625 №9/2011 by Maxim Malkin

èíñàéä  Sony

Íîâàÿ 10-êàìåðíàÿ ÏÒÑ HD

 Þáèëåé "ÏÐÎÔÈÒÒ" 20 ëåò íà ðûíêå òåëåâåùàíèÿ

 Òåëåêàíàë "Ìîñêâà 24" Àâòîìàòèçàöèè âåùàíèÿ îò BRAM Tech

 Fujinon

Â ïðåääâåðèè ÍÀÒÝÊÑÏÎ'2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

Ноябрь 2011 20 011

Выпуск 09 (173) (

www.625-net.ru

СИСТЕМЫ ЗАМЕДЛЕННЫХ ЗАМЕДЛЕННЫХ ПОВТОРОВ

систем в

ОБЗОРЕ

 Panasonic AK-HC3500

 Ìîäóëè Christie

Студийная камера для Европы

Оснащение новой ТВ-студии

MicroTiles



VideoGuard Connect

NDS на защите ТВ-контента

 ×åñòåð ëþáèò

Autodesk

ПО для рекламы

Научно-технический журнал "625" выходит 10 раз в год Учредитель ООО "Издательство 625"

СОДЕРЖАНИЕ ИНСАЙД

новости, анонсы, события, статистика.

РЕДАКЦИЯ: ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР: Сергей Шубин ВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР: Екатерина Чижик АРТ-ДИРЕКТОР: Артур Каралов ДИЗАЙНЕР: Иван Минаков КОРРЕКТОР: Борис Соколов РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ: Белоусов А.А., Гласман К.Ф., Гоголь А.А., Дворкович В.П., Киринов Ю.В., Кривошеев М.И., Лишин Л.Г., Никаноров С.И., Перегудов А.Ф., Стыцько В.П.

18 страниц самых свежих событий в индустрии.

ПРОДАЖИ РЕКЛАМЫ: КОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР: Максим Малкин malkin@625-net.ru МЕНЕДЖЕР ПО РЕКЛАМЕ: Кристина Трещева m.625@625-net.ru МЕНЕДЖЕР ПО РЕКЛАМЕ: Руслана Султанова m.sound@625-net.ru

14 СТР.

8 10-КАМЕРНАЯ ПТС SONY

Для осуществления олимпийских трансляций в Сочи в 2014 году Sony поставит 12 ПТС ТВЧ для АНО "Спортивное вещание".

НАД НОМЕРОМ РАБОТАЛИ: Мэтт Аллард, Игорь Витиорец, Анна Завражина, Андрей Иванов, Вадим Индриков, Андрей Коняев, Александр Лакуша, Ираклий Накашидзе, Дарья Рассолова, Никон Степанов ДИРЕКТОР: Сергей Морозов МЕНЕДЖЕР ПО PR: Лия Туровская РЕФЕРЕНТ: Мария Николаева ЭКСПЕДИТОР: Юрий Морару

ОБЗОР

8 стр.

СИСТЕМЫ ЗАМЕДЛЕННЫХ ПОВТОРОВ

TimeRunner SE — BRAM Technologies, HT800s — Hi Tech Sys K2 Dyno — Grass Valley, MCS-HD — Doremi, Dominator HD/ Dominator AT/BlackJack/Red Arrow — SLOMO.TV, PlayMaker Orad, 3Play — Newtek, MulticamLSM — EVS

16 CHRISTIE MICROTILES ДЛЯ ТВ-СТУДИИ BULGARIA ON AIR

Первый опыт использования революционно новой видеостены на болгарском ТВ.

События 52 ЛЕПКА ЦИФРОВОЙ 3D-СКУЛЬПТУРЫ Autodesk-форум 2011.

МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

Актуальные технические новинки.

Тираж 6000 экз. (печатная версия) Тираж 8044 экз. (электронная версия) Суммарный тираж 14044 экз. Тираж сертифицирован Бюро тиражного аудита – ABC www.press-abc.ru

58 стр.

20 БИЗНЕС ИНЖЕНЕРОВ ДЛЯ КОРРЕСПОНДЕНЦИИ: а/я 143, Москва, Россия, 121069 АДРЕС ИЗДАТЕЛЬСТВА: 121069, Россия, Москва, ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1, Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588, E-mail: magazine@625-net.ru, www.625-net.ru

Фирма "ПРОФИТТ" отмечает в этом году юбилей.

24 СОТРУДНИЧЕСТВО PANASONIC И СПбГУКиТ

Компания Panasonic передала в актив технического оснащения СПбГУКиТ камеру AG-AF104ER.

Система VideoGuard Connect.

62 СТУДИЙНАЯ КАМЕРА PANASONIC АК-НС3500 В начале 2012 года Panasonic начнет поставлять на европейский рынок студийную телекамеру АК-НС3500.

Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены на страницах журнала. Рукописи, схемы, фотографии и другие материалы не рецензируются и не возвращаются. Редакция не несет ответственности за информацию, содержащуюся в рекламе. Напечатанные материалы не могут быть скопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции. Журнал издается ООО "Издательство 625" Свидетельство о регистрации № 011058 выдано 03.03.1997 г. Комитетом Российской Федерации по печати Отпечатано в типографии ЗАО "Алмаз – Пресс" 123022, г.Москва, Столярный переулок, дом 3. Цена – свободная ©Издательство 625, 2011

58 NDS НА ЗАЩИТЕ БИЗНЕСА ОПЕРАТОРОВ ПЛАТНОГО ТВ

Мнение 31 НОВЫЕ БЮДЖЕТНЫЕ ЭКРАНЫ MECHANISCHE WEBEREI (MW) Недорогие экраны на раме.

32 ВЕКОВОЙ ЮБИЛЕЙ ОАО "МАРТ" История успеха.

64 1931, ИЛИ СЛУЧАЙНЫЙ ОТСЧЕТ Интервью с Заслуженным работником связи РФ, вицепрезидентом АКТР России Владимиром Григорьевичем Маковеевым.

От редакции

stems, —

Спортивное телевещание и производство новостей — наиболее динамично развивающиеся области ТВ-производства. Сделать спортивную трансляцию более зрелищной помогают замедленные повторы. Они позволяют увидеть выражение глаз боксера, получившего нокаут, или рассмотреть, с каким выражением лиц идут встык друг на друга регбисты — камера схватывает и удерживает эмоции спортсменов, а телевизионным болельщикам это очень нравится. Посмотреть качественно сделанный повтор не откажет себе в удовольствии даже домохозяйка, в повседневные интересы которой спорт не входит. У многих болельщиков сохранились в памяти великолепные фрагменты футбольных матчей чемпионата мира по футболу, проходившего в ЮАР. Съемка и трансляция этого мероприятия

Объект 68 ЗАЛ-ТРАНСФОРМЕР

В ''РИА Новости'' открылся Международный мультимедийный пресс-центр.

ТЕХНОЛОГИИ Основные тенденции на рынке.

74 стр.

74 АНИМИРОВАННЫЙ ЧИПСОЕД Программные решения Autodesk использовались для создания рекламного ролика чипсов Cheetos.

78 ТРЕТЬЕ ИЗМЕРЕНИЕ СВЕТОДИОДОВ

Дисплеи с управляемым осветителем и высокой эффективностью использования света.

Список рекламодателей Autodesk 75, AVT 25, Beta-Service 9, Bram Technologies 27, Canon 23, Christie 17, Dedotec (6, 7), Fujinon 11, Les 63, Matrix 3, MrCable 39, NDS 59, Panasonic (2-я обл., 1), Proland (30, 35, 56, 67), Provideo Systems 29, Riedel (69, 71,73), Skylark 43, Slomo.TV 3-я обл., Sony 47, Spinner 33, StreamLabs (2, 3), SVGA 19, Synchro 45, ДНК (40, 41, 55, 4-я обл.), ИТМ 72, Окно-ТВ 49, Плазменные технологии 13, Пронто 31, Профи-Теле 79, Профитт 21, Супернова 22, Сфера-видео 53, Экспресс-Про 65. Выставки: Большая цифра 80, CPS 51, CSTB 61, Natexpo 57.

осуществлялись полностью в формате высокой четкости и частично в стерео 3D. На этом чемпионате большое внимание уделялось качеству показа, а замедленным повторам — в особенности, ведь они придают дополнительную выразительность трансляции и притягивают внимание зрителей. Пусть даже игра получается неинтересной со спортивной точки зрения, но грамотная работа съемочной бригады и режиссеров, формирующих "картинку", поможет удержать телезрителя у экрана телевизора. Виртуозного мастерства в этом достигли английские телевизионщики — благодаря их умению просмотр матчей английской футбольной Премьер-лиги доставляет истинное удовольствие болельщикам. Меняются технологии, меняется и способ доставки и получения информации. ITтехнологии постоянно совершенствуются и уже оказывают сильное воздействие на индустрию телевещания. Планшетные компьютеры, iPad в частности, бесспорно доказали, что технология сенсорного управления проста, удобна и эффективна при работе с данными, и конечно, она все шире будет применяться в телевещании. Не случайно именно эта технология стала одной из ключевых тем на выставке и конференции IBC'2011. Это прекрасный способ, к примеру, добавлять метаданные в режиме реального времени, в момент захвата видеоконтента. Операторы могут быстро определить самые важные моменты и буквально двумя прикосновениями к экрану "планшетника" привязать к ним различные метки, например, имена игроков, судья, угловой, офсайд и т.д. Информация о времени и канале добавляется автоматически. Практика показывает, что один оператор может спокойно формировать повторы и эфирную графику, добавлять ярлыки метаданных в видеоматериал, поступающий, по меньшей мере, с двух камер одновременно. Самое главное, что для работы с такими системами не требуется специального обучения. Любой человек, знакомый со спортом, может практически сразу делать всю работу с высокой эффективностью. Тема очередного обзора нашего журнала — "Системы повторов и замедленного воспроизведения". О последних тенденциях в этой сфере телепроизводства и о том, что нужно знать при выборе той или иной системы повторов, расскажет Игорь Витиорец — один из ведущих специалистов в этой области. Сергей Шубин, главный редактор "625" 625@625-net.ru

Уважаемые читатели!

Светодиодный осветительный прибор дневного света, искусственногосветаибиколор(срегулируемойцветовой температурой)

В сравнении с сопоставимыми приборами конкурентов:

Наименования приборов для заказа: Модель Standard, 324 светодиода:

• на 30 % больше света в стандартной модификации; • на 50 % меньше потребляемая мощность: 24 Вт вместо 50 Вт; • улучшенная цветопередача: индекс цветопередачи (CRI) 84 вместо 74; • диффузор существенно снижает слепящий эффект, при этом обеспечивая светоотдачу, сопоставимую со светоотдачей конкурентного прибора без диффузора; • сетевой блок с универсальным входом (от 80 В до 240 В); • магнитная фронтальная рамка для крепления держателя фильтра; • крепления V-Mount и NP-F Mount, а также 2-Pin разъем DTap; • влагостойкий; • встроенный диммерный модуль в стандартной модификации (съемный), в комплекте с 2,5-м кабелем , применяемый как ручной диммер с LCD-модулем, или с DMX-модулем и с системой дистанционного управления для 512 каналов.

TP-LONI-D50 / D30 / D15 • дневной свет - 50° / 30° / 15° TP-LONI-T50 / T30 / T15 • искусственный свет - 50° / 30° / 15° TP-LONI-BI50 / BI30 / BI15 • биколор - 50° / 30° / 15°

Модель High Output, 576 светодиодов: TP-LONI-D50HO / D30HO / D15HO • дневной свет - 50° / 30° / 15° TP-LONI-T50HO / T30HO / T15HO • искусственный свет - 50° / 30° / 15° TP-LONI-BI50HO / BI30HO / BI15HO • биколор - 50° / 30° / 15°

Модель Low Profile, 324 светодиода: TP-LONI-LPD50 / LPD30 / LPD15 • Standard - дневной свет - 50° / 30° / 15° TP-LONI-LPT50 / LPT30 / LPT15 • Standard - искусственный свет - 50° / 30° / 15° TP-LONI-LPBI50 / LPBI30 / LPBI15 • Standard - биколор - 50° / 30° / 15°

Другие модификации: • Felloni High Output – 576 светодиодов – вдвое лучшая светоотдача по сравнению с прибором конкурента. • Felloni Bicolor Standard – 324 светодиода – плавное регулирование с дневного света на искусственный с LCD-индикатором. • Felloni Bicolor High Output – 576 светодиодов – плавное регулирование цветовой температуры с 3200 K до 5600 K. • Felloni Low Profile – для монтажа на низкие потолки, светодиоды установлены под углом 45° (кососвет). Все модификации имеются с углом раскрытия луча 15°, 30°, 50°.

Ждем Вас на NATEXPO 2011 23-25 ноября, ВВЦ, Павильон 75, Стенд B 43 Появился интерес? Для подробной информации обращайтесь: DEDOTEC Russia Пр-т Вернадского, 95 кор. 4, 119526 Москва тел. : (495) 651-9642 факс: (495) 434-7598

info@dedotec.ru www.dedotec.ru

08 625-net.ru

новости производителей > анонсы > события > статистика

10-камерная ПТС ТВЧ Sony для АНО "Спортивное вещание" Контакты: ЗАО "Сони Электроникс", Надежда Наливко, тел.: (495) 258-7667, e-mail: nadezhda.nalivko@eu.sony.com

В рамках проекта создания телевизионного комплекса для осуществления трансляций Олимпийских и Паралимпийских игр в Сочи в 2014 году компании ЗАО "Сони Электроникс" и АНО ''Спортивное вещание" заключили договор на поставку комплекса из двенадцати передвижных телевизионных станций (ПТС) формата высокой четкости. 27 сентября в Москву прибыла первая 10-камерная ПТС формата ТВЧ (1080/50p). Отличительной особенностью проекта является то, что инфраструктура всех ПТС строится с расчетом на будущее, то есть комплекс будет оснащен оборудованием с возможностью трансляции сигналов в формате 3 Гб/с (1080p). Автор: Сергей Шубин

НО "Спортивное вещание" создана для организации телевизионного вещания в формате высокой четкости с крупнейших спортивных событий, которые в скором времени предстоит принять нашей стране — XXII Олимпийские зимние игры и XI Паралимпийские зимние игры 2014 года в Сочи, а также XXVII Всемирная летняя универсиада 2013 года в Казани.

Новости | Инсайд Прямая речь Новейшие OLED-мониторы Sony BVM-E170 в инженерном отсеке

Олег Урушев,

заместитель генерального директора по развитию АНО ''Спортивное вещание''

Проект включает в себя 12 ПТС – пять 10-камерных, четыре 16-камерных и три 24-камерных ПТС формата ТВЧ. Две из них уже находятся на нашей производственной базе; для приемки третьей машины наши специалисты уже выехали в Англию. Новая ПТС спроектирована и  выбор оборудования и его поставку; В 2012 году будут осуществляться расстановка построена компанией Sony согласно  монтаж, конфигурирование и испытания всех ПТС по регионам и масштабное систем; последним мировым тенденциям  передачу ПТС в месте ее эксплуатации и обучение кадров. Первая ПТС вскоре будет отправлена в Сочи, в области спортивного вещания ознакомительное обучение персонала; вторая в Екатеринбург, третья  углубленное обучение персонала, включающее и базируется на комплектующих в Новосибирск, четвертая в вопросы эксплуатации и технического Хабаровск. В этих городах уже ведущих мировых производителей обслуживания оборудования; открыты наши базы и завезена  полное руководство проектом. техника – на новых ПТС будут В соответствии с требованиями международных работать специалисты, уже спортивных ассоциаций и Международного ПТС полностью соответствует стандартам прошедшие обучение. олимпийского комитета сегодня трансляция '’Передвижки’’ будут постоянно ведущих европейских вещателей и вобрала находиться в наших филиалах, любого спортивного события в Европе в себя все самое лучшее с технологической и обслуживать региональные невозможна без применения большого количества точки зрения: автомобильный дизайн, системная телекомпании. Например, камер ТВЧ, высококачественной длиннофокусной интеграция, оборудование. машина, находящаяся в оптики, специализированных камер ТВЧ Екатеринбурге, будет снимать для замедленной съемки, видеосерверов и Фургон Кубок мира 2012 по биатлону др. Необходимы также система цифрового Машина создана на базе шасси Mercedes-Benz в Ханты-Мансийском АО и, объемного звука 5.1 и большой набор проводных Actros 2541 с обычной кабиной для основной возможно, чемпионат Европы и радиомикрофонов, что позволяет сделать ПТС и кабиной Megaspace для вспомогательных 2012 по дзюдо в Челябинске. прямую трансляцию максимально приближенной к автомобилей. ПТС будут задействованы не только на спортивных атмосфере стадиона или спортивной трассы. Длина ПТС составляет 12 метров, высота 4 мероприятиях. Мы сотрудничаем Всем этим требованиям отвечает новая ПТС ТПО метра. Расчетная масса — 25 тонн. Кузов имеет с компаниями, которые "Панорама" — современная система с десятью два выдвижных боковых отсека, что позволяет занимаются съемкой и прямыми камерами на борту, из них девять камер НDCзначительно увеличить рабочее пространство трансляциями спектаклей 1500RD и одна камера замедленных повторов ПТС при общей ширине машины 2,55 метра. в Европу. Например, по HDC-3300. ПТС спроектирована и построена Внутри салон разделен на четыре зоны: предварительной договоренности согласно последним мировым тенденциям в инженерный отсек (6 рабочих мест), машина из Екатеринбурга может области спортивного вещания и базируется на отсек видеоповторов (4 рабочих места), выехать в Пермь для съемки комплектующих ведущих мировых производителей. производственный отсек (5 рабочих мест), спектакля. В феврале 2012 года в Решение по проектированию всей системы звуковой отсек (3 рабочих места). Всего — 18 Сочи пройдет Кубок мира по разрабатывалось специалистами Sony на основе рабочих мест, которые расположены таким горным лыжам (т.н. тестовые технического задания, выданного заказчиком. Путем образом, что члены творческой бригады не соревнования), который мы будем совместных обсуждений был разработан дизайн мешают друг другу во время ведения трансляции. снимать, а также обеспечим кузова основной и вспомогательной машин, а также Так как система рассчитана на расширение до трансляцию на весь мир. Из схемы компоновки оборудования и размещения 14 камер, то, при необходимости, количество регионов съедутся все наши творческой группы в салоне автомобиля. рабочих мест может быть увеличено. Фургон специалисты, прошедшие Полное руководство проектом велось тоже имеет два основных входа — спереди и обучение. Там пройдет обучение специалистами компании Sony, которые и первое серьезное испытание сзади, каждый из которых ведет в свой отсек. всей олимпийской телевизионной осуществили: Для удобства перемещения между отсеками команды АНО ''Спортивное  разработку видео- и звуковой систем и системы от заднего входа до двери в аудиоотсек, вещание''. управления; расположенный в передней части фургона,

Инсайд | Новости Рабочее место режиссера

организован продольный технологический проход. Изотермический фургон изготовлен из сэндвич-панелей (гальванизированная сталь / полистирол / гальванизированная сталь) и сварного каркаса, что обеспечивает превосходную теплоизоляцию. Для отопления внутренних отсеков имеется система климат-контроля. На рэковые стойки с работающим оборудованием подается холодный воздух. Для отопления используются обогреватели и система отопления Webasto, а также пол с подогревом. Система климат-контроля работает от внешнего источника питания. Для транспортировки и хранения съемочного и дополнительного обрудования используется вспомогательный автомобиль на базе шасси Mercedes (кузов чешского производителя ELVIA), который был спроектирован и изготовлен специалистами Sony в соответствии с техническим заданием заказчика. Габариты кузова — 9,56х2,55х3900 м (ДхШхВ), грузоподъемность машины — 16 тонн.

Видео Видео и звуковой тракт в ПТС полностью цифровые. "Передвижка" оснащена девятью камерными головками Sony HDC-1500RD с каналами ВОЛС. Камеры комплектуются объективами Fujinon кратностью 88х, 42х, 22х, 14х. Для установки камер применяются штативы Vinten.

[625] magazine

Для высококачественной съемки замедленных повторов используется камера Sony HDC-3300R, которая позволяет регистрировать изображение в полном разрешении 1920x1080 с трехкратной кадровой частотой. Эта камера оснащена объективом Fujinon 88х высокой четкости. В зоне повторов установлены три шестиканальных сервера EVS XT3 и система управления VSM фирмы L-S-B. На борту имеются также преобразователи интерфейсов "оптика/триаксиал". Ядром ПТС является видеомикшер Snell Kahuna 2ME и матричный коммутатор Snell Sirius 830 с коммутационным полем 264х288. В видеоотсеке установлено четыре рекордера Sony PDW-F1600 форматa XDCAM HD. Укомплектованность полной системой световой индикации и матричной системой управления делает работу творческой бригады максимально комфортной при производстве сложных программ прямого вещания. Видео отображается на расположенных внутри высококачественных мониторах Penta PDP-24W, организован прямой SDIмониторинг для программных мониторов. На рабочих местах главного инженера и цветоустановщика установлены новейшие мониторы Sony BVM-E170, имеющие матрицу, построенную на органических светодиодах (технология OLED).

Аудио Рабочее место звукорежиссера оборудовано системой цифрового объемного звука 5.1 Dolby Surround и Dolby E, современной инфраструктурой и мониторингом.

Центральной частью этого отсека является цифровой звуковой пульт Studer VISTA 9, оснащенный 42 фейдерами (168 входов/160 выходов) и двумя выносными оптическими блоками. Также имеется широкий набор специализированных высококачественных микрофонов для передачи неповторимой атмосферы стадиона. Система служебной связи построена на базе матричного коммутатора Riedel Artist. Имеются также телефонные гибриды и комментаторская система. Кабельная разводка ПТС выполнена с использованием высококачественных кабелей ведущих мировых производителей: Belden, Canare. В качестве периферийного установлено оборудование Axon. Комплекты измерительного оборудования и синхрогенераторы — Tektronix. Впервые в истории при производстве ПТС компания Sony установила оборудование, готовое работать с сигналами не только GPS, но и российской глобальной навигационной системы ГЛОНАСС. В свете решения данной задачи с компанией Alperman Velte был согласован вопрос о разработке и установке специального чипа, способного принимать сигналы российской системы позиционирования. Срок реализации занял около девяти месяцев, хотя обычно на создание объектов такого высокого уровня уходит не менее года. Эта машина позволяет решать задачи любой сложности, связанные c производством спортивных программ самого высокого уровня и организацией прямых трансляций в соответствии с новейшими требованиями мировых спортивных ассоциаций.

2015 | Инсайд

[625] magazine

Инсайд | Новости Мнение эксперта

Dedotec на

превью

НАТЭКСПО'2011 омпания Dedotec Russia представит на выставке НАТЭКСПО’2011 светодиодный прибор TecPro Felloni. Этот двухцветный светильник дневного/искуственного света имеет функцию регулирования цветовой температуры. По сравнению со светильниками этого класса других производителей, Felloni дает на 30% больше света в стандартной модификации и потребляет всего 24 Вт вместо 50 Вт — это на 50% меньше, чем у конкурентов. Felloni имеет улучшенную цветопередачу — 84 единицы (у конкурентов — 74). Диффузор существенно снижает слепящий эффект, при этом обеспечивая светоотдачу, сопоставимую со светоотдачей конкурентного прибора без диффузора. Прибор имеет сетевой блок с универсальным входом (80…240 В), крепления V и NP-F, разъем DTap 2-pin. Имеется три модификации Felloni с углом раскрытия луча в каждой — 15/30/50 градусов. Модель Stendard имеет 324 светодиода, High Output — 576 светодиодов, модель Low Profile оснащена 324 светодиодами и предназначена для монтажа на низкие потолки (для этого светодиоды установлены под углом 45 градусов).

