625 №07/2012 by Maxim Malkin

НАучно-технический журнал

Сентябрь 2012

ВЫПУСК 07 (181)

Удобные решения

 Ki Pro Quad Анатомия новинки

 IBC’12 Облако тегов

ИНСАЙД

PLUS

625 HD

 Norwia

 Accusys SANit

Файловая система хранения данных

www.625-net.ru

+ Реклама

Ревью месяца

49  E-Image

Богатство возможностей

 Опыт практиков EDIUS 6.5

 DaVinci Resolve

Межконтинентальная цветокоррекция

 Riedel MediorNet Облако для системных интеграторов

Модулей для обработки AV-сигналов

Calrec Audio Лучший выбор для эфирной аппаратной

Научно-технический журнал "625" выходит 10 раз в год Учредитель ООО "Издательство 625"

Содержание ИНСАЙД

новости, анонсы, события, статистика.

Редакция: Главный редактор: Сергей Шубин ВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР: Елизавета Просветова Арт-директор: Артур Каралов Дизайнер: Анна Блохина Корректор: Елена Матвиенко Редакционная коллегия: Белоусов А.А., Гласман К.Ф., Гоголь А.А., Дворкович В.П., Киринов Ю.В., Кривошеев М.И., Лишин Л.Г., Никаноров С.И., Перегудов А.Ф., Стыцько В.П.

9 страниц самых свежих событий в индустрии.

Продажи рекламы: Коммерческий директор: Максим Малкин malkin@625-net.ru Менеджер по рекламе: Кристина Трещева m.625@625-net.ru

Интервью с вице-президентом Pixel Power по развитию бизнеса в Европе Роджером Сивелом.

Модули для обработки аудиовидеосигналов

10 NORWIA

Решения, которые придают ценность.

10 Liveu

В преддверии IBC.

События

Юбилей Марка Иосифовича Кривошеева

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

16 IBC’12 Облако тегов.

Актуальные технические новинки на рынке профессионального оборудования.

18 ACCUSYS SANIT

Кроссплатформенная файловая система.

46 стр.

Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены на страницах журнала. Рукописи, схемы, фотографии и другие материалы не рецензируются и не возвращаются. Редакция не несет ответственности за информацию, содержащуюся в рекламе. Напечатанные материалы не могут быть скопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции. Журнал издается ООО "Издательство 625" Свидетельство о регистрации № 011058 выдано 03.03.1997 г. Комитетом Российской Федерации по печати Отпечатано в типографии ООО "ПолСтар/PolStar" 125993, г.Москва, Волоколамское шоссе, дом 4. Цена – свободная ©Издательство 625, 2012

Конвертеры и маршрутизаторы — AJA, кабельный корректор DS142TVCR — “ЛЭС-ТВ”, платы и интерфейсы ввода-вывода — Blackmagic Design, оптические интерфейсы — Hcstcom, платы и интерфейсы ввода-вывода — AJA, плата MH4L+ — “СТРИМ Лабс”, конвертеры и процессоры — Blackmagic Design, OPTICAST — Logocam, конвертеры и платы ввода-вывода — Grass Valley, маршрутизаторы — Blackmagic Design

44 60 ЛЕТ ОТКРЫТИЙ МИРОВОГО ЗНАЧЕНИЯ

Тираж 6600 экз. (печатная версия) Тираж 8076 экз. (электронная версия) Суммарный тираж 14676 экз. Тираж сертифицирован Бюро тиражного аудита – ABC www.press-abc.ru Для корреспонденции: а/я 143, Москва, Россия, 121069 Адрес издательства: 121069, Россия, Москва, ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1, Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588, E-mail: magazine@625-net.ru, www.625-net.ru

22 стр.

6 PIXEL POWER ОТКРЫВАЕТ БИЗНЕС В РОССИИ

Над номером работали: Дедо Вайгерт, Артем Васильев, Игорь Витиорец, Юрий Киринов, Александр Косушкин, Владимир Куземко, Константин Миллер, Шамиль Нуцалов, Ольга Сорокина, Никон Степанов, Максим Филиппов, Филип Хинкль Директор: Василий Гатов Референт: Анна Усова Экспедитор: Юрий Морару

обзор

6 стр.

46 КРИТЕРИИ ВЫБОРА

Цифровые звуковые микшеры для телевизионных студий.

56 ПТС В РЮКЗАКЕ 20 AJA KIPRO QUAD Анатомия новинки.

Компактная система производства новостей TVUPack.

58 ОБОРУДОВАНИЕ E-IMAGE Богатство ассортимента и возможностей.

62 Ross video

Интегрированные студийные комплекты.

От редакции 66 игра по-крупному

Уважаемые читатели!

Система Stream MultiScreen в "Триколор ТВ".

3, 51, 57, 85 стр. + 4 обл., Окно-ТВ — 77 стр., Пронто — 82 стр., Профитт — 47 стр., Студия-Сервис — 33 стр., Сфера-видео — 35 стр., Экспресс-про — 82 стр. Выставки: CSTB — 75 стр., IBC — 3 обл., ISR — 93 стр., Большая Цифра — 24 стр., НАТЭКСПО — 87 стр.

Сергей Шубин, главный редактор "625" 625@625-net.ru

18 июля 1972 года на общем собрании 11-й Исследовательской комиссии 68 NORWIA MINIHUB МККР (МСЭ-Р) в Женеве впервые было Универсальная распределительная начато изучение международной платформа для ВОЛС. стандартизации цифрового ТВ-вещания и ТВЧ. Обязанности председателя на том собрании исполнял советский ученый 70 RIEDEL MEDIORNET Марк Иосифович Кривошеев. Оптоволоконное решение для транспорта Итак, от старта международной сигналов. стандартизации до возможности массового перехода с аналогового на цифровое телевещание минуло технологии 40 лет. Символично, что эта дата Основные совпала с 90-летним юбилеем тенденции выдающего отечественного ученого на рынке. Марка Иосифовича Кривошеева. Главный научный сотрудник ФГУП НИИР, доктор технических наук, профессор Марк Кривошеев с 72 стр. самого начала руководил процессом международной стандартизации цифрового многофункционального 72 DAVINCI RESOLVE телевещания. В 1972 году под Межконтинентальная цветокоррекция. руководством М.И. Кривошеева была разработана первая исследовательская программа по кодированию цифровых 78 ОЖИВИТЬ ВЕРТОЛЕТ ТВ-сигналов, объединившая мировые Создание 3D-модели с Blender. усилия в этой сфере. За многие годы при его руководстве и творческом Цифровой вкладе совместно со специалистам кинематограф многих стран было разработано более Путеводитель по рынку ста рекомендаций, ставших мировыми профессионального стандартами цифрового ТВ-вещания. оборудования Они открыли миру путь для перехода от для электронного аналогового к цифровому телевещанию. кинематографа. Именно М.И. Кривошеев в 1946 году создал блок развертки телевизионного 83 стр. приемника на 625 строк. А в 1948 году, будучи начальником АСБ московского 84 Инсайд телецентра, впервые в мире включил Новые драйверы AJA, обновление 3ds Max в эфир сигналы экспериментальной и Maya, камера Panasonic AG-AC90, система передачи по новому телевизионному цветокоррекции для стерео 3D, камера Sony PMW-200, универсальное питание для Blackmagic стандарту. В 1950-е годы он внес значительный вклад в создание у нас в Cinema Camera. стране сети ТВ-вещания, на основании которой сейчас осуществляется 88 ТЕХНОЛОГИИ ее цифровизация. Деятельность LED — светильники будущего. Часть 3. Марка Иосифовича весьма важна и результативна для международного и отечественного телевизионного 90 МОДЕЛЬНЫЙ РЯД вещания. Она имеет огромное Система нелинейного монтажа Edius 6.5. мировое значение и охватывает важные направления международной 94 СПРАВОЧНИК стандартизации, цифрового Цифровые проекторы. многофункционального ТВ-вещания, телевидения высокой четкости и многих Список рекламодателей связанных с ними областей. Редакция “625“ поздравляет юбиляра BRAM Technologies — 39 стр., Calrec — 9 стр., Canon — 55 стр., и желает ему долгой Dedotec — 4-5 стр., Fujinon — 11 стр., Global Systems — 41 стр., JC Group — 81 стр., LES — 59 стр., Matrix Engineering — 48-49 стр., творческой и научной Panasonic — 53 стр., Proland — 7, 29, 73 стр., ProVideo Systems — деятельности на благо 27 стр., Riedel — 31 стр., SkyLark — 25 стр., Slomo.tv — 1 разворот, мирового телевизионного 19 стр., Sony — 12-13, 95 стр., Stream Labs — 37 стр., сообщества. Комплексные технологии — 14-15 стр., Корпорация DNK —

Дневной свет Искусственный свет Биколор

Светодиодный осветительный прибор дневного света, искусственного света и с регулируемой цветовой температурой (биколор).

Модель Low Profile идеально подходит для помещений с невысокими потолками. Возможны различные варианты потолочного крепления, в т.ч. к панельным потолкам. Все светодиоды установлены под углом 45° (кососвет).

TECPRO FELLONI на съемочной площадке оператора-постановщика Александра Николаевича Носовского.

TPSC1 Кейс для 1 светильника, 1 штатив DST и различных аксессуаров.

0.8

0.7

«... сфера применения Felloni бесконечна.»

0.6

0.5

3200 K 0.4

5600 K

0.3

А.Н. Носовский оператор-постановщик RGC

0.2

0.1

0 0.2

0.3

0.4

0.5

0.6

0.7

0.8

Съемный диммер с 2,5-м кабелем. Существенно облегчает работу со светильником на штативе.

Точка цветности расположена очень близко к идеальному значению вблизи или на кривой Планка.

В объем поставки каждого прибора входят: • крепеж V-Mount для аккумулятора камеры и нового сетевого блока • колодка для батарей NP-F (отсутствует в моделях High Output и Bicolor) • вход постоянного тока 10 -16,8 В

Все модификации Felloni поставляются по выбору с тремя различными углами раскрытия луча: • 50 ° широкий • 30 ° средний • 15 ° узкий

DEDOTEC Russia тел.: +7(495)6519642 / факс: +7(495)4347598

info@dedotec.ru www.dedotec.ru

0.1

625-net.ru новости производителей > АНонсы > события > статистика

Pixel Power открывает бизнес в России Контакты: Мастер-партнер Pixel Power в России — Matrix Engineering. Владимир Мигин, , тел.: (495) 971-5559, vladimir.migin@matrix-eng.ru, www.MatrixEngineering.ru

Созданная в 1987 году английская компания Pixel Power знаменита своими новаторскими разработками в области вещательного оборудования и эфирной графики. В текущем году компания значительно активизировала свою деятельность в России. С недавнего времени пост вице-президента компании по развитию бизнеса в Европе занимает Роджер Сивел (Roger Sewell). Во время своего визита в Москву Роджер встретился с главным редактором журнала Сергеем Шубиным и рассказал о целях и перспективах Pixel Power на российском рынке.

Британский инженер Роджер Сивел (Roger Sewell) с 2011 года является в Pixel Power вице-президентом по развитию бизнеса в Европе. Проработав до этого 28 лет в компании Pro Bel директором по продажам, он имеет в общей сложности 34-летний опыт работы в индустрии телевещания. Это ваш третий визит в Москву в этом году. С чем связана такая активность здесь? В моих планах наносить сюда по четыре визита в год. Когда наш бизнес в России начнет расти, я буду приезжать еще чаще. У нас появился здесь мастер-партнер — первый мастер-партнер в Европе, поэтому следующий логический шаг — установление сотрудничества с ним и создание офиса Pixel Power в России.

AJA | Инсайд Системный блок Channel Master, панель управления VSP, меню управления системы MAM Gallium

Нам надо найти наилучший вариант для продвижения бизнеса. И отвечая на вопрос, цель моего визита состоит в налаживании отношений с нашим партнером, компанией Matrix Engineering, а также в обучении не только правопреемников, но и клиентов — телекомпаний, киностудий, а также всех, кто может потенциально ими стать. Основная задача — представить нашу продукцию и показать ее возможное применение. И я здесь для того, чтобы увеличить рынок продукции, выпускаемой Pixel Power. Почему вы обратили внимание на российский рынок именно сейчас? В той или иной форме я был вовлечен в российский рынок на протяжении многих лет, особенно во время работы в Pro Bel. Я старался найти бизнесмодель, которая бы здесь работала. Ведь Россия немного отличается от других стран, и модели, работающие там, зачастую оказываются здесь

неприменимыми, потому что в девяти случаях из десяти клиенты приобретают продукцию не у поставщиков, а у системных интеграторов. Поэтому прежде всего необходимо объяснить клиентам, что именно вы можете им предложить. Тогда в подходящий момент они будут вспоминать о вашей продукции. Далее необходимо наладить работу с клиентами так, чтобы понимать их конкретные предпочтения. Именно поэтому я уделяю много внимания рынку, ведь предстоит проделать еще немало работы со стороны Pixel Power не только в России, но и в странах СНГ. Здесь Pixel Power сейчас занимает не самое лучше место, и потребуется от двух до четырех лет, чтобы ситуация изменилась. На данный момент необходимо построить доверительные отношения, убедиться в актуальности своей продукции. На это уйдет много времени и сил. И в данный момент я применяю свои знания российского рынка по отношению к Pixel

На рынке графических систем для эфира Pixel Power предлагает уникальную консоль управления эфирным микшером Video Switch Panel (VSP) с интерактивными кнопками. На данный момент у нас нет настоящих конкурентов в этом сегменте, что дает нам море возможностей.

Сколько времени вы отводите себе на "завоевание" российского рынка? Я не жду мгновенного успеха. Исходя из своего опыта могу сказать, что

чтобы завоевать рынок и установить прочную базу, потребуется минимум два года напряженной работы. Обучение, презентации, прикладные программы, работа с клиентами. Мы планируем остаться на российском рынке довольно долго и не устанавливаем верхнюю границу времени. Ваш приоритет — регионы или только Москва? Пока преимущественно Москва. Но регионы тоже держу в уме — у них есть потребности, запросы, не всегда высокий бюджет. Они не всегда имеют возможность купить то, что им нужно,

Power, как я делал раньше. Но на этот раз ситуация несколько иная, так как у нас есть влиятельный конкуренты. Моя задача — объяснить потенциальным клиентам Pixel Power, которые сотрудничают и с другим разработчиком, что мы предлагаем не только графические устройства, но и другую продукцию. Я в Pixel Power всего лишь полтора года, поэтому только начинаю применять свою стратегию на рынке.

[625] журнал

Инсайд | Pixel Power Консоль управления эфирным микшером Video Switch Panel с интерактивными кнопками

и зачастую получают то, что было когда-то проработано для Москвы. Хотя, например, я участвовал в проекте, в котором также было большое количество региональных компаний. Так что я считаю, что регионы важны, хоть и основной направленностью нашей компании на сегодня останется Москва, где более динамичный рынок. За счет каких качеств вы планируете "подвинуть" конкурентов, которые уже много лет присутствуют в России? Vizrt и Orad являются одними из наших основных конкурентов, а вот Chyron и Tektronix я не считаю сильными конкурентами. Компания Miranda также является потенциальным конкурентом со своими сложными графическими разработками и активностью на российском рынке. Хоть она и не столь сильна, как Vizrt и Orad, не стоит умалять ее важность. В некоторой степени конкурентом является и Ross Video, которая специализируется на производстве видеомикшеров, по моему мнению, она имеет тот же уровень значимости, что и Miranda. Что касается самого вопроса, могу сказать, что у меня есть стратегия относительно того, как "подвинуть" конкурентов. Это хороший вопрос, но если я на него отвечу, я просто раскрою все свои секреты. И останусь ни с чем, если это будет опубликовано. Скоро вы все увидите сами. Какие продукты вы планируете продвигать здесь в первую очередь?

Прежде всего основное внимание будет направлено на систему графического оформления эфира Logo Vision и эфирный микшер Brand Master с интегрированной графикой. Далее нам необходимо приобрести признание этих продуктов в Европе. Затем мы можем активизировать продажи интегрированной системы выдачи в эфир Channel Master. Какие конкурентные преимущества есть у вашей продукции? Одним из таких преимуществ является то, что мы предлагаем и аппаратное, и программное обеспечение. Поэтому, когда надо обновить ПО, нам не приходится полагаться на другого производителя, мы сами контролируем этот процесс. И, будучи небольшой компанией, мы можем быстро принимать консолидированные решения относительно усовершенствования продукции, а также взаимодействовать с клиентами, чего не могут некоторые крупные организации ввиду того, что им требуется большее число интеграций для решения вопросов. В настоящий момент на рынке графических систем для эфира мы предлагаем уникальную консоль управления эфирным микшером Video Switch Panel (VSP) с интерактивными кнопками. Поэтому на данный момент у нас нет настоящих конкурентов в этом сегменте, что дает нам море возможностей. Поскольку не все клиенты, с которыми я сотрудничал, готовы были приобретать американскую

Система воспроизведения эфирной графики LogoVision 3D позволяет в реальном времени импортировать 3D-модели и имеет поддержку 3D DVE-эффектов 8

[625] журнал

или израильскую продукции, то, что мы являемся британской компанией, я считаю, дает нам некоторое преимущество. Наша продукция имеет очень логичную конструкцию благодаря соответствующему подходу к работе нашего главного инженера и его команды. Мы тратим много времени и средств на проверку продукции перед тем, как выпускать ее на рынок. И опятьтаки преимущество быть небольшой компанией в том, что мы можем быстро реагировать на изменения, происходящие на рынке. Почему вы избрали в качестве главного партнера в России компанию Matrix Engineering? Я долго изучал российский рынок и в конечном итоге выбрал Matrix Engineering. Это небольшая компания, которая достаточно динамична, агрессивна и хорошо известна на рынке. Я видел, как взаимными усилиями работники этой фирмы продвигали продукцию и свои решения. Будучи очень толковыми и компетентными, с хорошими знаниями индустрии, техническим багажом и стилем, они четко определяют, на кого ориентируются. Собственно, по этим причинам я и остановил на них свой выбор. Собираетесь ли вы оказывать информационную поддержку российским пользователям? Мы воспринимаем российский рынок всерьез и уже готовим русскоязычную документацию. Специалисты Matrix Engineering начали переводить на русский язык не только документацию, но и программы дополнительного сервиса. Это необходимо нам для того, чтобы добиться здесь признания. Нельзя забывать, что русский язык используется не только в России, но и в других странах. Мы надеемся через 6–12 месяцев иметь всю необходимую информацию о нашей продукции для удобства русскоговорящих пользователей.

Современным вещателям требуется все больше аудиоканалов высокого качества, мощные инструменты для управления возросшим количеством каналов, а также панели с эргономичным интерфейсом. У Calrec есть ответ на эти запросы. Сочетая высокий уровень надежности, которым славится Calrec во всем мире, и превосходную консоль с интуитивным управлением, что придает ему непревзойденную функциональную гибкость, микшер Apollo совершает революцию на рынке эфирных микшеров. Модуль Bluefin2 DSP обеспечивает Apollo более 1000 аудиоканалами для производства в формате 5.1, австроенный маршрутизатор 8192 Hydra2 превращает эту консоль в мощный сетевой инструмент. Ведущие мировые вещатели используют консоли Calrec.

Apollo — первый микшер в ряду устройств Calrec нового поколения.

Инсайд | Новости

ПО AJA SRExpress для рекордеров Sony

Константин Миллер, технический директор телекомпании ВКТ

превью

Пороги на пути

Мнение безленточных эксперта технологий В предыдущих публикациях я говорил о передаче телевизионных программ в файловом виде. Однако видеокассеты все еще пользуются спросом и для съемок, и для архивации материалов, и даже для передачи программ из производственного комплекса в эфирные серверы. Что мешает полностью отказаться от видеокассет и перейти к файловым методам передачи и хранения? Понятно, что громадный парк видеокамер с записью на кассеты никуда не делся и активно используется в телевизионном производстве. Но монтажные аппаратные и аппаратные озвучивания в абсолютном большинстве нелинейные компьютерные и между собой давно обмениваются материалами в файловом виде. Зачем же готовую программу перезаписывать на кассету? Ну ладно бы для архивного хранения, все-таки цифровые архивные комплексы еще очень дороги (можно, конечно, хранить и на обычных серверах, но небезопасно). Но в эфирную аппаратную можно было бы передавать файлы? Сложно! И дело здесь в том, что системы автоматизации телевизионного вещания, закупленные несколько лет тому назад, изначально не были рассчитаны на поступление файлов извне. Мало того, в целях безопасности исключалась всякая возможность проникновения в систему по общедоступным сетевым протоколам. Эти системы были ориентированы на ленточные архивы, и все материалы для размещения в эфире требовали оцифровки. Внедрить же "посторонние" файлы в такую систему автоматизации оказалось очень непросто: например, "СТС Медиа" решает такую задачу уже три года. Современные системы автоматизации недорогие и открытые, но и более уязвимы. Считаю, что будущее за открытыми системами, оснащенными достаточными мерами безопасности.

AJA выпустила утилиту для прямой передачи видеофайлов с накамерного рекордера Sony SR-R1 на RAID-массивы, подключенные к компьютерам Mac через устройства AJA KONA 3G или Io XT с интерфейсом Thunderbolt. Новая "прошивка" обеспечивает пользователям SR-R1 быструю передачу материала с камеры на устройства Mac (версия для PC выйдет позже). При этом данные сразу готовы к редактированию почти во всех монтажных системах. Пользователь может работать как с отдельными файлами, так и с пакетами данных, на выбор. Передача файлов может осуществляться через интерфейсы 3G SDI или Thunderbolt. Копирование данных происходит в пять быстрее, чем в реальном времени, что позволяет, например, один час записанного материала перенести на RAID-массив за 12 минут. Во время передачи возможен параллельный предпросмотр данных. Новое ПО уже доступно для бесплатной загрузки на веб-сайте AJA владельцам плат KONA 3G и устройств Io XT.

[625] журнал

Решение будет демонстрироваться на выставке IBC'12. Подробнее о новинках AJA на IBC читайте в следующем выпуске журнала.

LiveU в преддверии IBC’12 омпания LiveU представит на выставке IBC’12 новые продукты и решения. Совместно с Panasonic будет показана система передачи видеосигнала по сетям сотовой связи, которая состоит из камкордера Panasonic AJHPX600 P2 и обновленной версии прибора LU40i. Также будет представлено новое мобильное устройство LU70, оснащенное выносной антенной. Система поддерживает

до 14 каналов сотовой связи одновременно, обеспечивает дополнительную устойчивость сигнала при работе репортажной группы в местах скопления людей, при съемке на ходу и других сложных условиях. Благодаря функции OneTouch-Live новинка позволяет одним нажатием кнопки автоматически выставлять разрешение изображения для упрощения и ускорения передачи сигнала. Стенд LiveU на IBC'12 — 14.365 (IBC Connected World Zone — зал 14).

NORWIA.

Решения, которые придают ценность

orwia — глобальная проектная и инновационная компания, производящая медиапродукты для рынков телевещания и телекоммуникаций, которые используются вещателями и провайдерами во всем мире. Основная бизнес-идея Norwia состоит в разработке высококачественных, гибких и многофункциональных решений, которые одновременно надежны и экономически выгодны. У Norwia есть многолетний опыт работы в индустрии вещания, а именно опыт разработки и производства оптоволоконного оборудования. Norwia предлагает удобные решения для работы с различными форматами и приложениями, применяя последние достижения, имеющиеся на рынке сегодня. Например, технологии AutoSFP и Flexi I/O, используемые в оборудовании Norwia, дают возможность пользователям легко

адаптироваться к разным конфигурациям их систем с минимальным количеством аппаратного обеспечения и, следовательно, с минимальными затратами. Именно забота о своих клиентах, предоставление им того, чего они действительно ждут, является неотъемлемой составляющей успеха, которого достигла Norwia. Ориентируясь на это, компания развила глобальную сеть продаж по всему миру, поставляя надежные продукты выдающегося качества. Главный лозунг компании — "Придавая значение…" — раскрывает ключевые принципы, которых придерживается компания: ориентированность на клиента; здоровая философия бизнеса; уникальные конкурентоспособные решения и оборудование; персонал высшей квалификации.

Четыре 16-камерных ПТС ТВЧ Проект Sony для АНО ''Спортивное вещание'' (ТПО ''Панорама'')

Побывав в различных регионах жаркого и необычного Туркменистана, мы переходим в Россию.

Учебная база В рамках проекта была создана уникальная учебная база для повышения квалификации текущих и будущих сотрудников АНО ''Спортивное вещание''. В качестве учебной базы компания Sony вместе с АНО ''Спортивное вещание'' создали учебный класс, в котором установлено такое же оборудование, как и в ПТС. Программу обучения и оснащение класса можно сравнить со школой подготовки пилотов, так как наш подход к организации обучения не менее требователен в плане теории и как минимум не уступает в плане технического оснащения. В итоге мы прикладываем максимум усилий для того, чтобы усовершенствовать знания молодого поколения телевизионщиков в области современной техники, тем самым поднимая общий уровень ТВ-производства всей страны. Видеооборудование В качестве основных камер в ПТС-16 было решено использовать камеры Sony HDC-1500RD и две камеры замедленных повторов HDC-3300. Компания Fujinon предоставила различные объективы кратностью 101х, 88х, 42х, 14х, 22х, тем самым обеспечивая полный фокусный диапазон и отвечая любым требованиям принимающих сторон и режиссеров. Sony HDC-3300R позволяют регистрировать изображение в полном разрешении 1920 x 1080 с трехкратной кадровой частотой. Ядром ПТС является видеомикшер Snell Kahuna 3ME с двумя панелями управления и матричный коммутатор Snell Sirius 840 с коммутационным полем 312х384. Для мониторинга были выбраны новейшие OLED-мониторы Sony, которые обеспечивают удивительную передачу цветов в сравнении со стандартными мониторами LCD. Данные мониторы различных моделей и классов используются для всех типов рабочих мест.

дной из основных задач коллектива Sony вместе с коллегами из АНО ''Спортивное вещание'' было создание наиболее современных, уникальных по своим возможностям, удобных в использовании и надежных ПТС, которые смогут обеспечить бесперебойную работу во время трансляций разного уровня и сложностей, а также предоставить оперативную и качественную техническую поддержку региональным телецентрам по всей России. В ноябре 2010 года Sony и АНО ''Спортивное вещание'' заключили договор на поставку комплекса из 12 ПТС формата высокой четкости, в составе пяти 10-камерных, четырех 16-камерных и трех 24-камерных ПТС. 27 сентября 2011 года в Москву прибыла первая 10-камерная ПТС ТВЧ (1080/50p), а уже 17 апреля текущего года была доставлена первая 16-камерная ПТС ТВЧ (1080/50p). Проект уникален во всех смыслах, поскольку такой масштабной поставки ПТС в Россию еще не было, а путь, пройденный нами и нашими коллегами из АНО ''Спортивное вещание'', колоссален. Благодаря очень кропотливому и скрупулезному подходу нам удалось создать превосходные ПТС, которые будут служить верой и правдой нашим коллегам из АНО ''Спортивное вещание'', нашему телевидению и стране.

Основное оборудование: Камеры: Sony HDC-1500RD, HDC-3300R Объективы: Fujinon XA101x, XA88, HA42x, ZA22x, HA14x Штативы: Vinten Видеомикшеры: Snell Kahuna 3ME Аудиомикшеры: Studer Vista 9 2012 апрель

2012 май

2012 июнь

Видеоматрица: Snell Sirius 840 Видеомагнитофоны: Sony XDCAM Мониторы: Sony OLED Служебная связь: Riedel Artist Видеосервер: EVS XT3 Система управления: lbs vsm 2012 июль

от первого лица

2012 август

Надежда Наливко,

менеджер проекта, заместитель руководителя отдела вещательного оборудования ЗАО “Сони Электроникс“

Вторая 16-камерная ПТС прибыла на базу в Москву и была показана на выставке ''Связь Экспокомм 2012''.

Третья и четвертая 16-камерные ПТС доставлены на склад АНО "Спортивное вещание". Съемка турниров по боям DICTATOR FC.

Съемки показательных заездов команд ''Формулы-1'' вокруг Московского Кремля — Moscow city racing.

Съемка матча на первенство России по футболу между клубами ''Уфа'' (г. Уфа) и ''Томь'' (г. Томск).

Зона повторов Как уже отмечалось, в зоне повторов установлены три новейших шестиканальных сервера EVS XT3 и система управления VSM фирмы L-S-B, которая обеспечивает надежную работу систем Tally, управления видеоматрицей и, что немаловажно, обеспечивает 100%ное резервирование за счет дублирования основных вычислительных модулей. Данная комплектация полной системой световой индикации и матричной системой управления делает работу творческой бригады максимально комфортной при производстве сложных программ прямого вещания. Звук Для обеспечения полного соответствия техническим требованиям спортивных мероприятий рабочее место звукорежиссера оборудовано системой цифрового объемного звука 5.1 Dolby Surround и Dolby E, современной инфраструктурой и мониторингом. В качестве цифрового звукового пульта был использован Studer VISTA 9, оснащенный 52 фейдерами и несколькими выносными оптическими блоками. Выбор данного микшера был обоснован популярностью этого производителя в нашем регионе. В дополнение к микшеру имеется широкий набор специализированных высококачественных микрофонов для передачи неповторимой атмосферы стадиона, арены или другого объекта, где требуется качественная запись происходящих событий. Служебная связь Система служебной связи построена на базе матричного коммутатора Riedel Artist. Основным преимуществом данной системы является полностью цифровая структура, что обеспечивает высокое качество передачи голоса. В комплекте также имеются телефонные гибриды и внешняя комментаторская система, которая обязательно используется на всех спортивных мероприятиях. Также установлено оборудование Alperman Velte для работы не только с сигналами GPS, но и с ГЛОНАСС.

В любом деле, которым ты занимаешься, нужно испытывать драйв и желание максимально реализовать себя с профессиональной точки зрения. Такой проект, как строительство 12 передвижных телевизионных станций для АНО “Спортивное вещание“ (ТПО "Панорама"), предоставил нам возможность в полной мере ощутить как масштаб возможностей компании Sony, так и значение вклада каждого из сотрудников в общее дело. Для проектирования и строительства ПТС была сформирована команда российских и иностранных профессионалов, и я была удостоена чести стать частью этого коллектива. За проект болели все и каждый в отдельности, ведь от нас зависит не только создание некого безликого продукта, а строительство первой в истории современного телевидения флотилии ПТС. Совершенно неслучайно, что слово “ответственность“, по моей статистике, звучало чаще других на всех этапах работы. Масштаб проекта требует работать на максимальных оборотах, находясь по 18 часов в переездах из одной страны в другую для участия в многочисленных обсуждениях дизайна проекта, промежуточном контроле процесса производства, процедурах приемочных испытаний. И так на протяжении последних полутора лет! Со специалистами АНО “Спортивное вещание“ нам удалось образовать поистине надежную и очень эффективную рабочую группу. Совместный опыт, экспертные знания и общее желание воплотить в жизнь передовые технологии позволили всем нам посмотреть на очевидные вопросы по-новому. У меня не возникает сомнения, что АНО “Спортивное вещание“ будет использовать ПТС, построенные компанией Sony, на полную мощность, и расширит географию телесъемки как традиционных, так и новых видов спорта. Выигрывают все: широкая российская аудитория получает спортивный контент качественно нового содержания.

