625 №6/2011

инсайд  Artist и Acrobat

Служебная связь Riedel для ПТС

 Fujinon Exceed

Новое семейство недорогих объективов

 Стереошкола

Первый выпуск Panasonic 3D school

 TP200/SX300 Новый пьедестал Shotoku

НАучно-технический журнал

Август 2011

Выпуск 06 (170)

www.625-net.ru

Stream MultiScreen на страже качества

тема номера

Системы условного доступа

 VideoGuard

Express

Контент под защитой NDS

 Метод

Canon

Стабилизация телевизионных объективов



HyperDeck Shuttle

Безленточный рекордер Blackmagic Design

 Thunderbolt Удар молнии в яблочко

Реклама

Научно-технический журнал "625" выходит 10 раз в год Учредитель ООО "Издательство 625" Редакция: Главный редактор: Сергей Шубин Выпускающий редактор: Екатерина Чижик Арт-директор: Артур Каралов Дизайнер: Иван Минаков Корректор: Борис Соколов Редакционная коллегия: Белоусов А.А., Гласман К.Ф., Гоголь А.А., Дворкович В.П., Киринов Ю.В., Кривошеев М.И., Лишин Л.Г., Никаноров С.И., Перегудов А.Ф. Стыцько В.П. Над номером работали: Людмила Березенцева, Алексей Бугай, Александр Лакуша, Лев Лейтес, Алекс Мастер, Владимир Мигин, Дэвид Мордисон, Иван Мухин, Владимир Набатов, Екатерина Петухова, Андрей Путилин, Владимир Савоскин, Сергей Сет, Никон Степанов, Андрей Чикнаверов, Марк Шубин

Директор: Сергей Морозов Менеджер по pr: Татьяна Побежимова Референт: Ирина Сидорова Экспедитор: Юрий Морару

Продажи рекламы: Коммерческий директор: Максим Малкин malkin@625-net.ru Менеджер по рекламе: Кристина Трещева m.625@625-net.ru Менеджер по рекламе: Руслана Султанова m.sound@625-net.ru Редакция благодарит: Компанию Devoncroft за предоставленные материалы Компанию Stream Labs за предоставленные иллюстрации Тираж 5760 экз. (печатная версия) Тираж 7931 экз. (электронная версия) Суммарный тираж 13691 экз. Тираж сертифицирован Бюро тиражного аудита – ABC www.press-abc.ru Для корреспонденции: а/я 143, Москва, Россия, 121069 Адрес издательства: 121069, Россия, Москва, ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1, Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588, E-mail: magazine@625-net.ru, www.625-net.ru

Содержание ИНСАЙД

новости, анонсы, события, статистика.

17 страниц самых свежих событий в индустрии.

26 стр.

4 Stream MultiScreen – на страже качества

Цифровое телевидение республики Казахстан и его система мониторинга.

8 Комбинация технологий Riedel

Телеканал СТБ оснастил 10 камер своей ПТС системами служебной связи Riedel.

системы условного доступа VideoGuard Express – NDS, DRECrypt – DRECrypt, NetUP CAS/DRM – NetUP, Verimatrix Content Authority System (VCAS) – Verimatrix, Conax Contego – Conax, Cloaked CA – Irdeto

8 Недорогие новинки Fujinon Fujinon представила новое семейство объективов Exceed.

События 38 Выставка DIMENSION 3

В Париже состоялся Пятый Международный европейский форум Dimension 3.

10 На что тратятся деньги в индустрии телевещания в 2011 году Рейтинг проектов и тенденций вещательной отрасли.

12 Новый пьедестал Shotoku TP200/SX300 Японская компания представила новые модели уникальных штативов.

16 Spyder X20 для музыки

Музыкальное шоу Must Be The Music захватило внимание миллионов зрителей телеканала Sky 1.

Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены на страницах журнала. Рукописи, схемы, фотографии и другие материалы не рецензируются и не возвращаются. Редакция не несет ответственности за информацию, содержащуюся в рекламе. Напечатанные материалы не могут быть скопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции. Журнал издается ООО "Издательство 625" Свидетельство о регистрации № 011058 выдано 03.03.1997 г. Комитетом Российской Федерации по печати Отпечатано в типографии ЗАО "Алмаз – Пресс" 123022, г.Москва, Столярный переулок, дом 3. Цена – свободная ©Издательство 625, 2011

обзор

4 стр.

41 О новостях, о спорте и погоде в Амстердаме

Сегодня значение IBC'2011 выходит за рамки научной и даже научно-практической конференции.

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Актуальные технические новинки на рынке профессионального оборудования.

43 стр.

43 Удар молнии в яблочко Новый интерфейс Thunderbolt

48 Безленточные накамерные рекордеры для бюджетного видеопроизводства 23 Норвежский нож

Продукция Norwia вызвала живой интерес на вещательном рынке.

На съемочную площадку стремительно входят Flash- и/или SSD-рекордеры, а старые добрые кассетные "прародители" отправляются на заслуженный отдых.

56 стр.

56 Метод Canon Стабилизация телевизионных объективов Создание устойчивого и четкого изображения — архиважная задача для любого оператора.

62 Настоящее и будущее защиты DRM

Технология управления цифровыми правами.

64 Безочковые устройства воспроизведения объемного изображения Технические аспекты создания автостереоскопических дисплеев.

Эпизод 72 К 80-летию отечественного ТВ-вещания Истории о внештатных ситуациях в работе внестудийного ТВ-вещания.

Теория 76 Что такое 3D?

Три измерения объемного изображения.

С этого номера мы открываем новую рубрику "Эпизод", в которой будут публиковаться материалы, связанные с нестандартными ситуациями, возникавшими во время съемок и в студийном ТВ-производстве. Приглашаем всех желающих принять активное участие в информационном наполнении этой рубрики и присылать в редакцию материалы на эту тему. Мы уверены, что многим из вас есть что вспомнить, и вы поделитесь своим опытом с читателями "625". Особенно приятно, что первым автором, который сделал это, стал Лев Семенович Лейтес — ветеран отечественного телевидения, специалист в области эксплуатации оборудования телецентров, человек, который начал свою профессиональную деятельность на заре становления отечественного ТВ.

Сергей Шубин, главный редактор "625" 625@625-net.ru

Список рекламодателей AVT 3-я обл., Beta-Service 5, Canon 57, Christie 17, Dedotec 39, Fujinon 9, JVC 13, Les 23, Matrix Engineering 3, MrCable 69, NDS 29, Proland 77, Provideo Systems 55, Riedel (49, 51, 53), Skylark 11, StreamLabs (2-я обл., 1), SVGA 25, Synchro 21, ДНК (19, 67, 4-я обл.), ИТМ 59, Овако 47, Окно-ТВ 31, Пронто 65, Супернова 79, Сфера-видео 63, Экспресс-Про 15. Выставки: IBC 45, Display Еxpo 75, Инвестиции в цифру 73

E N G I N E E R I N G

Шагающая ПТС

M A T R I X

Основные тенденции на рынке.

О Т

ТЕХНОЛОГИИ

Р Е Ш Е Н И Я

Количество телевизионных сервисов и тематических каналов, представленных в пакетах цифрового платного ТВ, неуклонно растет. Среди наиболее актуальных проблем, существующих на рынке платного ТВ — защита контента от несанкционированного доступа. Сигнал со спутника передается в цифровом виде, что предоставляет возможности для передачи разнообразной служебной информации, а также позволяет ограничить доступ к просмотру платного контента. Защита телевизионных сервисов, в частности IPTV, достигается путем шифрования широковещательного трафика. Для защиты телевизионных вещателей от нелегального просмотра служат системы условного доступа. Этой теме посвящен очередной выпуск нашего журнала.

В рубрике "Обзор" мы поместили информацию о ведущих компаниях, которые занимаются производством и внедрением систем защиты контента. В связи с активизацией интернет-ТВ и сопутствующих сервисов у телеканалов, размещающих программы на сетевых ресурсах, возникает потребность в защите своей продукции от посягательств пиратов. Помочь им в этом призваны программные средства защиты авторских прав (Digital Rights Management), которые не только обеспечивают защиту, но и позволяют доставлять видео, учитывать статистику, осуществлять биллинг. Однако и здесь просматривается своего рода обратная сторона медали. Защищая свой контент, правообладатели упускают возможность его широкого распространения и удовлетворения массового спроса. Сегодня зритель вправе выбирать то, что он хочет смотреть, где хочет и на чем хочет — налицо движение в сторону гибридной телевизионной услуги. Все это имеет прямое отношение к источникам доходов, а системы DRM могут послужить препятствием этому. Высказаться на данную тему мы попросили экспертов в этой области.

Л У Ч Ш И Е

Уважаемые читатели!

ПТС формата HD размером с дорожный саквояж – уже реальность!

• Подключение 3 камер • Мультиэкранный процессор • Видеомикшер с 3D DVE эффектами – до 15 каналов • Знакогенератор – наложение титров, графики, анимации • Виртуальная студия 3D • Аудиомикшер • Цифровой рекордер • В комплекте кейс с видеомонитором и клавиатурой Вес 25 кг Габариты 43 x 35 x 24 см Цена 888 тыс. руб.

ШИСЬ ЗАПИ СТНА ТЕ !!! В ДРАЙ

Москва,127273, Березовая Аллея, 5А, стр. 5 Тел/факс: +7 (495) 971-5559 Реклама

От редакции

Ì À ÃÀ Ç È Í ÏÐÎÅÊ ÒÎÂ

E-mail: for@MatrixEngineering.ru http://www.MatrixEngineering.ru

04 625-net.ru

новости производителей > анонсы > события > статистика

Stream MultiScreen – на страже качества

Цифровое телевидение республики Казахстан и его система мониторинга Цена: 13 млн. руб. Контакты: Алексей Майоров, тел.: (495) 739-8242, e-mail: mr@streamlabs.ru, www.streamlabs.ru

Автор: Сергей Сет республике Казахстан распространение телевизионного и радиосигнала на протяжении уже многих лет осуществляется АО "Казтелерадио", ставшим, после недавнего объединения с национальным спутниковым оператором АО "Казахстанские телекоммуникации, крупнейшим оператором страны, обладающим гарантированным покрытием всей ее территории. В настоящее время ключевыми направлениями развития компании стали формирование сети цифрового эфирного вещания и развитие национальной системы спутникового телевидения для обеспечения возможности бесперебойного приема сигнала с высоким качеством по всей республике. В связи с этим "Казтелерадио" планирует до 2015 года подготовить инфраструктуру и поэтапно довести охват населения цифровым телевидением до 95 %. Также к указанному времени предполагается увеличение числа подписчиков системы цифрового спутникового вещания OTAU TV до 300 тыс. абонентов. До 2010 года в цифровом телерадиовещании республики использовалась система DigiCipher-2 производства

В

4

[625] magazine

компании General Instruments. Система компрессии сигнала осуществлялась в формате MPEG-2. Один транспондер, работающий на частоте 36 МГц, позволял транслировать 16 телепрограмм. Кроме того, система была ориентирована только на один вид абонентских приставок производства компании Motorola, выпуск которых прекратился пять лет назад. Данные факторы обусловили необходимость провести модернизацию системы. В рамках формирования современного информационно-коммуникационного пространства по поручению президента Казахстана Нурсултана Назарбаева в 2010 году началась реализация первого этапа проекта по запуску цифрового спутникового и наземного вещания. Работы по переходу республики на новый стандарт цифрового телевидения DVB-S2 ведутся казахстанскими компаниями Resolution и "КТВ-сервис". Схема организации цифрового вещания предусматривает создание центральной станции формирования телевизионных и радиопрограмм, распределительной сети региональных станций спутникового приема и передающих станций наземного

Новости | Инсайд Прямая речь Алексей Силяков,

ведущий инженер отдела головных телевизионных станций АМТГРУП

Компанию Stream Labs мы выбрали по многим причинам. Во-первых, она является разработчиком и изготовителем как аппаратной, так и программной частей комплекса, обеспечивает полную поддержку установленной системы. Во-вторых, оборудование Stream Labs используется на многочисленных телеканалах по всему миру и обладает прекрасным соотношением цена/ качество. В-третьих, Stream Labs — старожил российского рынка телевизионных технологий, компания зарекомендовала себя как надежного партнера по бизнесу. Совокупность этих и других факторов сыграла в пользу выбора оборудования для многоканального мониторинга AV-сигналов Stream MultiScreen для такого ответственного проекта, как создание системы цифрового телевещания в республике Казахстан.

вещания. Реализация проекта началась со строительства центральной станции компрессии, мультиплексирования и модуляции программ. Ее развертывание, включающее проектирование, поставку оборудования, настройку и запуск системы, а также тестовая эксплуатация были осуществлены фирмой "АМТ-Груп". Основой станции стал комплекс оборудования для формирования пакета программ в стандарте DVB-S2 с компрессией MPEG-4 AVC и модуляцией 8PSK, что позволяет экономить частотный ресурс на спутнике, передавая уже 35 программ на том же транспондере с частотой 36 МГц. Вещание будет осуществляться как напрямую со спутника под брендом DTH, так и через последующую ретрансляцию по сети наземного цифрового вещания в стандартах DVB-T и DVB-T2. Для этого будет использоваться спутник Intelsat 904, 60E. На сегодняшний день в технических центрах городов Алматы, Астана и Уральск уже запущено в опытную эксплуатацию оборудование кодирования и мультиплексирования нового стандарта. Для соблюдения авторского права и закрытия доступа к платному контенту смонтирована система условного доступа компании NDS. Для учета абонентов и тарификации услуг приобретена система биллинга. Существующим абонентам

произведена замена приемного оборудования. Все станции сети управляются единой системой, смонтированной в техническом центре г. Алматы. В состав комплекса входят устройства приема, декодирования и компрессии сигнала, мультиплексоры, модуляторы, а также коммутирующее, тестовое и измерительное оборудование от ведущих производителей. В частности, компрессия производится на четырех канальных кодерах Electra 8100 фирмы Harmonic. Установлено девять кодеров стандартного разрешения (SD) и два четырехканальных кодера в качестве горячего резерва. "Горячее" резервирование кодеров обеспечивается SDI-матрицей Harris Platinum, находящейся под управлением системы NMX. Мультиплексирование ведется на платформе Harmonic ProStream-1000. Мультиплексор находится в "горячем" резерве по схеме 1+1. Переключение на резервный канал осуществляется также системой NMX за счет применения коммутаторов Cisco серии 3750. Входящие в комплекс кодеры, установленные в технических центрах и обеспечивающие компрессию сигнала, имеют следующие технические характеристики: входные видеоинтерфейсы SDI — SMPTE 259М и SMPTE 292М; входной звуковой интерфейс,

Реклама Реклама

В республике Казахстан распространение теле- и радиосигнала на протяжении многих лет осуществляется АО "Казтелерадио" — крупнейшего оператора страны

[625] magazine

5

Инсайд | Новости

Stream MultiScreen легко перенастраивается, благодаря чему можно быстро изменить полиэкранную конфигурацию при появлении новых задач мониторинга

Прямая речь Александр Мухаметов,

директор компании "КТВ-Сервис"

Система Stream MultiScreen TS позволяет контролировать параметры видео- и звуковых сигналов, подаваемых на вход, с выводом соответствующих сообщений и предупреждений. Таким образом, с помощью данной системы удалось эффективно решить две основные задачи: обеспечить визуальный контроль как входных аналоговых и цифровых (SDI) аудио- и видеосигналов, так и выходных сигналов, принимаемых со спутника и преобразованных в MPEG по IP. Кроме того, эта система легко перенастраивается, благодаря чему можно быстро изменить полиэкранную конфигурацию при появлении новых задач мониторинга. Также хочется отметить, что выбор системы Stream MultiScreen TS обусловлен тем, что это отличное решение по приемлемой цене, и к тому же Stream Labs обеспечивает эффективную сервисную поддержку. Работать с этой компанией выгодно и удобно.

6

[625] magazine

интегрированный в цифровой видеосигнал, — SMPTE 272М; стандарт и скорость компрессии видеосигналов, поддерживаемых кодером, — MPEG-4 AVC ISO/IEC 14996-10 MP@L3 не хуже 0,4-8 Мб/с и MPEG-4 AVC HP@L4 не хуже 1-19 Мб/с; стандарт и скорость компрессии звуковых сигналов — MPEG1 Layer II (32-384 Кб/с) и MPEG2 ААС (64-128 Кб/с); выходной интерфейс — ASI и IP. Увеличение количества каналов потребовало и другого подхода в контроле качества передаваемого изображения. Немаловажным критерием при выборе оборудования было соотношение его цены и возможностей. Здесь особое внимание стоит обратить на уникальную в своем роде систему многоканального мониторинга аудио- и видеосигналов и транспортных потоков Stream MultiScreen, производства российской компании Stream Labs, примененную в данном комплексе. Указанная разработка уже хорошо зарекомендовала себя на родине, работая в аппаратных формирования цифровых телерадиопрограмм многочисленных филиалов РТРС, в "Акадо-Столица", "ГазпромМедиа" и ряде других. Универсальность системы позволяет использовать ее в комплексах различного уровня. Количество одновременно отображаемых каналов зависит только от мощности сервера. К примеру, сервер на базе процессора Intel i7 950 позволяет контролировать 30 каналов полного разрешения

SD в формате H.264 или 50 каналов в формате MPEG-2. Кроме того, систему можно легко наращивать. Добавление серверов, управление мониторингом и логирование событий происходит в этом случае централизованно. Используемые в системе компактные платы собственной разработки Stream Labs имеют возможность мониторинга в реальном времени всех существующих на данный момент типов сигналов и потоков, подключаемых по интерфейсам DVB-ASI/SD-SDI/HD-SDI/ CVBS. Таким образом, одна плата позволяет принимать как композитный сигнал, так и сигналы SDI и ASI. Выбор типа принимаемого сигнала настраивается клиентом при помощи программного обеспечения. Звуковые сигналы принимаются как аналоговые, так и цифровые вложенные, а транспортные потоки MPEG2/4 TS могут быть однопрограммные (SPTS) и многопрограммные (MPTS). Нужно отметить, что сами платы Stream Labs интегрированы для работы с транспортными потоками MPEG TS по интерфейсу ASI многими российскими и зарубежными компаниями, выпускающими программные продукты. В их числе такие производители, как DVBControl, Decontis и "Элекард". В казахстанских комплексах система Stream MultiScreen обеспечивает мониторинг не только передаваемых сигналов в транспортном потоке (в Астане 35 программ формата SD, в Уральске

Новости | Инсайд

Прямая речь

Алексей Майоров,

директор по продажам компании Stream Labs

В настоящее время завершается разработка новой версии программного обеспечения для многоканального мониторинга. Основной целью является ее оптимизация для работы с несколькими сотнями программ в формате MPEG TS. Мы постарались учесть в ней накопленный опыт эксплуатации системы и пожелания своих клиентов. Отдельно хочется отметить компанию "Триколор-ТВ", специалисты которой принимали активное участие в формировании концепции новой версии. Туда же в июле этого года мы, совместно с нашим партнером — компанией НПО "Связь-Проект", планируем установить систему мониторинга на 200 программ MPEG TS. Особенность этого проекта заключается в том, что мониторинг программ будет осуществляться, в первую очередь, инструментальным путем. На двух мониторах, установленных перед оператором, в табличном виде будет отображаться вся необходимая информация, включающая: название программы, индикацию о параметрах транспортного потока, возникающие ошибки в структуре потока в соответствии с ETSI TR 101 290, результаты инструментального анализа видеоизображения и аудиосопровождения и т. д. Аудиовизуальный контроль отдельных каналов может оперативно осуществляться по выбору оператора. Для этого предусмотрен отдельный сервер на 40 программ, с двумя подключенными ЖКпанелями FullHD, работающий под управлением единого программного обеспечения. После тестирования новой версии мы планируем предложить обновление всем нашим клиентам.

Универсальность системы Stream MultiScreen позволяет использовать ее в комплексах различного уровня 26 программ формата SD и три программы HD, в Алматы 35 программ SD), но и принимаемых. Помимо выборочного аудиовизуального контроля система оповещает и осуществляет регистрацию в журнале о пропадании/ восстановлении видео или звукового сигнала, "замораживании" изображения, черных кадрах, пропадании/восстановлении элементарного аудиопотока и превышении/падении уровня звукового сигнала. Запись ведется в logфайл с полной информацией о событии. На монитор выводится информация о самом потоке. Контроль сбоев и ошибок ведется в соответствии со спецификациями ETR 290. Решение возникшей проблемы осуществляется оператором в ручном режиме. Для передачи информации об ошибках другим элементам системы возможно использование протокола SNMP. К одному устройству Stream MultiScreen можно подключить по интерфейсу VGA/DVI/HDMI до четырех мониторов. При этом разрешение монитора может достигать стандарта FullHD (1920x1080). Система мониторинга Stream MultiScreen используется совместно с разработанным специально для нее программным обеспечением Stream Client Manager, работающим на любом стандартном PC. Его особенностью является полностью настраиваемая конфигурация рабочих окон и различные варианты отображения рабочих панелей и индикации ошибок. Для

каждого видеоокна могут дополнительно настраиваться яркость, контрастность и цветность. Благодаря этим особенностям данная система легко настраивается под любые задачи и обеспечивает комфортную работу с ней. Лицензирование программного обеспечения очень простое и прозрачное — производитель ограничивает лицензией только количество одновременно отображаемых на ЖК-панелях окон. Форматы и интерфейсы получения входных сигналов не учитываются. В сочетании с универсальностью плат это дает клиентам очень гибкое решение, которое они в любой момент могут легко перенастроить под любые текущие задачи. Проведенная модернизация трех технических центров стала одним из ключевых шагов в развитии цифрового вещания в республике Казахстан и развитии нового информационного пространства. Сформировано базовое основание для дальнейшего качественного и количественного роста услуг, предоставляемых компанией "Казтелерадио" своим абонентам. В ближайшем будущем ожидается организация одновременного вещания до 72 каналов, в числе которых зарубежные телеканалы и каналы с качеством HD. В этой системе немаловажную роль играют и технологии компании Stream Labs, позволяющие при относительно небольших капиталовложениях получить функциональное решение, находящееся на страже высокого качества.

[625] magazine

7

Инсайд | Новости

Комбинация технологий Riedel

в ПТС телеканала СТБ

краинский общенациональный телевизионный канал СТБ оснастил десять камер своей ПТС формата ТВЧ системами служебной связи Riedel Communications, известного производителя систем интерком, оптического, звукового и радиооборудования. В данном проекте решение построено на комбинации универсальной матричной платформы цифровой связи Artist и цифровой системы беспроводной связи Acrobat. Системным интегратором выступила компания TVC (Шауляй, Литва). Восемь контрольных панелей серии Artist 2000 и шесть — серии Artist 5000 обеспечивают необходимое количество портов связи. Технология Artist позволяет создавать многоузловую систему, а размер платформы Artist можно расширять и масштабировать до конфигурации 1024x1024. Концепция полного резервирования портов обеспечивает высокую надежность. Система Acrobat обеспечивает беспроводную связь посредством поддержки протокола VoIP на основе платформы DECT. Такое решение не требует получения лицензии и обеспечивает сотовую архитектуру и бесшовную передачу не только для голосовой связи, но и для передачи данных. Это позволяет каждому поясному радиопередатчику Acrobat постоянно контролировать и автоматически выбирать оптимальный способ соединения с контроллером сотовой сети Acrobat. Кроме того, Acrobat не мешает работе наушниковвкладышей (in-ear monitors) и беспроводных микрофонов и, следовательно, является идеальным решением для прямых ТВ-трансляций и концертного применения. "Для нашей ПТС мы хотели создать максимально надежную и функционально гибкую систему. Комбинация технологий Artist и Acrobat позволяла получить нам лучшее из таких решений. Матрица Artist обеспечивает стабильность, а беспроводная система Acrobat — функциональную гибкость", — отметил технический директор СТБ Роман Полищук. Данная ПТС формата ТВЧ полностью сдана в эксплуатацию и готова к работе.

У

Недорогие новинки Fujinon Fujinon представила новое семейство объективов Exceed, в состав которого входят модели XS20sx6.3BRM и XA20sx8.5BRM/ BMD. Длиннофокусный объектив XA20sx8.5BRM разработан для недорогих камер с матрицами 2/3 дюйма. Другая его модификация — XA20sx8.5BMD — разработана для поворотных устройств и компактных камер box-type с матрицами 2/3 дюйма (применение — конференц-залы и стадионы). Данный объектив имеет 20-кратное увеличение, а диапазон изменения фокусного расстояния можно менять в пределах от 8,5 (для широкоугольной съемки) до 170 мм (для длиннофокусной съемки). Величина апертуры составляет 1:1.8 (в диапазоне фокусных расстояний от 8,5 до 113 мм). Минимальное расстояние от передней линзы до объекта съемки — 0,9 м. Весит объектив 1,48 кг (без бленды). Объектив XS20sx6.3BRM предназначен для камкордеров и студийных камер формата 1/2 дюйма. Фокусное расстояние объектива варьируется в пределах от 6,3 до 126 мм. Каждая из новинок имеет сервоуправление, которое

значительно увеличивает надежность и точность работы телевизионной оптики и удовлетворяет всем требованиям вещательных систем последнего поколения, обеспечивая получение высококачественного изображения. Функция Quick Zoom позволяет осуществлять установку позиции фокуса и масштабирования, помогая оперативно выбрать нужный план съемки во всем диапазоне фокусных расстояний, а затем мгновенно вернуться к первоначальным установкам масштабирования. Другая полезная функция Cruise Zoom дает возможность фиксировать выбранную скорость масштабирования нажатием одной кнопки. При этом "отъезд-наезд" осуществляется автоматически, что избавляет оператора от необходимости вращать кольцо настройки масштабирования и удерживать переключатель масштаба в нужном положении. При желании оператор, нажав кнопку, может вернуть ручной режим масштабирования. Помимо описанных моделей в состав линейки Exceed входят объективы серии XA (2/3"), XS (1/2") и XT (1/3").

Цена: XS20sx6.3BRM (для камер ТЖК) — 4380 евро XA20sx8.5BMD (для видеоконференций) — 4550 евро XA20sx8.5BRM (для камер ТЖК) — 3640 евро

8

[625] magazine

Реклама

Новости 2015 | Инсайд

[625] [625] magazine magazine

9

Инсайд | Инфографика

На что тратятся деньги в индустрии телевещания в 2011 году этой статье представлены результаты масштабного исследования Big Broadcast Survey (BBS), цель которого заключалась в изучении мировых тенденций, характерных для индустрии вещания в 2011 году, а также в определении планов по покупке оборудования и технологий. В опросе приняли участие более восьми тысяч Рейтинг человек из более основных чем ста стран, что тенденций

В

обеспечило масштабность и полноту самого крупного маркетингового исследования, проводимого за всю историю существования индустрии вещания. Пристальное изучение тенденций вещательной отрасли необходимо для понимания того, какие направления привлекают наибольшее внимание покупателей технологий и решений. Однако важно понимать, что тенденции, появляющиеся в индустрии, являются лишь отражением того, о чем думают и

говорят покупатели, а не предметом их текущих вложений. Приведенная ниже на диамграмме статистика основных тенденций в вещательной индустрии включает в себя сочетание текущих и будущих коммерческих приоритетов, ряд которых еще не был воплощен в жизнь вещательными компаниями. Таким образом, хотя тенденции и важны сами по себе, они не обязательно воплощаются в то, на что покупатели вещательных технологий будут тратить бюджеты в 2011 и 2012 годах.

в индустрии телевещания

Мультиплатформенная доставка контента (вещание, Интернет, мобильное ТВ) Переход на HDTV Безленточное производство IP-вещание Усовершенствование технологий компрессии "Видео-по-заказу" (VoD) Целевая реклама 3D-ТВ Автоматизация Централизация выдачи в эфир и передачи сигнала Отключение аналогового вещания Переход на формат HD/3 Гб/с Переход на формат звука 5.1 Аутсорсинговые операции (выдача в эфир и передача сигнала) Технологии, безопасные для окружающей среды 0%

10

[625] magazine

10%

20%

30%

40%

Приобретение оборудования и решений чаще всего обусловлено конкретным проектом, под которым могут подразумеваться выборы, спортивные мероприятия, а также плановая модернизация средств производства и инфраструктуры вещателей. Таким образом, четкое представление основных проектов, реализуемых вещательными компаниями во всем мире, обеспечивает понимание инвестиционных планов, наблюдаемых в индустрии. Вещательным компаниям был предоставлен список основных проектов, с просьбой указать те из них, которые в настоящий момент уже реализуются ими, или те, внедрение которых запланировано/внесено в смету на следующий год. На основе полученных ответов BBS'2011 был составлен рейтинг глобальных проектов индустрии вещания, приведенный на диаграмме справа. Достаточно одного взгляда на график проектов, чтобы убедиться в наличии разницы между тем, что думают и говорят люди (тенденции), и тем, на что они планируют выделять бюджеты (проекты). Хотя "Многоплатформенная доставка контента" занимает лидирующие позиции в исследовании основных трендов индустрии вещания BBS'2011, соответствующий проект "Распространение и реализация контента на различных дистрибутивных платформах" занял девятую из пятнадцати строк в исследовании глобальных проектов индустрии вещания. Подавляющее большинство покупателей заявили, что приоритетным пунктом в составлении бюджета для них является перевод производственно-технической базы на формат HD / 3 Гб/с. В аналогичном опросе BBS в 2010 году переход на работу

Инфографика | Инсайд Рейтинг проектов вещательной индустрии в 2011 году Подготовка производственнотехнической базы для перехода на формат HD/3 Гб/с (Ре-)организация рабочего процесса, управление медиаресурсами Усовершенствование каналов передачи и распространения контента Организация вещательных архивов Строительство новых аппаратных и ПТС Внедрение новых телеканалов Автоматизация работы телеканалов Переход на формат звука 5.1 Распространение и реализация контента на различных платформах доставки Ньюсрумы Подготовка к отключению аналогового вещания (Ре-)организация системы делового администрирования Привлечение управленческих консультантов с целью реформирования деятельности организации и модернизации технологий Централизация посредством региональных хабов Аутсорсинговые операции (выдача в эфир и передача сигнала) Прочее Не указано в списке 0%

10%

20%

30%

40%

с оборудованием высокой четкости также занял первое место. Данный проект напрямую связан с "Переходом на HDTV", занявшим вторую строчку в исследовании BBS основных тенденций индустрии вещания. Проекты, занявшие третью, пятую и шестую строчки также относятся к переходу на HDTV, так как усовершенствованные каналы передачи, новые студии и телеканалы наверняка будут адаптированы к работе с форматом HD, а скорее всего, полностью будут построены на оборудовании НD. Многие другие проекты, занимающие верхние строчки на приведенном графике, связаны с переходом на безленточные технологии — трендом, занявшим третью строчку в исследовании основных направлений индустрии вещания в 2011 году. Например, многие респонденты указали, что они планируют реорганизацию рабочего процесса своей телекомпании, связанную с внедрением систем управления медиаресурсами, цифровых архивов и решений для ТВ-автоматизации. Остальная часть списка представляет собой смешанную картину проектной деятельности по всему миру. Любопытно, что самый низкий рейтинг в данном исследовании имеют некоторые крупные проекты, которые потенциально могут увеличить производительность и обеспечить регулярные поступления дохода. Подобное положение вещей обусловлено тем, что, несмотря на высокую значимость данных проектов, в настоящий момент они нашли применение в основном в крупных телекомпаниях. Данный факт свидетельствует о том, что приведенные результаты исследования являются графическим отображением количества всех проектов, которые респонденты планируют реализовать, вне зависимости от типа, величины и местонахождения телекомпании.