Дмитрий Климов,

технический директор Cinegy

Тысячам кустарей-любителей вполне успешно удалось построить небольшой самолет или спаять компьютер в своем гараже. А вот создать совершенно новый авиамотор или микропроцессор в гараже не удалось никому. И именно такая резкая граница пролегает между программами редактирования видео и кодеками. Скоро уже 10 лет как с помпой был начат проект Dirac, щедро финансируемый "Би-Би-Си", с целью создать наконец-то "кодек, который спасет мир"; разумеется, вышло то, что только и могло выйти, — пшик. За последние примерно лет двадцать предпринимались десятки попыток создать собственный кодек "в гараже" (не считая многочисленных странных случаев, когда подмножество из H.26x выдают за "новый формат"). И если такие названия, как Canopus HQ или DPS Perception, кто-то еще и сможет припомнить, то про какой-нибудь Rududu вряд ли кто даже слышал… Не избежала этой прискорбной моды и уважаемая компания Apple со своим кодеком ProRes. Как и следовало ожидать, занятие не своим делом (помноженное на уникальную стратегию Apple на вещательном и серверном рынке) не могло не привести к закономерному результату. Поразительное стремление производителей программ для редактирования видео пытаться изобрести и свой собственный стандарт сжатия — и это на фоне полного провала многолетних попыток наладить нормальный импорт хотя бы антикварного MPEG-2 — не может вызвать ничего, кроме сожаления. Мне этот подход кажется технически столь же нелепым, как попытка разработать собственный сетевой стандарт для связи редактора с сервером. И именно поэтому я совершенно уверен, что и через 10 лет видеоиндустрия будет основана на MPEG-2 и H.264.

[625] magazine

Ознакомиться с Felloni можно будет на стенде B43 компании Dedotec Russia. Читайте в следующем выпуске "625" статью "Felloni – практическая теория света" операторапостановщика Александра Носовкского о мастерклассе с использованием оборудования Dedolight

Автоматизация вещания на новом телеканале "Москва 24" 5 сентября 2011 года в 21:00 начал вещание новый информационный телевизионный канал "Москва 24" — на той же частоте, на которой раньше выходил канал "Столица". "Москва 24" круглосуточно рассказывает о жизни мегаполиса. Технологический комплекс, расположенный по адресу ул. Правды д.24, был построен в рекордно короткие сроки — всего за 90 дней. На поставку, установку и наладку эфирного видеосерверного оборудования компании BRAM Technologies было выделено две недели. В течение этого срока в эфирную аппаратную была установлена новейшая система автоматизации вещания BRAM Technologies AutoPlay 5, работающая в единой связке с системой подготовки новостей Dalet News, аппаратными монтажа на базе Apple Final Cut Pro и медиасерверами Omneon Grid. В зависимости от указаний режиссера

оператор эфира выдает сюжеты в ручном или автоматическом режимах. Два видеосервера Azimuth обеспечивают четыре выходных канала, которые позволяют AutoPlay 5 вести ручной вывод сюжетов в режиме A/B roll при конфигурации серверов основнойрезервный, или A/B/C/D roll без резервирования. Автоматический режим вещания по плейлисту используется для трансляции новостных сюжетов и заранее подготовленных блоков. Непрерывно получая задания от системы подготовки новостей, операторы монтажа готовят видеосюжеты на станциях Apple Final Cut Pro и отправляют их на медиасервер Omneon Grid. AutoPlay 5 постоянно отслеживает изменения содержимого медиасервера и автоматически переносит новые клипы на эфирные видеосерверы Azimuth. Оператор выпуска, в соответствии с эфирным планом системы Dalet, выводит сюжеты в эфир.

Анонс | Инсайд

1940е

1930е

В марте в Германии началось регулярное электронное эфирное вещание с прогрессивной разверткой при квадратном кадре.

Владимир Зворыкин получает в США патент на передающую трубку — иконоскоп.

2 мая трансляцией со стадиона "Динамо" в Москве началось внестудийное вещание в формате 625 строк.

В Англии показали коронацию короля Георга VI и теннисный турнир. Вещание велось с числом строк 405 и 25 полей в секунду.

К августу в США продано два миллиона телевизоров, из них 720 тыс. в Нью-Йорке. RCA начинает разработку цветных телевизоров. В США издан закон, запрещающий установку телевизоров в автомобилях.

В Англии продано девять тысяч телевизоров.

1940

В СССР принято решение о переходе на стандарт в 441 строку. Его внедрению помешала война.

Советский ученый Марк Иосифович Кривошеев летом 1946 года разработал первый генератор развертки, с помощью которого было впервые получено высококачественное телевизионное изображение в новом стандарте – 625 строк. Один из критиков телевидения Дэррел Занук, глава 20th Century Fox, сказал: "Телевидение не сможет удержать никакой рынок более чем полгода. Людям быстро надоест каждый вечер смотреть в деревянный ящик".

В ноябре в Берлине телевещание было переведено на чересстрочный формат с 441 строкой. 31 декабря в СССР был принят в постоянную эксплуатацию первый Московский телевизионный центр. Начато производство и продажа двух типов телевизоров — ВРК (отечественной разработки) и ТК-1, выпускаемого по американской документации. До начала войны их успели выпустить примерно по две тысячи штук.

В январе шотландский инженер Джон Лоуги Бэрд (John Logie Baird) представил мировой общественности в лице 40 членов Королевского Института первый механический телевизионный аппарат. Чудо-машина показывала изображения человеческих лиц — не контуры и силуэты, а лица с полной цветопередачей и контрастностью.

625

инфо рафи а

Летом в Берлине прошли Олимпийские игры, съемку которых осуществляли компании Telefunken (с помощью оборудования фирмы RCA) и Fernseh (на оборудование Farnsworth). Через четыре года состоялась первая презентация оборудования RCA. Это была электронная система с 343 твлиниями и частотой 30 к/с.

3 сентября впервые в мире выведена в эфир экспериментальная программа в формате 625 строк. 7 ноября 1948 года Московский телецентр приступил к регулярному телевизионному вещанию по новому стандарту разложения изображения на 625 строк, который в дальнейшем был принят и в большинстве европейских стран.

1948

15 октября состоялась первая советская телепередача со звуком из освещенной студии. О событии заранее было объявлено в центральной прессе.

1938

1936

Американский инженер Фило Тейлор Фарнсуорт изобрел систему электронного телевидения — В апреле по Image Dissector, системе с диском представлявшую Нипкова создан собой катодную лампу электронной первый советский телевизор марки развертки Б-2 с размером изображения. экрана 3x4 см. Впоследствии Собственного диссектор не громкоговорителя выдержал телевизор не имел конкуренции с и подключался к иконоскопом радиоприемнику. Семена Катаева и Владимира Зворыкина.

1946

1931

1932

1928 1922

1937

В Германии началось регулярное телевизионное вещание по системе с оптикомеханической разверткой изображения (30 строк при 12,5 к/с).

1 октября из Московского радиотехнического узла (МРТУ, ул. Никольская, д.7) в эфир вышла первая отечественная телепередача. С этого момента в СССР начались регулярные телепередачи с механической разверткой.

В СССР выпущен первый массовый черно-белый телевизор КВН-49. Стоил он более 900 рублей.

1935

Владимир Зворыкин разработал высоковакуумную телевизионную приемную трубку — кинескоп.

24 сентября советский ученый Семен Катаев делает патентную заявку на иконоскоп — на полтора месяца раньше В. Зворыкина.

1934

25 июля русский ученый Борис Львович Розинг подал заявку на "Способ электрической передачи изображений на расстояние". По этой заявке ему был выдан патент № 18076. Розинг изобрел первый механизм воспроизведения телевизионного изображения, использовав систему развертки (построчной передачи) в передающем приборе и электронно-лучевую трубку в приемном аппарате, то есть впервые сформулировал основной принцип устройства и работы современного телевидения.

1929

1907

В августе немецкий изобретатель Манфред фон Арденне представил первое в мире полностью электронное телевизионное устройство на 90 строк, основанное на "бегущем луче".

1949

1910-20е

Эволюция

12 февраля основан Европейский телерадиовещательный союз — EBU.

Чарльз Долан и Джеральд Левин из компании Sterling Manhattan Cable вводят в эксплуатацию первую платную ТВ-сеть Home Box Office (HBO). Это привело к созданию национальной спутниковой распределительной сети, которая задействовала национальную спутниковую связь. Компанией Westinghouse изобретен ЖК-экран с активной матрицей.

Выпущен "Рубин-714" — первый в СССР серийный цветной телевизор с экраном 61 см по диагонали — один из самых массовых советских телевизоров. Компания Sony представила видеомагнитофоны формата Betamax по розничной цене 1 295 долларов.

телевидения

2008

Во время Московской олимпиады впервые осуществлялась раздача телепрограмм на все континенты Земли.

1996

В России начал вещание первый спутниковый телеканал "НТВ Плюс".

2011

1981

Стали цветными все передачи Центрального телевидения СССР.

13 февраля в США начал вещание 3D-телеканал, созданный гигантами телеиндустрии Discovery, Sony и IMAX. Вещание осуществляется в режиме 24/7.

На выставке CES’2010 американское отделение Panasonic представило плазменную панель с диагональю экрана 386 см, с возможностью просмотра стерео3D. Матчи чемпионата мира по футболу в ЮАР были показаны в формате 3D — впервые в истории. С октября в системе "НТВ Плюс" вещает первый в России канал в S3D совместного производства "НТВ Плюс" и Panasonic.

Олимпиада в Пекине стала первой в истории, полностью транслируемой в телевизионном формате высокого разрешения.

Управляющий директор Комитета Олимпийского вещания Маноло Ромеро объявил, что средняя продолжительность 3D-трансляций из Лондона составит 10 часов в день. В число таковых попадут церемонии открытия и закрытия Олимпиады, а также состязания в 12 видах спорта.

2012

1 мая состоялась первая ТВтрансляция парада и демонстрации с Красной площади.

Международным союзом Олимпиада электросвязи в Ванкувере принята стала первой Рекомендация в истории ITU ВТ.709-2, зимней разработанная Олимпиадой, М.И. записанной Кривошеевым. в HD. Это позволило создать стандарт Toshiba ТВЧ (HDTV CIF) сообщила о для производства завершении программ производства высокой четкости устройств и обмена ими в для HD DVD, общемировом таким образом масштабе. позволяя дискам Blu-ray занять основное место среди оптических дисков высокой плотности.

1977

1976

В Университете штата Иллинойс разработан монохромный плазменный экран.

2009

1995 Токийская Олимпиада 1964 года дала жизнь массовому цветному телевидению.

1964

1956

1950

В марте между СССР и Францией было заключено соглашение о сотрудничестве в области цветного телевидения и осуществлен переход на французскую систему SECAM.

1972

1965

Основана европейская телевизионная сеть OIRT ("Интервидение”).

1962

1957

1961

1967

Выпущен первый в СССР серийный цветной телевизор — "Рубин-401".

1980

1959

В октябре третья Опытная станция цветного телевидения СССР начала регулярное вещание в цвете по системе SЕСАМ. Первая цветная телепередача в СССР состоялась 7 ноября 1967 года.

24 декабря были завершены испытания видеомагнитофона "Электрон-1" (формат ленты 70 мм) — этот день можно считать днем рождения отечественной аппаратуры магнитной ТВ-записи.

В США запущен первый в мире цифровой спутник TELSTAR.

Японская национальная телевещательная компания NHK представила SMPTE систему HDTV с 1125-строчной разверткой на зимней конференции в Сан-Франциско. Это был значительный прорыв в качестве изображения.

24 июня состоялась легендарная встреча генсека СССР Н.С. Хрущева с вице-президентом США Р. Никсоном, во время которой Хрущев произнес знаменитую фразу: "В нашем распоряжении имеются средства, которые будут иметь для вас тяжкие последствия. Мы вам еще покажем кузькину мать!". Эта встреча была записана на видеомагнитофон американской фирмы Ampex (основанной выходцем из СССР А.М. Понятовым).

2010

1960е

1950е

Количество телевизоров в СССР превысило один миллион.

Инфографика | Инсайд 1970е 1980е 1990е 2000-10е

19072012 [625] magazine

Инсайд | Christie

Большие дисплеи на базе Christie MicroTiles для новой ТВ-студии Bulgaria On Air

UVT SC Computer установила 250 MicroTiles для пяти отдельных дисплеев в составе студийных декораций овая телевизионная станция Bulgaria On Air решила установить большие дисплеи на базе модулей Christie MicroTiles в своем только что отремонтированном комплексе в Софии, недалеко от аэропорта. В Болгарии это первый опыт использования революционно новой видеостены. Владельцем станции является MSAT Cable — дочернее предприятие Holding Varna. Эта вещательная компания ставит в качестве приоритета доставку соотечественникам и международным инвесторам высококачественной деловой и финансовой информации, освещающей возможности ведения бизнеса в Болгарии. Стратегические цели этой разработки — завоевать

[625] magazine

лидирующие позиции путем привлечения целевой зрительской аудитории. Большую поддержку в достижении этих целей может оказать новый дисплей MicroTiles, устанавливаемый в новой многофункциональной студии, для которой было построено пять отдельных сцен, позволяющих организовывать различные шоу. Функцию фона в студийных декорациях выполняет изогнутый дисплей размером 5,71x2,45 м, состоящий из 112 модулей MicroTiles. В дополнение к нему имеются еще два дисплея по 30 MicroTiles каждый (2,45x1,53 м), один дисплей из 18 MicroTiles (2,45x0,92 м) и один угловой, содержащий 2x30 MicroTiles (2,45x1,53 м). Дисплеи непосредственно встроены в

[625] magazine

Инсайд | Christie Функцию фона в студийных декорациях выполняет изогнутый дисплей размером 5,71x2,45м, состоящий из 112 модулей MicroTiles

Факты  Клиент — Bulgaria On Air  Оборудование — 250 MicroTiles  Страна — Болгария  Рынок — Реклама и видеоинформационные системы  Цитата — Александр Китанов, директор по продажам UVT SC Computer: "Это было особенно важно для большого изогнутого экрана. Равномерность цветопередачи и работа в автоматическом режиме также были очень высоко оценены".

Заказчик был поражен очень узкими стыками между экранами модулей

[625] magazine

телевизионные декорации. Все экраны подключены к видеомикшеру HDSDI через конвертеры HDSDI/HDMI. Объединяя в себе достоинства просветной проекции DLP и светодиодной технологии, дисплейные модули Christie MicroTiles создают значительно более яркие изображения с расширенной цветовой палитрой по сравнению с обычными ЖК- и плазменными панелями. Не имея практических ограничений по числу модулей, составляющих дисплей, Christie MicroTiles образуют фактически бесшовный экран с неограниченным числом супертонких пикселей, выполненный в малом форм-факторе и отличающийся низким энергопотреблением. Интеграция была осуществлена UVT SC Computer — одним из ведущих системных интеграторов для вещания и профессиональной сферы и дистрибьюторов в Восточной Европе, после того как специалисты компании провели демонстрацию работы MicroTiles для заказчиков и представили свои соображения по конфигурации, сделав техническое предложение. Александр Китанов, директор по продажам компании-интегратора, сказал: "Первоначальным намерением заказчика было использование плазменных экранов во всех декорациях, но после подробной презентации и объяснения технических и рабочих достоинств MicroTiles он убедился в преимуществах этой технологии. Благодаря тесной кооперации с Christie мы сумели уложиться в названную конечную цену и выиграли тендер". Александр отметил, что клиенты были поражены очень узкими стыками между экранами модулей: "Это было особенно важно для большого изогнутого экрана. Равномерность цветопередачи и работа в автоматическом режиме также были очень высоко оценены. Во всех отношениях MicroTiles по сравнению с другими конкурирующими технологиями обеспечивают поразительные параметры производительности: цветопередачу и согласованность между дисплеями, стабильность

изображения, техническое обслуживание, простоту настройки и бесконечные возможности по разрешению". Процесс оценки во время сборки и монтажа также включал скрупулезные испытания камер, проводимые в разных условиях освещения, для определения цветовых температур экранов. Все MicroTiles предполагается эксплуатировать ежедневно, поскольку эти дисплеи будут использоваться для всех живых шоу и новостных передач, включающих живой и записанный контент, подготавливаемый отделом компьютерной графики Bulgaria On Air. "Наша цель — создание социальной сети, — сказал генеральный менеджер станции. — Мы планируем активный диалог с нашей аудиторией и участие в многочисленных дополнительных событиях, таких как конференции, дискуссии и семинары. У нас есть желание создать инновационный тип канала для специфической аудитории, где зрители будут вовлечены в создание контента, — и Christie MicroTiles являются частью этой инновации". Специалисты UVT SC Computer выполнили все инсталляционные процедуры, работы по конфигурированию оборудования, обучению персонала и системной поддержке первого уровня. Этот проект поддерживался на всех этапах Тамашом Васпори — независимым консультантом Christie по развитию бизнеса в Центральной и Восточной Европе. Как только начался монтажный цикл, Тамаш и инженер-проектировщик из Christie всегда были рядом, в студии, осуществляя поддержку персонала UVT и давая подробные пояснения по системам MicroTiles. "UVT выполнила большую работу, и никаких проблем на месте не возникло", — отметил Васпори. Контакты между этими двумя компаниями начались примерно год назад, после чего UVT приступила к продвижению продуктов Christie на болгарском рынке. "У нас сложились очень хорошие отношения, и мы надеемся на долгое продолжение этого сотрудничества", — добавил представитель Christie.

Новости | Инсайд

Инсайд | Новости

Бизнес инженеров

Фирма "ПРОФИТТ" отмечает в этом году профессиональный юбилей — 31 октября ей исполнилось 20 лет. Это одна из ведущих отечественных компаний, производящих ТВоборудование. Ее продукция де-факто стала стандартом для российских телевизионных студий. Журнал "625" искренне поздравляет юбиляров с Днем рождения и желает коллективу фирмы новых успехов и процветания. Об истории и сегодняшнем дне компании нам рассказал директор "ПРОФИТТ" Владимир Ролдугин.

ЛИЧНОЕ ДЕЛО

Владимир Николаевич Ролдугин

Окончил Ленинградский электротехнический институт имени Ульянова (Ленина) в 1970 г. Поступил на работу во ВНИИ Телевидения. Занимался сначала военной тематикой, а потом работал в отделе, который вел разработки в области вещательного телевидения. В 1989 году защитил кандидатскую диссертацию в ЛЭТИ им. Ульянова (Ленина). Кандидат технических наук. Затем — "ПРОФИТТ". Увлекался спортом, играл в футбол за институт, позднее — за ВНИИТ. Сейчас увлекается выращиванием роз, винограда. Одно из главных хобби — путешествия. Бывал во многих странах на разных континентах.

— Владимир Николаевич, когда ваша фирма вышла на рынок телевизионного оборудования и почему вы решили это сделать? — Компания ООО "ПРОФИТТ" была зарегистрирована 31 октября 1991 года. Учредителями стали В.Н. Ролдугин, В.И. Пащенко и В.С. Рожкевич, все на тот момент — сотрудники ВНИИ Телевидения. В 1980-е годы мы участвовали в разработке целого ряда телевизионных устройств и комплексов. Я работал в то время начальником лаборатории, которая специализировалась на разработке аппаратуры телекино. В частности, в период с 1981 по 1986 гг. наш коллектив разработал и внедрил в серийное производство телевизионное оборудование цифрового телекинодатчика на ПЗС-линейках. Мы являлись разработчиками и в то же время были хорошо знакомы с производством. Естественно, хотелось делать то, что мы умеем. Так была определена тематика нашего ТОО "ПРОФИТТ". — Какое первое устройство было вами выпущено и кто были ваши первые клиенты? — Первым устройством, которое мы внедрили в производство и продали, был кодер "ПАЛ PPE-001". Первыми нашими покупателями стали Рижский телецентр и Ленинградский телецентр. — Как вы учли полученный опыт в дальнейших разработках? — Первые устройства были разработаны, по существу, на дискретных элементах. Достаточно

сказать, что кодер ПАЛ с входами R,G,B размещался на плате размером 280х390 мм. С большим количеством подстроечных элементов. Например, только потенциометров было тридцать штук. Требовалась очень тщательная настройка, которая отнимала уйму времени. Поэтому мы всегда учитываем при разработке эргономичность настройки и стараемся сделать настройку как можно более простой — как в самой конструкции, так и в электрической схеме. — С какими трудностями пришлось столкнуться при продаже первых устройств? — Трудности, в основном, носили информационный характер. На тот момент не было Интернета, электронной почты. Мы рассылали рекламные материалы по телецентрам обычными бумажными письмами. Получали заявки по почте, отправляли счета, договоры. То есть процесс общения с первыми заказчиками был довольно длительным. Потом появился факс. Но аппарат стоял даже не у нас, а у наших соседей по НИИ Телевидения. Коллеги предоставляли нам возможность пользоваться этим устройством. Я очень благодарен за это Сергею Александровичу Третьяку, главному инженеру НИИТ. С появлением факса процесс общения с заказчиками пошел быстрее. — Почему вы назвали свою фирму "ПРОФИТТ"? Кто придумал название? — Название фирмы произошло от слов "профессиональная телевизионная техника". Придумали коллективно Учредители.

Модульная система PROFLEX

[625] magazine

Профитт 20 лет на рынке! Оптические передатчики сигналов 3G/HD/SD SDI/ASI Возможности передатчиков Серии РОТМ-7203(CW): автоматическое определение стандарта; оптический, электрический, HDMI-выходы одновременно SFP-модуль на оптическом выходе; мониторинг выходной оптической мощности излучения лазера в реальном времени; отображение длины волны лазера; автоматический корректор кабеля; индикация потери сигнала; индикация ошибок EDH/CRC при входном 3G/HD/SD SDI-сигнале, а также индикация ошибок несоответствия кодовой последовательности или появления ложных слов при входном ASI-сигнале; восстановление тактовой частоты (recloking) на оптическом и электрическом выходах c возможностью отключения; индикация наличия вложенных аудиогрупп во входном сигнале; независимый выбор номера аудиогруппы для отображения на каждом из двух четырехканальных аудиоиндикаторов; контроль любой стереопары из набраных на индикатор уровня звука на телефонном выходе; два четырехканальных графических индикатора (отключаемые) уровня вложенного звука (среднеквадратичный и пиковый), накладываемого на цветное изображение контрольного выхода HDMI; возможность использования в одно-, двух- (WDM) и многоканальных (CWDM – до 16 каналов) системах передачи.

Возможности приемника Серии PORC-7223:

автоматическое определение стандарта; электрический и HDMI-выходы одновременно; SFP-модуль на оптическом входе; версия приемника с APD-фотодиодом; высокая чувствительность ; мониторинг входной оптической мощности в реальном времени; индикация потери сигнала; индикация ошибок EDH/CRC при входном 3G/HD/SD SDI-сигнале, а также индикация ошибок несоответствия кодовой последовательности или появления ложных слов при входном ASI-сигнале; восстановление тактовой частоты (recloking) на электрических выходах c возможностью отключения; индикация наличия вложенных аудиогрупп во входном сигнале; независимый выбор номера аудиогруппы для отображения на каждом из двух четырехканальных аудиоиндикаторов; контроль любой стереопары из набраных на индикатор уровня звука на телефонном выходе; два четырехканальных графических индикатора (отключаемые) уровня вложенного звука (среднеквадратичный и пиковый), накладываемых на цветное изображение контрольного выхода HDMI; возможность использования в одно-, двух- (WDM) и многоканальных (CWDM – до 16 каналов) системах передачи.

Компания "ПРОФИТТ" постоянно совершенствует выпускаемую аппаратуру и расширяет ее номенклатуру. Фирма работает как с телевизионными компаниями, разрабатывая студийную видео- и звуковую аппаратуру, так и с телекоммуникационными. Ее основные партнеры и заказчики среди телевизионных фирм: ВГТРК, НТВ, ОРТ, "Национальное Телевидение Республики Беларусь". Телекоммуникационные устройства фирмы используют в своей работе при построении систем передачи видео-, звуковых и служебных сигналов компании "Вымпелком", "Ростелеком", "Белтелеком", "Синтерра".

194064 г.Санкт-Петербург, пр. Раевского, д.14, корп 2, пом 5H.

Телефон/Факс: (812) 297-7120, (812) 297-7122, (812) 297-7123, (812) 297-7032,

Инсайд | Новости

Системный блок видеоаудиомикшера SDI - PDMX-2007 профессионализм, желание разобраться в возникших проблемах и готовность пойти навстречу заказчику.

