625 №10/2011 by Maxim Malkin

инсайд  Canon Cinema EOS

Комплексная система для цифрового кино

 Blackmagic Design HyperDeck Studio + Avid DNxHD

 Платформа Riedel Artist Служебная связь на “РБК-ТВ”

 Aja

Поддержка Avid Media Composer 6

НАучно-технический журнал

 Камерные

радиосистемы

Выпуск 10 (174)

www.625-net.ru

систем в

обзоре

 Roadster S+20K

Проекторы Christie для телешоу

 Autodesk Maya Молочное чудо

HD-видео в прямом эфире

Декабрь 2011

 VideoIPath

Удаленное видеопроизводство

Свет, который всегда с тобой

Научно-технический журнал "625" выходит 10 раз в год Учредитель ООО "Издательство 625"

Редакция: Главный редактор: Сергей Шубин Выпускающий редактор: Екатерина Чижик Арт-директор: Артур Каралов Дизайнер: Светлана Захарова Корректор: Борис Соколов Редакционная коллегия: Белоусов А.А., Гласман К.Ф., Гоголь А.А., Дворкович В.П., Киринов Ю.В., Кривошеев М.И., Лишин Л.Г., Никаноров С.И., Перегудов А.Ф., Стыцько В.П. Над номером работали: Николай Азин, Алина Алешина, Мария Безрук, Олаф Зием, Андрей Иванов, Александр Кауфман, Андрей Коняев, Лев Лейтес, Александр Носовский, Сергей Сет, Никон Степанов, Ким Фалеев, Стивен Шпок Директор: Сергей Морозов Менеджер по pr: Лия Туровская Референт: Мария Николаева Экспедитор: Юрий Морару Продажи рекламы: Коммерческий директор: Максим Малкин malkin@625-net.ru Менеджер по рекламе: Кристина Трещева m.625@625-net.ru

Тираж 6000 экз. (печатная версия) Тираж 8076 экз. (электронная версия) Суммарный тираж 14076 экз. Тираж сертифицирован Бюро тиражного аудита – ABC www.press-abc.ru Для корреспонденции: а/я 143, Москва, Россия, 121069 Адрес издательства: 121069, Россия, Москва, ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1, Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588, E-mail: magazine@625-net.ru, www.625-net.ru Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены на страницах журнала. Рукописи, схемы, фотографии и другие материалы не рецензируются и не возвращаются. Редакция не несет ответственности за информацию, содержащуюся в рекламе. Напечатанные материалы не могут быть скопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции. Журнал издается ООО "Издательство 625" Свидетельство о регистрации № 011058 выдано 03.03.1997 г. Комитетом Российской Федерации по печати Отпечатано в типографии ЗАО "Алмаз – Пресс" 123022, г.Москва, Столярный переулок, дом 3. Цена – свободная ©Издательство 625, 2011

Содержание ИНСАЙД

новости, анонсы, события, статистика. 20 страниц самых свежих событий в индустрии.

6 стр.

обзор 34 стр.

6 Felloni — свет, который всегда с тобой У приборов "кинофло" появился серьезный конкурент.

Беспроводные камерные системы 1201/310/330UPR — Azden, VideoLink — Teleview, Nano / DR6000 MK2 — BMS, СW-5HD CAM~WAVE — IDX, L1500 — VISLINK, LU60 — LiveU, TVUPack — TVU, AJ-WM30 — Panasonic, WL-325A-A01 — Fujinon, Nucomm CamPac2/ Newscaster DR2/RF Central microlite – IMT, LDK 5464/00 — Grass Valley, XW-HDU01/02—PRO-X

14 CANON EOS С300

События

14 Aja + Avid Media Composer 6

52 стр.

Canon объявила о выходе платформы для цифровой киносъемки.

Поддержка устройствами ввода-вывода Aja програмных приложений Avid

Актуальные репортажи с отраслевых мероприятий

16 Российские проекты Riedel Communications

Платформа Riedel Artist уверенно завоевывает российские телеканалы

20 Calrec Audio. Поместите звук в картинку

Уже 40 лет Calrec специализируется на производстве аудиооборудования для ведущих мировых вещательных компаний.

52 Выставка НАТЭКСПО’2011 22 Аудиовизуальные 25-25 ноября прошла ежегодная международная решения Christie для ТВ-шоу выставка профессионального оборудования и технологий. Ciao Darwin Какие проекторы нужны, чтобы создать нужную атмосферу для шоу?

60 Трудное "завтра" 28 АНО "Спортивное вещание" телерадиовещателей XV Конгресс НАТ крупным планом Выездное заседание Наблюдательного совета

63 Форум "Инвестиции в цифру. Правовые аспекты"

В преддверии полного перехода на цифру законодательные аспекты вызывают все больше вопросов.

32 Шестой Форум фотографов и видеографов Мероприятие собрало более 300 участников из семи стран.

64 Интерактивные технологии будущего Выставка Integrated Systems Russia

От редакции В современном телевидении ведение репортажей в прямом эфире имеет большое значение для повышения качества телевизионных программ. Это способствует росту числа зрителей, рейтинга программ и, следовательно, увеличение доходов канала от размещения рекламы. Оборудование, обеспечивающее доставку видео- и аудиосигнала с камеры, может состоять из комплекса устройств, каждое из которых используется на определенном этапе прохождения сигнала (от репортажной группы до аппаратной в студии). Наиболее распространенный способ доставки сигнала — от репортажной камеры до ПТС, а затем через канал связи (спутниковый, радиорелейный или оптоволоконный) в студию, откуда он и передается в эфир.

Технологии 69 Пейте молоко, будете здоровыми

ПО Autodesk Maya использовалось для создания главного визуального эффекта ролика бренда "Чудо"

73 Удаленное видеопроизводство

Управляемые видеосервисы — больше гибкости, меньше затрат, выше качество.

История 76 Вклад знаменитых династий в развитие техники телерадиовещания Статья посвящена ТВ-династиям.

Список рекламодателей Autodesk 71, AVT 31, Beta-Service 7, BlackMagic 13, Canon 15, Christie 23, Dedotec (4, 5), JC Group 21, Les 51, Matrix 3, MrCable 39, Proland (47, 77), Provideo Systems 11, StreamLabs (2-я обл., 1), Skylark 59, Sony 29, Synchro 67, Альтернативные Эфирные Системы 65, ДНК (40, 41, 43, 4-я обл.), ИТМ 49, Окно-ТВ 37, Пронто 45, Профитт 27, Профи-Теле 61, Супернова 48, Сфера-Видео 17, Экспресс-Про 55 . Выставки: CPS 79, CSTB 3-я обл.

На этапе доставки сигнала от репортажной камеры до ПТС наиболее часто используются кабельные каналы, то есть камере во время прямого эфира приходиться "сидеть на поводке" кабельного канала ПТС. Это очень простой и надежный способ. Однако кабель ограничивает рабочее пространство и маневренность оператора. В случае когда оператору необходимо снимать и передавать картинку в режиме реального времени на достаточно большом удалении от ПТС, использование кабельного канала становится затруднительным. Представьте себе ситуацию, когда известный предприниматель или политик выходит из здания, в котором только что шли напряженные переговоры. Репортер должен на ходу взять у него интервью в прямом эфире, а бизнесмен не слишком настроен на беседу и предпочитает как можно скорее миновать толпу поджидающих журналистов. Оператору придется следовать за объектом съемки с камерой на плечах, стараясь опередить конкурентов с других каналов. Если использовать кабель, то вместе с оператором должен идти человек (иногда не один), задача которого — нести кабель за оператором. Качественный репортаж в таких условиях сделать очень сложно. В таком случае было бы весьма удобно иметь возможность передавать видеосигнал в аппаратную с использованием беспроводной системы. Сегодня на рынке оборудования для телепроизводства имеется достаточно большой выбор таких решений, с разными характеристиками и разной стоимости. Представленный в этом номере обзор призван помочь читателям сориентироваться в многообразии существующих камерных радиосистем. Редакция "625" поздравляет своих многочисленных читателей с наступающим Новым годом. Наш коллектив благодарен вам за поддержку и внимание. Мы всегда открыты для диалога и рады видеть ваши комментарии и предложения. Контакты редакции всегда доступны на страницах журнала и на вебсайте www.625-net.ru. В 2012 году на страницах "625", как и прежде, найдут свое отражение все самые актуальные новости рынка и тенденции индустрии телевещания. Вас ждут новые интересные проекты и открытия.

Сергей Шубин, главный редактор "625" 625@625-net.ru

Уважаемые читатели!

Светодиодный осветительный прибор дневного света, искусственногосветаибиколор(срегулируемойцветовой температурой)

В сравнении с сопоставимыми приборами конкурентов:

Наименования приборов для заказа: Модель Standard, 324 светодиода:

• на 30 % больше света в стандартной модификации; • на 50 % меньше потребляемая мощность: 24 Вт вместо 50 Вт; • улучшенная цветопередача: индекс цветопередачи (CRI) 84 вместо 74; • диффузор существенно снижает слепящий эффект, при этом обеспечивая светоотдачу, сопоставимую со светоотдачей конкурентного прибора без диффузора; • сетевой блок с универсальным входом (от 80 В до 240 В); • магнитная фронтальная рамка для крепления держателя фильтра; • крепления V-Mount и NP-F Mount, а также 2-Pin разъем DTap; • влагостойкий; • встроенный диммерный модуль в стандартной модификации (съемный), в комплекте с 2,5-м кабелем , применяемый как ручной диммер с LCD-модулем, или с DMX-модулем и с системой дистанционного управления для 512 каналов.

TP-LONI-D50 / D30 / D15 • дневной свет - 50° / 30° / 15° TP-LONI-T50 / T30 / T15 • искусственный свет - 50° / 30° / 15° TP-LONI-BI50 / BI30 / BI15 • биколор - 50° / 30° / 15°

Модель High Output, 576 светодиодов: TP-LONI-D50HO / D30HO / D15HO • дневной свет - 50° / 30° / 15° TP-LONI-T50HO / T30HO / T15HO • искусственный свет - 50° / 30° / 15° TP-LONI-BI50HO / BI30HO / BI15HO • биколор - 50° / 30° / 15°

Модель Low Profile, 324 светодиода: TP-LONI-LPD50 / LPD30 / LPD15 • Standard - дневной свет - 50° / 30° / 15° TP-LONI-LPT50 / LPT30 / LPT15 • Standard - искусственный свет - 50° / 30° / 15° TP-LONI-LPBI50 / LPBI30 / LPBI15 • Standard - биколор - 50° / 30° / 15°

Другие модификации: • Felloni High Output – 576 светодиодов – вдвое лучшая светоотдача по сравнению с прибором конкурента. • Felloni Bicolor Standard – 324 светодиода – плавное регулирование с дневного света на искусственный с LCD-индикатором. • Felloni Bicolor High Output – 576 светодиодов – плавное регулирование цветовой температуры с 3200 K до 5600 K. • Felloni Low Profile – для монтажа на низкие потолки, светодиоды установлены под углом 45° (кососвет). Все модификации имеются с углом раскрытия луча 15°, 30°, 50°.

Ждем Вас на NATEXPO 2011 23-25 ноября, ВВЦ, Павильон 75, Стенд B 43 Появился интерес? Для подробной информации обращайтесь: DEDOTEC Russia Пр-т Вернадского, 95 кор. 4, 119526 Москва тел. : (495) 651-9642 факс: (495) 434-7598

info@dedotec.ru www.dedotec.ru

625-net.ru

новости производителей > анонсы > события > статистика

Felloni – Свет, который всегда с тобой В марте этого года компания ЦЕНА: от 32 тыс. руб. (с НДС), в зависимости от модели. Контакты: Представительство в России — DEDOTEC Russia, Леонид Придорогин, Dedolight представила на тел.: (495) 651-9642, e-mail: info@dedotec.ru, www.dedotec.ru, www.dedoweigertfilm.de выставке CPS светодиодный первом взгляде на Felloni экономичней. Его без сомнений можно П ри прибор Felloni фирмы сразу понимаешь: это настоящий назвать универсальным инструментом. портретный прибор и инструмент для С Felloni оператор чувствует себя TECPRO. Этот небольшой предметной съемки. Но по результатам уверенно в любых съемочных автономный источник света первых опытов эксплуатации этого условиях, что позволяет полностью сразу привлек мое внимание. светильника оказалось, что возможная сосредоточиться на творчестве. его применения гораздо шире. Светодиодные приборы для сфера Практическая теория света Протестировав Felloni на предмет нас, российских операторов, совместимости с пленочными (Arri 435) и Я демонстрировал возможности (Si-2K, Red one, Alexa, Canon Felloni (модель TP-LONI-BI50HO) во явление достаточно новое, цифровыми время семинара, который проходил EOS 5D Mark II) камерами, я пришел к но, как показала практика, выводу, что мощности светового потока в Школе-студии Александра Митты 22-23 октября. Он служил основным прибора вполне достаточно для необходимое. Похоже, что у этого источником, поскольку универсальность применения его в качестве рисующего, приборов "кинофло" появился контрового, а тем более заполняющего прибора позволяет без труда его использовать для демонстрации любых или моделирующего источника света. В серьезный конкурент. вариаций операторского освещения своем классе этот прибор объективно Автор: Александр Носовский, оператор-постановщик RGC

превосходит другие светильники, и, что очень важно, он значительно удобней и

при съемке актера крупным планом. Это иллюстрируют кадры, которые

Felloni | Инсайд

Фильмография Александр Николаевич Носовский

оператор-постановщик RGC

Родился в 1961 году. Окончил ВГИК в 1990 году по классу игрового кино (мастерская Нахабцева и Лобовой). С 1993 года член Союза кинематографистов России. Член европейской Ассоциации кинооператоров IMAGO. Снимает художественные фильмы, телесериалы, документальное кино, рекламу. www.nosovsky.ru

мы снимали на камеру Si-2K, любезно предоставленную нам кинокомпанией Color Dreams Cinema. (стр. 8-10) На семинаре стояла задача найти главное направление рисующего света. Не сходя с места, за считанные минуты, мы показали аудитории несколько вариантов портретного света от одного источника. Используя дополнительный отражатель, установленный напротив прибора, мы за несколько минут смогли создать несколько световых схем. В условиях постоянного цейтнота, царящего на съемках сериалов и рекламы, очень важны такие показатели, как мобильность и комфорт. При работе с Felloni не возникает никаких проблем с паразитными рефлексами, боковыми засветками и тенями. Свет от прибора легко фильтровать и смягчать до любой необходимой степени. С расстояния 1-2 метра формируется сильный, но с мягкими

"Мелодия любви", 2011 г. (режиссер Е. Двигубская) "Индия. Сны", 2011 г. (режиссер, оператор) "Я люблю тебя, Москва", 2010 г. n новелла "ГУМ" (реж. Е.Двигубская) n новелла "Королева" (реж. А.Сурикова) n новелла "Летняя ночь" (реж. Е.Калинина) "Игра в Бридж", 2009 г. (режиссер А.Карелин) "Пистолет Страдивари", 2008 г. (режиссер А.Луканев) "Холодное солнце", 2008 г. (режиссер С.Попов)

"Нулевой километр", 2007 г. (режиссер П. Санаев) "Сделка", 2006 г. (реж. Е. Двигубская) "Наследницы 2", 2005 г. (режиссер Э. Ишмухамедов) "Продается дача", 2005 г. (режиссер В.Потапов) "Заказ", 2004 г. (режиссер В. Глаголева) "Время собирать камни", 2004 г. (режиссер А. Карелин) "Слова и музыка", 2003 г. (режиссер И. Соловов) "Железнодорожный романс", 2002 г. (режиссер И. Соловов) "Женская логика 2", 2002 г.

переходами рисунок, что особенно важно, когда снимаешь укрупнения в игровых сценах. Небольшая масса Felloni позволяет подвешивать его на "буме" и внедрять в самые сложные актерские мизансцены, не разрушая уже сформированную на общем плане схему света. Это очень удобно, когда, например, в интерьере задан вечерний эффект света и вы сняли общий план с актерами, а потом вам хочется на крупном плане чуть "поднять" яркость на лице; или когда требуется слегка подсветить небольшой теневой участок в кадре и при этом не заливать светом всю картинку. В таких ситуациях Felloni незаменим. Во время семинара этот прибор помог мне наглядно объяснить слушателям, как найти главный рисунок света. Мне не понадобился ассистент со штативом. Я взял в руки Felloni, подошел к объекту и

(режиссер С. Ашкенази) "Атлантида", 2002 г. (режиссер А. Павловский) "Лавина", 2001 г. (режиссер И. Соловов) "Маросейка, 12", 1999-2000 гг. (режиссер И. Апасян) "Кто, если не мы", 1998 г. (режиссер В. Приемыхов) "Вино из одуванчиков", 1993 г. (режиссер И. Апасян) "Тайна королевы Анны", 1992 г. (режиссер Г. Юнгвальд–Хилькевич) "Мушкетеры — 20 лет спустя", 1991 г. (режиссер Г. Юнгвальд– Хилькевич)

посмотрел на него с разных сторон. Это важно делать перед каждой съемкой — для проверки того, как актер выглядит при том или ином эффекте освещения. Такая процедура позволяет найти правильное решение для портрета, которое каждый раз будет новым, поскольку все лица индивидуальны. Задача оператора — решить, в каком свете показать данное лицо, и Felloni — лучший помощник в этом. При хорошем эффекте света в интерьере можно ограничиться только Felloni. Он может быть главным световым прибором при съемке. Используя комплект из трех осветительных приборов Dedolight DLH 150W, я создал несколько более сложных схем света, и оказалось, что Felloni прекрасно сочетается с линзовыми источниками света и по рисунку, и по мощности. Комбинация Felloni с тремя Dedolight DLH 150W

Инсайд | Felloni

Технические характеристики

Felloni оснащен встроенным потенциометром мощности светового потока, регулятором цветовой температуры и имеет два режима питания — от сети и от накамерных аккумуляторов типа Logocam VPack 240L Alpa. Индекс цветопередачи улучшен почти на 10 пунктов (CRI 84). Цветовая температура прибора варьируется в пределах 3200…5600 К. Это очень экономичный прибор — стандартная версия потребляет всего лишь 24 Вт (подобные приборы конкурентов потребляют 50 Вт), а срок службы исчисляется тысячами часов. К светодиодной панели размером 30х30 см прилагается складной съемный рассеиватель, который крепится к корпусу прибора на стандартных "липучках" и создает эффект неглубокого софтбокса. Диффузор существенно снижает нежелательные блики и при этом обеспечивает прекрасную светоотдачу. В данный момент доступны версии прибора с различной цветовой температурой (Daylight/Tungsten), с более направленным характером света (варианты Spot 30° и Super Spot 15°), а также версия Bicolor с двумя цветовыми температурами Daylight/ Tungsten и возможностью температурного микширования. Версия Low Profile Felloni идеально подходит для съемки в студии, например с нижней точки или с низкого потолка.

Актриса Саша Соколова — поиск направления рисунка освещения

Верхний свет

Верхний свет+отражатель

Верхне-боковой свет

Верхне-боковой свет+отражатель

Боковой свет + отражатель снизу

Контровой свет с источником света в кадре

"Чистый" контровой свет из-за актера

Задне-боковой свет Передне-боковой свет

[625] magazine

Боковой свет+отражатель с задне-боковой точки

Felloni | Инсайд розетки — совершенно бесполезное занятие. Аккумуляторный прибор Sachtler сломался на второй день. А с Felloni можно использовать те же аккумуляторы, от которых питается камера. То есть в дорогу вы можете взять на одно зарядное устройство меньше.

Многожанровость Felloni универсален для всех видов съемки. Я бы использовал его при фотосъемке, съемке рекламы, художественных и документальных фильмов.

Точечная подсветка прибором Felloni может составить минимальный набор для съемки актерских сцен, например в малобюджетном сериале или документальном кино. Иметь такой комплект света я бы посоветовал операторам, которые часто снимают интервью. Он позволяет легко и быстро поставить свет не только на интервьюируемого, но и на фоны в интерьере.

Основные преимущества  Двухцветный режим Felloni поддерживает два вида цветовой температуры с возможностью за несколько секунд перейти из одного режима в другой. Это очень важное достоинство. Допустим, я снимаю в интерьере, используя желтые лампы. Следующий объект находится на улице. При работе с "кинофло" в такой ситуации затрачивается 15-20 минут на смену ламп или установку фильтров. В Felloni цветовая температура меняется одним движением руки. Брать приборы "белого света" в аренду очень дорого, а Felloni предлагает оператору два цвета в одном приборе, причем по невысокой цене. Аналогов светильника, в котором сочетаются все эти возможности, я пока не знаю.  Оперативность Самое дорогое на съемке — это время. Сколько минут уходит впустую на то, чтобы поменять лампы, найти розетку, вырезать фильтры, поставить их на прибор... Фильтры выгорают, и цветовая температура прибора меняется. Для того чтобы преобразовать белый цвет в желтый, нужно каждые 15-20 минут менять фильтры на приборе, который за смену нагревается

так, что к нему не прикоснешься. После выключения металлгалогенного прибора приходится ждать, чтобы он остыл для нового запуска. При таком искусственном фильтровании часто появляются цветовые артефакты. В Felloni для изменения цветовой температуры нужно лишь прокрутить регулятор.  Цена Соотношение цена/качество у Felloni оптимальное. Его может позволить себе любая маленькая студия, любой независимый оператор. Прибор значительно экономит ваши средства, так как не придется больше покупать два раздельных прибора — для белого и желтого цветов.  Мобильность Felloni очень легок и компактен. Его можно положить в портфель и носить вместе с аккумулятором и проводом. Я хотел бы иметь его у себя дома, потому что даже при съемке семейной хроники нужно незаметно и ненавязчиво светить. А пробы перед фильмом!.. А как необходим этот прибор в дороге! Это тот светильник, который вы будете использовать всю смену — с утра до вечера. Перефразируя название известного романа Хемингуэя, можно сказать, что Felloni — это свет, который всегда с тобой.

Недавно мне довелось работать над документальным фильмом в Индии. Я находился в дороге непрерывно две недели — и как же мне не хватало такого прибора! У нас были с собой светильники, которые питаются от стационарной сети, но в Индии в режиме travel искать

 Портретная съемка Существует взаимозависимость между размером источника света и размером объекта съемки. При изменении размера источника света меняется и эффект на объекте съемки. Это важнейший момент. Я обычно снимаю портреты с мягким светом и раньше всегда использовал для этого или зонтики, или "кинофло". Однако площадь этих источников света намного больше, чем человеческое лицо, — в этом они проигрывают Felloni. При съемке с "кинофло" мне приходится частично закрывать его синефолью, чтобы свет не попадал на объекты, которые не нужны в кадре. А зонтик вообще не перекроешь ничем — он заливает светом все, что нужно и что не нужно. Бывает, что я не хочу, чтобы прибор светил на фоны, но только на лицо, — Felloni подходит для этого идеально. То есть нужно его как можно ближе поднести на си-стенде к актеру, и он будет освещать только то, что требуется. Все остальные объекты в кадре будут освещаться эффектом общего света. С Felloni оператор имеет возможность подсвечивать крупный план, не разрушая уже построенную схему света. Существующие аналогичные источники света, которые меньше Felloni по размеру, дают гораздо более жесткий свет. В качестве еще одного примера могу привести опыт съемки рекламы обуви. Мне нужно было осветить обувь на фоне белого пола так, чтобы не возникало никаких теней. Раньше на подготовку этого уходили часы… Сейчас достаточно одного прибора Felloni и нескольких минут — все благодаря мягкому, бестеневому и в то же время сильному потоку света этого прибора.  Съемка в ограниченном пространстве Felloni открывает потрясающие возможности для съемок в ограниченном пространстве. Все знают, какие меры предосторожности нужно проявлять при съемке дорогих иномарок или апартаментов, когда съемочная группа с тяжелым осветительным оборудованием входит в них. Любая царапина — и придется платить компенсацию. Корпус Felloni сделан из пластика, поэтому он не сможет ничего поцарапать. Его можно приклеить скотчем в нужном месте — в вагоне поезда, в каюте катера, в салоне

[625] magazine

Инсайд | Felloni Felloni работает на ноги

Актер Дмитрий Блавко — портретная съемка с Felloni

ПРЯМАЯ РЕЧЬ

Дедо Вайгерт

Глава компании Dedo Weigert Film

Многие панельные светодиодные приборы на первый взгляд выглядят одинаково. 27 версий Tecpro Felloni имеют лучшую цветопередачу, более мощную светоотдачу, меньшие энергопотребление и стоимость. Характерными чертами Felloni являются встроенный слот для батареи, съемный потенциометр, рассеиватель для снижения слепящего эффекта, магнитная фронтальная рамка и водостойкая конструкция.

самолета. Съемки в салоне автомобиля при помощи этого прибора становятся намного проще — он легко крепится на "грипп" на капоте машины, на боковой стойке или спрячется под торпедой.  Репортажная съемка Felloni прекрасно подходит для съемки интервью, потому что в любом интерьере его можно подстроить под имеющийся свет. Можно не бояться ехать с ним в экспедицию, на съемку показа мод, событийного репортажа. Он незаменим для таких мобильных условий, так как очень легок и работает от автономного источника питания. При съемке на натуре прибор можно закрыть фростом, обеспечив идеальную подсветку. И, как уже отмечалось, осветитель может просто держать его в руках.  Ночная съемка Мне нравится вписывать актерские мизансцены в настоящую световую атмосферу большого города. Иногда для этого достаточно всего лишь небольшой подсветки от камеры. Экспозиции фонов достаточно, нужно только осветить персонажа. Felloni позволяет оператору легко и корректно вторгнуться в ситуацию не портя световую историю. При съемке ночью на улице этот осветительный прибор сильно поможет оператору.  Съемка в движении Felloni — удобный прибор для подсветки при съемке с камеры, установленной на движущейся тележке. Раньше для этого приходилось вынимать одну-две трубки из "кинофло" и крепить их на компендиум камеры. Выглядело это чудовищно. Паразитический свет приходилось закрывать "блекрепом". Felloni значительно упростил процесс: так как он дает направленный свет, у него нет боковой засветки. Его яркость регулируется потенциометром в зависимости от ситуации. Ночью ее можно свести до минимума,

[625] magazine

и прибор будет тихонечко подсвечивать лицо от камеры. При дневной съемке яркость можно вывести на максимум и прибор будет прекрасно освещать лицо даже в солнечную погоду. Felloni очень легкий — его можно поставить на штатив или закрепить на камере и снимать с ним на ходу. Бывают мизансцены, в которых актеров необходимо снимать в движении. В таких ситуациях осветитель с прибором в руках должен перемещаться вместе с камерой. C Felloni можно легко двигаться не боясь запутаться в проводах.

Резюме Появление Felloni на рынке несет за собой плюсы не только с технической точки зрения, но, как часто бывает при появлении новых технологий, расширяет художественные возможности в постановке света. Мне как оператору давно не хватало источника мягкого света небольшого размера. Ранее мы использовали для этого "кинофло". Но он очень громоздкий и дает более рассеянный по площади свет. Felloni же обеспечивает мягконаправленный свет, то есть объект съемки не нужно смягчать при помощи дополнительных инструментов. Felloni легко использовать непосредственно внутри кадра. Благодаря небольшой массе он помещается в самых неудобных местах: за аквариумом, за шторой, за лампой или фонарем. Его можно приклеить к экрану и имитировать свет монитора компьютера. Felloni очень хорошо "подражает" свету от окна. Если его взять в руки, то, слегка перемещая в пространстве в положении с нижней точки и "играя" потенциометром, можно создать эффект света костра. В общем, сфера применения Felloni бесконечна. В заключение я хочу поблагодарить компании Dedo Weigert Film и DEDOTEC Russia, а также лично Романа Хоффмана, Леонида Придорогина, Геннадия Иванова и Сергея Шубина за оказанную помощь.

Инсайд | Новости

Сергей Ефимов,

Начальник Управления региональных ресурсов Региональной производственнотехнической дирекции "ВГТРК"

Особенности региональной автоматизации Мнение новостной Многие интеграторы при эксперта реализации проектов по автоматизации заранее готовятся к созданию мощных и масштабных решений, способных к многократному расширению как программного, так и аппаратного ресурса, ориентированных на распределение функциональных задач и имеющих большую администраторскую емкость. Подобная политика оправдана для крупных федеральных телекомпаний и совсем неработоспособна в регионах. Структура региональной компании не позволяет распределять обязанности на большое количество участников процесса. Поэтому со стороны системы должна обеспечиваться возможность осуществления основных производственных функций в рамках единого клиентского программного обеспечения. Административная составляющая должна иметь как можно более понятный интуитивно функционал. Это дает возможность местному инженерному персоналу даже на начальном уровне освоения системы производить ее администрирование. Переход к новостной автоматизации не должен кардинально менять отработанную технологию регионального производства. Необходимо адаптировать систему под нужды компании, сохранить имеющиеся стыки теленовостей с радиовещанием, рекламным и тематическим производством, интернет-ресурсами. С технической точки зрения, региональная автоматизированная система должна обладать компактным и в то же время функциональным ядром, способным к масштабированию без глобальной переконфигурации и остановки производства. В этом объеме должны обеспечиваться интеграция с основными исполнительными системами (вещательным сервером, телесуфлером, системой NLE) и применяться бюджетное решение долгосрочного архивирования. Принятие во внимание всех этих особенностей еще на стадии проектирования позволит избежать большого количества сложностей при реализации проекта со стороны системного интегратора и вводе комплекса в производственную эксплуатацию со стороны персонала.

[625] magazine

Blackmagic Design объявила о поддержке Avid Media Composer 6 выходом нового ПО Desktop Video 9.0 устройства захвата и вывода видеосигналов Blackmagic Design стали совместимы с программами Avid Media Composer 6, Avid Symphony и Avid NewsCutter для платформ Windows 7 и Mac OS X. Теперь пользователи решений Avid могут работать с продуктами Blackmagic Design, оснащенными интерфейсами Thunderbolt, USB 3.0 и PCI Express, для захвата и вывода видеоматериала со своих рабочих станций. Комбинация решений Blackmagic Design и Avid обеспечивает возможность работать практически с любым медиаформатом, включая некомпрессированные видеосигналы 10 бит YUV и RGB, Avid DNxHD, Panasonic DVCPRO HD, Sony XDCAM и др. Новое ПО совместимо со всеми устройствами DeckLink, Multibridge, Intensity и UltraStudio.

