625 №01/2013 by Maxim Malkin

PLUS

НАучно-технический журнал

Февраль 2013

Новый HD-объектив Canon

 Cinegy Multiviewer Обновление до версии 9.3

 XA99x8.4,ZK3.5x85

ИНСАЙД

625 HD

 KJ20x8.2B KRSD

Новые объективы Fujifilm

 Sony PMW-F5 / F55 Анатомия новинки

ВЫПУСК 01 (185)

www.625-net.ru

Формат XAVC

Путь к 4К в кино и телевидении

CG Event 2012

Ревью месяца

Видеостены

10 Реклама

Cистем в обзоре

Big Broadcast Survey

На что тратятся деньги в индустрии телевещания



Жизнь Пи

Создание цифровых животных

 Мастер-класс

Постановка света и съемка в 4K

 Стандарт ATSC NRT Смотри, когда захочешь

 Справочник

Системы цветокоррекции

ИЗДАТЕЛЬСТВО

Научно-технический журнал "625 Plus HD" выходит 10 раз в год Учредитель ООО "Издательство 625"

Содержание ИНСАЙД

новости, анонсы, события, статистика.

Редакция: Главный редактор: Сергей Шубин Арт-директор: Артур Каралов Дизайнер: Анна Блохина Корректор: Елена Матвиенко Редакционная коллегия: Белоусов А.А., Гласман К.Ф., Гоголь А.А., Дворкович В.П., Киринов Ю.В., Кривошеев М.И., Лишин Л.Г., Никаноров С.И., Перегудов А.Ф., Стыцько В.П. Редакция благодарит компанию Devoncroft за предоставленные материалы. Над номером работали: Алексей Герасимов, Марк Кривошеев, Константин Миллер, Петр Панин, Александр Садчихин, Александр Серов, Никон Степанов, Йен Фэйлс.

10 страниц самых свежих событий в индустрии.

4 стр.

Тираж 5900 экз. (печатная версия) Тираж 8076 экз. (электронная версия) Суммарный тираж 14076 экз. Тираж сертифицирован Бюро тиражного аудита – ABC www.press-abc.ru Для корреспонденции: а/я 143, Москва, Россия, 121069 Адрес издательства: 121069, Россия, Москва, ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1, Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588, E-mail: magazine@625-net.ru, www.625-net.ru Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены на страницах журнала. Рукописи, схемы, фотографии и другие материалы не рецензируются и не возвращаются. Редакция не несет ответственности за информацию, содержащуюся в рекламе. Напечатанные материалы не могут быть скопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции. Журнал издается ООО "Издательство 625" Свидетельство о регистрации № 011058 выдано 03.03.1997 г. Комитетом Российской Федерации по печати Отпечатано в типографии ООО "ПолСтар/PolStar" 125993, г.Москва, Волоколамское шоссе, дом 4. Цена – свободная ©Издательство 625, 2013

18 стр.

4 "Стрим Лабс". работа на результат

Интервью с коммерческим директором "Стрим Лабс" Алексеем Даниловым.

8 XA99x8.4 / Cabrio ZK3.5x85 Новые объективы Fujifilm.

Видеостены и видеокубы OverView OL — Barco, EFX — Evertz, MicroTiles — Christie, Spyder X20 — Christie, Система управление жестами — "Атанор", Видеокубы / ЖК-видеостены — Mitsubishi, LED-06AF1 / LED-15BF1 — NEC, MultiSync — NEC, MatroxMuraMPX — Matrox, Программно-аппаратные комплексы для видеостен — АР ТИ

Директор: Василий Гатов Экспедитор: Юрий Морару Продажи рекламы: Коммерческий директор: Максим Малкин malkin@625-net.ru Менеджер по рекламе: Кристина Трещева m.625@625-net.ru

обзор

События

Актуальные репортажи с отраслевых мероприятий.

10 На что тратятся деньги в индустрии телевещания?

Результаты исследования рынка проектов и тенденций, проведенного американской компанией Devincroft и журналом "625 Plus HD".

42 стр.

42 CG Event 2012

Десятая международная конференция по VFX.

12 Новый проект Sony в Грузии Комплекс нового парламента в Кутаиси.

14 Canon KJ20x8.2B KRSD Новый объектив высокой четкости.

46 Практическая теория света Мастер-класс оператора-постановщика Александра Носовского.

14 Cinegy Multiviewer 9.3

Обновленное программное решение для многоканального мониторинга.

От первого лица 50 СТОЛИЧНЫЙ УРОВЕНЬ ВОЗМОЖНОСТЕЙ Интервью со Львом Кузнецовым (ООО "Студия-Сервис"). Часть 3.

От редакции Основные тенденции на рынке.

54 стр.

54 OTT — интеллектуальная технология IPTV Преимущества, недостатки, перпективы.

58 Смотри, когда захочешь

Новый стандарт NRT (Non-Real-Time) был принят в мае 2012 года Комитетом по современным телевизионным системам США (ATSC).

60 История успеха NVIDIA

NVIDIA Quadro K5000 помогает студии Stargate перейти на инструменты редактирования Adobe.

62 Matrox video

C уважением к пользователю.

Цифровой кинематограф

Путеводитель по рынку профессионального оборудования для электронного кинематографа.

65 стр.

66 Инсайд

Новый объектив Fujifilm, 4K в массы, bluefish444 для Assimilate Scratch, ускорение "Джеймса Бонда", NUKE 7.0, монитор AC7-OLED.

68 под знаком пи

Визуальные эффекты для фильма "Жизнь Пи".

72 Формат Sony XAVC Путь к 4К в кино и телевидении.

74 справочник

Системы цветокоррекции.

Список рекламодателей Canon — 19, Cinegy — 55, 57,59, Global Systems — 29, Mr Cable — 49, Meijin (NVIDIA)— 61, Riedel — 25, Skylark — 35, Slomo.tv—15, Sony —12-13, 31, 77, SVGA — 63, Teleview — 37, Dedotec — 1 разворот, Корпорация ДНК — 3,23,77, 4 обл., ProVideo Systems — 21, Proland — 43,47, Профитт — 39, Сфера-видео — 27 Выставки Cinema Production Service — 79, DVB World — 33, NAB show — 3 обл.

Уважаемые читатели! В этом году журнал "625 Plus HD" отмечает юбилей — нам исполняется 20 лет. За прошедшие годы журнал постоянно менялся: увеличивался объем, менялся дизайн быстро рос тираж. Были модифицированы логотип и название журнала. Но неизменным оставалось одно — "625" всегда держал своих читателей в курсе современных тенденций в индустрии телевещания, знакомил с новостями отечественного и международного рынков ТВ, оказывал незаменимую помощь руководителям и рядовым сотрудникам телекомпаний, преподавателям и студентам профильных вузов. Отрадно, что первым нас поздравил с юбилеем человек, подаривший в уже далеком 1993 году название нашему журналу, — выдающийся отечественный ученый, профессор Марк Иосифович Кривошеев. Сегодня "625 Plus HD" — лидер среди печатных изданий на рынке телевещания. Авторитет и общественная значимость журнала неустанно повышаются из года в год. Мы не просто присутствуем на рынке печатных изданий, мы стараемся трансформировать и улучшить этот рынок, сделать прозрачными отношения между рекламодателями и прессой. В 2011 году наш журнал был сертифицирован АВС (Бюро тиражного аудита) и награжден премией "Лучший тираж 2011". Наряду с газетами "Коммерсантъ", "Комсомольская правда" и другими мы вошли в число первых изданий в России, удостоенных сертификата ABC. Мы получаем поздравления в связи с юбилеем из разных регионов нашей страны от наших читателей — ведущих специалистов отрасли, сотрудников федеральных и региональных телекомпаний, учащихся и преподавателей учебных заведений. Спасибо вам! Мы постараемся и впредь радовать вас интересными публикациями с надеждой на то, что они помогут вам в вашей профессиональной деятельности. В связи с 20-летним юбилеем мы планируем запустить ряд интересных проектов. Следите за анонсами в журнале, на нашем веб-сайте и в Facebook. Сергей Шубин, главный редактор "625 Plus HD" 625@625-net.ru

технологии

625-net.ru новости производителей > АНонсы > события > статистика

"Стрим Лабс" работа на результат Разработки российской компании "Стрим Лабс", специализирующейся на создании программных решений для телевидения, широко известны и пользуются спросом не только на отечественном рынке, но и за рубежом. В новый год "Стрим Лабс" вступает с оптимизмом — объемы продаж в 2012 году выросли вдвое, заключено множество контрактов. О последних разработках и планах компании нам рассказал коммерческий директор "Стрим Лабс" Алексей Данилов.

Как оцениваете прошедший год с точки зрения объемов продаж? Конкретные цифры, я вам, конечно, не назову, пусть это останется нашей большой тайной, но то, что мы увеличили объем продаж практически вдвое, — это факт. В чем причина, спросите вы? Сложно ответить однозначно. Вариантов множество. Наши

продукты совершенствуются и становятся все более интересными для конечных потребителей. Вероятно, мы выбрали правильные рекламные возможности (смеется), или сотрудники стали работать еще лучше, увеличилась их производительность — продажи подросли. А может быть, все в комплексе сработало.

Данилов Алексей Николаевич Родился 30 апреля 1975 года. Окончил Московский государственный университет им. М.В. Ломоносова в 1997 году. Окончил MBA (МИРБИС) в 2009 году. Вместе с отцом основал в 1992 году "Стрим Лабс", совмещал работу в компании с учебой. Вначале занимался всем, кроме разработок: продажей, пайкой плат, выставками, рекламой и т.д. Сейчас штат компании насчитывает практически 60 человек, появились зарубежные представительства, компания вышла на мировой рынок. Алексей уже более 20 лет занимается парусным спортом, является мастером спорта, неоднократным победителем различных регат, чемпионом Москвы и России.

"Стрим Лабс" | Инсайд

Какие новые продукты вы представите в 2013 году клиентам? Новые продукты — это сильно сказано. Мы же не фабрика по производству конфет, где при замене одной глазури на другую и изменении обертки получается совершенно новый продукт, по сути, не отличающийся от предыдущего. Даже Apple выпускает новинки один или два раза в год. В следующем году мы направим все силы на обновление уже существующих решений Stream MultiScreen и Stream MultiRec. Как говорится, нет предела совершенству, и наши разработчики постоянно это доказывают, добавляя и добавляя все новые функциональные возможности в устройства. Безусловно, займемся продвижением продуктов от нашего партнера Vsoft. Поверьте, у решений VPlay и VRec есть огромные перспективы. Да, они новички, да, вероятно, присутствует настороженное отношение к ним, но с этим мы еще поборемся. Это достойные продукты, к которым клиенты просто пока не присмотрелись. Одно могу гарантировать точно: в следующем году у нас появятся новые платы, в этом даже нет сомнений. Все благодаря запросам клиентов: у них есть задача, а у нас — способ ее решения. Так и рождаются все новые и новые платы, постоянно идет пополнение модельного ряда. Чем я лично очень горжусь.

В каких крупных проектах Росси и СНГ принимаете участие? Мы продолжаем сотрудничество с РТРС и в следующем году увеличиваем количество поставленных решений Stream MultiScreen и Stream MultiRec. Оказываем поддержку уже поставленных систем. Планируем более плотно заняться покорением зарубежных рынков, так как считаю, у нас есть конкурентные преимущества, которые клиенты смогут оценить. Ваш основной продукт Stream MultiScreen — какие новые функции и возможности заложены в последней версии? Самое важное в последней версии программного обеспечения Stream MultiScreen — это новое масштабируемое программное ядро, которое позволит нам успешно развивать систему в ближайшие годы. Именно на это была нацелена работа последних полутора лет, именно столько прошло с начала ее разработки. Согласитесь, не такой уж большой срок для столь серьезного продукта. Для тех, кто плохо представляет, о чем речь, скажу лишь следующее: старое ПО было рассчитано на работу с платами

ввода AV-сигналов в формате CVBS\SDI, а поддержка работы с транспортными потоками появилась в нем позже. В новой версии все наоборот: работа с транспортными потоками на первом месте, но и CVBS\SD-SDI\HD-SDI мы не забываем. Планы по развитию системы расписаны на весь предстоящий год, планов много. Недавно мы усилили команду разработчиков новыми программистами. Если все пойдет по плану, то в конце зимы — начале лета планируем привлечь еще, под одну нестандартную задачу, но об этом пока не буду... Как вы правильно отметили, Stream MultiScreen наш основной продукт и требует повышенного внимания. Сколько систем Stream MultiScreen уже продано, и в каких проектах они работают? Основным заказчиком систем Stream MultiScreen по-прежнему остается РТРС с ее огромным количеством региональных филиалов. За прошедший год мы поставили почти 100 серверов Stream MultiScreen (94), из которых в РТРС пошло примерно 40. Почему примерно? Дело в том, что большинство продуктов мы продаем через своих партнеров и не всегда точно знаем

Система Stream MultiScreen

Инсайд | "Стрим Лабс"

Какой из зарубежных рынков наиболее успешен для вас? Наверное, все-таки Юго-Восточная Азия и Латинская Америка. Мы стараемся продвигать наши продукты, но вы сами понимаете, что в Европе и в США есть сильная конкуренция, да и к российским производителям особое отношение. Россию уже давно не считают передовой державой, приходится бороться с устоявшимся мнением, доказывать, что и здесь могут производить интересные, качественные продукты. Так что мы начинаем свое наступление, так сказать, с тылов, где отношение достаточно дружественное, да и наши приемлемые цены — это определенный стимул. В США у нас есть офис и неплохие в общем-то продажи, но доля рынка на порядок меньше чем в России, над ее увеличением мы сейчас и работаем. Европа на данный момент совсем неинтересна: рынок просто мертвый, случаются отдельные хорошие продажи, как, например, более 100 каналов мониторинга для французского телевидения. Но в основном все дилеры рапортуют об отсутствии бизнеса, причем не по нашим продуктам, а вообще.

