625 №08/2012

625 HD PLUS

корпорация dnk

Октябрь 2012

НАучно-технический журнал

Анатомия новинки

 Смерть SDI? Мнение эксперта

 AJA Ki Pro Rack На концерте Элтона Джона

 HDSC-1

Видеокамера Telemetrics

ВЫПУСК 08 (182)

www.625-net.ru

Камеры LDX Новая линейка Grass Valley

Профессиональная поддержка проектирование инсталляция доставка сервис обучение

Санкт- Петербург 190031, Россия, г. Санкт-Петербург, ул. Гражданская, д. 20 Тел./факс: (812) 570-07-75/76/78/79/80 E-mail: spb@dnk.ru Краснодаp 350047, Россия, г. Краснодар, ул. Красных Партизан, д. 34, 4 этаж, офис 76 Тел.: (861) 226-40-18 Тел./факс: (861) 226-40-89 E-mail: krasnodar@dnk.ru Екатеринбург 620026, Россия, г. Екатеринбург, ул. Луначарского, д. 137 (Дом кино), офис 27 Тел./факс: (343) 350-66-10 Тел.: (343) 217-55-92 Е-mail: ural@dnk.ru

IBC 2012 Обзор новинок

Новосибирск 630087, Россия, г. Новосибирск, ул. Пр. Карла Маркса, 30, оф. 525 Тел.: (383) 363-92-94, (383) 363-71-99, (383) 375-45-10 E-mail: nsk@dnk.ru Красноярск 660021, Россия, г. Красноярск, Проспект Мира, 122б Тел.: (391) 229-63-63 E-mail: krsk@dnk.ru Казахстан 050013, Республика Казахстан, г. Алматы, площадь Республики, 13, вход с ул.Байсеитовой, 2-й этаж, оф.№206 Тел.: (727) 266-52-05, факс (727) 266-52-07 E-mail: rk-dnk@dnk.ru Украина 04071, Украина, г. Киев, ул. Межигорская, д. 25 Тел./факс: +38 (044) 425-12-88, (044) 425-12-99 E-mail: info@ua-dnk.com

www.dnk.ru

Реклама

Москва 127273, Россия, г. Москва, Березовая аллея, владение 5а, стр.5 Тел./факс: (495) 232-38-28, (495) 502-91-41 E-mail: arena@dnk.ru

 GoalNetCam HD Вворотная камера slomo.tv

 Cinemecanics

 Sony PMW-50

 Опыт практиков

Платформа для камер

Новый рекордер SxS

NVIDIA Maximus

ИНСАЙД

Поставки оборудования

 Canon EOS C100

Дневной свет Искусственный свет Биколор

Модель Low Profile идеально подходит для помещений с невысокими потолками. Возможны различные варианты потолочного крепления, в т.ч. к панельным потолкам. Все светодиоды установлены под углом 45° (кососвет).

TECPRO FELLONI на съемочной площадке оператора-постановщика Александра Николаевича Носовского.

TPSC1 Кейс для 1 светильника, 1 штатив DST и различных аксессуаров.

Реклама

Светодиодный осветительный прибор дневного света, искусственного света и с регулируемой цветовой температурой (биколор).

Y

0.8

0.7

«... сфера применения Felloni бесконечна.»

0.6

0.5

3200 K 0.4

5600 K

0.3

А.Н. Носовский оператор-постановщик RGC

0.2

0.1

X

0 0.1

0.2

0.3

0.4

0.5

0.6

0.7

0.8

Съемный диммер с 2,5-м кабелем. Существенно облегчает работу со светильником на штативе.

Точка цветности расположена очень близко к идеальному значению вблизи или на кривой Планка.

В объем поставки каждого прибора входят: • крепеж V-Mount для аккумулятора камеры и нового сетевого блока • колодка для батарей NP-F (отсутствует в моделях High Output и Bicolor) • вход постоянного тока 10 -16,8 В

Реклама

Все модификации Felloni поставляются по выбору с тремя различными углами раскрытия луча: • 50 ° широкий • 30 ° средний • 15 ° узкий

DEDOTEC Russia тел.: +7(495)6519642 / факс: +7(495)4347598

info@dedotec.ru www.dedotec.ru

Научно-технический журнал "625" выходит 10 раз в год Учредитель ООО "Издательство 625"

Содержание ИНСАЙД

новости, анонсы, события, статистика.

Редакция: Главный редактор: Сергей Шубин ВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР: Елизавета Просветова Арт-директор: Артур Каралов Дизайнер: Анна Блохина Корректор: Елена Матвиенко Редакционная коллегия: Белоусов А.А., Гласман К.Ф., Гоголь А.А., Дворкович В.П., Киринов Ю.В., Кривошеев М.И., Лишин Л.Г., Никаноров С.И., Перегудов А.Ф., Стыцько В.П. Над номером работали: Игорь Витиорец, Виктор Ефимов, Дмитрий Климов, Андрей Коняев, Борис Курышев, Александр Лакуша, Владимир Мигин, Джон Скорах, Андрей Чикнаверов

10 страниц самых свежих событий в индустрии.

Интервью с директором по продажам Fujinon Эдди Мейером.

Решения для контроля перепадов уровня громкости (Loudness Control) IntelliGain — Evertz, LMNTS — Cobalt Digital, Dolby Digital Plus — Dolby, Level Magic T*AP — Junger Audio, LM-2 / DB-4 MKII, DB-8 MKII — TC Electronic.

12 НОВЫЙ РЕКОРД SONY

В мире продано 15 тыс. OLED-мониторов TRIMASTER EL.

Постреволюция.

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

12 РЕКОРДЕР AJA KI PRO RACK

Безленточные технологии на концерте Элтона Джона.

Журнал издается ООО "Издательство 625" Свидетельство о регистрации № 011058 выдано 03.03.1997 г. Комитетом Российской Федерации по печати Отпечатано в типографии ООО "ПолСтар/PolStar" 125993, г.Москва, Волоколамское шоссе, дом 4. Цена – свободная ©Издательство 625, 2012

Актуальные технические новинки на рынке профессионального оборудования.

56 стр.

Для корреспонденции: а/я 143, Москва, Россия, 121069 Адрес издательства: 121069, Россия, Москва, ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1, Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588, E-mail: magazine@625-net.ru, www.625-net.ru Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены на страницах журнала. Рукописи, схемы, фотографии и другие материалы не рецензируются и не возвращаются. Редакция не несет ответственности за информацию, содержащуюся в рекламе. Напечатанные материалы не могут быть скопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции.

События 32 IBC 2012

Продажи рекламы: Коммерческий директор: Максим Малкин malkin@625-net.ru Менеджер по рекламе: Кристина Трещева m.625@625-net.ru Тираж 6400 экз. (печатная версия) Тираж 8076 экз. (электронная версия) Суммарный тираж 14476 экз. Тираж сертифицирован Бюро тиражного аудита – ABC www.press-abc.ru

20 стр.

4 “ВЫ ГОТОВЫ К ПЕРЕМЕНАМ?”

Редакция благодарит компанию АНО "Спортивное вещание" (ТПО "Панорама") за предоставленные фотографии. Директор: Василий Гатов Референт: Анна Усова Экспедитор: Юрий Морару

обзор

4 стр.

56 GOALNETCAM HD Вворотная камера Slomo.tv.

16 SIMPLE R

То, что бросилось в глаза.

18 CANON CINEMA EOS C100 Анатомия новинки.

60 МОНТАЖ БЕЗ “ТОРМОЗОВ” Тестирование рабочей станции на базе NVIDIA Maximus.

От редакции Технологии

Уважаемые читатели!

Разница уровня громкости разных телеканалов или между программами и Облачные сервисы в телевещании. рекламой вызывает очень много жалоб со стороны зрителей, которым при просмотре приходится манипулировать ТВ-пультом с виртуозностью ди-джея — то прибавляя, то убавляя громкость своего телевизора. Связано это с тем, что для передачи телевизионного и звукового сигналов как между студиями, так и от центральной аппаратной к эфирному передатчику применяется в основном цифровой последовательный интерфейс SDI. При этом требуется аналогово-цифровое История и цифро-аналоговое преобразование звукового сигнала, а различие в 70 КОСМОВИДЕНИЕ установочных параметрах АЦП и ЦАП, К 50-летию прямых передач ТВ-изображения используемых разными телекомпаниями, с космических кораблей. приводит к возникновению данной проблемы. Ретрансляция сигнала только усугубляет ситуацию. Существует много рекомендаций, но есть только один стандарт громкости — ITU-R BS.1770. Все остальные исходят из него. Это означает, что одно и то же определение измерения громкости должно стоять во главе угла в любых поставочных спецификациях, касаются ли они напрямую BS.1770, EBU R128, ATSC A/85 или других региональных стандартов. За несоблюдение Цифровой телеканалами этих стандартов в некоторых странах предусмотрен кинематограф довольно крупный штраф. Путеводитель по рынку На основании этих рекомендаций профессионального практически все основные производители оборудования контрольно-измерительного для электронного оборудования выпустили серии кинематографа. специализированных измерителей 73 стр. уровня громкости или разработали соответствующие версии на базе уже 74 Инсайд выпускаемых моделей. Некоторые Автостереоскопический монитор Marshall, из них представлены в обзоре этого дискретный объектив Carl Zeiss, NUKE 7.0, номера журнала. На сегодня самым риг Cinemecanix, анаморфотные объективы главным параметром является ARRI/Zeiss, новая штативная головка Sachtler Ace. Integrated Program Loudness — новый параметр, который используется для приведения всего контента к одному 76 СПРАВОЧНИК уровню громкости. Хотя большинство Аксессуары D-Cinema. отечественных компаний работает согласно рекомендациям EBU, это не решает проблему канального различия в уровнях звукового сигнала в России. Видимо, рекомендации трактуются каждым по-своему и подгоняются под уже сложившуюся технологию. Нет единого стандарта и общего понимания Список рекламодателей проблемы. Рано или поздно вещателям почти наверняка придется Blackmagic — 9 стр., BRAM Technologies — 45 стр., Canon — столкнуться с новыми 59 стр., Dedotec — 1 разворот, DNK — 5, 43, 53, 77 стр. + 4 обл., стандартами, что означает Fujinon — 7 стр., JC Group — 29 стр., LES — 51 стр., Matrix — 3 стр., фундаментальные перемены MrCable — 13 стр., Proland — 49, 65 стр., ProVideo Systems — 17, 47 стр., Riedel — 69 стр., SkyLark — 35 стр., Slomo.tv — 41 стр., в способах измерения Sony — 14-15, 31, 79 стр., Stream Labs — 39 стр., Окно-ТВ — уровня звукового сигнала.

25 стр., Пронто — 72 стр., Сфера-видео — 23 стр., Экспресспро — 72 стр. Выставки: ISR — 27 стр., Большая цифра — 67 стр., НАТЭКСПО — 61, 62 стр. + 3 обл.

Сергей Шубин, главный редактор "625" 625@625-net.ru

Реклама

64 В НАЗАД В БУДУЩЕЕ

4

625-net.ru новости производителей > АНонсы > события > статистика

"Вы готовы к переменам?" Имя Эдди Мейера хорошо известно российским поставщикам вещательного оборудования. В течение многих лет он являлся лицом компании Canon в России и в Европе. В июне этого года Эдди сотворил сенсацию, перейдя в стан прямого конкурента Canon — компании Fujifilm. О причинах, побудивших его принять такое решение, господин Мейер рассказал главному редактору журнала Сергею Шубину. Контакты: Российское представительство Fujifilm Russia, Алексей Рябов, менеджер по работе с ключевыми клиентами, тел.: (495) 797 3512, email: alexey_ryabov@fujifilm.eu, www.fujifilm.eu

Эдди Мейер (Eddy Meijer) Родился в Амстердаме в 1957 году. Во время учебы в университете очень любил спорт и хотел стать преподавателем физкультуры. Профессионально играл в футбол за молодежную команду Ajax (Амстердам). 32 года назад начал работать в Canon. С июня 2012 года является директором по продажам оптики в компании Fujinon. Жизненный девиз: “Are you ready for the change?” (“Вы готовы к переменам?”)

Итак, Вы в Fujifilm. Выражаясь футбольным языком, произошел самый громкий трансфер межсезонья. Ваш переход можно сравнить с тем, как если бы Лионель Месси перешел из “Барселоны” в “Реал”. Почему вы сделали выбор в пользу Fujifilm? Во-первых, я хочу сказать, что мне приятно сравнение с Лионелем Месси. К сожалению, мой уровень не столь высок, как у Месси, к тому же ситуация с ним уникальна. Мне понравилось ваше сравнение, но футбол — несколько иная сфера. Переход в Fujifilm — это длинная история, но вкратце я могу сказать, что Canon стал меньше интересоваться продвижением вещательного оборудования, непосредственно связанного с моим направлением.

В итоге оно практически перестало развиваться. Следовательно, в 2011 году многие кино- и вещательные компании приостановили сотрудничество с Canon. Мне нужно было развиваться дальше, и я решил работать с Fujifilm. Почему я выбрал Fujifilm? Они делают лучшие проекты в этой сфере. Это факт. Поэтому легко было сделать выбор в их пользу. В целом, если говорить об обеих компаниях, они находятся на вершине индустрии из числа существующих пяти производителей. Поэтому если приходится делать выбор, то однозначно в пользу Fujifilm. Какова ваша должность и чем вы будете заниматься в Fujifilm? Я занимаю должность директора по продажам в подразделении, которое занимается телевизионной

поставки запчастей за счет их наличия на складе в Москве.

Что вы как директор по продажам планируете сделать в первую очередь в России? В России уже существует хорошо зарекомендовавший себя офис. Я проанализировал работу людей и представляю, что могу ожидать в течение нескольких месяцев и что можно будет улучшить. Существует еще одна важная вещь — это развитый сервис. Я был в офисе несколько дней назад и увидел, что с этим все хорошо. Одно я бы хотел усовершенствовать по образцу немецких офисов — скорость поставки запчастей. В России необходимо сократить период ожидания

Что, на ваш взгляд, важнее в продажах — наработанные связи или выпуск новой продукции? Я думаю, более важны люди, поскольку обе компании выпускают продукцию высокого качества. Отличия по этому критерию незначительны. В чем-то лучше Canon, в чем-то Fujifilm, и у каждого из них есть что-то уникальное, но уровень продукции отличается не сильно. Поэтому наработанные связи важнее. Если ваш сервис не слишком стабилен, то тогда нет пути для успешной торговли. Также важна обратная связь с покупателями. Это означает, что вы прислушиваетесь к его мнению, к его планам на будущее и потребностям.

Реклама

и кинооптикой под брендом Fujinon. Я отвечаю также за продажи в региональных офисах, таких как, например, во Франции и ОАЭ, где представлено все наше оборудование. Думаю, что такое же количество оборудования должно быть и в России.

У вас большой опыт продаж здесь. Какими и где вы видите наиболее успешные продажи объективов в России? Наш главный успех — это количество покупателей, которые до этого отдавали предпочтение оптике Canon, а теперь выбирают объективы Fujinon. Также нам важно знать, почему они раньше не выбирали Fujinon. Когда работал в Canon, я знал, почему люди отдают предпочтение этому бренду. Теперь мне надо знать, почему выбирали Canon, а не Fujinon. Также я изучаю возможности дальнейшего развития офисов Fujifilm.

[625] журнал

5

Инсайд | Fujifilm

Где вы будете дислоцироваться — в Москве или в штаб-квартире Fujifilm в Дюссельдорфе? Я буду находиться в Дюссельдорфе — это мой главный офис. Поддержкой, продажами, информацией, работой с персоналом будет заниматься мой коллега, ответственный за российский рынок.

Представители Fujifilm в московском офисе: Алексей Рябов, Эдди Мейер и Олаф Зием Представители Canon утверждают, что сейчас на российском рынке соотношение телевизионной оптики — 20% Fujinon против 80% Canon. Вы согласны с этим? Нет, не согласен. Утверждал бы это, даже если работал бы сейчас в Canon. Это неправильные цифры. Canon проделал большую работу, но рынок очень велик. Скорее, здесь ситуация «фифтифифти» — некоторые клиенты говорят, что преобладает Canon, некоторые — что, напротив, Fujinon. Я предполагаю, что это соотношение 50 на 50 или в крайнем случае 60 на 40 в пользу Canon из-за огромной работы, проделанной мной в России.

Исторически сложилось, что оптика Canon у российских операторов старшего поколения вызывает большую симпатию. Как вы собираетесь убедить их, что объективы Fujinon лучше? Когда я был в Canon, то слышал, что люди из Fujifilm хорошо работали в России. Теперь, присоединившись к Fujifilm, я знаю и могу посмотреть на результат деятельности Canon в России. Компания Canon, как кажется мне и коллегам, более известна, так как лучше представлена на российском рынке. Это информационный фактор.

Fujifilm осуществила поставку примерно двухсот объективов для АНО "Спортивное вещание" (ТПО "Панорама"). Среди них — не менее 41 длиннофокусного объектива XA88x8.8. В линейке 88х используется самая передовая технология коррекции хроматических аберраций

6

[625] журнал

Вы довольно долго работали в России. В чем специфика и отличие от европейского рынка продаж? Часто люди говорят: “Вот это сделано специально для нашей страны”. Я думаю, главное — говорить о планах клиентов, знать их реальные потребности и возможности. Налаживание связей с российскими клиентами заняло много времени из-за исторических событий. Двадцать лет назад между Россией и Западной Европой была большая разница. Сейчас люди меняются, им нравится все “трогать”, пробовать, но еще им важно качество — этим они отличаются от европейцев. Им нужна абсолютно качественная продукция, поэтому сейчас я говорю тем клиентам, которые пользуются оптикой Canon: “Are you ready for the change? I have changed.

Please, change with me” (“Вы готовы к переменам? Я поменялся. Пожалуйста, меняйтесь вместе со мной”).

www.fujifilm.eu/fujinon

19-кратное масштабирование – это всё, о чем вы мечтали

Реклама

Откройте для себя больше технических деталей

Новый HA19x7.4B от Фуджинон Теперь у вас не будет других желаний. С эксклюзивной технологией GO-Technology (Глобальная Оптимизация) от Фуджинон, в сочетании с современным низкодисперсным стеклом и электронно-лучевым покрытием, новый объектив обеспечивает исключительно высокое разрешение от центра к углам изображения с наименьшей дисторсией в своем классе. HA19x7.4B с 2.2-кратным экстендером и без эффекта «дыхания» изображения – это самый лучший подарок, который вы могли себе сделать.

Fujinon. To see more is to know more.

Инсайд | Новости

Дмитрий Климов,

технический директор компании Cinegy

Много лет назад меня

Мнение поразило, как быстро эксперта исчезла со стендов

NAB аппаратура линейного монтажа. То есть вроде уезжаешь с выставки, где все вокруг ласково шуршит лентами и журчит камланиями об идиотизме самой мысли, что “серьезный человек не может доверить серьезную работу этим идиотским компьютерам”, а на следующий год всего лишь несколько стендов показывают пыльные прошлогодние аппараты. Главное впечатление, которое оставила выставка IBC в этом году — это ощущение, что стандарт SMPTE 259M, известный как SDI, мертв. Нет, из него еще некоторое время будут выжимать прибыль, еще появятся новые продукты для его поддержки, еще даже проложат тонны и тонны кабелей в новых студиях где-то в глухой провинции, но вся эта область будет быстро и неотвратимо нестись туда, где уже находится аналоговая передача сигнала. Как слишком хорошо известно, количество людей в нашей индустрии, страдающих синдромом “бабушка не верила в электричество”, невероятно велико. Впрочем, иные называют это “здоровым консерватизмом”. Хотя ситуация много хуже: наши доморощенные аналитики готовы скорее поверить в волшебные свойства деревянно-мазутного излучения, чем в обоснованные технические доводы. Впрочем, опытный продавец, как показывает мировая практика, может убедить клиента даже в полезности для здоровья этилированного бензина. Но, так же как HD сменяет SD не для того, чтобы улучшить качество сигнала, а лишь для того, чтобы убедить каждого жителя этой несчастной планеты срочно приобрести новый телевизор, так и SDI должен уйти, ибо тотальная замена внутристудийного транспорта — слишком жирный кусок пирога, чтобы в него не вцепиться.

8

[625] журнал

Новая камера Sony NEX-EA50EH На выставке IBC’12 компания Sony продемонстрировала новую камеру семейства NXCAM. В качестве преобразователя свет-сигнал в NEX-EA50EH применен КМОП-сенсор Exmor APS HD. Новинка позволяет записывать материал с разрешением 1080 с прогрессивной и чересстрочной разверткой. Также камера оснащена встроенным механическим затвором и позволяет вести фотосъемку с разрешением 16,1 мп. Новинка оснащена плечевым упором, сняв который, камеру можно использовать для съемки с рук. Начало продаж намечено на октябрь. Ориентировочная цена — 136 тыс. руб.

превью

Подробнее о NEX-EA50EH читайте в следующем номере “625”.

Sony обеспечила съемку игр X Games 2012 в формате S3D конце июня в Лос-Анджелесе состоялись летние соревнования по экстремальным видам спорта X Games. ТВ-производство обеспечивала компания ESPN — крупнейший спортивный кабельный канал США. Техническое обеспечение осуществляла Sony. Это не первое сотрудничество ESPN и Sony, компании постоянно взаимодействуют на крупнейших спортивных форумах планеты: чемпионатах мира по футболу, матчах игр NBA, соревнованиях по американскому футболу, трансляциях турниров “Уимблдон” и др. Благодаря их совместной работе более 60 млн домохозяйств в США получают

В

качественный контент.

ESPN дважды в год (летом и зимой) обеспечивает съемку состязаний X Games. Прошедшие игры включали в себя соревнования в шести видах: BM, мотокросс, скейтбординг, ралли-кросс и big air jumping. Все шесть дисциплин снимались в стерео-3D. Для этого использовались 30 камер, в том числе три камкордера HDR-TD10 и 17 HDкамер (HDC-1000, HDC-P1). Большинство камер было установлено на стереоригах Cameron Pace Group. Камеры HDC-P1 и две медицинские камеры PMW-10MD использовались на платформах со светоделительным боксом в горизонтальном и вертикальном положениях.

ESPN применил так называемое 5D-производство (в унолатеральном канале 2D-3D левый канал 3D использовался для HD-видео), которое позволяет значительно повысить эффективность прямой трансляции в стерео-3D. Во время проведения X Games на стенде Sony были установлены новая панель BRAVIA 3D и планшетные компьютеры, на которых посетители могли видеть трансляцию проходящих соревнований.

Начало поставок C500 октябре начались поставки камеры Canon C500. Впервые новинка была представлена в апреле этого года на выставке NAB'12. Камера позволяет снимать с разрешением 4K в формате RAW и записывать материал на внешний рекордер. Также в конце этого года можно будет приобрести четыре объектива для съемки в 4K. Два широкоугольных вариообъектива CN-E15.547 мм Т2.8 LS (с креплением EF) и CN-E15.5-47 мм Т2.8 LSP (с креплением PL) можно будет приобрести в декабре. Доставка двух длиннофокусных вариообъективов CN-E30-105 мм Т2.8 LS (EF) и CN-E30105 мм Т2.8 LSP (PL) уже началась.

В

Реклама

ПОСЕЩАЕМОСТЬ И КОЛИЧЕСТВО УЧАСТИНИКОВ

IBC

2012

1967

Тогда и сейчас

Взгляд на то, как менялась крупнейшая европейская выставка вещательного оборудования.

500 посетителей 32 участника

50 937 посетителей

1330 участников

Г Е О Г Р А Ф И Я В Ы С ТА В К И 1967

ПЕРВАЯ ВЫСТАВКА ПРОШЛА В ЛОНДОНЕ ОТЕЛЕ ROYAL LANCASTER

1980

1967 1980

IBC ПЕРЕМЕЩАЕТСЯ В ГОРОД БРАЙТОН

1992

ВЫСТАВКА МЕНЯЕТ ПЛОЩАДКУ ПРОВЕДЕНИЯ И ПЕРЕЕЗЖАЕТ В АМСТЕРДАМ В ВЫСТАВОЧНЫЙ ЦЕНТР RAI

1994

IBC МЕНЯЕТ СТАТУС И ИЗ БИЕНАЛЕ СТАНОВИТСЯ ЕЖЕГОДНОЙ ВЫСТАВКОЙ

1994

Полная площадь, которую занимает IBC в RAI, составляет 87 тыс. м2, что эквивалентно 12 футбольным полям.