реклама

МЕДИАСЕРВЕРЫ И ПРОЦЕССОРЫ ДЛЯ ТЕЛЕВИЗИОННЫХ КОМПЛЕКСОВ

� � � � �

[625] magazine

11

www.tv-automation.com

Инсайд | Новости

Новый пьедестал

Shotoku TP200/SX300

звестный производитель операторской техники японская компания Shotoku Broadcast Systems представила новые модели уникальных штативов. Являющаяся сегодня признанным разработчиком новых технологий в Азии, имея четыре завода в Японии, фирма Shotoku была основана в 1941 году, а пьедесталы и головки начала выпускать с 1953 года. В 2000 году она вышла на международный рынок, открыв представительство сначала в США, а затем и в Англии. Последнее было призвано разрабатывать роботизированные системы и популяризировать изделия Shotoku в среде европейских вещательных компаний. Компания "ОВАКО" представляет новую разработку Shotoku — пьедестал TP200/SX300. Это современная система, состоящая из двухступенчатого пневматического пьедестала TP200 и панорамной наклонной головы SX300 EFP. Система идеально подходит для использования в новостных и продакшн-студиях. Полезная нагрузка составляет 38 кг, что позволяет работать с новейшими портативными камерными студийными системами.

И

Особенности TP200/SX300 TP200: •идеальный баланс двухступенчатой пневматической стойки; •эргономичный дизайн; •простое управление: рулевое управление, стояночный тормоз, кабельный канал.

SX300: •прочный корпус; •широкий диапазон баланса, возможность поддержки разнообразных камер, объективов и аксессуаров; •легкость обмена между плоским основанием и чашей 150 мм;

•плавная, без рывков регулировка наклона и панорамирования. Технические характеристики TP200: •максимальная нагрузка — 80 кг; •максимальная высота (плоской базы) — 1460 мм; •минимальная высота (плоской базы) — 690 мм; •максимальная ширина шасси — 1010 мм; •минимальная ширина шасси — 898 мм; •внешний диаметр рулевого управления — 660 мм; •масса — 95 кг;

•масса противовеса — 3,6 кг; •максимальное давление — 1,45 МПа.

SX300: •максимальная нагрузка — 38 кг; •стандартная нагрузка — 31 кг; •угол наклона — +90°; •угол панорамирования — 360°; •противовес — плавная регулировка, идеальный баланс; •панорамирование / наклон — плавная регулировка 0…9; •фиксация камеры — съемные скользящие площадки с винтами 3/8"; •уровень горизонта (пузырчатый) — освещенный;

•рабочая температура — -40… +60°; •крепление чаши — съемное; •вес плоской базы — 8 кг; •габариты плоской базы (ВхШхД) — 195х260х155 мм; •Продукция компании Shotoku всегда отличается высочайшим уровнем исполнения и точности при выгодном соотношении цены и качества. Одним из основных преимуществ системы TP200/ SX300 является значительная экономия средств, особенно в часто используемых студиях, а также обеспечение устойчивого изображения.

Новинки MrCable В ассортименте кабельной продукции компании MrCable появились провода в оболочке из полиуретана. Главная новинка — BERMUDDA F11 PUR.

Этот триаксиальный кабель используется в профессиональных видеосистемах в качестве основного компонента камерного канала. По нему передается питание, управление камерной головой и объективом, изображение от камеры и звуковые каналы. Также опционально могут поддерживаться служебная связь "оператор-режиссер", выход на телесуфлер и некоторые другие функции. Полиуретан, из которого изготовлена оболочка этого кабеля, при всей своей

12

[625] magazine

гибкости и эластичности настолько крепок и стоек, что в некоторых производствах заменяет металл, не говоря уже о каучуке, обычном пластике и резине. Полиуретан отличается износостойкостью, сопротивлением к деформации, стойкостью к маслам, бензину, он обладает хорошим сопротивлением открытому пламени, имеет отличные диэлектрические свойства, предохраняет кабель от высокого давления и работает в широком диапазоне температур. В промышленности полиуретан используется достаточно активно,

поскольку кроме износостойкости и стойкости к вибрациям он имеет пониженный коэффициент трения. Оболочка из полиуретана не только качественна, она еще и долговечна. Устойчивость полиуретана к агрессивным средам и способность превосходно сохранять геометрическую форму делает его незаменимым при изготовлении кабелей, таких как BERMUDDA F11 PUR, которые будут подвергаться механическим воздействиям и смене температур в дипазоне -40…+80 °С во время работы на улице, на сцене, в сложных условиях выездных съемок.

Инсайд | Событие

Инновационные решения Sony для 3D-производства Автор: Никон Степанов

C

момента появления первого стереоскопа в середине XIX века интерес к созданию на экране кинотеатра или телевизора объемного изображения пережил несколько взлетов и падений. За последний год уровень технологического развития позволил наконец заговорить о данном направлении как о перспективном. Однако ни для кого не секрет, что 3D-технологии на настоящем этапе окружает множество вопросов и проблем. В частности, создание качественного контента для 3D по-прежнему является сложным и затратным процессом, на который может решиться далеко не каждая компания. Производители оборудования знают об указанных проблемах и работают над созданием новых эффективных систем для 3D-производства. На первом в нашей стране специализированном семинаре по 3D-технологиям, организованном компанией Sony и проходившем в

14

[625] magazine

стенах старейшего университета кинематографии им. С. А. Герасимова, было продемонстрировано одно из таких решений. Задача, которая стояла перед его разработчиками, заключалась в том, чтобы из престижного и дорогого оборудования сделать удобную в пользовании систему, доступную для компаний с разными бюджетами и целями. 18 и 19 мая ее потенциальные пользователи в России получили возможность оценить, насколько компании Sony удалось решить поставленную задачу. Представленная платформа для стереосъемки позиционируется производителем как для телевизионной съемки, так и для создания кинофильмов. Основным отличием двух вариантов системы является тип применяемых камер, устанавливаемых в стереориг под углом 90 градусов относительно друг друга. Телевизионная версия системы

демонстрировалась в первый день работы семинара с многофункциональными компактными камерами HDC-P1. Несмотря на небольшие размеры, они обладают всеми параметрами и преимуществами, присущими "взрослой" модели HDC-1500R. Второй день семинара был посвящен стереокинематографу. Для съемки цифрового кино Sony предложила новую камеру PMW-F3 с сенсором Super 35 мм и байонетным креплением PL, позволяющим устанавливать различные объективы. Камеры были закреплены на 3D-риг Quasar компании Element Techniсa. Стоит отметить, что платформы данного производителя — одни из немногих поддерживающих обмен метаданными с процессором Sony MPE-200. Передача сигналов 3G-SDI с камер осуществлялась через адаптер по одному оптоволоконному кабелю посредством сигнала. Такой подход позволяет избежать наличия лишних проводов на площадке.

Событие | Инсайд оптику либо не поддерживающую обмен метаданными, некоторые функции окажутся недоступными. Ряд гистограмм, выводимых на просмотровый монитор или видоискатель, позволяет оценить глубину стереоэффекта. Также фрагменты изображения с нарушением стереоэффекта покадрово выделяются на мониторе желтыми и красными рамками. Управление процессором осуществляется посредством программного обеспечения, устанавливающегося на обычную клиентскую станцию, работающую в среде Windows Vista либо Windows 7. Этот процессор стереоизображений оптимизирует производство, минимизирует рабочие затраты и интегрирует 3D в традиционный рабочий процесс создания прямых трансляций. В следующих разработках производственный 3D-процессор будет интегрирован в камеры и видеомикшеры Sony, что позволит автоматизировать процесс коррекции 3D-изображений и снизить дискомфорт при переключении между изображениями с существенно разным эффектом глубины. Для контроля изображения в представленной системе применялись профессиональные мониторы LMD-2451TD и LMD-4251TD. Небольшая потеря в четкости при просмотре компенсируется возможностью использования пассивных 3D-очков с круговой поляризацией, дающих меньшую нагрузку на глаза. Мониторы оснащены высококачественной матрицей, что обеспечивает широкий угол обзора, и разъемами HD-SDI. Также на презентационной площадке работу системы обеспечивали видеомикшер MVS-8000G с программной 3D-утилитой и видеорекордер SRW-5800 с опцией, позволяющей записывать два потока HD-SDI в формате HDCAM-SR — RGB 4:4:4, с глубиной цвета 12 бит. Для работы с 3D-материалом рекомендуются также портативный рекордер SRW-1 и видеоплеер SRW-5100. Но проверенная временем технология записи на кассету уходит в прошлое. На семинаре был анонсирован формат записи на твердотельные карты памяти SR Memory. Для записи видео применена технология компрессии SR, созданная на основе MPEG-4 Studio Profile с небольшим коэффициентом сжатия. Минимальный объем памяти SR Memory составит 256 ГБ. Подводя итоги семинара, можно сказать, что у Sony получилась функционально гибкая, универсальная и сбалансированная система, которая, несомненно, найдет свое применение в сфере телевизионных трансляций и цифрового кинематографа.

Прямая речь Дмитрий Масуренков, доцент кафедры кинотелетехники операторского факультета ВГИК

"Если с появлением цветного кино потребовалось мыслить в цвете, то с появлением 3D-кино приходится мыслить в пространстве. Данное решение Sony и Element Technica благодаря наличию хорошей системы контроля, понятной не только стереографу, но и режиссеру и оператору, позволяет упростить съемочный процесс и получить качественную запись. Конечно, большие габариты этой системы не позволят использовать ее для мобильной съемки, но для стационарного производства — это идеальный инструмент".

Виктор Биденко,

директор центра новых технологий ВГИК

"К счастью, новая техника, которая появляется на территории РФ и стран СНГ, очень часто впервые демонстрируется у нас. Данное направление — 3D — развивается быстро, и хотя для телевидения оно еще в новинку, кинофильмы уже достаточно регулярно снимают в этом формате. Киноиндустрия — наиболее благодатная среда для развития 3D. При соответствующем финансировании подобные комплекты скоро появятся и у нас. Нам интересны, в первую очередь, те навыки работы с 3D, которым мы можем научить наших студентов, и Sony — наш главный помощник в этом".

Сергей Бобнев,

компания Sony

"Впервые в Россию и СНГ компанией Sony был привезен подобный комплект для съемки 3D-материала. Использоваться он может в двух вариантах — для телевидения и кино. Мы собрали в первый день специалистов ведущих телевизионных каналов, чтобы они посмотрели и оценили преимущества нашего решения. Один из каналов уже вещает почти полгода в формате 3D, остальные рассматривают это как возможность и перспективу на будущее. В том числе с прицелом на Олимпийские игры, которые пройдут в нашей стране. Что касается кино, то к нему интерес выше, поскольку у кинематографистов больше опыта в съемках 3D, а следовательно, и интерес к нашей системе выше".

Реклама

Не менее важным звеном системы является уже упомянутый процессор стереоизображений MPE-200, отвечающий за параметры формирования 3D-картинки еще до записи на носитель. Это устройство позволяет проводить мониторинг, смешивая в реальном времени два видеопотока в стереоизображение. Для этой функции поддерживаются несколько режимов: "Рядом" (side-byside), "Вверху и внизу" (top and bottom), "Анаглиф", "50%-микширование" и "Разностное изображение". Объемные изображения требуют тщательной юстировки стереопары по нескольким осям. Даже небольшие ошибки могут нарушить иллюзию 3D или сделать изображение некомфортным для зрителя. Процессор стереоизображений устраняет большинство незначительных погрешностей и оптимизирует не всегда удачные установки параллакса. Поэтому главной особенностью данного устройства, конечно, является возможность, также в реальном времени, корректировать рассовмещение стереоисточника, то есть автоматически корректировать ошибки конвергенции, фокусировки, отставание в движении объектива, наклоны камеры и ряд других. Если использовать дискретную

[625] magazine

15

Инсайд | Christie

Spyder X20 для музыки, радующей зрителей канала SKY Шоу поиска новых музыкальных талантов — Must Be The Music — в Великобритании и Ирландии захватило внимание миллионов зрителей телеканала Sky 1.

П

режде чем певица Эмма Гиллеспи (более известная под своим сценическим псевдонимом Emma’s Imagination) как победитель финала конкурса поднялась за главным призом на сцену Уэмбли Арена перед 12 000 зрителей, этому событию предшествовал долгий процесс поиска и отбора талантливых исполнителей. В жюри конкурса вошли известные музыканты Джейми Каллум, Шарлин Спитери и Диззи Рэскал.

Creative Technology Для компании Creative Technology (CT), осуществлявшей поддержку видеосоставляющей проекта, путешествие по стране началось с прослушиваний в Манчестере, Эдинбурге и Лондоне. Компания была приглашена Домиником Толфтом, ответственным за весь технологический процесс организации шоу. Специалисты CT создали комплект декораций с возможностью расширения

16

[625] magazine

на базе светодиодных экранов разного разрешения. Полуфинал конкурса проходил на сцене Уэмбли Fountain Studios, и к тому времени сложность процесса ТВ-производства потребовала задействовать имеющиеся в арсенале у специалистов Creative Technology видеопроцессоры Christie Spyder.

Spyder X20 + Catalyst Вместе с дочерними компаниями, MCL и JVR, Creative Technology теперь располагает большим парком процессоров Spyder разной конфигурации (включая флагманскую модель X20, которая была использована в данном шоу), что обеспечивает большую гибкость применения этого универсального коммутатора-распределителя сигналов. В то время как Creative Technology сделала первые инвестиции в эту платформу, компания уже предвидела

Реклама

Новости | Инсайд

[625] magazine

17

Инсайд | Christie

Spyder X20 распределял сигналы от сервера Catalyst и от ПТС, что позволило выбирать изображения в зависимости от расположения камер и ракурса съемки

широкое распространение данного продвинутого процессора во всех сферах видеопроизводства: от телевидения до корпоративного применения, без ограничений, определяемых разрешением одного отдельно взятого компьютера или видеоисточника. Специалисты компании также отметили плюсы, которые важны им в работе, — интуитивно понятный интерфейс X20 позволяет легко достигать нужных результатов с минимальным количеством кабелей, блоков оборудования и стоек. Когда Энди Реардон, менеджер проекта от CT, решил задействовать X20 для производства сначала на сцене Fountain Studios, а затем и в Уэмбли Арена, подача сигналов на него предполагалась с медиасервера Catalyst (оператор Свен Педерсен) и ПТС CTV, с последующим распределением их максимум на восемь разных экранов.

Экраны Экраны, получающие сигналы с X20, — это экраны высокого разрешения с шагом пикселя 6 мм, установленные в Fountain Studios, а также полупрозрачные светодиодные SMD-дисплеи с шагом пикселя 12 мм (Flyer 12), которые специалисты CT использовали в Уэмбли. Работа дисплеев была организована совместно с осветительной системой, разработанной Гурдипом Махалом, а управлял ею Росс Вильямс. Стойка оборудования для обработки сигналов располагалась за кулисами.

18

[625] magazine

"Мы быстро подключили оборудование и объединили его в сеть для демонстрации контента с управлением от iMac, который был установлен на сцене, — объяснил Реардон. — Распределяя сигналы подачи от Catalyst и CTV, мы могли решать, какие выбрать изображения в зависимости от размещения камер и ракурса съемки". В целом Spyder служил для проекции на экран площадью 300 кв.м. Основной центральный экран размером 12х5 метров и шагом пикселя 12 мм передвигался вручную вперед-назад с использованием установленных на балках тележек. Это позволяло быстро переключаться между оркестрами на сцене.

Гибкое решение "Spyder в основном использовался как распределитель сигналов — это было наиболее простое и эффективное решение для работы с большим числом сигналов подачи, — отметил Энди Реардон. — Оборудование, как всегда, работало прекрасно, и шоу было организовано безупречно".

Spyder X20 обеспечивает полосу частот в 20 мегапикселей для смешения контента, вставок окон, микширования и преобразования любого исходного формата. Энди Реардон отметил: "Это стало определенным бонусом для нас — задействовать устройство, способное выполнять все эти функции. Используя сервер Catalyst без Spyder X20, было бы невозможно достичь такого уровня управления".

Реклама

Christie | Инсайд

[625] magazine

19

Инсайд | Новости

Стереошкола Компания Panasonic начала готовить профессиональных операторов для 3D-съемки Автор: Андрей Чикнаверов

Р

ынок труда медиаиндустрии переполнен различного рода предложениями. Причем предоставляемые услуги не всегда отвечают потребностям в них, а главное — требуемым стандартам. С появлением цифровых технологий изменились многие простые операции, составляющие основу работы при создании любого вида ТВ-продукции. Поэтому крайне важно осознавать, насколько динамично развивается рынок видео. Современные технологии производства 3D стремительно набирают обороты, появляются новые высокотехнологичные продукты, позволяющие оптимизировать все этапы производственного процесса от препродакшн до финальной обработки. Появление новых решений дает возможность использовать стереотехнологии не только в телевидении и кинематографе, но и в производстве рекламы, музыкального и корпоративного видео. Это открывает много возможностей для появления на рынке услуг новой, разноплановой, качественной видеопродукции. Ниша, которую занимает 3D-видео сегодня, — одна из самых дорогостоящих и востребованных. Соответствующая динамика роста на рынке услуг просматривается и в профессиональном ориентировании специалистов. Подготовка и переподготовка кадров для работы с новым дорогостоящим оборудованием — задача комплексная, требующая пошагового решения от команды настоящих профессионалов.

20

[625] magazine

Одним из немногих учебных заведений, решающих эту задачу, стал Центр профессиональной подготовки стереографов — Panasonic 3D school, организованный весной 2011 года компаниями iS-cool и GlobalMediaLine при поддержке Panasonic и ProVideo Systems. В мае этого года программу обучения, разработанную специалистами компании GlobalMediaLine, успешно завершила первая группа учащихся. Образовательный проект был рассчитан как на специалистов, имеющих опыт профессиональной операторской работы, так и на "свободных художников", желающих пройти базовую подготовку по данному курсу. Студенты первого курса Panasonic 3D school — операторы со стажем работы в

возможностей 3D-камкордера Panasonic AG-3DA1. Десятидневный курс состоит из трех уровней. Вначале студенты учат "матчасть", то есть саму стереокамеру. Потом практикуются — снимают ролики. Заключительная стадия обучения — постпродакшн. "Основная наша задача, — отметил Евгения Курицын, — сделать так, чтобы в России стало больше операторов, умеющих снимать 3D". Регулировка параллакса — это, по сути, перемещение одного из объективов по горизонтальной оси влево-вправо. Студенты регулировали эту точку для разных планов и ракурсов и пришли к выводу, что параллакс необходимо настраивать для каждого отдельно взятого

"Основная наша задача, — отметил Евгений Курицын, — сделать так, чтобы в России стало больше операторов, умеющих снимать 3D" таких компаниях, как "НТВ Плюс" и "РИА Новости". Обучение проходило под руководством Евгения Курицына, руководителя компании GlobalMediaLine, имеющего богатый опыт в области создания стереоконтента. Цель Panasonic 3D school — теоретическая и практическая подготовка операторов к работе в стереопроектах любого уровня, с углубленным изучением функционала и

плана, то есть этот параметр — скорее творческий, нежели технический. "Вообще-то мы настраиваем параллакс "на глазок", — признался оператор "НТВ Плюс" Антон Скрыпник, студент Panasonic 3D school, во время интервью он снимал отчетный сюжет про дизайн-субботник Seasons2011. — Но ведь у нас репортажная съемка, нам сейчас не нужны эффекты вроде летящих в зрителя пуль. Поэтому мы снимаем "аквариум", то есть параллакс

Новости | Инсайд

раз используют объективы, позволяющие регулировать сведение, чтобы выставлять удаленность точки пересечения оптических осей по желанию оператора. Теперь немного об этапе постпродакшн. Сами организаторы Panasonic 3D school признаются, что делают упор именно на съемку, а не на монтаж стереоконтента. Впрочем, студенты и сами достаточно быстро разобрались в особенностях монтажа 3D.Оператору нужно помнить, что при монтаже режиссер помимо стандартных планов — общий, средний, крупный, детальный, панорама и т.д. — должен учитывать еще и глубину, на которой будут располагаться объекты. Конечно, ни о каком клиповом монтаже речи быть не может, человеческий мозг

просто не успеет за столь стремительной сменой 3D-картинок. Чем длиннее план — тем лучше он воспринимается. А проще всего снимать неподвижные объекты: в объемном изображении они выглядят наиболее привычно и естественно. Поэтому студенты с удовольствием снимали пейзажи, промышленные объекты, интерьеры, образцы товаров и произведения искусства. Все выпускники получили свидетельства о прохождении курса обучения, а самые успешные получили специальное предложение от компании GlobalmediaLine для участия в коммерческих проектах. Для Panasonic 3D school — это хороший старт для реализации последующих успешных проектов.

Реклама

у нас отрицательный, все стереобъекты внутри экрана". Наверное, стоит объяснить, что имел в виду Антон. Дело в том, что объективы 3D-камер, расположенные параллельно друг другу, приведут к картинке, у которой все объекты будут располагаться перед плоскостью экрана. Чтобы усилить 3D-эффект, объективы камеры должны быть сведены немного внутрь. В такой конфигурации объекты на расстоянии, соответствующем точке пересечения оптических осей обоих объективов, будут казаться расположенными на плоскости экрана. Объекты, расположенные ближе, будут выводиться перед плоскостью экрана, а расположенные дальше — за плоскостью экрана. Panasonic AG-3DA1 как

[625] magazine

21

Инсайд | Событие

Весь "Мир мобильного контента" 9-10 июня в Москве состоялось масштабное событие в индустрии мобильного контента — VII Международный бизнес-форум "Мир мобильного контента • МоСО 2011". Форум в очередной раз показал свою необходимость для индустрии, собрав на одной площадке всех основных участников рынка. Организаторы обновили формат мероприятия, добавили больше интерактивных услуг и возможностей для делового и неформального общения. "В этом году МоСО особенно удался. Очень понравился обновленный формат, более неформальная обстановка, организация пространства, музыка в перерывах, непрерывная подача кофе и чая", — выразил свое мнение о форуме Кирилл Петров, управляющий директор i-Free Innovations. За два дня работы мероприятие посетило более 500 человек, среди которых: топ-менеджеры ведущих российских и зарубежных операторов сотовой связи, агрегаторы, провайдеры, разработчики, правообладатели и потребители мобильного контента, поставщики и интеграторы платформенных

решений, медиа- и интернет-компаний и многие другие. Павел Ройтберг, директор по развитию интернет-сервисов МТС, отметил: "Приятно наблюдать, как форум из года в год эволюционирует, набирает обороты и становится центральной дискуссионной площадкой, посвященной рынку мобильного контента. В этом году организаторам удалось максимально вовлечь участников в дискуссию, представив, таким образом, совершенно разные, зачастую диаметрально противоположные взгляды на одну и ту же проблему". "Форум "Мир мобильного контента 2011" продемонстрировал, что рынок далек от насыщения и переживает новый этап своего развития, — заметил управляющий компанией ИММО Дмитрий Гумен. — Это обусловлено новыми яркими тенденциями, которые невозможно не

заметить: стремительно растет количество подписчиков в социальных сетях, на поле выходит поколение, выросшее с компьютером в обнимку и отлично знающее, что такое Сеть. Поэтому быть просто поставщиком контента сегодня уже недостаточно, все большее значение приобретает способность контентпровайдеров обеспечить VAS-решения "под ключ"".

MoCO 2011 включил в себя два главных события: бизнес-конференцию и Mobile Developer Day # MoCO — специальную программу для разработчиков контента и приложений, которая вызвала большой интерес участников. "Удачным было то, что параллельно шли два мероприятия.

MDDAY как всегда вселяет заряд бодрости и оптимизма. Такое соседство помогло сделать традиционную конференцию более живой и динамичной, ведь именно мобильные приложения — это то, с чем

связывают свое будущее многие контентпровайдеры сегодня. Искренне благодарю организаторов за проведение отличной конференции", — подытожил Кирилл Петров. Его мнение разделяет Максим Ползиков, глава дирекции инновационных продуктов РИА "Новости": "Я первый раз участвовал в этом замечательном форуме. Это очень хорошая площадка, где объединяются люди из совершенно разных сфер. Здесь находятся специалисты, которые делают приложения для просмотра ТВ-контента,

рядом сидит человек, занимающийся интерактивными сервисами в Украине, и мы понимаем, что, объединившись втроем, мы можем сделать что-то новое. Поэтому МоСО — прекрасная площадка для общения. По ощущению полезности и необходимости, я думаю, помимо февральского форума в Барселоне (MWC) на европейской части это второе по величине событие такого уровня". Подводя итоги участия в конференции, Яков Бедер, исполнительный директор SmsCoin, сообщил: "На форуме MoCO'2011

мы получили возможность поучаствовать в обсуждении актуальных вопросов и последних тенденций индустрии мобильного контента. Обновленный формат мероприятия позволил участникам получить наиболее полное представление о том, что происходит на рынке. Участвуя в конференции, мы приобрели ценный опыт, взяли на заметку несколько интересных идей, познакомились с яркими представителями рынка. В общем, впечатления о форуме у нас остались самые положительные".

22

[625] magazine

Норвежский нож

Владимир Мигин, исполнительный директор компании Matrix Engineering

И вот еще один производитель из Норвегии вышел на российский рынок с передовым продуктом, который может изменить наш взгляд на технологию, в которой, на первый взгляд, что-то новое придумать уже сложно. Это молодая, но уже получившая признание компания Norwia. Впервые ее продукция была представлена на выставке NAB’2011. И сразу — ошеломительный успех. В течение первых трех дней выставки Norwia заключила соглашение с компаниями из 23 стран! В чем же секрет столь стремительного успеха? Он кроется в инновационном продукте, который специалисты из Norwia назвали miniHUB. miniHUB — это универсальная платформа, на основе которой можно построить весь комплекс решений для организации коммуникаций по ВОЛС. Необходимо отметить, что сегодня это единственное доступное на рынке оборудования ВОЛС универсальное решение, которое позволяет пользователю на базе одного продукта, в зависимости от конкретных задач, самостоятельно конфигурировать режим работы ВОЛС. В основе платформы лежит многофункциональный модуль OC-4B, универсальный инструмент, своего рода "швейцарский нож" для работы с ВОЛС. Хотя правильнее было бы его назвать "норвежский нож". В зависимости от задачи модуль OC-4B может работать как передатчик, так и приемник сигнала ВОЛС. Да, именно так, необходимо просто выполнить переключение. Кроме того, это же устройство может быть переключено в режим оптического трансивера, дистрибьютора или транспондера, с возможностью работать как в одно-, так и в двухканальном режимах — без приобретения дополнительных опций, достаточно только сделать переключения в соответствующем разделе меню ПО управления. Все эти перечисленные устройства реализованы в одном модуле. Теперь достаточно купить один модуль и выбрать тот инструмент для работы с ВОЛС, который вам необходим именно сегодня. Единственная предлагаемая опция — это универсальные модули SFP, которые подбираются исходя из параметров используемой линии ВОЛС. Преимущества подобного подхода очевидны: пользователь сам решает, в каком режиме сегодня работает модуль в линии ВОЛС, и нет необходимости держать склад разного типа модулей в качестве запчастей. В случае возникновения проблем любой модуль в корзине может выполнять функции проблемного. В составе оборудования ПТС эта система вообще незаменима: в зависимости от ситуации на съемочной площадке каждый модуль может быть сконфигурирован под ту задачу, которую необходимо выполнять именно сегодня. Теперь нет необходимости возить с собой "на всякий случай" набор "разношерстных" модулей для ВОЛС. В ближайшее время будут опубликованы технические подробности об универсальной платформе miniHUB. Ее первые поставки на американский рынок Norwia начала в июне этого года. На российском рынке продукция Norwia появится чуть позже. И мы узнаем, чем, собственно, был вызван ажиотаж вокруг miniHUB от Norwia на NAB’2011.

Реклама

Продукция норвежских производителей получила заслуженное признание на российском рынке. Такие компании, как TANDBERG и Network Electronics, стали своего рода примером не только удачного дизайна, но и инновационного подхода к разработке решений для, казалось бы, стандартных применений на рынке вещательного оборудования.

Инсайд | Анонс заметки на полях

IT-Сибирь XIX специализированная выставка информационных технологий и телекоммуникаций "Сибтелеком&IT"

Дмитрий Климов,

превью

технический директор компании Cinegy

Однажды на NAB я долго наблюдал демонстрацию системы обработки видеосигнала, показываемой одной уважаемой фирмой. Долго я стоял в восхищении, не в состоянии взять в толк, как им удается сотворить такое чудо. "Наверное, требуется немалая вычислительная мощность?" — спросил я у специалиста на стенде. — "О да, вот корпус, который и делает сейчас обработку сигнала в реальном времени, весь набит под завязку аппаратурой". Наконец, понимая, что мне демонстрируют трансмутацию и воскрешение из мертвых, улучаю момент и дотягиваюсь рукой до прибора… Холодный! К сожалению, чудес не бывает. На фоне множества стендов, где демонстрируют лишь бумажные презентации о высоконаучном "разделе шкуры еще не рожденного медведя", даже такой легкий обман смотрится неплохо... Общая некомпетентность заказчиков сама подвигает нашу индустрию к подходу "А позолоти ручку, яхонтовый". Все же даже на этой выставке попадаются обещающие ростки будущего. В этом году был представлен проект FIMS, новый шаг в создании стандартной платформы взаимодействия производителей. Потребовалось около 20 лет, чтобы договориться о едином разъеме для блоков питания мобильных телефонов — технически несравнимо более простой проблемы, чем унификация интерфейсов сложных ТВ-систем. FIMS вполне убедительно возвещает начало эры универсальных интерфейсов и в нашей индустрии. Реальная "горячая" демонстрация рабочего процесса и широкая поддержка грандов индустрии обещают проекту значительный успех. Скоро мысль о том, что для простой интеграции захвата, видеообработки и архива от разных фирм требуется нанимать команду программистов или приобретать промежуточный интерфейсный модуль, будет вызывать оторопь. Решения, не поддерживающие единый интерфейс, будут резко терять свою привлекательность на рынке. Читайте о проекте FIMS в следующем номере журнала.

24

[625] magazine

20-22 сентября в Новосибирске (МВЦ "ITE "Сибирская Ярмарка") пройдет XIX Международная специализированная выставка информационных технологий и телекоммуникаций "Сибтелеком&IT". Ежегодно она собирает компании из разных регионов России, Ближнего и Дальнего зарубежья и вызывает неизменный интерес специалистов. Основными целями выставки являются:  демонстрация современных возможностей различных видов телекоммуникаций;  презентация новинок IT-технологий, актуальных продуктов ПО;  содействие повышению инвестиционной привлекательности российского рынка инфокоммуникационных услуг, привлечение внимания к задачам отрасли;  демонстрация достижений российских и зарубежных фирм по оказанию новых инфокоммуникационных услуг.