Система Stream MultiScreen работает в "Акадо"

конечного клиента. Показательно также общее количество проданных лицензий. В этом году на территории постсоветского пространства было продано лицензий более чем на 1900 каналов и не менее 800 — за рубежом. К сожалению, не все проекты успели свершиться в этом году, но мы надеемся, что в следующем они уже точно от нас никуда не уйдут. Не будем забегать вперед и перечислять здесь громкие названия, всему свое время... Вы предлагаете решения для формирования ТВ-эфира. В чем отличие ваших систем от других существующих на рынке? Для формирования ТВ-эфира мы предлагаем решение от нашего партнера компании VSoft. VPlay — многофункциональное программное обеспечение для организации многоканального круглосуточного вещания/врезки в форматах SD/ HD (до четырех каналов высокой четкости). Текущая версия программы обеспечивает необходимый функционал для решений такого рода: одновременная и независимая работа с несколькими каналами врезки вещания, синхронное многоканальное воспроизведение, воспроизведение в составе одного плей-листа медиафайлов наиболее распространенных на сегодняшний день форматов, ведение логов, поддержка SNMP-протокола. Клиент-серверная технология управления всеми функциями сервера осуществляется через бесплатное клиентское ПО. Это только малая часть того, что может VPlay.

[625 Plus HD] журнал

Серверная в "Триколор-ТВ" В сентябре было объявлено, что британская компания Hamlet теперь будет использовать в своих устройствах платы Stream Labs. Расскажите об этом подробнее. Стоит начать, наверное, с того, что нам приятно внимание зарубежных коллег к нашей продукции. Это значит, что мы идем в верном направлении. Мы были рады получить запрос от компании Hamlet с предложением интегрировать наши многоканальные платы ввода AV-сигналов Stream MS 2/4 и Stream MH4L с профессиональным программным обеспечением для измерения параметров видео и многоканального аудио VidScope. Мы сразу же откликнулись. Результатом стала успешная интеграция. Далее они предложили разработать для них урезанную версию платы с одним входом и выходом. Через два месяца после запроса плата была уже готова, ее название MH2B. Какое количество плат получится реализовать — покажет время.

Поскольку речь зашла об удачных зарубежных проектах, расскажите о ваших последних зарубежных поставках. Каких-то гигантских зарубежных проектов пока не планируется, но мы стабильно увеличиваем уровень продаж. Так, за 2012 год мы продали около 100 плат MH4L китайским производителям ПО, наш флагманский продукт Stream MultiScreen отправился в Великобританию, Таиланд, Канаду, Францию и в другие страны. Стоит отметить, что на протяжении уже нескольких лет мы работаем с одним крупным английским дилером, который регулярно покупает у нас лицензии на программное обеспечение Stream MultiScreen и платы многоканального ввода MH4L. Так, например, недавно он закупил 160 лицензий для своего клиента Tata Communications, который является крупнейшим индийский спутниковым оператором. Перу, Индонезия, Вьетнам, США стали обладателями систем выдачи в эфир VPlay, а наши системы записи VRec и MultiRec появились в Италии и Испании. Это то, что сразу вспоминается. Потихоньку мы захватываем зарубежный рынок, от нас не спрятаться (смеется). А так, на начало года у нас была 131 страна, куда мы продали наши системы.

"Стрим Лабс" | Инсайд

Система мониторинга Stream MultiScreen в компании "Газком"

многоканальной записи с различных источников в ручном режиме и по расписанию VRec и систему для организации многоканального эфирного вещания и врезки рекламы с функциями графического оформления VPlay. Все можно будет не только посмотреть, но и потрогать, покрутить в руках, вопросы не возбраняются, но даже приветствуются. В общем, постараемся сделать все, чтобы посетители получили максимум полезной информации. У вас есть отдельное направление — разработка IP-видеокамер, IPвидеосерверов, современных алгоритмов компрессии видеоданных. Когда вы открыли это направление и насколько оно успешно для вас? Как бы странно это ни звучало, но мне сложно ответить на данный вопрос. Наверное, тогда же, когда и телевизионное направление, точнее, сначала у нас просто не было разделения. В компании работали

В каких зарубежных выставках вы принимали участие в 2012 году? В этом году мы как обычно посетили NAB Show в Лас-Вегасе, выставку Broadcast Asia (Сингапур) и, конечно, не могли пропустить IBC в Амстердаме. Сказать, которая из них дает наибольшую отдачу, однозначно нельзя. На самом деле они все одинаково хороши, просто работают на разные регионы, что, по сути, нам и нужно. Вы традиционно участвуете в выставке CSTB, но не выходите на НАТЭКСПО. Почему? Ну просто осенью мы впадаем в спячку, а январь и CSTB — это отличное начало года (шутка). На самом деле обе выставки хороши, но мы не видим необходимости участвовать сразу в обеих, мы достаточно много лет на рынке, и клиенты знают, где нас искать, знают наших дилеров, к нам можно легко добраться в офис, и мы продемонстрируем работу систем даже лучше, чем на выставке. Родные стены всегда помогают (смеется). Участие в выставках — это скорее поддержание имиджа, что мы есть, мы работаем и у нас все хорошо. Одной в год вполне достаточно. Почему CSTB, я повторюсь: это действительно удачное начало года, и, во-вторых, осень, как правило, предельно загружена. После праздников подготовка к выставке очень бодрит, ты быстро входишь в рабочий ритм, встречаешься там с коллегами и потенциальными клиентами, слышишь, что и кого интересует, на основе этого, кстати, продумываешь направление работы на весь год.

Мониторинговая в "Триколор-ТВ"

Поэтому мы выбираем CSTB, но никого ни к чему не агитируем. Это лишь дело вкуса (смеется). Что будете показывать на CSTB? На выставке мы представим систему многоканального мониторинга ТВи радиоканалов Stream MultiScreen, видеосервер "полицейской" записи, который предназначен для автоматизированной записи телевизионных программ и радиоэфира в стандартном или пониженном разрешении Stream MultiRec, платы захвата собственного производства. На стенде "Стрим Лабс" посетители также увидят разработки наших партнеров — доступное решение для

инженеры, программисты, они разрабатывали платы, писали программы и для телевизионного рынка, и для охранного. Позднее, где-то в 2005 году, когда задач становилось все больше, мы четко разделили эти направления: у каждого появились свои специалисты, отвечающие за конкретный круг задач. Считаю, что данное решение было правильным и принесло свои плоды. Кстати, 2012 год ознаменовался еще одним важным событием — вступлением в "Сколково". Специалисты "Сколково" по достоинству оценили нашу компанию. Будучи резидентом "Сколково", мы получаем огромные дополнительные возможности для развития. Вступаем в новый год с далеко идущими планами! [625 Plus HD] журнал

Инсайд | Новости

Кривошеев Марк Иосифович Профессор, главный научный почетный Мнение сотрудник НИИ радио, председатель Исследовательской эксперта комиссии по вещанию МСЭ Сергей Шубин: Во многих ваших работах подчеркивается, что, предсказывая будущее ТВ-вещания, вы, как правило, ограничиваетесь рассмотрением новых проблем в формате реалий их международной стандартизации. А что если отойти от таких жестких рамок и высказать мысли о будущем ТВ даже с элементами фантазии?

Марк Кривошеев: Естественно, мне трудно отойти от сложившегося подхода. Ведь жизнь подтвердила его надежность и достоверность. Однако попытаюсь. В родственных телевидению сферах — фотографии и кино — все активнее изучается пленоптическая (ПО) технология, основанная на использовании "полной зрительной" информации о световом поле объекта. Из такой информации можно также получить сведения о "глубине" сцены для воспроизведения 3D-изображений. Отрадно, что прошедший год ознаменован началом практической реализации этой технологии — фирма Lyto выпускает фотокамеры, подтвердившие замысел (см. "625", №3, 2012, А. Коняев "Снимаем — сегодня, резкость наводим — завтра"). В связи с возрастающей потребностью передачи и воспроизведения 3D-изображений сверхвысокой (ультравысокой) четкости ощущается потребность в поисках новых путей эффективного решения этих задач. Накопленный опыт в ПОтехнологии дает основания для исследования путей ее использования в современном ТВ. Уже с первых шагов исследования видеокамер ПОТВ должен проводиться во взаимодействии с прогрессом систем — устройств воспроизведения изображений (потребуются ли классические развертки и т.п.?) с анализом реальных возможностей перспективных световодов и нынешних ВОЛС в сравнении с голографическими подходами и др. Потребуется разработка требований к ПОТВ с учетом специфики цифрового ТВвещания и ВИС, а также анализ их выполнимости. Пофантазируем. Прогресс технологий все ускоряется, и, возможно, ПОТВ превзойдет ожидания.

[625 Plus HD] журнал

Новые объективы Fujifilm Компания Fujifilm выпустила новые объективы: сверхширокоугольный HD-объектив для внестудийной съемки и вариообъектив Cabrio ZK3.5x85 с креплением PL. Модель XA99x8.4 — это "боксовый" HD-объектив, идеально подходящий для съемки спортивных и развлекательных мероприятий. Новинка имеет кратность 99х и позволяет менять фокусное расстояние в пределах 8,4…832 мм. Минимальная дистанция до объекта съемки — 2,9 мм. Диафрагменное число составляет F1.7 при 341 мм и F4.2 — при 832 мм. XA99x8.4 оснащен технологией цифрового управления Fujinon DIGI POWER (с ограничением диафрагменного числа). Имеет возможность подключения в систему виртуальных студий. В нем реализована новейшая запатентованная технология стабилизации изображения,

превью

гарантирующая отсутствие дрожания картинки, что особенно важно для HD-съемки с больших расстояний. Благодаря новейшему покрытию HT-EBC линзы объектива имеют высокий коэффициент пропускания, что обеспечивает великолепные цвета и точную передачу в синей части спектра. Подробнее о ZK3.5x85 читайте в следующем номере "625 Plus HD".

Анализаторы ошибок звука и изображения в сетях 10 Гб

омпания Tektronix представила первые в отрасли решения для мониторинга видеопотоков 3 Гб/с в режиме реального времени. Обновленные версии Sentry и Sentry Verify — мониторы качества

видеоизображения, работающие в режиме реального времени и осуществляющие всесторонний контроль видеопотока до 3 Гб/с. Данное решение позволяет операторам кабельных сетей и другим поставщикам видеоуслуг быстро выявлять и диагностировать ошибки звука и изображения в сегментах сетей 10 Гб/с. Sentry использует расширенные функции мониторинга качества зрительского восприятия (QoE), которые дополняются функциями мониторинга качества услуги (QoS), обеспечиваемого Sentry Verify. Автономно или в составе комплексного решения Sentry и Sentry Verify предоставляют поставщикам видеоуслуг более глубокую информацию о контенте, позволяя выявлять и диагностировать ошибки звука и изображения, способные повлиять на оценку восприятия зрителем.

Grass Valley обеспечит HD-производство в ТТЦ "Останкино" ТЦ "Останкино" переоснастит 11 студийных аппаратных оборудованием HD. Проект будет осуществляться поэтапно в течение ближайших двух лет. За это время будет инсталлировано оборудование, которое позволит партнерам ТТЦ "Останкино" осуществлять производство в формате высокой четкости. В общей сложности будет поставлено 100 камерных систем Grass Valley LDK 8000 Elite с базовыми станциями 3G Transmission с триаксиальным интерфейсом, а также два видеомикшера Karrera 3 M/E. Первая фаза проекта будет включать

в себя поставку 24 студийных камер LDK 8000 Elite с блоками 3G Transmission и обоих видеомикшеров Karrera.

Инсайд | Новости

ТРЕНДЫ ИНДУСТРИИ

2009

В отрасли доминировал тренд "Переход на производство в HD", в то время как "Мультиплатформенная доставка контента" занимала лишь четвертое место.

й в и тенденци а то к е о р п г н Рейти прос езультатам о отрасли по р Survey (BBS) Big Broadcast ncroft. В России o компанииDev исследования Г и странах СН совместно проводились урналом ж Devoncroft и ". D "625 Plus H

2010

"Мультиплатформенная доставка контента" выходит на первое место в индустрии, едва опередив "Безленточное производство" и "Переход на производство в HD".

Сравнение рейтингов основных тенденций в индустрии телевещания 2010–2012 В резуль

новый участник: втате опросов каждый год в "х ит-параде" появля 11 году эт был тр вещания", в 201220 ется енд "Отключе -м — "Облачоны е вычисления / Об ние аналогового лачные сервисы".

Безленточное производство Переход на производство в HD Вещание и доставка контента через IP Усовершенствование технологий видеокомпрессии Видео-по-запросу (VoD)

100%

2012 2011 2010 2012 2011 2010 2012 2011 2010 2012 2011 2010 2012 2011 2010 2012 2011 2010

Облачные вычисления / Облачные сервисы

2012

Автоматизация

2012 2011 2010

Целевая реклама

2012 2011 2010

3D-ТВ

2012 2011 2010

Отключение аналогового вещания

2012 2011

Централизация (выдача в эфир, передача сигнала и т.п.)

2012 2011 2010

Переход на формат 3 Гб/с (1080p)

2012 2011 2010

Переход на формат звука 5.1

2012 2011 2010

Аутсорсинговые операции (выдача в эфир и передача сигнала)

2012 2011 2010

Технологии, безопасные для окружающей среды

2012 2011 2010

[625 Plus HD] журнал

"Мультиплатформенная доставка контента" становится доминирующим трендом, что подтвердил опрос 2012 года.