— Где вы находите квалифицированный персонал? — Костяк команды — бывшие сотрудники НИИ Телевидения. Сейчас, конечно, много новых людей, пришедших к нам по рекомендациям или приглашенных после собеседования по объявлениям в Интернете. У нас работает свыше пятидесяти сотрудников. Но, подчеркиваю, ядро компании составляют бывшие сотрудники НИИТ. — Сколько времени уходит на полное обслуживание клиента с момента его обращения к вам? — Если заказчик хочет получить изделие в минимальные сроки, например 1-3 дня, — он его получит. Но стандартный срок поставки составляет четыре недели. Это связано с очередью на участке тестирования. Отдельно отмечу: эти сроки не идут ни в какое сравнение со сроками при покупке зарубежных аналогов. У нас они значительно короче. — Как организованы ваши производственные мощности? — Производственная часть "ПРОФИТТ" включает в себя участок настройки (пять человек), механический участок (три человека), монтажный участок (пять человек), а также склады и участок логистики. Монтаж печатных плат мы осуществляем на специализированных автоматизированных производствах Санкт-Петербурга — 95% от всего объема. Всего в сфере наших интересов находится пять таких производств. Качеством монтажа мы в большинстве случаев довольны. Мы работаем не

под заказ, а на склад. По существу, все позиции по прайсу у нас в наличии. — Какими лицензиями и сертификатами обладаете? — На оборудование, которое используется в линиях связи, мы имеем сертификаты соответствия системе сертификации в области связи. На остальное оборудование стараемся иметь или сертификаты соответствия системе сертификации ГОСТ Р или декларации о соответствии. Правда, иногда с оформлением сертификатов задерживаемся, так как у нас довольно большая номенклатура выпускаемых устройств. — Присутствуют ли в вашей практике рекламации? — Естественно, любое оборудование иногда выходит из строя по тем или иным причинам. Но это бывает не так часто. Главное, чтобы ремонт был быстрым. Мы практикуем также подмену неисправных блоков. Ремонт у нас бесплатный. Денег за ремонт за все время существования компании мы не брали. — В чем состоит главная особенность вашей компании? — Я думаю, главное отличие нашей компании от других — это

Модуль PETS 7210

— Как пережили дефолт 2008 года? — Кризис 2008 года сильно нас не затронул. Был небольшой спад, но в пределах допустимого. — Вы регулярно участвуете в международных выставках. Как прошел визит в Амстердам в этом году? — ООО "ПРОФИТТ" уже два года участвует со своим стендом на выставке IBC. Успехи есть, но незначительные. На IBC’2011 своими характеристиками меня очень впечатлил OLED-монитор фирмы Sony. Основная мировая тенденция сейчас — объемное телевидение. И прошедшая выставка это подтвердила. — Каковы ближайшие планы по развитию компании и выпуску новых устройств? — Мы планируем выйти на рынок с оборудованием сжатия MPEG-4, хотим расширить номенклатуру оптических приемопередающих устройств, собираемся усовершенствовать программы мониторинга и управления модульной системы Proflex. Кстати, приглашаем всех на наш стенд на НАТЭКСПО'2011, где мы представим много новинок. Интервью Сергея Шубина

Пульт видеоаудиомикшера SDI – PDMX-2007

— Чем вы особенно гордитесь в своем бизнесе? — У нас было много проектов, которыми мы гордимся. Это аппаратная ГЦ УМС "Ростелеком" (г. Москва); проекты и оборудование для чемпионата Мира по хоккею 2000 г.; огромные проекты с "Белтелекомом" (Белоруссия). Кстати, разработанные нами при участии специалистов "Белтелекома" "смарт"резерваторы мы поставляем за рубеж — в Тайвань и Филиппины. Всех проектов и не перечислить, для этого нужна отдельная статья.

Инсайд | Новости

"ПРОФИТТ" в преддверии НАТЭКСПО’2011 На выставке НАТЭКСПО’2011 компания "ПРОФИТТ" представит новые блоки оптических преобразователей сигналов 3G/HD/SD SDI. Мультиплексор-оптимизатор четырех потоков ASI в STM1, оптические трансиверы/ коммутаторы Ethernet 10/100/1000 Мб/c с электрическими

и оптическими интерфейсами, а также целый ряд новых блоков в модульной системе Proflex. Из автономных устройств будет показана новая разработка — генератор синхросигналов 3G/HD/SD и испытательных сигналов. Стенд "ПРОФИТТ" — B47.

Сотрудничество Panasonic и СПбГУКиТ Растущий международный авторитет СПбГУКиТ привлекает ведущих мировых производителей профессионального оборудования. В сотрудничестве с этим российским вузом они видят перспективы собственного развития. 13 октября компания Panasonic в торжественной обстановке передала в актив технического оснащения СПбГУКиТ камеру AG-AF104ER — одну из своих инновационных разработок. Компания Panasonic является давним партнером Университета. За время сотрудничества СПбГУКиТ стал ее первой и постоянной площадкой при проведении обучающих семинаров для студентов и преподавателей, а также демонстрации и апробации технических новинок Panasonic. В 2010 году техническое оснащение СПбГУКиТ пополнилось новыми камерами Panasonic, а в этом году региональный представитель компании Станислав Ермолинский передал в пользование Университету еще одну камеру — AG-AF104ER. Главное условие — использование камеры в съемках студенческих фильмов и различных проектах СПбГУКиТ. Камера была разработана с учетом пожеланий операторов, для которых такая

[625] magazine

техника является основным инструментом работы. Одним из главных достоинств новой модели является возможность работы камеры с фотооптикой. На встрече ректор СПбГУКиТ профессор А.Д. Евменов выразил уверенность в том, что новое приобретение станет одним из первых шагов на пути к инновационным переменам Университета. В свою очередь, региональный представитель компании Panasonic Станислав Ермолинский отметил, что сотрудничество с Санкт-Петербургским государственным университетом кино и телевидения — это в первую очередь двустороннее партнерство. Для компании стратегически важно иметь возможность знакомить будущих профессионалов в области кино- и телеиндустрии со своими разработками, доводить их до совершенства, учитывая практическое мнение студентов и специалистов Университета. К тому же, выходя из стен вуза, новоиспеченные операторы уже будут обладать уверенными навыками работы с новой техникой, делая свой выбор в пользу Panasonic.

Инсайд | Новости Владимир Мигин,

Fujinon на НАТЭКСПО’2011

Амстердам –

В рамках выставки НАТЭКСПО’2011 компания Fujinon представит широкий ассортимент телевизионных объективов ТВЧ: HA14x4.5BERM, HA22x7.3BERD, HA23x7.6BERM, Hac13x4.5F, ZA17x7.6BMD, и др. Недорогой вещательный объектив высокой четкости ZA12x4.5BMD будет демонстрироваться с панорамирующей головкой. Также будет показана съемная система стабилизации TSP58A для объективов ТЖК.

исполнительный директор компании Matrix Engineering

Москва

Выставка произвела на меня достаточно неоднозначное впечатление… хотя нет, я не прав — скорее всего, оно однозначное: IBC стала более информационно насыщенной, более подвижной что ли... Сам выставочный комплекс RAI, где проходила IBC’2011, внешне напоминал собой огромный информационный улей, который с первого взгляда можно принять за неорганизованный рой персонажей, снующих между стендами. Но при ближайшем знакомстве оказалось, что эти персонажи не просто перемещаются, они собирают и переносят информацию между сотами-стендами. Более значимой в развитии медиаиндустрии становится роль зрителя-клиента. Борьба идет за каждого из них. Для привлечения зрительской аудитории используется не только широчайший выбор разножанровых каналов, но также мобильное и IP-телевидение. Индустрия выстраивает свои сервисыпланеты вокруг его величества солнца-зрителя и делает это таким образом, чтобы можно было достучаться до каждого человека в мире, где бы он ни находился. Я не замахиваюсь на рассказ о перспективах современного вещания, но лишь пытаюсь передать атмосферу, которая царила на IBC’2011. Большинство новинок и решений, представленных на выставке, имели явно выраженный уклон в сторону так называемого безленточного производства. Хотя, вероятно, не совсем верно сегодня называть подобные технологии безленточными, так как лента, как носитель информации и как термин, практически доживает последние годы, а может, и дни. Большой популярностью у посетителей пользовались экспозиции, где демонстрировались системы автоматизации, причем не только видео- и радиопроизводства, но и управления ресурсами ТВ-компании. Подобных систем становится все больше. Сейчас только ленивый не предлагает вам что-либо автоматизировать.

[625] magazine

Ознакомиться с новинками можно на стенде "Фуджфилм Европа ГмбХ" – № B42.

COAXION — новинка от MrCable MrCable представляет COAXION — видеокабель нового поколения, который соответствует всем современным требованиям, предъявляемым к магистральным линиям передачи ВЧсигналов. Все современные форматы цифрового видео — от SDI до HD 1080p — предполагают применение кабелей именно такого класса. Двойное экранирование, диэлектрик из вспененного полиэтилена и однородный центральный проводник из чистой (OFC) меди в сочетании с высокоточным исполнением обеспечивают минимальные потери на отражениях и наилучшие показатели затухания сигнала. Волновое сопротивление видеокабеля — 75 Ом. Для удобства пользования каждая модель выпускается в оболочках четырех цветов: черный, красный, синий и зеленый. У компании MrCable имеется богатый опыт в области производства коммутационной продукции, а применяемые ею материалы обладают таким качеством, как износостойкость, обеспечивая безопасность и эффективность работы. Коаксиальные (Co-Axis, или соосные) кабели предназначены для передачи сигналов высокой частоты и представляют собой центральный проводник, окруженный цилиндрическим экраном. Пространство между проводниками заполнено

диэлектриком (чаще всего это полиэтилен). В отличие от инструментальных проводов, коаксиальные кабели характеризуются четким соотношением диаметра центральной жилы идиаметра экрана, которое однозначно определяет волновое сопротивление. Для того чтобы передача сигнала по коаксиальной линии от источника до приемника осуществлялась с наибольшей эффективностью, необходимо, чтобы в кабеле был реализован режим бегущей волны, а отражения волны от приемника были минимальны. Это достигается применением элементов (кабелей, разъемов и т.п.) с одинаковым волновым сопротивлением. Большинство коаксиальных кабелей имеют волновое сопротивление 50, 75, 100 и 100…120 Ом. В теле- и видеоиндустрии принято использовать кабели 75 Ом. Модельный ряд COAXION состоит из трех моделей: COAXION 3CF, COAXION 4CF, COAXION 5CF. Все указанные кабели совместимы с разъемами Canare и Neutrik.

Максимальное расстояние передачи сигнала в зависимости от формата

стандарт Формат видео Скорость передачи информации Модель COAXION 3 CF COAXION 3 CF COAXION 3 CF

SMPTE 259M Композит NTSC 143 Mб/с

SMPTE 259M Композит PAL 177 Mб/с

SMPTE 259M Компонент 4:2:2 270 Mб/с

SMPTE SMPTE 259M 344M Компонент SDI 4:2:2 16х9 360 Mб/с 540 Мб/с

SMPTE 292M HD-SDI

SMPTE 424M HD-1080p

1,5 Гб/с

3,0 Гб/с

м 344

м 314

м 257

м 222

м 179

м 68

м 46

415

379

310

268

216

563

513

420

364

294

112

Новости | Инсайд

[625] magazine

Инсайд | События

Маленькие рекордеры для большого кино Автор: Никон Степанов

На семинаре компании ProVideo Systems были представлены новейшие накамерные безленточные рекордеры

естиваль авторских короткометражных фильмов "Арткино" прошел в конце сентября в Москве. Этот проект привлекает молодых талантливых режиссеров, свежие мысли и идеи которых, возможно, помогут обновить отечественный кинематограф и вдохнуть в него жизнь. Тогда, вероятно, у нас появится больше хороших фильмов, которые не стыдно будет показывать международной арене, а на "Оскар" будут выдвигаться самые достойные, пройдя через горнило конкурса. В рамках фестиваля состоялся ряд мастер-классов, раскрывающих различные аспекты создания кинои видеофильмов. В частности, некоторые из них были посвящены техническому обеспечению. 23 сентября в киноклубе "Мастеркласс" музея В. Маяковского прошел практический семинар

[625] magazine

"Современные решения для записи материала на съемочной площадке". Организатором мероприятия выступила компания ProVideo Systems. На нем были представлены новейшие накамерные безленточные рекордеры. Общим у трех устройств, отобранных для демонстрации, является то, что они обеспечивают запись изображения высокого качества, имеют простой и надежный функционал, обладая при этом относительно невысокой ценой.

Ki Pro Первым был продемонстрирован рекордер Ki Pro американской компании Aja, производственные мощности которой находятся в Калифорнии. На момент своего дебюта на рынке он стал первым рекордером этого класса, который при умеренной цене

Общим у всех устройств, отобранных для демонстрации, является то, что они обеспечивают высококачественную запись изображения и простой функционал, обладая при этом невысокой ценой

позволяет сохранять изображение с максимальным качеством за счет применения кодека ProRes 422 10 бит. Последний позволяет добиться минимального количества артефактов в изображении. Он является также исходным для Final Cut Studio, что, естественно, упрощает дальнейшую работу с материалом. Недавно компания Aja анонсировала бесплатную обновленную прошивку с поддержкой кодека DNxHD, что должно обрадовать в первую очередь пользователей, работающих с продуктами Avid. При записи в ProRes 422 съемного модуля объемом 250 ГБ хватает на восемь часов записи. Существует возможность установить записывающий модуль емкостью 500 ГБ или использовать флеш-карты ExpressCard 34 мм, рекомендованные производителем. Однако, как показывает практика, в устройстве

Инсайд | События

Рекордер Ki Pro Mini

FullHD. Имеет место совместимость с видеоредакторами от компаний Apple и Adobe. В целом данное устройство по концепции напоминает аудиоаппаратуру класса Hi-End — минимум функций и высочайшее качество записи. Многие участники отмечали превосходный дизайн HyperDeck Shuttle.

Samurai и Ninja

работают любые флеш-карты данного стандарта, поддерживающие необходимую скорость записи видеопотока. Широкие возможности коммутации позволяют подключать к Ki Pro источники сигнала как по HD-SDI и HDMI, так и через аналоговый компонентный вход. Поддерживается запись таймкода, передающегося по SDI. При необходимости черновой монтаж можно выполнять прямо на самом рекордере, при помощи ноутбука, не сбрасывая материал на рабочую станцию. Управление Ki Pro осуществляется традиционными командными кнопками или удаленно через интернет-браузер с использованием сетей Ethernet и Wi-Fi. Рекордер уже успел завоевать хорошую репутацию на рынке. Например, на зимних олимпийских играх 2010 года в Ванкувере использовалось порядка 20 рекордеров Ki Pro. Компактной модификацией описанного устройства является рекордер Ki Pro Mini, предназначенный для выездных работ. Сохраняя основную концепцию старшей модели, Ki Pro Mini, в отличие от нее, не имеет компонентных разъемов, а запись в нем ведется на карты Compact Flash. При этом основные функциональные возможности и кодек ProRes 422 присутствуют без каких-либо изменений. Компания Red после нескольких глубоких тестов рекомендовала использовать Ki Pro Mini в процессе телепроизводства.

Design, вызвавший большой интерес к себе после дебюта на NAB’2011. Устройство записывает несжатый сигнал с глубиной 10 бит, поступающий по HD-SDI и HDMI, на твердотельные диски SSD 2,5''. Достаточно интересное решение, имеющее весьма специфическую особенность, которая заключается в том, что на один носитель объемом 250 ГБ можно записать только 20 минут видеоматериала в качестве

Рекордер HyperDeck Shuttle

Рекордер Ninja

HyperDeck Shuttle Вторым устройством, показанным участникам семинара, стал рекордер HyperDeck Shuttle компании Blackmagic

Рекордер Samurai

Наиболее бюджетными из представленных на семинаре решений стали рекордеры Samurai и Ninja компании Atomos. Рекордеры Atomos осуществляют захват видеофайлов в форматах ProResHQ, ProRes422 и ProResLT (100 Мб/с) с помощью аппаратного кодека. Прочный корпус из алюминия с минимумом вентиляционных отверстий не даст при съемках в сложных условиях повредить установленный внутри носитель. В качестве устройства записи предлагается применять съемный жесткий диск SATA 2,5'' или диски SSD того же размера. За счет сенсорного ЖКдисплея рекордеры могут также служить в качестве монитора. Между моделями Samurai и Ninja имеется хоть и небольшая, но заметная разница. Samurai позволяет вести запись с источников HDMI и SDSDI, оснащен 5-дюймовым дисплеем с диагональю экрана 12,7 см и функцией синхронизации двух устройств для съемок в формате S3D. Модель Ninja несколько проще и осуществляет захват только с источников HDMI, а экран дисплея имеет диагональ 11 см. По словам представителя ProVideo Systems, опытным путем установлена невозможность захвата видео по HDMI с цифровых фотоаппаратов, имеющих данный интерфейс. Правда, есть исключение, которым стала модель Panasonic Lumix GH2. Три разных производителя и три разных подхода к созданию накамерных рекордеров были продемонстрированы организаторами семинара. Выбор остается за пользователями — им предстоит определить, какой подход для них ближе и какому из производителей они доверят сохранить свои творческие замыслы и удачные ракурсы съемки.

Рекордер Ki Pro

Новости | Инсайд

Новые бюджетные экраны

Mechanische Weberei (MW) Немецкая компания Mechanische Weberei (MW) выпустила серию недорогих экранов на раме — Frame Budget и Plana AS. Стоимость новых моделей удалось заметно снизить за счет применения оригинальной конструкции рамы и новой системы крепления полотна. Данная серия продолжает линейку популярных экранов Frame Standard и Plana Fold. Экран MW Frame Budget имеет жесткую алюминиевую раму черного цвета шириной 8 см, состоящую из четырех частей (у Frame Standard большее количество элементов рамы). В комплект входит по четыре уголка для рамы и для установки на стену. Полотно имеет люверсы по периметру, при помощи которых оно натягивается на раму с задней стороны. Экраны Frame Budget выпускаются двух форматов — 4:3 и 16:9. Их размеры варьируются в пределах 160…300 см по ширине. Для поверхности экрана может быть использовано любое полотно — от классического матово-белого до акустически прозрачного. Экран Plana AS — превосходное решение для крупных презентаций, сцены, выставочных залов или показа. Он идеально подходит для услуг по аренде. Данная модель также отличается от более дорогостоящего варианта (Plana Fold) упрощенной конструкцией рамы. Рама экрана Plana AS состоит из шести частей

Экран Frame Standard

(каждая не более 130 см в длину), тогда как рама Plana Fold представляет собой единую конструкцию. Рама Plana AS сделана из высококачественного алюминиевого профиля (25/25 мм), для ее сборки и разборки не требуется никаких инструментов. Высота ног экрана может регулироваться в пределах 5…140 см, а наклон полотна — в диапазоне 10…15 градусов. Экранная поверхность обрамлена по периметру черной каймой на кнопках (ширина 10 см), что делает изображение более контрастным. Полотно укреплено по периметру и легко крепится к раме при помощи кнопок. Имеется возможность заказа дополнительных поверхностей для экрана (помимо основной, матово-белой, которая идет в комплекте) — например, просветные или перфорированные типы полотен и др. Экраны Mechanische Weberei (MW) можно приобрести у официального дистрибьютора компании VEGA (www.vega-msk.ru).

Экран Plana AS

Андрей Коняев,

Директор по развитию "Корпорации DNK"

Blackmagic Design —

путь к успеху... или в никуда?

На выставках NAB'2011 и IBC'2011 невозможно было не заметить стенд компании Blackmagic Design. Экспозиция поражала воображение своим размахом и размерами и составляла достойную конкуренцию таким грандам индустрии, как Sony, Panasonic, Gass Valley и т.п. А ведь еще несколько лет назад об этой компании никто не слышал! В 2002 году эта фирма выпустила свою первую плату видеозахвата. Теперь же в ее арсенале и признанные во всем мире платы нелинейного монтажа, преобразователи видеосигнала, матрицы, цифровые магнитофоны и даже системы цветокоррекции для кинопроизводства. При этом стоимость всей продукции в несколько раз ниже, чем аналогов от конкурентов. Каким же образом это стало возможно? Ответ прост: только благодаря выпуску огромного количества продукции. Однако рынок профессионального оборудования, на который сделала столь мощную заявку Blackmagic Design, отличается изрядным консерватизмом и не слишком высокой емкостью. И удастся ли продолжать подобную агрессивную ценовую политику на столь тесном рынке, можно будет судить лишь по прошествии времени. Все же профессиональные телевещатели — это не массовый потребитель. Здесь имеет место своя ярко выраженная специфика. Время покажет, получится ли у Blackmagic Design повторить ошеломляющий успех Apple. Делайте ставки, господа!

Инсайд | История успеха

Вековой юбилей

ОАО "МАРТ" С

оздание радиолаборатории и радиотелеграфной мастерской положило начало развертыванию деятельности "Радиотелеграфного депо Морского ведомства" (1911 г.), которое в 1913 г. было преобразовано в "Радиотелеграфный завод Морского Ведомства". В 1911 г. Морское ведомство России впервые выдало заводу наряд на производство 15 радиостанций, что способствовало окончательному превращению новой структуры в промышленное радиотехническое предприятие, не зависящее от иностранных фирм. В 1922 г. завод Морского ведомства переименовывается в "Радиотелеграфный завод им. Коминтерна". В 1928 г. начинается новый этап развития радиозавода. Создаются мощные научноисследовательские лаборатории и конструкторское бюро. В 1930 г. при заводе организуется отраслевая радиолаборатория передающих устройств (ОРПУ), резко увеличившая научно-исследовательскую и проектно-конструкторскую базу. В ОРПУ разрабатываются и строятся ряд мощных ДВ радиовещательных станций (1930-1932 гг.), в том числе самая мощная в мире (по тому времени) 500-кВт радиостанция им. Коминтерна.

В 1935 г. на базе завода создана крупнейшая в стране комплексная радиотехническая организация "Комбинат мощного радиостроения им. Коминтерна" (КМРС) для разработки мощных радиостанций всех диапазонов и строительства крупных радиоцентров. Выполнив поставленную задачу, КМРС разделился на ряд самостоятельных институтов, заводов и других научнотехнических коллективов. В связи с переподчинением Миноборонпрому в 1936 г. КМРС переименовывается в Завод № 208 им. Коминтерна. В 1937 г., после расформирования КМРС, разработки в области радиосвязи и в других направлениях мощного радиостроения продолжились в двух основных подразделениях КМРС — заводе № 208 и серийном заводе № 327. В 1941 г. по постановлению Госкомитета обороны заводы №№ 208 и 327 эвакуировали на Восток страны (гг. Новосибирск, Красноярск, Куйбышев), где была построена и сдана в эксплуатацию 1200-кВт радиостанция (Куйбышевская обл.). После возвращения в 1944 г. в Ленинград разрабатывается новая структура научно-технических подразделений (завод № 678 в Гавани), которые в 1946 г. преобразуются в

Устройство сложения мощностей 3-х цифровых ТВ-передатчиков и DVB-T полосовой фильтр

[625] magazine

Александр Хижниченко Директор ОАО "МАРТ" ЦКБ мощного радиостроения № 678 (ЦКБ-678). В 1956 г. ЦКБ выделяется в самостоятельное Государственное Союзное конструкторское бюро им. Коминтерна (ГСКБ-678). В 1959 г. завод № 678 переподчиняется ГСКБ-678 в качестве опытного завода. В 1965 г. за успехи, достигнутые в деле выполнения плановых заданий, ГСКБ и завод им. Коминтерна были награждены орденом Трудового Красного Знамени. 17 октября 1967 г. ГСКБ им. Коминтерна преобразовывается во Всесоюзный научно-исследовательский институт мощного радиостроения (ВНИИМР) им. Коминтерна с одноименным опытным заводом. В 1972 г. на базе ВНИИМР и опытного завода организовано НПО им. Коминтерна, куда еще вошли Ленинградский завод "Волна" и его СКБ. С начала 1992 г., в связи с расформированием всех научнопроизводственных объединений страны, предприятия, входившие в состав НПО им. Коминтерна продолжали свою деятельность самостоятельно. При этом опытный завод НПО им. Коминтерна получил статус предприятия с правом юридического лица и был переименован в Санкт-Петербургский завод "Прибой", а ВНИИМР им. Коминтерна преобразован в "Российский институт мощного радиостроения". В соответствии с законом "О приватизации государственных и муниципальных предприятий РФ", "Российский институт мощного радиостроения" прошел процедуру приватизации, разделившись после этого на два предприятия:  Акционерное общество открытого типа "Российский институт мощного радио-строения", зарегистрированное Регистрационной палатой мэрии Санкт-Петербурга 02.09.93 г.