Например, решения Blackmagic Design UltraStudio 3D и DeckLink HD Extreme 3D позволят осуществлять захват левого и правого канала с записью в раздельные файлы при работе над стереоскопическими проектами в Avid Media Composer 6. Среди других особенностей стоит выделить возможность добавлять в Media Composer 6 эффекты в реальном времени, а также поддержку двустороннего обмена файлами AAF с системой цветокоррекции DaVinci Resolve. Пользователи смогут использовать уже имеющееся у них оборудование и просто добавить к нему поддержку систем видеомонтажа Avid. Desktop Video 9.0 уже доступно на веб-сайте Blackmagic Design для бесплатной загрузки зарегистрированными пользователями.

Журнал "625" награжден премией "Лучший тираж 2011" 15

ноября в первый день форума Издательский бизнес/ Publishing Expo состоялась церемония награждения изданий с сертифицированными тиражами "ЛУЧШИЙ ТИРАЖ 2011". В ходе церемонии Генеральный директор АВС (Бюро тиражного аудита) Павел Мирошников представил информацию по текущей деятельности АВС. Он отметил, что сертифицированные тиражные данные являются инструментом маркетинга, конкурентным преимуществом для рекламодателя, важнейшим и необходимым дополнением к аудиторным данным, абсолютно незаменимой информацией для изданий, не имеющих аудиторных измерений. В выступлениях членов Наблюдательного комитета ABC подчеркивалось, что прозрачность тиражей является одной из самых важных характеристик изданий. Это необходимо для самих издателей, чтобы сохранить привлекательность своих изданий как рекламоносителей. Сертификация АВС — общепризнанная в мире тиражная валюта. Издание "625" было награждено в категории

"Ежемесячные журналы". Его среднемесячный тираж в России в 2011 году составил 6 000 экз. Мы призываем всех наших коллег сделать шаг навстречу цивилизованному рынку прессы и пройти сертификацию своих тиражей. Издания награждали представители рекламодателей и рекламных агентств, которые сотрудничают с данными

изданиями: "Росгосстрах" ("Комсомольская правда"), "ЗенитОптиМедиа" (АиФ), руководители отделов рекламы Х5 Retail Group и "Надом Груп" (издания ЗАО "ИнтерМедиаГруп"), РА AFINAGROUP. Награду получил Издатель и Коммерческий директор Издательства "625" Максим Малкин.

[625] magazine

Инсайд | Новости

Дмитрий Климов,

технический директор Cinegy

Мнение эксперта Однажды мне пришлось участвовать в построении одной телевизионной станции, которая должна была нести свет демократии освобожденным народам арабского Востока. Забавно, но все производство велось конечно же в формате NTSC. Затем сигнал передавался в Европу, там конвертировался в PAL и уже оттуда ретранслировался потребителю. Во что превращался в итоге входной сигнал с новостями в системе PAL после всех этих преобразований и перетрансляций, остается только вообразить. Сидя в небольшой комнате для технического персонала, я все время удивлялся, что это за огромный пыльный черный ящик под столом, который не дает мне поудобнее устроиться. В конце концов я выяснил, что это Quantel, стоимостью 50 тысяч долларов, который кто-то из редакторов выпросил себе, а потом уволился. И вот теперь никто не знает, что с ним делать. Все это происходило на фоне срочного вывода этого стомиллионного проекта в эфир, а технически уперлось в наличие одного дополнительного жесткого диска за 200 долларов, и мы потратили около трех дней, чтобы получить "Добро" на его приобретение, – у самого высокого начальства. Меня всегда поражало в нашей индустрии какое-то особенное неумение (или нежелание?) считать деньги. Неизбывно желание начальства сэкономить на спичках и при этом потратить огромные суммы на какой-нибудь очередной никому не нужный "черный ящик" или головки для магнитофонов. Впрочем, это было давно и исчерпывающе описано Паркинсоном: "…мир кишит людьми промежуточными, которые не разбираются в миллионах, но к тысячам привыкли. Из них и состоят, в основном, финансовые комиссии. А это порождает широкоизвестное, но еще не исследованное явление – так называемый закон привычных сумм: время, потраченное на обсуждение пункта, обратно пропорционально рассматриваемой сумме". "У нас полно торпед по 20 тысяч марок, но, когда надо, не найдешь и мотка проволоки", – говорил капитан подводной лодки из замечательного фильма "Das Boot". Время идет, меняются технологии, но не меняется отношение начальников к технологиям…

[625] magazine

Aja + Avid Media Composer 6 омпания Aja Video Systems объявила о поддержке своими устройствами ввода-вывода серии KONA программных приложений Avid Media Composer 6.0, NewsCutter 10.0 и Symphony 6.0. Карты Aja KONA 3G, KONA 3, KONA LHi и KONA LHe Plus будут совместимы с указанными программами Avid благодаря технологии Avid Open I/O, позволяющей интегрировать аудио- и видеоинтерфейсы сторонних производителей в системы Avid. Возможность работы с Avid Media Composer и NewsCutter реализована также в портативном устройстве ввода-вывода Aja Io Express, которое осуществляет захват, мониторинг и вывод видеосигналов стандартной и

высокой четкости. Кроме того, интерфейс Aja Io XT обладает схожим функционалом с возможностью работы по интерфейсу Thunderbolt. В настоящее время Aja ведет совместные разработки с Avid над поддержкой безленточным рекордером Ki Pro Mini видеокодека Avid DNxHD, что позволит более эффективно работать с Avid Media Composer.

Новую прошивку для карт KONA уже можно скачать с вебсайта Aja. Стоимость KONA 3G — 59850 руб. (1995 долларов), KONA LHe Plus — 29850 руб. (995 долларов), Io Express — 29850 руб. (995 долларов). Поставки интерфейса Io XT начнутся в IV квартале этого года по цене 44 850 руб. (1495 долларов). Рекордер Ki Pro Mini с поддержкой кодека Avid DNxHD будет стоить 59850 руб. (1995 долларов); программное обновление доступно на веб-сайте Aja.

Canon Cinema EOS

Компания Canon объявила о выходе профессиональной системы Canon Cinema EOS, предназначенной для цифрового кинематографа и видеопроизводства. В состав новой платформы входят объективы, цифровые кинокамеры и цифровые зеркальные фотокамеры. Комплект оптики включает семь новых объективов серии EF Cinema, позволяющих снимать с разрешением 4K. Из них четыре вариообъектива: два широкоугольных — CNE14.5—60mm T2.6 L S (для камер с креплением EF) и CN-E14.5—60mm T2.6 L SP (для камер с креплением PL), а также два длиннофокусных: CN-E30—300mm T2.95—3.7 L S (для камер с креплением EF) и CN-E30—300mm T2.95—3.7 L SP (для камер с креплением PL). Объективы совместимы с отраслевым стандартом камерами формата

Super-35 и камерами формата APS-C. В линейку входят также три модели с фиксированным фокусным расстоянием, которые могут использоваться с камерами, оснащенными полнокадровыми датчиками 35 мм. Новая цифровая камера Canon EOS C300/ C300 PL доступна в двух модификациях. Первая — EOS C300 — имеет крепление EF и совместима с

широким рядом сменных объективов Canon. Вторая — EOS C300 PL — оснащена креплением PL. Кинокамера имеет матрицу КМОП формата Super-35 (приблизительно 8,29 мегапикселя). В систему Canon Cinema EOS входит и цифровая зеркальная камера с

превью

функцией съемки в формате 4K, частотой кадров 24P со сжатием Motion-JPEG. В настоящий момент она находится в стадии разработки. Технические характеристики и планируемая дата выпуска будут объявлены позднее Более подробно о Canon Cinema EOS читайте в следующем номере ''625''.

Инсайд | Новости

Российские проекты Riedel Communications Контакты: Контакты российского представительства Riedel Communications: 107031, Россия, Москва, ул. Петровка, 27 Тел.: (495) 956-0472, Андрей Пряхин, Олег Шпиленко. омпания Riedel Communications, ведущий производитель сетевых решений для передачи аудио- и видеосигналов в реальном времени, расширила сеть своих офисов продаж, открыв в этом году российское представительство. Открытие офиса в Москве явилось откликом на рост рынка в странах Восточной Европы — России, Украины и Беларуси. Российский филиал стал десятым по счету, добавившись к уже имеющимся офисам в США, Азии, Великобритании, Европе и Австралии.

"Теперь, когда мы открыли наш собственный офис в Москве, у нас появилась возможность установить более тесный контакт с нашими клиентами здесь, — отмечает глава российского представительства Евгений Хованский. — Таким образом, Riedel получил возможность напрямую осуществлять сервис для существующих и новых клиентов в этих странах". Последние проекты в этом регионе включают студийную инсталляцию в крупнейшей украинской вещательной сети STB, оснащение телевизионного бизнесканала РБК и передвижных телевизионных станций АНО "Спортивное вещание". Служебная связь Riedel на "РБК-ТВ" "РБК-ТВ", первый и единственный в России телевизионный бизнес-канал, расширил существующую систему служебной связи решениями Riedel. Была установлена матричная платформа Artist. Система служебной связи также дополнена сетью Riedel RockNet, которая теперь будет обеспечивать передачу цифровых аудиосигналов в инфраструктуре телевизионных студий "РБК-ТВ". Ранее система служебной связи канала "РБКТВ" базировалась на решениях других производителей. Платформа Artist включает в себя матричный узел Artist 64 и контрольные панели Artist серий 2100 и 3000. Связь между имеющимися системами сторонних производителей и решениями Riedel осуществляется по четырехпроводной линии. Модульная платформа Artist позволяет организовать систему любой сложности и конфигурации, адаптировав ее под нужды клиента. Клиентские карты обеспечивают полное суммирование сигналов различных типов, например аудиосигналов или сигналов GPIO. Матрицы Artist позволяют создавать многоузловую систему служебной связи с архитектурой 1024х1024 портов.

[625] magazine

Кроме того, для маршрутизации цифровых аудиосигналов была установлена сеть Riedel RockNet, включающая в себя входные (RockNet 100) и выходные (RockNet 300) модули. Интерфейсы RockNet MADI обеспечивают связь между студийными аудиомикшерами. "Для нашей новой студии мы выбрали служебную связь Riedel потому, что эта универсальная система позволяет нам решать задачи так, как мы хотим. В ближайшее время мы также заменим имеющуюся систему Drake в наших старых студиях на "корзины" Riedel Artist. В результате два матричных узла образуют единую систему", — сказал технический директор "РБК-ТВ" Михаил Терещенко. Празднование 864-летия Москвы с Riedel Artist Для координации связи на праздновании 864-летия Москвы использовалась система служебной связи Artist компании Riedel Communications. В ПТС "Первого канала" была установлена универсальная матричная платформа Artist, которая обеспечила надежную служебную связь во время проведения шоу фейерверков и захватывающего проекционного шоу 4D. Проекция осуществлялась на стены Московского университета компанией David Atkins Enterprises. Для обеспечения надежной связи организаторы разделили территорию

мероприятия на отдельные зоны — контрольно-диспетчерский пункт и здание университета. Связь между ними осуществлялась по каналу ВОЛС: "корзины" Artist 64 и Artist 32 формировали основную инфраструктуру связи по двойному оптоволоконному кольцу. Использовались также цифровая матричная система служебной связи Artist, цифровая система разделяемых линий Riedel Performer (partyline) и различные мобильные радиосистемы Motorola. Все это было интегрировано в инфраструктуру через универсальный радиоинтерфейс Riedel RiFace. Всего на мероприятии было задействовано 25 контрольных панелей Artist 1000. Для интеграции системы разделяемых линий Riedel Performer в состав платформы Artist служили три системных интерфейса Performer C44 и 17 поясных передатчиков C3. Сама платформа Artist была интегрирована в систему ПТС с помощью четырехпроводной связи. Гарнитуры Riedel PRO применялись практически на каждой позиции. Благодаря своей качественной шумоизоляции они обеспечивали четкую связь, несмотря на высокий уровень шума на мероприятии. Для обеспечения надежной синхронизации действий различных пиротехнических и проекционных бригад общий тайм-код мероприятия распределялся через систему служебной связи Artist.

Официальный дилер компаний: Pandora Int, Autodesk, Sony, DVS

Авторизованный сервисный центр:

SONY, Grass Valley, JVC Pro, Panasonic, Clear-Com, DFT, Arri, Canon, Fujinon Проектирование; Поставка; Инсталляция и сервисная поддержка Hi-End-систем цветокоррекции, создания спецэффектов, конформинга Разработка, реализация под ключ, гарантийное и постгарантийное обслуживание просмотровых залов 3D, дисковых массивов хранения информации SAN, SGI и DVS, залов экранной цветокоррекции и DI-студий постпродакшн для кинематографа

Поставка и обслуживание компактных дисковых SAN-массивов SpycerBox компании DVS, мастер-станций DI DCP Clipster и Fuze, универсальных видеосерверов Venice

НПФ "СФЕРА-ВИДЕО" Тел.: (495) 737-7125, (495) 737-7098 (499) 166-5823 mail@sfera-video.ru

FUJINON ЛИДЕР В ОБЛАСТИ НОВЫХ ТЕХНОЛОГИЙ

Лауреат премии "Эмми" за разработку объективов и технологий их изготовления для камер HD с твердотельными сенсорами

Новый цифровой сервопривод управления вещательными объективами. Обеспечивает максимальное удобство при съемке.

Released first 3D lens Выпуск первых объективов 3D

Новая система точной настройки фокуса PF (Precision Focus - точный фокус)

Вариообъективы 35 мм с креплением PL для пленочных и цифровых камер

2000

2001

2002

2003

2005

2006

2008

2009

2011

Объективы HD для лектронного кинематографа

Лауреат премии "Эмми" за разработку инновационной системы точной настройки фокуса Precision Focus (Fujinon и NHK)

OS-TECH (Optical Stabilisation Technology) Оптический стабилизатор изображения для длиннофокусных объективов

Вот уже почти 50 лет Fujinon является одним из мировых лидеров в сфере производства телевизионной оптики. За это время компания накопила огромный опыт в сферах разработки технологий изготовления объективов, оптимизации их оптических характеристик и контроля качества. Объективы Fujinon позволяют оператору справиться с любой, даже с самой сложной творческой задачей. 1 июля 2010 года Fujinon Corporation вошла в состав Fujifilm как подразделение оптического оборудования.

инфографика

625

IF (Inner Focus внутренняя фокусировка) Первая система внутренней фокусировки для объективов класса "Вещательные"

Применение цифровых функций для управления телевизионными вариообъективами

EBC (Electron Beam Coating – электронно-лучевое покрытие) Технология нанесения многослойного покрытия, значительно улучшающая арактеристики передачи изображения вариообъективами

Vgrip (Variable Grip) Сервопривод с изменяемым углом для профессиональных ТЖК и внестудийных объективов, снижающий нагрузку на кисть оператора

"Плавающий" линзовый компонент FS (Floating System) Микропроцессорное управление компенсирующим линзовым механизмом: служит для коррекции кривизны поля и комы (коматических аберраций, вызывающих размытость изображения) и улучшает разрешение в углах кадра

Режим переключения 4:3-16:9 Vformat (Variable Format – изменяемый формат) Конвертер форматов изображения для камер с переключаемыми матрицами в форматы 4:3 и 16:9

Функция QuickFrame Новая функция масштабирования для быстрой фокусировки и кадрирования

1962

1967

1969

1973

1978

1986

1992

1993

1994

1995

1996

1997

1998

Асферические линзы АТ (Aspheric Technology) Защищенный патентом метод изготовления асферических линз, совершивший настоящую революцию в технологии производства телевизионных вариообъективов

Начало исследований в области разработки телевизионных объективов

Встроенный экстендер ЕХТ (Built in Extender) для ТЖК и внестудийных объективов

Цифровая самодиагностика Find (Focused Intelligent) Компьютерная система цифровой диагностики в автоматическом режиме для студийных и внестудийных объективов, позволяющая быстро обнаружить и устранить неисправность

Применение флюорита CaF2 (Calcium Fluorite – кальций фтористый) для коррекции хроматических аберраций

Первая система автофокусировки AF (Auto Focus – автофокус) для ТЖК и внестудийных объективов

Усовершенствованные асферические линзы АТ2 (Aspheric Technology), технология изготовления асферических линз и оптические характеристики

Инсайд | Новости

Calrec Audio. Поместите звук в картинку

Компания Calrec более 40 лет специализируется на производстве аудиооборудования для телевещания. Она добилась превосходных результатов в разработке микшеров для прямого эфира и студийного производства. Этот опыт помогает Calrec разрабатывать целый ряд моделей пультов, которые используют в работе ведущие мировые вещательные компании.

Впереди других На протяжении всей истории компании разработчики Calrec предвидели серьезные изменения в технологиях и последовательно обеспечивали выпуск высококачественного оборудования, которое позволяет перспективно мыслящим вещателям быть на шаг впереди других. Calrec еще в 1970-х выпустила первый в мире вещательный пульт для стереозвука и первый точечный микрофон для записи сигнала в формате Surround, в ожидании роста многоканального аудиовещания. В начале 1980-х Calrec разработала первый в мире вещательный пульт с цифровым назначаемым управлением, предвосхитив тем самым принцип разделения рабочей поверхности консоли для работы по сети. В 2007 Calrec выпустила Bluefin, первый в мире процессор DSP, реализованный по технологии FPGA (Field Programmable Gate Array, она же ПЛИС, программируемая логическая интегральная схема). Эта технология впервые позволила вещательным консолям эффективно работать с форматом звука 5.1 с дискретными (не матрицированными) каналами. Bluefin2, процессор следующего поколения, был полностью разработан для вещания в формате Surround. Новое поколение Консоли Apollo и Artemis, включая новую модель Artemis Light, построены на базе успешной линейки пультов Alpha, в которых применяется усовершенствованная технология FPGA. Эти модели предоставляют больше цифровых каналов, чем любые другие, и имеют более эргономичные консоли с назначаемыми органами управления. Десятилетия разработок пультов с назначаемыми функциями обеспечивают пользователям удобную визуальную обратную связь, включающую вращаемые регуляторы уровня и кнопки. Все кнопки имеют светодиодную подсветку, и каждой из них можно присвоить свой цвет в зависимости от назначенной функции, что сразу вызывает у оператора уверенность, что он не ошибется ни в одной кнопке. Расширенная функциональная гибкость консолей, имеющих относительно небольшое количество регулировок, а следовательно, компактные размеры, обеспечивает работу с намного большим числом каналов, дорожек, шин и других выходов. Применение технологии Bluefin2 обеспечивает консоли Apollo 1020 каналов обработки сигналов, а пульту Artemis — до

[625] magazine

680. Это обеспечивает до 16 основных и до 48 групповых выходов (выбираемых из 128 источников), до 96 шин (на Artemis — до 64), до 48 шин эффектов (на Artemis — до 32), 12 переключаемых слоев, шестиполосный параметрический эквалайзер, более 70 минут назначаемой задержки и до трех независимых систем APFL. В своих разработках Calrec исходит из того, что в производственных студиях не используется разделение ресурсов, поэтому они всегда доступны для пользователя. Твердый, но гибкий Майкл Реддик (Michael Reddick), директор по продажам в странах Европы, отмечает: "Консоли Calrec имеют превосходную репутацию в отношении стабильности при работе в прямом эфире, поскольку они всегда обеспечивают избыточную надежность для всех критических узлов вещательного тракта. Включение происходит автоматически и плавно, все элементы консоли имеют "горячий" режим замены". Несколько консолей могут подключаться к одной рэковой стойке, что обеспечивает нескольким работающим инженерам одновременный доступ к ресурсам обработки сигнала. Это дает вещателям повышенную гибкость в работе без применения дополнительного оборудования. Работа с окружающим звуком Calrec позволяет звукорежиссерам управлять полной шестиканальной шиной surround с помощью единственного фейдера, точно так же как это делается с

моно- или стереоисточниками. Возможно также отдельное управление каналами, формирующими окружающий звук, поскольку они автоматически разделены на составляющие каналы (L/R, Ls/Rs, Centre и LFE) для индивидуального управления четырьмя фейдерами на специальной панели Spill. Архитектура DSP также разработана с учетом любых возможных изменений в стандартах многоканального звукового вещания, например внедрения формата 7.1. Работа в сети Hydra2 связывает консоли Apollo и Artemis с их коммутаторами 8192, а если потребуется — и с более сложными сетевыми соединениями. Предоставляя до 512 двунаправленных каналов ввода/ вывода с использованием медной или оптоволоконной коммутации, Hydra2 обеспечивает маршрутизацию по схеме "один — многим" и позволяет создавать большие распределенные сети микширования с множеством подключенных консолей, коммутаторов или процессоров. Успехи Майкл Реддик продолжает: "Благодаря всем этим факторам компания Calrec показала себя доминирующей силой в индустрии телерадиовещания. В США консолями Calrec оснащено 65% ПТС, а также аппаратные таких вещательных корпораций, как NBC, BBC и Sky. Calrec в настоящее время расширяет свое присутствие на новых территориях, таких как континентальная Европа и Азия. Уже осуществлены поставки в Украину, Румынию и Италию".

Инсайд | Christie

Аудиовизуальные решения Christie для ТВ-шоу Ciao Darwin Ciao Darwin ("Чао, Дарвин") — телешоу с разнообразными игровыми элементами, демонстрируемое в прайм-тайм итальянской вещательной компанией Mediaset. В этой программе используются оригинальные проекционные фоны, делающие студийную постановку более привлекательной для широкой зрительской аудитории. Чтобы создать нужную атмосферу для шоу, были использованы восемь проекторов — четыре Christie DS+8K и четыре Christie Roadster S+20K.

ежиссеры Паоло Бонолис и Лука Лауренти создали для телеканала Chanel 5 яркую развлекательную программу. В ней представлен результат эволюции человечества — какими стали мужчина и женщина в третьем тысячелетии. Шестая, последняя, версия Ciao Darwin 2010 года получила название The Regression ("Регрессия"). Кристина Пацифичи, ассистент режиссера шоу Ciao Darwin, рассказывает: "Технический уровень последней версии программы был значительно

[625] magazine

повышен: появились мощные проекторы, создавшие в качестве фона реалистичный водопад. Такой фон подчеркивает земную атмосферу третьего тысячелетия. Световой дизайн дополняет видеопроекцию, что дало великолепный результат". Десятый эпизод сериала был снят в 15-й студии Cinecitt. Съемочная площадка была разделена на три части: основное пространство — это сама студия, а двойная винтовая лестница и проецируемый водопад

— дополнительные элементы, приковывающие к себе внимание. Для зрительской аудитории в зале было выделено три четверти пространства студии. Рядом располагаются декорации для игры A Crack in Time ("Срез времени"). Третья часть, The Genodrome ("Генодром"), находится примерно в 300 метрах от студии. Игры Genodrome, где соревнующиеся подвергаются разным испытаниям и демонстрируют свои способности, записываются за день до шоу, а затем демонстрируются аудитории

Инсайд | Christie

Christie Roadster S+20K: разрешение SXGA+ с регулируемой контрастностью от 1600 до 2000:1. Создан по технологии DLP последнего поколения. Используется видеопроцессор 10 бит.

в студии во время записи программы. "Каждая соревнующаяся команда состоит из 50 участников, их капитанами являются знаменитый актер или актриса, — поясняет Пацифичи и добавляет. — Игры состоят из состязаний в смелости, стиле и таланте. Они включают в себя штурм полосы препятствий, появившийся в итальянской версии 2010 года, и финальную водную игру в бассейне. Идея Ciao Darwin — раскрытие стереотипа мужчины и женщины третьего тысячелетия. Для такой грандиозной телевизионной постановки с большим числом людей, присутствующих при записи каждой программы, потребовалась тщательная подгонка всех аудиовизуальных элементов. Чтобы достичь наилучших результатов, компания AV Set, партнер Christie, работала в тесном контакте с Mediaset. AV Set поставила восемь проекторов — четыре Christie DS+8K и четыре Christie Roadster S+20K, которые были установлены в верхней и нижней частях искривленного экрана. Проекция осуществляется в видеоформате 2000x2000 пикселей, а в качестве формата источника был выбран HD SDI 1920x1080. Для сшивки изображений и управления контентом применяется Dataton WatchOut. Оборудование также включает в себя светодиодные экраны Lighthouse R6 и четыре Robe DigitalSpot 7000 DT. Кроме того, используются около 350 световых элементов, включая Martin и Clay Paky. Бруно Ди Жиронимо из AV Set сказал в своем комментарии: "Мы выбрали проекторы Christie, поскольку они отличаются высокой надежностью. Мы не обнаружили никаких серьезных проблем с инсталляцией. Для проекции на изогнутой

[625] magazine

поверхности использовали восемь искривленных панелей и четыре проектора Christie Roadster S+20K, установленных в верхней части экрана, и еще четыре проектора Christie DS+ 8K в нижней его части. Учитывая повышенную температуру в студии, проекторы охлаждаются с использованием внешней системы кондиционирования воздуха. Нам также пришлось часто заменять воздушные фильтры, так как они загрязнялись маслянистыми веществами от генератора дыма". Christie Roadster S+20K — проектор, созданный с применением технологии DLP. Он обладает яркостью 20 000 ANSI лм, имеет стандартный модуль Dual SD/ HD-SDI и ряд специальных функций. Созданный для использования в арендных и сценических решениях, этот проектор отличается высокой надежностью, которая требуется для подобных задач, поэтому специалисты AV Set с блеском использовали его в своем проекте. DLP-проекторы Christie DS+8K с яркостью 8500 ANSI лм дополняют Roadster S+20K, обеспечивая непревзойденную точность цветопередачи, высокую контрастность и широкие возможности настройки. Директор программы Массимо Паскуччи поясняет: "Мы выбрали это оборудование, поскольку оно позволило нам достичь великолепных результатов, включая возможность отображения водопада в качестве фона, когда создаются каскады воды, как бы стекающей по ступеням главной лестницы. В дополнение к этому, ряд функций, например модуль коррекции геометрии Christie Twist, позволили нам получать проекцию на искривленные поверхности. У нас также имеются гибкие возможности представления изображения в форме клипов, когда это необходимо". Christie Twist дает возможность выполнять точную сшивку нескольких искривленных изображений по всем четырем сторонам в конфигурации до шести проекторов. Благодаря Christie Twist компания AV Set смогла точно отрегулировать сопряжение изображений по краям, учитывая особенности искривленной проекционной поверхности. Christie Twist — специализированное аппаратно-программное решение, позволяющее осуществлять разнообразную деформацию изображений с применением продвинутых функций сшивки, используя мощные возможности удобного графического интерфейса пользователя. Путем манипуляций с геометрией и настройки сопряжения изображений по краям это мощное средство позволяет виртуально назначать положение пикселей на любой проекционной поверхности, обеспечивая правильную геометрию и идеальное относительное положение пикселей. Внутренний аппаратный модуль интегрирован в 10-разрядный модуль обработки изображения. При назначении сеток деформации и сшивки для нескольких проекторов их параметры сохраняются в проекторах и внешнем компьютере. Групповые параметры сшивки и деформации изображений могут быть сохранены в проекторах, что обеспечивает простой доступ к установкам и их быстрый вызов. Финальное шоу Ciao Darwin сезона 2010 года посмотрело более семи миллионов человек, что составило 30% итальянской телевизионной аудитории. Шоу Ciao Darwin было создано в Италии, а лицензии на его постановку уже получили несколько стран, включая Румынию, Венгрию, Польшу, Сербию, Канаду, США, Китай и Грецию.

Новости | Инсайд

XIX кинофестиваль Plus Camerimage

превью

Автор: Мария Безрук Фото: Гордей Ковалев В Польше в девятнадцатый раз состоялся фестиваль операторского искусства Plus Camerimage. Лучшие операторы мира прибыли в город Быдгощ, чтобы показать свои работы, а также ознакомиться с новинками в области операторского оборудования. В программу основного конкурса вошло 14 картин, среди которых призеры Каннского фестиваля — "Меланхолия" Ларса фон Триера и "Древо жизни" Тересса Малика; участники Венецианского кинофестиваля — "Стыд" Стива МакКуина и "Ли Харви" Аки Каурисмяки; победитель "Берлинале’2011" "Развод Надера и Симин" Асгара Фархади, а также его конкурент по Берлину — "Кориолан" Фэйфа Файеса. Помимо основного конкурса программа мероприятия включает в себя конкурсы операторских и режиссерских дебютов, конкурс современного польского кино, а также программу короткого метра и любимый молодежью конкурс музыкального видео. Российские фильмы в этом году не представлены ни в одной из конкурсных программ. На торжественной церемонии открытия были вручены первые призы. "Золотую лягушку" за вклад в развитие музыкального видео

получил клипмейкер Энди Морахан, известный своими "синюшными" роликами для Майкла Джексона, Джорджа Майкла, Тины Тернер, групп Aerosmith, Guns`n`Roses, AC/ DC. Морахан в этом году возглавил жюри конкурса музыкального видео и в первый же день работы фестиваля дал мастер-класс на заданную тему. Правда, мастеркласс скорее походил на творческий вечер. Морахан, уткнувшись в экран ноутбука, с упоением вещал собравшимся о себе любимом. Видимо, суть этого действа сводилась к тому, чтобы своим героическим примером вдохновить молодую поросль. Однако участников фестиваля такой подход весьма обескуражил и озадачил. "Золотая лягушка" также была вручена режиссерско-операторскому тандему Тодд Хайнс и Эд Лачман. За выдающийся вклад в операторское искусство в документальном кино был награжден великолепный Альберт Мэйслз, отмечавший в день открытия свое 85-летие. Почетный приз за жизнь в кинематографе и уникальный художественный киноязык получил мэтр польского кинематографа Анджей Вайда. По традиции, на протяжении всего фестиваля в фойе театра Opera Nova расположилась

выставка операторского и светового оборудования. Со стендами выступили компании Sony, Panasonic, Arri, Panavision и многие другие. Одной из первых презентаций выставки стал семинар компании Vantage Film, познакомившей участников фестиваля со всей линейкой производимых ею анаморфотных объективов Hawk. "Наш принцип — работа 24 часа в сутки, — отметил президент Hawk. — Мы

находимся в самом тесном контакте с кинематографистами и готовы решать любые художественные задачи". В тот же день семинар провел их конкурент — компания Zeiss. Разговор был посвящен оптике для зеркальных фотокамер, позволяющих снимать полнометражное кино. Подробнее о фестивале и выставке читайте в журнале ''625'' №1, 2012.