го , цель которо телевещания риод а пе нк в ры ия ия рии вещан следован ст ис ду о нию ог ин я бн дл та масш ия и внедре ерных ы результаты овых тенденций, характ е оборудован ста стран. пк ен м ку вл че та по е дс ле по ре П алов из бо ении мир вещателей уч он ов из си ан в ес пл сь оф и ла , сяч пр ания заключа определени е более 10 ты ого исследов ., а также в иняли участи о крупного маркетингов отрасли необходимо пр 2009–2012 гг се ро оп ой ий огий. В у самог й вещательн лей технолог новых технол масштабность и полнот ие покупате ние тенденци м ан че че зу им о ло .И , вн чи го ия ее пе то ан цией ибольш Это обес телевещ шь иллюстра ивлекают на ли в индустрии пр я о я тс ог ни ю им ле ля ав од яв пров е напр ании, ом исследов ия того, каки ий. женные в эт для пониман щих вложен ра ку от те и, их ци ен ом ет нд м Те . ед ий пр и решен тели, а не ворят покупа думают и го

Мультиплатформенная доставка контента (вещание, Интернет, мобильное ТВ)

2011 + 2012

Опрос вещателей, приобретающих оборудование и технологии, показал (см. график справа), что в индустрии больше всего денег тратится на модернизацию производственных мощностей для работы с оборудованием формата 3 Гб/с (1080p), что соотносится с трендом "Переход на производство в HD", занимающим третье место в рейтинге тенденций. На перевод инфраструктуры телекомпаний в HD также завязаны еще несколько трендов.

Новости | Инсайд

625

ТЕЛЕВЕЩАНИЯ 2012

инфографика

СТАЛИ БОЛЕЕ АКТУАЛЬНЫМИ ИЛИ СОХРАНИЛИ СВОИ ПОЗИЦИИ:

СТАЛИ МЕНЕЕ АКТУАЛЬНЫМИ:

 мультиплатформенная доставка контента;  безленточное производство;  вещание и доставка контента через IP;  усовершенствование технологий компрессии;  видео-по-запросу;  облачные вычисления / облачные сервисы;  автоматизация;  отключение аналогового вещания.

 переход на производство в HD;  целевая реклама;  3D-ТВ;  централизация;  переход на формат 3 Гб/с (1080p);  переход на формат звука 5.1;  аутсорсинг;  "зеленые" технологии.

Рейтинг проектов в 2012 году Подготовка производственно-технической базы для перехода на формат HD/3 Гб/с (Ре)организация рабочего процесса, внедрение MAM Усовершенствование каналов передачи и распространения контента Организация вещательных архивов Строительство новых аппаратных и ПТС Автоматизация работы телеканалов Внедрение новых телеканалов Переход на формат звука 5.1 Распространение и реализация контента на различных платформах доставки Усовершенствование ньюс-рум Централизация архивов Подготовка к отключению аналогового вещания Перевод студийной инфраструктуры на ВОЛС Установка и частичное переоборудование систем управления бизнесом Централизация в региональных хабах Привлечение управленческих консультантов с целью реорганизации деятельности организации и модернизации технологий Централизация посредством региональных хабов Аутсорсинговые операции (выдача в эфир)

мают и м, что ду елять е т у д ж е цы м т выд ие разни ланирую а ют налич ем, на что они п а вк в а ы т з с а о к д по ит ная Графики ди (тенденции), тформен ледовании а л п о г о ю н с л говорят ). Хотя "М ую позицию в ис (проекты щ бюджеты нимает лидирую ещания 2012, сто. а в з и " а и т р вятое ме н т е с конт имает де ов инду н д а н з е р д т н е х основны проектов этот тр ге в рейтин

ем новый, т е н д н е р —т на HDTV м из Переход н остается одни ющих на ео не мене факторов, влия елей в 2012 х ат ключевы е расходы вещ ы в о с финан одах. и 2013 г

[625 Plus HD] журнал

Новый проект Sony в Грузии Часть I. Комплекс нового парламента в Кутаиси Комплекс парламента на момент окончания строительства

Также большое удивление может вызвать расположение парламента не в столице Грузии Тбилиси, а в городе Кутаиси. О последнем нам, вполне вероятно, напомнит автомобильный завод КАЗ, а также фраза из кинофильма "Мимино": "Новый мост в Кутаиси достроили?" — "Не знаю. Наверное, достроили". Мост, кстати говоря, достроили, и я по нему неоднократно ездил. Для справки: расстояние между Тбилиси и Кутаиси — более 200 км. Однако, принимая во внимание скорое завершение строительства современной трассы между городами, эта дистанция будет преодолеваться быстро и без особой усталости. На данный момент уже существует около 80 км новой трассы. Также нужно упомянуть о колоссальной помощи и содействии, оказанными нашим партнером и дилером — компанией INDENT, которая является лидером в регионе, и в частности ее учредителем Зурабом Гегенава — автором идеи и рекомендатором Sony. Комплекс нового парламента в Кутаиси состоит из: здания парламента; контрольной палаты; Дома юстиции; административного здания. Из данных объектов телевизионным оборудованием оснащены только парламент и контрольная палата.

Пленарный зал

Введение Ни для кого не секрет, что переход современного телевидения на стандарт высокой четкости находится в самом разгаре. К сожалению, мне не удалось застать переход черно-белого телевидения в цветное, но в данный момент происходит аналогичный скачок в технологии, который не только затрагивает качество изображения, но и полностью меняет внутренний технологический процесс. Это является большой финансовой нагрузкой, а также настоящим испытанием для персонала. Несмотря на это, телекомпании во многих странах мира, и в частности странах СНГ, уже начали или даже почти завершили процесс этого перехода. Не исключение и регион, хорошо нам знакомый по чудесным винам, сырам, минеральным водам, а также курортам. Конечно, речь о Грузии. Нельзя также не упомянуть о колоссальных изменениях в этой стране, о том, как преобразились города, и в частности Тбилиси. Если вы там еще ни разу не были или были, но давно, вам обязательно стоит побывать там в ближайшее время, так как Грузия теперь стала современной, безопасной и новаторской страной. На соответствующей волне появился уникальный в своем роде проект, о котором я спешу вам рассказать. Каждый, кто увидит здание нового парламента в первый раз, непременно придет в восторг от смелости идеи проекта, масштаба строительства, а также крайне современного подхода к реализации поставленной задачи. Если не знать заранее, что перед нами здание парламента, то невозможно догадаться, что именно здесь будут проходить ежедневные заседания, сборы руководителей государства, будет пребывать множество телекомпаний со всего мира. * —

(грузинск.) — сбывшаяся мечта

Центральная аппаратная в парламенте

Основной вход в здание парламента

Здание парламента В самом здании парламента разместились 11 залов для заседаний, а также один пленарный зал, в котором проходят встречи парламентариев для последующего голосования и дебатов. В пленарном зале установлены: камеры AK-HC1500G; камерные головки AW-PH400N; объективы Canon KJ22EX7.6 IASE & KJ10EX4.5 IASE-A; панели управления AW-RP655L. В связи с регулярными прямыми трансляциями из пленарного зала одной из основных задач для нас было обеспечение 100%-ного резервирования видеои аудиотрактов, а также обеспечение поддержки пяти звуковых дорожек. Во время заседаний трансляция и графическая информация выводятся на двух мониторах с диагональю экрана 254 см, размещенных в пленарном зале. У операторов дистанционных камер установлен специальный монитор с изображением карты

Основное оборудование: Количество залов: один пленарный, 11 малых Камеры в залах: AK-HC1500G & AW-HE120KE Объективы: Canon Видеомикшеры: Sony DFS-900, MCS-8M

от первого лица Мониторы: Sony серий LMD, FWD Измерительное оборудование: Tektronix Инфраструктура: Evertz Служебная связь: Riedel

Дмитрий Буневич,

инженер по системной интеграции Sony (заместитель менеджера)

Помещение, где размещаются все шесть АСБ

Журналисты работают в прямом эфире, используя точки подключения к центральной системе

Аппаратно-студийный блок для малых залов

Аппаратно-студийный блок для пленарного зала

зала, а также точками включения микрофонов, что оказывает большую помощь в поиске выступающих парламентариев. "Выхватить" выступающего среди 150 заседающих — дело не очень простое, и без дополнительной помощи поиск может отнять много времени, что обязательно вызовет задержку с выводом в эфир выступающего, а это недопустимо для данного рода съемок. Специалисты из GIS (Georgian Interpreter Systems) работают над усовершенствованием специализированной системы, что даст возможность автоматического наведения определенных камер на место, где был включен микрофон. Такое усовершенствование сделает работу операторов камер еще более простой, а также значительно увеличит скорость наведения, так как больше не будет необходимости поиска выступающих парламентариев вручную. Подходя к окончанию описания пленарного зала, надо рассказать про малые залы, расположенные на различных этажах парламента, которые постоянно задействуются независимо от заседаний в пленарном зале. В малых залах установлены: камеры AW-HE120KE; панели управления AW-RP50E. Данный вид камер был выбран с учетом размера залов, который в среднем варьируется от 30 до 100 кв. м. Хочу также уточнить, что нам пришлось использовать значительный объем кабелей различного типа, а также установить усилители-распределители по трассе, чтобы исключить вероятность какой-либо потери сигнала из-за больших расстояний. В связи с тем, что во время максимальной загрузки парламента будут проходить до шести заседаний одновременно, было установлено шесть АСБ для формирования шести эфирных программ, которые передаются в прямой эфир из телецентра. Из них АСБ №1 всегда работает на пленарный зал, а остальные пять АСБ могут быть легко перенастроены на любой из оставшихся 11 залов.

Все звуковые сигналы формируются в отдельной аппаратной, которая является частью системы озвучания и голосования, поставленной компанией GIS. В связи с тем, что в парламенте всегда присутствует большое количество журналистов и операторов, было принято решение также построить два зала для журналистов и оборудовать их видеомониторной стеной с возможностью записи прямой трансляции всех шести программ в различных форматах на любой носитель с интерфейсом SDI. В этих залах также можно получить доступ в Интернет, увидеть расписание заседаний и провести рабочие встречи. Для обеспечения прямых включений из парламента выбрали наиболее подходящие пять точек, где были установлены настенные шкафы для подключения камер журналистов к центральной системе. У каждой точки есть возможность подключения до четырех SDI, а также двух аналоговых камер. Как показывает практика, некоторые точки включения используются постоянно во время проведения различных заседаний в парламенте. Как правило, осуществляются прямые включения для различных новостных выпусков, а также регулярные перегоны видеоматериала в ближайший телецентр или даже в телецентр в Тбилиси. В заключение хочу сказать, что параллельно с записью на эфирные серверы Avid в телецентре нами были установлены серверы Axon для записи всех происходящих сессий не только для контроля эфира, но и для быстрого доступа журналистов в парламенте для последующей передачи файлов в интернет-вещание местных телеканалов. К сожалению, в связи с объемом материала и моим желанием углубиться в определенные нюансы я был вынужден оставить самую интересную часть с описанием самого телецентра, а также спутниковой стации на следующий номер. Я очень надеюсь, что данный материал вас заинтересовал, праздники пройдут быстро и продолжение не заставит долго ждать.

ЗАО "Сони Электроникс" Россия, 123103, Москва, Карамышевский проезд , д. 6 тел: +7 495 258 76 67 www.sonybiz.ru

К великому счастью, мне удалось не только застать, но и принять прямое участие в процессе перехода различных телекомпаний и производственных студий со стандартной четкости на ТВЧ, а также миграцию с ленточного на файловое производство. Нельзя не упомянуть, что в каждой стране взгляд на переход индивидуальный, кто-то считает, что рано, кто-то считает, что трудно, а кто-то уже в процессе перехода. Могу сказать однозначно, что рано или поздно перейдут все, но каждый пройдет свой собственный путь. Мне очень интересно наблюдать за тем, как наши заказчики начинают думать, планировать и размышлять на тему того, как им видится современное телевидение в их регионе. В каждой стране, как и у конкретных людей, есть собственные привычки, уклады и взгляды, которые не всегда могут быть совмещены с современными технологиями. Например, кто-то привык работать до сих пор на линейных монтажных, а кто-то специально не переходит на камеры на базе карт памяти из-за опасности потери самих карт памяти в силу их маленького размера. Самым интересным является как раз поиск наиболее подходящей технологии производства, которая будет решать все современные задачи с запасом на будущее, а также отвечать всем уникальным пожеланиям конкретной телекомпании или студии. Не скрою, что для многих коренное изменение в подходах сопряжено также с необходимостью фундаментального переобучения собственного персонала. Как показывает практика, даже если начальство горит идеей скорейшего обновления технологии производства, персонал к этому редко бывает готов. Однако мне и нашей команде доставляет большое удовольствие проводить тренинги, создавать соответствующие учебные условия и по окончании ряда курсов видеть изменившиеся лица и взгляды тех, с кем мы начинали работу. В итоге телекомпании медленно, но верно начинают пользоваться современными технологиями в области телевизионного производства.

Общая информация о проекте: Страна Грузия

Заказчик GPB (Georgian Public Broadcaster) Проект Телецентр для парламентского телеканала Город Кутаиси Проектирование январь — апрель 2012 Инсталляция август — октябрь 2012 Приемка ноябрь — декабрь 2012

Инсайд | Новости Александр Серов, технический директор ОАО "Цифровое телевидение" (Екатеринбург)

Скажу сразу: сети цифрового Мнение телевидения эксперта в опасности! Глядя на то, как непросто проходит в России внедрение эфирного цифрового телевидения, задумываешься, как важна скорость, с которой новая технология должна поступать на рынок. Все говорят о том, что DVB-T2 лучше, чем DVB-T, и это действительно так. Однако при этом забывается, что цифровое телевидение — это не только стандарт модуляции, но и стандарты компрессии и транспортных потоков. Стандарт модуляции определяет, каким образом используются радиоволны для передачи сигнала. Стандарт компрессии — каким образом производится сжатие видео- и аудиосигналов. В настоящий момент в России реализуется проект DVB-T2 (это модуляция) плюс H.264 в качестве стандарта компрессии. Первоначально планировалось использование стандарта DVB-T, и даже часть сетей была построена, однако потом правительство приняло решение строить DVB-T2. И возникла неприятная проблема: а что же делать с "устаревшими" сетями DVB-T, с абонентскими устройствами, которые люди успели приобрести? Подобное же угрожает и DVB-T2. Опасность заключается в появлении нового очень эффективного стандарта видеокомпрессии H.265 или HEVC. Появление сетей HEVC планируется уже в 2013–2014 годах. HEVC несовместим с принятым в России H.264, но может использоваться в DVB-T2. Таким образом, к моменту, когда ФГУП "РТРС" закончит строительство сетей цифрового телевидения, они уже устареют. В этом и состоит системная проблема: развитие должно происходить быстро, иначе всегда придется догонять. Возможно ли быстрое развитие в рамках монополий и федеральных целевых программ?