IBC'12 стала крупнейшей по посещаемости и количеству участников за все историю проведения выставки

87 000 м2

625

СТАТИСТИКА ПОСЕЩЕНИЙ

инфографика IBC'12 посетили участники из 160 стран КОЛИЧЕСТВО ПОСЕТИТЕЛЕЙ ИЗ АФРИКИ И ЮЖНОЙ АМЕРИКИ ВЫРОСЛО В 2 РАЗА С 2005 ГОДА

Средний Восток

Центральная Европа 4,09 %

Азия 8,56 %

2,96 %

Западная Европа и Скандинавия

2,91 %

ПОСЕТИТЕЛИ

Южная Америка 2005 – 0,4% от общего числа 2012 – 0,89% от общего числа

Северная Америка

Восточная Европа

70,31 %

9,13 %

ПРОФИЛЬ КОМПАНИИ

ДОЛЖНОСТЬ В КОМПАНИИ

размер компании (количество сотрудников)

4,4 % 3,4 %

10,9 % 7,6 %

Африка 2005 – 0,8% от общего числа 2012 – 1,5% от общего числа

9,2% 21,1 %

26,7 %

7,6 %

17,4 %

9,6 % АУДИО 3,7 %

18,1 %

ЗАХВАТ 1,3 %

34,9 %

21,2 %

ПРОИЗВОДСТВО ВЕЩАТЕЛЬНОГО ОБОРУДОВАНИЯ 16,0 % ВЕЩАТЕЛИ 11,70 % КОНСАЛТИНГ 4,70 %

ПРЕЗИДЕНТ, ИСПОЛНИТЕЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР, ПРЕДСЕДАТЕЛЬ СОВЕТА ДИРЕКТОРОВ, ВЛАДЕЛЕЦ, СОВЛАДЕЛЕЦ 21,10%

1…10 ЧЕЛОВЕК 26,7 % 11…50 ЧЕЛОВЕК 21,2 % 51…250 ЧЕЛОВЕК 18,1 % 251 …500 ЧЕЛОВЕК 7,6 % 501 … 1000 ЧЕЛОВЕК 7,6 % СВЫШЕ 1000 ЧЕЛОВЕК 10,9%

ВИС / DIGITAL SIGNAGE 1,0 % ОБРАЗОВАНИЕ / ОБУЧЕНИЕм 2,1 % ДИЛЕРЫ/ДИСТРИБЬЮТОРЫ ОБОРУДОВАНИЯ 5,1 % КИНОПРОИЗВОДСТВО 6,0 %

ВИЦЕ-ПРЕЗИДЕНТ, ДИРЕКТОР 9,60%

IPTV 2,80 %

МЕНЕДЖЕР, ГЛАВА ДЕПАРТАМЕНТА 34,90%

РАЗРАБОТКА ПРОГРАММНЫХ РЕШЕНИЙ 6,60 %

АССИСТЕНТ 17,40%

СИСТЕМНЫЕ ИНТЕГРАТОРЫ 5,40 %

СТУДЕНТ 3,40%

ПОСТПРОДАКШН 4,10 %

ХРАНЕНИЕ/АРХИВИРОВАНИЕ 1,1 % ТЕЛЕКОММУНИКАЦИИ 5,0 %

ПРЕССА 4,4 %

PR И МАРКЕТИНГ 1,6 %

КОНСУЛЬТАНТ 9,20%

IT 3,0% ОСТАЛЬНЫЕ 18,8 %

РОССИЙСКИЕ КОМПАНИИ Участники выставки Stream Labs

РОССИЙСКИЕ КОМПАНИИ (количество представителей в 2012 году)

''Профитт''

YUV Soft

SPB TV

МАРТ

''КОРПОРАЦИЯ DNK'' – 15

''ВИДАУ'' – 10

MATRIX ENGINEERING – 4

''СФЕРА-ВИДЕО'' – 2

GLOBAL SYSTEMS – 2

HIGH ART MEDIA – 1

PROVIS – 6

''С-ПРО'' – 6

ИЗДАТЕЛЬСТВО ''625'' – 3

STREAM LABS – 5

''СТУДИЯ СЕРВИС'' – 3

BARS-PRO – 1 МКБК – 1

Movicom

ВГТРК – 17

Издательство ''625''

SLOMO.TV – 14 JCGROUP – 5

ПРОФИТТ – 3 YUV SOFT – 4 НТЦ РТВ – 5

Также в выставке принимали участие I.S.P.A. и ''Софтлаб НСК''

Инсайд | Новости

Новый рекорд Sony

Андрей Коняев,

Весной 1952 года

Мнение в производство эксперта был запущен

массовый компьютер IBM 701. Он использовался в военных целях и получил названиие "оборонного калькулятора". Для этих компьютеров требовались носители данных. И спустя некоторое время, 21 мая 1952 года, был выпущен накопитель IBM 726 — первое коммерческое устройство, которое позволяло записывать и считывать данные с магнитной ленты. Лента IBM 726 насчитывала семь дорожек, шесть из них служили для хранения информации, а одна — для контроля четности. На одной огромной бобине помещалось около 400 метров ленты шириной 1,25 см. Скорость передачи данных теоретически достигала 12,5 тыс. символов в секунду; плотность записи — 40 бит на сантиметр. Суммарная емкость бобины составляла около 2 МБ. Дальнейшее распространение ленточных накопителей было связано с большими ЭВМ, в частности, мейнфреймами IBM. Начиная с представленного в 1964 году семейства IBM System/360 в компании IBM был принят стандарт девятидорожечной ленты с линейной записью, который широко использовался до 1980-х годов. В настоящее время большая часть видеоархивов построена на ленточных носителях. Несмотря на попытки вытеснить ленту с рынка различными более современными носителями, такими как HDD или Blueray, накопители на ленте не сдают позиций. Низкое энергопотребление и высокие сроки хранения делают ленту конкурентоспособной. Современные ленточные накопители, как правило, подключаются через интерфейс SAS, обеспечивающий передачу данных со скоростью 3 или 6 Гб/с. А ученые из IBM и Fujitsu продемонстрировали продвинутый прототип картриджа, который вмещает до 35 ТБ данных. Используемая внутри картриджа пленка хранит по 29,5 миллиона бит на квадратный дюйм — это в несколько десятков раз больше, чем может хранить самая популярная на сегодняшний день магнитная технология. Старики еще повоюют за место в архивах!

12

а выставке IBC компания Sony объявила, что общемировые продажи профессиональных OLED-мониторов серии TRIMASTER EL (вышли на рынок в 2011 году) в сентябре достигли 15 тыс. экземпляров. На выставке была продемонстрирована полная линейка TRIMASTER EL, в том числе новая модель OLED PVM-741. Теперь семейство мониторов Sony, построенных на органических светодиодах, насчитывает восемь моделей.

Н

сервис-инженер, Harmonic, Inc.

[625] журнал

Рекордер AJA Ki Pro Rack в работе над записью концерта Элтона Джона

Контакты: Эксклюзивный представитель в России — ProVideo Systems. Тел.: +7 (495) 510-510-0, info@provis.ru, http://provis.ru естикратный победитель премии

Ш "Грэмми" сэр Элтон Джон в прошлом году

выступил в Лас-Вегасе с концертом, который прошел в Caesars Palace в рамках трехлетнего шоу-тура The Million Dollar Piano. Английскому видеомонтажеру Клоду Шаэрсу (Claude Shires) было поручено проектирование системы видеозахвата во время съемок концерта. Для этого он использовал портативный рекордер AJA Ki Pro и недавно вышедшие в свет рэковые рекордеры AJA Ki Pro Rack. "По мере совершенствования технологий дистанция между различными аспектами производства и постпроизводства сокращается, — говорит Шаэрс. — Как монтажеру мне нравится работать с Ki Pro, поскольку он записывает материал с источника сигнала в наилучшем для меня формате — QuickTime. Ki Pro дает мне полный контроль над захватом видеоматериала. Данные поступают напрямую в мою систему SAN, которая, в свою очередь, позволяет мне монтировать материал непосредственно на ее носителях". В работе над шоу The Million Dollar Piano использовались десять камер и система линейного монтажа с восемью рекордерами AJA Ki Pro и двумя AJA Ki Pro Rack. Оборудование было подключено к мобильной телестудии, предоставленной компанией Sweetwater из Лос-Анджелеса, и протестировано перед отправкой в Лас-Вегас. По прибытии на место оборудование также было подвергнуто тестированию, которое включало многочасовую проверку на запись. Как только тестирование было закончено, Шаэрс принял участие в репетиции Джона, съемка которой впоследствии также использовалась для монтажа. На следующий день концерт был записан уже с живой аудиторией. "Если бы не Ki Pro, мы бы использовали десять

дек HDCAM и километры ленты. Поскольку концерт идет два часа, при его записи нам пришлось бы произвести замену массы кассет — не очень радостная перспектива, — поясняет Шаэрс. — Рекордеры Ki Pro ускорили весь процесс и сделали его гораздо экономичнее. Они значительно дешевле дек HDCAM, вам не приходится проводить многочасовую оцифровку и вести учет кассет с материалом. Также вам не нужно беспокоиться о смене кассет во время записи, так как все два часа концерта помещаются на один дисковый модуль Ki Pro". Резервные копии каждого концерта Шаэрс создает, используя RAID-систему Promise Pegasus R6 емкостью 6 ТБ, оснащенную интерфейсом Thunderbolt, в дополнение к дублированию исходных материалов с рекордеров AJA Ki Pro для клиентов. "Мы получили огромное удовольствие от работы с Ki Pro. Специальная опция мониторинга Super Out, добавленная в Ki Pro и Ki Pro Rack, является огромным плюсом для технических директоров, привыкших работать с пленкой и нуждающихся в полном контроле над ходом записи и ее качеством. Наличие опции Super Out, включающей дополнительный выход SDI 2, через который можно выводить таймкод и осуществлять мониторинг состояния рекордера. Это обеспечивает стабильность рабочего процесса, — рассказывает Шаэрс. — Большим плюсом является также то, что Ki Pro Rack возможно монтировать в рэковые стойки".

Реклама

Новости | Инсайд

[625] журнал

13

новинки sony

Реклама

Live Systems Так как спрос на производство прямых трансляций (не только в области музыки и спорта, но и в сфере корпораций и образования) неуклонно растет, Sony продолжает наращивать спектр новых продуктов для этого сектора. Сюда входят многоформатные камеры, блоки CCU и видеомикшеры, с характеристиками и возможностями, которые полностью удовлетворяют требования HD-производства. Новинки представляют собой мощную систему, идеально подходящую для вещательных компаний, кабельных телесетей, продакшн-компаний и ПТС, которым необходимы компактные решения, созданные по новейшим технологиям, отвечающие современным требованиям производства и защищающие инвестиции. Они уже активно используются вещательными компаниями по всему миру и предоставляют пользователям широкий выбор компоновки систем в соответствии с требованиями заказчика. Новый спектр решений для внестудийного производства обеспечивает разнообразие ключевых функциональных возможностей, поддерживая концепцию флагманских моделей Sony, таких как студийные камеры серии HDC-2000 и видеомикшеры MVS-8000.

Система архивации нового поколения Гости Sony на выставке IBC 2012 также имели возможность увидеть новую высокоемкую архивную систему на оптических дисках, состоящую из 12-ти оптических дисков внутри единого компактного картриджа. В картриджах используется формат Universal Disc Format (UDF), который обеспечивает произвольный доступ к данным. Sony взаимодействует с множеством производителей при разработке данного типа архивирования. Теперь на всех продуктах, созданных по этой технологии и соответствующих спецификации, будет стоять новый логотип, независимо от производителя.

Sony сотрудничает с консалтинговыми группами для активного внедрения этой системы на рынок.

Профессиональные мониторы Sony расширила линейку профессиональных мониторов, представив на IBC 2012 две новые модели — PVM-741 и LCD LMD-941W. PVM-741 представляет собой OLED-монитор серии TRIMASTER EL с разрешением экрана 960x540 и диагональю 7,4''. LMD-941W — это ЖК-монитор с разрешением Full HD и диагональю 9''. Новинки имеют множество полезных функций, таких как, вектроскоп, монитор формы сигнала, настройки фокуса, а также снабжены двумя входами 3G SDI. Для транспортировки обе модели имеют удобные ручки. Монитор LMD-941W появится в феврале 2013 года, а PVM-741 заменит модель PVM-740.

NXL-IP55 IP HD Live Production System На IBC 2012 Sony также представила NXL-IP55 IP HD Live Production System. NXL-IP55 существенно упростит производство прямых трансляций и увеличит операционную производительность. Этот продукт позволяет вещательным компаниям включить IP-сеть в их стандартную HD-SDI инфраструктуру, получая высокое качество картинки с очень маленькими задержками при передаче сигнала.

NXL-IP55 передает высококачественное видео, аудио и данные с малыми задержками менее чем в одно поле (1/2 кадра) посредством единственного LAN-соединения, в зависимости от сетевой среды. Это идеально для производства вне студии, когда требуется сократить интеграционные и операционные затраты. Чтобы подчеркнуть ценность NXL-IP55, Sony также добавила возможность IP-контроля к дистанционно управляемым камерам BRC-H900, BRC-Z700 и BRC-Z330. Эти камеры могут использоваться вместе с NXL-IP55, чтобы легко компоновать установки широкого спектра, создавая новые возможности для прямых HD-трансляций со стадионов, концертных и театральных площадок.

ЗАО "Сони Электроникс" Россия, 123103, Москва, Карамышевский проезд , д. 6 тел: +7 495 258 76 67 www.sonybiz.ru

XDCAM HD422 Handheld Camcorder and SxS Field Gear IBC 2012 предоставили Sony платформу для нескольких технологических инноваций XDCAM, особенно для процессов информационной организации и основных производств. Популярный формат XDCAM HD422 50 Мб/с, широко принятый многими вещательными компаниями Европы и мира, получил пополнение в лице портативного рекордера PMW-50 на картах SxS. Новинка идеально подходит для внестудийного производства, где важны оперативность, компактность и надежность. Возможность питания от батарей обеспечивает операционную гибкость, а LCD-дисплей 3,5'' идеален для просмотра фрагментов и управления видеоматериалами. PMW-50 станет превосходным дополнением к популярному камкордеру PMW-500, повышая производственные возможности при работе в ''поле''.

Sony продемонстрировала также новый студийный рекордер XDCAM, который сейчас находится в процессе разработки. Он представляет собой полурэковое устройство с двумя слотами для карт SxS и дает возможность пользователям XDCAM с оптимальными затратами управлять видеофайлами, записанными на картах SxS, в любых производственных условиях — от студий до DSNG. Sony также разработала и улучшила операционные возможности деки XDS Station, которая является мостом между SxS и ProDisc и дает возможность интегрировать традиционное вещательное производство с производственной средой на базе IT.

Инсайд | Новости

Simple R отмечен особым знаком IBC "What Caught My Eye"

Владимир Мигин, исполнительный директор Matrix Engineering

Какая деталь

Мнение в конструкции эксперта автомобиля

не претерпела существенных изменений за последние 50 лет? Пожалуй, их две: колесо и аккумулятор. Все остальные элементы конструкции авто изменялись до неузнаваемости либо исключались из конструкции вообще. Что из оборудования для видеопроизводства в ближайшие 20 лет без каких-либо существенных трансформаций безусловно продолжит использоваться телевизионщиками? Пожалуй, только средства фиксации изображения — видеокамеры. Неслучайно именно в этом направлении мы видим существенный рост предложений на рынке профессионального оборудования. Пару десятков лет назад количество производителей видеокамер можно было сосчитать на пальцах одной руки. Сегодня для подсчета количества производителей понадобятся пальцы обеих рук, ног, и возможно, чужие тоже. Видеокамеры предлагают как крупные производители, так и небольшие компании. Необходимо отметить, что именно продукция небольших компаний пользуется повышенным спросом. Рынок мгновенно оценивает инновационный подход и, как следствие, определенные преимущества, которые отличают изделия молодых компаний. Один из удачных примеров тому — видеокамеры Red one. Многие производители из других секторов рынка также пробуют себя на этом поприще. Компания Blackmagic Design представила на суд публики видеокамеру Blackmagic Cinema Camera. Учитывая объявленную стоимость и технические характеристики: возможность работы в режимах, это серьезная заявка на успех. Если три года назад практически не было альтернативы ультравысокоскоростным камерам бельгийской компании I-Movix, то сегодня мы уже видим целый перечень компаний. Сильная конкуренция, существующая на рынке телекамер, как никогда работает на благо пользователей. На смену видеомагнитофону пришел видеосервер, но вот о замене видеокамеры говорить не приходится. И это хорошо, нет предела совершенству.

16

[625] журнал

кспертный совет конференции What Caught My Eye, в рамках выставки IBC’12 отметил особым знаком передовой продукт компании slomo.tv — самую компактную систему многоканальной записи и повторов вещательного качества Simple R. Масштаб выставки не позволяет посетителям уделить достаточно время для осмысления экспозиции всех участников выставки. Основная идея данной конференции ежедневно давать посетителям выставки технологические новинки и продукты, представленные на выставке малыми и средними компаниями.

Э

Во время проведения выставки несколько групп специалистов тщательно анализируют все стенды и выделают то, что привлекло их внимание. После этого информация по этим новинкам передается в экспертный совет, который решает, какая из новинок является действительно выдающейся и заслуживает быть отдельно представленной посетителям выставки. Ждулиан Хьорнс (Julian Hiorns), управляющий директор Brick House Video, (Великобритания), один из экспертов конференции, считает, что маленькие и средние компании вносят в развитие телевизионных технологий гораздо больший вклад чем «компании-монстры». Директор технических разработок компании slomo.tv Игорь Витиорец в интервью журналу 625 Plus HD сказал: "Мы очень рады, что наш новый продукт "Simple R" — самая компактная система замедленных повторов в мире, был выбран и победил среди других не менее интересных продуктов для представления в категории "What Caught My Eye". Кроме того мы признательны журналу 625 Plus HD, что он разглядел Simple R еще раньше и поместил его на обложку своего журнала!"

Первая в Европе ПТС, оснащенная мониторами Sony TRIMASTER EL OLED урецкая компания Ozkan Productions оснастила восемь своих ПТС новейшим оборудованием Sony. Несколько ПТС были модернизированы посредством установки новых камер HD и видеомикшеров. В новой ПТС помимо другого оборудования Sony было установлено 40 OLED-мониторов серии TRIMASTER EL — 34 монитора PVM1741 (диагональ экрана 43,18 см) и шесть мониторов PVM-2541 (диагональ экрана 63,5 см). Эта ПТС стала первой в Европе, в которой установлены OLED-мониторы TRIMASTER EL. Мониторы, построенные на основе органических светодиодов (OLED), начали активно теснить с рынка ЖКмониторы, поскольку имеют более тщательную проработку оттенков черного, предоставляя истинный глубокий цвет,

T

высочайшее качество изображения, потребляют меньше электроэнергии и являются более экологичными, чем ЖКи ЭЛТ-мониторы. Тунджай Озкан (Tuncay Ozkan), генеральный директор Ozkan Productions, сказал: “Наша новая ПТС полностью оснащена OLEDмониторами Sony. Она предназначена для того, чтобы полностью удовлетворить производственные потребности продюсеров и режиссеров. Благодаря возможности работать в Full HD и OLEDмониторам изображение, которое мы создаем в это ПТС, поднялось на более высокий уровень, имеет более реалистичные цвета, чем удавалось получать ранее в условиях внестудийного производства”.

Реклама

Новости | Инсайд

[625] журнал

17

Инсайд | Анатомия новинки

Canon Cinema EOS С100 цена: ориентировочно 300 тыс. руб. Контакты: Константин Ванаг, тел.: (495) 961-2809, email: konstantin.vanag@canon.ru, www.canon.ru

В конце 2011 года компания Canon выпустила камеру EOS C300 — первую виддеокамеру в составе платформы Cinema EOS. В течение этого года была выпущена камера формата 4K — EOS C500. На IBC'12 состоялся дебют третей модели — С100. Новинка

на 15% меньше, чем модель EOS C300, и имеет такие же механизмы обработки изображения, широкий динамический диапазон и превосходное изображение даже в условиях съемки при недостаточном освещении. Как у C300, имеются встроенные

нейтральные фильтры. Камера оснащена функциями автофокуса и автоэкспозиции, что позволяет оператору вести съемку без ассистентов и делает ее идеальным инструментом для начинающих операторов. Доступность для заказа — декабрь 2012 года.

Звук ••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• В комплект входит ручка со встроенным стереомикрофоном. Запись звука осуществляется в форматах Dolby Digital AC3 или линейном PCM 16 бит с частотой 48 кГц. Имеются два выхода XLR для подключения внешних микрофонов и другие источников.

Видео ••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• В качестве преобразователя свет-сигнал применена КМОП-матрица Super 35mm 8,3 мп с шаблоном Байера. Камера оснащена кодеком AVCHD и записывает материал в формате Full HD (920x1080) с потоком 24 Мб/с, цветовой дискретизацией 4:2:0 и частотой кадров 24/25/30p и 50/60i. Уровень чувствительности составляет ISO 320–20000. Функция расширения динамического диапазона обеспечивает съемку с высокой контрастностью.

18

[625] журнал

Анатомия новинки | Инсайд

Запись ••••••••••••••••••••••••••••••••••••• Камера имеет два слота для карт памяти формата SD, SDHC и SDXC. Встроенный выход HDMI позволяет выводить некомпрессированный видеоматериал сразу на внешние записывающие устройства вместе с внедренным таймкодом.

Автоматические функции ••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• Перед записью автоматически выполняется проверка фокуса центральной области кадра. Расположенная на передней панели камеры (под объективом) кнопка покадровой автофокусировки One Shot AF служит для мгновенной проверки фокуса. Кнопка Push Auto Iris автоматически оценивает экспозицию и выполняет необходимую настройку перед съемкой. Также имеется функция автоматической настройки баланса белого.

Монитор ••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• Поворотный ЖК-монитор с диагональю экрана 8,89 см расположен на задней панели камеры. Помимо просмотра изображения, он позволяет регулировать основные настройки камеры посредством графического интерфейса.

Объектив •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• Камера оснащена креплением EF, что дает возможность использовать более 60 существующих на рынке моделей EFобъективов разных производителей. Например, можно использовать оптику Canon CN-E15,5-47 мм T2.8 L S или CN-E30-105 мм T2.8 L S.

[625] журнал

19

20

625-net.ru Тематический обзор продуктов и решений

в этом разделе

24 IntelliGain — Evertz

25 LMNTS — Cobalt Digital

Magic T*AP — 28 Level Junger Audio

/ DB-4 MKII, DB-8 30 LM-2 MKII — TC Electronic

Много шума из ничего

Джон Скорах (Jon Schorah), креативный директор NUGEN Audio

Перепады уровня громкости при просмотре различных телепрограмм являются источником недовольства и жалоб телезрителей. Почему это происходит и есть ли способы предотвратить скачки звука? Об этом главный редактор журнала Сергей Шубин побеседовал с креативным директором компании NUGEN Audio Джоном Скорахом.

Каковы новые стандарты громкости и как они влияют на человека? Стандарты громкости во всем мире вводятся для того, чтобы избежать перепадов громкости звука при переходе от программ к рекламе и между разными программами. Наличие таких скачков — один из наиболее распространенных поводов для жалоб на качество телевизионных передач. Те каналы, которые не соблюдают стандарты, рискуют постепенно потерять аудиторию, а во многих странах могут быть подвергнуты штрафу. Поэтому необходимо выбрать надежный способ для решения этой задачи. Где действуют эти стандарты? Во всем мире, кроме Азии и Африки. В разных странах стандарты называются по-разному, но, в принципе, они одинаковы и основаны на рекомендации ITU-R BS.1770.

2012 февраль IPTV

2012 март Компактные камеры ТВЧ

2012 апрель Вещательные архивы

Есть небольшая разница в интерпретации, но это не играет существенной роли для конечного потребителя. В США основной критерий называется LKFS, в Европе — LUFS, но по сути это одно и то же. Каковы параметры измерения громкости и как убедиться в соблюдении стандартов? Основной показатель — это программный уровень громкости, на котором происходит передача основного контента. Кроме

громкости, когда она измеряется за 0,4 секунды. Это значение сильно варьируется за время программы, и нужно оно для того, чтобы убедиться, что не происходит случайных резких изменений громкости. Значение True Peak Level, TPL (истинный пиковый уровень) является скорее не измерением громкости, а измерением аналогового пика в зависимости от времени (inter-sample peak, ISP), который располагается между выборками при

EBU разработал свою рекомендацию R128 с дополнениями, описанными в рекомендациях Tech 3341/42/43 и практическому применению Tech 3344, по регулировке уровня сигнала звукового сопровождения формировании цифрового сигнала, и, естественно, данные о нем в цифровом сигнале отсутствуют. Измерение пика сигнала нужно для того, чтобы избежать амплитудного ограничения

Комментаторские системы

2012 июнь Системы контроля качества медиафайлов

2012 август Вещательные мониторы

2012 сентябрь Модули для обработки аудиовидеосигналов

2012 октябрь

тематика обзоров 2012

него, есть более конкретные показатели. Один из них — считывание громкости кратковременных звуков, которое измеряется за последние три секунды. Другой — мгновенное считывание

2012 май

Решения для контроля перепадов уровня громкости (Loudness Control)

2012 ноябрь Полиэкранные процессоры

2012 декабрь Цифровые проекторы

Обзор | Loudness Control Точка зрения

Юрий Киринов

Реклама

Безусловно, проблема перепадов уровней громкости, создающая большие неудобства для зрителей и вызывающая у них вполне оправданное раздражение, не обошла стороной и Россию. Более того, у нас эта проблема приобрела более широкий характер и связана не только с изменением уровней громкости во время рекламных пауз или при смене сюжетов, но и со "скачками" уровней при переключении с одного канала на другой. Правда, следует отметить, что ряд (особенно центральных) каналов пытаются, и небезуспешно, решать эту проблему. Несмотря на то что существует необходимый инструментарий в виде прозрачных рекомендаций, таких как ITU-R BS.1770/1771 или EBU R68-2000, и серийно выпускаемого оборудования, проблема в целом так и остается нерешенной. Происходит это по двум основным причинам. Первая — отсутствует современная отечественная нормативно-техническая база, регламентирующая основные параметры звукового тракта, методику измерений и соотношение между аналоговыми и цифровыми сигналами. Вторая — нет контролирующего органа (во многих компаниях уже забыли, что такое ОТК), который бы отслеживал "нарушителей", по типу федеральной комиссии США по коммуникациям (FCC). Все это приводит к тому, что каждая компания в меру своего понимания проблемы и исходя из сложившейся технологии сама пытается решать или не решать данную задачу. Таким образом, ключ к решению лежит не столько в технической, сколько в административноорганизационной плоскости.