на правах рекламы

Открытое акционерное общество "Мощная Аппаратура Радиовещания и Телевидения" (ОАО "МАРТ") является одним из правопреемников НПО им. Коминтерна, основанного на базе первой промышленной радиотелеграфной научноисследовательской лаборатории и Кронштадтской мастерской изобретателя радио А.С. Попова. Датой основания первого отечественного радиопромышленного предприятия является утверждение Адмиралтейств-Советом России 29 (16 по старому стилю) ноября 1911 года "Положения о радиотелеграфной лаборатории".

История успеха | Инсайд

Стенд ОАО "МАРТ" на выставке IBC

 Акционерное общество открытого типа "Мощная Аппаратура Радиовещания и Телевидения", зарегистрированное Регистрационной палатой мэрии Санкт-Петербурга 08.04.94 г. После выхода новой редакции "Гражданского кодекса РФ" с 1 августа 2001 г. АООТ "Мощная Аппаратура Радиовещания и Телевидения" преобразовано в открытое акционерное общество "Мощная Аппаратура Радиовещания и Телевидения" (ОАО "МАРТ").

Продолжая традиции НПО им. Коминтерна ОАО "МАРТ" с 1994 г. поставило на вещательные центры России и других стран более трех тысяч передатчиков и пяти тысяч единиц антенно-фидерного оборудования. ОАО "МАРТ" — стратегический партнер ФГУП "РТРС" по модернизации передающих сетей телевидения и радиовещания на территории России с 2006 г. Компания — лауреат премии Правительства Санкт-Петербурга за

разработку значимого инновационного проекта в области цифрового телевещания в 2007 г. ОАО "МАРТ" имеет представительства в Республике Беларусь и в Республике Казахстан, является участником реализации Федеральной целевой программы "Развитие цифрового телерадиовещания в Российской Федерации на 2009—2015 гг.", "Государственной программы внедрения цифрового телевизионного радиовещания в Республике Беларусь до 2015 г.". Предприятие — активный участник Петербургского кластера разработчиков и производителей аппаратуры телерадиовещания и соучредитель Ассоциации разработчиков и производителей аппаратуры телерадиовещания (АРПАТ, г. Москва). Для интерактивного доступа к информации ОАО "МАРТ" создан портал www.martspb. ru, где можно ознакомиться с оперативно обновляющейся информацией, а также получить консультацию от квалифицированных специалистов предприятия.

199048, Санкт-Петербург, В.О., 11 линия, 66 Тел./факс: (812) 323-6291, (812) 328-4557 E-mail: mart@mart2.spb.su, info@martspb.ru www.martspb.ru

Инсайд | Новости

Global Systems

на выставке НАТЭКСПО'2011 К

омпания "Глобальные Системы" (торговая марка Global Systems) была основана в 2005 году. Основной целью Global Systems является активное участие в жизни российской медиаиндустрии посредством эффективного удовлетворения запросов заказчиков компании — профессионалов телевидения, радио и кино. Коллектив Global Systems считает, что эффективное бизнес-сотрудничество возможно только на основе схожих подходов к ведению бизнеса и на стремлении общаться с клиентами "на одной волне" с первых шагов совместной работы. Global Systems приглашает вас посетить свой стенд № C21 на выставке НАТЭКСПО'2011 для более подробного ознакомления с деятельностью компании. В экспозиции будут представлены новинки оборудования следующих производителей: Dedolight — производитель уникальных систем линзового света. На текущий момент светильники такого типа широко востребованы профессионалами в области телевидения, кино и фотографии. Оборудование Dedolight можно встретить как на центральных телеканалах, так и в арсенале частного фотографа, специализирующегося на съемке свадеб и корпоративных мероприятий. Dedolight является лидером индустрии в области инноваций, касающихся светового оборудования. Последние разработки этой фирмы — накамерные светильники, работающие в инфракрасном и ультрафиолетовом диапазонах. E-Image — производитель штативов и легких пьедесталов с грузоподъемностью от 2 до 40 кг. E-Image также производит кофры для видеокамер, системы стабилизации и системы крепления аксессуаров для видео- и фототехники. На стенде Global Systems будут представлены

различные головки с многоступенчатыми системами контрбаланса и демпфирования, а также треноги и пьедесталы — как углепластиковые, так и алюминиевые, с различными модификациями колен и растяжек. Photon Beard — один из лидирующих и старейших производителей светового профессионального оборудования, известного во всем мире благодаря высокому качеству, надежности и универсальности. Все продукты этого производителя собраны вручную в Великобритании в соответствии с высочайшими мировыми стандартами. Стартовав в 1882 году как производитель уличных газовых фонарей, на текущий момент Photon Beard поставляет широкий ассортимент люминесцентных, галогеновых и плазменных светильников с ручным, DMX- и фазовым управлением. IDX — производитель автономных систем питания для различных видов профессионального съемочного оборудования и других типов оборудования для целей внестудийной съемки. На нашем стенде будут представлены различные типы аккумуляторов и зарядных устройств, а также накамерная система передачи видеосигнала высокой четкости вещательного качества IDX Cam Wave. Полезной особенностью аккумуляторов IDX является возможность их авиатранпортировки без сложного оформления разрешительной документации. Cистема CamWave дает уникальное сочетание цена/качество для этого класса продуктов. Sachtler — оборудование этого производителя, известное своей "железной" надежностью не одному поколению операторов, не требует специального представления. На стенде Global Systems будут представлены штативы различного класса. Интересной новинкой является новейшая разработка Sachtler — легкий штатив Sachtler ACE. Выпуск этого устройства знаменует собой выход компании на бурно развивающийся сегмент потребительского оборудования, которое востребовано пользователями, предъявляющими высокие требования к продукции — на профессиональном уровне. Petrol Bags — производитель широкого ассортимента профессиональной экипировки для операторского оборудования. Продукция этой фирмы

[625] magazine

отличается высоким качеством и надежностью. Недаром знаменитые штативы Sachtler поставляются в комплекте с кофрами Petrol Bags. Интересной разработкой этого производителя являются кофры с внутренней подсветкой, что является уникальным для данного типа продукции. Sennheiser — производитель звукового оборудования с мировым именем. В ассортимент Sennheiser входят как отдельные единицы продукции — микрофоны, наушники, радиосистемы, так и комплексы — синхронного перевода, многоканального студийного озвучивания и др. Global Systems представит на своем стенде новые микрофоны-пушки и другое звуковое оборудование. Менеджеры Global Systems предоставят вам исчерпывающие консультации по приобретению, эксплуатации и обслуживанию всей поставляемой этой компанией продукции, в том числе и той, которая будет демонстрироваться на стенде. Вы сможете также самостоятельно оценить оборудование в действии и попрактиковаться в его эксплуатации. Стенд Global Systems — C21

36 625-net.ru Тематический обзор продуктов и решений

в этом разделе

44 TimeRunner SE

— BRAM Technologies

46 K2 Dyno — Grass Valley

HD/Dominator 50 3Play — Newtek 48 Dominator AT/BlackJack/Red Arrow — SLOMO.TV

От Лени Рифеншталь до многоканальных систем В настоящее время современное телевидение невозможно представить без систем многоканальной записи и повторов, являющихся неотъемлемой частью телевизионной технологии. История создания и использования этих систем, как и многое в телевидении, берет свои истоки в кинематографе. Автор: Игорь Витиорец

Технологические вехи В первой половине XX века в кино для достижения различных художественных эффектов режиссеры стали применять режим изменения скорости съемки относительно скорости проигрывания. Немецкий режиссер Лени Рифеншталь (Leni Riefenstahl) является человеком, создавшим основные технические и художественные приемы показа спорта, в том числе ускоренное и замедленное воспроизведение, а также многокамерную съемку. В своем фильме "Олимпия" (Olympia), снятом в 1936 году, она использует приемы ускорения и замедления записи движений спортсмена для создания

драматургических эффектов и предоставляет зрителю возможности лучшего восприятия всех деталей таких движений. В этом же фильме впервые был применен монтаж происходящего на спортивной арене с различных камер. Ускоренное движение спринтеров создает у зрителя ощущение безумной скорости бега. Ноги японского марафонца, показанные с замедлением, передают огромное напряжение и усталость спортсмена. А показ с замедлением прыжков в воду завораживает зрителя красотой и выверенностью движений. Собственно говоря, Рифеншаль заложила весь тот художественный, изобразительный функционал, для

Игорь Валентинович Витиорец Окончил Иркутский государственный университет по специальности "Физические методы анализа". С 1991 года работал техническим директором PEL Moscow. C 2006 года — глава российского подразделения разработок компании SLOMO.TV, Inc. В студенческие годы увлекался боксом, спортивный псевдоним — "Бивень". Хобби — история компьютерной индустрии. Имеет обширную коллекцию раритетных компьютеров.

В 1967 году Ampex Corporation выпустила первую в мире полноценную коммерческую систему телевизионных повторов — Ampex HS-100

2011 февраль Высокоскоростные камеры

2011 март Аксессуары для телевизионных объективов

2011 апрель Системы автоматизации телевизионного производства и вещания

2011 май

Кадр из фильма ''Олимпия'' (1936 г.)

MVR VDR-210CF 6 июля 1965 года во время трансляции матча по американскому футболу CBS впервые в мире применила

систему видеоповторов на основе "видеодиска", разработанную компанией MVR Corporation из Пало Альто. Система VDR-210CF была продемонстрирована широкой публике в августе 1965 года на конференции SMPTE. Она имела емкость 600 кадров и позволяла в пределах этого отрезка осуществлять повторное воспроизведение черно-белого изображения в режимах "вперед" и "назад" со стопроцентной скоростью, а также могла делать стопкадр. Основой VDR-210CF служил аналоговый видеодиск, емкостью 120 полей. Каждое поле записывалось отдельной магнитной "дорожкой" на алюминиевом диске, покрытом специальным магнитным слоем на основе оксидов никеля и кобальта. Ampex HS-100 Позже, в 1967-м, по запросу другой американской телекомпании — ABC, основатель магнитной видеозаписи компания Ampex Corporation выпустила первую в мире полноценную коммерческую систему телевизионных повторов — Ampex HS-100. Данное решение на 20 лет стало основной системой в мире, используемой для создания видеоповторов. В отличие от VDR-210CF, она позволяла работать с сигналами

цветного телевидения и имела возможность замедленного и ускоренного воспроизведения. Два аналоговых видеодиска и четыре видеоголовки позволяли записывать 1800 полей видеосигнала (30 с для NTSC или 50 с для PAL/SECAM). Скорости вращения совпадали с полевой частотой в NTSC и PAL 1800/1500 об/мин соответственно. Замедленный повтор осуществлялся микшированием двух последовательных полей, одновременное и синхронное воспроизведение которых как раз и обеспечивала конструкция из четырех головок. Впервые в мире HS-100 имела специализированный пульт с управляющими кнопками, рычагом управления скоростью и индикатором времени, оставшегося до окончания материала. Система имела только одно отличие от современных систем повторов — она не могла осуществлять параллельно воспроизведение повторов и запись видеосигнала. Ampex HS100 были закуплены в СССР для Олимпиады 1980 года, которая проходила в Москве. It's a Sony Следующей вехой в трансляции массовых спортивных повторов стал видеомагнитофон Betacam SP BVW-75, представленный компанией Sony в 1986 году. Основное отличие

2011 июнь Вещательные серверы

2011 август Системы условного доступа и защиты авторских прав (CAS/DRM)

2011 сентябрь Оборудование для работы с сигналом 3 Гбит/с

2011 октябрь Оборудование и технологии для IP-вещания

2011 ноябрь Системы замедленного воспроизведения и повтора

2011 декабрь Камерные радиосистемы

тематика обзоров 2011

которого сейчас используются системы повторов в телевидении. "Мостом" между технологиями кино и телевидения стоит считать использование метода съемки с экрана кинескопа с последующей быстрой проявкой и монтажом для воспроизведения игровых моментов в передаче "Ночь хоккея" в Канаде 11 октября 1952 года. Специально для этого был создан скоростной процесс проявки и сушки пленки. Вторым человеком, которому телевидение обязано созданием телевизионных повторов, является Тони Верна (Tony Verna) — продюсер спортивных программ компании CBS, впервые применивший стандартный видеомагнитофон для повтора игрового момента 7 декабря 1963 года. Именно по его запросу и была создана первая система телевизионных повторов.

Средства оформления эфира и титрования

Обзор | Системы замедленных повторов Новую главу в трансляциях спортивных повторов вписал видеомагнитофон Sony BVW-75 Betacam SP

этого видеомагнитофона от других заключалось в наличии системы Dynamic Tracking. Именно эта функция позволяла осуществлять воспроизведение с замедленной скоростью. Благодаря невысокой стоимости, компактным размерам, небольшой массе, более высокому качеству записи и отсутствию ограничения — 1800 полей на длину повторяемой записи, BVW-75 быстро вытеснил HS-100. Кроме перечисленных выше причин, повлиявших на быструю экспансию BVW-75 в качестве устройства повторов, была еще одна. Этот магнитофон был обычным устройством видеозаписи, которое использовалось для записи видеопрограмм! Ampex HS-100 конечно же не могла быть использована для этого в силу небольшой емкости видеодисков и отсутствия отчуждаемого носителя видеопрограмм — в данном случае видеокассеты. При всех своих революционных достоинствах BVW-75 обладал общим с Ampex HS-100 недостатком: во время воспроизведения и поиска запись была невозможна. Кстати, BVW-75 проигрывал HS-100 еще по одному ключевому моменту — мгновенному позиционированию. При наличии специальных контроллеров — от оригинального Sony DTR-3000 до контроллеров сторонних производителей (JL Cooper, Buf Tech, DNF и др.) — BVW-75 позволяет работать с несколькими магнитофонами сразу. Двумя годами ранее, на олимпийских играх 1984 года в Лос-Анжелесе, была использована другая разработка компании Sony — технология SuperMotion. Трубочная камера BVP-3000 снимала спортивные события с утроенной скоростью кадров — 180 полей в секунду. Для работы с таким видеосигналом был создан специальный видеомагнитофон формата "C" — Sony BVH-2700. Особая конструкция блока видеоголовок позволяла записывать видеосигнал с утроенной, по сравнению со стандартными системами, скоростью и воспроизводить эту запись на нормальной скорости. Таким образом, достигалось трехкратное замедление с "кристальной" чистотой записи. Последователем этого решения стала связка камеры BVP-9000 и специального видеомагнитофона Betacam SP BVW9000, выпущенных Sony в 1993 году. Отличием от предыдущего решения было использование высокочувствительных матриц FIT HyperHAD и кассетной конструкции видеомагнитофона. Благодаря прогрессу в области

[625] magazine

компьютерных технологий и заказных микросхем высокой степени интеграции в 1995 году на свет появились два новых продукта — EVS LSM бельгийской компании EVS Broadcast Equipment S.A. и PDR100 американской Tektronix, Inc. Именно эти системы многоканальной записи и повторов на основе жестких дисков обладали всеми теми характеристиками, которые сейчас считаются стандартными для таких систем. К ним относятся: параллельная запись с воспроизведением повтора и наличие нескольких каналов записивоспроизведения в одном устройстве; использование компрессии для уменьшения потока записываемых данных; применение стандартных жестких дисков в качестве хранилища видео, с обеспечением мгновенного произвольного доступа.

Технология спортивных повторов Системы для показа спортивных программ состоят из следующих обязательных аппаратных или аппаратно-программных компонентов: аудиовидеоинтерфейсы ("входов" и "выходов");

Контроллер Sony DTR-3000

каналы компрессии и декомпрессии со встроенным механизмом интерполяции, обеспечивающим скорости воспроизведения отличные от скорости записи; дисковый накопитель; система управления; контроллеры управления повторами. Также возможно наличие дополнительных компонентов: система видеоэффектов; система видеоотображения; сетевая инфраструктура. Aудиовидеоинтерфейсы Блок аудиовидеоинтерфейсов обеспечивает соединение системы повторов с видеокамерами, видеомикшером и аудиооборудованием ПТС и АСБ, а также передачу аудиовидеосигналов в обоих направлениях. Данные блоки преобразуют аудио- и видеоинформацию, представленную в телевизионных стандартах, в потоки цифровых данных, обрабатываемых системой повторов. Для аналоговых входов и выходов одновременно выполняются декодирование и кодирование, а также преобразование сигнала из аналогового формата в цифровой и обратно. В настоящее время в технологии многокамерной съемки произошло вытеснение аналоговых видеоинтерфейсов цифровыми — SDI и HD-SDI. Это привело к тому, что практически все современные системы повторов используют видеоинтерфейсы SDI и HDSDI. Для совместимости с аналоговым оборудованием более выгодным и практичным становится применение внешних преобразователей "Аналог — SDI/ HD-SDI". Повсеместно по причине более простого обеспечения синхронности звука и видео во всех цепях видеоаудиотракта использование внедренного звука вытесняет из практики протоколы AES/ EBU, а также аналоговые симметричные подключения звука. По всем вышеописанным причинам

EVS совершила революцию в спортивном телевещании, предоставив миру возможность замедленных повторов с видеосерверов

Каналы компрессии и декомпрессии Следует разделять аппаратную, аппаратнопрограммную и программную реализации каналов компрессии и декомпрессии.

Аппаратный кодек Аппаратный компрессор-декомпрессор представляет собой, как правило, некую схему, которая может сжимать или разжимать один поток видео в реальном времени. При этом алгоритм компрессии жестко задан типом используемых микросхем аппаратных кодеков и в большинстве случаев не может быть изменен. Ограничение на работу только с одним потоком видеоданных в реальном времени накладывает ограничение на одновременную работу в системе, если количество видеопотоков не превышает числа каналов кодеков. Например, шестиканальная система EVS LSM-XT имеет шесть каналов кодеков, что обеспечивает одновременно запись четырех каналов видео, поиск по одному каналу и воспроизведение по второму каналу, без микширования. Если проигрывается плей-лист с эффектами перехода между клипами, то поиск в это время невозможен. Аппаратно-программные кодеки Аппаратно-программный кодек использует специальные микросхемы программируемой логики, в которые производится загрузка необходимого в данный момент кодека. Так же как и аппаратный кодек, данное решение имеет ограничение на работу с одним видеопотоком на один канал компрессии-декомпрессии в реальном времени, но не имеет ограничений по количеству доступных для работы кодеков (ограничено количеством кодеков, реализованных производителем системы). Кроме того, данное решение позволяет в будущем подключать к системе кодеки, не реализованные на время создания системы. Представителем такого подхода являются современные системы компании EVS. Программные кодеки Программные кодеки реализуются в виде программы, обрабатываемой центральным процессором системы. Такое решение имеет перед остальными преимущества, заключающиеся в широком наборе кодеков и в возможности использовать ощутимо большее количество потоков компрессии-декомпрессии в системе, чем при аппаратных реализациях. Столь

современным системам достаточно иметь возможность работы с сигналами SDI/HD-SDI и внедренным звуком. Кроме того, блок аудиовидеоинтерфейсов в обязательном порядке должен иметь вход синхронизации и вход тайм-кода для обеспечения синхронной работы со всем видеооборудованием ПТС или АСБ. Канал компрессии и декомпрессии обеспечивает работу с потоками данных — меньшими, чем полные видеоаудиопотоки. Компрессия уменьшает поток видеоданных, как правило, в 3-10 раз по сравнению с оригинальным. Это позволяет параллельно записывать несколько каналов видеосигнала на дисковую подсистему, а также увеличивать время записи по сравнению с записью несжатого видеосигнала. Каналы компрессии и декомпрессии используются при записи входного видеосигнала на диск, при воспроизведении и при поиске-разметке. В настоящее время существует несколько наиболее популярных алгоритмов сжатия видеоизображений — кодеков: JPEG, MPEG2, MPEG-4, JPEG2000, DV25, DV50, DVCProHD, XDCAM, IMX, AVC, Avid DNxHD, Apple Prores. Все перечисленные кодеки обеспечивают приемлемое качество изображения. В связи с необходимостью мгновенного покадрового позиционирования в системах повторов применяются кодеки с компрессией Intra Frame. Если система служит лишь в качестве системы повторов, то к кодекам предъявляются только требования обеспечения качественного изображения и кодирования Intra Frame. Если же система должна работать совместно со станциями нелинейного монтажа, то кодек должен быть исходного формата (native) для основных систем NLE, а его реализация должна обеспечивать приемлемую скорость работы. Так, например, покадровый кодек JPEG2000, являясь приемлемым с точки зрения качества изображения, не поддерживается основными системами видеомонтажа.

Обзор | Системы замедленных повторов же существенным является возможность параллельного использования различных кодеков и разрешений видеопотоков. Для обеспечения воспроизведения с отличной от оригинальной скоростью подсистема с программным кодеком создает интерполированные кадры. В зависимости от типа системы могут быть использованы различные программные и аппаратные алгоритмы. Самые простейшие системы просто дублируют поля, другие системы микшируют поля соседних кадров. Более совершенные системы производят деинтерлейсинг кадров и на основании полученных кадров интерполируют недостающие. Так же как и в случае с реализацией кодеков, возможны варианты аппаратного, аппаратно-программного и чисто программного подхода к реализации данного процесса. Какие кадры служат для создания промежуточного кадра, и в каком соотношении, определяет система управления. Она же отдает дисковой подсистеме команды на подсчет необходимых компрессированных кадров, на отправку их в канал декомпрессии и на создание интерполированного кадра. Представителем такого подхода являются системы компании SLOMO.TV,Inc. В частности, система Dominator HD в совмещенном режиме повторов и записи под монтаж параллельно обрабатывает (компрессирует и декомпрессирует) 12…20 видеопотоков HD и SD одновременно. Дисковый накопитель Блок дискового накопителя предназначен для записи и воспроизведения компрессированных кадров. К встроенной дисковой подсистеме предъявляется несколько основных требований (расположены в порядке уменьшения важности): высокая производительность, высокая скорость записи и воспроизведения, малое время произвольного доступа; большой объем буферной памяти (cache); высокая надежность; высокая удельная емкость; низкая чувствительность к ударным нагрузкам во время транспортировки и при работе; высокая надежность файловой системы и высокая скорость восстановления при сбоях; возможность расширения пользователем; использование стандартных компьютерных интерфейсов дисковой подсистемы.

Система управления Система управления отвечает за общее управление всеми подсистемами повторных машин и их синхронную работу. Именно эта подсистема принимает множество команд управления от оператора и сетевых

[625] magazine

Многоканальная система повторов

систем и обеспечивает их быстрое и надежное выполнение, не прерывая при этом запись и др. операции. Именно она обеспечивает первичную инициализацию и запуск повторной машины; выдачу предупреждений в критических ситуациях и их обработку; формирование интерфейса управления; сетевое взаимодействие и еще тысячи разных мелких рутинных задач. В настоящий момент все системы управления в наиболее популярных повторных машинах построены на платформе PC. Часть из них работает под операционной системой DOS, часть — под различными ОС Windows, а также Linux. Контроллер управления Контроллер управления повторами — очень важная и необходимая часть системы. Именно он дает возможность оператору мгновенно выдавать в эфир повторы. Последние стоит разделить на два основных класса: пульты, которым для полноценной работы достаточно подключения по интерфейсу RS-422, и остальные, которые могут быть подключены к системе повторов через интерфейс Ethernet, USB или PS2. Использование пультами протокола RS-422 — исторически сложившееся решение, пришедшее со времен первых видеомагнитофонов. Кабель для RS-422 есть в любой ПТС, его можно легко и быстро проложить в любую точку. Для подобных пультов характерны следующие ограничения: текстовое меню и тестовые элементы индикации; большая вложенность меню; невозможность использования графики. Очень часто такие пульты являются полностью автономной системой повторов и могут управлять дисковыми рекордерами разных типов.

Интерфейс Наиболее важной частью системы повторов является интерфейс. Можно создать систему с компонентами, выполненными на самом высочайшем техническом уровне, обеспечить фантастически низкую цену и при этом потерпеть неудачу в борьбе с другими производителями. Интерфейс — это идеология системы повторов! Поэтому решения, которые имеют свой собственный пульт управления, всегда выигрывают в удобстве и возможностях у систем, которые по существу являются дисковым и рекордерами и используют пульты управления повторами других производителей. Интерфейс — это возможность выполнять наиболее часто используемые операции самым простым, быстрым и интуитивно доступным способом. В качестве примера рассмотрим функционал разных сотовых телефонов: изменение громкости звонка на одной модели осуществляется углублением в меню с последовательным выполнением нескольких операций, а на другой — простым нажатием соответствующих кнопок на боковой панели. Аналогичный пример для оперативного повтора: на одной из систем достаточно регулятором Jog отмотать материал в нужное место и толкнуть рычаг управления скоростью воспроизведения; в другой системе приходится ставить метку с переходом в режим редактирования, а в нем — входную и выходные метки клипа, затем добавлять клип в конец эфирного плей-листа, позиционироваться в нем на начало этого клипа и после этого толкнуть ручку T-Bar управления скоростью. Минимальные требования к интерфейсу систем видеоповторов: наличие функции оперативного повтора; режим редактируемого повтора; возможность создания и редактирования плей-листов;

Системы замедленных повторов | Обзор оперативный доступ к избранным плейлистам и клипам; оперативное изменение параметров показа повтора и плей-листа (работа по раздельным входным точкам, пропуск клипа в плей-лист, включение эффектов перехода и т.д.).