[625 Plus HD] журнал

Новый HD-объектив Canon KJ20x8.2B KRSD

Юбилей

К омпания Canon

анонсировала новый объектив высокой четкости KJ20x8.2B KRSD, предназначенный для видеокамер формата 2/3”. Этот легкий и компактный вариообъектив сочетает в себе высокое качество оптики и невысокую стоимость, что делает его идеально подходящим для съемки свадеб, корпоративных мероприятий, учебных и документальных фильмов. Кратность объектива — 20х. Минимальное время переключения между крайними положениями отрезка фокусного расстояния составляет 1 с, а минимальное расстояние до объекта съемки — 0,9 м (с макроконвертером — 10 мм). Фокусное расстояние можно менять в диапазоне от 8,2 мм (горизонтальный угол поля зрения 60,7° при соотношении сторон 16:9) до 168 мм. При этом максимальное значение рефлексивной диафрагмы составляет f/1,9. Масса объектива — 1,25 кг.

отметил день 9 января рождения Владимир

Иванович Ролдугин, генеральный директор фирмы "ПРОФИТТ". Владимир Ролдугин, пройдя путь от рядового сотрудника ВНИИ телевидения, основал одну из ведущих отечественных компаний, производящих оборудование для телевещания. Журнал "625 Plus HD" искренне поздравляет юбиляра с 60-летием и желает ему крепкого здоровья и новых успехов на профессиональном поприще.

Для профессионалов Постоянный представитель EVERTZ. Сервисное гарантийное и послегарантийное обслуживание в России и странах СНГ. Тел.: +7 (985)767-7571, +7 (905)767-7571 email: ykirinov@evertz.com

Cinegy Multiviewer 9.3 рограммное решение Cinegy для многоканального мониторинга и анализа видео-, аудиосигналов получило обновление до версии 9.3. Cinegy Multiviewer позволяет одновременно контролировать выходные сигналы спутниковых ресиверов, камер, устройств воспроизведения и других источников, включая индикацию звука и возможность оповещения оператора в случае проблем с сигналом. Cinegy Multiviewer — это ПО, для работы которого требуется обычная компьютерная станция с подключением к сети Ethernet. Этот программный пакет чрезвычайно прост в использовании благодаря настраиваемому интерфейсу. Десятки источников SD и HD могут отображаться в окнах заданного размера, расположения и разрешения на одном или нескольких мониторах в зависимости от требований пользователя. Все потоки и каналы могут быть просмотрены на любой станции сети с отображением их статуса в реальном времени. Каждый канал имеет традиционный набор средств управления и индикаторов, что делает Cinegy Multiviewer доступным программным

аналогом дорогостоящих аппаратных решений многоканального видеомониторинга. Новейшие дополнения в версии 9.3: поддержка до 256 каналов на одном сервере (в зависимости от его производительности); улучшение производительности при декодировании H.264 и кодировании потока вывода; поддержка HD H264 в 4:2:0 и 4:2:2; улучшенная поддержка последних моделей карт захвата Blackmagic Design и AJA, поддержка новых карт DVS Atomix; поддержка аудиомониторинга Dolby Digital; улучшенная обработка компонентов VANC.

Новости | Инсайд

[625 Plus HD] журнал

Инсайд | Анатомия новинки

Sony Pmw-F5 / Pmw-F55 Контакты: ЗАО "Сони Электроникс", отдел профессионального оборудования, тел.: (495) 258-7667, www.sonybiz.ru

В конце 2012 года Sony анонсировала камеры PMW-F5 и PMW-F55. Они займут место в модельном ряду Cine Alta между видеокамерой PMW-F3 и флагманом линейки F65. Новинки имеют модульную конструкцию и богатый ассортимент аксессуаров, значительно расширяющих возможности съемки. Они

позволяют работать в форматах HD/2K/4K. Большой сенсор дает возможность использовать любые кинообъективы Super 35 мм. Камеры обладают широким динамическим и цветовым диапазоном, высокой чувствительностью, низким уровнем шума. Широта экспозиции составляет 14 ступеней. Улучшенный

электронный затвор F55 позволяет снизить искажения в кадре, возникающие на сенсоре КМОП. Имеются встроенные нейтральные фильтры 1/8 и 1/64. Без объектива и аксессуаров масса камер составляет 2,2 кг, габариты — 151x189x210 мм (ШхВхГ). Заказать камеры можно будет в феврале 2013 г.

Датчик изображения •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• В качестве преобразователя свет — сигнал используется новый КМОП-сенсор 4K Super 35mm. Камеры осуществляют захват видео с разрешением 4096x2160 (эффективное число пикселей — 8,9 мп, общее — 11,6 мп).

Новый формат записи •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• Камеры поддерживают новый формат записи XAVC. Универсальный кодек позволяет вести запись в форматах XAVC (MPEG-4 AVC/H.264), SR Master (MPEG-4 SStP), XDCAM (MPEG-2) 50 Мб/с 4:2:2 и Raw 4K (необходим внешний рекордер). F55 записывает в HD (1920x1080), 2K (2048x1080), QFHD (Quad Full HD — 3840x2160) и 4K. F5 позволяет вести запись в 2K и HD, а также в 4K (опция).

[625 Plus HD] журнал

Анатомия новинки | Инсайд Многокамерная съемка ••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• Помимо того что камеры могут быть использованы как самостоятельные единицы, они имеют возможность подключения к панелям дистанционного управления RCP-1000-series, RMB170/RM-B750 (через 8-контактный разъем), как все телевизионные камеры для прямого эфира. PMW-F5 и PMW-F55 могут быть оснащены студийными объективами и видоискателями и интегрированы в систему многокамерной телевизионной съемки в формате HD.

Модульная конструкция •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• PMW-F5 и PMW-F55 имеют модульную конструкцию — с ними предлагается широкий набор аксессуаров, куда входят рекордер AXS-R5, объективы с креплением PL, накамерный ЖК-монитор, видоискатели (OLED и ЖК), плечевой упор, батареи и карты памяти. Имеется четыре интерфейса 3G-SDI для просмотра изображения на экране с разрешением 4096x2160.

Оптика ••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• Камеры оснащены узлом крепления FZ, что дает возможность использовать (через адаптеры других фирм) объективы Canon EF, Canon FD, Nikon DX, Nikon G, Leica M, а также ТВ-объективы с креплением В4 (2/3''). Через адаптер PL можно устанавливать оптику Sony 4K, а также других фирм — Canon, Carl Zeiss, Cooke, Fujinon, Leica, Schneider Optics и др.

Запись •••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• Камеры оснащены двумя слотами для карт SxS и позволяют записывать материал одновременно на обе карты в различном сочетании кодеков. Возможна параллельная запись на карты SxS и внешний рекордер AXS-R5 (опция) в формате 4K RAW. Поддерживается запись на новые карты SxSPro+, которые копируют материал на 30% быстрее, чем обычные SxS, и имеют емкость 64 и 128 ГБ. Можно вести параллельную запись на карту SxSPro+ в XAVC 4K и XDCAM. Функция переменной частоты кадров станет доступной после выхода соответствующей прошивки. [625 Plus HD] журнал

625-net.ru Тематический обзор продуктов и решений

в этом разделе

30 OverView OL — Barco

X20 — 34 Spyder Christie

/ LED-15BF1 — 39 ЖК-видеостены — 38 LED-06AF1 NEC Mitsubishi

Границы реального мира

Автор: Алексей Герасимов

Системы многоэкранного отображения информации появились довольно давно. В настоящее время они уже успели прочно войти в сферу телевидения. В данной статье будет рассмотрен один из видов систем многоэкранного отображения информации — видеостены.

Н аверное, все

видели в фантастических кинофильмах, какой восторг охватывает героя, когда он оказывается на границе раздела двух миров, у какого-нибудь транспортировочного портала. Похожее чувство охватывает и обычного человека, в первый раз оказавшегося перед большой видеостеной. Кажется, стоит сделать шаг, и, пройдя сквозь поверхность стены, окажешься в совсем ином, фантастическом мире.

2013 февраль Видеостены и видеокубы

2013 март Системы многоканальной записи

2013 апрель Канал в коробке

2013 май

Видеостена с подключенными источниками. 1 — средства видеоотображения, 2 — процессор видеостены, 3, 4 — источники информации, 5 — система управления.

История развития видеостен

С появлением гибких ЖК-экранов задача построения видеостен вообще будет сродни наклейке обоев нужд так, как только им было удобно. Поэтому вполне возможно, что разработки технических решений для растягивания одного большого видеоизображения на много небольших мониторов велись везде, где была развитая структура телевизионного производства. Тем более что прототип видеостены всегда существовал и существует поныне в каждой вещательной телевизионной аппаратной — это мониторный стеллаж. Он хотя и тоже является системой многоэкранного отображения информации, но видеостеной его назвать нельзя. Что же такое видеостена? Всезнающий Интернет, конечно же, дает ответ на этот вопрос: "Видеостена (англ. Videowall) — это

Проблемы на начальном этапе развития В построении видеостен всегда были две существенные трудности. Первая заключалась в уменьшении расстояний, или шва, между отдельными дисплеями. Вторая состояла в создании собственно устройства или системы устройств, которые позволяли бы в реальном времени распределять один или несколько видеосигналов на все мониторы вне зависимости от расположения видеоокон на едином экране. Забегая вперед, можно сказать, что на сегодняшний день обе проблемы сошли практически на нет, но в те времена решение такой задачи по трудности было практически сродни созданию гоночного

2013 июнь Устройства для хранения и резервного копирования данных

2013 август "Второй" экран в телевещании

2013 сентябрь Оборудование для передачи сигналов по ВОЛС

2013 октябрь

тематика обзоров 2013

Видеостены появились в начале 1980-х годов. Выяснение места их изобретения — Европа, США или Япония — является до сих пор предметом дискуссии специалистов. Это не удивительно, то же самое можно наблюдать при изучении истории многих направлений в развитии телевизионного оборудования, таких как, например, служебная связь или приемопередающая техника. Слишком мало было утвержденных международных стандартов в телепроизводстве, а потому телекомпании строили и использовали внутренние аппаратные комплексы для собственных

система видеоотображающих устройств (проекционные видеокубы, плазменные или ЖК-дисплеи), которые объединены между собой и формируют единый экран, позволяющий воспроизводить в многооконном режиме большие объемы информации из разных источников". Остается внести только одно существенное дополнение: единый экран должен не иметь видимых границ составляющих его дисплеев, т.е. быть по возможности бесшовным. Кроме того, дисплеи — это всего лишь, если можно так сказать, "фасад" стены, но у нее всегда имеется еще и "внутренний двор", а именно оборудование, которое и позволяет дисплеям функционировать как единое целое.

Тестовое и измерительное оборудование

Оборудование и ПО для графического оформления спортивных ТВ-программ

2013 ноябрь Студийные камеры

2013 декабрь Накамерные светильники LED

Обзор | Видеостены и видеокубы Константин Миллер, технический директор телекомпании ВКТ

От ЭЛТ к ЛЛД

автомобиля в девятнадцатом веке. Техническая база была еще слишком бедна для того, чтобы реализовать в реальном времени все алгоритмы обработки видеоизображений, доступные сегодня персональному компьютеру средней мощности. А потому первые видеостены, как правило, не работали с видеосигналами реального времени.

Самая большая видеостена

Позднее, во второй половине 1980-х, стали появляться и решения на базе ЭВМ, но они были очень громоздки, стоили очень дорого и поэтому возводились только для проведения мероприятий мирового значения. Так, например, на выставке World Exposition on Transportation and Communication 1986 года в Ванкувере была установлена видеостена производства Philips Vidiwall (подразделение Philips Lightning) размером 10х3,5 м. Она состояла из 108 мониторов, управляемых компьютером. Даже сейчас такое решение будет выглядеть грандиозно и по размеру, и по цене (самая большая видеостена в мире насчитывала 200 мониторов и была построена в 2011 г. в честь юбилея Сбербанка России), но тогда стоимость такой инсталляции могли окупить только прибыли от проведения всемирной ярмарки, каковой и была ЕХРО’86. Таким образом, основным направлением, где видеостены стали применяться в первую очередь, стало внутреннее и наружное оформление массовых мероприятий — начальный вариант технологии, которую сегодня называют Digital Signage, или в более широком смысле — ВИС (видеоинформационные системы). В середине 1980-х, конечно, ни о каком цифровом сигнале речи быть не могло.

[625 Plus HD] журнал

А из-за дороговизны процессоров использовали специально подготовленный видеоконтент и синхронизированную систему видеоплееров (как правило, плееров для лазерных дисков) — по одному на каждый отдельный монитор в стене. На каждом плеере воспроизводилась лишь часть видеосюжета, предварительно вырезанная в монтажной студии и записанная на видеоноситель. Кроме того, важнейшим элементом системы был генератор синхронизирующего видеосигнала "черное поле", хотя иногда таким генератором выступал один из плееров. Такая система коммутации позволяла всем плеерам стартовать одновременно и добиваться синхронности в работе с точностью до одного поля аналогового видеосигнала. Это давало возможность создавать видеостены практически любой формы, но вот вывести на стену видеосигнал реального времени было невозможно.