Кузов ПТС Кузов построен по типу трейлера, а в роли тягача был выбран Mercedes-Benz Actros 1841LS. Внутри салон разделен на несколько зон: инженерный отсек; программа 2; программа 1; звуковой отсек. При необходимости количество рабочих мест в данных отсеках может быть увеличено. Трейлер имеет два основных входа: спереди и сзади, каждый из которых ведет в свой отсек. Для удобства перемещения между инженерным и производственным отсеками организован продольный технологический проход. Изотермический фургон изготовлен из сэндвич-панелей (гальванизированная сталь / полистирол / гальванизированная сталь) и сварного каркаса, что обеспечивает превосходную теплоизоляцию. Для отопления внутренних отсеков используется система климат-контроля. На рэковые стойки с работающим оборудованием подается холодный воздух. Для отопления используются настенные обогреватели и система отопления Webasto. Пол с подогревом. Система климат-контроля работает от внешнего Общая информация о проекте: источника питания. Для транспортировки и хранения съемочного и дополнительного оборудования Страна Россия используется вспомогательный автомобиль на базе трейлера и тягача Mercedes Actros 1841LS. ЗАО "Сони Электроникс" Россия, 123103, Москва, Карамышевский проезд , д. 6 тел: +7 495 258 76 67 www.sonybiz.ru

Заказчик Проект Город Проектирование Инсталляция Приемка

АНО ''Спортивное вещание'' четыре 16-камерные ПТС ТВЧ Москва январь 2011 — июль 2011 август 2011 — март 2012 январь 2012 — апрель 2012

ОАО "Комплексные технологии" предлагает бюджетные студии от RossVideo. рабочая демоверсия ПРИХО уже в нашем офисе И ТЕСТ ДИ ИРУЙ

Линейка видеомикшеров Vision — самая мощная в модельном ряде Ross Video. Какие бы экзотические идеи ни пришли бы вам в голову по поводу творческого представления телепрограммы, спросите у Ross Video. Vision создан для бескомпромиссного решения любой задачи.

подробнее читайте на страницах 62...64

Заходите на наш обновленный сайт www.ct-rf.ru

В состав любого комплекта входит пульт, сервер и графика. Пульт, являясь сердцем производства, играет ведущую роль и дает название всему комплекту. Таким образом, имеется три серии объединенных групп согласно сериям линейки видеомикшеров.

Контакты: Тел.:+7 495 280 0894

Москва, 1-ая улица Ямского поля, 28

Инсайд | Новости

IBC'12

625

инфографика

СОБЫТИЕМ ГОДА ДЛЯ ВСЕХ ЕВРОПЕЙСКИХ ВЕЩАТЕЛЕЙ ПРОИЗВОДИТЕЛИ ТВ-ОБОРУДОВАНИЯ ТРАДИЦИОННО

Стенд 10.A31

Стенд 7.F11

Система включает в себя мультиплексоры/демультиплексо ры WDM и CWDM, преобразователи "оптика до антенны" (RoF) и патч-модули для кабелей с разъемами Neutrik optica lCON.

Безленточный рекордер Ki Pro Rack, который может быть установлен в стойку 19”. Запись осуществляется на диски SSD (до 500 ГБ) в ProRes 422 или DNxHD.

Smart Rack

Стенд 8.A94, 8B.11

Ki Pro Rack

Simple R

Самое компактное решение для формирования замедленных видеоповторов стандарта SD/HD. Размер 1 RU.

Atomos

NHK Filmlight

NVIDIA

iMovix Marshall CHRISTIE

Red Digital

RIEDEL

Ericsson

KROMA

StreamL

Ikan

Avid

Nucoda

Canon

Softron

AJA

Snell TVU Networks Vinten

BARCO

Камера позволяет снимать в 2K, имеет широкий динамический диапазон (13 значений диафрагмы), сенсор 2,5K, встроенный рекордер SSD, поддержку открытых файловых форматов Cinema DNG RAW, ProRes и DNxHD.

Cinedeck

Blackmagic Design SLOMO.TV

Стенд 7.H20

Blackmagic Cinema Camera

Sony

Стенд 11.D55

Cinema EOS C500

[625] журнал

Камера осуществляет захват видео в формате 4K и передачу несжатых файлов RAW с глубиной цвета 10 бит на внешние устройства записи.

Стенд 12.A10, OE100

Будут показаны студийные камеры HDC 2000/2400/2500/2550. Первые три имеют интерфейс ВОЛС, а модель HDC 2550 — триаксиальный выход и 3G.

Новости | Инсайд

И ВЕНДОРОВ СТАНЕТ ВЫСТАВКА И КОНФЕРЕНЦИЯ IBC. ПЕРЕД ВЫСТАВКОЙ АНОНСИРОВАЛИ НЕКОТОРЫЕ НОВИНКИ Стенд 11.E28 Dedolight DLED

Новые линзовые светодиодные приборы DLED 2.0/4.0/9.0/12.0 с различной цветовой температурой и схемой питания.

Стенд 8.C58 Artemis Light

Новая аудиоконсоль семейства Artemis размера 4U.

Стенд 7.A30, 7.A41 Стенд 7.A04

Стенд 9.D35, 9.C45, 9.D40

Hamlet

Sachtler

PROFITT

DOLBY ROSS VIDEO PIXEL POWER

Стенд 7.A31

Стенд 9.C132.A31

O’Connor

Norwia

GRASS VALLEY Chroszeil IDX

NDS

Autodesk

Vitec Group Canare

DCS Labs LIVE U

Стенд 1.D11, 1.E02, OE120

Thomson

Стенд 7.G47

Stream Multiscreen v4

Стенд 1.A21

Manfrotto

Fujifilm (Fujinon)

Convergent Design SlideCam

Harmonic

Labs

E-IMAGE

Adobe

Skylark Cinegy Apple Panasonic Anton/Bauer JVC

For-A

CALREC AUDIO

Dedo Weigert Film

Telemetrics

Решение оптимизировано для работы с транспортными потоками MPEG TS в реальном времени.

Стенд 11.C20 Cabrio 85-300

Универсальный объектив с сервоприводом, что позволяет его использовать как в кино-, так и в телепроизводстве.

[625] журнал

Инсайд | Новости

Файловая система Accusys SANit

Игорь Витиорец,

генеральный конструктор slomo.tv

Прошло больше года

Мнение c того дня, когда эксперта Apple представил

миру интерфейс Thunderbolt. Внешне это привело к тому, что расположенный физически в штатном разъеме Mini Display Port интерфейс Thunderbolt "сократил" разъем Express Card на боковой поверхности MacBook Pro. Thunderbolt позволяет одновременно подключать как стандартные мониторы с интерфейсом Display Port без переходников, так и устройства PCI-E с использованием чипов переходников с Thunderbolt на шину PCI-E. Так как по Thunderbolt передаются четыре линии интерфейса PCI-E, максимальная пропускная способность составляет 10 Гб/с. Суммарная скорость передачи потоков Display Port и PCI-E может составлять до 20 Гб/с. Именно такой объем данных, передаваемый по одному кабелю, накладывает ограничения на максимальную длину медного кабеля — три метра. Используя оптические преобразователи, можно увеличить длину соединения до 30 метров. Это ограничение делает практически невозможным использование интерфейса Thunderbolt как более высокоскоростную замену потоковым видеоинтерфейсам SDI. Если сравнить Thunderbolt и USB 3.0, то USB 3.0 дешевле, чем Thunderbolt, но проигрывает более чем в два раза по скорости передачи данных. Thunderbolt более скоростной и, хотя стоит дороже, обеспечивает больше возможностей. Основное преимущество Thunderbolt в том, что он позволяет подключать уже существующие устройства PCI-E. 10GbE,4G/8G FC, 6G SAS — это те устройства, которые не будут реализованы на USB 3.0. Наличие переходных внешних устройств TB↔PCI-E позволяет подключить к ноутбуку одновременно и высокоскоростные сетевые интерфейсы, и платы вводавывода видео и звука. Можно смело сказать: Thunderbolt не просто завоевал свое место под солнцем, но и успешно борется за то, чтобы стать обязательным во всех мощных малогабаритных компьютерах — будь то all in one от Apple или ультрабук от Toshiba. Стив, спасибо за Thunderbolt!

ворческие группы, работающие в области постпродакшен, нуждаются в системе хранения данных с высокой пропускной способностью, низким уровнем задержек и хорошей расширяемостью. SAN-системы представляются наиболее оптимальным решением, однако по причине их высокой стоимости и особенностей эксплуатации они были недоступны для небольших видеомонтажных групп. В настоящий момент Accusys готовит к выходу законченное решение, которое будет включать в себя файловую систему SANit, работающую с системами хранения данных ExaSAN. Данное решение не потребует постоянного технического обслуживания, благодаря чему пользователи смогут организовать кроссплатформенную

[625] журнал

высокоскоростную SAN-систему с высокой производительностью и низкой ценой. Экономия по сравнению с другими SANсистемами составляет 40–50%. SANit — это кроссплатформенная среда хранения данных с общим доступом, высочайшей пропускной способностью и высокой надежностью. Блочная организация данных SANit обеспечивает безопасность данных, возможность виртуализации и гибкого расширения объема системы. Собственная файловая система SANit открывает возможность кроссплатформенного доступа к данным. Открытие журнала событий одним кликом позволяет оперативно осуществлять поиск причины возникшей проблемы и пути быстрого восстановления максимальной производительности. Высокопроизводительная среда SANit тесно интегрирована с оборудованием ExaSAN, что является важным фактором при создании рабочих окружений. Технология адаптивной производительности позволяет администраторам системы в любое время изменять максимальную пропускную способность для каждого пользователя через удобный графический интерфейс. Полная установка SANit осуществляется за 20 минут. www.provis.ru

Объявлен состав жюри "Золотой луч'12" В Москве пройдет очередная церемония награждения премией "Золотой луч", присуждаемой в области спутникового, кабельного и интернет-телевидения. Торжественная церемония награждения победителей состоится 25 октября в концертном зале "Известия Холл". Критерии оценки "Золотого луча 2012" — территория вещания канала, объем аудитории, среда распространения, объем программ собственного производства, оригинальность идеи канала и способы ее реализации, разнообразие программного наполнения.

Симоньян Маргарита Симоновна — журналист, член Академии Российского телевидения, главный редактор телеканала Russia Today; Хреков Антон Викторович — управляющий партнер FINJECTO; Шахназаров Карен Георгиевич — кинорежиссер, сценарист, продюсер, заслуженный деятель искусств России, генеральный директор киноcтудии "Мосфильм" — председатель жюри; Якубович Леонид Аркадьевич — народный артист России.

В состав жюри вошли:

Информационная поддержка — Ирина Шаркович pr@nat.ru.

Алейников Глеб Олегович — заместитель генерального директора телеканала СТС по маркетингу; Гусев Виктор Михайлович — руководитель проекта "Передача о футболе", ведущий, спортивный комментатор Первого канала; Дондурей Даниил Борисович — искусствовед, главный редактор журнала "Искусство кино", член Федеральной конкурсной комиссии по телевидению и радиовещанию; Кикнадзе Василий Александрович — журналист, генеральный директор, член наблюдательного совета АНО "Спортивное вещание"; Максимовская Марианна Александровна — заместитель главного редактора телеканала Рен-ТВ, автор и ведущая программы "Неделя с Марианной Максимовской"; Олейников Александр Анатольевич — заместитель генерального директора, главный продюсер телеканала ТВЦентр; Орлов Николай Александрович — региональный директор по России и СНГ компании Eutelsat Communications; Прохоров Юрий Валентинович — генеральный директор ФГУП "Космическая связь"; Пушкина Оксана Викторовна — автор и ведущая программы "Женский взгляд", телеканал НТВ;

Работы принимаются до 1 октября 2012 г. по адресу: 127051 г. Москва, ул. Неглинная, д. 15, оф. 49; на ms@nat.ru. Форма заявки опубликована на сайте http://www.golden-ray.tv/award. Дополнительную информацию можно получить по телефону 8 (495) 651-0834/36 или на сайте www.golden-ray.tv. Регистрация и прием заявок — Мария Сысоева ms@nat.ru, Анна Жусупова project@nat.ru. Работа со спонсорами — Ирина Матвеенко matvienko@ esfond.ru.

Новости | Инсайд

[625] журнал

Инсайд | Анатомия новинки

AJA KiPro Quad цена: 159 630 руб. Контакты: эксклюзивный представитель в России — ProVideo Systems. Лариса Бочарова, тел.: (495) 510-510-0, info@provis.ru, www.provis.ru

В этом году компания AJA Video Systems представила безленточный рекордер KiPro Quad. С появлением этой модели в ассортименте AJA теперь стало четыре безленточных рекордера. KiPro Quad — первый в мире рекордер, обеспечивающий сквозной рабочий процесс от

захвата изображения до этапа постпродакшен 4K. Разработка нового устройства велась в тесном сотрудничестве с компанией Canon. Делалось это с целью оптимизировать характеристики между KiPro Quad и новой камерой Cinema EOSC500. Благодаря этому рекордер предлагает

новые методы работы со съемочным материалом, создавая готовые к монтажу файлы на съемных носителях SSD, перемещая с камеры исходные файлы RAW в станции Mac, позволяя при этом осуществлять в реальном времени мониторинг в разрешении 4K.

Порт Thunderbolt •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• KiProQuad принимает с SDI-входа камеры сигналы RAW и одновременно передает эти данные через Thunderbolt. Загрузка файлов ProRes на станцию нелинейного монтажа осуществляется через считывающее устройство AJA Thunderbolt SSD.

Входы SDI ••••••••••••••••••••••••••••• Мониторинг и ввод некомпрессированных файлов RAW 4K через SDI.

[625] журнал

Анатомия новинки | Инсайд

Съемные носители •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• Материал записывается на сменные картриджи SSD в готовом к монтажу формате. Компрессированные файлы 4K, Quad HD, 2K и HD ProRes, записанные на SSD-носитель, могут быть незамедлительно использованы в популярных системах нелинейного монтажа.

Рабочий процесс •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• Камера выводит материал 4K RAW через выход SDI. Рекордер принимает материал 4K RAW через вход SDI. Осуществляется дебайеринг материала RAW. Одновременно происходит масштабирование и обрезка изображения для 2K- или HD-мониторинга через выходы HDMI и SDI. Сигнал RAW поступает с камеры на AJA Ki Pro Quad и транслируется через интерфейс Thunderbolt на компьютер или систему хранения. Последующие манипуляции с RAW-материалом возможны с помощью программных инструментов Canon.

Запись ••••••••••••••••••••••••••••• KiPro Quad позволяет записывать готовые к монтажу файлы с разрешением 4K (4096 х 2160), Quad HD (3840 х 2160), 2K (2048 х 1080) и HD (1920 х 1080) с глубиной цвета 10 бит 4:4:4 и 10 бит 4:2:2. Рекордер также осуществляет дебайеринг файлов RAW и запись их в формате AppleProRes.

[625] журнал

625-net.ru Тематический обзор продуктов и решений

в этом разделе

и интерфейсы 32 Оптические 34 Платы интерфейсы — Hcstcom ввода/вывода — AJA

MH4L+ — 36 Плата "СТРИМ Лабс"

43 Маршрутизаторы — Blackmagic Design

Модули для обработки аудиовидеосигналов выборе оборудования для П рителевещательного комплекса,

Автор: Юрий Киринов

как правило, большее внимание уделяется основным устройствам — камерам, видеомикшерам, матрицам, видеомагнитофонам, серверам и т.д. Однако существует многочисленная группа устройств, без которых невозможно реализовать ни один телевизионный проект. По своему ассортименту и числу фирм, выпускающих эту продукцию, она не имеет себе равных среди другого вещательного оборудования. Как вы,

наверное, уже догадались, речь идет о различных модулях обработки и передачи видео- и звуковых сигналов, как цифровых, так и аналоговых. Среди десятков компаний, выпускающих данную продукцию, в России наиболее известны Axon, Evertz, Grass Valley Harris, Miranda и Snell, а из отечественных — компании "ЛЭС" и "Профитт". Учитывая, что для нормальной работы любого модуля требуется корпус с блоком питания, к специализированным модулям можно отнести и большой набор различных плат

2012 февраль IPTV

2012 март Компактные камеры ТВЧ

2012 апрель Вещательные архивы

Корзины с модулями (аппаратная "Евровидение 2009", Москва) ввода/вывода изображения и звука в ПК, которые сегодня являются неотъемлемой частью любой телевизионной студии, будь то компьютерная графика или титровальная система.

Технические параметры Если сравнивать паспортные технические характеристики однотипных модулей, выпускаемых различными компаниями, то они, как правило, идентичны.

Важным элементом современной модульной инфраструктуры является специальное программное обеспечение, позволяющее производить дистанционную настройку и конфигурацию модулей, а также контролировать их работоспособность

2012 май Комментаторские системы

2012 июнь Системы контроля качества медиафайлов

2012 август Вещательные мониторы

Корпуса для установки Все компании предлагают различные типоразмеры корпусов, предназначенных для монтажа в стандартных стойках 19”, начиная от 1RU с возможностью установки до четырех модулей и до 4RU, позволяющей в одном корпусе разместить до 18 модулей. Если требуется использовать 1–2 модуля, то для этого некоторые компании предлагают индивидуальные корпуса. Как правило, корпус предполагает установку резервного блока питания и слот для установки контроллера управления. Некоторые фирмы выпускают корпуса со встроенным контроллером. Для обеспечения оптимального температурного режима в корпусах устанавливаются вентиляторы.

Утверждать, что та или иная компания выпускает модули с более высокими техническими характеристиками, не проводя сравнительных испытаний, по меньшей мере 2012 сентябрь некорректно. И уж совсем бессмысленно измерять амплитуду выходного сигнала SDI Модули для обработки при помощи монитора формы сигнала или аудиовидеосигналов другого измерительного оборудования. Все параметры цифрового сигнала все равно окажутся в рамках соответствующего стандарта. Однако на практике в некоторых 2012 октябрь случаях разницу между модулями можно заметить и невооруженным глазом. Решения для контроля перепадов Это относится к различным модулям уровня громкости (Loudness обработки телевизионного сигнала, Control) и в первую очередь к преобразователям HD–SD. Обуславливается это различными алгоритмами обработки и интерполяции 2012 сигнала, которые применяют разные ноябрь компании. Безусловно, в редакции есть информация о сравнительных испытаниях Полиэкранные процессоры отдельных модулей, но публикация ее идет в разрез с редакционной политикой.

ПО Важным элементом современной модульной инфраструктуры является специальное программное обеспечение, позволяющее производить дистанционную настройку и конфигурацию модулей, а также

2012 декабрь Цифровые проекторы

тематика обзоров 2012

Большинство зарубежных производителей выпускают весь спектр модулей, необходимых для решения любых задач, возникающих при проектировании телевизионного комплекса. Это позволяет в большинстве случаев ограничиться выбором устройств одного производителя. С точки зрения технологии это является оптимальным решением, так как используется только одно управляющее ПО и универсальные корпуса для установки модулей.

Обзор | Модули для обработки аудиовидеосигналов контролировать их работоспособность. ПО может быть установлено на любой стандартный компьютер или сервер, входящий в состав ТВ-комплекса. Иногда для управления используются специализированные панели. Естественно, что для работы такой системы в каждом корпусе должен быть установлен соответствующий контроллер (если он не предполагается по умолчанию). Показатели надежности и работоспособности, как правило, не вызывают нареканий. Безусловно, бывают случаи, когда новые модули выходят на рынок с не до конца отработанным программным обеспечением, но компании оперативно реагируют на это и бесплатно высылают обновления, установить которые в "полевых" условиях не составляет труда. В любом случае фирмы-производители, учитывая громаднейшую конкуренцию на данном рынке телевизионного оборудования, чутко реагирую на любые запросы своих клиентов.

Как выбрать? И в заключение несколько рекомендаций по выбору модулей для своего комплекса.

[625] журнал

С точки зрения оптимизации технологий и унификации оборудования предпочтительнее выбирать модули одного производителя. Позиция, при которой выбирают, например, усилители-распределители компании А, кадровые синхронизаторы компании В, а модули обработки видео- или звукового сигнала компании С исходя из того принципа, что выбирается лучшее из лучших, сильно проигрывает с точки зрения эксплуатации оборудования и накладывает определенные ограничения на возможности дальнейшего развития ТВ-комплекса. Безусловно, бывают ситуации, когда приходится использовать модули от различных производителей в силу уникальности параметров отдельных изделий, как, например, кабельные корректоры компании "ЛЭС". Иногда выбирают модули исходя из их многофункциональности, когда один и тот же модуль позволяет получать на выходе сигналы практически любого стандарта или формата или совмещает в себе целый ряд функций. В некоторых случаях, несмотря на более высокую стоимость таких модулей, это не только оправданно, но и необходимо. В другом случае определяющим фактором является стоимость оборудования

Звуковые модули в ПТС "Александрина" (Минск) или массогабаритные характеристики. Последнее особенно актуально для мобильных комплексов и ПТС. Важную роль играет и потребляемая мощность. Здесь главное — правильно определить приоритеты — что важнее для каждого конкретного случая. В любом случае никакая другая область телевизионного оборудования не развивается столь быстро, как модульная инфраструктура. Ежегодно на рынке появляются сотни новых модульных изделий с большими возможностями и широким функционалом.

Обзор | Модули для обработки аудиовидеосигналов

Конвертеры и маршрутизаторы — AJA

Производитель: AJA Video Systems (США). Пользователи: киностудии, продакшен- и постпродакшен-студии, телекомпании. Реселлеры в РФ: ProVideo Systems. Контакты: тел.: (495) 510-510-0, info@provis.ru, www.provis.ru

Семейство конвертеров FS

Конвертер FS1

Семейство рэковых конвертеров FS представлено двумя моделями — FS1 и FS2. FS1 — это универсальный Маршрутизатор Kumo 1604 конвертер аудио- и видеосигнала форматов HD и SD с функцией синхрогенератора. Он поддерживает все существующие видеоформаты и может работать практически сочетать в одной системе абсолютно любые со всем аналоговым, цифровым, SD- или интерфейсные модули. HD-оборудованием. Конвертер позволяет Функционал рэковых конвертеров осуществлять понижающую и повышающую AJA достаточно широк: от up/down конверсию между SD и HD с параллельным и cross-конверсии до синхрогенерации выводом видео в обоих форматах, а также и многоканального 10-битного цифроспособен преобразовывать HD-форматы аналогового и аналогово-цифрового 1080 и 720 в 10-битном разрешении (кросспреобразования видеосигнала. конверсия). FS1 также позволяет осуществлять конверсию соотношений сторон кадра Мини-конвертеры AJA (aspect ratio) и поддерживает работу Мини-конвертеры AJA выпускаются в двух с закольцованными титрами, в том числе их сериях — HD и SD. Чтобы подробно преобразование между SD- и HD-форматами рассмотреть их, необходимо написать без необходимости повторной вставки отдельную статью. Но оценить возможности титров после преобразования. Конвертер линейки можно по списку тех форматов поддерживает 24-битный 8-канальный преобразования и функций, которые они AES-формат, симметричный аналоговый поддерживают: и внедренный звук. преобразование аудио- и видеосигнала FS2 — двухканальный универсальный 3G/HD/SD-SDI, HDMI, компонентного, конвертер аудио- и HD/SD-видеосигнала композитного; с функцией синхрогенератора. Он позволяет цифро-аналоговое и аналогово-цифровое одновременно работать с двумя различными преобразование аудио- и видеосигнала; источниками сигнала. Каждый канал вводапреобразование традиционного вывода поддерживает следующие форматы: и оптоволоконного SDI-сигнала; аналоговый, компонентный, композитный, мультиплексирование и усиление сигналов; 3G/HD/SD-SDI, Dual link и HDMI. Конвертер распределение, усиление и реклокинг SDIможно использовать в качестве двух сигнала; независимых кадровых синхронизаторов генерация синхросигнала; или объединить каналы, получив тем самым повышающая, понижающая и кроссрешение для HD-кеинга. FS2 позволяет конверсия; управлять входными и выходными сигналами, преобразование (в том числе давая возможность переназначать любой двунаправленное), внедрение и извлечение порт I/O на любой канал обработки. аудиосигнала

Рэковые конвертеры AJA

Компактные SDI-роутеры KUMO

Будучи созданными для критичных к сбоям инсталляций, конвертеры серии AJA R позволяют телекомпаниям и серьезным продакшен-студиям получить очень высокое качество обработки материала. При этом функциональная гибкость, надежность и компактность этих конвертеров, заключенных в корпуса высотой 1RU или 2RU, также остаются на очень высоком уровне. Рэковые шасси FR1 и FR2 обеспечивают высокую плотность размещения интерфейсных модулей (плат) конвертеров. Шасси FR1 обладает высотой 1RU и четырьмя слотами, в то время как FR2 — высотой 2RU и десятью слотами для размещения конвертеров. Обе модели снабжены мощными блоками питания, позволяющими

AJA KUMO — компактные и экономичные SDI-роутеры с надежной архитектурой — поддерживают полный спектр интерфейсов для стандартов SDI, HD-SDI и 3G SDI. Роутеры KUMO идеальным образом подходят для любой вещательной, продакшен- или постпродакшен-студии. Управляемые посредством встроенной Linux-системы роутеры KUMO способны работать в локальной сети. Встроенный веб-сервер позволяет дистанционно управлять маршрутизатором при использовании стандартного веб-браузера. SDI-роутеры KUMO доступны в двух вариантах. KUMO 1604 имеет шестнадцать SDI-входов и четыре выхода, KUMO 1616 — по шестнадцать вводов и выводов.

[625] журнал

NB Компания AJA Video Systems выпускает продукцию широкого спектра, которая отличается разнообразием функций и прекрасным качеством исполнения (вся продукция компании выпускается на территории США, на всю продукцию действует расширенная гарантия). В то же время обеспечивается отличное качество обработки сигнала, надежность соединений и стабильность рабочего процесса. Продукты AJA хорошо известны среди профессионалов телевещания и постпродакшен. Благодаря своей надежности они пользуются доверием, основанным на многолетней практике использования. Среди продуктов AJA особое место занимают конвертеры, которые могут использоваться как в студии, так и на площадке. Линейка конвертеров AJA всецело отвечает потребностям в преобразовании самых различных типов сигналов.

[625] журнал

Модули для обработки аудиовидеосигналов | Обзор

Кабельный корректор DS-142TVCR — "ЛЭС-ТВ"

Производитель: "ЛЭС-ТВ" (Россия). Назначение: кабельный корректор с трансформаторной развязкой по входу, резервированием входных линий и усилителем-распределителем видеосигналов. Контакты: тел.: (499) 995-0590, (495) 234-4275, (495) 234-4276; e-mail: info@les.ru, www.les.ru

При создании крупных комплексов оборудования нередко приходится сталкиваться с необходимостью передачи аналоговых видеосигналов на большие расстояния. Чаще всего эта задача решается при помощи коаксиальной кабельной линии. В зависимости от требуемого качества сигнала и параметров кабеля "большим расстоянием" может оказаться как два километра, так и десять метров. Следует помнить, что после прохождения кабеля любой длины параметры сигнала неизбежно ухудшаются и в ряде случаев может потребоваться их коррекция. Критерии допустимого ухудшения качества сигнала устанавливаются соответствующими стандартами, например: СCIR REC.601-2 Encoding parameters of digital television for studious или ГОСТ Р 50725-94 "Соединительные линии в каналах изображения". Несмотря на различия в области действия, оба стандарта, кроме прочего, оговаривают допустимые параметры любых соединительных линий, являющихся элементами вещательного тракта. Требования этих стандартов весьма жесткие (особенно CCIR 601) и рассчитаны на идеальное качество сигналов. В реальном случае допустимое ухудшение качества определяется не стандартом, а реальным качеством оборудования и проходящих сигналов, так что границы допустимого могут быть значительно шире. Для оценки длины линий, не требующих коррекции, соответствующие значения нужно разделить на 2...5, в зависимости от требований к параметрам тракта, реального размера системы и количества соединительных линий в тракте сигнала. При прохождении каждого из участков тракта сигнал получает различные искажения, которые можно разделить на линейные и нелинейные. Линейные искажения в большинстве случаев являются обратимыми и поддаются коррекции. Нелинейные обратимы далеко не всегда, и их коррекция может представлять собой достаточно сложную задачу. В зависимости от физических принципов построения тракта возникают различные виды искажений: в радиорелейном тракте один тип искажений, в магнитной записи другой, в цифровых устройствах третий. Для компенсации каждого типа искажений требуются специальные приемы. Компания "ЛЭС-ТВ" выпускает широкий модельный ряд кабельных корректоров. Рассмотрим один из них. Кабельный корректор с трансформаторной развязкой по входу, резервированием входных линий и усилителемраспределителем видеосигналов DS-142TVCR

[625] журнал

предназначен для приема композитного видеосигнала (ПЦТС в соответствии с ГОСТ 7845-79) после прохождения длинных (до 1000 м) коаксиальных соединительных линий. Основное применение изделия — высоконадежная передача телевизионных видеосигналов при помощи двух (основного и резервного) трактов с автоматическим переходом на резерв при пропадании основного сигнала. Корректор предназначен для выполнения следующих функций: гальванической (трансформаторной) изоляции выходных сигналов от входного кабеля, напряжение изоляции может достигать 1500 В; подавления синфазных помех, обусловленных разностью потенциалов земли между входом и выходом соединительной линии, подавление синфазной помехи частотой 50 Гц превышает 90 дБ; усиления и регулируемой частотной коррекции потерь в коаксиальном кабеле; разветвления сигнала, передаваемого по линии на шесть направлений. DS-142TVCR выполнен в виде двух конструктивно независимых взаимозаменяемых модулей (для основной и резервной линий) высотой 3U (132 мм) и шириной 6 ТЕ (30,5 мм), предназначенных для установки в стандартную корзину. Отдельный модуль может быть сменен без выключения питания всей корзины. Основные регулировки вынесены на переднюю панель и могут осуществляться без специальной оснастки. Модули идентичны, взаимозаменяемы. Разделение основной — резервный определяется положением в корзине. Кабельный корректор осуществляет эффективное фоноподавление как синфазной фоновой помехи (за счет дифференциального приема), так и аддитивной фоновой помехи (за счет привязки уровня черного). На передней панели расположены: индикатор наличия питания; индикатор пропадания синхросигнала; индикатор активного модуля; регулятор (под шлиц) коэффициента передачи; семь регуляторов (под шлиц) кабельной коррекции; тумблер "Автомат/Резерв".