Целевой аудиторией выставки станут не только специалисты в сфере телекоммуникаций и IT-технологий, но и руководители компаний крупного, среднего и мелкого бизнеса, являющиеся конечными потребителями продуктов и услуг.

Основные тематические разделы выставки n проводные и беспроводные

системы связи; n инфокоммуникационные системы и услуги; n информационные технологии и программное обеспечение. Системная интеграция; n телерадиовещание;

n электронные компоненты; n целевые программы в области

телекоммуникационных и информационных технологий, нормативно-правовая база и лицензирование телекоммуникационных услуг и ПО; n почтовая связь;

n подготовка кадров,

образовательные услуги.

Организатор выставки — Международная выставочная компания "ITE "Сибирская Ярмарка"". Контакты: тел. (383) 363-0063; Knyazkova.e@sibfair.ru; www.sibtelecomexpo.ru

Реклама

Новости | Инсайд

[625] magazine

25

26 625-net.ru Тематический обзор продуктов и решений

в этом разделе СУД DRECrypt SMS сервер

MGuard

EIT PSs

32

VideoGuard Express – NDS

CAS сервер OTA

Мультиплексор

33

SS

MK

EPG/OTA сервер*

CW TS FTA

ECM

EMMсервер

Скремблер

TS SCR

DRECrypt – DRECrypt

35

Verimatrix Content Authority System (VCAS) – Verimatrix

36

Conax Contego – Conax

Что такое система условного доступа? Система условного доступа (Conditional Access System, CAS) — программно-аппаратное решение для ограничения доступа к программам цифрового ТВ. Кодирование позволяет эффективно осуществлять оплату просмотра телевизионных программ. Автор: Дэвид Мордисон

П

режде чем погрузиться в технические детали, давайте сначала попробуем разобраться, что же такое "система условного доступа" (СУД), зачем и кому она нужна и какие функции выполняет. С термином "система" все ясно — это набор взаимосвязанных компонентов, условно объединяемых в некий "черный ящик" и выполняющих в комплексе набор функций. Термин "доступ" тоже не вызывает вопросов. С одним "но": доступ это не простой, а условный, то есть он предоставляется в зависимости от выполнения определенных условий. Пожалуй, самым простым объяснением будет аналогия: вы идете в кино, покупаете билет и предъявляете

его на входе в кинозал билетеру. Наличие билета является обязательным условием для допуска вас в зал и, соответственно, дает вам право просмотра кинокартины. По большому счету, везде, где есть доступ и условия его получения, есть или должна быть система, проверяющая выполнение данного условия и предоставляющая доступ. Мы пользуемся системой условного доступа каждый день, открывая (и закрывая) дверь ключом, в общественном транспорте, в кино, театре, музее, везде, где проверяют билеты на входе и т.д. Если обобщенно выразить условие предоставления доступа как оплату, то так же обобщенно можно сказать, что задача системы условного доступа — предоставлять его только тем, кто

Дэвид Мордисон (David Mordison), Родился в 1968 году в Москве. В 1990 г. с отличием окончил Московский авиационный технологический институт (МАТИ). В индустрии телекоммуникаций с 1997 года в должности экспертааналитика по защите информации и технического консультанта. Хобби: игровые виды спорта, боулинг, горные лыжи.

Системы защиты контента | Обзор оплатил, и только к тому, за что заплачено. В этом смысле СУД — это страж бизнеса, инструмент, позволяющий предпринимателю (оператору телевизионной платформы) взимать с абонентов плату за предоставляемые услуги. СУД может также применяться для предоставления контента и без оплаты, и тем не менее доступ к контенту предоставляется только абонентам оператора. Эта практика может быть применима и в России. Например, по усмотрению оператора, некий пакет телеканалов (например, "Социальный") предоставляется бесплатно, но только при условии использования авторизованного оператором фирменного абонентского устройства. В данном случае оператор гарантирует защиту контента правообладателям, контролирует доставку контента и популяцию абонентских устройств, а также имеет возможность продвигать свой бренд и дополнительные платные пакеты каналов услуги. С другой стороны, в данной схеме оператор может субсидировать абонентские устройства, при этом СУД должна гарантировать защиту данной субсидии, т.е. невозможность "перепрошивки" абонентского устройства с дальнейшей его перепродажей на другие рынки.

В контексте телевидения данное выше определение "страж бизнеса" вполне соответствует задачам, возлагаемым на систему, — с одной лишь оговоркой: обычно СУД не оперирует коммерческими (денежными) понятиями, это входит скорее в обязанности биллинга. СУД имеет дело с правами доступа: как в аналогии

Высокоскоростные камеры

2011 март Аксессуары для телевизионных объективов

2011 апрель Системы автоматизации телевизионного производства и вещания

2011 май

Типовая схема ГС платформы платного телевидения Расшифровка на приемном оборудовании работает в обратном порядке: 1. Демультиплексор выделяет из транспортного потока контент и ассоциированные с ним ЕСМ, подает зашифрованный контент на дескремблер, а ЕСМ — в клиентское приложение СУД, установленную в приемном оборудовании.

2. Клиентское приложение СУД выделяет из ЕСМ критерии доступа к контенту и проверяет соответствие прав просмотра данным критериям. Если они удовлетворяют критериям, СУД восстанавливает контрольное слово и предоставляет его на дескремблер. В противном случае СУД сообщает о недостаточности прав для просмотра, и доступ к контенту не предоставляется.

3. Дескремблер, используя полученное от СУД контрольное слово, расшифровывает контент

выше, кинофильм — это контент, вы — пользователь, билет — Средства оформления эфира и титрования право доступа, билетная касса — это система биллинга, билетер — система условного доступа, которой в принципе все равно, 2011 июнь за сколько вы купили билет, — главное, чтобы он у вас был. Телевизионный сигнал, Вещательные серверы передаваемый по вещательной сети (эфир, по кабелю, через спутник и т.д.) распространяется посредством электромагнитных 2011 волн. Волны подчиняются законам август физики, поэтому как-то обусловить доступ к ним невозможно: прием Системы условного доступа телевизионного сигнала доступен и защиты авторских прав (CAS/DRM) каждому, в чьем распоряжении есть соответствующее приемное оборудование. Обычное радио 2011 также принимается на любой сентябрь радиоприемник. Поэтому, чтобы защитить телевизионный сигнал Оборудование для работы от неавторизированного доступа, с сигналом 3 Гбит/с его "портят" перед передачей в эфир, а затем "исправляют" в приемном оборудовании, но только если выполняются условия 2011 октябрь доступа. Этот процесс называется скремблированием (от англ. scrambling) и, соответственно, Оборудование и технологии для IP-вещания дескремблированием (descrambling).

Схема шифрования в DVB работает следующим образом: Контент (например, телевизионный канал) подается на мультиплексор. Мультиплексор (а точнее, его компонент, называемый SCS — SimulCrypt Synchronizer) случайным образом генерирует контрольное слово. Через стандартный интерфейс (OpenCAS) SCS передает контрольное слово и определенный идентификатор контента в СУД.

СУД генерирует сообщение контроля прав просмотра, ECM (Entitlement Control Message). Данное сообщение включает в себя: а) описание критериев доступа к указанному контенту (по переданному ей идентификатору), то есть "у кого есть доступ" к контенту; и б) указания, как получить данное контрольное слово на приемном оборудовании, то есть "как открыть" контент.

СУД возвращает сгенерированный ЕСМ на SCS. Мультиплексор зашифровывает контент, используя сгенерированное контрольное слово, а полученное от СУД ЕСМ микширует в поток данных (транспортный поток) вместе с зашифрованным контентом (каналом).

2011 ноябрь Системы замедленного воспроизведения и повтора

2011 декабрь Камерные радиосистемы

[625] magazine

тематика обзоров 2011

Система условного доступа в телевидении

2011 февраль

27

Реклама

Обзор | Системы защиты контента В аналоговом телевидении изображение кодируется при помощи электрического сигнала, надежно скремблировать и дескремблировать который достаточно сложно. Существовали различные методы скремблирования сигнала (например, Cut-n-Rotate), но не будем заострять на этом внимание, поскольку аналоговое телевидение доживает свой век, а его скремблирование и вовсе уже далеко в прошлом. В цифровом телевидении изображение кодируется в пакеты цифровых данных (MPEG), а для защиты контента данные зашифровываются при вещании и расшифровываются при приеме. Цифровое телевидение (и, соответственно, шифрование) стандартизировано: в Европе (и в России в частности) применяется стандарт DVB, который оговаривает применение алгоритма шифрования DVB CSA (Common Scrambling Algorithm) для скремблирования контента. Этот алгоритм напоминает по реализации DES (схожесть в использовании так называемых S-блоков) и является симметричным шифром, то есть для расшифровки данных требуется знать тот же ключ, что использовался при шифровании. Используя терминологию DVB, данный ключ называется "контрольным словом" (англ. Control Word). Поэтому в цифровом телевидении в обязанности СУД входит обеспечить пользователей ключами для расшифровки контента в соответствии с предоставляемыми им правами просмотра. Для выполнения данной задачи СУД имеет разнесенную архитектуру: часть ее компонентов устанавливается на вещательной станции; они поддерживают шифрование и передачу данных относительно прав доступа. Кроме того, компоненты СУД присутствуют в приемном оборудовании, обеспечивая контроль прав доступа и управление расшифровкой контента. Возникают два вопроса: откуда клиентское приложение СУД знает о правах просмотра и каким образом клиентское приложение СУД восстанавливает контрольное слово? Права доступа поступают на приемное оборудование в сообщениях управления правами просмотра, ЕММ (от англ.

Entitlement Management Message). Когда пользователь оплачивает определенные права просмотра, биллинг сообщает об этом СУД. Последняя генерирует ЕММ, которое адресуется указанному абоненту и в котором клиентскому приложению СУД сообщается, какие права просмотра были оплачены. Ответ на второй вопрос сложнее. DVB не оговаривает архитектуру СУД, поэтому реализация систем различных поставщиков проприетарна. В целом можно выделить два типа архитектуры СУД: одна (так называемая "СУД на алгоритме") применяет специальные секретные алгоритмы, которые "умеют" воссоздать контрольное слово на основе информации в ЕСМ; вторая (так называемая "СУД на ключах") шифрует контрольное

28

[625] magazine

На иллюстрации показано пиратское устройство, известное как Glitcher (существовало несколько вариаций с различными названиями), которое использовалось для взлома и перепрограммирования смарт-карт. Устройство подключалось через СОМ-порт к персональному компьютеру, на котором пользователь мог управлять процессом и задавать параметры, программы распространялись через сеть. Стоимость данного устройства колебалась от 2500 долларов США в начале их появления до 50 долларов, когда выбор стал шире. слово с помощью ключей (так называемые ключи доступа), которые, в свою очередь, передает абонентам через персональные ЕММ в соответствии с правами просмотра; в ЕСМ присутствует зашифрованное контрольное слово. Опустим дискуссию о преимуществах и недостатках каждой схемы, все они нашли свое применение на рынке.

Атаки, пиратство, история История взлома защиты на платформах платного телевидения начинается, согласно легенде, от "Звездного пути". Английская платформа SKY (в те времена еще аналоговая) получила эксклюзивные

права на вещания данного сериала. А поскольку официальную подписку на SKY можно было получить только в Великобритании, поклонники сериала на материковой Европе были крайне разочарованы, имея возможность принимать сигнал SKY со спутника и не имея возможности его дескремблировать. Среди них нашлись умельцы, взломавшие систему защиты контента SKY, как уверялось, исключительно для просмотра "Звездного пути". Очевидно, от анархистов-филантропов взлом платформ быстро взял курс в коммерческом направлении и стал пиратством: за вознаграждение, которое существенно меньше стоимости легальной подписки,

Системы защиты контента | Обзор предоставляется неавторизованный оператором доступ к закрытому вещаемому контенту. Пиратство начинается с анализа защиты системы. Нахождение "дырок", то есть возможности получать доступ к контенту без наличия на то соответствующих прав, еще не является достаточным условием для пирата начать свой бизнес. Ему надо найти способ, как на этом делать деньги, то есть как это продать. Причем продать нужно так, чтобы другие пираты не смогли быстренько смекнуть, в чем дело, и начать свой маленький, но быстро растущий пиратский бизнес (пиратство на пиратстве?). Самым простым способом до сегодняшнего момента была продажа пиратских устройств, с помощью которых можно было получить доступ к контенту, или продажа пиратских смарт-карт.

Атаки на смарт-карты

Реклама

При кажущейся сложности анализ чипов смарт-карт является достаточно рутинным инженерным делом, хотя и требующим специальных знаний, навыков и специального дорогостоящего оборудования. Специальные знания можно получить, изучая электронику, в частности технологии VLSI в ВУЗе, навык приходит с опытом, а специальное оборудование может быть найдено в лаборатории в том же ВУЗе либо взято в аренду. Если анализ и взлом первых смарт-карт

"Эффект домино" Термин "эффект домино"не является методом взлома, он применяется для описания ситуации, когда различные платформы, использующие СУД одного производителя, оказываются под угрозой, если взламывается защита на одной из платформ (повалили одну фишку

домино, и за ней повалились все остальные — отсюда и название). Это происходит потому, что хакеры, изучив систему, переносят полученные знания на другую платформу с той же СУД. Таким образом, фаза анализа и поиска "дыр" сокращается до минимума, обычно используются те же

еще мог с успехом проходить в гараже или дома на кухне, то с развитием технологии уже требовались оптический микроскоп высокого разрешения, лазерный резец, микрозонды на микроманипуляторах и т.д. Сегодня технология производства чипов для смарт-карт продвинулась уже настолько, что для анализа потребуются как минимум электронный микроскоп и СИП-машина (FIB). До недавнего времени атаки на смарт-карты были основным направлением деятельности пиратов ввиду своей эффективности, достаточной простоты и легкости реализации (продажи). Пираты продавали либо сами смарт-карты, либо устройства, с помощью которых пользователь может самостоятельно перепрограммировать свою легальную или запрограммировать "чистую" смарт-карту. Здесь можно условно выделить три основных подвида:

пиратские устройства или карты (как на примере упомянутого случая с Gamma card). При возникновении данного эффекта поставщик СУД модернизирует или меняет систему на всех платформах, зачастую с полной заменой смарт-карт, что неоднократно имело место в истории.

"Белые карты" — это стандартные не фирменные смарт-карты (их пластиковый корпус обычно белого цвета, отсюда и название), которые программируются для выполнения тех же функций расшифровки контрольного слова, которые выполняет легальная смарт-карта СУД оператора, но без проверки прав просмотра. Такая карта может быть либо эмулятором, в который надо прописывать ключи, либо точной копией ("клоном") легальной и оплачиваемой карты. Данный "подвид" еще до недавнего времени был весьма популярен (например, Gamma card). "Зеленые карты" — некий гибрид между пиратским устройством и смарт-картой; является, по сути, печатной платой (отсюда название), на конце которой имеются контакты, идентичные с расположением контактов смарт-карты. Данной "смарт-

Обзор | Системы защиты контента картной" стороной устройство вставляется в абонентское устройство. На плату монтируются различные компоненты, выполняющие либо эмуляцию функций смарт-карты, подобно "белой карте", либо служащие для подключения к ПК или иному устройству, а порой и как интерфейс для легальной смарт-карты.

MOSC — очень эффективный вид пиратства, предполагающий использование оригинальной карты, в которую вносятся определенные изменения (отсюда и название — Modified Original Smart Card). Пользователь может либо самостоятельно "модифицировать" свою смарт-карту с помощью пиратского устройства или купить у пиратов уже модифицированную смарт-карту. Известен случай, когда пираты наладили целый производственный процесс по модификации оригинальных смарт-карт оператора в лабораторных условиях, используя лазерный резец, микроскоп и микроманипулятор.

Метод перехвата (Cardsharing) Такой способ получил широкое распространение в последнее время, "вытеснив" остальные, более трудоемкие в плане анализа методы взлома и пиратства. Схему еще в первой половине 90-х годов предсказал Джон МакКормэк (John McCormac) в своей "Черной книге". Схема проста: при передаче контрольного слова от легальной смарт-карты на абонентское устройство (или внутри устройства) контрольное слово "перехватывается" и распространяется через сеть на другие устройства, на которых нет ни легальной подписки, ни даже смарт-карт. Полученное по сети контрольное слово подается напрямую в дескремблер. Сегодня, с развитием высокоскоростных сетей широкополосного доступа, данная схема заработала в полную силу. Этим занимаются уже не любители-энтузиасты, а профессионалы-бизнесмены, открывающие настоящий "супермаркет контрольных слов" в сети для тысяч каналов, вещаемых различными операторами.

Средства предупреждения и борьбы с пиратством Поскольку криптография систем не подвергается атакам, нет особого смысла усиливать криптозащиту. Иными словами, криптостойкость используемых в СУД алгоритмов не влияет на уровень защищенности системы. Защита от пиратства заключается, в первую очередь, в защите смарт-карты и абонентского оборудования от анализа и манипуляций.

Реклама

Проприетарный дизайн смарт-карт — показал себя весьма эффективной мерой для усложнения анализа. Данный подход используют лишь крупные производители СУД, остальные используют стандартные смарт-карты "с полки" (от англ. off-theshelf), архитектура и образцы которых доступны и хакерам. Наличие проприетарных компонентов в микросхеме смарт-карты — наиболее эффективная мера для предотвращения клонирования смарт-карт. Проприетарные компоненты (ASIC) реализуются

30

[625] magazine

На иллюстрации показана "зеленая карта", которая эмулировала работу легальной смарт-карты. Известное как Battery Card, данное устройство примечательно в качестве курьеза именно наличием батареи. В ней программа эмуляции хранилась на чипе памяти ОЗУ (RAM), который запитывался от элемента питания. Данный (странный с инженерной точки зрения) дизайн обусловлен стремлением пирата защитить свою "интеллектуальную собственность" от посягательства других пиратов. Если отключить батарею, программа автоматически стиралась из памяти, а без нее устройство не представляло ценности. Затем пираты упростили дизайн, используя специальные чипы памяти ППЗУ (NVRAM), доступ к данным в которых защищался паролем.

по дизайну производителя СУД в виде специальных аппаратных блоков в чипе смарт-карты на той же силиконовой подложке, что делает невозможным их отделение от чипа смарт-карты, а также весьма затрудняет их анализ. Данная мера, как и предыдущая, реализуется на данный момент лишь крупными производителями СУД. Кастомизация решений защиты — предназначена предотвратить "эффект домино". У крупных производителей СУД имеются средства обеспечить необходимый уровень кастомизации решений, предоставляемых различным заказчикам, что в значительной мере снижает вероятность возникновения "эффекта домино". Электронные контрмеры — применяются для борьбы с фактами пиратства путем обновления данных или программного обеспечения на смарткартах. Сюда же можно отнести и замену ключей доступа, хотя на практике это малоэффективная мера, поскольку замена ключей доступа на смарт-картах требует значительной полосы в вещательном потоке и занимает довольно много времени, при этом пираты достаточно быстро вычисляют и раздают "своим" пользователям новые ключи. Обновление ПО смарт-карт (или "пэтчи") — это гораздо более эффективная мера. "Белые" и "зеленые" карты их "не переваривают", а следовательно, данные пиратские устройства легко отсеять. Для MOSC это обычно миниатюрные программы-чистильщики, которые подгружаются на смарт-карту, находят и уничтожают модификации кода. Привязка смарт-карты к чипу абонентской приставки — весьма эффективная мера для борьбы с cardsharing. Современные абонентские устройства построены на видеопроцессорах, сочетающих в себе все основные компоненты приема и декодирования контента (так называемые SoC — System on Chip). На силиконовой подложке данных процессоров, предназначенных для приема платного телевидения, обычно присутствуют и блоки для привязки смарт-карты (pairing). К этим

Системы защиты контента | Обзор Современные СУД В числе наиболее распространенных систем условного доступа сегодня можно назвать (в алфавитном порядке): Conax, DRE Crypt, Irdeto, Nagravision, NDS, Viaccess. В системах IPTV к данному списку можно добавить и следующих игроков: Microsoft, SecureMedia (куплена Motorola), Verimatrix и Widewine (куплена Google). В России также представлены практически все, за исключением, пожалуй, Nagravision. В IPTV преобладает Verimatrix. В принципе, с усилением тенденции консолидации операторов платного телевидения в крупные платформы, предоставляющие разнообразные услуги помимо традиционного линейного телевидения, формируется спрос не только на "голую" систему условного доступа, а скорее, на комплексное законченное решение. В подобных решениях крупные производители систем условного доступа имеют явное преимущество, поставляя интегрированные наработанные решения "под ключ" самостоятельно или посредством системного интегратора. При кажущейся более высокой начальной стоимости данного решения оно оказывается надежнее, проще и дешевле в плане поддержки и эксплуатации. Менее крупные производители предлагают так называемые "экосистемы", сочетающие в себе решения от нескольких производителей.

Тенденции СУД Развитие технологии и тенденции конвергенции сетей и платформ доставки контента ставят перед СУД ряд новых задач, которые выходят за рамки традиционного понимания ее функционала. С одной стороны, производители контента ищут новые пути его монетизации. Операторы стремятся привлечь большую аудиторию и снизить отток абонентов. Для последних открываются новые пути получения контента, зачастую бесплатного (или условно бесплатного), при этом абоненту нужна свобода в выборе не только контента, но также времени и места его просмотра. Все эти движущие силы должна учитывать СУД, от которой сегодня ожидается нечто большее, чем традиционная защита контента и услуг на пути доставки на абонентское устройство. Современная СУД, в числе прочего, должна осуществлять поддержку смежных и переплетающихся бизнес-моделей на нескольких платформах, работать с различными абонентскими устройствами, защищать контент и обеспечивать установленные оператором или правообладателем права доступа для записанного контента, в том числе при его передаче между устройствами и внутри домашней сети.

Реклама

блокам относятся: защищенная одноразово программируемая память (OTP — One-time Programmable) и схема последовательной расшифровки "лесенка ключей" (от англ. Key Ladder). На заводе-изготовителе чипа в память OTP прописывается некий секретный ключ, который является самым верхним ярусом в "лесенке ключей". Данный ключ известен лишь производителю СУД. В дальнейшем по серийному номеру чипа СУД "знает", какой секретный ключ зашит в чипе данного абонентского устройства. Она пересылает соответствующую информацию на смарткарту, вставленную в данное устройство. С этого момента смарт-карта зашифровывает передаваемые на приставку контрольные слова, используя ключ привязки (Pairing Key). Расшифровка контрольного слова происходит с помощью "лесенки ключей" внутри чипа, непосредственно перед подачей контрольного слова в блок дескремблера в чипе. Вне чипа видеопроцессора контрольное слово не появляется. Операционная безопасность — некоторые (обычно крупные) производители СУД используют комплексный подход к защите платформ, для чего подкрепляют технологию мерами операционной безопасности, создавая группы для отслеживания активности хакеров и пиратов. Таким образом можно пресечь пиратство еще до того, как оно "набрало обороты" и нанесло ущерб бизнесу оператора.

[625] magazine

31

Обзор | Системы защиты контента

VideoGuard Express – NDS

Реклама

Производитель: NDS Ltd. Год первой инсталляции в России: 1998. Пользователи: "Акадо" (Москва), П.а.к.т. (Санкт-Петербург). Контакты: Ираклий Накашидзе, региональный директор по продажам, глава российского представительства, тел: (495) 225-8549, (903) 599-4469, e-mail: inakashidze@nds.com, www.nds.com

VideoGuard Express представляет собой интегрированное комплексное законченное решение, специально разработанное компанией NDS для быстрого развертывания на платформе заказчика и обеспечения базового набора функций при минимальных затратах, с возможностью дальнейшего наращивания и расширения. Данное решение построено на проверенных и зарекомендовавших себя технологических разработках компании и включает в себя: систему условного доступа, оснащенную уникальной технологией защиты VideoGuard, прочно лидирующую во всем мире как наиболее надежная среди всех прочих систем; систему контроля и планирования телевещания, обеспечивающую для оператора возможность реализовать различные модели бизнеса; систему генерации таблиц сервисной информации DVB SI с целью передачи данных для "электронной программы передач" (EPG) в транспортном потоке DVB; связующее программное обеспечение для абонентских приставок (middleware) NDS MediaHighway, позволяющее осуществлять разработку и запуск на приставке различных программных приложений: EPG, pay-per-view ("домашний кинозал"), "видео-по-запросу", DVR, игры и т.д. Оптимизировано для максимально эффективного использования ресурсов бюджетных абонентских приставок; NDS Guide — встроенное программное приложение на абонентских приставках для отображения EPG. Кроме детальной семидневной программы передач с кратким содержанием (синопсисом) для каждой, данное приложение имеет адаптируемый дизайн и предоставляет возможность выбора телепрограмм. На схеме представлены компоненты VideoGuard Express и взаимодействие между ними Система VideoGuard Express призвана обеспечить решение не только сегодняшних задач по реализации платформы платного телевидения; благодаря своей модулярной структуре она открывает перспективы на будущее расширение платформы. Чтобы снизить требуемые капиталовложения при строительстве платформы, обычно вначале абонентам предлагается лишь базовый пакет цифровых услуг цифрового ТВ. По мере развития платформы оператор может расширить пакет предоставляемых услуг, получая дополнительный доход и привлекая большую зрительскую аудиторию. К числу таких услуг, например, относятся: просмотр программы с моментальной оплатой (IPPV); "видео-по-запросу" (VOD), включая режимы Push-VOD и Pull-VOD; персональный видеорекордер (PVR) со встроенным или внешним накопителем; интерактивное телевидение (игры, целевая реклама, тотализатор и т.д.); система оценки рейтинга телепередач и сбора статистики о просмотре (AMS).

32

[625] magazine

Данные приложения работают в абонентской приставке на базе связующего ПО, включенного в пакет решений NDS VideoGuard Express.

Ключевые характеристики Полное резервирование системы в стандартной конфигурации; Поддержка до 32 удаленных мультиплексоров через широкополосную сеть по каналу VPN; Поддержка авторизации до одного миллиона абонентов; Расширяемость путем добавления типовых компьютерных компонентов; Генерация сервисной информации (DVB SI) и таблиц EIT; Поддержка шифрования до 200 телеканалов и 100 радиоканалов; Объединение каналов в пакеты с гибким ценообразованием; Возможность подписки на каждый канал отдельно (a-la-carte); Реализация услуг PPV с предварительным заказом и предоплатой (ОPPV); Максимальная гибкость в бизнесе: покупка просмотра до резолюции отдельной передачи; Гибкая адресация абонентов по группам, формируемым на основе профиля, конфигурируемого оператором, включая, например, географический критерий; Быстрый и изящный графический интерфейс пользователя для абонентской приставки, включающий EPG на 7 дней, сортировку и поиск телепередач по жанрам, заказ программ с напоминанием о начале показа, списки любимых и блокируемых каналов, экранную помощь, многоязычное меню и другое; Возможность реализации одинакового интерфейса пользователя на различных моделях абонентских приставок — сокращает операционные расходы на техническую поддержку; Адресуемые сообщения (OSD); Рассылка электронных сообщений (B-mail), адресуемых индивидуально или группе абонентов, обеспечивает прямую связь с абонентами, например для пересылки состояния счета непосредственно на абонентскую приставку, без затрат на рассылку бумажных документов.

NB VideoGuard Express — бюджетное решение для базовой платформы цифрового ТВ, которое обеспечит надежную защиту и гибкость платформы. Она отвечает потребностям бизнеса оператора сегодня и в то же время с помощью модульного построения предлагает перспективы на будущее. Технология защиты VideoGuard не имеет аналогов, поскольку она основана на применении специальных секретных алгоритмов, разработанных по заказу ученымикриптографами с мировым именем. Алгоритмы реализованы в аппаратном обеспечении системы, в частности в смарткарте. В системе VideoGuard нет "сервисных ключей", с помощью которых в других системах регламентируется доступ к контенту. Соответственно, не требуется рассылка данных ключей абонентам, что значительно повышает надежность защиты и экономит полосу вещания, отводимую под СУД.

Системы защиты контента | Обзор

DRECrypt – DRECrypt

NB

СУД DRECrypt SMS сервер

MGuard

Дополнительные мультимедийные сервисы СУД DRECrypt

1. Рекламный баннер — новый тип телевизионной рекламы, не прерывающей ТВпрограмму и не отвлекающей от ее просмотра.

EPG/OTA CAS сервер Существует несколько способов реализации сервер* данного сервиса: межпрограммный рекламный баннер/ролик; EIT OTA CW ECM EMMсервер баннер/ролик с привязкой к инфопанели; рекламный баннер/ролик, демонстрирующийся PSs Мультиплексор TS FTA Скремблер TS SCR в момент включения/выключения ресивера.

2. ТВ-чат — интерактивный сервис, который Система условного доступа DRECrypt представляет позволяет абонентам обмениваться в телевизионном чате сообщениями, которые собой программно-аппаратный комплекс, транслируются в потоке и отображаются на состоящий из набора промышленных серверов экранах телевизоров пользователей в реальном исполнением 1 RU, специализированных времени в рамках служебных сообщений. устройств защиты, программного обеспечения 3. ТВ-почта — этот сервис предоставляет и вспомогательных устройств, установленных на абонентам возможность обмениваться emailголовной станции оператора. сообщениями и просматривать входящие Компоненты, входящие в СУД DRECrypt: письма на экране телевизора без использования CAS-сервер — ядро системы, которое сети Интернет. Это позволяет пользователю осуществляет шифрование CW, генерирует получать индивидуальные и групповые пакеты EMM и ECM; почтовые сообщения, содержащие как SMS-сервер — содержит базу подписчиков и позволяет осуществлять оперативное управление; текстовую, так и графическую информацию, с их воспроизведением на экране телевизора.

MGuard — устройство, осуществляющее 4. Funbox — данный сервис обеспечивает генерацию случайных чисел и обеспечивающее многоадресное вещание предварительно защиту от несанкционированного доступа. сформированного медийного контента по расписанию в несколько потоков со смещением Дополнительные возможности во времени. СУД DRECrypt 1. Мультипровайдерность — возможность смарт- 5. Экстренное оповещение населения: возможность наглядного обучения населения карты работать с двумя и более провайдерами, действиям в ЧС по средствам размещения вещающими с применением стандартов DVB-S, информационных видеороликов на базе DVB-C, DVB-T. оператора связи; 2. "Инфокас" — функция предназначена для возможность массового или адресного демонстрации абонентам информационных обращения к аудитории при отказе прочих систем оповещений, отображаемых принудительно на оповещения; экранах ТВ. эффективная защита передаваемой "Инфокас" предоставляет возможность: информации. информирования абонентов о предстоящем обновлении ПО, о задолжности, об истечении Организация дистанционного предоплаченного периода и др.; кодирования с помощью объявления о социально значимых событиях в CAS Remote DRECrypt городе; В центре обработки данных СУД DRECrypt (ЦОД экстренного оповещения населения в ЧС. СУД DRECrypt) установлены глобальные SMS и CAS 3. Геокод — сервис, позволяющий серверы, центральный маршутизатор. Головные регламентировать просмотр каналов по станции операторов цифрового кабельного географическому признаку: телевещания включают в себя локальные возможность запуска регионального контента; маршутизаторы, а также мультиплексорывозможность присвоения нескольких геокодов скремблеры и другое приемопередающее пользователю; оборудование. На головные станции операторов возможность шифрования служебной; устанавливаются локальные скремблеры и информации с помощью геокода (EMM, ECM). глобальные SMS и CAS серверы, содержащие в себе соответствующие виртуальные серверы. Дополнительно поставляемое Каждый виртуальный SMS и CAS сервер закреплен оборудование за отдельным оператором. Связь между ЦОД 1. EPG-сервер — трансляция электронной СУД DRECrypt и головной станцией оператора программы передач на несколько дней. Позволяет организовать просмотр ТВ-программы организуется при помощи защищенных туннелей в сети Интернет, формируемых маршрутизаторами. за отдельную плату. Выход в Интернет центрального маршрутизатора 2. ОТА-сервер — обновление программного осуществляется при помощи постоянного обеспечения абонентских терминалов через фиксированного канала связи. эфир.