Профессионально для профессионалов Выставка CPS/Cinema Production Service уже девять лет успешно выполняет функцию профессиональной площадки, с целью представления продукции и услуг для кино и телепроизводства, а также для обсуждения актуальных вопросов развития киноотрасли. В этом году произошло очень важное для нее событие — CPS впервые получила поддержку Министерства культуры. Это можно оценить как реальное подтверждение необходимости и значимости выставки для российской киноиндустрии. Кроме того, расширился список партнеров CPS: к традиционно поддерживающей выставку Гильдии кинопродюсеров присоединились Общественная палата РФ, Гильдия организаторов кинопроизводства,

Некоммерческое партнерство производителей киновидеорекламы. У выставки впервые появился Попечительский Совет, в состав которого вошли известные и уважаемые в мире кинобизнеса персоны: Ренат Давлетъяров, Сергей Зернов, Юрий Бобров, Юрий Глоцер, Игорь Клебанов, Александр Митта, Михаил Чурбанов, Владимир Хотиненко и другие. Большое внимание в этом году уделяется работе с посетителями. Летом был проведен опрос среди постоянных участников выставки для более точного определения организаторами интересующей их целевой аудитории. По результатам полученной информации была разработана программа привлечения

посетителей, основной акцент в которой сделан на регионы и СНГ. В рамках этой программы руководителям региональных телеканалов, киностудий, телецентров и продюсерам осенью были разосланы персональные приглашения на выставку. Были привлечены к сотрудничеству члены Конфедерации Союзов кинематографистов стран СНГ и Балтии. Как результат — делегации из этих стран впервые приедут к нам на CPS. Отличительной чертой выставки CPS всегда была насыщенная деловая программа. На конференциях и круглых столах с участием знаковых персон индустрии будут обсуждаться последние достижения отрасли и актуальные проблемы ее развития. Среди запланированных к проведению в 2012 году мероприятий — конференция День Баварии; конференция по цифровому кинопроизводству и технологиям 3D; технические семинары компаний Sony и Ikegami; семинары по режиссуре в жанре action (с участием Ассоциации каскадеров России), семинары по гриму, по спецэффектам в киноиндустрии и т.д. Оргкомитет Cinema Production Service открыт для сотрудничества и предложений и приглашает вас на CPS'2012.

[625] magazine

Инсайд | Новости

Новая линейка проекторов 3D высокой четкости компании JVC

HyperDeck Studio поддерживает формат Avid DNxHD Компания Blackmagic Design анонсировала выход нового ПО HyperDeck Software Update 2.0 для безленточного рекордера HyperDeck Studio. Новая "прошивка" обеспечивает работу с файловым форматом Avid DNxHD. Теперь HyperDeck Studio позволяет записывать и воспроизводить файлы с компрессией вещательного качества (10 бит). Пользователи получают возможность работать с несжатыми файлами или с данными в формате DNxHD, на свой выбор. Встроенная поддержка DNxHD значительно увеличит продолжительность записи, снизит затраты на носители

и обеспечит полную совместимость с системами Avid Media Composer, Symphony и NewsCutter. Запись осуществляется в исходном формате MXF, поэтому файлы сразу становятся доступными для работы в Media Composer без предварительного копирования и преобразования, что значительно экономит время. Новая версия ПО уже доступна на веб-сайте Blackmagic Design для всех пользователей HyperDeck Studio. Стоимость рекордера со встроенной поддержкой формата DNxHD не увеличилась и составляет около 29850 рублей.

превью

Grass Valley активизирует свою деятельность в России

В этом году Grass Valley объявла о том, что рынки развивающихся стран становятся одним из приоритетных направлений в деятельности компании. Подтверждением этому стал ноябрьский визит в Москву нового вице-президента Grass Valley в странах Центральной и Восточной Европы – Кристофера Бренана (Christopher Brennan). В

[625] magazine

интервью журналу ''625'' мистер Бреннан рассказал о расширении деятельности Grass Valley в России и раскрыл секрет недавнего приобретения фирмы Publitronic – производителя программных решений для автоматизации и выдачи в эфир. Подробнее об этом – в первом номере ''625'' 2012 года.

10 ноября в Москве в отеле Lotte plaza состоялась презентация новых D-ILA-проекторов JVC формата 3D. Организатором мероприятия выступили компании JVC и "Цифровые Системы", входящая в Группу компаний DIGIS. Были представлены три новые модели проекторов формата 3D: DLA-X30, DLAX70R, DLA-X90R. Это первые в мире проекторы FullHD 3D, предназначенные для систем домашнего кинотеатра. Одной из главных особенностей новинок является поддержка разрешения 4К (3840х2160 пикселей). Как отметил ведущий презентации Алексей Сокольский, решение компании JVC выпустить проекторы с разрешением 4К связано с появлением на рынке контента 4К и видеокамер, способных снимать в этом формате. Благодаря новейшей технологии e-shift каждый пиксель сдвигается на 0,5 пикселя, в результате чего изображение увеличивается по горизонтали и вертикали. В новых моделях имеется функция преобразования с повышением или понижением разрешения. Механизм конвертации осуществляет преобразование из видео, снятого с разрешением 2К, в 4К, используя информацию о соседних пикселях. Особого внимания заслуживает модель DLA-X90R, которую отличает высокий уровень контраста 120 000:1; DLA-X70R и DLA-X30 обеспечивают контраст 80 000:1 и 50 000:1 соответственно. Вся линейка проекторов имеет 16-шаговую настройку апертуры объектива и автоматическую настройку геометрии картинки в зависимости от формата изображения. Проекторы DLA-X70R и DLA-X90R характеризуются возможностью делать большее число предустановок, они оснащены функцией создания натуральной контрастности и имеют расширенный диапазон цветовых профилей. Во всех представленных моделях наличествуют все необходимые разъемы, в том числе HDMI с поддержкой 3D.

Проекторы Х-30, Х-70R, Х-90R могут быть использованы как для домашнего просмотра, так и в других сферах — постпродакшн, полиграфия и др. Несмотря на то что в новинках паспортно-световой поток остался прежним, яркость и качество изображения стали намного выше. Значительно расширился набор функций для работы со стереоскопическим изображением. Имеется алгоритм анаморфного преобразование 3D в формат 2,35:1. Благодаря применению технологии D-ILA производится покадровая адресация, что создает более насыщенные цвета в трехмерном изображении. Это снижает уровень перекрестных помех, связанных с частичным наложением между правым и левым изображением. Встроенная функция настройки параллакса уменьшает рассогласование между центральными оптическими осями, обеспечивая большую глубину изображения. Но самой важной функцией является конвертирование двухмерного изображения в объемное, что позволяет преобразовывать любое 2D-видео в объемное. В систему включена также функция исправления субтитров, искаженных преобразованием 2D/3D. Функция памяти настроек объектива позволяет сохранять и извлекать настройки масштабирования, фокусировки и смещения. Новые проекторы JVC появятся на российском рынке уже в декабре этого года.

Профитт 20 лет на рынке! Оптические передатчики сигналов 3G/HD/SD SDI/ASI Возможности передатчиков Серии РОТМ-7203(CW): автоматическое определение стандарта; оптический, электрический, HDMI-выходы одновременно SFP-модуль на оптическом выходе; мониторинг выходной оптической мощности излучения лазера в реальном времени; отображение длины волны лазера; автоматический корректор кабеля; индикация потери сигнала; индикация ошибок EDH/CRC при входном 3G/HD/SD SDI-сигнале, а также индикация ошибок несоответствия кодовой последовательности или появления ложных слов при входном ASI-сигнале; восстановление тактовой частоты (recloking) на оптическом и электрическом выходах c возможностью отключения; индикация наличия вложенных аудиогрупп во входном сигнале; независимый выбор номера аудиогруппы для отображения на каждом из двух четырехканальных аудиоиндикаторов; контроль любой стереопары из набраных на индикатор уровня звука на телефонном выходе; два четырехканальных графических индикатора (отключаемые) уровня вложенного звука (среднеквадратичный и пиковый), накладываемого на цветное изображение контрольного выхода HDMI; возможность использования в одно-, двух- (WDM) и многоканальных (CWDM – до 16 каналов) системах передачи.

Возможности приемника Серии PORC-7223:

автоматическое определение стандарта; электрический и HDMI-выходы одновременно; SFP-модуль на оптическом входе; версия приемника с APD-фотодиодом; высокая чувствительность ; мониторинг входной оптической мощности в реальном времени; индикация потери сигнала; индикация ошибок EDH/CRC при входном 3G/HD/SD SDI-сигнале, а также индикация ошибок несоответствия кодовой последовательности или появления ложных слов при входном ASI-сигнале; восстановление тактовой частоты (recloking) на электрических выходах c возможностью отключения; индикация наличия вложенных аудиогрупп во входном сигнале; независимый выбор номера аудиогруппы для отображения на каждом из двух четырехканальных аудиоиндикаторов; контроль любой стереопары из набраных на индикатор уровня звука на телефонном выходе; два четырехканальных графических индикатора (отключаемые) уровня вложенного звука (среднеквадратичный и пиковый), накладываемых на цветное изображение контрольного выхода HDMI; возможность использования в одно-, двух- (WDM) и многоканальных (CWDM – до 16 каналов) системах передачи.

Компания "ПРОФИТТ" постоянно совершенствует выпускаемую аппаратуру и расширяет ее номенклатуру. Фирма работает как с телевизионными компаниями, разрабатывая студийную видео- и звуковую аппаратуру, так и с телекоммуникационными. Ее основные партнеры и заказчики среди телевизионных фирм: ВГТРК, НТВ, ОРТ, "Национальное Телевидение Республики Беларусь". Телекоммуникационные устройства фирмы используют в своей работе при построении систем передачи видео-, звуковых и служебных сигналов компании "Вымпелком", "Ростелеком", "Белтелеком", "Синтерра".

194064 г.Санкт-Петербург, пр. Раевского, д.14, корп 2, пом 5H.

Телефон/Факс: (812) 297-7120, (812) 297-7122, (812) 297-7123, (812) 297-7032,

Инсайд | Новости

АНО "Спортивное вещание" крупным планом В начале ноября на базе АНО "Спортивное вещание" (ТПО "Панорама"), расположенной в подмосковном Краснознаменске, состоялось выездное заседание Наблюдательного совета АНО "Спортивное вещание" под председательством вицепремьера правительства Российской Федерации Дмитрия Козака.

Автор: Андрей Иванов Фото: Ю. Киринов, С.Киврин, А.Голованов Впервые широкой общественности, которую представляли 42 журналиста из 21 СМИ, было представлено телевизионное оборудование, предназначенное для формирования национального вещательного сигнала во время зимних Олимпийских игр 2014 года. При проведении экскурсии по огромному павильону специалисты АНО "Спортивное вещание" знакомили гостей с передвижными телевизионными станциями (ПТС), передвижными станциями спутниковой связи (ПССС) и специальной операторской техникой. Площадь ангара была условно разделена на несколько тематических зон. Экскурсоводом выступила "камерапаук", встретившая гостей на входе в павильон. После краткого ознакомления с предстоящей программой презентации гости проследовали в зону ПССС. "Передав" эстафету сопровождения

[625] magazine

директору производственнотехнологического департамента Сергею Подлесскому, "камера-паук" плавно переместилась на место постоянной дислокации — в зону специальной операторской техники, послушно замерев возле своего создателя Виктора Пахомова. "В мире существует четыре подобных системы. Самая известная — австрийская Spidercam. Но все они сдаются в аренду и их нельзя купить, — отметил генеральный директор "Спортивного вещания" Василий Кикнадзе, — поэтому мы решили создать свою". "Наша "камера-паук" перемещается по тросам в направлении трех координатных осей со скоростью 8 м/с и может покрыть площадь 200 на 200 метров — это примерно шесть футбольных полей, или 20 хоккейных площадок", — добавил Виктор Пахомов. В зоне ПССС Сергей Подлесский объяснил, какое оборудование будет использоваться для формирования

национального вещательного сигнала высокой четкости и как он будет коррелироваться с международным ТВ-сигналом. Гости ознакомились также с возможностями программы дистанционного обучения, благодаря которой АНО "Спортивное вещание" осуществляет обучение бригад ПТС по 27 специальностям — всего будет подготовлено около полутора тысяч профессионалов. Цель программы — формирование команды высококлассных специалистов для обеспечения телевизионного сигнала Олимпийских и Паралимпийских игр 2014 года, Универсиады-2013 в Казани и предолимпийских тестовых соревнований. Возможности специальной операторской техники демонстрировали главный оператор Константин Данин и эксперт по спецтехнике Виктор Пахомов. Гости смогли попрактиковаться в работе с

представленным оборудованием, в состав которого входят операторские краны и управляемые платформы, легкие краны, различные системы стабилизации камер, рельсовые системы и многое другое. Далее заместитель директора ПТД Сергей Ревин подвел делегацию к двум десятикамерным ПТС формата ТВЧ. В салоне машины главный режиссер Станислав Хитрин продемонстрировал, какими возможностями обладают данные "передвижки" (журнал "625" подробно писал о такой ПТС в №9, 2011, стр. 8-10). По словам Василия Кикнадзе, оборудование приобретается с существенным запасом прочности, что, однако, не исключает частичного обновления парка техники к 2014 году. Вице-премьер правительства Российской Федерации Дмитрий Козак, оценив увиденное, отметил: "Учредители АНО "Спортивное вещание" полны очень амбициозных планов и, что особенно важно, желания осуществить технологический прорыв в создании телевизионного сигнала по самым высоким международным стандартам и обеспечить нашу страну небывалым для нее качеством телевизионного спортивного вещания".

Инсайд | Новости Андрей Коняев,

Директор по развитию ''Корпорации DNK"

Мнение эксперта Еще 3-4 года назад российские специалисты, работающие в области телевидения, гадали — когда же произойдет переход на телевидение высокой четкости? Будет ли это одновременно или параллельно с переходом на "цифровое телевидение", или эти процессы пойдут независимо друг от друга? Будет ли это волевое решение — или произойдет естественным путем? В то время казалось, что переход на HD, по крайней мере в нашей стране — дело далекого будущего. Однако если сейчас взглянуть на выставочные стенды или на прайс-листы любого производителя оборудования для ТВ, мы почти не видим приставки HD. Но не потому, что такого оборудования нет или им не интересуются потребители. Все очень просто: оборудования, не поддерживающего HD, уже не осталось. И в секторе потребительской электроники телевизор без поддержки высокого разрешения уже трудно найти. Есть, конечно, оборудование и программное обеспечение, в котором ограничение на разрешение сигнала "зашито" программно, и, доплатив, можно без замены оборудования перейти на HD. Но это уже не технологии, а маркетинг. Интересно, каким путем пойдет развитие технологий 3D. Поживем — увидим…

Проектор EIKI LC-HDT700 – новые возможности Компания EIKI представляет новую инсталляционную модель проектора EIKI LC-HDT700 с яркостью 7000 ANSI лм и разрешением FullHD. Профессионалы, хорошо знакомые с линейкой проекторов EIKI, найдут много общего между новинкой и хорошо известной моделью LCX85 — они обладают сходными характеристиками, однако LC-HDT700 имеет существенные отличия. EIKI при создании своих проекторов делает акцент на великолепном качестве изображения, которое достигается благодаря сочетанию высокой яркости, разрешения FullHD, высокой контрастности (2700:1) и применению системы матриц 3LCD+1. Такая система используется во многих профессиональных моделях EIKI, предназначенных для кинозалов и различных крупных инсталляций в концертных залах, выставочных центрах, клубах, конференцзалах. Технология 3LCD+1 обеспечивает наиболее естественную цветопередачу. Изображение становится четче и реалистичнее благодаря четвертой матрице, которая отвечает за желтый цвет (в стандартных ЖК-проекторах используется три матрицы, отвечающие за красный, зеленый и синий цвета). Для создания видеостен, построенных из изображений с нескольких проекторов, предусмотрены функции Edge Blending&Color Matching, а также PiP ("картинка-в-картинке") и PbyP (два изображения рядом). В проекторе предусмотрены моторизированные режимы масштабирования (оптический и цифровой) и фокусировки, функция коррекции трапеции (400 по вертикали, 200 по горизонтали) и сдвига объектива (50% по вертикали, 10% по горизонтали).

LC-HDT700 оснащен новейшими интерфейсами для подключения видеоисточников, в том числе цифровыми входами DVI и HDMI. Возможны различные способы управления проектором: с помощью пульта ДУ (проводной/ беспроводной), по LAN, по RS232. Кроме того, LCHDT700 совместим с командами Crestron и AMX. В проекторе установлен автоматический кассетный воздушный фильтр, позволяющий работать до 10000 ч без чистки. LC-HDT700, как и все модели старшей серии, поставляется без объектива. Специально для него выпущена новая линейка сменной оптики, состоящая из пяти объективов — от самого широкоугольного (TR=0,8) до длиннофокусного (TR=5,8). Модель поступила в продажу на российский рынок в середине декабря 2011 г. Все подробности на веб-сайте официального дистрибьютора EIKI — компании VEGA (www.vega-msk.ru).

COAXION с разъемами NEUTRIK — новинки от MrCable Соединительный кабель для видеосигнала широко применяется в различных областях: для соединения радиоэлектронных устройств, таких как осциллографы, генераторы и т.д., при проведении презентаций, при работе с промышленными компьютерами и различными бизнес-приложениями и т.д. Хороший видеокабель требуется в тех случаях, когда просто необходимо получить изображение высокого качества. Видеокабель нового поколения COAXION соответствует всем современным требованиям, предъявляемым к магистральным линиям передачи ВЧ-сигналов. Все современные форматы "цифрового" видео — от SDI до HD 1080p — предполагают применение кабелей именно такого класса. Двойное

[625] magazine

экранирование, диэлектрик из вспененного полиэтилена и однородный центральный проводник из чистой (OFC) меди плюс высокоточное исполнение — все это обеспечивает минимальные потери на отражениях и лучшие показатели по затуханию. Помимо кабеля собственного производства в изготовлении соединительных кабелей MrCable использует высококачественные коммутационные разъемы NEUTRIK, в которых потери обычно не превышают 0,3 дБ. Кроме того, продукция NEUTRIK отличается минимальным разбросом физических параметров, высокой механической и электрической надежностью и длительным сроком эксплуатации.

MrCable представляет следующие соединительные кабели: Кабель соединительный для видеосигнала, конструкция BNC <= => BNC. VIB-MG***-C3N — в этом кабеле используется провод MrCable COAXION 3CF, который подходит для SDI: SMPTE 424M (HD-1080p) — до 46 м, а также высококачественные разъемы NEUTRIK; VIB-MG***-C4N — в этом кабеле используется провод MrCable COAXION 4CF, который подходит для SDI: SMPTE 424M (HD-1080p) — до 55 м, а также высококачественные разъемы NEUTRIK;

VIB-MG***-C5N — в этом кабеле используется провод MrCable COAXION 5CF, который подходит для SDI: SMPTE 424M (HD-1080p) — до 73 м, а также высококачественные разъемы NEUTRIK.

Инсайд | Новости

Шестой Форум фотографов и видеографов

20—23 ноября в Москве прошел Шестой Форум видеографов и фотографов, который собрал более 300 участников из семи стран. Его Генеральным спонсором выступила компания Panasonic. Важным событием форума стала презентация новых камкордеров Panasonic AG-AC160 и AG-HPX250. По окончании мероприятия мы побеседовали с его организатором Дмитрием Седовым. Фото: Дмитрий Седов, Дмитрий Бубонец, Андрей Амирханян,

Дмитрий, с какой целью было организовано столь масштабное мероприятие? Основная цель Форума фотографов и видеографов — объединение наиболее активных и прогрессивных участников рынка событийной и свадебной съемки в единую, мощную общественную структуру, в дальнейшем — в профессиональный союз фотографов и видеографов. На форумах проходит как обучение начинающих участников рынка, так и обмен опытом между профессионалами, общение коллег из разных регионов России, стран СНГ и Европы. Кто помогал Вам в проведении Форума? Форум организован EEVA — Европейской ассоциацией событийных видеографов при мощной поддержке подразделения вещательного оборудования компании Panasonic и лично Анастасии Хорт, возглавлявшей этот проект. В обеспечении программы Форума приняли участие компании Denco и Proland, интернетмагазин Da-store — они предоставили тестовое оборудование и технику. Что включала в себя программа? Программа Форума была поделена на несколько потоков: для профессиональных видеографов упор был сделан на узкую специализацию и практичность предоставляемой информации; новички получили базовый набор сведений о съемке, монтаже, цветокоррекции, работе с заказчиком; у фотографов тоже была своя интересная и насыщенная программа. В первый день занятия проходили в интересном лофт-пространстве завода Flacon. Следующие три дня участники Форума занимались в больших удобных аудиториях пансионата "Клязьма". Своими знаниями делились видеографы, достигшие в области событийной видеосъемки высоких или нестандартных результатов: Олег Кальян, Максим Дедков, Сергей Лебедев, Сергей Тымченко, Владимир Кулаков и многие другие. Выступлений было по 5-6 в день для

[625] magazine

Дмитрий Николаев, Максим Белослюдцев, Денис Степченко

каждого потока — разноплановые, короткие, но очень емкие и полезные. Основная черта всех выступлений — практичность: любой из участников Форума может повторить то же самое у себя дома в привычных условиях и со своей техникой. Это стало приятным сюрпризом для участников — многие из них не ожидали, что получат такое количество нужной и редкой информации за столь короткое время. Во время Форума участникам была продемонстрирована различная операторская техника: камкордеры и краны, стедикамы и гексакоптеры, риги и осветительные приборы, слайдеры и моноподы. Прошли показательные съемки музыкальной группы и девушекмоделей. Перед видеографами выступили профессиональный оператор, режиссер, преподаватель с многолетним стажем, кинооператор, опытный монтажер. Видеографы — народ профессиональный и доверяют только мнению таких же профессионалов. Кого Вы пригласили в качестве докладчиков для презентации новых камкордеров Panasonic? Поскольку специализация у аудитории достаточно узкая, внутри нее сложилась своя элита, которой доверяют и за которой следуют, копируют, перенимают новые стили и методы съемки и монтажа. Новые камкордеры на форумах традиционно представляют коллеги из Москвы или других городов, накопившие опыт съемки на подобную технику, хорошо разбирающиеся в проблемах и тонкостях репортажной видеографии, являющиеся авторитетами в среде коллег. В разные времена на форумах презентовали новые камеры и представители компаний — и вендоров, и дилеров, и сервисных организаций. В этот раз презентацию провел Бари Грин — автор множества книг, оператор, продюсер, единственный из видеографов, удостоенный премии "Эмми". А помогал ему и переводил Олег Кальян.

Что конкретно для Вас, как для практикующего оператора, является главным в камкордерах Panasonic? Конкурентных преимуществ у продукции компании Panasonic достаточно для того, чтобы на равных спорить с другими крупными производителями аппаратуры этого класса. Многих пользователей привлекает цена, другим нравится эргономичность, третьим — результат съемки — сколько людей, столько мнений. Статистику приводить не буду, но очень многие мои коллеги снимают на камкордеры Panasonic и являются приверженцами этой марки, меняя технику регулярно на более продвинутые модели, которые эта компания постоянно предоставляет для нашего сегмента. Я сам серьезно заинтересовался последними моделями, особенно новой, интересной для меня 3D-камерой HDC-Z10000, протестировать которую в полной мере мне удалось на Форуме. Там же состоялась интересная, полезная, но довольно напряженная дискуссия, на которой пользователи камер Panasonic разбирали с нашим американским гостем их сильные и слабые стороны. На веб-сайте Форума посетители практически в каждом посте выражают Вам персональную благодарность за организацию. Сколько времени ушло на подготовку? С чем были связаны основные трудности? Времени на подготовку мероприятия такого масштаба уходит много, но мне нравится то, чем я занимаюсь. Люблю общаться с людьми, меня знают многие коллеги, в том числе и наиболее известные и прогрессивные. Могу пригласить любого из них поделиться своими секретами, могу заинтересовать и видеографов из далеких городов и стран чем-то полезным и важным для них, могу составить программу мероприятия и почти точно ей следовать. Но одному справиться с

Новости | Инсайд

лучше, чуть интереснее и полезнее предыдущего.

такой задачей крайне сложно, всегда бывают неожиданности: кто-то заболел, кто-то приехал с ребенком, кто-то просто проигнорировал, — тогда эти вопросы решает на месте мой постоянный деловой партнер Светлана Сартакова, без помощи которой справиться со встречей, размещением и досугом участников мне было бы тяжело. Мнения участников старательно собираем все, но критические замечания были только поначалу, пока не было опыта, сейчас — только благодарности, обещания приехать еще, положительные отзывы. Они помогают нам сделать каждое следующее мероприятие чуть

Ваши профессиональные интересы? В 2007 году я начал проводить разные мероприятия для видеографов — не только крупные форумы, но и региональные встречи коллег. За это время созданы профессиональные объединения видеографов CCВ и EEVA, и для меня работа с ними стала делом всей жизни. А форумы, встречи — это самый эффективный инструмент создания и регулирования рынка, стандартизации профессиональных отношений, приведения цен на работу к общему знаменателю. Подведите вкратце итоги Форума. Намеченные цели достигнуты: коллеги повстречались, познакомились, поучились, пообщались и разъехались по домам в ожидании следующего Форума. Новые

продукты показаны, технологии озвучены, методы работы представлены. Обучение шло в течение 12-14 часов ежедневно: сразу после завтрака — "в класс", и до поздней ночи. А на общение с коллегами приходилось тратить драгоценное время сна, но никто об этом не жалел — тесные группы сидели до зари по всему пансионату, то и дело объединяясь или мигрируя. В настоящее время планируется несколько больших встреч в подобном формате: весной — в Москве, в Софии и, возможно, в одном из крупных городов Сибири, осенью — традиционный, Восьмой Форум в Подмосковье. Думаю, человек 500 наберем, если в стране ничего неожиданного не произойдет.

[625] magazine

625-net.ru Тематический обзор продуктов и решений

в этом разделе

39 VideoLink — Teleview

45 LU60 — LiveU

46 TVUPack — TVU

47 AJ-WM30 — Panasonic

Беспроводные камерные системы Современные беспроводные камерные системы открывают новые возможности для творчества и предлагают более комфортные условия доставки сигнала для производителей контента. Автор: Ким Фалеев Беспроводные камерные системы — не новое явление на рынке, но технологии, на основе которых они создаются, продолжают развиваться, модернизируя ландшафт телевизионного производства и расширяя область применения этих устройств, основная идея которого заключается в обеспечении творческой свободы оператора и режиссера в процессе телевизионного производства. К сожалению, при использовании беспроводных систем на съемочной площадке всегда приходится учитывать их совместимость с камерами. Необходимость бесперебойной работы камеры при съемке в прямом эфире, а также характерные для беспроводной системы задержки в передаче сигнала, ограничение диапазона передачи линией связи прямой видимости, совместимость форматов

и отсутствие функции дистанционного управления функциями камеры — до недавнего времени препятствовали широкому распространению таких радиосистем в индустрии ТВ-производства. Скачок в развитии беспроводных технологий, расширение возможностей съемки, а также рост потребности в съемке крупных планов, требующих нахождения оператора в эпицентре событий при съемке реалити-шоу, новостных и спортивных репортажей, способствовали росту потребности в творческой свободе, о которой производители контента так давно мечтали. Ниже будут рассмотрены некоторые неудобства и функциональные ограничения, традиционно связанные с использованием беспроводных камерных систем, и то, что было предпринято для решения данных проблем.

2011 февраль Высокоскоростные камеры

2011 март Аксессуары для телевизионных объективов

2011 апрель Системы автоматизации телевизионного производства и вещания

Обеспечение бесперебойной работы камеры в прямом эфире

Модуляция СOFDM позволяет обеспечить необходимые характеристики накамерного передатчика: устойчивая передача/ прием сигнала при движении камеры (что невозможно при использовании аналоговых систем, так как даже при небольшом перемещении аналогового передатчика на приеме будет "подрыв" изображения); устойчивая работа в условиях многократных отражений радиосигнала.

Задержка в передаче сигнала Беспроводные камерные системы обычно передают сигнал с задержкой относительно реального времени. Отраженные сигналы могут интерферировать с прямым лучом, имеющим

наибольшую интенсивность. Сигналы разных лучей сдвинуты по времени друг относительно друга, что обусловлено различной длиной трассы их прохождения. Поскольку всегда существует несколько путей распространения радиоволн от передатчика к приемнику, то в точке приема разные копии одного и того же сигнала интерферируют друг с другом, создавая глубокие замирания радиоволны, которые в основном и влияют на качество передачи информации и пропускную способность системы. Это доставляет неудобства съемочной бригаде, так как переключение с проводной на беспроводную систему передачи сигнала потребует времени, что чревато потерей важных кадров. Особенно это критично при съемке динамично развивающихся событий, например движущихся гоночных болидов. Попробуйте снять две машины, входящие в поворот на трассе. На полпути к концу поворота режиссер переключается с проводной на беспроводную камерную систему, которая передает сигнал со значительной задержкой. В результате вместо изображения машин, завершающих поворот, мы увидим машины, только входящие в поворот. Представьте реакцию зрителей. Они подумают, что видят мгновенный повтор, и разочарование их будет велико, когда они поймут, что их лишили зрелища. Недавние успехи в методах кодирования сигнала позволили сократить задержку видеосигнала до одного кадра, даже при передаче сигнала высокой четкости.