NB Выполняемая прибором частотная коррекция предназначена только для компенсации частотных потерь в линиях передачи и не гарантирует коррекцию искажений другого происхождения (например, вызванных несогласованностью нестандартного или кусочнонеоднородного кабеля или нелинейными частотными потерями при проходе дешевых микшеров). Особенно полезно использование прибора в условиях непредсказуемых земельных помех, вызванных, например, грозовыми разрядами или промышленными помехами. В случае промышленных помех и разности земельных потенциалов, редко превышающих 200—300В, DS-142TVCR гарантирует практически полную защиту оборудования. Управление коммутацией может осуществляться как в ручном (с передней панели или удаленное), так и в автоматическом режиме по пропаданию сигналов синхронизации.

Автор: Владимир Куземко

Обзор | Модули для обработки аудиовидеосигналов

[625] журнал

Модули для обработки аудиовидеосигналов | Обзор

Обзор | Модули для обработки аудиовидеосигналов

Платы и интерфейсы ввода/вывода — Blackmagic Design

Производитель: Canon (Япония). Blackmagic Design (Австралия). Пользователи: киностудии, продакшен- и постпродакшенстудии, телекомпании. Реселлеры в РФ: ProVideo.ru. Контакты: тел.: (495) 363-0759, info@provideo.ru, www.provideo.ru

Интерфейс UltraStudio Express

8-битном и 10-битном SD/HD-SDI формате с цветовым разрешением YUV 4:2:2, гарантирующим очень высокое качество изображения.

Intensity Shuttle USB 3.0

Универсальная плата с поддержкой SD/HD-форматов и множеством аналоговых и цифровых интерфейсов: SDI, HDMI, аналоговый компонентный, композитный, S-Video, двухканальный цифровой AES/EBU и четырехканальный аналоговый аудиоинтерфейс с разъемами XLR.

Обладает всеми интерфейсами, необходимыми для подключения видеокамер, телевизионных приставок, игровых консолей, широкоэкранных телевизоров и проекторов к компьютеру с портом USB 3.0 (HDMI, аналоговые компонентные, композитные и входы/выходы S-Video). Несмотря на невысокую цену, в архитектуре Intensity Shuttle используется та же высококачественная электроника, что и в high-end-решениях Blackmagic Design, предназначенных для телевещания.

DeckLink 4K

UltraStudio Pro

Является одной из самых продвинутых плат ввода/вывода SDI-материала в форматах SD, HD, 2K и 4K. DeckLink 4K производит захват и вывод нативного некомпрессированного 10-битного SD-видео, 10-битного и 12-битного HD-, 2K- и 4K-видео в форматах YUV 4:2:2 и RGB 4:4:4, что гарантирует максимальное качество материала на выходе. Благодаря интегрированной поддержке двухканальных рабочих процессов DeckLink 4K может работать с 3D-материалом.

Является первым в мире решением для захвата и вывода SD/HD-видео вещательного качества по интерфейсу USB 3.0. Помимо прекрасного функционала UltraStudio Pro отличает интересный дизайн, устройство смотрится на столе весьма стильно. UltraStudio Pro с легкостью справляется с некомпрессированным 10-битным HDвидео и наиболее ресурсоемкими эффектами реального времени. UltraStudio Pro имеет следующие интерфейсы ввода-вывода: 3 Gb/s SDI, HDMI, аналоговый компонентный, композитный, S-Video, четырехканальный аналоговый и двухканальный AES/EBUаудиоинтерфейс, синхровход и порт RS-422.

DeckLink Studio

DeckLink HD Extreme 3D Плата нового поколения предназначена для работы как с традиционными, так и со стереоскопическими проектами, т.к. способна производить двухканальный захват и вывод материала по SDI и осуществлять пакетный захват 3D-фреймов. Плата обладает интерфейсами Dual link 3 Gb/s SDI, HDMI, аналоговым компонентным, композитным, S-Video и способна работать с форматами SD, HD и 2K в цветовом разрешении 4:2:2 или 4:4:4. Работу со звуком обеспечивает цифровой AES и аналоговый симметричный аудиоинтерфейсы. Плата также поддерживает 16 аудиоканалов, встроенных в SDI.

DeckLink Quad

Объединяет в себе четыре полностью независимых SDI-платы захвата, каждая из которых оснащена байпассхемой и контрольным таймером. Являясь превосходным решением для OEM-разработчиков, DeckLink Quad представляется идеальным решением для вещательных серверов и систем обработки видео в реальном времени. Плата обеспечивает захват и вывод четырех потоков видео в нативном некомпрессированном

[625] журнал

NB Наиболее популярными продуктами Blackmagic Design являются видеоинтерфейсы и конвертеры. Ассортимент видеоинтерфейсов представлен как внутренними (PCIe-платы), так и внешними устройствами (USB 3.0 и Thunderbolt). Рассматривая внутренние интерфейсы Blackmagic, особым образом следует выделить флагманскую линейку плат захвата DeckLink.

UltraStudio 3D Компактный, мобильный и недорогой Thunderbolt-видеоинтерфейс, обладающий достаточной производительностью для записи, воспроизведения и конверсии SD-, HD- и 2K-материала, что соответствует высоким требованиям современного кинопроизводства, телевещания и постпродакшен. UltraStudio 3D имеет по два входа и выхода SDI, позволяющих работать со стереоскопическими проектами, а также интерфейсы HDMI, аналоговый компонентный, композитный, S-Video, синхровход, порт RS-422 и поддержку аналогового и SDI-аудио.

UltraStudio Express Отличается от UltraStudio 3D отсутствием поддержки 2K и возможности работы со стереоскопическим материалом, а также некоторыми ограничениями преобразования форматов.

Интерфейс DeckLink Quad

[625] журнал

Модули для обработки аудиовидеосигналов | Обзор

Оптические интерфейсы — Hcstcom

Производитель: Hcstcom Co., Ltd. (Китай). Назначение: передача видеоаудиосигналов по ВОЛС. Пользователи: телекомпании, корпорации, госучреждения. Дилеры в РФ: Global Systems. Контакты: Александр Косушкин, тел.: (495) 988-3419, info@globalsystems.ru, www.globalsystems.ru

Комплект HC3511B

Компания Hcstcom специализируется на системах оптической передачи видеосигналов в различных форматах, а также звука, данных, сигналов 3G/HD/SD-SDI. Инженерный отдел компании постоянно занимается разработкой новых приборов. Продукция Hcstcom — это высококачественное стабильное и надежное оборудование, которое используется во многих отраслях, в том числе на телевидении, в аэропортах, для видеонаблюдения, в банковском деле, в армии, в железнодорожном сообщении, в корпоративном сегменте. Высококвалифицированная команда техников Hcstcom может создать эффективное решение для любой задачи клиента. "Инновации, прагматизм, честность" — вот девиз компании, которая ищет долгосрочного и стабильного сотрудничества. Спектр производимых компанией устройств очень широк — от небольших одноканальных 8-битных передатчиков в исполнении для монтажа на поверхность до крупных стоечных блоков передачи 64 каналов несжатого видеосигнала. Поддерживаются все распространенные форматы цифрового и аналогового звука, видео и данных в различных комбинациях 3G/HD/SDSDI+аналоговый/цифровой звук, RS485/RS232/ RS422, VGA/DVI, VGA/RGBHV, DVI, HDMI, YPBR и многие другие. HC3001M — компактный передатчик видеосигнала HD-SDI со встроенным звуком. Миниатюрное исполнение делает устройство очень удобным в использовании, конструкция надежна и прочна, а максимальное расстояние для передачи сигнала может достигать 120 км. HC3511B — это комплект из двух высокопроизводительных устройств, которые позволяют передавать HDMI в разрешении 1080p со звуком на расстояния до 20 км. Поддерживается также передача сигнала RS232 для управления удаленным оборудованием. HC6000 — серия передатчиков до 12 каналов аналогового видеоаудиосигнала вещательного качества по ВОЛС. Видео передается в 10-битном формате без компрессии и ухудшения качества. Передача по ВОЛС осуществляется либо по схеме "точка-точка", либо в широковещательном режиме. Дальность передачи сигнала по оптике достигает 100 км без ретранслятора.

[625] журнал

Поддерживается "горячая" замена питания. Среднее время наработки на отказ приборов серии HC6000 превышает 100000 часов. Устройства отлично подойдут для передачи видео- и звуковых сигналов на большие расстояния везде, где это будет необходимо, — в ПТС, в телевещательных студиях, в лекционных залах, для корпоративной связи. HC3000 — серия передатчиков цифрового звука AES/EBU по оптике. Все модели автоматически адаптируются к частоте входного сигнала, передача ведется без дополнительной компрессии. Подключение источников и приемников звука осуществляется через симметричные разъемы. Приборы серии могут передавать до восьми каналов цифрового звука по одному волокну оптики на расстояния до 120 км. В серии имеются модели для передачи звука как в одну сторону, так и в обе.

NB Основные достоинства устройств: простота и надежность конструкции; невысокая стоимость; огромное количество различных комбинаций интерфейсов.

Компактный передатчик HC3001M сигналов HD-SDI Можно подобрать устройство с необходимым количеством каналов в одну и в другую сторону. Оборудованием поддерживаются различные схемы подключения. Схема "точка-точка" чаще всего используется для организации видеоконференций, для передачи на большое расстояние изображения одного монитора. "Точка-мультиточка" применима для видеомониторинга, систем презентации, рекламы и дистрибуции. В качестве альтернативы этому способу может быть использован способ подключения по цепочке, когда каждое устройство подключается к предыдущему. Для защиты от потери сигнала предусмотрено резервирование канала. Передатчик генерирует сигнал на два выхода оптоволоконной связи, и тем самым гарантируется нормальная передача, даже если одно из волокон будет повреждено. В сфере телевещания оборудование компании Hcstcom находит применение в организации прямых трансляций и соединении различного видеооборудования. Примерами реального использования могут служить прямые трансляции спортивных событий, передача сигнала от студии к передатчику, организация внутристудийной передачи сигнала. Любое оборудование компании Hcstcom доступно для заказа в компании Global Systems. Доставка осуществляется напрямую от производителя в самые кратчайшие сроки.

Автор: Александр Косушкин

Обзор | Модули для обработки аудиовидеосигналов

Автор: автор

Модули для обработки аудиовидеосигналов | Обзор

Модель — фирма

Производитель: Canon (Япония). Назначение: Надежные универсальные профессиональные камкордеры для решения широкого круга творческих задач в рамках вещания и производства контента. Пользователи: Телекомпании, киностудии, стрингеры. Дилеры в РФ: "Корпорация ДНК", Proland, "Комплексные технологии", "Окно-ТВ" и др. Контакты: Константин Ванаг, тел.: (495) 961 2809, email: konstantin.vanag@canon.ru, www.canon.ru

[625] журнал

Камкордер JVC GY-HM150E позволяет осуществлять запись последовательно на обе карты SDHC/SDXC емкостью до 64 ГБ с "горячей" заменой по мере заполнения или параллельно, создавая две копии одновременно. Использование двух слотов также позволяет осуществлять непрерывную запись на одну карту во время записи отдельных клипов на вторую.

Обзор | Модули для обработки аудиовидеосигналов

Платы и интерфейсы ввода/вывода — AJA

Интерфейс Io XT

Плата KONA 3G Плата KONA 3G является топовым продуктом в линейке настольных решений AJA для работы с 10-битным некомпрессированным SD-, HD-, Dual Link HD-видео, а также 2K-, 4Kи 3D-материалами на платформах MAC и PC. Она поддерживает работу с материалами DualLink 4:4:4 HD-SDI (в том числе 1080i, 1080p, 1080sf и 720p) и стандарт HDMI 1.4a для обеспечения мониторинга 3D-материалов в режимах Side-by-Side и TopBottom. Ввод/вывод звука осуществляется с помощью восьми каналов 24-битного цифрового AESзвука и 16 каналов звука, эмбедированного в SDI. Для работы с видео KONA 3G имеет два 3G/HD/SD-SDI SDI-входа/выхода для SDIсигнала, которые могут использоваться все вместе для работы с 4K-материалам. Также плата имеет LTC-входы/выходы и Genlock-вход.

Плата KONA LHe Plus Мощная многофункциональная плата KONA LHe Plus представляет собой обновленную версию модели KONA LHe. Она имеет цифровые и аналоговые входы и выходы, включает все возможности для профессиональной работы с видео и звуком: работа с 10-битным или 8-битным некомпрессированным цифровым и 12-битным аналоговым видео, двухканальным цифровым AES и двухканальным балансным аналоговым звуком или 8-канальным вложенным в SDI звуком, а также аналоговым композитным, S-Video или компонентным SD/HD-видео. KONA LHe Plus поддерживает все видео-, аудиоформаты и обеспечивает аппаратную 10-битную понижающую конверсию из HD в SD одновременно с вводом/выводом.

Плата KONA LHi KONA LHi — универсальная плата захвата и воспроизведения, предназначенная для работы с мультиформатным 10-битным или 8-битным некомпрессированным цифровым, 12-битным аналоговым видео SD/HD и 3G SDI single-link 4:2:2. Эта PCIe-плата имеет 3G HD и SD SDI, HDMI, аналоговые композитные, S-Video, компонентные SD- и HD-входы и выходы для видео. Выходы платы могут быть настроены независимо, что позволяет вводить видео одновременно в SD и HD или вводить два разных HD-сигнала (720 или 1080). Плата также поддерживает 2K-формат. Работа со звуком обеспечивается двумя цифровыми AES-каналами, восьми каналами звука, встроенного в SDI, а также двумя каналами балансного аналогового звука.

Интерфейс Io XT

Io XT представляет собой портативный внешний интерфейс ввода/вывода,

[625] журнал

использующий все преимущества высокоскоростной (10Gbps) технологии Thunderbolt. Это устройство подойдет любой профессиональной студии, где требуется высокая скорость захвата и работа с высококачественным видео (uncompressed HD/ SD в цветовом пространстве 4:2:2 и 4:4:4). Встроенный в Io XT Thunderboltпорт позволяет подключать его к компьютерам Apple, а дополнительный порт — последовательно соединять другие устройства, поддерживающие технологию Thunderbolt, например, внешние системы хранения, дисплеи и т.д. Устройство обладает 3G/HD/SD-SDI-и HDMI-входами/выходами, выходом Component Analog, референсным и LTC-входами, а также обеспечивает аппаратную 10-битную повышающую/ понижающую/кросс-конверсию.

Интерфейс Io Express Io Express — портативный интерфейс, разработанный специально для тех пользователей Apple и PC, которым необходим высококачественный мониторинг, ввод/вывод SD/HD-видео в популярных файловых форматах (Apple ProRes 422, Apple ProRes 422 HQ, XDCAM HD, DVCPRO HD) и работа с такими приложениями для монтажа, как Final Cut Pro, Avid Media Composer, Symphony, NewsCutter, Adobe Creative Suite и др. Кроме того, Io Express позволяет осуществлять аппаратную понижающую конверсию HD в SD вещательного качества.

Интерфейс Io HD Несколько лет назад Io HD стало первым устройством, аппаратно поддерживающим запись в кодеке Apple ProRes 422. Этот внешний интерфейс ввода/вывода представляет собой многофункциональное и удобное в использовании мобильное решение для работы с HD- и SD-видео в среде Apple Final Cut Pro. Устройство снабжено интерфейсом Firewire 800 (IEEE-1394b), благодаря чему его можно подключить не только к рабочим станциям, но и к ноутбукам MacBook Pro и использовать его как в студии, так и при работе в полевых условиях. Io HD имеет полный набор видеои аудиоинтерфейсов для работы с любым цифровым и аналоговым оборудованием. Также имеются референсный, RS422-входы и LTC-входы/выходы.

NB Компания AJA Video Systems разрабатывает мощные инструменты для захвата, монтажа и конвертации видео и звука. Линейки плат и внешних интерфейсов ввода/вывода KONA и Io обладают набором возможностей, отвечающих требованиям даже самых ресурсоемких рабочих процессов. Решения AJA Video Systems поддерживают большинство новейших кодеков, видеоформатов, а также программ для нелинейного монтажа, включая Final Cut Pro 10.03, Avid Media Composer 6, Adobe CS6, Autodesk Smoke. Преимуществом продукции AJA является также расширенная гарантия — два года на все платы и интерфейсы ввода/вывода.

Автор: автор

Модули для обработки аудиовидеосигналов | Обзор

Модель — фирма

NB Камкордер JVC GY-HM150E позволяет осуществлять запись последовательно на обе карты SDHC/SDXC емкостью до 64 ГБ с "горячей" заменой по мере заполнения или параллельно, создавая две копии одновременно. Использование двух слотов также позволяет осуществлять непрерывную запись на одну карту во время записи отдельных клипов на вторую.

Официальный дилер компаний: Pandora Int, Autodesk, Sony, DVS

Авторизованный сервисный центр:

SONY, Grass Valley, JVC Pro, Panasonic, Clear-Com, DFT, Arri, Canon, Fujinon Проектирование; Поставка; Инсталляция и сервисная поддержка Hi-End-систем цветокоррекции, создания спецэффектов, конформинга

Разработка, реализация под ключ, гарантийное и постгарантийное обслуживание просмотровых залов 3D, дисковых массивов хранения информации SAN, SGI и DVS, залов экранной цветокоррекции и DI-студий постпродакшн для кинематографа

НПФ "СФЕРА-ВИДЕО" Тел.: (495) 737-7125, (495) 737-7098 (499) 166-5823 mail@sfera-video.ru [625] журнал

Поставка и обслуживание компактных дисковых SAN-массивов SpycerBox компании DVS, мастер-станций DI DCP Clipster и Fuze, универсальных видеосерверов Venice

Обзор | Модули для обработки аудиовидеосигналов

Плата MH4L+ — "СТРИМ Лабс"

Производитель: ЗАО "СТРИМ Лабс". Назначение: многоканальный мониторинг, запись и т.п. Контакты: Алексей Майоров, директор по продажам, тел.: (495) 662-37-00, +7(903)011-8524, e-mail: mr@streamlabs.ru, www.streamlabs.ru

Карта Stream MH4L+ предназначена для построения высокоэффективных систем многоканальной записи и мониторинга. Карта многоканального ввода AV-сигналов имеет четыре независимых переключаемых входа CVBS \ SD-SDI \ HD-SDI \ 3G и SMPTE / EBU линейный таймкод (SMPTE-12М). Уникальность платы Stream MH4L+ заключается в дополнительном оптическом входе (совместимый с MADI AES10-2003), который синхронно работает с SDI-видеовходом. Эта карта позволяет захватывать до 64 каналов MADI аудиопотока. На данный момент Stream MH4L+ является наиболее многофункциональной PCI-платой захвата АV-сигнала на рынке. Эта плата может быть использована в качестве основы для создания многоканальной студийной записи и системы slow motion, мониторинга и системы записи телевизионного вещания (регистраторы), систем многоканального визуального мониторинга ТВ-вещания (multiviewers), проекционных систем, виртуальных студий. Благодаря наличию MADI-интерфейса плата Stream MH4L+ является идеальным решением для высококачественной многоканальной аудиозаписи (живые концерты /студии) и др.

Технические характеристики:

четыре разъема BNC с индивидуальной индикацией (LED) статуса; программное управление переключением DVB-ASI/SD-SDI/HD-SDI /3G-SDI/CVBS интерфейса для каждого входа платы; опциональное аппаратное масштабирование входного видеосигнала; поддержка стандартов NTSC(M/4.43) / PAL(B/D/G/H/I/K/L/M/N/60)/SECAM; SD-SDI, поток 270 Мб/с; HD-SDI, поток 1485 Мб/с; 3G-SDI поток 2.970 Мб/с, 2.970/1.001 Мб/с; поддерживаемые платой SD видеостандарты 625/25 PAL, 525/29.97 NTSC, 525/23.98 NTSC;

[625] журнал

поддерживаемые платой HD видеостандарты 720p50, 720p59.94, 720p60, 1080PsF23.98, 1080p23.98, 1080PsF24, 1080p24, 1080PsF25, 1080p25, 1080PsF29.97, 1080p29.97, 1080PsF30, 1080p30, 1080i50, 1080i59.94, 1080i60, 1080p50, 1080p59.94, 1080p60; четыре линейных аудиостереовхода: захват аналогового аудио в формате 24 бит/48 кГц; декодирование и захват семплов внедренного звука всех каналов всех аудиогрупп в цифровом сигнале SDI; оптические вход и выход, совместимые с MADI AES10-2003; захват до 64 аудиоканалов в потоке MADI; выход MADI, синхронный со входом опорного SDI-видео; вход SMPTE/EBU линейного тайкода LTC (SMPTE-12M); компенсация кабеля и автоматическая инверсия ASI; ASI/SDI-разъемы 75 Ом BNC (4x); Input return loss >15дБ; ASI: соответствие спецификации DVB-ASI (coax) EN50083-9; Rx bitrate 0...214 Мб/с; SDI: соответствие спецификации SMPTE 259M, SMPTE 292M, SMPTE 424M, ITU-R BT.656 и ITU-R BT.601; шина PCI Express x4 Gen1; обновление прошивки платы (Firmware) через PCI Express. Данная плата поддерживается следующим программным обеспечением, поставляемым "Стрим Лабс": программы для многоканальной записи: – MultiRec — программа для многоканальной "полицейской" записи ТВ- и радиоэфира в кольцевом режиме, предназначенная для работы в круглосуточном режиме, клиентсерверная архитектура; – VRec — решение для многоканальной записи с внешних линий и VTR для последующего монтажа; программы для визуальноинструментального мониторинга: – MultiScreen — распределенная система многоканального визуальноинструментального мониторинга AV-сигналов, с возможностью гибкой настройки отображения и контролируемых параметров (пропадание видеои аудиосигнала, черное поле, стоп-кадр и т.п.); – MultiView XT — программное решение для многоканального визуального контроля видео- и аудиосигналов; – MultiView — простая бесплатная программа для визуального контроля, работающая со всеми платами производства Stream Labs.

NB Может использоваться в качестве базы для создания систем многоканальной студийной записи и замедленных повторов, системы мониторинга и записи тв-эфира (логгеры), системы многоканального визуального мониторинга тв-эфира (мультивьюверы), системы рирпроекции и многокамерных виртуальных студий и т.п.

Обзор | Модули для обработки аудиовидеосигналов

Конвертеры и процессоры — Blackmagic Design

Производитель: Blackmagic Design (Австралия). Пользователи: киностудии, продакшен- и постпродакшен-студии, телекомпании. Реселлеры в РФ: ProVideo.ru. Контакты: тел.: (495) 363-0759, info@provideo.ru, www.provideo.ru

обладают суперпрочной конструкцией, которая отлично подходит для внестудийного вещания и live-продакшен.

Конвертер Teranex 2D

Мини-конвертеры Heavy Duty Семейство мини-конвертеров Blackmagic Design для жестких условий работы (Heavy Duty) обладает тем же функционалом, что и обычные мини-конвертеры Blackmagic. Однако их корпус выполнен из цельного авиационного алюминия и способен выдержать значительные нагрузки, что является критичным фактором при живом телепроизводстве и внестудийной работе. Каждый из этих элегантных и сверхпрочных конвертеров обладает не только высокой устойчивостью к ударам, но также имеет лазерную гравировку всех надписей, нескользящие резиновые ножки и устойчивую к налипанию пыли и грязи резиновую крышку конфигурационных переключателей. Миниконвертеры Blackmagic Design Heavy Duty могут выдержать наезд автомобиля или даже передвижной телестудии и продолжать при этом исправно работать.

Автономные конвертеры Blackmagic Battery Эти устройства представлены двумя моделями, позволяющими преобразовывать SDI- и HDMI-сигнал либо в одном, либо в другом направлении. Благодаря встроенной перезаряжаемой батарее они обладают достаточной функциональной гибкостью для работы на съемочной площадке без использования внешнего источника питания. Обе модели поддерживают широкий спектр видеоформатов вплоть до 1080p60 HD и способны автоматически переключаться между SD-, HD-, 3 Гб/с SDI-стандартами с поддержкой вложенного SDI- и HDMIаудио. Конвертеры Blackmagic Battery также

Мини-конвертер Heavy Duty аналог-SDI

[625] журнал

Конвертеры OpenGear Данное семейство конвертеров предоставляет возможность преобразования широкого спектра форматов по доступной цене. OpenGear — это открытый телевизионный стандарт для различных рэковых устройств: конвертеров и процессоров. Обычное шасси OpenGear занимает две ячейки рэковой стойки и может быть укомплектовано 10 картами. В шасси OpenGear двойной емкости можно поместить уже 20 карт. Инженеры могут использовать карты и шасси OpenGear различных производителей и быть уверенными, что они будут безупречно работать вместе. Карты можно вынимать и вставлять в процессе работы, а управление осуществлять через Java-приложение DashBoard под Windows, Mac OS X и Linux.

Процессоры Teranex Весной этого года Blackmagic Design поглотила компанию Teranex Systems, продукты которой получили широкую известность в профессиональной сфере за высокое качество работы с видеосигналом. Множество вещательных сетей и голливудских студий используют эти конвертеры для перевода мастеров в различные видеостандарты. Процессоры Blackmagic Teranex обладают интегрированным портом Thunderbolt и великолепно подходят для live-продакшен. Они могут быть использованы для захвата/вывода видео при работе над видеомонтажом, дизайном и созданием эффектов, а также для чистки и преобразования контента для авторинга. Конвертеры Blackmagic Teranex обладают очень широкими возможностями. Функционал модели Blackmagic Teranex 2D включает в себя высококачественный деинтерлейсинг, повышающую конверсию, понижающую конверсию, кросс-конверсию и преобразование SD/HD-стандартов, автоматическое определение и удаление каданса даже в отредактированном материале, шумоподавление, настраиваемое масштабирование и конверсию кадровых размеров, конверсию форматов таймкода и многоканальную аудиоконверсию. Модель Blackmagic Teranex 3D в дополнение к этому функционалу обладает качеством работы с цветом 4:4:4 Dual link, возможностью 3D-выравнивания, конверсией двухпоточных 3D-стандартов и удивительно реалистичной 3D-эмуляцией.

NB Конвертеры видеоформатов и стандартов являются одним из основных направлений деятельности компании Blackmagic Design, благодаря чему спектр их моделей довольно широк. Он представлен четырьмя линейками: миниконвертеры; мини-конвертеры для жестких условий работы; автономные конвертеры; конвертеры стандарта OpenGear.

[625] журнал

Модули для обработки аудиовидеосигналов | Обзор

OPTICAST — Logocam

Производитель: Logocam Ltd. (Израиль). Назначение: передача по оптоволокну цифрового и аналогового сигнала, звука, Ethernet, двунаправленных пакетов данных. Пользователи: телерадиокомпании, охранные фирмы, телекоммуникационные сети, операторы систем видеонаблюдения. Официальный дистрибьютор в РФ и СНГ: ООО "ПРОЛЭНД". Контакты: тел.: (495) 941-9869, com@proland.ru, www.proland.ru

OPTICAST с монтажной высотой 4U

Семейство устройств OPTICAST от компании Logocam разработано для применения в теле- , радиовещательной и презентационной отрасли, видеоконференцсвязи, охранных системах и любых других отраслях, где требуется передача видео-, аудиосигналов и данных на большие расстояния. Все устройства построены по модульному принципу, что позволяет комбинировать работу с различными типами сигналов в любом из вариантов корпуса на усмотрение заказчика. Поэтому семейство OPTICAST может передавать любую комбинацию любых сигналов. К достоинствам систем OPTICAST следует отнести простоту настройки и эксплуатации. Для того чтобы работать с этими системами, не требуются какие-либо специальные знания или предыдущий опыт обращения с подобным оборудованием. Чтобы начать работу, достаточно лишь корректно подключить используемые разъемы. Как только источники видео- и аудиосигналов подключены к передатчику, а устройства записи и отображения — к приемнику в соответствии с маркировкой на корпусе устройств, система готова к работе. Большим плюсом систем OPTICAST является простая и понятная маркировка изделий. Если существует необходимость передать один цифровой SD-SDI-видеосигнал (S), два цифровых сигнала HD-SDI (H), четыре композитных видеосигнала (V), два аналоговых аудиосигнала (A), один канал Ethernet (E) и два канала данных (D), то маркировка соответствующей этой задаче модели будет предельно проста и доступна для понимания — 1S2H4V2A1E2D. Системы оптоволоконной передачи OPTICAST разработаны для применения с одномодовым оптоволоконным кабелем 8–10/125 мкм, соответствующим стандарту ITU-T G.652D IEC 60793-2-50 type B1. По запросу возможно изготовление систем для многомодовых оптоволоконных линий. Все оборудование комплектуется оптическими разъемами FC. Однако при заказе есть возможность выбрать любой тип оптического разъема, необходимый заказчику .

Портативные системы OPTIСAST

Системы оптоволоконной передачи OPTICAST в портативном исполнении предназначены

[625] журнал

для передачи по одному одномодовому оптоволокну до восьми каналов аналогового видео типа PAL, NTSC или SECAM, до четырех каналов цифрового видео SDI или одного канала НD-SDI с эмбеддированным звуком, до 16 каналов симметричного и несимметричного аналогового аудио (8 стерео), до четырех каналов данных и одного канала Ethernet по одномодовому оптическому волокну на расстояния до 100 км. По умолчанию системами обеспечивается передача сигнала на расстояние до 20 км. Системы OPTICAST в портативном исполнении поставляются в легком и прочном компактном металлическом корпусе. Благодаря отличной эргономике они занимают минимальное количество рабочего пространства. Изготовленный из алюминиевого сплава корпус надежно защищает и приемник, и передатчик от внешних воздействий. В комплект поставки входит: приемник; передатчик; два блока питания. Системы поставляются с тремя различными вариантами размеров корпусов: 184 х 140 х 25 мм, 255 х 205 х 25 мм, 255 х 205 х 45 мм.

NB Эффективное резервирование материала открывает возможности применения камкордеров XF100/105 для ответственных съемок, таких как съемки выступления государственных деятелей или же съемки хроники работы первых лиц государства для архива.

Автор: Шамиль Нуцалов, генеральный директор "ПРОЛЭНД"

Обзор | Модули для обработки аудиовидеосигналов

Рэковые системы OPTIСAST Системы оптоволоконной передачи OPTICAST в рэковом исполнении предназначены для передачи до 64 каналов аналогового видео типа PAL, NTSC или SECAM/ до 16 каналов SD-SDI/ до четырех каналов HD-SDI. А так же 32 моноканала аналогового аудио (или 16 стереоканалов) и до четырех каналов данных по одному одномодовому оптическому волокну на расстояния до 100 км. При нехватке пропускной способности могут использоваться два и более оптических волокна.

Корзина с монтажной высотой 1U Вмещает в себя до четырех однослотовых или двух двухcлотовых плат расширения и обеспечивает подключение и передачу до 16 видеосигналов. Размеры корзины составляют 483 x 270 x 45 мм.

Корзина с монтажной высотой 4U Вмещает в себя до шестнадцати однослотовых или восьми двухcлотовых плат расширения и обеспечивает подключение и передачу до 64 видеосигналов. Размеры корзины составляют 483 x 270 x 178 мм. В комплект поставки входит: приемник; передатчик в рэковом исполнении; два блока питания + все необходимые аксессуары.

