителем с фантомным питанием 48 В, лимитером +6 дБ и индикатором уровня сигнала для каждого комментатора. Большие клавиши On Air и Cough/Mic Mute с ЖК-индикатором позволяют быстро и легко задействовать эти функции даже при слабом освещении. Для подключения локальных звуковых источников предусмотрен дополнительный программируемый и дистанционно управляемый линейный вход моно. Секция микшера имеет отдельную регулировку уровня сигнала для трех источников, а также настройку общего уровня и Side-tone.

[625] журнал

Источники могут переназначаться для наушников конкретного комментатора. Органы управления имеют 16 свободно назначаемых клавиш с индивидуальными регуляторами уровня громкости. При одновременной работе двух комментаторов они могут перераспределить их между собой. Поскольку Riedel в своем оборудовании придерживается концепции интуитивности, внутри клавиш панелей 1100-й серии размещены дисплеи OLED с разрешением 140 dpi и цветопередачей 65 000 цветов. Новые дисплеи обеспечивают превосходную читаемость и способны отображать до восьми детализированных символов с разрешением 24х24 пикселя. Дополняет индикацию оперативно настраиваемая система цветовых маркеров, обеспечивающая быстрое определение функции или сигнала, например о входящем вызове. Для расширения рабочих возможностей Artist CCP-1116 также имеет пульт дистанционного управления и триггеры GPIO. Когда речь идет о CCP-1116, нельзя не сказать подробнее о матричной системе служебной связи Riedel Artist Digital Matrix. Данный комплекс является полностью модульной и свободной расширяемой цифровой матричной системой внутренней связи. В ее основе лежит инфраструктура оптоволоконного кольцевого соединения, в которое входят узлы Artist. Система может быть легко расширена путем добавления в нее новых портов и узлов, в результате чего инфраструктура сети может быть доведена до 1024х1024 неблокирующих портов. Индивидуальное программирование панелей осуществляется при помощи ПО Director. С помощью интерфейса drag & drop назначаются функции для клавиш. Сюда включено и индивидуальное программирование для пользователей Artist CCP-1116. Имеются также заранее созданные предустановки, соответствующие возможной логике работы с оборудованием. В случае потери подключения к матрице или когда необходим простой режим работы комментатора, CCP-1116 переходит в автономный режим, не зависящий от функциональных особенностей сети внутренней связи. Последние инсталляции Artist CCP-1116 были проведены Sony в Великобритании и WDR в Германии.

NB CCP-1116 является новой комментаторской панелью для двух человек, со встроенной служебной связью. Панель обеспечивает полноценную работу для сдвоенной комментаторской позиции, имея высококачественные микрофонные предусилители и полный функционал, присущий системам связи Riedel Artist. Собранная в одно компактное устройство и подключаемая к матрице одним CAT5- или COAXкабелем, панель значительно уменьшает временные и финансовые затраты на кабельные прокладки и естественным образом сокращает возможность возникновения проблем, присущих кабельным подключениям. В дополнение ко всему панель CCP1116 имеет удобно выстроенный и интуитивно понятный интерфейс управления, включающий программируемые кнопки для служебной связи и триггеров GPIO, а также возможность быть дистанционно управляемой.

[625] журнал

Комментаторские системы | Обзор

DELEC Oratis — Salzbrenner Strategic Mediagroup Производитель: Salzbrenner Strategic Mediagroup (Германия). Назначение: Система комментаторской связи. Пользователи: Спортивные залы, стадионы.

связи. Их подключение требовало отдельных, зачастую "шумящих" аналоговых линий. DELEC радикально изменил сценарий: один оптический кабель передает до 16 каналов звука, что позволяет с терминала COM3 работать сразу трем комментаторам и подключать внешние источники и потребители звука. Отдельный отсек COM3 предусмотрен для установки модуля служебной связи. Обычно основной и гостевой комментаторы работают с "полевым" комментатором, а связь с ним поддерживается через обычный сотовый телефон. При полной рабочей загрузке все еще остаются свободными около 400 Мб/с пропускной способности. Как вам идея реализовать в рамках Oratis еще и видеомониторинг, обязательный в кабине комментатора? Решить эту задачу помогут видеокодеки Prodys Ikus Net. Получая от телестудии стадиона видеосигнал SDI, кодек преобразует его в поток H.264/MPEG-4 и через интерфейс-плату передает на шину MF4. Протокол Multi-Unicast позволит размножить его на все 10 комментаторских кабин, связанных с этим коммутатором. Плюс ко всему — встроенный в COM3 коммутатор Ethernet на четыре порта обеспечит доступ в Интернет или к ЛВС стадиона. Конфигурация системы осуществляется в удобном и наглядном ПО IcconXP, предоставляющем оператору системы также функции удаленного управления.

Комментаторская система DELEC Oratis решает задачу оснащения стационарных комментаторских кабин на спортивных объектах практически любого масштаба. До 12 комментаторских терминалов COM3 связаны с центральным маршрутизатором MF4 стандартными оптическими линиями GB Ethernet. Маршрутизаторы, в свою очередь, связаны между собой роутером R4000. Сложно представить стадион с потребностями, превосходящими потенциал масштабирования, заложенный в Oratis. Модульная структура MF4 позволяет устанавливать в его шасси и платы подключения интерком-станций (например, витой парой), разнообразием которых славится DELEC. В итоге на базе единой платформы становится возможным обеспечить и служебную связь. Для передачи сигналов на контуре ПТС можно использовать многоканальные цифровые интерфейсы MADI и AVB Dante. Звук в системе обрабатывается с разрешением 32 бит, а транслируется в вещательном стандарте — 24 бит, 48 кГц. Традиционно рабочее место комментатора включало множество устройств: микшер, микрофоны, наушники, систему служебной

[625] журнал

NB Масштаб системы Oratis позволяет осуществлять матричную коммутацию размерностью до 4096x4096 сигналов, что избыточно даже в самых крупных олимпийских объектах. До 12 комментаторских терминалов COM3, каждый из которых рассчитан на работу до трех комментаторов, подключаются к управляющему коммутатору MF4, а при масштабировании коммутаторы объединяются роутером R4000. Терминалы COM3 подключаются оптическими линиями, пропускающими до 16 каналов звука вещательного качества (24 бит,48 кГц). Теми же линиями в кабины комментаторов может раздаваться IP-видеомониторинг и Интернет (COM3 оснащен хабом на четыре порта). Универсальная архитектура позволяет комбинировать на базе шасси MF4 модули комментаторской системы и служебной связи, для которой в ассортименте DELEC есть широкий выбор станций, включая панели, встраиваемые прямо в COM3. MF4 также поддерживает протоколы многоканальной передачи звука по MADI и AVB.

Автор: Павел Гребенников

Обзор | Комментаторские системы

Nereus/Nomada — Prodys

Производитель: Prodys (Испания). Назначение: Терминал спортивного репортера. Пользователи: Телекомпании, спортивные сооружения.

Штатная работа стадиона не предполагает большого числа стационарных комментаторских кабин, но в дни проведения крупных международных событий потребности спортивных арен значительно возрастают. Решение — временные кабины с портативными комментаторскими терминалами Prodys Nomada. Легко демонтируемые, они удобно складируются до следующего мероприятия. Комментаторы предъявляют аппаратуре, обеспечивающей их работу, определенные требования. За незначительными деталями, облегчающими их труд, скрыты сложные технологии. Так, временные кабины разворачивают не только в специально отведенных помещениях, но зачастую прямо на ярко освещенных трибунах. Поэтому дисплей терминала должен быть высокой контрастности. Рассчитанные на повседневное использование и частые транспортировки, терминалы Nomada имеют прочный корпус, при этом они легки и компактны, ведь репортеры экономят буквально каждый сантиметр рабочей поверхности. Важна и совместимость с гарнитурами разных производителей, независимо от их уровня сигнала: разъемы XLR микрофонов и разъемы 1/4" TRS наушников находятся на передней панели устройства. Эргономичность рассчитана так, чтобы репортер не перепутал каналы и ничего не сломал по неосторожности, даже кодеры сделаны в виде утопленных в корпус дисков. Микс микрофонов от нескольких комментаторов с линейными источниками звука — типовая задача. За терминалом работают несколько комментаторов, оживляя репортаж беседой с приглашенными спортивными экспертами. Терминалы Nomada доступны с матричным микшером на два и четыре канала. Технологически Nomada — это кодек, эффективно кодирующий звук с поддержкой разных алгоритмов. Лучшее качество даст AAC-компрессия, кодирование Eapt-X — меньшую задержку, что важно в прямой трансляции. Для спортивных комментариев оптимален AAC-ELD, совмещающий малую задержку и высокое качество звука. Средой передачи медиапотока служит сеть IP или ISDN, стандартные интерфейсы дают свободу размещения мест комментаторов. Централизованная сетевая архитектура подразумевает сбор сигналов в аппаратной на многоканальных многомодульных кодеках Nereus, в шасси которых комбинируются платы как Ethernet, так и ISDN. Есть и альтернативный подход, требующий лишь доступа к сети Интернет и сигнал "интершум" (звук с поля), — прямое взаимодействие терминала со студией

вещания, где прием осуществит кодек ProntoNet. Здесь пригодится беспроводная передача данных по каналам 3G/4G. Впрочем, нужно учитывать, что в условиях большого скопления людей даже при хорошем покрытии надежность канала не гарантирована. Интересна также функция разделения стереоканала для одновременной трансляции моно двум абонентам, причем с разными алгоритмами и качеством сжатия. Так организуют служебную связь со студией или между комментаторами в условиях шума. Матричный микшер выдаст в наушники комментаторам и их гостям разное содержание. Технология комментаторской связи, несмотря на универсальность и гибкость, должна отвечать главному критерию — быть понятной пользователю. Даже неподготовленный репортер запустит одной кнопкой эфир и загрузит конфигурацию, отвечающую текущим условиям, а вебинтерфейс удаленного управления позволит контролировать все процессы и настройки опытным инженерам. Успех трансляции гарантирован алгоритмами борьбы с неизбежной потерей пакетов при передаче в публичной сети: FEC восстановит пакеты без повторной пересылки, а Error Concealment сгладит вызванные ими артефакты. Далекому от тонкости сетевых настроек пользователю пригодится динамический буфер, адаптирующийся под фактическую пропускную способность. Надежность повысят аккумулятор резервного питания и автоматическое восстановление прерванного соединения. Разграничение прав исключит риск случайной смены критичных параметров. Кодек использует надстройку к IPпротоколу — V4, оптимизирующую расходование трафика. Но для интеграции в инфраструктуру с кодеками других производителей обеспечена совместимость с SIP. Параллельно аудиотрафику возможна передача сигналов GPIO и RS-232. Добавим, что журнал событий наряду с инструментарием сетевого анализа в реальном времени предоставит возможности оперативно решать любые проблемы коммуникации.

Комментаторская система Prodys незаменима при развертывании переносных кабин комментаторов, а также в прокате и выездной работе спортивного репортера. Центральные коммутаторы Nereus собирают до 14 комментаторских терминалов Nomada по линиям Ethernet или ISDN. Возможна беспроводная передача по сетям Wi-Fi, 3G и WiMax. Матричный микшер Nomada допускает одновременную коллективную работу до четырех комментаторов. Поскольку передача двунаправленная, параллельно программному каналу можно организовать интерком-связь без необходимости прокладки отдельного кабеля. Кроме того, возможна передача сигналов GPIO и RS-232. Все устройства могут управляться удаленно.

[625] журнал

Автор: Павел Гребенников

Комментаторские системы | Обзор

Обзор | Комментаторские системы

CM-CU21 — Sonifex

Производитель: AEQ (Испания). Назначение: Комментаторский блок для двух комментаторов и одного гостя. Пользователи: Концертные и спортивные арены.

CM-CU21 — портативный комментаторский блок высокого уровня. Прочная конструкция и функциональная гибкость делают его идеально подходящим для самых разных областей применения. Система предусматривает два полностью оборудованных комментаторских места и одно место для приглашенного гостя, которое также можно использовать для входа уровня сигнала на линии. Каждое место оснащено отдельным выходом, а два дополнительных выхода обеспечивают совместную работу всех активных комментаторских каналов. Индикатор предела на основной панели показывает, когда включается регулируемый ограничитель выходных комбинаций сигнала, а яркий отключаемый светодиодный датчик (21 сегмент) показывает уровень сигнала основного выхода. Два канала обратной связи (talkback) со встроенным ограничителем могут работать с каждым из двух основных комментаторских мест, причем их можно соединить, чтобы обеспечить одновременную работу. Широкий диапазон усиления входного уровня и переключаемое фантомное питание на каждом комментаторском месте обеспечивают поддержку для разных типов микрофонов, включая маломощный ленточный микрофон, наушники и мощные микрофоны с фантомным питанием. Четыре симметричных возвратных аудиовхода вместе с комментаторскими входами подключены к управлению наушниками. С помощью этого управления любой вход можно отрегулировать и отправить на левый, правый или на оба канала наушников. Порт GPIO показывает выход с открытым коллектором для любого активного канала обратной или эфирной связи, а четыре удаленных входа обеспечивают поступление внешних предупреждающих сигналов/звонков на каждый пульт управления обратной связи. В блок встроен генератор звукового поля для простой идентификации канала и проверки кабельных соединений. При включении пробный сигнал идет на заданный выход просто при нажатии соответствующей кнопки — эфира или обратной связи.

[625] журнал

Блокировка включения эфира предотвращает случайную деактивацию кнопок управления эфиром, а переключатель T/B Gang координирует работу индикаторов обратной связи A & B. Всевозможные опции позволяют настроить комментаторский канал так, чтобы он максимально удовлетворял техническим и личным требованиям пользователя. Сюда входят опции для удерживаемых или фиксированных кнопок обратной связи, включение или выключение любых комментаторских входов, маршрутизация основного сигнала наушников и уровни подсветки индикатора главной панели. Питание комментаторского блока CM-CU21 осуществляется от универсального входа источника переменного тока 85…264 В, 47…63 Гц или от источника постоянного тока 12…24 В. Характеристики CM-CU21: Два комментаторских места и место гостя (все с отдельными выходами) плюс два смешанных выхода. Выходы для двусторонней связи выбираются двумя комментаторами, есть встроенный ограничитель. Четыре обратных аудиоканала, которые настроены на наушники вместе со всеми комментаторскими входами. Любой источник можно контролировать отдельно и отправлять на левый или правый наушник либо на оба сразу. Широкий диапазон усиления входного уровня и подключаемое фантомное питание на каждом комментаторском месте обеспечивает поддержку разных типов микрофонов — от маломощных ленточных и наушников до мощных микрофонов. Отдельно включаемое фантомное питание 48 В на всех микрофонных входах. Ограничитель, настраиваемый пользователем, для основных смешанных выходных сигналов с индикатором работы ограничителя. Встроенный звуковой тон для начальной проверки кабельных подключений. Светодиодный датчик, показывающий уровень сигнала основного выхода. Симметричные входы и выходы. Надежная и простая конструкция с защитой регулировок. Универсальное питание от источника постоянного (12...24 В) или переменного тока.

NB CM-CU21 Комментаторский блок для двух комментаторов и одного приглашенного гостя. Три входа/выхода для гарнитур. Четыре программных входа. Три отдельных выхода для комментаторов и гостя. Два смешанных выхода. Два выхода для переговоров.

Комментаторские системы | Обзор

Sporty — Mayah

Производитель: Mayah Communications GmbH (Германия). Назначение: Мобильный репортерский аудиокодек. Пользователи: Спортивные телеканалы.

Мобильный репортерский аудиокодек Mayah Sporty предназначен для передачи звука в профессиональном качестве (до 20 кГц) по сетям IP/3G/ ISDN/PSTN/POTS. Позволяет работать с сигналами MPEG 4 HEv2 и MPEG 4 AAC ELD. Гибкость применения достигается благодаря поддержке множества форматов сжатия аудио и протоколов SIP/RTP по стандарту EBU. Sporty обладает двумя микрофонными входами с отключаемым фантомным питанием (48 В), двумя линейными входами для подключения дополнительных источников звука, а также двумя выходами для профессиональных наушников. Особое удобство для репортеров представляет функция записи и вопроизведения аудиоматериала с использованием карт SD или носителей USB. Все виды сигналов легко микшируются с помощью удобного виртуального микшера. Для удобства журналистов, которые работают в самых разных условиях, все настройки можно сохранять как удобные пользовательские предустановки.

Специально разработанный аккумулятор Sporty позволяет вести прямой репортаж без подключения к внешним источникам питания до пяти часов без перерыва. На базе устройств Mayah Sporty и Flashman II можно организовать репортажи с места событий в реальном времени. При этом возможна одновременная запись репортажа и/или передача по каналам связи IP, UMTS/3G, ISDN, POTS и др. Оборудование имеет возможность подключения микрофонов и наушников, а также воспроизведения файлов с различных носителей. Mayan Flashman ll

или

Mayan Sporty

ip 3G isdn pots

Mayan C11

АЦ/ЦА преобразователь: 24 бит. Частотный диапазон: ≤ 10 Гц до 21,4 кГц ≥ (48 кГц, -3 дБ) Отношение сигнал/шум: ≥ 94 дБ. Коэффициент искажения: ≤ 0,05%. Входное сопротивление: > 25 Ом. Выходное сопротивление: <100 Ом. Блок питания внешний: 110…230 В переменного тока. Литийионная батарея: 14 В, 2000 мАч. Время работы аккумулятора: >5 часов. Вес: без аккумулятора – 620 г, с аккумулятором – 820 г. Габариты: 190х190х65 мм.

[625] журнал

Обзор | Комментаторские системы

i-Mix G3 — Tieline

Производитель: Tieline Technology (Австралия). Назначение: Комментаторский блок для передачи сигнала по IP. Пользователи: Спортивные каналы, концертные и театральные площадки.

Tieline i-Mix G3 — самый передовой в мире IP-кодек для телерадиовещания, в котором сочетаются несколько технологий передачи сигнала при прямом внестудийном вещании. Все это умещается в легкой коробке размером 40,6x22,86 см, заменившей очень дорогое оборудование прежнего поколения. Работа с помощью i-Mix равноценна работе полноценной ПТС. Устройство было разработано ведущими специалистами спортивного теле- и радиовещания и идеально подходит для спортивных репортажей, токшоу, концертов и других мероприятий, идущих в прямом эфире. Этот многофункциональный инструмент можно использовать и как микшер, и как комментаторский блок, и как кодек. В нем реализованы двусторонняя передача звука и дуплексная связь с расширенными возможностями удаленного управления, что сокращает время настройки и количество персонала, упрощает требования к кабельным соединениям и снижает расходы на передачу сигнала.

Модульный и гибкий IP-кодеки Tieline i-Mix оснащены портом LAN, одним встроенным кодеком POTS и аналоговым разветвителем телефонной линии. Можно добавить опции микширования, программирования и связи, используя слот модуля для передачи сигнала высокого качества с малой задержкой. Передача может осуществляться по линиям 3G/4G, по второй аналоговой телефонной линии POTS/PSTN, каналам ISDN, X.21, спутниковым сетям GSM или B-GAN. По сравнению с внестудийным блоком Commander G3, у i-Mix есть дополнительные симметричные входы, усилитель мощности, специальные кнопки Cue/Comms для связи и телефонный разветвитель для связи с людьми, звонящими во время прямого эфира.

[625] журнал

Почему именно Tieline i-Mix Со временем вещательным компаниям придется перейти на IP-технологии при внестудийном вещании, передаче звука и STL, а такие вещи, как синхронные сети типа ISDN, уйдут в прошлое. Многие пользователи Tieline уже используют аудиокодеки G3 для вещания по сетям IP и 3G/4G, доставки аудиосигнала в вещательные центры и через спутник. IP можно использовать как основную схему подачи сигнала, а можно задействовать POTS или ISDN как вспомогательную схему в случае отказа. При этом IP-кодеки i-Mix могут менять функционал согласно потребностям пользователей и оправдают вложения по мере развития новых технологий. i-Mix G3 соответствует спецификации EBU N/ ACIP Tech 3326, и компания будет разрабатывать новые беспроводные приложения IP и 3G/4G, чтобы оставаться лидером и быть готовой к появлению новых сетевых инфраструктур во всем мире. Никогда раньше столь мощные инструменты для внестудийного прямого вещания не были реализованы в столь компактном устройстве. Характеристики Встроенный протокол POTS/PSTN, и на выбор — IP, 3/4G, POTS/PSTN, ISDN, GSM, спутниковая связь X.21 и B-GAN с помощью дополнительного модуля. Набор алгоритмов, которые удовлетворят все потребности прямого вещания, включая известные алгоритмы Tieline Music, MusicPLUS и Voice G3, а также основные отраслевые стандарты G.711, G.722 и MPEG Layer II. Устойчивый к потерям алгоритм Tieline MusicPLUS обеспечивает до 20 кГц стереозвука с задержкой 20 мс при потоке 96 Кб/с, что делает его наиболее подходящим для современных сетей IP и 3G/4G. Tieline Music обеспечивает до 15 кГц FMкачества монозвука при потоке 24 Кб/с, с задержкой всего 20 мс. Tieline Voice G3 оптимизирован для передачи до 7,5 кГц звука при потоке 9,6 Кб/с.

NB Возможности Конфигурируемый матричный маршрутизатор 16x11 для определения направления сигнала переговоров, служебной связи, внутренних переговоров и для отправки любого входящего сигнала на любой аудиовыход. Комплексное настраиваемое средство связи для местных переговоров и полной двусторонней связи со студией с мест событий. Заранее настроенные и конфигурируемые профили соединения моно, стерео, моно/IFB и двойное моно. Телефонный разветвитель для звонков вне студии. Встроенное реле и интерфейс RS232 для местного и удаленного управления оборудованием с любой линии кодека. Полный контроль уровня входящего звука при комментарии из центральной студии. Бесплатное программное обеспечение Tieline Toolbox PC и управляющее ПО с возможностью менять конфигурацию, управлять направлением сигнала и входами местного и удаленного кодека. Автоматическое переключение при отказе.