22

[625] журнал

Международный союз электросвязи для решения проблемы перепадов громкости в телепрограммах ввел рекомендации по применению алгоритма измерения уровня громкости ITU-R BS.1770 (и ее ревизии BS.1770-1 BS.1770-2) и, соответственно, рекомендации ITU-R BS.1771. сигнала (отсечки), но у измеряемого аудиосигнала реальный уровень между измеряемыми образцами может превышать допустимую норму. Измерение уровня реальных пиков нужно для того, чтобы измерить реальный аудиосигнал, а не самый высокий его пик. Это важно еще и потому, что телевещательные компании передают звук с разного оборудования, когда осуществляется преобразование цифровых сигналов в аналоговые и обратно, и во время преобразования могут попадаться превышающие норму пики, что вызовет

искажение. Конвертация одного кодека в другой также может вызвать искажение. Измерение реальных пиков позволяет быть уверенными в том, что этого не произойдет. Ну и, наконец, Loudness Range (LRA) — измерение диапазона громкости, которое полезно на длинных отрезках звучания и дает понятие о разнице самых тихих и самых громких участков. Это, скажем так, контекстное измерение — в кино это значение может быть 25, 20 или 15 LKs, но для телевидения 20 — уже слишком много, а от 15 до 5 — вполне приемлемо.

Loudness Control | Обзор С принятием новых рекомендаций ITU и EBU были введены новые параметры: LU — Loudness Unit (уровень громкости); LUFS — Loudness Unit refer to Full Scale (уровень громкости, отнесенный к полной шкале); LR — Loudness Range (диапазон изменения уровня громкости).

Можно ли использовать ограничитель, чтобы обеспечить принудительное соответствие стандартам при воспроизведении? Можно. Но это не лучший способ решить проблему — на то есть ряд причин. Во-первых, сжатие звука с помощью ограничителя не обязательно обеспечит соответствие стандартам, поскольку такие ограничители имеют очень быстрое время оценки изменения сигнала (attack) и все равно позволяют звуку превышать реальный пик. Невозможно поставить полностью надежный заслон, и даже если вы

можете это обойти, используя PPM (фазоимпульсная модуляция) или QPPM (фазоимпульсная модуляция с квантованием) для расширения границ и повышения безопасности, это означает ограничение вашей свободы в работе со звуком. Так что идея с уровнем реального пика дает больше возможностей для работы без опасности выйти за пределы ограничений реального пика. Другая причина, почему ограничитель не является лучшим решением в смысле качества, — он может нанести ущерб работе звукоинженера. Гораздо лучше работать со звуком, который изначально соответствует стандартам, — таким образом звукоинженер и продюсер получат полный контроль над итоговым звучанием трека и будут уверены в том, что публика услышит именно то, что нужно. Сейчас есть все инструменты для того, чтобы звукоинженеры могли контролировать стандарт громкости во время работы, и это обеспечивает более безопасный путь соответствия нормам и гарантирует более высокое качество звука.

Точка зрения Анатолий Соколин, автор публикации “Революция, которая потрясла мир аудио” (“625”, № 4 (168), май 2011). Взгляд изнутри упирается в пустоту Если с Запада время от времени приходят сообщения, что та или иная телекомпания нормализует громкость своих программ в соответствии с EBU R 128, то с наших просторов такие сведения не поступают. Жизнь показывает, что в вопросах качества продукции не приходится полагаться на благую инициативу отечественных телекомпаний (независимо от их форм собственности) и чаще всего следует “власть употреблять”. В том числе и в нашем случае избавления российских телезрителей от раздражающих перепадов громкости в телепрограммах. Прежде всего, надо добиться, чтобы заработал Закон “О рекламе” в части 12 статьи 14. А заработает он только тогда, когда для него будет составлен технический регламент. Сейчас для этого трудами ITU и EBU созданы все необходимые нормативные документы. Требуются лишь организационные усилия со стороны власти в лице Минсвязи России, чтобы инициировать разработку указанного технического регламента и последующую его легализацию в качестве того регламента, на который и ссылается Закон “О рекламе” в части 12 статьи 14.

Обзор | Loudness Control

IntelliGain — Evertz

Производитель: Evertz (Канада). Назначение: автоматическое регулирование уровня звукового сигнала в цифровых каналах передачи. Пользователи: Первый канал, ВГТРК, Russia Today и др. Дилеры в РФ: “АННИК-ТВ“. Контакты: : Юрий Гавришин, +7 (495) 795 02 39, mail@annik-tv.ru, www.annik-tv.ru

Реклама

Компанией Evertz было разработано решение IntelliGain (IG) — технология регулировки аудиосигнала в цифровых каналах передачи. Регулировка осуществляется в реальном времени с минимальной задержкой. При различном входном среднем уровне сигнала устройство, в котором установлена опция IntelliGain(+IG), повышает или понижает коэффициент передачи, и таким образом средний выходной уровень поддерживается неизменным. Это решение работает с моно-, стерео- и многоканальным звуковым сопровождением и может обрабатывать одновременно до восьми аудиоканалов, для которых установлены разные режимы обработки. Система одинаково хорошо работает как с отдельно передаваемыми цифровыми аудиосигналами AES EBU по выделенным каналами, так и с вложенным звуковым сигналом в поток видеосигнала SD или HD SDI. Методика работы IntelliGain основывается на Рекомендации ITU-R BS.1770 Algorithms to measure audio program loudness and true-peak audio level, которая позволяет обрабатывать цифровой аудиосигнал в моно-, стереои многоканальных программах с целью изменения его параметров и поддержания среднего уровня выходного сигнала неизменным. Когда громкость сигнала становится выше установленных параметров, то коэффициент передачи понижается. Когда громкость ниже, то, наоборот, повышается. Это очень хорошо работает с рекламными вставками в телепрограмму, когда громкость превышает средний установленный уровень. Система IG автоматически определяет, что в данном случае присутствует на входе устройства — рекламная вставка или текущая программа, и автоматически производит выравнивание громкости.

IntelliGain не только нормализует громкость аудиопрограмм к определенному уровню, но

24

[625] журнал

и не допускает перегрузок при наступлении пиковых сигналов. Компания Evertz предлагает несколько устройств, которые поддерживают IntelliGain в виде встроенной опции. Наиболее востребованные — декодеры 3480DEC18MP2SD и 3480DEC6-MP2HD, в которых при декодировании ASI MPEG-2 в 18 SD SDI или 6 HD SDI в аудиокодеках MPEG-1 Layer 2 могут быть установлены опции IG. Что позволяет уже на стадии декодирования сигнала контролировать громкость звука во внедренном аудиоканале. Также имеются кадровые синхронизаторы 7746FSE, 7746FSE-HD, усилителираспределители 7800IDA и 500IDA9. При этом если в кадровых синхронизаторах установлена опция внедрения/извлечения звука, то аудиоканалы также могут контролироваться системой IG. При заказе аварийного переключателя 7700ACO2, имеющего два независимых переключаемых входа и один выход с опцией +IG, выходной сигнал контролируется IntelliGain. В аварийный роутер 7700R2x2-HES, который позволяет переключать два входных сигнала без дергания картинки и щелчка в аудиоканале Soft Switch, часто устанавливается опция IG. Особенности IntelliGain: нормализация громкости аудиопрограмм к заданному уровню; ограничение пикового сигнала; автоматическое определение громкости рекламы и передаваемой программы; относительно постоянное усиление и динамический диапазон; отсутствие артефактов регулирования громкости при переходах между программой и рекламной вставкой; поддержка Dolby E и AC-3; одновременная обработка громкости в нескольких программах.

NB Система IntelliGain IG регулирует уровень цифрового аудиосигнала в установленных пределах. Имеется возможность дистанционно настроить соответствующий блок, в котором установлена опция +IG, и получить на выходе устройства заданный уровень сигнала. Регулировка возможна для цифровых аудиосигналов формата AES EBU, при этом не важно, какой это сигнал — моно или стерео.

IG также применима и к протоколам Dolby E и AC-3. Важно отметить, что опция контроля и регулировки уровня цифрового аудиосигнала применима и к модулям производства компании Evertz, работающими как отдельно с аудиоканалами, так и к тем, где аудиосигнал внедрен в один поток с цифровым видеосигналом HD/SD SDI, MPEG-2 или H.264/AVC. Устройство, в котором установлена опция +IG, имеет неизменный выходной уровень аудиосигнала независимо от входного уровня, что положительно проявляется при изменении входного контента с другим уровнем звукового сигнала.

Loudness Control | Обзор

LMNTS — Cobalt Digital

Производитель: Cobalt Digital Inc. (США). Назначение: коррекция уровня звукового сигнала в реальном времени. Пользователи: федеральные и региональные телеканалы, производственные студии, ПТС, ПССС. Дилеры в РФ: Matrix Engineering Group. Контакты: Владимир Травкин, тел.: (495) 971-5559, www.matrixengineering.ru

Реклама

Система контроля перепада уровней громкости LMNTS американской компании COBALTDigital — уникальное решение, позволяющее в режиме реального времени производить обработку аудиосигнала на уровне транспортных потоков. Используемый в LMNTS инновационный алгоритм обработки позволяет эффективно и аккуратно производить коррекцию уровня сигнала, в том числе и в тех случаях, где необходимо работать с несколькими потоками. Процессор Cobalt LMNTS был специально разработан для операторов спутникового и кабельного телевидения, осуществляющих многопрограммное

вещание. Решение предназначено именно для тех случаев, когда требуется выполнять коррекцию перепада уровней в пакете из нескольких программ (до 40). Система существенно оптимизирует процесс обработки звуковых сигналов и позволяет избежать построения сложных схем кодирования и декодирования при пакетной обработке программ. Используя уникальный алгоритм депакетирования/ пакетирования, LMNTS “извлекает“ и расшифровывает звуковые пакеты из потока программы, выполняет высококачественную обработку в PCM и затем повторно кодирует и перепакитирует звук

с его потоком. LMNTS позволят работать с потоками IP и ASI. Время задержки сигнала составляет 500 мс. Физическое подключение осуществляется через стандартные интерфейсы IP GigE или ASI, использующие стандартную IT-платформу аппаратных средств IT без применения дополнительных средств коммутации. Система Cobalt LMNTS собрана в стандартном корпусе 1RU. Один блок 1RU способен обрабатывать до 40 MPEG-программ со звуком 5.1. В случае работы с потоками, содержащими звуковое сопровождение 2.0, количество одновременно обрабатываемых программ может достигать 50. Благодаря использованию в LMNTS для каждого потока алгоритма обработки сигнала Linear Acoustic Aeromax удалось добиться высокого качества обработки сигнала для всех потоков, проходящих через систему.

NB Количество обрабатываемых программ — 40 HD, звук 5.1; 50 HD/SD, звук 2.0. Задержка — 500 мс (максимальное значение). Интерфейсы: (LMNTS-IP) — (3) GigE (1000 Base-T) RJ-45; (LMNTS-ASI) — ASII/O, 75 Ом BNC с релейным обходом. Поддерживаемые форматы Транспортные потоки — MPEG по IP или ASI, UDP, RTP, SMPTE 2022, FEC wrappers. Мультикаст — IPV4 и IGMP. Аудиокодеки — Dolby Digital, Digital Plus (AC-3, E-AC-3), MPEG 1 Layer 2, AAC.

[625] журнал

25

Dolby Digital Plus — Dolby

Разработчик: Dolby (США). Назначение: высококачественный звук в телевещании и мультимедиа. Пользователи: все участники вещательной цепи, от создания звуковой дорожки, до ее доставки зрителю. Контакты: Алексей Угринович, тел.: (495) 937-8485, www.ru.dolby.com

Dolby Digital Plus - законченное решение для всей вещательной цепочки, которая обеспечивает качественный звук для HDкартинки и поддерживает передачу до восьми каналов звука (в формате 7.1). Вещатели могут передавать большее число каналов при меньшей скорости потока и обеспечивать высококачественный объемный звук в ТВЧ, IP-ТВ, кабельном, спутниковом и эфирном ТВ. Важным преимуществом кодека для телевидения (где вещание составляется из комбинации фильмов, новостных программ, рекламы и т.п.) является возможность нормализации уровня громкости.

Как работал вещатель с аудиосигналом в аналоговых трактах?

Реклама

Было некое установочное пиковое значение сигнала, под которое все программы выравнивались по уровню. То есть осуществлялся только контроль максимально допустимого уровня сигнала, технических параметров, а уровню громкости фонограммы никто особого внимания не предавал. Звуковые программы обладали узким динамическим диапазоном, поэтому пиковые и громкостные уровни сигнала были близки и не требовали раздельных измерений. Все это было обусловлено техническими ограничениями аналогового вещательного тракта и использованием выходного компрессора/лимитера. С появлением цифровых звуковых технологий у зрителя появилась возможность смотреть телепередачи с большим динамическим диапазоном. Сегодня в большинстве случаев алгоритм работы со звуком при вещании выглядит следующим образом. Есть значение некоего пикового уровня сигнала, которое служит ориентиром для приведения программ к единому значению. В то же время новости обладают меньшим динамическим диапазоном, нежели художественный фильм. То есть, выровняв аудио сигнал по пиковому значению, по уровню громкости, мы получаем разброс показателей. На выходе мы получаем различные типы контента с разным уровнем громкости.

26

[625] журнал

Для решения этой проблемы нужно всего лишь начать измерять средний уровень звуковой программы (громкость). Существует множество техник измерения громкости: измерение по среднепиковому значению (RMS); взвешенные кривые (LeqA и т.д.); расширенные измерения (измерение громкости по речи, Dialogue Intelligence); сложные психоакустические фильтры (EBU R128, ITU-R BS1770-2). На данный момент самыми последними разработками являются измерения, соответствующие спецификациям EBU R128 и ITU-R BS1770-2. В основе этих измерений лежат комплексные фильтры, использующие как взвешенные кривые (K,B-weighted), так и расширенные алгоритмы (гейтирование сигнала). Шкалы, соответствующие этим спецификациям, называются LKFS (Loudness K-weighted relative to nominal Full Scale) и LUFS (Loudness Unit relative to nominal Full Scale) соответственно. Большое количество современного измерительного оборудования поддерживает именно эти шкалы. У компании Dolby есть собственные технологии, использующие современные алгоритмы определения уровня громкости и позволяющие решить вопрос различной громкости фонограмм и телеканалов, сохраняя привычную работу с пиковыми значениями сигналов на стороне вещателя. Основная идея современных звуковых форматов Dolby состоит в том, чтобы сформировать звуковую программу с максимально возможным качеством и максимальным количеством дорожек. Плюс сюда же добавляются метаданные, которые будут описывать аудиоданные программы и алгоритм действий для декодера в пользовательском устройстве. И все это кодируется в единый цифровой поток, который и транслируется домой пользователю. Получается, что финальная звуковая программа формируется уже непосредственно на пользовательском устройстве, будь то мобильный телефон, компьютер, телевизор или домашний кинотеатр.

NB Метаданные Dolby-метаданные включают в себя огромное количество различных параметров. Но можно выделить три основных параметра, которые позволят понять принцип работы данной схемы: Dialnorm (Dialogue Normalization), Dynamic Range Control и Downmixing.

Dialnorm — измеренное значение взвешенного уровня программы (громкости). Обеспечивает возможность того, что все программы будут воспроизведены на том же самом среднем уровне громкости, вне зависимости от их динамического диапазона. Проблема с громкостью будет решена.

Dynamic Range Control — это набор параметров, который определяет воспроизводимый динамический диапазон, сокращая его по мере надобности и сохраняя при этом начальный уровень громкости.

Downmixing — понижающее микширование. Определяет, как многоканальный звук будет смикширован для вывода моно- или стереосигнала. Технология, позволяющая осуществить все это в телевещании и электронных медиа, называется Dolby Digital Plus.

Автор: Борис Курышев, главный инженер по звуку российского офиса Dolby

Обзор | Loudness Control

[625] журнал

27

Реклама

Реклама

Loudness Control | Обзор

Обзор | Loudness Control

Level Magic T*AP — Junger Audio

Производитель: Junger Audio (Германия). Назначение: Процессор автоматического регулирования уровня громкости.

Компания Junger Audio, специализирующаяся на производстве звукового оборудования, выпускает различные устройства с зарегистрированной торговой маркой Level Magic, предназначенные для автоматического регулирования уровня громкости. Телевизионный восьмиканальный звуковой процессор T*AP разработан специально для применения в телевизионном производстве. Используемый алгоритм совместим с рекомендациями ITU. Специальный алгоритм Level Magic разработан для регулировки уровней звуковых сигналов и совместим со всеми типами аналоговых и цифровых источников (SDI, HD/SDI, Dolby 5.1 и все их метаданные). Он может управляться через веб-интерфейс, соответствует стандарту громкости ITU BS.R1770 и имеет специальный режим работы ITU. Level Magic основан на одновременном сочетании AGC и Transient Processor для быстрых изменений и прогнозирования пикового ограничителя для длительного неконтролируемого управления любым программным материалом, независимо от первоначального источника. Приспособленный к использованию любого вида ввода/вывода (аналоговых и цифровых) источников, Level Magic пригоден для разнообразных конфигураций. Ниже представлены диаграммы, показывающие изменение уровня громкости для различных программ (заштрихованная зона) до и после обработки сигнала с процессором Level Magic.

Новости Футбол

Кино

Шоу

Уровень громкости до обработки

Реклама

Звуковой процессор T*AP имеет восемь каналов обработки, поддерживает форматы 3G SDI, Dolby и соответствует любым запросам вещателей. Процессор обеспечивает автоматическое и адаптивное управление громкостью и совместим с со всеми существующими рекомендациями по контролю перепадов уровня громкости, в том числе ITU.1770 (versions 1 and 2), ATSC A/85, ARIB TR-B32 и EBU R128.

28

[625] журнал

T*AP позволяет выравнивать уровень звука с обработкой динамического диапазона до восьми аудиоканалов — 4x2 или 5.1+2. Также имеются опциональные функции кодирования и декодирования Dolby E или Dolby Digital Plus, Dolby Digital или AAC, HE-AAC v1/2, в том числе управление метаданными, функции downmix и upmix 5.1. Ко всем параметрам системы имеется удаленный доступ, что позволяет интегрировать устройство в любую имеющуюся систему вещания или автоматизации и управлять ею дистанционно. Это дает возможность пользователям осуществлять индивидуальную обработку своих программ, что является ключевым элементом в системах контроля передов уровня звука. Веб-интерфейс также позволяет легко осуществлять настройки и конфигурации.

Новости Футбол

Кино

Шоу

Уровень громкости после обработки Процессор T*AP оснащен различными входными/выходными аудиоинтерфейсами — от стандартных AES до опциональных 3G/ HD/SD SDI, в том числе задержка видео и аналоговые входы/выходы. Все интерфейсы поддерживают обходной режим при скачках напряжения как стандартную функцию. Резервный блок питания и протокол SNMP обеспечивают максимальную эксплуатационную безопасность.

NB Благодаря применению алгоритма Level Magic процессор T*AP приспособлен к работе с любыми источниками ввода/ вывода аналоговых и цифровых сигналов — SDI, HD/SDI, Dolby 5.1 и всех связанных метаданных — и пригоден для разнообразных конфигураций, соответствуя разным приложениям.

[625] журнал

29

Реклама

Реклама

Loudness Control | Обзор

Обзор | Loudness Control

LM-2 / DB-4 MKII, DB-8 MKII — TC Electronic Производитель: TC Electronic (Дания). Назначение: вещательные и сигнальные процессоры для измерения и регулировки аудиосигналов в телевещании.

Звуковой процессор TC Electronic DB-8 MKII

Сигнальный процессор TC Electronic LM-2 Процессор LM-2 предназначен для повышения уровня громкости стереосигнала за счет изменения уровня пиков. Он прекрасно подойдет для студийной постобработки звука, при записи фильмов или для радиотрансляций. Устройство облегчает нормализацию точности и оптимальное использование метаданных в передаче AC3, чтобы избежать скачков громкости между программами и рекламными вставками во время трансляции. Для контроля изменений и визуального наблюдения установок в LM-2 имеется жидкокристаллический монитор на лицевой панели. Для более глобальных настроек предусмотрено подключение к персональному компьютеру через порт USB. Для подключения у LM-2 имеются различные входы и выходы: AES/EBU, TOS, SPDIF / AES3 id, ADAT и аналоговые входы/выходы. Основной функцией TC Electronic LM-2 является пиковое ограничение сигнала и недопущение превышения уровня. Также имеются функция нормализации сигнала и широкий набор готовых предустановок (ITU-R BS.1770, ATSC A/85, EBU R128, NABJ, OP-59, BCAP).

LM2 соответствует американским, европейским и японским стандартам вещания и предоставляет средства для измерения, корректировки

Реклама

Измеритель уровня TC Electronics LM-2

30

[625] журнал

и преобразования аудиосигнала различных приложений. Имеется набор 24-битовых входных/выходных аудиоинтерфейсов — AES / EBU, TOS, SPDIF / AES3 id, ADAT и аналоговый. Аналоговые входы могут регулироваться с точностью 0,01 дБ. Устройство позволяет хранить информацию недельной давности. Данные сохраняются в виде лог-файлов, которые можно перенести на компьютер и просмотреть в виде графиков. Габариты 483 x 44 x 208 мм, масса 2,35 кг.

Вещательные процессоры DB4 MKII и DB8 MKII Кроссплатформенные процессоры вещания DB4 MKII и MKII DB8 соответствуют новейшим нормативам EBU, ATSC и ITU для измерителей громкости и истинно пикового уровня для всех платформ и всех форматов. Версии MKII имеют особенности EBU R128 и ATSC A/85 для измерителя громкости LM6, предоставляют новые функции SNMP и дают возможность недельной записи детализированного логгинга даже без подсоединения к компьютеру. В DB4 MKII измеритель LM6 всегда доступен в дополнение к его двум многоканальным аудиопроцессорам. Оба процессора имеют два источника питания, двойные предохранители и сетевые входы. Они также облегчают мультиплатформенное радиовещание от одного кадра с низкой задержкой.

NB Основные особенности DB4 MKII и DB8 MKII: соответствуют новым нормативам EBU, ATSC и ITU для измерителей громкости и истинно пикового уровня для всех платформ и всех форматов; измеритель LM6 — EBU r128 и ATSC A/85 совместимы и новые функции SNMP; вход: недельная запись детализированного логгинга, даже без подключения к компьютеру; два источника питания, два предохранителя, два основных входа; работает с оригинальными DB4 и DB8пресетами "из коробки"; обработка 48 кГц, 48 бит и отказ джиттера обеспечивают аудио высокого разрешения.

HXC – D70 Sony представляет идеальное решение для небольших студий, работающих в форматах HD/SD: системная камера «Full HD» HXC-D70, блок камерного канала HXCU-D70 и видоискатель с 5-дюймовым цветным ЖК-дисплеем DXF-C50WA.

Реклама

MCS-8M Простой в эксплуатации многофункциональный видеомикшер с высокими техническими характеристиками.

HXR-NX70P

Корпорация Sony объявляет о выпуске нового мультиформатного компактного

Для журналистов, операторов-документалистов 26,3-мм объектив Sony G Lens™ позволяет иметь MCS-8M со встроенным кадровым синхронизаторами. и видеомикшера всех, кому требуется съемка контента высокого звуковым большиймикшером угол обзора и при съемке крупным планом. качества в любых условиях, компактный камкордер Вы также можете делать точную привязку Большие– творческие возможности, удобствок местности в работеблагодаря и доступная цена.функции HXR-NX70P идеальное решение. встроенной В условиях низкой освещенности CMOS-датчик GPS, а встроенная флэш-память емкостью 96 ГБ изображения Exmor R™ обеспечивает приблизительно обеспечивает хранение до 40 часов съемочного удвоенную по сравнению материала, что идеально для съемки вдали от ЗАО "Соничувствительность Электроникс" с обычными датчиками CMOS, а сверхширокоугольный цивилизации. Профессиональное Управление 123103 Москва, Карамышевский проезд 6 ЗАО Электроникс" Профессиональное Управление www.sonybiz.ru +7 "Сони 495 258 7667 123103, Москва, Карамышевский проезд 6, Тел.: +7 495 258 7667 www.sonybiz.ru

Реклама. Товар сертифицирован.

2012 Sony Corporation Все права защищены. Полное или частичное воспроизведение материала без письменного разрешения запрещается.