Портативная система OPTICAST

СИСТЕМНЫЙ ИНТЕГРАТОР И ГЕНЕРАТОР РЕШЕНИЙ ДЛЯ ТВ, РАДИО И КИНО

The magic life in the image world*

подробнее читайте на страницах 58...61

* Волшебная жизнь в мире изображений

г. Москва, ул. Годовикова, д. 9, стр. 2 (495) 988-34-19; info@globalsystems.ru; www.GlobalSystems.ru

Обзор | Модули для обработки аудиовидеосигналов

Конвертеры и платы ввода/вывода — Grass Valley

Производитель: Grass Valley (США). Пользователи: киностудии, продакшен- и постпродакшен-студии, телекомпании. Реселлеры в РФ: ProVideo Systems. Контакты: : тел.: (495) 510-510-0, info@provis.ru, www.provis.ru

Плата STORM 3G STORM 3G представляет собой плату для 3G-SDI-монтажа, обеспечивающую мониторинг проектов в реальном времени на недорогих HDMI-мониторах. Плата обладает форм-фактором PCI Express, а также снабжена 3G-SDI-входами и выходами, HDMIвидеовыходом для мониторинга с полным разрешением. Плата STORM 3G способна работать с любым сочетанием форматов SD и HD, большим количеством видео-, аудио-, титровальных и графических слоев, а также любой комбинацией эффектов. Решение STORM 3G комплектуется версией программного обеспечения EDIUS 6.5 PRO.

Интерфейс STORM 3G Elite Внешний интерфейс STORM 3G Elite включает коммутационный бокс с PCIe 4X I/F-платой для подключения к настольным компьютерам (четырехканальный режим позволяет работать с ресурсоемкими форматами), а также карту Express 34 (одноканальный режим поддерживает работу с форматом 1080i), предназначенную для установки в ноутбуки. STORM 3G Elite снабжен портами управления внешними VTR-устройствами, а также входом и выходом синхронизации. STORM 3G Elite имеет два RS-422-порта, один из которых предназначен для работы в master-режиме, а другой — в режиме slave. Решение STORM 3G Elite комплектуется версией программного обеспечения EDIUS 6.5 PRO.

STORM Mobile STORM Mobile — мобильное решение для нелинейного монтажа в SD/HD-форматах. Устройство доступно в различных аппаратных конфигурациях: с интерфейсом ExpressCard/34 для работы на ноутбуках и в PCI Expressверсии для работы со стационарными рабочими станциями. STORM Mobile комплектуется версией программного обеспечения EDIUS 6.5 PRO. Ключевые особенности HDMI- (с поддержкой 8-канального вложенного звука), компонентный, S-Videoи композитные интерфейсы Конфигурации как для ноутбуков, так и для стационарных PC Поддержка аппаратной понижающей конверсии из HD в SD

Преобразователи сигналов

Преобразователь ADVC-G1 ADVC-G1 — многофункциональный повышающий конвертер с универсальным входом, выходом SDI и кадровым синхронизатором. ADVC G1 позволяет

[625] журнал

Преобразователи сигналов серии ADVC G

преобразовать сигнал от любого профессионального вещательного оборудования в HD/SD-SDI-формат с полной поддержкой 3 Гб/с. Входы: HDMI, DVI, RGB, компонентый, композитный, S-Video, аналоговый звуковой, AES/EBU, синхронизации Выходы: 3G HD/SD-SDI Преобразователь ADVC-G2 ADVC-G2 — мультифункциональный понижающий конвертер из HDMI и SDI в Analog и SDI с кадровым синхронизатором. Как и другие продукты семейства ADVC-G, конвертер ADVC-G2 сочетает в себе новейшие технологии преобразования видеосигнала в компактном 1/3 RU-корпусе. Входы: 3G HD/SD-SDI, HDMI, вход синхронизации (reference) Выходы: 3G HD/SD-SDI, компонентный, композитный, S-Video, аналоговый звуковой, AES/EBU Преобразователь ADVC-G3 ADVC G3 — конвертер HD/SD-SDI-сигнала в HDMI-формат с поддержкой 3G HD/SD-SDI и стандарта HDMI 1.4a для 3D-мониторинга и мультиплексирования двух SDI-сигналов в HDMI с поддержкой side by side, top and bottom и frame packing. Входы: 3G HD/SD-SDI x 2 Выходы: HDMI 1.4a, AES/EBU, аналоговый звуковой Преобразователь ADVC-G4 ADVC-G4 — синхрогенератор с синхровходом и поддержкой 48 kHz wordclock. ADVC G4 оснащен девятью выходами, которые могут выдавать SD- и HD-синхросигналы одновременно. Входы: вход синхронизации (reference) Выходы: 9x outs, 48 kHz word-clock, DARS audio

NB Компания Grass Valley производит программные и аппаратные решения для работы с видео и звуком. В настоящее время в ассортименте компании широкий выбор устройств для ввода/вывода и кодирования сигнала, многие из которых поставляются вместе с программным обеспечением для монтажа EDIUS 6.5. Эти решения обеспечивают HDMI-мониторинг в реальном времени, ввод/ вывод сигналов 3 Гб/с, HD/SD, а также ускоренное кодирование Blu-ray.

Модули для обработки аудиовидеосигналов | Обзор

Маршрутизаторы — Blackmagic Design

Micro Videohub

Broadcast Videohub

Идеален для рабочих мест, где свободное пространство действительно очень ценно. Примером могут служить передвижные телестудии. Micro Videohub — это один из самых маленьких видеороутеров в мире. Он включает в себя матрицу SDIвходов и выходов 16 x 16, автоматическое определение SD-, HD- и 3 Gb/s HD-SDIформатов, реклокинг, встроенный сетевой Ethernet-адаптер, а также порт USB и последовательный интерфейс управления.

Самый большой SDI-роутер в линейке Videohub. Он обладает 72 входами, 144 выходами, 72 портами управления деками, парой дополнительных разъемов питания, функцией SDI-реклокинга и поддержкой стандарта 3 Gb/s SDI. Высота рэкового корпуса составляет 8RU, а глубина менее одного дюйма. Broadcast Videohub является довольно доступным видеомаршрутизатором, благодаря которому большие студии могут организовать автоматизированную систему переключения между рабочими станциями и деками.

Представляет собой роутер Micro Videohub, совмещенный с аппаратной контрольной панелью. С помощью Smart Videohub пользователь может управлять маршрутизацией сигнала всего лишь нажатием пары кнопок. Прекрасный видеороутер начального уровня, легко расширяемый до больших размеров.

Studio Videohub Отлично подходит для небольших творческих групп, которым необходим компактный роутер по доступной цене. Studio Videohub обладает теми же возможностями, что и большие модели, включая автоматическое определение SD-, HD- и 3 Gb/s HD-SDIформатов, реклокинг и другие функции. Данный роутер имеет 16 входов, 32 выхода, 16 портов управления деками, рэковый корпус высотой 2RU и глубиной меньше дюйма.

Compact Videohub Отличается от своих собратьев по линейке, а именно Micro Videohub и Smart Videohub, более емкой матрицей входов-выходов — 40 х 40. В остальном функциональные и коммутационные возможности этой модели идентичны.

Маршрутизатор Broadcast Videohub

Smart Control Представляет собой панель управления, позволяющую коммутировать все мониторы и деки в студии нажатием всего лишь пары кнопок. В каждую кнопку встроен RGB LEDиндикатор, который открывает возможность цветовой кодировки и назначения более чем одного направления на каждую клавишу. Если на одну кнопку назначено больше одного маршрута, то она окрашивается в желтый цвет. Кнопки источников сигнала окрашиваются в белый цвет. Программирование панели осуществляется при помощи специальной программной утилиты для платформ Mac и Windows и USB-подключения к компьютеру. Кроме того, Smart Control имеет Ethernet-порт. Если в студии имеется активный Ethernet-свитч, адаптер питания для панели не понадобится. Тем не менее в комплект поставки блок питания все же входит.

Universal Videohub Дальнейшим развитием роутеров Blackmagic стала линейка Universal Videohub, которая позволяет построить собственный SDI-маршрутизатор с поддержкой видеоформатов SD, HD, 4:4:4, 2K и абсолютно индивидуальным набором функциональных возможностей. Семейство Universal Videohub представлено двумя рэковыми шасси с кросс-секцией 72 x 72 или 288 x 288. Каждый интерфейсный модуль роутера представлен отдельной платой, которая имеет по четыре входа и выхода. Таким образом, сочетая различные платы, можно в одном роутере совместить как традиционные SDIинтерфейсы, так и оптоволоконные. А с появлением интерфейсной платы Universal Videohub Editing Interface пользователи получили возможность захвата и вывода материала через роутер при использовании компьютера с технологией Thunderbolt.

[625] журнал

Smart Videohub

Компания Blackmagic Design хорошо известна в индустрии кино, постпродакшен и телевещания своими решениями для видеомонтажа, цветокоррекции, мониторинга, а также конвертерами, маршрутизаторами и прочими продуктами, без которых сегодня не может обойтись ни одна серьезная студия. Одним из первых направлений компании Blackmagic Design наряду с решениями для захвата и вывода видеосигнала были коммутаторы и маршрутизаторы (или роутеры). Благодаря постоянной работе с отзывами пользователей компания к настоящему моменту накопила огромный опыт в данной области и смогла представить целый ряд продуктов, каждый из которых предназначен для своего потребителя.

События

Актуальные репортажи с отраслевых мероприятий

90 лет жизни. 60 лет деятельности мирового значения

С юбилеем, Марк Иосифович!

зал института, в стенах 30 июля мировая Б ольшой которого научный сотрудник телевизионная Кривошеев более полувека ведет свою по решению глобальных проблем общественность работу отрасли связи, был заполнен друзьями юбиляра. отметила юбилей и коллегами К гостям вышел представительный выдающегося ученого седовласый мужчина, полный сил и желания и работать. Он не спеша шел к своему Марка Иосифовича жить месту во главе праздничного стола походкой, широко улыбаясь Кривошеева. уверенной своей знаменитой "кривошеевской" улыбкой, внимательно вглядываясь в лица, иногда останавливаясь и пожимая руку очередному гостю. И в этот момент присутствующие забывали о том, что Марку Иосифовичу исполнилось 90 лет, проникаясь почтительным ощущением присутствия рядом с собой знаменитого человека, мэтра, крупнейшего специалиста

в области телевидения, доктора технических наук, профессора, академика МАИ и МАС, лауреата Государственных премий СССР и РФ, главного научного сотрудника Научно-исследовательского института радио. Президент России В.В. Путин в связи с 90-летием одного из основателей российсого телерадиовещания М.И. Кривошеева направил ему поздравление. Неслучайно юбилей Марка Иосифовича совпал с 40-летием международной стандартизации цифрового многофункционального ТВ-вещания и ТВЧ. На открытии приветствие юбиляру от министра связи и массовых коммуникаций Н.А. Никифорова передал его заместитель А.В. Малинин. С приветственными словами выступили заместитель руководителя Федерального агентства связи И.Н. Чурсин,

Юбилей | События

руководитель Федеральной службы по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций А.А. Жаров, генеральный директор ФГУП НИИР В.В. Бутенко. В своих выступлениях они поздравили юбиляра, отметили его заслуги перед страной и пожелали ему дальнейшей творческой активности. Чтобы лично поздравить ученого Кривошеева, в Москву специально прибыл генеральный секретарь Международного союза электросвязи доктор Хамадун Туре. Он подчеркнул лидирующую роль Марка Иосифовича в разрешении мировых проблем отрасли ТВ-вещания. Председатель Всемирного вещательного союза Мишель Мак Эвен от имени его членов прислал юбиляру почетную награду за выдающийся вклад, который сделал профессор Марк Кривошеев в вещательное сообщество. Ведь благодаря его опыту и знаниям совершались значительные разработки в телерадиовещании за последние 60 лет. И действительно вся научно-практическая деятельность Марка Иосифовича, начавшаяся в далеком 1945 году, подтверждает слова руководителя одной из крупнейших мировых организаций телерадиовещания. Еще студентом Марк Кривошеев принимал активное участие в техническом обеспечении первой в Европе послевоенной передачи Московского телевизионного центра (МТЦ) 7 мая 1945 года. В 1946 г. он разработал устройство, позволившее впервые получить телевизионное изображение по новому стандарту "625 строк". После окончания института был направлен в МТЦ. Работал сначала инженером, затем руководителем аппаратно-студийного комплекса.

3 сентября 1948 г. впервые послал в эфир сигналы ТВ-программы в стандарте "625 строк". А после — начальником отдела телевидения в Минсвязи СССР, где выполнял большую работу по становлению и развитию передающей сети ТВ- и УКВ-ЧМ-вещания страны. В конце 1950-х Марк Иосифович с головой уходит в науку. Начальник отдела телевидения и лаборатории ТВ-измерений НИИР, он осуществляет важнейшие разработки в области технических средств ТВ-вещания и практически создает отечественную школу ТВ-измерений. В 1960-х Марк Кривошеев руководил разработкой телевизионного комплекса для спутниковой системы связи "Молния", впервые передавшей в 1965 г. телепрограммы из Москвы во Владивосток и обратно. В 1980 году Марк Иосифович осуществлял руководство разработкой телевизионного комплекса для передачи сигналов программ Олимпиады-80. В 2010–2011 гг. им разработаны стартовые положения новой концепции развития телерадиовещания до 2020–2025 гг. Отдельно нужно сказать о деятельности Марка Иосифовича в области международного телерадиовещания. Ученый Марк Кривошеев избирался членом и вице-председателем бюро ТВ-группы изучения Международной организации по радио и телевизионному вещанию, в течение 30 лет бессменно руководил ТВ исследовательской комиссией (ИК 11) в МСЭ — признанным международным форумом по стандартизации ТВ-вещания. С 2000-го по настоящее время является почетным председателем вещательной исследовательской комиссии (ИК 6, МСЭ-Р). Руководил и участвовал в разработках

более 150 рекомендаций, ставших пакетом стандартов, фундаментом внедрения цифрового ТВ-вещания в России и в мире. Марк Иосифович был избран председателем Первой сессии Конференции РРК 2004/6 в Женеве, которая разработала технические основы для планирования на второй сессии в 2006 г. и впервые закрепила на всей территории России и стран — членов СНГ частотные каналы, необходимые для наземного ТВ-вещания и других служб. В 2008 году по инициативе Кривошеева и предложенной им стратегии в МСЭ начата международная стандартизация объемного (3D) цифрового ТВ-вещания. В 2009 году Марк Кривошеев был избран руководителем международной группы в МСЭ-Р по проблемам стандартизации интерактивных видеоинформационных систем, как их основоположник. Но вернемся к юбилею. После небольшого перерыва и перехода к праздничному фуршету поздравления юбиляра продолжались. С тостами и подарками подходили к Марку Иосифовичу представители общественных организаций и компаний, его коллеги, с которыми он много лет создавал и поднимал отечественное телерадиовещание на современный уровень, журналисты, для которых профессор Кривошеев всегда являлся одним из основных ньюсмейкеров. Стоит вспомнить, что именно Марк Иосифович принял активное участие в создании журнала "625" в начале 1990-х годов. В выступлении на юбилее он четко сформулировал новые задачи. Первая — развитие видеоинформационных систем (ВИС) как третьего телесмотрения с вездесущим заданным контентом. Вторая — приступить к развитию массовой интерактивной 2D/3D-экранизации общества, включая ВИС, в сплаве с мобильной связью и всемирным информационным роумингом. Редакция журнала "625" присоединяется к поздравлениям своих коллег и желает гордости отечественного и международного сообщества, ученому и общественному деятелю, просто хорошему человеку Марку Иосифовичу Кривошееву долгой творческой жизни на благо мирового телерадиовещания.

[625] журнал

Модельный ряд актуальные техническиЕ новинки

Цифровые звуковые микшеры для телевизионных студий Критерии выбора Автор: Юрий Киринов

сторически сложившееся разделение зон ответственности между видеоинженерами и звукоинженерами, особенно проявляющееся при проектировании телевизионных комплексов и безусловно оправданное лет 10–15 назад, в последнее время становится определенным тормозом в реализации наиболее технологически обоснованных проектных решений. Связанно это в первую очередь с тем, что специфические технологии построения звуковых трактов, характерные для аналоговой эры, канули в прошлое, а технологии построения современных цифровых звуковых и видеотрактов все боле становятся схожими. Более того, зачастую бывает трудно провести разделительную грань между видео- и звуковым оборудованием, так как одни и те же сигналы и устройства используется в обоих трактах. Безусловно, в каждой области существует своя специфика, и только профессионал может в ней разобраться, но в настоящее время тенденция

интеграции видео- и звуковых трактов в единое целое проглядывает все отчетливее. Если рассматривать современную телевизионную студию, то можно увидеть, что звуковых аналоговых источников сигналов практически не осталось. Традиционные проводные микрофоны повсеместно заменяются на радиомикрофоны, приемники которых в большинстве своем имеют цифровой выход. Все другие источники звука по умолчанию или как опцию имеют цифровые выходы AES/EBU, а во многих случаях (видеомагнитофоны, серверы, внешние входные линии, графические станции и т.д.) звук передается в едином пакете вместе с видеосигналами по различным стандартам интерфейса SDI. Аналогичная ситуация и с выходными звуковыми сигналами. Это, как и общая тенденция к переходу на цифровые технологии во всех областях, и послужило причиной того, что признанные производители звуковых микшеров, исторически

Эфирные аудиомикшеры | Модельный ряд

комплексов. Здесь можно выделить консоли компаний Calrec, специализированные консоли Euphonix (в настоящее время подразделение компании Avid) и SSL. Однако это вовсе не означает, что в ТВ-студиях должны использоваться только специализированные звуковые консоли, просто они лучше подходят для интеграции с остальным телевизионным оборудованием.

Критерии оценки

использовавшихся в телевизионном вещании, свернули свои программы производства аналоговых микшеров, перейдя на производство цифровых.

Кто есть кто?

Все цифровые микшеры, используемые в современных телевизионных студиях, условно можно разбить на две основные группы. Во-первых, универсальные микшеры, предназначенные для записи звуковых программ или озвучивания концертных залов и в то же время позволяющие их использовать и для записи и/или прямого эфира телевизионных программ. К таким микшерам можно отнести продукцию компаний Lawo, Stagetec, Studer и ряда других фирм. Другую группу составляют специализированные микшеры, более ориентированные на работу в составе телевизионных

Частота дискретизации Интерфейсы, применяемые в современных телевизионных комплексах, предусматривают передачу цифрового звукового сигнала с частотой дискретизации 48 кГц при разрядности 20…24 бит. Получаемое при этом качество сигнала звукового сопровождения более чем удовлетворительно для ТВ-программ. С другой стороны, чем выше частота дискретизации (96 кГц, а иногда и 192 кГц), тем более цифровое звучание приближается к исходному аналогу. Поэтому большинство "чисто музыкальных" микшеров как дополнительные возможности или по умолчанию предполагают обработку сигнала с частотой дискретизации 96 кГц и более. Что может быть вполне оправданно для концертных залов, но явно избыточно для телевизионных студий. Так что если в техническом задании на какой-либо телевизионный комплекс или ПТС прописано, что цифровой звуковой микшер должен иметь внутреннюю обработку сигнала с частотой не менее 96 кГц, это может говорить либо о технической безграмотности "специалиста", составлявшего данное задание, либо о его ангажированности вполне определенным производителем.

[625] журнал

Модельный ряд | Эфирные аудиомикшеры

Служебная связь Часть функций, заложенных в конструкцию и программное обеспечение музыкальных звуковых микшеров, практически никогда не используется в телевизионных студиях просто в силу разницы технологии производства программ. Например, если в концертной студии звукорежиссер — основное действующее лицо, то в любой ТВ-главную скрипку играет видеорежиссер, осуществляя общий контроль над формированием программы. Поэтому такие функции, как встроенный интерфейс служебной связи, безусловно востребованный в любой студии звукозаписи, в телевизионной студии выполняет отдельная панель общей системы служебной связи. Режим работы Еще одним важным критерием оценки является режим работы оборудования. Оборудование, применяемое в телевизионном производстве, проектируется с учетом работы 24/7. То есть фактически в непрерывном цикле, что, в свою очередь, предъявляет повышенные требования к надежности всех систем, входящих в комплекс. Особенно данный параметр критичен при выборе звуковых микшеров, предназначенных для комплектации студий, или ПТС, работающих в режиме прямого эфира, например новостных. Отсюда и принципиальное различие в подходах к резервированию основных модулей и узлов. Безусловно, проблема надежности и резервирования решается тем или иным способом при проектировании любого оборудования, но решаются эти задачи по-разному.

[625] журнал

Интерфейсы Еще одним отличием двух типов цифровых звуковых консолей может служить предлагаемый набор входныхвыходных интерфейсов. Помимо классических аналоговых симметричных микрофонных и линейных большинство компаний предлагают широкий спектр различно типа цифровых интерфейсов от AES/EBU, ADAT, TDIF, MADI (AES 10) до видео с внедренным звуком 3G/HD/ SD SDI. Именно рассматривая набор тех либо иных интерфейсов, можно сделать вывод о том, для работы с каким оборудованием в основном разрабатывалась та или иная модель. Поясню эту мысль на простом примере. В чисто звуковой студии как для аналоговых, так и для цифровых (AES/EBU) сигналов используется симметричная схема передачи сигналов по витой паре (110 Ом) и стандартные разъемы подключения источников типа Cannon, унифицированная со схемой подсоединения аналоговых источников, что, безусловно, оправданно для данных студий. В телевизионных студиях подавляющее количество источников цифрового звука (за исключением чисто звукового оборудования), как-то: видеомагнитофоны и видеосерверы, графические станции и модули обработки видео- и звуковых сигналов — используют в основном несимметричную схему подключения (75 Ом). Это позволяет использовать стандартный коаксиальный кабель и разъемы, такие же, которые применяются для подключения и видеоисточников в студии. Еще одним преимуществом использования коаксиального кабеля для подключения цифровых источников звука помимо унификации является его более высокая помехозащищенность и, как следствие, возможность передачи сигнала на большие расстояния. Ну а такие интерфейсы, как ADAT, TDIF, в ТВстудиях практически не применяются. Эфирные аудиомикшеры Естественно, в одной статье рассказать обо всех моделях цифровых звуковых консолей, применяемых в ТВ-комплексах, практически невозможно, поэтому ограничимся общим описанием принципа устройств и особенностями отдельных моделей, предназначенных для работы в вещательных комплексах. Исторически так сложилось, что наиболее известным брендом в России является Studer и его модели цифровых

микшеров серии Vista. И дело здесь не сколько в том, что это действительно хорошая консоль, просто другие модели, может быть, даже более подходящие для телевизионного производства, менее известны широкому кругу специалистов. Ну а разговоры на тему, что по качеству обработки сигнала та или иная модель превосходит другую, для цифровых микшеров, применяемых в ТВ, не имеют под собой реальной почвы*. Дело в том, что практически все модели цифровых консолей используют одну и ту же обработку сигнала глубиной 40 бит с плавающей запятой, а именно этот параметр и определяет в основном характеристики. Другой важный параметр, определяющий качество звучания цифрового звука, а именно частота дискретизации, в нашем случае лимитирован параметрами применяемых в телевидении интерфейсов и составляет 48 кГц. Функциональные блоки микшеров Таким образом, можно сделать вывод, что качественные характеристики практически всех звуковых консолей одного класса не отличаются друг от друга. С точки зрения построения все модели имеют в своем составе одни и те же функциональные блоки. Это, во-первых, основной звуковой процессор, или, как его часто называют DSP Core (нередко состоит из нескольких отдельных модулей или карт и может быть интегрирован с другими блоками системы), в котором, собственно, и осуществляется вся обработка и микширование звуковых сигналов. Далее следуют контроллер управления, матрица, набор различных входных/ выходных интерфейсов, компьютер или сервер для конфигурации системы и, конечно, панель управления собственно микшером. Отличие заключается * В данном случае речь не идет о цифровых микшерах типа Yamaha или аналогичных, которые по сути являются цифровыми клонами аналоговых микшеров. Цифровые звуковые консоли, рассматриваемые в данной статье, имеют ряд принципиальных отличий и по своей архитектуре более приближаются к видеомикшерам.

Эфирные аудиомикшеры | Модельный ряд

[625] журнал

Модельный ряд | Эфирные аудиомикшеры

в различной архитектуре построения, используемой операционной системой, в функциональных возможностях, организации резервирования отдельных блоков и узлов и организации управления основными параметрами микшера. Calrec ARTEMIST / APPOLO В качестве примера рассмотрим построение современной цифровой консоли для телепроизводства моделей ARTEMIST и APPOLO компании Calrec и их отличие от других моделей, также используемых в телевидении. Основное различие между данными моделями, как, впрочем, и у большинства их ближайших конкурентов, это в первую очередь различие функциональных возможностей панелей управления и максимального количества обрабатываемых каналов. Модель ARTEMIST позволяет конфигурировать панель с ограничением от 56 до 72 линеек управления каналами (channel strip) в зависимости от версии ПО и имеет возможность регулировать одновременно до четырех параметров. В отличие от нее APPOLO позволяет использовать вплоть до 160 стандартных каналов управления звуковыми линейками с возможностью одновременной регулировки в прямом доступе восьми параметров. Для многих звукорежиссеров это наряду с доступом к основным функциям является определяющим при выборе модели консоли. Для сравнения приведем аналогичные данные ближайших "одноклассников". Lawo Компания Lawo: MC 56 — до 64+16 линеек управления каналами, одновременная регулировка двух параметров; МС 66 — 96+16 линеек управления каналами, одновременная регулировка четырех параметров; МС 90 — 192+16 линеек управления каналами, одновременная регулировка восьми параметров.

[625] журнал

Studer Studer Vista 5 — 32 и 42 линейки управления каналами, одновременная регулировка четырех параметров; Vista 9 — 32 и 72 линейки управления каналами, одновременная регулировка четырех параметров. Avid / Euphonix Микшер MaxAir — до 48 + 8 линеек управления каналами, одновременная регулировка четырех параметров; System 5B — до 120 линеек управления каналами, одновременная регулировка восьми параметров.

Конструктивные особенности эфирных звуковых микшеров Несмотря на то что у отдельных моделей возможность регулировки в прямом доступе может достигать 22 параметров, как, например, у модели Aurus компании Stagetec, это говорит не столько о больших возможностях с точки зрения оперативности (у Aurus такое большое количество достигается путем использования сдвоенных потенциометров), сколько о том, что данные консоли рассчитаны более для озвучивания концертных залов. Для ТВ-производства оптимальным соотношением может являться количество линеек управления от 32–40 для небольших студий и ПТС и до 48–56 для студий большего формата, при возможности одновременного доступа к регулировкам 4–8 параметров.

Случай из практики, или Как порой выбирают оборудование Некая компания долго не могла выбрать тип цифровой звуковой консоли для своей ПТС и обратилась за консультацией к признанному "специалисту" в звуковой области (проработал звукоинженером не один десяток лет на телецентре). На вопрос, какой нужен микшер, ответил не задумываясь: "Конечно, Studer". Позже встретившись с данным "специалистом", спросил: "А почему вы рекомендовали Studer?" Ответ меня поразил своей непосредственностью: "А я других не знаю".

Регулировки Не менее важна эргономика и расположение различных органов управления на контрольной панели. Переизбыток различных кнопок управления дополнительными функциями микшера зачастую небольшого размера с непонятной аббревиатурой однозначно не способствует оперативности управления консолью и требует известных навыков от звукорежиссеров, особенно воспитанных на традиционных аналоговых микшерах. Каналы обработки С точки зрения каналов обработки, количества шин AUX, GROUP, MIX, возможности формирования программы в разных форматах от моно до 7.1 или одновременного формирования программ в разных форматах, за исключением отдельных упрощенных моделей (в частности, AURATUS компании Stagetec), практически все консоли удовлетворяют требованиям для любой телевизионной студии или ПТС. Тип подключения Большинство панелей управления имеют модульную конструкцию с разбивкой на модули управления каналами по восемь, 10 или 16 каналов в одном модуле, модуль управления и мониторный модуль. Различаются они по типу подключения к центральному контроллеру или DSP. В ряде моделей при выбранной конфигурации количества линеек управления соединение между модулями осуществляется по внутренним шинам по тому или иному протоколу, а с внешними устройствами по одному из протоколов — IT или внутреннему.

Эфирные аудиомикшеры | Модельный ряд

[625] журнал

Модельный ряд | Эфирные аудиомикшеры

С точки зрения надежности системы более предпочтительным является подключение типа "звезда", при котором каждый модуль индивидуально соединяется с остальными элементами системы. Примером такого решения может служить консоль Euphonix System 5B, в которой все блоки объединены в единую внутреннюю сеть, использующую стандартный TCP/ IP-протокол. Относительным недостатком такого решения является наличие достаточно большого количества кабелей управления. В своих моделях ARTEMIS и APOLLO компания Calrec использует вариант подключения "звезда", но с использованием меньшего количества соединительных кабелей и резервированием каналов управления. Это достигается тем, что внутри каждой панели управления устанавливаются основной и резервный концентратор, которые, в свою очередь, подключаются к модулям панели, с одной стороны, и к основному и резервному контроллерам управления, с другой. Таким образом, не только реализуются преимущества подключения по схеме "звезда", но и обеспечивается резервирование каналов управления. Аварийная ситуация Упомянем еще один фактор, влияющий на надежность работы цифровых консолей. Как уже говорилось, панели управления имеют модульную конструкцию и состоят из модулей по 8–10–16 каналов управления. В случае выхода из строя по той или иной причине одного модуля (уронили что-нибудь или кофе залили, как это иногда случается, к сожалению) теряется контроль над восемью или 16 каналами. Если консоль имеет разбивку на модули по восемь каналов, то возможно утраченное управление оперативно перенести на работающие модули, пусть даже вторым слоем. В случае 10- или 16-канальных модулей это уже представляется проблематичным, особенно если панель управления имеет ограничения по количеству подключаемых модулей.