MK

SS

Выгоды от использования схемы CAS Remote DRECrypt Во-первых, отсутствуют расходы на приобретение, установку и содержание

СУД DRECrypt, т.к. оно находится в ЦОД СУД DRECrypt. аппаратной части

Во-вторых, затраты связаны только с лицензионными отчислениями за пользование ПО DRECrypt и аренду канала Интернет;

В-третьих, функциональность и все преимущества СУД DRECrypt остаются прежними.

[625] magazine

Реклама

Производитель: ООО "Цифра". Год первой инсталляции в России: 2005. Пользователи: "ТриколорТВ", "Платформа HD" и ряд кабельных операторов. Партнеры: Spm Group, Satellite, "Сетевые решения" и другие.

33

Обзор | Системы защиты контента

NetUP CAS/DRM – NetUP Производитель: NetUP. Год первой инсталляции в России: 2006. Пользователи: "Югрател", "Теле-сервис Тула", Latnet TV.

Система сокрытия производства компании NetUP позволяет осуществлять шифрование мультимедийных потоков и затем передавать их по незащищенным каналам связи. Только авторизованные абоненты, подписанные на данную услугу, смогут воспроизводить такие потоки. Благодаря системе сокрытия оператор IPTV может контролировать доступ к контенту и строить финансовые взаимоотношения с абонентами. Система условного доступа компании NetUP является оптимальной для применения в составе комплекса IPTV. NetUP CAS/ DRM поставляется в качестве отдельного сервера и не требует дополнительного оборудования для шифрования, а также клиентских смарт-карт доступа для дешифровки контента. Аутентификация и идентификация пользователей осуществляются при помощи сервера NetUP IPTV Middleware.

Особенности и преимущества системы NetUP CAS/DRM NetUP CAS/DRM предназначена для использования в качестве компонента NetUP IPTV Complex. Система обладает очень высокой защищенностью от взлома и подбора ключей шифрования контента. При этом она отличается простотой и низкой стоимостью по сравнению с конкурентами. Система использует алгоритм CSA (Common Scrambling Algorithm). Это позволяет задействовать аппаратные средства декодирования зашифрованных потоков на IP-STB, что особенно актуально для воспроизведения видео в формате High Definition. Есть также поддержка алгоритма AES128 в режиме EBC и CBC. NetUP CAS/DRM обеспечивает поддержку вещания контента в форматах SD и HD, вплоть до H.264 (MPEG-4 AVC). Программное обеспечение NetUP CAS/DRM способно работать на различных платформах, в том числе x86, PowerPC, ARM, SuperHitachi.

NetUP CAS/DRM может взаимодействовать с абонентской базой до 1 000 000 пользователей. Однако есть ограничения по потоку данных, проходящему через сервер CAS. Один сервер не может пропускать через себя более 400 нешифрованный контент мulticast

Сервер NetUp CAS/DRM

Мб/с. Для увеличения пропускной способности системы условного доступа используется несколько серверов NetUP CAS/DRM.

Принципы работы NetUP CAS/DRM Сервер CAS принимает контент из IP-сети на один из сетевых интерфейсов, шифрует контент и отправляет его через другой сетевой интерфейс в IP-сеть, к которой подключены абоненты IPTV. Зашифрованный контент принимается STBклиентом или PC-клиентом. На приставке должно быть установлено программное обеспечение NetUP, которое принимает и дешифрует контент, а также реализует графический интерфейс Middleware. В IPTV-комплексе производства NetUP сервер CAS тесно взаимодействует с сервером Middleware, с помощью которого осуществляется аутентификация абонентов. Серверы CAS и Middleware, входящие в состав одной системы, связаны между собой общей базой данных.

Принципы шифрования С каждой единицей медиаконтента ассоциируется ключ шифрования. В системе NetUP CAS/DRM используется трехуровневое шифрование: ключи третьего уровня являются постоянными и выделяются один раз для каждой единицы контента при первом шифровании. Эти ключи хранятся в общей для CAS и Middleware базе данных; ключи второго уровня динамически генерируются на основе ключей третьего уровня и текущего времени. Срок жизни ключа второго уровня — 1 час. Так как на серверах CAS и Middleware время синхронизировано, каждый из них может генерировать идентичные ключи второго уровня независимо друг от друга. По запросу ключ второго уровня может передаваться на IP STB, но только для доступных абоненту единиц контента; ключи первого уровня используются непосредственно для шифрования передаваемых пакетов данных и передаются в зашифрованном виде параллельным потоком вместе с контентом. Ключ первого уровня генерируется динамически на основании соответствующего ключа второго уровня, IP-адреса и текущего времени. Время жизни ключа первого уровня — несколько секунд. шифрованный контент, ключи первого уровня milticast

ключи второго уровня

База данных

PC Client

ключи третьего уровня

Реклама

Сервер NetUP Middleware ключи второго уровня

34

[625] magazine

SSL-соединение

IP STB

NB Трехуровневое шифрование контента. Бескарточная система авторизации абонентов и дешифровки контента на абонентских устройствах. Поддержка видеопотоков формата H.264. Простота, низкая стоимость и удобство интеграции в IPTV-комплекс.

Verimatrix Content Authority System (VCAS) – Verimatrix Производитель: Verimatrix. Год первой инсталляции в России: 2006. Пользователи: ОАО "Башинформсвязь", ОАО "Таттелеком", ЗАО "ИСКРАТЕЛЕКОМ", ООО "Нэт Бай Нэт Холдинг", ОАО "Центральный телеграф".

Современное платное интерактивное телевидение появилось совсем недавно — в начале 2000-х годов. Однако с самого начала оно претерпевало значительные изменения. От классического IPTV — к интернет-ТВ, затем к концепции "трех экранов", чтобы Алексей Бугай, заместитель сейчас прийти к генерального директора по гибридным вариантам развитию бизнеса CTI в комбинациях с DVB-x/ IPTV/OTT и "ТВ на всех экранах". Характер устройств, способных донести до нас все прелести интерактивного ТВ, также активно менялся. Начав с обычной абонентской приставки, телевидение "захватило" персональные компьютеры, мобильные телефоны, медиацентры, планшетные компьютеры и даже телевизоры с подключением к сети Интернет. Правда, поддерживать такое бурное развитие телевидения довелось не только производителям систем управления ТВ, middleware. Самую активную роль в предоставлении контента на любых терминалах сыграли системы его защиты. В ряде случаев отрасль ждала развития именно систем закрытия контента на определенных устройствах, чтобы перейти в активное наступление с их использованием. Компания CTI, один из пионеров IPTV в стране, с первых же своих разработок стала использовать систему цифрового управления правами доступа к контенту. В ходе непродолжительного начального периода в явные лидеры, по итогам наших тестов, вышла разработка компании Verimatrix, и ее продукты прочно вошли в экосистему интерактивного ТВ CTI. За последние годы наша компания убедилась в том, что выбор сделан совершенно верно. В ходе нелегкого противостояния различных систем защиты контента компания Verimatrix доказала, что в состоянии разработать и поставить качественные продукты в соответствии с любыми требованиями рынка.

На текущий момент продукты компании Verimatrix не просто покрывают все потребности операторов. На протяжении последних пяти лет произошли серьезные изменения у традиционных операторов ТВ: кабельных и спутниковых. Они также решили расширить границы своей деятельности, используя преимущества альтернативной доставки контента — через сеть Интернет. Одной из основных задач стал поиск такой системы закрытия контента, которая позволила бы в одной абонентской приставке комбинировать преимущества совершенно различных технологий. И эта задача блестяще была решена компанией Verimatrix. Компания CTI на собственном опыте убедилась, что вне зависимости от сложности проекта и типа используемых устройств, существует система закрытия, которую можно применять со 100%-й гарантией успеха, даже в случае когда оператор хочет представить рынку интерактивное решение, способное развиваться и распространяться на платформы, которые сейчас кажутся совершенно неприспособленными к этому. Выбор нашей компании — решения компании Verimatrix, которая не останавливается на достигнутом и всегда нацелена на перспективу. Ее решения доказали свою состоятельность на всех современных платформах.

Verimatrix VCAS for IPTV VCAS for DVB Subscriber Mgmt/ Middleware/ Billing Server

Новейшим решением Verimatrix для защиты контента является система Verimatrix Content Authority System (VCAS). Она обеспечивает управление доступом к контенту в сетях любого типа: IPTV, интернет-ТВ, DVB, мобильное ТВ, IP over Cable. Разработанная с использованием индустриальных стандартов безопасности и защиты информации (PKI, AES, SSL и др.), VCAS обеспечивает надежную защиту контента. Модульный дизайн, гибкость и высокая масштабируемость позволяют использовать VCAS как операторам с небольшим количеством абонентов, так и крупным операторам связи.

IPTV or DVB (Manager Network) Keys

Verimatrix oMI Verimatrix Adaptiv CSM

VCAS обеспечивает защиту контента от несанкционированного доступа и исключает его копирование и последующее распространение. Принцип защиты построен на единой системе хранения, генерирования и управления ключами доступа, а также выделенного канала доступа к указанной системе. Verimatrix — очень гибкая и удобная в работе — не связана с ограничениями на архитектуру остальных компонентов системы, не требует аппаратной модификации абонентской приставки. На сегодняшний день она интегрирована более чем со 150 моделями абонентских приставок ведущих мировых производителей.

TV

PC/MAC

ViewRight STB/IPTV

ViewRight PC/IPTV

STB/TV

PC/MAC

IP return path Authentication and key Mgmt Keys

ViewRight Web

Verimatrix MultiCAS/Adaptiv keys Adapt Stream Encoder/Encrypt

Verimatrix — бескарточная система (абоненту не нужна карта доступа). Работает для всех основных видов абонентских устройств: STB, компьютеры, мобильные терминалы, телевизоры с подключением к Сети. Работает для всех основных технологий: IPTV, OTT, DVB-x Вывод: позволяет строить на одной системе криптования универсальные системы подачи контента.

Verimatrix Content Authority System

VoD Content Broadcast Content

NB

Web/Streaming Server

Internet or CDN

IPhone/IPad

ViewRight Web

Android

HTTP Live Streaming VoD Server

ViewRight Web

Реклама

Автор: Алексей Бугай

Системы защиты контента | Обзор

ViewRight Web

[625] magazine

35

Обзор | Системы защиты контента

Conax Contego – Conax

Производитель: Conax AS. Год первой инсталляции в России: 2003. Пользователи: Операторы эфирного и спутникового вещания. Дилеры: "Контур-М", "АМТ Групп", TelCo Group, "В-Люкс".

Компания Conax имеет 25-летний опыт в разработке систем защиты контента, реализованных в едином комплексном решении. Поднимая безопасность распространения цифрового ТВ-контента на новый уровень, Conax Contego представляет собой новое поколение систем защиты контента и позволяет максимально обезопасить премиум-контент от несанкционированного доступа. Эта новейшая система построена в соответствии с современными требованиями.

Conax Contego позволила отойти от концепции "черного ящика", которая используется в большинстве систем защиты контента, и создана с учетом удобства работы, что делает ее эксплуатацию ясной и простой в управлении. К ее основным преимуществам относятся: более высокий уровень безопасности, гибкости и масштабируемости по сравнению с другими системами, доступными на рынке; лучший инструмент для обеспечения безопасного распределения контента через любые платформы и любой тип сети; динамическая архитектура отвечает любым требованиям резервирования; интуитивно понятная система управления. Открытые и общедоступные системы защиты контента Conax представляют собой передовую технологию для всех типов сетей, бизнес-моделей и гибридных комбинаций.

Conax Contego является очень гибким решением, разработанным специально для сервисов платного ТВ следующего поколения. Conax Contego является полностью масштабируемой системой и поддерживает все современные бизнес-модели, востребованные на рынке. Основные характеристики включают: усовершенствованный в борьбе с пиратством механизм, смарт-карты и бескарточные

опции безопасности, расширенная языковая поддержка, поддержка стандартов DVB, ISDB-T и OpenCable, DRM-контроль (Digital Right Management), защита гибридных ТВ-приставок (STB), поддержка CI Plus и CableCARD, поддержка многоадресного вещания, система "умный дом" и домашние сети, совместимость с абонентскими приставками более чем двухсот производителей.

Универсальность Conax Contego масштабируется горизонтально, то есть емкость и производительность могут быть легко увеличены путем добавления дополнительных аппаратных средств. Это позволяет операторам начать с базовой установки и расширять ее по мере производственной необходимости, чтобы соответствовать меняющимся требованиям и новым бизнес-моделям. Conax поддерживает бесшовную интеграцию с технологиями третьих сторон. Это делает возможным свободный выбор лучших в своем классе комбинированных решений для индивидуальных платформ.

Простой доступ к новой функциональности Conax Contego поддерживает все бизнесмодели, доступные на рынке, такие как подписка, "оплата-за-просмотр", "видеопо-запросу", DRM и другие. Возможность инсталляции "все-в-одном" включает в себя все опции Conax Contego, что позволяет операторам платить только за функциональные возможности, которые они выбрали в соответствии с индивидуальным решением. Система лицензирования упрощает установку, поддержку и модернизацию.

Безопасность и простота пользования Conax Contego имеет удобное управление системой и навигацию. Система управления включает в себя много важных функций, таких как пошаговый мастер, диагностика, составление отчетности и ведение журнала.

Conax Contego также включает в себя комплексную систему мониторинга, которая следит за состоянием установки и аппаратной платформы.

Одна система — любая операция

Реклама

Conax Contego поддерживает любую технологию распределения контента и разработана для защиты контента, передаваемого на широкий спектр абонентских устройств, например STB, IDTV, ПК и мобильные телефоны. Conax Contego может поддерживать вещательный и широкополосный тип доставки контента потребителю при помощи смарт-карт или без них.

36

[625] magazine

NB Опции Conax Contego Subscription является функциональным ядром системы, дающим возможность продавать контент с использованием различных бизнесмоделей подписки, таких как подписка на ограниченное время или подписка с открытой датой, а также поддерживает другие функции, необходимые для базовых операций платного ТВ. Эта опция поддерживает как управление доступом конкретного подписчика к контенту, так и продление подписки на следующие месяцы при условии соблюдения условий доступа. Авторизация происходит помесячно.

Contego Pairing — это опциональное дополнение безопасности, обеспечивающее криптографический обмен данными между смарткартами и STBs, работающими вместе. Основной задачей использования опции Pairing является предотвращение раздачи контрольного слова.

Pay Per View — это опциональное дополнение, которое дает возможность использования бизнес-моделей Near Video On Demand и Event Pay Per View, когда оператор может назначать цену за отдельные события или фильмы.

On-demand обеспечивает поддержку классической модели Video On Demand.

Системы защиты контента | Обзор

Производитель: Irdeto. Первая инсталляция: 2004. Пользователи: "Космос-ТВ", "Радуга ТВ", "ГеоТелекоммуникации", "Орион Экспресс", "Гелиос, ЗАО" "Телекомпания «СТРИМ»", ТБТ, "Комстар — Регионы Ростовский филиал".

Миссия компании Irdeto заключается в обеспечении инновационного, безопасного, надежного решения по управлению цифровым контентом и создании систем защиты для предоставления своим клиентам новых возможностей в бизнесе. На протяжении более 40 лет Irdeto создает надежные решения по безопасности для индустрии платного ТВ.

нет необходимости в привлечении компанииперевозчика и дистрибьютора — отсутствие связанных с перевозчиком рисков; нет необходимости в товарных запасах на складах — экономия на складских расходах (средства, сотрудники, пространство); отсутствие логистики и почтовых расходов при замене карт — отсутствие рисков (задержка, потеря); Следуя духу инноваций, компанией Irdeto отсутствие возможности кражи во время была разработана новая технология, которая дистрибуции. Снимаются многие вопросы, впервые в индустрии вещательного ТВ связанные с доверием к персоналу и позволила операторам значительно уменьшить дистрибуторам. Как следствие, уменьшение затраты на системы условного доступа (СУД). расходов и увеличение продаж за счет Irdeto Cloaked CA — бескарточное решение, возможности привлечения гораздо большего полностью совместимое со стандартом DVB, количества дистрибуторов; оно исключает все расходы на логистику, отсутствие возможности физического необходимость поддержания запасов смартповреждения и утери карточки абонентом. карт (нет "замороженных" средств), а также Простота пользования и надежность увеличивают позволяет избежать трудностей, связанных с доверие абонентов и, как следствие, прибыль распространением и заменой смарт-карт. Irdeto оператора; Cloaked CA-клиент не может быть потерян или простота интеграции — Irdeto Cloaked CAповрежден абонентом. Уникальная привязка клиент полностью совместим со стандартами DVB. к приставке позволяет персонализировать каждый Cloaked CA-клиент, что исключает Преимущества с точки зрения безопасности: возможность клонирования. Технология уникальные технологии обеспечивают Cloakware защищает Cloaked CA-клиент от защиту Irdeto Cloaked CA-клиента. Он является взлома и модификаций. полностью обновляемым дистанционно, непосредственно у абонента. СУД Irdeto с Irdeto Cloaked CA (Software CAS) обеспечивает универсальным клиентом может обеспечить такой уникальные преимущества для операторов: же уровень защиты, как и решения на основе Cloaked CA-клиент активируется, когда смарт-карты; активируется абонент. Оплата за него может в решении Irdeto Cloaked CA используются производиться после начала потребления запатентованные технологии безопасности услуги абонентом, а это — значительное Cloakware для защиты программного кода и уменьшение замороженных активов; данных. На сегодняшний день эти технологии время на изготовление и доставку, по обеспечивают защиту данных в более чем двух сравнению с решением, базирующимся миллиардах устройств в мире; на смарт-картах, сведено практически до Irdeto Cloaked CA-клиент может быть нуля, то есть менее жесткие требования к привязан к приемнику (или другому устройству) планированию; несколькими способами, в процессе привязки отсутствие логистики. Irdeto Cloaked CA клиент персонализируется под это устройство. исключает все проблемы, связанные с Это делается для предотвращения клонирования распространением смарт-карт и логистикой, клиента — самой большой проблемы что влечет уменьшение затрат времени и денег безопасности систем на основе ПО-клиента без для оператора; обратного канала.

NB Cloaked CA — Бескарточное Решение Irdeto Irdeto Cloaked CA — бескарточное решение, полностью совместимое с DVB-стандартом, исключает все расходы на логистику, необходимость поддержания запасов смарт-карт, а также трудности, связанные с распространением и заменой смарт-карт.

Irdeto Cloaked CA-клиент не может быть потерян или поврежден абонентом. Уникальная привязка Irdeto Cloaked CA-клиента к приставке позволяет персонализировать каждый Cloaked CAклиент и исключает возможность клонирования. Технология Cloakware защищает Cloaked CA-клиента от взлома и модификаций.

Irdeto Cloaked CAклиент полностью обновляем дистанционно, непосредственно у абонента. СУД Irdeto с Универсальным Клиентом обеспечивает такой же уровень защиты, как и решения на основе смарткарты. В решении Irdeto Cloaked CA используются запатентованные технологии безопасности Cloakware для защиты программного кода и данных. Защищенный загрузчик приставки обеспечивает высокую степень защиты от пиратских модификаций программного обеспечения приставки.

[625] magazine

37

Реклама

Cloaked CA – Irdeto

38

События

Актуальные репортажи с отраслевых мероприятий

Выставка Dimension 3

Пятый Международный европейский фестиваль-выставка Dimension 3, посвященный технологиям создания объемного изображения в ТВ и кино, прошел 24-26 мая в Париже. В этом году форум посетили 3800 профессионалов из 37 стран. Отличительной чертой этого мероприятия стало то, что на одной площадке собрались производители контента, вещатели и вендоры — словом, все, кто интересуется развитием новых технологий в области S3D. Специалистов индустрии ожидало много нового. Автор: Сергей Шубин

рамках форума проходило большое количество мероприятий — как традиционных (выставка оборудования, конференция, кинофестиваль), так и проводимых впервые: мастер-классы и презентации. Помимо зоны D3 Expo, где демонстрировались новинки оборудования для съемки и производства в формате S3D, был открыт второй выставочный зал D3 Découverte. Здесь была организована Стена молодых талантов — интерактивный дисплей, на котором будущие специалисты индустрии могли заявить о себе

В

потенциальным работодателям. Здесь были представлены также исследовательские проекты студентов различных университетов. Еще одно новшество — домашний кинотеатр S3D, где все желающие могли в режиме нон-стоп ознакомиться с конкурсной программной фестиваля. В этом году участникам был предложен новый формат общения — экспресс-встречи в специально отведенных зонах выставки, где в спокойной обстановке можно было обсудить партнерство и заключить договор.

Реклама

NAB'2011 | События

На конференции было представлено более 35 докладов. Наиболее интересным стал первый день: в большом кинозале Découverte Auditorium, оборудованном цифровым DLP-проектором Christie CP223D, свои презентации представили компании Sony, Panasonic, P+S Technik, Meduza Systems и другие ведущие производители оборудования и программного обеспечения для создания S3D. Из наиболее интересного стоит отметить анонс новой цифровой камеры P+S Technik PS-Cam X35 с возможностью использования в стереопаре (ее дебют обещан на IBC'2011), а также камеры Meduza Systems с двумя объективами, которая позволяет снимать с разрешением 4K (3072x4096 пикселей) и имеет возможность перемещения объективов и оптического блока в зависимости от условий съемки. Большое оживление в зале вызвало выступление президента компании 3ality Digital Стива Шклейра (Steve Schklair), который в своем докладе отметил, что спортивное вещание является одним из главных катализаторов перехода на цифровое оборудование ТВЧ и, в частности, 3D. Стив Шклейр представил новую линейку продуктов 3space, которая позволит автоматизировать и сделать более гибким процесс видеопроизводства в S3D. Это касается настройки конвергенции и юстировки камер. Для этого 3ality разработала новейшее программное IntelleCam. Cпортивное обеспечение Оно обеспечивает вещание — автоматический межосевого один из главных контроль расстояния и катализаторов конвергенции нескольких камер перехода на одновременно, что

ТВЧ и 3D

Стефан Фодо (Stephan Faudeux), президент фестиваля Dimension 3 позволяет централизованно управлять процессом съемки, отказавшись от услуг операторов, контролирующих эти параметры на каждой стереокамере. Таким образом, один оператор может следить за стереопараметрами сразу нескольких камер, регулируя для каждой из них глубину изображения, однако не имея при этом возможности управлять самой камерой. 3ality Digital также разработала графическое приложение IntelleMatte, которое дает возможность "на лету" вставлять графику между объектами S3D-съемки, выводя ее на передний или на задний план. Другое решение — IntelleCal — позволяет устранить проблемы, вызванные задержкой при юстировке камер перед началом съемки. Эта система в течение пяти минут осуществляет автоматическую синхронизацию объективов камер по пяти осям, что обеспечивает быструю синхронизацию камер на стереориге: достаточно нажать одну кнопку — и через пять минут (вместо традиционных 30-45 минут) система готова к съемке. Это позволит не привлекать к обслуживанию камер дополнительный персонал. Новое программное обеспечение IntelleMotion предназначено для стабилизации изображения при съемке длиннофокусной оптикой. В новых решениях 3ality используются архитектура

[625] magazine

39

События | Dimension 3

Президент 3ality Digital Стив Шклейр(Steve Schklair)

параллельных вычислений Nvidia Cuda и графические процессоры Nvidia Quadro 6000 для обработки данных при помощи конвейера обработки цифрового видео Nvidia Quadro. На конференции была также широко представлена образовательная программа, разработанная в сотрудничестве с Академией Кретель (Académie de Créteil) и Art-ScienceTechnology platform. В главной выставочной зоне — "Зоне съемки" — свои новинки, в основном камеры и стереориги, демонстрировали ведущие мировые производители.

40

[625] magazine

Panasonic представила 3D-камеру второго поколения — AG-3DP1 и теперь имеет в своем арсенале две модели для стереопроизводства. Новинка имеет сенсор большего геометрического размера, чем предыдущая модель AG-3DA1, и записывает видеопоток на карты P2.

Sony показала плечевой камкордер PMWTD300 с двумя КМОП-сенсорами Exmor 1/2 дюйма — отдельно для левого и правого видеопотоков. Запись осуществляется на карты SxS с компрессией MPEG2 HD 4:2:0 в режиме HQ со скоростью потока 35 Мб/с. Новые версии графических ускорителей

представила фирма AMD — FirePro Grahpics V7900 и V5900.

Nvidia в партнерстве с компанией PNY показала графический ускоритель Quadro 4000 для Mac, а также решение 3D Vision Pro, в которое входят активные очки и пункт радиоуправления (120 МГц) для связи с панелями и проекторами для просмотра высококачественного 3D-контента. На совместном стенде ренталкомпании APY и производителя систем цветокоррекции Iridas демонстрировалось комплексное решение SpeedGrade NX, предназначенное для обработки S3Dконтента и поддерживающее работу в исходном формате для камер Arri Alexa и Red Epic. В выставочной зоне Immersive Avenue проходили показы различных решений для голографической визуализации, дополненной реальности и интерактивных стереоизображений. В конкурсной программе фестиваля были представлены творения как заслуженных мастеров, так и молодых кинематографистов. Работы дебютантов отличались свежестью идей и новаторским подходом к их реализации, что обеспечило симпатии профессионального жюри, восторг и овации зрителей. В конкурсной программе кинофестиваля победил фильм "Pina 3D" признанного мастера кино Вима Вендерса. Прошедший фестиваль лишний раз подтвердил мировую тенденцию, выражающуюся в том, что 3D сейчас — это способ быть в центре внимания и что стереотехнологии приобретают все большую популярность среди европейских производителей контента.

О новостях, о спорте и погоде в Амстердаме

жегодное осеннее путешествие в Е Амстердам мои коллеги по индустрии и я совершаем с простой и понятной целью —

Екатерина Петухова Генеральный директор Harris Communications CIS, член программного комитета конференции IBC'2011

посетить выставку IBC и ознакомиться с последними достижениями в разработках теле- и радиовещательного оборудования или, наоборот, представить их. Во время вечерних посиделок на Dam Square наслушаешься "охотничьих" рассказов о том, какие полезные в телевизионном хозяйстве новинки удалось присмотреть. Конференция же до сих пор не слишком волновала, казалось, что там рассказывают что-то сугубо научное — про мегабиты, киловольты и микросекунды. Однако надо заметить, что содержательное наполнение конференции претерпело значительные изменения вслед за стремительным развитием ТВ-технологий.

Вещательные архивы Потребность публично выступить и обсудить проблему возникла не только у ученых и технологов, предлагающих новые стандарты и форматы, и не только у вещателей, готовых поделиться своим "бизнес-кейсом", или, говоря по-русски, жизненным примером внедрения той или иной технологии. Возникла потребность поговорить о будущем, необходимость предсказать развитие индустрии или даже задать ему направление, которое спасет отрасль от неконтролируемого непрерывного обновления, в результате которого огромные инвестиции в так называемые "революционные технологии" через год их внедрения приходится списывать на чистый убыток. Так, одной из наиболее острых тем дискуссии на конференции IBC'2011 заявлена проблема цифровых архивов. Владельцы прав телевизионного и киноконтента в условиях многоплатформенной цифровой доставки могут рассчитывать на все более широкое использование имеющихся активов. Все более

востребованным становится документальный жанр, увеличивается число каналов, которые не без основания считают, что новое — просто хорошо забытое старое. Это, казалось бы, должно приводить к экономическому процветанию владельцев архивных материалов, но ситуация с постоянной сменой форматов хранения и устаревания воспроизводящей аппаратуры заставляет осуществлять массивный перевод файлов с одного носителя на другой, и это дорогое "упражнение" наносит прибыли существенный урон. Если папирус хранился тысячелетиями, бумага — столетиями, то кинопленка без проблем хранится десятки лет (оптимально — не более 20), а в случае с магнитными носителями дело совсем плохо. Проблема заключается еще и в том, что количество производимых материалов экспоненциально растет, и важно понимать, все ли нужно сохранять, и если не все, то какие должны быть критерии отбора? На помощь пришла голливудская "Группа 47" — новая фирма, которая предложила для хранения цифровую оптическую ленточную систему. Для того чтобы узнать о ней подробнее, есть смысл посетить архивную сессию конференции.

Мобильное ТВ Или, например, проблемы с мобильным телевидением, которое не нашло бизнес-модели в стандарте DVB-H в Европе и Flo-TV в США. Закупленное оборудование было списано, инвестиции не оправдались, за исключением единственной европейской страны — Италии. Однако появление планшетных компьютеров и развитие стандарта DVB-T2, а также сетей 3G/4G, обеспечивающих мобильный прием, вдохнуло в идею мобильного ТВ новую жизнь. Только с портала YouTube на Android и iPhone потребляют контент 100 миллионов зрителей ежедневно! ВВС организовала для своих мобильных клиентов iPlayer, благодаря

События | Конференция IBC которому можно посмотреть эфирную передачу впрямую или в записи. Сервис оказался настолько популярным, что IPTV и SkyMobileTV тут же погнались за ним вослед. Специальная тематическая сессия конференции так и называется: "Вторая жизнь мобильного телевидения".

DVB-T2 Отчасти проблема мобильного телевидения будет также затронута на сессии, посвященной "полному и окончательному" переходу на цифровое вещание в странах Евросоюза (DSO — digital switch over). На этой сессии будет подробно рассмотрено состояние вопроса реализации перехода от аналогового вещания к цифровому наземному и столь же подробно затронуты опыт разных стран, проблемы пограничных частот и стандартов как для стационарного, так и для мобильного вещания. Особое место в дискуссии будет отведено недавно принятому стандарту DVB-T2. Преимущества его очевидны, но оправданно ли его внедрение вне перехода на HD? А вот в случае с 3D без него просто не обойтись. Предстоит также обсудить риски и экономику цифрового перехода в свете развития сетей 4G. На современном этапе исследователи и маркетологи активно вводят понятие так называемого двух- или полиэкранного смотрения, когда потребитель взаимодействует с контентом, комментируя или даже изменяя его. На конференции заявлена сессия о "трансмедиа", посвященная новому тренду взаимопроникновения компьютерных игр, телевизионных сериалов и даже полномасштабной кинопродукции типа "Звездных войн". В понятие "трансмедиа" также входят социальные сети, которые отчасти конкурируют с телевидением за зрителя. В производстве продукции для трансмедиа замечены не только такие известные организаторы шоу, как Endemol, но и производители телефонов, например Nokia. Бизнес-модель "трансмедиапроектов", как правило, заключается в привязке потребителя к определенному бренду, хотя последствия возникновения такой "псевдожизни" для определенной части общества сейчас даже трудно предсказать. Символично, что проект Nokia и называется довольно необычно: Conspiracy for Good.