Что важно знать для сравнения систем Разрешение входного сигнала Лучше всего, если система универсальна и поддерживает и HD, и SD. Есть системы, которые поддерживают только HD, а для поддержки SD требуется дополнительная оплата. Покупка систем, поддерживающих только SD, на настоящий момент лишена смысла. Количество каналов записивоспроизведения Минимально необходимое количество каналов для комфортной работы — шесть, из которых четыре предназначены для записи и два — для поиска и воспроизведения. Сетевая работа Если система приобретается для спортивных мероприятий, трансляция которых осуществляется национальными вещательными компаниями, то система повторов обязательно должна поддерживать возможность работы в сетевом окружении.

Поддержка высокоскоростных камер Данный показатель кроме ответа "Да / Нет" имеет еще и оценочный параметр — сколько трехскоростных камер поддерживает одна система. И чем с большим количеством таких камер может работать одна система, тем проще операторам и видеоинженерам. Как и наличие сетевой работы, поддержка высокоскоростных камер является важным показателем, который отличает системы, предназначенные для показа крупных событий мирового масштаба, от систем более низкого уровня.

Встроенный полиэкранный процессор Для удобства работы и для уменьшения количества устройств предпочтительно наличие полиэкранного процессора у системы повторов. Максимальным удобством обладают системы, у которых он интегрирован в интерфейс. Набор поддерживаемых кодеков По статистике, ПТС и, следовательно, машина повторов лишь два дня в неделю "показывают" спорт, а остальное время работают на многокамерных съемках шоу, концертов и т.д. По этой причине система многоканальной записи и повторов должна осуществлять запись в многокамерном режиме в кодеках, совместимых с монтажными системами. Совместимость с системами нелинейного монтажа Одно из основных достоинств системы повторов — возможность прямой записи или экспорта записанного аудиовидеоматериала в исходном файловом формате монтажных систем. Кроме того, немаловажен и список систем, с которыми совместима система. Правильный ответ о совместимости — "Да, система совместима в исходном формате со всеми наиболее популярными монтажками". Встроенные видеоэффекты Чем шире набор видеоэффектов в системе, тем лучше. Но следует понимать, что при показе быстрых и динамичных видов спорта оператору повторов может просто не хватить времени даже для показа игровой ситуации более чем с одной камеры. Объем и возможность расширения дисковой системы В наше время прогресс технологий производства жестких дисков сделал возможным запись сотен часов видео на встроенную дисковую подсистему. С другой стороны, шести часов видеоматериала на

один канал записи хватает для показа любого игрового соревнования. И это стоит считать необходимым минимумом. Экспорт и импорт плей-листа в файловом формате Наличие такой возможности является несомненным достоинством, так как позволяет сохранять и легко использовать архив клипов и плей-листов, созданных во время как многодневных соревнований, так и различных турниров. Доступ к видеоматериалу по сети для сторонних приложений Данная возможность в большей степени нужна производителю систем, чем пользователю. С другой стороны, наличие такой возможности просто говорит о высоком уровне системы. Возможность одновременной работы нескольких операторов Пример классической ситуации, характерной для раннего периода показа спортивных повторов: два оператора, используя общие или разные каналы записи, работают на одной системе повторов. Необходимость в этом может возникнуть в случае формирования разных "картинок" или когда спортивное соревнование просто не дает одному оператору времени провести разметку на всех каналах записи системы.

Заключение Спортивные трансляции популярны во всем мире. Зрители ценят возможность увидеть соревнования с разных точек, разглядеть детали эпизода, получить квалифицированный комментарий. Но изюминкой показа можно назвать повторы — повторы простые, с замедлением, с разных ракурсов... Именно они дают в полной мере насладиться красотой прыжка или гола. Именно они позволяют подробно рассмотреть стремительную атаку или момент касания. Возможность делать повторы делает спорт более зрелищным.

МЕДИАСЕРВЕРЫ И ПРОЦЕССОРЫ ДЛЯ ТЕЛЕВИЗИОННЫХ КОМПЛЕКСОВ

www.tv-automation.com

Обзор | Системы замедленных повторов

TimeRunner SE

— BRAM Technologies

Производитель: BRAM Technologies, Россия. Год первой инсталляции в России: 2001. Пользователи: Центральные и региональные телеканалы, спортивные арены и ледовые дворцы. Контакты: Алексей Павин, тел.: (495) 737-3060, e-mail: video@bramtech.ru, www.bramtech.ru

Многим специалистам уже почти десять лет хорошо известна система видеоповторов TimeRunner. И сейчас компания BRAM Technologies, разработчик системы, предлагает ее различные варианты под общим названием TimeRunner SE. Эта система может работать с сигналами SD и HD и предназначена для организации многоканальной записи и замедленного воспроизведения повторов во время трансляций различных зрелищных мероприятий. Существуют различные как по функционалу, так и по стоимости версии системы, в том числе версия для судейства — TimeRunner Referee, соответствующая требованиям КХЛ России.

Идеология TimeRunner SE осуществляет синхронную запись видео-, аудиоматериала и тайм-кода с произвольного числа источников на дисковый массив(-ы), выделение ключевых моментов трансляции, оперативное составление плейлиста из ключевых моментов и заранее подготовленных клипов, воспроизведение плейлиста с динамически изменяемой скоростью, не прерывая процесс записи всей трансляции.

Организация рабочих мест TimeRunner SE позволяет организовать работу на выезде или в студии, под любую творческую задачу и произвольное число рабочих мест операторов повторов и редакторов плейлистов. Рабочие места могут быть организованы как локально, на серверном блоке, так и удаленно. При выходе из строя удаленного места его рабочая среда в "живом" состоянии может быть подхвачена на другом компьютере.

Интерфейсы ввода-вывода Системы могут быть укомплектованы цифровыми (HD-SDI/SD-SDI с вложенным звуком или AES) и/или аналоговыми (YUV, композитный, с аналоговым звуком) интерфейсами ввода-вывода для интеграции в различные телевизионные системы. TimeRunner SE позволяет также выводить альфа-канал синхронно с выходным видеопотоком для совместной работы с микшерами и системами графического оформления эфира.

Варианты исполнения

Система TimeRunner SE поставляется в двух вариантах — студийном и компактном. Студийный вариант реализован на базе Многоканальность видеосерверов Azimuth, построенных на Система работает с произвольным аппаратной платформе Matrox или Blackmagic числом входных и выходных каналов. При Design (в зависимости от предъявляемых количестве входных каналов до восьми требований по качеству сигнала, надежности может использоваться один видеосервер. и функционалу). Такое исполнение подходит При большем числе входных каналов для студийных и эфирных аппаратных и требует несколько серверов объединяются в внешнего дискового массива c интерфейсом SAS сеть TRNet, которая позволяет с любого или Fibre Channel. клиентского места контролировать входные Компактный вариант предназначен для каналы любого видеосервера, а также установки в ПТС и мобильные телевизионные просматривать, редактировать и составлять комплексы и оснащен встроенной дисковой плей-листы, используя материалы любого канала подсистемой. любого сервера. То есть мультисерверная Однако какую бы систему TimeRunner SE от BRAM идеология позволяет сохранить гибкость, Technologies Вы ни выбрали, Вы всегда получите функциональность и удобство в работе, как и надежное, качественное и эффективное при конфигурации с одним сервером. решение поставленной задачи.

[625] magazine

NB возможности TimeRunner SE: запись трансляции по N-входным камерным каналам с возможностью одновременного воспроизведения повторов; визуальный контроль входных каналов и просмотр записанного материала на клиентском рабочем месте; выделение и редактирование неограниченного числа ключевых моментов трансляции по любому из каналов; оперативное составление сборки из выделенных сюжетов для выдачи ее в эфир в любой момент времени, с динамически изменяемой скоростью — от -100% до +100%; различные методы интерполяции для показа замедленных повторов; использование "эффекта микшера" между сюжетами при показе повторов; оформление повторов графикой и анимацией (с альфаканалом); два выходных канала программы и предпросмотра; возможность подготовки промежуточного и/ или финального отчетов о трансляции во время записи; возможность чтения внешнего тайм-кода и значений игрового времени; совместимость с различными судейскими системами и табло; экспорт записи всей трансляции и лучших моментов в DVD и в файлы X.264; пульт управления с Jog-Shuttle и ручкой T-bar.

Системы замедленных повторов | Обзор

HT800s — Hi Tech Systems

Производитель: Hi Tech Systems Ltd. Назначение: Формирование замедленных повторов в спортивном вещании. Пользователи: Телекомпании, специализирующиеся на производстве спортивных программ. Дилеры в РФ: ООО "Синхро". Контакты: тел.: (495) 921-4053, e-mail: info@synchro.ru, www.synchro.ru

Особенности HT888s, HT884s, HT882s. управление до 8 VTR или до 4 двухканальных DDR; сохранение до 250 монтажных меток на канал; программирование выходных меток; клавиатура для ввода и редактирования меток, вызова таймкода; диапазон изменения скорости воспроизведения для jog-shuttle: от -200% до +200% от нормальной скорости; диапазон изменения плавной регулировки скорости повтора для T-bar: от 0% до 400% от нормальной скорости.

повтора. Все установки и контрольные метки сохраняются при выключении питания. В дисковом режиме контроллеры позволяют для каждого записывающего канала (до четырех каналов) установить режим "замкнутой записи". В то же время каждый воспроизводящий канал (до четырех каналов) доступен для воспроизведения с любого места записываемого канала. Нажатием одной кнопки оператор может наносить контрольные метки на записывающий канал и маркировать воспроизводящий канал для плавного проигрывания клипов без остановки записи.

[625] magazine

Компания Hi Tech Systems Ltd. является основоположником в области разработки и применения контроллеров, которые могут работать как с ленточными видеомагнитофонами, так и с безленточными рекордерами. Контроллеры серии HT800s (HT888s/HT884s/ HT882s) — универсальное решение для освещения и оформления (монтажа) в прямом эфире событий, требующих постоянного воспроизведения в замедленном режиме. Контроллеры поставляются в трех вариантах: с 2/4/8 портами управления и работают, соответственно, с 1/2/4 двухканальными дисковыми видеомагнитофонами (один канал на запись, второй — на воспроизведение) или 2/4/8 видеомагнитофонами в режиме воспроизведения. В контроллерах Hi Tech предусмотрена возможность настройки функций для специальных применений, в т. ч. настраиваемый диапазон для регулировок jogshuttle и T-Bar. Во время записи в память контроллера может быть сохранено до 250 монтажных меток. Кнопки "последний", "следующий" и "предыдущий" обеспечивают оперативный доступ к материалу. Режим Live позволяет мгновенно переключиться с прямого эфира на воспроизведение. Режиссер может объединить любой выбранный канал записи и воспроизведения, что обеспечивает удобство нанесения меток и быстрый выбор нужного

K2 Dyno — Grass Valley

Производитель: Grass Valley. Назначение: Управление замедленными повторами в прямом эфире. Пользователи: Крупные и средние телекомпании. Контакты: Александр Богаткин, тел.: (495) 258-0922, e-mail: Alexander.Bogatkin@grassvalley.com, www.grassvalley.com

Сегодня невозможно представить себе показ спортивных программ без большого количества повторов. Самые важные моменты демонстрируются в замедленном режиме (slow motion) в реальном времени. В последнее время эти особенности спортивных программ появляются и в развлекательных программах — к примеру, в "Танцах со звездами". Когда компания Grass Valley впервые применила технологию замедленных повторов и камеры с высокой скоростью съемки, технология slow motion была чем-то "из ряда вон". Некоторые компании разработали специальные серверные системы с отдельным интерфейсом управления, имеющим закрытую архитектуру. Многие вещатели до сих пор уверены, что демонстрация замедленных повторов требует отдельного аппаратного обеспечения. На самом же деле такой подход сильно ограничивает возможности производителя при создании интересного, привлекательного контента, и пора уже обратить внимание на то, как воспроизведение замедленных повторов интегрируется в общий рабочий процесс. Производителям оборудования для телевещания выгоднее улучшить элементную базу стандартного оборудования и сделать высокопроизводительные системы, которые будут очень выгодны экономически, сохраняя при этом высокое качество, необходимое для прямых спортивных трансляций. Что еще более важно — возможность строить серверные сети, обеспечивая доступ к контенту многим пользователям, а не ограничивать его одним оператором видеповторов. Технология Gigabit Ethernet сейчас широко используется и позволяет передавать в реальном времени большие объемы видеоматериалов. Производителям приходится помнить о введении дополнительного слоя в сетевое управление для обеспечения необходимой полосы пропускания. Учитывая все вышесказанное, во время прямого эфира сигналы со всех камер (как обычных, так и замедленной съемки) можно одновременно записывать на разные серверы, которые объединены в сеть с единым хранилищем данных, к которому имеют доступ одновременно множество пользователей. Контроллеры повторов уже не ограничены локальным контентом, и у операторов появляется гораздо больше возможностей для выбора и монтажа нужных кадров для повторного показа. Инфраструктура сервера должна также поддерживать и другие приложения, помимо повторного воспроизведения. Редакторы, работающие с подборками самых ярких моментов спортивных передач, должны иметь возможность использовать удобные им монтажные платформы — они могут либо быстро перекидывать материал, либо работать с ним на сервере или в самой сети хранилищ SAN.

[625] magazine

Это, в свою очередь, подразумевает, что контент на сервере должен храниться в открытом формате, например в MXF или QuickTime. Учитывая это, пользователям нужна возможность работать в любых монтажных системах (Adobe, Apple, Avid, Grass Valley и др.) без необходимости сложного перевода из одного формата в другой перед началом работы. Еще одно важное преимущество, которое дает нам использование IT-технологии — возможность использовать различные панели управления, не заставляя пользователей осваивать потенциально сложные или функционально ограниченные системы управления. Для некоторых приложений потребуются привычные регулировки Jogshuttle и T-bar, которые обеспечивают наиболее простой вариант управления повторами. Но есть и более эффективные способы работы с контентом, включая возможность просматривать его фрагменты на панели и управлять им с сенсорного экрана iPad. Открытая платформа планшетного компьютера может соединяться с другими системами с помощью стандартной сети и поддержки общего формата файлов. Повторами можно управлять с программных микшеров; контент с некоторыми метаданными можно передавать и архивировать на удаленных системах и т.д. Работа с повторами при прямой трансляции должна быть очень простой, рассчитанной "на дурака", безопасной и надежной и обеспечивать поддержку самых разных каналов, а кроме того, она должна позволять работать с другими приложениями. Система повторов Grass Valley K2 Dyno отвечает всем этим требованиям и уже применяется такими крупными вещательными компаниями, как Dorna Sports, которая за обычный день мотогонки MotoGP обрабатывает до 2000 клипов (логгирование, перемещение, монтаж, повторное воспроизведение, хранение), используя простые системы управления с интуитивным интерфейсом.

NB K2 Dyno — устройство для прямых эфирных программ, например спортивных состязаний. Программное обеспечение для K2 Dyno оптимизировано для работы с эфирными программами. Удобно расположены фейдер (T-bar) и кнопка быстрой коммутации (jog knob). K2 Dyno может контролировать и управлять четырьмя каналами стандартного или высокого разрешения в любой комбинации записи или воспроизведения.

Автор: Мэтт Аллард

Обзор | Системы замедленных повторов

Сервер MCS-HD — Doremi

Разработка оборудования Doremi всегда осуществлялась с учетом соответствующих потребностей в конкретной сфере его применения, включая технические параметры и цену. Именно так был создан многоканальный сервер Doremi MCSHD, обеспечивающий высокое качество записи и воспроизведения материала в форматах SD и HD для эфирного вещания и замедленного воспроизведения в спортивных программах. Успех новинке обеспечил опыт, накопленный в течение многих лет при разработке видеосерверов и оборудования для цифрового кино. Благодаря этому удалось добиться такого выгодного сочетания цены и производительности. MCS-HD предназначен для прямого эфирного вещания, где самым важным требованием является высокая надежность. В этом видеосервере применен самый современный кодек JPEG2000, который уже применяется в оборудовании Doremi для мастеринга цифрового кино и серверов, обеспечивая эффективное и точное сжатие видеосигнала. В результате полученное изображение не имеет потерь визуально. При этом значительно увеличивается емкость свободного пространства для хранения видеозаписей

по сравнению с решениями, когда используется запись без компрессии. Этот тип кодека идеально подходит для HD-материала, поскольку полностью состоит из ключевых I-кадров, независимых от соседних кадров, в отличие от компрессии MPEG. Степень компрессии можно также изменять в зависимости от текущих требований. MCS-HD является универсальным сервером. Он доступен в различных конфигурациях и позволяет записывать и воспроизводить все популярные форматы высокого и стандартного разрешения. Существует возможность выбора между одно- или двухканальной моделью. Двухканальная версия рекомендуется для работы с замедленным воспроизведением, чтобы можно было не прерывать запись, в то время как на экране будет демонстрироваться замедленное изображение. Это достигается за счет использования одного дискового носителя для записи обоих каналов. Следовательно, ни один кадр не пропадет и сохранится полная запись события. Doremi предлагает пульт дистанционного управления RCV2-9P. В этом двухканальном контроллере применен популярный интерфейс Sony 9-pin.

NB Основой любой современной технологии замедленного воспроизведения является видеосервер. MCS-HD является универсальным

сервером и может применяться в разных областях телевещания. Возможность мгновенно начинать запись и воспроизведение делают MCS-HD идеальным

решением для спортивных трансляций. Доступная цена обеспечивает экономическую эффективность этого оборудования.

Производитель: Doremi (Франция). Назначение: Воспроизведение замедленных повторов.

Dominator HD/Dominator AT/ BlackJack/Red Arrow — SLOMO.TV

Производитель: SLOMO.TV.Inc., США. Назначение: Универсальная цифровая система многоканальной видеозаписи с параллельным воспроизведением с управляемой скоростью (Instant Replay/SlowMotion), возможностью записи от 4 до 12 студийных SD/HD-каналов и др. Контакты: Игорь Витиорец, тел.: (495) 610-0863, e-mail:support@slomo.tv, www.slomo.tv

и шесть SD). Итого — 32 канала обработки информации, причем все в реальном времени, ведь и запись под монтаж ведется параллельно с записью! В стандартной конфигурации Dominator сможет записать около 300 часов видеоматериала HD, поддерживает до 8000 клипов и до 2000 плей-листов. Перефразируя Компании slomo.tv 6 ноября исполнилось шесть Цицерона, впору сказать: "Пусть те, кто могут, лет. Небольшой возраст для настоящих слонов, сделают больше". но вполне достаточный для наших одноименных Число поддерживаемых каналов и потоков — не предмет гордости по Фрейду (у кого больше), серверов, а также для того, чтобы провести а насущная необходимость. При трансляции 120 установок в России и за рубежом, стать зимних видов спорта и легкой атлетики каналов технологическим лидером мирового уровня много не бывает. и законодателем мод на рынке в области цифровых систем многоканальной видеозаписи Будучи реализованными на "технологиях двойного назначения", наши системы могут с параллельным воспроизведением и служить не только для "просто" повторов, что управляемой скоростью. во многих случаях было бы расточительным, Первыми в мире мы реализовали но и для многоканальной видеозаписи. Речь многоканальную систему 6+2 и сделали идет не о потенциальной возможности, а о ее привычной и неотъемлемой частью реальной сложившейся практике использования для российского потребителя, вытеснив оборудования в течение пяти лет. Прямая запись де-факто предшествующий стандарт 4+2. в исходные форматы Avid MC, AppleFinalCut, Универсальность наших систем не имеет Canopus Edius, LiquidChrome, DiscreetEdit аналогов — в них изначально была заложена возможность применения и для видеоповторов, и другие на накопители DMR, в том числе и DMR Station (c 8-15 дисками DMR SATA, и для записи под монтаж. Одновременная заменяемыми по мере наполнения), а также в запись в реальном времени на внешние хранилища SAN/NAS обеспечивают поддержку носители в разрешениях FullHD-видео и Proxy безостановочного производственного процесса. SD дала возможность нашим пользователям Нельзя не упомянуть отдельно о высокой монтировать материал HD даже на маломощных системах NLE. Уже сейчас slomo.tv степени живучести наших систем: уже отснятый поддерживает самое большое число форматов материал гарантированно переживает сбои по внешним причинам. записи видео, и при необходимости мы можем Добавим к этому запись с трех двухскоростных расширить этот список быстрее, чем любой из или двух трехскоростных камер, работу наших конкурентов. серверов в сети, поддержку 3D — что мы Теперь немного цифр, но для начала — урок получим? Прототип, демонстрируемый на устного счета, или почему шесть может выставке НАТЭСКПО’2011? Нет, промышленную оказаться больше восьми. Мы говорим, что модель, выпущенную на рынок 2,5 года тому наша машина среднего уровня Dominator HD назад и успешно эксплуатируемую множеством является системой шестиканальной записи, пользователей. Не каждый из наших речь идет именно о числе каналов записи, конкурентов в состоянии предложить такой тогда как в отрасли обычно указывают общее набор функций одновременно, и никто — в число каналов. Следуя этому неписаному одном блоке размером всего 4U. правилу, нам стоило бы объявить Dominator в Dominator AT — представитель нового его стандартной комплектации 14-канальной семейства Advanced Technology с поддержкой системой! Судите сами: не прерывая записи, 8+2 каналов. Топовые модели BlackJack и Dominator позволяет задействовать два Red Arrow поддерживают по 12 каналов канала воспроизведения для микширования видеозаписи/воспроизведения с возможностью двух клипов, а в дополнение (внимание!) осуществлять поиск как по любому из шести, так их переконфигурации на вход и выход в и по всем шести каналам записи одновременно! произвольном сочетании. Для работы со скоростными видеокамерами Sony HDC 3300 Согласитесь, это разительно отличается разрабатывается специальная модификация от ситуации, когда из двух заявленных RedArrow 12+2. Она будет иметь два канала изготовителем каналов воспроизведения один используется под воспроизведение, второй под воспроизведения и 12 каналов записи для обработки сигналов от четырех трехскоростных поиск, а потом — все, каналы закончились. камер. На олимпийской санно-бобслейной Если же считать не только видеоканалы, трассе в Сочи кластер систем BlackJack будет но и вообще все потоки обрабатываемой обеспечивать одновременную запись 60 информации, включая сделанные ранее записи каналов FullHD — в мире еще не было подобной на диски, то в случае с Dominator добавляем инсталляции. шесть каналов записи видеовхода на RAIDА убедиться воочию в существовании массив. А при использовании Dominator для описанных выше систем можно на НАТЭКСПО записи под монтаж надо добавить еще 6…12 на стенде С52. каналов записи на носители DMR (шесть HD

[625] magazine

NB многофункциональность; поддержка от 4 до 12 каналов записи; поддержка от 2 до 12 каналов воспроизведения; каналы воспроизведения не занимаются под поиск; встроенный альфаканал; до 32 каналов обработки информации в реальном времени; редактируемый и оперативный повторы, в т.ч. отложенные; отсутствие ограничений на число клипов и плейлистов; автоматическое создание клипов и плей-листов; одновременная поддержка функций HD/SD/Совмещенная, supermotion, сети, 3D — в одном модуле; объединение в сеть и совместная работа нескольких систем; поддержка 10 Гб Ethernet, SAS, сохранение в SAN, поддержка DMR-кассет и DMR Station; многосторонний обмен файлами в реальном времени; запись в "исходные" форматы под монтаж в реальном времени; возможность видеомонтажа HD-материала на маломощных компьютерах; возможность установки в ПТС и АСБ; возможность трансляции видео, получаемого с системы электронного судейства videoReferee; высокая живучесть систем, полная сохранность отснятого материала при программных и аппаратных сбоях.