[625] журнал

Резервирование Для телевизионных комплексов, особенно работающих в режиме прямого эфира, надежность работы зачастую является определяющим фактором при выборе оборудования. В цифровых консолях для повышения надежности используют различные способы резервирования основных блоков и модулей. В наибольшей степени это касается контроллеров управления и центрального звукового процессора. Каждая компания использует свои наработки для решения этой проблемы. Резервирование отдельных модулей обработки и управления (про блоки питания можно и не говорить), которое применяют в своих моделях большинство компаний, хотя и существенно повышает надежность работы системы в целом, но полностью задачу не решает. Фактически 100%-ное резервирование обеспечивает решение Euphonix, при котором два блока DF66 (контроллер управления и центральный звуковой процессор, совмещенные в одном корпусе) работают параллельно и в случае отказа одного из модулей при помощи внешнего аварийного коммутатора происходит переключение с основного на резервный блок. Правда, подобное решение влечет за собой увеличение количества блоков и модулей и, как следствие, удорожание системы. По иному пути пошла компания Calrec. Ядром ее цифровых консолей ARTEMIST и APOLLO является система HYDRA, состоящая из основного блока, объединяющего в себе контроллер управления, центральный звуковой процессор, матрицу с модулем расширения, блоки питания и набор различных входных/ выходных интерфейсов. Каждый из модулей, входящих в основной блок, зарезервирован. Таким образом, любой компонент консолей соединяется с остальными по двум линиям, основной и резервной, что в совокупности с организацией соединения типа "звезда" модулей панели управления обеспечивает высокую надежность данных моделей. Дополнительную гибкость и надежность системе предоставляет возможность организовывать межблочные соединения как оптоволоконным кабелем (одномодовым или многомодовым), так и по витой паре 5–6-й категории в зависимости от расстояния между блоками. Тип соединения Аналоговые и цифровые интерфейсы, используемые в современных цифровых

консолях, с базовыми блоками используют два основных типа соединения. Это или MADI, или свой внутренний интерфейс. В системах с небольшим количествам каналов иногда применяются модульные интерфейсы, установленные непосредственно в базовый блок. У каждого из этих решений есть свои достоинства и недостатки. Недостатком MADI является ограниченное количество каналов (56 или 64), передаваемых по одному коаксиальному или оптоволоконному кабелю, к достоинствам можно отнести универсальность и возможность подключение любого оборудования других производителей, поддерживающих данный интерфейс. Использование собственного интерфейса предполагает, как правило, передачу сигнала большего количества каналов, но, в свою очередь, накладывает ограничения на номенклатуру возможных интерфейсов только одной компании, что не всегда удовлетворяет поставленным задачам (так, например, компания Studer до недавнего времени не выпускала несимметричные (75 Ом) интерфейсы AES/EBU). В своей системе HYDRA компания Calrec использует собственный интерфейс, позволяющий по одному каналу связи передавать до 512 сигналов разрядностью 24 бит при тактовой частоте 48 кГц. Учитывая, что сигналы могут передаваться как по оптоволоконному кабелю, так и по витой паре, и каждый канал зарезервирован, данное решение представляется оптимальным для телевизионных комплексов, тем более что набор предлагаемых интерфейсов, как моноблочных, так и модульных, полностью перекрывает все потребности любой студии. Еще одним элементом системы является компьютер или в некоторых случаях сервер. Основная функция — это создание рабочих конфигураций, загрузка выбранной конфигурации в контроллер управления и модули панели управления, а также контроль над ошибками работы системы и создание соответствующих logфайлов. В принципе с данной задачей справляется практически любой ПК с соответствующей операционной системой и необходимым программным обеспечением. И в заключение еще раз хочется отметить следующее: выбор типа консоли — это не только и не сколько прерогатива звукорежиссера, хотя его мнение, безусловно, важно, но должен учитывать все особенности построения и эксплуатации современного телевизионного комплекса.

Модельный ряд | TVU

ПТС в рюкзаке

Компактная система производства новостей TVUPack Автор: Ольга Сорокина полтора года на В последние российском медиарынке стали

появляться системы для организации трансляций HD и SD через сети 3G/4G и WiFi, а также портативные спутниковые передатчики. Новые для России технологии все еще не получили широкого распространения, но практически все серьезные вещатели уже попробовали некоторые из предлагаемых решений и могут поделиться своими впечатлениями и ожиданиями от новинок. Основные требования, предъявляемые к таким устройствам, предсказуемы: мобильность, надежность, простота в работе и максимальная экономичность. Всем этим условиям удовлетворяет устройство TVUPack от американского производителя TVU Network. Устройство TVUPack — это легкий портативный рюкзак, к которому достаточно подключить камеру, нажать на одну кнопку и начать работу. В АСБ сигнал принимает компактный сервер TVUPack Receiving Terminal, который может одновременно принимать сигнал от десяти рюкзаков TVUPack, а также либо хранить материал во встроенном хранилище, либо передавать его через выход SDI.

[625] журнал

TVUPack — единственное компактное решение на рынке, имеющее собственное ПО для автоматического мониторинга диапазона доступных частот и выбирающее сигнал наилучшего качества. А технология обратной связи Inverse Statmux позволяет не прерывать работу даже при нестабильных сигналах сетей 3G/4G — исходящий сигнал просто разбивается на фрагменты, которые передаются при помощи многократных соединений 3G/4G. Система контролирует работу каждого такого соединения в реальном времени. Если же сигнала нет — TVUPack просто запишет материал на встроенный HDD и автоматически возобновит передачу, когда найдет хотя бы одну доступную частоту.

Тест-драйв Многие российские телекомпании на протяжении уже нескольких месяцев принимают участие в тест-драйве систем TVUPack, отправляя своих операторов с рюкзаками TVU за плечами и камерой наперевес "в поле". Опытным путем было выяснено, что с этими мобильными устройствами отчасти преодолим и человеческий фактор. Так, оператор, на ответственных съемках губернатора в суматохе не нажавший кнопку REC на камере и обнаруживший это в середине снимаемого сюжета, не потерял материал — несмотря на отсутствие записи на карте P2, весь материал от начала и до конца сохранился в TVUPack, что, безусловно, спасло телеканал от срыва выпуска новостей, а оператора — от серьезного взыскания.

Издательский дом "Комсомольская правда" рискнул использовать TVUPack для трансляции митинга на Болотной площади в мае. Конкурентные решения, по словам сотрудников "Комсомолки", давали постоянные сбои, и использовать их для трансляций в конечном итоге оказалось нерентабельно, да и неэффективно. А вот пять часов вещания без сбоев с помощью TVUPack все-таки убедили руководство издательского дома, что рюкзак — вещь в хозяйстве необходимая, и комплект был закуплен. Серьезную проверку TVUPack прошел в Грозном, куда одновременно привезли все 16 реликвий пророка Мухаммеда впервые за всю историю их существования. Это событие было очень значимым не только для верующих Чеченской Республики, но и для мусульман из других регионов России и зарубежья, и естественно, что требования к освещению события и телевизионной трансляции предъявлялись самые строгие. Съемка и трансляция при помощи TVUPack велась и с вертолета с момента появления самолета с реликвиями в небе над Грозным, и весь последующий день. Оператор ЧГТРК "Грозный" сопровождал кортеж и вел прямую трансляцию и из аэропорта, и из резиденции главы республики и из центральной мечети Грозного. Новейшие технологии с честью выдержали испытание: оператор с рюкзаком был куда более мобилен, чем обычная ПТС, трансляция не прерывалась и дала возможность сотням тысяч людей от начала и до конца проследить путь святынь мусульманского народа.

В работе!

Телеканал "Подмосковье", опробовав TVUPack, закупил несколько устройств. После нескольких месяцев эксплуатации своими впечатлениями делится Владислав Павлов, технический директор телеканала. Почему вы выбрали именно TVU? На рынке присутствуют уже несколько десятков предложений по передаче видео по сетям 3G/4G/WiFi, есть из чего выбрать. Что повлияло на наш выбор: удобный для эксплуатации формфактор рюкзака, небольшой вес, возможность использования батарей IDX с "горячей" заменой, и, самое главное, от оператора и ассистента не требуется быть компьютерными "гуру" — все управление реализовано от сервера, который подключен на телеканале и где всегда в достатке IT-специалистов для решения возникших проблем. От оператора требуется только включить устройство и подключить камеру лишь одним кабелем — через 40 секунд можно работать, это неоспоримый плюс при съемке новостей. Если условия передачи сигнала не позволяют работать в прямом эфире, можно загружать снятый материал непосредственно на сам сервер, а затем работать с ним на нелинейном монтаже. Какое оборудование вы используете в работе? В качестве съемочного оборудования ТЖК мы используем камеры Panasonic P2 HPX500. В качестве передающего устройства при работе в Москве мы используем TVU для трансляции сигнала с ПТС. Какие преимущества вашему телеканалу дает использование устройства? Поскольку наш телеканал ориентирован прежде всего на новости, на первом месте стоит оперативная передача информации с места событий. В последнее время нашей информацией

пользуются все крупные телекомпании — РТР, ТВЦ, "3 канал", "Рен-ТВ" и др. Расширяет ли TVUPack технические и творческие возможности вашей компании? На данный момент для передачи материала на канал мы используем нашу ПТС, совмещенную с Fly-Away. Приобретение четырех комплектов TVU (первая очередь проекта) позволяет существенно расширить наши возможности в плане оперативной доставки материалов, прямых выходов в эфир непосредственно с мест событий. Применение передающих систем Fly-Away имеет существенные ограничения при работе в сложных городских условиях. А рюкзаки TVUPack, размещенные на спине у оператора, не мешают вести съемку и работают даже в мертвых для спутника зонах. Используя устройство TVU, съемочная группа может подключаться к любым источникам Интернета, доступным в данном месте, и одновременно передавать сигнал практически без потери качества. Как вы оцениваете экономическую выгоду от использования TVUPack? Эксплуатационные расходы на круглосуточную передачу данных за месяц составили около 9 тыс. рублей. 1 минута передачи данных для Fly-Away — 180 рублей. Кроме того, наши съемочные бригады получили возможность не возвращаться на телеканал с отснятым материалом, а передавать его в реальном времени, ориентируясь уже на другую съемку. Экономия времени, высокая оперативность, сокращение машиновыездов — все это очень ценно.

Будущее С развитием сетей 4G LTE использование TVUPack станет еще более удобным и оправданным. Уже сейчас доступ к 4G-сетям успешно предоставляют Yota, Freshtel и "Мегафон", а в скором времени и два других оператора "большой тройки" включат для своих клиентов 4G. Сеть LTE уже успешно работает в Москве,

Новосибирске, Сочи, Самаре и Краснодаре. Вещателям в тех регионах, до которых технологии 4G еще не добрались, не стоит отчаиваться, и даже более того: региональные сети 3G практически во всей России куда более свободны, чем в Московском регионе, что делает решение TVUPack доступным для оперативной работы по всей стране уже сейчас.

Первое изображение (слева) получено при использовании обычных устройств для передачи сигнала по сетям сотовой связи, второе (справа) — при использовании TVUPack с технологией Inverse Statmux

[625] журнал

Модельный ряд | E-Image

Богатство ассортимента и возможностей Операторское оборудование E-Image Автор: Александр Косушкин, Global Systems сеть E-Image охватывает Д истрибьюторская все основные регионы в мире. Экспозиции

с оборудованием этой компании регулярно демонстрируются на всех международных тематических выставках. Благодаря быстрому реагированию на постоянно меняющиеся требования профессиональных потребителей компания превратилась в узнаваемый бренд. В последние годы оборудование E-Image получает все больше положительных отзывов от профессионалов в сферах видеосъемки, телевещания и профессиональной фотосъемки. Специалисты E-Image постоянно работают над обеспечением клиентов полной гарантийной поддержкой по всему миру. Многие вопросы, связанные с обслуживанием оборудования, можно решить на месте, получив консультацию в Интернете, или с помощью регионального представителя, имеющего требуемый опыт. Оборудование легко обслуживается и настраивается, редко

[625] журнал

ломается, любые запчасти к нему можно получить в кратчайшие сроки. Благодаря продуманной ценовой политике оборудование E-Image обеспечит оптимальное удобство при эксплуатации и высокое качество работы в рамках даже самого скромного бюджета.

Штативные головки Жидкостные головки E-Image разработаны специально для профессиональных операторов и видеографов. Модельный ряд состоит из четырех серий — 706H, 708H, 710H и 711H. Инновационная схема управления движением с несколькими позициями поворота, наклона и контрбаланса, регулируемая блокираторами и селекторами, обеспечивает блестящий динамический баланс и исключает любую тряску. Все головки могут эксплуатироваться при температуре окружающего воздуха от -30 до 60°С.

Доступны дополнительные аксессуары, такие как ручки и монтажные площадки различных типов и размеров. Отличные надежность и эргономичность делают работу со штативами E-Image приятной и удобной. Модель7060H серии 706H оборудована четырехпозиционным амортизатором. Она отлично подойдет для документальной и студийной съемки, где используются камеры DV. Система амортизации делает настройку штатива точной, а использование удобным. Небольшой вес головок этой серии — менее 2 кг — делает их очень удобными в транспортировке. Допустимая нагрузка — 8 кг. Головка 7087H из серии 708H прекрасно подойдет для новостной съемки и уличных мероприятий, где используются профессиональные камкордеры. Надежный восьмипозиционный амортизатор и шесть степеней контрбаланса обеспечивают точный контроль над поворотом камеры в самых тяжелых условиях. Собственный вес головок этой серии не превышает 3 кг, а камера, которая будет установлена на них, может весить до 12 кг. Головка 7107H из серии 710H имеет увеличенное количество степеней настройки контрбаланса — девять против шести у моделей серии 708H, что делает управление этими головками еще более точным. Вес головок этой серии не превышает 4 кг. В то время как остальные головки в серии принимают на себя вес в 15 кг, модель 7107H может использоваться с нагрузкой до 18 кг. Модель E-Image 7110H состоит фактически из двух соединенных жидкостных головок. Дополнительная степень свободы появляется между сдвоенными головками и делает возможной позиционирования камеры под самыми необычными углами. Инновационный дизайн устройства позволяет пользователю получить опыт нестандартной съемки. Двойная головка выдерживает нагрузку весом до 15 кг.

Масса, кг

Нагрузка, кг

Контрбаланс

Амортизация

Размер чаши, мм

7063H

1,9

3…8

0…2

3+3

7087H

2,9

6…12

0…5

7+7

100

7107H

3,8

8…18

0…8

7+7

100

7110H

7,6

8…15

0…8

5+5

100

Штативные головки, сравнительная таблица

[625] журнал

Модельный ряд | E-Image

Прямая речь

Владимир Артемов, кинооператор Штативы Профессиональные штативы E-Image выпускаются в пяти сериях — 740, 750, 760, 780 и 790. Ножки штативов изготавливаются из прочного алюминиевого сплава либо из углеродного волокна, что дает возможность выбора между большей устойчивостью или меньшим весом штатива. Отличительная особенность конструкции некоторых моделей штативов E-Image заключается в едином замке для многосекционных ножек. На других штативах количество замков соответствует количеству секций, и до нижних замков часто бывает особенно сложно достать. На штативах E-Image один надежный замок фиксирует все секции, что позволяет регулировать высоту быстро и удобно. Для многих штативов возможна комплектация настраиваемой средней растяжкой, нижней растяжкой либо колесной тележкой. Теперь можно не выбирать между двумя разными штативами, у одного из которых средняя растяжка, а у другого нижняя. Штатив E-Image

может быть укомплектован съемными растяжками обоих типов. Штатив 7402 выпускается в двух вариантах — из алюминия и из углеродного волокна. Патентованная система Quicklock позволяет настраивать одновременно движение всех трех секций. Максимальная высота — 1 м 56 см. Штатив выдерживает нагрузку до 40 кг при собственном весе 3,7 кг в исполнении из углеродного волокна. Модель 7802 в максимально разложенном состоянии достигает высоты 1 м 63 см. Штатив принимает чаши головок размером 75 мм и 100 мм. Доступны настраиваемые средние и нижние растяжки, а также колесная тележка. Максимально допустимая нагрузка — 80 кг. Специально для ТЖК был создан штатив 760. Четырехсекционные ножки могут фиксироваться поворотом либо клапаном. Угол расстановки ножек задается трехпозиционным переключателем. Минимальная высота установки штатива — 60 см, максимальная — 1 м 30 см.

Я приобретаю оборудование в компании Global Systems, потому что это выгодно, удобно, не требует дополнительных затрат времени. Всегда есть возможность получить грамотную консультацию. В связи с тем, что основная часть моих съемок проходит в экспедициях, для меня очень важно, чтобы экипировка была надежной и грамотно подобранной. Таким образом, благодаря работе сотрудников компании Global Systems я спокоен за технические решения и сроки поставки необходимого оборудования. Я долго не мог найти штатив, соответствующий моим требованиям. В первую очередь он должен был быть легким, с небольшим количеством креплений на треноге. Консультанты компании Global Systems предложили мне штатив E-Image. Конечно, некоторое время я присматривался к нему, но потом купил, и штатив полностью оправдал мои надежды. Углепластиковая тренога под чашу 75 мм имеет всего три фиксатора ног вместо шести, что значительно облегчает и упрощает работу со штативом. Приятно удивила очень низкая стоимость по сравнению с другими штативами. Позже я купил к треноге тележку, что значительно расширило возможности съемок. Процесс эксплуатации подтвердил правильность выбора — несравненные удобство и надежность по очень выгодной цене.

Треноги, сравнительная таблица В сложенном состоянии, мм

В расставленном состоянии, мм

Размер чаши, мм

Масса, кг

Нагрузка, кг

AT7402

720

650…1560

4,2

760AT

600

170…1300

2,6

AT7802

760

450…1630

75/100

5,0

AT7902

1000

890…1730

100

9,22

[625] журнал

Пьедестал E-Image AT7902 в студии телекомпании "Даль-ТВ" (Хабаровск)

E-Image | Модельный ряд

7902 — это штатив-пьедестал с центральной колонной, который обладает превосходным балансом и идеально подойдет для профессиональных студий. Пневматическая система позволяет настраивать высоту подъема. Двухсекционная центральная колонна может двигаться очень точно и легко. Штатив принимает различные головки с размером чаши 100 мм. Для студийного применения и легкой транспортировки со штативом поставляется съемная колесная тележка.

Комплекты Компания E-Image предлагает также готовые наборы, в которые входит штатив, головка и мягкий кофр. Наборы E-Image подойдут для самого широкого спектра задач. Они могут быть задействованы в съемке новостей или в кино. Удобные жидкостные головки и профессиональные штативы из алюминиевого сплава либо из углеродного волокна обеспечат максимальную надежность и устойчивость. Наборы были тщательно подобраны инженерами компании E-Image с учетом самых разных параметров и требований клиентов, где бы и что бы они ни снимали. Дополнительным удобством для потребителей, имеющих парк штативов различных компаний, является широкая совместимость головок и треног E-Image c аналогичным оборудованием других производителей.

Кофры Кофры для штативов E-Image серии OscarT изготавливаются из прочного водонепроницаемого нейлона. Удобный подбитый мягким материалом плечевой ремень, а также эргономичная форма сумок обеспечивают особенное удобство при работе с ними. Внутри кофра имеется три ремня для надежной фиксации штатива. Специально разработанный дизайн клапанов главного отделения обеспечивает быстрый и удобный доступ к содержимому.

Прямая речь

Сумки для камер серии OscarS выпускаются в пяти вариантах размеров. Все сумки не пропускают воду, оборудованы водонепроницаемой молнией, а также снабжены удобными ручками для переноски. Некоторые сумки разработаны с возможностью установки на тележку для удобства транспортировки. Компания E-Image выпускает также две модификации водонепроницаемого нейлонового рюкзака для небольших камер или фотоаппаратуры. Внутреннее пространство рюкзака полностью настраивается благодаря съемным разделителям. Имеется наружный карман для штатива, который можно использовать при переноске оборудования для крепления штатива, а во время съемки как поясной упор для монопода. В целом рюкзак весьма удачно распределяет нагрузку по плечам и спине и оставляет руки свободными. Старшая модель рюкзака имеет выдвижную ручку и колесики для перевозки, при этом ремни компактно прячутся в специальном отделении. А при переносе на плечах колеса можно закрыть специальным карманом, чтобы не пачкать одежду. В комплекте с рюкзаком поставляется дождевой чехол для дополнительной защиты сумки и ее содержимого.

Сергей Симков, главный инженер телекомпании "Даль-ТВ" (Хабаровск) Ранее в нашей студии мы использовали пьедесталы известной немецкой фирмы. Примерно через 1,5 года эксплуатации у "немца" начал сбоить подъемный механизм — перестал держать вес камеры и телесуфлера. Тогда мы приобрели у компании Global Systems три пьедестала E-Image. Сразу же бросилась в глаза цена — она была намного меньше, чем у других пьедесталов такого класса. Скажу честно, что мы ждали подвоха, но эти ожидания абсолютно не оправдались. E-Image AT7902 оказался очень добротным. У предыдущих, "породистых" пьедесталов горизонт настраивался только треногой, а у E-Image этот параметр регулируется классически, при помощи чаши, что намного удобнее для оператора. К тому же AT7902 оказался выше аналогов как в сложенном состоянии, так и по максимальной высоте. Камеру и суфлер пьедестал держит надежно и крепко, без завалов, без люфта. Почти ежедневное использование по несколько съемок в день в течение вот уже более полугода подтверждает надежность конструкции пьедестала — он и сейчас выглядит и работает как новый. E-Image идеально подходит для небольшой региональной студии благодаря несравненному качеству за такие сравнительно небольшие деньги. Сумки, сравнительная таблица Внутри, см (ДхШхВ)

Снаружи, см (ДхШхВ)

Масса, кг

Oscar T10

89х13х21

92х19х28

2,4

Oscar T20

97х16х24

100х22х31

2,9

Oscar T30

107х16х24

110х22х31

3,1

Oscar S

43х15х20

49,5х28х27,5

1,1

Oscar S10

50х20х22

63х32,5х36

2,8

Комплекты Существуют готовые комплекты, которые включают в себя штатив, жидкостную головку, растяжку и мягкий кофр. Комплекты штативов подобраны таким образом, что позволяют максимально эффективно использовать штатив в съемках новостей или кино.

Где купить Большая часть продукции компании E-Image имеется в наличии на складе компании Global Systems в Москве. Перед покупкой технику можно протестировать как у нас в демозале, так и в полевых условиях. Наши сотрудники, имеющие большой опыт работы с оборудованием E-Image, подробно расскажут об особенностях его эксплуатации. На штативы и головки E-Image дается гарантия

Oscar S20

56х27х23

75х37х37

4,1

Oscar S30

43х15х20

49,5х28х27,5

1,1

Oscar S40

56х27х23

75х37х37

4,1

Oscar B10

33х16х45

52х32,5х52

3,2

один год. Склад запасных деталей в Москве позволяет осуществлять замену поврежденных частей оборудования в кратчайшие сроки. Гибкая система скидок для наших постоянных покупателей делает применение оборудования E-Image для российских потребителей еще более эффективным.

[625] журнал

Модельный ряд | Ross Video

Ross Video Контакты: ОАО "Комплексные технологии" Михаил Дерюгин, тел.: (495) 280 0894, info@ct-rf.ru, www.ct-rf.ru

Интегрированные студийные комплекты Компания "Комплексные технологии" инсталлировала на базе собственного офиса демонстрационный студийный мини-комплекс, в основу которого легли продукты Ross Video. Автор: Максим Филиппов, RossVideo

желающий может Л юбой приехать в гости к "Комплексным

технологиям" и опробовать функционал в действии. Идея проекта — наглядно продемонстрировать простоту и удобство так называемого предынтегрированного комплекта от единого производителя, а также показать, насколько доступны высококачественные и передовые технологии для аппаратно-студийных комплексов различного уровня. Действующий стенд является также хорошей базой для тренинга и исследований.

Философия Ross Компания Ross Video — давний и известный производитель оборудования для студийного производства. Т.р. "продакшен" — всего лишь один из островков того, что мы вкладываем в понятие "делать телевидение" или "мир телевидения". Но какой это островок! Располагая собственной культурой, традициями и особенным населением, он являет собой основополагающий элемент индустрии, своего рода сборочный цех. Слоган компании — Video Production Technology — можно перевести на русский как "Технология студийного видеопроизводства".

[625] журнал

И ключевым словом здесь является "технология". Возвращаясь к аналогии с производственным цехом, Ross Video предлагает не просто отдельные экземпляры функционального оборудования, а технологические линии, что выводит технологический процесс на совершенно другой уровень. А уж автоматизация и роботизация производства — на два уровня вверх, но это тема для отдельной статьи. Поставщик технологии, законодатель стандартов в своей области — так позиционирует себя Ross Video на мировом рынке. Здесь напрашивается аналогия с компанией Apple на рынке потребительской электроники. Как и гаджеты Apple, продукты Ross Video тесно интегрированы друг с другом. Но в отличие от Apple технология Ross Video не является закрытой. Любой элемент технологической периферии поддерживает стандартные и открытые интерфейсы и протоколы и может быть интегрирован с оборудованием конкурирующих производителей или партнеров.

Хорошее решение — хорошее предложение Ross Video — единственная компания, которая производит и видеомикшеры,

и видеосерверы, и системы графического оформления. Без этих компонентов не обойтись ни в одном студийном производстве. В этом смысле Ross Video находится в уникальном положении, имея возможность предложить сразу полную линейку изделий. Это привело к рождению объединенных продуктов, предынтегрированных комплектов, в названии которых фигурирует ключевое слово Studio. Идея — не только упростить систему организации заказа, но и подчеркнуть технологичность и функциональность комплекта как отдельного продукта. Ни для кого не секрет, что системные интеграторы стремятся максимально сузить количество вендоров при проектировании аппаратно-студийных комплексов. Это уменьшает количество сторон, делящих ответственность за проект. Сегодня есть возможность построить студийный сигнальный тракт полностью на продукции Ross Video. Тем не менее внедрение студийного комплекта в уже имеющееся окружение также влечет гораздо меньше рисков и трудностей в отношении количества узких мест. Многие клиенты в России и в мире ценят Ross Video за подход и отношение к качеству и надежности оборудования, большинство из

Ross Video | Модельный ряд

которого компания производит на собственной фабрике в Канаде. Цена комплекта в прайс-листе меньше, чем сумма цен на каждый из составляющих компонентов. Это взаимный комплимент клиентам, выбравшим для себя технологию Ross и, значит, решившим работать вместе с Ross. Комплекты на базе микшеров CrossOver В состав любого комплекта входит пульт, сервер и графика. Пульт, являясь сердцем производства, играет ведущую роль и дает название всему комплекту. Таким образом, имеется три серии объединенных групп согласно сериям линейки видеомикшеров. Каждая из серий имеет базовую, или минимально доступную, комплектацию с возможностью догрузки разных опций. В случае с CrossOver Studio это мультиформатный видеомикшер класса малых пультов CrossOver 16, который помимо прочих функций обладает: 10-оконным полиэкранным процессором, выводимым с выхода Preview и не требующим дополнительных входных интерфейсов; способностью управлять роботизированной камерой; функцией задержки перехода при управлении видеосерверами; макросами для исполнения

последовательностей действий; тремя кейерами; высочайшего класса хрома-кейером; четырьмя медийными каналами для выдачи загруженной анимации; функцией "медиашторки" и пр. В качестве видеосервера предлагается двухканальная модель BlackStorm с четырьмя жесткими дисками емкостью по 1 ТБ. BlackStorm поддерживает основные видеоформаты HD и SD (1080i/720p/525/625), файловый контейнер .MOV, популярные кодеки (DV, DV PAL, DVCAM, DVCPRO 25/50, DVCPRO HD, QuickTime Animation). Есть возможность выдавать раздельно "видео + альфа", проигрывать Targa-последовательности либо статичные Targa-файлы. Графический пользовательский интерфейс интегрирован в оболочку DashBoard. Функционал плей-листа позволяет объединять файлы в группы и распознавать их как единый объект по протоколу VDCP или AMP. Вокруг элементов плей-листа можно вставлять определенные указания: например, FadeToBlack или перейти на следующий элемент и отобразить его первый кадр. BlackStorm — новейший видеосервер с хорошей перспективой программного и аппаратного совершенствования. Для графического оформления

в базовой комплектации предлагается лицензия на ПО XPression в редакции Live CG (Designer). XPression Designer не имеет возможности выводить графику с физического выхода платы ввода-вывода системы, но позволяет связываться с видеомикшером по интерфейсу RossLink и передавать статичные кадры на медиаканалы CrossOver. При заказе клиент может выбрать более заряженную комплектацию, нежели описанная выше. Например, можно взять более вместительные жесткие диски для видеосервера, абсолютно любую конфигурацию XPression. Не стоит забывать про такие интересные опции к пульту, как CleanSwitch (для бесшовного переключения внедренного звука) и LiveEDL (позволяющий записывать файлы EDL согласно действиям на микшере и таймкоду). Комплекты на базе CrossOver обладают достаточно мощным набором функций, чтобы вести полноценное качественное производство. Они подходят для небольших студий с малым количеством источников видео (макс. 12), для различных мобильных задач. Но особенно интересным представляется использование CrossOver Studio как решение задачи резервирования в студии.

[625] журнал

Модельный ряд | Ross Video

Комплекты на базе Vision Линейка видеомикшеров Vision — самая мощная в модельном ряде Ross Video. Какие бы экзотические идеи ни пришли бы вам в голову по поводу творческого представления телепрограммы, спросите у Ross Video. Vision создан для бескомпромиссного решения любой задачи. Являясь насыщенной многомодульной системой, он конфигурируется очень гибко и точно под нужды клиента. По этой же причине техническая поддержка такого пульта в большинстве случаев безотрывная от производства и не является затратной финансово. Комплекты Vision Studio строятся на нескольких базовых конфигурациях в зависимости от выбранного размера панели управления микшером: Vision 2, Vision 2M, Vision 2X или Vision 3M. В качестве базовой корзины для всех панелей служит малая корзина QMD. Как правило, при выбранной панели управления конфигурация всей системы в целом происходит по обычному сценарию заказа микшера серии Vision. Заказчик нагружает ровно те опции, какие ему нужны. Что касается графики, в качестве базовой версии XPression для Vision Studio идет XPression Prime, причем предустановленный на аппаратное обеспечение, поставляемое Ross Video. Как и во всех комплектах, систему графического оформления можно выбрать в любой версии и конфигурации не ниже базовой. В отношении сервера политика также одинаковая для всех комплектов: предлагается двухканальный BlackStorm с возможностью единовременного апгрейда до большей емкости его жестких дисков.

макросы; медиашторки; система памяти; 8 Гб на медиаканалы; два полиэкранных процессора в 29 вариантах отображения; проигрывание аудиофайлов и многое другое. Существует несколько комплектаций Carbonite и очень небольшое количество опций. На базе каждой из них существует комплект Studio. Комплектация пульта складывается из: модели панели управления — Carbonite 1, Carbonite 1M или Carbonite 2M; количества MLE — 1 или 2; количества входов (программное ограничение) — 16 или 24. Базовая графика — XPression Live CG. Видеосервер — BlackStorm 2 канала, 4 х 1 ТБ.