Первые процессоры Однако жизнь и технический прогресс не стояли на месте, и во второй половине 1980-х была создана система PICBLOC от американской компании Electrosonic. В 1987 г. она стала самым популярным продуктом на рынке на последующие десять лет. Система позволила строить видеостены с полной поддержкой возможности вывода сигналов реального времени. Кроме того, система избавляла от необходимости готовить видеоконтент для стены заранее, записывая части одного изображения на разные носители, поскольку распределением видеосигналов по дисплеям занималось специализированное устройство —

Мнение

Ушли в прошлое эксперта мониторные стеллажи с большим количеством стеклянных дисплеев, загромождавших пространство студийных и программных телевизионных аппаратных. На смену им пришли плазменные и жидкокристаллические панели, более удобно отображающие необходимую информацию. В области больших экранов проекционные технологии уступают место светодиодным. Однако прецизионными, то есть эталонными, считаются трубочные мониторы, они до сих пор производятся ограниченным тиражом. Впрочем, прослеживается аналогия со звуковым оборудованием: в этой области тоже считаются эталонными ламповые усилители. Но для эксплуатационного контроля качества телевизионного изображения такие решения слишком дороги, а на плазменных и жидкокристаллических панелях — недостаточно хороши. Конечно, на вторичном рынке присутствует множество стеклянных мониторов различного уровня качества, но что будет в перспективе? Как всегда, прогресс предлагает новые и новейшие технологии. В начале 2010 года американская компания Prysm предоставила публике свой первый работающий концепт телевизора нового поколения, основным компонентом которого является лазернолюминофорный дисплей (laser phosphor display, LPD). Принцип его действия похож на применявшийся в кинескопах, только вместо электронных пучков используются лазерные лучи, а вместо электромагнитов отклоняющих систем — зеркала. Сейчас можно заказать лазернолюминофорный дисплей практически неограниченных размеров на основе модулей с диагональю экрана 63,5 см (25 дюймов).

[625 Plus HD] журнал

Видеостены и видеокубы | Обзор

Обзор | Видеостены и видеокубы процессор видеостены, — на который необходимо было лишь подать требуемые видеосигналы и подключить мониторы видеостены. Кроме того, задача управления и конфигурирования видеоокон на стене была отведена специализированному программному обеспечению C-THROUGH, которое устанавливалось на отдельный компьютер, подключаемый к процессору через интерфейс RS-232. Главным отличием решения Electrosonic было то, что для формирования изображения на видеостене использовался именно специализированный процессор, т.е. видеостены превратились в отдельный самостоятельный продукт и перестали быть лишь штучными разнородными произведениями инженерной мысли для отдельной задачи. Связка "мониторы+процессор с управляющим ПО" стала каноническим набором, и по сей день все видеостены состоят из этих двух основных частей, несмотря на то, что рынок оборудования для их построения значительно расширился с той далекой поры. Независимость системы обработки видеосигналов (процессор) и системы управления (компьютер со специализированным ПО) от системы отображения (мониторы) позволила пользователю выбирать, на оборудовании какого производителя он хочет работать. Таким образом, пользователь получал больше удобств в процессе работы и возможность параллельно оптимизировать свои расходы по приобретению и обслуживанию системы в целом.

Эволюция средств видеоотображения

Разработка Electrosonic победила лишь вторую проблему, о которой шла речь в начале статьи, однако проблема широких швов между мониторами никуда не делась. В 1980-е и 1990-е годы основными средствами отображения были CRT-мониторы, видеостены из которых, конечно, можно было использовать в рекламных и выставочных инсталляциях, но для профессионального отображения информации они не годились совершенно. И виной тому были как раз широкие швы между экранами.

[625 Plus HD] журнал

Видеокуб

Первый видеокуб Выход из положения, однако, был найден достаточно быстро, после изобретения процессора видеостены. В 1989 г. компания Pioneer представила собственное совершенно новое средство отображения для видеостены — проекционный куб. Устройство видеокуба весьма простое: одна из его стенок является просветным экраном, изображение на котором формирует внутренний видеопроектор. Куб устранял все недостатки видеомонитора — граница между кубами стала практически невидимой глазу, фактически она стала толщиной немногим

более металлического листа, из которого сделан корпус куба. Кроме того, экран куба стал плоским, в отличие от выпуклых экранов CRT-мониторов. С появлением видеокубов стало возможным отображать на видеостенах различные текстовые и графические данные. Таким образом, сразу определился второй существенный сегмент области применения видеостен — ситуационные центры, диспетчерские комнаты и залы совещаний. Поначалу видеокубы оснащались CRT-проекторами, что накладывало значительное ограничение на применение кубов по такому назначению: при отображении одной и той же картинки длительное время проекционный элемент проектора выгорал, и после смены изображения на экране появлялась соответствующая "тень" предыдущей картинки. Тем не менее появление видеокуба — это такой же громадный шаг в развитии видеостен, как и создание специализированного процессора. Следом за Pioneer производить видеокубы стали и такие крупные компании, как Electrosonic, Sony, Toshiba, Electrohome, Barco, Gundermann, Mitsubishi, Christie.

Обзор | Видеостены и видеокубы Телевидение — неиссякаемый источник для применения видеостен. Оснащение съемочных павильонов и студий этими устройствами создает непередаваемую атмосферу красочности проводимого действа на телеэкране. Крупнейшие российские каналы, такие как "Первый канал", РБК-ТВ, "Россия 1", используют в оформлении своих студий видеостены Одна из самых больших видеостен на видеокубах была установлена в 1994 г. в новом MGM Grand Hotel в Лас-Вегасе, США. Видеостена состояла из 80 кубов, составлявших массив размером 20х4. Она работала 24 часа в день, и прослужила долгие годы.

LCD и DLP

Во второй половине 1990-х годов появились сразу две отличные друг от друга технологии видеопроекции для кубов — LCD немецкой компании Dr. Seufert (куплена Barco в 1998 г.) и DLP американской компании Texas Instruments. Первой производство видеокубов по технологии DLP начала американская фирма Synelec, впоследствии поглощенная Planar. У каждой технологии были свои достоинства и недостатки. Например, LCD-матрицы были гораздо дешевле в производстве, позволяли лучше отображать динамические видеосигналы, однако видеокубы на их основе были более тусклыми и имели меньший угол обзора, чем кубы на базе проекторов DLP. Кубы на проекторах DLP гораздо лучше подходили для отображения текстовых и графических данных, однако имели проблемы при отображении "живого" видео. В конечном итоге дешевизна производства позволила на первом этапе LCD-видеокубам вырваться вперед, но за несколько лет производители DLP-решений усовершенствовали свои технологии, и видеокубы на базе DLP-проекции вернули себе упущенные вначале объемы рынка и даже обогнали решения на основе LCD. Кроме того, несколько лет

[625 Plus HD] журнал

назад начался выпуск как LCD-, так и DLP-видеокубов, в которых в качестве подсветки внутренних проекторов используются не лампы, а сверхъяркие светодиоды LED, что еще больше увеличило надежность видеокубов и уменьшило их размеры. Таким образом, можно сказать, что на сегодняшний день технологии LCD и DLP являются самыми распространенными для производства видеокубов, а качество изображения вместе с почти полным отсутствием межмониторного шва (1–2 мм) делает видеокубы незаменимым средством для построения видеостен премиум-класса. Появление LCD-видеокубов дало толчок и другому направлению в развитии средств отображения для видеостен. Изобретение отображения видеосигналов при помощи LCD-элементов фактически воскресило возможность

построения видеостен при помощи мониторов. LCD-мониторы появились в открытой продаже в самом начале прошлого десятилетия, и это сразу дало возможность использовать их в видеостенах. Конечно, межмониторный шов был все еще гораздо более широким, чем у видеокубов, однако это уже были не сантиметры, как в 1980-е годы. Стоимость мониторов была во много раз ниже проекционных кубов, а видеостены на LCDмониторах занимают гораздо меньше места и не требуют интенсивной системы охлаждения в процессе работы. За десять лет существования разработок LCDдисплеев для видеостен технологии значительно продвинулись вперед: мониторы стали гораздо ярче, а межмониторный шов уменьшился до 5–7 мм. В результате мониторы основательно потеснили видеокубы на рынке средств отображения для видеостен. Все вышесказанное делает сегодня LCD- и плазменные мониторы идеальным решением для установки в небольшие залы, где нет возможностей установить громоздкие видеокубы.

Эволюция процессоров видеостен Параллельно с эволюцией средств отображения шла и эволюция процессоров видеостен.

Видеостены и видеокубы | Обзор

КОГДА ЭТО ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ИМЕЕТ ЗНАЧЕНИЕ ... Звоните +7 (495) 9560472, чтобы заказать бесплатную демонстрацию у Вас

Медиа-сети реального времени для связи и передачи аудио и видео

Обзор | Видеостены и видеокубы Телевизионные студии

Видеостена в студии программы «Жди меня» (Первый канал)

С развитием компьютерной техники и появлением графического интерфейса пользователя операционных систем стало очень заманчивым применить такую же многооконную технологию в создании ПО для процессоров видеостен. Естественно, правильнее было бы использовать развивавшиеся очень быстро компьютерные технологии, чем создавать что-то свое. Первой компанией, применившей в своих разработках общие средства компьютерной обработки графики, стала уже известная нам Dr. Seufert. В своих процессорах видеостен она использовала операционную систему Unix с ее развитой графической подсистемой X-Window. В дальнейшем процесс интеграции компьютерных технологий в производство процессоров видеостен продолжился, и на сегодня все выпускаемые процессоры видеостен по своей сути являются компьютерами, работающими под управлением операционных систем семейств как Unix, так и Windows. Некоторые компании просто производят только ПО, установив которое на компьютер и добавив в системный блок несколько видеокарт и плат видеозахвата, можно получить полноценный процессор видеостены. В некоторых случаях при построении видеостены процессор даже и не нужен. Компании-производители, такие как Orion, Flame, Nec, Samsung, выпускают мониторы с уже встроенными функциями разделения изображения, нужно лишь подключить все мониторы

[625 Plus HD] журнал

к видеоматрице и соединить их между собой и системой управления по интерфейсу RS-232 или Ethernet. Правда, применение такого метода несет некоторые ограничения. При таком подходе можно растягивать любой видеосигнал на любое число мониторов, но вот расположить видеоокно на стене так, чтобы оно находилось в произвольном месте, нельзя. Кроме того, размер видеоокна не может быть меньше размера одного монитора в стене, что, например, может быть неудобным при проведении многопользовательских видеоконференций, когда необходимо отображать много маленьких окошек с изображением лиц участников сеанса связи, или при использовании видеостены в качестве художественного оформления помещения телевизионной студии. Также применение процессора является единственной возможностью вывести на видеостену полное изображение в исходном качестве, когда его истинное разрешение превышает разрешение одного дисплея в стене. Таким образом, нужно помнить, что без использования процессора возможности видеостены существенно ограниченны, и какая бы она большая ни была, ее реальное разрешение не будет превышать разрешение одного монитора.

Возможности применения: настоящее Где же на сегодняшний день применяются эти интереснейшие плоды исследовательской мысли XX века — видеостены?

Сейчас особенно выделяются две сферы, в которых видеостены чувствуют себя уверенно и замены им не предвидится. Первая — это информационно-эстетическое оформление различных помещений или мероприятий. Телевидение — неиссякаемый источник для применения видеостен. Оснащение съемочных павильонов и студий этими устройствами создает непередаваемую атмосферу красочности проводимого действа на телеэкране. Крупнейшие российские каналы, такие как "Первый канал", РБК-ТВ, "Россия 1", используют в оформлении своих студий видеостены. Не отстают от них и региональные вещатели. Это говорит о том, что на сегодняшний день существует множество программных и аппаратных продуктов для построения видеостен, и поэтому такой атрибут студии, как видеостена, перестает быть дорогой роскошью, а становится средством привлечения зрителя и повышения рейтинга. Оформление выставочных и других культурных мероприятий, музейных залов и научных центров для создания у посетителей полного ощущения погружения в другую эпоху или даже другой инопланетный мир — все это также входит в указанную сферу применения видеостен. Средства отображения, используемые в таких инсталляциях, должны отличаться максимально контрастной цветопередачей и не занимать много места. Как правило, такие видеостены строятся на базе LCD-мониторов либо современных DLP-видеокубов малого формата, позволяющих создавать видеостены различной конфигурации, не обязательно прямоугольной.

Ситуационные центры Другой областью, где видеостены всегда были и всегда будут незаменимы, является оснащение ситуационных центров, диспетчерских и конференцзалов. Тут уже не до развлечений и воображения. Здесь видеостена является многофункциональным рабочим инструментом, который позволяет сводить воедино на одном большом экране огромное количество текстовых и табличных данных, отображать данные в виде диаграмм, карт или схем. В этом случае от видеостены требуется предельная четкость отображения

Официальный дилер компаний: Pandora Int, Autodesk, Sony, DVS

Авторизованный сервисный центр:

SONY, Grass Valley, JVC Pro, Panasonic, Clear-Com, DFT, Arri, Canon, Fujinon Проектирование; Поставка; Инсталляция и сервисная поддержка Hi-End-систем цветокоррекции, создания спецэффектов, конформинга

Разработка, реализация под ключ, гарантийное и пост-гарантийное обслуживание просмотровых залов 3D, дисковых массивов хранения информации SAN, SGI и DVS, залов экранной цветокоррекции и DI-студий постпродакшн для кинематографа

Поставка и обслуживание компактных дисковых SAN-массивов SpycerBox компании DVS, мастер-станций DI DCP Clipster и Fuze, универсальных видеосерверов Venice

НПФ "СФЕРА-ВИДЕО" Тел.: (495) 737-7125, (495) 737-7098, (499) 166-5823 mail@sfera-video.ru

Обзор | Видеостены и видеокубы

Пример видеостены, построенной с использованием системы PICBLOC информации, чтобы ни одна буква или точка на карте не ускользнула от взгляда экспертов ситуационного центра, ведь такая потеря иногда может стать причиной принятия неверного решения, грозящего бедами многим людям. Отображение сеансов одновременной видеосвязи с большим количеством абонентов — это также функция видеостены в ситуационном центре. Как правило, видеостена в ситуационном центре является в прямом смысле частью стены помещения. Строятся такие видеостены из широкоформатных DLP-видеокубов, а также из мониторов, разрешение которых сегодня может доходить до 1920х1080 точек и которые почти всегда имеют в своем составе процессор управления.