Комментаторские системы | Обзор

DCS-10 — AEQ

Производитель: AEQ (Испания). Назначение: Комментаторская система. Пользователи: Выставочные, спортивные, вещательные центры.

На любом спортивном мероприятии система DCS-10 станет лучшим решением для оборудования рабочего места комментатора. Комментаторский терминал обеспечивает простое и удобное использование каналов служебной и обратной (talkback) связи, что позволяет комментатору общаться с основной студией по каналам Programme и Coordination, а также с бригадой ПТС. Для мониторинга комментатор может выбрать любую комбинацию каналов: Programme и Programme return, PA, International Sound, Guide и/или канал Aux. Кроме того, терминал дает возможность комментатору выбирать, какой сигнал включать для наушников, без необходимости прерывать программу.

Управление комментаторским терминалом осуществляется с блока CCU — можно управлять до десяти комментаторских мест, и для каждого предусмотрены четыре независимых записываемых дорожки для идентификационных сообщений. CCU обеспечивает широкий спектр возможностей работы: двусторонняя связь с комментаторами и удаленными студиями или ПТС, дополнительные аудиосервисы для комментаторов и т. д. Подводя итог, можно сказать, что DCS-10 — система, которая идеально подходит под любые технические требования, предъявляемые к ведению трансляции международных спортивных событий.

NB Комментаторская система DCS-10 предназначена для оборудования крупных спортивных и вещательных объектов. Состоит из комментаторского места (Digital Commentary Unit — CU) и управляющего блока Commentary Control Unit (CCU).

[625] журнал

Обзор | Комментаторские системы

CMU21 — Prospect Electronics

Производитель: Prospect Electronics (Великобритания). Назначение: Компактный комментаторский пульт для двух комментаторов и одного гостя. Пользователи: Вещательные компании, спортивные и концертные площадки.

CMU21 — компактный настольный блок, который обеспечивает независимую работу двух комментаторских и одного гостевого микрофона, а также имеет два отдельных выхода для смешанного сигнала микрофона. Связь осуществляется через двойной выход для переговоров на комментаторских микрофонах, а на наушниках есть управление четырьмя внешними входами. Каждый комментатор получает два "ленивых" переключателя для переговоров, которые бесшумно переключают микрофон на один из двух выходов для переговоров. Расположенная на задней панели кнопка связи (LINK) направляет сигнал микрофона на оба переговорных выхода, когда нажат любой из двух "ленивых" переключателей. Максимальное ограничение на этих выходах обеспечивается для совместимости уровня сигнала с другими переговорными системами, а для того, чтобы сигнал на переговорных выходах сохранялся на оптимальном уровне, два выхода снабжены отдельными усилителями, чтобы увеличить сигнал микрофона до 10 дБ. Каждый комментатор может независимо регулировать уровень сигнала на каждом наушнике и устанавливать нужный уровень всех четырех входящих сигналов, выхода микрофона и смешанного выхода других двух микрофонов. Наушники комментатора включаются в блокируемые гнезда, к которым подходят штекеры "A" или "B" 6,35 мм. Вход комментаторского микрофона имеет отключаемое фантомное питание и имеет грубую и тонкую настройку усиления в диапазоне 20…80 дБ. Гостевой микрофон может быть выключен или включен в режиме LINE, когда фантомное питание отключено и диапазон усиления составляет -10…+20 дБ. Все регулировки входных каналов

[625] журнал

расположены на панели так, чтобы избежать случайных нажатий. У трех программных каналов есть вход без трансформатора и выход для минимального входящего шума и максимального низкочастотного выхода. Для предотвращения случайной отмены включения эфирных микрофонов кнопки ON-AIR можно поставить в безопасный режим, для чего требуется одновременно нажать кнопки ON-AIR и кнопки OFF-AIR ENABLE на задней панели, чтобы совсем выключить микрофон. Однако блокировка OFF-AIR ENABLE LOCK позволяет включать и выключать микрофон по необходимости просто нажатием на соответствующую кнопку ON-AIR. Работа любой переговорной кнопки отключит соответствующую лампочку ON-AIR, а сигнал микрофона пойдет с программного выхода на выбранный переговорный выход. Переключатели ON-AIR обычно находятся во включенном состоянии при включении питания, а выключить их можно с помощью внутренней перемычки. Переключаемый ограничитель уровня на выходе MIC MIX обеспечивает пиковый уровень выходного сигнала в пределах 0…+10 дБ. В любом случае уровень выходного сигнала MIC MIX отображается на десяти светодиодных датчиках в диапазоне -18…+9 дБ с шагом 3 дБ, максимальный уровень отображается на четырех светодиодах. Чтобы обеспечить надежную связь с прочим оборудованием, выходы MIC MIX, выходы LAZY TALKBACK и четыре датчика входа изолированы от трансформаторов. Фантомное питание дает возможность подключать питание от источников переменного тока 100…240 В во избежание скачков напряжения. Пульт может работать также от внешних батарей 12 В через два коаксиальных разъема. Блок упакован в корпус из очень прочного сплава с увеличенными боковыми панелями для защиты соединений и регулировок. Такая конструкция обеспечивает превосходную изоляцию от внешних помех, к тому же защита усилена радиочастотными фильтрами на всех разъемах XLR3, которые используются для подключения всех линейных и микрофонных сигналов.

NB Характеристики CMU21 Каждый из двух комментаторов обеспечен отдельным микрофоном и наушниками. Микрофон или вход уровня сигнала для гостевого микрофона или проигрывания записи. Два "ленивых" выхода для переговоров обоих комментаторов посредством эфирного микрофона. На левом и правом наушниках есть контроль четырех внешних входов и всех микрофонных входов. Усиление микрофона с регулировкой в диапазоне 20…80 дБ. Для всех микрофонных входов можно выбрать фантомное питание. Двойные выходы смешанного сигнала микрофонов с≈регулируемым ограничителем в дополнение к трем прямым выходам. Диодные датчики показывают уровень смешанного сигнала микрофона. Питание от источника переменного тока 100…240 В или от двух аккумуляторов 12 В.

Комментаторские системы | Обзор

COIN GT-013 — Glensound, RTS/Telex

Вершина конструкторской мысли в модели GT-013 — уникальная четырехкнопочная панель системы служебной связи Telex, которая была интегрирована в корпус комментаторского пульта Glensound. Каждый из четырех каналов может быть назначен на любое место любой точки матрицы интеркома Telex. Первые три канала выбираются и фиксируются оператором с помощью поворотного регулятора и индивидуального дисплея для каждого канала, которые затем привязываются к трем источникам. Четвертый канал выступает в качестве автоматической настройки на входящий поток; любая неназначенная информация с матрицы поступит на четвертый вход, а ее источник отображается на соответствующем дисплее. Таким образом, имеются три фиксированных канала и один — для напоминаний, поступающих с матрицы. На задней панели устройства расположены Glensound COIN GT-013 — первый основной комментаторский программный выход, представитель нового поколения устройств, выход только служебной связи Telex и разъем совмещающих в себе функции системы для связи с основным фреймом интеркома Telex. служебной связи и комментаторского пульта. COIN GT-013 — это первый гибридный В некоторых вещательных инфраструктурах комментаторский пульт, оснащенный автономно связь между комментаторскими системами сконструированными системами комментатора и системами служебной связи очень и служебной связи. Интегрированные размыта. Линейка COIN была придумана в единую систему, они дают преимущество для производства гибридных приборов, пользователям, которые не хотят идти на вбирающих в себя лучшие качества компромисс и использовать комментаторский устройств обоих типов. К их созданию были пульт с опциональной системой служебной привлечены лучшие специалисты каждого из связи. На первый план выходят преимущества производителей. Лидирующий разработчик использования уникальных возможностей обеих и производитель комментаторских пультов систем в одном устройстве. компания Glensound Electronics Ltd создала интерфейс комментаторского пульта, а мировой "Мы очень рады появлению нашей новой линейки продукции COIN. Поработав лидер по производству систем служебной с компанией Telex, мы получили несколько связи компания RTS/Telex разработала интерфейс служебной связи. В результате было по-настоящему уникальных продуктов, которые являются для вещателей великолепным создано первое в мире устройство — COIN решением "два-в-одном"", — отметил Марк GT-013/KP, — совмещающее в себе функции Уилсон, менеджер по продажам и маркетингу комментаторского пульта и интеркома. компании Glensound. COIN GT-013 это пульт для одного Скоро ожидается появление новых продуктов комментатора, созданный в стилистике в линейке COIN, предназначенных для работы Glensound, которая стала привычной нескольких комментаторов. для большого количества операторов и инженеров. Он оснащен высокочастотным микрофоном с малошумящими предусилителями (переключение 48 В) и компрессоромограничителем. Он одинаково качественно обрабатывает и шепот комментатора во время игры в бильярд, и вопли радости во время футбольных матчей. Секция мониторинга (наушники) оснащена тремя входами с возможностью настройки уровня на каждом и переключением левый/ правый/оба. Первый вход — это собственный голос комментатора, второй — местный (программный) вход, а третий источник мониторинга представляет собой интересную альтернативу — он является входом с системы служебной связи Telex.

Основные возможности COIN GT-013 Пульт для работы одного комментатора. Высококачественный микрофонный вход с компрессором. Фантомное питание 48 В. Мониторинг с помощью наушников трех источников: – канал обратной связи; – местный вход; – самопрослушивание. Три канала интеркома с прямым доступом. Каждый канал интеркома может быть сконфигурирован для любого источника сигнала с матрицы. Четвертый вход отображает любой входящий сигнал с матрицы.

[625] журнал

Производитель: Glensound Electronics Ltd (Великобритания), RTS/Telex (Германия). Назначение: Гибридный комментаторский пульт с функцией служебной связи. Пользователи: Телекомпании, производящие спортивные и концертные программы, стадионы, спортивные арены. Клиенты: ТК ''Югра'' и др. Дилеры в РФ: Matrix Engineering Group. Контакты: Александр Ясько, тел.: (495) 971-5559, www.matrixengineering.ru

Dolby

Локализация бизнеса

Dolby Laboratories является мировым лидером в сфере технологий для индустрии развлечений благодаря разработке инновационных продуктов и технологий. Об особенностях бизнеса Dolby нам рассказал генеральный директор российского представительства компании Алексей Угринович.

Почему Dolby решила открыть российское представительство? Произошло это в ноябре 2010 года. Решение об открытии российского офиса было связано с изменением стратегии ведения бизнеса. Бизнес Dolby — глобальный: совокупный доход компании составляет около 1 млрд долларов, этот бизнес и управлялся глобально. Но рынки все же имеют локальный характер, поэтому, чтобы быть ближе к потребителю, было принято решение открыть региональные офисы. В настоящее время мы относимся к региону EMEA (Европа, Африка, Ближний Восток). Московский офис отвечает за рынки России и стран СНГ. Наша основная задача заключается в том, чтобы развивать и продвигать бизнес Dolby. У нас три основных направления — кино, телерадиовещание и e-Media (онлайн, мобильные сервисы и т. п.). Разброс достаточно велик… Технологии Dolby используются очень широко, поэтому у нас большое количество партнеров в каждом сегменте рынка. Наши партнеры — ведущие мировые компании, такие как Sony, Philips, Samsung, Nokia, Humax, Pace и многие другие. Расскажите подробней о каждом из сегментов рынка, в которых вы работаете. У нас имеется концепция пяти

[625] журнал

экранов. Мы осуществляем кодирование/воспроизведение звука на экране кинотеатра, телевизора, компьютера, планшета, смартфона. Благодаря нашей технологии создатели контента, дистрибьюторы, вещатели и сервис-партнеры могут добиться нового стандарта качества аудиовизуальных произведений на всех экранах — кино, ТВ, персональных компьютерах, мобильных телефонах и планшетах. Наша задача состоит в том, чтобы перенести опыт объемного кинотеатрального звука в домашние условия, на любое воспроизводящее устройство. Конечно, Dolby прежде всего известна кодировкой кинотеатрального звука. Звук Dolby — это стандарт в кино. Все фильмы, которые выходят на экраны, кодируются в формате звука Dolby Digital. Мы также являемся лидирующим поставщиком оборудования для кинотеатров в России и СНГ — это звуковые процессоры, цифровые серверы и решения стерео 3D. Более 60% залов 3D в России оборудованы техникой Dolby. В телерадиовещании активно используется наш кодер Dolby Digital Plus, который позволяет эффективно доставлять звуковой сигнал до любого конечного потребительского устройства в формате от моно до многоканального звука, используя один звуковой поток. Кодер Dolby Digital Plus широко используется большинством мировых производителей ТВ-

Dolby | От первого лица

[625] журнал

От первого лица | Dolby

Зона e-Media на стенде Dolby

Популярные онлайн-сервисы Netflix, HBO, Vudu используют кодировку и предоставляют пользователям возможность загрузки контента в формате звука Dolby 5.1. и 7.1 приставок, служащих для эфирного, спутникового, кабельного ТВ и IPTV. В России в настоящее время есть два производителя ТВ-приставок, которые имеют лицензию Dolby Digital Plus. Это General Satellite и уфимский завод "Промсвязь". Еще несколько компаний находятся в стадии оформления таких лицензий. Это хорошо иллюстрирует, что спрос на нашу продукцию возрастает, — это касается как эфирного, так и не эфирного ТВ. Как кодируется звук для доставки зрителям? Одно из преимуществ технологии Dolby Digital Plus заключается в том, что передаваемый закодированный поток несет в себе всего одну звуковую программу наилучшего качества с максимальным количеством дорожек и специальные метаданные, описывающие этот звуковой поток. Конечный звук формируется непосредственно декодером дома у потребителя. Декодер, являющийся частью домашней аудиосистемы, использует получаемые метаданные в качестве инструкций. Например, если телевизор обладает лишь моноаудиосистемой, то он сделает преобразование с понижением числа звуковых дорожек (downmix) и будет воспроизводить звук моно; если телевизор формата стерео, то будет

[625] журнал

воспроизводиться стереозвук; если есть домашний кинотеатр, то выводится звук 5.1. Та же идея с метаданными используется для контроля громкости и динамического диапазона звуковой программы. Но поток кодируется только один раз, это очень удобно в плане экономии полосы пропускания. Передача многоканального звука в формате 5.1 идет со скоростью потока 192 или 256 Кб/с. Для стереовещания — всего 128 Кб/с.

Но многоканальный звук дома — в большей степени экзотика, нежели стандарт. Согласен. Этому способствует небольшое количество легальных сервисов, которые финансово малоуспешны, а также засилье пиратского контента. Но качество воспроизводящей аппаратуры, имеющейся у людей, уже сейчас требует контента высокого качества. Купить за несколько тысяч евро домашний кинотеатр и смотреть размытые картинки или иметь iPad New, разрешение экрана которого в два раза выше, чем HD, и получать некачественное видео, наверное, неправильно. Соответственно, люди, владеющие такими устройствами, не удовлетворены качеством контента, получаемого из Интернета. Конечно, это выбор каждого, какой контент смотреть, но мы убеждены, что постепенно рынок будет становиться цивилизованным. Можно оглянуться на 20 лет назад, когда на "Горбушке" продавали аудиои видеокассеты ужасного качества и считалось, что это никогда не закончится. Но постепенно появился легальный контент, который за счет качества проторил себе путь на экраны домашних кинотеатров. Наша концепция заключается в том, что мы готовы с помощью нашей технологии предложить контент высокого качества. Естественно, это будет премиальный контент, за который придется заплатить. Популярные онлайн-сервисы, такие как Netflix, HBO, Vudu, используют кодировку и предоставляют пользователям возможность загрузки контента в формате звука Dolby 5.1. и 7.1. Как устроен механизм взаимодействия Dolby с клиентами? Мы предлагаем технологию Dolby Digital Plus, которую могут использовать наши клиенты, и гарантируем, что она будет правильно внедрена и будет правильно работать.

Dolby Digital Plus позволяет добиться нового стандарта качества аудиовизуальных произведений на всех экранах

Dolby | От первого лица

Технологии Dolby используются в оборудовании многих производителей в каждом сегменте рынка

Сеанс 3D-просмотра на стенде Dolby

На сегодняшний день лицензионные технологии Dolby установлены более чем в пяти миллиардах бытовых электронных приборах Мы поставляем оборудование через наших официальных дилеров. Основной доход формируется за счет продажи лицензий на чипы с технологией Dolby Digital Plus. Практически все поставщики бытовой электроники используют наши чипы. На сегодняшний день лицензионные технологии Dolby установлены более чем в пяти миллиардах бытовых электронных приборах. Это самая массовая технология цифрового звука. Поэтому отношения с телерадиовещателями носят характер партнерства. Разработки Dolby используются в решениях партнеров, которых становится все больше и больше, тем самым мы увеличиваем проникновение нашей продукции на рынок. Нас часто приглашают провести экспертизу проекта, помочь с настройкой оборудования. Например, чтобы создать студию Dolby, нужно выполнить определенные технические условия по сертификации. Когда ставят оборудование у вещателей, они нас приглашают для настройки оборудования. Для этого у нас предусмотрен штат специалистов. Если коротко — оборудование Dolby должно работать в соответствии со стандартами Dolby. Это высший стандарт качества. Вы упомянули о совместных семинарах с партнерами. Для кого и с какой целью они проводятся? Когда у клиента возникает желание поставить оборудование Dolby Digital Plus, он обращается к нашим

официальным дилерам — системным интеграторам. Мы сотрудничаем с компаниями Qualitron и I.S.P.A. После установки оборудования осуществляем бесплатную подготовку персонала, который будет работать на нашем оборудовании. Всего в настоящее время сертификаты Dolby получили в России более 250 специалистов. Мы организовывали тренинги для представителей большинства телеканалов, входящих в первый мультиплекс. Первые тренинги были проведены для ВГТРК и "НТВ Плюс". Мы также проводили занятия для "Первого канала". Очень активно работаем с АНО "Спортивное вещание" и проводим обучение их специалистов, которые будут трудиться на Олимпиаде в Сочи. Мы достаточно тесно сотрудничаем с ТТЦ "Останкино", который предоставляет техническую базу телеканалам для вещания. Давно сотрудничаем с "Пятым каналом" и "Первым ТВЧ". На NAB’2012 вы представили автостереоскопическую панель, разработанную совместно с Philips. Ваше мнение о стерео 3D? Я глубоко убежден в том, что очковая технология для домашнего просмотра — это путь в никуда. Еще год назад в одном из интервью я говорил, что прорыв в домашнем 3D наступит только тогда, когда разовьется безочковая технология. Этот прорыв наступил. Далее возникают вопросы, которые напрямую не связаны с типом

телевизора. Это вопросы контента и отсутствия или наличия сервисов. Но это все равно серьезное движение вперед, потому что, когда человек идет в кино, это своего рода социальный шаг, а когда человек сидит дома, ему нужны совершенно другие условия. Сидеть напротив экрана телевизора в очках (а некоторые надевают очки на очки) весьма неудобно. Безочковая технология очень прогрессивна, она совершит переворот в домашнем 3D. В апреле вы анонсировали новый кинотеатральный звук — Dolby Atmos. В чем его особенность? В платформе Dolby Atmos впервые реализована технология гибридного микширования, которая позволяет задавать звуку траекторию 3D, аналогичную движущимся на экране объектам. Это комплексное решение для кинопроизводителей и кинотеатров, которое позволит совершить революцию в кинопроизводстве и значительно улучшит качество звучания кинокартин. В нашей стране начался переход на цифровое вещание. Получат ли телезрители окружающий звук в свои дома к 2015 году? При переходе на цифровое вещание у нас недостаточное внимание уделяется звуку в принципе. В гораздо большей степени — изображению, дополнительным сервисам, системе национального оповещения, что тоже очень важно. Но ведь картинка высокой четкости без многоканального звука — это неправильно. Одно должно соответствовать другому. Наша философия заключается в том, что мы хотим перенести наш кинематографический опыт объемного звучания в дома. И мы верим, что постепенно цифровой многоканальный звук дома станет стандартом, а не экзотикой. [625] журнал

События

Актуальные репортажи с отраслевых мероприятий

в ы с т а в к а

NAB’2012 NAB’2012 уже стала достоянием истории. Какой она была? Постараемся ответить на этот вопрос в рамках редакционной статьи.

К а м н и в с тек лянной ко м н ат е Автор: Сергей Шубин

NAB'2012 | События

работе выставки приняло участие более 90 тыс. экспонентов. Безусловно, в центре внимания оказалась технология 4K — было представлено множество новинок, но гвоздем программы, без сомнения, оказались экспозиции компаний Sony и Canon. Что касается стерео 3D, то на рынке наконец наступило некоторое отрезвление по отношению к данной технологии и теперь решения в этом его секторе создаются и оцениваются с точки зрения экономической эффективности производства. Судя по докладам на конференции NAB и отзывам профессионалов, главным разочарованием отрасли продолжает оставаться последняя версия Apple Final Cut Pro X. Тема "второго" экрана стала одной из основных на NAB’2012. Использование мобильных устройств и планшетных компьютеров в дополнение к "первому" экрану — один из главных трендов в индустрии. Настоящей сенсацией выставки стала видеокамера Blackmagic Cinema Camera, которая позволяет снимать с разрешением 2K. Удивляет как сам факт ее появления в модельном ряду этой фирмы, так и ее стоимость — 2999 долларов (о технических параметрах новинки читайте ниже). Ажиотаж вокруг новинок Blackmagic Design показывает, что производители недорогих решений начинают доминировать на рынке. Убедиться в этом можно было, подойдя к пустующему стенду Ikegami, где посетителей практически не было, в отличие от огромного стенда Blackmagic Design, у которого яблоку негде было упасть. Похоже на то, что компания Ikegami не успела еще адаптироваться к новым реалиям рынка, что может повлечь за собой потерю позиций в индустрии.