2011 май Средства оформления эфира и титрования

2011 июнь Вещательные серверы

2011 август Системы условного доступа и защиты авторских прав (CAS/DRM)

2011 сентябрь Оборудование для работы с сигналом 3 Гбит/с

2011 октябрь Оборудование и технологии для IP-вещания

2011 ноябрь Системы замедленного воспроизведения и повтора

2011 декабрь Камерные радиосистемы

тематика обзоров 2011

Когда в середине 1990-х появились первые камерные радиосистемы, сигналы с беспроводных устройств передавались с помощью аналоговой модуляции. Во избежание помех типа "повторное изображение" (многолучевые искажения сигнала) данные системы ограничивали диапазон передачи линией связи прямой видимости. Во многих случаях, особенно при съемке спортивных матчей или болельщиков, для беспроводной передачи сигнала были необходимы два человека — оператор и ассистент, держащий передающую антенну, направленную на удаленное приемное устройство. С появлением технологии цифровой передачи, COFDM, необходимость в обеспечении однонаправленности видеосигнала вторым человеком отпала. Действительно, при передаче COFDM многократные отражения излучаемых сигналов от строений и стен только увеличивают надежность передачи сигнала на приемную антенну. При этом осуществляется коррекция возникающих при приеме искажений и ошибок. Многократные отражения сигнала — весьма характерная черта при распространении радиоволн в условиях городской застройки и внутри зданий. В таких ситуациях на приемную антенну приходит не

только волна, непосредственно испущенная передающей антенной, но и волны, которые в процессе распространения сигнала встретили на своем пути какие-либо препятствия (здания, деревья и т.п.) и попали на приемную антенну, отразившись от этих преград. Такие отражения создают разность хода между волной, пришедшей непосредственно от передающей антенны, и отраженной волной. Подобная ситуация значительно ухудшает качество принимаемого сигнала для стандартных типов цифровой модуляции. Отличительной чертой модуляции СOFDM является способность устойчиво работать при многократном наложении отраженных волн.

Обзор | Камерные радиосистемы Благодаря беспроводным системам операторы могут перемещаться в любую точку спортивной арены и за ее пределы Ограничение диапазона съемки линией связи прямой видимости Как описано выше, технология COFDM позволила решить проблему ограничения диапазона передачи линией связи прямой видимости. Приемник разнесенных сигналов с оптимальным сложением обеспечивает возможность расширения диапазона и увеличения зоны покрытия. Традиционные системы разнесения при потере сигнала будут переключаться с одной антенны на другую. Напротив, в системе с оптимальным сложением принимается весь многолучевой сигнал и определяется мощность каждого луча, чтобы оптимальным образом суммировать их, повысив достоверность приема полезной информации. Такая обработка сигнала обычно выполняется с помощью многоканального согласованного фильтра. В настоящее время на рынке существует множество приемников с возможностью подключения к ним от двух до шести антенн. Любая из этих систем более функциональна и обладает большей чувствительностью, чем приемник с одним входом.

Формат Передача сигналов ТВЧ требует большей пропускной способности, чем передача сигналов стандартной четкости. Передача сигнала ТВЧ в формате MPEG-2 по каналам DVB-T имеет определенные трудности, так как для этого необходим более высокий уровень модуляции, например 64 QAM. Использование подобной модуляции позволяет обеспечить непрерывность передаваемых сигналов. Развитие кодовых схем модуляции и технологии кодирования (H.264/MPEG-4) обеспечило передачу сигналов высокой четкости по обычным каналам DVB-T с большей частотой при меньшей модуляции (QPSK или 16 QAM).

Дистанционное управление

Одним из главных недостатков камер

[625] magazine

с радиоканалом по сравнению с камерами, подключенными к базовой станции по кабелю, являлась сложность дистанционного управления функциями камеры в процессе съемки. Первые системы беспроводного управления были неудобны и ограничены функционально, так как они не обеспечивали двустороннюю связь при управлении с дистанционной панели, в отличие от систем управления по кабелю. В результате оператор не имел возможности удаленно управлять из ПТС диафрагмой и уровнем цветопередачи камеры с радиоканалом. Современные системы беспроводного управления обеспечивают двустороннюю связь между панелью управления и камерой. Благодаря таким решениям оператор получает доступ ко всем функциям и режимам работы камеры и/или дистанционной панели управления. Такие системы дают возможность использовать фирменный пульт ДУ вместо общей панели дистанционного управления. Эта модернизация обеспечила плавную интеграцию беспроводных систем управления камерой в такие области телепроизводства, где раньше применялись только системы с управлением камерой по кабелю.

Применение Телезрители, как и болельщики на стадионе, стремятся максимально погрузиться в игру, которую они смотрят. Улучшенная эфирная графика, расширенная статистика матча и дополнительные ракурсы съемки повышают общее впечатление от

просмотра, способствуя тем самым росту популярности спортивных трансляций. Тем не менее средства для получения дополнительных ракурсов с камер могут доставлять дополнительные сложности при сборе информации в ПТС. Благодаря беспроводным системам операторы получили возможность быстро перемещаться в любую точку спортивной арены и за ее пределы. Они позволяют не только снимать состязания с разных углов, но и включать в трансляцию кадры со зрителями, получаемые с так называемых фан-камер, установленных специально для съемки болельщиков. Фанаты, участвующие в конкурсах или просто показанные на экранах во время перерыва, стали неотъемлемой частью спортивной трансляции. Съемка в реальном времени становится все более и более популярной. Сценарий для такого сюжета почти не нужен, съемка происходит спонтанно. Основным требованием является возможность занять

Камерные радиосистемы | Обзор

Глоссарий Квадратурно-амплитудная модуляция (Quadrature Amplitude Modulation, QAM). Разновидность амплитудной модуляции сигнала, которая используется для передачи цифровых сигналов и представляет собой сумму двух несущих колебаний одной частоты, но сдвинутых по фазе относительно друг друга на 90 градусов, каждая из которых модулирована по амплитуде своим модулирующим сигналом.

Кодированное ортогональное частотное мультиплексирование (Coded Orthogonal Frequency Division Multiplexing, COFDM). Главным преимуществом метода передачи COFDM является использование многократных отражений излучаемых сигналов от препятствий. Особенностью

дополнительных функциях цветокоррекции, таких как выравнивание тона кожи и киногамма, — режимы, обычно недоступные в беспроводных системах управления. Новейшие системы беспроводного управления камерой позволяют не только использовать фирменную панель управления, но и получить доступ к любой функции камеры и/или к меню, которые управляются с этой панели или непосредственно с камеры. Этого удается достичь за счет использования отдельного замкнутого контура передачи данных и управления камерой, в котором сигнал

COFDM является передача сигнала на большом количестве несущих колебаний (частотное разделение каналов). Таким образом, каждое несущее колебание имеет умеренную скорость передачи информации. Кодирование повышает эксплуатационные показатели системы. Добавляя код для эффективного непосредственного исправления ошибок и перемежение, можно добиться достаточно низких коэффициентов ошибок в каналах с замираниями. Европейский проект DVB принял этот метод передачи в качестве базового стандарта для эфирного ТВ-вещания. Многолучевое разнесение (path diversity). Метод неявного разнесения, при использовании которого передатчик излучает один сигнал, а в точку приема вследствие многолучевого распространения

управления передается к камере по отдельному каналу параллельно с видео- и аудиосигналами, поступающими от беспроводной камеры. В целом современные беспроводные камеры открывают новые возможности для творчества и обеспечивают более комфортные условия работы съемочной бригады ПТС. На рынке существует множество беспроводных систем управления камерой различной комплектации и разного ценового диапазона. Остается только понять, что вам нужно, и подобрать систему, которая будет лучше всего подходить для ваших задач.

радиоволн приходят одновременно несколько копий сигналов. Многолучевое распространение (multipath propagation). Распространение радиоволн от передатчика к приемнику одновременно по нескольким путям (лучам). Оптимальное сложение (maximum ratio combining). Метод разнесенного приема, при использовании которого сигналы разных каналов складываются с учетом их весовых коэффициентов, а коэффициенты усиления в каждом канале прямо пропорциональны среднеквадратичному значению мощности сигнала и обратно пропорциональны среднеквадратичному значению мощности шума в этих каналах. При оптимальном сложении отношение сигнал/шум на выходе максимально.

Разнесение (diversity). Метод борьбы с замираниями, основанный на образовании нескольких копий сигнала, несущих одну и ту же информацию. Сложение разнесенных сигналов (diversity combining). Процедура объединения двух или более сигналов, распространяющихся по разным трассам и/или передаваемых на разных частотах, которая позволяет повысить отношение сигнал/шум или качество связи. Квадратурная фазовая модуляция (Quadrature Phase Shift Keying, QPSK). Отличие этого метода в том, что плотность передаваемой информации в расчете на частотную ширину канала выше единицы.

[625] magazine

исходную позицию, снять материал и по команде режиссера тут же переместиться в другую точку для новой съемки. Постоянное движение и перемещение придают сюжету более реалистичный эффект, эффект присутствия. Одним из недостатков первых беспроводных камерных систем являлась невозможность полноценно управлять уровнем цветопередачи камеры. Они обладали лишь элементарным набором функций настройки цвета. Эти ограничения сильно сужали область применения камерных радиосистем. С появлением камер ТВЧ возникла острая необходимость в

Обзор | Камерные радиосистемы

1201/310/330UPR — Azden

Производитель: Azden Corporation (Япония). Назначение: Беспроводная передача аудиосигналов. Дилеры в рФ: ''Корпорация DNK". Контакты: pr-менеджер ольга сорокина, тел.: (495) 232-3828, e-mail: dnk@dnk.ru, www.dnk.ru

Более 50 лет корпорация Azden создает передовую технологическую продукцию. Ее инженеры применяют новейшие технологии при создании изделий, которые отличаются высочайшим качеством и длительным сроком службы. Начав как производитель комплексного оборудования для многих всемирно известных брендов, за последние 20 лет Azden создала собственную марку, которая стала узнаваемой на рынке, и приобрела репутацию изготовителя качественной и надежной продукции.

Серия 1201 В новую линейку беспроводных накамерных устройств Azden 1201 входят: приемник 1201URX, поясной передатчик 1201BT и портативный (plug-in) передатчик 1201XT. Устройства этой серии отличаются высоким качеством исполнения и характеристиками, которыми обычно обладают дорогостоящие системы.

Приемник 1201URX/VM с креплением V-Mount

Приемник 1201URX-VM предназначен для работы совместно с батареями, имеющими крепление V-Mount. Приемник 1201URX/AB с креплением Gold- Mount

Приемник 1201URX/AB помещен в шасси Anton Bauer Gold-Mount и располагается между камерой и батареей, благодаря чему батарея питает как приемник, так и саму камеру.

Серия 310 310UDR

Накамерный одноканальный приемник разнесенных сигналов для радиосистем серии 310, ЖК-экран, UHF (794.805—805.950 МГц), 240 каналов. Основные характеристики приемника 310UDR:

188 выбираемых каналов передатчика UHF (566.125—589.875 МГц); новая вращающаяся антенна с высоким усилением; 1201 URX/Si/VM/AB цифровой мультифункциональный ЖКНакамерный приемник разнесенных сигналов дисплей; для камер Panasonic и Ikegami. разъемы mini-Jack и XLR; сменное крепление Shoe-Mount; Основные характеристики серии 1201: питание от двух батарей "AA" (не входят в 94 выбираемых канала UHF (638.125—661.875 комплект поставки). Дополняется серия поясным МГц), отображаемых на ЖК-экране; передатчиком 35BT, портативным микрофоном/ система разнесенного приема с двумя полноценными антеннами — входной и антенной передатчиком 35HT и портативным (plug-in) передатчиком 35XT. с высоким усилением; специализированная схема DLC (Diversity Logic Двухканальный накамерный Control) для устранения выпадения сигнала; приемник 330UPR современные диэлектрические фильтры для Azden 330UPR является высококачественным подавления помех от зеркального радиоканала двухканальным накамерным и более высокой изоляцией разнесения приемником с возможностью сигналов; выбора до 240 каналов частот, с их фильтры старшего разряда (127 мм) для отображением на ЖК-дисплее. С ним лучшего соотношения сигнал/шум; вы всегда найдете "свободную" многофункциональный ЖК-экран отображает номер канала, частоту, информацию о состоянии частоту. Для экономии питания возможен режим работы с одним батареи, уровень низких частот и режим с микрофоном. Имеется встроенная разнесением; очень маленький, легкий, питается от внешних зарядка аккумуляторов, удобное крепление Shoe-Mount и мониторинг источников; уровня входящего сигнала. в передатчике реализована новая схема питания: от двух батареек АА, новый разъем для Основные характеристики серии 310: фантомного питания 48 В; двойной UHF-приемник; поясной передатчик (1201BT) со сниженным диапазон частот 794.805 — потреблением тока для большего времени 805.950 МГц; работы от батареи может использоваться с переключаемый режим один/два микрофонами-петличками Azden или Sony; микрофона; портативный передатчик (1201XT) работает с визуальный контроль уровня звука динамическими микрофонами; звуковой и аккумуляторный кабели для камеры и заряда батареи на ЖК-дисплее; разъем DC6V для зарядки в комплект поставки не входят. аккумуляторов; подслушка; Приемник 1201URX/Si адаптер крепления в комплекте; Приемник 1000URX-Si создан для видеокамер микрофонные шнуры в комплекте; Ikegami и Panasonic, имеющих габариты — 73x113x40,5 мм; специальный слот. В приемнике используется масса — 290 г. соответствующий разъем для доставки аудиосигнала к камере и питания от камеры.

[625] magazine

NB Azden 310UDR приемник: накамерный одноканальный диверсивный для радиосистем серии 310, Жк-экран, UHF (794.805— 805.950 мГц), 240 каналов. Azden 330UPR приемник: накамерный двухканальный, для радиосистем серии 330/310, Жк-экран, UHF (794.805— 805.950 мгц), 240 каналов. Azden 1201URX приемник: накамерный диверсивный для камер Panasonic и Ikegami (версия 1201-URX/Si), Жк-дисплей, UHF, 94 канала, 638.125—661.875 MГц. Версия 1201-URX/VM имеет V-образное крепление.

VideoLink — Teleview Автор: Николай Азин

Производитель: Teleview (Россия). Назначение: Предоставляет возможность избавить камеру от кабеля при работе с ПТС, при организации оперативных передач: новостей, спортивных состязаний, концертов, митингов. Контакты: тел.: (495) 617-5757, 543-9393, info@teleview.ru, www.teleview.ru

Компания Teleview производит накамерные радиорелейные линии VideoLink в течение последних шести лет. Эти системы предназначены для работы на концертах, шоу и других массовых мероприятиях. Они часто применяются для организации "последней мили" при передаче видеоизображения с затрудненных по доступу объектов, систем подвижного видеонаблюдения и контроля. На сегодняшний день выпускается шесть моделей VideoLink, различающихся типами входных видеосигналов (композитный, DV, HDMI и SD и HD-SDI) и частотой передачи — 800 МГц и 2,3 ГГц. К основным конкурентным преимуществам комплектов VideoLink можно отнести дальность работы — в штатном исполнении до 700-800 метров, а также гибкость производства. В отличие от соизмеримых по стоимости радиоканалов Wi-Fi зарубежных производителей, работающих на расстоянии 30…100 метров, VideoLink гарантирует дальность 500 метров в городских условиях и до 1,5 км "в чистом поле при попутном ветре". При

необходимости увеличить дальность передачи сигнала до 20 км можно применить усилители мощности (1…10 Вт). Применение разнесенного двухантенного приема и модуляции COFDM позволяет работать с отраженными сигналами не обязательно при прямой видимости, но даже через стены, перекрытия и "стреляя за угол". Поскольку VideoLink производится в России, разработчики Teleview могут быстро подстроиться под конкретные, нестандартные требования заказчиков. Варианты VideoLink с доработанной конструкцией и улучшенными возможностями применяются при установке в хоккейные ворота в системах фиксации гола, на спортивных самолетах, машинах и вертолетах для передачи картинки в реальном времени, на спортивных объектах — для передачи видеосигнала с подвижных рельсовых систем и устройств типа "камера-паук". С 2011 года Teleview начала выпуск модели VideoLink HD, позволяющей передавать сигналы HDSDI, SD SDI или HDMI. Системы VideoLink крепятся к видеокамерам на аккумуляторные площадки Anton Bauer или V-Lock. В базовую производственную линейку на сегодняшний день входят следующие модели:

VideoLink HD — передача сигналов HD/ SD SDI и HDMI; VideoLink SDI — передача сигналов SD, SDI и композитного; VideoLink DV — передача сигналов DV; VideoLink — передача композитных сигналов. Все системы VideoLink производятся в двух диапазонах — 800 и 2,3 ГГц. Дополнительно выпускаются усилители мощности сигнала — 1,5 и 10 Вт. Наиболее популярные комплекты VideoLink всегда имеются в наличии на складе и могут быть протестированы клиентами в реальных условиях эксплуатации для принятия решения о покупке.

VideoLink HD Новое поколение системы VideoLink предназначено для использования с видеокамерами HD или SD для ведения прямых оперативных репортажей с места событий, таких как новости, спортивные соревнования, митинги, концерты и т.д.

Отличительной особенностью является применение нового кодера MPEG-4/AVC (MPEG-4 Part 10). Это позволяет передавать сигналы HD и SD. При передаче сигнала SD можно передать объем информации в 1,5 раза больший, чем при передаче MPEG2,

при том же качестве картинки. А главное — это возможность передачи сигнала HD в формате 1920х1080i. Максимальная скорость передаваемого потока не более 12 Мб/с. Вид модуляции: QPSK и 16-QAM. Управление передатчиком стало более наглядным и интуитивно

понятным. Вся информация отображается на ЖКиндикаторе: номер канала, его частота, режим SD или HD, используемый вход SDI или HDMI. Оператор может выбрать один из 8 или 16 предустановленных каналов. Каждый канал можно установить в нужный режим и на любую частоту.

Обзор | Камерные радиосистемы

Nano / DR6000 MK2

— BMS

Производитель: BMS Europe GmbH (Германия). Назначение: Беспроводные видеосистемы и каналы передачи и приема данных. Пользователи: Телевизионные и кинокомпании, правоохранительные органы.

BMS Europe GmbH для создания своей продукции использует самые современные технологии. BMS предлагает беспроводные радиоканалы HD для передачи цифрового сигнала в телевещании, в том числе в ПТС, при съемке развлекательных программ, а также для прямых трансляций. Беспроводные каналы систем BMS обладают максимальной зоной охвата. Семейство микроволновых средств связи BMS представляет собой линейку продуктов, которые взаимодействуют друг с другом и содержат инновационные функции. Кроме того, BMS представляет комплект для передачи в реальном времени потокового видео для прямого доступа через мобильные устройства, такие как смартфоны, планшетные компьютеры и др. Эти решения предназначены для профессиональных пользователей и телевещательных компаний, которые осуществляют запись, прием и передачу "живого" видеопотока. Системы и решения BMS отличаются компактностью, низким потреблением энергии, возможностью работы с форматами SD/HD. Новейшие передатчики реализованы на одном кристалле и построены с использованием малопотребляющих программируемых пользователем вентильных матриц FPGA (Field Programmable Gate Arrays). Матрица FPGA может быть сконфигурирована в зависимости от требований пользователя, что обеспечивает гибкость в работе. Алгоритм MPEG-2 в настоящее время является наиболее распространенным методом сжатия, но ожидается, что в ближайшее время видеопроизводство переключится на формат H.264. Возможность работы с H.264 будет поддерживаться всеми устройствами BMS через обновление "прошивки", защищая тем самым инвестиции пользователей. Кино- и видеоиндустрия, а также правоохранительные органы имеют растущую потребность в легких, компактных и недорогих устройствах мониторинга в реальном времени. BMS выпустила семейство передающих устройств NANO (NTxx23HD), которые в настоящее время являются самыми маленькими передатчиками формата HD из существующих на рынке. NANO обеспечивают полную свободу при прямых трансляциях и в кинопроизводстве. DR6000 MK2 — новый шестиканальный

[625] magazine

приемник с разнесением для приема видеосигналов COFDM RF в диапазоне видимости 360 градусов. Он идеально подходит для постоянно меняющихся условий выездных съемок. В комбинации с передатчиками NANO приемники DR6000 MK2 образуют беспроводное решение для телевещания с зоной покрытия, равной территории целого города. Встроенный декодер обеспечивает возможность работы с сигналами ASI, SDI, HD-SDI, компонентными/композитными и аналоговыми сигналами с внедренным звуком. Также имеются выход IP и дистанционное управление через IP. Кроме того, уровень задержки сигнала составляет не более 40 мс по всему тракту. По умолчанию используется кодирование MPEG-2 4:2:2. Опционально приемник DR6000 MK2 может также работать как одиночный ретранслятор в авторежиме для автоматической конфигурации всех настроек и предустановок COFDM. Благодаря встроенному шестиканальному анализатору спектра DR6000 MK2 становится очень важным инструментом в телевещании. Благодаря системе Video-Assist-System параметры видеосигнала отображаются на встроенном сенсорном дисплее, чем обеспечивается простой мониторинг и управление. Описанные новинки продолжают традицию BMS создавать решения, сочетающие в себе передовые технологии для микроволновых средств связи, компактность, низкое энергопотребление, малый вес, совместимость в будущем с форматом H.264, а также возможность работы во всех основных полосах частот в Европе или в других желаемых диапазонах частот. Бесплатный HD-роуминг, высокая гибкость и надежность позволяют обеспечить высококачественную доставку цифрового контента по беспроводным каналам. С помощью этих продуктов профессионалы могут теперь обеспечить растущие потребности аудитории в высококачественном контенте высокой четкости.

NB BMS Europe GmbH входит в состав компании Broadcast Microwave Services, Inc. USA. BMS является пионером в области разработки микроволновых средств связи, которые она производит уже свыше 25 лет. Эта компания — лидер по разработке компактных систем передачи видеосигнала. Она выпускает полную линейку аналоговых и цифровых портативных передатчиков, приемников, аксессуаров, работающих на частоте до 15 ГГц и поддерживающих стандарт DVB-T.

Производитель: IDX Company, Ltd. (Япония). Назначение: Беспроводная система передачи видеосигнала высокой четкости. Дилеры в РФ: ООО "Глобальные системы" и др. Контакты: Александр Кауфман, (495) 988-3419, kfant@globalsystems.ru, www.globalsystems.ru

Благодаря передовой беспроводной технологии MIMO/OFDM система CAM~WAVE позволяет передавать некомпрессированные кодированные изображения высокой четкости в идеально кристальном качестве. В результате СW-5HD отлично подходит для ряда выездных и студийных применений с вещанием в прямом эфире. Задержка передачи сигнала лежит в пределах одной миллисекунды. СW-5HD является беспроводной видеосистемой высокой четкости и спроектирована для передачи изображений высокой четкости от видеокамеры ТЖК к полевому видеомонитору или соответствующей приемной станции. СW-5HD состоит из одного передатчика (TX) и одного приемника (RX). Работа с тем и другим в удаленном доступе или мобильных ситуациях становится значительно проще и практичнее благодаря облегченному компактному шасси и интегрированным разъемам V-Mount для крепежа к камере и аккумулятору. СW-5HD является уникальной по ряду причин. Архитектура MIMO дает возможность отправки больших количеств некомпрессированных данных высокой четкости через многоканальные встроенные антенны, при этом принятые

изображения высокой четкости свободны от компрессионных артефактов и обладают кристально чистым качеством. СW-5HD поддерживает передачу цифрового видеосигнала стандартной и высокой четкости; дальность ее действия составляет 50 метров при расположении ТХ и RX в зоне прямой видимости. При наличии на пути передачи видеосигнала стен или углов дальность работы составляет 30 метров. Беспроводная передача осуществляется на основе применения технологии MIMO/OFDM в частотном диапазоне 5,1…5,8 ГГц. Для передачи сигнала используются четыре канала, выбираемые автоматически или в ручном режиме, с учетом каналов, занимаемых другим оборудованием, работающим в этом же диапазоне. Это очень удобно для вещателей, имеющих дело с многоканальными радиосистемами из одного комплекта или в одном и том же месте. Система СW-5HD может быть использована как при передаче сигнала типа "точка-точка" (Unicast), так и при трансляции с одного передатчика на несколько приемников (Multicast). Режим Multicast дает пользователю возможность передачи к нескольким блокам RX, что обеспечивает доступ ключевых сотрудников, находящихся в разных местах, к одной трансляции.

NB Характеристики СW-5HD ТХ/RX Частоты — 5,18…5,86 ГГц. Диапазон настройки/ выбор частот — 4 выбираемых канала или автоматический выбор (выбор только на TX). Мощность передачи — высокая мощность (CH1) — примерно 50 мВ

на частоте 5862,5 ГГц. Высокая мощность (CH2, CH3, CH4) — примерно 14,5 мВ в диапазоне частот 5,18…5,86 Ггц. Низкая мощность (все каналы) — примерно 5 мВ. Антенна передатчика — внутренняя, усиление 2dBi. Передающая система — MIMO/OFDM/JSCC. Шифрование — AES 256

бит сильное шифрование (только в Unicast). Сдвиг — меньше чем 1 мс. Видеовход — HD-SDISMPTE 292M, SD-SDISMPTE 259M-C. Поддержка стандартов видео — HD: 1080i/59.94, 1080i/50, 1080p/29.97, 1080p/23.98psf, 720p/59.94, 720p/50. SD:

525i/59.94, 625i/50. Аудиовход — двухканальный SDI, врезанный. Энергопотребление — 12 Вт. Размеры: 158х188х62 мм. Рабочий диапазон температур: 0…40°С. Технический и экологический стандарты — FCC, CE и RoHS.

Автор: Александр Кауфман

СW-5HD CAM~WAVE — IDX

L1500 — VISLINK

Производитель: VISLINK (Великобритания). Назначение: Накамерная беспроводная система для передачи сигналов стандартной и высокой четкости. Пользователи: Крупные вещательные телекомпании.

В последние годы беспроводные камерные системы фактически стали стандартом для оперативной доставки видеосигналов HD и SD с выездных съемок спортивных событий и новостей. Эти две области вещания активно развиваются в России, и зимние Олимпийские игры 2014 года будут способствовать потребности индустрии в телевещательных продуктах высокого класса. Беспроводные камерные системы VISLINK и устройства SATCOM в течение многих лет обеспечивают захват и передачу важнейших событий в мире, и теперь эти решения доступны для российского вещательного рынка. VISLINK — это синоним инноваций в прямых телетрансляциях. В более чем 90 странах мира установлено свыше 100 тыс. беспроводных систем VISLINK. Компании VISLINK — LINK Research и GIGAWAVE — всегда были лидерами в технологии беспроводной передачи сигнала и продолжают устанавливать стандарты надежности и качества. Их решения имеют характерные особенности, позволяющие работать в любых условиях — от футбольных турниров самого высокого уровня и состязаний по легкой атлетике до гонок на яхтах, скачек, гребли и автогонок: системы LINK и GIGAWAVE всегда под рукой для "захвата" события. Компании LINK Research и ADVENT недавно приобрели официальный сертификат РФ для продажи в России своих беспроводных камерных систем и решений SATCOM. Беспроводные камерные системы LINK — признанные лидеры в области спортивных трансляций и используются ежедневно во всем мире для спортивных состязаний и новостей. Накамерная радиосистема L1500 работает в диапазоне частот 1,7…8,5 ГГц; включает в себя опции полного управления камерами основных мировых производителей камер; имеет систему модуляции LINK Modulation System (LMS-T) стандарта COFDM, которая позволяет передавать данные намного дальше и быстрее, не ставя под угрозу как целостность сигнала, так и стандартную модуляцию DVB-T. С российским сертификатом продукции VISLINK теперь готова стать главным поставщиком беспроводных решений на расширяющемся российском рынке. Важно отметить, что LINK была первой компанией, которая разработала систему City Centre Cell для сбора новостей. Способность этих систем осуществлять прямую трансляцию немедленно прямо с камеры, без дополнительных устройств или технического персонала, революционным образом изменила процесс сбора новостей. Система City Centre Cell обеспечивает определенную область в центре города с ориентированными приемными станциями и со связанными с ними камерными системами для передачи сигнала из этой области назад в центральный пункт, что избавляет от потребности в передвижной спутниковой станции. Такие системы установлены в более

[625] magazine

чем 70 станциях метрополитена по всему миру, что позволило вещателям уменьшить затраты на передачу ежедневных новостей из их внестудийных пунктов. Эта технология также позволяет охватывать такие соревнования, как всемирно известные состязания по гребле между университетами Оксфорд и Кембридж. На протяжении четырехмильного проезда по реке Темзе установлено только пять пунктов приема сигнала. Все видеоданные передаются по локальной ВОЛС для международной телетрансляции. Недавно беспроводные камерные системы LINK были применены на кубке мира по регби 2011 года, проходившего в Новой Зеландии. Двенадцать беспроводных камерных систем LINK L1500 HD обеспечивали международную и национальную трансляции всех 48 матчей с двенадцати площадок. GIGAWAVE, вошедшая в этом году в состав VISLINK, недавно представила новый беспроводной накамерный передатчик формата H.264. Он разработан на основе известного передатчика D-Cam Clip-On. Новинка имеет крайне малую задержку при кодировании H.264, что позволяет передавать данные с высокой скоростью, сохраняя целостность сигнала. Поэтому пользователи, работающие с MPEG-4, смогут модернизировать свои системы Clip-On формата MPEG-2. Компания VISLINK следует в ногу с постоянно развивающимися технологиями беспроводной передачи сигнала, и новый передатчик GIGAWAVE является тому подтверждением: он разработан для беспроводных систем следующего поколения и показывает, как VISLINK обеспечивает вещателей новейшим оборудованием для спортивных трансляций, сбора новостей и студийных применений. Универсальность беспроводных камерных систем LINK и GIGAWAVE позволяет использовать их в ситуациях, когда численность съемочной группы мала и при этом требуется быстро организовать передачу с другой съемочной площадки. Таким образом, вещатель получает возможность "быть здесь и сейчас", экономя при этом средства на производство "горячих" новостей и трансляции специальных мероприятий. Сегодня универсальность и новизна являются главными факторами успеха, и компании холдинга VISLINK в соответствии с этими критериями готовы доставить каждый бит российским телекомпаниям.

NB Передатчик LINK L1500 построен по модульному принципу и имеет два варианта исполнения — для SD и HD. VISLINK предлагает использовать на выбор DVB-T или его собственную схему модуляции LMS-T, которая была усовершенствована для работы с сигналами HD. В LINK L1500 есть взаимозаменяемые модули частоты для L1500 и опциональный интерфейс управления камерой, который позволит пользователям без дополнительных устройств задействовать LINK L1500 в системах управления, которые предлагают мировые производители камер. Передатчики LINK L1500 имеют усилитель 1 Вт, систему управления камерой и оптоволоконный выход для передачи видеосигнала HD.