человека с видеостеной, а точнее с мультимедийным контентом, что на ней отображается. Например, при объявлении прогноза погоды диктор сможет сам разгонять руками тучи, заставлять ветер дуть, а дождь идти или заставлять взойти солнце. Одним движением руки будет возможно сменить ночь на день и наоборот. Сейчас такие эффекты делаются при помощи оператора видеостены либо при помощи виртуальных студий. Однако применение интерактивных технологий позволит диктору самому выполнять все действия, что, конечно, скажется на реалистичности повествования самым положительным образом. Внедрение интерактивных технологий в видеостены, используемые на выставках или в музеях, также создаст у посетителя еще больший эффект присутствия.

Конференц-залы В конференц-залах интерактивные технологии могут быть полезны при зачитывании докладов и проведении презентаций. При этом внедряться будут как технологии управления касаниями, так и технологии управления жестами. Примеры построения таких видеостен уже есть, но пока широкого распространения они не получили. С повсеместным внедрением интерактивных технологий не надо будет просить оператора зала показать следующий слайд, можно будет его вызвать одним движением руки! Сегодня для управления презентациями, как правило, применяются сенсорные мониторы, иногда работающие в связке с устройствами графической аннотации, но после внедрения

интерактива задача управления презентациями существенно упростится.

Средства отображения Не остановится развитие и самих средств отображения. Будут появляться новые технологии производства проекционных видеокубов и мониторов, отличающихся большей четкостью и цветопередачей. Как, например, недавно появившиеся лазерно-фосфорные видеокубы производства американской компании Pryzm. В идеале их четкость изображения должна быть очень высока, т.к. за формирование видеокартинки отвечает не просто свет, а лазерный луч. В производстве мониторов усилия будут направлены не только на улучшение качества изображения и углов обзора (в чем может помочь вновь пробуждающийся у производителей интерес к плазменным экранам), но и на уменьшение межмониторного шва — в этом мониторы сегодня существенно проигрывают видеокубам. А с появлением гибких LCD-экранов задача построения видеостен вообще будет сродни наклейке обоев. Прототип такого гибкого дисплея был показан весной 2012 года компанией NDS, одним из мировых лидеров в производстве решений для вещательного телевидения. Прототип получил нехитрое имя Surface. Что же, будем ожидать появления в продаже этого технического чуда и откладывать деньги на ремонт квартиры. Приятно все-таки будет, придя домой, лишь по мановению руки очутиться сразу в другой Вселенной!

Возможности применения: будущее Видимо, в описанных выше областях применение видеостен останется и в будущем. Развиваться будут лишь компоненты систем: средства отображения и процессоры.

Индустрия развлечений

На сегодняшний день полным ходом идет внедрение в базовый набор функционала видеостены различных систем, увеличивающих их интерактивность. Актуально это в первую очередь для применения видеостен в индустрии развлечений. Именно в этой области чаще всего и происходит контакт

[625 Plus HD] журнал

Видеостена из дисплеев NDS Surface

Видеостены и видеокубы | Обзор

г. Москва, ул. Годовикова д.9 стр 2.; (495) 988 34 19; info@globalsystems.ru; www.GlobalSystems.ru [625 Plus HD] журнал

СИСТЕМНЫЙ ИНТЕГРАТОР И ГЕНЕРАТОР РЕШЕНИЙ ДЛЯ ТВ, РАДИО И КИНО

Обзор | Видеостены и видеокубы

OverView OL — Barco

Производитель: Barco (Бельгия). Назначение: проекционные модули со светодиодной подсветкой. Дилеры в РФ: ООО "Студия-Сервис". Контакты: Элла Фетисова, тел.: +7 (4912) 21-2701, email: e.fetisova@studio-service.ru, info@studioservice.ru, www.studio-service.ru

Видеостены серии OverView OL компании Barco с разрешением WXGA и полным резервированием, со светодиодной подсветкой являются идеальным вариантом для студий, которым требуется гарантированная безотказная работа оборудования. Серия OverView OL обладает конструкцией, которую можно адаптировать под требования клиента практически без ограничений по размеру. Конструкция модулей видеостен OverView OL не требует обслуживания в течение нескольких лет. Уникальная система жидкостного охлаждения Barco обеспечивает более низкую температуру светодиодов, что увеличивает срок их службы. В видеостенах серии OverView OL применена технология Sense — уникальная сенсорная технология компании Barco, обеспечивающая стабильные характеристики яркости и контрастности в течение длительного времени по всей поверхности видеостены. Sense постоянно измеряет значения яркости и цветности и корректирует цветовое пространство, обеспечивая воспроизведение изображения, оптимизированное для человеческого глаза. Это означает, что отсутствует необходимость в обслуживании или ручной регулировке. Для управления видеостеной используется программное обеспечение CMS и Display Control. Систему CMS и Display Control можно тесно интегрировать с пользовательскими приложениями, исключая необходимость освоения новых средств и пользовательских интерфейсов после ее установки.

[625 Plus HD] журнал

CMS и Display Control включает в себя: средства просмотра, средство удаленного просмотра, систему управления устройствами, таблицы свойств отдельных элементов оборудования, систему управления рабочим столом, функцию удаленного управления, прикладной программный интерфейс (API) и другие функции, позволяющие пользователям управлять видеостеной. Номенклатура видеостен Barco с обратным проецированием со светодиодной подсветкой содержит устройства промышленного стандарта серии OverView M и полнофункциональные, полностью резервируемые системы серии OverView O. Видеостены Barco предлагаются с самыми различными размерами экранов и форматов. Экраны могут быть обычные (зазор 0,7 мм) и сшивные (зазор 0,2 мм). В дополнение к видеостенам с оптической рирпроекцией компания Barco разработала серию дисплеев NSL, которая содержит ЖК-дисплеи с диагональю экрана 46'' и 56'' со светодиодной фоновой подсветкой и сочетает в себе высокую яркость и широкую цветовую гамму с очень узким ободком для отличного зрительного восприятия ячеек. Крупноформатные дисплеи серии LDX благодаря использованию технологии ЖК-дисплея со светодиодной подсветкой обеспечивают максимально яркое изображение в течение длительного времени и имеют исключительно тонкую конструкцию. Серия LDX включает в себя дисплей с диагональю экрана 46" и 55" с полным высоким разрешением (1920x1080 пикселей). Также в стереоскопическом 3D-формате компания Barco создала серию видеостен OLS(F) с поддержкой функций 3D. В этой новой линейке продуктов используются проверенные преимущества семейства OL, а к списку отличительных особенностей добавляется яркая стереоскопия. Семейство контроллеров видеостен для сетевой визуализации Barco TransForm N обеспечивает самый гибкий и удобный способ распространения и отображения сигнала от любого источника на любом дисплее. Включает в себя: автономные контроллеры многоэкранных видеостен, контроллеры для одноэкранных видеостен, контроллеры многоэкранных видеостен для работы в сети.

NB Технические характеристики OverView OL: диагональ видеокубов от 127 до 203,2 см; разрешение WXGA и FullHD (1368x768 и 1920х1080 пикселей) или XGA и SXGA+ (1024x768 и 1400х1050); яркость экрана до 500 кд/м; динамическая контрастность 560 000:1; стабильность цветности: внутренняя калибровка с помощью Sense на основе спектрометра; срок эксплуатации LED > 60000 ч (при 6500 K), > 80000 ч в экономном режиме; среднее время наработки светодиода на отказ > 500000 ч. Условия эксплуатации: температура 10–40 °C; потребляемая энергия: 170 Вт (экономный режим), 230 Вт (номинал), 350 Вт (макс.).

HXC – D70 Sony представляет идеальное решение для небольших студий, работающих в форматах HD/SD: системная камера «Full HD» HXC-D70, блок камерного канала HXCU-D70 и видоискатель с 5-дюймовым цветным ЖК-дисплеем DXF-C50WA.

MCS-8M Простой в эксплуатации многофункциональный видеомикшер с высокими техническими характеристиками.

HXR-NX70P

Корпорация Sony объявляет о выпуске нового мультиформатного компактного

Для журналистов, операторов-документалистов 26,3-мм объектив Sony G Lens™ позволяет иметь MCS-8M со встроенным кадровым синхронизаторами. и видеомикшера всех, кому требуется съемка контента высокого звуковым большиймикшером угол обзора и при съемке крупным планом. качества в любых условиях, компактный камкордер Вы также можете делать точную привязку Большие творческие возможности, удобствок местности в работеблагодаря и доступная цена.функции HXR-NX70P — идеальное решение. встроенной В условиях низкой освещенности CMOS-датчик GPS, а встроенная флеш-память емкостью 96 ГБ изображения Exmor R™ обеспечивает приблизительно обеспечивает хранение до 40 часов съемочного удвоенную по сравнению материала, что идеально для съемки вдали от ЗАО "Соничувствительность Электроникс" с обычными датчиками CMOS, а сверхширокоугольный цивилизации. Профессиональное Управление 123103 Москва, Карамышевский проезд 6 ЗАО Электроникс" Профессиональное Управление +7 "Сони 495 258 7667 123103, Москва, Карамышевский проезд 6, Тел.: +7 495 258 7667

www.sonybiz.ru www.sonybiz.ru

Реклама. Товар сертифицирован.

HXC-D70 – это новая камера с высокими характеристиками, которая унаследовала и Sony лучшие рабочие функции пользующихся большой популярностью системных камер серии DXC-D. HXR-NX70P

Обзор | Видеостены и видеокубы

MicroTiles — Christie

Производитель: Christie (Канада). Назначение: модули для построения видеостен.

Christie, являясь мировым лидером в сфере визуальных решений для индустрии развлечений, бизнеса и промышленности, вот уже почти 30 лет с успехом занимается разработками в области создания систем визуализации. Решения Christie создаются для ситуационных центров и диспетчерских, видеостен и других областей применения, в том числе и для телестудий. Эта компания предлагает широкую линейку современных продуктов, в которую входят как дисплейные решения, так и средства управления и контроля информацией, предназначенные для критически важных задач и для работы в режиме 24/7 в различных сферах. Одной из самых современных разработок для построения видеостен сегодня можно назвать "цифровые полотна" Christie MicroTiles — уникальная разработка, которая нашла применение в телестудиях по всему миру. Огромный интерес специалистов телевизионных компаний вызван ее превосходными техническими характеристиками и широкими возможностями. Эта новаторская система основана на сочетании сильных сторон светодиодов (LED) и проверенной временем технологии DLP. Christie MicroTiles обеспечивают значительно более яркие изображения и гораздо более широкую цветовую палитру, чем обычные плоские ЖК-панели и плазменные дисплеи — 115% цветовой гаммы NTSC. При практическом отсутствии ограничений на количество плиток в дисплейном массиве MicroTiles создают фактически бесшовное цифровое полотно почти любого размера и формы и позволяют добиться потрясающе ярких, эффектных и четких образов, видимых с любого расстояния и под самым широким углом обзора. Конструкция не нагревается и требует минимального зазора с тыльной стороны, при этом обслуживание осуществляется с фронтальной части. Видеостену, построенную на MicroTiles, можно масштабировать до любого размера, формы и ориентации, создавая практически бесшовное цифровое полотно. Легкие плитки (масса каждого модуля 9,2 кг) быстро соединяются друг с другом наподобие строительных блоков. При этом каждый раз модули автоматически обнаруживают друг друга и выводят изображение на экран, осуществляя одновременно настройку по цветам. Это означает, что в любом

[625 Plus HD] журнал

месте массива из MicroTiles изображение всегда будет однородным по яркости, цвету и контрасту. В то время как другие сборные экраны нуждаются в постоянной заботе и мониторинге для обеспечения однородного изображения, модули Christie MicroTiles оборудованы процессорами, поддерживающими диалог друг с другом и "договаривающимися" о том, каким должен быть общий вид картинки. Эта самонастройка производится постоянно на протяжении всего срока службы дисплея. Управление осуществляется с помощью внешнего контроллера Christie MicroTilesECU, который имеет вход DVI и соединяется с отображающими модулями по display-port. Если контент превышает лимит DVI (например, WUXGA при 60 Гц), надо просто увеличить число ECU, подсоединенных к общему дисплею. Пульт дистанционного управления можно использовать для навигации по командному меню экранного меню на расстоянии до 100 м от дисплейного массива. Christie разрабатывает решения, которые являются одними из самых "зеленых" решений в отрасли ProAV. MicroTiles является таким решением потому, что это продукт без расходных материалов, который соответствует стандартам RoHS и имеет встроенный экорежим мощности потребления. Появление MicroTiles позволило перейти на качественно новый уровень в области визуализационного оформления современных ТВ-студий, а также предоставило возможность использовать эти дисплейные кубы в зависимости от задач в разных формах и конфигурациях. Это открывает возможности создания разных вариантов системы визуализации в студии на базе единого комплекта модулей благодаря возможности собирать и разбирать их наподобие строительных блоков.

NB Сочетание технологий LED и DLP. Превосходные цвета и яркость изображения. Высокое разрешение — 720x540. Небольшие габариты — 306x406x260 мм (ВхШхГ). 65 тыс. часов (т.е. почти семь лет) работы 24/7 в режиме половинной яркости. Модульная конструкция. Практически бесшовная поверхность (размер шва в среднем 1,3 мм). Фронтальное обслуживание. Высокая плотность пикселей — шаг составляет 0,567 мм. Внешний блок управления ECU.

Впишите в ежедневник!