4K Выставка продемонстрировала окончательное утверждение 4K в первую очередь как производственного формата для цифрового кино. Как рынок телевещания сможет воспользоваться всеми преимуществами, которые дает 4K, наглядно продемонстрировала на своем стенде компания Sony. В демозоне была установлена система из двух плоских дисплеев, на которых отображалась картинка, полученная с разных камер 4K, установленных бок о бок и создающих единое

изображение футбольного поля. На расположенные рядом другие мониторы выводилось изображение с пониженным разрешением 720p и 1080i. Это доказывает возможность применения камер 4K в производстве спортивных ТВпрограмм. Становление 4K можно сравнить с утверждением на рынке технологии нелинейного монтажа. В 1990-е производители систем NLE долго и упорно объясняли пользователям, что это более эффективный способ производства. К 1995

году споры об эффективности NLE сменились обсуждениями, как сделать эти инструменты еще лучше. То же самое можно сегодня сказать и о 4K: пользователи уже готовы дать критические замечания и рекомендации, которые могли бы ускорить прогресс этой технологии. Множество производителей — Astrodesign, Canon, JVC, NHK, Panasonic, Red, Sony и др. — уже вовлечены в процесс, поэтому в скором времени следует ожидать больших изменений в этой области.

[625] журнал

События | NAB'2012

3D Модель распространения стерео 3D в домах в настоящий момент неэффективна. Недостаток контента, не говоря уже о его качественном содержании, вопросы правообладания, неспособность дилеров и дистрибьюторов

правильно продать продукт — все это не позволяет охватить необходимое количество зрителей. Но самое главное ограничение — необходимость использовать пассивные или активные очки для просмотра. Тем не менее

Участники рынка по-разному относятся к наметившейся тенденции. Одни потирают руки с надеждой на то, что эра больших бюджетов в индустрии близится к своему закату. Другие сравнивают Blackmagic Design с младенцем, который, сидя в утробе матери, вооружившись ножом совершает беспорядочные взмахи руками. Дешевые продукты являют собой аналог глянца, они сразу привлекают взоры потребителей, но вопрос качества остается открытым. Следует трезво оценивать инициативы компаний, "прогибающих" рынок своей продукцией. Как правильно заметил представитель slomo.tv Игорь Витиорец, эффект от их деятельности схож с эффектом от разбрасывания камней в стеклянной комнате. Было представлено множество систем "канал в коробке", и даже Harris не стала исключением, выпустив бюджетный channel-in-a-box. Все больше предлагается рентабельных HD-решений, которые ориентированы на разработку программного, а не аппаратного обеспечения. Это позволит конечным пользователям значительно облегчить модернизацию вещательных объектов, поскольку в этом случае не потребуется полной замены оборудования и кабельной инфраструктуры в телецентрах и аппаратных. Телевидение все глубже "увязает" в Интернете, срастается с ним и в недалекой перспективе будет полностью поглощено Глобальной сетью. Новые ТВ-сервисы способны

серьезно трансформировать индустрию телевещания и превратить линейное телевидение в такой же антиквариат, каким стали в настоящее время модемы. Реструктуризация Harris Corporation, заключающаяся в выводе подразделения Harris Broadcаst из состава корпорации, отправка его в самостоятельное плавание по рынку, а также преобразования, которые происходят в структуре такого гиганта индустрии, как Grass Valley, являются очередным подтверждением тенденции ухода больших бюджетов из отрасли.

[625] журнал

Главное разочарование В первой версии Final Cut Pro X, представленной в прошлом году, отсутствовали многие важные функции для профессиональных монтажеров, последующее обновление также вызвало ряд вопросов. На закрытых встречах представители Apple сообщили, что ожидающееся обновление будет содержать функцию монтажа многоканального звука, двухоконный режим монтажа, плагин MXF для поддержки исходной оболочки MXF, поддержку Red. Но компания не смогла назвать сроки появления этих дополнений, чем вызвала очередной поток критики в свой адрес. Налицо отсутствие плана на будущее и прозрачности — можно вспомнить хотя бы отказ от поддержки сервера Final Cut Pro в пользу нового поколения Final Cut Pro, и чем все закончилось?

NAB’2012 показала, что повод для оптимизма есть. На выставке несколько компаний продемонстрировали решения, не требующие применения 3D-очков. Sony показала прототип системы безочкового просмотра, которая появится на рынке не позже 2014 года. На стенде Vizrt на мобильном устройстве НТС демонстрировался преобразованный из 2D в 3D материал — матчи "Уимблдона" и открытого чемпионата Франции. Японский Национальный институт информационных и коммуникационных технологий (NICT) представил безочковую панель с диагональю экрана 508 см; если переместиться при просмотре, то перспектива изображения меняется и зритель получает возможность заглянуть в частично приоткрытую дверь на экране или посмотреть, что происходит вокруг объекта. Но самое интересное решение показала компания Dolby. В его основе лежит технология кодирования и декодирования Dolby и лентикулярный экран с 28 ракурсами просмотра, который устанавливается непосредственно на экран обычного телевизора. При перемещении от центра экрана изображение остается достаточно устойчивым, хотя и неидеальным. Развитие этой системы через один-два года позволит превратить десятки миллионов телевизоров в домах в системы просмотра стереоконтента.

В итоге на NAB’2012 профессионалы вынуждены обращаться к Adobe, Avid и Grass Valley. В результате стенд Adobe был переполнен потенциальными клиентами, которые хотели проверить новую версию Premiere Pro CS6. Что дальше? Отход от Final Cut Pro станет одной из тенденций, которые будут влиять на рынок профессионального видеопроизводства в ближайший год. Стоит ждать прогресса и в области технологий 4K и безочкового S3D. Конкуренты традиционного ТВ, такие как Apple TV, Netflix, Hulu, YouTube и Google TV, планируют сделать большой шаг в направлении формата 1080p, и традиционные вещатели, которые всегда были лидерами в индустрии, могут оказаться в отстающих. Конечно, доставка в дома контента 4K и 3D сегодня невозможна. Но это не означает, что этого не будет никогда. Ежегодно проходит две выставки NAB — одна публичная, другая — в закрытых комнатах для переговоров, где ведущие клиенты получают горячую информацию о новейших трендах и разработках следующего поколения. Нам удалось "заглянуть за кулисы" и узнать, что в этом году на закрытых встречах обсуждались вопросы, которые могут коренным образом изменить индустрию и сделать доставку контента 4K и 3D простой и эффективной.

NAB'2012 | События

[625] журнал

События | NAB'2012

ПРЕСС-КОНФЕРЕНЦИИ

Перед выставкой NAB прошло несколько пресс-конференций, на которых представители компаний-участников выставки познакомили представителей прессы с новейшими продуктами. С них и начнем.

Grass Valley КОГДА: Суббота 14 апреля, 16.00 КТО: Пресс-конференция Grass Valley ГДЕ: Отель MGM Grand, Conference Center

Первую пресс-конференцию традиционно проводила компания Grass Valley. Ее представители приветствовали журналистов в конференц-центре отеля MGM Grand. Акцент в выступлениях руководителей Grass Valley был сделан на улучшении качества доставки контента HD. Пресс-конференция была организована в новом формате: бренд-менеджеры компании располагались в специальных зонах по периметру зала, и каждый желающий мог свободно пообщаться с ними и задать интересующие его вопросы.

16-метровой ПТС M12HD, Открыл мероприятие которая оснащена президент и генеральный оборудованием Grass Valley: директор Grass Valley микшером Kayenne 4.5 M/E, Алейн Андреоли, 12 камерами LDK 8000 Elite, изложив планы компании системой 3G Transmission по переориентации и базовой станцией LDK 4420. деятельности: вместо Из новых продуктов был производства аппаратных показан новый конвертер продуктов акцент будет LDK 4427, который смещен в сторону поставки позволяет преобразовывать решений, ориентированных на программные разработки. оптические сигналы Затем выступил представитель в триаксиальные. компании MIRA Mobile Television Билл Дункан (Bill Duncan), рассказавший о новом проекте — Платформа K2 Summit

Кроме того, были представлены новая версия системы Stratus, обновленная серверная платформа K2 Summit, последняя версия системы NLE — EDIUS 6.5, а также система Trinix NXT Multiviewer с новыми возможностями при работе с сигналами SD, HD и 3 Гб/с.

Конвертер LDK 4427

Harmonic

КОГДА: Суббота,14 апреля, 17.30 КТО: Пресс-конференция Harmonic ГДЕ: Отель Planet Hollywood, зал Celebrity Ballroom

Пресс-конференция компании Harmonic состоялась в отеле Planet Hollywood. Президент и генеральный директор Патрик Харшман (Patrick Harschman) отметил, что летние Интерфейс ProMedia Carbon

[625] журнал

Олимпийские игры 2012 станут первой Олимпиадой, трансляция которой будет осуществляться на "второй экран", и Harmonic планирует хорошо заработать на этом. Было объявлено о сделке, в рамках которой Harmonic обеспечит работу телекомпании NBC Olympics во время игр благодаря поставке Omneon MediaGrid для системы хранения данных и универсального ПО ProMedia Carbon для перекодирования медиафайлов. Таким образом, будет

обеспечена доставка контента на мобильные платформы, в сети VoD и IPTV. Harmonic также анонсировала новое поколение системы ACE (Agile Compression Engine), которая, используя компрессию H.264, обеспечивает более высокую плотность при перекодировании медиафайлов. Теперь с новой функцией перекодирования прибор ProStream 1000 с ACE позволяет перекодировать до 20 потоков HD и 80 адаптивных профилей, и все это в одном устройстве размером 1RU.

Патрик Харшман, президент и генеральный директор Harmonic

NAB'2012 | События

[625] журнал

События | NAB'2012

Panasonic КОГДА: Воскресенье 15 апреля, 12.30 КТО: Пресс-конференция Panasonic ГДЕ: Отель Planet Hollywood

Прототип камеры 4K VariCam

Несмотря на то что формат компрессии AVC-Ultra не появится на рынке до 2013 года, этот формат так или иначе упоминался почти во всех анонсах продуктов Panasonic, которые были сделаны на прессконференции.

Было объявлено, что новый плечевой камкордер AGHPX600 P2 HD и новые карты microP2 будут иметь поддержку AVC-Ultra, который обещает стать универсальным форматом сжатия. Изюминкой мероприятия стали презентация прототипа камеры 4K VariCam и небольшая дискуссия, в рамках которой обсуждалось, как новая платформа компрессии может сделать реальностью 4K уже в ближайшее время. "Я считаю, что наш подход к доставке контента 4K отличается от способов других компаний тем, что мы можем организовать

полный рабочий процесс 4K с помощью инновационного формата сжатия AVCUltra, — сказал менеджер по развитию бизнеса Panasonic в Северной Америке Майкл Бергерон (Michael Bergeron), подняв под аплодисменты присутствующих прототип 4K VariCam. — Гигантский размер файлов 4K способен серьезно ограничить возможности различных приложений, а мощный инструмент компрессии позволит обойти эти ограничения и обеспечит сквозной рабочий процесс — доставку изображения от камеры на постпродакшн с выводом на дисплей Panasonic в реальном времени".

Panasonic также объявила о заключении партнерства с Aframe для создания "Производственной сети Panasonic" — "облачного" сервиса, который позволит профессионалам быстро загружать и просматривать их высококачественные видеоматериалы на выделенных "облачных" серверах. Сеть Aframe дает возможность осуществлять поиск и обмениваться материалами любого объема, даже некомпрессированными, без использования стационарного оборудования и большого количества персонала — достаточно подключения к Интернету.

директор Avid Гарри Гринфилд (Gary Greenfield).

предоставляют экономичные средства адаптации к широкому спектру пользовательских требований и рабочих сред. В дополнение к очередной итерации Interplay, Avid объявила о выпуске трех новых решений — видеосервера Air Speed 5000 и систем хранения на сменных носителях Avid ISIS 2000 и Avid ISIS 7000 v4.0. Сверх того были представлены система формирования и вывода эфирной графики Avid Motion Graphics (решение построено на базе системы Brainstorm), а также новейшие версии Interplay Production (v2.6), Interplay MAM (v4), Interplay Central (v1.2), NewsVision 2.5, Media Composer 6 и Pro Tools 10.

Avid КОГДА: Воскресенье 15 апреля, 16.00 КТО: Пресс-конференция Avid ГДЕ: Отель Aria

Interplay Sphere Второй год подряд к выставке NAB Avid выводит свою систему Interplay на новый уровень — в этот раз благодаря новому решению Interplay Sphere. Решение предоставит пользователям новые возможности получения, доступа, редактирования и завершения репортажей в реальном времени и вне зависимости от времени или места.

Видеосервер Air Speed 5000

[625] журнал

Приложения, использующие "облачную" архитектуру и функции Interplay Sphere, предоставляют возможности работы в распределенной среде, охватывающей многочисленные географические регионы и временные зоны. Решение Interplay Sphere значительно повышает эффективность производства, помогая журналистам создавать увлекательные, подробные репортажи непосредственно с места события и сокращать время на подготовку данных к эфиру при сохранении полнофункциональной связи с отделом новостей. "Разрушитель стен ньюс-рума" — так охарактеризовал Interplay Sphere на пресс-конференции исполнительный

Avid MPD Нельзя не упомянуть о новом решении многоплатформенной доставки для видеомонтажа Multi-Platform Distribution (MPD), которое предоставляет журналистам и видеомонтажерам простой универсальный интерфейс, позволяющий избежать многократного создания вариантов медиаконтента и напрямую публиковать материалы на требуемой платформе, в необходимом формате и с правильными метаданными. Существующие функции Interplay, iNEWS и веб-служб API, используемые в решении MPD,

NAB'2012 | События

Sony

КОГДА: Воскресенье 15 апреля, 14.30 КТО: Пресс-конференция Sony ГДЕ: Отель HardRock, зал Muse Ballroom

Sony на своей пресс-конференции, состоявшейся в отеле HardRock, объявила о том, что вновь будет спонсором S3D-трансляций телекомпании ESPN на летних Олимпийских играх, а также осуществлять производство S3Dпрограмм для каналов 3Net и Sky в Великобритании. Но главным стало объявление о заключении многолетнего контракта с NEP на поставку большого количества студийных камер серии HDC 2500. Последние обладают в два раза большим динамическим диапазоном по сравнению с конкурентами, что позволяет вести высококачественную съемку в темное время суток. На пресс-конференции выступил представитель NBC Olympics Дейв Мазза (Dave Mazza), который объявил, что формат Long GOP 50 является корпоративным стандартом NBC Sports Group

Представитель бразильской телекомпании TV Globo International Фернандо Беттенкорт (Fernando Bettencourt) поделился опытом съемки на камеру F65 в формате 4K и продемонстрировал кадры, снятые в этом году на карнавале в Рио-де-Жанейро.

Студийная камера HDC 2500

Harris

Венчало пресс-уикенд мероприятие корпорации Harris. Журналисты были приглашены в уютный зал La Gasse Stadium отеля Palazzo. Президент корпорации Харрис Моррис (Harris Morris) сказал о необходимости не только преодолеть разрыв между традиционным вещанием и новыми цифровыми медиасредами, но и постоянно снабжать их "живым" контентом. "Второй экран — это двигатель жизни, — отметил Моррис. — Он испытывает голод в отношении "живого" контента, и он ненасытен".

Президент корпорации Harris Харрис Моррис

Для того чтобы ликвидировать упомянутый выше разрыв, Моррис сделал акцент на важности мультиплатформенного подхода к распространению контента. Далее Харрис Моррис представил новую сетевую систему управления Magellan NMS (Network Management System), обеспечивающую полный сетевой мониторинг и управление отдельными компонентами вещания — начиная от создания, продолжая агрегацией и заканчивая доставкой контента. Magellan NMS создана на основе технологии Skyline Communications и имеет единый пользовательский интерфейс для мониторинга и контроля нескольких каналов. Решение совместимо с любым оборудованием Harris или других производителей. Простая конструкция упрощает системную интеграцию и устранение неисправностей, позволяя свести к минимуму проблемы, связанные с производительностью системы и влияющие на доходы.

КОГДА: Воскресенье 15 апреля, 19.00 КТО: Пресс-конференция Harris ГДЕ: Отель Palazzo, зал La Gasse Stadium

[625] журнал

События | NAB'2012

Blackmagic Design

Для знакомства с новинками Blackmagic Design журналисты были приглашены на стенд компании. В первую очередь всех интересовал хедлайнер выставки — камера Blackmagic Cinema Camera.

3 Новые

преобразователи сигналов сделают комфортной работу на выезде

КОГДА: Понедельник, 16 апреля, 9.30 КТО: Пресс-конференция Blackmagic Design ГДЕ: Конгресс-центр, южный павильон, стенд SL220

Настоящей сенсацией выставки стала видеокамера Blackmagic Cinema Camera, которая позволяет снимать с разрешением 2K. Удивляет как сам факт ее появления в модельном ряду этой фирмы, так и ее стоимость

Blackmagic Cinema Camera

DaVinchi Resolve 9.0

Новинка имеет широкий динамический диапазон (13 значений диафрагмы), сенсор 2,5K, встроенный рекордер SSD, поддержку открытых файловых форматов Cinema DNG RAW, ProRes и DNxHD, возможность цветокоррекции через DaVinchi Resolve 9.0, сенсорный ЖК-монитор. Эта компактная камера совместима с объективами Canon EF и Zeiss ZF, оснащена интерфейсами Thunderbolt, 3G SDI, LANC и др. При таких возможностях ее стоимость составляет всего 2999 долларов. В продаже — с июля текущего года.

Была анонсирована новая версия системы цветокоррекции — DaVinchi Resolve 9.0. В ней полностью изменен пользовательский интерфейс, который теперь имеет стильный и современный вид, что позволит потребителям значительно ускорить рабочий процесс. Полная версия DaVinchi Resolve 9.0 будет доступна для загрузки на вебсайте Blackmagic Design в июле по цене 995 долларов.

[625] журнал

2 Несколько лет назад процессоры Teranex представляли собой крупногабаритные устройства. Теперь они имеют размер 1RU

Процессоры Teranex Были показаны новые процессоры сигналов Teranex 2D и Teranex 3D. В обоих устройствах реализована технология Thunderbolt. Teranex 2D осуществляет преобразование сигналов с дискретизацией 4:2:2 на один канал. Teranex 3D предназначен для работы со стереопарой и позволяет конвертировать сигналы с дискретизацией 4:4:4. Обе модели размером 1 RU, оснащены встроенным источником питания, имеют интерфейсы 3GSDI, HDMI, а также аналоговые вход и выход, восемь независимых каналов звука AES/EBU и четыре канала аналогового звука. Помимо этого Teranex 3D оснащен разъемами 3 Гб/с SDI duallink, а также резервным источником питания. Обе модели имеют очень низкий уровень шума системы охлаждения. Новинки осуществляют преобразование сигналов с повышением, понижением и в перекрестном режиме (SD/HD), стандартное преобразование SD/ HD, снижение шума, обнаружение и устранение спада сигнала, преобразование субтитров, таймкода, формата кадра, 16 каналов звука, тестовые сигналы, поддерживают популярные системы нелинейного монтажа и др. Teranex 3D также наделен функциями юстировки камер в стереопаре, преобразования потоков стерео 3D и форматов 3D, моделирования стерео 3D.

Преобразователи сигнала Новые конвертеры Battery Converter HDMI to SDI и Battery Converter SDI to HDMI работают на встроенном элементе питания, имеют надежный корпус и идеально подходят для выездных работ. Они работают с сигналами 3 Гб/с SDI, а для лучшей совместимости с HDMI позволяют преобразовывать сигналы 1080psf в 1080p.

NAB'2012 | События

AJA КОГДА: Понедельник 16 апреля, 8.00 КТО: Пресс-конференция AJA ГДЕ: Отель Renaissance, зал Ballroom

2 1 3

Журналистам был представлен новейший безленточный рекордер Ki Pro Quad. Эта портативная модель стала третьей (всего их теперь четыре) в линейке рекордеров Ki Pro. Новинка позволяет записывать готовые к монтажу файлы с разрешением 4K (4096х2160), Quad HD (3840х2160), 2K (2048х1080) и HD (1920х1080) с глубиной цвета 10 бит 4:4:4 и 10 бит 4:2:2. Ki Pro Quad принимает с SDI-входа камеры сигналы RAW и одновременно передает эти данные через Thunderbolt. Рекордер также осуществляет дебайеринг файлов RAW и запись их в формате Apple Pro Res на картриджи SSD. Для мониторинга сигналов HD имеются интерфейсы SDI и HDMI. Ki Pro Quad появится в продаже уже в этом году. "То, что мы сделали для HD в Ki Pro, мы смогли сделать и для 4K, — сказал президент AJA Video Systems Ник Рашби (Nick Rashby). — Ki Pro Quad — действительно первый в мире рекордер, обеспечивающий сквозной рабочий процесс от захвата изображения до этапа постпродакшн 4K. Разработка новинки велась в тесном сотрудничестве с компанией Canon. Делалось это с целью оптимизировать характеристики между Ki Pro Quad и новой камерой Cinema EOS C500. Благодаря этому рекордер предлагает новые методы работы со съемочным материалом, создавая готовые к монтажу файлы на съемных носителях SSD, перемещая с камеры исходные файлы RAW в станции

Mac, позволяя при этом осуществлять в реальном времени мониторинг в разрешении 4K".

2 Рекордер Ki Pro Rack

Затем был представлен рекордер Ki Pro Rack, который может быть установлен в стойку 19 дюймов (1RU). Передняя панель устройства выполнена в стиле, привычном пользователям Ki Pro, — та же конфигурация регулировок, та же структура главного меню. Рекордер имеет два слота для картриджей SSD и оснащен двумя резервными источниками питания. Запись материала осуществляется на диски SSD (до 500 ГБ) в форматах Apple ProRes 422 или Avid DNxHD, что позволяет сразу переносить файлы на популярные системы монтажа без предварительного перекодирования. Новинка позиционируется как альтернатива студийным ленточным рекордерам и оснащена интерфейсами HD/SD SDI, HDMI, аналоговым HD/SD, многоканальным AES, аналоговыми симметричными XLR.