Автор: Вадим Индриков

Обзор | Системы замедленных повторов

Системы замедленных повторов | Обзор

PlayMaker — Orad

Производитель: Orad Hi-TecSystems, Израиль. Назначение: Воспроизведение видеоповторов в замедленном режиме.

записи в формате SD при скорости 50 Мб/с. PlayMaker поддерживает высокоскоростные камеры super slow motion и может работать с тремя камерами, снимающими со скоростью 50 к/с, или с двумя камерами, снимающими со скоростью 75 к/с, — с одного сервера и одного контроллера, которым управляет один оператор, с выходными каналами PVW/PGM. Самое же важное в области воспроизведения повторов — это управление сервером, которое должно быть понятным оператору и иметь интуитивный интерфейс. Контроллер PlayMaker поддерживает до шести входов и двух выходов с различными каналами PGM или PVW/PGM. Кроме того, есть и поддержка конфигураций режима super slow motion, включая одновременную запись видео в замедленном и стандартном режимах, а также простое объединение их на выходе.

Orad — мировой лидер в области решений для 3D-графики для телевещания в реальном времени, включая новости, спортивные передачи, выборы, особые события, виртуальные студии и виртуальную рекламу. Решения Orad улучшают рабочий процесс и поднимают его на новый уровень.

[625] magazine

За прошедшие несколько лет многие производители стали делать серверные платформы, чтобы войти на рынок спортивного телевещания, который монополизировала компания EVS с ее линейкой серверов XT. Сегодня доступен богатый ассортимент решений с разными характеристиками и широким диапазоном цен. Говоря в целом, все решения можно разделить на дорогие высококлассные и бюджетные. Одно из наиболее профессиональных решений — PlayMaker компании Orad, которое за последние два года снискало репутацию одной из лучших систем на рынке. Оно несет новые возможности для улучшения рабочего процесса и повышения производительности. PlayMaker имеет размер 3U и поддерживает до восьми входных/выходных каналов. Благодаря гибкой архитектуре PlayMaker можно конфигурировать для работы с шестью входными и двумя выходными каналами, уменьшая таким образом количество систем, необходимых для производства, а это, в свою очередь, снижает себестоимость работы, так как требуется меньше персонала. Для хранения большого объема данных, записанных на высокой скорости, используется новейшая технология SATA. В PlayMaker применяется восемь дисков объемом по 1 ТБ, которых хватает на более чем 60 часов записи в качестве HD при потоке 100 Мб/с, или на 120 часов

3Play — Newtek

Производитель: NewTek, США. Назначение: Система замедленного повтора для HD-видео. Дилеры в РФ: “Корпорация DNK”. Контакты: Дмитрий Егоров, тел.: (495) 232-3828, e-mail: dnk@dnk.ru, www.dnk.ru

Американская компания Newtek предлагает новые решения, новые возможности, да и просто продукцию с характеристиками не хуже, чем у "ветеранов индустрии", но с гораздо более низкой ценой. Так, трехканальная система HD стоит менее миллиона рублей. Такое положение вещей выгодно потребителю, так как позволяет выбрать систему на любой вкус и бюджет. NewTek выпускает линейку систем замедленных повторов 3Play для видео высокого разрешения: 3Play 820, 3Play 425 и 3Play 330. Этот вид продукции подойдет для небольших телевизионных студий, спортивных клубов, региональных телеканалов, а также для записи при многокамерной съемке. Данное решение позволяет организовать многоканальную запись и немедленный повтор от трех до восьми каналов видео. 3Play имеет небольшие размеры и массу, что позволяет легко транспортировать ее в любую точку, откуда предполагается осуществлять вещание. Лучше всего 3Play подходит для реализации повторов (в том числе и замедленных) во время прямых трансляций. 3Play обеспечивает вещателям, спортивным клубам и школам доступное и недорогое решение для организации повторов и многоканальной записи программ.

Особенности Количество видеовходов Режим выдачи Каналы воспроизведения Переключение между камерами во время воспроизведения Запись каналов Объем записи (HD) Импорт/экспорт пакета медиаданных Импорт медиаданных в прямом эфире Музыкальный фон для плей-листа Перенос плей-листа Полиэкранный мониторинг Выход HDMI Выход AUX

Съемная память Комплект

[625] magazine

Все три модели поддерживают как стандартное, так и высокое разрешение 1080i или 720p. Имеется поддержка тайм-кода LTC для синхронизации внешних источников. Качественная технология интерполирования обеспечивает воспроизведение повторов на уровне мировых требований, обладает усовершенствованным алгоритмом интерполяции замедления и новой технологией "стоп-кадр". Решения Newtek оснащены уникальной возможностью: функция переключения между камерами во время повтора позволяет показывать картинку в замедленном темпе, переключаясь между камерами так, будто переключение идет между "живыми" камерами. Все системы от 3Play имеют встроенный полиэкранный процессор, что позволяет обойтись без большого количества мониторов либо использования внешней системы полиэкранного отображения. Это позволяет сэкономить место в ПТС и денежные средства.

3Play 820

3Play 425

Одной из важных характеристик сервера замедленных повторов Newtek является минимальная задержка между событием и его повтором. Все модели 3Play позволяют выдать повтор практически мгновенно — через 1-2 секунды после события.

3Play 330

8 A; B; A+B

4 A; B; A+B

3 три выхода одновременно; один вход

2 одновременно, переключаемые; полностью независимые переключение между всеми камерами во время воспроизведения

три одновременно, один переключаемый

до восьми одновременно 200 часов (50 часов на один диск) есть

до четырех одновременно 30 часов (15 часов на один диск) есть

переключение между всеми камерами во время воспроизведения (в режиме 1-Out mode) до трех одновременно 30 часов (10 часов три канала одновременно) нет

есть

нет

есть

нет

есть есть есть есть

нет нет нет нет

есть Т-бар 820 CS, резервный блок питания

есть —

нет —

Автор: Андрей Коняев

Обзор | Системы замедленных повторов

Системы замедленных повторов | Обзор

MulticamLSM — EVS

Производитель: EVS Broadcast Equipment, Бельгия. Назначение: Запись спортивных событий и мгновенное производство повторов, а также создание подборок самых интересных моментов. Пользователи: Крупные федеральные телеканалы.

Программа MulticamLSM на базе новейших серверов XT3 серии EVS XT, хорошо зарекомендовавших себя во внестудийной работе, обеспечивает возможность взаимодействия с материалами при съемке в многокамерном режиме. Мгновенный просмотр всех ракурсов съемки позволяет создавать замедленные повторы в прямом эфире и осуществлять монтаж "на лету". В сетевой конфигурации вы получаете мгновенный доступ к клипам и плей-листам, хранящимся на других серверах XT3.

Ultra Motion — повторы в прямом эфире

В этом году EVS представила первую программу для повторов Ultra Motion в прямом эфире, сделанную с помощью интеграции сервера XT3-LSM и новой системы I-MOVIX X10 на базе высокоскоростной камеры. До сегодняшнего дня замедленное воспроизведение повторов при съемке на скоростную камеру (более 150 к/с) было возможно только путем создания клипов из буфера камеры. Новейшие разработки для серверов серии XT позволяют значительно увеличить возможности видеозахвата и воспроизведения. Теперь можно записывать все, что снимает камера I-Movix Ultra Motion на скорости до 250 к/с, и мгновенно генерировать замедленные повторы, не упуская ни одного момента в происходящем действии.

Основные характеристики MulticamLSM синхронизированное управление несколькими камерами; высокое качество изображения при замедленном воспроизведении; полная поддержка всех высокоскоростных камер форматов SD, HD, 3D и 1080p; скорость воспроизведения повторов может меняться в пределах -400...+400%; клипы доступны сразу же в файловом формате в сети для производства и постпродакшн; интуитивный плей-лист и функция подборки лучших моментов.

NB В 1994 году EVS "взорвала" мир спортивного вещания, внедрив технологию воспроизведения замедленных повторов с видеосервера. Эта компания изобрела технологию циклической записи, которая дает возможность операторам получать мгновенный доступ к видеоматериалам с разных камер для создания замедленных повторов. EVS предлагает пользователю еще и интуитивный плей-лист и опцию создания подбора лучших моментов, а кроме того, обеспечивает полную поддержку высокоскоростных камер в форматах SD, HD, 3D и 1080p.

События

Актуальные репортажи с отраслевых мероприятий

Лепка цифровой 3D-скульптуры Autodesk-форум 2011

21 и 22 сентября крупнейший поставщик решений для моделирования и визуализации цифровых объектов компания Autodesk провела для своих клиентов и партнеров форум, где его участники могли подробно узнать обо всех новинках, а также пообщаться со специалистами компании и коллегами. Для читателей "625" интерес представляла относительно небольшая секция форума, обозначенная как "Анимация и графика". Автор: Никон Степанов

азвитие современных технологий не стоит на месте, постоянно создавая все новые и новые возможности для работы и творчества. Вместе с ними "растут" и совершенствуются приложения, помогающие превратить результаты технологического прогресса в удобный инструмент реализации пользователями их собственных проектов. В таком процессе от своевременной реакции разработчика приложений зависит успех как его собственный, так и его клиента. Поэтому важным фактором для компаний, работающих с программным продуктом, становится умение "держать руку на пульсе", обмениваясь информацией с пользователями.

Анимация и графика Куратор данной секции Сергей Цыпцын охарактеризовал ее как наиболее зрелищную на всем Autodesk-форуме по совокупности представленных технологий. Основными объектами докладов и семинаров на секции стали последние редакции широко известных в среде пользователей программных продуктов Maya, 3ds Max, Smoke и Lustre.

Официальный дилер компаний:

Pandora Int, Autodesk, Sony, DVS

Авторизованный сервисный центр:

SONY, Grass Valley, JVC Pro, Panasonic, Clear-Com, DFT, Arri, Canon, Fujinon Проектирование; Поставка; Инсталляция и сервисная поддержка Hi-End-систем цветокоррекции, создания спецэффектов, конформинга

Разработка, реализация под ключ, гарантийное и постгарантийное обслуживание просмотровых залов 3D, дисковых массивов хранения информации SAN, SGI и DVS, залов экранной цветокоррекции и DI-студий постпродакшн для кинематографа Поставка и обслуживание компактных дисковых SAN-массивов SpycerBox компании DVS, мастер-станций DI DCP Clipster и Fuze, универсальных видеосерверов Venice

НПФ "СФЕРА-ВИДЕО" Тел.: (495) 737-7125, (495) 737-7098 (499) 166-5823 mail@sfera-video.ru [625] magazine

События | Autodesk

Maya 2012 Наверняка многим знакомы персонажи капитана Дэви Джонса из фильма "Пираты Карибского моря" или Горлума из трилогии "Властелин Колец". Своим запоминающимся видом они обязаны именно продукции Autodesk. О программном пакете Maya, широко применяемом при создании визуальных эффектов для телевидения и киноиндустрии, и его новых возможностях рассказал специалист Autodesk по программному обеспечению Белл Грехем. В частности, Maya 2012 обладает рядом новых возможностей оценки элементов выполненной работы без необходимости запускать длительный процесс рендеринга. Создание и редактирование проходов рендера осуществляется непосредственно в Maya. Видовой экран Viewport 2.0 теперь может отображать объекты с эффектами объемного света, глубины резкости

[625] magazine

и размытия. На данном экране также можно просмотреть и отредактировать положение ключевых кадров относительно анимированного объекта. При создании различных видов анимации и 3D-графики также будут полезны функции, позволяющие осуществлять начальный этап монтажа в самой программе. Например, инструмент Sequencer отвечает за редактирование точек вводавывода, настроек камеры и порядка чередования клипов. Сложная задача передачи реалистичного движения камеры упростилась за счет применения четырех новых видов оснастки в надстройке Craft Director Studio, созданной Craft Animations. Теперь камеру можно перемещать при помощи джойстика, мгновенно или плавно переключаться между различными режимами ее работы, стабилизировать неестественные колебания либо, наоборот, избавиться от излишней линейности движения.

Mudbox 2012 Немаловажный фактор взаимодействия с другими программными продуктами также не остался в стороне. К примеру, Maya обеспечивает свободный импорт в распространенный графический редактор Adobe Photoshop, программу нелинейного монтажа Final Cut Pro и ряд других. Особое внимание было уделено относительно молодому приложению Autodesk Mudbox, предназначенному для создания цифровых 3D-моделей и 2D-рисунков. Его преимуществом является интуитивный интерфейс, направленный на использование визуального редактора. Технические детали здесь отошли на второй план. Это обстоятельство позволяет производителю называть процесс создания модели в Mudbox "лепкой цифровой 3D-скульптуры". Последний выпуск Mudbox 2012 является уже пятой версией программы,

Autodesk | События

Autodesk Flame Premium Второе семейство программ Autodesk, представленных в секции "Анимация и графика", предназначено непосредственно для финального редактирования телевизионного и киноконтента. Речь идет о программах, входящих в пакет Autodesk Flame Premium. Подробнее об Autodesk Smoke 2012 участникам форума рассказал специалист компании ProVideo Systems Дмитрий Ларионов. Он выделил основные преимущества данной программы, которая уже более 14 лет используется в крупнейших зарубежных студиях. Долгое

появившейся в 2007 году. В ней появились такие усовершенствования, как деформация текстур, новые режимы смешивания слоев, слой прозрачности, сохранение поз объекта, создание симметричных систем костей и ряд других. Но центральным нововведением, на которое было обращено особое внимание Белла Грехема, стала система PTex, разработанная и используемая Walt Disney Animation Studios. Задействуя ее, можно, по словам разработчиков, забыть о создании текстурных UV-разверток, отнимавших времени больше, нежели создание самого 3D-объекта. Работа PTex основана на запоминании координат каждого полигона. Это позволяет упростить процесс редактирования и не беспокоиться о швах между полигонами. Кроме того, с системой PTex теперь можно сохранять все текстуры в одном файле. Моделями, которые редактируются в Mudbox 2012, можно в интерактивном режиме обмениваться с Maya, 3ds Max и Softimage.

3ds Max Не остался без изменений и знаменитый 3ds Max. Новые видовые экраны Nitrous, использующие ресурсы графических процессоров и работающие через обновленную систему модулей с системой NVIDIA PhysX, позволяют оценивать изображение с более высоким качеством и скоростью. Модуль mRigid, использующий преимущества NVIDIA PhysX, может продемонстрировать модели с жестким скелетом в динамике и движении. Получения фотореалистичных материалов и света на сцене помогает добиться технология iRay от компании Mental Images. 3ds Max (также благодаря iRay) теперь может выполнять рендеринг мелких деталей, созданных в геометрии низкого разрешения на Mudbox и ряде других программ. Оптимизация 3ds Max проводится в соответствии с проектом Excalibur, предусматривающим полное перестроение ставшего уже достаточно громоздким программного продукта для ускорения работы пользователей с ним. Но по-прежнему 3ds Max остается флагманским пакетом Autodesk, которому под силу решить практически любую задачу.

[625] magazine

События | Autodesk

есть редакторы титров, графики и цветокоррекции, что позволяет делать финальные правки в одном приложении. Тем не менее имеет место и тесная интеграция с Maya, Lustre, а коррекция проекта, переданного из Final Cut Pro или Avid Media Composer, осуществляется в реальном времени. Это, кстати, позволяет студии предоставлять заказчикам большую свободу в возможностях финальной корректировки материала и в целом ускоряет весь процесс постпродакшн.

Опыт практиков Практическим опытом использования пакета Autodesk в системе кинопроизводства поделились специалисты CineLab Digital Евгений Гвоздев и Дмитрий Вертуховский. В данной компании работа над материалом разделена на отдельные этапы, где каждый сотрудник имеет свою зону ответственности, и возможность оперативно передавать проект на разные участки постпродакшн, обеспечиваемая программными продуктами Autodesk, здесь просто необходима. К примеру,

после завершения редактирования материала в Smoke он оперативно передается в приложение, отвечающее за цветокоррекцию Autodesk Lustre. При этом работа, по сути, осуществляется над одним и тем же проектом. При помощи сервиса Wiretap Central пользователь, работающий в одном приложении, может наблюдать на своем мониторе за действиями над проектом, совершаемыми другим пользователем. В свою очередь, после финальной цветокоррекции проект так же легко возвращается в Autodesk Smoke, где в него добавляют титры, делают последние косметические штрихи и передают дальше на оцифровку или печать. Необходимо добавить, что Autodesk Lustre тоже обновляется и в настоящее время уже успешно работает с контентом S3D. Монтаж данного материала может осуществляться как в 2D-, так и в 3D-режиме. Поскольку редактирование в 2D является наиболее комфортным, предусмотрен режим автоматического дублирования настроек для второго канала.

время она существовала исключительно на системах Linux и лишь с версии 2011 была адаптирована под Apple. Поскольку данный продукт задумывался для работы с киноконтентом, в нем изначально была заложена поддержка систем 64 бит, наиболее полно использующих аппаратные мощности, и возможность работы с форматами высокого разрешения вплоть до 2К и 4К. Среди других положительных особенностей были названы поддержка всех применяющихся сейчас кодеков, наличие полноценного встроенного 3D-редактора, поддержка XML и ряд других. Легкий кеинг изображения, не оставляющий лишних артефактов, достигается за счет работы Smoke с некомпрессированным материалом RGB. Отдельно стоит отметить лояльную пользователю эргономичность программы. На рабочем экране — привычная тайм-линия и два окна-монитора. Все открывающиеся в программе окна стандартизированы, а мельчайшие детали дизайна не меняются начиная с самой первой версии. В программе

[625] magazine

XV Международный конгресс Национальной Ассоциации Телерадиовещателей 3D-ГРАФИКА И ВИЗУАЛЬНЫЕ СПЕЦЭФФЕКТЫ

ОБОРУДОВАНИЕ И ТЕХНОЛОГИИ ДЛЯ СЪЕМКИ, МОНТАЖА И ТРАНСЛЯЦИИ СПОРТИВНЫХ ПРОГРАММ

ВВЦ, ПАВИЛЬОН 75 МОСКВА, РОССИЯ ПЕРЕДВИЖНЫЕ ТЕЛЕВИЗИОННЫЕ СТУДИИ

СТУДИЙНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ; СЪЕМОЧНОЕ И ЗВУКОЗАПИСЫВАЮЩЕЕ ОБОРУДОВАНИЕ

ОБОРУДОВАНИЕ ДЛЯ ТЕХНИЧЕСКОГО ОБЕСПЕЧЕНИЯ ПРОВЕДЕНИЯ МЕДИАИЗМЕРЕНИЙ

ТЕХНОЛОГИИ КИНЕМАТОГРАФА, ЭЛЕКТРОННЫЙ КИНЕМАТОГРАФ

ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЙ СВЕТ СМИ

СИСТЕМЫ ЦИФРОВОГО АРХИВИРОВАНИЯ

КОНТЕНТ ДЛЯ СИСТЕМ ПЛАТНОГО ТВ; ШИРОКОПОЛОСНЫЙ ДОСТУП

IPTV; HDTV; МОБИЛЬНОЕ ТВ

ЦИФРОВОЕ СПУТНИКОВОЕ ТЕЛЕВИДЕНИЕ

НОЯБРЬ, 2011

КОМПЛЕКСЫ И ПРОГРАММНОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ АВТОМАТИЗАЦИИ ТЕЛЕРАДИОВЕЩАНИЯ

ТЕХНИКА ДЛЯ ОБРАБОТКИ И МОНТАЖА АУДИОИ ВИДЕОПРОДУКЦИИ

ОБОРУДОВАНИЕ И ТЕХНОЛОГИИ ДЛЯ КИНОПРОИЗВОДСТВА

ОБОРУДОВАНИЕ И СИСТЕМЫ КАБЕЛЬНОГО ТЕЛЕВИДЕНИЯ

СИСТЕМНАЯ ИНТЕГРАЦИЯ “ПОД КЛЮЧ ЛЮБОЙ СЛОЖНОСТИ”

23-25 Autodesk | События

при поддержке:

МЕЖДУНАРОДНАЯ ВЫСТАВКА ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБОРУДОВАНИЯ И ТЕХНОЛОГИЙ ДЛЯ ТЕЛЕ-, РАДИО-, ИНТЕРНЕТ-ВЕЩАНИЯ И КИНОПРОИЗВОДСТВА

ОАО «ЭкспоНАТ» г. Москва, ул. Неглинная, д. 15 тел.: +7 (495) 651-08-34 факс: +7 (495) 651-08-35 e-mail: info@natexpo.tv www.natexpo.ru

[625] magazine

Модельный ряд актуальные техническиЕ новинки на рынке профессионального оборудования

NDS на защите бизнеса операторов платного ТВ В последнее время наблюдается стремительный рост сетей широкополосного доступа (ШПД). Высокие скорости, неограниченный трафик значительно расширяют возможности передачи и потребления видеоконтента через Интернет в реальном времени. Автор: Ираклий Накашидзе есколько лет назад появилось новое направление операторского бизнеса — OTT (вещание контента на IP-сетях сторонних операторов интернетдоступа — ISP), однако развитие и внедрение этой технологии столкнулось с рядом сложностей, в частности с нежеланием ISP пускать сторонних сервиспровайдеров, недостаточной пропускной способностью сетей и, конечно, отсутствием высококачественного контента. На данный момент технологический прорыв в развитии сетей ШПД решил многие проблемы, являвшиеся препятствием еще пару лет назад: сети доступа с использованием технологии FТTH активно модернизировались, увеличилась скорость подключения конечного пользователя, появились глобальные сети дистрибуции контента CDN (content delivery networks) и многое другое. Все это позволяет сегодня

серьезно рассматривать Интернет как перспективную площадку для предоставления услуг платного телевидения. Успех любого сервиса платного телевидения обусловлен в первую очередь качеством предлагаемых услуг и контента. Это определяет необходимость систем защиты контента, аналогичных применяемым в сетях

Давид Мерсер

Вице-президент и ведущий аналитик

Strategy Analytics

Бо Олифсен

Директор департамента исследований

BSkyB

Сэм Блэкмен

Тереза Вайс

Председатель правления, президент и соучредитель

Консультант

TWise Consulting Ltd

Elemental

Нуно Санчес

Директор департамента ТВ-продукции

ZON Multimédia

Самир Манченда

Президент и генеральный директор

Марселло Маджиони Старший вице-президент

Sky Deutschland

DEN Networks

Лидеры индустрии платного телевидения прогнозируют…. Узнайте все, что они сказали на IBC.

В этом году на IBC мы провели целый ряд конференций и семинаров с участием представителей ведущих компаний отрасли и узнали их мнение о перспективах развития и будущем платного телевидения. Посмотрите обсуждения и выскажите свою собственную точку зрения на нашем сайте:

nds.com/perspectives

technologies making content valuable [625] magazine 59

Модельный ряд | VideoGuard Connect

Важной функцией Videoguard Connect является гибкое управление доменами, дающее возможность подписчикам просматривать приобретенный контент на различных устройствах

классического платного телевидения (спутниковое, кабельное, эфирное и IPвещание). Однако специфика открытого Интернета накладывает множество ограничений, требующих принципиально новых подходов в проектировании, реализации защиты контента и организации условного доступа. Немаловажным фактором является и то, что, в отличие от стандартных систем платного телевидения, OTT подразумевает наличие широкого спектра абонентских терминалов, отличающихся друг от друга. Это и персональные компьютеры, и смартфоны, планшетные ПК, Connected TV и другие абонентские устройства. Использование систем защиты DRM (см. 625 №6, 2011, стр. 62-63, — прим. редакции) для передачи контента в Интернете используется давно. Наиболее распространенными решениями являются DRM от Microsoft, Flash DRM и Apple DRM. Однако перечисленные решения работают только в своих экосистемах, поэтому организация вещания на другие устройства связана с трудоемкими процессами интеграции, а

[625] magazine

DRM NDS — убедительный аргумент для получения премиального контента

зачастую вообще невозможна. В компании NDS, полагаясь на многолетний опыт в разработках надежных систем защиты контента в сфере платного телевидения, мы разработали решение DRM, отвечающее всем требованиям организации защиты вещания линейного и нелинейного контента в Интернете на все устройства, которые могут быть задействованы для его потребления и воспроизведения. Система VideoGuard Connect оснащена всеми необходимыми инструментами как для защиты операторского бизнеса, так и для капитализации доходов от использования сервисов и услуг OTT. Эта система позволяет обеспечить надежную защиту линейных каналов и сервисов видео-по-запросу, транслируемых посредством открытого Интернета, и поддерживает все популярные медиаустройства, такие как PC и MAC, планшетные компьютеры на базе iOS и Android, Connected TV, абонентские приставки и игровые консоли IP. Важной функцией Videoguard

Connect является гибкое управление доменами, дающее возможность подписчикам просматривать приобретенный контент на различных устройствах, а операторам — контролировать подключение и доступность сервисов для каждого подключенного устройства. Сервис Sync&Go позволяет скачать купленный контент на абонентский терминал и посмотреть позже в режиме оффлайн, например в самолете, а также перенести его с одного устройства на другое в пределах одного домена. Привлекательность OTT для операторов заключается в том, что с поддержкой разнообразных устройств потребление контента значительно увеличивается — пользователи не ограничены в выборе формата, времени и места просмотра. Если в классических сетях платного телевидения абонент привязан к экрану телевизора, то в данном случае просмотр возможен в любое удобное время, в любом месте и на любом устройстве. Надежная система защиты

контента, разработанная наиболее авторитетным поставщиком решений безопасности для платного телевидения, NDS, является также дополнительным аргументом для получения премиального контента. Система VideoGuard Connect прошла аудит независимых экспертов в области безопасности Telcordia и получила самые высокие оценки. Крупнейшие провайдеры контента премиумкласса, среди которых Warner, Fox, HBO, Disney, Sonny, NBC и Universal, сертифицировали VideoGuard Connect, и она уже успешно используется операторами в Европе и Америке. DRM NDS является частью технологии Unified Headend и может использоваться как законченное независимое решение для операторов OTT, так и в качестве расширения для классических платформ платного телевидения. OTT, на наш взгляд, является очень перспективным направлением развития рынка телевидения, а с помощью технологии VideoGuard Connect вы сможете поднять качество своих сервисов в Интернете на новый уровень.