Вперед с Ross Video Помимо компонентов, входящих в состав комплектов, у Ross Video есть другие линейки оборудования, которое может понадобиться в студии. К ним, безусловно, относится терминальное оборудование openGear. openGear — открытый стандарт, созданный компанией Ross Video. Программная оболочка для управления, конфигурирования и мониторинга оборудования — DashBoard — абсолютно бесплатна и доступна для загрузки с веб-сайта rossvideo.com. Открытый стандарт гарантирует выполнение задач проекта, а также устанавливает конкуренцию между различным функциональным оборудованием внутри корзины, что повышает качество решения и снижает его стоимость. Стоит отметить, что пользовательский интерфейс для BlackStorm, а также набор программных инструментов поддержки Carbonite'а — LiveAssist —

Особенно интересным представляется использование CrossOver Studio как решение задачи резервирования в студии Carbonite Studio Carbonite — модель, которая потрясла рынок видеомикшеров своим дебютом на NAB'11. Это пульт среднего класса уникальной комплектации, моментально занявший свою нишу. Он явился очень удачной эволюцией из пультов серии CrossOver. У него даже корзина внешне абсолютно такая же. Но только внешне. Особенности Carbonite: четыре канала DVE; четыре кейера на MLE (четыре или восемь); два Chroma-кейера высочайшего качества;

[625] журнал

интегрированы в DashBoard. Также у Ross есть линейка роутеров различного формата и уровня. При наличии корзины openGear и видеороутера серии NK очень удобно решается задача мастер-контроля коммутатора в виде продукта MC1. Компания "Комплексные технологии" пошла на беспрецедентный для России шаг и организовала демонстрационный стенд, который является рабочим решением, построенным на продуктах Ross Video, в основу которого лег комплект Carbonite Studio Elite. В состав входят:

микшер Carbonite с панелью 2M, двумя MLE, 16 входами; видеосервер SMS в конфигурации 1 + 2 (запись + воспроизведение); XPression Studio, 1 вход, "видео + альфа" на выходе, опция Datalink Server. Видеосервер управляется с пульта по протоколу AMP 2.0 с возможностью загрузки и воспроизведения клипов. Графика управляется с пульта по протоколу RossTalk с широкими возможностями. Помимо этого присутствует оборудование openGear: видеоконверторы, усилителираспределители, синхропульсгенератор, аудиомультиплексор и демультиплексор. Также есть небольшой видеороутер с двумя простыми панелями. Любой может прийти и посмотреть, как систему можно конфигурировать, какой уровень управления и интеграции между отдельными составляющими. Затраты по времени и финансам оказались поразительно низкими. Компания "Комплексные технологии" подписала контракт с Ross Video и авторизована на оказание первичной технической поддержки и обслуживание продуктов Ross Video.

Легендарная техническая поддержка Ross Video — в России Среди клиентов во всем мире Ross Video славится и широко известна своим особенным отношением к конечному пользователю и подходом к технической поддержке. Техническая поддержка Ross Video по телефону и электронной почте всегда была и будет бесплатной на весь жизненный цикл приобретенного продукта. Любое оборудование имеет минимум один год гарантии, а программные продукты — один год бесплатной поддержки обновления и отлаживания ПО. При желании есть возможность приобрести расширенную гарантию или сервисный план на последующие года обслуживания.

Хорошая компания Работать вместе с Ross Video — работать с людьми, ее составляющими. Это добрые, веселые, отзывчивые и профессиональные люди. Компания открыта для партнеров и всегда уважает конкурентов. Став партнером Ross Video, "Комплексные технологии" не только испытали на себе особенное отношение, но и переняли у них специфический дух и атмосферу. Приходите в гости и убедитесь сами!

Эфирные аудиомикшеры | Модельный ряд

[625] журнал

Модельный ряд | Stream MultiScreen

Игра по-крупному Система Stream MultiScreen в "Триколор ТВ"

Телевидение прочно вошло в нашу жизнь, ктото просыпается под звуки утренних программ, а кто-то, наоборот, не может уснуть без шума телевизора.

Мы смотрим телевизор, когда едим, моем посуду, убираемся в доме, или же просто его включаем, чтобы не чувствовать себя одиноко. Телевидение везде и всюду, но теперь уже совсем другое, у каждого свое. Благодаря появлению спутникового и кабельного ТВ обычный зритель вдруг стал абонентом, и теперь он не просто смотрит "ящик", а получает услугу. Вдруг появились какие-то операторы, которые уговаривали отказаться от привычных программ и открыть для себя новый мир. Теперь у новоявленных абонентов появилась только одна проблема: как сделать правильный выбор? Изначально решающим фактором была цена, но и это отходит на второй план, когда дело касается удовлетворения своих потребностей. Каждый знает, что лучше переплатить, но получить именно то, что хочется.

Быть на шаг впереди

Серверное оборудование в "Триколор ТВ"

[625] журнал

Телевизионные операторы стали играть в занимательную игру под названием "перетяни абонента", где каналы увеличиваются десятками, скидки падают на голову, а интерактив не заставляет себя ждать. Но все же главное — это качество. Ведь даже если телезритель сможет смотреть фильм, общаться в соцсетях и следить за погодой одновременно и знать, что есть целых 345 каналов в его полном распоряжении, но при этом видит рябь или сбой по звуку — ничто не спасет оператора от попадания в немилость. Сейчас в арсенале крупнейших игроков число каналов переваливает за сотню. Например, "НТВ Плюс" предлагает своим абонентам 119 каналов в пакете "Базовый Плюс", а домашнее телевидение от "Билайн" — уже 172 канала, и это еще не предел. Расширение

числа каналов вещания до 50 и более приводит к явным сложностям, которые не дают осуществлять контроль над работой системы по старинке. Каждый день возникают проблемы, которые нужно своевременно фиксировать и оперативно решать. У операторов нет возможности ждать, пока позвонит возмущенный телезритель, спросит, куда делся его любимый телеканал. Появляется необходимость внедрять новые системы контроля, которые в круглосуточном режиме будут производить визуальный и инструментальный мониторинг ТВи радиоканалов. Именно такая задача встала перед крупнейшим российским спутниковым оператором "Триколор ТВ", который предоставляет услуги цифрового телевещания на территории России. Контролировать качество постоянно увеличивающегося количества каналов (на момент реализации проекта около 100, а сейчас это число приближается к 200, из них 25 HDи более 30 радиоканалов) с каждым днем становилось все сложнее. История мониторинга каналов в компании "Триколор ТВ" начиналась с обычных абонентских приемников (набор телевизоров и абонентских спутниковых ресиверов). Данная система была крайне неудобна, так как важное место там занимал человеческий фактор. Сбои нигде не фиксировались, оператор должен был сам определить сбой и принять меры для его устранения. Например, на "рассыпание" телеканала можно было отреагировать за пять минут, а вот сбой по звуковому сигналу система не позволяла оперативно определить, так как звук со всех

Stream MultiScreen | Модельный ряд

"Однако уже через год мы поняли, что контролировать нужно не только композитный сигнал и сигнал SDI, но и транспортные потоки. Опыта работы с транспортными потоками у нас не было, но мы решили рискнуть и через некоторое время вывели на рынок первый коммерческий продукт для многоканального мониторинга транспортных потоков Mpeg TS. Нужно отметить, что первые версии продукта предоставляли клиенту в основном только возможность визуально контролировать "картинку" и звук, инструментальная составляющая контроля была второстепенной. Но сейчас мы по праву можем называть наше решение системой многоканального визуально-инструментального контроля", — Алексей Майоров, директор по продажам компании "Стрим Лабс".

телеканалов не мог одновременно быть выведен на контроль оператора, поэтому устранение такого сбоя могло исчисляться и часами. В дальнейшем была установлена другая система мониторинга, сокращенно СМК, которая оценивала такие параметры, как стоп-кадр и отсутствие звука. Но она, в свою очередь, не реагировала на "рассыпание" телеканала. В тот момент на проект, в который входило тогда еще небольшое количество каналов, требовалось как минимум два инженера, чтобы успевать оперативно реагировать, но все равно это занимало около 15 минут. Поэтому к компании — поставщику системы мониторинга изначально были предъявлены достаточно высокие требования по гибкости системы, способности изменяться исходя из требований клиентов, а главное — оперативно реагировать на любые сбои так, чтобы телезритель даже не успевал их заметить. Специалисты "Триколор ТВ" долго изучали существующие решения на российском и зарубежном рынках и обратились за помощью в компанию OOO "НПО СвязьПроект", постоянного партнера "Триколор ТВ", которая, в свою очередь, рекомендовала компанию "Стрим Лабс".

Нет ничего невозможного Компания "Стрим Лабс" уже 20 лет работает на рынке телевизионных и охранных систем. Большой опыт, накопленный в разработке многоканальных плат захвата AVсигналов для охранных систем, подтолкнул специалистов компании к созданию системы мониторинга для телевизионный отрасли. Недорогих и качественных решений для многоканального мониторинга AV-сигналов на одной панели в полиэкранном режиме на тот момент не существовало. Так появилось решение Stream MultiScreen. Система Stream MultiScreen уже взяла на себя ответственность за мониторинг в таких известных компаниях, как

"Газпром космические системы", "Геотелекоммуникации", "Нью Медиа Ледженс", "Акадо" и многие другие, что, безусловно, является показателем доверия к системе и компании в целом. Получив заказ на систему мониторинга от оператора "Триколор ТВ", специалисты компании "Стрим Лабс" столкнулись с нестандартными требованиями. Однако совместные обсуждения и четко сформулированные задачи подтолкнули к разработке новой схемы мониторинга, не использовавшейся ранее другими клиентами. Было принято решение инструментально, по целому ряду параметров контролировать все существующие программы с помощью новой клиентской утилиты Stream MultiMonitor. Дополнительной удобной функцией стал вывод информации об источниках, позволяющей оперативно получить данные о параметрах объектов визуализации (номера сервисов и названия программ, PID элементарных потоков, названия видео- и аудиокодеков, разрешение видеопотока и тип развертки, текущая кадровая скорость, скорость потока). Клиентское программное обеспечение Stream MultiMonitor в режиме конфигуратора позволяет увидеть все доступные на удаленных серверах Stream MultiScreen источники сигнала: входы плат и IP-интерфейсы, по каждому из них актуальные таблицы PAT, PMT и SDT. Встроенный мастер на основании ряда параметров позволяет в несколько кликов мышки создать конфигурацию для отображения всех выбранных каналов. Созданную таким образом конфигурацию можно затем редактировать вручную. В результате появилось уникальное легко масштабируемое решение, позволяющее достаточно скромными ресурсами (аппаратными, человеческими, ну и, конечно, финансовыми) решать серьезные задачи контроля. Сейчас благодаря системе мониторинга Stream MultiScreen на проекте телеканалов стандартного разрешения и радиоканалов и на проекте HD задействовано по одному оператору,

а реагирование на сбои происходит практически мгновенно. Специалисты компании "Триколор ТВ", работавшие на всех трех системах мониторинга, утверждают: "Работать стало гораздо удобнее. Стоит отметить, что мы постоянно расширяем набор каналов в пакете, поэтому данная система является основополагающей в нашей службе мониторинга. Благодаря системе Stream MultiScreen мы можем реагировать на сбои на любом телеканале из 200 и гарантировать качество телепросмотра для наших абонентов". На данный момент система Stream MultiScreen обеспечивает интеллектуальный анализ и аудиовидеосигнализацию по следующим параметрам: Video loss; Frozen video; Black frame; Audio loss; Audio signal level: overload; Audio signal level: silence; Sync loss; TR-290 sync byte error; TR-290 transport error; Service lost; контроль битрейта потока/программы (нижняя/верхняя граница); TR-290 PCR discontinuity indicator error; PID lost; Bitrate limits. Тревожное событие может быть установлено как на весь транспортный поток, так и на отдельные сервисы. Система срабатывает (визуальная и звуковая сигнализация) при пересечении пороговых значений битовой скорости в пределах заданного периода. Кроме фиксирования вышеперечисленных событий в базе данных (Microsoft SQL Express) с возможностью быстрого поиска, с применением различных фильтров, визуального и звукового оповещения, можно еще настроить поддержку уведомлений по e-mail. И в планах "Стрим Лабс" есть еще множество интересных нововведений. Сейчас приоритетное направление — это развитие инструментальной составляющей контроля, добавление новых параметров для контроля, совершенствование алгоритмов, ведение логов, оповещение и рассылки о тревожных событиях. Но самое важное, что помимо своих планов на развитие системы специалисты "Стрим Лабс" прислушиваются к пожеланиям, замечаниям клиентов и готовы дорабатывать систему под конкретного заказчика. Система Stream MultiScreen действительно универсальная и гибкая, что было доказано на примере сотрудничества с крупнейшим российским оператором "Триколор ТВ".

[625] журнал

Модельный ряд | Norwia miniHUB

Norwia miniHUB Универсальная распределительная платформа для ВОЛС простейшей линии Д лясвязиорганизации ВОЛС обычно необходимо

как минимум один модуль передатчика и один модуль приемника, итого два разных модуля. Если стоит задача создать более функциональную или приемопередающую систему, то для этого двух модулей может быть недостаточно, учитывая, что в некоторых случаях для обеспечения бесперебойной работы хорошо бы иметь и резервные модули. В итоге получается набор различных плат, и их количество будет возрастать с увеличением количества передаваемых каналов. Таким образом, необходимый комплект для организации ВОЛС может включать от двух до 20 и более плат! Чем больше различных модулей, тем больший парк резервных плат необходимо иметь. Отсюда высокая стоимость систем ВОЛС, работающих в приемо-передающем режиме. Какое же решение способно сделать систему более эффективной? Именно этот вопрос поставили перед собой инженеры компании Norwia несколько лет назад. Платформа miniHUB — универсальное решение для передачи и распределения видеосигнала по ВОЛС, последняя разработка норвежской компании Norwia, позволяет решить эту и многие другие проблемы в организации ВОЛС с высокой эффективностью. Универсальная платформа miniHUB выполняет следующие функции: передача и прием сигнала по ВОЛС; мультиплексирование CWDM;

[625] журнал

оптический транспондер; распределитель сигналов; возможность проведение апгрейда для всех плат, работающих в системе; работает как веб-сервер, с помощью которого можно вести мониторинг, контроль конфигурации. Доступ осуществляется через IP-адрес карты RCONmini. Состоит из следующих основных модулей: универсальный модуль (плата) OC-4BSDI; плата-контроллер RCONmini, обеспечивает управление функциями платы OC-4B-SDI и самой платформы; корпус, в котором устанавливается до четырех плат OC-4B-SDI.

Плата OC-4B-SDI Отдельно необходимо остановиться на плате OC-4B-SDI. Именно благодаря этому модулю удалось существенно повысить эффективность системы в целом. Плата может работать и как передатчик, и как приемник сигнала ВОЛС. Кроме того, она может функционировать в четырехканальном режиме.

Достигается это с помощью настройки ПО управления и замены модулей SFP. Именно модуль SFP служит разъемом-интерфейсом для подачи соответствующего сигнала в систему. Плата имеет два сдвоенных слота под установку SFP-модулей (с поддержкой до четырех каналов ВОЛС). Комплектуя сегодня систему miniHUB, можно не беспокоиться о проблемах, связанных с новыми задачами, которые могут быть вдруг поставлены завтра. Время на переключение модуля OC-4BSDI из режима передачи в режим приема и другие режимы исчисляется секундами. Столько же времени уходит на переход, например, из одноканального режима передачи в четырехканальный. Это происходит благодаря использованию технологий Auto SFP и Flexi I/O. При установке модуля SFP приемника, система обнаруживает его наличие и устанавливает конфигурацию платы. Например, при установке одноканального модуля SFP система обнаруживает его и устанавливает конфигурацию платы: вход 3G-SDI (с поддержкой режимов 270 Мб-SDI, 3G HD-SDI и ASI), преобразование в оптический выход, передатчик и семь дополнительных выходов 3G HD-SDI. При установке двухканального модуля SFP на плату OC-4B-SDI в конфигурацию вносятся изменения. Плата переходит в двухканальный режим работы — двухканальный преобразователь видеосигнала в оптический, каждый канал имеет дополнительно три выхода 3G SDI. При установке двух двухканальных модулей SFP на плату OC-4B-SDI плата переходит в четырехканальный режим работы — четырехканальный преобразователь видеосигнала в оптический. Каждый канал имеет вход 3G SDI. И так далее, всего система может иметь 155 режимов работы одной платы OC-4B-SDI.

Norwia miniHUB | Модельный ряд

Работа плат OC-4B-SDI не зависит от контроллера управления RCONmini: он может быть удален из корпуса RCONmini, и система все равно будет функционировать. Именно подобный оригинальный подход с использованием всего одного универсального модуля позволяет построить высокоэффективную систему для работы с линиями ВОЛС. Используется все время одна плата. В результате эффективная экономия на резервных блоках. Также есть один слот для плат, которые будут выпущены позже: например, скоро должны выйти модули для передачи сигнала управления EX-8B-422 (RS 422 & GPIO). Система поддерживает возможность передачи как стандартных сигналов HDSDI, 3G HD-SDI, ASI, так и экзотических, для вещателей, композитного видеосигнала и HDMI.

В аппаратных и студиях

Принцип работы

Платформа miniHUB благодаря своей универсальности может быть использована не только на внешних линиях ВОЛС, но и на внутренних линиях между аппаратными и студиями. Компания Norwia выпустила модули с поддержкой передачи сигнала Ethernet и управления RS 422 и GPI, где для передачи используется только одна плата OC-4BSDI, а меняются только модули SFP. Такая схема позволяет по одному волокну как передавать видеосигналы, так и осуществлять управление (Ethernet, RS 422 и GPI), например, удаленным сервером, и не зависеть от качества сетей, предоставляемых провайдером. Дополнительная функция: работа платы в режиме распределителя как оптических сигналов, так и видеосигналов 3G HD-SDI (1х7).

Рассмотрим, как работает фирменное решение от Norwia, интеллектуальная система Intelligent ADP (Add/Drop/Pass). Для начала преобразования сигнала в оптический или электрический (видео) достаточно просто подключить соответствующий кабель на вход преобразователя. При подаче сигнала происходит преобразование на соответствующем выходе. В случае необходимости добавить сигнал в "оптическое кольцо" просто подключите коаксиальный кабель (видео), и ваш сигнал будет добавлен. Гибкость системы достигает практически максимума при ее достаточно скромной стоимости. Все модули платформы устанавливаются в стандартном корпусе 1RU. На обратной стороне корпуса расположены четыре

Модуль OC-4B-SDI обеспечивает эффективную экономию на резервных блоках "Оптическое кольцо" Полезной функцией может служить возможность работы платформы miniHUB в режиме "оптического кольца". Плата переключается в режим транспондера (1 x передатчик и 1 х приемник), с выводом одного канала видео 3G HDSDI из "оптического кольца". В случае работы в режиме с использованием двух трансиверов плата работает в режиме распределителя, двухканальный транспондер с выводом двух каналов видео 3G SDI из "оптического кольца" и распределитель (4 x 3G HD-SDI) на каждом канале.

блока разъемов BNC, каждый из которых имеет восемь отдельных разъема BNC и два сдвоенных слота под установку модулей SFP (с поддержкой до четырех каналов ВОЛС). Дополнительно в корпусе предусмотрено место в виде двух свободных слотов. Туда можно установить, например, две пассивные платы восьмиканальных модулей CWDM. С правой части корпуса расположен разъем подключения синхросигнала. Поступающий синхросигнал раздается на все платы, установленные внутри корпуса.

Имеется два разъема для подключения основного и резервного блоков питания. В стандартный комплект поставки включен один блок питания, в случае необходимости может быть подключен опциональный резервный блок. Специальная схема питания позволяет работать двум блокам независимо: например, в качестве основного фидера питания может быть использован внешний блок питания, а в качестве резервного фидера — аккумуляторная батарея. Питание системы может осуществляться от источника питания с выходным напряжением 12–24 В постоянного тока. Это позволяет использовать на разных фидерах источники питания с разным напряжением, например, на первом — 13 В, а на втором — 22 В. В случае необходимости система может быть запитана от стандартного блока питания, например, блока питания ноутбука. Интеллектуальная система дистанционного управления платформой позволяет контролировать систему по целому ряду параметров: состояние оптического сигнала при пропадании видеосигнала; наличие или отсутствие видеосигнала; индикация длины кабельной линии; наличие или отсутствие сигнала на оптическом входе; синхронность выходного сигнала; индикация работы системы охлаждения. В том числе формируется реестр ошибок с контролем по следующим параметрам: пропадание эл. питания; изымание платы; индикация наличия новой платы; потери сигнала; потери мощности лазера.

[625] журнал

Модельный ряд | Riedel Mediornet

Riedel MediorNet

Уникальное оптоволоконное решение для транспорта сигналов

Контакты: Российское представительство Riedel Communications GmbH & Co. KG, Алла Матвеенко, тел.: (495) 956-0472, www.riedel.net производстве В телевизионном часто возникает задача объединить

разнесенные аппаратные между собой для общего пользования локально создаваемыми видео- и звуковыми сигналами.

Идея коммунизма Первое, что приходит в голову при объединении аппаратных: должны быть некие решения, построенные на топологиях “точка-точка”, которые сообща создают схему “звезда” с обязательным присутствием дополнительной аппаратной. Причем аппаратная должна быть размещена по возможности в одинаковой доступности от остальных (для уменьшения контраста в длинах прокладочных кабелей), где-то по центру (одно из возможных объяснений понятия “центральная”), с применением некой одной большой матрицы для одного типа сигналов и подобных матриц для других типов сигналов. Главным звеном в работе является единая центральная матрица, на которую все аппаратные отправляют свои сигналы, создавая некий пул сигналов и имея возможность набрать к себе любой сигнал из пула. По сути здесь реализуется популярная идея коммунизма: каждая

[625] журнал

аппаратная работает на общее дело и имеет возможность получить результат этого общего дела для своих локальных нужд. Эта схема работы наличествует практически везде и имеет долгую историю своего утверждения на рынке, а также ряд постоянных и всевозможных улучшений.

лежащий рядом другой подобный оптический “волосок”. А теперь вернемся к самому началу статьи и попробуем обеспечить ту же самую потребность в обмене сигналами между аппаратными, но уже используя современные наработки и технологии.

Теория уплотнения

Для уменьшения кабельных прокладок, то есть количества кабелей различного типа (видео/звук/данные), проложенных от любой аппаратной в сторону центральной аппаратной, все чаще применяют оптические решения. Их суть в том, что весь кабельный жгут упаковывается в элегантное тоненькое оптическое волокно, которое не только не представляет никаких радиомагнитноэмиссионных помех для других, но и само не подвержено никаким подобным помехам извне. Несмотря на то что ВОЛС имеет достаточную пропускную способность, чтобы передать огромное количество звуковых сигналов и два-три “тяжелых” HD-видеосигнала, с появлением так называемого оптического уплотнения возникла еще одна уникальная возможность загнать практически все сигналы аппаратной в две-три “волосинки”, сократив тем самым оптические прокладки. В итоге у нас может получиться интересная ситуация, когда медный жгут упаковывается в оптический жгутик, который в свою очередь упаковывается в единичную “волосинку”. Казалось бы, все прекрасно, все довольны, но… злопыхатели теории оптического уплотнения могут привести единственный, но убийственный довод: нельзя складывать все яйца в одну корзину, и если с этим единственным волоском что-то случится, то пропадут все сигналы. Поэтому при разработке подобных решений обязательно применяют пассивное оптическое резервирование, и в немалом количестве случаев это

Анализ рынка показывает, что существует несколько решений и основная часть решений построена на применении IPтехнологий с использованием современных алгоритмов преобразования и сжатия исходных широкополосных сигналов в пакеты данных и направлении их конечным адресатам по IT-инфраструктуре (витая пара или ВОЛС). На конечном устройстве дошедшие пакеты обратно преобразуются/восстанавливаются в “исходные“ широкополосные сигналы и поступают на выходные разъемы в привычных форматах. Здесь дозволительно использовать любую топологию для IT-инфраструктуры. Можно, к примеру, настраивать степень сжатия сигналов, играя с качеством в пользу количества; можно регулировать и настраивать буфер обмена, изменяя время набегающих задержек на прохождение сигнала, и т.д. Расстояние между двумя объектами не критично, главное, чтобы пакеты могли достичь пункта своего назначения. Пропавшие или застрявшие пакеты в некоторых случаях могут быть искусственно восстановлены.

MediorNet Другое, самое свежее и более интересное решение может предложить немецкая компания Riedel Communications, поставляющая на мировой рынок собственный высокотехнологичный продукт под названием MediorNet. Эта система постепенно начинает приобретать оправданную популярность ввиду своих уникальных возможностей.

Riedel Mediornet | Модельный ряд

MediorNet является наращиваемой транспортной системой, предназначенной для мгновенной и гарантированной доставки сигнала от места приема до пункта назначения. MediorNet строится на ключевых узлах (нодах), которые устанавливаются в разнесенных аппаратных и объединяются между собой посредством оптики. В нодах имеются посадочные места для установки необходимого под текущую задачу набора интерфейсных плат (платы ввода/вывода сигналов). Топология соединения нодов между собой дозволительна совершенно любая, и чем запутаннее она будет, тем лучше транспортная система будет реагировать на обрывы волокна на некоторых участках. MediorNet является не просто транспортной системой, а решением с элементами интеллекта для самостоятельного исправления аварийных ситуаций и для гарантированной доставки важных сигналов в случаях неоднократного повреждения оптических волокон. Магистрали транспортной системы имеют достаточную пропускную способность, чтобы оперировать с единицами или десятками (в случае применения оптического уплотнения) самых “тяжелых” сигналов, таких как видеосигналы 3G (занимающие почти 3 Гб/с). Сигналы “полегче” или совсем “легкие”, будь то звук или RS-422, могут передаваться от нода к ноду в количествах от сотен до десятков тысяч. Система работает по принципу большой матрицы с присущими для любой матрицы правилами: на один выход может быть набран только один выходной сигнал (то есть, как и любая матричная система, MediorNet не микширует сигналы), и любой вход может быть набран на любое количество выходов одновременно. Количество доступных выходов определяется заложенным трафиком для конкретного участка, и тем самым один сигнал можно набрать на все выходы сразу. В отличие от большинства привычных матриц, выполненных для каждого своего типа сигнала в отдельном корпусе, в одном едином небольшом корпусе нода MediorNet коммутируются сразу все сигналы всех типов, поступившие в этот нод.

Облако для системных интеграторов Для системного интегратора, проектирующего систему MediorNet, она представляется как разветвленная сеть оптических магистралей с рассчитываемой полосой пропускания для каждого участка и набором интерфейсных плат в конкретном узле (ноде). Для конечного пользователя MediorNet выглядит как два огромных пула: пул всех входных разъемов и пул всех

выходных разъемов. Все, что остается делать пользователю, так это линковать (с помощью компьютерной мышки) входной и выходной разъемы, да и время от времени не забывать снимать уже “поросшие мхом” коммутации, освобождая место для новых. Можно рассматривать систему MediorNet как некое “облако”, в которое отправляются сигналы и потом разбираются из него в нужные места.

Ключевые особенности MediorNet 1. Наличие двух моделей корпусов. MediorNet Modular — серия, построенная на модульном принципе, где пользователь может самостоятельно набивать нод нужными ему для конкретной работы платами, причем делать все это “поживому“. MediorNet Compact — литая серия, сделанная в виде stagebox и имеющая все возможности старшей серии за исключением смены плат. 2. Максимальная пропускная способность серии MediorNet Modular составляет 18х3,28 Гб/с, у серии MediorNet Compact — 12х3,28 Гб/с. 3. Возможность пересылать любые разнородные типы поддерживаемых сигналов одновременно, не мешая друг другу. Пользователь имеет полосу пропускания конкретного оптического канала и может нагружать его чем угодно и как угодно долго, однородными или разнородными сигналами, в сумме умещающимися в этот канал. 4. Все, что делает система, — создает в имеющихся оптических магистралях временный тоннель для прохождения сигнала от входного разъема до выходного. Тоннель будет существовать, невзирая на факт наличия/отсутствия самого сигнала. По окончании работ этот тоннель можно снять, освободив место для других сигналов. 5. Организация тоннелей происходит автоматически, и система занимается этим самостоятельно. Все, что требуется, — выбрать входной разъем, выбрать выходной разъем и слинковать их простым нажатием мышки. Это снимает с пользователя все возможные сложности по трудному выбору маршрута прохождения сигнала, ориентируясь на загруженность оптических магистралей. Однако у пользователя есть возможность проложить маршрут и вручную. 6. Имеется возможность указать наиболее важные сигналы, и система будет автоматически и интеллектуально перенаправлять их на свободные оптические магистрали в случае аварийных ситуаций или обрывов волокна. 7. Элементарный оптический линк между нодами имеет ширину полосы пропускания в 3,28 Гб/с (4,25 Гб/с с внутренней информацией) и достаточен для передачи

512 звуковых сигналов или 10 SD-сигналов, или двух HD, или их комбинаций. При использовании плат оптического уплотнения пропускная способность может быть увеличена в 8/10/18 раз. 8. Задержки на прохождения сигналов в системе настолько малы, что можно говорить о системе реального времени. 9. MediorNet является синхронной системой, которая синхронизирует все входящие в нее сигналы и может вестись от любого сигнала внешней синхронизации и одновременно выдавать системный сигнал синхронизации любому потребителю в любом удобном для него формате. 10. Все сигналы передаются в реальном времени в исходном качестве, без компрессии. Система MediorNet прозрачна для сигналов. 11. В ассортименте MediorNet присутствуют платы, которые имеют возможность осуществлять высококачественное (вещательное качество уровня известных аналогов) преобразование с понижением, с повышением и в перекрестном режиме, изменение растра изображения (ARC) и формировать полиэкран (квадратор). Все эти функции будут доступны не только локальным сигналам самой платы, но и любому сигналу в системе MediorNet. 12. Пользователю MediorNet доступна не имеющая аналогов в мире простая и быстрая (в один клик мышки) возможность манипулировать звуковыми дорожками, как ему будет угодно: внедрять/извлекать, менять формат сигнала (“аналог“/“цифра“), вносить задержку для каждой конкретной дорожки и т.д.

Заключение Будучи конечными пользователями, всегда приятно осознавать, что у нас есть выбор. Это делает наше существование более комфортным. Пусть мы продолжаем достойно работать на “не таком современном” оборудовании, но мы будем знать, что всегда найдется решение, которое будет очень даже интересным для своего времени, на один шаг впереди остальных, и мы всегда сможем к нему прикоснуться, так как у нас всегда есть выбор и есть шанс.

[625] журнал

Технологии основные тенденции на рынке

в этом разделе

Межконтинентальная цветокоррекция

Оживить вертолет

Межконтинентальная цветокоррекция Соединяя через океаны, DaVinci Resolve помогает распознать героя в каждом из нас "После цунами от его деревни ничего не осталось. Ни семьи, ни друзей, ни дома. Как не было, как сон, как утренний туман". Автор: Артем Васильев, генеральный продюсер Metrafilms

огда мощное цунами, вызванное 9-балльным землетрясением, потрясло Японию 11 марта 2011 года, мир застыл в немом ужасе, наблюдая, как тысячи жителей этой страны остались без крова и очага, отчаянно пытаясь отыскать своих близких и друзей. Когда случаются подобные катаклизмы, наша лучшая половинка внутри нас шепчет: "Замедли ход, остановись, оглядись по сторонам, помоги…" Мы стремимся отыскать героя внутри себя и прийти на помощь тем, кому она особенно необходима.