Автор: Андрей Коняев

Обзор | Камерные радиосистемы

Камерные радиосистемы | Обзор

LU60 — LiveU Производитель: LiveU (Израиль). Назначение: Передача качественного видео в реальном времени по каналам сотовой связи. Первая инсталляция в России: Март

2011 г. Пользователи: "Первый канал", "Москва 24", ВГТРК, РБК, телекомпания "МИР", телеканал "Дождь", "5 канал", "НТВ Плюс спорт". Дистрибьютор в РФ: "Альтернативные Эфирные Системы" Контакты: (495) 772-9521, е-mail: info@live-u.ru, www.live-u.ru

Технические характеристики LU60 Видео

Разрешение — 1080i60, 720p30, 720p60, D1, VGA, Half D1, CIF; Интерфейсы — HD/SD-SDI, HDMI, аналоговый (любой), IEEE-1394, Ethernet; Форматы видео — HD (SMPTE 292M), PAL/NTSC (SMPTE 259M), DV25 / DV50 / DV100, DVCAM, DVCPRO/50/100 Full auto detection; Видеокодек — H.264 AVC high profile, от 128Кб/с до 30 Мб/с. Внутренние интерфейсы

Сетевые модемы — до 12 одновременных каналов связи (3G/4G, Wi-Fi, WiMAX, Ethernet, BGAN); Поддерживаемые стандарты связи — LTE, HSPA+, HSUPA, HSDPA, UMTS, CDMA EVDO Rev 0, Rev A, Mobile WiMAX, Wi-Fi 802.11 a,b,g & n; Сеть LAN & BGAN — одновременная связь через BGAN и LAN; поддерживается интерфейс Ethernet. Пользовательские интерфейсы

Управление — при помощи сенсорного интерфейса, а также удаленный доступ через Интернет; Предпросмотр — предпросмотр видео и индикация звука. Физические характеристики

Габариты — 25x36x11,5 см; Масса — 5 кг.

Достоинства LiveU Прямой эфир из любого местa, где есть сотовая связь или работает BGAN. Автоматическое распределение видеопотока на несколько параллельных соединений. Высококачественная и надежная видеотрансляция по беспроводным сетям. Позволяет использовать любой протокол в любой сети. Компактность и максимальная мобильность (никаких проводов). Быстрый запуск системы, интуитивно понятный интерфейс. Низкая стоимость трансляции. Идеальное решение для репортажа с места событий.

[625] magazine

Компания LiveU — пионер на рынке передачи телевизионного сигнала по сетям 3G и 4G. В США и в Европе она является ведущим поставщиком оборудования в аренду для прямых трансляций. Теперь это оборудование есть и в России. Продукцию LiveU предоставляет в аренду компания "Альтернативные Эфирные Системы", которая является эксклюзивным партнером LiveU в СНГ и странах Ближнего зарубежья. Работа мобильной системы телевещания LiveU для прямых эфиров основана на интуитивном разделении видеоаудиопотока по каналам связи GSM при помощи устройства LU60 и совмещении этого потока на другой стороне при помощи программы LU-1000, работающей на обычном компьютере. В устройстве LU60 применяются собственные антенны, разработанные на основе высокоразвитой технологии RF, которая обеспечивает устойчивую передачу данных. Независимо от того, где вы находитесь, — будь то оживленная улица, подземный переход или высотное здание, — LU60 преодолевает помехи в сотовой связи и обеспечивает устойчивый сигнал, позволяя передавать данные. LiveU LU60 поддерживает все видеоформаты — от CIF и до 1080i High Definition. Видеосигнал кодируется с использованием адаптивного кодека H.264. LU60 поставляется либо со входами HD/SD-SDI, либо с HDMI- и аналоговым входом видео и звуком. Каждая конфигурация имеет стандартный интерфейс DV IEEE 1394 Firewire. Программное обеспечение LU-1000 поддерживает одновременно вывод видеопотока, вывод на экран монитора и выход SDI. Устройство LU60 позволяет также передавать любые файлы по USB и дает возможность сохранять видеопоток на внутренний носитель и передавать его позже на сервер LU-1000. Все устройства LiveU LU60 оснащены семью слотами под сим-карты российских сотовых операторов и семью слотами под сим-карты зарубежных сотовых операторов. Это позволяет легко переключать режим работы во время заграничных командировок. Сервером LiveU может быть любой современный компьютер, на котором установлена программа LU-1000, и, если требуется SDI, карта Blackmagic Design. Один сервер может работать с несколькими устройствами LiveU одновременно. Передачу с LiveU можно принимать в любом месте, на любой компьютер (с публичным адресом IP), подключенный к Интернету. При этом скорость подключения составляет не менее 2 Мб/с

Обзор | Камерные радиосистемы

TVUPack — TVU

Производитель: TVU Networks (США). Назначение: Запись и передача видеосигнала по сетям 3G/4G/Wi-Fi. Дилеры в РФ: ''Корпорация DNK". Контакты: pr-менеджер Ольга Сорокина, тел.: (495) 232-3828, e-mail: dnk@dnk.ru, www.dnk.ru

Компактное решение американской компании TVU Networks представляет собой легкое портативное, умещающееся в рюкзаке устройство для записи и передачи видеосигналов. Сигнал от TVUPack передается по сетям 3G/4G/Wi-Fi к установленному в студии приемнику TVUPack Receiving Terminal, который дает возможность осуществлять все дальнейшие операции: выдачу в эфир, редактирование материала и т.д. TVUPack решает проблему, с которой часто сталкиваются лицом к лицу все производители новостей, — невозможность прямого вещания из труднодоступных мест при помощи традиционных технических средств. Специально созданное инженерами TVU Networks ПО включает в себя IFB (Прерываемая обратная связь) программную разработку под названием Inverse TVUPack оснащен режимом IFB. Можно StatMux. поддерживать связь из студии непосредственно с оператором, снабженным наушником, Основные особенности TVUPack избегая, таким образом, помех, неизбежных при TVUPack идеально подходит для передачи пользовании мобильным телефоном. новостей во время съемки массовых мероприятий или с движущегося транспорта. Это полностью Двойная батарея с технологией самостоятельное решение для захвата и передачи "горячей" замены контента, которое вы можете взять с собой, куда TVUPack использует систему из двух батарей, бы вы ни направлялись. соответствующую промышленному стандарту Gold Mount. Батареи могут быть заменены без TVUPack обеспечивает возможность: остановки работы самого устройства, есть трансляций сигналов HD и SD в прямом эфире возможность работать с одной батареей, в через 3G/4G, Wi-Fi и портативные спутниковые то время как вторая заряжается. Это дает вам передатчики; полную свободу и практически неограниченное съемки новостей в местах, недоступных для ПТС время съемки. и ПССС; сохранения видео и дальнейшей передачи его Хранение информации для вещания; Видео, записанное на встроенный рекордер быстрого запуска системы для еще более TVUPack, может быть в дальнейшем отсмотрено, удобной работы. помечено и перезаписано с TVUPack Receiving Terminal уже в АСБ. Это существенно ускоряет Для работы нужно просто подключить камеру оценку и поиск нужных моментов в полевых к TVUPack (через SDI, FireWire или композитный съемках. Если ни одна частота для передачи выход) и включить питание. TVUPack после сигнала недоступна, видео автоматически будет включения готов к работе менее чем через сохранено для дальнейшей работы. одну минуту и может функционировать без предварительных дополнительных настроек. Для Беспроводной мониторинг TVUPack используется беспроводное сетевое TVUPack предоставляет возможность оборудование, базирующееся на твердотельных беспроводного мониторинга и контроля. носителях, что позволяет захватывать и хранить Оператор может контролировать уровень видеоматериал высокого качества в условиях, сигнала, доступные частоты, уровень заряда когда невозможно соединение для передачи батареи и т.д., используя, например, iPod. информации. Вы можете транслировать новости в прямом эфире или же записывать их для Технология Inverse Statmux (обратной последующего вещания. связи) TVUPack поддерживает все технологии Ориентируясь на ограниченность диапазона (стандарты) передачи данных, включая 3G, 4G, доступных частот и частую нестабильность Wi-Fi и BGAN (глобальная широкополосная сеть), сигналов сетей 3G/4G в различных условиях, и передает сигнал студийного качества (HD-видео инженеры TVU создали технологию Inverse в разрешении до 1080i). TVUPack — единственное Statmux. Исходящий сигнал разбивается на компактное решение, использующее собственное фрагменты, которые передаются при помощи ПО для автоматического мониторинга диапазона многократных независимых 3G/4G-соединений. доступных частот и выбирающее доступный Интеллектуальная система контролирует диапазон сигнал наилучшего качества. Контролируя и доступных частот и работу каждого такого диапазон рабочих частот, и время ожидания соединения в реальном времени. Эта технология передачи данных, TVUPack гарантирует гарантирует устойчивый сигнал студийного максимально быструю передачу "живой" картинки качества, передающийся через сети 3G/4G. высшего качества.

[625] magazine

NB Беспроводная точка доступа TVUPack не только поставляет "живой" сигнал обратно на вещательное оборудование, но и является вашими "воротами в Интернет". С опционально установленной функцией Hotspot вы сможете подключить к беспроводному Интернету ноутбук, получить доступ к своему отснятому материалу, отредактировать его и отправить финальную версию на ваше вещательное оборудование через TVUPack. Безопасность Каждый TVUPack может работать только с одним TVUPack Receiving Terminal. Получить сигнал без разрешения и без авторизации невозможно, вся передача информации между TVUPack и TVUPack Receiving Terminal зашифрована. Сохраните деньги Затраты на приобретение TVUPack ниже, чем стоимость любого конкурирующего решения (или всего одной секции полноценной ПТС). Стоимость эксплуатации снижается за счет лаконичного дизайна и "легкойв-управлении" конструкции. Наконец, передача данных через беспроводные сети исключает вашу зависимость от дорогостоящих линий спутниковой связи.

Камерные радиосистемы | Обзор — Panasonic

Производитель: Panasonic (Япония). Назначение: Беспроводной обмен данными между камерой AJ-HPX3100 и мобильными устройствами. Дилеры в РФ: Provideo Systems, ''Корпорация DNK", ''Сфера-видео'', ''Окно-ТВ'' и др. Контакты: Анастасия Хорт, тел.: (495) 665-4205, e-mail: khort@panasonic.ru, http://broadcast.panasonic.ru

Компания Panasonic выпустила модуль AJ-WM30, который предназначен для беспроводного обмена данными между новой камерой AJ-HPX3100 и современными портативными устройствами — планшетными компьютерами и смартфонами. Система позволяет вводить текст заметок и подтверждение состояния камеры (формат записи, заряд батареи и т.п.), а также осуществлять проксивоспроизведение, загрузку видео и информации о роликах (необходима опциональная плата видеокодера AJ-YDX3O). Модуль AJ-WM30 представляет собой компактное устройство, напоминающее флеш-диск, и устанавливается непосредственно на камеру AJ-HPX3100, обладающую специальной беспроводной системой, которая обеспечивает бесшовную передачу данных на мобильные устройства. Передача сигнала с камеры AJ-HPX3100 на модуль AJWM30 осуществляется по сети Wi-Fi. Между камерой и модулем создается единая локальная сеть, благодаря которой осуществляется ввод и отображение метаданных. Для связи камеры AJ-HPX3100 с тем или иным устройством необходимо сначала установить в нее модуль AJWM30 и проверить, чтобы встроенное программное обеспечение было версии 30.36. Устройство должно быть подключено к беспроводной сети через веб-браузер. Далее необходимо получить код для активации камеры AJ-HPX3100. Для завершения этой активации нужен программный ключ AJ-SFU3100, представляющий собой 25-значный код. Инициализация камеры AJ-HPX3100 выполняется с помощью пункта меню Initialize. Для этого в меню должна быть включена функция беспроводной связи. В завершение нужно настроить сеть Wi-Fi между AJ-

HPX3100G/MC и тем или иным портативным устройством. В системе также заложены несколько функций для работы c данными, получаемыми с камеры AJ-HPX3100. Например, функция режима записи, которая позволяет получать информацию о формате видео, о состоянии карты, о статусе заряда батареи, тайм-коде, статусе записи и другие данные. Все эти режимы можно контролировать через портативные устройства. Есть и функция воспроизведения и хранения записанного камерой видео. Система позволяет сохранять прокси-данные в компьютере и также передавать файлы (в том числе записанное видео) через Интернет. Для этого необходимо иметь дополнительную карту AJ-YDX30 для прокси-данных. Ввод и редактирование метаданных осуществляется путем настроек перед записью видео. Этими данными могут быть пиктограммы, прокси-копии файлов и др. Можно также делать короткие пометки и текстовые памятки в течение записи и редактирования видео. Камера AJ-HPX3100 имеет встроенное веб-приложение, которое позволяет осуществлять управление из браузера без использования специальной программы. Применение модуля AJ-WM30 позволит осуществлять работу с видео, записанного камерой AJ-HPX3100, в любом месте и в любое время при помощи удобных портативных устройств.

NB Для беспроводного управления пользовательскими метаданными новой ТВЧ-камеры AJ-HPX3100 компания Panasonic разработала модуль AJ-WM30 и ПО AJ-SFU3100. Новая система управления позволяет устанавливать беспроводную связь для обмена данными между камерой AJHPX3100 и такими устройствами, как персональный компьютер, iPhone или iPad. Интегрированные в единую систему по Wi-Fi, камера AJ-HPX3100 и модуль AJ-WM30 создают локальную сеть, в которой возможны ввод и отображение метаданных, пиктограмм, проигрывание прокси-версий файлов, добавление текстовых пометок к файлам, переключение режимов (запись, форматирование, заряд батареи, Tally и др.). Новый беспроводной модуль AJ-WM30 и ПО AJ-SFU3100 уже доступны для заказа.

AJ-WM30

WL-325A-A01 — Fujinon

Производитель: Fujifilm Corporation (Япония). Назначение: Управление фокусом, диафрагмой и масштабированием объектива по беспроводным каналам связи. Представительство в РФ: Fujifilm Russia. Контакты: Алексей Рябов, тел.: (495) 797-3512, e-mail: alexey_ryabov@fujifilm.eu, www.fujifilm.eu

Операторы и продюсеры всегда хотят получить оборудование, которое будет прочным и надежным и в то же время удобным в пользовании. Компания Fujinon всегда прислушивалась к пожеланиям и требованиям пользователей и производит оборудование, которое удовлетворяет профессиональным потребностям при проведении высококачественной съемки. Беспроводные системы дистанционного управления оптикой Fujinon крепятся на заднюю часть камеры; они просты и надежны в эксплуатации. Эти решения доступны в аналоговой и цифровой версиях. Цифровой вариант создан по технологии DIGIPOWER и оснащен функцией Quick Zoom и другими. Однако когда контроль фокуса и масштабирования осуществляется дистанционно, необходимо использовать дополнительные кабели разной длины. Нужно, чтобы они были под рукой, когда потребуется. Кабели гарантируют бесперебойное функционирование и удобны в работе, но имеют ограничение по длине. Для улучшения маневренности оператора и повышения удобства его работы Fujinon создала совершенно новую беспроводную систему дистанционного управления объективами, состоящую из передатчика WL-325A-A01C и приемника WL-325A-A01L. Оба эти устройства легко устанавливаются на камеру при помощи стандартного крепления: передатчик устанавливается в задней части камеры и подключается к модулям управления фокусом и масштабированием, приемник крепится в передней части камеры и подключается к объективу через интерфейс

[625] magazine

RS-232 посредством соединительного кабеля RS106H-*. Приемник автоматически синхронизируется с передатчиком после включения. Беспроводная система Fujinon имеет небольшие габариты (69x28x15 мм) и массу: приемник весит 190 г, передатчик — 260 г. В WL325A используется открытый стандарт беспроводной связи ZigBee (стандарт IEEE 802.15.4), обеспечивающий высокую безопасность передачи данных. Система позволяет точно контролировать фокус, диафрагму и масштабирование на частоте 2,4 ГГц и может автономно работать около восьми часов от четырех

батареек AA, потребляя 0,01 Вт. Она также может работать от внешнего источника питания. WL-325A оснащена функцией автоматического поиска радиоканала. При включении системы активируется поиск незанятого канала передачи, что в комбинации с возможностью работы на частоте 2,4 ГГц обеспечивает невозможность наложения на частоту другой такой же радиосистемы. Сигналы также посылаются и принимаются в зашифрованном управляющем сигнале, гарантируя, что в работе не будет сбоев. Эта беспроводная система пока еще недоступна на российском рынке.

NB Беспроводная система управления Fujinon имеет широкий круг применения — от "удочек" и кранов до выездных и студийных съемок. Она позволяет точно контролировать фокус, диафрагму и масштабирование объектива на удалении до 100 метров от ПТС или в радиусе 50 метров в закрытом помещении. Все регулировки осуществляются плавно. Система быстро устанавливается на камеру, которую сразу можно снять со штатива и оперативно начать съемку с плеча. Радиосистема совместима со всеми объективами DIGIPOWER и функциями масштабирования и настройки фокуса. Более того, она идеально подходит для управления стереопарой объективов Fujinon.

Автор: Олаф Зием

Обзор | Камерные радиосистемы

Nucomm CamPac2 / Newscaster DR2 / RF Central microLite – IMT Производитель: Integrated Microwave Technologies, LLC (Германия). Назначение: Прием и передача цифровых видеосигналов по беспроводным каналам связи. Пользователи: Телекомпании любых размеров и бюджетов. передатчик СamPac2

Беспроводные камерные системы MPEG-4 компании IMT были созданы в соответствии с существующей в индустрии тенденцией перехода от больших камер ТЖК к легким и компактным камерам формата FullHD.

CamPac2 Микроволновый передатчик Nucomm CamPac2 стандарта COFDM предназначен для беспроводной передачи сигналов HD/SD во время съемок спортивных состязаний и массовых мероприятий. Для его разработки использовались передовые технологии, что позволило получить высококачественную накамерную систему в прочном и компактном корпусе, предназначенную для профессионального применения. CamPac2 обеспечивает высокое качество передаваемого сигнала с кодированием MPEG-4 и имеет большую пропускную способность, что дает возможность передавать больший объем видео вещательного качества при небольшом трафике. Прибор крепится к камере посредством стандартного разъема Anton/Bauer или Sony V-Clip. Выпускается в двух модификациях: Pro и News с полосой пропускания 2 или 7 ГГц соответственно.

CamPac2 Pro/News работает с композитными, компонентными или SDI-видеосигналами NTSC или PAL. Звуковые входы могут быть аналоговыми, AES/EBU или цифровыми, вложенными в SDI. Версия CamPac2 Pro имеет малую задержку при передаче кадров I/P с кодированием 4:2:2 или 4:2:0. CamPac2 News имеет нормальный уровень задержки кадров I/B/P (кодирование long GOP) с профилем 4:2:0. Обе модификации имеют два режима работы: cтандартный позволяет работать с модуляцией COFDM в полосе 6/7/8 МГц со скоростью передачи данных 4…27 Мб/с, опциональный режим имеет в два раза большую пропускную способность с возможностью выбора частот 10/12/14/16 МГц и скоростью передачи 4…54 Мб/с. Опциональная версия включает в себя возможность работы в стандартном режиме.

Newscaster DR2 Newscaster DR2 — микроволновый приемник с разнесением сигналов COFDM HD/SD оптимально подходит для использования в ПТС. Устройство имеет четыре RF-входа для прямого подключения внешнего блока преобразования с понижением, что позволяет принимать сигналы в широком диапазоне частот — 1,99…2,7 ГГц и 6,4…7,75 ГГц. Устройство также позволяет работать с низкочастотными цифровыми сигналами UHF. Благодаря внешнему блоку преобразования с понижением приемные антенны DR2 могут быть удалены на определенное расстояние от основного блока. Устройство имеет интегрированный демодулятор COFDM, декодер MPEG-4 сигналов HD/SD, встроенный источник питания, интегрированный анализатор спектра и экранное меню, которое обеспечивает возможность графического отображения параметров сигналов.

накамерный передатчик цифровых сигналов microLite HD стандарта COFDM. Он кодирует/декодирует сигналы SD/HD в MPEG-4 (H.264), имеет низкий уровень потребления (20—200 мВ) и позволяет передавать аудио- и видеосигналы и данные в полосе частот модуляции по выбору — 6,7 или 8 МГц. Это очень компактная модель, она предназначена для небольших камкордеров с интерфейсом HD-SDI и идеально подходит для внестудийного новостного производства. Система microLite HD имеет простой интерфейс и управление и не требует привлечения для работы с ней только высококвалифицированных сотрудников. Система microLite HD Elite позволяет работать в полосе частот 2,0 и 5,8 ГГц, причем режим 5,8 ГГц не требует получения лицензии на работу в этом диапазоне, что делает передатчик идеальным решением для независимых производителей контента, в том числе и для кинокомпаний. microLite HD работает в стандартном режиме 2K DVB-T COFDM. Кодер H.264 поддерживает основной профиль стандарта H.264, обеспечивая 30-процентное увеличение скорости передачи данных или увеличение качества передаваемого видеосигнала по сравнению с кодерами, поддерживающими только базовый профиль H.264. В системе используется кодирование сигнала AES (Advanced Encryption Standard) для защиты передаваемых данных.

NB Являясь лидером в разработке микроволновых решений для передачи цифрового сигнала, применяемых в телевещании, съемках спортивных и развлекательных мероприятий, военном и космическом рынках, компания IMT предлагает множество инновационных продуктов для широкого спектра применений, включая прямые трансляции новостей, парадов и демонстраций. Основными продуктами IMT являются беспроводные накамерные радиосистемы, поддерживающие формат MPEG-4: передатчик Nucomm CamPac 2, приемник Newscaster DR2 и передатчик RF Central microLite HD. Системы CamPac 2, DR2 и microLite HD сертифицированы в Российской Федерации. IMT имеет сертификат ISO 9001:2008 Международной организации по стандартизации QMS и является лауреатом многих отраслевых премий за дизайн и инновации.

приемник Newscaster DR2

microLite HD Для небольших вещательных компаний с ограниченным бюджетом компания IMT предлагает

Автор: Стивен Шпок

Камерные радиосистемы | Обзор

Обзор | Камерные радиосистемы

LDK 5464/00 — Grass Valley

Производитель: Grass Valley. Назначение: Беспроводная передача видеосигнала HD от камеры для дальнейшей записи. Пользователи: Телекомпании с большим и средним бюджетом. Контакты: Александр Богаткин, тел.: (495) 258-0922, e-mail: Alexander.Bogatkin@grassvalley.com, www.grassvalley.com

Беспроводная накамерная система Grass Valley сочетает в себе уникальный опыт создания вещательных камер с новейшими IT-технологиями. Результатом этого является решение, которое дает вам полную свободу передвижения в самых сложных условиях телепроизводства. Благодаря компактному дизайну, возможности установки на батарейную площадку и функции двунаправленной передачи цифрового сигнала беспроводная система Grass Valley избавляет пользователей от необходимости применять дополнительное оборудование, устраняет нежелательные эффекты множественных отражений волн сигнала, дает возможность свободно проходить через двери, вести съемку с нижней точки и выбирать наиболее удобное место для съемки, обеспечивая при этом превосходное качество изображения высокой четкости. Беспроводная система устанавливается на камеры LDK и поддерживает форматы 1080i50/60, 720p50/60 и 1080PsF25/29.97. Для сжатия видеосигнала используется технология JPEG 2000 с 10-разрядной дискретизацией без разбиения изображения на блоки (как в кодеке MPEG) на всем этапе прохождения сигнала, благодаря чему каждый кадр имеет высокое качество и сразу доступен для постобработки и монтажа. Для передачи сигнала эта система с двунаправленной его передачей обеспечивает внешнюю синхронизацию и полнофункциональное управление камерой так же, как если бы она управлялась по

[625] magazine

триаксиальному кабелю с базовой станции. В сочетании с модуляцией COFDM и высокой скоростью передачи данных она позволит интегрировать кадры, полученные по беспроводному каналу, в основную передачу без какой-либо рассинхронизации и задержки видеоряда по отношению к звуку. В зависимости от потребности при работе в различных производственных условиях пользователи, выбравшие решение Grass Valley, получают идеальный баланс между надежностью передачи, качеством изображения и низкой задержкой сигнала. Беспроводная система оснащена приемником с разнесением, в комплект которого входит три антенны. Приемник обеспечивает передачу сигнала на расстояние 150 метров в пределах прямой видимости. Добавление второй антенны позволяет расширить зону покрытия, что дает возможность оператору свободно перемещаться, например, от футбольного поля до раздевалки. Две антенны можно подключить к одному CCU и обеспечить роуминг сигнала между ними. Система переключается автоматически и плавно между антеннами. Связь между ними и базовой станцией осуществляется по одному триаксиальному кабелю, что позволяет удалить антенну на расстояние до 600 метров. Беспроводная система Grass Valley полностью совместима со студийной системой C2IP и с такими же панелями управления камерами LDK.

NB Накамерный адаптер LDK 5464/00 Видеокомпрессия — JPEG 2000. Режим работы — студийный/ внестудийный. Задержка — 3…7 поля кадра (включая синхронизацию). Модуляция — COFDM. Вход DC: XLR-4, 11—17 В. Выход DC: Hirose 4-pin, 11—17 В + tally. Выход видео: BNC, HD-SDI SMPTE 259M. Выход сигнала VF: BNC. Звук: XLR-3 x2. Служебная связь — XLR-5. ENG, PROD, PGM. TX-антенна — SMA. RX-антенна — BNC. Габариты: (ВxГxШ) 180x191x120 мм. Масса: 2,2 кг. Потребление: 12 В. Крепление к батарейной площадке: Anton Bauer или IDX.

Производитель: PRO-X (Китай). Назначение: Беспроводная система передачи сигналов высокой четкости. Контакты: e-mail: azin@mail.ru, http://www.pro-x.biz

Компания PRO-X производит высококачественные системы беспроводной передачи видеосигналов от камер. Выпускается четыре системы для передачи изображения высокой четкости. Системы идеально подходят для прямого вещания в профессиональном качестве в режиме реального времени, с задержкой сигнала не более 1 мс. Режиссер, продюсер и вся съемочная команда могут видеть все снимаемое камерой в режиме реального времени. Видеосигнал высокого качества передается без компрессии и кодируется для безопасности. Модель XW-HDU01 осуществляет передачу несжатого изображения HD с внедренным звуком в

режиме реального времени, с задержкой менее 1 мс. Имеются вход/выход HDMI и функция автоопределения видеосигнала: HD-SDI или SDSDI. Система имеет компактный дизайн без внешней антенны. Новейшая модель XW-HDU02 обеспечивает большую дальность — до 150 м на открытом пространстве и до 50 м в помещениях, а также имеет ЖК-дисплей для настройки параметров устройства. Обе системы позволяют работать в режиме передачи сигнала не на один приемник, а до четырех, что дает возможность принимать и смотреть изображение на нескольких рабочих местах (например, режиссер, продюсер и др.). Для крепления и питания на приемнике и передатчике устанавливаются аккумуляторные площадки V-Lock или AntonBauer. Системы PRO-X имеют хорошее соотношение цена/ возможности/качество и применимы для работы на небольших расстояниях на концертах, ТВ-съемках, контроле изображения с систем стабилизации камеры (стедикам).

NB Характеристики модели XW-HDU01: частота работы — 5,1 и 5,8 ГГц; потребление — 20 Вт; дальность передачи — 50 м на открытом пространстве; 30 м в

помещениях; форматы сигнала: SDI HD 1080/59.94i, 1080/50i, 1080/29.97p,1080/23 .98p,1080/23.98PsF, 720/59.94p, 720/50p; SD 525/59.94i (NTSC), 625/50i (PAL); HDMI HD

1080i, HD720P и NTSC/ PAL; задержка сигнала — 1 мс; габариты (ДхШхВ) — 156х207х76 мм; масса — 650 г.

Автор: Николай Азин

XW-HDU01/02 — PRO-X

События

Актуальные репортажи с отраслевых мероприятий

Выставка

НАТЭКСПО’2011

В Москве на территории ВВЦ с 23 по 25 ноября прошла ежегодная международная выставка профессионального оборудования и технологий для теле-, радио-, интернетвещания и кинопроизводства НАТЭКСПО’2011, объединившая экспозиции более 200 ведущих производителей и поставщиков. Автор: Никон Степанов выставку и XV МеждуО ткрыл народный конгресс НАТ министр

связи и массовых коммуникаций РФ Игорь Щеголев. В Церемонии открытия также приняли участие заместитель министра связи и массовых коммуникаций Александров Жаров, президент национальной ассоциации телерадиовещателей Эдуард Сагалаев и другие руководители отрасли. В связи с тем, что в уходящем году отечественное телевидение отметило свое 80-летие,

[625] magazine

открытие выставки прошло возле стенда, посвященного его истории. Эту экспозицию организовала телекомпания "Первый канал. Всемирная сеть". Каждый посетитель, а всего их побывало около 10 тысяч, попадая в павильон, мог познакомиться с оборудованием и передачами прошлого, а затем, сделав несколько шагов, оказаться в будущем отечественного телевидения. Об этих "шагах" говорили и на проходившем в рамках выставки XV Международном

конгрессе национальной ассоциации телерадиовещателей (НАТ) "Цифровой мир. Цифровая Россия: сценарии и реальность" (подробно о конгрессе читайте на стр. 60-62). Теперь обратимся непосредственно к самой выставке. В этом году сложно определить какую-либо ярко выраженную тенденцию. Можно отметить, что сейчас производители, в соответствии с запросами пользователей,

НАТЭКСПО’2011 | События

зачастую делают акцент на таких пользовательских качествах оборудования, как компактность и мобильность.

BRAM Technologies Компания BRAM Technologies демонстрировала на стенде всю линейку систем автоматизации телевизионного вещания AutoPlay и новую версию системы NewsHouse, позволяющую создать полностью цифровое безленточное решение для подготовки и выпуска новостей. Обновленные системы TimeRunnerSE и SerialCam теперь поддерживают большее число каналов, кодеков и форматов.