Медиаресурсы В полном соответствии с трендом развития самих медиаресурсов, конференция IBC предлагает специалистам стать активными участниками и создателями концепции медиаресурсов завтрашнего дня. Благодаря организации FMC (Future Media Concept) организованы интенсивные тренинги по новейшим продуктам Apple, Avid и Adobe. Регистрация на конференции дает автоматическое право пройти сам тренинг и, по его итогам, обрести сертификат, подтверждающий

42

[625] magazine

квалификацию. С учетом достаточно щадящей цены на конференцию для студентов, такая возможность является подарком. На мой взгляд, некоторым отечественным вещателям тоже стоит задуматься над возможностью отправить своих молодых специалистов подучиться последним новинкам. Для нового поколения, так сказать, новых восходящих звезд медиабизнеса будет предложено несколько мероприятий — не только лекции, но и серия так называемых Network Event, или клубов по интересам, где специалисты из разных стран могут обменяться мнениями и опытом по определенной теме. Но самым интересным и полезным для широкого круга специалистов обещает быть саммит лидеров — Leadership in a Digital Age, который будет посвящен широкому кругу вопросов, и каждый докладчик с высоты своего опыта и понимания ситуации выступит с предсказанием актуальных тенденций.

Спортивное вещание Большое внимание конференция обещает уделить последним разработкам для съемки и вещания спорта. Как показывает практика, развитие спортивного вещания является движущим фактором развития современных телевизионных технологий. То, что хорошо для спорта, проходит, как правило, проверку на прочность на

форматах непродуктивно, так как они требуют разных монтажных решений, а вот одновременная "заготовка" будущего контента — милое дело. Разумеется, и развитие 3D-технологий для других применений и UltraHD тоже не останутся без внимания — основное наполнение всех сессий будет сосредоточено на экономическом аспекте: как снимать контент будущего дешевле и продавать его как можно чаще и на разные платформы доставки. Специальная сессия, посвященная управлению контентом, будет проходить под знаменем дальнейшей конвергенции аудиовидео- и IT-технологий. Правильное движение файлов по расписаниям и по требованию зрителя лежит в основе таких услуг, как IPTV и "видео-по-запросу" (VOD). Эти сервисы, которые стартовали достаточно бодро лет десять назад, сегодня испытывают огромное давление открытых интернет-технологий. Как сложатся их судьбы, устоят ли они против GoogleTV и AppleTV? Поговорим об этом на IBC. Программа конференции все еще формируется, но уже сегодня значение ее выходит за рамки научной или даже научно-практической. Конференция IBC'2011 по глубине, содержательности, креативности превосходит все имеющиеся на сегодня европейские медиафорумы, поэтому, покупая

Содержательное наполнение конференции претерпело значительные изменения вслед за стремительным развитием ТВ-технологий олимпиадах и чемпионатах мира, а затем внедряется и на других участках видеои телепроизводства. Участники смогут познакомиться с самыми передовыми решениями в спортивном вещании: Маноло Ромеро (Manolo Romero) представит концепцию 3D-вещания на Олимпийских играх 2012, которые пройдут в Лондоне. Самое модное нынче — одновременное производство 2D и 3D, и этому будет посвящена отдельная сессия. Специалисты полагают, что одновременное вещание в двух этих

билет в Амстердам, не забудьте зарегистрироваться и на конференцию — каждый, для кого английский язык не является сдерживающим фактором, сможет найти для себя море интересной и полезной информации. Надеюсь, погода окажется хорошей, а если и случится дождик, так он, обычно, только сближает. Подробнее с программой конференции IBC'2011 можно ознакомиться на www.ibc.org в разделе CONFERENCE.

43

Модельный ряд актуальные техническиЕ новинки на рынке профессионального оборудования

Удар молнии в яблочко, или Apple Mac + Thunderbolt Линии связи, построенные на основе кабелей из меди и других металлов, приближаются к границе своих возможностей: явление интерференции электромагнитных волн ставит физический барьер для наращивания пропускной способности электрических интерфейсов — USB, SDI, SATA, Ethernet и пр. Освоение в недалеком будущем телевидения ультравысокой четкости (UltraHDTV, 8K) потребует новых интерфейсов для передачи видеосигнала. Нельзя сказать, что их нет — оптоволоконные камерные каналы отлично справляются с работой. Но они слишком дороги для других приложений — связь между станцией NLE и устройствами хранения (дисковыми накопителями), рекордерами (ввод/вывод видеоматериалов), контрольными видеомониторами и проекторами (сейчас передача видеоматериала в разрешении 4К уже требует особых технических решений). Автор: Александр Лакуша

Р

аботы над созданием нового интерфейса компания Intel начала еще в 2009 году, и первоначально проект назывался Light Peak — "Разящий луч". Осенью того же года был продемонстрирован лабораторный образец устройства — с его помощью два компьютера, удаленные друг от друга на расстояние 100 метров, обменивались данными со скоростью 10 Гб/с. Такой скорости хватит, например, чтобы скопировать "тяжеловесный" фильм в высоком разрешении (25 Гбайт, диск Blu-Ray) всего за 20 секунд! А летом 2010 года Intel анонсировала систему Silicon Photonics Link, способную работать со скоростью передачи данных 50 Гб/с (теоретически — и до 200 Гб/с). Но конечной целью создания обеих технологий является не достижение сверхвысоких скоростей, а максимальное удешевление — в компании работали над тем, чтобы оптические соединения были не дороже обычных.

Модельный ряд | Thunderbolt

Мультиплексирование потоков PCI Express и DisplayPort

В середине 2010 года к работам подключились инженеры компании Apple, и вот в начале 2011 года увидели свет первые серийные "воплощения в железе" нового интерфейса: в дистрибьюторской сети Apple начались продажи обновленной модели ноутбука MacBook Pro 13”, который сразу же наделал много шума в прессе. На левой стороне ноутбука, между гнездами интерфейсов FireWire и USB, "скромно устроился" с первого взгляда неприметный разъем с гордым именем Thunderbolt. Для обозначения технологии Thunderbolt используется значок, напоминающий известную табличку "Не влезай — убьет!". В основу Thunderbolt положены две фундаментальные технологии — интерфейсы PCI-Express и DisplayPort. Разъемы Thunderbolt физически идентичны разъемам DP-mini, которые можно встретить на планках выходных интерфейсов современных видеокарт. Режим совместимости поддерживает все уже существующие устройства с интерфейсом DisplayPort, а также устройства с интерфейсами VGA, DVI и HDMI с помощью соответствующих адаптеров. Модернизированный разъем используется и для электрических, и для оптических вариантов Thunderbolt. Длина электрических кабелей не должна превышать трех метров, тогда как

44

[625] magazine

Технологии, заложенные в основу интерфейса Thunderbolt, гарантируют поддержание постоянной скорости передачи данных с очень малым временем ожидания. Это означает, что в программах видеомонтажа, а также в мультитрековых аудиоредакторах искажение фазы и выпадение структур потока сведены до минимума благодаря более точной синхронизации между видеокартинкой и звуковым сопровождением.

функцией которого является длина оптоволоконных — мультиплексирование более 100 метров. Еще пакетного трафика 4x Line одна особенность нового PCI-Express и изохронного интерфейса — повышенная трафика DisplayPort через нагрузочная способность один общий порт. Каждый по линиям питания +5 В, с порт обеспечивает два одного порта можно полнодуплексных канала, получить до 10 каждый из которых Вт мощности, Пропускная имеет пропускную что позволяет подключать способность способность в Гб/с в обоих большинство Thunderbolt — 10 направлениях. портативных устройств 10 Гб/с в обоих На приведенной диаграмме (фото- и направлениях видно, насколько видеокамеры, скоростные устройства характеристики видеозахвата, Thunderbolt лучше по переносные HDD) без сравнению со "старыми" дополнительных источников интерфейсами: USB 2.0 (480 питания. Мб/с), FireWire (800 Мб/с), Вся электроника интерфейса ExpressCard (2.5 Мб/с) и USB сосредоточена в микрочипе 3.0 (5 Мб/с). производства Intel, основной

Диаграмма сравнения скоростей интерфейсов

Реклама

Безленточные рекордеры | Модельный ряд

[625] magazine

45

Модельный ряд | Thunderbolt

устройства с разъемом

Apple iMac Недавно Apple представила новые модели iMac, построенные на базе новых четырехъядерных процессоров Sandy Bridge с новой графической системой AMD Radeon HD 6000, интерфейсом Thunderbolt и новой камерой FaceTime HD. Обновленные модели iMac демонстрируют увеличение общей производительности до 70% и прирост производительности графической системы до трех раз. Всего доступно четыре базовые конфигурации: с ЖК-дисплеями IPS 21,5 дюйма или 27 дюймов c LED-подсветкой; с процессорами Intel Core i5 с тактовыми частотами 2,5, 2,7 или 3,1 ГГц;

с видеокартами AMD Radeon HD 6750M/6770M/6970M; c HDD на 500 МБ или 1 ТБ. Стандартное оснащение включает в себя два порта Thunderbolt, один порт FireWire 800, четыре порта USB 2.0, считыватель карт SDXC, оптический привод SuperDrive (DVD-RW), порт Gigabit Ethernet, адаптеры Wi-Fi (802.11n 2,4/5 ГГц и Bluetooth 2.1+EDR). Все компьютеры iMac поставляются с предустановленной системой Mac OS X Snow Leopard и пакетом iLife, который предназначен для работы с фотографиями, создания фильмов, написания и изучения музыки.

Схема подключения контроллера

Thunderbolt

В спецификациях нового интерфейса есть пакетный транспортный уровень с поддержкой гарантированного качества обслуживания (QoS). Его протокол устанавливает время синхронизации между устройствами в пределах восьми наносекунд.

Разъем Thunderbolt

46

[625] magazine

В новом интерфейсе обрел воплощение и один из принципов построения уже достаточно подзабытого интерфейса SCSI — способность строить каскадные соединения — цепочки (Daisy chain). Наделенные портами Thunderbolt приборы можно объединять в "гирлянды" — последовательно в цепь включается до шести устройств, в том числе и монитор. Пока устройств c интерфейсом Thunderbolt немного: кроме MacBook Pro можно еще упомянуть недавно вышедшую обновленную линейку компьютеров Apple iMac, дисковые накопители компаний LaCie Little Big Disk и Promise Pegasus RAID, устройства видеозахвата Blackmagic UltraStudio 3D, устройства компании Sonnet — Fusion RAID. Далее — описание некоторых из них.

Promise Pegasus R4/R6 В отличие от предыдущего поколения, новые системы хранения Pegasus R4 и R6 компании Promise ориентированы более на использование в составе студийных систем NLE. Как можно понять из названия новинок, это четырех- или

шестидисковые RAID-массивы на базе HDD 3,5” с возможностью "горячей" замены. Оба устройства "заключены" в прочные алюминиевые корпуса, с активным охлаждением малошумящим вентилятором. На тыльной стороне каждого накопителя имеются по два порта Thunderbolt, а также по одному USB 2.0 и eSATA. Встроенный микропроцессорный контроллер допускает организацию дисковых накопителей в RAID-массив уровней 0/1/5/6/10/50/60. В комплект поставки каждого из продуктов включено специальное программное обеспечение Promise SmartNAVI PRO для резервного копирования файлов. При подключении через Thunderbolt RAIDмассив уровня 0 (R6, 6x HDD Seagate 600 ГБ, 10000 rpm) достиг скорости передачи данных 800 Мб/с.

Thunderbolt

Blackmagic Design UltraStudio 3D 16 каналов вложенного в SDI звука; вход/выход HDMI 1.4а с вложенным звуком — 8 каналов; работа с любыми форматами: 480/525/720/1080, i/p/PsF, PAL/ NTSC, 24/25/30/50/60 к/с; поддержка формата 2К (2048х1556 пикселей); поддержка аппаратной конвертации цветового пространства; преобразование с понижением, повышением и перекрестное; поддержка эффектов RT для приложений Apple FCP и Adobe Premiere Pro; аппаратная поддержка кодеков DV/DVCPro HD, XDCAM HD/EX, AVCHD, H.264, ProRes, Mercury Playback Engine.

Реклама

Последние несколько лет из "недр" компании Blackmagic Design новинки "сыплются" как из рога изобилия. Вот и сейчас, когда интерфейсу Thunderbolt "без году неделя", компания порадовала нас новым устройством видеозахвата — UltraStudio 3D с поддержкой этого интерфейса. Несмотря на свои компактные размеры, оно достаточно функционально: 4х 10бит HD-SDI — 2х входа (А+В) и 2 выхода (А+В), режимы 3D или Dual Link; компонентный вход/выход HDYUV; аналоговые аудиовходы/выходы 2х XLR; цифровые аудио AES/EBU входы/ выходы;

LaCie Little Big Disk Компания LaCie оказалась одной из первых, кому удалось создать продукт с полноценной поддержкой нового интерфейса. Достаточно компактный, портативный внешний накопитель Little Big Disk (игра слов "маленький большой диск") построен на базе новинок — твердотельных накопителях 2,5” SSD компании Intel, емкостью по 250 ГБ каждый, входящих в новую серию 510. Два SSD объединены в RAID-массив уровня "0": во время публичной демонстрации в рамках Intel Developer Forum 2010 опытный образец накопителя при передаче данных превысил скорость в 700 Мб/с, находясь в одной Thunderbolt"гирлянде" между компьютером и монитором. Сам накопитель имеет небольшие габариты — 60х170х185 мм, а массу всего 700 г, при этом "упакован" в алюминиевый корпус, разработанный известным дизайнером Нейлом Поултоном.

С тыльной стороны корпуса находятся два гнезда интерфейса Thunderbolt, а также по одному USB 2.0 и eSATA. Имеется переключатель между режимами RAID 0, RAID 1 и JBOD.

[625] magazine

47

Безленточные накамерные рекордеры

для бюджетного видеопроизводства О бесспорных преимуществах безленточных технологий написано уже достаточно много, поэтому вряд ли имеет смысл повторяться. На съемочную площадку стремительным шагом входят рекордеры и камкордеры с записью на твердотельные — Flash- и/или SSD-носители, а старые добрые их кассетные "прародители" уходят на заслуженный отдых. Автор: Алекс Мастер

одобно тому как развитый капитализм держится все-таки на малом и среднем бизнесе, так и "массовое кино", а также телевидение, базируются на малых и средних кино- и видеостудиях и, несомненно, на творцах-одиночках. К услугам производящих студий со средним бюджетом — широкий ассортимент безленточных камкордеров: это и линейка камкордеров Panasonic P2 HD, и камеры Sony форматов XDCAM HD и XDCAM EX и др. Малым же студиям, к числу которых относятся и региональные, а также независимым производителям адресована техника Panasonic AVCCAM, Sony NXCAM, камкордеры JVC GY-HM-ххх, камеры Canon формата HDV, ну и, конечно, техника прочих производителей. При этом "на местах" еще достаточно много техники, устаревшей морально, но физически еще вполне "здоровой" и готовой трудиться как минимум пару-тройку, а то и более лет. Между тем многие владельцы этой техники уже сейчас хотели бы пользоваться всеми преимуществами безленточных технологий. Именно для этой, несомненно обширной, категории пользователей созданы безленточные (с записью на твердотельные носители) портативные рекордеры бюджетного уровня. Кроме возможности продлить период активной жизни камерам предыдущего поколения, использование описанных ниже устройств попутно решает еще несколько задач, возникших перед их владельцами. Во-первых, улучшение качества записи материалов. Например, камкордеры HDV записывают видео со скоростью 19 Мб/с, с

П

цветовым профилем 4:2:0. Камеры с записью на жесткие диски предлагают запись видео с профилем 4:2:0 или 4:2:2, на выбор, и со скоростью уже 25/35/50 Мб/с, но при этом пользуясь кодеками MPEG-2/4 с "потерей качества". Большинство же описываемых ниже устройств предлагают использовать кодек "без потери качества" (Lossless) — Apple ProRes, с цветовым профилем 4:2:2, с битрейтом 100 (LT), 145 (4:2:2) и 220 (HQ) Мб/с. При этом никакого перекодирования не происходит — для кодирования используется некомпрессированное видео, полученное через интерфейсы HD-SDI или HDMI. Материал, зарегистрированный в ProRes, "понимают" большинство систем NLE — импортируют сразу на таймлайн, без перекодирования. Во-вторых, увеличение времени непрерывной съемки, без необходимости смены носителя. Например, исходная емкость кассеты miniDV, применяемой для записи видео HDV, — 13 ГБ, которых хватает максимум на 90 минут записи, а вместимости карты памяти CF 32 ГБ — приблизительно на 40 минут видео с битрейтом 50 Мб/с (при этом к качеству записанного материала могут возникнуть вопросы). Емкости же носителя SSD в 256 ГБ (в размерах накопителя для ноутбука — толщиной 9,5 мм) достаточно для времени записи 2,5 часа в ProRes HQ, 3,5 часа в ProRes 422 и 5,5 часов в ProRes LT, и претензий по качеству не возникает. Кроме того, некоторые из описанных рекордеров позволяют подключить дополнительный, внешний накопитель и использовать его либо для увеличения общей емкости, либо для дублирования материала, производя запись параллельно на оба накопителя.

Blackmagic Design HyperDeck Shuttle Внестудийный портативный рекордер HyperDeck Shuttle компании Blackmagic Design является на сегодняшний день, пожалуй, самым бюджетным решением для записи некомпрессированного видео на твердотельные носители. Признаюсь честно, устройство напомнило мне старый, добрый кассетный плеер Sony Walkman, настолько простым оно показалось с первого взгляда. Но это именно тот случай, когда видимая простота обманчива — устройство имеет богатый функционал. Алюминиевый корпус по размерам чуть больше сменных накопителей SSD 2,5”, которые в нем используются,

а в торцевой панели расположен слот для этих дисков. Лицевая панель (одна из боковых корпуса) вместила на своей поверхности все органы управления: кнопки транспорта ("Воспроизведение", "Запись", "Перемотка" (по временным маркерам) в обе стороны) и ЖКиндикаторы состояния. На задней панели находятся элементы коммутации: профессиональные разъемы (BNC) интерфейсов 3 Гб/с / HD-SDI и гнезда HDMI 1.4а — вход и выход для цифрового видео, гнездо подачи внешнего питания — для заряда встроенной батареи, и гнездо интерфейса USB для настройки параметров и обновления "прошивки" — встроенного программного обеспечения.

Интерфейсы 3G/HD-SDI и HDMI 1.4a способны принять цифровой поток некомпрессированного видео с битрейтом до 3 Гб/с, что позволяет записывать: или один канал HD-видео формата 1080/50р/60р; или стереопару 3D HD-видео формата 1080/50i/60i. Захваченные данные кодируются кодеком QuickTime (x264qtcodec, I-Frame, 10bit, 4:2:2, 100/145/220 Мб/с) и, упакованные в стандартный контейнер MOV, записываются на сменный накопитель SSD. Видеоматериал с заполненных накопителей, с помощью любой стандартной стыковочной станции, без труда перемещается на дисковые накопители станции монтажа.

Этот формат данных "понимают" все популярные пакеты программ NLE, цветокоррекции и композитинга: Media Composer, Final Cut Pro, Premiere Pro CS, After Effects CS и DaVinci Resolve. Из-за ограниченных габаритов рекордера оказалось проблематичным оснастить его аккумулятором большой емкости, а того, что есть, хватает на достаточно длительную работу только с SSD-накопителем, поскольку накопитель на жестком диске он не "тянет". Выходы 3G/HD-SDI и HDMI позволяют подключить портативный или студийный видеомонитор для контроля качества записываемого материала и вывода сервисной информации, а также скопировать видеоматериал на любой подходящий носитель.

Astrodesign HR-7502

без потерь" HD-видеоизображения в цветовом представлении 4:2:2, или 90 минут — для 3D-видеосигнала. Один из стандартных контейнеров "упаковки" видеоматериала — формат цифрового кинематографа, DPX. В контейнере DPX видеоряд представлен в виде отдельных, независимых друг от друга, упакованных кадров любых кодека и разрешения (вплоть до 8К) и является основным форматом передачи данных пленочных сканеров и рекордеров. Другие форматы упаковки видеоданных, поддерживаемые Astrodesign HR-7502, —

Универсальный накамерный рекордер позволяет вести запись видеоматериала 2K / HD /3 Гб/с / 3D без компрессии или сжатия без потерь на сменный картридж на основе твердотельного накопителя SSD 2,5”. В качестве алгоритма сжатия используется прогрессивный кодек Н.264 Cinema profile — цветовой профиль 4:4:4/4:2:2, I-Frame (внутрикадровое сжатие) и переключаемая скорость потока — 50…280 Мб/с. Стандартное время непрерывной записи на один картридж составляет около 180 минут — для одного канала "сжатого

Реклама

Рекордеры для записи материала на накопители SSD

Модельный ряд | Безленточные рекордеры

Рекордер Astrodesign HR-7502 BWF, BMP и RAW ("сырые", необработанные кадры, получаемые прямо с матрицы). В стадии сертификации находится интерфейс,

совместимый с T-Link компании Arri, который позволит принять DPX/RAW-данные с цифровых камер, в частности с Alexa.

Перечень разъемов: Dual Link 3 Гб/с / HD-SDI — вход для видео всех возможных комбинаций; Dual Link HDSDI — выход несжатого видео при воспроизведении; два XLR — дополнительные аналоговые аудиовходы; MIC Mini Canon — вход для служебного/ режиссерского

микрофона; mini-Jack 1/8” — выход для подключения наушников; RS-422 — дистанционное управление устройством; Timecode (BNC) — вход временного кода; GPIO (Dsub 15 pin) — интерфейс "старт-стоп" релейной системы

Atomos Ninja и Samurai Рекордеры-братья, хотя и не близнецы — каждый со своим "характером". Рекордер Ninja выполнен в компактном алюминиевом корпусе, на лицевой панели которого находится сенсорный контрольный ЖК-монитор TFT с LED-подсветкой, диагональю экрана 4,3”, разрешением 480х270 пикселей. Разумеется, что параметров воспроизводимой картинки хватает только для общей оценки записываемого материала и для вывода сервисной информации. Кнопок управления нет вообще — включение нужного режима или функции осуществляется

50

[625] magazine

управления; USB 2.0 — для подключения к компьютеру с целью предварительной настройки параметров; eSATA — для подключения к РС, для перегона данных на внутренний накопитель монтажной станции или внешний дополнительный накопитель.

легким прикосновением к соответствующему элементу экранного меню. Задняя панель устройства полностью отдана под размещение системы питания: сдвоенная площадка позволяет подключить сразу две АКБ Sony NP-Fxxx (в комплекте 2х NP-F570 и зарядное устройство) с функцией Swappable (автопереключение на питание от свежезаряженного аккумулятора и "горячая замена" разряженного). В нижнюю панель вмонтирована стандартная площадка 1/4 дюйма для укрепления на крепежных приспособлениях. На левой панели устройства расположены разъемы

Записываемые на сменный носитель данные содержат кроме цифрового видеосигнала до восьми каналов вложенного некомпрессированного звука, тайм-код Timecode и LTC и другие метаданные. Половину лицевой панели занимает ЖКмонитор с диагональю 3,5”, который имеет достаточно скромное разрешение — 320х240 пикселей. На экране можно просматривать входящее видеоизображение в реальном времени, а также осуществлять контроль уровней сигнала в аудиоканалах, контроль временного кода и меню настроек и управления. Справа от дисплея расположены кнопки управления функциями рекордера, навигации по меню и переключения некоторых режимов.

Astrodesign HR-7502 имеет небольшие габариты (95х130х180 см) и массу (3 кг), поэтому идеально подходит для выездных, натурных съемок. На борту рекордера находятся крепежные отверстия, совместимые с популярными системами крепежа аксессуаров от ведущих производителей. Питание устройства возможно через вход DC 12 В, на котором поддерживается диапазон напряжений 10…36 В, или от аккумулятора, совместимого со стандартом Sony, для чего на задней панели имеется крепление V-Mount.

Поддерживаемые форматы видео: Dual Link 4:4:4, 12 бит 2048(1920)x1080 — 24p /24PsF /23,98p /23,98PsF /25p /25PsF /50i /30p /30PsF /60i /29,97p /29,97PsF /59,94i; Dual Link 4:2:2, 10 бит 2048(1920)x1080 — 50p /59,94p /60p; Single Link 4:2:2, 10 бит 2048(1920)x1080 — 24p /24PsF /23,98p /23,98PsF /25p /25PsF /50i /30p /30PsF /60i /29,97p /29,97PsF /59,94i; 3D 4:2:2, 10 бит 2048(1920) x1080 — 24p / 24PsF; 2 канала раздельно 4:2:2, 10 бит 2048(1920)x1080 — 24p /24PsF /23,98p /23,98PsF /25p /25PsF /50i /30p /30PsF /60i /29,97p /29,97PsF /59,94i; RAW (цветоразложение матрицы по схеме Байера) 4:2:2, 12 бит 2880x2160 — 24p / 25p /30p; анаморфотный, 10 бит, 1920x1440 — 24p /25p /30p; поддерживаются режимы записи с переменной частотой кадров. На боковой правой панели (которая при установке на камере становится задней) находятся интерфейсы и механически фиксируемый слот под сменный картридж SSD. Захват данных на NLE-станцию реализуется также с помощью устройства стыковочной станции IM-1502 для картриджей SSD.

Рекордер Ninja

Рекордер Samurai

Реклама

Рекордер Ninja на камере Canon 7D для подключения головной гарнитуры (контрольные наушники и микрофон для записи голосовых комментариев), вход и выход интерфейса управления камерой LANC, вход цифрового видео — интерфейс HDMI, и слот для установки сменного картриджа с накопителем SATA II 2,5” внутри. Полностью снаряженное устройство (сам рекордер, две батареи и картридж с накопителем) имеют довольно небольшую массу — всего 700 г. Производитель не ограничивает пользователя в выборе типа и модели накопителей — это может быть как жесткий диск (рекомендуются "быстрые" модели — на 7200 об/мин), так и твердотельные "диски" SSD. Единственное условие: перед использованием нового накопителя его необходимо отформатировать прямо в рекордере, причем эта процедура должна проводиться только на комплекте полностью заряженных АКБ. В комплекте поставки рекордера имеются два пустых разборных картриджа, а также стыковочная станция с интерфейсами FireWire 800 и USB 3.0 — для подключения к станции монтажа. В наличии также разъем для подачи внешнего питания, который может понадобиться в случае подключения к станции через FireWire и использования в картриджах HDD.

Как было отмечено выше, цифровое некомпрессированное видео практически любого формата, включая 720р и 1080/50i/60i, полученное со входа HDMI, подвергается кодированию в формат Apple ProRes 10bit 4:2:2 с возможностью выбора скорости потока и регистрируется на диске, упакованное в стандартный контейнер MXF. Записанный на накопитель видеоматериал сразу после установки картриджа в стыковочную станцию готов к монтажу, без необходимости его копирования на внутренний диск компьютера. Еще одним неоспоримым преимуществом Ninja является его цена. Рекордер Samurai — более дорогая модель и, в отличие от Ninja, рассчитана на совместную работу с камерами профессионального уровня. На "борту" — сенсорный ЖК-монитор TFT с диагональю экрана 5” и разрешением 800х480 пикселей, который дает возможность оценить качество картинки. О профессиональной направленности говорит и использование интерфейса HD/ SD-SDI (разъемы BNC) вместо HDMI для ввода цифрового видео, еще один разъем служит для ввода сигналов внешней синхронизации и таймкода. Таким образом, рекордер Samurai пригоден для работы в сложных, многокамерных конфигурациях, в том числе и для записи 3D-видео. Список поддержанных входных форматов некомпрессированного видео достаточно широк: HD 1080/59.94i, 1080/50i, 1080/25p, 1080/24p, 1080/23.98p, 720/59.94p, 720/50p, SD 480i, 576i, а также 1080/24PsF. Вместе с видео записывается до восьми каналов вложенного звука. В отличие от Ninja, в комплекте Samurai имеются более мощные аккумуляторы NP-F780. Масса рекордера в снаряженном состоянии — 900 г. Также в комплект входит модернизированная версия стыковочной станции, которая, наряду с интерфейсами FireWire 800 и USB 3.0, оснащена соединением eSATA. На этом список различий заканчивается, и все, что было сказано выше для модели Ninja, справедливо и для рекордера Samurai.

Модельный ряд | Безленточные рекордеры FFV sideKick HD Изделия компании Fast Forward Video (FFV) давно известны телевизионным специалистам. Новинка — sideKick HD, портативный накамерный рекордер на накопителях SSD — является дальнейшим развитием модели предыдущего поколения Elite HD. Являясь близким аналогом рекордеров Ninja и Samurai, sideKick HD имеет более богатый функционал и, как следствие, более высокую

цену. Рекордер выполнен в корпусе из ударопрочного пластика, его размеры 160х105х53 мм, масса 290 г. На лицевой панели устройства находится ЖК-монитор TFT с LED-подсветкой и диагональю экрана 4,3”, разрешением 480х272 пикселя, который позволяет контролировать Рекордер FFV sideKick HD входящий "живой" видеосигнал, просматривать дисплеем расположены кнопки уже записанный, выводить управления транспортом, экранное меню и сервисную навигацией по меню и информацию. Рядом с режимами кодирования. Слот для установки сменных накопителей SSD 2,5” SATA находится на правой панели — в комплекте с рекордером поставляется твердотельный "диск" емкостью 128 ГБ. Как разъемы HDMI — и в предыдущих моделях, вход и выход цифрового в sideKick HD входной видео; некомпрессированный разъемы 2x 1/8” mini-Jack — видеосигнал кодируется в микрофонный стереовход и выход формат Apple ProRes422 10 для наушников; бит, с возможностью выбора порт USB — пока битрейта 145 или 220 Мб/с. зарезервирован для последующих Функция автоопределения версий.

На нижней и левой боковой панели находятся: стандартная площадка 1/4 дюйма для укрепления на крепежных приспособлениях; разъем mini-XLR 4-pin для подачи питания (9—16 В, 16—21 Вт), блок питания в комплекте; разъемы BNC — вход и выход HD-SDI некомпрессированного видео;

Convergent Design Gemini 4:4:4 В этом обзоре модель Gemini 4:4:4 от компании Convergent Design — самый технологически оснащенный, с записью на SSD, рекордер. В достаточно компактном корпусе нашлось место не для одного SSD 2,5”, а для двух накопителей SSD 1,8”, что значительно расширило варианты использования подобного устройства по сравнению с конкурирующими приборами. Но обо всем по порядку. Рекордер выполнен в легком (450 г) алюминиевом корпусе. Центральное место на лицевой панели занимает сенсорный ЖК-монитор TFT 5”, имеющий разрешение 800х480 пикселей и статическую контрастность 900:1. Монитор многофункциональный

52

[625] magazine

— обеспечивает контроль входящего "живого" видео, а также воспроизводимого с накопителей, позволяет переключиться в режим "1:1 пиксель", применив увеличение к выбранной области "картинки", а также осуществлять навигацию по пунктам меню легким прикосновением пальца. Пространство под монитором отдано идентификационным надписям интерфейсов, расположенных на передней панели. Благодаря высоким скоростям записи и считывания данных у дисков SSD (415 и 260 Мб/с соответственно) возможна регистрация HD-видео 10 бит не только основного профиля 4:2:2, но и полного профиля 4:4:4, а также в форматах 2К и 3 Гб/с, включая 1080/24PsF и 1080/50р/60р, с

16-ю каналами вложенного некомпрессированного звука и метаданными таймкода. Профиль 4:4:4 поддерживается для видеоформатов 1080/23.98р/24р/25р/29.97р и 2К/23.98р/24р. Поддержка файлов киноформата DPX планируется после выхода новой версии прошивки. Наличие двух сменных накопителей SSD позволяет рекордеру получать основную и резервную копии материала (при одновременной записи на оба диска), а также увеличить время непрерывной записи (при очередной записи дисков).