DaVinci Resolve | Технологии

Так чувствовал себя российский режиссер Алексей Герман-мл., который настолько проникся той весенней трагедией, что сразу же написал сценарий к короткометражному фильму "Из Токио". Он повествует о случившейся катастрофе, какой ее видит иностранец. Фильм блестяще отображает глубокую связь, существующую между людьми почти на подсознательном уровне, особенно в минуты отчаяния, и то, на какие жертвы мы готовы пойти, чтобы помочь оказавшимся в беде. Большинство сцен в фильме, снятых на две кинокамеры ARRI Alexa, происходят на борту самолета, возвращающегося из Токио в Россию. На нем летят наши герои — группа российских предпринимателей, которые, вспомнив о своей исконной профессии, снова превратились в спасателей. Они везут с собой старика, одного из семи спасенных ими в катастрофе. Фильм рассказывает о его истории, полной потерь и отчаяния. Чтобы уловить глубокие и часто мрачные эмоции развивающихся событий, Алексей Герман-мл. обратился к Артему Васильеву и его продюсерской компании Metrafilms, в свою очередь, привлекшему к работе над проектом основателя компании MOD Color, известного колориста из ЛосАнджелеса Яна Блэкстоуна с просьбой помочь создать призрачную, почти сюрреалистичную картину, которая бы смогла выразить его собственное настроение обществу. Достигнуть подобной визуальной глубины и передать эмоции фильма зрителям стало возможным с помощью системы цветокоррекции DaVinci Resolve компании Blackmagic Design.

Цветопередача на расстоянии 10 тыс. км

Основанная в 1993 году независимая и весьма успешная продюсерская компания Metrafilms следует принципам

"ручной работы", называя себя скорее ювелирами, не приемлющими конвейерного производства. Отстаивая такую бизнес-концепцию, Артем Васильев и его коллеги решили, что инвестировать в талант и творческие навыки профессионалов-фрилансеров гораздо интереснее и продуктивнее, чем вкладывать ресурсы в дорогостоящее оборудование. Работая над рекламными кампаниями для многонациональных и крупных российских брендов, включая Samsung, "Вимм-Билль-Данн" и "Мегафон", Metrafilms приобрела громкое имя в сфере производства рекламы и кино, а также обеспечила себе возможность нанимать только лучших специалистов в области постпродакшен. Их обширные связи в конечном итоге сподвигнули Артема Васильева пригласить к сотрудничеству Яна Блэкстоуна. Будучи не только талантливым колористом, но и передовым адептом новейших технологий на рынке цветокоррекции, Ян совместно с Metrafilms исследовал последние новинки в сфере постпродакшен, и они

решили осваивать новое направление цветокоррекции, которое в корне меняло сам процесс взаимодействия редакторов и их работы с материалом. Артем Васильев и его команда уже имели возможность работать с Яном Блэкстоуном над совместными проектами в прошлом, но, проживая на разных континентах, взаимодействовать участникам проекта становилось все труднее. Процесс цветокоррекции — это визуальный, технически сложный процесс, который обычно осуществляется в одном месте в течение нескольких сессий и при котором часто присутствуют как творческая, так и клиентская сторона. "Я работал с Яном над несколькими проектами, и я очень ценю его талант, — комментирует Владимир Круг, технический директор Metrapost, подразделения компании Metrafilms. — Однако каждый раз мы сталкивались с одной и той же проблемой — проблемой расстояния, которая зачастую негативно отражалась на нашем бюджете". Пользующаяся большой популярностью компания Metrafilms стала замечать значительное повышение спроса на услуги высококачественной

[625] журнал

Технологии | DaVinci Resolve

цветокоррекции в современных кинопроектах, к которым часто привлекаются иностранные специалисты. Идя в ногу с новыми тенденциями, в Metrafilms стали думать, как соответствовать спросу без особого ущерба бюджету. Во время одного из "мозговых штурмов" Ян Блэкстоун упомянул о функции удаленного доступа, заложенной в системе цветокоррекции DaVinci Resolve. Никогда не работав в Resolve удаленно, Блэкстоун и Metrafilms тем не менее увидели большой потенциал в этой программе и решили рискнуть. Для претворения идеи в жизнь Артем Васильев и Владимир Круг создали новое подразделение в компании и назвали его Metrapost. "С поддержкой удаленного доступа в DaVinci Resolve мы можем позволить себе придерживаться нашей философии и нанимать только лучших специалистов в сфере постпродакшен независимо от их местонахождения, при этом оставаясь в рамках бюджета. Так, короткометражный фильм "Из Токио" стал первым проектом Metrapost", — комментирует Артем Васильев.

[625] журнал

Блэкстоун прилетел в Москву, чтобы установить Resolve в офисе Metrafilms, удостовериться в том, что программа настроена и функционирует правильно, а также обучить команду Metrapost, как работать в Resolve. Но самое важное заключалось в том, чтобы выверить монитор Metrafilms идентично монитору Яна в Лос-Анджелесе, чтобы скорректированный в Resolve материал отображался таким же, каким его видит Ян. Вот как описывает эту систему Владимир Круг: "Metrapost — это своеобразная виртуальная студия постпродакшен с так называемым центральным техническим терминалом. Оснащенная микрофонами, контрольными панелями и мощными мониторами Metrapost — это место, где совершается волшебство цветокоррекции". Несмотря на то что построение инфраструктуры заняло некоторое время, межконтинентальное сотрудничество оказалось несложным. Когда Блэкстоун работает над материалом в ЛосАнджелесе, московский офис получает обновления в режиме реального времени. Поэтому когда Владимир открывает файл в Москве, каждая его деталь является зеркальным отображением системы Яна. "При удаленной работе главная проблема состоит в точности передачи цветового изображения — Color Fidelity. Смотря на монитор, я должен быть уверен на 100%, что передо мной картинка, которая является конечным результатом, — комментирует Блэкстоун. — Но с зеркально настроенными системами и оперативной функцией поддержки в DaVinci Resolve

удаленная цветокоррекция становится реальной, так как я не сомневаюсь, что творческая группа Metrafilms видит идентичный медиафайл, что и я у себя в Лос-Анджелесе". "Как технический директор Metrapost, я отвечаю за сборку проекта в системе DaVinci Resolve. Я должен сконсолидировать монтаж, корректно собрать проект в Resolve и отправить его Яну для последующей работы с цветом", — отмечает Владимир Круг. В процессе работы над материалом все операции Яна в DaVinci Resolve автоматически совершаются в реальном времени и в системе Владимира, поэтому Яну нет необходимости отсылать отработанные файлы обратно в Москву. При нажатии любой клавиши в головной системе идентичная операция совершается в московской системе DaVinci Resolve. Когда Ян заканчивает работать над цветокоррекцией, Владимир получает моментальный доступ к готовому проекту в своей системе. Тем не менее при использовании удаленного доступа в DaVinci Resolve Яну и Владимиру приходится находиться в постоянном контакте и общаться через Skype, чтобы не упустить ни малейшей детали в работе над проектами. Другая обязанность Владимира — отслеживать надлежащий процесс работы Resolve в реальном времени, а именно точность передачи команд головной системы Яна системе Metrapost. Во время их сессий Блэкстоун проговаривает все свои действия вслух, а Владимир следит за тем, чтобы его система не упустила ни одного шага. Если Ян говорит клиенту, что он добавил цвета в определенном месте, а Владимир этого не видит, он должен исправить это максимально быстро. "У нас были моменты, когда мы практически забывали, что на самом деле находимся на разных концах света, а не в одной комнате, — добавляет Блэкстоун. — Когда я работаю в головной системе, система Владимира видит каждый мой шаг поэтапно и в конечном результате отслеживает весь путь от и до. Все это достаточно просто: когда я нажимаю клавишу в своей системе, система Владимира получает ту же команду моментально". "Функция удаленного доступа DaVinci Resolve открыла много новых возможностей для нас и превратила студию Metrapost в успешно развивающееся бизнес-направление нашей компании, — комментирует Артем Васильев. — Мы имеем возможность нанимать только таких талантливых профессионалов, как Ян Блэкстоун, избегая физических

[625] журнал

Технологии | DaVinci Resolve

Большинство сцен в фильме происходят на борту самолета, возвращающегося из Токио в Россию границ и огромных затрат. С созданием Metrapost удаленная работа Яна стала эквивалентна его присутствию в нашем офисе в Москве, и благодаря этому мы уже подписали несколько контрактов на создание новых проектов, где будет использоваться DaVinci Resolve".

Новые тенденции на российском рынке киноиндустрии Сегодня многие говорят о сближении бизнеса и кино как об основном арт-направлении в российской кинодействительности. Крупные бренды предпочитают уходить от мгновенного продакт-плейсмента и переключаться на более продуманные маркетинговые кампании, одним из примеров которых является поддержка короткометражных фильмов. Так, компания Wrigley для продвижения в рамках упомянутого арт-направления своего нового бренда FIVE обратилась к компании Metrafilms с идеей создания проекта под названием "Эксперимент 5" — альманаха из пяти пятиминутных фильмов-мистерий с единой отправной точкой сюжета. Когда режиссер Алексей Герман-мл. впервые встретился с представителями компании Chivas Regal, у них обнаружился общий интерес к созданию совместного проекта в рамках этого актуального артнаправления. Так же как и герои фильма "Из Токио" предпочли благородство выгоде, директор по маркетингу Pernod Ricard Сирил Клакэн и Алексей Герман-мл. объединили усилия в своем

[625] журнал

стремлении честно отобразить важные темы как российской, так и мировой действительности в противовес заурядному продакт-плейсменту. "Для нас всех было важно рассказать человеческую историю о людях, способных, отбросив цинизм, совершить поступки, которые наши родители назвали бы благородными, — отмечает Алексей Герман-мл. — Это фильм о тех, кто, узнав о катастрофе, не переключил телевизор на другой канал, а пошел и купил билет. Фильм о том, что сострадание не пустой звук. И поступок — всегда поступок". Являясь отличным примером новых тенденций на международном кинорынке, а именно взаимодействия крупного бизнеса с искусством, фильм "Из Токио" был представлен на Венецианском кинофестивале, одном из старейших кинофестивалей Европы, основанном в 1932 году, в конкурсной программе "Горизонты".

Передавая эмоции сквозь цвет "Мы все несем в себе наше прошлое. Иногда оно кажется нам более важным, чем настоящее, — комментирует Алексей Герман-мл. — Это трудно описать. Но для меня было важно передать определенные эмоции, ощущения… особенно в том, что касается меня самого и что случилось со мной когда-то давно". Задаваясь такой специфической целью, Алексей Герман-мл. также имел особое видение, как эту цель достичь, а именно через сложный свет и трудоемкий процесс цветокоррекции. Яркое освещение,

используемое на съемках в самолете, а также последующая работа над цветом не только должны были отразить непростую концепцию режиссера, но и передать настроение этой картины максимально точно. Обязанность продюсерской компании Metrafilms как раз заключалась в том, чтобы претворить видение режиссера в жизнь. "Вся сложность была в том, что главный герой был постоянно освещен разным светом, — отмечает Артем Васильев. — Но мы нашли решение этой проблемы, прибегнув к DaVinci Resolve, чьи характеристики позволили нам работать с таким сложным ракурсом". Сам процесс цветокоррекции для проекта оказался весьма затруднительным. "Фильм был снят на две камеры Аlexa, в одной из которых был ошибочно включен режим Film Мatrix, что привело к тому, что отснятый материал с одной камеры в корне отличался от материала с другой камеры. Но, несмотря на сложности, DaVinci Resolve позволила нам скорректировать киноматериал с помощью замечательной функции переводной таблицы Look Up Table (LUT), заложенной в этой программе. Это своеобразная таблица транслитерации, которая переводит одно изображение в другое, таким образом сравнивая материал с двух камер", — говорит Ян Блэкстоун. Блэкстоун и Круг также соглашаются в том, что функция трекинга в DaVinci Resolve является одной из самых полезных программных функций.

DaVinci Resolve | Технологии

Как отмечает Ян, "любимая функция любого, кто работает с DaVinci Resolve, — это Tracker. Она позволяет проводить трекинг в реальном времени, автоматически отслеживая форму контуров на изображении, не требуя практически никакого вмешательства. Все, что нужно, — это нажать клавишу track, и операция готова. Программа DaVinci Resolve содержит все те замечательные свойства, которые предлагают другие многомиллионные системы цветокоррекции. Но чтобы сделать их софты более доступными, их производители избавляются от половины нужных функций, в то время как Blackmagic Design выбирает иной путь". "Честно говоря, я не встречал другой такой системы цветокоррекции, которая делала бы все, что делает DaVinci Resolve, не вынуждая вас тратить сотни

игнорировать, и что врожденная тысяч долларов на ее приобретение. потребность сострадать и помогать DaVinci Resolve открывает двери другим в минуты отчаяния есть в каждом новым возможностям, — отмечает из нас. Тема общечеловеческих Ян Блэкстоун.— К тому же благодаря ценностей красной нитью проходит Resolve российские продюсерские через фильм. компании могут больше не тратить Система цветокоррекции DaVinci огромные средства на услуги Resolve компании Blackmagic Design иностранных специалистов, включая помогла сделать этот судьбоносный их перелеты из одной страны союз реальностью, соединяя таланты в другую. С DaVinci Resolve я управляю через океан, чтобы создать фильм, программой виртуально, который позволяет осознать находясь за десять тысяч и укрепить связь между километров от офиса Metrafilms. Именно DaVinci Resolve незнакомыми людьми, казалось бы, поэтому DaVinci Resolve в корне меняет живущими, параллельными жизнями, в корне меняет международный но нуждающимися международный бизнес в помощи и поддержке цветокоррекции. бизнес друг друга в трудные Именно поэтому цветокормоменты. я использую Resolve рекции Благодаря DaVinciResolve в своей работе над и ее функции удаленного иностранными проектами". доступа Metrapost является Результатом такого одним из самых успешных и быстро совместного межконтинентального растущих подразделений компании сотрудничества компании Metrafilms, Яна Metrafilms. С преодолением физических Блэкстоуна и Алексея Германа-мл. стал проект "Из Токио" — короткометражный границ Metrafilms может свободно вести такие проекты, как "Из Токио", фильм, который проводит зрителей а также использовать талант лучших через эмоции сострадания и героизма. колористов мира вне зависимости от их Он напоминает нам о том, что есть местонахождения. вещи, которые мы просто не можем

[625] журнал

Технологии | Blender

Оживить вертолет

На выставке HeliRussian 2012 демонстровался проморолик нового российского вертолета Ка-62, разработанного конструкторами и инженерами фирмы ОАО "Камов". В состав отображаемой информации входил проморолик, бортовой мобильный тренажер виртуальной имитации полета и интерактивный комплекс приборного оборудования. Создателем видео выступила студия дизайна и рекламы Seliverstoff при активной поддержке системного интегратора JC Group. Автор: Никон Степанов новых товаров П родвижение и услуг на рынок редко обходится

без создания демонстрационных видеороликов, позволяющих наглядно показать потенциальным клиентам возможности нового продукта. В большинстве случаев "главный герой" к этому моменту уже приобретает некий визуальный образ, который можно без проблем перенести на экран при помощи приемов традиционного видеопроизводства. Но бывает и другая ситуация, когда есть только теоретический проект, который необходимо превратить в привлекательное изображение, максимально приближенное к его реальному воплощению в будущем. Именно такое задание получила студия дизайна и рекламы Seliverstoff от ОАО "Камов". Им предстояло показать, каким можно будет увидеть в воздухе новый российский вертолет Ка-62, без использования видеосъемки настоящих объектов.

[625] журнал

"Основная задача была создать картинку, в которой зритель бы почувствовал, что этот вертолет существует в реальности", — отмечает режиссер Максим Селиверстов, говоря о сути проделанной работы. Перед студией стояла задача визуализировать трехмерную виртуальную модель винтокрылой машины для выставки HeliRussian 2012. На первый взгляд здесь нет ничего необычного, но несколько моментов заставляют обратить более пристальное внимание на этот проект.

Кинозал для двоих Проводить показ ролика предполагалось в кабине полноразмерного макета вертолета при помощи дисплеев, установленных вместо приборных панелей. Посмотреть его можно было, разместившись в удобных креслах пилотов. На дисплеях демонстрация ролика чередовалась с отображением

интерактивной приборной панели для виртуального тренажера. Эта особенность обусловила нестандартную конфигурацию и разрешение демонстрационного пространства, включающего шесть сенсорных дисплеев, расположенных как горизонтально, так и вертикально. Чтобы соответствовать ему, итоговый ролик имел непривычное разрешение 3942х1039 пикселей. Вывод изображения осуществлялся двумя рабочими станциями при помощи разработанного специалистами JC Group синхронизирующего программного обеспечения.

Капризная модель Для визуализации вертолета команде студии была предоставлена трехмерная модель, разработанная в САПР CATIA, которая предназначена для сложного инженерного проектирования. В этом варианте она была непригодна для

дальнейшей работы хотя бы потому, что имела 20 миллионов полигонов. В студии модель была вручную собрана заново, оптимизирована и в итоге "полегчала" более чем в 20 раз. Однако на этом работа над ней не прекратилась. Изменения, вносимые в конструкцию вертолета при создании полноразмерного выставочного макета, затрагивали и дизайн вертолета. Сотрудникам студии оперативно сообщали обо всех произведенных корректировках, и в соответствии с новыми данными изменялась трехмерная модель Ка-62. "Когда дело дошло до практического строительства макета, вылезло много нюансов. Стали переставлять лампы с места на место, менять форму дверей, и в целом было очень много правок, — рассказывает Максим Селиверстов

Компания JC Group выступила в роли интегратора аппаратно-программного комплекса полноразмерного макета "стеклянной" кабины вертолета Ка-62. Специалисты компании JC Group взяли на себя выполнение задач по созданию шестиканальной системы интерактивного отображения информации на сенсорных мониторах кабины, построенной на основе двухмашинного комплекса, а также задачу синхронизации видео, которое выводилось на эти мониторы. Кроме того, JC Group создала интерактивное приложение "виртуальный тренажер", позволяющее управлять вертолетом с помощью штатных органов управления, оборудовав их датчиками положения.

Виртуальная модель Ка-62, ожившая в Seliverstoff Studio Animation, уже сейчас помогает составить представление о новом вертолете и завоевать ему рынок, пока он только рождается на стапелях завода Это стало достижимо благодаря новым возможностям программного обеспечения, используемого студией. О пакете для работы с трехмерной графикой и анимацией, который установлен в студии Seliverstoff, стоит сказать отдельно.

Внимание, эксперимент! Специалисты студии любят нестандартный подход к решению задач и различные эксперименты. Возможно, именно поэтому набор программного обеспечения, которое они используют для создания своих работ, значительно

о ходе работы над проектом. — Эти правки происходили на площадке — по телефонному звонку или приезду к нам все изменения вносились тут же в реальном времени. На "входе" был один вертолет, но в итоге получился совсем другой. Это было очень интересно". Несколько раз в офис студии Seliverstoff приезжал главный дизайнер ОАО "Камов" для проведения консультаций и просмотра результатов работы. Некоторые изменения модели с последующей демонстрацией их результатов оперативно производились непосредственно в его присутствии.

[625] журнал

Технологии | Blender

Ка-62 на выставке HeliRussian 2012 отличается от классического набора других студий. Здесь на рабочих станциях мы не увидим традиционные пакеты компании Autodesk для 3D-графики. Студия Seliverstoff является одной из немногих, использующих программное обеспечение Blender с открытым исходным кодом и распространяющееся по свободной лицензии GNU GPL. О таком необычном выборе Максим Селиверстов говорит следующее: "Когда создавалась студия, я выбрал данный пакет по соображениям экономической эффективности, чтобы не тратиться на покупку дорогой лицензии на Autodesk. Сейчас же по многим параметрам и возможностям программные пакеты в данной сфере примерно равны по силам, и Blender имеет все необходимые инструменты, которые позволяют спокойно работать. При этом философия инструментов, заложенная в него, заставляет пользователя внимательно относиться к таким вещам, как, например, топология. Специалист по 3D-моделированию, который работает с Blender, всегда создает очень хорошие и качественные сетки. На первый план данная особенность выходит, когда возникает необходимость в создании трехмерной анимированной графики, где может легко проявиться любая недоработка сетки объекта". Во время работы над роликом Ка-62 специалистам студии приходилось часто демонстрировать результат заказчику, так как в 3D-модель вертолета постоянно вносились изменения. Для этого использовался подвключенный к Blender новый визуализатор Cycles, работающий

[625] журнал

сталкиваться, и вместе с тем она стала одним из наиболее крупных проектов, реализованных в стенах студии, образованной в начале 2012 года. "Мы работали со всеми технологиями и раньше, но не в таких масштабах, — говорит Максим Селиверстов. — У нас был еще интересный архитектурный проект. Там совмещались видеосъемка и трехмерная графика. Речь в том случае шла о непостроенных домах. Это был заказ от компании-девелопера O1 properties, которая специализируется на строительстве крупных бизнес-центров. Эту работу мы делали совместно с the viewmakers' studio. Они делали съемку и монтаж, а мы в свою очередь создавали графику". Использование нестандартного программного обеспечения, постоянные корректировки в ограниченных временных рамках и отсутствие полноценного готового образца вертолета не помешали создать демонстрационный ролик с высокой степенью реалистичности. Не был упущен даже такой нюанс, как на ресурсах графического процессора. естественные неровности обшивки, Он позволяет в режиме реального свойственные настоящим вертолетам времени просмотреть любые внесенные и самолетам. Воспроизведение этой изменения. Таким образом, длительный детали добавило к облику виртуальной процесс доработки и утверждения модели реалистичности восприятия. модели был максимально упрощен "Перед тем как мы приступили к работе и сократился по времени. в КБ "Камова", нам показали несколько Несмотря на все достоинства, Blender роликов со словами — это пример, как не единственное программное делать не надо. В итоге наши точки обеспечение, с которым работает студия. зрения совпали, и мы справились Для финального просчета проекта с задачей", — рассказывает о результатах в большинстве случаев используется проделанной работы Максим приложение VUE xStream, позволяющее Селиверстов. работать одновременно с большим Были созданы три варианта озвучения количеством полигонов. Оно также ролика: на русском, английском незаменимо при создании фильмов и немецком языках. После премьеры для кинотеатров 5D, не имеющих в Москве на HeliRussian 2012 монтажных склеек. В них просчет ролик о вертолете Ка-62 уже производится сразу для всей демонстрировался на выставке локации, наполненной в Лондоне. Так виртуальная множеством объектов. модель Ка-62, ожившая Для финальСоздание подобной в Seliverstoff Studio ного просчета кинопродукции является Animation, уже сейчас проекта одним из направлений помогает составить деятельности студии. представление о новом использовалось В будущем для вертолете и завоевать приложение финального рендера ему рынок, пока он только VUE xStream проектов в студии рождается на стапелях планируют попробовать завода. использовать приложение RenderMan компании Pixar. Для Состав творческой группы Seliverstoff заключительного монтажа роликов Studio Animation в студии установлено программное обеспечение Final Cut Pro. Режиссер — Максим Селиверстов. "Она живая! живая!" Ведущий художник — Роман Топчий. Работа над демонстрационным роликом Оптимизация 3D-модели — Денис Воронин, Ка-62 не содержала принципиально Евгений Васильев, Виктор Струков. новых элементов, с которыми команде Композитор — Никита Селиверстов. Seliverstoff ранее не приходилось бы Диктор — Петр Каледин.

Лондон'12 | Технологии

[625] журнал

Классифайд Формат объявлений и расценки (цены указаны без учета НДС) Раздел «Классифайд» предназначен для мелких форматов рекламных объявлений.

Здесь вы можете поместить информацию о своей фирме, об акции на товар, вакансию, поздравить ваших коллег и партнеров с днем рождения. 1 раз 20000

Стоимость дополнительного размещения этой же информации на английском языке : +50% от приведенных расценок

3 раза 17000

5раз 7раз 15000 12000

1/4

10раз 10000 1 раз 17000

Размер: 215 х 75 мм (на вылет)

3 раза 14000

1/8

5раз 7раз 11000 9000

10раз 7000

Размер: 215 х 40 мм (на вылет)

1 раз 10000

3 раза 8000

1/16

5раз 6000

7раз 4000

10раз 3000

Размер: 110 х 40 мм (на вылет)

Цифровой кинематограф Новые продукты и новые технологии. Путеводитель по рынку профессионального оборудования для электронного кинематографа

84 ИНСАЙД

88 технологии

LED — светильники будущего

90 модельный ряд 94 СПРАВОЧНИК Система NLE EDIUS 6.5

Цифровые проекторы

[625] журнал

Цифровой кинематограф Инсайд

Технологии

Модельный ряд

Справочник

Новые драйверы AJA омпания AJA выпустила новые драйверы для плат KONA, Io XT и Io Express. Теперь все эти устройства совместимы с OS X Mountain Lion и поддерживают технологию Gatekeeper, которая позволяет предотвратить установку несертифицированного программного обеспечения на ваш компьютер. Помимо этого устранены проблемы, возникавшие при работе с аналоговым звуком в интерфейсе Io XT, и проблемы масштабирования DVCPRO HD, возникавшие у пользователей плат KONA LHe Plus. Также была обновлена ”прошивка” для безленточного рекордера Ki Pro. Новая опция Camera Data parameter позволит работать с камерами Sony PMW-F3, Panasonic AG-AF100 и Alexa. Например, осуществлять старт/стоп теперь возможно через вспомогательные данные SDI.

Также появилась функция интервальной записи. Устранены и проблемы, появлявшиеся при внесении пробелов в названия видеоклипов. Новые версии ПО можно скачать с веб-сайта AJA.

Обновление 3ds Max и Maya

Камера Panasonic AG-AC90

омпания Autodesk обновила программные пакеты Autodesk 3ds Max, Autodesk 3ds Max Design и Autodesk Maya. Улучшения в 3ds Max направлены на увеличение производительности работы с системами частиц. Дополненный Autodesk 3ds Max даст возможность пользователям создавать и обрабатывать объекты за более короткое время. Расширение MassFX mParticles с помощью солверов симуляций обеспечивает создание реалистичных эффектов частиц для MassFX. Дополнение Advanced Data Manipulation предназначено для создания пользовательских инструментов для Particle Flow. Два новых оператора для системы частиц Particle Flow — Cache Disk и Cache Selective — обеспечивают кэширование данных. Усовершенствования для Autodesk Maya значительно повысят быстродействие при обработке данных большого объема и обеспечат плавное управление рабочей средой. Модуль Next-Gen Viewport Display and Shading обеспечивает поддержку визуализации шейдеров DirectX 11 средствами Viewport 2.0. Новый инструмент Scene Assembly Tools for Smarter Data дает возможность легко и просто создавать сцены с большими объемами данных.

[625] журнал

anasonic анонсировала новый профессиональный камкордер AG-AC90 семейства AVCCAM HD. В качестве преобразователя свет — сигнал в камере используется система из трех матриц МОП (Full HD, 2,19 мп). Запись осуществляется в форматах 1080/60p, 60i, 30p и 24p. Режимы записи: PS (28 Мб/с, 60p), PH (до 24 Мб/с), HA (17 Мб/с) и HE (6 Мб/с). Запись материала осуществляется синхронно на съемные карты SD, для которых имеется два соответствующих слота. Для монтажа или просмотра материала камера имеет слот USB 2.0, что позволяет подключать ее напрямую к рабочим станциям для нелинейного монтажа. Причем для этого не требуется преобразовывать файлы AVCHD в ProRES422 благодаря плагину AVCCAM Importer. Новинка оснащена 12-кратным вариообъективом (светосила F.1,5) с независимыми регулировками фокуса, диафрагмы и масштабирования. Диапазон фокусного расстояния можно менять в пределах 29,8…357,6 мм (эквивалент 35 мм). Новое оптическое покрытие стекол позволяет минимизировать паразитные засветки и отражения. Также имеется ЖК-дисплей с диагональю экрана 8,9 cм. AG-AC90 появится в продаже осенью.

Цифровой кинематограф

[625] журнал

Цифровой кинематограф Инсайд

Технологии

Модельный ряд

Справочник

Система цветокоррекции для стерео 3D омпания Eyeheight анонсировала первую в мире систему цветокоррекции, разработанную специально для стереоскопических материалов. Система CC-3D размером 1RU позволяет проводить одновременный контроль обоих каналов стереопары (R, G, B, гамма, насыщенность, уровень черного и другие). Новинка оснащена специальной функцией legalizer, которая позволяет корректировать параметры сигнала в соответствии со стандартом EBU R103-2000 (по умолчанию),

но можно также вводить и сохранять пользовательские параметры. Eyeheight CC-3D работает с сигналами форматов HD 1080i/50/59.94 или 1080p 23.976/24/25/29.97, 720p/50/59.94, а также SD 625/50 или 525/59.94. Системой можно управлять с панели Eyeheight FP-9C. Разъем CAT5 (Ethernet) позволяет управлять несколькими CC-3D. Также возможно управление через виртуальную панель, основанную на Java.

Камера Sony PMW-200 омпания Sony представит на IBC'12 новую камеру PMW-200. Новинка призвана заменить известные модели EX1R и EX3. PMW-200 оснащена оптической системой, состоящей из трех КМОПсенсоров Exmor 1/2” с разрешением каждого 2 мп. Она позволяет вести съемку в формате 1080p с частотой 1…30 к/с и в формате 720p с частотой 1…60 к/с. Запись осуществляется в 50 Мб 4:2:2 / 35 Мбит MXF, 35 Мб /25 Мб MP4 и DVCAM. Система оптической стабилизации SteadyShot позволяет получить высококачественное стабильное изображение. Запись ведется на карты SxS ProTM, SxS-1 (два слота), SD, Memory Stick Pro и XQD (с адаптером). Функция записи кэша позволяет фиксировать 15 секунд видео. Новинка оснащена 14-кратным вариообъективом Fujinon. Для

Анонсирован стандарт H.265 руппа MPEG провела очередную стадию утверждения в качестве стандарта нового видеокодека H.265. Объявлено, что новый стандарт будет поддерживать разрешение от 320 х 240 до 7680 x 4230 пикселей (формат 8K, или Ultra HDTV). Плюс к этому кодек H.265 HEVC обеспечит улучшенное сжатие видеопотока — скорость передачи данных можно будет снизить на 67% без ощутимого ухудшения качества. Принятие финальной версии H.265 ожидается в январе 2013 года.

просмотра изображения имеется ЖК-дисплей с разрешением 852 х 480 пикселей (диагональ экрана 8,9 см). Камерой можно управлять дистанционно с устройств Android. Новинка появится в продаже в сентябре текущего года. Ориентировочная цена — 260 тыс. рублей.

Универсальное питание для Blackmagic Cinema Camera ирма Switronix анонсировала

Ф универсальный адаптер PB70-BMCC. Новинка позволят снять ограничения по питанию камеры Blackmagic Cinema Camera, работа которой до недавнего времени в автономном режиме не превышала 90 минут. Switronix PB70-BMCC оснащен специальными разъемами для питания дополнительных устройств, таких как свет, монитор и другие аксессуары.

[625] журнал

При этом камера будет работать примерно шесть часов. Технические характеристики PB70-BMCC: емкость — 70 В∙ч, 4,8 А∙ч; напряжение — 14,8 В; габариты — 15,8 х 4,57 х 8,4 см; масса — приблизительно 450 г.