3 Интерфейс T-TAP

Еще одна новинка AJA — миниатюрный интерфейс T-TAP для вывода видеосигналов SD, HD и 2K с глубиной квантования 10 бит и внедренным звуком через выходы SDI и HDMI на устройства Mac, которые оснащены интерфейсом Thunderbolt. Питание прибора осуществляется от той же шины Thunderbolt, по которой идет передача сигнала.

1 Рекордер Ki Pro Quad

[625] журнал

События | NAB'2012

выставка "Стрим Лабс" Пройдя по северному холлу, миновав череду похожих стендов, я вышел в конец зала, где располагался стенд компании "Стрим Лабс" — российского разработчика программно-аппаратных решений для систем телевещания. Экспозицию этой компании без преувеличения можно назвать одной из лучших среди российских участников NAB'2012. Дизайн стенда был выполнен со вкусом, в легком приятном стиле. Новинки сразу бросились в глаза, при этом экспозиция не была перегружена обилием элементов, которые рассеивают внимание посетителей. Креативный и интересный облик стенда был разработан компанией "Стрим Лабс". О новых разработках, представленных на выставке, нам рассказал Алексей Данилов, коммерческий директор компании "Стрим Лабс".

Алексей Данилов,

коммерческий директор компании "Стрим Лабс" Главный продукт, который мы представили на NAB’2012, это усовершенствованная система многоканального мониторинга Stream Multiscreen. Данное решение оптимизировано для работы с транспортными потоками MPEG TS, например, недорогой сервер на процессоре Intel i7-3820 позволяет декодировать и анализировать до 100 программ. В новой версии модифицированы функции рассылки тревожных сообщений по SNMP и e-mail, записи, логгирования, сохранения событий в базе данных SQL Express. Появилась возможность оперативного управления через удаленное рабочее место оператора, а также новая удобная программируемая клавиатура. Но главным нововведением новой версии Stream Multiscreen является возможность инструментального контроля транспортных потоков в соответствии с рекомендациями TR-290 и ряда некоторых других параметров с декодированием по опорным кадрам и без визуализации. Это позволяет обрабатывать до 100-150 программ на одном сервере и выборочно визуализировать всего 20-40 программ. Такой подход не влияет на качество контроля, позволяя при этом значительно экономить на программном обеспечении, серверах, ЖК-панелях и обслуживающем персонале. Примеры реализации подобного подхода уже есть — например, "ТриколорТВ" — 274 ТВ-программы (из которых 24 — высокой четкости).

[625] журнал

Мы также представляем несколько интересных решений для формирования ТВэфира. Главная фишка данных решений — это многоканальность (до четырех каналов вещания с одного сервера) и поддержка всех возможных форматов — CVBS, SD/ HD-SDI, DVB-ASI и IP — при достаточно умеренной цене. Кроме этого, на нашем стенде представлены два решения для многоканальной записи: MultiRec для "полицейской" кольцевой записи ТВ-эфира (наша собственная разработка) и программное обеспечение наших партнеров VRec, предназначенное для оперативной записи ТВ-сигнала (естественно, оно работает на платах "Стрим Лабс"). Наш стенд расположен в северном павильоне, где традиционно меньше посетителей чем в других. В следующем году мы решили "переехать" в южный павильон, да и стенд будет значительно больше, так что нам есть чем вас удивить. Выбор южного павильона вполне оправдан — именно там в этом году выставлялось не менее 10 компаний, которые в своих Экспозиция "Стрим Лабс"

решениях используют наши платы. Кстати, о платах. В нашем ассортименте появилось много новинок. Одна из них — плата для систем вещания. Основное ее отличие от предыдущей версии — два независимых выхода и один выход HDMI для предпросмотра. Вторая новинка — четырехканальная плата захвата HD/SD/ASI/ CVBS. Она может использоваться в архивах, полиэкранных системах и т. д. За счет ноу-хау и увеличения масштаба производства нам удалось значительно понизить стоимость этих плат — теперь они даже дешевле плат Decklink. На выставке мы уже договорились о поставке 300 таких плат. Наш стенд посещало примерно по 40 человек в день — это только те, с кем удалось предметно поговорить о сотрудничестве. Много общались с нашими дилерами и дистрибьюторами, ради которых мы в основном сюда и приезжаем. Стенд растет год от года, становится все красивее — посетители это отмечают. И нам это приятно. Продолжение следует

NAB'2012 | События

[625] журнал

Модельный ряд актуальные техническиЕ новинки

Защита и экипировка от Petrol Bags Компания Global Systems позиционирует себя на профессиональном рынке как комплексное, многопрофильное предприятие, выполняющее широкий спектр заказов различной степени сложности по обслуживанию электронных СМИ и учреждений кино-, телевизионной и радиоиндустрии. Условия работы профессионалов телевидения и кино в некоторых случаях часто бывают, что называется, десяти лет компания экстремальными. Агрессивная, грязная или Б олее Petrol Bags является лидером в производстве профессиональных сумок, пыльная среда, ухабистая дорога или дождь чехлов и аксессуаров для камер HD, могут безнадежно испортить дорогостоящую DV, DSLR, систем освещения, штативов и т. д. Продукция этой фирмы уникальным съемочную технику. Мы представляем на образом сочетает в себе продуманный российском рынке компанию Petrol Bags — до мелочей инновационный дизайн, прочную конструкцию ведущего производителя средств защитной и высококачественные материалы, экипировки для кино- и телесъемочного что обеспечивает максимальную сохранность оборудования и удобство оборудования. транспортировки. Авторы: Александр Косушкин, Global Systems Геннадий Цинк, Vitec Group

Существует две основные линейки продукции компании Petrol Bags.

Petrol Bags | Модельный ряд

Серия BLACKDECA была создана в честь десятой годовщины основания компании и подняла планку стандартов, предъявляемых к профессиональным сумкам, на новую высоту. Ассортимент моделей достаточно широк: прочные и надежные кофры для перевозки больших вещательных камер, небольшие сумки для компактных камер, кейсы для организованного хранения осветительных систем, сумки для звукового оборудования, рюкзаки под ноутбуки. Новая серия DSLR INmotion разработана с учетом нужд пользователей камер DSLR. При изготовлении сумок этого семейства применяются все те фирменные технологии, которые вывели Petrol Bags в лидеры индустрии.

Технологии максимальной защиты Когда Petrol Bags десять лет назад начала производство сумок и чехлов для камер, ставка была сделана на совмещение удобства транспортировки с максимальной защитой оборудования при работе в самых экстремальных условиях. Тесно сотрудничая с профессионалами со всего мира, Petrol Bags сосредоточилась на изготовлении продукции, которая не только хорошо выглядит в лабораторных условиях, но и безупречно выполняет свои функции в реальных условиях эксплуатации, обеспечивает сохранность содержимого и при этом удобна и надежна. Важной особенностью многих сумок Petrol Bags является патентованная технология Safe-Shell, предохраняющая хрупкий видоискатель и микрофон камеры. Щитки из пластика холодного литья образуют противоударную камеру для видоискателя, защищающую от тряски и толчков при транспортировке. Элементы Safe-Shell не выпирают снаружи и полностью размещаются во внутреннем пространстве сумки. Все рюкзаки комплектуются дополнительным чехлом Petrol Bags Cover Up для дополнительного уровня защиты от непогоды, солнца и пыли.

от толчков и ударов при перевозке ценного оборудования. Семь специально подобранных слоев соединены между собой для достижения максимальной прочности и стойкости на протяжении всего срока службы продукции Petrol Bags: Оранжевый полиэстр, использующийся во внутренней отделке сумок Petrol Bags. Это особый материал, разработанный для защиты хрупкого оборудования, такого как линзы или электронные компоненты, от ударов и другого случайного повреждения. Слой плотного поролона. Слой поролона из этиленвинилацетата. Сотовая решетка из ударопрочного пластика. Слой из термоформованного полипропилена. Тканевый слой высокой плотности (900 ден). Слой из полипропилена, отлитого под давлением. Как результат — беспрецедентный уровень защиты оборудования.

AccuSlide — система внутренних ремней, скользящих по всему объему сумки по специальным направляющим и снабженных удобным замком. Эти ремни позволяют прочно фиксировать камеру внутри сумки и не допустят "болтанки" оборудования Практически вся продукция Petrol Bags снабжается внешней рамкой для логотипа, предоставляя широкие возможности для брендирования.

Легкая транспортировка

Инновационная конструкция Многие сумки Petrol Bags оснащены съемной внутренней системой освещения, которая помогает в осмотре содержимого сумки и поддержания порядка в ней. Светильник крепится к любой внутренней части сумки на липучках и питается от двух стандартных батареек АА.

Совершенные материалы Материал CORDURA создан с использованием волокон с самым высоким показателем прочности на разрыв. Исключительное соотношение прочности и веса выделяет этот материал из целого ряда подобных. Полиуретановое покрытие предотвращает просачивание воды. При производстве используется баллистический нейлон — тонкая и прочная ткань, известная своей легкостью. Семислойный защитный материал формирует непробиваемую защиту

ударов при перевозке. Видеокамера располагается устойчиво и неподвижно на патентованной "холмистой" поверхности. Подкладка входит в комплектацию наплечных сумок, но может быть приобретена отдельно, для использования с любой другой сумкой Petrol Bags.

В компании Petrol Bags прекрасно понимают важность простоты перевозки оборудования для занятых профессионалов. Рюкзаки и сумки компании специально разработаны для размещения тяжелого оборудования с максимальным комфортом и удобством, даже во время длительных путешествий в труднодоступные местности. Во многих сумках Petrol Bags встроенные прочные колесики и регулируемая ручка обеспечивают мягкое качение без тряски. Внешняя присоединяемая тележка Snaplock позволяет перевозить сумки системы Black Deca. При завершении работы и для транспортировки Snaplock складывается в легкую и компактную конструкцию. Как только сумка размещается на платформе тележки Snaplock, она стыкуется со специальными скобками на днище сумки для прочности соединения и его надежности.

AbsorbaPad — это толстая подкладка из поливинилацетата для мягкого подпружинивания содержимого. Она крепится к днищу сумки на липучках и оберегает оборудование от резких

[625] журнал

Модельный ряд | Petrol Bags

Эксклюзивная разработка компании — закрывающаяся ручка Griplock, разработанная для быстрой и легкой переноски. Две детали из полипропилена смыкаются в эргономичную и легкую ручку, которая удобно и надежно сидит в руке.

Быстрый доступ

Большинство сумок Petrol Bags отвечает требованиям, предъявляемым к ручной клади при авиаперевозках.

Распределение нагрузки Ключевая особенность рюкзаков Petrol Bags — встроенная система распределения нагрузки Safeback. Каждый компонент разработан с особым тщанием для достижения максимального баланса и комфорта при эксплуатации. Объемные тканевые элементы способствуют циркуляции воздуха. Лямки сделаны из толстого, мягкого материала для удобства ношения.

Широко открывающиеся отделения сумок Petrol Bags и фирменные легкоскользящие двунаправленные молнии гарантируют мгновенный доступ к содержимому. Извлечение камеры занимает секунды. Дизайн сумки Dr. Bags, вдохновленный классическим докторским саквояжем, предоставляет быстрый и легкий доступ к камере с присоединенными компендиумом и микрофоном. Патентованный U-образный клапан сумки U-Bags позволяет доставать и убирать камеру, не тревожа видоискатель и микрофон-пушку. Эргономичный рюкзак Shell Bag быстро расстегивается, открывая доступ к основному внутреннему пространству. Уникальный клапан разработан для защиты от повреждений, когда рюкзак размещен на земле. Легкая сумка-слинг Sling Bag вмещает в себя камеру DSLR с объективом. Конструкция сумки позволяет быстро переместить ее вперед и получить легкий доступ к содержимому через особый клапан.

Опыт практиков Petrol Bags на съемках дикой природы Когда Джон Мэтьюсон и Райан Кристенсен из Bristlecone Media собирались для документальной съемки дикой природы, им понадобилась экипировка для Canon 5D Mark II

[625] журнал

и Sony XLR. Важными условиями были безопасность, компактность и легкость доступа. "Вот почему мы выбрали Petrol Bags Black Deca DigiSuite, — говорит Мэтьюсон. — Они подходят благодаря своей долговечности и универсальности. Эти сумки прекрасно вписываются в любую ситуацию: от съемок прямо во время подъема на отвесную гранитную скалу до студийного интервью в городе. Неважно, где мне пришлось снимать, я всегда могу спокойно положиться на ремни, молнии, карабины сумок Petrol Bags. Они не подведут, и содержимое останется в сохранности". Мэтьюсон недавно вернулся с натурных съемок на одном из вулканических островов на озере Моно в Калифорнии. Добираться до острова пришлось на маленьком каноэ. "Надо было занимать как можно меньше места, нести на себе минимум веса, — объясняет он. — Там был сильный ветер, волнение на воде. Мы проплыли около трех километров и изрядно промокли. А как только высадились на остров, неожиданно возникла возможность сфотографировать птиц, и нам нужно было быстро подготовить технику к съемке". "Я в тот день где только не таскал свою сумку с камерой: крутые вулканические скалы, сильный ветер с песком, сырые болота. Если не считать того, что сумка немного потерлась и испачкалась, она осталась целой и содержимое отлично сохранилось. Мы засняли все, что хотели, и когда плыли обратно на закате, я использовал свою сумку как сиденье. И должен признать, на ней даже сидеть удобно!"

Сумки Petrol Bags уже получили хорошие отзывы и российских телеоператоров. Компания Global Systems является официальным поставщиком продукции Petrol Bags на российский рынок. Основные модели сумок и рюкзаков находятся на складе в Москве. Ознакомиться с ними можно в демонстрационном зале Global Systems.

Black Deca DigiSuite — это полужесткая сумка, разработанная фирмой Petrol Bags. В ней имеется центральное отделение, которое вмещает две камеры DSLR вместе с объективами. Съемные внутренние перегородки помогают защитить оборудование и формируют отделения для бленд, штативных площадок, источников света, видоискателя, кабелей и другого дополнительного оборудования.

[625] журнал

Модельный ряд | BRAM Tech

"СТС-Волга".

Автоматизируем все Автор: Василий Новиков, технический директор ЗАО "Радио-Волга-ТВ"

Практически все, кто работал на телевидении на рубеже тысячелетий, помнят технологию врезки программ, в том числе и рекламы, в федеральный сигнал. Неизбежная потеря качества Преимущественно это было реализовано на базе ленточных технологий с применением микшера и пульта. Рекламные споты в определенной последовательности собирались в блоки, а блоки собирались на каждый день в своем порядке. Все это делалось на видеомагнитофонах с неминуемой потерей качества. При этом возникал ряд проблем, таких как неверная информация о длительности роликов, что могло приводить к "переполнению" блока. В связи с необходимостью ручного труда во время сборки блоков нередко происходила пересортица, и вместо одних роликов в эфир выходили другие, а возможность оперативной замены спотов отсутствовала. Примерно к середине 1990-х годов появились компьютерные платы, способные воспроизводить видео. Наиболее совершенные из них могли воспроизводить последовательность видеофайлов, беря ее из текстовых файлов. Мы сразу стали примерять появившуюся технологию на себя. Написали программы, макросы и научились оперативно составлять рекламные блоки. Это было большим шагом вперед.

рекламный блок дополнялся отбивкой длительностью до 15 секунд. В случае пропадания сигнала со спутника в эфир ставились видеоклипы и они шли от нескольких минут до нескольких часов, вплоть до восстановления спутникового сигнала. В результате эфир, особенно если прибавить сбои компьютерной системы, выглядел "местечковым".

Знакомство с BRAM Tech В конце 1999 года нами были начаты поиски решений, в которых все компьютерные подсистемы, включая систему ввода-вывода видеоданных, сбалансированы и соответствуют друг другу. Перебрав с десяток компаний, в том числе и иностранных, производящих видеосерверы, мы познакомились с фирмой, ныне называющейся BRAM Technologies (Москва). На тот момент она недавно вышла

Проблемы врезки Однако остались проблемы врезки. По-прежнему использовался микшер. Оператор выпуска из состояния полной расслабленности во время федерального эфира переходил в состояние высшей сосредоточенности в моменты перехода на местную врезку и обратно на федеральный канал. При этом, конечно, возникали ошибки в виде микропланов. Также в случае недозаполнения регионального окна

[625] журнал

Инженер выпуска

на рынок, но сразу предоставила нам ряд возможностей, которых не могла дать ни одна другая компания. Наши требования были таковы: удаленное управление; четыре месяца Up Time; поддержка русскоязычных названий роликов. Самое главное состояло в том, что BRAM Technologies была готова реализовать все наши требования. За прошедшие полтора года поисков мы многое поняли. Например, то, что необходимо избавиться от микропланов, от излишне длинных отбивок, от выдачи видеоклипов во время отсутствия сигнала со спутника. Все это было бы возможным, если заранее знать, что именно придет со спутника. То есть нужна предварительная запись спутникового

BRAM Tech | Модельный ряд Интерфейс 4Set

Собственное ПО

При написании программного комплекса 4Set учитывалась возможность переноса технологии в другие компании. Система имеет множество настроек под любые форматы входных данных сигнала, благо федеральный сигнал раздается для нескольких часовых поясов. Мы выбрали сигнал "+7". Серверы BRAM Technologies потенциально предоставляли нам требуемые возможности. Это оборудование имело возможность одновременно записывать сигнал, просматривать, размечать и воспроизводить материал в соответствии с произведенной разметкой. Было реализовано удаленное управление. Так, серверы и каналообразующее оборудование размещаются в серверной и коммутируются короткими линиями, а все управление происходит из аппаратной выпуска или вообще с любого компьютера, включая Интернет. Таким образом была решена задача сохранения работоспособности тракта даже при полном разрыве

Автор ПО: Николай Тяпаев, ведущий программист "СТС-Волга" При его активном участии была создана система контрольной записи TCR, которая сейчас успешно продается.

связи между каналообразующим оборудованием в серверной и средствами контроля и управления в аппаратной выпуска.

Разметка "кольца" Но были две трудности. Первая заключалась в необходимости проводить разметку в ручном режиме, визуально определяя предполагаемые места переходов, — это работа на весь день, даже для одного канала. Вторая — в наличии линейной записи. То есть либо иметь файл длиной в сутки, либо резать материал на куски, но с потерей части видеоданных. Здесь и проявилась готовность BRAM Technologies к реализации запросов клиентов. Отказавшись от автоматизации разметки, ее специалисты в короткие сроки реализовали запись в "кольцо" произвольной длительности. Сигнал со спутника записывается в "кольцо" на сервер. Наличие "кольца" в разы сокращает потребность в дисковом пространстве, избавляет от необходимости ежедневно формировать новую запись. Наличие предварительно записанного сигнала делает возможным заблаговременный контроль точек входа и выхода из регионального окна. Мы же занялись автоматизацией разметки "кольца".

Здесь следует сделать небольшое отступление и заметить, что разметка "кольца" была не первой задачей, решенной нашими специалистами. В самом начале 2002 года на работу в телекомпанию пришел молодой программист Николай Тяпаев, который занялся созданием ПО подготовки эфирного трафика. Затем Николай с успехом реализовал задачу контрольной записи эфира на жесткий диск компьютера, использовав бытовой тюнер aver media. Это позволило нам избавиться от использования видеомагнитофона и связанных с ним и кассетами чехардой и неудобствами. Систему контрольной записи мы назвали TCR, и сейчас она успешно продается. Вернемся к автоматизации. Программное обеспечение видеосерверов AutoPlay работает с базой MS SQL. Нашей задачей было с помощью собственного ПО заполнить базу данных видеосерверов. Это была нетривиальная задача, но наши программисты успешно с ней справились. На первых порах работали макросы, экспортирующие данные из Excel. Спутниковый сигнал размечался на федеральные и региональные события TimeDelay. Региональные события заменялись на списки местных рекламных спотов. В конце 2002 года началась опытная эксплуатация, с целью проверки правильности методов заполнения базы данных видеосервера и проверки надежности системы в целом. Переход с федерального сигнала на региональную программу происходил с кадровой точностью. Мы продолжили разработку ПО. Теперь была поставлена задача избавиться от излишне длинных отбивок. Представим себе, что региональное рекламное окно имеет продолжительность одну минуту и состоит из нескольких фрагментов. Общая длительность спотов в рекламном блоке составляет 55 секунд, а не 60. В обычном случае эти пять секунд до перехода на федеральный канал заполняются отбивкой с неясным окончанием звукового сопровождения. А что если следующее событие TimeDelay начать на пять секунд раньше? Тогда и его окончание произойдет раньше на пять секунд. Теперь мы имеем возможность следующий рекламный блок увеличить на пять секунд. Баланс длительности рекламы в часе будет соблюден, и отведенное для рекламы время будет полностью использовано. Для реализации этой задачи был написан еще один программный модуль. Затем количество подобных модулей стало множиться. Появились приложения для проверки

[625] журнал

Модельный ряд | BRAM Tech

Теперь подготовка эфирного расписания на один эфирный день канала "Домашний" для основного и резервного серверов занимает не более 40 минут формата видео и звука, проверки физического наличия файлов на массиве, участвующих в эфире, проверки отставания-опережения относительно федерального расписания эфира и прочее.

+7 и +4 16 декабря 2003 года видеосервер был сдан в эксплуатацию. Исчезли длинные отбивки, заранее стало известно, сколько времени будет отсутствовать сигнал со спутника. Появилась возможность заменять "дыры" в эфире не музыкальными клипами, а другими программами или даже фильмами. Однако этой возможностью мы ни разу не воспользовались, поскольку в январе 2004 года был приобретен и введен в эксплуатацию второй видеосервер. При этом на один сервер записывался сигнал "+7", а на другой — "+4". В случае пропадания сигнала со спутника всегда была возможность заменить сигнал Вещательное оборудование на телеканале "СТС-Волга"

[625] журнал

с одного сервера сигналом с другого с помощью эфирного микшера. Большое количество последовательно запускаемых модулей иногда приводило к ошибкам инженера выпуска. Поэтому была сформулирована задача создать единый программный продукт, включающий все этапы подготовки эфирного плейлиста. Спустя год, в 2005 году, такой программный продукт был создан.