Gemini 4:4:4 поддерживает запись списков S-Log и C-Log для последующего создания на их основе справочных просмотровых таблиц и листов монтажных решений. Имея два независимых канала, А и В, эта модель идеально подходит для записи стереопары, являясь на сегодняшний день самым недорогим 3D-рекордером. Поддерживается запись стереопары форматов sideby-side, top-and-bottom и frame packing для анаглифного воспроизведения. Входной некомпрессированный видеосигнал кодируется в формат Apple ProRes422 10 бит, с возможностью выбора

активного входа распознает подключенный в данный момент вход, а функция автонастройки определит формат входного сигнала. Поддерживаются режимы: 1080/23.98p/25p/29.97p, 1080/50i/59.94i, а также 720/23.98p/25p/29.97p/50p/59 .94p. Реализована запись до восьми каналов вложенного звука 24 бит/96 кГц. В качестве опции предлагается оснащение рекордера кабельным адаптером Anton Bauer, площадкой для АКБ V-Mount или дополнительной внешней АКБ с зарядным устройством. битрейта 145 или 220 Мб/с. В планах разработчиков рекордера — расширение списка предлагаемых кодеков, например добавление Avid DNxHD и Cineform, поддержка таких систем NLE, как Avid, Final Cut Pro, Premiere Pro, Vegas Pro и Edius. В комплект поставки Gemini 4:4:4 кроме самого рекордера входят два SSD 1,8” по 128 ГБ, стыковочная станция с интерфейсом eSATA, блок питания и комплект кабелей — все это в транспортировочном кофре, изготовленном из ударопрочного пластика.

интерфейсы два входа 3G/HD-SDI, которые могут работать как два независимых канала (А и В), как Dual Link 4:4:4, и как вход стереопары; два входа 3G/HD-SDI, варианты те же, что и в предыдущем пункте; выход HDMI для подключения внешнего контрольного монитора; 2х 1/8” mini-Jack — стереовход микрофонного/ линейного уровня и выход на наушники; 4-pin — вход подачи питания (потребление 8—15 Вт); 6-pin — для подключения проводного пульта ДУ.

AJA Ki Pro Mini Оригинальный безленточный рекордер от компании AJA Video System — по сути, более компактная версия портативной модели Ki Pro, что может быть актуально при экстремальных условиях съемок. В отличие от предшественника, Ki Pro Mini записывает только цифровой видеосигнал с камер в кодеке Apple ProRes422 с глубиной квантования 10 бит, который затем можно сразу обрабатывать в монтажной системе Final Cut Studio или совместимой без какого-либо перекодирования. Для подключения к камере предусмотрены интерфейсы HDMI и HD-SDI (вход и выход), вход таймкода (BNC) и два XLR 3-pin — аудиовходы микрофонного/линейного уровня с отключаемым фантомным питанием. Поддерживает все четыре варианта кодека ProRes422: Proxy — 36 Мб/с; LT — 100 Мб/с; SQ — 145 Мб/с; HQ — 220 Мб/с. Рекордер оснащен встроенным преобразователем форматов видео 1080,720,SD с понижением, повышением и перекрестным режимом. Запись

материала ведется на сменную карту флеш-памяти CF III — на сегодняшний день это самые быстродействующие флеш-носители, скорость записи/ чтения которых достигает 720 Мб/с. К сожалению, емкость этих карт ограничена, и при необходимости иметь более длительное время записи можно воспользоваться внешним, портативным накопителем — SSD или HDD, подключаемым через интерфейс FireWire 800. Портативные накопители в стандартную комплектацию рекордера не входят и приобретаются дополнительно: HDD емкостью 250 и 500 ГБ; SSD емкостью 128 и 256 ГБ.

Реклама

Рекордеры для записи материала на накопители SSD/HDD и карты Compact Flash type III

Управление режимами рекордера осуществляется с помощью удобных функциональных кнопок на передней панели устройства или дистанционно — через интерфейсы Ethernet и Wi-Fi. Ki Pro Mini может быть установлен на камере или между штативом и камерой с помощью специального крепления Exo-Skeleton, который, в свою очередь, совместим с системами поддерживающих 15-мм штоков для компендиумов и прочих аксессуаров. В комплекте имеется сетевой адаптер, но источником питания может быть и батарея камеры.

[625] magazine

53

Модельный ряд | Безленточные рекордеры Sound Devices PIX220 и PIX240 Описываемые ниже рекордеры по своим возможностям отличаются незначительно друг от друга, поэтому сначала дам их общее описание, а затем — о различиях. Рекордеры собраны в компактном алюминиевом корпусе, с размещением органов управления и коммутации на лицевой и боковых панелях. Центральное положение на лицевой панели занимает ЖК-монитор TFT с диагональю экрана 5'', имеющий разрешение 800х480 пикселей и статическую контрастность 900:1, обеспечивающий контроль входного и записанного видеоматериала, контроль уровня звукового сигнала в каналах, навигацию по пунктам меню. Кроме экрана монитора на панели размещены клавиши транспорта и кнопки режимов индикации ("Меню", "Звук", "Видео", "Файл"). Специалисты Sound Devices оснастили свой рекордер также и техническими средствами для высококачественной записи звука. На передней панели находятся: два разъема XLR 3-pin — симметричные аудиовходы микрофонного/линейного уровня с отключаемым фантомным питанием; XLR 5-pin — симметричный аудиовыход линейного уровня; 4-pin — вход подачи питания (10—18 В). Каждый микрофонный вход оснащен защищающим от

Разработчики компании Sound Devices оснастили рекордеры PIX220 и PIX240 техническими средствами для высококачественной записи звука радиопомех фильтром низких частот, фильтром высоких частот — от низкочастотного гула и рокота, пороговым лимитером — от перегрузки, усилителем, обладающим сверхнизким уровнем шума — 128 дБ, и A/D-преобразователем с динамическим диапазоном 115 дБ. Выход на наушники имеет высокодинамичный малошумящий усилитель. На правой панели находятся: 2х HDMI — вход и выход цифрового видео (и два канала вложенного звука); порт USB для подключения клавиатуры: сервисный вход mini-USB (обновление прошивки и проч.); LANC — интерфейс ДУ камерами. Верхняя и правая панели отданы под слоты сменных носителей — карт флеш-памяти стандарта CF III и картриджа с SSD 2,5”, оснащенного интерфейсами FireWire 800, eSATA и USB 3.0 — этот постепенно набирающий

популярность интерфейс предлагает пропускную способность до 5 Гб/с, что позволяет, например, перегнать видеоматериал с заполненного SSD 128 ГБ на внутренний диск монтажной системы менее чем за четыре минуты. Планируемые к использованию с рекордером накопители SSD должны быть предварительно отформатированы в UDF — "понятный" для систем как Windows, так Mac OS. "Мозгом" рекордера является заказной процессор 32 бит — его 336 ядер обладают вычислительной мощностью 1,2 ТОП/с (триллионов операций в секунду). Такой производительности хватает для реализации любого алгоритма кодирования, в том числе и такого ресурсоемкого, как Н.264. На сегодня предлагаются на выбор три кодека: Apple ProRes422 (36 Мб/с (Proxy)/100 Мб/с (LT)/145 Мб/с (SQ)/220 Мб/с (HQ));

Avid DNxHD 8/10 бит, с битрейтом 36, 145 и 220 Мб/с; QuickTime (x264qtcodec, I-Frame, 10 бит, 4:2:2, 100/145/220 Мб/с). Помимо операций кодирования/декодирования видеоматериалов, мощности процессора задействованы для выполнения сервисных функций: преобразование с понижением, повышением и перекрестное преобразование видеоформатов 1080,720, SD; преобразование 3:2 частоты кадров 60 в 24 и обратно. В модели PIX240, в дополнение к описанным, добавлены такие профессиональные возможности, как: 2х 3G/HD-SDI — вход и выход цифрового видео; вход таймкода и выход внешней синхронизации; встроенный генератор временного кода и синхросигнала; кроме аналогового аудиосигнала, вход и выход на разъемах XLR способны работать и с восемью каналами цифрового звука AES3; интерфейс eSATA-Power — для подключения внешнего накопителя или SSD, а также RAID-массива с независимым электропитанием. Интерфейсы HDMI и 3G/HD-SDI универсальны и работают с цифровым видео почти всех форматов: 1080i/p, 720p, 525i и 480i.

Рекордеры для записи материала только на карты флеш-памяти Convergent Design nanoFlash nanoFlash — очень компактная модель рекордера, которая помимо интерфейса HDMI для ввода цифрового видео обладает еще и профессиональным интерфейсом HD-SDI с вложенным звуком (восемь каналов) и входом таймкода. На входах поддерживается видео следующих форматов: 1080i/50/60, 1080PsF/24/25/30, 1080p/24/25/30, 720p/50/60 и 480i/525i. Принимая некомпрессированный видеосигнал с камеры, nanoFlash записывает высококачественное

54

[625] magazine

изображение в полной кодировке 4:2:2 и с умеренной компрессией со скоростью от 50 до 280 Мб/с. В зависимости от творческих задач можно выбрать различные алгоритмы сжатия, приемлемый битрейт и файловый формат упакованных данных. Сжатие реализуется аппаратным кодеком Sony MPEG-2: I-Frame (внутрикадровое) с битрейтом 280 или 160 Мб/с; Long-GOP (комбинация внутрикадрового и межкадрового с длинными

структурами) с битрейтом 100 или 50 Мб/с. Упаковываются данные в контейнеры QuickTime, MXF и MPG, которые "читаются" популярными монтажными программами Final Cut Pro, Media Composer, Premiere Pro, Edius и Vegas Pro. Для записи данных в рекордере используются карты Flashпамяти CF III — для них имеются два слота.

Рекордеры nanoFlash в паре могут использоваться для записи стереопотока

Безленточные рекордеры | Модельный ряд DataVideo DN-60 Компактная бюджетная модель безленточного рекордера DN-60 ориентирована, в первую очередь, на пользователей, работающих с камкордерами морально устаревших ленточных форматов: DV,

без перекодирования, с вложенным внешним или внутренним временным кодом. В зависимости от используемой в студии монтажной системы можно выбрать файловый формат для упаковки данных: Microsoft AVI, Canopus AVI, QuickTime DV MOB, MXF OP1A и M2T. Запись данных осуществляется на карты флеш-памяти CF III. Имеется встроенный буфер для циклической записи данных длительностью до восьми секунд, который позволяет зафиксировать видео до начала записи на основной носитель или поменять заполненную карту памяти на новую без риска потери важных кадров. Рекордер поддерживает протоколы дистанционного

управления: Sony Protocol — через интерфейс RS-232 и AVC Protocol — через интерфейс FireWire. Питание устройства возможно от входящего в комплект сетевого адаптера или от четырех стандартных аккумуляторов АА, а также непосредственно от камкордера.

Заключение С уверенностью можно утверждать, что твердотельные накопители и устройства записи на их основе, в силу положительных своих качеств, постепенно вытеснят многие другие технологии, и произойдет это уже достаточно скоро. Прогресса бег неумолим, и уже завтра могут появиться технологии, которые придут на смену рассмотренным в этой статье.

Реклама

Рекордер DN-60

DVCAM, DVCPro25/50 и HDV (1280x720p или 1440x1080i). Для ввода цифрового видео вышеозначенных форматов рекордер располагает стандартным интерфейсом FireWire 400 (IEEE-1394B). Видеоданные записываются в исходном формате

[625] magazine

55

56

Технологии основные тенденции на рынке

в этом разделе

56

Метод Canon

62

64

Настоящее и будущее защиты DRM

Безочковые устройства воспроизведения 3D-изображения

Метод Canon Стабилизация телевизионных объективов Создание устойчивого и четкого изображения в различных условиях ведения репортажа или записи — архиважная задача для любого оператора. Съемки различных сюжетов и телепрограмм, порой в экстремальных ситуациях, подразумевают создание хорошего качества изображения, то есть картинка должна передаваться без смаза, дерганья и размытия. К сложным условиям работы телеоператора можно отнести съемку с движущейся платформы (автомобиль, самолет, корабль и т.д.), съемку с рук длиннофокусным объективом при фокусном расстоянии более 120 мм даже при неподвижном положении оператора, съемку со штатива, стоящего на колеблющемся основании, съемку при сильном ветре и т.д. Авторы: Людмила Березенцева, Владимир Савоскин

роблему неустойчивости картинки решает стабилизация изображения в реальном времени, осуществляемая ПЗС-матрицей камеры. Сдвиги и размытие изображения могут быть устранены тремя способами: механическим, электронным и оптическим.

П

Механическая стабилизация Установка камеры на штатив, стабилизационную платформу или использование стедикама относятся к категории механической стабилизации. Такая стабилизация ограничивает мобильность оператора и требует применения достаточно громоздких систем.

Электронная стабилизация При электронной (цифровой) стабилизации часть пикселей матрицы ПЗС не участвует в формировании изображения, а используется электроникой камеры для компенсации возникающего сдвига изображения. Достоинством электронной стабилизации является компактность конструкции объектива и высокая надежность ввиду отсутствия дополнительных механических узлов по сравнению с оптической стабилизацией. Основной недостаток — неэффективно используется матрица, так как до половины пикселей не участвуют в получении изображения и могут стать причиной его нечеткости.

www.canon.ru (495) 258-5600

Реклама

for Movers not * Shakers

единственный объектив, который может

Технологии | Метод Canon

Стабилизация для объективов ТВЧ Для телевидения высокой четкости требования к качеству изображения становятся более жесткими по сравнению со стандартным телевидением. И когда компания Canon взялась за разработку встроенной оптической системы стабилизации для портативных объективов ТВЧ, она исходила из следующих факторов, влияющих на качество изображения при съемке стандартной профессиональной оптикой: заметное размытие и дрожание изображения

на большом экране с высокой разрешающей способностью при просмотре картинки, снятой камерой без стабилизационного устройства; формат 2/3" для камер ТВЧ, получивший наибольшее распространение в телекамерах, потребовал разработки стандартизованной пары "камера-объектив" класса ТВЧ. В этом случае любой объектив Canon для камер 2/3" формата ТВЧ (если он имеет систему стабилизации изображения) может быть

установлен на любую такую камеру без потери четкости и устойчивости изображения. Использование соответствующих внешних адаптеров позволит значительно расширить область применения таких объективов также и для профессиональных видеокамер ТВЧ формата 1/2" и 1/3"; при корректировке изображения основной сигнал на выходе камеры и картинка, отображаемая в ее видоискателе, должны быть стабилизированы.

Технология VAP-IS Оптическая стабилизация VAP-IS была впервые разработана компанией Canon в 1990-е годы для первого поколения стандартных телевизионных портативных объективов J13аХ9KRS-V и J14аХ17KRS-V. В них использовалась сложная аналоговая схема управления корректировки изображения, что для того времени было вполне достаточно. В последующем десятилетии цифровые и компьютерные технологии значительно усовершенствовались, и это облегчило компании разработку намного более сложной цифровой системы управления стабилизацией изображения. Она была применена для нового объектива высокой четкости HJ15ex8.5 BKRSE-V специально для камер 2/3" ТВЧ с запатентованной технологией оптической стабилизацией VAP-IS.

Оптическая стабилизация

Технология Shift-IS

При оптической стабилизации в оптическую систему объектива вводится либо блок линз с отдельно перемещаемым компонентом перпендикулярно оптической оси объектива, либо призменная система с переменным углом клина. На матрицу картинка приходит уже после стабилизации, без искажений. В этом случае изображение поступает на все пиксели матрицы ПЗС, то есть оно получается четким в реальном времени. При оптической стабилизации влияние электроники на получение и обработку изображения минимально, что является несомненным достоинством этого способа, так как при этом исключаются ошибки электроники при формировании изображения на матрице. Преимущество оптической стабилизации заключается в использовании всей площади матрицы в создании изображения. Недостатком является увеличение габаритов и массы объектива из-за нового оптико-механического узла, вводимого в его оптическую схему, а также его удорожание. Однако при оптическом методе стабилизации получается более качественное изображение, чем при электронном, а высокое качество для вещательного телевидения является обязательным условием. Поэтому в профессиональных камерах компании Canon используется оптический метод стабилизации изображения. Компания Canon для своих телевизионных объективов применяет два способа оптической стабилизации. Первый метод подразумевает использование смещения подвижной линзы стабилизационного блока (Shift-IS), встроенного в объектив. Во втором применяется стабилизация с помощью призмы с переменным углом (VAP-IS), установленной в передней фокусирующей части оптической системы объектива.

Рассмотрим подробно суть технологии Рассмотрим работу стабилизатора VAP-IS, применяемой в объективе Shift-IS с компенсацией оптического HJ15ex8.5 BKRSE-V. сдвига изображения. Когда объектив Оптическая стабилизация VAP-IS непроизвольно дергается под внешним базируется на свойстве оптической воздействием, лучи света от призмы отклонять падающий на нее объекта съемки смещаются световой луч от начального его относительно оптической направления в зависимости от оси, что в результате Объектив преломляющего угла призмы приводит к смазанному HJ15ex8.5 позволяет и показателя преломления изображению и даже к исключить призмы по известной нарушению композиции при большой воздействия НЧ- и приближенной формуле для клина (призмы с малым углом амплитуде сдвига, ВЧ-колебаний на при вершине призмы): так как световые лучи изображение значительно отклоняются ω = α (n−1), где: от своего начального -ω — угол отклонения луча от положения. Когда компонент первоначального направления (на рисунке линзовой группы IS смещается в вертикальной плоскости для компенсации обозначено "оо") при прохождении через преломляющую призму; сдвига изображения, световые лучи -α — преломляющий угол при вершине преломляются так, чтобы центр призмы; изображения возвратился в центр кадра -n — показатель преломления призмы. (плоскости изображения). Поскольку колебание изображения может происходить по вертикали и горизонтали, α линзовая группа IS аналогично может сдвигаться относительно своего о о исходного (статичного) положения, чтобы компенсировать отклонение ω изображения относительно центра кадра (матрицы ПЗС). Обнаруживающие тряску датчики определяют угол и скорость колебания и посылают эту информацию По формуле: в микропроцессор, который затем Δy’= f’ x tgω, преобразовывает полученные сигналы где f’— фокусное расстояние объектива; от двух датчиков в сигналы движения tgω — тангенс угла отклонения луча для линзовой группы IS. После этого от первоначального направления, — группа линз IS приводится в движение можно определить величину смещения и восстанавливает устойчивость Δy’ оптической оси относительно изображения. Система эффективно центра кадра. Как следует из устраняет вибрации на низких частотах и позволяет избежать проблем при съемке с приведенной формулы, наибольшее смещение оптической оси от центра движущейся платформы или при сильном кадра будет тем сильнее, чем больше ветре. Технология Shift-IS используется фокусное расстояние объектива и чем для внестудийных объективов с большой больше преломляющий угол призмы. кратностью (86x…100x).

58

[625] magazine

Метод Canon | Технологии Преломляющий угол призмы не должен быть большим, так как это влияет на хроматические аберрации оптической системы. Собственно, это стало причиной того, что телевизионные объективы, в которых максимальное фокусное расстояние может варьироваться в широких пределах (от 500 до 2000 мм и более), стали оснащаться стабилизационными устройствами. В объективе HJ15ex8.5B KRSE-V установлен оптический стабилизатор изображения с призмой с переменным углом непосредственно перед фокусирующей группой. Таким образом, призма пропускает все световые лучи, проходящие через объектив, перехватывает отклонение лучей света и корректирует его направление в реальном времени. Технология VAP-IS основана на применении устройства, состоящего из двух плоских стеклянных пластин, соединенных между собой гофрированными мехами, а также двух специальных твердых круговых ободков, поддерживающих гибкие меха. Между пластинами находится специальная жидкость с большим показателем преломления, которая герметично изолирована в пределах корпуса пластин. Как только начинается дрожание камеры, меха сжимаются в одном месте и растягиваются в другом. Благодаря высокому показателю преломления жидкости лучи света отклоняются в противоположном направлении. Две механические системы для приведения в действие VAP-IS имеют круговое металлическое основание (платформу), и ими поочередно

Объектив HJ15ex8.5B KRSE-V в составе камеры управляют быстродействующие приводы для контроля угла отклонения. Это обеспечивает соответствующее сжатие призмы в горизонтальном и вертикальном направлениях, которое реализует необходимый угол призмы для устранения сдвига изображения. Чтобы гарантировать постоянство направления световых лучей при попадании в плоскость изображения, необходимо обеспечить высокое качество коррекции угла падения световых лучей в реальном времени, что достигается сложной системой цифрового управления. Система цифрового управления состоит из трех миниатюрных компонентов: датчики движения и вибрации; вращающиеся (поворотные) приводы, управляющие изменением угла призмы относительно горизонтали и вертикали, которые являются электромагнитной

Гофрированные меха

Стеклянные пластины

Жидкость с большим показателем преломления

реклама

Стеклянные пластины

механической системой. В них используется технология двигателя Voice Coil Motor (VCM), где преобразование электрической энергии в механическую выполняется так же, как в звуковых динамиках. При прохождении тока по катушке, находящейся в поле постоянного магнита, происходит ее перемещение, значение которого пропорционально силе тока. Перемещение миниатюрных катушек управляет двумя приводами, которые сжимают призму горизонтально, или вертикально, или в обоих направлениях, в зависимости от сигналов управления, поступающих с процессора; микропроцессор и соответствующие специализированные алгоритмы. Упрощенное представление цикла управления системой стабилизации заключается в следующем. Два детектора движения — один для горизонтального перемещения и второй для вертикального — расположены внутри объектива. Их электронные выводы подсоединяются к системному микропроцессору, в котором проводится необходимый анализ движения. Микропроцессор вычисляет управляющий сигнал коррекции. Этот сигнал подается на схему управления движения двумя приводами, которые физически изменяют угол положения оптической призмы по горизонтали, или вертикали, или в обоих направлениях. Эти приводы используют двигатели VCM. Датчик положения, который контролирует изменение угла призмы, отправляет сигналы обратной связи микропроцессору, таким образом закрывая обратную связь, имеющую высокую скорость и точность угла поворота призмы. Наличие обратной связи, а не прямой, обеспечивает не только передачу управляющей команды

[625] magazine

59

Технологии | Метод Canon

Датчик движения по горизонтали

12

Вертикальный привод

HJ15exV Плоскость изображения

Линзовая группа масштабирования Выход

Ми кр

оп

ро

це сс

ор

Фокусирующая группа линз

Горизонтальный привод

Реле

Матрица камеры

Датчик положения Датчик движения по вертикали

Остаточный сдвиг изображения, %

10

8

6

4

2

0

Частота вибрации, Гц 1

Цикл управления обратной связью, который сжимает систему VAP-IS в двух направлениях (горизонталь и вертикаль)

микропроцессора на восстановление стабильного изображения через изменение угла призмы, но и получение информации о состоянии корректируемого изображения. Усовершенствование базовых технологических процессов позволило усилить быстродействие и точность управления обратной связи для технологии VAP-IS. Этот цифровой цикл управления обратной связью достигает 20-кратного увеличения скорости исправления по сравнению с ее аналоговым предшественником. Отметим основные преимущества технологии управления с помощью двигателей VCM: более высокая скорость выполнения стабилизации изображения по сравнению с шаговыми двигателями или системами сервопривода; непосредственное перемещение катушек приводов без использования дополнительных механических устройств; нулевой гистерезис, позволяющий осуществлять быстрое изменение

направления стабилизации и экономить электроэнергию; низкий акустический шум; незначительное выделение тепла из-за малого электрического сопротивления и незначительного трения при перемещении катушек приводов. На верхнем правом рисунке представлен график эксплуатационных характеристик, достигнутых в объективе HJ15ex8.5B KRSE-V. По оси Y откладываются возможные сдвиги изображения в процентах, по оси X — диапазон частот колебательных движений камеры. Графически кривая представляет измеренное остаточное смещение изображения после исправления VAP-IS; принимая 100-процентное смещение изображения из-за тряски и дрожания в объективе, она показывает остающийся процент смещения изображения с включенной системой VAP-IS. Технология VAP-IS обеспечивает полную стабилизацию изображения, передаваемого камерой с объективом HJ15ex8.5B KRSE-V, в диапазоне частот 1…12 Гц, в который укладываются все возможные колебания при работе с камерой. Частотный диапазон охватывает различные условия работы оператора: съемка с рук или

3

5

7

9

11

Уровень остаточного смещения изображения при эксплуатации HJ15ex8.5B KRSE-V с плеча, при перемещении шагом или бегом (в диапазоне 1…4 Гц), со штативом, смонтированным на нестабильных платформах, или при сильном ветре (3…6 Гц). Стабилизация выполняется также при съемках из автомобиля, мотоцикла, вертолета или лодки (5…12 Гц). Оператор, таким образом, может выбрать различные режимы оптической стабилизации исходя из условий съемки. Новая технология стабилизации, примененная в портативном объективе HJ15ex8.5 BKRSE-V, позволила исключить воздействия как низкочастотных, так и высокочастотных колебаний на изображение. Можно одновременно использовать два режима (см. таблицу) из двух разных категорий, причем включение режима осуществляется с помощью переключателя на объективе. В заключение статьи отметим, что объектив HJ15ex8.5B KRSE-V является первым в мире портативным объективом для репортажных камер ТВЧ 2/3", который оснащен встроенной системой оптической стабилизации, основанной на технологии VAP-IS компании Canon с новой цифровой системой управления.

Таблица. Режимы стабилизации в объективе Canon HJ15ex8.5B KRSE-V

Основные технические характеристики объектива Canon HJ15ex8.5B KRSE-V: диапазон изменения фокусных расстояний — 8,5…128 мм; кратность — 15х; максимальное относительное отверстие — :2,5 (при фокусных расстояниях 8,5…68 мм) и 1:4,7 при 128 мм; максимальный угол поля зрения — 66°; минимальная дистанция съемки 0,8 м; габариты — 170,2х119,1х239,1мм; масса — 1,99 кг.

60

[625] magazine

Выбор режима в зависимости от условий съемки

Режим Portable Режим Tripod

Выбор режима в зависимости от направления возмущений

Режим V

Режим H+V

Компенсация возмущений, связанных с движением, если во время съемки камера закреплена на плече или находится в руке. Эффективная компенсация возмущений, связанных с неустойчивой платформой или ветром. Эффективная компенсация возмущений, действующих по вертикали, во время панорамирования. Оптимизация стабилизации в случае, если возмущения действуют по горизонтали и вертикали.

ВНИМАНИЕ! Подписка на журнал "625" В редакции журнала "625". Для жителей России, стран СНГ и Балтии подписка на журнал "625" принимается по каталогам: "Почта России" (МАП) — индекс 10862 - год, индекс 12346 - полгода; Подписное Агентство KSS — тел.: (044) 585-8080, (Украина) индекс 10435. В агентствах альтернативной подписки для жителей Москвы и других регионов РФ: "Интер-Почта" — тел.: (495) 500-0060, 225-6765; "Вся пресса" — тел.: (495) 234-0308, e-mail: allpress@sovintel.ru; "Артос-Гал" — тел.: (495) 981-0324, e-mail: artos-gal@mail.ru; "ПА Юнипресс" — тел.: (499) 500-9708, e-mail: podpiska@mega-press.ru; "Урал-Пресс" — тел.: (495) 789-8636, 789-8637, e-mail: moscow@ural-press.ru; "Орикон-М" — тел.: (495) 937-4959, 937-4958, e-mail: oricon@sovintel.ru. Для жителей стран СНГ, Балтии и дальнего зарубежья: "Артос-Гал" — тел.: (495) 981-0324, e-mail: artos-gal@mail.ru; Подписаться на электронную версию журнала можно на сайтах: http://www.park.ru, — тел./факс: (495) 234-0222, e-mail: sales@park.ru; http://www.integrum.ru, — тел./факс: (495) 755-5716, e-mail: market@integrum.ru

Уточнить условия подписки и распечатать бланк можно на сайте http://www.625-net.ru

Облегчи себе жизнь подпишись на 625! www.625-net.ru

[625] magazine

61

Настоящее и будущее защиты DRM Комментарий эксперта Виктор Титаренко,

Технологии управления цифровыми правами — Digital rights management (DRM) — активно развиваются в последние десятилетия. Основной задачей защиты DRM является управление созданием копий цифрового произведения и установление правил его использования. Проще говоря, файл, защищенный DRM, можно копировать и использовать (смотреть, прослушивать) лишь в тех случаях и в том объеме, которые предоставляются лицензией. Автор: Владимир Набатов

Т

Владимир Набатов, руководитель проекта "ВебШериф"

ехнологии защиты контента от копирования зарождались задолго до появления цифрового контента, Интернета, онлайн-видео. Первые попытки защиты видео были предприняты в эпоху аналоговых видеокассет формата VHS. Решения, разработанные компанией Macrovision, заключались в подмешивании импульсов, не влиявших на воспроизведение оригинальных видеокассет, но делавших копии непригодными для просмотра. Однако действительно актуальными борьба с нелегальным копированием и использование технологий DRM стали при переходе на цифровые способы распространения информации. Аналоговые носители сами по себе имели существенный недостаток — каждая последующая копия по качеству уступала предыдущей. Это естественным образом ограничивало объемы копирования. В случае с цифровыми носителями копирование материала в оригинальном качестве стало легкой задачей. Причем стоимость оборудования для копирования стремительно падала с развитием технологий. Распространение DVD привело к появлению таких методов, как региональная защита (Regional Protection), что позволило регулировать даты релизов фильмов на различных континентах. Данная система также используется и для дисков Blu-ray. Кроме того, для защиты DVD от копирования используются различные технологии DRM, основанные на криптозащите, такие как CSS (Content Scrambling System), Macrovision и пр. Для воспроизведения контента производитель устройства лицензирует ключ, позволяющий расшифровать содержимое диска. К сожалению, такие криптосистемы достаточно быстро взламываются. Как правило, источниками утечки ключа становятся "программные" плееры, позволяющие воспроизводить DVD на компьютере. После извлечения такого ключа из программного кода плеера становится возможным воспроизведение и снятие защиты с любого диска. Аналогичным образом в 2007 году

ген. директор компании "Икс-Медиа диджитал" "Мы запустили свой проект в 2007 году. На тот момент решение Microsoft было, пожалуй, единственным доступным DRM для веб-порталов, признанным основными видеопроизводителями. Так как у нас уже был опыт внедрения DRM от Microsoft для нашего музыкального проекта, мы остановились именно на этом решении. С технической точки зрения интеграция DRM не вызывает существенных сложностей, но она создает существенные ограничения для пользователей. Мы применяем защиту DRM исключительно по требованию правообладателей. В основном это касается зарубежного контента."