11–13 марта | Мадрид

* Будь впереди всего мира вместе с DVB World

Уже почти 20 лет DVB находится на самом острие развития цифрового ТВ. Какие технические и социальные перемены нас ожидают в ближайшем будущем и как будет выглядеть ТВ в следующие 20 лет? Конференция и выставка DVB World – это крупнейшее ежегодное событие в мире, посвященное DVB-стандартам и связанным с ними сервисам и технологиям. Программа 2013 года обещает быть наиболее интересной за последние годы. Здесь будут

представлены ключевые фигуры индустрии и всемирно известные эксперты. Ожидаются следующие темы обсуждений: изменения в медиатехнологиях и в поведении потребителей медиа; стратегии частных и общественных вещателей; OTT+CDN; Второй экран; LTE и мобильное видео; облачное ТВ; видеокодирование и HEVC; UHDTV; 3DTV и, конечно же, апдейты всего спектра DVB-стандартов. Более подробная информация находится на сайте DVB World.

Обзор | Видеостены и видеокубы

Spyder X20 — Christie

Производитель: Christie (Канада). Назначение: процессор для управления контентом видеостен.

Christie VistaSpyder X20 — это универсальный видеопроцессор с пропускной способностью 20 мп. Он поддерживает функцию размывки контуров изображения, режим картинка-в-картинке, а также смешивание и масштабирование видеосигналов от любых источников и в любом формате. Spyder X20 способен направлять генерируемый сигнал на любое выходное устройство или сочетание устройств. Выпускается в двух вариантах: Spyder X20-1608 и Spyder X20-0808 (16 и восемь выходов соответственно). Christie Spyder X20 предлагает пользователям гибкость универсального коммутаторараспределителя и мощные возможности видеопроцессора для применения с многооконной системой и группой дисплеев, где требуется обработка сигналов. Spyder X20 обладает функцией мониторинга источников, а также обеспечивает возможность проведения презентаций высокого уровня. Интуитивно понятный интерфейс по достоинству ценят как профессионалы, так и начинающие пользователи. Отличительной особенностью для семейства Spyder и отрасли ProAV в целом является беспрецедентная полоса частот 20 мп. Spyder X20-1608 и Spyder X20-0808 поддерживают функции блендинга, управления окнами, микширования и масштабирования для перевода в любой формат источника с последующим направлением сигнала на любое устройство назначения. Уникальная архитектура Spyder X20 поддерживает инфраструктуру, не зависящую от разрешения и видеоформата. Это означает, что можно комбинировать группу дисплеев (для получения общего широкоэкранного изображения и для индивидуального отображения на каждом

[625 Plus HD] журнал

экране) с целью достижения повышенного разрешения, превышающего значение, которое поддерживается каждым отдельным дисплеем. Spyder X20 позволяет повернуть для отображения изображений в портретной ориентации дисплея любой выходной сигнал. Другие общие характеристики включают универсальные возможности для входов и выходов и встроенные функции: аналого-цифровое преобразование, преобразование чересстрочного сигнала в прогрессивный, изменение разрешения, формата и частоты кадров. Пользователи также получают возможности просмотра изображения в исходном формате, прямого предварительного просмотра, расширенной автосинхронизации, а также мониторинга источников (встроенная функция) и прямого монтажа. Интеграторы и конечные пользователи обнаружат, что Spyder X20 с легкостью позволяет удовлетворить все требования, соответствующие необходимой конфигурации дисплея. Spyder X20 имеет центральное управление для всех процессов обработки и распределения сигналов, а также обладает встроенной функцией регистрации/хранения неподвижных изображений для простого конфигурирования и четкой работы. Spyder X20 представляет интерес и для создания крупномасштабных инфраструктур 3D благодаря полосе частот 20 мп и высокой частоте кадров для получения разрешения WQXGA. SpyderX20 можно использовать в самых разных средах с любыми устройствами отображения (проекторами, плазменными панелями, видеостенами LED, видеокубами обратной проекции и т.д.) или в любой их комбинации.

NB Пропускная частота 20 мп. Внутренний матричный коммутатор. Комплексный мониторинг источников. Возможность предпросмотра онлайн и монтажа с источника. Интуитивно понятный пользовательский интерфейс. Универсальные возможности входов/выходов. Встроенные возможности аналого-цифрового преобразования, преобразования чересстрочного сигнала в прогрессивный. Единая точка управления всеми функциями обработки и распределения сигнала. Небольшие габариты. Простое управление через переднюю панель, VistaControl и внешнее управление через Ethernet или последовательный порт. Резервирование и возможность "горячей" замены блоков питания. Непревзойденное масштабируемое качественное изображение. Виртуальное программное обеспечение позволяет создавать конфигурации и программы без аппаратного обеспечения. Многооконность и функции картинка-вкартинке (PIP). Позволяет использовать любой входной видеосигнал как в исходном высоком разрешении, так и в качестве масштабируемого окна, масштабируемого фонового или альфа-канала (канала кейинга). Совместимость с HDCP (опция).

Видеостены и видеокубы | Обзор

EFX — Evertz

Производитель: Evertz (Канада). Назначение: контроллер видеостены. Дилеры в РФ: “АННИК-ТВ“. Контакты: Юрий Гавришин, +7 (495) 795-0239, mail@annik-tv.ru, www.annik-tv.ru

какой именно сигнал будет адресован на конкретный монитор. Сигнал может подаваться как один одновременно на все мониторы, так и в различных комбинациях. При этом программа предоставляет возможность в каждом окне делать различные переходы и транзакции, такие как Fades, Wipes и пр. Можно, если необходимо, сделать остановку воспроизведения или ввести в цикл отдельный фрагмент. При применении видеосервера EMS и программы Mediator тоже производства Evertz можно создавать банк файлов и по плей-листу осуществлять их подачу на видеостену. Поскольку входные сигналы могут быть различными, то EFX можно использовать в информационных табло в отелях, казино, аэропортах, в системах контроля и видеонаблюдений. Такое широкое применение обусловлено тем, что конвертор 2430RX-2 для выходных сигналов поддерживает разрешение 1920х1080 (DVI-D). Такое же разрешение применимо и для конвертора входных сигналов 2430TX-2. Модуль 3000DVT-18x18 устанавливается в корзины 3000FR или EMX-3 и занимает два слота.

Платформа EFX дает возможность вывести 126 источников на 126 мониторов. EFX базируется на модулях 3000DVT18x18. Источники сигналов могут быть 3G/HD/SD SDI и, если применить конвертор, то и VESA/DVI, NTSC (SMPTE 170M), PAL (ITU624-4), YPbPr или RGB; выходные сигналы 3G/HD/SD SDI или DVI-D (1920ч1080), если применяется конвертор 2430RX-2. Применяя программу VUE, можно назначать любой вход на любой выход и создавать единую картинку на общее поле видеостены. Также позволяет в реальном времени делать переходы и транзакции между картинками.

Канадская компания Evertz представляет платформу EFX, дающую возможность вывести 126 источников на 126 мониторов. EFX базируется на модулях 3000DVT-18x18 Digital Video Tiler. Это новая разработка компании, и она заслуживает особого внимания. Модуль 3000DVT-18x18 имеет 18 видеовходов и 18 выходов. Видеовходы одновременно могут быть различных протоколов, таких как 3 Гб/с (SMPTE 424M), HD-SDI (SMPTE 292M), SD-SDI (SMPTE259M-C). Поддерживаются и другие стандарты — VESA/DVI, NTSC (SMPTE 170M), PAL (ITU624-4), YPbPr или RGB: SMPTE/EBU N10, но для этого требуется конвертор. Для входных последовательных сигналов установлен автоматический эквалайзер Automatic to 100m (Belden 1694A). Модуль имеет 18 выходов 3G/HD/SD, которые также можно конвертировать в VESA (DVI-D). Evertz предлагает конверторы для этих преобразований. Управление работой модуля наиболее удобно осуществлять посредством программы VUE, дистанционно по сети Ethernet. Это ПО позволяет определять,

[625 Plus HD] журнал

Обзор | Видеостены и видеокубы

Система управление жестами — "Атанор" Производитель: ООО "Атанор" (Россия). Назначение: управление видеостеной, конференц-залом, диспетчерским центром. Может использоваться для систем дистанционного образования.

NB Компания "Атанор" в этом году предлагает три новых устройства для видеостен: сервер управления видеостеной, снимающий ограничение по количеству источников, модуль управления с помощью жестов, позволяющий оператору управлять видеостеной жестами в воздухе. Кроме того, в этом году предложение расширилось на еще одну удобную новинку — систему видеозахвата для сверхбольшого разрешения, которая позволяет "схватывать" и записывать конечную композицию видеопотоков. Все новые разработки жизнеспособны, так как были созданы разработчиками в первую очередь для собственных нужд и уже протестированы на объектах в режиме реальной работы.

Компания "Атанор" представляет уникальный продукт — сервер управления видеостеной. В его основе лежит концепция распределенной обработки видеоизображений. В отличие от классической системы управления видеостеной, где в основе лежит видеосервер или матричный коммутатор, "Атанор" предлагает систему контроллеров, которые распределенно обрабатывают видеопоток и формируют изображение нужного формата. Такой подход позволяет строить сложные системы на базе IP-технологий. Основное ограничение любых систем визуализации — это малое количество входов. Используя распределенные технологии, мы можем неограниченно наращивать количество источников изображения и произвольно формировать контент видеостены. Важной особенностью такого подхода является то, что оператор может осуществлять предпросмотр и заранее организовывать раскладку изображений на видеостене, а потом одним нажатием кнопки выводить на экран сразу все.

[625 Plus HD] журнал

В этом году в добавление к этому решению предлагается модуль управления видеостеной с помощью жестов. Такое решение позволяет проводить презентации, брифинги в свободной манере. Это позволяет не быть привязанным к трибуне, а свободно перемещаться. Еще одно новшество было представлено "Атанором" в этом году — система видеозахвата всего изображения видеостены и его запись. Дело в том, что даже если взять видеостену с конфигурацией 2х2, то суммарно разрешение получается 3840х2160 пикселей, а для стены 3х3 эта величина составляет 5760х3240. Систему видеозахвата для такого высокого разрешения невозможно найти, но инженеры компании "Атанор" разработали решение для записи такого контента. Использование распределенных вычислений позволило вести обработку огромного потока данных и создать уникальное решение для захвата изображения, его хранения и онлайнтрансляции.

Видеостены и видеокубы | Обзор

MatroxMuraMPX — Matrox

Производитель: Производитель: Matrox (Канада). Назначение: построение видеостены для отображения поступающих и генерируемых видеосигналов.

Канадская компания Matrox — мировой лидер в области инновационных технологий для компьютерной графики, редактирования видео и машинного зрения, производитель графических чипов, видеокарт и многомониторных графических плат — предлагает уникальное решение для видеостен, переключения и управления выводимыми на них видеосигналами MatroxMuraMPX.

MatroxMuraMPX — система для создания видеостены, управления и переключения выводимыми на нее видеосигналами. Высокопроизводительная масштабируемая система на базе MatroxMura позволяет производить захват внешних видеосигналов, строить структуру изображения видеостены и обеспечивает безупречное качество текста, видео и графики. Высокая производительность платы позволяет использовать ее в крупномасштабных, многоканальных проектах, требующих балансировки нагрузки и пропускной способности. В зависимости от модели MuraMPX может иметь различное количество цифровых или аналоговых интерфейсов входа или выхода. Таким образом, использование MatroxMura обеспечивает высокое качество изображения на видеостенах, надежность в эксплуатации и повышенную функциональность.

NB Драйверы Matrox дают возможность комбинировать в одной системе несколько MatroxMuraMPX и эффективно управлять поступающими и генерируемыми видеосигналами. Специальное приложение MatroxMuraControl для iOS позволит выполнять функции настройки и управления с вашего iPad, а разработчикам систем предоставляется Software Development Kit (SDK).

[625 Plus HD] журнал

Обзор | Видеостены и видеокубы

LED-06AF1 / LED-15BF1 — NEC Производитель: NEC Display Solutions (Япония). Назначение: cветодиодные модули для видеостен.

Кино NEC стала лидером в области технологии трехмерного проецирования благодаря своим цифровым кинопроекторам, установленным во множестве кинотеатров Европы. NEC также предлагает решения на базе светодиодных модулей и дисплеев с большим размером экрана, которые могут устанавливаться вблизи кинотеатра и использоваться для демонстрации отрывков из кинофильмов или рекламы либо размещаться над стойками продажи еды или напитков в качестве электронного меню.

Спортивные арены

Компания NEC Display Solutions играет ведущую роль на рынке решений для досуга и развлечений. Видеостены NEC, состоящие из дисплеев большого размера с возможностью дополнения их сенсорными экранами или защитным стеклом, с успехом используются в местах массового скопления людей и создают благоприятное впечатление у посетителей. Светодиодные модули NEC, заслужившие всеобщее признание благодаря своему качеству изображения, являются отличным выбором для использования в кинотеатрах, музеях, художественных галереях или на спортивных аренах. Видеостены NEC идеально подходят для интенсивного применения в местах досуга, а грамотно установленные проекционные системы на базе стационарных проекторов NEC обеспечивают высокий уровень гибкости. Они привлекают внимание посетителей и стимулируют их воображение. Для больших систем внутренней или наружной установки NEC предлагает светодиодные модули LED-06AF1 и LED-15BF1 размером 50х50 см. Модель LED-06AF1 с шагом пикселей 6 мм предназначена для установки внутри помещений (телестудии, фойе кинотеатров), а LED-15BF1 (шаг пикселей 15 мм) может использоваться в составе видеостен как внутри, так и снаружи помещений. Такие решения оптимальны для демонстрации контента большим массам людей в условиях яркой внешней освещенности. NEC предусматривает для своих дисплеев возможность подключения к локальной сети. Это будет приобретать все большее значение при переходе к управляемым услугам для систем, включающих множество видеоэкранов.

[625 Plus HD] журнал

Видеостены NEC стали стандартным атрибутом спортивных арен. Светодиодные модули NEC — это крайне привлекательные по цене решения для больших экранов, которые могут применяться для трансляций, повторов интересных моментов или демонстрации рекламы на спортивных аренах. Светодиодные модули NEC размером 50 см позволяют легко собрать видеоэкран практически любого размера. NEC также предлагает специальные устройства для обработки и распределения сигналов, что позволяет отображать соответствующий контент на определенных участках видеостены.