Dedolight Неотъемлемой частью съемочного процесса является наличие качественного света на площадке. В этой сфере несколько новинок было представлено на стенде Dedolight. Появилась модификация прожектора дневного света Dedolight 40 Вт с асферической фронтальной линзой на модуле LED. Прожектор оснащен собственным низковольтным трансформатором и имеет фронтальную сторону, аналогичную приборам двухсотой и классической серии. Также на стенде демонстрировался светодиодный прибор TecPro Felloni с дневным, искусственным и регулируемым светом с двухцветным режимом. Теперь он потребляет 24 Вт при светоотдаче на 30% большей, чем в предыдущей модификации, и обладает цветопередачей 84 единицы ASA. Впервые в России был представлен светильник Creamsource Outsight, объединяющий в себе преимущества ламп накаливания, металлогалогенных приборов и светодиодных источников. При весе и габаритах газоразрядных приборов он дает поток света, сравнимый по яркости с металлогалогенными

Новый светодиодный прибор Dedolight 40 Вт пользовался большим успехом на выставке

Источник мягкого света Creamsource Outsight

[625] magazine

События | НАТЭКСПО’2011

Портативный камкордер Canon XF305 позволяет записывать файлы в формате MXF источниками. Установленная на стенде модель относилась к серии Bender с двумя режимами цветовой температуры — от 2700K до 6500K. В качестве дополнительного оснащения на прибор был установлен внешний потенциометр с возможностью плавного регулирования яркости.

Canon Компактная камера на основе матрицы 35 мм появилась в этом году у компании Canon. К сожалению, вышедшая на мировой рынок в начале ноября камера EOS C300/C300 PL новой системы Cinema EOS так и не добралась до выставки в Москве, но о ней много говорили, в частности о том, что она позиционируется с приставкой "кино", хотя в настоящее время обладает разрешением только FullHD и осуществляет запись в кодек Canon XF 50 Мб/с 4:2:2 1080p30 MPEG2 MXF на две карты Compact Flash. К появлению новой системы Canon приурочил выпуск семи объективов EF Cinema, обладающих оптическим разрешением 4К в расчете на

Недорогой объектив Fujinon XA20sx8.5BRM с системой стабилизации TS-P58A на камере Panasonic AJ-HPX3700

находящийся в разработке зеркальный фотоаппарат, поддерживающий запись видео в указанном выше разрешении. Из представленных на стенде компактных камкордеров стоит упомянуть модели Canon XF305 и Canon XF105, использующие кодек MPEG-2 FullHD (50 Мб/с, 4:2:2), менее требовательный к аппаратному обеспечению, нежели AVCHD. Объективы для телевизионных камер тоже были широко представлены на стенде Canon. Рядом с появившимся не так давно на рынке уникальным объективом со встроенным стабилизатором Canon HJ15ex8.5B KRSE расположились новый бюджетный объектив с расширенным углом зрения и двукратным экстендером — Canon KJ20x8.2B KRSD, а также самый широкоугольный вариообъектив в своем классе Canon HJ14ex4.3B IASE с углом обзора 96 градусов.

Fujifilm Компания Fujifilm демонстрировала на выставке новые объективы Fujinon высокой четкости для камер с матрицей формата

Для организации системы видеоконференцсвязи Panasonic высокой четкости требуется два небольших блока для связи по протоколу SIP, микрофон, панель FullHD и обычная камера HD 54

[625] magazine

2/3 дюйма. В частности, был представлен новый бюджетный объектив XA20sx8.5BRM с 20-кратным увеличением и быстрым и точным масштабированием с фирменной функцией Quick Zoom. Оптические стекла объектива изготовлены с применением нового покрытия, улучшающего светосилу. Еще один новый объектив Fujinon HA19x7.4BERM/BERD с фокусным расстоянием 7,4-141 мм и экстендером 2.2x разработан на основе технологии Fujinon Global Optimization, которая позволяет улучшать оптические характеристики и уменьшать аберрации. Привод объектива обладает пониженным вдвое энергопотреблением в режиме ожидания, а уникальное кольцо фокусировки сохраняет плавность масштабирования.

Panasonic Объективы Fujinon можно увидеть и на других стендах, например в экспозиции компании Panasonic, где с объективом Fujinon HA14x4.5BE демонстрировался новый профессиональный камкордер AJ-HPX3100. К его отличительным особенностям относятся наличие новых матриц CCD с разрешением 2,2 мегапикселя, повышенное качество прокси-файлов с разрешением до 960x540, беспроводной контроль через Wi-Fi, малый вес и энергопотребление. Также Panasonic обновила линейку компактных камкордеров — появились модели AG-HPX250 и AGAC160. Первая из них является самой компактной в серии P2HD и оснащена новым 22-кратным объективом, а вторая обладает широкими функциональными возможностями профессиональных моделей, имея при этом доступную цену. Помимо новых моделей камер на стенде Panasonic можно было увидеть систему видеоконференцсвязи высокой четкости. Для ее организации требуется два небольших блока, осуществляющих связь по протоколу SIP, микрофон, панель FullHD,

НАТЭКСПО’2011 | События

Сотрудники Canon всегда готовы предоставить квалифицированную консультацию по любому вопросу

Система автономного вещание TVUPack в экспозиции "Корпорации DNK"

а также обычная камера HD или камера с наклонно-поворотным механизмом AW-HE50HE. Были показаны решения для формата стерео 3D, с появлением которого остро встала необходимость квалифицированных специалистов, понимающих принципы работы с ним. Для этого компания Panasonic совместно с ОАО НИКФИ учредила школу подготовки операторов стереокинематографа и презентовала ее на НАТЭКСПО’2011.

ними был представлен новый контрольный широкоформатный ЖК-монитор в корпусе из легкого металлического сплава LogoVision FMS-17WRH, с поддержкой HD-SDI-сигнала 1080p. Благодаря высокому разрешению он может применяться для вывода изображений с полиэкранных процессоров и видеомикшеров, а также готов к воспроизведению FullHD-сигнала PtP (точка-в-точку).

Proland

Компания Sony показала новые компактные камеры серии NXCAM. В частности, можно было увидеть наиболее интересный из данной линейки новый камкордер NEX-FS100PK со сменной оптикой на байонетном креплении E-mount. Благодаря адаптерам сторонних производителей с камерой можно использовать объективы других типов крепления. Камера построена на базе сенсора Super 35mm. Запись осуществляется в форматы AVCHD (28 Мб/с) и MPEG-2 SD. Поддерживается скорость записи до 50 к/с при разрешении FullHD.

Осветительное оборудование Logocam демонстрировалось на стенде Proland. Было представлено три прибора для мобильных комплектов, включая LED Light 80 и два студийных прожектора LED Fresnel 50 и LED Fresnel 100 с линзами Френеля. Перечисленные светильники поддерживают два вида цветовой температуры и обладают мощностью светового потока, аналогичной выдаваемой приборами с превосходящим в 10 раз потреблением энергии. Вместе с

Андрей Косов (Sony) беседует с Василием Кикнадзе (АНО "Спортивное вещание")

Sony

Еще одним плюсом камеры является выход сигнала 4:2:2 без сжатия через HDMI с интегрированным временным кодом SMPTE. Другой новинкой выставки стал FullHDмонитор BVM-F170 с диагональю 43 см, для профессионального применения, изготовленный по технологии OLED. В нем применены новый 12-разрядный процессор обработки цифровых сигналов и технология Super Top Emission для улучшения цветопередачи. На втором стенде Sony демонстрировалась 10-камерная ПТС формата HD для ТПО "Панорама". Это одна из 12 передвижных станций, строящихся для трансляции Олимпийских игр 2014 года в Сочи. В данном случае компания Sony выступила как системный интегратор, реализовав проект, включающий в себя различное оборудования сторонних производителей. Данная ПТС укомплектована девятью камерными головками Sony HDC1500RD и одной высокоскоростной камерой Sony HDC-3300R. Ядром ПТС является видеомикшер Snell Kahuna

Экспозиция Sony традиционно вызвала неподдельный интерес у посетителей

События | НАТЭКСПО’2011

2ME и матричный коммутатор Snell Sirius 830 с коммутационным полем 264х288. Журнал "625" подробно писал о данной "передвижке" в девятом номере 2011 года, стр. 8-10.

Riedel Communications

Светильники Logocam на стенде Proland

При создании этой ПТС использовалось оборудование компании Riedel Communications, чей стенд сразу привлекал внимание посетителей на входе в зал. В частности, здесь была представлена цифровая матричная платформа Riedel Artist, применяемая в ПТС для служебной связи. Новинкой Riedel в этом году стало решение совмещенной коммутации и обработки сигнала MediorNet Compact, являющееся бюджетным исполнением более функциональной системы MediorNet, также используемой в ПТС АНО "Спортивное вещание". В MediorNet Compact имеются все сетевые возможности, присущие линейке MediorNet, включая встроенную обработку сигнала и поддержку всех возможных вариантов построения оптической сети: "кольцо", "звезда", "цепочка" или их комбинация. Полоса пропускания 50 Гб/с позволяет передавать до 12 сигналов HDSDI, десятков потоков MADI или сигналов Ethernet 1 Гб и сотен звуковых сигналов или сигналов служебной связи.

Grass Valley Компания Grass Valley наряду с уже хорошо известными решениями Stratus и K2 Dyno представила новые разработки, в частности производственный видеомикшер Karrera, на передний план панели которого выведены наиболее часто используемые функции, что, тем не менее, не ограничивает быстрый доступ к специализированным режимам. Быстрота конфигурирования и настройки системы Karrera сокращает время и ресурсы, необходимые для подготовки к работе. В Karrera используются яркие дисплеи OLED для отображения имен источников и функций. Уникальной опцией микшера является программно-клавиатурная комбинация, позволяющая добавить свой сенсорный экран с меню высокого разрешения. Была показана камера LDK 8000 Elite с поддержкой формата 3 Гб/с и новая камера LDK 3000+. Среди новинок стоит отметить и систему передачи 3G Transmission для внестудийного вещания, которая обеспечивает возможность подключения камер по триаксиальным и оптоволоконным линиям.

"ПРОФИТТ" Игорь Витиорец (SLOMO.TV) демонстрирует судейскую камеру Goal-Net Cam

[625] magazine

Фирма "ПРОФИТТ" представила новые блоки оптических преобразователей сигналов 3G/HD/SD SDI, мультиплексороптимизатор четырех потоков ASI в STM1, оптические трансиверы/коммутаторы Ethernet 10/100/1000 Мб/c с электрическими

и оптическими интерфейсами, а также целый ряд новых блоков в модульной системе Proflex.

"Барс-Про" Для тех, кто уже работает с профессиональным видеооборудованием и оптикой, интересным и полезным стал стенд авторизованного сервисного центра "Барс-Про". Здесь можно было получить консультации, узнать о современной сервисной поддержке и увидеть, как тестируются объективы при помощи оптического прожектора.

Skylark Technology Свои решения для телевидения представила на выставке канадская компания Skylark Tecnology. В их основе лежит платформа SL NEO, включающая в себя все необходимое для вещания программное обеспечение, а также высокопроизводительные аппаратные компоненты, серверы и процессоры. В настоящий момент компания предлагает 14 базовых серий и более 500 конфигураций оборудования для вещательных систем различного уровня.

SLOMO.TV Cовместный стенд разработчика систем многоканальной записи SLOMO. TV, Inc. и системного интегратора "Профессиональные телевизионные системы" знакомил гостей с последними собственными и партнерскими разработками. Компания Slomo.TV представила STAR2 — уникальный в своем роде студийный стереорекордер 4К 16 бит, предназначенный для работы с камерами ARRI Alexa. Система многоканальной записи и повторов Dominator HD, работающая с шестью входными сигналами HD-SDI, также является продуктом SLOMO. TV. Отдельно стоит упомянуть предназначенные для обеспечения процесса видеосудейства судейские камеры vR-Cam и GoalNet-Cam и систему видеосудейства videoReferee®, также разработанною SLOMO.TV. Камера Goal-Net Cam в защищенном корпусе работает от аккумулятора и обеспечивает передачу по радиоканалу в течение шести часов картинки телевизионного качества FullHD с нулевой задержкой. vR-Cam обеспечивает качество FullHD, обладая гибкостью студийных камер в области дистанционных настроек экспозиции и цветопередачи управлением масштабированием и фокусом и параметрами экспозиции. С точки зрения цены эта камера является бюджетным решением. Тесная интеграция с системами videoReferee® и с системами видеоповторов Dominator/Fulcrum HDL позволяет индивидуально управлять каждой камерой. Плюс к этому на стенде были представлены решения Academy,

НАТЭКСПО’2011 | События на которых АНО "Спортивное вещание" проводит обучение своих специалистов. Также было показано специализированное устройство хранения DMR Station, которое позволяет в реальном времени осуществлять одновременную запись видео не только на RAID-массив, но также, и одновременно с этим, запись видео HD и SD в исходные форматы систем нелинейного монтажа. Именно с DMR Station монтируется большинство материалов на "Первом канале".

Компактную систему Brexel VStation-PRO для мобильной съемочной группы представила компания Matrix Engineering

JC Group Оборудование для стереосъемки, включающее камеры и 3D-риги, можно было увидеть на стенде компании JC Group. Также были показаны решения испанской компании VSN и продукция Avid, в частности самая популярная в профессиональной сфере цифровая студия звукозаписи Pro Tools. Стоит заметить, что JC Group недавно приобрела статус официального реселлера Blackmagic Design.

"Окно-ТВ" Компания "Окно-ТВ" была представлена на двух стендах. Первая большая экспозиция стала местом встреч и обсуждения вопросов между сотрудниками компании и клиентами, а также площадкой проведения технических семинаров. Необходимо отметить, что компания "Окно-ТВ" в рамках конкурса "Лучший системный проект 2011" получила награду НАТ за "Автоматизированный эфирный комплекс "Первого канала", который был запущен 1 сентября 2011 года.

Teleview Второй стенд "Окно-ТВ" был отдан под оборудование, производимое под маркой Teleview и дистрибьютируемое компанией. Экспонировались мобильные студии производства Datavideo и телесуфлер Datavideo TP-200. Большое внимание привлекло осветительное оборудование Rotolight, впервые оказавшееся на российском рынке. Представитель этой компании Род Арон (Rod Aaron) артистично жонглировал и демонстрировал круглые светильники Rotolight, предназначенные для установки на видеокамеры и камеры DSLR, а также показывал первый на рынке студийный свет Anova с управлением и функцией занесения в память настроек с устройств iPad и iPhone. Отечественный производитель Teleview демонстрировал новые приборы для работы с сигналами HD-SDI — 8-входовой эфирный видеомикшер DSC944 и беспроводной видеопередатчик Videolink HD.

"Корпорация DNK" Продолжая тему мобильности и компактности нового оборудования, стоит отметить устройство TVUPack, позволяющее осуществлять автономное

На стенде Panasonic был организован стереокинотеатр, где демонстрировались решения для съемки и показа S3D вещание в формате HD через Интернет по сетям 3G, 4G, Wi-Fi и BGAN. Масса снаряженного устройства, которое свободно размещается в рюкзаке, составляет всего 5 кг, а две батареи с функцией "горячей" замены обеспечивают 2,4 часа бесперебойной работы. Увидеть его можно было на стенде "Корпорации DNK". Там же демонстрировалась мобильная студия TriCaster компании NewTek. Ее, конечно, нельзя спрятать в рюкзак, но можно взять с собой на выезд для проведения прямой трансляции. Функционал данного устройства обеспечит работу небольшой телекомпании. Достаточно просто перечислить функции, доступные ей: видеомикшер, аудиомикшер, работа с титрами, монтаж, запись на внутренние носители, два плеера клипов, полиэкранный процессор, вещание в Интернет, хромакей, виртуальная студия. В комбинации с системой замедленных повторов 3Play можно получить завершенное решение для спортивных трансляций. Плюс к этому, были показаны

виртуальная студия на базе решений FOR.A, система автоматизации телепроизводства Cinegy, операторская техника Manfrotto, система графического оформления эфира WASP3D.

SVGA Один из ведущих системных интеграторов в области цифровых телевизионных и видеотехнологий SVGA предложил своим посетителям продукты и комплексные решения для телепроизводства и телевещания, комплексное решение для программ-прогнозов погоды WeatherSuite, системы нелинейного монтажа Avid Media Composer, Adobe Premiere Pro и Apple Final Cut, программы для классической 2D-мультипликации, а также анимации 3D и MoCap. Центральной темой стенда стал полный комплекс управления эфиром от компании Etere, позволяющий автоматизировать производственные процессы телекомпании. Были представлены Видеосерверы для многоканальной записи Genesix. Большой

[625] magazine

События | НАТЭКСПО’2011

Новые версии профессиональных программных пакетов Media Composer 6, NewsCutter 10 и Symphony 6 выпустила компания Avid

Оборудование Aja на стенде Provis

Цифровая матричная платформа Riedel Artist уверенно завоевывает российские телеканалы интерес вызвали решения с поддержкой высокоскоростного интерфейса Thunderbolt: Pegasus — первый в мире RAID-массив с поддержкой Thunderbolt, а также устройства ввода-вывода семейства MXO2. Также демонстрировалась новая плата Matrox Mojito для PC/Mac и ПО Avid Media Composer, Aple FinalCut Pro и Adobe Premiere Pro.

ProVideo Systems Компания ProVideo Systems развернула большую экспозицию, посвященную продукции AJA. Из новинок были представлены новые платы захвата линейки KONA и внешний интерфейс IO XT с двумя портами Thunderbolt, позволяющими получить на его базе полноценное монтажное решение. Также был представлен многопотоковый вещательный конвертер FS2, основными отличиями которого от предшественника FS1 стали наличие интерфейсов HDMI и FC и опции Dolby для работы со звуком. Отдельная зона стенда ProVideo Systems была посвящена решениям по хранению медиаданных. Здесь помимо дисковых массивов таких популярных брендов, как i-Stor, Accusys, Infortrend, Sonnet, были продемонстрированы новейшие массивы Promise с интерфейсом Thunderbolt, а также высокопроизводительные комплексы на базе систем Isilon и Avrora. Как и последние несколько лет, на стенде была организована специальная тренинг-зона, где все желающие могли подробнее узнать о возможностях работы оборудования и программного обеспечения. Посетители стенда также могли протестировать новые портативные видеорекордеры еще одного лидера в видеоиндустрии — компании Atomos Ninja. Помимо продукции AJA на стенде Provideo Systems демонстрировалось оборудование Blackmagic Design, JVC, Panasonic и Red Digital Cinema.

[625] magazine

Matrix Engineering Компактное решение для мобильной съемочной группы предложила компания Matrix Engineering. Система Brexel VStation-PRO объединяет в себе видеомикшер, титровальную станцию и виртуальную студию формата HD. Поддерживаются три физических входа HD-SDI и перекодирование с разрешением 720p. Весь перечисленный функционал, оборудованный монитором и клавиатурой, находится в небольшом кейсе массой 15 кг. Помимо данного устройства на стенде Matrix Engineering была представлена платформа miniHUB норвежской компании Norwia для передачи сигналов по ВОЛС и поддерживающая до 25 конфигураций. Данная карта может быть приемником, передатчиком и приемникомпередатчиком, что упрощает обслуживание и оптимизирует расходы. Также был показан интегрированный ньюсрум Cinegy News с необходимым пакетом инструментов для создания теленовостей. Плюс к этому, на стенде демонстрировался видеомикшер для эфира с интегрированной графической станцией BrandMaster компании Pixel Power.

Synchro Компактные накамерные светильники LED от компании Swit и осветительное оборудование Lumos, также на основе светодиодов, демонстрировались на стенде Synchro. Здесь же присутствовали и мониторы корейской компании TVLogic, включая новую модель LVM-074W с диагональю экрана 17,8 см и разрешением 1024х600 пикселей.

Qualitron Беспроводной терминал для вещания MobileViewport WMT демонстрировался на стенде системного интегратора Qualitron. Новинка также умещается в рюкзаке. Данные передаются по сетям 3G, 4G, Wi-Fi и Ethernet. За счет использования восьми

SIM-карт можно получить до 10 соединений одновременно, гарантированную пропускную способность и надежность. Управление осуществляется одной кнопкой. От одного аккумулятора WMT способен проработать без перерыва до 5 часов.

Trinity Комплексные решения для транспортировки контента IPTV через любые существующие сети показала фирма Trinity.

Telemetrics Роботизированные камерные системы и системы удаленного контроля для ТВ предложила компания Telemetrics, уже более 35 лет успешно работающая на рынках США и Европы. В частности, были представлены система удаленного контроля CPS-STS Touch Screen, поворотные устройства LPS4, HPS3, CPS4, скоростное поворотное устройство для спортивных приложений RM1, телескопические системы, система удаленного контроля камер и трековая система TG3 c опцией виртуальной студии.

Brainstorm Некоторые системы Telemetrics демонстрировались совместно с виртуальной студией Easy Set испанской компании Brainstorm, представленной на соседнем стенде. Данное приложение позволяет с помощью компьютерной мыши, интуитивного простого интерфейса и библиотек с возможностью импорта графических объектов создавать и менять дизайн виртуальных студий и легко управлять ими. В свою очередь, системы

НАТЭКСПО’2011 | События

Мониторы TVLogic на стенде Synchro

Демонстрация возможностей виртуальной студии Easy Set компании Brainstorm Telemetrics имеют встроенные кодеры виртуальных студий, что позволяет осуществлять их совместную работу. Такие инсталляции оборудования Telemetrics и Brainstorm уже имели место и успешно работают.

Avid

Новые версии профессиональных программных пакетов Media Composer 6, NewsCutter 10 и Symphony 6 выпустила компания Avid, чей стенд также находился на выставке. Все три приложения разработаны с нуля на основе открытой архитектуры 64 бит, повышающей высокую производительность и гибкость. В новом ПО наконец реализована интерфейсная поддержка таких производителей, как AJA, Blackmagic,Design, Matrox, MOTU и Bluefish444. Также благодаря технологии Avid Open I/O сторонние производители могут сами создавать плагины, работающие с ПО Avid. Новое решение для производства — NewsVision

— предназначено в первую очередь региональным телекомпаниям.

Global Systems Увидеть световое оборудование Dedolight можно было на стенде компании Global Systems, наряду со штативами Sachtler, звуковым оборудованием Sennheiser, светом Photon Beard, системами автономного питания IDX и многим другим.

"Тивионика" Профессиональные микрофоны старейшего японского производителя Sanken и осветительное оборудование Lowel привезла на выставку компания "Тивионика", входящая в холдинг ТБС.

ОАО "МАРТ" ОАО "МАРТ" показало передатчики серии "Нева" мощностью 5 кВт. Данный передатчик предназначен для цифрового эфирного вещания на IV и V частотных диапазонах в системе

DVB-T/Т2/H. Демонстрировались две разновидности передатчика с воздушным и водяным охлаждением. Также на стенде присутствовал маломощный передатчик с выходной мощностью 100 Вт и полосовые фильтры для диапазона IV-V. Обобщая полученные от выставки впечатления, можно отметить, что с разных сторон постоянно слышались слова "компактный", "мобильный", "портативный" и т.п. Динамика развития индустрии диктует необходимость в оборудовании, обладающем широкими функциональными возможностями и при этом небольшими размерами, массой, энергопотреблением и возможностью оперативно передавать информацию в любую точку планеты. Первые шаги в этом направлении сделаны, и экспонаты, представленные на НАТЭКСПО'2011, стали тому подтверждением. Но технологии не стоят на месте, и кто знает, какие сюрпризы нас ожидают в ближайшее время.

МЕДИАСЕРВЕРЫ И ПРОЦЕССОРЫ ДЛЯ ТЕЛЕВИЗИОННЫХ КОМПЛЕКСОВ

www.tv-automation.com

События | Конгресс НАТ

Трудное "завтра" телерадиовещания 23 ноября 2011 г. прошло знаковое событие в отрасли телерадиовещания — состоялся XV Международный конгресс НАТ "Цифровой мир. Цифровая Россия: сценарии и реальность". Автор: Сергей Сет

Мир — цифровой, реальность — аналоговая Как удачно определил сегодняшние реалии в области телерадиовещания президент НАТ Эдуард Сагалаев, тенденция последних лет — мир цифровой, а реальность — аналоговая. Повестка дня пленарного заседания, которым открылся Конгресс, обещала ответить на многие вопросы собравшихся в зале представителей телерадиовещательной отрасли как с центральных каналов, так и из регионов. Представители регулирующих органов — заместитель министра Минсвязи Александр Жаров, руководитель Роскомнадзора Сергей Ситников и директор Департамента государственной политики в области средств массовой информации Минсвязи Екатерина Ларина — рассказали об изменениях в законодательстве, в частности в законах "О связи" и "О СМИ". Введение сроком на 10 лет универсальной лицензии, охватывающей все среды вещания, упрощенной и более действенной по сравнению с предыдущей версией, сокращение перечня документов, необходимых для вещательной деятельности, и либерализация требований к ней, закрепление правового режима распространения обязательных общероссийских каналов — все это, по мнению руководства отрасли, способствует прогрессу телерадиовещания и выведению его на новый уровень в эпоху цифровизации. Кроме того, такие меры, как введение единого порядка распространения для отечественных и зарубежных каналов, должны способствовать появлению честной конкуренции среди этих каналов. Операторы связи, которые являются аггрегаторами телеканалов, не должны будут получать вещательную лицензию. Такая деятельность будет ими осуществляться на основании прямого

[625] magazine

кнопку в первом мультиплексе. Но ведь, договора с теле- или радиоканалом. Отменяется требование на подтверждение скорее всего, это будет "губернаторский" канал, который в некоторых регионах технической возможности осуществления и так имеет возможность "висеть" на вещания телеканала для получения спутнике. А вот муниципальные и частные лицензии. По словам Александра Жарова, каналы, которые не в состоянии платить поправки в законодательство миллионы рублей в год за вхождение гармонично выстраивают в "энный" мультиплекс, будут отношения между вынуждены прекратить вещание. операторами и Наступает эпоха Поставленные программой вещателями. цифровизации в пиковое прямых продаж положение, общественные Минсвязи контента его вещательные организации, продолжает призванные в первую очередь работу в этом правооблазащищать права своих членов направлении: в дателями на существование, разводят текущем году должны руками и предлагают оставшимся выйти постановления без вещания каналам перейти в другие Правительства РФ, среды, "в кабель" или в Интернет. Их определяющие новые функции можно понять — общефедеральные ФКК. каналы, уже получившие свои кнопки Сохранится ли региональное ТВ? в первом мультиплексе, старательно лоббируют свое исключительное Несоменно, Минсвязи, Роскомнадзор и положение на вещательном рынке с другие органы власти пытаются как-то помощью этих организаций. Но как бы ни наладить функционирование отрасли было велико проникновение кабельного телерадиовещания в стране в условиях ТВ в регионы, оно все равно пока перехода на цифровое телевидение. Но что несравнимо с эфиром, пусть даже в то же время становится очевидным состоящим из двух программ с низким тот факт, что местному региональному качеством изображения. Интернет же с вещанию в том виде, в каком оно хорошим трафиком в регионах нужно еще существовало ранее, приходит… конец. поискать и заплатить при этом немалые Реформаторы отрасли утверждают, деньги. В малых городах с населением что регионалы получат свою девятую

Конгресс НАТ | События

Кнопку в последующих мультиплексах могут на конкурсной основе получить те региональные каналы, которые, помимо финансовой состоятельности, докажут с помощью центральных медиаизмерителей, что их смотрит определенное число местных жителей. Откуда местные вещатели с их скудным бюджетом возьмут средства на оплату услуг медиаизмерителей? Или эти затраты собирается компенсировать государство? Если так, то, в любом случае, за это будет платить население посредством налогов. Существует условие о входе в мультиплекс только тех регионалов, которые имеют от 18 до 24 часов собственного вещания. Почему? Ни средств, ни информационных поводов у вещательных компаний небольших городов может просто не хватить. Но государство видит только экономическую целесообразность: по словам Сергея Ситникова, руководителя Роскомнадзора, предоставление цифровой частоты таким каналам было бы неэффективным использованием радиочастотных средств. Вопросов о работе в условиях цифрового ТВ у вещателей к представителям власти было много. Можно ли передать измерения популярности каналов в местные социологические структуры?

Как будет происходить монетизация в условиях цифрового ТВ? Какая компенсация положена вещателю, если у него забирают частоту под "цифру"? Что делать вещателям, которые выпускают несколько программ и не могут круглосуточно вещать в малых городах с населением меньше 100 тыс.? Правда, НАТ предложил вариант решения проблемы количества суточного вещания путем создания всероссийского фонда контента. Идея хороша для вещателя, но, вероятно, не совсем понятна для программирования, так как востребованы будут только тематические программы, которых региональные каналы выпускают не так уж много. Вряд ли телезритель на Кубани захочет смотреть ток-шоу с участием мэра города Осташков в Тверской губернии. И потом в самом НАТ ежегодно проводятся конкурсы региональных программ, среди которых немало интересных и достойных. Сложность в том, что региональные телекомпании не спешат покупать права на трансляцию подобных программ. Большинство региональных телеканалов — частные, то есть представляющие собой бизнес-проекты. Иными словами результаты цифровизации страны означают конец всякому вещательному бизнесу в регионах. Бизнесмены прекращают вложение средств в создание либо модернизацию региональных телеканалов, и, похоже, индустрии в сфере телерадиовещания

придется снизить производство. Правда, регионалы, как люди предприимчивые, не думают сдаваться, каждый ищет выход самостоятельно, чтобы донести до зрителя программы своего телеканала. Например, можно рассмотреть информацию Марка Иосифовича Кривошеева о создании на площадях в населенных пунктах огромных телеэкранов, на которых большая часть населения сможет смотреть передачи телеканала. Кстати, попутно замерить аудиторию канала можно будет без особых проблем, путем простого подсчета. Между прочим, Марк Иосифович сообщил, что в Международном союзе электросвязи сегодня придают большое значение установке подобных видеоинформационных систем (ВИС) в общественных местах как одной из мер по развитию международного телерадиовещания. Но это в перспективе, а пока что государство в лице замминистра Минсвязи господина Жарова без лишних церемоний предложило региональным телекомпаниям стать производителями контента. Резюме свиданию руководителей региональных вещательных компаний и представителей власти подвел один из присутствующих, сказав историческую фразу: "Нас, вещателей, становится все меньше..."