4Set Программный комплекс 4Set, написанный на высоком профессиональном уровне и работающий в виде "мастера", в интуитивно понятной форме, ведет инженера выпуска от самого начала производственного цикла до финала — управляющей программы видеосервера AutoPlay. Программа 4Set учитывает длительность включаемых материалов с кадровой точностью. В результате использования заставок и отбивок стандартной длительности эфир выглядит высокопрофессиональным (отсутствует выход на федеральный канал на полуслове, и нет неоправданно длинных отбивок). Максимально используются региональные окна. Устранена проблема несовпадения длительности регионального блока и регионального окна. Решен вопрос присутствия местного логотипа во время выхода федеральной рекламы. При написании 4Set учитывалась возможность переноса технологии в другие компании. Система имеет множество настроек под любые форматы входных данных. Все программные модули 4Set описаны в инструкциях по инсталляции и настройке. Специально разработана инструкция для инженеров выпуска. При необходимости обучение нового инженера выпуска происходит всего за две-три смены. Комплекс легко масштабируется и может вещать несколько каналов одновременно. Эргономичность комплекса тщательно продумана. Например, с целью повышения комфорта прослушивания звукового сопровождения трех каналов,

помещение аппаратной выпуска обшито звукопоглощающими материалами, а в используемых устройствах, в том числе и в сервере управления выпуском, расположенном здесь же, в аппаратной, отсутствуют вентиляторы. Преимуществами технологии 4Set — AutoPlay являются: функциональная завершенность (полная интеграция в бизнес-процессы станции); полная утилизация региональных окон; технологичность; стабильность работы; легкость управления; сокращение численности службы выпуска; полный контроль, в том числе и удаленный, за выходящим материалом. Система настолько технологична, что в одном лице инженер выпуска совмещает: выпускающего режиссера; режиссера монтажа эфира; трафик-менеджера; монтажера роликов. То есть четыре инженера выпуска, работающие посменно, полностью обеспечивают эфир. Есть и пятый человек — старший инженер выпуска. В его функции входит взаимодействие со СМИ, подготовка отчетов (кстати, формирование настроенных отчетов происходит по запросу к созданному программному комплексу), руководство службой и подмена инженеров выпуска на время их отпуска или болезни. Так что с финансовой точки зрения технология также выглядит привлекательной, поскольку нет необходимости резервировать по одному окладу на каждого из работников на время отпуска. Выигрывает и качество эфира. С сокращением цепочки подготовки сокращается влияние "человеческого фактора". Приемом материала для трансляции, его подготовкой и выпуском в эфир занят один и тот же человек. Занесение видеоматериалов в базу данных производится с полной ответственностью, поскольку специалист знает, что он же и будет потом использовать эти данные.

"Домашний" В 2006 году нам было поручено организовать формирование еще одной программы (канал "Домашний"). Приобретя теперь уже двухканальный видеосервер, мы в течение недели организовали аппаратную часть выпуска, и те же пять человек стали управлять формированием и выдачей двух каналов. Надо сказать, что теперь подготовка эфирного расписания на один эфирный день каждого канала для основного и резервного (на самом деле они равнозначны) серверов занимает не более 40 минут.

"Перец" В 2011 году возникла необходимость формирования третьего канала (канал "Перец"). Приобретя еще один видеосервер Azimuth, обслуживающий два канала TimeDelay, и необходимую обвязку, мы подготовили аппаратную часть. Теперь силами все тех же посменно работающих пяти человек формируются и выпускаются без ущерба для качества три канала.

eLog За прошедшие годы система формирования сигнала постоянно совершенствовалась. При всех своих положительных качествах предварительная запись привела к необходимости наблюдения не только за эфирным сигналом, но и за сигналами с каналов +7 и +4. Ухудшение или пропадание сигнала определялось визуально, и инженер выпуска мог просто не заметить проблемы.

По мере увеличения каналов вещания ситуация только усугублялась бы. Так появилась система eLog, анализирующая информацию о состоянии оборудования. Подавляющее количество устройств, входящих в объединенный тракт трех каналов, имеют подключение по SNMP. eLog регистрирует все проблемы сигналов и оборудования, включая спутниковые тюнеры, в электронном эфирном журнале. Добавление новой записи сопровождается звуковым и визуальным сигналом. На каждое критическое сообщение в электронном журнале eLog инженер выпуска обязан отреагировать, пройдя авторизацию. Время сообщения от тюнеров и время ответа инженера вносятся в электронный журнал автоматически. Так попутно решаются и административные задачи. Не остаются без внимания и последние разработки BRAM Technologies. Введены в эксплуатацию модули графического оформления эфира TitleStation. Надо сказать, что и ПО самих видеосерверов AutoPlay было значительно улучшено. В частности, появилась автоматическая коррекция возможного пропуска кадров. В завершение хочется, без ложной скромности, сказать, что наш практический опыт, наши талантливые и неравнодушные сотрудники в сочетании с надежными и функциональными продуктами BRAM Technologies позволили нам построить уникальную по своим характеристикам систему автоматизации всего производственного цикла. Мы планируем развиваться и дальше, а со всеми желающими готовы поделиться опытом.

Рабочее место

[625] журнал

Модельный ряд | LED

Великолепная семерка Светильники LED на NAB’2012

ознакомить наших С пеша читателей со свежей

информацией, полученной на NAB'2012, мы представляем в этой статье наиболее интересные, на наш взгляд, светодиодные приборы, демонстрировавшиеся на прошедшей выставке.

1 Dedolight DLED 4.0

Говоря о новых светодиодных

Автор: Александр Маркелов приборах на NAB, в первую

В этом году на выставке NAB’2012 было представлено множество интересных новинок в области осветительного оборудования.

очередь нужно обратить внимание на светильники Dedolight. У этой компании появилось сразу несколько приборов, достойных отдельного внимания, но пока кратко скажем только о Dedolight DLED 4.0. Планируется три модификации этого прибора: Tungsten, Daylight и BiColor.

По светоотдаче и функциональным данным это один из лучших осветительных приборов в своем классе. Светильник совместим со всеми аксессуарами классической серии Dedolight. Благодаря компактным размерам и высокой светоотдаче идеально подходит для выездных съемок. Светотехнические параметры будут опубликованы немного позже.

2 Hornet Plasma Frenel

Одной из немногих компаний, которые отважились начать производство линейки осветительных приборов с "плазменными" лампами для нужд кино и телевидения, стала фирма Hive Lighting (США). Приборы с плазменными лампами имеют хороший спектр, работают

Фотометрические данные Hornet Plasma Frenel Дистанция, м

[625] журнал

Освещенность (Footcandles) 8° (узкий луч)

32° (средний луч)

55° (широкий луч)

1,5

5600

1280

680

1400

320

170

4,5

622

142

350

7,5

224

LED | Модельный ряд

без мерцания (режим Flicker Free), имеют достаточно ровный световой поток без провалов в световом пятне и потребляют на 50...90% меньше электроэнергии, нежели традиционные "френелевские" с лампами накаливания. Средняя наработка "плазменной" лампы — около 10 000 часов. Цветовая температура — 5600 К. Коэффициент цветопередачи CRI — около 94. Потребляя только 280 Вт, этот светильник светит ярче, нежели обычные приборы мощностью 575 Вт с лампой HMI или приборы мощностью 2000 Вт с лампой накаливания.

3 Kino Flo Celeb

Наконец-то появился долгожданный продукт компании Kino Flo (США) — светодиодный Celeb. Этот светильник имеет равномерно светящуюся поверхность, которая по размерам напоминает хорошо известные двух- и четырехламповые светильники Diva Light (Kino Flo) c люминесцентными лампами. Новинки получили название Celeb 200 и Celeb 400. Celeb 200 потребляет около 100 Вт, при этом дает света больше, чем

прибор 750 Вт с лампой накаливания. Свет от этого прибора очень мягкий. Он имеет равномерно светящуюся поверхность и не слепит глаза яркими точками отдельных светодиодов. Также он имеет локальную и дистанционную регулировку яркости и прекрасно диммируется в режиме Flicker Free без заметного смещения цветовой температуры. Управление прибором осуществляется локально или дистанционно по DMX512. Локальная панель управления параметрами светильника очень наглядна и проста в пользовании. Программное обеспечение предусматривает как предварительные настройки, так и возможность внести в память устройства предпочитаемые пользователем настройки. При этом света на выходе получается больше, чем у обычного прибора 750 Вт с лампой накаливания. Цветовая температура прецизионно регулируется в пределах 2700…5500 K. Питание — от 100…240 В переменного тока или 24 В постоянного тока. Модель Celeb 400 имеет в два раза большую мощность по сравнению с Celeb 200.

Фотометрические данные Celeb 200 Дистанция, м

Освещенность (Footcandles)

1,6

3,6

4,2

[625] журнал

Модельный ряд | LED

4 Litepanels Inca

Фирма Litepanels (США) известна профессионалам своими плоскими светодиодными приборами. На выставке NAB’2012 состоялась премьера новых светодиодных приборов с линзами Френеля серии Inca. Светильники Inca 4 и Inca 6 предназначаются для студийной работы совместно с классическими осветительными приборами с лампами накаливания, а также позиционируются как их замена. Однако Inca не имеют сеток перед линзами Френеля, не греются, работают в любом положении и существенно меньше весят, нежели подобные устройства с лампами накаливания. Весьма важным является то, что Inca имеют как локальное, так и дистанционное (DMX) управление яркостью и шириной луча. Сверх того новинка оснащена съемным блоком питания, имеющим на входе 120…240 В переменного тока, а на выходе 12 В. То есть для питания прибора можно использовать камерный или какойлибо другой аккумулятор напряжением 12…28,8 В постоянного тока. Световой поток на выходе прибора Inca 4 (потребляющего всего 39 Вт) аналогичен светильнику 300 или 500 Вт с лампой накаливания либо прибору 125 Вт с лампой HMI. Регулировка яркости — в пределах 0…100% без заметного сдвига цветовой температуры. Габариты Inca 4: 210x180x280 мм. Масса: 1,63 кг. Регулировка ширины луча: 13…72°. Светотехнические характеристики Inca 4 приведены справа на рисунке.

5 Nila Boxer

Довольно интересный всепогодный светодиодный прибор продемонстрировала компания Nila (США). Ударопрочный "кубик" с 25 светодиодами Nila Boxer получил новый водозащищенный корпус (IP65). Это означает, что теперь с этим прибором можно работать во время дождя или снегопада, он не боится попадания песка и пыли, однако для подводных работ его использовать все же нельзя. Потребляя всего 250 Вт, Nila Boxer способен заменить осветительный прибор 1200 Вт с лампой HMI или светильник с лампой

накаливания 2 кВт. Напряжение питания составляет 90…250 В переменного тока или от аккумулятора. Рабочая температура окружающей среды -40… +50°С. Регулировка яркости — локальная или дистанционная (DMX) в диапазоне 0…100%. У этого светильника две модификации — 3400 K и 5800 K. Для изменения характера светового луча предусмотрены быстросменные линзы и софт-бокс Chimera. Среднее расчетное время жизни светодиодов составляет 20 000 часов. Светотехнические параметры Nila Boxer приведены в таблице слева.

5 Nila Boxer дневного света, 5800K

[625] журнал

Сменные линзы

3 м (Lux)

6 м (Lux)

10 м (Lux)

Нет линз (узкий луч)

10 320

2640

970

15°

5700

1480

550

25°

2550

610

230

40°

1300

350

130

60°

480

130

80°

360

100

LED | Модельный ряд

6 PRG Foton

В последнее время в области светодиодных технологий большой интерес всех производителей светодиодов проявляется к технологии "удаленного", или "изолированного" люминофора (Remote Phosphor Technology). Светоотдача таких световых модулей весьма высока, а индекс цветопередачи (CRI) у отдельных представителей этого семейства больше 95.

Технические параметры Foton: питание — 100…240 В переменного тока или 12…36 В постоянного тока; потребляемая мощность — около 30 Вт; габариты: 90х171 мм; масса: 1,3 кг. Светотехнические параметры Foton приведены ниже на рисунке. Одной из первых компаний, сделавших по этой технологии удачный образец и запустивших его в серию, явилась фирма PRG (США). Небольшой осветительный прибор Foton оптимизирован для работы в кинопроизводстве, фотосъемке и на телевидении. Качество света — высокое (CRI > 95), световое пятно — ровное. Светоотдача — около 33 лм на 1 Вт. Охлаждение — пассивное (вентилятор отсутствует). Регулировка ширины луча в диапазоне 10…120°. Регулировка яркости — 0…100%

7 Eco Punch Plus

Осветительный прибор Eco Punch Plus компании AAdyn Technology (США) является сейчас одним из самых мощных светодиодных приборов, предназначенных для кино и телевидения. Основные особенности Eco Punch Plus: Сбалансированный под цветовую температуру 5600 K и потребляющий около 600 Вт, он имеет на выходе световой поток больший, нежели HMIприбор 2,5 кВт.

60 тыс. часов — такова гарантийная наработка этого светильника. Диммирование в пределах 0…100% без каких-либо видимых сдвигов цветовой температуры. На расстоянии 3 метра Eco Punch Plus создает освещенность на уровне 4000 Кд. Питание универсальное — 90…240 В переменного тока. Для регулировки ширины светового луча используются быстросъемные линзы. Управление световым потоком — локальное или дистанционное (DMX 512). Предусмотрены функции программирования и стробоскопические эффекты. Существует модификация этого прибора в вариантах Tungsten и Bicolor. Светотехнические параметры этих светильников аналогичны, но не столь высоки, как у Eco Punch Plus 5600. Светотехнические параметры Eco Punch Plus 5600 приведены на верхнем рисунке.

[625] журнал

Есть мнение

Ю.В. киринов

ТВ-стандарты | Есть мнение

Осторожно – 16:9! В "625" №1 статьей, посвященной национальным цифровым телевизионным стандартам, мы начали серию публикаций о проблемах современного телевидения. Данный материал является продолжением цикла. Автор: Юрий Киринов

отличие от предыдущей статьи, которая в большей степени была адресована производителям телевизионных программ, этот материал имеет отношение не только к производителям ТВ-программ, но и, что особенно важно, к потребителям телевизионной продукции. Речь пойдет, в частности, о действующем и поныне ГОСТ 7845-92, который определяет основные параметры и методы измерений "Системы вещательного телевидения". Стоит отметить, что ряд параметров данного ГОСТа, определяющих качество изображения, таких как, например, полоса пропускаемого сигнала в канале яркости, практически повсеместно не выполняется, но это тема для отдельного разговора. В данном ГОСТе нас интересуют два параметра, а именно использование SECAM в качестве стандарта кодирования цвета и выбор формата кадра с отношением сторон 4:3.

Подставки для цветов Начнем с самого простого, а именно с возможности уже сегодня перейти на стандарт цветового кодирования PAL. Вопрос этот поднимался, и неоднократно, с начала 1990-х, но всегда находились противники, выдвигая аргументы вроде "есть у нас бабушки, у которых единственная радость в жизни — посмотреть свою любимую передачу по советскому телевизору "Рекорд" или "Рубин"". Аргумент весомый, но в настоящее время неактуальный, так как последние телевизоры стандарта SECAM на ЭЛТ выпускались более 20 лет тому назад, а после этого все телевизоры, проданные в России, были мультистандартными или как минимум PAL/SECAM. А за это время, если они еще не сгорели, их кинескопы настолько потеряли эмиссию, что ни о каких цветах говорить и не приходится, и в лучшем случае они используются как подставки для цветов. Поэтому потребители если и заметят разницу, то только в виде улучшения качества картинки.

Затраты

Испытательная таблица формата кадра 4:3

Теперь с точки зрения затрат телевизионных кампаний. Речь не идет о переходе вещания на стандарт PAL B/G, вполне можно ограничиться на данном этапе и стандартом PAL D/K, принятом, в частности, в Китае. При этом самая затратная часть такого перехода, как замена или модернизация телевизионных передатчиков, не потребуется. С точки зрения модернизации собственно телевизионного тракта АСБ или других аппаратных, так тут вообще практически ничего делать не придется. Дело в том, что подавляющее большинство современных аппаратных построены на базе цифрового интерфейса SDI, и только в выходных устройствах перед

Есть мнение | ТВ-стандарты

Изображение формата 4:2,72 на экране монитора/телевизора 16:9

подачей сигнала непосредственно на телевизионный передатчик применяется преобразователь SDI-PAL/ SECAM, естественно, установленный в режим SECAM, — достаточно просто переключить его в стандарт PAL. Немногие аналоговые телевизионные комплексы, в основном региональные, построены или по "компонентной" схеме, или по "композитной" в стандарте PAL. В первом случае в качестве выходного устройства используется преобразователь Y/ Pr/Pb—PAL/SECAM, а во втором — PAL—SECAM. В обоих случаях никаких затрат кроме некоторого времени на переключение или обход выходного устройства.

А что скажет "папа"? И наконец, последнее и самое сложное — организационный вопрос. Технически переход можно осуществить одновременно с плановой остановкой передатчиков на профилактику. Ну, от Министерства связи потребуется самое сложное — издать циркулярное письмо о возможности аналогового вещания в стандарте PAL. При этом нет никакой необходимости разрабатывать отдельный ГОСТ, достаточно внести дополнение в существующий. Кстати, некоторые региональные или кабельные операторы уже и так вещают отдельные каналы в стандарте PAL — есть с чем сравнить!

Изображение формата Letterbox 14:9 на зкране монитора/телевизора 16:9

[625] журнал

Изображение формата 4:2,72 на экране монитора/телевизора 4:3

С 4:3 на 16:9 Решение следующей проблемы существенно сложнее и связано в том числе с российскими условиями, или, если хотите, с особенностями национального характера. Речь идет о переходе формата кадра с 4:3 на 16:9. С одной стороны, за последние пять-семь лет из продажи полностью исчезли телевизоры формата 4:3, с другой — у населения сохранилось и используется достаточное количество вполне современных телевизоров данного формата: если работает, зачем выбрасывать, да и купить новую модель далеко не все могут себе позволить. Именно последний фактор делает весьма проблематичным одномоментный переход на формат кадра 16:9. Еще одним — и не менее важным — фактором является необходимость аппаратного дооснащения телекомпаний, что может потребовать определенных инвестицией в их техническую базу. Владельцы телевизоров с форматом экрана 16:9 имеют возможность вручную подстроить требуемый размер изображения на экране. Правда, при этом ухудшается качество картинки и теряется часть информации, как правило логотип и бегущая информационная строка. Особенно заметно ухудшение качества у телевизоров, подключенных к коллективным и кабельным сетям, источником сигналов для которых

Изображение формата Letterbox 14:9 на зкране монитора/телевизора 4:3

Изображение формата 4:3 на экране монитора/телевизора 16:9 "расстянутое"

являются цифровые спутниковые системы. Возникает парадоксальная ситуация: старые телевизоры 10-20-летней давности сегодня обеспечивают более высокое качество изображения, чем современные (хоть и самые дорогие) модели. Правда, если речь не идет о воспроизведении видеодисков DVD или Blue-ray.

4:2,7 Некоторые компании, каждая по-своему, пытаются решить эту проблему. Так, оригинальное, но не завершенное до логического финала, по мнению автора, решение данной проблемы реализовано "Первым каналом" совместно со специалистами ТТЦ "Останкино". Оригинальность идеи основывалась на том, что практически все пользователи цифровых спутниковых или кабельных каналов для приема сигнала используют специальные приставки, а любая, даже самая примитивная приставка имеет функцию выбора формата кадра. В зависимости от типа подключенного телевизора остается только выбрать из меню формат кадра. Производство телепрограмм ведется в формате 16:9. На цифровые сети распространения сигнал передается в том же формате — 16:9, а вот для аналоговых сетей используется почему-то формат 4:2,7 , а не 4:3. Вот последнее половинчатое решение и вызывает некоторое недоумение.

Испытательная таблица формата кадра 16:9

ТВ-стандарты | Мнение

Изображение формата 4:3 на экране монитора/телевизора 16:9

Изображение формата Letterbox 14:9 на зкране монитора/телевизора 16:9 "растянутое"

Пожалуй, самое простое и оригинальное решение данной проблемы применил канал ТВ 3 (Москва). Там просто расположили свой логотип таким образом, что при любой "растяжке" изображения на экране телевизора 16:9 он всегда остается в зоне видимости.

2015 годы", к концу 2015 года должен начаться повсеместный переход на цифровое телевизионное вещание. С этой целью Минсвязь и РТРС совместно утвердили документ с длинным названием "Технические требования на основные классы абонентских приемников, телевизоров, сам-модулей стандарта DVB-T/T2 с поддержкой технологий системы адресного управления, системы оповещения ГО и ЧС и электронного правительства". Приятно отметить, что для приемников DVB любого класса обязательна работа в стандарте PAL.

Letterbox 14:9 И еще одно замечание по поводу размеров изображения. Учитывая гигантский объем различных сериалов и фильмов, изначально снятых в формате 16:9, но для трансляции преобразованных в формат кадра Letterbox 14:9, можно предложить следующее решение данного вопроса.

Телевизионным компаниям можно поэтапно перейти на внутренний формат видеопроизводства 16:9 и в том же формате раздавать сигнал на цифровые спутниковые или кабельные сети распространения сигнала (по примеру "Первого канала"). Для действующих же аналоговых сетей использовать формат кадра Letterbox 14:9. Зрители все равно уже к этому привыкли, и их практически перестали раздражать черные полосы в верхней и нижней части экрана. А для владельцев телевизоров с соотношением сторон экрана 16:9 появляется возможность "растянуть" без потерь изображение во весь экран.