?? | Модельный ряд

[625] magazine

Модельный ряд | Panasonic АК-НС3500

Студийная камера Panasonic АК-НС3500

В первых числах сентября стало известно, что компания Panasonic начнет в начале 2012 года поставлять на европейский рынок свой флагманский продукт — студийную телекамеру АК-НС3500. Автор: Александр Лакуша

сновным рынком сбыта для профессиональных решений компании всегда был североамериканский континент. Например, известная цифровая кинокамера Panasonic AJ-HDC20 (а позже HDC27) Varicam адресовалась, прежде всего, кино- и телекомпаниям США и Канады. Можно привести другой пример: полюбившаяся российским новостным операторам и независимым видеографам видеокамера AG-DVX100 тоже вначале существовала только для стандарта NTSC. Студийная телекамера АК-НС3500 — не "горячая" новинка. Продажи и эксплуатация этой модели (официально анонсированной еще в 2007 году) в странах, ранее вещавших в стандарте NTSC, начались в 2008 году. А прототипом для нее послужила модель предыдущего поколения — АК-НС930, вышедшая на рынок еще в 2002

году. Превосходные параметры НС930 послужили отправной точкой для создания нового, более качественного устройства. Модель, представленная в сентябре в Амстердаме в рамках выставки IBC’2011, получила наконец возможность работать с частотой кадров 50i к/с, наряду с режимом 60i (59.9i). В студийной конфигурации телекамера АКНС3500 комплектуется: AJ- HVF21 — монохромный видоискатель с диагональю экрана 5 см на основе CRT, предназначенный для тех случаев, когда съемка ведется с плеча; AK-HVF931A — жидкокристаллический видоискатель (диагональ экрана 20,3 см) с восемью переключаемыми предустановленными типовыми настройками отображения; AK-HCU3550 — компактная базовая станция с волоконнооптическим входом;

AK-HRP935 — блок дистанционного управления настройками камерной системы; AK-MSU935 — "главная" панель управления, позволяющая работать с 12 камерами одновременно. Panasonic АК-НС3500 имеет два независимых канала Skin Tone Detail, которые улучшают воспроизведение телесного цвета, а также других цветов. Высокая чувствительность АК-НС3500 (F11 при 2000 лк) в сочетании с рекордно низким уровнем вертикального смаза (менее 130 дБ) позволят получить превосходный результат даже в тяжелых условиях для съемки — особенно при внестудийных работах. Применению телекамер Panasonic АК-НС3500 для работы "на выезде" способствуют великолепные эргономические характеристики: собственная масса моноблока — не более 4,7 кг; энергопотребление — не более 30 Вт; габариты (ШxВхГ) — 126х280х376 мм; удобное размещение основных органов управления; подсветка задней коммутационной панели для работы в условиях недостаточной освещенности; препятствующая скольжению регулируемая плечевая площадка;

Применению телекамер Panasonic АК-НС3500 для работы "на выезде" способствуют великолепные эргономические характеристики

[625] magazine

оптическая система на основе прецизионной цветоделительной призмы и трех IT-CCD-матриц 2/3” с разрешением по 2,2 2/3” Мп каждая, чувствительностью F11 при 2000 лк; минимальное освещение — 0,015 лк (F1.4/68 дБ); встроенные оптические фильтры (dual optical) — ND: 100%, 25%, 6.3%, 1.6%, и CC: 3200K, 4300K, 6300K, Crest и Diffusion; эффективное разрешение матриц — 1920х1080 пикселей; в каждом канале — АЦП 14 бит, обеспечивают отношение сигнал/

шум более 60 дБ; разрешающая способность — более 1100 твл; мощный интеллектуальный DSP 38 бит на основе микросхемы LSI, среди алгоритмов которой имеется, в частности, и усовершенствованная 3D-обработка (исключение цветовых шумов и паразитной засветки), заметно повышающая разрешение картинки; 12-осевой векторный гамма-корректор цветопередачи: улучшение насыщенности, изменение цветовой температуры (возможность изменять любой из

слот для установки карты флеш-памяти формата SD — для сохранения и быстрого извлечения настроек телекамеры; удобная навигация в меню. Нагрев корпуса сведен к минимуму, что тоже немаловажно при работе в ограниченном пространстве студии. Для работы с большими объективами boxtype предназначен новый адаптер AK-HBU3500, который соединяется с камерой без единого кабеля — с помощью специального разъема в ее нижней части. Он спроектирован таким образом, что полностью отпала необходимость в сложной и трудоемкой подгонке камеры под объектив — достаточно просто установить ее в фиксирующий механизм, что можно сделать буквально одним движением. Использование оптоволоконной линии связи позволяет "уйти" от базовой станции на максимальное расстояние до 2500 метров — если питание подается от базовой станции AK-HCU3550, или до

12 цветов, не трогая остальные); функции расширения динамического диапазона (DRS), применение которых гарантирует детализованное, высококачественное изображение — даже при съемке в условиях высококонтрастного освещения; в распоряжении оператора — библиотека стандартных настроек для быстрого изменения визуального стиля изображения — "кино" (Cine Gamma), "день", "ночь", "помещение", "спорт" и другие; частота кадров — 50i к/с, 60i (59.9i).

20 км при использовании дополнительного автономного источника питания. Имеются два обратных канала видеосигнала — AUX (для подачи на видоискатель) и выход для подключения телесуфлера. Директор европейского подразделения профессионального оборудования Panasonic Кристиан Соксевик (Christian Sokcevic) так прокомментировал презентацию АК-НС3500: "Мы представили эту высококачественную студийную камеру для европейского рынка, потому что она предназначена для вещания в динамичной среде. Камера является первым шагом в развитии решений для студийного производства в Европе. В среднесрочной перспективе мы предложим не только комплект новых продуктов, но и системные решения для студийных и концертных отраслей производства". Ориентировочная цена Panasonic АК-НС3500 — 1440 тыс. рублей (без НДС).

характеристики АК-НС3500:

Мнение

Заслуженный работник связи РФ, вице-президент ассоциации кабельного телевидения России

Владимир Григорьевич Маковеев

1931 | Мнение

1931, или Случайный отсчет 1 октября 1931 г. в эфир вышла первая отечественная телепередача. Сегодня эту дату принято считать началом телевещания в нашей стране. Об истории телевидения и его сегодняшнем дне мы побеседовали с Заслуженным работником связи РФ, вице-президентом АКТР России Владимиром Григорьевичем Маковеевым. Владимир Григорьевич, в этом году отечественному телевещанию исполняется 80 лет. Какие основные вехи, знаковые события в его истории Вы могли бы отметить? Ничего не имею против этой даты, поскольку любые профессиональные праздники полезны, они повышают тонус у людей и коллективов. Но эту дату считаю "случайным отсчетом". Ее внесли "в святцы" осенью 1981 года, — кому-то срочно потребовался праздник, и его придумали. Каюсь, сам приложил к этому руку — сочинял приветствие Генсека "работникам телевидения, связи и телевизионной промышленности". Лично я считаю более важной датой 15 октября 1934 года, когда состоялась первая телепередача с художественным содержанием, заранее объявленным в прессе, со звуком, из освещенной студии. Примерно в это же время телевидение было признано самостоятельным СМИ — был назначен первый редактор телевидения А.И.Сальман, святой для меня человек. Но думаю, что любая культовая дата в отечественном телевидении будет выглядеть както несерьезно, поскольку развитие телевидения всегда было всемирным процессом, и это признавалось даже во времена пресловутых железного и бамбукового занавесов. Нам с вами проще считать историю телевидения на древнегреческий манер — по Олимпиадам: "забытая" Берлинская Олимпиада 1936 года переломила ситуацию в пользу систем высококачественного электронного телевидения, Токийская Олимпиада 1964 года дала жизнь

массовому цветному телевидению, Московская Олимпиада 1980 года благословила систему "Мировидения" с раздачей программ на все континенты Земли и т.д. В разных источниках "отцом телевидения" называют В.К. Зворыкина, Б.Л. Розинга, Ф.Т. Фарнсворта… Вы кого-то персонально считаете родоначальником ТВ? И можно ли им считать только одного человека? Четко помню, что мой учитель, советский изобретатель иконоскопа С.И. Катаев, был не очень озабочен проблемой своего приоритета. Он полагал, что телевидение — настолько огромное дело, что у него может быть несколько изобретателей. Но так, наверное, читателям будет неинтересно! Поэтому я лично считаю, что наибольший глобальный вклад в это дело внес глава американской радиокорпорации RCA Д.А. Сарнов, который нанял В.К. Зворыкина для разработки телевидения, смело рискнув немалыми деньгами в период "Великой депрессии". Напомню хрестоматийный пример: на прежнем месте работы, в фирме "Вестингауз", изобретателю настойчиво советовали "заняться чем-то более полезным"! Убежден, что в довоенной истории отечественного телевидения решающую организаторскую роль сыграл А.Ф. Шорин, но его вклад был настолько засекречен, что до сих пор о нем было проще забыть. Может быть, Ваш журнал сможет восстановить справедливость! Ведь по мысли Конфуция, "В хорошем государстве не должно быть забытых героев!"

То, что американцы в первой половине ХХ века захватили пальму первенства в ТВ — это результат того, что Зворыкин оказался по ту сторону океана, или же это системная победа США? Не совсем согласен с такой постановкой вопроса! США захватили "пальму первенства" только после Второй мировой войны, когда Европа

Мнение | 1931 лежала в руинах, а развившаяся на военных заказах американская радиопромышленность нашла себе "новый хлеб" в телефикации страны. Что же касается 1930-х годов, то здесь бесспорно лидерство Германии. Именно в Германии родился механический формат 30 строк при 12,5 к/с, именно в Германии в августе 1931 года на Берлинской радиовыставке фон Арденне показал первую в мире полностью электронную телевизионную систему на 90 строк, на передающей стороне которой работал датчик бегущего луча на кинескопе. Именно в Германии в марте 1935 года началось регулярное электронное эфирное вещание по формату 180 строк с прогрессивной разверткой при квадратном кадре, а в 1936 году состоялись первые олимпийские трансляции. Добавим также, что в ноябре 1938 года телевещание в Берлине перешло на чересстрочный формат с 441 строкой. В США и СССР в это время только готовилось вещание с числом строк 343, а в Англии оно велось с числом строк 405. Вы занимали должности генерального директора Генеральной технической дирекции "Останкино", заместителя руководителя Федеральной службы России по телевидению и радиовещанию. Скажите, как в 1990-е годы осуществлялась закупка ТВ-техники? Никаких сложностей не было, поскольку попросту не было денег, причем не только на закупку оборудования, но и на выплату зарплаты (хотя это была "защищенная" статья расходов, — было тогда такое понятие). Теперь в это трудно поверить, но в первой половине 1990-х годов консолидированный бюджет новой России был сравним с бюджетом спортивного клуба "Манчестер Юнайтед". Поэтому если у какой-то телекомпании вдруг оказывались денежки, то они приходили волшебными путями и тратились в интимной обстановке. В 1990-е годы практически перестали выпускать отечественное оборудование, стали закупать за границей. Но инструкции по эксплуатации на английском языке вызывали сложности у технического персонала. В 1993 году Михаил Кашин и Екатерина Поташева основали журнал "625", в котором давались

Владимир Зворыкин разработал кинескоп в 1929 году

[625] magazine

Манфред фон Арденне, физик, исследователь и изобретатель, лауреат Сталинской премии (1947, 1953) и национальной премии ГДР (1958, 1965)

практические советы и рекомендации по эксплуатации зарубежной техники. Насколько информация, публикуемая в "625", помогала инженерному составу "Останкино"? От Вашего вопроса веет какой-то пасторалью с прекрасной пастушкой на зеленом лужке! Все было много сложнее, смешнее и страшнее! Начиная с 1992 года, когда стали выдаваться лицензии негосударственным телерадиокомпаниям (причем каждая такая лицензия почиталась как "прорыв в демократию"), в отрасль пришли тысячи не только непрофессионалов, но и просто воинствующих невежд. Причем среди них считалось "благородным видом спорта" обдурить начальство и в "эмиратах" на рынке купить камеры дешевле, чем на фирме! Опасаясь дальше сбиться на ненормативную лексику, сменю тему. Считаю, что главный, почти эпический подвиг создателей журнала "625" состоит в том, что через этот журнал они дали понять новым телевизионщикам, "как же много они не знают!". Что же касается инженерного состава "Останкино", то он молча латал старую технику и сочинял благостные планы реконструкции за счет бюджета! В этом деле журнал "625" стал большим подспорьем! В 2015 году должен состояться плановый переход России на цифровое вещание. В чем Вы видите главную опасность своевременному переходу на цифровое вещание? Может ли потеря спутника "Экспресс-АМ4" сильно повлиять на ситуацию? На эти темы можно написать роман или говорить до утра в хорошей компании. Начнем с конца. Жалко, конечно, это очень дорогое "изделие", но его потеря как бы осветила многие невеселые системные проблемы целой группы смежных отраслей. Дай Бог, чтобы это трудное знание принесло пользу. Я не очень понимаю Вашу тревогу по поводу сроков перехода на "цифру". Ведь среди фигурантов телерадиовещательного рынка торопится, по понятным причинам, один только Себастьян Моритц. Массовый телезритель, а это главное звено системы, не торопится, поскольку ничего не знает о своем счастье; центральные телекомпании заинтересованы в затягивании процесса, способного разрушить их благополучие; местные телекомпании получили "черную метку" и судорожно изобретают пути выживания. Политики на время всей выборной кампании будут сидеть, "пригнув уши" и страшась любых перемен на информационном поле. Абоненты систем платного телевидения — наиболее состоятельная и политически активная половина населения страны — или уже подключены к цифровым сетям, или могут это сделать в любой момент по своему желанию. Так что переход страны на цифровое вещание состоится конечно же своевременно, но не ранее чем сменится естественным путем весь парк телевизоров у населения.

1931 | Мнение

Что Вы думаете о 3D в телевидении? Это аттракцион или 3D приходит всерьез и надолго? В теперешнем виде, вы правы, это аттракцион. Более того, современная суета вокруг технологий 3D — отчаянная попытка кинематографистов вернуть зрителей в кинозалы, заманив зрелищами, еще не доступными телевидению. Думаю, что не стоит делать культ из технологий 3D. Череда фальстартов — раз в поколение — тому залогом. У меня, например, до сих пор возникает боль в затылке при воспоминаниях о кинотеатре "Стереокино" в Охотном ряду. Торопливость производителей аппаратуры понятна: на горизонте в тумане уже просматривается голографическое будущее, предсказанное Денисом Габором. Но здесь уже нужно для беседы звать поэтов — линейное мышление технарей может подвести.

Занять слот в мультиплексе — мечта многих. Из регионов часто доходит информация о чуть ли не рейдерских методах поглощения губернаторскими телекомпаниями независимых телеканалов. Такая проблема действительно существует или это всего лишь слухи? Поправлю Вас, мечта многих — не слот в мультиплексе, а целиком мультиплекс. Уверен, что именно этот вариант в итоге и будет основным. Напомню читателям для разрядки старую притчу: Дон Кихот обещал сделать Санчо Пансу губернатором, но хитрый Санчо соглашался быть только губернатором острова — он не желал иметь соседей. Для слота в мультиплексе еще не создано убедительных схем возврата инвестиций, а это очень серьезно. "Нема дурных!" — как говорят в братской Украине, — все крупные российские телеканалы уже несколько лет выращивают каждый свое "цифровое семейство", чтобы в будущем начинить ими свою обойму — мультиплекс и не иметь там соседей. О региональных проблемах: рейдерство — термин в этом контексте неточный. Проблемы эти существуют, и они тысячелетние: придворные всегда и везде жаждали централизации, а местные вельможи рвались к автономии. Будем справедливы — в регионах попросту копируются методы, уже примененные на федеральном уровне. Кстати, нечто похожее имело место и при социализме: на моей памяти челябинские власти дважды закрывали

Дэвид Сарнов, самый авторитетный менеджер в истории американского телевидения, глава исполинской телекорпорации RCA, которую он возглавлял 40 лет подряд

Магнитогорское телевидение, в республике Коми было много попыток закрыть Воркутинскую студию. Как Вы считаете, почему на российском рынке телевещания отсутствует возможность независимой экспертизы и оценки объемов и движения финансовых потоков? Думаю, что невозможно не только в России, но и нигде и никогда! Если считается, что где-то есть "независимая экспертиза" системы финансирования СМИ, то это наверняка талантливая декорация. Кстати, известное библейское выражение "тройной узел лжи" обозначает как раз систему защиты информационных потоков в древних государствах. С тех пор мало что переменилось, но кое-что утрачено. Беседу вел Сергей Шубин

Объект

Проекты по техническому оснащению вещательных и производственных комплексов

Зал-трансформер в

''РИА Новости''

Летом в ''РИА Новости'' открылся Международный мультимедийный пресс-центр. Комплекс включает в себя пять конференц-залов, в которых одновременно могут находиться до 700 человек. По сути, все залы могут выполнять функцию телевизионных студий: новейшая телевизионная техника и студийные технологии позволяют выдавать "картинку" вещательного качества. Одной из особенностей проекта является то, как оригинально смоделирована и изящно вписана в сложную и меняющуюся конфигурацию Президентского зала роботизированная трековая система Telemetrics Teleglide. Системным интегратором проекта выступила компания S-Pro Systems. Автор: Дарья Рассолова

есь комплекс Международного мультимедийного пресс-центра ''РИА Новости'' в данный момент является одной из самых профессиональных пресс-площадок в мире. За последний год комплекс c более чем 30-летней историей был значительно обновлен. Пресс-центр оснащен современным цифровым оборудованием для формирования телепрограмм, проведения презентаций и международных пресс-конференций. Он оснащен новейшими технологиями, системами видеоконференцсвязи, визуализации, стриминга и автоматизированного дистанционно управляемого перемещения и позиционирования телевизионных камер.

MediorNet Compact 50G real-time медиасеть

Проектная часть работы началась в июне прошлого года. После первой стадии проектирования произошел ряд корректировок и изменений в комплексе. В дальнейшем, после всех поправок и согласований проекта, в феврале 2011 года началась инсталляция оборудования. В октябре текущего года объект был полностью введен в эксплуатацию. Пресс-центр состоит из семи аппаратных, пяти пресс-залов (Большой, Президентский, Бизнес, Малый и Стеклянный залы), большого количества мест общего пользования (вестибюль, холл, фуршетная и т.д.)

т и те Посе а нас н

PO NATEX n 75, Pavilio A60 d Stan

Президентский зал

В помещении Президентского зала все было сделано, что называется, "с нуля". Аудитория была перепланирована под пресс-зал с функциями ТВстудии. Первым мероприятием в уже готовом зале стало посещение Президентом России Дмитрием Медведевым агентства "РИА Новости" в день его 70-летнего юбилея 23 июня 2011 года.

• Синхронизированная, 50G " real-time" медиасеть для 3G/HD/SD-SDI видео/звуковых данных и интеркома, по цене мультиплексирующих оптических устройств типа "точка-точка" • Гибкая маршру тизация сигналов, в т. ч. точка, – в несколько направлений • Встроенный синхронизатор кадров, имбеддер/ деимбеддер, генератор тестовых сигналов, OSD, отображение тайм-кода • Полностью совместима с Artist, RockNet и модульной серией MediorNet Modular

Григорий Юров,

директор по спецпроектам компании S-Pro Systems

Президентский зал представляет собой некий трансформер. В нем три выдвижные трибуны, в которых расположены места участников мероприятий. Две из них с тремя рядами мест, а одна — четырехрядная. Такое решение позволило получить по-настоящему универсальный зал для проведения мероприятий различного формата. Для демонстрации видеоизображений на масштабных мероприятиях сооружена видеостена из 50 бесшовных плазменных HD-мониторов ORION с диагональю 106 см в конфигурации 10x5 панелей. Уникальная особенность такой системы — внутренняя программная синхронизация происходящего на экранах. Как отметил инженер пресс-центра Юрий Поляков, экран из плазменных панелей в Президентском зале способен передавать изображение в FullHD-качестве. Передача изображения на видеостену осуществляется из аппаратной посредством видеоматрицы Nevion Viking. Для удобства перед столом участников также расположена плазменная панель, дублирующая картинку с видеостены. Такая система визуализации избавляет участников конференции от необходимости оборачиваться на видеостену во время мероприятия. При выдвижении всех трех стен вокруг мест участников конференции образуется некое подобие амфитеатра. При такой конфигурации помещение способно вместить до ста человек.

www.riedel.net

Объект | РИА Новости

Особенность проекта — роботизированная трековая система Telemetrics Teleglide, изящно вписанная в сложную и меняющуюся конфигурацию Президентского зала

Вячеслав Карбанов,

менеджер по продажам компании Telemetrics Inc. в России, СНГ и Швейцарии

Заказчик почти всегда хочет чего-то "нетипичного" и часто противоречивого. В этом проекте cитуация чем-то похожа на игру Doom — уровни сложности добавляются и суммируются. Установлено не просто поворотное устройство, а "поворотник" на треке, причем на треке не прямом, а криволинейном; при этом не напольного, а потолочного крепления. Плюс к этому, система контроля должна обеспечивать визуализацию траекторий и движений, с полным контролем камерного канала и удаленной системой питания. Дальнейшее усложнение программы — система кабелеукладки с незаметными кабелями, низкие потолки с изогнутыми, не параллельными горизонту несущими. И уж совсем необычный уровень — три управляемых сдвигающихся стены с амфитеатрами сидений на них, которые необходимо было смоделировать с точностью до сантиметров, т.к. на момент начала работ таких стен не было. Именно установка трековой системы стала самой трудной частью проекта и, в то же время, самой интересной и творческой.

[625] magazine

Учитывая большую удаленность аппаратных и съемочных залов, было принято решение применить оборудование мировых производителей, обеспечивающих дистанционное управление и настройку оборудования по всему комплексу. Для удобства в системе управления Президентским залом предусмотрены коммуникационные боксы для журналистов. По периметру Президентского зала установлены PTZ-камеры Sony высокой четкости. Трековая система Telemetrics Как известно, съемка пресс-конференций является одной из самых важных и довольно непростых задач. Участие в пресс-конференциях первых лиц государства повышает статус события, предъявляет повышенные требования и создает дополнительные сложности при съемках. В зависимости от количества участников, оператору постоянно приходится менять план и точку съемки, перемещаясь от участников к зрительному залу и обратно. Если мероприятие проводится в небольшом помещении, подобные перемещения оператора в пространстве могут причинить неудобства как его участникам, так и зрителям. Кроме того, режиссер всегда рискует поймать оператора в кадр. Установка криволинейной роботизированной трековой системы

Telemetrics позволила эффективно решить эти проблемы. Отдельную сложность при инсталляции представляла "привязка" системы к потолку. Необходимо было аккуратно вписать рельсовую дорогу в существующую перенасыщенную инфраструктуру помещения, учитывая при этом системы вентиляции, кондиционирования и электропроводки. Для эффективного крепежа была специально разработана и подвешена к потолку на шпильках промежуточная плоская жесткая приемная металлическая конструкция криволинейной траектории, к которой и были прикреплены скобы трека. Система продумана до мелочей, без которых не обходится ни один проект высокого уровня. В студии видна только

Telemetrics Teleglide роботизированная тележка Trolley; поворотное устройство PTCPS4 с камерой Sony HDC-P1 и широкоугольным объективом Canon YJ13x6B-KTS для видеоконференций; система контроля и визуализации CPSSTS;

система питания; система кабелеукладки; криволинейная трековая дорога, прикрепленная на потолке. Трек изготовлен из алюминия, благодаря чему система имеет небольшую массу.