менее 100 тыс. человек ситуация для местных вещателей выглядит еще более удручающей.

События | Конгресс НАТ

Телерадиовещание — сфера ответственности

программах правительства ни слова не было сказано о культуре, как будто в обществе этой стороны жизни не существовало вообще. И само медийное сообщество должно найти какие-то средства, чтобы заняться анализом и проектированием своей будущей деятельности. Потому что вся властная сфера деятельности в области культуры заканчивается на образовании. Между тем существует огромное медийное пространство, связанное с формированием ценностей, стереотипов, культуры поведения людей. И это все входит в сферу ответственности вещания.

Впрочем, реализация цифровизации неуклонно движется вперед. Генеральный директор ОАО РТРС Андрей Романченко привел цифры сводного показателя работы РТРС, подтверждающие данный тезис. Так, суммарная мощность всех передатчиков равна 2,3 мВт, длина фидера — более 430 км, вес новых антенномачтовых сооружений составил более 43 тыс. тонн, а вся проектная документация, представляющая собой 280 тыс. томов книг, весит около 50 тонн. Тем не менее можно с уверенностью утверждать, что охват цифровым Будущее за персональным ТВ вещанием территории РФ все Но довольно о грустном. Как справедливо увеличивается, и к 2015 г. все население было отмечено, прогресс остановить России сможет принимать все созданные невозможно, и доклады, представленные к тому времени мультиплексы. Правда, без на конгрессе, лишний раз доказали это. региональных вещателей. Приведем интересный случай. Когда Но федеральным каналам забвение не с трибуны Конгресса заговорили грозит, ибо успех телерадиовещания о телесмотрении, утверждая, что определяется тем, насколько телевидение смотрят так же активно, как коллективное бессознательное и раньше, Анна Качкаева, специалист, его производителей совпадает с достаточно известный в медийном коллективным бессознательным масс, как сообществе, задала вопрос: сколько выразился представляющий, вероятно, человек, родившихся после 1980-го года, самый главный телеканал страны присутствует на конгрессе? Поднялось Константин Эрнст. Естественно, 20 рук. После этого она задала что в сложившихся условиях еще один вопрос: сколько вещатели ищут новые времени поднявшие руки средства для эффективного проводят около телевизора? Социальные существования, но, Ответом было молчание. справедливо помня Резюме госпожи Качкаевой сети — это об экономической в следующем: будущее многих заключалось составляющей, они социальные сети — это почти всегда забывают о будущее многих поколений. поколений культурной составляющей Итак, налицо переход процесса. Тем не менее от обычного, линейного нормальное развитие телесмотрения к получению общества возможно лишь в информации через Интернет. том случае, если управленческие и И действительно, выступающие на технологические решения подчинены Конгрессе подчеркивали появление гуманитарным целям, а последние новых игроков на рынке телевидения. Ими соотнесены с экономическими задачами. стали различного рода видеохостинги, У нас совместить эти два понятия никак (Yuotube, Vimeo, video.net), аггрегаторы не выходит. Выступавший на конгрессе контента (muz.ru, corbinaTV, Tvigle), культуролог Даниил Дондурей вспомнил, социальные сети (Facebook, LiveJournal что в 1998 году в антикризисных и др.), порталы (Яндекс, Google, mail.

[625] magazine

ru), интернет-версии традиционных медиаисточников, а также веб-сайты телеканалов. И перед вещателями сегодня встает актуальный вопрос: не изжила ли себя существующая модель дистрибуции, учитывая интерактивные возможности перспективных цифровых технологий? Ответ напрашивается сам собой. Если молодежь, как и старшее поколение, испытывая потребность в определенной информации, поставляемой медийной средой, не пользуется обычным телеприемником, значит, на смену ему приходит персональное ТВ, способное предоставить доступ к информации в любое время, на любом терминале. Среда для такого телевидения едина — это Интернет. Средства доставки контента и монетизация уже придуманы: классические (веб-сайты каналов), продажей через ритейлеров (Target, Best Buy), продажами онлайн (amazon.com) или через систему прямых продаж (Fox.com). Сегодня бизнес-модель дистрибуции видеоконтента постоянно меняется, появляются новые игроки на рынке video-on-demand. Но главный вывод — начинается эпоха прямых продаж контента его правообладателями без участия традиционных эфирных и кабельных операторов. Стратегическими партнерами станут поставщики услуг мультиплексирования, доставки и дистрибьюции контента на различные типы платформ и устройств. Телекомпании не смогут обойтись без интернет-вещания и вещания на мобильные устройства. А если случится так, что новый телезритель в массе своей не захочет смотреть тот контент, который ему предлагает/ навязывает существующее телевидение, то это не проблема телезрителя. Может быть, Россия находится еще только в начале пути, но будущее персонального ТВ в нашей стране неизбежно. В таком случае со временем в производственные студии превратятся не только вещатели в регионах, но и общефедеральные телеканалы, а кабельные операторы займутся исключительно предоставлением услуг через Интернет.

Форум "Инвестиции в цифру. Правовые аспекты" Правовая сторона развития цифрового телерадиовещания в России стала ключевой темой седьмого форума "Инвестиции в цифру", прошедшего 19 октября в Москве в гостинице "Президент-Отель". Организаторы мероприятия — выставочная компания "Мидэкспо" и Ассоциация кабельного телевидения России при поддержке Министерства связи и массовых коммуникаций РФ и Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям РФ.

преддверии ожидаемого полного перехода на цифру в 2015 году законодательные аспекты вызывают все больше вопросов, требующих скорейшего разрешения при тесном сотрудничестве государства и представителей отрасли. Важность этого процесса подчеркнул модератор открывавшего форум круглого стола, президент Ассоциации кабельного телевидения России Юрий Припачкин. В своей речи он поделился с участниками наблюдениями за опытом других европейских стран, где подобная тема находится под пристальным вниманием всех заинтересованных сторон, и сейчас прорабатывается возможность открытия отдельного общеевропейского "цифрового министерства". "У нас дискуссия о цифре идет, в первую очередь, как об эфирном цифровом телевидении", — посетовал он. О ходе реализации программы цифровизации телерадиовещания участникам форума рассказал ВРИО директора департамента цифрового телевидения Министерства связи и массовых коммуникаций РФ Сергей Ульянкин. По его словам, ряд технических сложностей, как, например, потеря

спутника и сложные климатические условия в ряде регионов, в целом мало повлияли на график работ. В настоящее время ведется разработка и строительство новых спутников "Экспресс" — AM5, AM6, AM8. Также планируется в 2014 году запуск спутника "Экспресс-AM4R" взамен утраченного "Экспресс-AM4". В сфере нормативно-правового регулирования решены основные вопросы, касающиеся методики расчета тарифов на услуги РТРС. Появилось четкое разграничение между услугами по формированию, доставке и трансляции. После утверждения ключевых норм они будут внесены в правила оказания услуг связи Министерства связи и массовых коммуникаций. Законодательному аспекту и новым поправкам в законе о средствах массовой информации было посвящено выступление заместителя директора Департамента государственной политики в области средств массовой информации Натальи Ромашовой. Минувший год привнес в него значительные изменения, но кардинального решения проблем в отрасли участники форума в нем не увидели. Одним из существенных новшеств стало появление в законе сетевого средства массовой

информации. Процесс развития цифрового телевидения в мире заключается не только в освобождении частот, но и в формировании альтернативных видов вещания и мультимедийных услуг. Этой теме посвятил свое выступление вице-президент Ассоциации кабельного телевидения России Михаил Силин. "Необходимо отрываться от концепций прошлого столетия", — высказался он по поводу настоящего положения дел в индустрии. Развитие отрасли есть! Так лаконично можно охарактеризовать результаты работы форума. Но есть и другая грань, где существует множество сложностей и проблем. И поиск новых путей и возможностей зависит не только от общего положения дел, но и от каждого конкретного ее участника. Только демократичное решение вопросов в правовой и законодательной сфере может привести к качественному прогрессу. Прошедший форум стал дополнительным подтверждением этому, а также необходимости всестороннего, конструктивного и открытого диалога между государством и представителями рынка телекоммуникаций.

[625] magazine

События | ISR'2011

Интерактивные технологии будущего

Выставка Integrated Systems Russia Совершенство устройств отображения и передачи информации достигло такого уровня, что технические параметры новинок уже перестают удивлять кого-либо. На яркость, контрастность, разрешение, скорость передачи данных и ряд других параметров сейчас мало кто обращает внимание. В первую очередь интерес вызывают такие критерии, как мобильность, необычность решения и интерактивность. Именно такие выводы можно было сделать после посещения выставки Integrated Systems Russia 2011, проходившей с 8 по 10 ноября в ''Экспоцентре''. Ее организатором являлась компания "МИДЭКСПО". Автор: Алина Алешина

ятая международная выставка в области профессионального аудиовидеооборудования и системной интеграции в очередной раз собрала множество участников, начиная от лидеров индустрии и заканчивая небольшими компаниями, предлагающими свои уникальные решения. В рамках мероприятия состоялся ряд конференций и семинаров, посвященных наиболее актуальным вопросам развития данного вида бизнеса в России. В этом году выставку посетили 9898 человек. Особое внимание было уделено рекламно-информационным системам. Обсуждение этого перспективного направления состоялось 7 ноября в Президент-Отеле на международной конференции "Digital Signage — эффективный инструмент для продвижения бизнеса". Проектам в социальной сфере были посвящены конференции "Инновационные технологии для спортивных объектов" и "Российский опыт внедрения передовых аудиовизуальных и информационнокоммуникационных технологий в высшее образование, науку и культуру". В ходе работы выставки прошли также семинары профессиональных ассоциаций InfoComm International и CEDIA.

[625] magazine

попадая в павильон, оказывались в Во время проведения выставки состоялась информационном пространстве, где церемония награждения победителей навигация осуществлялась при помощи национальной премии Prointegration QR-кодов и бесплатного приложения для Awards 2011. В рамках данной премии iOS и Android. В последнем можно было компании, занимающиеся системной найти всю необходимую информацию, интеграцией, смогли продемонстрировать интерактивную схему зала и каталог свои достижения и лучшие проекты. В экспонентов. компетентное жюри вошли редакторы мировых специализированных СМИ и эксперты в области Christie Навигация аудио-, видео- и ITТрехмерное изображение, на выставке технологий. Преимущество ставшее за прошедшие осуществлялась отдавалось решениям, несколько лет ключевой при помощи которые сочетали в темой в сфере визуальных QR-кодов и себе необычность, технологий, на сегодняшний удобство в эксплуатации, день уже не вызывает такого бесплатного возможность ажиотажа, как ранее. Экраны приложения для дальнейшего с двоящимся изображением iOS и Android развития, доступность уже не окружают плотным и эффективность. Среди кольцом посетители в темных победителей премии оказались очках. Технология нашла свою такие компании, как: "АРИС", "Атанор", нишу, поддерживается большинством "А Три Вижн", "Азия Трейд Мьюзик", производителей и постепенно EKTA, ART, "Техинтерьер", Polymedia, совершенствуется. Например, компания "АВИЛЕКС", "Медиа-Трейд Украина" Christie продемонстрировала на выставке и HITIS. проекционное решение с использованием Интерактивность в скором времени двух проекторов Christie Mirage HD-10K-M должна стать неотъемлемой частью и универсального видеопроцессора рекламных и информационных продуктов. Christie Spyder X20, обеспечивающее Первые шаги в этом направлении сшивку трехмерного панорамного были сделаны на ISR’2011. Посетители, изображения на изогнутом экране

Легкий выход в прямой эфир Ультрапортативное оборудование для прямой трансляции видео высокой четкости из любого места в любое время

Контактная информация: Адрес: г. Москва, ул. Расковой, д. 10, стр. 4 Телефон: (495) 772-95-21 E-mail: info@live-u.ru

Техническая поддержка: Телефон: (495) 772-95-21 E-mail: support@live-u.ru

Разрешение видео - до 1920×1080 (1080i) Высокоэффективные встроенные антенны обеспечивают надежную работу в местах со слабым сигналом сотовой сети

Передача видео в реальном времени параллельно по нескольким каналам сотовой связи Видеотрансляции с места событий для эфирного и интернет-телевидения Техническая поддержка и сервис во многих странах мира

События | ISR’2011

Проектор Christie Mirage HD-10K-M, обеспечивший сшивку трехмерного панорамного изображения на изогнутом экране большой площади большой площади. Задействованный в инсталляции видеопроцессор — новинка компании. Spyder X20 обеспечивает обработку видео 20 мегапикселей и имеет функции матричного коммутатора и комплексного мониторинга источников. 4 сентября во время проведения Дня города в Москве была показана уникальная видеопроекция "Альфа-Шоу 4D"–– при помощи 66 проекторов Christie Roadster S+20K и 15 проекторов Christie Roadie HD+30K. На стенде компании, правда, увидеть данные устройства было нельзя, зато присутствовал Christie DWU670-E из новой линейки одночиповых проекторов DLP серии "E". Данная модель имеет мощность светового потока в 6000 ANSI люмен и разрешение WUXGA (1920х1200 пикселей). Новинка предыдущего года — модульные дисплейные элементы Christie MicroTiles — за прошедшее время получила уже несколько наград и признание на рынке. Год назад остро стоял вопрос об основной сфере применения данного продукта. Сейчас благодаря качеству изображения, надежности и универсальности, свойственных этим панелям размером 30х40 см, вопрос отпал сам собой, т.к. в минувший год они появились как в рекламном бизнесе, телевизионных студиях, так и в диспетчерских, где нужна высокая информативность изображения. В этом году Christie также представила новую ЖК-панель Christie FHD551-X с диагональю экрана 139,7 см, размером пикселя 0,63 мм и светодиодной подсветкой.

Mitsubishi Панорамное изображение, созданное при помощи двух проекторов UD8350U (WUXGA, 6500 ANSI лм), демонстрировалось и на стенде компании

[625] magazine

Лазерно-фосфорный дисплей PRYSM, не имеющий аналогов на рынке в России и мире

EIKILC-WUL100 (WUXGA, 5000 ANSI лм) Mitsubishi, платинового спонсора выставки. создавали изображение на вертикальных Помимо сшивки изображений данная жестких экранах обратной проекции Eclipse модель обладает возможностью проекции II английской компании Pro Screens. Нужно на изогнутые поверхности, двухламповой отметить, что данные экраны работают системой и сменной оптикой. Управление как на отражение, так и на просвет, таким решением осуществлялось расширяя возможности их использования. аппаратно-программным комплексом Максимальный размер такого экрана для работы с контентом — Mitsubishi может составлять 305x205 см. Упомянутый Play-Out. Но, конечно, бывают случаи, проектор EIKILC-WUL100, помимо работы когда проектор нужно разместить не в в вертикальном положении, обладает огромном зале, а в тесном помещении. еще рядом отличительных особенностей. Здесь могут пригодиться проекторы Он может быть оснащен любым из с небольшим фокусным расстоянием пяти возможных сменных объективов, — Mitsubishi EX320U-ST (XGA, 2700 имеет моторизированный режим ANSI лм) и WD380U-EST (WXGA, 2500 масштабирования и настройки фокуса, ANSI лм). Благодаря проекционному цифровую коррекцию трапеции и соотношению, равному 0,375:1, моторизированное смещение они могут располагаться объектива по горизонтали и максимально близко к экрану. вертикали. Вместе с интерактивной Проекционное Новые проекторы насадкой на дисплей с EIKI LC-XBM31, будучи диагональю экрана 132 оборудование направленными вдоль по см это решение может EIKI традиционно стене, использовались для стать идеальным для представляла демонстрации инсталляции систем образования и из конусообразных лучей конференц-залов. компания Vega с абстрактным рисунком. Решений на базе В повседневной жизни их дисплейных элементов у предназначение — показ Mitsubishi было представлено презентаций с контрастностью 2000:1 несколько. Наибольший интерес и разрешением XGA. При этом уровень представляли новые модули Mitsubishi яркости составляет 3000 ANSI люмен, а 72WE с востребованным сейчас срок службы лампы — 5000 часов. Помимо разрешением WUXGA и соотношением проекционного оборудования компания сторон 16:10. Ресурс установленного в них Vega представила ряд сопутствующих светодиодного источника света составляет направлений. Так, посетители могли 80000 часов. ознакомиться с широким спектром ручных и моторизированных экранов немецкой Vega фирмы Mechanische Weberei. Часть стенда Проекционное оборудование японской занимали коммутационное оборудование компании EIKI традиционно можно было и крепежи сингапурской компании ABtUS, увидеть на стенде системного интегратора отличающиеся простотой решений, и дистрибьютора Vega. Установленные бюджетной ценой и надежностью. В в вертикальное положение проекторы

НАТЭКСПО’2011 | События

Polymedia Технологиям, связанным с образованием, уделила часть своего стенда и компания Polymedia. На этот раз образование предполагалось дистанционное, поэтому две классные комнаты были связаны

конференц-связью LifeSize. Помимо нее в классе присутствовали ЖК-дисплеи собственного бренда компании, под названием Flame, интерактивные доски SmartBoard и т.д. Все по-взрослому. На базе ЖК-дисплеев Flame и связи LifeSize, поддерживающей формат HD, также возможно организовать переговорную комнату Telepresence, призванную обеспечить живое общение с удаленными абонентами. Однако основное внимание посетителей на стенде Polymedia привлекал огромный лазерно-фосфорный дисплей (LPD) PRYSM, не имеющий аналогов на рынке в России и мире. Основу дисплея составляют модули с диагональю экрана 63,5 см и зазором между каждым из них 0,25 мм. Каждый модуль имеет стеклянный либо полимерный экран с нанесенными на него люминофоровыми пикселями трех цветов и массив лазерных лучей. По принципу работы LPD во многом схож с электронно-лучевой трубкой. На первый взгляд, все просто, но в этой технологии кроется масса преимуществ: контрастность такого дисплея достигает 100000:1, частота обновления равняется 240 Гц, углы обзора составляют 178 градусов без потери яркости изображения, которая, кстати, ни в чем не уступает светодиодным дисплеям. При приближении к экрану не видно пиксельную сетку. Помимо качества

Проекторы на стенде Panasonic

частности, стоит обратить внимание на контроллер ABtUS A934-012C-044, позволяющий управлять всем основным оборудованием конференц-зала, включая проектор, экран, мониторы, кондиционер, шторы и т.д. В свою очередь, коммутатор-масштабатор AVSSCLHD1002T\AP1, применяющийся для создания мультимедийных систем, способен преобразовать любой входной сигнал в соответствии с реальным разрешением матрицы проектора или монитора. Особенностью данного устройства является преобразователь сигнала для передачи его по "витой паре" к удаленным устройствам отображения информации. Компания Vega также приняла участие в форуме "Цифровое образование", в связи с чем на стенде был установлен комплект учебного оборудования, состоящий из интерактивного проектора EIKI LC-XIP2610, интерактивного планшета WT-200, цифрового микроскопа M-200, документ-камеры D-2000, экранов MW и коммутационного оборудования ABtUS.

События | ISR’2011

Проекторы EIKI LCXBM31 были направлены вдоль по стене для демонстрации инсталляции из конусообразных лучей с абстрактным рисунком

Модули Christie MicroTiles получили заслуженное признание на рынке изображения стоит обратить внимание на крайне низкое энергопотребление. Один модуль потребляет 30 Вт. Представленная на выставке видеостена размером 2х3 метра, потребляет всего 900 Вт. Следовательно, для данных модульных дисплеев не требуется специальной электропроводки и дополнительного охлаждения. Коммутация с процессором осуществляется по витой паре. Процессор может работать с блоками по 30 модулей, передавая на них видеосигнал и автоматически корректируя их яркость, контрастность и цвет.

DuneHD Домашний вариант телевизора, в котором лазер служит для формирования изображения, предложила своим посетителям компания DuneHD. На стенде была представлена модель Mitsubishi Laser Vue L75-A91 (диагональ 190,5 см), в которой используется традиционная технология, освоенная японским производителем еще в 2008 году. В настоящее время компания Mitsubishi является единственным производителем бытовых телевизоров, основанных на данной технологии, и поставляет их только на внутренний рынок и в США. Принцип работы лазерного телевизора Mitsubishi схож с принципом работы проекционного дисплея. Отличие заключается в источнике света. Вместо ртутных ламп и цветоделительного колеса в них применяются лазерные излучатели трех основных цветов. Данные телевизоры обладают в той или иной степени всеми преимуществами LPD-дисплеев PRYSM,

[625] magazine

Стенд компании Vega однако значительный вес и высокая стоимость в настоящее время мешают их широкому распространению.

Panasonic Более распространенные и привычные технологии были представлены на выставке компанией Panasonic. Среди новинок стоит выделить очень яркий трехчиповый инсталляционный проектор Panasonic PT-EX16K, имеющий световой поток мощностью 16000 ANSI лм, что обеспечивается четырьмя лампами по 380 Вт каждая. Функция сшивки изображения позволит объединить до 49 проекторов, а богатый выбор объективов расширяет возможности инсталляции. К другим достоинствам проектора можно отнести использование неорганической ЖКматрицы и новый фильтр с увеличенным до 5000 часов ресурсом. Большое внимание на стенде Panasonic, как всегда, было уделено технологиям 3D. Был представлен первый домашний 3D-проектор Panasonic PT-AE7000AE, созданный на базе ЖК-матрицы, работающей на частоте 480 Гц. Среди особенностей этой модели можно отметить удачную реализацию функции, препятствующей перекрытию кадров, пять алгоритмов конвертации двухмерных изображений в трехмерные, контрастность 300000:1 и ряд других. Проектор совместим с несколькими моделями очков, выпускаемых Panasonic. Помимо проекторов на стенде компании были представлены плазменные и ЖКдисплеи, включая панель серии LFP30 с защитой от непогоды.

"3D-Технологии" Российская инновационная технология — интерполяционные экраны — демонстрировалась на выставке компанией "3D-Технологии". Их основным преимуществом является способность восстанавливать целостность пиксельного изображения, что положительно влияет на его восприятие. Особенно это заметно при просмотре объемного изображения. Чтобы узнать, какие интерактивные технологии ждут нас в недалеком будущем, нужно было зайти к Intel. Там демонстрировались несколько концептов, основанных на принципах интерактивности. В частности, предлагалось увидеть на экране собранную игрушку Lego, поднося коробку к яркому терминалу, обученному технологиям дополненной реальности. У большого дисплея при помощи жестов руками, распознаваемых камерой, можно было узнать о свойствах того или иного товара. Еще один дисплей — также при помощи традиционного компьютера — точно определял, как долго человек просматривает на нем ролики, какого он возраста и пола, — собирая, таким образом, статистические данные об успешности демонстрируемой на нем рекламы. Прошедшая выставка показала, что технологии 4K, 3D, Digital Signage и сопутствующие направления на сегодняшний день имеют высокий уровень технического развития. Они уже не удивляют своими возможностями, но чтобы они не стали лишь выставочными экспонатами, их нужно внедрить в жизнь и заставить эффективно работать.

Технологии основные тенденции на рынке

в этом разделе

Пейте молоко, будете здоровыми

Удаленное видеопроизводство

Пейте молоко, будете здоровыми Использованное ПО:

Autodesk Maya

оссийский рынок телевизионной рекламы оценивается в десятки миллиардов рублей. Абсолютно все компании, бизнесмодель которых строится на сбыте массовому потребителю, рекламируют свою продукцию в телеэфире. С экранов телевизоров льется поток разнообразной информации в яркой обертке, которая призвана как минимум заинтересовать потенциального покупателя товаром или услугой. Все крупные бренды работают на рынке через рекламные агентства, которые отвечают за творчество, а реализацией и техническим обеспечением занимаются производственные компании и студии визуальных эффектов. Значительную часть рекламы для российского рынка либо целиком

[625] magazine

Технологии | Autodesk

Главный визуальный эффект ролика — крылья эльфов — моделировались и анимировались в Autodesk Maya. В программе был настроен плагин, который позволял в автоматическим режиме менять поведение крыльев и делать практически любые вещи — от порхания до быстрых взмахов делают в нашей стране, либо проводят у нас монтажно-тонировочный период с производством компьютерной графики. Именно рекламный бизнес позволил отечественным CG-студиям окрепнуть и встать на ноги, а не кинематограф, который, в отличие от международных рекламных агентств, испытывает перманентные трудности с поиском финансирования. Поэтому нет ничего удивительного в том, что за рекламный подряд с большой охотой берутся как новички, так и уже состоявшиеся крупные VFX-игроки. При этом данное утверждение в равной степени актуально для большинства западных студий компьютерной графики, которым для выживания требуется диверсифицировать свою деятельность.

[625] magazine

Молочное чудо В рекламном ролике бренда "Чудо" в поддержку продуктовой новинки — шоколадного аромомолока, фигурируют летающие эльфы. Производством клипа занималась студия Pacific Film, а компьютерная графика создавалась в Piastro VFX — одной из лучших российских VFX-студий. В портфолио этой компании представлены рекламные клипы всех крупнейших брендов, есть и кинофильмы. Режиссером ролика стал Андро Окромчедлишвили. Ролик был снят за одну длинную 16-часовую смену в павильоне, где были построены декорации и комнаты и располагалась хромакейная выгородка. Съемка велась на пленочную камеру Arri 435 (формат 35 мм), а не на более

привычные и распространенные сейчас цифровые кинокамеры. Актеров, изображавших эльфов, снимали на хромакейном синем фоне. В кадрах с полетами исполнителей крепили к лонжам и переносили. Интерьер снимался отдельным дублем, а позднее на этапе постпродакшн происходило слияние изображений. В сцене с холодильником в кадре задействован настоящий предмет бытовой техники, но его, как и актеров, сидящих на нем, также снимали отдельно. На площадке эльфы восседали на зеленом коробе большего размера. "Все размеры были оговорены с клиентом заранее, — рассказывает VFX-супервайзор проекта Борис Луцюк. — С оператором-постановщиком мы

Технологии | Autodesk

подобрали нужную оптику, чтобы Актеров, изображавших эльфов, снимали на получить компенсированное по размерам изображение". хромакейном синем фоне. В кадрах с полетами Таким образом, группа получила исполнителей крепили к лонжам и переносили. необходимые тени и нужный контакт с поверхностью в определенном Интерьер снимался отдельным дублем, а позднее масштабе. Позднее при композитинге на этапе постпродакшн происходило слияние изображение холодильника изображений. заретушировали и подставили вместо зеленого короба. "Я не могу сказать, что композитинг молоко. Съемка велась в ускоренном динамику. Все это делалось совместно был простым, — продолжает Борис режиме, чтобы при монтаже запустить с Джулией Джейсон, режиссером из Луцюк. — В какой-то момент у нас кадры с нормальной скоростью и Лондона, и под ее руководством. Мы начались изменения по масштабам получить красивый эффект замедленного очень долго убеждали клиента, что так героев. Снимали их под более мелкий, а действия. Эту часть ролика снимала будет красивее. Заказчика беспокоило, потом решили сделать эльфов крупнее. студия "ЧИЛИ". что с такими крыльями эльфы могут Пришлось повозиться технически, а не В отличие от киноиндустрии, в рекламном напоминать насекомых, но в конечном творчески. Законченное изображение бизнесе гораздо более жесткие итоге нашли компромисс и договорились. состояло из 30 слоев. Очень скрупулезно временные рамки для производства. Крылья получились интересными и всем резали маски под объекты и тени". Если премьеру фильма можно перенести, понравились. Поэтому в последний Прежде чем присесть на рефрижератор, чем кинематографисты пользуются ролик они перекочевали без изменений. эльфы распыляют волшебную пыльцу, достаточно часто в нашей стране, то В Autodesk Maya был настроен которая открывает дверь дату выхода рекламного ролика в эфир плагин, который позволял в холодильника. Магический практически всегда оставляют без автоматическим режиме эффект создали в программе Визуализация менять их поведение изменений. для композитинга и делать практически велась в Adobe After Effects без Компания "Вим Билль Дан" предъявляет вещи — от рендер-системе любые использования сторонних не самые жесткие сроки, — порхания до быстрых плагинов. mental ray, подытоживает Борис Луцюк. — Этот взмахов". поставляемой с ролик создавался нами на протяжении Крылья двух с половиной недель силами трех Визуализация ПО Autodesk Но главный визуальный специалистов. Я бы не сказал, что Компьютерная графика эффект ролика — это проект являлся чем-то выдающимся визуализировалась в крылья эльфов, которые в творческом плане. Скорее, главным рендер-системе mental ray, моделировались и анимировались в здесь была скрупулезная и тщательная которая поставляется вместе с Autodesk Maya. работа с решением технических задач". программными пакетами Autodesk и "Технология с поведением крыльев Реклама — это двигатель торговли, отлично взаимодействует с ними. В эльфов была отработана ранее, — поэтому соответствующие клипы будут ролике также фигурирует шоколад отмечает Борис Луцюк, — но за ролик появляться с завидной регулярностью и молоко – основные ингредиенты до этого мы внесли кардинальные и впредь. Мы будем отслеживать их и аромомолока. Это не было симуляцией. изменения в их поведение. Нам пришлось обязательно расскажем о наиболее Производственная группа на самом деле менять полностью скелет, скиннинг и интересных проектах в плане технологий. снимала падение кусочка шоколада в

[625] magazine

Удаленное видеопроизводство Управляемые видеосервисы — больше гибкости, меньше затрат, выше качество

Cтудия в Onside TV, обладает полным производственным комплексом

Технология удаленного видеопроизводства достигла такого уровня развития, что сейчас она способна обеспечить значительную экономию средств и расширить возможности телевещателей. Последним степень ее технического развития позволяет передавать в эфир актуальную информацию о свежих событиях с большей легкостью, надежностью и скоростью. Перенос этапов записи контента, производства и управления в единый центр помогает избегать ограничений местной инфраструктуры и неожиданно возникающих сопутствующих проблем. Сегодня благодаря этой технологии можно применять роботизированное управление камерами, передавать потоковое видео в прямом эфире и управлять контентом — через Интернет либо по оптоволоконным сетям.