была взломана гораздо более криптоустойчивая и современная защита AACS, которая применяется для дисков Blu-ray, а чуть позже — и защита BD+, которая применялась на некоторых релизах Blu-ray. Для взлома защиты AACS использовался, в частности, дамп памяти программного плеера WinDVD. Снятие защиты DRM является нарушением закона во многих странах мира. Поэтому не совсем верно рассматривать применение такой защиты само по себе. Необходимо принимать во внимание законодательство той или иной страны. В частности, в России подобные действия также являются противозаконными, и за них предусмотрена административная или гражданско-правовая ответственность. Данный вопрос регулируется четвертой частью Гражданского кодекса РФ. Тем не менее сейчас мы можем наблюдать большое количество нелицензионных копий как DVD, так и дисков Bluray в сети Интернет. А о прецедентах привлечения к ответственности непосредственно за обход защиты DRM в России ничего неизвестно. Переход к распространению контента в Интернет избавил пользователей от привязки к какому-либо физическому носителю. В то же время именно всемирная паутина сегодня стала основным каналом нелицензионного распространения видео: торрент-треккеры, видеохостинги и просто пиратские ресурсы наносят серьезный ущерб легальному рынку видеодистрибуции. Именно поэтому наибольший интерес представляют системы защиты видеоконтента в Интернете. Попробуем разобраться в механизмах защиты DRM для "открытых" интернет-систем и понять, каким образом технологии DRM обеспечивают надежную защиту контента. На сегодня можно выделить две системы DRM, доминирующие как на российском, так и на мировом рынке интернет-видео, — это решения от компаний Adobe и Microsoft. Принцип их работы так же строится на криптографической защите. Но, в отличие от CSS и ACSS, криптоключи хранятся в Интернете на сервере лицензий в лицензионном файле. Используются

DRM | Технологии Прямая речь Александр Акимов,

стойкие криптоалгоритмы, которые не поддаются взлому методом подбора, как это происходило в случае с CSS. Кроме того, существует возможность гибкой настройки лицензий: можно ограничивать количество просмотров, период действия лицензии и другие параметры воспроизведения. Форматы защиты DRM, применяемые на крупнейших российских видеопорталах, показаны в таблице. Тем не менее периодически появляются программы, позволяющие обходить и эти системы защиты. В ответ выпускаются обновления систем, которые благодаря подключению к сети Интернет устанавливаются на устройства пользователей. Эта борьба для Microsoft DRM, в частности, длится уже с 2006 года, когда впервые был осуществлен взлом этой системы защиты. Необходимость подключения к Интернету для воспроизведения видео существенно ограничивает возможности пользователей.

Adobe DRM не подходит для использования в персональных медиаплеерах. Решение от Microsoft формально поддерживает синхронизацию и перенос лицензий на устройства, совместимые с Windows Mobile, и плееры Microsoft Zune.

Omlet.ru

Microsoft DRM

Now.ru

Adobe DRM

GetMovies.ru

Microsoft DRM

Kino.cod.ru

Microsoft DRM

Реклама

Таблица

Защита DRM практически с самого ее зарождения является объектом споров поборников копирайта и сторонников свободного распространения контента. Каково же будущее технологий защиты видео? Ответ на этот вопрос может прийти из музыкальной индустрии, где долгие годы не утихали баталии по поводу применения систем защиты от копирования. Так, в 2009 году крупнейший американский онлайн-магазин Apple iTunes начал распространять музыку без какойлибо защиты. Глава Apple Стив Джобс (Steve Jobs) потратил около двух лет, чтобы убедить крупнейшие звукозаписывающие компании отказаться от DRM. При этом экосистема покупки и потребления музыки в iTunes выстроена таким образом, что у пользователя не возникает необходимости нарушать копирайт. Конечно, в индустрии видео есть серьезные отличия. В первую очередь, это окна релизов. Кроме того, технологии шагнули вперед. Например, необходимость подключения к Интернету для получения лицензии уже не является проблемой в большинстве случаев. Внедряются сервисы connected TV. Все большее количество видео просматривается в режиме онлайн. При этом копирования файлов на компьютер пользователя не происходит. Вероятно, будущее DRM будет зависеть от возможности ненавязчивого включения в экосистему потребления видеоконтента в новой connected-реальности. При этом производителям видеопродукции определенно придется идти на компромиссы с пользователем и предоставить возможность свободно просматривать контент на многочисленных персональных устройствах.

заместитель генерального директора ЗАО "Союз Видео" Чтобы определить свое отношение к системе защите DRM, можно рассмотреть два аспекта. Первый: DRM нужен для того, чтобы запретить пользователю Интернета произвольно распространять скопированный продукт, то есть обезопасить контент от "пиратства". На мой взгляд, любой запрет, особенно на российском рынке, рождает сначала недоверие к представленному продукту, а потом — поиск путей, как этот запрет обойти. В настоящее время технического прогресса таких путей в Интернете предлагается предостаточно. Так происходит и на лицензионном видеорынке: запрет на выпуск фильмов на физических носителях после официального кинопоказа в течение от трех недель до двух месяцев приводит к тому, что этот период времени занимает пиратский рынок. Потери лицензионного видеорынка доходят до 70% от валового сбора. Второй: DRM нужен для того, чтобы более эффективно реализовывать контент. Мое мнение таково, что это скорее прихоть правообладателя, чем желание пользователя Интернета иметь на своем компьютере некую уникальную копию контента. Любые неудобства в обслуживании контента приведут только к укреплению позиций пиратских сайтов, доля которых сейчас на российском рынке контента занимает не менее 95% . Поэтому мое отношение к системе DRM в настоящее время отрицательное, так как для того, чтобы отучить пользователя Интернета прибегать к услугам пиратских ресурсов, надо предлагать ему хороший и доступный сервис, а не устанавливать запреты.

[625] magazine

63

Безочковые устройства воспроизведения объемного изображения Зачем же нам трехмерный дисплей? Ответов множество. Для нас, как исследователей и инженеров, ответ прост: технически это возможно, значит, нельзя не делать. Так вот техническим аспектам создания 3D-дисплея посвящена эта статья, а во введении мы попытаемся привлечь внимание публики к самой проблеме 3D, для всестороннего ее осмысления. Авторы: Иван Мухин, Андрей Путилин

Введение с тремя отступлениями Наш, без всяких преувеличений, совершенный зрительный аппарат имеет множество настроек, выработанных обстоятельствами жизни в трехмерном мире. Например, глаз настраивается по фокусу для наблюдения объектов на разном расстоянии — такая настройка называется аккомодацией. Отклонения в функционировании фокусировки вызывают хорошо всем известную близорукость и дальнозоркость. Но при бинокулярном, то есть двумя глазами, наблюдении какого-либо объекта мало настроиться по фокусу, надо еще и скорректировать направление оптических осей глаз для сведения их на интересующем объекте. Такое поведение глаз называют конвергенцией. В быту существует выражение "рассеянный взгляд" — это чаще всего такая настройка оптического аппарата человека, когда конвергенция не соответствует аккомодации. Особенностью нашего зрения является то, что разрешающая способность сетчатки глаза очень неоднородна. В так называемом желтом пятне разрешение максимальное, а на периферии довольно низкое. Поэтому рассматривание, то есть внимательное, высокоразрешающее считывание информации об объекте, обеспечивается проектированием изображения именно на желтое пятно, а это

невозможно одновременно для двух глаз, если аккомодация и конвергенция не согласованы. Есть и другое замечательное выражение, метко определяющее суть настройки зрения — "потупить взгляд", то есть другой случай неадекватной настройки, когда оптические оси сильно сведены и тоже не соответствуют настройке аккомодации. Здесь невозможно не восхититься богатством и образностью русского языка, отлично, кстати, подходящего для научного описания природных феноменов. Благодаря согласованной работе аккомодации и конвергенции мы и получаем довольно точную информацию об огромном объеме окружающего 3D мира — от масштаба "комара на носу" до чудес меткости Робин Гуда. Отступление первое (околофилософское) Проблема засасывания современного человека в мир виртуальной реальности, непосредственного включения человеческих чувств в информационный поток совсем даже не безобидная, поскольку нарушает фундаментальный "водораздел" между социальным поведением, обусловленным этикой и законами общества, и миром выдуманным, миром грез и фантазий. Когда возможности компьютерных игр переносятся каким-нибудь заигравшимся подростком на окружающих его людей, недолго до

Андрей Николаевич Путилин Родился 1 августа 1958 г. во Владикавказе. В 1980 году окончил Северо-Осетинский государственный университет (СОГУ) по специальности физика полупроводников и диэлектриков, а в 1985 г. — аспирантуру Московского Института Электронной Техники (МИЭТ), кафедра теоретической и экспериментальной физики. Диссертация была посвящена волноводной голографии и интегральной оптике, защита состоялась в 1986 г. С 1985 по н/в работает в Физическом Институте им. П.Н.Лебедева РАН, ведущий научный сотрудник, заведующий лабораторией сверхбыстродействующей оптоэлектроники и обработки информации (СООИ). Основные области научного интереса: голография, интегральная оптика, 3D-дисплеи, оптическая обработка информации. Любимые занятия: гаджетоман (мобильная электроника), энергосберегающие технологии, любитель премудрости (φιλοσοφiα), антиблоггер.

3D-дисплеи | Технологии

трагедии. Например, подросток из Огайо Дэниел Петрич (Daniel Petric) в октябре 2007 расстрелял своих родителей из-за того, что они отняли его любимый диск с играми, при этом сам чудовищный поступок совершен по "Дуумовски" просто. Одним из сильнейших отрезвляющих факторов для отделения естественной окружающей реальности от виртуального мира является двухмерность отображения информации на большинстве информационных дисплеев, весь искусственно созданный информационный поток отделен рамкой дисплея или телевизора от окружающей жизни. Все естественное — трехмерно, все искусственное — двухмерно для обыденного современного сознания. Есть, конечно, исключения, такие как, например, голография, но именно изучение таких исключений и дает возможность уяснить опасность виртуализации повседневной жизни. Более того, опыт общения человека с трехмерными объектами, по той или иной причине имеющими аномалию по отношению к обыденному опыту, часто воспринимается как общение с божеством, а вот с двухмерными объектами человек общается без всякого благоговения или страха. А если создаваемые ныне 3D-дисплеи наконец достигнут степени естественного отображения, что будет отрезвлять наши ощущения? Отступление второе (околотехническое) Зададимся вопросом: много ли в поступающем в наш мозг информационном потоке трехмерного? Оказывается, немного. Исследования систем цифрового сжатия информации показали, что "добавка" в общей информации, соответствующей стереоизображению по сравнению с моно, достаточно мала — до 10%. Это вытекает из подобия стереокартинок для правого и левого глаз и приводит к хорошей сжимаемости данных для отображения на стереодисплеях. Однако доля трехмерных признаков в распознанном изображении гораздо выше, потому что исходные данные для ориентации и движения человека — это, как правило, составление картины взаимного

расположения и пропорций 3D-объектов. Человек для лучшего распознавания использует не только "глядение в оба", но и оглядывание предмета с разных сторон. Таким образом, можно сделать первый практический и, как нам представляется, существенный вывод: следует разрабатывать схемы стереодисплеев, способных расширяться на многоракурсные варианты, поскольку в ближайшем будущем системы сжатия стереоинформации позволят передавать по существующим коммуникационным каналам информацию для многоракурсного воспроизведения. Если же системы сжатия перейдут на передачу описаний объектов вместо передачи картинок объектов, то количество ракурсов станет вообще любым. Нужен ли зайцу "трехмерный дисплей" (почти физиологическое отступление) Вопрос стоит так: всем ли нужен стереодисплей? Ну, если у человека два глаза, то, вроде, нужен, а зачем у человека два глаза, и зачем они именно горизонтально расположены? Скажете, как у всех млекопитающих. Но у всех глаза предназначены для разного. Зайцам, например, нужно не только ушки держать на макушке, но и глаза, ведь обзор в 360 градусов — это выживание в догонялках с хищниками. Глаза зайца — широкоугольные объективы, посаженные почти на одной оси в противоположных направлениях. Стереоскопическое зрение у зайцев хоть и возможно в довольно узкой зоне впереди и симметричной зоне сзади, но на стереодисплее ему точно нечего смотреть. А вот у лисы или собаки глаза сдвинуты к носу, с оптическими осями почти параллельными и небольшими искажениями по полю зрения, иначе зубами не схватишь маневрирующую добычу. Вот им стереодисплей, пожалуй, пригодился бы, но только такой, который не отделял бы 3D-картинку от окружающей обстановки, а то рефлексы двигательные пришли бы в противоречие с работой зрительного аппарата, а это для детей природы — смерть. Ну а горизонтальное расположение глаз — это благодаря жизни и охоте на поверхности земли

Иван Александрович Мухин Родился 23 июня 1980 г. в Невинномысске. В 2002 году окончил СанктПетербургский государственный университет телекоммуникаций им. проф. М.А. БончБруевича (СПбГУТ), а в 2005 г. — аспирантуру СПбГУТ на кафедре телевидения и видеотехники (ТВ и В). Кандидат технических наук. С 2010 по 2011 работал по контракту в ФИАН им. П.Н. Лебедева над адаптивным дисплеем 3D. С 2008 г. инженер, а с 2010 г. доцент кафедры ТВ и В СПбГУТ. Занимается исследованием и разработкой устройств воспроизведения объемного (3D) изображения. Увлечения: легкая атлетика, радиоэлектроника.

реклама

Глаза зайца — широкоугольные объективы

[625] magazine

65

Технологии | 3D-дисплеи

или, вернее, жизни в поле сил тяжести, Можно так подобрать где все, рано или поздно, падает на землю и перемещается по 2D-плоскости. положение и шаг А у человека все еще совершенней: полос щелевого постоянное сканирование окружающей растра, что 3D-обстановки движением глаз и головы, система распознавания и наблюдатель будет запоминания 3D-окружающего мира, видеть одинаковые возможность осмысления связи по ширине внешнего представления 3D-объектов с его сущностью и поведением и, чередующиеся наконец, активное воздействие полосы полотна: на 3D-среду обитания — все это правым глазом проявление удивительных способностей нечетные, а левым — человеческого зрения. Обмануть такой совершенный механизм 3D-видения четные Рис. 1. Принцип действия периодического щелевого растра непросто, но человек сам не прочь обмануться, тем более современный человек общества потребления, стереодисплея — каким-либо образом прорезей (щелей) в непрозрачном особенностью восприятия которого разделить в пространстве световые материале или черные полосы, стал синдром ТВ–пассивности: вы мне потоки для правого и левого глаз, эта нанесенные на прозрачную пленку. завлекательно представляйте, пока я тут общая задача решается множеством Наши глаза разнесены в пространстве перед телевизором буду свой хот-дог способов. Хотя бы для видимости порядка по горизонтали, поэтому при жевать. разделим их на следующие группы: наблюдении через вертикальный Вот когда обстоятельства позволяют растровые 3D-дисплеи; щелевой растр, например, картины, разделить для зрителя восприятие дисплеи с управляемым осветителем; каждый из глаз видит разные участки 3D-сцены с активной деятельностью проекционные 3D-дисплеи; полотна. Можно так подобрать или заменой естественной активности волюметрические дисплеи; положение и шаг полос щелевого работой с манипуляторами, тогда голографические дисплеи. растра, что наблюдатель будет видеть появляется возможность внедрения одинаковые по ширине чередующиеся 3D-дисплеев как естественное развитие Растровые 3D-дисплеи полосы полотна: правым глазом систем отображения информации. В растровых дисплеях функцию нечетные, а левым — четные (рис. 1). Обращаясь в этой статье к проблеме разделения световых потоков для правого создания трехмерных дисплеев, и левого глаз выполняет так называемый Если нечетные полоски полотна будут хотелось бы надеяться, что не только "оптический растр". Понятие "растр" содержать элементы изображения, техническая сторона всей проблемы будет довольно широкое. Обычно под этим подготовленного специально для правого соответствующим образом осмыслена понимают некую периодическую структуру глаза (правый ракурс), а четные полоски — человеческим сообществом и послужит из однотипных элементов. Применительно для левого глаза (левый ракурс), то не только технологическому прогрессу, к существующим 3D-дисплеям нас наблюдатель сможет воспринять "объем" но и приблизит человека к этическому интересуют следующие два вида растров: изображения, то есть почувствовать совершенству. пассивные щелевые и активные линзовые. расположение объектов в пространстве. Мы рассмотрим здесь только безочковые Рассмотрим подробнее, как это системы, то есть такие дисплеи, когда Дисплеи с периодическим происходит. При наблюдении двух для рассматривания стереоизображения пассивным растром отличающихся ракурсов сцены возникает никакие оптические приборы зрителю не Пассивный щелевой растр представляет такое явление, как параллакс — различие понадобятся. Очковые системы просты собой структуру из чередующихся в положении одного и того же объекта и практически доступны, но все же прозрачных и непрозрачных полос. относительно других объектов (рамки противоестественны. Задача безочкового Например, это может быть набор картины или дисплея) для правого и

Рис. 2. Механизм восприятия пространственного положения объектов

66

[625] magazine

Рис. 3. Устройство 3D-дисплея с параллакс-барьером

Рис. 4. Оптическая схема 3D-дисплея с параллакс-барьером: с различными ЖКМ (а) и с идентичными ЖКМ (б) левого глаз. Например, если правый глаз видит некоторый объект в одном месте, а левый глаз видит этот же объект в другом месте, то в мозгу наблюдателя появляется ощущение, что объекта не два, а один, но расположен он не в плоскости рисунка, а позади него или перед ним (рис. 2). Так как щелевой растр позволяет добиться появления параллакса объектов, его часто называют параллакс-барьером (parallax-barrier). Параллакс-барьер, пожалуй, можно считать одним из самых старых способов воспроизведения объемного изображения. Например, еще в 1692 году французский художник Буа-Клэр (G. A. BoisClair) использовал в своих картинах решетку из пластин для передачи пространства. Эти работы можно увидеть в замке Розенборг в Копенгагене. В 1935 году советские ученые из НИКФИ оформили патент на стереоэкран с пассивным проволочным растром для проекции кинофильмов. А в 1941 году в кинотеатре "Москва" (в Москве) транслировался первый стереофильм "Концерт", и зрители могли видеть объемное изображение без очков

или каких-либо индивидуальных сепарирующих устройств. В настоящее время 3D-дисплеи с пассивным растром выполняются, в основном, на основе матриц жидкокристаллических дисплеев (ЖКматриц, ЖКМ). Первым промышленным образцом такого дисплея стал Sharp LL-151-3D. Дисплей состоит из двух ЖКМ, размещенных друг за другом. Наружная ЖКМ воспроизводит так называемое кодированное изображение, состоящее из чередующихся столбцов изображений правого и левого ракурсов. А внутренняя ЖКМ, размещенная между наружной ЖКМ и лампами подсветки, выполняет роль параллакс-барьера (рис. 3). Нетрудно заметить, что для обеспечения заданных траекторий световых лучей шаг пикселей внутренней матрицы должен быть несколько больше шага пикселей наружной матрицы (рис. 4, а). Однако для удешевления 3D-дисплея можно использовать линзу Френеля, расположенную между двумя матрицами. В этом случае становится возможным использовать две одинаковые ЖКМ (рис. 4, б).

реклама

Для удешевления 3D-дисплея можно использовать линзу Френеля

[625] magazine

67

Технологии | 3D-дисплеи

Рис. 5. Недостатки 3D-дисплея с параллакс-барьером: снижение сепарации при смещении наблюдателя (а) и наличие инверсных зон видения (б) Существуют модификации 3D-дисплеев с пассивным растром, способных воспроизводить не два, а пять ракурсов (например, NEC A19-3D и SVI MU1913), шесть ракурсов (например, Siemens DCS1804-D-3D и Newsight 8.4 multiview AD) и даже восемь ракурсов (X3D technologies Grundig Tharus 3D). В настоящее время 3D-экраны с пассивным растром используются многими известными фирмами в составе мониторов, сотовых телефонов и ноутбуков. Для отображения двухмерных изображений (режим 2D) внутренняя ЖКМ становится прозрачной, а наружная воспроизводит обычную картинку. При этом по качеству картинка практически ничем не уступает изображению обычного LCD. Именно для достижения высокого качества изображения в режиме 2D параллакс-барьер размещается не перед информационной матрицей, а позади нее. Такая универсальность 3D-дисплеев с пассивным растром является важным достоинством. Однако есть у таких дисплеев два существенных недостатка. Первый — очень узкая зона видения стереоскопического изображения. Для раздельного восприятия двух ракурсов наблюдатель должен занять определенное положение относительно дисплея, так, чтобы правый глаз попал в центр зоны видения правого ракурса, а левый — в зону видения левого (рис. 5, а). Любые смещения наблюдателя по горизонтали относительно оптимального положения будут приводить к ухудшению степени разделения (сепарации) ракурсов, то есть заметности "чужого" ракурса — ghost-эффекту (от. англ. ghost — привидение). Протяженность зоны, в пределах которой ghost-эффект практически незаметен и, следовательно, возможен стереоэффект, составляет порядка 1…2 см. Таким образом, 3D-дисплей с пассивным растром требует от наблюдателя фиксации головы в

68

[625] magazine

строго заданном положении, что обычно приводит к быстрому утомлению. Второй недостаток таких дисплеев — наличие инверсных зон видения. Дело в том, что оптический растр обладает так называемым множащим свойством — способностью формировать не одну, а множество зон видения для каждого ракурса. Смещаясь по горизонтали относительно дисплея, наблюдатель последовательно видит чередующиеся ракурсы. И если в некотором положении его правый глаз видит правый ракурс, а левый глаз — левый ракурс, то при смещении на 65 мм наблюдатель попадает в инверсную зону видения, когда правый глаз видит левый ракурс, а левый глаз — правый ракурс (рис. 5, б). Наблюдение стереоизображения в инверсной зоне вызывает ощущение дискомфорта. Однако определить причину неприятных ощущений и устранить ее, сместившись влево или вправо, может далеко не каждый наблюдатель.

Дисплей с нерегулярным пассивным растром Принципиально иной способ формирования стереоскопического изображения с помощью "двухматричного" 3D-дисплея предложили российские ученые А.Н. Путилин и А.А. Лукьяница [1]. Как и в описанном выше случае, дисплей состоит из двух ЖКМ. Отличие лишь в том, что между двумя матрицами находится рассеивающая свет пластина. А вот идея формирования стереоскопического изображения отличается принципиально. Рассмотрим ее подробнее. Любой субпиксель ЖК-матрицы сам по себе не является источником света, а лишь управляет интенсивностью проходящего сквозь него излучения от лампы подсветки, пропуская через встроенный светофильтр красную, зеленую или синюю составляющую. Таким образом, изменению яркости субпикселя на самом деле соответствует изменение прозрачности ячейки ЖКМ.

Линзорастровый дисплей, так же как и дисплей с параллакс-барьером, способен воспроизводить более двух ракурсов, однако разрешение каждого ракурса уменьшается пропорционально их количеству Если расположить друг за другом две ЖКМ, то правым и левым глазом мы увидим каждый субпиксель передней панели (Front LCD) через разные субпиксели задней панели (Back LCD). Следовательно, можно так рассчитать прозрачности всех трех субпикселей, чтобы яркость одного и того же субпикселя передней панели имела два заданных значения: одно — для правого глаза и другое — для левого. Однако в действительности расчет получается значительно сложнее, так как каждый субпиксель задней панели участвует в формировании яркости не одного субпикселя передней панели, а двух, причем все субпиксели передней панели,

вообще говоря, могут иметь совершенно разные значения для правого и левого глаз. Для решения столь сложной задачи используется математический аппарат нейронных сетей. Для каждой стереопары существует множество решений — различных вариантов "изображений" для тыльной и фронтальной ЖК-матриц, при которых формируемое стереоизображение приближается к исходному. Для выбора наилучшего решения процедура вычислений организована в цикле, который повторяется до тех пор, пока не будет достигнут минимум ошибки между формируемой и исходной стереопарами (рис. 6).

Нетрудно показать, что существуют такие линза растра приходится на два комбинации яркостей отдельных пикселей столбца кодированного изображения. правого и левого кадров стереопары, для Благодаря фокусирующему свойству цилиндрической линзы световые которых невозможно добиться полного разделения ракурсов (при использовании потоки от четных и нечетных столбцов матричного дисплея разделяются только двух LCD-панелей). Однако в среднем по всему полю изображения для в пространстве и попадают, соответственно, в левый и правый глаза типичных телевизионных изображений наблюдателя. рассмотренный выше алгоритм Процесс изготовления линзового позволяет сформировать две зоны растра достаточно сложен, поэтому видения протяженностью в несколько первые линзовые растры появились сантиметров каждая, с достаточно только в начале XX века. В нашей высокой сепарацией ракурсов. Это стране методика изготовления первых позволяет наблюдателю перемещаться линзовых растров и теория их относительно экрана дисплея применения были разработаны в больших пределах, сотрудниками НИКФИ. Так, нежели в случае 3D-дисплей в 1947 в Москве открылся обычного 3D-дисплея с с пассивным кинотеатр "Стереокино" с регулярным параллаксрастром требует линзорастровым экраном, барьером. А так как а в 1972 году на кафедре зон видения всего две от наблюдателя телевидения ЛЭИС на основе (для правого и левого фиксации двух линзовых растров был глаз), возможность головы создан просветный экран, попадания наблюдателя который использовался для в инверсную зону воспроизведения многоракурсного видения исключена. Кроме телевизионного изображения. А вот того, наблюдатель видит компактные линзорастровые дисплеи на каждый из ракурсов стереопары в основе LCD и плазменных панелей (PDP) полном разрешении, соответствующем появились сравнительно недавно — разрешению фронтальной матрицы. около десяти лет назад. Описанная конструкция реализована в Рассмотрим особенности виде дисплея SmartrON фирмы NeurOk. линзорастрового 3D-дисплея. Так же как и параллакс-барьер, линзовый Дисплеи с линзовым растром растр обладает множащим свойством, Наряду с параллакс-барьером, для то есть в области наблюдения тоже сепарации ракурсов стереопары формируются чередующиеся зоны применяется активный линзовый видения для правого и левого глаз, растр (lenticular screen). Линзовый а потому существует возможность растр представляет собой попадания наблюдателя в инверсные прозрачную пластину, одна из зоны. Линзорастровый дисплей, так же сторон которой плоская, а другая как и дисплей с параллакс-барьером, имеет форму примыкающих друг к способен воспроизводить более двух другу цилиндрических линз [2]. Как ракурсов, однако разрешение каждого и в случае с параллакс-барьером, ракурса уменьшается пропорционально линзовый растр применяется совместно их количеству. с кодированным изображением, 3D-дисплей с линзовым растром имеет состоящим из чередующихся элементов следующие достоинства. Во-первых, правого и левого ракурсов. Каждая

реклама

Рис. 6. Принцип действия дисплея с нерегулярным пассивным растром

[625] magazine

69

Технологии | 3D-дисплеи

ракурса уменьшится в девять раз по горизонтали, что приведет к неприемлемому снижению качества картинки (рис. 9).

Рис. 7. Принцип действия линзового растра и ширина зон видения стереоизображения

Рис. 8. Формирование изображения ракурса при использовании линзового растра

Рис. 9. Различия в качестве изображений, формируемых с использованием обычного и наклонного линзового растров это повышенная яркость изображений каждого из ракурсов благодаря применению линз вместо непрозрачных щелей. Во-вторых, зона видения каждого ракурса имеет ширину, равную глазному базису (65 мм), причем сепарация ракурсов приближается к максимально возможному значению на протяжении всей зоны видения (рис. 7). Это означает, что наблюдатель может смещаться по горизонтали в пределах примерно 6 см без заметного ухудшения качества стереоизображения. В-третьих, на изображении каждого из ракурсов нет заметных вертикальных черных полос. Избранные столбцы (четные или нечетные) кодированного изображения мы видим через цилиндрические линзы, вплотную примыкающие друг к другу. Можно сказать, что изображение ракурса в случае использования линзового растра формируется путем удвоения ширины

70

[625] magazine

избранных столбцов кодированного изображения (рис. 8). В отличие от параллакс-барьера, линзовый растр размещается исключительно поверх матричного дисплея, воспроизводящего кодированное изображение. Поэтому линзорастровый 3D-дисплей неспособен воспроизводить обычное 2D-изображение в полном разрешении и не может применяться как полноценная замена обычному ТВ-приемнику или монитору. Указанный недостаток делает серийное производство двухракурсных линзорастровых стереодисплеев технически непривлекательным. Изменить ситуацию можно за счет повышения зрелищности изображения, формируемого дисплеем, например путем увеличения количества воспроизводимых ракурсов и создания тем самым эффекта оглядывания трехмерной сцены. Однако при наличии, например, девяти ракурсов разрешение формируемого изображения каждого

Решением проблемы может послужить использование наклонного линзового растра [3]. При угле поворота (наклона) линзового растра в 9,460 (arctg(1/6)) появляется возможность раздельного воспроизведения девяти ракурсов, причем разрешение каждого из ракурсов снижается по горизонтали и по вертикали одинаково — в три раза (рис. 10). Как видно из рис. 9, формируемые изображения каждого из ракурсов имеют приемлемое качество по сравнению с изображениями, в которых разрешение уменьшалось в девять раз только в одном направлении — по горизонтали. Наклонный линзовый растр применяется в дисплеях SynthaGram американской фирмы StereoGraphics (ныне принадлежит фирме RealD), дисплеях 3DWOW голландской фирмы Philips и аналогичных дисплеях других фирм, например SuperD (HDL-46). Для работы девятиракурсных дисплеев требуется входной сигнал, содержащий информацию о девяти ракурсах сцены. Так, для дисплеев SynthaGram и SuperD в стандартном сигнале, например с разрешением 1920х1080, необходимо разместить девять изображений с разрешением 640х360 в три ряда и три столбца. Получить девять ракурсов сцены и при натурной съемке, и в программах трехмерного моделирования достаточно сложно, поэтому фирма Philips выбрала другой формат представления данных об объеме сцены — "2D+depth map", то есть один ракурс сцены и соответствующая этому ракурсу карта глубины (рис. 11). Формат очень удобен при получении объемного изображения на персональном компьютере. В случае же натурной съемки требуется либо специальная камера, способная фиксировать расстояние до объектов в кадре, (например, камера японской фирмы NHK), либо конвертация из обычного стереоскопического изображения. Дисплей Philips самостоятельно выполняет преобразование сигнала из формата 2D + Depth map в девятиракурсное изображение. При расчете каждого нового ракурса положение объектов сцены изменяется, и требуется восстановление изображений новых элементов сцены. Однако кроме информации об удалении предмета (Depth map) никакой информации о его "внешнем виде", наблюдаемом под другим ракурсом, в формате не приводится. Поэтому образующиеся в кадре "черные

3D-дисплеи | Технологии

Рис. 10. Принцип действия наклонного линзового растра

удаление растра с поверхности области" замещаются экстраполяцией экрана LCD. Однако инженеры Philips участков изображения фона [4]. Для нашли другое решение — управление частичного устранения указанной преломляющей способностью линз. проблемы в дисплее Philips Линзовый растр выполнен из двух предусмотрена поддержка по показателю формата Declipse, в Автостерео- различающихся преломления материалов: котором дополнительно скопические прозрачного полимера и ЖКпередается информация об дисплеи широко вещества (ЖКВ), разделенных перегородкой, идентичной по изображении фона. используются в форме поверхности линзового В дисплее Philips также системах растра (рис. 12). реализована функция Digital Signage повышения качества На двухслойную конструкцию с изображения в режиме обеих сторон наложены прозрачные 2D. Как уже говорилось токопроводящие электроды. При выше, при использовании отсутствии электрического поля линзового растра формируется девять коэффициенты преломления двух слоев ракурсов, но разрешение каждого в пластины различаются, и она ведет девять раз меньше разрешения LCD. И казалось бы, единственной возможностью себя как линзовый растр, собирая расходящиеся пучки света в сходящиеся. получения полноценного двухмерного При появлении электрического поля изображения является механическое

Рис. 11. Формат 2D plus depth map

молекулы ЖКВ разворачиваются в направлении его силовых линий, и коэффициенты преломления ЖКВ и полимера становятся приблизительно одинаковыми. Двухслойная конструкция ведет себя почти как плоскопараллельная пластина из прозрачного материала, и разрешение изображения в режиме 2D повышается. Однако качество картинки при этом все равно довольно низкое и дисплей Philips не может использоваться как полноценная замена обычному LCD. Линзорастровые автостереоскопические дисплеи, благодаря возможности наблюдения многоракурсного изображения без каких-либо очков, широко используются в рекламной сфере, например для представления нового продукта в витринах магазинов, на выставках и презентациях. Продолжение следует

Литература

Рис. 12. Изменение преломляющих свойств растра при переключении режимов 2D/3D

1. Putilin A., Loukianitsa A. Stereodisplay with neural network image processing // Proc. SPIE, vol. 4511, рр. 254-250, (2000).