HXC-D70 – это новая камера с высокими характеристиками, которая унаследовала и Sony лучшие рабочие функции пользующихся большой популярностью системных камер серии DXC-D. HXR-NX70P

32

События

Актуальные репортажи с отраслевых мероприятий

IBC 12 Постреволюция Прошедшая выставка стала самой большой и посещаемой за все историю ее проведения (подробную статистику см. на стр. 10-11). Во время путешествий по павильонам и открытым зонам выставочного центра RAI сложилось впечатление, что IBC'12 по занимаемой площади превзошла в этом году выставку NAB. Автор: Сергей Шубин

году выставка прошла относительно В этом спокойно, не было новых взрывных трендов,

какими становились в разное время нелинейный монтаж, HD, стерео 3D, 4K, OTT, “второй” экран и другие. Поэтому после запланированных встреч в расписании многим удавалось найти свободные слоты, для того чтобы сходить в кино, поесть голландской селедки, отдохнуть на песчаном пляже между павильонами RAI и пообщаться с танцовщицами канкана на стенде Grass Valley. Кстати, о Grass Valley. На пресс-конференции фирмы ее президент Алейн Андреоли (Alain Andreoli) объявил, что до 2014 года Grass Valley полностью сделает акцент в своих разработках

ibc'12 | События

на IT-решения и обновит все линейки продуктов. Все оборудование будет поддерживать 1080p и будет совместимо с любыми другими форматами. Решения Grass Valley будут иметь различные уровни комплектации на выбор, что обеспечит вещателям снижение затрат на внедрение. Другой важной новостью для рынка стало появление новых телекамер серии LDX, где в качестве преобразователя свет-сигнал используются КМОП-сенсоры Xensium. Судя по заявленным характеристикам, Grass Valley LDX на данный момент являются самыми передовыми камерами с матрицами КМОП. На стенд Garss Valley постоянно было много посетителей, правда, иногда было не совсем понятно, пришли они посмотреть на новые камеры или на длинноногую модель Настю в экстремально коротких шортах. В свою очередь, Sony показали студийные камеры серии HDC 2500, которые являются, пожалуй, самыми совершенными камерами на основе матриц ПЗС. Также Sony продемонстрировала, как контент 4K может передаваться в эфир в реальном времени, на примере сотрудничества со спутниковым оператором SES Astra (Люксембург). Этой теме была посвящена значительная часть пресс-конференции, провел которую Кацунори Яманучи (Katsunori Yamanouchi), новый вицепрезидент европейского отделения Sony Professional Solutions.

Sony продемонстрировала лучшее, пожалуй, решение для просмотра стереоконтента с использованием очков.

На стенде была установлена 4K-панель BRAVIA TV с диагональю экрана 213,4 см (84 дюйма), на которую выводилось стереоизображение с разрешением 3840x1080 пикселей для каждого глаза. В области автостереоскопического показа лидерство продолжает удерживать Dolby благодаря инновационной разработке (совместно с Philips) — ТВ-панели, позволяющей комфортно воспринимать S3D-контент Full HD без очков практически с любого ракурса. Высокое реноме Dolby подтвердил Джеймс Камерон, посетивший их экспозицию специально для ознакомления с "нашумевшей" панелью.

NHK показали ЖК-панели формата Ultra HDTV с диагональю 216 см (85 дюймов), на которой демонстрировались съемки соревнований прошедшей летней Олимпиады. Интересную разработку представила компания Panospective — камера для панорамной съемки, по форме больше напоминающая футбольный мяч. Если этот “спортивный снаряд” подбросить вверх (может быть, даже ногами), то, когда он достигнет своей максимальной высоты, его 36 камер, расположенных по всей сфере, начнут вести панорамную съемку в диапазоне 360 градусов. Обладатели планшетных компьютеров могут увидеть любую часть изображения путем плавного перемещения планшета вокруг. Что касается упомянутых выше походов в кино, то на мероприятии Big Screen в формате S3D были показаны приквел "Чужих" Ридли Скотта "Прометей"

(Prometheus), а также "Хранитель времени" (Hugo) Мартина Скорсезе. Последний демонстрировался с рекордной для S3D яркостью 63 000 люмен посредством новейшего лазерного проектора Christie Digital. Итак, в индустрии наступило некое затишье. Это неудивительно, учитывая то, что вещатели и операторы платного ТВ в последние годы столкнулись с серьезной угрозой со стороны новых сервисов: OTT, connected TV, smart TV, мультиэкранный просмотр, — потратив много сил на противостояние и взаимодействие с ними. Похоже, что индустрия взяла коллективную паузу, чтобы перевести дыхание. Многие компании сейчас занимаются развертыванием ТВ- и медиаплатформ следующего поколения, которые уже доступны для внедрения. Этот процесс только начался, и если рассматривать тему в глобальном масштабе, то пройдена только часть пути на этапе развертывания платформ нового поколения и мультиэкранных систем. Конвергенция — давно свершившийся факт. Наша отрасль находится сейчас в постреволюционном периоде. И, по всей вероятности, рассчитывать на сенсации в ближайшее время, увы, не приходится. Однако история телевизионной индустрии позволяет предположить, что не за горами появление нового крупного сервиса и взрывной технологии. Изменения происходят, но их темп, безусловно, замедлился. Прошедшая выставка это подтвердила.

[625] журнал

33

События | ibc'12 2

Sony

Доставка 4K, новые студийные камеры, камкордеры, хранение данных, вещательные мониторы. Экспозиция Sony занимала отдельный зал и стала одной их самых больших на выставке. Посетители стенда смогли ознакомиться с новейшими решениями компании в области производства, доставки контента 4K.и решенияМИ для спортивного производства.

1 NXL-IP55

Sony представила систему передачи HDконтента по сетям IP в реальном времени. Она позволяет вещателям внедрить сеть IP в стандартную производственную инфраструктуру HD-SDI, обеспечивает передачу изображения высокого качества с малой задержкой.

плечевому упору камкордер элегантно превращается из наплечного в ручной.

3 Камкордер PMW-150

Новый камкордер для съемки с рук построен на основе КМОП-матрицы с тремя сенсорами 1/3” Exmor, PMW-150 поставляется с 20-кратным вариообъективом с фокусным расстоянием 29,5–590 мм.

4 Рекордер PMW-50 SxS

Компактный рекордер разработан для новых камкордеров PMW-500 и PMW100/150/200. Он имеет два слота для карт памяти SxS и ЖК-панель с диагональю экрана 8,9 см. Это позволяет применять его в “полевых” условиях.

6 Студийная камера HDC-1700

Камера оснащена сложной системой датчика изображения с тремя 2/3-дюймовыми ПЗС-матрицами Power HAD FX и 16-битным АЦП. Она поддерживает форматы HD и SD и позволяет осуществлять обмен сигналами с блоком камерного канала HDCU-1700 на расстоянии до 2000 м по оптоволоконному кабелю.

7 Роботизированная библиотека ODS-L10А Новая роботизированная библиотека ODS-L10 имеет два привода с расчетом на 10 картриджей по 1,5 ТБ, что в сумме обеспечивает емкость до 15 ТБ. ODS-L10 монтируется в стойку 19”. В картриджах релизован произвольный доступ к данным. Привод для картриджей ODS-D55U имеет интерфейс USB 3.0.

1

4 6

8 Видеомикшеры 2 Камкордер NEX-EA50EH

Новый камкордер со сменной оптикой дополняет линейку NXCAM. NEXEA50EH, имеет широкий спектр применения, новый преобразователь свет-сигнал, крепление E для объективов и превосходную эргономику. Большой КМОПсенсор Exmor APS HD обеспечивает видеосъемку в Full HD и фотосъемку в формате JPEG RAW с разрешением 16,1 мп (имеется механический затвор). Изображение получается высококачественным даже в условиях низкого освещения. Благодаря съемному

5 Профессиональные мониторы Sony представила два новых монитора — PVM-741 и LMD-941W. Модель LCD LMD-941W дополняет линейку мониторов OLED TRIMASTER EL. Она имеет диагональ экрана 18,8 см и разрешение 960x540 пикселей.

LMD-941W — это ЖК-монитор с разрешением экрана Full HD, который позволяет просматривать изображение размером по диагонали 22,8 см. Обе новинки оснащены двумя входами 3G SDI.

Были показаны новые двухформатные микшеры MVS-6500, которые будут выпускаться в двух версиях — MVS-6530 и MVS-6520, отличие которых в том, что у 6530 будет три ME-линейки, а у 6520 — две. MVS-6530 оснащен 48 входами и 32 выходами, а MVS-6520 имеет 32 входа и 16 выходов. Эти новинки заменят микшеры серии 6000. Новый компактный микшер MVS-3000 имеет 32 входа и 16 выходов и две MEлинейки. В отличие от MVS-6500 не имеет контрольного монитора и не позволяет наращивать цифровые эффекты DVE. Опционально для обоих микшеров можно использовать конвертер форматов.

Новый вице-президент Sony PSE В августе 2012 года Кацунори Яманучи (Katsunori Yamanouchi) был назначен на должность вице-президента Sony Professional Solutions Europe (PSE). Он сменил занимавшую этот пост шесть лет Наоми Климер (Naomi Climer), которая заняла другую высокую должность в Sony. Мистер Яманучи пришел в Sony в 1989 году и за прошедшее время приобрел богатый международный опыт управления на различных должностях в Европе, США и Тихоокеанском регионе. В период с 2003 по 2009 год он успешно руководил профессиональным бизнесом Sony в СНГ, странах Европы, на Ближнем Востоке и в Африке. В 2009 году Кацунори Яманучи вернулся в Японию, где возглавил департамент маркетинга и планирования подразделения Content Creation Solutions. Он взял на себя ответственность за создание продуктов и решений, лежащих в основе лидерства Sony в телевещании и медиаиндустрии. Кацунори Яманучи сказал: "Я очень рад возможности присоединиться к европейской команде, опираясь на успех в бизнесе, достигнутый Наоми и командой PSE. Знаю, что преданность и внимательность нашей европейской команды ведут к взаимопониманию с нашими клиентами и позволяют реагировать на их нужды инновационными технологиями и новыми услугами. Я твердо верю, что мы можем ожидать продолжения роста нашего европейского B2B-бизнеса как на наших основных направлениях, так и на новых сегментах рынка, к которым относятся кинематограф, системы видеонаблюдения и спорт”.

34

[625] журнал

Реклама

ibc'12 | События

[625] журнал

35

События | ibc'12

Riedel Communications Четверть века на рынке, платы расширения, оборудование ВОЛС. Компания Riedel Communications, один из ведущих производителей решений для передачи в реальном времени видео- и аудиосигналов, отметила в этом году свое 25-летие. Начав свою деятельность как ренталхауз оборудования для радиовещания, Riedel выросла в лидирующего поставщика систем проводной и беспроводной передачи аудио- и видеосигналов. Решения Riedel используются во всем мире, в том числе и при проведении таких крупных мероприятий, как “Формула-1”, мировые чемпионаты по различным видам спорта, Олимпийские игры, конкурс “Евровидение” и другие. На IBC’12 были представлены решения для компаний, являющихся партнерами Riedel. Теперь сетевая система передачи, обработки и конвертации аудио-, видеосигналов 3G/HD-SDI и данных по ВОЛС Riedel RockNet обеспечивает интеграцию и дистанционное управление аудиоконсолями Yamaha, Studer, Soundcraft и SSL.

1 Интерфейс MediorNet для камер Grass Valley Новая карта MediorNet MN-GV-2 позволяет объединить в единую сеть MediorNet камеры Grass Valley серий LDK и LDX, имеющих интерфейс 3 Гб/с, и базовые станции, удаленные на расстояние до 80 км. Данное решение обеспечивает двунаправленную передачу сигналов между камерой и CCU, включая внедренный звук и сигналы управления, через оптоволоконный интерфейс MediorNet. Сетевая структура MediorNet позволяет подключить камеру к любой базовой станции в сети, обеспечивая тем самым гибкость в настройках и устраняя необходимость перекоммутации кабелей, когда необходимо изменить производственную конфигурацию.

1

36

[625] журнал

Кроме того, такое решение позволяет раздавать сигнал с одной камеры на несколько CCU. Карта MN-GV-2 обеспечивает два оптоволоконных выхода 3 Гб/с для подключения камер Grass Valley или базовых станций. Карта занимает один слот в модульной “корзине” MediorNet, обеспечивая по крайней мере два высокоскоростных порта.

2 RockNet для SSL

Riedel Communications совместно с компаний Solid State Logic разработала решение, которое обеспечит плавную интеграцию RockNet Digital Audio Networks и микшерных пультов SSL. Благодаря карте расширени RockNet RN.334.MD консоль SSL вписывается в структуру системы RockNet, получая такие возможности, как дистанционное управление всеми функциями и уникальную функцию независимого усиления RockNet Independent Gain, которая позволяет нескольким консолям работать с одними и теми же микрофонными предусилителями, не влияя друг на друга. Когда с мастер-консоли осуществляется дистанционное управление аналоговым сигналом предусилителя, все остальные пульты эмулируют предусилители так, как если бы они фактически управляли микрофонным входом. Это открывает новые возможности по записи при работе с несколькими консолями одновременно.

3 RockNet для Soundcraft

Новая карта RN.344.SI обеспечивает интеграцию RockNet с любой консолью Soundcraft SI Compact. В этой карте расширения реализована поддержка 32 входов и 32 выходов в системе RockNet. Выход синхронизации wordclock расположен на передней панели. Поворотный

переключатель предназначен для идентификации устройств и выбора до 16 программируемых таблиц маршрутизации. Карта RN.344.SI дает возможность включить соответствующие продукты Soundcraft в сеть RockNet и позволяет дистанционно управлять любым микрофонным предусилителем в сети. Также новая карта поддерживает функцию независимого усиления Independent Gain.

4 Карта MN-HDP-6-IO

Новая карта расширения MN-HDP-6-IO для MediorNet обеспечивает преобразование сигналов вещательного качества, а также их обработку. Это решение обеспечивает преобразование сигналов 3G/HD/SD-SDI с повышением и понижением. Технология адаптивного деинтерлейсинга и масштабирования гарантирует высокое качество изображения. HDP-6-IO автоматически определяет формат сигнала и может работать одновременно с несколькими входными и выходными сигналами HD и SD. Видеокарта MN-HDP-6-IO HD SDI имеет два входа, два выхода и два универсальных разъема, которые могут быть назначены пользователем как вход или выход. Преобразование сигналов управляется через ПО MediorWorks. Любой процесс может быть выбран и назначен на желаемый сигнал или выход простым "перетаскиванием" (drag&drop).

3

Реклама

ibc'12 | События

[625] журнал

37

События | ibc'12

AJA Новые “прошивки“, преобразователи сигналов, интерфейсы ввода-вывода.

AJA представила новые версии ПО для своих продуктов и для решений своих партнеров. Программное обновление v2.0 для кадрового синхронизатора/преобразователя форматов FS2 благодаря функции преобразования сигнала DVI позволит выводить просматриваемые вебсайты на телевизор через интерфейсы 3G/HD-SDI, HDMI и “оптический” выход. Другая полезная новинка — кроссплатформенное ПО AJA SRExpress обеспечит через графический интерфейс вывод файлов с рекордеров Sony SR-R1 на RAID-массив (промежуточным звеном может любой компьютер). Демонстрировались безленточные рекордеры серии Ki Pro и новинки для них. Для Ki Pro Quad была проведена отдельная презентация. Также была анонсирована “прошивка” v4.1 для рекордеров Ki Pro Mini и Ki Pro Rack, которая добавит новые функции для поддержки кодека Avid DNxHD. Было объявлено о начале поставок миниатюрного интерфейса T-TAP с шиной питания по Thunderbolt, предназначенного для вывода видеосигналов со станций Mac.

1D и 3D LUT. Для дополнительных опций имеются два слота расширения. Все эти преимущества обеспечивают возможность применения Corvid Ultra в сложных OEMпроектах. Примером такого использования стало сотрудничество AJA и компании Colorfront. В решении, показанном на IBC’12, Corvid Ultra используется для вводавывода материалов 4K и их ускоренной цветокоррекции.

1 Интерфейс AJA Corvid Ultra

2 Маршрутизатор KUMO 3232

Новый интерфейс расширяет семейство плат ввода-вывода Corvid, модельный ряд которых теперь насчитывает шесть устройств. Он имеет высокую пропускную способность и обеспечивает ввод-вывод и обработку в реальном времени контента 4:2:2 и 4:4:4 SD, HD, 2K, 4K, стерео 3D. Corvid Ultra оснащен интерфейсами 3G-SDI и HDMI 1.4, встроенным аппаратным дебайерингом, позволяет осуществлять масштабирование материалов в реальном времени (необходимо приобрести отдельно карту TruScale), имеет поддержку

2

38

[625] журнал

1

Компактный роутер сигналов SDI имеет архитектуру входов-выходов 32х32. Новинка управляется из среды Linux, может работать в любой студии — вещательной, производственной и постпродакшн, как в локальной сети, так и через стандартный браузер. Встроенный веб-сервер обеспечивает быструю установку и конфигурацию маршрутизатора. Как и все устройства серии KUMO, KUMO 3232 поддерживает протоколы SDI, HD-SDI и 3G SDI. Габариты устройства — 2RU.

3 Аксессуары для рекордеров Ki Pro AJA выпустила несколько полезных новинок для рекордеров Ki Pro и Ki Pro Rack. Новые носители KiStor обеспечивают более быстрое копирование файлов благодаря применению интерфейса USB 3.0. Картриджи выпускаются в трех модификациях — 250 ГБ, 500 ГБ и 750 ГБ. Для подключения новых картриджей к рабочим станциям Mac и Windows выпущена стыковочная станция KiStor Dock с интерфейсами Thunderbolt и USB 3.0. Носители KiStor подключаются к станции по интерфейсу SATA.

3

Реклама

ibc'12 | События

[625] журнал

39

События | ibc'12

Dedolight Новые светильники LED, накамерный свет, ИК- и УФ-светильники. Один их ведущих разработчиков и производителей осветительного оборудования для ТВ и кино, компания Dedolight представила свои последние разработки в области светодиодных приборов. Линейка фокусируемых светодиодных светильников теперь имеет пять конфигураций — Ledzilla, DLED2.0, DLED4.0, DLED9.0, DLED12.0.

2 DLED4.0

Эта модель предназначена для работы в студии и на выезде. Студийная версия выпускается с DMX-управлением. Имеет модификации дневного, искусственного света и биколор. Вариант биколор обеспечивает плавный переход с дневного света на искусственный. Система диммирования дает возможность изменения интенсивности без потери качества цвета. Эти приборы фокусируются как обычный dedolight от 60° до светового конуса в 4° большой дальности действия. Точный световой конус без паразитной засветки позволяет осуществлять целевое высвечивание деталей без нежелательной тени. В прошлом году на IBC был показан прототип устройства, а сейчас новинка уже запущена в производство.

3 DLED12.0

DLED12.0 является самой большой моделью в линейке фокусируемых светодиодных приборов. Высокая мощность этих приборов компенсируется системой охлаждения новейшей системы. Асферическая оптика dedolight обеспечивает большой диапазон фокусирования, чистый световой конус и равномерное распределение света внутри конуса. Существуют модификации дневного и искусственного света. Модификация биколор находится в стадии тестирования. Окончательная спецификация и фотометрические данные будут представлены сразу после запуска в серийное производство — в конце 2012 года.

4 Ledzilla

Светодиодный накамерный светильник dedolight mini-dlob уже хорошо известен российским пользователям. Он имеет высокую световую мощность за счет применения асферической оптической системы dedolight и обеспечивает мягкое распределение света в любом фокусе.

40

[625] журнал

2 5 Iredzilla

Инфракрасный накамерный прибор с длинной волны 890 нм (IR-A) является первым в мире фокусируемым ИК-светильником с диапазоном фокусировки 4–56°. Узкий угол раскрытия луча обеспечивает съемку без помех от отражения близстоящих объектов (например, деревьев). Имеется подсветка на расстоянии до 40 м (испытано с камерой Sony Nightshot Camcorder). Мощность излучения — 2000 мВт.

6 Fluoresilla

Это первый в мире фокусируемый УФ-светильник с диапазоном фокусировки 4–56°. Мощность излучения — 1500 мВт. По сравнению со светодиодами с длиной волны 365 нм Fluoreszilla со светодиодом с 400 нм имеет повышенную фиолетовую составляющую. Однако многие флуоресцирующие материалы светят вдвое ярче. При 50%-ном диммировании расход электроэнергии соответственно падает, результат — удвоенный ресурс батареи.

7 Z-180

Новый накамерный светодиодный прибор выпускается в двух модификациях — Z180 (дневной свет) и Z180S (биколор). Модель дневного света имеет мощность 17 Вт, биколор — 8,5–17 Вт. Питание осуществляется от шести батареек AA, АКБ Sony NP-F либо от внешнего источника 5,8–16,8 В. Габариты светильника 17х11,4х5,9 см, масса — 481 г. Объединив несколько приборов Z-180 в одну панель, можно

3 получить устройство для освещения большей площади, при этом управление световым потоком всех приборов осуществляется одним регулятором.

8 Felloni

Популярные светильники LED были представлены в разнообразных модификациях: с дневным, искусственным и регулируемым светом с двухцветным режимом. Прибор потребляет 24 Вт при светоотдаче на 30% больше, чем в предыдущей модификации, и обладает цветопередачей 84 единицы ASA.

9 DLH1200D

Прибор дневного света оснащен оптической системой с двумя асферическими линзами и регулируемой фокусировкой. Он имеет эффективную конвекционную систему охлаждения и очень низкий уровень УФ-излучения (1/20 показателя аналогичных приборов). Откидывающаяся боковая крышка обеспечивает хороший доступ ко всем конструктивным элементам. Диапазон фокусировки составляет 1:18, с асферической широкоугольной насадкой — более 1:50. Прибор можно установить на штатив 16 мм и 28 мм. Кнопки “вкл./выкл.” находятся на корпусе прибора и балласте. Масса светильника — 10,5 кг.

4 7

Реклама

ibc'12 | События

[625] журнал

41

События | ibc'12

Fujifilm Длиннофокусные студийные объективы EFP, ТЖК и новая модель с креплением PL. Ведущий производитель оптики для телевидения и кино, компания Fujifilm представила несколько новых объективов для студийной съемки, ТЖК и кинопроизводства.

5

3

1

2

1 XA97x8.5BESM

Прототип нового объектива XA97x8.5BESM с рекордной кратностью 97х был представлен в стеклянной витрине. Диапазон изменения фокусного расстояния — 8,5–825 мм, значение апертуры — 1:1,7. Новинка предназначена для многоканальных систем телевещания, съемок спортивных состязаний, развлекательных и театральных постановок. Он позволяет мгновенно акцентировать внимание зрителя на наиболее интересных кадрах. Новое многослойное покрытие ЕВС обеспечивает превосходное качество картинки во всем диапазоне фокусного расстояния.

2 XA77x9.5BESM

Длиннофокусный объектив XA77x9.5BESM имеет кратность 77х. Благодаря применению технологии оптической стабилизации OS-Tech изображение может мгновенно стабилизироваться даже при больших фокусных расстояниях (режим Tele). При этом все исходные характеристики объектива сохраняются. Эта модель имеет низкий уровень собственных шумов при работе с механизмами масштабирования, фокусировки и диафрагмы, что весьма важно при использовании высокочувствительных микрофонов. Быстродействие при автоматическом масштабировании составляет всего 0,6 сек. В XA77x9.5BESM предусмотрена надежная защита линзовых компонентов от пыли и влажности. Особенности объектива — он имеет современный корпус угольносерого цвета и не оснащен лампочкой сигнала Tally.

3 XA19x7.4BE

Компактный объектив EFP предназначен для камер HD 2/3 дюйма. Он превосходно подойдет для съемки новостей и репортажей в формате 16:9. В этой модели применена новая оптическая конструкция, позволяющая существенно уменьшить габариты объектива. При разработке

42

[625] журнал

использовалась технология компьютерного моделирования Global Optimization, что дало возможность значительно увеличить разрешение оптических стекол, и теперь получаемое изображение выглядит четким и резким не только в центре, но и по углам кадра — это особенно важно при просмотре изображения на широкоэкранных HD-панелях с большой диагональю. Объектив HA19x7.4BE уже доступен для заказа.

4 HA19x7.4BE

Этот новый объектив ТЖК имеет 19-кратное увеличение и широкий угол поля зрения (65° по горизонтали). Фокусное расстояние можно изменять от 7,8 до 133 мм. Эта компактная и легкая модель благодаря встроенной функции QUICK FRAME позволяет мгновенно переключиться с ручного управления масштабированием на автоматическое и обратно. Благодаря применению флюоритных стекол и наличию внутренней фокусировки

обеспечиваются минимальные хроматические аберрации во всем диапазоне фокусных расстояний. Новинка снабжена новым сервоприводом, который имеет улучшенную эргономику и снижает нагрузку на кисть руки оператора при продолжительной съемке.

5 ZK4.7x19SAM и ZK3.5x85SAM

Было представлено два новых кинообъектива серии Cabrio для камер с креплением PL. Модель ZK3.5x85SAM была представлена впервые. Обе новинки имеют модульную конструкцию: съемный сервопривод расширяет их область применения — от комплекта ТЖК до киносъемки. То есть управлять регулировочными кольцами масштабирования можно как при помощи качельной клавиши на сервоприводе, так и посредством систем follow-focus. Фокусное расстояние ZK3.5x85SAM можно варьировать в пределах 85–300 мм. Новинка уже доступна для заказа.

ibc'12 | События

Guramex Микшеры новой серии Broadster рассчитаны на использование в малых и средних студиях, а также в ПТС. Базовая модель Broadster представлена в версии SD, однако все модели серии имеют возможность апгрейда до стандарта HD. Начало продаж планируется на конец октября текущего года. Самый большой микшер из новой серии — Broadster 1615 — обладает широким функционалом при сравнительно компактных габаритах. При высоте 2RU и общем весе до 10 кг микшер имеет 16 входов и 8 выходов, обрабатывающие сигналы SD и PAL, шесть выходов AUX, четыре порта RS 422, а также два разъема для соединений LAN. Broadster 1615 оснащен четырьмя кейерами, встроенным накопителем видеофрагментов и слайдов, генератором анимированных логотипов, 5-канальной функцией “картинка в картинке”, интегрированным полиэкранным процессором. Наряду со стандартными переходами Cut, Mix и Wipe имеется возможность использовать сложные анимированные графические переходы, созданные самостоятельно пользователем.