и, в конечном счете, снижение ринцип удаленного производства капитальных и эксплуатационных затрат. в сочетании с широкими возможностями новейших технологий Прямой эфир на новом выводит на новый уровень уровне процессы мониторинга, Для прямых трансляций контроля и управления требуется наличие в режиме реального Удаленное возможности управления времени. Преимущества производство сигналами от внешних управляемых обеспечивает источников и функций видеосервисов, когда задачи обработки снижение затрат удаленного производства. В этом случае важное видеосигналов в на съемки значение приобретает выпускающих ТВпередача сигнала в режиме аппаратных решаются реального времени без за счет тесной интеграции потери качества и деградации посредством программного сигнала. Данные решения — от самых обеспечения, оказываются больше простых и компактных, обладающих всего востребованы при удаленном низкой функциональностью, до наиболее производстве. Платформы c совершенных со сквозным рабочим управляемыми сервисами, такие процессом — характеризуются малой как решения Nevion, обеспечивают задержкой в передаче сжатого сигнала, автоматизацию управления, планирование наличием мультиплексирования, "умными" расписания, подготовку и контроль коммуникациями, высокой степенью результатов, что дает оптимизацию взаимодействия и инновационными использования ресурсов, уменьшение технологиями, что в совокупности количества используемого оборудования

позволяет значительно повысить качество и эффективность прямого эфира.

Преимущества управляемых видеосервисов Преимущества удаленного производства очевидны с точки зрения снижения затрат на съемки в местах, расположенных удаленно друг от друга. Но до недавнего времени сети не были готовы в полной мере реализовать существующий потенциал. Платформа VideoIPath предусматривает бесшовное управление видеосервисами посредством удаленного подключения и мониторинга, включая контроль качества обслуживания QoS (Quality of Service), контроль сетевых сервисов, управление ресурсами, соединениями, защитой, безопасностью и аналитикой. Как показано на рис.1, система удаленного управления видеосервисами отвечает за аппаратные возможности, обеспечивая передачу видеосигнала и сервисные функции. В свою очередь, интегрированное ПО автоматизирует управление сервисами и

[625] magazine

Технологии | Удаленное видеопроизводство

отвечает за пользовательское управление. Благодаря открытым интерфейсам API в программных компонентах они могут легко взаимодействовать с аппаратными средствами и системами управления сторонних производителей. Предустановленные профили, описывающие различные типы соединений, помогают сделать их более простыми и надежными, нежели создаваемые вручную. Система управления показывает оборудование, находящееся в сети, и сравнивает профили возможностей, имеющихся на каждом ее узле. Сложный процесс выбора типа сжатия и опций прямой коррекции ошибок (Forward Error Correction, FEC) проходит автоматически, гарантируя, что на каждом узле будет достаточно ресурсов для эффективного сетевого трафика. На это уйдет не более

[625] magazine

пяти секунд. Система гарантированно обеспечит двунаправленный обмен видео- и аудиосигналами и данными между камерой и АСБ.

Линии ВОЛС для прямой трансляции футбольных матчей Для примера возьмем футбол. У нас стоит две задачи — соединить камеры и аппаратные, а потом распространить сигнал для доставки телезрителям. Осуществить удаленное производство можно посредством IP-телекоммуникаций либо подключением оптоволоконных каналов SONET и SDH, обеспечивающих соединение высокого качества. Возможна транспортировка только по "темному волокну" со спектральным уплотнением нескольких несжатых сигналов. Система VideoIPath поддерживает любые из приведенных вариантов.

Независимо от транспортного протокола камеры и АСБ должны поддерживать работу с двунаправленным видеосигналом HD-SDI с внедренным звуком, системой служебной связи и базовой станцией камеры через стандартный протокол RS и по GPI. Это гарантирует, что операторы смогут увидеть, что они снимают, а режиссер будет уверен в полном контроле над ситуацией как в эфире, так и на стадионе. Соединения Ethernet также доступны для обеспечения работы сервисов, возможности мониторинга соединений и переключения аудиосигналов по мере необходимости. Для выездных съемок применяется устройство Nevion FlashCase, построенное по принципу модульной "корзины", которая представляет собой прочный корпус для установки плат и интерфейсных

Удаленное видеопроизводство | Технологии

Рис.1. Структура платформы управления видеосервисами Nevion VideoIPath. Наиболее используемые сервисы представлены в верхней части таблицы, в то время как ядро системы находится внизу. Между ними расположены компоненты, необходимые для доставки интегрированных аудио- и видеосервисов через любую сетевую инфраструктуру

Сервисы Несжатые сигналы SD/HD/3 Гб/с HD-SDI

Сжатые сигналы J2K/H.264

ASI

Несжатые аудиосигналы

Сжатые аудиосигналы

Передача файлов

Пользовательский контроль Самообслуживание

Репортажи

Поддержка

Управляемые сервисы Подготовка

Ресурсы

Аналитика

Защита

Планирование

Безопасность

Контроль качества обслуживания (QoS) Управление элементами

Мониторинг сервисов

Работа с видеосигналами Инкапсуляция

Мультиплексирование

Обработка

SONET / SDH

ВОЛС / Коаксиальный кабель

Передача сигнала Ethernet / IP

со стадиона более привлекательными. панелей. FlashCase обеспечивает Это потребовало пересмотра всего преобразование и обработку сигналов рабочего процесса и выработки и позволяет установить в системе нового подхода к получению, VideoIPath удаленное соединение между транспортировке и обработке материала. камерой и ПТС. Благодаря возможности Благодаря компрессии видеосигнала и использования необходимых плат программному обеспечению VideoIPath FlashCase позволяет передавать любые в студии теперь есть возможность типы данных, аудио-, видео- и оптические передавать "живой" контент стандартной сигналы (3 Гб/с HD-SDI), что обеспечивает четкости по IP со скоростью 100 Мб/с. максимальную гибкость в работе. Когда VideoIPath подключается к Если основой для удаленного центральному узлу, сотрудники канала производства служит IP-сеть, то могут использовать сервисы система адаптирует передачу "видео-по-IP" и транслировать видеосигнала под контент на Onside TV или же возможности имеющейся записать видеопрограмму сети. Данное решение Управляемые обеспечивает передачу сервисы выводят локально на компьютер Apple и передать файлы качественного сигнала прямой эфир на позже с помощью ПО без потерь на большие EditShare. Весь процесс расстояния, минимизирует новой уровень управляется по IP. воздействие вихревых Благодаря VideoIPath в токов, упрощает кабельную Onside TV задействовано разводку, позволяет только три декодера в передавать множественные основной студии, подключающихся сигналы в одном кабеле и запланированно или произвольно к 16 экономит время на развертывание удаленным точкам. Клубное ТВ может съемочной системы. напрямую подключаться к Onside TV Три декодера работают с 16 и использовать веб-инструменты для съемочными площадками управления контентом. VideoIPath дает — большая экономия для возможность планирования, подготовки и европейских вещателей мониторинга сервисов "видео-по-IP". Телевизионная студия Onside TV, "VideoIPath выполняет несколько важных принадлежащая шведской футбольной функций для Onside TV, — говорит ассоциации, имеет полный комплект Ikbal Ustrali из Onside TV. — Во-первых, производственных сервисов. Целью способность связывать до 16 различных ее создания была потребность выйти точек по мере надобности позволила за рамки безленточного производства нам очень быстро производить и с простым распространением файлов, доставлять контент для наших клиентов. сделав трансляции спортивных событий Создавать постоянные соединения было

бы слишком дорого. Сейчас мы можем иметь три соединения и переключать их в любой момент времени, когда это имеет смысл, в зависимости от игры. В VideoIPath мы вручную управляем и контролируем передачу, чтобы быть уверенными, что все идет хорошо".

Окупаемость инвестиций Значительная экономия средств и новые возможности телевещания вполне достижимы благодаря технологии удаленного видеопроизводства. Мобильность и более совершенные системы управления увеличивают эффективность рабочего процесса и имеют решающее значение в конкурентной борьбе за зрителя, предпочитающего контент высокого качества. Прямые трансляции событий, однако, не являются исключительной прерогативой удаленного производства. Эта технология также играет важную роль в таких областях, как наука, медицина и дистанционное обучение. Вне зависимости от конкретного применения, все решения подчеркивают необходимость полностью интегрированного сквозного мониторинга, контроля и управления — функций, предоставляемых платформой с управляемыми сервисами. Такая платформа обеспечивает автоматическое выделение ресурсов, управление соединением, планирование, сквозной контроль качества обслуживания QoS, устраняет сложности и предоставляет широкие возможности для экономии средств вещателей и, в итоге, повышения эффективности работы.

[625] magazine

История Экскурс в прошлое

Вклад знаменитых династий в развитие техники телерадиовещания В создании отечественных технических средств телерадиовещания участвовали десятки тысяч специалистов и ученых, многие из которых отмечены самыми высокими государственными наградами и научными званиями. Данная статья посвящена знаменитым династиям, внесшим большой вклад в развитие отечественной техники телерадиовещания. Автор: Лев Лейтес Братья Брауде Родные братья Григорий Владимирович (Гирш Вульфович) и Борух Вульфович Брауде внесли большой вклад в развитие техники ТВ.

Григорий Владимирович Брауде

(1906-1992гг.) [1], д.т.н. (1940 г.), профессор (1940 г.), лауреат Сталинской премии (1948 г.). По окончании Ленинградского политехнического института (ЛПИ) в 1929 г. работал в физико-техническом институте, затем в Ленинградском электрофизическом институте (ЛЭФИ), в НИИ телемеханики, позднее преобразованном во Всесоюзный

[625] magazine

научно-исследовательский институт телевидения (ВНИИТ), НИИ Радио (НИИР). В 30-е годы сделал ряд фундаментальных изобретений и теоретических разработок в области ТВ, за которые ему без защиты диссертации присвоили ученую степень к. т. н. (1938 г.). К числу его крупнейших изобретений и исследований относятся: разработка теории отрицательной реактивной и комплексной обратной связи в усилителях и появление на основе этой теории реактивной лампы (1934 г.), безлучевая передающая ТВ-трубка для телекино статотрон ("трубка Брауде") (1937 г.), двусторонняя полупроводниковая мишень (1938 г.) — основной узел передающей ТВ-трубки типа суперортикон. В 1948 г. предложил метод определения оптимальных параметров ТВ-систем по разложению их частотной и фазовой характеристик в степенной ряд (Сталинская премия). Разработал

высокоэффективные схемы широкополосной, противошумовой и апертурной коррекции. Результаты исследований обобщил в монографии "Коррекция телевизионных сигналов" (1967 г.) [2]. Автор более 100 научных работ и изобретений, подавляющая часть которых внедрена в практику. На счету Григория Владимировича свыше 50 авторских свидетельств на изобретения в области техники ТВ (из них только 7 в соавторстве). Однако парадоксально, что он не имел почетного звания "Заслуженный изобретатель РСФСР". Кроме большой научной работы активно занимался педагогической деятельностью в Московском энергетическом институте. Его авторитет и энциклопедический уровень знаний дали повод студентам (учитывая его довольно тучную фигуру) дать ему шутливое прозвище "мешок знаний".

ТВ-династии | История Отец и сын Дворковичи Династия Дворковичей хорошо известна специалистам за их большой вклад в разработку систем и средств цифровой и компьютерной обработки изображений, а также метрологического обеспечения техники ТВ-вещания.

Виктор Павлович Дворкович

(р. 1938 г.), зам. генерального директора Главного радиочастотного центра (с 2008 г.), д.т.н. (1991 г.), профессор (2010 г.), академик Международной академии информатизации и медико-технической академии, член экспертного Совета ВАК.

Окончил Таганрогский радиотехнический институт (1960 г.) и Московский институт электронного машиностроения (1972 г.). 45 лет проработал в НИИР (19632008 гг.) в отделе, руководимом проф. М.И.Кривошеевым. За период работы в НИИР прошел путь от м.н.с. до директора научно-технического центра цифровой и компьютерной обработки информации и метрологии. В НИИР под его руководством и при непосредственном участии был разработан целый комплекс измерительных приборов, серийно выпускаемых на многих заводах страны. Важным этапом научно-исследовательских работ Виктора Павловича было создание компьютерных систем измерений динамических изображений и аудиоинформации. В конце 90-х годов возглавил в институте новое направление исследований, связанных с внедрением компьютерной метрологии, проблемами сокращения избыточности информации в цифровых потоках, разработкой методов цифровой обработки изображений [4]. Виктор Павлович опубликовал более 200 научных трудов, в том числе 10 книг, более 50 авторских свидетельств СССР и патентов РФ. Важным стимулирующим фактором при создании ряда

новых видеоинформационных и измерительных систем стала успешная, взаимодополняющая работа своего рода семейного тандема — отца и сына.

Александр Викторович Дворкович

(р. 1967 г.), начальник Управления научных исследований Главного радиочастотного центра (с 2008 г.), д.т.н. (2007 г.), профессор.

В 1990 г. окончил Московский физикотехнический институт и 10 лет проработал в НИИР (1998-2007 гг.). С 2000 г. деятельность Дворковичей связана с созданием принципиально новой системы мультимедийного вещания (патент РФ [5]), получившей в дальнейшем название РАВИС (RAVIS — Realtime Audio Visual Information System) и утвержденной в ГОСТ Р 54309-2011. Наряду с научной работой Дворковичи ведут активную научнопреподавательскую деятельность (В.П. — профессор МГТУ им. Н.Э.Баумана, А.В.— профессор МЭИ), они авторы и соавторы нескольких учебных пособий, в том числе для института повышения квалификации (ИПК) работников ТВ и РВ [6,7].

инженер, ст.инженер, начальник лаборатории, зам. начальника ЦКБ по научной работе. С 1955 по 1997 гг. работал в ОАО "Российский институт мощного радиостроения", г. Ленинград: начальник теоретического бюро, начальник лаборатории, с 1976 г. — ст. научный сотрудник. Участник и руководитель работ по созданию уникальных комплексов антенных сооружений самой мощной в мире первой радиовещательной станции. В послевоенные годы руководил разработкой антенных систем ТВ-радиостанций, УКВ- и ЧМ-радиовещательных станций, в том числе мощной ТВ-радиостанции Московского телецентра (МТЦ) в стандарте 625 строк (1949 г.), а также других антенных систем специального назначения. Активно занимался преподавательской деятельностью: с 1945 по 1972 гг. преподавал в ЛПИ на физикоматематическом факультете и факультете радиоэлектроники. Автор более 90 научных работ и изобретений.

Супруги Дубинины Дубинины — ведущие специалисты научно-исследовательских институтов, занимают видное место среди разработчиков техники ТВ-вещания.

Виталий Алексеевич Дубинин

(1903-1953 гг.) [8] — специалист в области ТВ-техники, крупный (1910-1999 гг.) [3], организатор научнод.т.н. (1957 г.), исследовательских профессор (1963 г.), работ по созданию дважды лауреат техники вещательного и прикладного ТВ, зам. Сталинской премии директора по научной части НИИ телемеханики (1946 г.,1950 г.), (1933-1935 гг.), главный инженер ВНИИТ ведущий ученый по (1937-1938, 1950-1953 гг.), к. т. н. (1938 г.), теории антенных доцент. систем.

Борух Вульфович Брауде

Окончил Всесоюзный заочный индустриальный институт (1939 г.), работал в НИИ-33, г. Ленинград (1935-1946 гг.), на предприятии п/я 822, г. Ленинград (1944-1955 гг.):

Окончил ЛПИ (1930 г.). В студенческие годы работал в Физико-техническом институте под руководством академика А. А. Чернышева. В 1931 г. переведен в ЛЭФИ, где возглавил отдел передачи

История | ТВ-династии изображений, на базе которого в 1933 г. был создан НИИ телемеханики. В 1935 г. ведущие специалисты института разработали первый в стране экспериментальный вещательный комплекс электронного ТВ на 180 строк. В 1935 г. институт преобразован во ВНИИТ, где Виталий Алексеевич руководит научно-техническим отделом. В 1937 г. его назначают главным инженером. В предвоенные годы институт разработал и ввел в эксплуатацию первый отечественный электронный телецентр в Ленинграде (ОЛТЦ) на 240 строк (1938 г.). Великая Отечественная война застала его в США, где он находился в командировке. Посольством нашей страны был привлечен к работе в Закупочной комиссии. Вернулся во ВНИИТ в 1948 г. сначала на должность зам. главного инженера института, в 1950 г. вновь назначен его главным инженером. В послевоенные годы ВНИИТ разработал и внедрил (1949 г.) на МТЦ первый в мире комплекс отечественного оборудования в стандарте 625 строк, затем в этом стандарте — аппаратуру для Ленинградского и Киевского телецентров. В лабораториях института были разработаны аппаратура "Типового телецентра", ПТС и ТВоборудование для прикладных целей. Под его руководством в 1953 г. составляется план развития ТВ-техники на очередную пятилетку (1953-1957 гг.). Трагически погиб в 1953 г.

Надежда Михайловна Дубинина

(Романова) (1910-1997 гг.) [1] — ведущий разработчик передающих телевизионных трубок. Внесла большой вклад в создание первых отечественных трубок типа супериконоскоп. Окончила ЛГУ в 1932 г. и с этого года в должности инженера НИИ телемеханики занималась разработкой фотоэлементов для звукового кино. С 1933 г. работала в том же институте в лаборатории передающих ТВ-трубок под руководством Б. В. Круссера. В этой лаборатории были изготовлены первые отечественные иконоскопы (1934 г.) и супериконоскоп (1937 г.). В 1937 г. проходила стажировку в США в лаборатории В. К. Зворыкина. В послевоенные годы в ОКБ ЭВП (ВНИИ ЭЛП) разрабатывала различные модификации супериконоскопов, среди которых ЛИ101 нашел широкое применение на телецентрах нашей страны и стран СЭВ. Автор ряда публикаций по передающим ТВ-трубкам, а также статей по истории отечественного ТВ [9] .

[625] magazine

Отец и сын Модели

Отец и сын Однолько

Семейство Моделей — известные специалисты в области техники телерадиовещания.

Семейство Однолько хорошо известно телевизионной общественности многими разработками техники для ТВвещания.

Зиновий Иосифович Модель

(1899-1993 гг.)[10] — cпециалист в области радиопередающих устройств, д.т.н. (1946 г.), профессор (1947 г.), Заслуженный деятель науки и техники РСФСР (1972 г.). Один из ведущих разработчиков мощных радиовещательных станций им.Коминтерна около г. Ногинска (1933 г.) и в г. Куйбышеве (1941-1943 гг.), первой в стране УКВ ТВ-станции ОЛТЦ (1938 г.), зав. кафедрой радиопередающих устройств в ЛЭИС, затем в ЛЭТИ (1934-1940 гг.). С 1953 г. 23 года возглавлял кафедру в ЛПИ. Лауреат Сталинской премии (1946 г.). В 1926 г. окончил МВТУ им. Баумана. В Ленинграде работал в Бюро мощного радиостроения и отраслевой радиолаборатории передающих устройств (1928-1935 гг.), в Отраслевой радиолаборатории профессиональных устройств в Комбинате мощного радиостроения (1937-1939 гг.), в ЦКБ при заводе им. Коминтерна (1944-1953гг.). Одновременно занимался научной и педагогической деятельностью в ЛЭИС, Ленинградском электротехническом институте (ЛЭТИ) и ЛПИ. Руководил научно-исследовательскими работами в области навигационных передатчиков, усовершенствования кварцевых автогенераторов, исследования флюктуаций в приборах сверхвысокой частоты, развития методов мостового сложения и распределения мощностей и другими актуальными вопросами техники радиопередающих устройств. Автор и соавтор 15 изобретений.

Александр Зиновьевич Модель

(р.1934 г.). Специалист в области ТВ-техники, старший научный сотрудник ВНИИТ, к.т.н. (1969 г.). Окончил ЛЭИС в 1956 г. Работал во ВНИИТ с 1956 по 1972 гг. Занимался разработкой теории и конструированием генераторов развертки на транзисторах для ТВ-камер [11]. Автор более 50 опубликованных работ и изобретений. Известен также как автор ряда музыкально-литературных композиций на РВ и ТВ и стихотворных сборников (псевдоним Игорь Горин).

Валентин Валентинович Однолько

(1913-2001 гг.) [12] — специалист в области РВ- и ТВ-техники, д. т. н. (1967 г.), профессор (1968 г.), зав. кафедрой РВ и акустики Ленинградского электротехнического института связи (ЛЭИС). Окончил ЛПИ в 1935 г. Работал в НИИ телемеханики (1935 г.) инженеромисследователем. Участвовал во внедрении в Киеве системы механического ТВ-вещания на 30 строк (1939 г.). Во время Великой Отечественной войны работал на заводе № 208 им. Коминтерна (г. Новосибирск) ст. инженером цеха радиолокационных станций. С 1946 по 1950 гг. работал во ВНИИТ, где принимал участие в создании для МТЦ ТВ-камер в стандарте 625 строк (1948-1949 гг.), занимался разработкой ЛТЦ. Во ВНИИТ осуществлял научное руководство вакуумной лабораторией электронно-лучевых трубок, затем работал в проблемной лаборатории по применению ТВ в полиграфии. В ЛЭИС занимался научной и педагогической деятельностью на кафедрах РВ и акустики, радиоприема, вещания и электромагнитной совместимости. Автор и соавтор 17 изобретений.

Валентин Валентинович Однолько

(р.1941 г.) [10] — специалист в области ТВтехники, начальник лаборатории ВНИИТ (1979 г.), разработчик цифровой ПТС "Вереск" (2001 г.). Окончил ЛЭИС в 1964 г. С 1965 г. работает во ВНИИТ и занимается разработкой передающих ТВ-камер [13] и конструированием цифровых ПТС. Участвовал в создании камер КТ-79, КТ87, КТ-116, КТ-132. Главный конструктор камеры КТ-178. Модернизировал КТ-178 и КТ-190 (замена передающих трубок на ПЗС-матрицы с цветоделительными блоками). Разрабатывает камеры для прикладного ТВ.

Отец и сын Самойловы Начало деятельности хорошо известной телевизионной общественности династии Самойловых относится к 1941 г. В марте 1941 г. состоялась защита Владимиром Федоровичем первого дипломного проекта в области техники телевидения в Инженерно-технической академии связи им. В.Н. Подбельского.

Владимир Федорович Самойлов

(1917-1991 гг.) [14], д.т.н. (1967 г.), профессор (1968 г.). Родился в семье рабочего-революционера — депутата IV Государственной думы России от рабочих Владимирской губернии.

В 1941 г. окончил Инженернотехническую академию связи им. В.Н. Подбельского. Участник Великой Отечественной войны. Был удостоен нескольких медалей. После демобилизации поступает в аспирантуру МЭИС на кафедру телевидения, руководимую профессором С.И.Катаевым, и с тех пор успешно сочетает научную деятельность с преподавательской работой на радиофакультете института. Известен прежде всего основополагающими работами в области телевизионных развертывающих устройств [15-17] — одного из фундаментальных разделов техники телевидения. Большой популярностью у студентов и специалистов пользовались его книги и монографии (в соавторстве с Б.П. Хромым) по телевизионной технике, среди которых учебник для вузов

"Телевидение" (1975 г.) и "Основы цветного телевидения" (1982 г.). Трудно переоценить роль Владимира Федоровича в деле подготовки специалистов. Около 250 студентов защитили дипломные проекты под его руководством, более 20 аспирантов защитили диссертации и затем стали крупными учеными.

Федор Владимирович Самойлов

(р.1951 г.). После окончания МЭИС в 1974 г.

12 лет работал в научноисследовательской лаборатории телевидения МЭИС. С 1986 г. в течение 10 лет — ответственный секретарь и зам. главного редактора научно-технического журнала "Техника кино и телевидения". Последние 15 лет руководитель отдела технических системных проектов в ряде инженерных компаний (I.S.P.A Engineering, Valex Engineering, Sankom Pro, GLOSUN), занимающихся разработкой и вводом в эксплуатацию вещательного оборудования по заказам ведущих телерадиокомпаний. В 1982 г. удостоен нагрудного знака "Изобретатель СССР" (15 авторских свидетельств на изобретения в области техники телевидения). В 1977 и 1979 гг. награжден медалями ВДНХ СССР. Автор более 100 статей в различных научно-технических изданиях. Член гильдии кинотехников Союза кинематографистов СССР (с 1990 г.).

История | ТВ-династии

Василий Александрович Шамшин

Братья Шамшины

инженером МГРС. Руководил этой организацией до конца жизни. Внес огромный вклад в развитие МГРС: переход на 3-программное вещание, разработка стереофонического вещания по проводам, создание уникального комплекса аппаратуры Центральной станции проводного вещания, передвижных звукоусилительных станций различной мощности. За годы Иван Александрович Шамшин работы в МГРС руководил созданием (1912-1988 гг.) [18] — технический и внедрением пяти Генеральных схем руководитель Московской городской развития, при его непосредственном радиотрансляционной сети (МГРС) с 1936 года, к.т.н., "Заслуженный связист РСФСР", участии было внедрено 150 различных научно-технических разработок. В их "Мастер связи". числе звукотехнические средства на Красной площади, в спорткомплексе Трудовая деятельность Ивана в Лужниках, на аэродромах Тушино Александровича началась с должности и Домодедово и других объектах. электромонтера в 1928 г. в г. РостовАвтор более 200 публикаций, член на-Дону. После окончания Инженерноредколлегии журнала технической академии связи им. В.Н. Подбельского в 1936 г. назначен главным "Вестник связи". Роль братьев Шамшиных в развитии технических средств телерадиовещания трудно переоценить. С их именами неразрывно связаны важные этапы становления и организации телерадиовещания в нашей стране.

(1926-2009 гг.) [1] — зам. начальника НИИ-100 (НИИР) по научной работе (1965-1968 гг.), зам. министра связи СССР, первый зам. министра связи СССР (1968-1979 гг.), министр связи СССР (1980-1990 гг.), гл. редактор журнала "Электросвязь" (1969-1980 гг. и с 1990 г.), к. т. н. (1957 г.), академик Международной академии информатизации и Международной академии связи, член Института инженеров электротехники и электроники IEEE (США), председатель совета директоров ОАО "Московский междугородный и международный телефон", председатель компании "Ростелеком", лауреат Госпремии СМ СССР (1979 г.) и Ленинской премии (1981 г.). Окончил МЭИС в 1949 г. и с этого года работал в НИИ-100, где занимался разработкой многоканальных радиорелейных систем связи. В 1958 г. вместе с группой специалистов переходит в НИИ-701 для разработки систем радиолокации, основанных на новейших принципах обработки информации. В 1965 г. вновь возвращается в НИИ-100 (НИИР). На посту зам. начальника института по научной работе особое внимание уделял созданию спутниковых систем "Орбита", "Экран". За годы многолетней работы на руководящих постах Минсвязи СССР внес большой вклад в развитие технических средств отрасли, в том числе Единой автоматизированной системы связи страны.

Литература 1. Лейтес Л.С. Развитие техники ТВ-вещания в России: Справочник. Изд. 2-е, переработанное и дополненное. — М.: ФГУП "ТТЦ "Останкино", 2008. — 568 с. 2. Брауде Г.В. Коррекция телевизионных и импульсных сигналов. — М.: Связь,1967. — 246 с. 3. Связь России. Биографическая энциклопедия. — М.: Столичная энциклопедия. — 2008. — 640 с. 4. Дворкович А.В., Дворкович В.П., Зубарев Ю.Б. Цифровая обработка телевизионных и компьютерных изображений: под ред. Ю.Б. Зубарева и В.П.Дворковича. Изд. 2-е, переработанное.и дополненное. — М.: НАТ. — 1997. — 256 с.

[625] magazine

5. Дворкович А.В., Дворкович В.П., Зубарев Ю.Б. и др. Способ трансляции цифрового телевидения // Патент РФ № 2219676 от 08.11.2000 6. Дворкович В.П. Влияние помех на качество телевизионного изображения и их измерение. Учебное пособие ВИПК. — М.: 1984. — 161 с. 7. Дворкович В.П., Дворкович А.В. Цифровые видеоинформационные системы (теория и практика), части I, II. — М.: МГТУ им. Н.Э. Баумана, ФГУП "ГРЧЦ". — 2010. — 208 с. 8. Дунаевская Н.В., Урвалов В.А. Алексей Витальевич Дубинин: у истоков телевизионной индустрии, 1903-1953. — М.: Наука. — 2005. — 151 с.

9. Дубинина Н.М. Вклад ленинградского ВНИИТ в создание передающих телевизионных трубок и становление электронного телевидения // Электросвязь.1999.№5. — С.39—43. 10. Мелуа А.И. Приборостроители России. Энциклопедия. — СПб.: "Гуманистика". — 2001. — 768 с. 11 Модель А.З. Транзисторные генераторы развертки. — М.: Энергия. — 1974. — 191 с. 12. Бутовский Я.Л. Люди науки: изображение, звук, искусство // ТКТ. 1993. №8. — С.54—59. 13.Однолько В.В., Ожигин А.Ф., Харитонов Ю.А. Портативные камеры цветного телевидения.

— М.: Радио и связь. — 1984. — 105 с. 14. Памяти В.Ф.Самойлова // ТКТ. 1991. №2. — С.79. 15.Самойлов В.Ф.Синхронизация генераторов развертки. — М-Л.: Госэнергоиздат.— 1961. — 96 с. 16.Самойлов В.Ф. Генераторы телевизионной развертки. — М.: Связь. — 1966. — 356 с. 17.Самойлов В.Ф. Транзисторные генераторы телевизионных разверток. — М.: Связь. — 1969. — 161 с. 18. Горянникова В.Ф.Дело, которому он служил. // ЭИС. 2008. № 4. — С. 2—7.

инсайд  Canon Cinema EOS

Комплексная система для цифрового кино

 Blackmagic Design HyperDeck Studio + Avid DNxHD

 Платформа Riedel Artist Служебная связь на “РБК-ТВ”

 Aja

Поддержка Avid Media Composer 6

НАучно-технический журнал

 Камерные

радиосистемы

Выпуск 10 (174)

www.625-net.ru

систем в

обзоре

 Roadster S+20K

Проекторы Christie для телешоу

 Autodesk Maya Молочное чудо

HD-видео в прямом эфире

Декабрь 2011

 VideoIPath

Удаленное видеопроизводство

Свет, который всегда с тобой