2. Mukhin I. Peculiarities of the Reproduction of Stereoscopic Images by using raster method of stereo mate division // Proc. of St.Petersburg IEEE Chapters, IEEE Russia Northwest Section, vol. II, Russia, Saint Petersburg, 2005, pp.

126-127.

3. Мухин И.А., Украинский О.В. Получение многоракурсного телевизионного изображения на матричном дисплее // Труды учебных заведений связи. Вып. 174. — СПб, 2006. — С. 201-206.

4. Мухин И.А., Путилин А.Н. Перспективы развития объемного телевидения // Материалы 6-й межд. НТК "Телевидение: передача и обработка изображений" / СПбГЭТУ "ЛЭТИ". — СПб, 2008. — С. 16-20.

[625] magazine

71

Нестандартные ситуации на съемках и в телепроизводстве

Эпизод К 80-летию отечественного Воспоминания о некоторых экстремальных эпизодах в период становления внестудийного ТВ-вещания на Mосковском телецентре.

ТВ-вещания

Автор: Лев Лейтес середины 1940-х годов создание новой техники ТВ-вещания происходило довольно интенсивно, в особенности в области разработки передающих телевизионных трубок высокой чувствительности. В 1946 году в США была создана такая трубка типа суперортикон, позволявшая разрабатывать телевизионные комплексы для проведения высококачественных внестудийных передач при низком уровне освещения. Командировка главного инженера Московского телецентра (МТЦ) С.В. Новаковского в США и приобретение на фирме RCA портативного ТВ-оборудования с камерами на трубках суперортикон позволили впервые в мире (1949 г.) начать внестудийное ТВ-вещание в Москве в стандарте 625 строк — на пять лет раньше, чем был изготовлен опытный образец (1954) ПТС-52 разработки ВНИИТ и ИРПА. Работами по скорейшему вводу закупленного оборудования в эксплуатацию лично руководил С.В. Новаковский. Чемоданная конструкция всех блоков закупленной аппаратуры позволяла транспортировать ее в любое место и быстро, буквально за час, собирать весь комплекс. Однако без радиоканала для передачи ТВ-сигнала с внестудийного объекта на телецентр использовать ее для вещания было невозможно. Первым этапом задействования портативного комплекса было строительство транспункта на центральном стадионе "Динамо", где на его Северной трибуне со смотровыми окнами на футбольное поле построили помещение для размещения аппаратуры и комментаторскую кабину, а под трибунами установили передатчик диапазона ДЦМ с водяным охлаждением для передачи сигнала с транспункта в телецентр. Разработкой передатчика занималась производственная лаборатория МТЦ. Внестудийное вещание в Москве в стандарте 625 строк началось трансляцией со стадиона "Динамо" 2 мая 1949 года, а технические пробы с выходом в эфир проводились немного ранее, в апреле.

С

К проведению внестудийных передач с театрально-зрелищных объектов было два требования. Во-первых, была необходима портативная радиолиния (р/л). Ее создание лично инициировал С.В.Новаковский. Из командировки в США он привез небольшую партию маломощных клистронов трехсантиметрового диапазона для создания р/л, где клистроны использовались в качестве генератора передатчика и гетеродина в приемнике. Разработкой первой в Европе р/л с волноводным ВЧтрактом занималась производственная лаборатория МТЦ. Для задействования приемного оборудования р/л потребовались большие строительные и монтажные работы на башне Шухова и в здании УКВ ТВ радиостанции (установка на башне на отметке 150 м верхних блоков приемников с параболическими антеннами диаметром 1,5 м с возможностью ручного ориентирования на объект передачи, прокладка соединительных кабелей между верхними и нижними приемниками, установленными в приемной аппаратной в здании УКВ ТВ радиостанции). Радиолиния имела дальность действия 20 км при обязательной прямой оптической видимости между передающими и приемными антеннами. Изготовленная р/л позволила в ноябре 1949 г. провести первую передачу с Московского ипподрома. Во-вторых, для возможности быстрого развертывания всего оборудования необходимо было смонтировать портативную аппаратуру и нижние блоки передатчиков р/л в большом автобусе. После приобретения на чехословацкой выставке большого пассажирского автобуса фирмы "Шкода" была создана ПТСМТЦ. Экстремальные эпизоды представлены по памяти автора статьи в хронологической последовательности. В эти годы становления внестудийного ТВ-вещания в Москве мне довелось работать на Московском телецентре (МТЦ) начальником первой в мире ПТС в стандарте 625 строк.

Отечественному телевещанию — 80 лет | Эпизод Первый блин всегда комом

После создания первой в мире портативной радиолинии для ПТС-МТЦ пробной внестудийной передачей была трансляция соревнования с московского ипподрома в ноябре 1949 года (редактор В. Шатуновский). Тогда еще аппаратура не была смонтирована в автобусе и ее привезли накануне трансляции. Передача проводилась в вечернее время в условиях малого уровня искусственного освещения ипподрома. Качество изображения (даже при наличии высокочувствительных передающих трубок типа суперортикон) было невысоким и сильно зашумленным. По этой причине передачу пришлось прервать досрочно.

Торжественное открытие памятника А.М. Горькому в 1951 году

Довольно серьезный инцидент произошел на телетрансляции летом 1951 г. с площади Белорусского вокзала во время торжественного открытия памятника А.М. Горькому. В церемонии открытия участвовали руководители партии и правительства. Буквально через несколько минут после начала трансляции в эфире стали наблюдаться медленно плывущие кадры изображения. Нам пришлось в течение всей передачи подкручивать регулировки кратности частоты делителей в синхрогенераторе. Как удалось выяснить после передачи, этот дефект возник от наводок мощных помех "глушилок" западных радиопередач. Передатчики станции глушения располагались в районе площади. Поразительно, что при подготовке технических средств ПТС к этой трансляции в течение нескольких часов до начала передачи никаких радиопомех не наблюдалось. После этого

случая, по просьбе МТЦ ВНИИТ поставил для ПТС-МТЦ в качестве резервного синхрогенератор разработки института с делителями частоты на эквивалентах длинных линий, более помехоустойчивый, чем американский.

Разориентирование антенн р/л ПТС

Очень тревожный момент произошел в 1952 году во время перерыва передачи дневного концерта из концертного зала им. П.И. Чайковского. Во время антракта по связи из приемной аппаратной р/л на Шаболовке сообщили о медленном и полном исчезновении радиосигнала с обоих передатчиков р/л. Контрольные цепи передатчиков р/л в машине ПТС показывали нормальную работу. Тогда мы решили срочно подняться на крышу концертного зала для осмотра передающих антенн. При осмотре сразу бросилось в глаза, что обе параболические антенны были разориентированы и не зафиксированы. Спрашивается — что же произошло? Были две версии, но окончательно установить истину так и не удалось: либо антеннщики-мачтовики после ориентирования антенн перед передачей забыли их зафиксировать, либо, поскольку крыша концертного зала плоская, возможно, мальчишки (это было в дневные часы) из озорства раскрутили антенны.

Внестудийное вещание в Москве в 625 строк началось трансляцией со стадиона "Динамо" 2 мая 1949 года

[625] magazine

73

Эпизод | Отечественному телевещанию — 80 лет ПТС-МТЦ перед отправкой на ст. Ховрино для проверки возможности применения телевидения для диспетчеризации вагонов на сортировочных станциях. Слева направо: первый — главный инженер МТЦ А.М. Варбанский, шестой — начальник ПТС-МТЦ Л.С.Лейтес, седьмая — начальник смены ПТС Л.И.Бухман, крайний справа стоит ст. техник ПТС-МТЦ Л.С.Львов; он с 1970 г. возглавил службу внестудийного вещания ТТЦ "Останкино" Первая техостановка на внестудийной передаче

На передаче из театра Оперетты спектакля "Самое заветное" в начале мая 1952 года из-за перегрузки по фазам вышел из строя силовой распределительный щиток. ПТС-МТЦ пришлось во время трансляции выключить, не дождавшись перерыва между актами. Длительность техостановки составила около 10 минут. За это время провели перераспределение нагрузок и мелкий ремонт, затем с извинением перед телезрителями передача была продолжена. За этот случай мне был вынесен строгий выговор по линии Минсвязи СССР.

Несчастный случай с телеведущей и диктором Н.В. Кондратовой

Нина Владимировна Кондратова (1922-1989), Заслуженная артистка РСФСР(1966) пришла работать на МТЦ в 1950 году в качестве диктора и вскоре буквально покорила телезрителей своим каким-то неповторимым обаянием, доброй и душевной манерой общения. С каждым годом она совершенствовала свое мастерство и стала не только первоклассным диктором-чтецом, но и ведущей многих рубрик программ. Но в 1955 году перед самым началом передачи с ВДНХ из павильона "животноводство" с ней произошел несчастный случай. Она стояла с микрофоном в руках рядом с одной из коров, а рядом с ней на высоком "гроссштативе" находился с камерой телеоператор И.В. Красовский. Вдруг одна из трех плохо закрепленных ног штатива поехала вниз и

Изготовленная радиолиния позволила в ноябре 1949 г. провести первую передачу с Московского ипподрома 74

[625] magazine

площадка с телеоператором резко накренилась. Корова от неожиданности и резкого движения телеоператора с камерой дернула головой и рогом ударила в лицо Нину Владимировну, что затем и привело к потере диктором глаза. Какая потребовалась сила воли и настойчивость, чтобы в течение нескольких лет суметь преодолеть такую тяжелейшую физическую и душевную травму и снова войти в строй действующих дикторов и ведущих Центрального телевидения.

Инфракрасная подсветка темных сцен спектаклей себя не оправдала В телекамерах ПТС-МТЦ в качестве передающих телевизионных трубок применялись самые чувствительные в те годы трубки типа суперортикон. В самом начале 1950-х годов отечественная промышленность еще не освоила их выпуск и на ПТС-МТЦ использовались американские трубки этого класса, большинство которых имели спектральную чувствительность фотокатода, близкую к кривой видности глаза для обеспечения правильной цветопередачи на черно-белом изображении. Часть поставленных из США трубок имели повышенную чувствительность в области красного и инфракрасного спектра. Главный оператор МТЦ А.Г.Аронов предложил в одной из камер установить трубку с инфракрасной чувствительностью для показа самых темных сцен спектаклей. Такой разовый эксперимент проводился 29 мая 1951 года при трансляции оперы "Садко" из Большого театра. В театр осветители МТЦ привезли специальные светофильтры, которые закрепили на прожекторах театра перед показом самых темных сцен. Однако такая невидимая подсветка выявляла на ТВ- изображении нежелательные элементы художественно-декоративного оформления темных сцен и раскрывала

некоторые приемы "кухни" декораторов и художников, которые незаметны для зрителей в зале. Так, во время трансляции подсветка высветила, как рабочие сцены за тюлевыми занавесами переносили макеты рыбок, имитируя их движение по морскому дну. Кроме того, такая подсветка воспроизводила губы актеров не темными, а серыми, иногда даже белесыми, то есть давала неправильную цветопередачу на черно-белом изображении. Любопытно также отметить, что трубки с инфракрасной чувствительностью показывали истинную фактуру материалов. По этой причине крупные планы главного занавеса театра нужно было показывать с осторожностью, так как в нем было несколько заплат из другого материала, незаметных для зрителей в зале, но четко видимых на ТВизображении. Позднее опыты по использованию инфракрасной подсветки темных сцен также проводились на Киевском и Ленинградском телецентрах, но широкого применения не получили.

О трансляции торжественных заседаний с участием руководителей партии и правительства при жизни И.В.Сталина

Транслировать разрешалось лишь сопровождавшую заседания концертную программу. Существовало правило: во время торжественного заседания телеоператоры обязательно покидали зал. ТВ-камеры выключались и разворачивались в противоположную от сцены сторону. Первые послабления в этом плане начались 22 февраля 1954 года — тогда транслировалось торжественное заседание из Центрального театра Советской армии (ЦТСА) по случаю празднования Дня Советской Армии.

Отечественному телевещанию — 80 лет | Эпизод Когда "откаты" полезны телезрителям, но во вред болельщикам на стадионе

По настоянию главного оператора МТЦ А.Г. Аронова, для получения хорошего качества панорамы среднего плана без показа в кадре большого (в несколько раз превышающего размер футбольного мяча) мощного динамика системы звукоусиления на Северной трибуне начальнику местного радиоузла вменялось (за отдельную плату) перед каждой трансляцией демонтировать и перевозить ("откатывать") динамик на специальной тележке в помещение радиоузла. Однако при этом болельщики Северной трибуны лишались качественного звукоусиления. На фото, снятом с точки обычной установки одной из камер на Северной трибуне, хорошо виден этот динамик.

из машины ПТС в здание ГУМа), но каждый раз после показа крупным планом трибуны мавзолея представителям соответствующих служб трансляцию не разрешали. По этой причине почти пять лет руководство Всесоюзного радиокомитета (ВРК) не решалось настаивать на проведении передач с Красной площади. Только 1 мая 1956 года состоялась первая ТВ-трансляция парада и демонстрации. Она уже проводилась двумя ПТС — ПТС-МТЦ и отечественной ПТС-52.

На Северной трибуне Центрального стадиона "Динамо" на фоне мощного и громоздкого динамика звукоусиления. Слева направо: инженер лаборатории МТЦ А.А. Прокопеня, начальники смен Л.И.Бухман и Е.Л.Шор, начальник ПТС-МТЦ Л.С.Лейтес

Были ли веские причины при жизни И.В.Сталина не транслировать торжества с Красной площади

реклама

Большой популярностью пользовались у телезрителей внестудийные общественнополитические передачи. Они с нетерпением ожидали первых ТВ-трансляций торжеств с Красной площади. Но все оказалось непросто. Руководство МТЦ в лице главного инженера дважды выступало с инициативой проведения прямого репортажа. ПТС-МТЦ дважды до 1951 г. развертывалась (с выносом всего оборудования

[625] magazine

75

76

Теория Научные статьи

Что такое 3D

. в "625"

начало см

1 №3, 201

ЧАСТЬ и почему так важно его ВТОРАЯ правильное понимание? Автор: Марк Шубин

Три измерения 3D

Межзрачковое расстояние сли цель съемки стереоскопического 3D состоит в том, чтобы записать в корне отличающиеся ракурсы бинокулярного зрения, то для стереографа важно иметь представление, насколько обычно различны эти ракурсы. Нет необходимости точно их дублировать, так как может возникнуть необходимость увеличить или уменьшить эффект. Хотя сигналов глубины человеческого зрения много, в зависимости от расстояния они оказывают разное влияние. Стереоскопическое зрение (стереопсис), или бинокулярный параллакс, является очень сильным сигналом, и очень важен на очень небольших дистанциях, где расстояние между зрачками глаз имеет значение. Поскольку дистанция увеличивается, стереоскопическое зрение снижается и пропадает совсем через несколько сотен метров. Снимая изображения для левого и правого глаза объективами, расположенными вне соответствующей дистанции, мы получим "гиперстерео"; стереоскопическое зрение расширено на большое расстояние, но зритель воспринимает уменьшенный сигнал глубины, как если бы он смотрел на кукольный дом или глазами великана. "Гиперстерео" — наоборот. Стереограф может выбрать подходящее расстояние разделения ракурсов, основанное на кратности объектива и межзрачковом расстоянии у человека. К сожалению, не существует единого

Е

межзрачкового расстояния. По словам одного исследователя, "вероятно, что диапазон 45-80 мм будет включать (почти) всех взрослых, минимальное значение для детей (младше пяти лет) составляет около 40 мм".1 Такой разброс межзрачковых расстояний у человека связан с наличием в бинокуляре регулирующихся стержней. Таким образом, стереография, основанная на межзрачковом расстоянии 40 мм (у детей), воспринималась бы взрослым зрителем как гиперстерео. И наоборот, материал, снятый, основываясь на взрослом межзрачковом расстоянии, становится для маленького ребенка, смотрящего на тот же экран, гиперстерео.

Размер экрана Смотря в бесконечность, оба глаза зрителя с нормальным зрением будут направлены прямо вперед. Угол вергенции будет равен нулю. Стереограф может измерять межзрачковое расстояние зрителя, снимать и монтировать материал с бесконечно удаленными объектами, которые разделены межзрачковым расстоянием, для показа на широком экране. Но, к сожалению, существует большой диапазон размеров экранов. Самые большие экраны находятся в кинозалах и имеют ширину более 30,5 м. Самые маленькие экраны (за исключением встроенного экрана видеоочков) находятся, вероятно, в мобильном телефоне и имеют ширину примерно 2,54 см. Размер диагонали экрана телевизора варьируется от

Материал, снятый, основываясь на взрослом межзрачковом расстоянии, становится для маленького ребенка, смотрящего на тот же экран, гиперстерео

Марк Шубин

Независимый эксперт по телевизионным технологиям, член SMPTE, неоднократный лауреат премии "Эмми".

3D | Теория нескольких сантиметров до 3,86 м. Функции регулирования несоответствия стерео, в зависимости от размера экрана, еще нет в телевизорах. А конфликт стереоскопического зрения, связанного с межзрачковым расстоянием и конвергенцией, в зависимости от размера экрана, весьма вероятен. Бесконечность, с точки зрения несоответствия, установленная на 40 мм на экране шириной 30,5 м, станет 0,93 мм на экране телевизора формата 16:9 с диагональю 81 см (32 дюйма). Для зрителя с индивидуальным межзрачковым расстоянием 68 мм при просмотре экрана с расстояния 2,7 м (дистанция Ленчера) основанная на вергенции обратная связь глубины для бесконечности будет немного больше 2,7 м, только за экраном. Наоборот, бесконечность разделения, установленная для маленького экрана, может увеличиться на больших экранах и выйти за пределы межзрачкового расстояния зрителя. Это заставит глаза разойтись в разные стороны, что является неестественным.

Расстояние просмотра

Механизмы управления изображением

и сделать возможным корректировку для разных межзрачковых расстояний зрителя. Современный эквивалент стереоскопа — видеоочки, которые снабжены двумя миниатюрными ЖК-дисплеями с разрешением 640x480 с подвижной системой линз для каждого глаза, что обеспечивает комфортное расстояние аккомодации. Они дают картинку, идентичную просмотру экрана с диагональю 170 см с расстояния три метра. Стоят такие очки примерно 350 долларов. Последняя модификация включает в себя стереоскопические камеры дополненной реальности.

Неподвижное положение

Если отрицательный параллакс равен межзрачковому расстоянию, то точка вергенции находится посередине между экраном и зрителем

Видеоочки с двумя ЖК-дисплеями с подвижной системой линз для каждого глаза

Реклама

И вновь обратимся к стереоскопу, который применяли в первой 3D-телетрансляции в 1928 году, чтобы управлять изображением для каждого глаза. Голова зрителя располагалась напротив бленды стереоскопа. Призматические линзы направляют оба глаза к соответствующему им изображению и увеличивают расстояние аккомодации (приспособляемости для восприятия объектов, расположенных на разном расстоянии), чтобы избежать конфликта вергенции и аккомодации

Как было отмечено выше, необходимо определить межзрачковое расстояние, размер экрана и расстояние просмотра, потому что углы вергенции зависят от всех трех параметров. Легче всего демонстрировать эффект с отрицательным параллаксом, условие которого заключается в том, что точка на изображении правого глаза расположена слева от изображения левого глаза. Как показано на рисунке, если отрицательный параллакс равен межзрачковому расстоянию, то точка вергенции будет находиться посередине между экраном и зрителем. Конечно, это расстояние будет меняться в зависимости от расстояния между экраном и зрителем. Зритель, смотрящий с расстояния 1,2 метра, будет получать обратную связь вергенции, указывающую на то, что точка расположена в 0,6 м от экрана. Зритель с таким же межзрачковым расстоянием, смотря на тот же самый экран с расстояния 3,6 м, будет получать обратную связь вергенции, указывающую, что та же точка расположена в 1,82 м от экрана.

[625] magazine

77

Теория | 3D

Автостереоскопические системы Автостереоскопические дисплеи используют технологии, основанные на двояковыпуклой (лентикулярной) линзе (см. первую часть статьи в 625 №3, 2011) или препятствии (см. верхний рисунок справа), чтобы направить взгляд. Если используется более чем два ракурса, то зритель получает относительную свободу действий и, повернув голову, может получить новую информацию как в "реальном мире". К сожалению, полное разрешение дисплея должно быть разделено на число представленных ракурсов. Именно поэтому изображение, составляющее одно целое, на телевизионном экране кажется примитивным, несмотря на использование высококачественного оборудования. Наличие только двух ракурсов исправляет проблему разрешения. Но, к сожалению, это делает зону наилучшего восприятия более узкой. Как можно заметить по диаграмме, приведенной на верхнем рисунке справа, успешный контроль над ракурсом в автостереоскопическом дисплее также зависит от расстояния просмотра и отклонения от перпендикулярной оси. Если на достаточно большие автостереоскопические дисплеи смотреть с относительно коротких дистанций, могут появиться трудности в отслеживании объектов на противоположной стороне экрана.

Очки Не считая специальных очков для эффекта Пульфриха (одна затемненная линза) и хромостереоскопии (распределение цвета), очки для просмотра 3D можно разделить на четыре категории: направляющие, поляризационные, анаглифные, затворные, — а каждую из них — на несколько подкатегорий. Когда в 1953 году журнал Business Week опубликовал статью под заголовком "3D внедряется в телевидение", в мире использовали очки, направляющие взгляд, с призмами, чтобы направить глаза на горизонтальные стереопары (side-by-side) на телевизионном экране. При взгляде на дисплей с изображением side-by-side зрители без очков могут захотеть смотреть только одно из изображений, закрывая (возможно) другое, чтобы не отвлекаться. Когда изображение для правого глаза находится слева от изображения для левого глаза, зрители без очков могут время от времени сводить глаза к

78

[625] magazine

переносице ("скрещивать их"), чтобы из двух изображений получить одно 3D-изображение. Существует одна проблема с такими дисплеями — у них вертикально ориентированный формат изображения. Но тенденция в телевидении идет по пути расширения формата изображений, например, есть производители, предлагающие экраны формата 21:9. Альтернативой этому стало вертикальное (top and bottom) расположение экранов для двух изображений. На экране формата 4:3 каждое изображение выглядело как широкоэкранный фильм. И снова использовались призматические очки, показанные справа внизу. Просмотр без очков на таком экране невозможен. При просмотре горизонтальных и вертикальных экранов через призматические очки есть ограничение на расстояние зоны наилучшего восприятия. Недорогие регулирующие расстояние опытные очки, основанные на зеркальном отражении еще не поступили в массовое производство. Поляризационные очки используются в системах с соответствующими поляризаторами. Например, если ракурс левого глаза поляризован горизонтально, а ракурс правого глаза вертикально, тогда, если зритель надел соответствующие очки, левого глаза достигнет горизонтально поляризованный свет, а правого — вертикально поляризованный свет. Когда поляризованные изображения спроецированы, необходимо, чтобы экран не деполяризовал свет. Такие экраны часто называют "серебряными". На практике линейно поляризующие очки обычно поляризуются примерно на 45 и 135 градусов. Любой неправильно поляризованный свет, попадающий в глаза зрителя (перекрестная оптическая связь) с изображениями для левого и правого глаза, может быть воспринят как двоение. Много факторов влияют на двоение, в том числе используемые материалы поляризации, их положение и содержимое кадра (белый объект в ракурсе одного глаза пространственно совпадает с черным полем в ракурсе второго глаза — самый точный пример). Также могут использоваться системы, ликвидирующие посторонние изображения. В дополнение к линейным поляризаторам существуют круговые поляризаторы. Центрирование круговых поляризаторов неважно при изготовлении очков. На изображаемой стороне также можно использовать переключаемую оптическую задержку, чтобы временно

Несколько проекций автостереоскопического показа параллакса-препятствия

Зелено-фиолетовые анаглифные очки

Анаглифные очки

3D | Теория

полностью изменить направление круговой поляризации (например, чередование видеокадра и поля). Двоение изображения может также зависеть от длины волны (многие круговые поляризующие фильтры не способны устранять волны короткой длины, например синий цвет, в отличие от линейных поляризаторов) и влиять на угол пересечения головы зрителя и очков. Соответствующий 3D-просмотр требует вертикального положения головы. Линейные поляризаторы обеспечивают зрителей функцией автокоррекции. Если зрители видят раздвоенное изображение, они немного меняют положение головы, чтобы устранить этот эффект. Очки, основанные на круговой поляризации, не обеспечивают такую функцию. Очки с цветными фильтрами называют "анаглифными" (дословно — трехмерное искривленное изображение). Даже у недорогих цветных фильтров есть четко выраженные полосы прозрачности (которые пропускают определенные цвета насквозь) и полосы непрозрачности (которые препятствуют прохождению цвета насквозь). Когда такие фильтры использовались для черно-белых фильмов, на проецируемой стороне могли появляться небольшие двоения. К сожалению, цветные телевизионные экраны тоже плохо подходят для таких фильтров, приводя к сильно выраженному двоению изображения. Технология анаглифа может использоваться с современными телевизорами. Кроме двоения, у этих очков были и другие недостатки, включая плохую цветопередачу и несоответствие яркости между глазами. Также существует хромостереоскопическая проблема разной приспособляемости к красному и синему цвету. По этим причинам (и по другим) существует много комбинаций цветов для линз анаглифных очков. Зелено-фиолетовая пара снижает несоответствие яркости.

реклама

Иногда используется усиление, чтобы регулировать приспособляемость к красному. Считается, что темно-янтарносиняя пара улучшает цветопередачу.2 Цветные и поляризованные фильтры являются причиной уменьшенного пропускания света к глазам из-за очков и из-за фильтров, используемых на

Стереоизображение на мониторе в анаглифном режиме "зелено-фиолетовый" экране или при проецировании. В кинотеатрах, где уровни света ниже, чем перед телевизионными экранами даже в нефильтрованном проецировании, сокращения пропускания достаточно, чтобы заметно уменьшить насыщенность цвета. Один тип очков с цветными фильтрами не относится к анаглифу. В таких очках используется технология фильтра интерференции для создания чего-то, что можно было бы считать оптическим гребенчатым фильтром. Каждый глаз получает основные цвета: красный, зеленый, синий, но цвета, главные для одного глаза, не соответствуют главным цветам для другого. К настоящему времени система, очки для которой представлены справа, использовалась только с проекционным дисплеем. Последний тип — очки затворного типа. Они поочередно закрывают обзор то одному, то другому глазу синхронно с показом чередующихся ракурсов на экране. Такие устройства могут быть подключены к экрану с помощью проводной или по беспроводной (инфракрасный диапазон или радиодиапазон) связи. Для использования беспроводных активных очков необходимы батарейки. В бытовых телевизорах затемнение зависит не только от скорости переключения очков, но и от скорости обновления изображения и от оптических параметров дисплея.

Темно-янтарно-синие анаглифные очки

ЖК-очки затворного типа

[625] magazine

79

Теория | 3D

Микростереопсис

Развитие стереозвука В 1881 году на Международном конгрессе по электричеству продемонстрировали то, что мы сегодня назвали бы стереозвуком. От пары микрофонов на краю сцены Парижского Оперного театра питание шло к паре телефонных аппаратов в комнатах для прослушивания. Тогда процесс назвали "бинауральным прослушиванием", но он принципиально был похож на 3D-стереоскопию.3 Толпы людей (среди них был и писатель Виктор Гюго) были впечатлены возможностью локализации звука. Демонстрация произвела ошеломляющий эффект. С развитием электронных устройств стереозвук широко использовали в микрофонах и громкоговорителях. Результат (звук, получаемый через эти устройства) иногда называли "стереопингпонг", то есть сначала слышали звуки, приходящие от одного говорящего, а затем от другого. Сейчас, когда стереозвук распространен, его часто получают с помощью методов с использованием "одиночного источника" (микрофоны, расположенные ближе). Эти методы создают менее ошеломляющий эффект, но часто полученный таким способом звук считают максимально приближенным к натуральному. Как отмечено ранее, конфликт между 3D сейчас – это способ быть в центре внимания, и стереотехнологии 3D-вергенцией и аккомодацией может вызвать дискомфорт у зрителя, а приобретают все большую популярность среди производителей несогласование между разделением контента во время получения изображения и вергенцией зрителя на этом же материале может изменить восприятие глубины 3D. Есть ли другой вариант? Один из вариантов был назван "микростереопсис" (микростереоскопическое зрение). Он основан на сильной чувствительности бинокулярного зрения человека к стереоскопическому несоответствию — при некоторых условиях вплоть до части одной угловой секунды (угловая секунда — 1/3600 градуса дуги). Стереомикрофон, изображенный здесь, на Поэтому ощущение глубины может быть передано с очень небольшими самом деле гораздо меньше, чем выглядит несоответствиями изображениями для на фотографии. левого и правого глаза. Показанное изображение воспринимается всеми зрителями без очков как нормальное 2D. Такие камеры для телевещания выпускались с начала 1970 годов. Два года назад Sony продемонстрировала камеру с одним объективом для съемки 1. Neil A. Dodgson, "Variation and extrema of human interpupillary distance", Proc. SPIE, 2004, vol.

3D (но с двумя датчиками изображения), 5291, no. 36, http://bit.ly/brHuaH в основу работы которой был 2. Glasses shown are American Paper Optics ColorCode, http://bit.ly/dwfIH6; some versions of 3D положен принцип Magic’s SpaceSpex appear to be similar, http://bit.ly/aE3oBU "микростереопсиса".

3. "The Telephone at the Paris Opera", Scientific American, December 31, 1881, http:// Однако дальше создания Продолжение earlyradiohistory.us/1881opr.htm прототипа дело не следует пошло.

Литература

80

[625] magazine

реклама