Отсутствие выбора? И в заключение информация приятная и не очень приятная. Согласно ФЦП "Развитие телерадиовещания в Российской Федерации на 2009—

Что вызывает недоумение, так это два взаимоисключающих требования для модуляции сигнала звукового сопровождения. С одной стороны, обязателен PAL G, который подразумевает поднесущую частоту звука 5,5 МГц, строкой ниже видим параметры поднесущей частоты звукового сопровождения 6,5 МГц, что соответствует стандарту PAL D/K. Особенно настораживает полное отсутствие какого-либо упоминания о возможности выбора форматов изображения 4:3 или 16:9. Приводится только параметр "Разрешение видеосигнала" 720х576, но данный параметр соответствует обоим форматам — как 4:3, так и 16:9. Как уже упоминалось выше, любой, даже самый дешевый, автомобильный приемник DVB-T китайской сборки имеет такую возможность.

При переходе формата кадра с 4:3 на 16:9 важным фактором является необходимость аппаратного дооснащения телекомпаний, что может потребовать определенных инвестиций в их техническую базу

[625] журнал

История Экскурс в прошлое

Телевизионная башня — олицетворение таланта Владимира Шухова и его приверженности России и народу Первый нефтепровод, насосы для перекачки нефти, первый трубопровод для транспортировки керосина и резервуары для хранения нефтепродуктов, первые наливные баржи, переработка нефти и создание крекинга, сетчатые покрытия, мосты и башни — все это далеко не полный перечень творений Владимира Григорьевича Шухова, созданных для России и народа. Автор: Илья Миндлин, начальник цеха УКВ-радиостанций МРПСТ на Шаболовке с 1963 года. Руководитель Музея радиотелевизионного вещания Останкинской телебашни

адиобашня высотой 150 м была в короткий срок построена и задействована в Москве на улице Шаболовка в 1922 году по проекту академика В. Г. Шухова. Он разработал не только проект, но и удивительно простую и остроумную технологию сборки секций (всего их было шесть), которые собирались на земле, а потом с помощью пяти ручных лебедок готовую секцию протаскивали через верхнее кольцо предыдущей и скрепляли с ней болтами.

Владимир Григорьевич Шухов

По первоначальному проекту высота башни должна была составлять 350 м (выше существовавшей тогда Эйфелевой башни), и только острая нехватка металла в стране заставила ограничить ее рост на отметке 150 м. Стройная ажурная башня, построенная по принципу гиперболоида вращения, явилась символом радиовещания и телевидения на многие годы. Массовое радиовещание в Москве началось в 20-х годах прошлого века, когда на Шаболовке был

К 90-летию Шуховской башни | История

[625] журнал

История | К 90-летию Шуховской башни

Первая телевизионная передающая станция на улице Шаболовка

построен дуговой передатчик (один из крупнейших в стране) для телеграфной связи мощностью 100 кВт, который передал в эфир первые позывные 19 марта 1922 года. С этого времени самое высокое сооружение Москвы является центром, вокруг которого сосредотачивается вся передовая техника и технология радио- и впоследствии телевизионного вещания, и, главное, центром воспитания большого числа специалистов, инженеров, ученых, руководителей отрасли телерадиовещания. В их числе талантливейшие ученые, специалисты, руководители: М. И. Кривошеев, С. В. Новаковский, А. М. Варбанский, Ф. И. Большаков, А. И. Сальман и многие другие. Большой интерес к телевидению в нашей стране способствовал тому, что в конце 1936 года Совет Народных Комиссаров СССР принимает решение построить в Москве специальную телевизионную радиостанцию. Для строительства был выбран участок на улице Шаболовка, неподалеку от башни Шухова. За короткий срок было построено два здания, в которых разместились студия площадью 100 кв. метров, аппаратная, передатчики и различное вспомогательное оборудование. Передающие телевизионные антенны были установлены на верхней площадке башни Шухова. Первый телевизионный передатчик фирмы RCA был закуплен в США и смонтирован в непосредственной близости от Шуховской башни в двухэтажном здании бывшего детского дома (Сиротский переулок, переименованный в улицу Шухова). В настоящее время здесь размещается ГПКС (Государственное предприятие космической связи).

[625] журнал

Первая опытная передача с Шаболовки в эфир состоялась 9 марта 1937 года, а 31 декабря 1938 года Московский телевизионный центр (MТЦ) был принят в постоянную эксплуатацию и вошел в состав Московской радиовещательной дирекции Наркомата связи. Война прервала планы развития телевизионного вещания. Оборудование было демонтировано и перевезено в Свердловск. В 1944 году оборудование было возвращено в Москву и вновь смонтировано. Начало регулярного телевизионного вещания произошло 7 мая 1945 года, когда состоялась телевизионная трансляция на первом частотном канале первой в Европе послевоенной передачи. После реконструкции телецентра, в связи с переводом оборудования на новый стандарт 625 строк, передачи возобновились. Первые передачи с МТЦ велись два раза в неделю в вечернее время с 20.00 до 22.30. Только начиная с 1956 года телевизионное вещание стало ежедневным. В этом же году началось вещание второй (московской) телевизионной программы с помощью отечественной телевизионной передающей станции ТТР 5/2,5 кВт, также в вечернее время. Затем в 1964 году, согласно планам по реконструкции и в целях расширения устойчивого радиуса уверенного приема, американская станция Первой программы была заменена на первую мощную отечественную телевизионную радиостанцию нового поколения "Ураган" 50/15 кВт первого частотного канала, работавшую одним полукомплектом мощностью 25/7,5 кВт, поскольку фидер и турникетная антенна на башне Шухова не позволяли передавать полную мощность.

Шуховская башня на улице Шаболовка

С начала 1960-х годов постоянно проводились работы по выбору системы цветного телевидения, а также опытные передачи цветного телевизионного изображения. 1 октября 1967 по Первой программе состоялась первая цветная передача по советско-французской системе SECAM-3. Передача контролировалась по отечественному цветному телевизору "Рубин-401". В дальнейшем передачи стали регулярными и объем цветного телевизионного вещания постоянно наращивался, особенно после ввода в эксплуатацию телевизионного технического центра и комплекса телевизионных передающих станций в Останкино. Передающая станция на Шаболовке работала до 5 ноября 1967 года, когда все передачи транслировались с Останкинской телебашни, получившей название Общесоюзная радиотелевизионная станция имени 50-летия Октября. После этого события оборудование на Шаболовке было демонтировано, кроме передатчика Первого канала, который был оставлен в резерв по распоряжению министра связи Н. Д. Псурцева В начале 1970-х годов оставшийся передатчик был также демонтирован и передан в другой город.

К 90-летию Шуховской башни | История

[625] журнал

Цифровой кинематограф Новые продукты и новые технологии. Путеводитель по рынку профессионального оборудования для электронного кинематографа

82 ИНСАЙД

86 ОБОРУДОВАНИЕ

88 ТЕХНОЛОГИИ

90 СПРАВОЧНИК

LED — светильники будущего

Объектив Fujinon Cabrio 19-90

Цифровые рекордеры

[625] журнал

Цифровой кинематограф Инсайд

Оборудование

Технологии

Справочник

Цифровая камера Bolex D16 У камеры Blackmagic Cinema Camera скоро появится достойный конкурент. Компания Bolex представила прототип цифровой кинокамеры, которая позволяет снимать в формате RAW с разрешением 2K. В качестве преобразователя светсигнал используется ПЗС-матрица Kodak размером 12,85x9,64 мм, эквивалентным окну кадра 16 мм. Глубина цвета 12 бит 4:4:4. Динамический диапазон составляет 12 значений диафрагмы. Разрешение — 2336х1752 (4x3); 2048х1152 (режим Super 16 мм) + 1920х1080 (режим 16 мм); 1280х720 (720p); 720х480 (480p). Запись осуществляется в форматах Adobe Cinema DNG, TIFF или в виде последовательности файлов JPEG. Запись возможна с частотой до 32 к/с в 2K, 60 к/с в 720p, 90 к/с в 480p. Имеется видоискатель с диагональю экрана 6 см (разрешение 320х240 пикселей). Вывод видеосигнала осуществляется через интерфейс mini-HDMI в разрешении 1920х1080 или через выход 1/8'' с разрешением 640x480 (черно-белое изображение). Также возможен вывод через HD-SDI (опция). Материал записывается на карты памяти CF, для которых имеется два соответствующих слота, или на картридж SSD (буферная память). Питание осуществляется от встроенной батареи или от внешнего источника 12 В постоянного тока, который подключается через разъем XLR 4-pin. Камера оснащена двумя симметричными входами XLR для записи звука (с фантомным питанием).

Джеймс Кэмерон и Vantage Film Имеются также разъемы для разработают наушников и USB 3.0. превью Габариты камеры (без анаморфотные рукояти) приблизительно 12,7х10,1х20,3 см (ВхШхГ). объективы Масса — 2,27 кг. Камера оснащена штатным креплением C для объективов. Через переходник можно устанавливать оптику PL, EF, B4, M, Micro 4/3. Bolex D16 предназначена в первую очередь для бюджетного кинопроизводства, съемки документальных фильмов и семейной хроники. Новинка выполнена в элегантном узнаваемом стиле Bolex и стилизована под ручные пленочные камеры 8 мм и 16 мм, хорошо знакомые нам с детства. В настоящее время идет доработка камеры в плане оснащения ее дополнительными креплениями и разработкой программного обеспечения. Если финансирование проекта продолжится, то первые 100 экземпляров будут выпущены в августе текущего года, а массовые поставки планируется начать этой осенью. Цена новинки будет сопоставима со стоимостью камер DSLR. В розницу D16 с аксессуарами будет стоить примерно 3 299 долларов.

звестный производитель оптики для кинематографа компания Vantage Film совместно с Cameron Pace Group (CPG), владельцами которой являются Д. Кэмерон и В. Пэйс, скоро выпустит систему анаморфотных объективов. Сначала существующая линейка Hawk (28/35/45/55/80/110 мм) будет интегрирована в систему CPG Shadow 5D. Это решение позволяет проводить одновременно стерео 3D и обычную съемку благодаря применению трех камер, расположенных на одной платформе. В настоящее время Vantage Film уже ведет работу над созданием объективов, которые, по заявлению производителей, задаст новый стандарт в кинопроизводстве.

Подробнее о D16 читайте в следующем номере "625".

Компания JC Group приглашает на мастер-класс по продуктам The Foundry омпания JC Group при поддержке компании The Foundry и Scream School проведет мастер-класс "Что нового в NUKE&NUKEX. Как компания The Mill экономит время и деньги. HIERO — новое слово от The Foundry". Мероприятие состоится 6 июня 2012 года в Школе компьютерной графики Scream School. Представители компании The Foundry — Бен Миналл (менеджер по продажам)

[625] журнал

и Джон Ваделтон (продакт-менеджер NUKE) — расскажут, какими новыми возможностями стали обладать NUKE и NUKEX, как широкий список функций NUKE 6.3 v7 и дополнений позволит расширить традиционные параметры композитинга, о работе технологии GPU и новых инструментах, которые были добавлены по многочисленным просьбам клиентов. Роль приглашенной звезды мастер-класса примерит на себя Хьюго Гуэрра, руководитель департамента композитинга компании The Mill. Он поделится опытом использования NUKE и HIERO в своих проектах. Расскажет, как компания The Mill экономит время и деньги благодаря правильно выстроенному производственному процессу, что, в свою очередь, позволяет художникам уделять больше внимания творчеству, а не

тратить время на технические аспекты производства. HIERO — новый продукт компании The Foundry, служащий для композитинга эффектов с использованием таймлайн, конформинга и просмотра. Посетители мастер-класса смогут воспользоваться уникальной возможностью увидеть новые инструменты и технику работы, которые позже будут показаны на выставке IBC в Амстердаме. Мероприятие состоится 6 июня по адресу: г. Москва, ул. Н. Сыромятническая, д. 10, стр. 3, аудитория 5.11, время проведения 19.00—21.30. Вход бесплатный. Для участия в мастер-классе необходимо зарегистрироваться на сайте компании JC Group (www.jcsi.ru) или на странице компании в Facebook (www.facebook.com/ jcgroup.ru)

Цифровой кинематограф

[625] журнал

Цифровой кинематограф Инсайд

Оборудование

Система реставрации видеоматериалов Phoenix Video

омпания Digital Vision представила новую систему реставрации видеоматериалов — Phoenix Video. Вещатели и владельцы видеоконтента теперь получили недорогой инструмент для восстановления материалов, хранящихся на видеолентах формата 1", U-Matic и Betacam SP. Phoenix Video является законченным комплексным решением, которое включает набор программных инструментов DVO для автоматизированной реставрации и улучшения качества изображения. Система позволяет устранять такие дефекты изображения, как потеря сигнала (из-за осыпания магнитного материала с ленты), сильный шум, артефакты цвета, сдвиг/растяжка изображения. Среди других возможностей — повышение разрешения картинки и поддержка популярных вещательных кодеков.

Анаморфотный объектив Arri/Zeiss омпании Arri и Zeiss представили на выставке NAB'2012 прототип анаморфотного дискретного объектива. По заверению производителей, новинка будет иметь значительно лучшие оптические и механические характеристики, чем существующие на рынке объективы этого класса. В перспективе будет представлено еще несколько моделей, показать которые производители обещали на IBC'2012. Тогда же будут обнародованы технические параметры новых объективов.

[625] журнал

Технологии

Справочник

Dolby Atmos — звук будущего рамках выставки CinemaCon 2012 состоялась презентация новой аудиоплатформы Dolby® Atmos, которой суждено полностью изменить восприятие звука в индустрии развлечений. Dolby Atmos создает естественное звуковое поле, "помещая" зрителя в центр происходящих на экране событий. Dolby Atmos впервые предлагает гибридное микширование, задавая звуку такую же траекторию, как и подвижным объектам, которые зритель наблюдает на экране. Адаптивный рендеринг позволяет Dolby Atmos добиваться звучания, максимально соответствующего оригинальному творческому замыслу режиссера, в любой среде, независимо от конфигурации динамиков. "Dolby Atmos — наша главная инновационная разработка за последние годы — это будущее звука в кино и мультимедиа, — отметил Кевин Йеман, президент и CEO Dolby Laboratories. — Мы использовали наши обширные познания о восприятии звука зрителем для того, чтобы расширить творческие возможности режиссеров и киностудий". Dolby Atmos — это комплексное решение для кинотеатров, которое принимает во внимание потребности каждого участника производственного процесса: звукорежиссера, киностудии и дистрибьютора, — значительно улучшая качество звучания картины. Платформа Dolby Atmos предлагает создателям контента новые творческие горизонты и упрощает дистрибуцию благодаря единому универсальному пакету доставки звука, максимально точно передавая творческий замысел режиссера, независимо от конфигурации площадки.

Звукорежиссерам Dolby Atmos обеспечивает новый уровень творчества для саунд-дизайнеров и звукорежиссеров кино, объединяя знакомое многоканальное микширование с микшированием динамических аудиообъектов. Гибкость объектоориентированного микширования обеспечивает полный контроль над позиционированием и перемещением отдельных звуков или "объектов" в пространстве кинотеатра. Dolby Atmos работает со знакомыми звукорежиссерам инструментами. Используя описательные метаданные, Dolby Atmos автоматически создает даунмикс до 5.1 и 7.1, тем самым экономя драгоценное время в период постпродакшна. Звукорежиссеры могут контролировать и настраивать эти версии

в режиме реального времени и быстро переключаться между ними, чтобы контролировать качество звучания. Студиям и дистрибьюторам Dolby Atmos легко интегрируется в существующий рабочий процесс студий с минимальными поправками к производственному графику. Единожды созданная аудиодорожка может быть оптимизирована под любые типы воспроизведения, с целью избежать необходимости создания нескольких мастер-образов. Дистрибуция осуществляется при помощи единого пакета Digital Cinema Package (DCP), который при воспроизведении будет просчитан с учетом количества каналов и расположения динамиков в зале. Дилерам Dolby Atmos использует информацию о месторасположении динамиков и акустических возможностях зала, просчитывая наилучший способ воспроизведения аудио для наиболее точной передачи оригинальной творческой задумки автора с учетом технических возможностей кинотеатра. Внедрение платформы Dolby Atmos подарит зрителям новые, ни с чем не сравнимые ощущения от просмотра фильма, которые они смогут получить только при посещении кинотеатра. В ближайших планах Dolby — оснащение технологией Atmos премиальных кинотеатров в США, Европе, Китае, Японии с последующей глобальной экспансией в 2013 году. Подготовка к Dolby Atmos Благодаря единовременной передаче до 128 аудиопотоков (каналов или объектов), а также возможности рендеринга от 5.1 до 64 дискретных каналов, Dolby Atmos предлагает кинотеатрам совершенно новые возможности аудио. Масштабируемость и адаптируемость платформы позволяет киносетям управлять своими бюджетами и производить постепенную модернизацию залов, при этом улучшая качество звучания на каждом этапе. Подробнее о Dolby Atmos можно узнать на dolby.com/Atmos.

Цифровой кинематограф

[625] журнал

Цифровой кинематограф Инсайд

Оборудование

Технологии

Справочник

Универсальный объектив

Fujinon Cabrio 19-90

Семейство кинообъективов Fujinon пополнилось еще одной моделью серии Premier. Особенностью новинки является наличие съемного сервопривода, как у телевизионных объективов.

Автор: Павел Сидоренко

[625] журнал

овый вариообъектив Fujinon Cabrio 19-90 (ZK4.7x19) для кинопроизводства оснащен креплением PL, что позволяет использовать его с кинокамерами 35 мм. Кратность объектива 4,7х. Работая с ним, оператор имеет возможность менять фокусное расстояние в пределах 19…90 мм — самый большой диапазон среди легких вариообъективов для кино. Эти фокусные расстояния были рекомендованы Джеймсом Кэмероном и Винсентом Пейсом. При этом значение относительного отверстия всегда остается постоянным — T 2,9. При малом значении глубины резкости эта модель позволяет получать четкое изображение, как классическая кинооптика. Cabrio 19-90 (ZK4.7x19) оснащен девятистворчатой

диафрагмой. Такая ее форма пропускает большее количество света в объектив (даже по краям кадра), чем шести- и восьмистворчатые диафрагмы. Более того, она ослабляет световой пучок, направленный в объектив от точечного источника света. Указанные параметры позволяют использовать объектив с любыми камерами, оснащенными большими матрицами размером 31,5 мм по диагонали (форматы Super-35 и APS-C). Cabrio 19-90 был разработан с учетом пожеланий кинематографистов и имеет такой же угол поля зрения, как и большинство выпускаемых на сегодняшний день объективов для пленочных камер 35 мм. Поэтому любой кинооператор сможет легко адаптироваться к этой новинке. Механизмы регулировочных колец фокуса и диафрагмы кинообъектива Cabrio 19-90 позволяют очень точно настраивать его параметры вручную.

Цифровой кинематограф

Они имеют большой угол поворота (200 градусов) и четкую гравировку. В них отсутствует люфт. Шкалы фокуса и диафрагмы тщательно откалиброваны и не сбиваются при многократных изменениях их положения в процессе съемки. Модуль шестерен 0,8 позволяет использовать с объективом любые системы follow-focus. Диаметр передней линзы составляет 114 мм, что дает возможность устанавливать любые компендиумные системы. Cabrio 19-90 — универсальная модель. Наличие съемного сервопривода позволит использовать объектив как с кинокамерами, так и в комплекте ТЖК, а также удобно вести съемку с рук. Это означает, что телеоператоры получат возможность оперативно осуществлять масштабирование изображения при помощи качельного переключателя на приводе, а кинооператоры смогут работать с этой же моделью без сервопривода, то есть как они привыкли — с системами follow-focus, компендиумными системами и т. п. При наведении резкости эффект изменения угла поля зрения ("дыхание") значительно минимизирован компенсирующим механизмом. Привод поддерживает управление с камеры через байонет или с помощью дополнительного питания и дистанционного управления для обычных телевизионных ТЖК-объективов.

Технические параметры Cabrio 19-90: фокусное расстояние – 19...90 мм; эквивалент кадровому окну 35 мм; беспроводное управление; регулируемый механизм настройки заднего фокуса; функция макрофокуса; д иаметр передней линзы – 114 мм; модуль шестерен колец настройки – 0,8; маркировка регуляторов в метрах или футах; д евятистворчатая диафрагма; у гол поворота кольца настройки фокуса – 200 градусов; масса – 2,7 кг (с сервомодулем), 2,2 кг (без сервомодуля); к репление "горячий башмак" или внешнее подключение к камере для питания.

Производитель: Fujifilm Назначение: Кинематограф, съемка спорта и ТВ-сериалов Пользователи: Телеканалы, производственные студии, рентал-хаусы Дилеры в РФ: "Корпорация DNK", Global Systems, "Окно-ТВ" и др. Ориентировочная цена: 1 400 000 руб. Контакты: Российское представительство Fujifilm Russia, Алексей Рябов, тел.: (495) 797-3512, e-mail: alexey_ryabov@fujifilm.eu, www.fujifilm.eu

Одно из главных преимуществ оптики Fujinon для электронного кинематографа — великолепное качество картинки. Объективы Cabrio 19-90 не исключение. Они специально разрабатывались для цифровых систем формирования изображения, поэтому в них скорректированы различные аберрации, возникающие при цифровой съемке. Линзы изготовлены из высококачественных стекол с применением специального покрытия нового поколения, что позволяет свести дисторсию и хроматические аберрации практически к нулю во всем диапазоне фокусного расстояния. Минимальное расстояние до объекта съемки от передней линзы составляет 0,8 м. Среди других достоинств — совместимость с протоколом вывода метаданных /i и система LDS (Lens Data System). Кроме того, все механизмы оптической системы защищены специальным протеиновым покрытием, которое оберегает их от попадания влаги и пыли.