06 08

НОЯБРЯ 2012

Цифровой кинематограф

НОЯБРЯ 2012

ВВЦ, ПАВИЛЬОН 75 МОСКВА, РОССИЯ

МЕЖДУНАРОДНАЯ ВЫСТАВКА ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБОРУДОВАНИЯ И ТЕХНОЛОГИЙ ДЛЯ ТЕЛЕ-, РАДИО, ИНТЕРНЕТ ВЕЩАНИЯ И КИНОПРОИЗВОДСТВА

СИСТЕМНАЯ ИНТЕГРАЦИЯ “ПОД КЛЮЧ ЛЮБОЙ СЛОЖНОСТИ” ОБОРУДОВАНИЕ И ТЕХНОЛОГИИ ДЛЯ КИНОПРОИЗВОДСТВА ОБОРУДОВАНИЕ И СИСТЕМЫ КАБЕЛЬНОГО ТЕЛЕВИДЕНИЯ КОМПЛЕКСЫ И ПРОГРАММНОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ АВТОМАТИЗАЦИИ ТЕЛЕРАДИОВЕЩАНИЯ СИСТЕМЫ ЦИФРОВОГО АРХИВИРОВАНИЯ ЦИФРОВОЕ СПУТНИКОВОЕ ТЕЛЕВИДЕНИЕ ТЕХНИКА ДЛЯ ОБРАБОТКИ И МОНТАЖА АУДИО- И ВИДЕОПРОДУКЦИИ КОНТЕНТ ДЛЯ СИСТЕМ ПЛАТНОГО ТВ ШИРОКОПОЛОСНЫЙ ДОСТУП IPTV, HDTV, МОБИЛЬНОЕ ТВ ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЙ СВЕТ ОБОРУДОВАНИЕ ДЛЯ DSLR КИНЕМАТОГРАФИСТОВ ТЕХНОЛОГИИ СОЗДАНИЯ СПЕЦЭФФЕКТОВ И 3D ГРАФИКИ ПЕРЕДВИЖНЫЕ ТЕЛЕВИЗИОННЫЕ СТУДИИ ОБОРУДОВАНИЕ ДЛЯ ТЕХНИЧЕСКОГО ОБЕСПЕЧЕНИЯ ПРОВЕДЕНИЯ МЕДИАИЗМЕРЕНИЙ ОБОРУДОВАНИЕ И ТЕХНОЛОГИИ ДЛЯ СЪЕМКИ, МОНТАЖА И ТРАНСЛЯЦИИ СПОРТИВНЫХ ПРОГРАММ СТУДИЙНОЕ, СЪЕМОЧНОЕ И ЗВУКОЗАПИСЫВАЮЩЕЕ ОБОРУДОВАНИЕ

при поддержке:

ОАО «ЭкспоНАТ» г. Москва, ул. Неглинная, д. 15 тел.: +7 (495) 651-08-34 факс: +7 (495) 651-08-35 e-mail: info@natexpo.tv www.natexpo.ru

XVI Международный конгресс Национальной Ассоциации Телерадиовещателей [625] журнал

Цифровой кинематограф Инсайд

Технологии

Модельный ряд

LED- светильники

Справочник

. Начало см 2 1 0 2 , 4 , в №3

ЧАСТЬ третья

будущего

Оценка светодиодных источников света с помощью камерных тестов

Автор: Дедо Вайгерт (Dedo Weigert) Фото Сергея Романова

Этот тест для оператора является решающим и самым реалистичным, который вообще возможен. Для получения более или менее корректных выводов относительно качества цветопередачи светодиодных источников света мы произведем тестирование с помощью таблицы цветов McBeth Color Charts. Тест состоит в следующем: таблица освещается с помощью различных источников света, затем производится фотографирование таблицы и сравнение полученных результатов по цветопередаче. Для первого шага примем в качестве эталонного светильника, например, осветительный

Светодиодный прибор Litepanels 1x1

[625] журнал

Прибор дневного света DLH200D

прибор дневного света DLH200D и осветим с его помощью цветовую таблицу, сделаем фотографию и сохраним результат. Затем осветим таблицу с помощью светодиодного прибора дневного света с аналогичной светоотдачей. При этом необходимо сохранить неизменными все настройки камеры (перспектива, диафрагма, ISO, выдержка и цветовая температура). Эта фотография также сохраняется. Затем обе фотографии обрабатываются с помощью программы Final Cut Pro. Теперь поделим каждое цветовое поле в таблице пополам, причем в одной половине поместим результат, полученный с эталонным светильником, а в другой — результат с тестируемым LED-прибором. Благодаря этому тесту можно сразу визуально оценить разницу в цвете.

Сравнительный тест DLH200D и Litepanels 1x1

Цифровой кинематограф

Сравнительный тест DLH200D и Kelvin Tile при 5600 K

Теперь попробуем сделать это с помощью баланса белого или с помощью различных светофильтров на светодиодном источнике света или на камере. Возможно, это позволит улучшить результат, но 100% совпадения мы не получим. И когда мы придем к выводу, что достигли приемлемого компромисса, вдруг выяснится, что, по существу, различные камеры с различными сенсорами: идентично воспроизводят цвета поверхностей, освещенных солнечным светом; идентичное воспроизведение цветов при различных матрицах получается также при галогеновом,

Светодиодный прибор Kelvin Tile

Сравнительный тест DLH200D и Ledzilla

металлогалогеновом и люминесцентном свете, тогда как разные источники светодиодного света при разных матрицах дадут совершенно разную цветопередачу. Мы ждем и надеемся, что в результате дальнейшего развития светодиодные приборы улучшатся и, возможно, наступит день, когда у этих приборов уменьшатся или вовсе исчезнут эти труднообъяснимые и трудно контролируемые свойства.

Как же приступить к поиску решения? Белые фосфорные светодиоды постоянно улучшаются. У некоторых наших белых фосфорных светодиодов искусственного света уже получены достаточно хорошие результаты. Просматриваются также пути решения этой проблемы у так называемых Remote-Phosphor-LEDs. Уже сегодня можно получить очень хорошую цветопередачу при смешивании цветов у многоцветных светодиодов. Мы знаем это из опыта театров и телестудий. В этих случаях используются четырехкамерные светильники, при этом осуществляется смешивание красного, зеленого, синего и белого цветов, за счет чего можно получить практически любой цвет. Со светодиодами можно работать аналогично, но здесь требуется еще один, пятый цвет. Здесь мы используем красный, зеленый, синий, белый и янтарный цвета, и это дает возможность получить довольно ровную и равномерную спектральную кривую, хорошие параметры в треугольнике на кривой Планка и приемлемые тона кожи.

В общем, можно схитрить и сделать таким образом: выставить баланс белого по тем зонам кадра, которые важны для нас с точки зрения цвета, или по цвету кожи, причем можно утверждать, что если не смешивать источники света с различными свойствами и технологиями, то с помощью баланса белого можно получить достаточно хороший стабильный результат. Однако если используются различные осветительные приборы при освещении кожи лица, то часто магическое заклинание молодых операторов We will fix it in post не срабатывает. Короче говоря, лозунг такой: "Если можешь, не смешивай!". Продолжение следует

Светодиодный прибор Ledzilla

[625] журнал

Цифровой кинематограф Инсайд

Технологии

Модельный ряд

EDIUS 6.5

Справочник

Дистрибутор Grass Valley в России — ProVideo Systems. Контакты: тел. (495) 510-510-0, info@provis.ru, www.provis.ru Автор: Филип Хинкль (Philip Hinkle)

июня Grass Valley выпустила В конце новую версию популярной системы

нелинейного монтажа — Edius 6.5. Главными достоинствами Edius 6.5 будут являться собственная утилита стабилизации изображения, поддержка альфа-канала, 10-битные эффекты и фильтры, а также усовершенствованный инструмент Ключевые возможности новой Layouter, который теперь имеет функцию версии: отбрасывания тени и новые опции исходная поддержка большинства преобразователя масштаба ("скейлера"). видеоформатов, включая Sony XDCAM, Panasonic P2, Ikegami GF, Canon XF, DSLRформаты и RED; Новые возможности Edius 6.5: поддержка 10-битного цветового быстрый, гибкий пользовательский разрешения инструментами интерфейс, включающий цветокоррекции; неограниченное количество видео-, аудио-, титровальных и графических экспорт секвенций с альфа-каналом; треков; поддержка исходного формата RED (.R3D)*; монтаж и преобразование различных видеоразрешений (от 24x24 до 4K/2K) усовершенствованный процесс передачи данных с носителей XDCAM/ P2; в реальном времени; инструменты работы со монтаж и преобразование различных стереоскопическим 3D-контентом; кадровых частот (включая 60p/50p, 60i/50i и 24p) в реальном времени; поддержка формата AVCHD 2.0; поддержка роликов EOS (включая ALL-I, применение эффектов, кейеров, IPB); переходов и титров в реальном времени; поддержка формата RAW*; возможность переключения таймлинии между режимами прокси- и высокого режим представления таймлинии разрешения; Filmstrip (кинолента); расширенные возможности поддержка вложенных секвенций на инструмента Layouter (отбрасывание таймлинии; тени, выбор алгоритма многокамерный монтаж с 16 различных масштабирования); источников; собственный пикметр; прямой экспорт на диски Blu-ray и DVD; собственный стабилизатор экспорт в формате AVCHD на карты изображения; памяти; поддержка авторинга в формате 720p поддержка операционной системы Blu-ray; Windows 7 (32- и 64-битной), операционные системы Windows XP экспорт во Flash F4V; поддержка кодека QuickTime HQ/HQX и Vista не поддерживаются. На NAB’12 в Лас-Вегасе я смог (Windows, Mac); поддержка альфа-канала во вложенных опробовать предварительную версию Edius 6.5, появление которой на выставке секвенциях. было первой публичной демонстрацией возможностей новой версии. Сразу можно отметить несколько * EDIUS 6.5 не поддерживает исходные настройки форматов значительных улучшений этой RED (.R3D) и RAW. системы NLE. Например, среда для Пользователи, которые приобрели Edius 6 после 1 марта работы в исходном формате со 2012 года, имеют право на бесплатное обновление до версии Edius 6.5. стереоскопическим 3D-контентом

[625] журнал

в реальном времени и новый рабочий процесс для формата Red 4K. Но эти две "гламурные" функции не так уж и нужны типичному читателю Streaming Media Producer. Поэтому в обзоре я остановлюсь на менее заметных, но не менее важных улучшениях рабочего процесса, которые должны понравиться большинству видеомонтажеров.

Бесплатный кодек HQ/HQX Grass Valley добавит бесплатную поддержку кодека HQ/HQX для платформ PC и Mac. Это значит, что файлы можно будет свободно перемещать между различными монтажными системами. Например, пользователи Premiere Pro или Final Cut Pro смогут работать с файлами, созданными в Edius, экспортировать результаты в файлы HQ/HQX и снова отправить их монтажеру Edius.

Усовершенствованная поддержка альфа-канала Edius 6.5 получил более эффективную систему работы с альфа-каналом по сравнению с предыдущими версиями. До версии 6.5 альфа-каналы во вложенных секвенциях могли быть потеряны. Теперь это исправлено, благодаря чему творческие возможности при работе со вложенными секвенциями значительно расширились. Такой подарок очень понравится творческим отделам медиакомпаний и телестудиям различного уровня. Механизм экспорта альфа-каналов также был значительно улучшен. Для того чтобы понять суть улучшений, необходимо найти опцию включения альфа-канала в свойствах проекта, как показано на рисунке 1.

Цифровой кинематограф

Рисунок 1. Включение альфа-канала в настройках проекта.

Опция отбрасывания тени в инструменте Layouter Инструмент Edius Layouter теперь имеет функцию отбрасывания тени. Весь функционал старого кейера 3D PnP был интегрирован в Layouter, что сделало его одним из наиболее мощных инструментов Edius. Отбрасывание тени также работает с альфа-каналами. Поэтому если вы используете логотип или водяной знак, то к нему можно будет легко добавить тень. Раньше для этого вам потребовалась бы сторонняя утилита, которая к тому же не работала бы в реальном времени.

Собственный стабилизатор изображения Edius получил свой собственный стабилизатор изображения. Эта функция была включена в обновление Edius 6.5 всего за несколько дней до NAB’12. Предварительная версия, которую я получил до выставки, не имела стабилизатора. Так что это

Рисунок 2. Выбор алгоритма масштабирования в Edius 6.5 Layouter.

весьма свежая опция. Я успел провести несколько тестов и нашел ее работу довольно качественной, хотя и с некоторыми странностями. Уверен, что все эти недочеты были устранены до выхода официального релиза.

Поддержка 10-битного разрешения Многие фильтры в Edius 6.5 отныне работают в 10-битном режиме. Это значит, что, работая с исходными 10-битными файлами, вы можете производить захват, монтаж и экспорт проекта в 10-битном формате с использованием большинства фильтров. Осталось совсем немного эффектов, продолжающих работать в 8-битном режиме, однако наиболее критичные фильтры, такие как цветокоррекция, маски и растушевки, теперь поддерживают разрешение 10 бит. Даже в 8-битном проекте эти фильтры будут работать с 10-битным качеством. А это значит,

Рисунок 3. Выбор алгоритма масштабирования в настройках проекта.

что при цветокоррекции клипа вы получите более высокую точность работы с цветом. При наведении курсора на какой-либо из фильтров в палитре эффектов Edius 6.5 будет сообщать пользователю, является этот фильтр 10-битным или нет.

Выбор способа масштабирования Edius теперь предоставляет возможность выбора алгоритма масштабирования. То есть, например, при увеличении изображения через Layouter вы сможете выбрать метод изменения масштаба, который даст наиболее качественный результат. Варианты алгоритмов показаны на рисунке 2. Выбрать метод масштабирования можно и в настройках проекта, как показано на рисунке 3. Если вы установили самое высокое качество в настройках проекта, то при экспорте HD-проекта SD в DVDформат ваш материал SD получится

Рисунок 4. Увеличение 800% при стандартных настройках проекта.

[625] журнал

Цифровой кинематограф Инсайд

Технологии

Модельный ряд

Справочник

Часто задаваемые вопросы по Edius 6.5

Рисунок 5. Увеличение 800% с использованием метода Lanczos 3. более четким и чистым. И это без необходимости в сложном обходном процессе, который описан на интернетфорумах. Отныне вы можете совершать экспорт прямо с таймлинии и получать DVD с превосходной картинкой. На выставке NAB мне не удалось протестировать этот функционал, но, немного поиграв с настройками масштабирования, я воодушевился. К примеру, на рисунке 4 показано окно Layouter, где я увеличил изображение, чтобы показать детали на дереве. Как видите, стандартные настройки проекта при 800-процентном увеличении дают значительную пикселизацию изображения. Если поменять метод изменения масштаба на Lanczos 3, детали станут более чистыми и четкими, что хорошо видно на рисунке 5.

Режим киноленты Таймлиния получила новый режим отображения Filmstrip (кинолента), который позволяет просматривать кадры (picons) в любой части таймлинии. Предыдущая версия Edius показывала picons только в начале и конце таймлинии. Многие пользователи, перешедшие на Edius с других систем NLE, многие годы ждали этой функции.

Более быстрая загрузка проектов Система теперь загружает проекты гораздо быстрее. До версии 6.5 она проверяла все исходные файлы на корректность. Если ваш проект использовал большое количество файлов, то его загрузка могла занять значительное время. Начиная

[625] журнал

с версии 6.5 проект загружается сразу, а проверка файлов продолжается в фоновом режиме. Если все ваши файлы находятся в нужном месте, то вы можете сразу приступить к работе. Это как раз одна из тех мелочей, которые могут приятно порадовать любого монтажера.

Экспорт в формате Flash с таймлинии Edius С выходом обновления пользователи Edius смогут экспортировать файлы Flash напрямую с таймлинии. Несмотря на то что Flash уже не так востребован, как раньше, он все еще используется в Интернете, и экспорт во Flash позволяет быстро подготовить ваш материал к публикации в Сети. Основное приложение Edius будет называться EDIUS Pro. В официальном релизе имеется новый программный пакет Elite, ориентированный в первую очередь на рынок телевещания, который включает дополнительные функции, такие, как, например, интеграция с K2/Stratus и сквозная трансляция данных Closed Caption и Dolby e-Audio. Версия 6.5 также обладает несколькими дополнительными возможностями, на которые я не хотел бы тратить время в этом обзоре, дабы они не отвлекали от описанных выше ключевых моментов. Ведь именно они используются монтажерами Edius наиболее часто. Edius становится все более надежным, благодаря чему работа видеомонтажеров делается более эффективной. Приобретая официальный релиз версии 6.5, будьте готовы к росту вашей продуктивности.

1. Что нового в Edius 6.5? Ключевыми новшествами версии Edius 6.5 являются: исходная поддержка формата RED; поддержка стереоскопического 3D-контента; поддержка формата AVCHD 2.0; пикметр. 2. Каковы минимальные системные требования у Edius 6.5? Поддерживаемые операционные системы: Windows 7 (32- и 64-битная), операционные системы Windows XP и Vista не поддерживаются. 3. Я только что приобрел Edius 6.0 и K2 Edius Connect. Что я должен сделать, чтобы обновить их? Компания Grass Valley предоставит новый программный пакет Edius, включающий поддержку K2 Edius Connect. Базовая комплектация Edius 6.5 не имеет поддержки K2 Edius Connect. Для получения более подробной информации, пожалуйста, свяжитесь с вашим региональным представителем Grass Valley Account Executive. 4. Какое стороннее программное обеспечение включено в полную версию Edius 6.5? Edius 6.5 не содержит какого-либо стороннего программного обеспечения. Список программных дополнений к системе Edius 6.5 от других производителей опубликован на сайте Grass Valley. 5. Будут ли плагины от сторонних производителей, которые я сейчас использую с версией 6.0, работать с версией 6.5? Нет, версии плагинов для Edius 6.5 будут выпущены их производителями отдельно. 6. Я только что приобрел Edius Neo 3. Выйдет ли новая версия для Neo? Новая версия Neo пока недоступна. 7. Поддерживает ли Edius 6.5 платформу Macintosh? Edius 6.5 не поддерживает операционную систему Mac OS. Однако Edius прошел сертификацию на совместимость с Boot Camp и Parallels Desktop 7. 8. Я только что приобрел Edius 6.0. Должен ли я буду заплатить за обновление? Обновление с версии Edius 6.0 будет доступно за отдельную плату. Для пользователей Edius 1–5 будет доступна промоверсия. Подробная информация об этом опубликована на сайте Grass Valley. 9. Я приобрел аппаратный интерфейс для Edius 6.0. Будет ли он работать с версией 6.5? Edius 6.5 поддерживает следующие аппаратные устройства: STORM 3G, STORM 3G Elite; HDSTORM, STORM Mobile; HDSPARK, HDSPARK Pro; Edius NX/SP.

Цифровой кинематограф

[625] журнал

Цифровой кинематограф Инсайд

Технологии

Модельный ряд

Справочник

SRX-T420 — Sony

Производитель: Sony (Япония). Назначение: 4К-проектор для больших кинотеатров. Контакты: Андрей Андрианов, тел.: (495) 258-7667, email: Andrey.Andrianov@eu.sony.com, www.sonybiz.ru

SRX-T420 сочетает в себе сверхвысокое разрешение 8,8 мегапикселей и яркость 21K лм, он стал очередным дополнением в хорошо зарекомендовавшем себя семействе проекторов SXRD 4K и предназначен для применений, требующих повышенной яркости изображения. Новые технические решения в SRX-T420 включают шасси новой конструкции, улучшенный оптический привод и работу с одной лампой при сохранении совместимости с существующими моделями объективов, платами входов и рабочим интерфейсом. Пользователи получают повышенные параметры и совместимость с существующими системами. Размер пикселей SRX-T420 составляет приблизительно 1/4 от размера пикселей проектора HD для данного размера экрана. Изображения не

содержат заметной глазу пиксельной структуры даже вблизи экрана. Проектор также имеет функцию CSC (Colour Space Conversion — "Преобразование цветового пространства") и выбор кривой гаммы для достижения цветового пространства и серой шкалы отраслевого стандарта, что важно для ответственных применений. Высокая яркость позволяет заменять проектором SRX-T420 несколько совместно работающих проекторов со стыковкой краев изображений, а также получать высокие уровни яркости на больших экранах, установленных в больших залах. SRX-T420 обеспечивает возможность использования четырех входов (Quad) для работы с входными сигналами, имеющими разрешение до 8,8 мегапикселей. Четыре входных слота можно конфигурировать для работы с входными платами DVI-D или HD-SDI в зависимости от используемого источника изображения Альтернативным вариантом является использование слотов входных плат, конфигурированных для входных плат разного типа, что обеспечивает максимальную гибкость работы с HD-сигналами. В стандартной конфигурации имеется один вход DVI-D.

SRX-T110 — Sony

Производитель: Sony (Япония). Назначение: 4К-проектор сверхвысокого разрешения с яркостью светового потока 11000 ANSI лм. Контакты: Андрей Андрианов, тел.: (495) 258-7667, email: Andrey.Andrianov@eu.sony.com, www.sonybiz.ru

Мощный световой поток 11,000 лм и высокая контрастность 2500:1 позволяют SRX-T110 транслировать изображения на большие экраны, установленные в аудиториях и конференц-залах, что делает эту модель идеальным решением при проведении презентаций перед многочисленной аудиторией. Для проецирования разборчивых и точных изображений в SRX-T110 используются две ксеноновые лампы мощностью 2 кВт каждая. Лампы равномерно покрывают очень широкий световой спектр. Богатая гамма цветов и точная передача цветовых тонов оставит у зрителей неизгладимое впечатление. В проекторе также реализованы функции Colour Space Conversion ("Преобразование пространства цветов") и изменения кривой гаммы, с помощью которых можно выбрать нужное пространство цветов и задать оттенки серого. Эти функции играют важную роль в таких сферах применения, где требуется обеспечить соблюдение отраслевых стандартов. Модель SRX-T110 может быть легко сконфигурирована с учетом специфических требований приложений. Богатство возможностей обеспечивается благодаря наличию широкого выбора объективов и интерфейсных плат. Предлагается пять

[625] журнал

объективов с функцией масштабирования и один объектив с укороченным шагом (для помещений с ограниченным пространством) — все они позволяют транслировать очень контрастные изображения высокой четкости с минимальной цветовой аберрацией. Предустановленная плата входа HDCP DVI-D позволяет принимать сигнал DVI-D и поддерживает функцию защиты от цифрового копирования. Кроме того, для установки дополнительных плат в проекторе предусмотрены еще три свободных слота. Пользователи могут выбрать одно-, двух- или четырехэкранный режим проецирования, при этом каждая плата входного сигнала может обслуживать свой сектор экрана.

NB SRX-T420 — самый яркий проектор 4K на рынке, обеспечивающий высокие уровни яркости на больших экранах при исключительно хорошей контрастности изображений. Исключительно высокое аппаратное разрешение 8,8 мп, конфигурированное как 4096(Ш) x 2160(В), обеспечивает получение изображений с особенно высокой детальностью без артефактов.

NB Проектор может устанавливаться под более широким углом наклона +/- 90°, а также способен поворачивать изображение по горизонтали и вертикали, что делает устройство еще более универсальным с точки зрения установки. Плата DVI-D позволяет принимать HDCPсовместимые сигналы с разрешением 1920 x 1080 и 1280 x 720.

Цифровой кинематограф

SR-R4 — Sony

Производитель: Sony (Япония). Назначение: фронтальный проектор 4K для домашнего кинотеатра. Контакты: Андрей Андрианов, тел.: (495) 258-7667, email: Andrey.Andrianov@eu.sony.com, www.sonybiz.ru

Проектор имеет встроенный 3D-передатчик для синхронизации 3D-очков, благодаря чему отпадает необходимость в кабеле. Мощность передатчика также была повышена на 30% по сравнению с предыдущими моделями, что дает значительно более широкую зону покрытия для 3D-сигнала.

Проектор VPL-VW1000ES оснащен современными технологиями, позволяющими смотреть 2D- и 3D-контент дома, как в настоящем кинотеатре, благодаря новым техническим возможностям, начиная от объектива 4K и воспроизведения богатой цветовой палитры и кончая невероятно высокой яркостью и динамической контрастностью 1 000 000:1. 4K революционным образом меняет впечатление от домашнего кино, обеспечивая четырехкратный рост качества по сравнению с Full HD. VPL-VW1000ES имеет разрешение 4096 x 2160, что более чем в четыре раза превосходит Full HD. Панели 4K SXRD были специально созданы Sony для VPL-VW1000ES на основе опыта разработки оборудования 4K для профессионального кинорынка. Они обеспечивают аппаратное разрешение изображения 4K без электронного преобразования пикселей. Размер каждого пикселя был уменьшен с 7 до 4 мкм, а поверхность панели стала более плоской, благодаря чему достигнуто более равномерное распределение и точное отражение света. Проектор имеет превосходную аппаратную контрастность, позволяя воспроизводить глубокие черные тона за счет более ровной поверхности пикселей. Комбинация с разработанной Sony технологией диафрагмы Iris3 дает возможность достигать в проекторе невероятно высокого значения динамической контрастности 1 000 000:1, благодаря чему изображения имеют недостижимое ранее качество. В дополнение к поддержке аппаратного разрешения 4K проектор VPL-VW1000ES также оснащен уникальным повышающим преобразователем до суперразрешения 4К — RealityCreation, что значительно улучшает качество воспроизведения контента Full HD и позволяет продолжать пользоваться имеющимся в домашних библиотеках контентом на дисках Blu-ray Disc™. Для еще большей гибкости в проекторе заложены возможности демонстрации контента Full HD и даже фильмов 3D с повышающим преобразованием в 4K.

ЗАО "Сони Электроникс" Профессиональное Управление 123103 Москва, Карамышевский проезд, 6 [625] журнал 95 +7 495 258 7667 www.sonybiz.ru

Цифровой кинематограф Технологии

Инсайд

Модельный ряд

Справочник

Solaria One — Christie

CP2210 / CP2220 / CP2230 — Christie

Производитель: Christie (Япония). Назначение: проектор для киноэкранов с диагональю 9,14 м. Пользователи: цифровые кинотеатры.

Производитель: Christie (Япония). Назначение: проекторы с поддержкой 2K и 4K. Пользователи: цифровые кинотеатры.

Christie Solaria One — инновационная проекционная система, которая идеально подходит для экранов с диагональю до 9,14 м. В состав этой моносистемы для цифровых кинотеатров входит объектив, ксеноновая лампа оригинальной конструкции и интегрированный медиаблок Christie IMB с собственным ПО Screen Management Software (SMS). Christie Solaria — это один из самых надежных DCIсовместимых цифровых кинопроекторов в своей категории, он прост в эксплуатации

и обслуживании. Проекторы оснащены сенсорным экраном с интуитивно понятным графическим интерфейсом. Имеется возможность модернизации для показа контента HFR. Среди других достоинств: совместимость со стандартными устройствами хранения данных, поддержка HDCP, а также MPEG2/H.264.

3D ready Максимально эффективная конструкция системы Объектив и высокоэффективная лампа оригинальной конструкции в комплекте Удобный и быстрый доступ к лампе

Christie Solaria представляет собой линейку кинопроекторов, созданных по технологии DLP Cinema с поддержкой разрешений 2K и 4K, вся линейка соответствует рекомендуемым стандартам консорциума DCI. Проекторы из линейки Christie Solaria созданы с прицелом на будущее и идеально подходят для показа цифровых кинофильмов с разрешением 4K DLP и высокой частотой кадров (HFR). В моделях серии использована технология Christie Brilliant3D, которая обеспечивает новейший и самый реалистичный опыт просмотра фильмов в формате 3D при самой низкой стоимости эксплуатации.

CP2210 (для экранов шириной до 16,8 м; 0,98" 2K 3-чип DMD DLP Cinema), а также две модели с возможностью апгрейда до 4K: CP2220 (для экранов до 19,8 м; 1,2" 2K 3-чип DMD DLP Cinema) и CP2230 (для экранов до 30,5 м; 1,2" 2K 3-чип DMD DLP Cinema).

3D ready Возможность питания электроники проектора через источник бесперебойного питания Сенсорная панель контроллера для интуитивно простого в использовании интерфейса

CP4220 и CP4230 — Christie

SRX-T105 — Sony

Производитель: Christie (Япония). Назначение: проекторы 4К. Пользователи: цифровые кинотеатры.

Производитель: Sony (Япония). Назначение: 4К-проектор cверхвысокого разрешения с яркостью светового потока 5500 ANSI лм. Контакты: Андрей Андрианов, тел.: (495) 258-7667, email: Andrey.Andrianov@eu.sony.com, www.sonybiz.ru

CP4220 и CP4230 — это модели 4K в линейке цифровых кинопроекторов Christie Solaria с поддержкой разрешения 4К+4. Разработанная в соответствии со спецификацией DCI платформа Christie CP4200 — единственное решение 4K DLP, обеспечивающее самое яркое в мире объемное изображение, высокий уровень защиты контента и самую простую адаптацию, эксплуатацию и техническое обслуживание. 4К-решение создано на основе обширного опыта компании Christie в разработке самых популярных в мире решений

NB 96

цифровой кинопроекции. В проекторах используется технология Brilliant3D без необходимости изменения размера или масштабирования контента. Проектор CP4230 (DMD DLP Cinema 3-чип 1,4" 4K; яркость 34 000 лм) предназначен для экранов до 32 м, а CP4220 (DMD DLP Cinema 3-чип 1,4" 4K; яркость 22 000 лм) — для экранов до 23,1 м.

Отличное качество воспроизведения 3D и альтернативного контента Идеальная настройка пиксельного изображения Сокращение времени технического обслуживания Экономичное 4K-решение, обеспечивающее высочайшую яркость и производительность

[625] журнал

Модель SRX-T105 — это проектор сверхвысокого разрешения, специально разработанный для приложений с высокими требованиями к визуализации, симулированию (моделированию) и представлению данных. SRX-T105 может проецировать с яркостью до 5500 ANSI лм. Устройство позволяет передавать изображения исключительного разрешения с минимальным размером пикселя на экране без необходимости прибегать к такому решению, как многопроекторные системы (со стыковкой

изображений). В дополнение к высокой контрастности 2500:1 SRX-T105 позволяет получать изображения высочайшего качества с богатыми красками и точной передачей цветовых тонов. SRX-T105 поддерживает все многообразие опциональных сменных объективов и интерфейсных плат.

Благодаря уникальной 4К-панели Sony SXRD модель SRX-T105 обеспечивает исключительно высокое реальное разрешение 4096 x 2160, что в четыре раза превышает разрешение Full HD. В результате изображения могут проецироваться на большие экраны с сохранением четкости и без искажений, которые свойственны другим технологиям проецирования.

НАучно-технический журнал

Сентябрь 2012

ВЫПУСК 07 (181)

Удобные решения

 Ki Pro Quad Анатомия новинки

 IBC’12 Облако тегов

ИНСАЙД

PLUS

625 HD

 Norwia

 Accusys SANit

Файловая система хранения данных

www.625-net.ru

+ Реклама

Ревью месяца

49  E-Image

Богатство возможностей

 Опыт практиков EDIUS 6.5

 DaVinci Resolve

Межконтинентальная цветокоррекция

 Riedel MediorNet Облако для системных интеграторов

Модулей для обработки AV-сигналов

Calrec Audio Лучший выбор для эфирной аппаратной