НепрерывНые иННовации В новой серии видеомикшеров Guramex реализована новая функция ME PLUS, расширяющая возможности микшера 1,5 МЕ до функциональности 2,5 ME. В качестве опционального дополнения к своим микшерам серии Broadster предлагается встроенный рекордер для записи входных/выходных сигналов на съемный накопитель, управление роботизированными камерами (Robotic Camera Control) и аудиомодуль на 8 стереовходов / 4 стереовыхода, обеспечивающий работу также со звуком (внедрение/извлечение, микширование и т.д.). Вместе с новинками был представлен видеомикшер серии GVM. В скором времени в состав этого семейства войдет микшер с 36 входами и линейкой 3,5 МЕ, который будет работать с сигналами HD/3 Гб/с/3D.

систеМа виртуальНой студии VrCAM2

Cinegy При этом Cinegy Workflow — это модульная, открытая платформа, состоящая из целого набора инструментов, приложений и открытых программных интерфейсов (API), что позволяет телевизионному производству развиваться, не попадая в зависимость от специфических решений отдельных производителей. Также были показаны решения для распределения сигналов IP и полиэкранного мониторинга.

127273, а/я 6, Москва, Березовая аллея, владеНие 5а, стр.5 Реклама

В этом году Cinegy отметила 10-летний юбилей. За прошедшие 10 лет инновационные решения этой компании нашли признание в более чем ста телевизионных компаниях по всему миру. На выставке были представлена система Cinegy Air — программное решение автоматизации вещания в SD и HD с использованием стандартных серверов.

Cinegy Air обеспечивает вещание, подключаясь через TCP/IP к “службе печати” видеосигнала, и формирует последовательность заданий для “печати”. Cinegy Air состоит из двух приложений: Cinegy Air Сontrol является интерфейсом для управления одним или несколькими каналами вещания через службу Cinegy Air Service по TCP/IP. Решение полного цикла Cinegy Workflow — система цифрового медиапроизводства и управления в форматах HD/SD. В ее основе стандартное аппаратное обеспечение для PC и привычная IT-инфраструктура.

www.dnk.ru [625] журнал

43

События | ibc'12

Canon Длиннофокусные объективы для съемки спорта, новые камкордеры, монитор 4K. В этом года у компании Canon был самый большой стенд за все время участия в IBC. Посетители имели возможность ознакомиться с новейшими разработками компании в области безленточных технологий, 4K и студийных решений. Были показаны ТВ-объективы HJ17ex6.2B, DIGISUPER 80 и DIGISUPER 76, оптика для кинематографа, дисплей 4K. Были анонсированы два новых кинообъектива с фиксированным фокусным расстоянием 14 мм и 135 мм, дебют которых обещан на середину 2013 года. Новая камера С100 дополняет собой модельный ряд Canon Cinema EOS, куда теперь входит три камеры — С500, С300 и С100. Также дебютировала на IBC’12 поворотная головка BU-47H.

C300, и имеет такие же механизмы обработки изображения, широкий динамический диапазон и превосходное изображение даже в условиях съемки при недостаточном освещении. Как у C300, имеются встроенные нейтральные фильтры. Новинка оснащена функциями автофокуса и автоэкспозиции, что позволяет оператору вести съемку без ассистентов. ЖК-монитор с диагональю экрана 8,8 см расположен на задней панели. Камера оснащена байонетным креплением EF и демонстрировалась с новыми объективами CN-E15,5-47 мм T2.8 L S и CN-E30-105 мм T2.8 L S. В комплект входит ручка со встроенным микрофоном. Запись звука осуществляется в форматах Dolby Digital AC3 или линейный PCM 16 бит с частотой 48 кГц. Заказать новую камеру можно будет уже в декабре текущего года. Ориентировочная стоимость — 300 тыс. рублей.

1 Камера Cinema EOS С100

2 Поворотная головка BU-47H

Новая камера построена на основе КМОП-преобразователя свет-сигнал Super 35mm 8,3 мп с шаблоном Байера. Камера оснащена кодеком AVCHD и записывает материал на карты SD в формате Full HD (920x1080) с битрейтом 24 Мб/с и глубиной цвета 4:2:0. Частота кадров 24/25/30p и 50/60i. С100 на 15% меньше, чем модель EOS

На выставке впервые была показана поворотная головка BU-47H с дистанционным управлением. Новинка демонстрировалась с камерой XF-305. Согласованность по цветопередаче с другими камерами Canon этого класса позволяет использовать BU-47H в многокамерной системе для съемки спорта и телевизионных реалити-шоу.

2

1

Высокая чувствительность обеспечивает качественную картинку по всему полю кадра — съемку можно вести при освещенности объекта 0,08 лк, что дает возможность снимать при лунном свете. Съемка осуществляется в формате Full HD (1920x1080) благодаря системе из трех КМОП-сенсоров. BU-47H оснащена 18-кратным вариообъективом с диапазоном фокусного расстояния 7,4–134 мм. Масса системы — 17 кг. Опыт эксплуатации этих камер показал, что они могут работать при -35°С, хотя в спецификации критичная температура ограничивается -15°С.

Slomo.tv Cамая компактная система видеоповторов, награда IBC Award, зависть конкурентов. Экспозиция компании slomo.tv состояла из двух стендов. На большом стенде были показаны основные решения для безленточного производства — многоканальные системы записи, беспроводные камеры, устройство работы с дисками DMR — DMR Station, оборудование для видеосудейства и видеоповторов. На другом (совместном с Broadcast Solutuions) демонстрировались решения для воспроизведения видеоповторов на базе новой системы Simple R.

1 Simple R

Призер экспертного совета IBC’12 What Caught My Eye — система

44

[625] журнал

Simple R — вызвала огромный интерес пользователей и конкурентов. Посмотреть на диковинку приходили даже разработчики системы Grass Valley Dyno. Неподдельный интерес проявили представители EVS, но зайти на стенд slomo.tv они так не решились.

2 Dominator AT/HD

Многоканальная система записи Dominator может работать одновременно с двумя каналами 10GbE и двумя каналами 1GbE с возможностью подключения к внешним сетевым файловым системам NAS или сетям SAN, используя встроенные интерфейсы 4G Fibre Channel.

Любая система Dominator AT может быть подключена к SAS-совместимым дисковым устройствам. Данное решение гарантирует абсолютную безопасность отснятого видеоматериала.

3 videoReferee-IIM2

11-канальная система HD/SD для видеосудейства в таких игровых видах спорта, как хоккей, волейбол, баскетбол и другие. Решение позволяет судьям просматривать видеоматериалы, поступающие с 6–11 видеокамер. Имеется возможность формировать видеоотчет благодаря встроенному записывающему приводу DVD или Blue-ray.

Реклама

Реклама

ibc'12 | События

[625] журнал

45

События | ibc'12

Blackmagic Design Новая модификация Blackmagic Cinema Camera, конвертеры сигналов, карты ввода-вывода. Компания Blackmagic Design подготовила богатый ассортимент новинок. Нашумевшая камера Blackmagic Cinema Camera выпускается теперь в двух модификациях. Среди других новинок — преобразователи сигналов, решения для захвата и вывода данных, девятая версия программы DaVinci Resolve и многое другое. Благодаря новой "прошивке" безленточные рекордеры HyperDeck теперь являются кроссплатформенными, поскольку поддерживают файловую систему ExFAT. Другой важной новостью является то, что Intensity Shuttle и Blackmagic Intensity Extreme с интерфейсом Thunderbolt теперь имеют сертификат Intel, что даст возможность использовать эти устройства с программными решениями на основе платформы Windows. Новое ПО для микшеров ATEM даст возможность использовать с ними панели с интерфейсом USB, а также обеспечит поддержку протокола MACKIE.

1 Blackmagic Cinema Camera MFT Была анонсирована новая версия камеры, с которой можно будет использовать высококачественные объективы класса MFT (Micro Four Thirds). При этом сохранится возможность использовать оптику с креплением PL —

через специальные адаптеры. Новинка будет отличаться от предыдущей модели только типом крепления, функционал останется тот же. Новая модификация получит название Blackmagic Cinema Camera MFT. Первая модель получила название Blackmagic Cinema Camera EF.

2 Mini Converter SDI to HDMI 4K

Преобразователь сигналов SDI в HDMI 4K оснащен четырьмя входами SDI с возможностью подключения Quad Link HD-SDI или Dual Link 3 Гб/с SDI 4K и одним выходом HDMI 4K для подключения к ТВ-панели или проектору. Новинка имеет возможность автоматически определять форматы SD и HD и переключаться между ними.

3 Mini Converter SDI Multiplex

Данный конвертер предназначен для подключения друг к другу устройств, оснащенных интерфейсами Quad Link HD-SDI и Dual Link 3 Гб/с SDI. Благодаря этой новинке можно осуществлять двустороннее преобразование сигнала, поскольку конвертер имеет четыре входа и четыре выхода SDI. Плюс к этому можно осуществлять преобразование сигнала 4:4:4 между форматами Single Link 3 Гб/с и Dual Link HD-SDI.

4 DeckLink 4K Extreme

Новая карта ввода-вывода DeckLink 4K Extreme имеет богатый набор интерфейсов — Dual Link 3 Гб/с SDI, HDMI 3D, аналоговые видеои аудиовходы, вход синхронизации и другие. Позволяет работать с большим количеством параллельных потоков

3

высокого разрешения благодаря шине PCI Express 2.0.

5 UltraStudio 4K

Был показан демонстрационный образец устройства для захвата и вывода видеоматериала в форматах SD, HD, 2K и 4K. Новинка устанавливается в стойку 19” (1RU). На передней панели расположены ЖК-дисплей и регулировки аудио- и видеоинтерфесов. На задней панели находится широкий набор входов и выходов. Решение поддерживает платформу Mac и позволяет использовать кабели Thunderbolt длиной до 30 метров.

6 UltraStudio Mini Recorder и UltraStudio Mini Monitor Новые миниатюрные интерфейсы предназначены для ввода и вывода медиаданных с вещательным качеством обработки сигналов как стандартной, так и высокой четкости. Питание осуществляется от шины Thunderbolt, поэтому для начала работы устройства достаточно просто подключить к компьютеру. Новинки оснащены интерфейсами 3 Гб/с SDI и HDMI.

7 Videohub Master Control

Панель управления маршрутизатором Videohub позволяет выбирать кроссировку вращением регулятора или нажатием кнопок (программируемых или пронумерованных). Новинка оснащена ЖК-дисплеем, что позволяет оператору оперативно просматривать конфигурацию маршрутизатора, оценивать ее состояние, причем независимо от размера матрицы.

1 4

6 5

46

[625] журнал

ibc'12 | События

В экспозиции NVIDIA традиционно были представлены совместные решения с партнерами компании. Новый инструмент Adobe Anywhere for Video реализован на базе графического ускорителя на NVIDIA Tesla. Данная платформа значительно повышает производственные возможности профессионалов при работе в общей сети. Благодаря Adobe Anywhere for Video пользователи получили возможность совместно работать на высокопроизводительных платформах, хранить данные в одном месте и одновременно использовать графические процессоры NVIDIA Tesla для обработки видео и изображений, чтобы максимально приблизить процесс к работе в реальном времени. Благодаря совместной работе Adobe и NVIDIA процесс создания видеоконтента на телевидении теперь потребует значительно меньше времени, сил и средств. Новый графический процессор NVIDIA Quadro K5000 для Mac является самым производительным GPU профессионального уровня для рабочих станций Macintosh. Quadro K5000 основываются на архитектуре Kepler, которая используется в видеокартах современных MacBook Pro. По заверению производителя, данные графические системы на сегодняшний день являются самыми мощными представителями профессионального класса, когда-либо использованными в Mac. Теперь пользователи смогут работать с изображениями 4К на Mac Pro в режиме реального времени. Он значительно повышает возможности для визуализации и вычислений для создателей цифрового контента благодаря поддержке разрешения 4K, возможности одновременного подключения четырех дисплеев, графической памяти емкостью 4 ГБ и другим возможностям. Новинка имеет высокую производительность работы с OpenGL и CUDA, поэтому подходит как для работы с пользовательским интерфейсом, так и для обработки изображений в DaVinci Resolve 9. Множество решений NVIDIA демонстрировались на стендах партнеров компании и системных интеграторов — Autodesk, Maxon, Amberfin, Pixel Power, AJA, Adobe, Avid, Cinegy, Blackmagic Design, Sony, SGO, Digimetrics, Telestream, Evertz, Christie, Red Digital и других.

Реклама

NVIDIA

[625] журнал

47

События | ibc'12

Panasonic Компактные камкордеры, студийное решение, поворотная камера. Акцент экспозиции Panasonic был смещен в сторону прошедших Олимпийских игр. Посетители смогли ознакомиться с решениями и оборудованием, которые использовались для производства и показа программ крупнейшего спортивного форума планеты. Также были продемонстрированы новейшие камкордеры и студийные камеры.

1 Камкордер AG-AC90

Новый компактный камкордер серии AVCCAM оснащен широким набором профессиональных функций, имеет удобный и простой интерфейс. Он оснащен 12-кратным вариообъективом, который позволяет вести широкоугольную съемку при фокусном расстоянии 29,8 мм (эквивалент 35 мм) и значении апертуры F1.5. Имеется режим цифрового масштабирования и встроенный 5-осевой стабилизатор изображения Hybrid OIS. Матрица 3MOS обеспечивает высокую чувствительность, разрешение Full HD и высокое значение отношения сигнал/шум. Запись осуществляется на карты памяти SDXC/ SDHC/SD (имеется два слота) в режимах PS/PH с разрешением 1920х1080p: 60 Гц — 1080/60p, 60i, 30p, 24p, 480/60i; 50 Гц — 1080/50p, 50i, 25p, 576/50i. Для контроля изображения имеется сенсорный ЖК-монитор с диагональю экрана 8,89 см м возможностью поворота на 270 градусов. Также камера оснащена тремя регуляторами фокуса, диафрагмы и масштабирования, микрофонными/ аудиовходами XLR, входом HDMI. Поставки новинки начнутся в октябре.

2 Камкордер AG-HPX600

Камера серии P2HD сочетает в себе простоту управления, широкий функционал, низкую стоимость, малое энергопотребление и большой диапазон применения (от корпоративного видео до вещания). Эта модель оснащена матрицей МОП 2/3” и может использоваться с различными объективами. Компактный корпус и малый вес (2,8 кг) делают этот камкордер идеальным инструментом для выездных съемок. Камера имеет чувствительность F12 при частоте 59,94 Гц или F13 при 50 Гц и низкий уровень шума 59 дБ. Многоформатный кодек позволяет записывать материал в режимах AVC-Intra100/50, DVCPRO HD, DVCPRO50, DVCPRO и DV. Режим съемки с переменной частотой кадров представлен как опция. В камеру заложена поддержка формата AVCULTRA и карт microP2.

3 Студийная камера AK-HC3800 В новой студийной камере класса EFP применены высокочувствительная ПЗСматрица 2/3” (2,2 мп) с тремя сенсорами и новейший блок обработки сигнала 38 бит с АЦП 16 бит. Новинка имеет разнообразные функции настройки и качества изображения, включая

4

3

[625] журнал

4 Поворотная камера AW-HE60S/H

Интегрированная камера AW-HE60S/H позволяет вести мониторинг по IP. Она оснащена МОП-матрицей 1/3” Full HD и 18-кратным вариообъективом. Новинка имеет выход HD/SD SDI (модель AWHE60S), HDMI с поддержкой 1080p (модель AW-HE60H), аналоговый компонентный (D-sub15 pin) и композитный выходы. Такие полезные функции, как растяжение динамического диапазона и понижения шумов (Hybrid DNR), позволяют получать изображение высокого качества. Также имеется режим инфракрасной съемки (для ночного времени). Панорамирование камеры осуществляется в пределах ±175 градусов, а наклон — в диапазоне от 90 до -30 градусов. Также имеется возможность внесения в память до 100 положений камеры. Поставки начнутся в декабре этого года.

2

1

48

компенсацию хроматических аберраций, динамическое растяжение диапазона и пользовательские настройки. Камера может использоваться с блоком CCU AK-HCU200, который оснащен панелью дистанционного управления HRP200G, что обеспечивает передачу сигнала по ВОЛС. Поставка начнется в декабре текущего года.

ibc'12 | События

JVC Новые мониторы серии DT-V и компактные камкордеры.

1 Новые мониторы

Был показан новый 17-дюймового монитор DT-V17G15 (10-бит, FullHD RGB), который дополнит серию профессиональных мониторов DT-V. Панель монитора оснащена светодиодами с разными цветами, что обеспечивает более насыщенную цветовую гамму в целом, а также исключительно точную цветопередачу. Это особенно заметно при работе с оттенками кожи, где данная технология обеспечивает очень реалистичное воспроизведение цвета. Среди новых моделей также были продемонстрированы DT-E15L4G (диагональ 15''), обновленные 9-дюймовые модели (DT-V9L5 и DTF9L5), серия портативных 7-дюймовых внешних мониторов DT-X и два новых широкоформатных 55-дюймовых монитора (GM-552D/GM-552DE). Также будет представлен опытный образец нового 32-дюймового монитора JVC с разрешением 4K.

2

КМОП-матрицами 1/3''. Он позволяет получить яркое изображение с разрешением 1920 х 1080 даже в условиях низкого освещения (F12 при 2000 лк). Портативный камкордер HM650 для репортажей работает сразу с двумя кодеками и записывает файлы в разрешении HD на одну карту памяти. Также была показана камера GY-HMQ10 2K/4K.

1

2

Камкордеры

Легкий и компактный камкордер для съемки новостных сюжетов GYHM600 оснащен тремя 12-битными

Один из ведущих производителей эфирных аудиомикшеров фирма Calrec продемонстрировала способности системы HYDRA 2 по взаимодействию с управляющим и производственным оборудованием других производителей — видеомикшерами Ross Video, панелями Evertz, Nvision и LSB. Сама система HYDRA 2 объединяет в себе контроллер управления, центральный звуковой процессор, матрицу с модулем расширения, блоки питания и набор различных входных/ выходных интерфейсов. Используя HYDRA 2, вещатели смогут усовершенствовать свои производственные возможности. На стенде были представлены консоли Artemis Light и Apollo. Микшер Artemis Light имеет размер 4U и оснащен новейшим блоком цифровой обработки сигнала (DSP). Консоль мощного микшера Apollo

оснащена дисплеем с сенсорным экраном и кнопками с подсветкой. Он позволяет использовать вплоть до 160 стандартных каналов управления звуковыми линейками с возможностью одновременной регулировки в прямом доступе восьми параметров. На выставке было объявлено о первой поставке Calrec в Москву. Телеканал "НТВ-Плюс" приобрел эфирный микшер Artemis с системой Hydra2 и уже использовал их при трансляции соревнований теннисного турнира "Уимблдон".

Реклама

Calrec

[625] журнал

49

События | ibc'12

Grass Valley

1

4

Новое семейство ТВ-камер, обновленные системы STRATUS и EDIUS. Компания Grass Valley продемонстрировала новые видеокамеры, а также ряд модернизированных продуктов.

1 Новое семейство камер LDX

Впервые была показана линейка телевизионных камер серии LDX. В состав семейства входит три модели — LDX Premi re, LDX Elite и LDX WorldCam. Новинки оснащены КМОП-матрицами третьего поколения Xensium-FT, снимают в формате 1080p50/60 (1080p/1080i/720p) и совместимы с системами конвертации и передачи сигналов на большие расстояния 3G Transmission. Работать с камерами очень комфортно благодаря тщательно продуманной эргономике: новинки оснащены плечевым упором ComfortPad, конструкция которого была разработана в тесном сотрудничестве с физиотерапевтами и операторами со всего мира. Одной из ключевых функций камер является Art Touch, которая благодаря новому уровню автоматизации

2

K2 Dyno S оснащена функцией распознавания жестов оператора

обработки изображений в значительной степени повышает производительность и творческие возможности операторов при съемке в прямом эфире. Среди других полезных функций: кнопка PickMe позволяет оператору быстро привлечь к себе внимание режиссера трансляции; Endless Returns позволяет пользователю выбирать свой собственный обратный канал через микшер Grass Valley; Connect Gateway обеспечивает дистанционное управление всеми функциями камеры по IP; Digi Tally — первый в отрасли полностью цифровой протокол, который может работать с сигналами Tally удаленно по IP. Модель LDX WorldCam благодаря высокочувствительному сенсору позволяет получать высококачественное изображение без дополнительного освещения. Многоформатная камера LDX Elite позволяет снимать в формате 1,5 Гб/с, в том числе и в 1080psf, оснащена плечевым упором ComfortPad и имеет дополнительные регулировки для настройки гаммы и глубины поля.

LDX Premi re оптимизирована для любых телевизионных съемок. Новинки уже доступны для заказа.

2 K2 Dyno S

Новая система воспроизведения повторов оснащена с большим сенсорным экраном, новыми кнопками, что расширяет его функциональные и производственные возможности.

3 Видеомикшеры

Были показаны телевизионные видеомикшеры Karrera и Kayenne с расширенной номенклатурой модулей, поддержкой всех существующих ТВ-форматов, включая 3G 1080p50/60, и возможностью полиэкранного мониторинга.

4 Медиасервер K2 Summit 3G

Новый сервер поддерживает все существующие видеоформаты, включая 1080p/60, и имеет кодек DNxHD (опция), обеспечивая захват, хранение и выдачу материалов в эфир. В нем реализована технология peer to peer, что позволяет использовать все материалы, хранящиеся на разных серверах в сети.

5 STRATUS

Новая версия STRATUS предоставляет пользователям возможность архивирования и управления метаданными, добавления новых компонентов в рабочий процесс, а также позволяет получить доступ ко всем своим инструментам STRATUS в компьютерных системах ньюс-рум.

6 EDIUS Elite

Новая версия системы нелинейного монтажа EDIUS Elite полностью совместима со STRATUS и имеет функционал комплексного взаимодействия с серверной платформой K2 Summit, включая новостное и студийное производство.

Новые назначения в московском офисе Grass Valley 3 сентября 2012 года Ксения Сычева приступила к обязанностям менеджера по маркетинговым коммуникациям в Центральной и Восточной Европе Grass Valley. Основные задачи, которые стоят перед Ксенией, — это реализация корпоративных маркетинговых программ; разработка совместных маркетинговых программ с российскими и зарубежными партнерами; формирование программ маркетингового продвижения, ориентированных на Центральную и Восточную Европу. В 2006 году Ксения начала работать в компании Thomson Multimedia Poland в качестве административного менеджера по работе с партнерами, занимаясь поддержкой отделов продаж и маркетинга. Ксения получила степень бакалавра социальной психологии в Российском государственном социальном университете, в настоящее время продолжает образование в Московской государственной юридической академии.

50

[625] журнал

16 июля 2012 года Антон Дойнеко стал частью компании в качестве менеджера по стратегическому развитию Grass Valley в России и СНГ. На новой должности г-н Дойнеко будет отвечать за развитие регионального рынка, а также укрепление уже существующих отношений с ключевыми клиентами. Антон закончил Московский институт связи и информатики, получил степень бакалавра экономики в Российской экономической академии им. Г.В. Плеханова.

ibc'12 | События

«Профитт» Были показаны цифровой малобюджетный эфирный видеоаудиомикшер PDMX-2007 и новые модули системы Proflex. В частности, профессиональный кодер/транскодер PMPE-3630 формата MPEG4 (H.264) с видеовходами PAL/SECAM/NTSC, SD/HD с вложенным в SDI аудио и двумя каналами звука аналогового или AES/EBU. Выходы — ASI, IP (EEC COP3) HDMI. Расширена номенклатура модулей, поддерживающих формат HD, SD, 3G-SDI, были показаны новые эмбеддеры и экстракторы. Также был представлен недорогой преобразователь форматов с понижением, активную заинтересованность в котором высказали потребители, в результате чего модельный ряд конвертеров дополнился еще одним устройством. В новой системе передачи 4 каналов ASI с оптимизацией потока через стык STM-1 (155 Мб/с) во входных каналах ASI выбрасывается ненужная информация, а на выходе восстанавливаются исходные сигналы ASI. Также на стенде была представлена метеостанция PMM4095, предназначенная для ввода в программу информации о погоде, уровне влажности, атмосферном давлении и текущем времени. Все эти параметры можно по расписанию выводить одно за другим, как логотип (состояние окружающей среды отслеживается при помощи специальных датчиков).

Pixel Power

Реклама

Pixel Power показала систему MAM Gallium, которая обеспечивает автоматизированный контроль передающих устройств Pixel Power для совместного использования эфирной графики множеством каналов. Это решение снижает ресурсные требования, повышая производительность каждого оператора. Также демонстрировалась система графического оформления в реальном времени Clarity с новыми возможностями, включая создание трехмерной графики в реальном времени для новостей и спортивных программ.

[625] журнал

51

События | ibc'12

Dolby Технологии адаптивного вещания, многоканального звука, автостереоскопический и референсный мониторы, визит Камерона.