Cabrio 19-90 является самым портативным в своем классе. Его габариты — 114х223 мм, масса — всего 2,7 кг с сервоприводом (2,2 кг без сервопривода). Новая модель объектива будет интересна компаниям, занимающимся производством кинофильмов и сериалов, документального кино, а также рентал-хаусам, специализирующимся на аренде кинооборудования. Она также идеально подходит для длительных экспедиций. Сохраняя кинематографическую планку качества и надежности, заданную Fujinon, модели Cabrio 19-90, за счет применения новейших технологий значительно более удобны и просты в эксплуатации. Эти небольшие универсальные и многоцелевые объективы, как и вся оптика Fujinon, будут иметь устойчивый спрос на профессиональном рынке кинопроизводства. Ориентировочная стоимость Cabrio 19-90 составляет 36 тыс. евро. Объектив уже доступен для заказа. Следующая модель этого класса Cabrio 85-300 будет поставляться с сентября.

[625] журнал

Цифровой кинематограф

LED- светильники Инсайд

Оборудование

Технологии

Справочник

. Начало см 2 1 0 2 , 3 в№

ЧАСТЬ вторая

будущего

Felloni – 1790 лк – 24 Вт – CRI 84 Модели: Standard 50°/ 30°/ 15° Low Profile / Bicolor / High Output

Цветопередача

Автор: Дедо Вайгерт (Dedo Weigert) Фото Сергея Романова

Многие из кинооператоров все еще пользуются своими старыми колориметрами. Это, как правило, приборы фирмы Minolta, сегодня заменяемые на приборы Kenko. Существуют и другие приборы для измерения цветовой температуры. Все эти традиционные устройства хорошо подходят для измерения солнечного или галогенового света. Они дают также удовлетворительные результаты при работе с люминесцентными и металлогалогеновыми лампами. Однако при использовании их со светодиоными источниками света результаты недостаточно надежны для того, чтобы работать с этими светильниками.

Оценка параметров с помощью спектрального анализа Приборы, необходимые для этого, очень затратны и не подходят для оператора. Многие из них не подвержены транспортировке. Мы уже многие годы работаем с анализаторами спектра и поэтому располагаем гораздо более интересными и важными результатами.

Колориметр Kenko KFM-3100

[625] журнал

Колориметр Minolta Color Meter II

1 Мы получаем спектральную кривую, которая на первый взгляд выглядит вполне приемлемой: не такой рваной и не с таким количеством пиков, как это имеет место у большинства люминесцентных ламп. Здесь LED выглядят мягче и даже однородней, но с белыми фосфорными LED нас ждет горькое разочарование. 2 Затем при спектральном анализе мы получим наш цветовой треугольник с координатами XY, который известен нам как кривая Планка, кривая так называемых источников света black body. До сего времени мы всегда исходили из того, что все, что находится на кривой Планка, не вызывает у нас опасений по цветопередаче таких цветов, как зеленый или пурпурный (маджента). В соответствии с этой оценкой многие типы белых фосфорных светодиодов выглядят вполне пристойно. Но, к сожалению, это тоже обманчиво. 3 Существует программное обеспечение, с помощью которого данные спектрального анализа пересчитываются в параметры индекса цветопередачи (CRI-Color Rendition

Колориметр Minolta Color Meter IIIF

Колориметр Seconic Prodigi C-500

Цифровой кинематограф 3

Группы по цветовым данным потока

Индекс цветопередачи (Ra)

1А

Ra 90-100

1В

Ra 80-89

Хороший Прим. магазины, демо залы, офисы, рестораны, конференц-залы и т. п.

2А

Ra 70-79

Средний Прим. офисы, учебные аудитории, супермаркеты, производства и т. п.

2В

Ra 60-69

Низкий Прим. склады, пром.зоны, наружное освещение и т. п.

Ra 40-59

Очень низкий Прим. уличное освещение, парковки, дежурное освещение и т. п.

Ra 20-39

Неприемлемый Прим. уличное освещение

Интенсивность

нм

Кривая чувствительности

Типичные области применения Точный Прим. цветокоррекция, худ. галереи, салоны и т. п.

Источники света: солнечный свет – 100; галогенная лампа – 98 и выше; газоразрядная лампа – 92 и выше; белые светодиоды Dedolight – 90 и выше; улучшенная версия LED-приборов Dedolight – 84 и выше; стандартный прибор LED – 74 и выше

Группы по цветовым данным потока

Атлас цветов

Включены в методику расчета индекса цветопередачи CRI

Index). Теперь нам, к сожалению, придется все начать сначала. До сего времени мы, как профессионалы, были весьма довольными параметрами CRI наших приборов. Наш стандарт CRI 100 — солнечный свет. Галогеновый свет при CRI 98 — очень хорошо. Низковольтные галогеновые лампы Dedolight с CRI 98 — отлично. Металлогалогеновые лампы дневного света: спектр с многими пиками и впадинами, CRI — около 92. При этом мы наблюдаем следующее: каждая отдельная лампа одного производителя, и даже из одной партии, показывает разные результаты как по цвету, так и по сроку службы. Металлогалогенные лампы искусственного света Dedolight по параметрам идентичны лампам дневного света с параметром CRI 92. Люминесцентные лампы для офиса — часто с сильной зеленой компонентой и параметром CRI в нижнем диапазоне, равным 70 (CRI 74). Люминесцентные лампы Kino Flo — CRI около 92.

Белые фосфорные LED — здесь существуют большие различия, часто в диапазоне CRI 74. Часто это выглядит так, как будто это вообще непригодно для профессионального использования. Однако с учетом достигнутого в этой области прогресса можно привести в качестве примера уже используемые несколько лет многодиодные панели с параметром CRI 74. Наши новые многодиодные панели Felloni имеют индекс цветопередачи CRI 80 при светоотдаче на 35% выше, а также потребляемой мощности 24 Вт, тогда как вышеупомянутая многодиодная панель потребляет 50 Вт. Это дает пищу для размышлений, прежде всего тем, которые считают (это в первую очередь касается западных стран), что мы должны спасти планету с помощью таких технологий, но одновременно уже через несколько лет при половине энергопотребления давать на 35% больше света при улучшенной цветопередаче. Естественно, мы считаем этот наш продукт удачей. Это является также примером достигнутого в этой области за короткий срок прогресса.

Атлас цветов

Не включены в методику расчета индекса цветопередачи CRI

Далее ситуация усложняется. Уже недостаточно учитывать только параметр CRI. Теперь мы должны осуществлять более дифференцированный подход. Рассмотрим индекс цветопередачи для отдельных цветов: R1, R2, R3 и т. д. до R14. При этом нам бросится в глаза, что в источниках света LED индекс цветопередачи для R9 (полный красный) существенно ниже. Затем рассчитывается среднее значение всех этих параметров (R1—R14), и получается значение RA, которое соответствует или идентично параметру CRI. То есть здесь следует зафиксировать этот большой недостаток многих белых светодиодов, причем опыт показывает, что манипулировать с фосфорными смесями для дневного света LED существенно сложнее, чем для светодиодов с цветовой температурой, близкой к искусственному свету. Очевидно также, что светодиоды дневного света имеют большую светоотдачу, чем аналогичные искусственного света. Продолжение следует

[625] журнал

Цифровой кинематограф Инсайд

Оборудование

Технологии

Справочник

STAR2 — Slomo.tv

AJ-HPM200E — Panasonic

Производитель: Slomo.tv (США). Назначение: Безленточный рекордер для параллельной записи материала в "сыром" формате на внутренний носитель и отчуждаемые DMR™-носители. Дилеры в РФ: ПТС, "Окно-ТВ", I.S.P.A. Контакты: Представительство в РФ, тел.: (495) 610-0863, support@slomo.tv, http://slomo.tv

Производитель: Panasonic (Япония). Назначение: Компактный рекордер для работы на выезде. Пользователи: Производственные студии, телекомпании. Дилеры в РФ: "Корпорация DNK", "Окно-ТВ" и др. Контакты: Анастасия Хорт, тел.: (495) 665-4292, e-mail: khort@panasonic.ru, www.broadcast.panasonic.ru

осуществляется параллельно как на встроенный, так и на сменный твердотельные носители SSD, и при этом одновременно производится также запись проксивидео В сотрудничестве со (кодированные данные специалистами ARRI Group, получив доступ к ее внутренним Н.264 в разрешении FullHD) и непрерывная фиксация спецификациям интерфейса метаданных. Причем T-Link, инженеры компании к услугам видеоинженера Slomo.tv создали портативный рекордер STAR2, позволяющий полный набор сервисных функций, доступных на других вести одновременную запись до четырех потоков цифрового рекордерах многоканальной записи — DMR2. Также "сырого" видео (ARRIRAW STAR2 предоставляет 16 бит) в оригинальном разрешении 2880х1620 функции воспроизведения пикселей, принимаемых в реальном времени, с кинокамер ARRI Alexa. а при стереосъемке — Запись цифровых данных в стереорежиме.

Мобильный монтажный рекордер/плеер AJ-HPM200E способен значительно оптимизировать съемочный процесс на выезде. Некомпрессированный видеосигнал, полученный через интерфейс HD-SDI (в крайнем случае — и с композитного входа CV) подвергается сжатию фирменным, зарекомендовавшим себя почти 20 годами использования кодеком DVCPRO HD/ SD (100/50/25 Мбит/с), для последующей записи на карты памяти Р2 (для установки которых имеется шесть слотов) или SD/SDHC (один слот, но это скорее для совместимости

Запись до четырех моноканалов или двух стереоканалов. З апись "сырого" видео без компрессии с камер ARRI Alexa (ARRIRAW 2880x1620, 16 бит). Запись Proxy FullHD & Metadata. В оспроизведение стереоматериала в реальном времени с применением эффектов и с цветокоррекцией.

с моделями бюджетных камер Panasonic). Рекордер совместим со всеми распространенными в ТВ-форматами: 1080/60i/50i/30p/25p/24p, 720/60p/50p, 576/50i, 480/60i. Также имеется возможность преобразования с повышением, понижением и перекрестного преобразования 1080/720/SD.

И спользование твердотельных носителей — карт флешпамяти Р2 и SD/SDHC. В ыбор кодека для использования — между "ветераном" DVCPRO HD/SD и "продвинутым" AVC-Intra, чтение файлов AVCHD бюджетных камер. Подключение внешнего накопителя через eSATA.

Ninja — Atomos

PIX240 — Sound Devices

Производитель: Atomos (Австралия). Назначение: Компактный накамерный рекордер. Дилеры в РФ: "Корпорация DNK", Provis.

Производитель: Atomos (Австралия). Назначение: Накамерный рекордер для внестудийной съемки.

При записи на Ninja некомпрессированный видеоматериал с камеры, полученный через вход HDMI, кодируется в формат Apple ProRes 10 бит 4:2:2 с возможностью выбора скорости потока и в виде стандартных файлов MXF записывается на сменный накопитель 2,5” SSD eSATA. Рекордер совместим практически со всеми стандартами видео: HD 1080/59.94i/50i/25p/24p/23.98p, 720/59.94p/50p, SD 480i, 576i,

NB 90

а также 1080/24PsF. Вместе с видео записывается до восьми каналов вложенного звука. Управление функциями рекордера и контроль записываемого изображения возложен на сенсорный ЖК-монитор 4,3” TFT со светодиодной подсветкой. В комплекте поставки имеются два пустых разборных картриджа и стыковочная станция с интерфейсами FireWire 800 и USB 3.0 — для подключения к станции монтажа. Записанный на накопитель видеоматериал сразу после установки картриджа в стыковочную станцию готов к монтажу.

Недорогой цифровой рекордер, доступен для любого бюджета. Совместимость со всеми форматами видео вплоть до FullHD. Применение качественного кодека Apple ProRes422. использование сменных SSD-накопителей.

[625] журнал

Для ввода/вывода цифрового видео имеются интерфейсы 2xHDMI и 2x3G/HD-SDI, "понимающие" форматы 1080i/p, 720p, 525i и 480i. В наличии встроенный генератор таймкода и синхросигнала, для синхронизации которого имеются вход Timecode и выход Genlock (2хBNC). Рекордер также предлагает расширенные возможности для ввода/вывода звука: на разъемах XLR выполнены балансные стереоинтерфейсы и интерфейс восьмиканального цифрового звука AES3. PIX240 не способен записывать некомпрессированное видео, поэтому предлагается на выбор три кодека:

Apple ProRes422 (36/100/145/220 Мб/с); Avid DNxHD 8/10 бит, с битрейтом 36/145/220 Мб/с; QuickTime (x264qtcodec, I-Frame, 10 бит, 4:2:2, 100/145/220 Мб/с). В качестве носителей можно использовать: сменные карты флеш-памяти стандарта CFIII; сменные картриджи с 2,5” SSD (имеющие интерфейсы eSATA, USB 3.0 и FireWire 800).

Запись компрессированного видео вплоть до FullHD. Выбираемые пользователем кодеки Apple ProRes422, Avid DNxHD или Н.264 QuickTime. Использование сменных накопителей SSD. Профессиональные интерфейсы видео и звука.

Цифровой кинематограф

SR-R4 — Sony

Производитель: Sony (Япония). Назначение: Накамерный цифровой рекордер для камеры F65. Пользователи: Производственные студии, кинокомпании, рентал-хаусы. Дилеры в РФ: "Корпорация ДНК", Global Systems, "Окно-ТВ" и др. Контакты: Андрей Андрианов, тел.: (495) 258 7667, email: Andrey.Andrianov@eu.sony.com, www.sonybiz.ru

Интерфейс Quad Link 3G/HD-SDI, обеспечивающий битрейт до 12 Гб/с. И спользование сменных SSD-картриджей серии SRMemory "S", обеспечивающих скорость потока до 5 Гб/с. П рименение кодека MPEG-4 SStP (HDCAM-SR, алгоритм "сжатия без потерь"). З апись "сырых" видеоданных RAW — с разрешением как 4К Double Bayer 16 бит, так и 2К 16/12 бит. П оддержка функции SR Motion — запись с переменной частотой кадров.

Накамерный рекордер SR-R4 — "игрок из высшей лиги", специально созданный для совместной работы с Sony F65 — первой цифровой кинокамерой компании, формирующей на выходе "картинку" с разрешением 4К — 4096х2160 пикселей. Некомпрессированный видеосигнал в разрешении 4К, в формате RAW 16 бит и без какой-либо обработки, посредством интерфейса Quad Link 3G/HD-SDI выводится наружу с потоком до 12 Гб/с. Инженеры компании Sony создали целую линейку рекордеров SRMaster, старшей моделью которой является SR-R4. В устройстве реализована запись цифрового потока с камеры на сменный SSD-картридж серии SRMemory. Серия SRMemory включает и так называемые обычные SSD-картриджи — со скоростью записи до 3 Гб/с, и с суффиксом S (speed — скоростные) — со скоростью записи до 5 Гб/с. Емкость SSD-картриджей — до 2 ТБ. Некомпрессированное видео, посредством многоконтактного стыковочного интерфейса (Quad Link 3G/ HD-SDI) полученное с камеры, подвергается в рекордере сжатию кодеком MPEG-4 SStP (HDCAM-SR, алгоритм "сжатия без потерь"), благодаря чему битрейт уменьшается с 12 до 5 Гб/с, не внося заметных искажений в записываемое изображение. Рекордер может также записать некомпрессированные, "сырые" видеоданные RAW — с разрешением как 4К Double Bayer 16 бит, так и 2К 16/12 бит. В полном объеме реализована поддержка функции SR Motion — запись с переменной частотой кадров: от 1 до 60 к/с — для разрешения 4К; от 1 до 120 к/с — для разрешения 2К.

ЗАО "Сони Электроникс" Профессиональное Управление 123103 Москва, Карамышевский проезд 6 [625] журнал 91 +7 495 258 7667 www.sonybiz.ru

Цифровой кинематограф Инсайд

Оборудование

Технологии

Справочник

Ki Pro — AJA

Ki Pro Mini — AJA

Производитель: AJA Video Systems (США). Назначение: Портативный дисковый рекордер. Пользователи: Телеканалы, производственные студии. Эксклюзивный дистрибьютор в РФ: ProVideo Systems. Контакты: Тел.: (495) 510-5100, email: info@provis.ru, www.provis.ru

Ki Pro по достоинству оценили уже многие новостные операторы и свободные художники. Благодаря своей доступной цене устройство позволяет постепенно перейти к безленточному производству всем владельцам уже устаревающих кассетных камкордеров. Рекордер имеет цифровые интерфейсы HD-SDI и HDMI и аналоговые HD-YCbCr (компонентный) и CV (композитный). Прибор совместим со всеми используемыми в ТВпроизводстве форматами: 1080/60i/50i/30p/25p/24, 720/60p/50p, 576i, 480i. Также имеется преобразователь,

способный в реальном времени конвертировать сигналы 1080/720/SD с повышением, понижением и в перекрестном режиме. Входной видеосигнал подвергается сжатию высококачественным кодеком Apple ProRes422 и фиксируется на сменный модуль хранения с интерфейсом FireWire800 либо на карту памяти стандарта Express Card. Кроме видео рекордер записывает до восьми каналов вложенного звука SDI.

Интерфейсы "на все случаи жизни": HD-SDI, HDMI, HD-YCbCr и CV. Использование кодека Apple ProRes422. Запись на сменные карты Flash-памяти стандарта Express Card. П одключение внешнего накопителя через интерфейс FireWire800.

Ki Pro Mini — компактный накамерный рекордер. Особенно удобен при работе с малогабаритными камерами в экстремальных условиях. Для подключения камеры в наличии интерфейсы HDMI и HD-SDI, имеются также вход таймкода (BNC) и аудиоинтерфейсы (XLR). Входящий видеосигнал подвергается сжатию в кодеке Apple ProRes422 с выбираемой скоростью потока — 36/100/145/220 Мб/с, после чего записывается на сменную карту CFIII в виде файлов с расширением .MOV. Записанные на карту видеофайлы можно сразу

обрабатывать в популярной системе монтажа Apple Final Cut Pro или совместимой с ней. При необходимости увеличить время непрерывной записи имеется возможность подключить внешний портативный накопитель — на основе SSD — через скоростной интерфейс FireWire800. Внешний накопитель в стандартную комплектацию не входит и приобретается отдельно, доступны SSD 128/256/512 ГБ.

Интерфейсы HD-SDI и HDMI. Аппаратный преобразователь разрешения видеосигналов. Высококачественный кодек Apple ProRes422. Использование для записи доступных карт памяти CFIII. Возможность использования внешних устройств памяти.

Ki Pro Quad — AJA

HyperDeck Shuttle — Blackmagic Design

Производитель: Blackmagic Design (Австралия). Назначение: Внестудийный накамерный рекордер. Дилеры в РФ: "Корпорация DNK", Provis, JC Group.

Рекордер Ki Pro Quad является продолжением серии рекордеров AJA Ki Pro. Суффикс Quad в названии устройства указывает на наличие интерфейса Quad Link HD-SDI — неприметного атрибута камер, создающих видео с разрешением 4К. Рекордер способен записывать видео в форматах 4К (4096х2160), QuadHD (3840х2160), 2К (2048х1080) и FullHD (1820х1080). Данная модель ориентирована прежде всего на совместную работу с камерой Canon EOS C500, ко-

NB 92

торая формирует и выводит "картинку" в разрешении 4К. Сформированные камерой некомпрессированные данные RAW, посредством интерфейса Quad Link HD-SDI принятые в рекордер, в неизменном виде выдаются через интерфейс Thunderbolt — для дальнейшего использования на монтажные станции. Также сразу выполняется дебайеринг получаемого материала RAW, который после сжатия кодеком Apple ProRes, поддерживающим цветовые профили 4:4:4 или 4:2:2, могут быть записаны на сменные накопители SSD.

Интерфейсы Quad Link HD-SDI in/out. Интерфейс Thunderbolt. Аппаратный дебайеринг. Аппаратный понижающий преобразователь. Использование кодека Apple ProRes 4:4:4 & 4:2:2. Запись видеоданных на сменные накопители SSD.

[625] журнал

HyperDeck Shuttle является на сегодняшний день, пожалуй, самым бюджетным решением для записи некомпрессированного видео на твердотельные носители. Алюминиевый корпус по размерам чуть больше сменных накопителей SSD 2,5”, которые в нем используются, а в торцевой панели расположен слот для этих дисков. Лицевая панель (одна из боковых корпуса) вместила на своей поверхности все органы управления: кнопки транспорта ("Воспроизведение", "Запись", "Перемотка" (по временным маркерам) в обе стороны) и ЖК-индикаторы состояния. На задней панели находятся

элементы коммутации: профессиональные разъемы (BNC) интерфейсов 3 Гб/с / HD-SDI и гнезда HDMI 1.4а — вход и выход для цифрового видео, гнездо подачи внешнего питания — для заряда встроенной батареи, и гнездо интерфейса USB для настройки параметров и обновления "прошивки" — встроенного программного обеспечения.

Интерфейсы 3G/HD-SDI и HDMI 1.4a способны принять цифровой поток некомпрессированного видео с битрейтом до 3 Гб/с, что позволяет записывать: или один канал HD-видео формата 1080/50р/60р; или стереопару 3D HD-видео формата 1080/50i/60i.

Цифровой кинематограф

Super Wrangler — 1 Beyond

Wrangler mini3D DDR — 1 Beyond

Производитель: 1 Beyond (США). Назначение: Рекордер для записи "сырых" видеоматериалов.

Производитель: 1 Beyond (США). Назначение: Накамерный рекордер для записи стерео 3D.

Super Wrangler — очень большой специализированный "ноутбук", собранный из серверных комплектующих (четыре процессора Intel Xeon Six Core, до 96 ГБ RAM, профессиональная графическая карта NVIDIA Quadro & SDI option, карта Red Rocket, ЖК-монитор 23” TFT, откидная клавиатура с панелью touchpad). В операционной среде Windows 7/64 возможна работа любого монтажного ПО (Adobe, Avid, Grass Valley, Sony, Iridas, Assimilate, Cineform), а стандартно установлено приложение Iridas OnSet, обеспечивающее работу с видеоматериалом в формате RAW в реальном времени. Запись видеоматериала

осуществляется на два сменных картриджа GoHDMag Disk Magazine на основе SSDнакопителей емкостью до 1000 ГБ. Ввод/вывод цифрового видео реализован посредством интерфейсов Dual Link SDI I/O и HDMI I/O. В полном объеме имеется поддержка цифровых камер компаний ARRI, Red, SI, Vision и др.