Камера Panasonic AK-HC1500 на телескопической системе Telemetrics EPS3

RiLink Услуга передачи сигналов и данных по глобальным сетям

т и те Посе а с на н

PO NATEX

Система управления CPS-STS Touchscreen

контроля движения без дополнительных вложений также будет обеспечен контроль функций CCU из камерных каналов. То есть камерные адаптеры и базовые станции к этим камерам не потребуется приобретать вообще, так как, выбрав камеру на мониторе CPS-STS Touch Screen, оператор автоматически активирует программный эмулятор ее камерного канала. Протоколы Ethernet и RS обеспечивают открытую и гибкую архитектуру системы контроля. Использование программируемых движений камеры вдоль трека и поворотов с различными скоростями и планами позволяет оригинально и творчески оформить съемки в студии.

Альтернатива спутниковым аплинкам: RiLink – это новый способ осуществлять прямую трансляцию с удаленных мероприятий или иностранных студий. Двунаправленный линк, не зависящий от погодных условий и с меньшей задержкой. Построенная на базе собственной волоконной сети Riedel, услуга RiLink передает не только HD/SD-SDI-видеосигналы, но и интерком, телефонные сигналы, обеспечивает защищенный доступ к корпоративным сетям и доRiLink имеет фиксированную стоимость, что облегчает точное планирование бюджета и дополнительные возможности для освещения событий, до и после, или новостных сюжетов – без дополнительных расходов.

сама дорога, нет ничего лишнего. Блок питания Telemetrics PSRM48 с опцией резервирования расположен вне студии и обеспечивает питанием всю систему, включая Trolley, поворотное устройство, камеру и объектив. Реализованная система укладки кабеля в горизонтальной плоскости вдоль направляющих движения трека делает всю кабельную разводку незаметной (она компактно убрана в кабелеукладчик). В любой момент времени при движении камеры кабели (питания, контроля, видео и синхронизации) не свисают в зрительный зал. Управление осуществляется дистанционно из аппаратной, расположенной на другом этаже, при помощи системы CPS-STS Touchscreen с сенсорным монитором и контроллера CP-D3A с джойстиком. Система позволяет управлять движением камеры вдоль трека, панорамированием и наклоном устройства PT-CPS4, масштабированием и фокусом объектива Canon, диафрагмой, уровнем черного, а также вводом в память и вызовом из нее положений (preset) и траекторий движения (moves). Плюс к этому, CPS-STS Touchscreen обеспечивают полный контроль настроек камеры HDC-P1. По мере необходимости в систему могут включаться и другие камерные устройства, которым помимо

n 75, Pavilio A60 d Stan

www.riedel.net

Объект | РИА Новости

Камера Sony HDC-P1 на поворотном устройстве PTCPS4

Освещение Для технологического освещения применяются приборы и оборудование ARRI, Kinoflo, расположенные по периметру потолка. Они являются источником заполняющего и контрового света. Схема организации света зависит от количества участников и требований заказчика, поэтому она прорабатывается заранее, отдельно для каждого мероприятия. Световая система освещения зала позволяет осуществлять плавную регулировку освещения.

Большой зал Самый вместительный — Большой зал. Он имеет свою собственную аппаратную, находящуюся за зрительным залом. Большой зал оснащен пятью компактными студийными HD-камерами Panasonic AK-HC1500 с объективами Canon 20х. Все камеры расположены на панорамирующих головках, кроме одной, которая используется на поворотном устройстве Telemetrics PTCPS4, установленном на телескопической системе Telemetrics EPS3 с вылетом стрелы 2,4 м (высота в собранном положении 1,2 м, в выдвинутом — 3,7 м). "Телескоп" позволяет поднять камеру до самого потолка студии с учетом высоты самого телескопа. EPS3 также отрабатывает предустановки (presets) и записанные движения (moves) и совместима с системой управления CPSSTS Touch Screen и джойстиковыми контроллерами Telemetrics. Изначально EPS3 были разработаны для бейсбольной Премьерлиги США. Благодаря повышенным динамическим характеристикам EPS3 также широко применяется на концертных площадках (мировой тур U2, Бон Джови), на съемках в конгрессцентрах, телевизионных студиях и т.д. В зале расположены две видеостены из плазменных HD-панелей.

Мультимедийный пресс-центр ''РИА Новости'' оснащен новейшими технологиями и системами визуализации

Звук Предусмотрена возможность поддержки формата Dolby Digital 5.1, обеспечивающая многоканальное воспроизведение звука для достижения эффекта объемного звучания. Корпуса всех компонентов специально созданы для профессионального использования. Даже в самых тяжелых условиях шумопонижающие наушники и микрофоны, подавляющие местные эффекты эха, снижают шумовые перекрестные помехи, минимизируют влияние обратной связи и обеспечивают превосходное качество звука. На каждом рабочем месте делегатов устанавливаются настольные микрофонные пульты конференц-системы Televic. Для управления аудиосигналами служит звуковая матрица Nevion с архитектурой 128х128.

Connect AVB Интерком идет в "real-time" IP

Видеоматрица Nevion Viking

Коммуникационный бокс

т и те Посе а с на н

PO NATEX n 75, Pavilio A60 d Stan

Аппаратная и серверная Комплекс управления оборудованием всех залов пресс-центра расположен двумя этажами выше. Существуют отдельные аппаратные не только для каждого зала, но и для каждой его зоны — видео, звука, света и т.д. Центральная коммутационная аппаратная предназначена для управления всем комплексом и включает в себя: коммутацию аудиовидеосигналов ко всем

потребителям; контроль качества входных и выходных видео- и аудиосигналов; автоматическое или ручное управление записи видео- и аудиоверсий всех мероприятий, проводимых в комплексе. Имеется возможность внешнего подключения ПТС через пункт ПСТТП.

Заключение Благодаря грамотной работе системного интегратора и продуманной организации комплекса "РИА Новости" получило новую современную площадку, ставшую частью большого комплекса мультимедийного прессцентра, объединяющего около десятка залов для медиамероприятий.

Кстати, именно в Большом зале в 1991 году проводилась печально известная пресс-конференция членов ГКЧП. Об этом свидетельствуют фотографии на входе.

Соединение интерком-панелей по локальной IPсети долгое время было мечтой многих. Линейка продуктов AVB компании Riedel предлагает коммуникационное решение для профессиональных пользователей интеркома. Построенный на базе Ethernet-стандартов IEEE следующего поколения, AVB позволяет использовать текущую инфраструктуру локальной сети для интеркома в реальном времени. Это позволяет предложить новые подходы к проектированию комплексов, обеспечивая дополнительную экономию.

www.riedel.net

Технологии основные тенденции на рынке

Анимированный чипсоед Использованное ПО:

Автор: Андрей Иванов

екламная индустрия — это настоящий полигон для испытания разного вида технологий без существенных финансовых рисков, с учетом бюджетов и сроков производства проектов. Именно поэтому практически все студии начинают свой путь — и у нас, и на Западе — с создания рекламных роликов. Компания Asymmetric VFX Studio (A-VFX) — не новичок, а один из лидеров отечественной CG-индустрии, в портфолио которой значатся такие

Autodesk 3ds Max, Autodesk Softimage

известные фильмы, как "Волкодав", "Обитаемый остров: Схватка", "Черная молния" и "Самый лучший фильм 3-Дэ". Но как и любую амбициозную компанию, ее не устраивает участие исключительно в российских проектах, и есть стремление выйти со своими услугами на западный рынок. У студии уже есть удачный опыт сотрудничества с голливудской студией на проекте "Лавка чудес", но все же пока в большей степени удается проявить себя в

рекламе. Так, A-VFX на протяжении нескольких лет создает рекламные ролики для всемирно известных брендов Danone, M&M’s и Cheetos по заказу международных агентств.

Интернациональна группа Заказчиком очередного ролика про анимационного гепарда, который любит поедать чипсы Cheetos, выступило агентство BBDO Lebanon. Думаем, из названия понятно, что речь идет о

Технологии | Autodesk

Снимали исполнителей ролей на зеленом хромакейном фоне на цифровую камеру Alexa

Дело в том, что контакт с цифровой водой как с настоящей жидкостью достаточно трудно реалистично сымитировать на компьютере, поэтому если есть возможность снимать в водном павильоне, то таким шансом лучше не пренебрегать. Таким образом, часть съемок прошла в павильоне с бассейном, который заполнили водой и запустили туда актеров. Снимали исполнителей ролей на зеленом хромакейном фоне на цифровую камеру Alexa. Актер, который изображал мультяшного героя, надел костюм с синими рукавами, а голову покрыл капюшоном синего цвета с маркерами для трекинга. Хотя вода и была настоящей, кое-где ее пришлось доработать, потому что в результате съемок она приобрела коричневый оттенок. Цвет был изменен при помощи инструментов для композитинга. Для отельных планов в съемках задействовали различные приспособления, которые удерживали доски для серфинга. Позднее все подобные риги были вычищены из кадров. Стоит отметить, что затирать пришлось много и часто, поскольку часть съемок прошла в супермаркете и не все бренды нуждались в демонстрации. Но, разумеется, не этот вид CG-работы был самым интересным и сложным.

Анимация и эффекты

Вода в рекламном ролике была преимущественно настоящей, но без компьютерной графики все же не удалось обойтись — ее цвет был изменен при помощи инструментов для композитинга кинематографической выразительности, ливанском отделении. На съемки в Африку чтобы материал можно было пригласили режиссера и оператора из Испании, а также супервайзора визуальных смонтировать. Кроме того, во время подготовительного периода Виктор эффектов из России. На материке, где не Лакисов обсудил с режиссером Давидом рекомендуется гулять детям, от нашей Алькалде съемочные приемы, которые страны побывал Виктор Лакисов. они будут использовать. По сюжету ролика, посетители торгового "Я сразу же отметил, что не всю воду магазина попадают в ужасную передрягу следует генерировать на компьютере со счастливым исходом: магазин в графике, — рассказывает Виктор накрывает волна, но они Лакисов, — не тонут, а на досках для Части тела а лишь определенную ее серфинга удерживаются часть. К счастью, режиссер на ее гребне. Честера были оператор согласились с Одним из удачливых смоделированы имоими доводами. В России героев является и анимированы это не всегда удается, потому анимированный что некоторые отечественные персонаж по имени в Autodesk продюсеры и режиссеры сразу Честер. Съемки ролика Softimage же начинают подозревать тебя прошли в Ливане в в том, что ты снимаешь с себя павильоне и настоящем часть обязательств. А тут попались супермаркете. Сценарий, как опытные западные профессионалы, и положено, писали креативщики которые привыкли доверять мнению рекламного агентства. Перед съемкой его супервайзора". проработал режиссер, придав действию

[625] magazine

Весь цикл постпродакшн прошел в российской студии A-VFX. Внешний вид анимационного персонажа по имени Честер — это устоявшийся бренд, поэтому художникам и моделлерам не потребовалось ничего придумывать с нуля. "Трехмерщики" осуществили трекинг по маркерам, отследили траекторию движения камеры, после чего создали голову, лапы и хвост мультяшного зверя, которые приставили к человеку, изображавшему его на площадке. Части тела Честера были смоделированы и анимированы в программе Autodesk Softimage. Анимация мимики, хвоста и лап осуществлялась по ключевым кадрам без применения техники захвата движений. Визуализировали персонаж в программе Pixar Renderman, которая отлично взаимодействуют со сценами, созданными в любом пакете компании Autodesk. Как уже упоминалось выше, вода в рекламном ролике была преимущественно настоящей, но без компьютерной графики все же не удалось обойтись. "В подготовительный период наши художники нарисовали эскиз волны и разработали черновой аниматик в Autodesk Softimage, — комментирует Виктор Лакисов. — Я предложил только волну и гребень сделать в 3D. При

Autodesk | Технологии

этом волна представляла собой не симуляцию частиц в чистом виде, а сочетание текстурированного объекта с элементами частиц. То есть мы смоделировали геометрию волны, выполнили ее анимацию, а вот брызги и пену уже создали в системе частиц программы Autodesk Softimage". Волна стала следствием сработавшей противопожарной системы тушения, после того как один из героев подышал огненным дыханием на разбрызгиватели под потолком. Эффект с поливанием был реализован следующим образом: кинематографисты отсняли одну форсунку под разными углами, после чего изображение скомпоновали на этапе монтажно-тонировочного периода в программе Nuke и в кадре оказалось несколько разбрызгивателей. Что касается огненного дыхания, то это компьютерная графика. "Изначально мы собирались использовать настоящий огонь, который вырывался бы изо рта благодаря применению простого композитинга, — комментирует Виктор Лакисов. — Мы

обратились к стокам, но нужного пламени под определенным углом не нашли, поэтому решили его симулировать на компьютере. В этом деле нам очень помог плагин Fume FX, который отлично справляется с такими задачами, будучи встроенным в Autodesk 3ds Max". Рекламный ролик примечателен тем, что содержит большое количество комбинированных кадров, когда создателям приходилось снимать исполнителей и действие в несколько проходов, а позднее собирать разрозненные плейты в единое изображение. В общей сложности на реализацию проекта студии A-VFX потребовалось около полутора месяцев с привлечением девяти специалистов.

А как насчет стерео? Этот рекламный ролик создавался в FullHD для демонстрации в традиционном формате, но у студии A-VFX есть опыт производства стереоконтента. Компания участвовала в создании игрового фильма "Самый лучший фильм 3-Дэ" и делала два

стереоскопических рекламных ролика для показа в кинотеатрах. Как меняется работа в этом случае? "Если бы мы делали этот ролик в стерео 3D, — рассказывает Виктор Лакисов, — то никаких кардинальных изменений в эффекты внесено бы не было, поскольку эффекты в нашем ролике в основном трехмерные, — ведь мы не пользовались стоками. Так что при стереопроекции никаких плоских элементов в кадр бы не попало. Другое дело, что пришлось бы работать с фонами с учетом параллакса и конвергенции и времени в целом ушло бы гораздо больше на matchmoving и рендеринг, а объем данных увеличился бы вдвое". Чтобы стереоэффект был качественным и не бил по глазам стереограферу, необходимо избежать ошибок. Оплошности с параллаксом и конвергенцией обнаруживаются путем просмотра специалистом материала в S3D. В студиях, которые этим занимаются, в наличии имеется специальное оборудование — мониторы, проекторы и 3D-очки.

[625] magazine

Третье измерение светодиодов Объемное видео на светодиодных экранах

В сентябре 2011 года Группа компаний "Плазменные технологии" представила очередной продукт на рынке аренды светодиодного оборудования. Новинка позволяет отображать трехмерное видео на больших светодиодных экранах и построена на базе технологии, разработанной украинским партнером "Плазменных технологий", компанией EKTA. Технология ЕКТА 3D оказалась востребованной в различных областях, и спрос на инновационные визуальные решения в формате 3D продолжает расти. Автор: Анна Завражина

Что такое ЕКТА 3D

Долгое время для отображения трехмерного видео использовалась проекционная технология или плазменные и ЖК-панели. Демонстрация объемного видео и графики на больших светодиодных экранах стала возможной благодаря повышению частоты развертки дисплея и системы управления экранами. Технология ЕКТА 3D основана на применении системы управления нового поколения. Ее появление является серьезным технологическим достижением в сфере обработки видеоинформации и управления видеоэкранами премиум-класса и другим визуальным оборудованием. Система управления ERMAC построена на базе новейшего процессора SPU-005. Комплекс ERMAC оснащен 18-битной системой обработки видеоинформации, обеспечивает работу пяти независимых каналов отображения информации, поддерживает видеосигнал в формате HDTV (1080p), а также три интерфейса управления PCIe, USB, Ethernet, автономный режим работы (встроенный ARM9) и

[625] magazine

позволяет одновременно управлять 16-ю различными светодиодными экранами и цифровыми панелями. Процессор SPU-005 дает возможность масштабировать видеосигнал, микшировать видео- и аудиоинформацию, обрабатывать различные форматы видеосигналов: SDI, HDMI, компонентный, RGB, S-video, композитный (NTSC, PAL и SECAM) — для отображения их на светодиодных экранах. Кроме того, ERMAC поддерживает разрешение UXGA 1920х1200 для входного и выходного сигналов, а также мультиплексирование нескольких сигналов. Для отображения на светодиодных экранах контента в режиме 3D решающую роль играет пропускная способность контроллера SPU-005. Возможность формирования кадровой развертки 100 Гц позволяет попеременно отображать на видеоэкране кадры, предназначенные для правого и левого глаза, с частотой 50 к/с для каждого. Такой метод формирования попеременной стереопары называется "пейдж флип" (page flip). Для просмотра

трехмерного видео в этом случае требуются очки затворного типа. Жидкокристаллические очки, синхронизированные с системой управления экранами, попеременно закрывают то правый, то левый глаз зрителя, меняя прозрачность в соответствии с тем, какой кадр демонстрируется на дисплее. Только высокая частота "мелькания" кадров обеспечивает комфортный просмотр контента. Если же частота ниже, чем 50 к/с для каждого глаза, то ощутимое мерцание экрана будет сильно утомлять зрителей, что при реализации технологии EKTA 3D исключено. Светодиодные экраны ЕКТА для демонстрации контента стерео 3D — одно из первых решений такого рода, представленных на мировом рынке. Отображение трехмерного видео на экранах, которые обладают достаточно высокой яркостью для работы при солнечном освещении и которые могут достигать размеров небоскреба, открывает поистине невероятные возможности в самых разнообразных областях человеческой деятельности.

EKTA 3D | Технологии Трехмерные развлечения Светодиодные видеоэкраны уже давно активно используются для видеосопровождения широчайшего спектра развлекательных мероприятий — от концертов рок-звезд до чемпионатов мира по футболу. Можно даже сказать, что в настоящее время среди европейских организаторов массовых событий это наиболее популярный тип оборудования, поскольку позволяет создавать множество оригинальных, не повторяющихся решений, которые всегда удивляют. В свою очередь, трехмерное видео — это именно то, что хотят видеть большинство создания трехмерного изображения зрителей и участников развлекательных зачастую используются различные мероприятий. 3D-эффекты обеспечивают типы проекторов, что накладывает большую эмоциональную вовлеченность существенные ограничения на выбор и более разнообразные ощущения по места проведения, вид демонстрируемого сравнению с традиционным двухмерным контента и другие особенности изображением. Именно поэтому мода на развлекательных мероприятий. трехмерные изображения стремительно распространяется в различных областях деятельности, и в первую очередь в сфере Спортивные шоу для избранных Среди наиболее перспективных и развлечений. Трехмерные кинотеатры, динамично развивающихся областей аттракционы, ночные клубы и даже применения трехмерных светодиодных музеи появляются с такой частотой, что экранов — фан-зоны для трансляции потенциальные потребители этих услуг с ключевых спортивных событий. Одно из трудом успевают следить за новинками. самых выдающихся технических решений Демонстрация 3D-видео на светодиодных такого рода было создано в мае 2011 года видеоэкранах — это уникальное и, самое в шведском Гетеборге. Для трехмерной главное, востребованное как зрителями, трансляции финального матча так и организаторами массовых Лиги чемпионов УЕФА между мероприятий, сочетание EKTA 3D командами "Манчестер технологий. Единственным Юнайтед" и "Барселона", существенным недостатком позволяет проходившего на трехмерных светодиодных отображать лондонском стадионе экранов пока что "Уэмбли" 28 мая, в является их цена. Помимо трехмерное гетеборгском клубе стоимости аренды видео на Trädgår'n был установлен видеоэкранов в расходы светодиодных огромный светодиодный на проведение таких шоу экран с частотой регенерации приходится включать и экранах 100 Гц, собранный из стоимость очков с активными светодиодных модулей модели затворами, которая составляет в iLVM 6C-B производства ЕКТА. Сигнал 3D среднем более ста долларов. транслировался на экран через тюнер Из-за значительных затрат далеко не со спутникового канала Viasat Sport все шоу сегодня могут предложить 3D. Кроме него на экран выводился аттракцион реального 3D, переносящий также сигнал 2D с тюнера и сигнал 3D с зрителей концерта или гостей вечеринки компьютера. Все сигналы принимались в специально смоделированный мир системой управления ЕКТА ERMAC по эффектов. В настоящее время для

Процессор SPU-005 дает возможность масштабировать видеосигнал, микшировать видео- и аудиоинформацию и обрабатывать различные форматы видеосигналов

интерфейсу HDMI 1280x720, при этом экран имел разрешение 1024х576 точек. Диагональ гигантского телевизора составляла 7,11 м. Именно уникальные размеры дисплея 3D (6,192х3,483 м) позволили компании Viasat, которая обеспечила прямую трансляцию матча для четырехсот гостей этой закрытой фан-зоны, внести его в Книгу рекордов Гиннеса. Зрителями этой трансляции стали более четырехсот постоянных посетителей клуба Trädgår'n. В преддверии чемпионата Европы по футболу 2012 года, а также зимних Олимпийских игр 2014 года создание спортивных фан-зон с трехмерными светодиодными видеоэкранами становится чрезвычайно актуальным не только для Западной Европы, но и для стран СНГ. Темпы развития визуальных технологий позволяют рассчитывать на то, что в самом ближайшем будущем это препятствие будет преодолено и трехмерное видео можно будет смотреть без вспомогательных инструментов. Таким образом, технологический прорыв украинской компании ЕКТА, благодаря которому стало возможно отображение реального трехмерного видео и графики на светодиодном экране, привел к созданию оборудования, имеющего множество способов применения. Перспективы решений, объединяющих в себе наиболее востребованные рынком технологии, практически безграничны. Официальный партнер компании EKTA в России ГК "Плазменные технологии".

бесплатная подписка на журнал "625" только для специалистов

ОСУЩЕСТВЛЯЕТСЯ ДО 31 ЯНВАРЯ принимается при заполнении всех разделов этого бланка печатными буквами

раздел А я хочу получать журнал "625" в 2012 г. Фамилия

Имя

Отчество

E-mail

Место работы

Должность Индекс

Страна

Область

Улица

Кв./офис

Тел. (

Россия

Город Дом

)

Факс (

Корпус )

раздел б 1. Род деятельности Вашей компании: Производство оборудования Продажа оборудования/системная интеграция/сервис Телевизионное производство и вещание Производство ТВ-контента Корпоративное видео Наука и образование



Телекоммуникации Радиовещание и производство аудиоконтента Театрально-концертная Кинопроизводство Кинопрокат Прочее

2. Степень Вашего влияния на принятие решений о покупке оборудования: решаю сам решаю с компаньонами или коллегами советую руководству не влияю другое (напишите)

èíñàéä  Sony

Íîâàÿ 10-êàìåðíàÿ ÏÒÑ HD

 Þáèëåé "ÏÐÎÔÈÒÒ" 20 ëåò íà ðûíêå òåëåâåùàíèÿ

 Òåëåêàíàë "Ìîñêâà 24" Àâòîìàòèçàöèè âåùàíèÿ îò BRAM Tech

 Fujinon

Â ïðåääâåðèè ÍÀÒÝÊÑÏÎ'2011

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

Ноябрь 2011 20 011

Выпуск 09 (173) (

www.625-net.ru

СИСТЕМЫ ЗАМЕДЛЕННЫХ ЗАМЕДЛЕННЫХ ПОВТОРОВ

систем в

ОБЗОРЕ

 Panasonic AK-HC3500

 Ìîäóëè Christie

Студийная камера для Европы

Оснащение новой ТВ-студии

MicroTiles



VideoGuard Connect

NDS на защите ТВ-контента

 ×åñòåð ëþáèò

Autodesk

ПО для рекламы