кино, ТВ, ПК, планшеты и мобильные устройства. Переоценить значимость разработок Dolby для и кино- и ТВрынка невозможно, что подтвердил своим визитом на стенд компании Джейс Камерон.

Dolby Laboratories продемонстрировала множество инновационных технологий — от решений для создания аудиои видеоконтента до его распространения и воспроизведения на пяти экранах —

На стенде состоялся европейский дебют безочковой технологии Dolby 3D. Комплекс технологий, разработанных Dolby и Philips, предоставляет возможность настраиваемого просмотра яркого и четкого изображения full HD 3D на автостереоскопических дисплеях любого размера. Данная технология снижает требования к пропускной способности каналов потоковой передачи или загрузки контента, обеспечивая вещателям качественную доставку 3D-сигнала конечным потребителям на любые устройства. Посетители стенда Dolby имели возможность убедиться в этом благодаря циклу показов стереофильмов на ТВ-панели диагональю 142,2 см — высококачественное яркое изображение комфортно воспринималось практически с любого угла просмотра.

1 Dolby 3D

2 Dolby Digital Plus

Количество устройств и развлекательных платформ, в которые внедрена популярная технология Dolby Digital Plus, продолжает расти. На IBC была представлена технология с усовершенствованной схемой кодирования сигнала, которая позволяет доставлять звук в формате 5.1

52

[625] журнал

с потоком 192 Кб/с, что в два раза быстрее по сравнению с традиционной скоростью потока в каналах вещания. Это делает Dolby Digital Plus еще более привлекательной для вещателей, телекоммуникационных компаний, контент-провайдеров OTT. В сочетании с адаптивным потоковым вещанием и улучшенной технологией воспроизведения в устройстве Dolby Digital Plus экономит полосу пропускания, обеспечивая возможность развертывания дополнительных услуг, таких как описание с окружающим звуком визуальных элементов для людей с недостаточно острым зрением или перевод на нескольких языках.

3 PRM-4200

Монитор для цветокоррекции PRM-4200 уже успел себя хорошо зарекомендовать в российских производственных студиях. Монитор передает истинно черный цвет с тщательной проработкой деталей, высокий контраст, широкий динамический диапазон и обеспечивает точный цветовой рендеринг. Технология двойной модуляции позволяет формировать высококачественное изображение для просмотра на плоском мониторе. На выставке демонстрировалась модель с приложением дистанционного управления через iPad и возможностью работы с контентом с частотой 48 к/с. Плюс к этому в мониторе заложена возможность эмуляции изображения для просмотра на экране любого размера — от кинотеатра до смартфона.

Реклама

ibc'12 | События

[625] журнал

53

События | ibc'12

”Стримлабс” 1 Stream MultiScreen

В расширенной версии системы Stream MultiScreen для многоканального мониторинга имеется возможность просмотра в реальном времени данных о сервисах транспортного потока MPEG TS и оперативного управления дистанционно. Теперь можно обрабатывать до 100–150 программ на одном сервере с выборочной визуализацией.

5

2 Stream MultiRec

Системы многоканального мониторинга, полицейской записи эфира и новые платы.

Система “полицейской” записи телеэфира Stream MultiRec предназначена для записи программ в стандартном или пониженном разрешении и работает с форматами SD\HD-SDI, CVBS, Analog Audio, ASI, IP.

3 VRec

На IBC было объявлено о партнерстве “Стримлабс” и производителя измерительного оборудования Hamlet — теперь во всех устройствах Hamlet будут использоваться платы Streamlabs MH-4L (многоканальный ввод AV-сигналов), MS2 (ввод сигналов ASI/SDI) и Alpha HD (наложение и вывод компьютерной графики).

Программное решение многоканальной записи VRec позволяет оперативно записывать телевизионный сигнал с внешних линий и ленточных видеомагнитофонов. Возможна запись как аналоговых сигналов, так и цифровых — HD-SDI/SD-SDI/CVBS + Analog/SDI Embedded Audio, MPTS/ SPTS over ASI/IP. Новинка поддерживает кодеки MainConcept, использующие технологии Sandy Bridge и CUDA, которые обеспечивают аппаратное

Snell

Christie

Многоформатный видеомикшер Kahuna Flare работает с форматами SD/HD/1080p (поддержка 1080p — стандартная функция). Новинка выпускается в версиях от 2 M/E до 4 M/E, имеет два канала 3D DVE. Стандартная комплектация оборудована 48 входами и 24 выходами с возможностью расширения до 60 входов и 32 выходов. Габариты устройства — 6RU. Семейство коммутаторов Sirius 800 теперь имеет функцию кадровой синхронизации, в результате чего архитектура коммутатора позволяет обрабатывать видео- и аудиосигналы независимо от их формата.

Christie представила комплект оборудования для вещательных студий, состоящий из светодиодных панелей Christie FHD551-X с ЖК-подсветкой, видеостены и 3-чиповых DLP-проекторов Christie HD10K-M. Был показан дисплей с изогнутым экраном обратной проекции, работающий в паре с 4K-проектором Christie D4K25 (мощность светового потока 25 000 лм), опционально комплектуемым новой технологией Christie Twist 4K. Модуль Christie Twist 4K осуществляет корректировку геометрии, блендинга и выравнивание цветов для изображений, создаваемых на больших экранах с помощью нескольких фиксированных проекторов. Среди возможных областей применения этой технологии — парки развлечений, автомобильные конструкторские бюро, музеи и планетарии, в которых требуется создание особенно крупных изображений в многоканальном (мозаичном) формате.

Twist 4K оснащен четырьмя входами DVI, что позволяет использовать стандартные источники цифрового сигнала.

54

[625] журнал

ускорение при кодировании HD-каналов; кодирование захваченных медиаданных в требуемый формат.

4 VPlay

ПО для организации многоканального круглосуточного вещания/врезки в форматах SD/HD поддерживает работу с платами StreamLabs и DeckLink, что дает возможность построения серверов с любым количеством и набором входных и выходных типов AV-сигналов и транспортных потоков. Из достоинств VPlay можно выделить возможность одновременной и работы с несколькими каналами, синхронное многоканальное воспроизведение и IP-вещание параллельно с формированием AV-сигнала, с регулируемыми скоростями потоков и разрешением.

5 Alpha SDI HD

Также демонстрировалась новая плата Alpha SDI HD v1.3 для наложения и вывода компьютерной графики. Она применяется для работы с 8- и 10-битным последовательным компонентным сигналом 3G-SDI, HD-SDI, SD-SDI, DVB-ASI. Плата может использоваться в качестве базы для создания систем графического оформления прямого эфира (CG-систем) и вещательных видеосерверов.

Здесь же можно было увидеть новый проектор с увеличенной яркостью Christie HD14K-M и несколько проекторов Christie J Series на 3-чиповой ксеноновой DLP-платформе следующего поколения, проецирующих контент на изогнутую поверхность над головами посетителей. Технологии Chistie и информация о продуктах демонстрировались на видеостене Christie MicroTiles, состоящей из четырех дисплеев формата 4:3 и других дисплеев в виде полос с соотношением сторон 3:1 и 1:4.

ИЗДАТЕЛЬСТВО

Подписка на журнал «625»

.

Чтобы оформить подписку в редакции необходимо:

Частному лицу – оплатить квитанцию в любом банке РФ и отправить копию/скан квитанции по адресу, указанному ниже. Подписка считается оформленной после получения вашего сообщения. Юридическому лицу необходимо прислать заявку на подписку, указав полные реквизиты организации.

.

Мы предлагаем новую услугу – курьерская доставка по Москве. Доставка осуществляется в течение 5 дней после выхода номера.

.. .

Стоимость курьерской доставки: Цена за 1 номер – 150 руб. Цена за 5 номеров – 750 руб. Цена за 10 номеров – 1500 руб. Стоимость подписки действительна до 1 декабря 2012 года.

Подпишитесь!

ООО «Издательство 625» 121069, г. Москва, ул. Малая Никитская, д.4, оф. 1 Тел./факс (495)691-77-24,695-95-88

«Издательство 625» 7703148980/770301001

40702810187120000082

30101810200000000272

044552272

Номер кор./сч. банка получателя платежа

БИК

Московский филиал ОАО АКБ "РОСБАНК", г. Москва

«625»

«Издательство 625» 7703148980/770301001

40702810187120000082

30101810200000000272

044552272

Номер кор./сч. банка получателя платежа

БИК

Московский филиал ОАО АКБ "РОСБАНК", г. Москва

«625»

625,звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 6 звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, зв

56

Модельный ряд актуальные техническиЕ новинки

Вворотная камера GoalNetCam HD Системы видеосудейства videoReferee производства slomo.tv были постоянно в центре внимания на стенде компании во время выставки IBC'12. Один из компонентов этой системы — вворотные камеры GoalNetCam HD — неизменно вызывал повышенный интерес посетителей.

В

Автор: Игорь Витиорец, генеральный конструктор slomo.tv

есь комплект видеосудейского оборудования призван решать довольно специфические задачи. Настоящие баталии в зоне хоккейных ворот и скорость полета шайбы (до 180 км/ч) делают практически невозможным обеспечение качественного, объективного судейства в отсутствие технических средств. Этим и определяется наличие в современном хоккее судьи видеоповторов, а для поддержки его работы — судейских видеокамер, в том числе камер, устанавливаемых непосредственно в воротах и обеспечивающих обзор всей площади ворот. Если камеры, расположенные за воротами и над ними, а также прочие видеокамеры поддержки видеосудейства работают в относительно комфортном режиме, то к вворотным камерам предъявляются гораздо более жесткие требования по защищенности

и живучести. Помимо этого нет возможности прокладки к ним кабелей питания, управления и передачи видеосигнала. Видеокамеры GoalNetCam предлагаются компанией slomo.tv с 2008 года и непрерывно совершенствуются по мере накопления опыта и появления новых требований.

Мишень для хоккеистов Новая камера Full HD (1920х1080) со сверхширокоугольным объективом охватывает всю площадь ворот, защищена от механических воздействий, конденсата и работает при низких температурах. Армированный кевларом пластик и особая форма защитного корпуса камеры, рассчитанная на современных средствах CAD, обеспечивают ее выживаемость при многократных контактах с шайбой, а также травмобезопасность на случай столкновения

slomo.tv | Модельный ряд

Комплектация GoalNetCam HD сверхширокоугольный объектив с углом обзора более 140°; радиоканал Zero Frame Delay Uncompressed Full HD; ударопрочный корпус с защитой от температурных колебаний и влаги; система крепления; камера Full HD; модуль приемника; зарядное устройство; комплект аккумуляторов; ЖК-монитор HD SDI; нетбук с ПО для настройки; специальный герметичный транспортный кофр с индустриальным уровнем защиты и колесами для транспортировки и долговременного хранения. с камерой хоккеистов в ходе борьбы в площади ворот. Как известно, вворотная камера очень часто используется в качестве мишени для отработки точности броска на раскатке команд.

Надежное крепление Каковы бы ни были надежность и прочность камеры, попадая в агрессивную обстановку игры и получив несколько сотен прицельных попаданий шайбы на скоростях 150–200 км/с, любая камера неизменно проигрывает. Эта особенность эксплуатации приводит к обязательному наличию такого важного узла, как механизм быстрой установки и фиксации камеры. Камеры должны оперативно устанавливаться на время матча и столь же оперативно сниматься по его окончании, чему способствует конструкция крепежа камеры. Крепежный узел надежно и надолго устанавливается в нижней части центральной стойки ворот. В свою очередь, байонетный механизм обеспечивает установку камеры в крепежном узле и ее снятие за пять секунд. Специальная механика камерного блока обеспечивает удобную настройку с последующей надежной фиксацией углов обзора камеры. В камере GoalNetCam третьего поколения была изменена система крепления камеры к воротам. Быстрее, удобнее, надежнее, гибче — вот четыре слова, которые характеризуют изменения. Теперь камера легко устанавливается на центральную стойку ворот с любым диаметром. Делается это удобнее, при этом сама установка камеры осуществляется быстрее.

Сферическое стекло Как указывалось выше, несмотря на высокую надежность и живучесть камеры, при многочисленных попаданиях шайбы в нее или в случае попадания конька хоккеистов в стекло камеры неизбежно наступает момент, когда стекло разрушается. Эту ситуацию необходимо предусмотреть и обеспечить быструю замену стекла. Быстросъемная обечайка защитного стекла камеры позволяет в случае необходимости заменить его за пять минут. В камерах третьего поколения GoalNetCam, продемонстрированных на IBC’12, конструктив камеры позволяет устанавливать сферическое защитное стекло, что, с одной стороны, значительно увеличило защиту камерной головки, а с другой стороны, увеличило угол обзора. Специально для этой цели компании slomo.tv пришлось разработать технологию изготовления, снятия напряжений и полировки таких стекол.

Новая электроника В камере, показанной на выставке, была полностью переработана электронная начинка. Питание камеры обеспечивается стандартным для видеопроизводства съемным аккумулятором (начиная со второго поколения камер GoalNetCam — это Anton Bauer с креплением Golden Plate), замена которого может быть осуществлена за 30 секунд. С новой электроникой камера способна работать от одной батареи 5–8 часов (зависит от температуры окружающей среды и типа используемой батареи). Также в электронную часть камеры добавлены датчики температуры

и ускорения. Датчики температуры используются специальным программным обеспечением, которое оптимизирует потребление мощности и таким образом увеличивает время работы. Датчики ускорения позволяют оценить скорость попадания шайбы в камеру. Новый узел крепления аккумуляторных батарей обеспечивает работу с разными по размерами батареями с креплением Anton Bauer GP.

Передача сигнала Видеосигнал разрешения Full HD должен передаваться на приемник с максимально возможным качеством, высокой степенью защищенности канала передачи и минимальным уровнем мощности. Новый передатчик по сравнению с предшественником обеспечивает большую надежность и защищенность канала без увеличения мощности в антенне. Используемая технология Zero Frame Delay Uncompressed Full HD передает с камеры некомпрессированный видеосигнал Full HD с нулевой задержкой на расстояние до 10 метров при наличии трех хоккеистов на линии передачи. Модульная конструкция камеры позволяет устанавливать не только передатчик Zero Frame Delay HD, но и передатчик с кодеров MPEG4/ DVB, дающих задержку 15 кадров. Такое решение имеет преимущество в возможности установки приемника в любом месте в пределах прямой видимости с ограничением по дальности 70 метров. Для взаимодействия со встроенным компьютером камеры используется дополнительный служебный радиоканал, который обеспечивает сбор диагностических данных о работе

[625] журнал

57

Модельный ряд | slomo.tv

Программным обеспечением модулей, в том числе оставшегося осуществляется дистанционное заряда аккумулятора, а также управление камерами и получение управление камерой. диагностики от них. Благодаря такому решению Также на приемном блоке дистанционно могут камеры специально быть настроены такие Full HD камера присутствует параметры, как GoalNetCam дополнительный масштабирование, со сверхшироковыход HD-SDI для фокус, глубина резкости, цветовая температура, угольным объективом подключения ПТС. Новый блок приемника чувствительность охватывает всю теперь обеспечивает и диафрагма. При площадь ворот не только выход HD-SDI, необходимости эти но может переключаться же настройки могут в режим работы стандартного быть произведены при разрешения SD-SDI. использовании специального Связь с камерой обеспечивается программного обеспечения, специальным приемным модулем — любого портативного компьютера "приемником", индивидуальным для и поставляемого в комплекте кабелякаждой камеры. Он обычно крепится на переходника для подключения ту же штангу, что и камера, стоящая за к камере непосредственно на льду. воротами. Взаимодействие (управление Совокупность настроек может камерой, считывание диагностики) сохраняться и загружаться в виде с приемником, в свою очередь, профилей в память "бортового осуществляется либо по стандартному компьютера" и вызываться из нее. На время перерыва между игровыми периодами для увеличения продолжительности работы камера дистанционно может быть переведена в спящий режим.

"медному" протоколу Ethernet 10-100 Мб (стандартный недорогой кабель — витая паря Cat5/5+), либо, после установки соответствующего модуля, по оптоволоконному интерфейсу или WiFi. Это позволяет задействовать имеющуюся на арене сетевую инфраструктуру или обойтись без нее. Питание приемника может осуществляться как от сети 110/220 В, так и от аккумулятора Anton Bauer. Такое решение позволяет оперативно разворачиваться на новых спортивных аренах или на "выезде". В случае необходимости "проброса" видео на дальние расстояния может быть заказан приемный модуль, имеющий дополнительный волоконно-оптический интерфейс, обеспечивающий доставку видео на расстояние до 10 километров. В настоящий момент в slomo.tv работают над созданием камеры GoalNetCam 4, одной из отличительных особенностей которой будет работа с удвоенной частотой кадров.

ТВ-трансляции При создании камеры ставилась задача использования "картинки", подаваемой с камеры, не только для нужд видеосудейства, но и для телевизионных трансляций.

GoalNetCam используется сенсор Sony EX-More размером 1/2,6 дюйма, обеспечивающий высочайшее качество картинки даже в условиях недостаточной освещенности. Для совместной работы с ПТС существует возможность подстройки цветопередачи под используемые в трансляции телевизионные камеры. Эта возможность обеспечивается стандартным программным обеспечением для видеосудейства или видеоповторов компании slomo.tv.

58

[625] журнал

Вворотная камера GoalNetCam на чемпионате мира по хоккею с шайбой 2011

Реклама

[625] журнал

57

Модельный ряд | NVIDIA Maximus

Монтаж без “тормозов” Тест рабочей станции на базе технологии NVIDIA Maximus Автор: Андрей Чикнаверов

При содействии российского офиса NVIDIA нам представилась возможность опробовать продукты нового пакета Adobe CS6 на мощной рабочей станции. Компьютер был предоставлен компанией Arbyte.

Г

рафическая станция ARBYTE CADStation WS479 оснащена профессиональными графическими процессорами Quadro 6000 и Tesla C2075. Такую связку двух ускорителей (Quadro+Tesla) на одной системе NVIDIA называет Maximus. Для тех, кто не знаком с процессорами Tesla, поясним, что это специализированный CUDA-ускоритель для ресурсоемких вычислений с большим количеством набортной памяти. В системе на базе технологии Maximus балансирование нагрузки между процессорами происходит в автоматическом режиме. Tesla берет на себя массивные вычисления, а Quadro обеспечивает интерактивную работу с 3D-графикой.

Рис. 1

58

[625] журнал

Рис. 2

Итак, тестировать станцию мы решили, используя пакет Adobe CS6, а именно — “монтажки” Premiere Pro CS6 и программы для компоузинга After Effects CS6. С одной стороны, пакет этот достаточно новый и многие сторонние плагины под него еще “сыроваты”. Но с другой стороны, именно в СS6 реализованы технологии, которые позволяют сделать работу с пакетом более удобной и быстрой . Начнем по порядку.

Adobe Premiere Pro CS6 Мы решили использовать станцию в реальных условиях работы, то есть не проводили каких-то синтетических тестов и не пытались искусственно загрузить систему “под завязку”. Правда, при монтаже не удержались от соблазна и использовали

NVIDIA Maximus | Модельный ряд

Конфигурация системы ARBYTE CADStation WS479 Р абочая станция: процессор Intel Core i7 О перативная память: DDR3 64 ГБ В идеокарты: NVIDIA Quadro 6000 NVIDIA Tesla C2075 П рограммное обеспечение: Adobe Creative Suite 6

Рис. 3

Реклама

несколько видеофайлов с разрешением 4К. Сразу стоит отметить, что во время работы мы не заметили какой бы то ни было разницы в скорости: Premiere работал одинаково быстро что с форматом HD, что с 4K. По сути, проект был достаточно простой — ежедневная телевизионная программа с хронометражем 26 минут. Большей частью мы использовали видеофайлы в формате MXF, R3D, AVI, MOV. В проекте присутствовали три последовательности (Sequence), вложенные в одну главную последовательность. Примененные эффекты — Brightness & Contrast, Gaussian Blur и Fast Color Corrector. Поскольку ведущего программы записывали на хромакее, был также использован встроенный плагин Ultrakey.

При экспорте добавлено масштабирование видео HD/SD. Мы начали работать над проектом с настройками, которые полностью задействовали ресурсы системы (см. рис. 5). Все использованные форматы видео вместе с наложенными эффектами воспроизводились на таймлинии в реальном времени без каких бы то ни было “тормозов“ и не требовали просчета. Мы решили изменить настройки проекта и переключили движок Mercury Playback Engine в программный режим (software only) (рис. 4). Естественно, желтая полоска таймлайн окрасилась в красный цвет, и онлайн-проигрывание начало резко “подтормаживать”, особенно на тех местах, где использовались файлы R3D —

с исходным разрешением 4К. Впрочем, это неудивительно: даже не “топовые” видеокарты NVIDIA с технологией CUDA заметно ускоряют работу системы. Что уж говорить о Quadro 6000, да еще вместе с Tesla. Поэтому мы снова переключили Mercury Playback Engine в режим аппаратного ускорения (GPU accelerations) и еще немного “побаловались”: добавили корректирующий слой (благо в Premiere Pro CS6 теперь есть такая возможность), наложили на него парочку “тяжелых эффектов”, а на все видео “бросили” Warp Stabilizer. Те, кто работает в пакете Adobe, знают, что этот эффект, стабилизирующий изображение, стоит использовать в самом крайнем случае. Система просчитывает его очень долго

Модельный ряд | NVIDIA Maximus

Quadro 6000 и Tesla C2075. (см. рис. 1). Композицию создали с настройками Full HD, включили 3D, добавили отражающую поверхность и… (совсем уж обнаглели!) подсветили объект с помощью пяти (!) “лампочек”. Естественно, свет был выставлен с использованием новой возможности After Effects — 3D-рендеринг трассировкой After Effects CS6 лучей. Это дает качественный В общем, предварительный C Quadro 6000 скачок от примитивной монтаж в PremierePro программа анимированной пока оставлял только 3D-графики с затенениями положительные Premiere работала к появлению отражений впечатления. Но тут одинаково и преломлений лучей. возникла небольшая быстро и с HD, При включенной кнопке проблема: для программы Liveupdate композиция, нужно было сделать и с 4K хоть и с задержками, но небольшую графику, проигрывалась практически а конкретно — нарисовать в режиме реального времени. Этот трехмерную анимированную искусственно “утяжеленный” проект ставим книгу. По большому счету это можно на просчет. Рендер 30-секундного ролика сделать без проблем в After Effects CS5.5, занял чуть больше минуты. В общем, наша используя стандартные инструменты эйфория от такого результата длилась в пространстве псевдо-3D. Но ведь намного дольше самого просчета. у нас в распоряжении была рабочая станция NVIDIA Maximus! Поэтому мы Утихомирив эмоции, мы решили (в качестве запустили программу After Effects CS6 эксперимента) отключить оба ускорители и немного усложнили задачу. Вначале мы (см. рис. 2). При попытке проиграть ролик выбираем такие настройки, в которых непосредственно в композиции система задействованы оба ускорителя наглухо зависла. Пришлось перезагружать даже на видеофайлах формата SD, а с файлами разрешения 4К его вообще использовать не рекомендуется, так как система со стандартной конфигурацией может “подвиснуть” часика на полтора. Однако связка Quadro+Tesla справилась со столь тяжелым заданием без проблем.

компьютер. Но мы не успокоились и решили при отключенных Quadro и Tesla все-таки поставить ролик на просчет. Результат таких манипуляций показан на рисунке 3 — After Effects собрался считать ролик в течение двух часов, но так и не досчитал и снова “завис”.

Окончательный монтаж После импорта готовой графики в Premiere настало время выгнать “мастер”. Тут мы тоже слегка похулиганили и вместо привычного DV-Pal во вкладке Export Settings выбрали конечный формат H.264 Blu-ray. Чтобы не ждать очень долго, мы решили не просчитывать всю программу, а выбрали только самый сложный отрезок хронометражем 3 минуты 54 секунды. Если включенном Mercury Playback в аппаратном режиме просчет занял… 3 минуты 55 секунд (рис. 6). То есть мы потратили ровно столько же времени, сколько потратили бы при выгоне фильма на кассету. Переводим Mercury Playback в программный режим. Без использования аппаратной поддержки NVIDIA рендер занял почти один час (рис. 7). В общем, впечатления от рабочей станции сплошь положительные, однако если вы работаете исключительно в программе Premiere, то есть занимаетесь только

NVIDIA Maximus | Модельный ряд

Рис. 4

Рис. 5

Рис. 6

Рис. 7

Во-первых, придется по несколько минут монтажом, наверное, стоит подыскать ждать, пока After Effects проиграет хотя бы себе машину подешевле. Все-таки, один кадр; во-вторых, просчет займет не согласитесь, на телевидении очень редко один день. А для телевидения, где графика приходится использовать видеофайлы всегда бывает нужна “еще вчера”, с разрешением 4К. А в кино программы ждать сутками, пока “выгонится” из пакета Adobe пока практически ролик, непозволительная не применяют. Да, сейчас все роскошь. А если нужно больше продакшн-компаний У станций на базе будет что-то подправить? снимают материал на NVIDIA есть один Поэтому большинство камеры Canon EOS 5D. Но несомненный действительно интересных с форматом DSLR способна идей так и остаются идеями. справиться машина плюс — гибкость Приходится раз за разом и попроще. Пусть при в части возможных делать “что-то попроще”. этом режиссер монтажа конфигураций Плюс ко всему ресурсов и не будет чувствовать себя системы у этой станции, судя по всему, комфортно. хватит надолго вперед. Однако если хотя бы изредка Если тот же After Effects продолжит приходится заниматься компоузингом, развиваться в выбранном направлении, то наверное, все-таки стоит раскошелиться совсем скоро превратится в универсальную на хорошую рабочую станцию. Знаю по платформу. Уже сейчас в этой программе себе: иногда во время работы приходят есть много функций, которые раньше в голову неплохие творческие идеи, были доступны только в 3Dmax, Maya от которых вынужден отказываться и Сinema 4d. То есть постепенно исключительно из-за того, что понимаешь: After Effects становится полноценным машина с твоими идеями не справится.