Свобода в выборе программных приложений. Интерфейсы цифрового видео Dual Link SDI I/O и HDMI I/O. Запись на сменные накопители SSD. Работа с видеоматериалом 3D в реальном времени.

Wrangler mini3D DDR — накамерный рекордер с возможностями для работы с 3D-видеоматериалом. Имея для ввода/вывода видео интерфейс Dual Link SDI с поддержкой FullHD, рекордер "понимает" более 50 различных, с компрессией или без, 2D/3D-форматов видео, а также файлов в формате RAW, полученных с камер ARRI, Red, SI и др. Одновременно с видео записывается до 16 каналов вложенного или 8 каналов цифрового звука AES3, временной код Timecode и LTC, а также метаданные. В корпусе имеется два слота для установки сменных SSD-накопителей 2,5”, с возможностью их последовательной, поочередной или параллельной

работы — в зависимости от формата записываемых видеоматериалов. В процессе съемки автоматически создаются, редактируются и записываются листы монтажных и цветовых решений. Wrangler mini3D DDR оснащен качественным ЖК-монитором 10,4” TFT, экран которого используется для контроля качества видео (вектроскоп, гистограмма, уровни белого и черного и пр.) и навигации по развитому меню.

Интерфейс Dual Link SDI. Возможность работы с "сырыми" форматами. Специальные инструменты для работы с 3D-видео. Использование двух сменных SSD-накопителей.

HR-7502 — Astrodesign

ARRIRAW — Codex Digital

Производитель: Astrodesign (Япония). Назначение: Накамерный рекордер 2K для цифрового кинематографа.

Производитель: Codex Digital (Великобритания). Назначение: Рекордер для камер ARRI D21/Alexa.

картридж с накопителем 2,5” SSD, в виде файлов стандартных форматов BMP, BWF, MXP, DPX или RAW (ARRIRAW). В последнем варианте реализована полноценная поддержка фирменного интерфейса T-Link компании ARRI для работы с камерами D21 и Alexa. При выборе варианта "сжатие HR-7502 осуществляет запись без потерь" используется кодек видеоматериала в форматах H.264 Cinema profile, допуска"без компрессии" или "сжатие ющий только внутрикадровую без потерь". Имея сдвоенкомпрессию I-Frame, с переные интерфейсы Dual Link, устройство позволяет вводить/ ключаемым потоком данных 50…280 Мб/с. Кроме кодировыводить видео в форматах ванного видеофайлы также 3D/3G/2K/HD всех возможных содержат до восьми каналов разрешений и частот кадров, вложенного звука, временной с цветовыми профилями 4:4:4 или 4:2:2. Запись видеоматери- код Timecode и LTC и другие ала осуществляется на сменный метаданные.

ARRIRAW — первая модель цифрового рекордера от стороннего производителя, получившая сертификат соответствия интерфейсу T-Link. Накамерный рекордер от Codex Digital предназначен прежде всего для работы совместно с камерами ARRI D21/Alexa, хотя это и не исключает его применения с другими камерами. Имея интерфейсы ввода/ вывода цифрового видео Dual Link SDI, рекордер совместим практически со всеми форматами: 1080 или 720 строк, 60, 50, 48, 30, 25 и 24 к/с, чересстрочное или прогрессивное сканирование. Запись идет в форматах:

Интерфейс Dual Link SDI 4:4:4. Работа с видео в форматах 3D/3G/2K/HD. И спользование прогрессивного кодека H.264 Cinema profile I-Frame 50…280 Мб/с. З апись на сменные накопители SSD в виде файлов BMP, BWF, MXP, DPX и RAW.

или "8/10 бит SDI без компрессии"; или "12/14 бит RAW" — без компрессии либо с компрессией wavelet. Совместно с видео записывается до 16 каналов цифрового аудио AES3 или до восьми каналов вложенного звука SDI, а также метаданные — тайм-код и листы монтажных/ цветовых решений EDL/CDL.

Интерфейсы Dual Link SDI. Работа с интерфейсом T-Link. С овместимость с "сырыми" форматами видео, в том числе ARRIRAW. Использование сменных картриджей на основе накопителей SSD.

[625] журнал

Цифровой кинематограф Инсайд

Оборудование

Технологии

Справочник

CDX-600 — Codex Digital

DigiMag DM-2 — P+S Technik

Производитель: Codex Digital (Великобритания). Назначение: Накамерный рекордер для цифрового кинематографа.

Производитель: P+S Technik (Германия). Назначение: Накамерный рекордер для камеры Weisscam HS-2 mk II.

Не желая оставаться в стороне от тренда оптимизации всего и вся, компания Codex Digital разработала цифровой твердотельный рекордер средней ценовой категории CDX-600 (Onboard S), ориентированный на работу с такими камерами, как, например, Sony PMW-F3 или Canon EOS C300. Новый рекордер — "младший брат" уже известной модели Onboard M. Одним из отличий является наличие одноканального интерфейса

Single Link 3G/HD-SDI у рекордера с индексом "S", по сравнению с двухканальным интерфейсом Dual Link HD-SDI у модели с индексом "M". Поэтому Onboard S способен записывать видеоматериал в разрешении FullHD как с цветовым профилем 4:2:2, так и с профилем 4:4:4, но непригоден для записи 3D-видео. В Onboard S, так же как и в остальных моделях компании, не используются алгоритмы сжатия: некомпрессированный входной видеосигнал в таком же виде и записывается. В качестве устройства памяти используются сменные SSDнакопители Capture Drives собственной разработки.

Интерфейс Single Link 3G/HD-SDI. Запись видеоматериала FullHD, 4:2:2 и 4:4:4. Использование сменных SSD-накопителей Capture Drives собственной разработки.

DigiMag DM-2 — накамерный рекордер с гибридным накопителем для совместной работы с камерой Weisscam HS-2 mk II. Гибридность накопителя заключается в комбинации встроенного RAID-массива емкостью 2 ТБ с опциональным внешним RAID-массивом, подключаемым через интерфейс eSATA. Ввод видеоданных в форматах FullHD или RAW осуществляется посредством профессионального интерфейса Dual Link SDI, при этом возможны форматы 2К, 1080 или 720 строк и частоты 24, 25, 30, 48, 50, 60, 96, 100 и 120 к/с. Перегон на монтажную станцию видеоматериала возможен или через интерфейс USB 2.0, или посредством сетевого

подключения Gbit Ethernet. В рекордере реализованы такие уникальные режимы, как: запись "по кольцу"; триггер-пуск 70/30, 50/50, 30/70; прямая запись (немедленное воспроизведение без использования оперативной памяти). Дистанционное управление и рекордером, и камерой реализовано посредством пульта HU-2 с Bluetooth.

Интерфейс Dual Link 2K/HD-SDI. Работа с "сырым" RAW-форматом видеоданных. Встроенный RAID-накопитель емкостью 2 ТБ. Поддержка повышенных номиналов частоты кадров — до 120 к/с.

OB-1 — s.two

Gemini 4:4:4 — Convergent Design

Производитель: s.two Corporation (США). Назначение: Накамерный рекордер для цифрового кинематографа.

Производитель: Convergent Design (США). Назначение: Безленточный рекордер для записи полного профиля 4:4:4.

OB-1 — компактный накамерный рекордер с записью видеофайлов на сменные картриджи flashMag. Картриджи созданы на основе RAIDмассивов из твердотельных SSD-накопителей. Устройство способно записывать/воспроизводить сразу два полнопрофильных (4:4:4) потока некомпрессированного видео FullHD (до 1080р/60), что делает его пригодным для высококачественной 3D-съемки. ОВ-1 рекомендуется для совместной работы с такими камерами, как, например, Sony F23/F35, в качестве альтернативного рекордера. ОВ-1 также "понимает" многие форматы "сырого" RAW-видео. В частности,

Gemini 4:4:4 — накамерный рекордер, несмотря на использование сразу двух накопителей SSD 1,8”, значительно расширивших варианты применения устройства: одноканальная запись с получением основной и резервной копий; увеличение времени записи — при последовательной записи на накопители; двухканальная запись 3D-видео. Соответственно, рекордер имеет два независимых канала, имеющих свои интерфейсы 2К/3G/HD-SDI, с возможностью совместной работы в режимах 3D-стерео или Dual Link 4:4:4. Профиль 4:4:4 поддерживается

NB 94

рекордер имеет сертифицированный интерфейс ARRI T-Link и способен принять несжатый цифровой поток ARRIRAWвидео с камер ARRI D21/Alexa. Чтобы иметь возможность контролировать записываемое RAW-видео в реальном времени, в устройство интегрирован модуль аппаратного дебайеринга. В процессе мониторинга можно применять загружаемые пользователем справочные таблицы LUT.

Двойные комплекты интерфейсов Dual Link SDI (по 4in/4out HD-SDI). Интерфейс T-Link; З апись на сменные картриджи flashMag (RAID-массивы SSDнакопителей); Запись некомпрессированного RAW-видео; Аппаратный дебайеринг.

[625] журнал

для 3D/2K/3G-видео форматов 1080/23.98р/24р/25р/29.97р и 2К/23.98р/24р. При записи 3D-видео возможны варианты side-by-side, top-and-bottom и frame packing. Входной видеосигнал без компрессии сжимается кодеком Apple ProRes422 10 бит, с возможностью выбора скорости потока 145 или 220 Мб/с, и записывается в виде стандартных файлов MXF. Также доступны кодеки Avid DNxHD и Cineform, а также запись DPX.

Запись двух каналов видео — 3D/2K/3G. Запись видео полного профиля 4:4:4 при подключении камеры Dual Link. Использование популярных кодеков Apple ProRes422, Avid DNxHD и Cineform. Запись кодированного видео в файлы MXF и DPX. Использование двух сменных накопителей SSD 1,8”.

Цифровой кинематограф

Cine Station — Vision Research

Производитель: Vision Research (США). Назначение: Стыковочная станция для записи “сырых" данных. Дилеры в РФ: DEDOTEC Russia. Контакты: Тел.: (495) 651-9642, info@dedotec.ru, rhoffmann@dedoweigertfilm.de, www.dedotec.ru

Phantom Cine Station — высокотехнологичная стыковочная станция/ плеер для работы в монтажной студии. Записанный "на борту" камер Phantom 65/HD Gold/ Flex картридж CineMag с видеофайлами Cinefile переносится в студию и устанавливается в специальный слот док-станции. А далее возможны два способа дальнейшего использования данных RAW: простой перегон материала на накопители рабочей станции посредством интерфейса Gbit Ethernet; для ускорения этого процесса в докстанцию может быть установлена опция — интерфейс 10*Gbit Ethernet. Причем файлы Cinefile при перегоне сразу же могут быть экспортированы

в виде последовательности файлов TIFF, MOV, AVI и т. д. с помощью входящей в комплект ПО устройства специальной утилиты; аппаратный дебайеринг и вывод через интерфейсы — цифровой Dual Link 2K/ HD-SDI и аналоговый компонентный 2K/HDYCbCr. Полученный таким образом поток некомпрессированного видео (до 2К/4:4:4) можно отправить для контроля на видеомонитор, на станцию цветокоррекции в реальном времени или для перезаписи на ленточный рекордер, например Sony SRW-5800. Cine Station поддерживает большое количество киноформатов и стандартов видео: CineJPEG, CineRAW, MXF, QuickTime, BMP, PCX, TGA, GIF. В комплект ПО также включены приложения для цветокоррекции Iridas Speed Grade и для воспроизведения несжатого RAW-видео Iridas Frame Cycler.

NB Интерфейсы вывода видео Dual Link 2K/HD-SDI и 2K/ HD-YCbCr. Аппаратный дебайеринг. Работа с "сырыми" несжатыми файлами RAW. Использование высокоскоростных картриджей CineMag. Высокоскоростной перегон видеоданных — до 10 Гб/с (с опцией). Богатый набор ПО в комплекте.

HR-2-DS — Wafian

SSR-1 — Panavision

Производитель: Wafian (США). Назначение: Рекордер для записи стерео 3D.

Производитель: Panavision (США). Назначение: Накамерный рекордер.

Рекордер HR-2-DS, как и все модели компании Wafian, по сути — специализированный компьютер. Собран на основе стандартных серверных комплектующих. Основное его предназначение — запись стереоскопического 3D-видео. Ввод двух потоков видео осуществляется по независимым интерфейсам Dual Link HD-SDI, после чего записываются две независимые видеодорожки в один файл формата CineForm DI (Quick Time). Кроме 3D-видео записывается 8 каналов вложенного звука SDI или 8 каналов цифрового аудио AES3, а также временной код и другие метаданные. Входные форматы видео:

1080/24р/25р/30р, 720/до 60р, 8/10 бит, 4:2:2 или 4:4:4. Встроенный накопитель представляет собой RAID-массив уровня "0" или "10", на основе стандартных дисков HDD 3,5” емкостью по 2 ТБ. При этом емкости накопителя хватает на 34 (level 10) или 68 (level 0) часов. Рекордер располагает также целым набором стандартных компьютерных интерфейсов (FireWire, USB, Gigabit Ethernet, RS-422) и встроенным ЖК-монитором TFT 8,4” с разрешением 1024х768 пикселей — для навигации по меню и контроля режимов работы устройства. Полезными функциями рекордера являются: предварительный просмотр видео со сведением каналов; геометрическая компенсация поворота изображения, вносимого съемочной 3D-платформой; мониторинг каждого видеоканала отдельно или вместе.

Запись стереоскопического 3D-видео. Два комплекта интерфейсов Dual Link HD-SDI. Встроенный RAID-массив на основе стандартных дисков HDD 3,5”. И спользование профессионального кодека CineForm DI (Quick Time).

SSR-1 предназначен для совместной эксплуатации с камерой Genesis, а также с камерами Sony — F23 и F35. Не исключена и автономная работа рекордера, без привязки к какой-либо модели камеры, — в этом случае рекордер устанавливается на стыковочную станцию SRRD. На вышеназванные модели камер рекордер устанавливается без использования кабелей, а обладая хорошими эргономическими характеристиками (размеры 24х15х12 см, масса 2,7 кг), позволяет использовать его при съемке со стедикама или в ограниченном пространстве (салон автомобиля, яхты, самолета). SSR-1 располагает стыковочным многоканальным интерфейсом (Dual Link HD-SDI без выводов наружу) и позволяет записывать видеоматериал с цветовой субдискретизацией 4:4:4 SP или 4:2:2 LP. Стыковочная станция

SRRD имеет интерфейсы Dual Link HD-SDI и интерфейс RS-422 для дистанционного управления. При работе со стыковочной станцией возможна запись/ воспроизведение сразу двух независимых потоков видео — Dual 4:2:2 YCbCr, что делает рекордер пригодным для стереосъемки. К входящему видеосигналу перед процессом записи применяется сжатие кодеком HDCAM-SR (H.264 Cinema profile). Запись видео в рекордере осуществляется на встроенный RAID-массив накопителей SSD, емкости которого хватает на: 43 минуты записи в режиме 4:2:2 LP 1080/24р; 21 минуту записи в режимах 4:4:4 SP и Dual 4:2:2 YCbCr 1080/24р.

Интерфейсы Dual Link HD-SDI. Высококачественный кодек (алгоритм сжатия "без потерь") HDCAM-SR. З апись на встроенный RAID-массив накопителей SSD без возможности расширения. С тыковочная станция SRRD — для автономной или студийной работы.

[625] журнал

Цифровой кинематограф Инсайд

Оборудование

Технологии

Справочник

KA-MR100G — JVC

sideKick HD — Fast Forward

Производитель: JVC (Япония). Назначение: Накамерный рекордер для камеры GY-HM700. Пользователи: Телекомпании, студии документального кино, стрингеры. Дилеры в РФ: Provis. “Корпорация DNK", Proland, Global Systems, ПТС и др.

Производитель: Codex Digital (США). Назначение: Портативный накамерный рекордер.

Накамерный рекордер KAMR100G — устройство из разряда "только для своих". Предназначен для совместной работы с камкордером GYHM700, а также с ленточными моделями семейства GYHD2xx (200/201/250/251). В дополнение к уже имеющемуся в камкордерах устройству записи рекордер дает возможность фиксации видеоматериала на картах SxS (активно внедряемой компанией Sony). При этом для моделей 200 и 201 возможна запись видео только формата 720р, тогда как с моделями 250/251-й и 700-й — как 720р, так и 1080i. К GY-HM700 рекордер пристыковывается напрямую, а к моделям 2хх

семейства — через специальный адаптер KAUM100. Перед записью на карты SxS некомпрессированный поток видео подвергается сжатию кодеком XDCAMEX (MPEG-4) с выбираемым значением скорости потока: 35 Мб/с VBR — для видео 1080/60i/50i/24p и 720р с камеры GY-HM700; 25 Мб/с CBR — для видео 1080/60i/50i с камер GY-HM700 и GY-HD25x; 19 Мб/с CBR — для видео 720р для всех моделей.

Запись на сменные карты Flash-памяти стандарта SxS. Применение лицензированного у Sony кодека XDCAM-EX (MPEG-4) с выбираемым значением битрейта. Совместная работа только со "своими" камкордерами JVC: GYHM700 и GY-HD2xx.

sideKick HD отличается привлекательными эргономическими характеристиками — небольшой массой и габаритами. Для ввода/вывода цифрового видео предусмотрены интерфейсы HD-SDI и HDMI. Входной некомпрессированный видеосигнал подвергается сжатию кодеком Apple ProRes422 с возможностью выбора битрейта 145 или 220 Мб/с. Устройство "понимает" видео всех популярных разрешений 1080 и 720, частот от 23,98 до 59,94 к/с, с прогрессивным или чересстрочным сканированием. Видеофайлы с расширением .MOV записываются на сменный 2,5” SSD-накопитель, слот для установки которого расположен на правой боковой панели

рекордера. Вместе с видео записываются также восемь каналов (в формате 24 бит/96 кГц) цифрового вложенного звука и метаданные. Контроль входящего и просмотр уже записанного видеосигнала осуществляется с помощью встроенного ЖК-монитора 4,3” TFT со светодиодной подсветкой. Разрешение экрана — 480х272. Выводит экранное меню и другую сервисную информацию.

Интерфейсы HD-SDI и HDMI. Высококачественный кодек Apple ProRes422. Использование сменного SSD-накопителя. Запись восьми каналов высококачественного звука в формате 24 бит/96 кГц.

UDR-40S-HM — Keisoku Giken

XD — Keisoku Giken

Производитель: Keisoku Giken (Япония). Назначение: Рекордер для внестудийного кинопроизводства.

Производитель: Keisoku Giken (Япония). Назначение: Рекордер для работы с видеосигналами, записанными с высокой частотой кадров.

Рекордер UDR-40S-HM создан в продолжение линейки компактных мобильных аппаратов компании Keisoku Giken для работы на выезде. Устройство имеет восемь каналов ввода/вывода Dual Link DVI-D, обеспечивающих суммарную пропускную способность, эквивалентную видеопотоку FullHD с частотой 480 к/с. Мощности внутренней высокоскоростной шины хватает для работы в реальном времени со стереопарой 3D 4K 4:4:4. Устройство может быть использовано также для мультикамерной записи или многомониторного воспроизведения. Запись некомпрессированного

Семейство рекордеров XD ориентировано на применение в системах захвата и воспроизведения высокоскоростных видеосигналов для воспроизведения видеоматериала с разрешением 4К в монтажных и просмотровых студиях. Особенностью рекордеров XD является применение вместо интерфейсов HD-SDI терминалов DVI. Сочетание внутренней высокоскоростной шины и, например, четырех каналов вывода DVI способно воспроизвести

NB 96

многоканального видеоматериала осуществляется на сменные, заменяемые в "горячем" режиме RAID-накопители Media Pack на основе SSD. Всего в устройстве четыре слота для установки накопителей Media Pack, а емкость самих накопителей может быть 384/768/1536/3072 ГБ, собранных на SSD емкостью 128…1024 ГБ. Суммарная же емкость накопителей в рекордере может достигнуть 12 ТБ.

Восемь каналов ввода/вывода Dual Link DVI-D. Работа в реальном времени со стереопарой 3D-4K 4:4:4. Сменные накопители Media Pack на основе SSD.

[625] журнал

суммарный видеопоток, эквивалентный выводу компонентного FullHD-видео (8 бит/RGB) с частотой 240 к/с. В зависимости от особенностей применения возможно несколько вариантов комплектования рекордера: два канала DVI out — модели XD-120S; четыре канала DVI out — модели XD-240F; 16/32 ГБ DDR-памяти — модели с индексом M2; 48/64 ГБ DDR-памяти — модели с индексом M4. Соответственно, емкости 32 ГБ хватает для фиксации примерно 86 секунд, а 64 ГБ — 172 секунд стандартного некомпрессированного видео 1920х1080/60р 4:4:4/8 бит.

Интерфейсы DVI-D in/out. Запись некомпрессированного видео. Поддержка видео 3D и 4К.

инсайд  Live U + Panasonic Новое партнерство

 4K

Аппаратные и программные решения

 Nucoda Film Master в ГТРФ Новый проект JC Group

 Sonnet xMac mini Server

Многоканальная система вывода HD-SDI

НАучно-технический журнал

Май 2012

Выпуск 04 (178)

www.625-net.ru

выставка

NAB’2012

В центре внимания оказалась технология 4K – самыми популярными стали экспозиции Sony и Canon

их Комментаторскм в систе

Blackmagic Cinema Camera

Dolby Atmos

Настоящая сенсация

 Petrol Bags

Защита и экипировка

 Опыт практиков

BRAM Tech на канале “СТС-Волга”

обзоре

Новый формат кинотеатрального звука

 Великолепная семерка  Cabrio 19-90 Светильники LED на NAB’2012

Универсальный объектив Fujinon ИЗДАТЕЛЬСТВО