3D-редактором, сохраняя при этом всю функциональность программы для компоуза. А трехмерные сцены на одном процессоре не просчитаешь. К тому же у станций на безе видеокарт NVIDIA есть один несомненный плюс — это гибкость в части возможных конфигураций системы. Можно поставить на машину “топовую” карту Quadro 6000 или Quadro k5000. А можно более дешевую Quadro 2000, но в паре с картой вычислений Tesla C2075, получив при этом более высокую производительность, чем от одной дорогой модели Quadro 6000. Причем ускорителей Tesla можно поставить несколько. В общем, все зависит от творческой задачи. В конце концов смонтировать новостной сюжет вполне реально и на бытовом ноутбуке, а для научно-популярного фильма в стиле канала ВВС нужны уже мощности рабочей станции Arbyte. В общем, все зависит от конечной цели, но в одном мы точно уверены: скорости и мощности много не бывает.

[625] журнал

57

64

Технологии основные тенденции на рынке

Назад в Будущее Облачные сервисы в телевещании Автор: Александр Лакуша

Вопреки упрямым фактам можно спорить, но отрицать уже нельзя: многое в нашей жизни развивается возвратнопоступательно, то есть по спирали ("шаг назад — два шага вперед"). Уже в первые десятилетия существования вычислительной техники встал вопрос ее эффективного использования. С ростом вычислительной мощности компьютеров все меньше процессорного времени уходило непосредственно на сами вычисления, и все больше — на подготовку входных данных и вывод результатов в удобном для человека виде. Так называемые "Облачные сервисы", они же "Облачные вычисления", появились не вдруг и не сейчас.

до появления термина "облачные" (от англ. З адолго Cloud — облако) в сфере вычислительной техники

его функциональная сущность формулировалась еще в 1960-х годах. Сама модель "вызрела" в 80-е в результате накопления опыта применения IBM Virtualized mainframes — универсальных ЭВМ — в окружении так называемых "тонких" клиентов. Поэтому компьютеры второго поколения

(на полупроводниковой элементной базе), а позже — третьего и четвертого "обзаводились" сетью выносных терминалов для интерактивного взаимодействия с пользователями. Например, широко распространенные в СССР ВЦКП (вычислительные центры коллективного пользования) оснащались компьютерами серии ЕС ЭВМ (на Западе — это Mainframes IBM 360/370) и почти повсеместно комплектовались терминальными комплексами ЕС-7906 (символьные дисплеи ЭЛТ и клавиатура) или ЕС-7920 (символьно-графические дисплеи ЭЛТ плюс клавиатура и "световое перо"). Множество подготавливаемых и запускаемых с каждого рабочего места заданий исполнялось не на

Виртуальные базы данных

Веб-уровень

самих терминалах, а на одной общей вычислительной машине в режиме "разделяемого времени" (например, системы "КРАБ" и "ПРИМУС"). Другими словами, для конечного пользователя процесс вычислений был сокрыт, говоря современным языком, в "облаке" — информационно-вычислительной системе, о внутренней структуре которой конечный пользователь может и не иметь представления.

ПК С появлением персонального компьютера (ПК) множество пользователей в буквальном смысле слова "оторвались" от майнфреймов — в полном и безраздельном владении у каждого оказался свой, пускай маленький, "вычислительный центр".

Кластерная система хранения данных

Базы рендеринга (наращиваемые) — при необходимости можно добавлять серверы

Система пользовательского доступа через ньюсрум или напрямую через интернет-баузер

Ньюсрум (NRCS)

Реклама

Межсетевой экран (HTTP port 80) Ньюсрум (NRCS) Ньюсрум (NRCS)

[625] журнал

65

Технологии | "Облако"

С другой стороны, с развитием ЦОД коммуникационных Шло время, а вместе с ним Каждому технологий — сетей усложнялись программные Интернет (глобальных) приложения, клиенту ЦОД и Ethernet (локальных) — работающие на доступно появились "железе" персональные и эволюционировали компьютеры, и в какой-то целое "облако" технологии коллективной момент вычислительной виртуальных работы: множество мощности ПК стало не приложений пользователей, собранных хватать. под "единой крышей" Примерно к 2005 году (реальной или виртуальной — на основе технологий не имеет значения), получили "Виртуализации вычислений", возможность совместно трудиться над а также благодаря тому что одним, общим проектом. Типичный пример — ньюсрум (newsroom) — подразделение в телекомпании, в рамках которого (часто и в одном помещении) множество тележурналистов сообща делают новости, одновременно являясь пользователями-клиентами в единой IP-структуре этого подразделения. Постепенно сообщество пользователей виртуально разделилось на два лагеря: 1. Менее требовательные к вычислительным ресурсам. Их работа в основном складывается из интерактивного взаимодействия с базами данных (БД), экспертными системами (ЭС), обмена сообщениями, например редактирование субтитров и текстов для телесуфлеров, просмотра и отбора видеосюжетов, составления монтажных листов EDL и листов цветовых решений CDL; 2. Более требовательные к вычислительным ресурсам. Их арсенал инструментов содержит сложные программные приложения для монтажа, композитинга, цветокоррекции, анимации и рендеринга.

66

[625] журнал

виртуализация стала поддерживаться в процессорах Intel и AMD на микрокомандном уровне, стали появляться — стремительно, как грибы после дождя — ЦОД (центры обработки данных), которые вполне логично пришли на смену ВЦКП. И теперь уже компьютеры пользователей, и даже целые корпоративные IP-системы стали подключаться посредством сетей Internet и Ethernet, к ЦОД в качестве функционально развитых удаленных терминалов. Благодаря технологиям виртуализации количество запущенных на компьютерах приложений клиентов может быть намного больше, чем самих реальных компьютеров. В результате каждому пользователюклиенту ЦОД доступно целое "облако" виртуальных приложений. Приложение, для работы которого едва хватало мощности ПК, теперь запускается в "облаке" — и в распоряжении каждого конкретного приложения оказывается сколь угодно большая вычислительная мощность — вплоть до совокупной мощности всего ЦОД.

Ненасытные пожиратели Что же это за программные приложения, используемые современными вещательными и производственными студиями, которые так сильно нуждаются в столь колоссальной вычислительной мощности "облаков", предоставляемой современными ЦОД?

"Облако" | Технологии

Самыми "ненасытными пожирателями" процессорного времени являются конечно же приложения рендеринга — финального просчета сцен и эпизодов (а порой и проектов целиком), созданных средствами компьютерной графики.

Все необходимые для выполнения просчета элементы проекта — а это могут быть виртуальные интерьеры, пейзажи, модели физических явлений, персонажи — создаются большими коллективами компьютерных

художников-аниматоров на, соответственно, большом же количестве графических рабочих станциях — в основном, умеренной мощности. Уже на этом этапе могут задействоваться некоторые возможности "облаков", а именно виртуальные базы данных, построенные на основе высоконадежных кластерных систем хранения. После того как наполнение базы данных проекта завершено, на одном из удаленных клиентов составляется задание на рендеринг (которое, если это необходимо, дополняется комплектом скриптов (сценариев), для просчета особо сложных элементов) и отправляется для запуска процесса в "облако". В зависимости от сложности и объема вычислений системная программаменеджер "облака" выделяет нужное количество процессорного времени данному проекту. Речь идет именно о процессорном времени виртуальных серверов, а не о количестве физических серверов приложений. В этом и состоит главное отличие виртуальных "облачных вычислений", как услуги ЦОД, от рендер-ферм, находящихся в полном распоряжении самих студий.

[625] журнал

67

Технологии | "Облако"

Облако в аренду Из курса экономики известно, что совокупная стоимость "чеголибо" складывается из: стоимости приобретения этого "чеголибо" плюс стоимости владения этим "чего-либо". Например, стоимость комплекса годового технического обслуживания, скажем, камкордера Panasonic AG-HMX500, приобретенного за 450 тыс. рублей, — около 45 тыс. рублей в год. Срок амортизации — пять лет. Следовательно, совокупная стоимость этого камкордера равна 675 тыс. рублей немногим больше стоимости самого устройства. Противоположный пример. Стоимость приобретения одного кластерного сервера (основной единицы построения "облачной вычислительной среды") составляет, в среднем, 300 тыс. рублей, а при построении "облака" таких серверов используется несколько

в кластер несколько тысяч серверов (это позволяют сделать ОС семейства Linux), но в количестве около сотни (до 128) — это реально. Список нужных и полезных приложений, которые мы сможем переложить на плечи локального "облака", достаточно разнообразен. Например, в любой момент времени, по необходимости, можно создать в "облаке" требуемое количество виртуальных серверов для захвата и вещания в сети Интернет, каждый актуальный телепроект может иметь свой выделенный сервер, часть вычислительной мощности системы может быть оперативно, динамически перераспределяться для "помощи" станциям монтажа (композитинга, цветокоррекции). Список программных приложений, которые способны эффективно утилизировать дополнительную вычислительную мощность, достаточно разнообразен:

В недалеком будущем получить доступ к "облачным сервисам" вполне возможно и профессиональным камкордерам сотен. Для правильной эксплуатации упомянутые выше программы для одного сервера или целого кластера рендеринга — Render Men, mental ray / серверов необходимо наличие штатных iray, V-Ray и др.; единиц системных администраторов интегрированный пакет приложений с зарплатой порядка 45-60 тыс. рублей для создания контента от Autodesk — в месяц, плюс к этому — накладные Flame Premium; расходы на электроэнергию, отопление, мощные универсальные приложения кондиционирование, охрану и пр. для цветокоррекции Blackmagic Design Вот и получается, что большинству DaVinci Resolve, Film Light, Pandora. компаний, по роду своей деятельности Некоторые программные приложения заинтересованных в больших обеспечивают повышенную вычислительных мощностях, эффективность при работе создание и содержание в составе "облачных сервисов": собственных ЦОД выходит не система управления Тенденцией по карману. Экономически медиаданными (МАМ) — эффективнее пользоваться Grass Valley Aurora; последнего услугами сторонних новостные времени становится поставщиков "облачных компьютерные системы создание "гетеросервисов". ньюсрум (NRCS) — Тем не менее технологии Dalet News Production, генных облачных "облачных вычислений" — Associated Press ENPS, Avid структур" не в полном объеме, iNews, Octopus, EZNews, но в виде основных, Harris NewsForce, VSN. ключевых ее элементов — Одно из самых главных могут быть использованы для достоинств "облачных оптимизации производственных вычислений" состоит в том, что процессов внутри самой телекомпании. конечному пользователю-клиенту не Например, небольшой локальный нужно беспокоиться ни об одной из ЦОД может быть построен на основе составляющих "облака". Поставщики специализированной "облачной" версии "облачных сервисов" сами заботятся серверной операционной системы о надлежащем техническом состоянии (ОС) от Microsoft — Windows Server собственных ЦОД или, что чаще 2008 R2 Hyper-V. Конечно, с помощью случается, арендуют под частные услуги этой ОС мы не сможем объединить "облака" классы предприятия, имеющие

68

[625] журнал

соответствующую высокоразвитую инфраструктуру. Арендуемые ЦОД должны иметь в составе приложений как минимум избыточные серверы SQL, которые способны поддерживать одновременное обслуживание большого числа запросов, экспансивные и масштабируемые файловые системы, и — в случае видео и графики — отказозащищенные RAID-массивы, с возможностью восстановления данных после сбоев.

Неоднородная среда Тенденцией последнего времени становится создание "гетерогенных облачных структур". Со стороны поставщика услуг ЦОД наращивают свои вычислительные мощности путем объединения территориально и административно разрозненных информационных центров посредством внедрения технологий "распределенных вычислений". Суть данных технологий состоит в следующем: требующее для своего исполнения задание виртуально разбивается на некоторое количество заданий полегче, которые посредством сети Интернет отсылаются в другие ЦОД, то есть исполняются параллельно на удаленных серверах; таким образом, мощность "облака" можно виртуально нарастить практически до бесконечности. Со стороны клиента предоставляется возможность использовать в качестве терминалов доступа к "облачным сервисам" устройств, основанных на самых разнообразных платформах — iPad и iPhone, iOS, WebOS, Android и т.д. В недалеком будущем, при наличии высокоразвитой сети беспроводного доступа к Интернету, получить доступ к "облачным сервисам" вполне возможно и профессиональным камкордерам, и даже бытовым холодильникам.

"Облако" | Технологии BC НКА I ля НОВИейс-плата дамер

ок рф Инте ции виде ediorNet M ра интег ey в сеть еть all V диос s у s Gra ява и ц а р г Net Инте Rock онсолей хк и к с SSL ер микш dcraft SI & n u So

Интегрированные realtime-решения для Integrated Real-Time Solutions производства и студий, внестудийного for Mobile Production & Stadiums стадионов

SIGNAL TRANSPORT & ROUTING

ДОСТАВКА • MEDIORNET И МАРШРУТИЗАЦИЯ Fiber-based Real-Time Media Network СИГНАЛА •

• ROCKNET Performance Audio Network MEDIORNET • PURE Волоконная realtime-медиасеть Tactical Fiber Cable

• ROCKNET Звуковая сеть • RILINK Доставка сигналов в любую часть света

ОБРАБОТКА ВИДЕО • HQ Up- /Down-/ Cross-Conversion • • •

• Quad Split Повышающее /Понижающее/ • Frame Store Synchronizer Кросс-преобразование • Embedder/De-Embedder • Test Pattern Generator Квадратор • On-Screen Display • Timecode Insertion & Display Кадровый синхронизатор

• Имбеддер/Деимбеддер • Генератор тестовых сигналов • OSD • Вставка и отображение тайм-кода

INTERCOM

TWO-WAY RADIO

ИНТЕРКОМ • ARTIST

РАЦИИ • RIFACE

•

• RIFACE • AIR / PRO / MAX Headsets РадиоRadio интерфейс

Digital Matrix Intercom ARTIST • PERFORMER Digital Partyline Intercom Цифровая матрица • ACROBAT связи служебной Digital Wireless Intercom

• PERFORMER Цифровая Partylineсистема

Universal Radio Interface

• JUGGLER Радио интерфейс TETRA • AIR / PRO / MAX Гарнитуры для раций

• ACROBAT • MOTOROLA Цифровая беспроводная Аренда раций система служебной связи

Реклама

• PURE оптический кабель для жестких условий эксплуатации

VIDEO PROCESSING

журнал 69 WUPPERTAL | BEIJING | BERLIN | GLENDALE | LONDON | MOSCOW | SÃO PAULO | SINGAPORE | SYDNEY | VIENNA | ZURICH [625] www.riedel.net

70

История Экскурс в прошлое

Космовидение К 50-летию прямых передач ТВ-изображения с космических кораблей Предлагаемая вниманию миниатюра дополняет опубликованную пять лет тому назад статью автора "Первые прямые передачи ТВ-изображения с космических объектов в системы телевещания "Интервидение" и "Евровидение" (журнал "625", 2007, №1. С. 86-89). При ознакомлении с тем материалом читатель найдет там пояснения к ряду примененных автором терминов, глубже окунется в атмосферу тех дней и получит наиболее полное представление о достижении, являющемся одним из приоритетов нашей страны в космонавтике и примыкающих к ней отраслях техники (в частности, имеется в виду космическое телевидение). Автор: Виктор Ефимов

Общий вид полукомплекта приемной аппаратуры комплекса космовидения "Селигер" (автомобильный вариант)

успел я возвратиться из очередной Н екомандировки, как Петр Федорович

Брацлавец, ставший к тому времени главным конструктором по космовидению, направил меня на Ленинградский НИП.

Космовидение | История

Телевизионный снимок П.Р. Поповича, полученный с космического корабля "Восток-4" при помощи комплекса космовидения "Селигер"

Через несколько дней он снова вызвал меня к себе и назначил руководителем группы специалистов ВНИИ телевидения (сейчас ОАО "НИИ телевидения", Санкт-Петербург), которая на этом НИПе вводила в строй аппаратуру для передачи ТВ-изображения с космических кораблей в сеть телевещания. До этого времени старшим там был Г.А. Болотин. Возможно, что у него не сложились отношения с местным начальством.

В обычном режиме нескольких офицеров этой воинской части, проживавших в городе, а также командированных представителей промышленности утром у железнодорожного вокзала ждал опрятный автобус. Он же вечером отвозил их на вокзал. На обед этот же автобус доставлял желающих в столовую ближайшего поселка. В дни проведения комплексных тренировок и упомянутой выше предыдущей "боевой работы" на этом НИПе нам приходилось довольствоваться сухомяткой. Все работы, связанные с космонавтикой, проводились в режиме секретности, и по этой причине мы не знали точной даты "боевой работы" с объектом, а тем более что будет групповой полет космических кораблей. Но вот в один из дней ожидания начальник НИПа полковник Н.С. Векшин, которого солдаты между собой называли с уважением "наш батя", предупредил нас о необходимой готовности. Мне пришлось запретить поездки в город. Все должны были находиться на НИПе, а для ночлега нам были отведены места в казарме. "Боевая работа" с космическими кораблями "Восток-3" и "Восток-4" была достаточно напряженной и продолжалась несколько дней

Репортажи с космических кораблей "Восток-3" и "Восток-4" передавались за рубеж в сети телевещания "Интервидение" и "Евровидение" Это была вторая командировка на Ленинградский НИП, и тогда я принимал участие в "боевой работе" с одним из космических кораблейспутников с собачками — обеспечивал регистрацию ТВ-информации на приемной аппаратуре комплекса космовидения "Селигер". К моменту моего приезда там уже размещался солидный комплекс нашего телевизионного оборудования, которое предстояло отладить, затем произвести сопряжение его с радиолинией, а также определить методику работы с Ленинградским телецентром и "космической" Центральной аппаратной на Шаболовке в Москве. Сам НИП по сравнению с другими был небольшой, и обслуживающего персонала было немного. Лица, приезжавшие туда по служебным делам, предпочитали останавливаться в гостиницах Ленинграда, поэтому не было на НИПе ни столовой общего типа, ни гостиницы.

Бортовая телекамера комплекса космовидения "Селигер"

Телевизионный снимок А. Г. Николаева, полученный с космического корабля "Восток-3" при помощи комплекса космовидения "Селигер"

(с 11 по 15 августа 1962 года). Сеансы связи с приемом телевизионной информации следовали один за другим с небольшими промежутками. Работа шла как на витках восходящих, так и нисходящих (движение объекта с юго-запада на северо-восток). О поездке в поселковую столовую не могло быть и речи. Начальство НИПа, по-видимому, получив из Центра управления полетами исходные данные ("целеуказания") на предстоящую "боевую работу", сделало соответствующие выводы и решило скромно блеснуть гостеприимством, позаботившись о здоровом питании представителей промышленности и офицеров на период "боевой работы". В описываемое время в этой воинской части (а может быть, и в некоторых других) на пищевых отходах солдатской кухни откармливалось несколько свиней. Н.С. Векшин дал указание заколоть борова для обеспечения приготовления горячей пищи участникам работ. Постарались также и повара солдатской столовой. Таким образом, мы, представители промышленности и офицеры, все эти дни находились на полном пансионе у воинской части. В целом наш НИП отработал успешно. Всем, кто участвовал в организации и проведении первых прямых передач ТВ-изображения с космических кораблей в сети телевещания, была объявлена благодарность — военных поблагодарило свое начальство, гражданских — свое. О том, что репортажи с космических кораблей "Восток-3" и "Восток-4" передавались за рубеж в сети телевещания "Интервидение" и "Евровидение", мы узнали позже.

[625] журнал

71

Классифайд Раздел «Классифайд» предназначен для мелких форматов рекламных объявлений. Здесь вы можете поместить информацию о своей фирме, об акции на товар, вакансию, поздравить ваших коллег и партнеров с днем рождения.

1 раз 20000

Продам! Реклама

5раз 7раз 15000 12000

1/4

Стоимость дополнительного размещения этой же информации на английском языке : +50% от приведенных расценок

Новый с хранения (не б/у) ТВ передатчик 7ТВК(III диап.), 0,5 кВт «Онега-0,5». т. 8 (953) 975-45-58

3 раза 17000

1 раз 17000

3 раза 14000

1/8

10раз 10000

Формат объявлений и расценки (цены указаны без учета НДС)

Размер: 215 х 75 мм (на вылет)

5раз 7раз 11000 9000

10раз 7000

Размер: 215 х 40 мм (на вылет)

1 раз 10000

3 раза 8000

1/16

5раз 6000

7раз 4000

10раз 3000

Размер: 110 х 40 мм (на вылет)

Цифровой кинематограф Новые продукты и новые технологии. Путеводитель по рынку профессионального оборудования для электронного кинематографа

74 ИНСАЙД

S3Dмонитор Marshall

Штативная головка Sachtler Ace L

Риг Cinemecanix

стр. 74

стр. 75

стр. 75

стр. 76 СПРАВОЧНИК

Аксессуары D-Cinema

Цифровой кинематограф Инсайд

Оборудование

Технологии

Справочник

Первый в мире кинопоказ с использованием технологии лазерной проекции событие знаменует собой решение одной из самых насущных проблем современной киноиндустрии, а именно — проблемы неудовлетворительного качества показа 3D-контента, связанной с низким уровнем освещенности экрана, который составляет, как правило, менее 3 фут-ламберт, в то время как для фильмов в формате 2D стандартным является уровень в 14 фут-ламберт. Появление подобных технологий помогает кинопроизводителям реализовать все преимущества стереоформата. Зрители смогут увидеть и почувствовать все плавные переходы глубины изображения и увидеть пространство таким, каким оно было задумано создателями фильма. Прошедшая демонстрация показала, насколько зрелищным может стать воплощение режиссерского замысла при показе с максимальным уровнем яркости, когда эффект присутствия усиливается многократно, что в конечном итоге ведет к повышению количества проданных билетов. Стоит отметить, что на текущий момент одним из методов повышения плотности светового потока на экране без использования лазерных технологий является применение спаренной системы проекторов Christie DLP, использующей ксеноновые лампы и известной под названием Christie Duo. Эта система обеспечивает специфические потребности кинопоказов в формате стерео-3D по всему миру.

а прошедшей выставке IBC во время показа на IBC Big Screen полнометражной картины Мартина Скорсезе “Хранитель времени 3D” (Hugo 3D) состоялся показ с использованием технологии лазерной проекции Christie. Это была первая в мире демонстрация полнометражного фильма в формате 3D при уровне яркости, соответствующем стандарту для 2D. Также на этом мероприятии был впервые представлен прототип лазерного проектора Christie. Демонстрация при яркости в 14 фут-ламберт является важной вехой в истории кинопоказов в стерео-3D. Это

Н

Автостереоскопический монитор Marshall омпания Marshall показала автостереоскопический накамерный монитор ORCHID OR 70-3D с диагональю экрана 17,8 см. В прошлом году на IBC был показан опытный образец, теперь новинка запущена в серийное производство. Разрешение экрана составляет 1600х600 пикселей, яркость 320 кд/м. Монитор оснащен двумя входами 3G-SDI, двумя проходными выходами 3G-SDI (левый/ правый) и двумя выходами 3G-SDI (side-by-side). Для контроля стереоизображения имеются функции осциллограф и вектороскоп — двухканальные, а также различные режимы для калибровки стереоизображения: определение глубины, отображение пиков разницы между левым и правым каналами и др.

К

NUKE 7.0 he Foundry представила седьмую версию системы компоузинга NUKE. Новая функция RAM cache позволяет работать с секвенциями реальном времени. Благодаря графическим ускорителям GPU такие узлы, как MotionBlur, Kronos, Denoise, VectorGenerator, Convolve и ZDefocus, выполняют производственные задачи гораздо быстрее. Кроме того, улучшены такие инструменты, как SplineWarp, DopeSheet и 2D-трекер. Появилась возможность менять освещение в окружающей среде композиции с помощью узла ReLight. Добавлена поддержка таких форматов raw, как Alexa ARRIRAW и R3D SDK.

T

74

[625] журнал

Цифровой кинематограф

Анаморфотные объективы ARRI/Zeiss а IBC’12 ARRI представила новую линейку анаморфотных объективов для цифровых и пленочных камер формата 35 мм. Семь дискретных объективов (MA35/MA40/MA50/ MA60/MA75/MA100) покрывают фокусное расстояние в пределах 35–135 мм. Масса каждого — 3 кг. Новинки оснащены 15-створчатой диафрагмой. Диаметр передней части объектива составляет 95 мм. Значение апертуры каждого — T1.9. НА стенде демонстрировался рабочий прототип модели MA50 (фокусное расстояние 50 мм), а также макет объектива MA35 (35 мм). Поставки MA35, MA50 и MA75 начнутся в начале следующего года, а MA100, MA40, MA60 и MA135 — в течение 2013 года.

Н

Новая штативная головка Sachtler Ace L ыпуском модели Ace L компания Sachtler расширяет семейство головок Ace с жидкостным демпфированием. Диаметр чаши новинки составляет 75 мм. Семиступенчатая регулировка контрбаланса позволяет быстро сбалансировать установленную камеру, а запатентованная система синхронно запускаемого демпфирования SA-drag с тремя горизонтальными и тремя вертикальными положениями степени демпфирования (+0) делает возможными плавные и точные панорамирование и наклон. Новинка рассчитана на нагрузку до шести килограммов и предназначена для камер DSLR и камкордеров высокой четкости. Диапазон наклона новой флюидной головки составляет от +90 ° до -75 °. Имеется подсвеченный уровень горизонта. Новинка будет поставляться в трех различных вариантах исполнения с легкими штативами из углепластика. Для установки камеры головка оснащена площадкой Ace, на которой имеются винт 1/4 дюйма и контактный винт.

В

Новый дискретный объектив Carl Zeiss а выставке IBC Carl Zeiss показала новый объектив Compact Prime CP.2 25/T2.1 с постоянным фокусным расстоянием. Он стал восьмым в семействе Compact Prime CP.2, которое теперь позволяет снимать в диапазоне фокусных расстояний 25–135 мм. Новинка предназначена для камер с креплением PL, EF, F, MFT и E. Данный объектив призван заменить модель Compact Prime CP.2 25/T2.9.

Н

Риг Cinemecanix омпания Dedo Weigert Film представила на выставке IBC риг для зеркальных фотокамер HD и широкого ряда цифровых кинокамер, таких как Sony F3, Phantom Miro, Red one и других. Решение представляет собой плечевую платформу с двумя площадками, расположенными на разной высоте друг от друга. Такая конфигурация дает установки двух камер с двумя разными объективами, что обеспечивает съемку с двух разных планов. Если съемка ведется одной камерой, то на вторую площадку можно установить безленточный рекордер. При использовании Cinemecanix центр тяжести находится ниже плеч оператора, что в сочетании с большой площадью плечевого упора значительно уменьшает дрожание камеры. Система настолько сбалансированна, что отпадает необходимость ее поддерживать, и руки оператора оказываются свободными для того, например, чтобы подстроить фокус во время съемки. Система имеет возможность установки на штативы, треноги и операторские тележки.

К

[625] журнал

75

Инсайд

Оборудование

Superior Performance Xenolite — Christie Производитель: Christie (Канада). Назначение: лампы для проекторов Christie Solaria Series 2. Пользователи: цифровые кинотеатры.

24 000 до 34 000 лм. Обладают уникальной производительностью и отличаются низкой Новая серия стоимостью эксплуатации. высокопроизводительных Высокая мощность ламп Superior Performance в сочетании с регулируемой Xenolite представлена яркостью позволяет четырьмя моделями проецировать изображение мощностью от 2 до 6 кВт для на экраны разных форматов. проекторов Christie Solaria Новейшие ксеноновые Series 2. Лампы CDXL-20SP технологии, реализованные (2 кВт) и CDXL-30SP (3 кВт) с оценочным средним сроком в лампах Christie Superior Performance Xenolite, службы 3500 и 2000 часов обеспечивают более предназначены для высокий уровень яркости, проекторов Christie CP2220, CP2230, CP4220 и CP4230, макс. стабильность в работе яркость составляет от 9000 до и продлевают срок их службы.

19 000 лм. Лампы CDXL-45SP (4,5 кВт) и CDXL-60SP (6 кВт) имеют оценочный средний срок службы 1500 и 1100 часов и обеспечивают яркость от

NB

Б олее длительный срок службы — на 30% дольше. У величенный гарантийный срок — до 3200 часов. С нижение совокупной стоимости владения. Б ольшее количество люмен. П ревосходная яркость.

Технологии

Справочник

ISM 824 — Extron Electronics Производитель: Extron Electronics (Нидерланды). Назначение: матричный коммутатор с модульной архитектурой. Пользователи: цифровые кинотеатры.

ISM 824 — уникальный матричный коммутатор, который благодаря модульной концепции построения позволяет объединить в одном компактном корпусе широкополосную бесподрывную коммутацию с масштабированием RGBи видеосигналов. В базовой комплектации прибор имеет матрицу 8in / 8out и четыре свободных слота, в которые пользователь по собственному желанию устанавливает и конфигурирует модули выхода. На сегодняшний день доступны семь различных взаимозаменяемых типов выходных модулей: универсальные видеоскалеры с выходами DVI,

NB

HD-SDI или RGB; сканконвертеры; транскодеры; одинарный или сдвоенный широкополосный выход. В устройстве также выполняются функции извлечения/внедрения звука из/в цифровой видеосигнал, управления громкостью на выходах. В приборе реализованы несколько способов управления — посредством интерфейсов RS232, RS-485 или IP Link Ethernet.

8 in / 8out матрица широкополосной коммутации; 4 х слота для установки специализированных плат вывода в зависимости от потребностей пользователя; д остаточный ассортимент интерфейсов вывода — RGBHV, HD-SDI, DVI-D.

DMS HD — Kinoton

GB01 — Gogglewash Machine

Производитель: Kinoton (Германия). Назначение: масштабатор для работы с внешними источниками видеосигнала. Пользователи: цифровые кинотеатры.

Производитель: Gogglewash Machine (Великобритания). Назначение: машина для мойки, ополаскивания и сушки стереоочков для кинотеатров. Пользователи: цифровые кинотеатры.

выход видеосигнала — цифровой DVI-D, оптимизированный для Масштабатор DMS HD (Digital цифровых проекторов 2K; Media Scaler) обеспечивает конвертация входного видео совместную работу с такими с различными разрешениями распространенными и соотношением сторон кадра источниками видеопрограмм, к единому формату 1080р 16:9; как телеприемники, плееры алгоритмы восстановления DVD, спутниковые ресиверы. параметров и улучшения Технические особенности качества видеосигнала, устройства: коррекция потерь АЧХ в линиях связи; широкий перечень интерфейсов ввода процедуры улучшения видеосигнала: Composite (PAL, четкости, контрастности, NTSC, SECAM), Component цветовой насыщенности; (YUV & RGB), DVI, VGA, S-Video; дополнительная функция "картинка в картинке" — для работа с видеосигналами предпросмотра видеосигнала SVGA, XGA, WXGA, SXGA, с неактивного входа на фоне SXGA+, WSXGA+, UXGA, "картинки" с основного входа.

WUXGA;

NB 76

и нтерфейсы ввода видеосигнала Composite, Component, DVI, VGA, S-Video; интерфейс вывода — DVI-D; оптимизированный для цифровых проекторов формат вывода 2К (2048х1080р).

[625] журнал

Поэтому GB01, так же как и её “сестры” в быту, имеет разные программы мойки — температурные режимы воды и воздуха, рассчитанные на очки разных производителей: DOLBY, XpanD, Panavision. Характерные особенности устройства: В какой-то степени данное разовая загрузка — 32 пары, устройство — очень "близкий укладываемые или в один рек родственник" всем привычным GBA029, или в два поддона посудомоечным машинам. Всем GBA006; известно, что в стереоочках продолжительность могут применяться как рабочего цикла — 2 минуты; простые цветные фильтры выполняемые операции — (красный и синий), так мойка, ополаскивание и сушка; и поляризационные стекла подключение и оптические фильтры к стационарным сетям на жидких кристаллах. водоснабжения, канализации.

NB

с тационарная моечная машина для стереоочков; производительность — более 600 пар в час; различные программы для очков разных производителей.

Цифровой кинематограф

SONY FS700 и аксессуары

корпорация dnk

Рекордер/плеер 4:2:2 Atomos Samurai

Система вакуумной фиксации и защиты камеры VBag

Штативная головка Manfrotto 504 HD

Накамерный светодиодный светильник Ianiro Aladino

Карты памяти Memory Stick Pro HG Duo Sony MS-HX32B

Калибровочные таблицы DSC Labs Front Box Pro

Рельсовая система Varavon SlideCam EX1500

Компендиум Chrosziel 450 FS700 Kit

Беспроводное Адаптер для оптики управление фокусом EF-mount Metabones Senna All Recall Focus Smart Adapter EF-NEX 2.0

Накамерный HD видеомонитор Marshall V-LCD56MD

Аккумуляторы AntonBauer с адаптером FGM S

Плечевой упор ABC Handyman Reporter

Кофр KATA CC-195

Реклама

Россия, Москва, Берёзовая аллея, владение 5а, стр. 5 Москва (495) 232-3828 Санкт-Петербург (812) 570-0775, (812) 570-0780 Краснодар (861) 226-4018, (861) 226-4089 Екатеринбург (343) 350-6610, (343) 217-5592 Новосибирск (383) 363-9294, (383) 375-4510 Красноярск (391) 229-6363 Казахстан, Алматы (727) 266-5205, (727) 266-5207 Украина, Киев (044) 425-1288, (044) 425-1299

www.dnk.ru [625] журнал

77

Инсайд

Оборудование

Технологии

Справочник

SKA-3D — Christie

ISM 482 — Extron Electronics

Производитель: Christie (Канада). Назначение: процессор для воспроизведения звука и видео в форматах 2D/3D. Пользователи: цифровые кинотеатры.

Производитель: Extron Electronics (Нидерланды). Назначение: матричный коммутатор со встроенными скалерами для цифровых проекторов. Пользователи: цифровые кинотеатры.

в одном» для кинотеатров позволяет избавиться от громоздких стоек с оборудованием благодаря сочетанию в себе функции Универсальный процессор нескольких устройств, Christie SKA-3D — это обычно устанавливаемых высокопроизводительный в киноаппаратной, — и инновационный аудиопроцессора, продукт для кинотеатров, цифровых кроссоверов, обеспечивающий декодера 3D-сигнала, безупречное качество звука взаимного двустороннего и видео в форматах 2D/3D. Он способен воспроизводить преобразователя контент из любого источника видеосигнала и многих других. И все это в едином на всех проекторах, легком и компактном корпусе. оснащенных отдельными входами двойного DVI для правого и левого глаза. Этот по-настоящему высококачественный процессор класса «все

NB

У добный инструмент для переключения между различными входами AV, включая аналоговые и цифровые входы сервера или медиаблока. О бработка сигналов с источников альтернативного контента: Blu-ray, DVD, игровых консолей, телеприставок, спутниковых приемников, компьютеров и мобильных устройств. Ш ирокие возможности для показа альтернативного контента: рекламные ролики, презентации.

ISM 482 — интегрированный масштабирующий матричный коммутатор, предоставляющий в распоряжение пользователя восемь управляемых входов и два независимых аудио/ видеовыхода со встроенными высокопроизводительными скалерами. Тем самым имеется возможность подстраиваться под требуемые параметры для двух разных проекторов — разрешения, частоты кадров, соотношения сторон кадра. Характерные особенности устройства: до 40 значений выходного разрешения — от SD 640х480i до HD 1920х1080р/60, включая такие «компьютерные», как 1440х900 и 1600х1200; дополнительная система DMI —

NB

динамической интерполяции разрешения в выбранном фрагменте изображения; автоопределение режима преобразования видео 3:2 или 2:2; встроенный ГИС; независимая от видео коммутация аудиосигналов; возможность установки опциональных карт DVI выхода; мониторинг и управление с помощью RS-232 или протокола IP Link Ethernet.

м атричный коммутатор 8in/2out; о пции выхода DVI; д ва полноценных независимых скалера на каждом выходе.

DMS DC1 — Kinoton

CCS / UPC — USL Inc.

Производитель: Kinoton (Германия). Назначение: скалер для проекторов DCP. Пользователи: цифровые кинотеатры.

Производитель: USL Incorporated (США). Назначение: системы звукового сопровождения и вывода субтитров. Пользователи: цифровые кинотеатры.

YPbPr, Composite, HD-SDI & S-Video; Киноскалер DMS DC1 поддержка большинства предназначен для совместной распространенных работы с цифровыми форматов и разрешений кинопроекторами видеосигнала — начиная DCP. Примененные со стандартного схемотехнические решения разрешения 480i/p намного улучшают и 576i/p, с видеосигналами ясность и детальность компьютерных разрешений в видеоконтенте VESA (SVGA, XGA, WXGA, альтернативного SXGA, SXGA+, WSXGA+, UXGA, содержания, полученного WUXGA), и заканчивая видео от профессиональных высокой четкости 720p, и любительских источников.

1080i/p, 2К; Основные технические прямой ключ дает возможность характеристики прибора: выбирать входящие данные без употребления системы меню/ обширный список OSD; входных интерфейсов: HDMI (поддержка HDCP), DVI, VGA, гибкий контроль цветовой GsB/RGBS, Component HDкалибровки;

на специальных гибких держателях, особых ЖК-очков CCH-100 “Eyewear/glasses”, которыми по желанию могут пользоваться зрители вместо Система трансляции субтитров ЖК-дисплеев CCR-100; Wi-Fiпередатчиков, транслирующих CCS достаточно проста субтитры на экраны личных в освоении, оснащение этой системой кинозалов доступно смартфонов и планшетных компьютеров. даже для муниципальных Тифлоперевод UPC — это учреждений с ограниченным специальные звуковые бюджетом. Технологии CCS комментарии для каждого полностью совместимы с последними спецификациями из множества визуальных элементов, составляющих DCI и рекомендациями собственно изображение SMPTE. Система CCS состоит и действие на экране — из ИК-излучателей IRCмимики и жестов, предметов 28/28C, компактных ЖКи костюмов, декораций дисплеев CCR-100 Seat и пейзажей, и прочего.

Mount, вмонтированных в подлокотники сидений

NB 78

р асширенный набор входных интерфейсов, включая HDMI (поддержка HDCP), GsB/RGBS и HD-SDI; п оддержка большинства форматов и разрешений видеосигнала — SD, HD и VESA.

[625] журнал

NB

с амодостаточная система трансляции в кинозал субтитров и тифлоперевода для людей с проблемами слуха и зрения; системы, укомплектованные беспроводными ЖК-очками и ИКнаушниками, бесконфликтно интегрируются в инфраструктуру современного 3D-кинозала.

Цифровой кинематограф

IMB — Christie Производитель: Christie (Канада). Назначение: медиаблок для конвертации цифрового киноконтента. Пользователи: цифровые кинотеатры.

Интегрированный медиаблок Christie IMB обеспечивает прямое преобразование и демонстрацию художественных фильмов и альтернативного контента в защищенной среде на всех DCI-совместимых проекторах Christie Solaria Series 2 с разрешением 2K и 4K. Полностью совместим с технологией показа

NB

контента с высокой частотой кадров (HFR). Christie IMB спроектирован с учетом всех требований, предъявляемых к ПО цифровых проекторов, температурным режимам, параметрам вибрации и характеристикам внутреннего блока питания, что делает его самым надежным из всех представленных на рынке. Он также обеспечивает показ всех типов кинопродукции, а также поддерживает видеокодеки MPEG2 и H.264 для демонстрации рекламных роликов и альтернативного контента перед киносеансом.

Х ранение и управление контентом. А льтернативные приложения. Р азрешение 4К.

H FR 48/60 к/с.

DVS 605 — Extron Electronics

неограниченный режим PIP; эффективная цветовая обработка видео Deep Color; преобразование Представляет собой чересстрочной развертки высококачественный HDCPв прогрессивную; технология совместимый скалер на пять Speed Switch — для входов с бесподрывной ускорения коммутации HDCPкоммутацией. Конфигурация защищенного контента; интерфейсов следующая: 3x технология идентификации HDMI in + 2x RGB in -> 1x HDMI out + 1x RGB out. "На борт" DVS EDID; технология Key Minder.

DVS 605 оснащен развитыми 605 способен принять самый возможностями для широкий спектр форматов полноценной интеграции видеосигнала, начиная в существующую с SD 640х480i и заканчивая 1920x1080p/60, в том числе все инфраструктуру профессиональной студии: разнообразие компьютерных для целей мониторинга разрешений, описываемых стандартом VESA. Характерные и управления имеются особенности устройства: новые интерфейсы Ethernet, RS-232, USB и контактные группы. алгоритмы масштабирования;

NB

Реклама

Производитель: Extron Electronics (Нидерланды). Назначение: HDCPмасштабатор. Пользователи: цифровые кинотеатры.

H DCP-совместимый матричный коммутатор с пятью входами; и нтерфейсы видеосигнала: 3xHDMI in + 2xRGB in -> 1xHDMI out + 1xRGB out; и нтеллектуальные технологии Speed Switch, EDID, Key Minder, Deep Color, PIP, деинтерлейсинг.

ЗАО "Сони Электроникс" Профессиональное Управление 123103 Москва, Карамышевский проезд 6 [625] журнал 79 +7 495 258 7667 www.sonybiz.ru

Инсайд

Оборудование

Технологии

Справочник

Avias-TMS — Christie

ACT — Christie

Производитель: Christie (Канада). Назначение: Управляющее ПО для мультиплексов. Пользователи: цифровые кинотеатры.

Производитель: Christie (Канада). Назначение: управление автоматизацией цифрового кинопоказа. Пользователи: цифровые кинотеатры.

любого места — из офиса, с домашнего ПК, планшетного компьютера или iPad. Широкие функциональные возможности нового Новая система управления программного решения кинотеатральным снижают затраты и устраняют контентом Christie Aviasнеэффективность, TMS — это программное связанную с традиционным приложение, которое раздельным управлением позволяет централизованно проекторами. Например, координировать все графический веб-интерфейс проекционные операции позволяет централизованно в мультиплексе, независимо координировать от типов используемых демонстрацию всего контента, проекторов, серверов управлять устройствами и операционных систем. Доступ к простому в установке и передавать сообщения и использовании ПО возможен о доставке ключей активации контента (Key Delivery через стандартный веббраузер, то есть вы получаете Messages), а также составлять плейлисты методом полную свободу действий перетаскивания. и гибкость управления работой кинотеатра из

Christie ACT — это система управления автоматизацией цифрового кинопоказа, упрощает автоматизацию демонстраций благодаря интерпретации сигналов с подключенных устройств, позволяет управлять большей частью кинотеатрального оборудования, в т.ч. освещением, занавесом, звуком и проекторами. Полностью управляется через веб-интерфейс c любого устройства сети. Простой интуитивный пользовательский интерфейс позволит даже новичку легко запрограммировать для себя задания и действия. Предопределенные сценарии для поддержки стандартных устройств

NB

Э ффективная централизованная система управления временным процессом работы оборудования кинотеатра. И деальна для кинотеатров любых размеров. М ногоуровневая система регистрации пользователей. У добная интерфейсная панель.

NB

и восемь кнопок быстрого доступа на передней панели, которые программирует пользователь. Christie ACT оптимизирована под цифровой кинотеатр, имеет открытую архитектуру и может полностью интегрироваться с оборудованием кинотеатра. Она может быть конфигурирована для управления последовательностью действий всех устройств, к которым подключена, а также принимать сигналы с сервера и выполнять действия, назначенные пользователю.

С пециально разработан для автоматизированного управления в цифровом кинотеатре. П олностью программируется пользователем. П ростой графический интерфейс и расширенные сценарии. О бмен сценариями между несколькими Christie ACT.

DVI DA Plus — Extron Electronics

DMS DC2 PRO — Kinoton

Производитель: Extron Electronics (Нидерланды). Назначение: усилителираспределители для цифровой кинопроекции. Пользователи: цифровые кинотеатры.

Производитель: Kinoton (Германия). Назначение: преобразователь частоты развертки видеосигналов. Пользователи: цифровые кинотеатры.

Линейка усилителейраспределителей видеосигнала DVI. Модели различаются количеством выходов (DVI-D Single Link) — 4, 6 или 8. Приборы поддерживают видеосигналы большинства известных форматов — от SD 640х480 до 1920х1080p/60, включая все “компьютерные” разрешения стандарта VESA, до 1920х1200р/60. Все устройства линейки также поддерживают технологию идентификации EDID, которая гарантирует корректное подключение и передачу видеосигнала,

DMS DC2 PRO — это высококачественное решение уровня постпродакшн, ориентированное на использование в производственных студиях. Обеспечивает профессиональное преобразование видео с чересстрочной разверткой в прогрессивную, предоставляет возможность использовать высокоэффективное снижение шумов при восстановлении первоначальных 7параметров цифрового и аналогового сигналов. Особенности устройства: встроенные схемы извлечения и коммутации

NB

80

даже в том случае, если устройство индикации/ проекции выключено. Характерные особенности устройств: компенсация потерь АЧХ в кабеле; маршрутизация DDC на локальный выход; усиление и передача видеосигнала на расстояние до 15 метров.

у силители-распределители видеосигнала — 1in -> 4/6/8 out DVI-D Single Link; к омпенсация потерь в линиях связи, усиление и передача на расстояние до 15 метров; т ехнология EDID корректной работы с источниками и приемниками видео.

[625] журнал

NB

звукового сигнала; все внутренние преобразования производятся в цифровом представлении 10 бит; дополнительные интерфейсы синхронизации Genlock и I/O track и ключевого сигнала Video I/O lock; преобразование в прогрессивную из чересстрочной развертки; коррекция основных параметров сигнала — яркости, контрастности, цветовой насыщенности, гамма-коррекция.

ирокий спектр входных интерфейсов, включая HDMI ш (поддержка HDCP), DVI-D и HD/SD-SDI; поддержка большинства форматов и разрешений видеосигнала — SD, HD и VESA.

Модельный ряд | Эфирные аудиомикшеры

6 – 8 ноября 2012 года

Всероссийский выставочный центр XVI Международный конгресс Национальной ассоциации телерадиовещателей

«Телевидение и радио в цифровом мире: глобальные тенденции и национальные особенности» Внедрение цифрового телерадиовещания в России: интеграция в глобальное информационное пространство Цифровое ТВ в эфирной и неэфирных средах. От теории к практике Цифровое партнерство. Принципы взаимодействия телерадиокомпаний и операторов связи, телекоммуникационных предприятий. Мультимедийные платформы: новый этап для вещателей и операторов «Телевидение Нового Поколения» – маркетинг, конкуренция, партнерство Региональное телерадиовещание – проблемы и предложения

НАТ г. Москва, ул. Неглинная, д. 15 тел.: +7 (495) 651-08-36 e-mail: congress@nat.ru, region@nat.ru www.nat.ru [625] журнал

64

Телевидение и социальные сети. Слияние или поглощение? Индустрия радио: коммерциализация или монетизация? Стратегия развития медиаизмерений Как действуют законы. Анализ «кейсов» телерадиокомпаний Защита интеллектуальной собственности. Аудиовизуальный контент в Интернете Конверсия частот и цифровой дивиденд. Позиция регулятора и предложения вещателей Консультации для представителей региональных телекомпаний.

К участию в Конгрессе приглашаются руководители Министерства связи и массовых коммуникаций РФ, Роспечати, Роскомнадзора, ФГУП РТРС, НИИ Радио, ГКРЧ, представители федеральных и региональных телерадиокомпаний, спутниковых, кабельных и Интернет-каналов, IPTV, радиостанций, производители и агрегаторы контента, компании-медиаизмерители и медиаселлеры, рекламодатели, провайдеры, операторы связи и телекоммуникационные предприятия.

625 HD PLUS

корпорация dnk

Октябрь 2012

НАучно-технический журнал

Анатомия новинки

 Смерть SDI? Мнение эксперта

 AJA Ki Pro Rack На концерте Элтона Джона

 HDSC-1

Видеокамера Telemetrics

ВЫПУСК 08 (182)

www.625-net.ru

Камеры LDX Новая линейка Grass Valley

Профессиональная поддержка проектирование инсталляция доставка сервис обучение

Санкт- Петербург 190031, Россия, г. Санкт-Петербург, ул. Гражданская, д. 20 Тел./факс: (812) 570-07-75/76/78/79/80 E-mail: spb@dnk.ru Краснодаp 350047, Россия, г. Краснодар, ул. Красных Партизан, д. 34, 4 этаж, офис 76 Тел.: (861) 226-40-18 Тел./факс: (861) 226-40-89 E-mail: krasnodar@dnk.ru Екатеринбург 620026, Россия, г. Екатеринбург, ул. Луначарского, д. 137 (Дом кино), офис 27 Тел./факс: (343) 350-66-10 Тел.: (343) 217-55-92 Е-mail: ural@dnk.ru

IBC 2012 Обзор новинок

Новосибирск 630087, Россия, г. Новосибирск, ул. Пр. Карла Маркса, 30, оф. 525 Тел.: (383) 363-92-94, (383) 363-71-99, (383) 375-45-10 E-mail: nsk@dnk.ru Красноярск 660021, Россия, г. Красноярск, Проспект Мира, 122б Тел.: (391) 229-63-63 E-mail: krsk@dnk.ru Казахстан 050013, Республика Казахстан, г. Алматы, площадь Республики, 13, вход с ул.Байсеитовой, 2-й этаж, оф.№206 Тел.: (727) 266-52-05, факс (727) 266-52-07 E-mail: rk-dnk@dnk.ru Украина 04071, Украина, г. Киев, ул. Межигорская, д. 25 Тел./факс: +38 (044) 425-12-88, (044) 425-12-99 E-mail: info@ua-dnk.com

www.dnk.ru

Реклама

Москва 127273, Россия, г. Москва, Березовая аллея, владение 5а, стр.5 Тел./факс: (495) 232-38-28, (495) 502-91-41 E-mail: arena@dnk.ru

 GoalNetCam HD Вворотная камера slomo.tv

 Cinemecanics

 Sony PMW-50

 Опыт практиков

Платформа для камер

Новый рекордер SxS

NVIDIA Maximus

ИНСАЙД

Поставки оборудования

 Canon EOS C100