Телевизионные студии, павильоны для ТВ-шоу, музеи, художественные галереи Решение для видеостен NEC хорошо подходит для использования в закрытых помещениях благодаря сверхузкой рамке, которая обеспечивает практически незаметные промежутки между соседними экранами, возможностям калибровки по всей площади изображения видеостены и технологии EdgeComp, избавляющей от характерных затемненных зон по краям каждого из видеоэкранов. Датчики внешней освещенности автоматически корректируют яркость в зависимости от окружающих условий, а планировщик обеспечивает автоматический режим работы видеостены в определенные часы. Эти функциональные возможности позволяют добиться высочайшей эффективности и при этом обеспечить снижение энергопотребления. Видеоэкраны также могут использоваться для привлечения внимания посетителей, указания на следующую заслуживающую внимания экспозицию или информирования посредством консолей с сенсорным экраном.

Аксессуары для видеостен Портфель решений NEC включает также такие дополнительные элементы, как специализированные монтажные системы, рамки, защитные экраны или кожухи, а также оборудование, предназначенное для установки в опциональный слот и позволяющее осуществлять модернизацию системы.

NB Видеостены NEC представляют собой комплексные решения по визуализации от одного поставщика. Для систем визуализации NEC, имеющих опциональный слот для размещения дополнительных плат, действует уникальное предложение: заказчик имеет дело с одним поставщиком услуг технического обслуживания, а на платы расширения предоставляются такие же гарантии, как на дисплей или проектор. Продукт, установленный в слот, может быть легко снят для технического обслуживания без нарушения работы отдельного элемента видеостены.

Видеостены и видеокубы | Обзор

Видеокубы / ЖК-видеостены — Mitsubishi

Производитель: Mitsubishi Electric (Япония). Назначение: проекционные видеокубы с модульной структурой.

Control), схема цифровой градации (Digital Gradation Circuit). Поддержка цифровых и аналоговых входных сигналов обеспечивается линейкой входных плат, а распределение сигналов по видеокубам осуществляется платой последовательного подключения. Mitsubishi Electric также производит и жидкокристаллические бесшовные дисплеи для видеостен (диагональ экрана 140 см (55’’), 1920х1080). Как и кубы, ЖК-дисплеи оснащены функцией внутренней обработки данных, позволяющей отображать до четырех окон на дисплей по всей стене. Упрощенная обработка изображений заключается в том, что любой дисплей может быть установлен без внешнего процессора. Многочисленные окна могут свободно перемещаться и, при совместном использовании с программным обеспечением D-Wall от Mitsubishi, система обработки изображений управляется через простой графический интерфейс встроенным процессором и аналогичным набором дополнительных плат аналоговых и цифровых сигналов. ЖК-дисплеи имеют три режима подсветки, выбираемые в соответствии с условиями эксплуатации, а также полезные функции компенсации рамки и др. Для ЖК-видеостен Mitsubishi сконструировала специальное настенное крепление, позволяющее выдвигать каждый дисплей вперед и обслуживать его с двух сторон.

Конфигурирование видеостен малого и среднего размера может выполняться на основе встроенного в каждый куб процессора без использования внешнего контроллера, а управление ими обеспечивается пакетом программ D-Wall. Имеется полная поддержка всех входных карт различными взаимозаменяемыми проекционными блоками.

Mitsubishi Electric — один из первых производителей кубов на основе технологии DLP. С 1997 года эта компания имеет долгую историю и большой опыт в производстве систем отображения информации. Видеостены из проекционных кубов Mitsubishi установлены в ситуационных и диспетчерских центрах, в центрах мониторинга и управления, в банках, на биржах, в телестудиях. На сегодняшний день в критически важных системах управления и диспетчерских во всем мире уже установлено свыше 50 000 систем отображения Mitsubishi, использующих технологию DLP. Видеостены из проекционных кубов Mitsubishi отличаются высоким качеством изображения и эксплуатационной надежностью: ресурс работы основных компонентов (вентилятор, DMD-чип) составляет 100 тыс. часов, что означает десять лет работы при круглосуточном использовании. Разрешение видеокубов Mitsubishi находится в диапазоне от XGA до WUXGA (1024x768, 1400х1050, 1920х1080, 1900x1200 пикселей). Экран может иметь диагональ 50, 60, 62, 67, 70, 72 и 80 дюймов с соотношением сторон 4:3 и 16:9. Доступны конфигурации с одной и двумя лампами или со светодиодным источником. Имеется пять слотов для дополнительных плат входных сигналов, можно выбрать передний или задний доступ для обслуживания. Проекционные кубы сконструированы по принципу модульности, такое свойство позволяет просто и без серьезных затрат произвести модернизацию установки: вместо того чтобы приобретать новый видеокуб, достаточно просто заменить плату, оптическую систему или иной компонент. В кубы встроены функции, не требующие подключения внешнего компьютера: автоматическая подстройка цвета, контроль цветового пространства (Color Space

[625 Plus HD] журнал

Программно-аппаратные комплексы для видеостен — АР ТИ

Производитель: ООО "АР Технологические Исследования" (Россия). Назначение: защищенные программно-технические комплексы для ситуационных центров и систем управления.

ООО "АР Технологические Исследования" (АР ТИ) — российский разработчик комплексов средств представления информации для ситуационных центров (СЦ) и систем управления (СУ) для жестких условий эксплуатации. Комплексы создаются на основе разработанных и производимых в АР ТИ видеомодулей (видеокубов), видеостен на их основе, видеопроцессоров и специализированного программного обеспечения. Для соединения экранов в единое поле в АР ТИ разработана и запатентована технология крепления акриловых экранов, которая получила название "Изображение без границ" (патент РФ №2257602, приоритет от 06.05.2003 г.). В основе запатентованной технологии лежит принцип механической компенсации межэкранных зазоров с помощью специально разработанных пружинных элементов. Эта технология позволяет стыковать торцы экранов видеокубов с механическим зазором меньше 0,1 мм и компенсировать изменения линейных размеров экранов видеокубов — в широком диапазоне температур (испытания проведены в температурном диапазоне +5…+50°С) и влажности (до 95%) не возникает искривления экранов. Достоинство разработанной технологии состоит в том, что малые зазоры между изображениями на отдельных экранах практически не влияют на зрительное восприятие изображений и не вызывают дополнительной психоэмоциональной нагрузки на персонал при считывании информации с экрана. Это особенно важно для применения в случаях, когда высока цена риска потери или недостоверного считывания информации при ее попадании на стыки между видеокубами. Разработанная технология практически исключает влияние зазоров между изображениями видеокубов на достоверность восприятия информации, так как формуляры и другие надписи,

Комплекс средств представления информации Центра управления и принятия решений губернатора Московской области. Видеостена производства ООО «АР ТИ» из 12 модулей (67"), осветители — на базе полупроводниковых диодов

[625 Plus HD] журнал

попадающие на стыки между экранами, практически не искажаются. Количество видеокубов в составном экране (видеостене) практически неограниченно. Разработаны видеокубы в сейсмопрочном исполнении для блочных щитов управления и локально-кризисных центров АЭС. Изделие относится к элементам систем эксплуатации АЭС по классу 3Н согласно ОПБ-88/97 и соответствует группе исполнения В1 по ГОСТ 12997. Изделие выдерживает сейсмические воздействия интенсивностью 7 баллов по MSK-64 на высотной отметке не более 10 м, что соответствует сейсмическим воздействиям интенсивностью 6 баллов по шкале MSK для высотной отметки 20 м в соответствии с требованиями ГОСТ 17516.1. Ведутся работы по созданию видеомодулей (видеокубов) и составных экранов с военной приемкой. Серийно производятся видеокубы с фронтальной и тыловой зонами обслуживания с диагональю экрана 50…100 дюймов и форматами 4:3 (разрешение до 1400х1050 элементов) и 16:9 (разрешение 1920х1080 элементов). В них применяются источники света на базе полупроводниковых диодов (ресурс работы — 80 000 ч). В комплексах для СЦ и СУ применяются видеопроцессор и программное обеспечение собственной разработки, обеспечивающие уникальные возможности при проведении мероприятий: подготовку и сохранение сценариев в комбинации файловых и аппаратных источников, интерактивный режим управления и представления информации на рабочих местах участников и экранах коллективного пользования, режим конфиденциального обсуждения, режим подсказок участникам и др. Система управления собственной разработки позволяет адаптировать ее под любые задачи заказчика. Специалистами АР ТИ проведена интеграция СПО КП УКВС в программно-аппаратные комплексы систем видеонаблюдения на основе многофункциональной программной платформы "Интеллект" компании ITV и интегрированной распределенной системы безопасности Tahion компании VOCORD. Также проведена интеграция КП УКВС в систему оперативного управления для комплексов в интересах МЧС. Программно-аппаратные комплексы АР ТИ имеют исполнение в соответствии с требованиями по информационной безопасности для обработки информации, содержащей государственную тайну. В таких комплексах на видеостене одновременно могут быть представлены как открытые, так и содержащие государственную тайну видеоматериалы.

NB Разработанные АР ТИ программноаппаратные комплексы внедрены на объектах высших органов государственной власти РФ, в субъектах РФ, в различных министерствах и ведомствах. Так, реализован масштабный проект по созданию Центра управления и принятия решений губернатора Московской области и Центра управления в кризисных ситуациях ГУ МЧС России (размещены в Доме правительства Московской области), создан прототип международного ситуационного центра по контролю экологической безопасности в рамках программы Совета Россия — НАТО. Глава делегации НАТО доктор Крис де Виспельяр (Chris de Wispelaere) на просьбу корреспондента одной из газет высказать свое мнение относительно экранов АР ТИ сказал: "Они намного лучше всего того, что мне приходилось видеть ранее".

Автор: Садчихин А.В., генеральный директор ООО "АР Технологические Исследования", д.т.н., действительный член Академии геополитических проблем.

Обзор | Видеостены и видеокубы

Видеостены и видеокубы | Обзор

Производитель: NEC Display Solutions (Япония). Назначение: профессиональные дисплеи с ультратонкой рамкой для видеостен.

Дисплеи MultiSync (серия X) оснащены ЖК-матрицей профессионального класса, системой автоматического управления охлаждением, функцией дистанционного мониторинга. Этот продукт создан на основе передового подхода NEC к организации производства, в результате чего он стал одним из лучших образцов технологии в классе дисплеев для общественных мест. В состав серии MultiSync входят дисплеи X462UN и X461UNV. Высокая яркость и низкое энергопотребление, эффектный промышленный дизайн, мощные возможности модульного использования с подключением к сети и установкой дополнительного оборудования в опциональный слот, обеспечивающий экономичное обслуживание, делают эти дисплеи идеальным выбором для применений с круглосуточным режимом работы в тяжелых условиях. Так, например, эти дисплеи могут использоваться в составе информационных табло аэропортов, в информационных и интерактивных видеостенах. Знак Reference указывает, что данный продукт создан с применением передовых отраслевых инноваций. Ультратонкая рамка с расстоянием между контентом, отображаемым на соседних экранах, имеет ширину всего 7,3 мм. Переход между соседними экранами практически незаметен, поэтому контент воспринимается цельным, а видеостена выглядит как один большой дисплей.

Преимущества Датчик внешней освещенности Эта функция позволяет автоматически регулировать яркость, обеспечивая ее оптимальное значение в любой момент времени. Это избавляет от дискомфорта при восприятии и позволяет экономить электроэнергию. Датчик внешней освещенности может программироваться пользователем в соответствии с его потребностями.

Опциональный слот Опциональный слот не только позволяет расширять функциональные возможности дисплея сегодня или в перспективе, но и подпадает под условия гарантии производителя, которые действуют для дисплея.

Аппаратная калибровка Дисплеи серии X отлично подходят для создания видеостен или для автономного использования, они обеспечивают

исключительно точное воспроизведение изображений и насыщенного мультимедийного контента. Рекламные агентства могут рассчитывать на более высокую степень воздействия при использовании дисплеев большого размера и видеостен, а также на максимальную точность цветопередачи.

Групповые идентификаторы / TileMatrix на каждый вход Групповой идентификатор позволяет управлять блоками дисплеев в составе видеостены с помощью одной команды, передаваемой через интерфейс RS232. Эта прогрессивная возможность позволяет, например, с легкостью переключаться между входными сигналами при показе презентации, что без такой функции потребовало бы дорогостоящего дополнительного оборудования.

Назначение имен для входных сигналов Вместо задания имени пользователь может установить имя устройства, подключенного к входу, например, Videocon, Xbox и т.д. Это может быть особенно полезно в случае с дисплеями, которые используются в различных конфигурациях. Например, в системах видеоконференций, где пользователь может не сразу определить, какой из входов следует использовать для системы или ПК.

Быстрая смена входного сигнала Позволяет избавиться от ощутимой задержки и появления "черного экрана" при переключении между входными сигналами. Это может быть удобно для видеостен, где длительные задержки неприемлемы.

Задаваемый пользователем приоритет входов Пользователь может задавать приоритет принимаемых дисплеем сигналов. Например, режим обнаружения по последнему сигналу (Last Detect) означает, что дисплей будет переключаться на любой новый обнаруженный сигнал.

Решения для монтажа NEC предлагает ряд оптимальных решений для монтажа, как для построения отдельно стоящей видеостены, так и для традиционной установки. Это крепления для одиночных дисплеев в портретной или альбомной ориентации, крепления под группу из трех дисплеев в одном ряду, а также наше решение Easyframe X46UN для быстрой установки и сопряжения больших видеостен.

NB Функция EdgeComp и пользовательская калибровка, позволяют гарантировать, что изображение будет иметь одинаковый уровень яркости и однородные цвета по всей площади видеостены. Дисплеи серии X поддерживают конфигурации видеостен размером до 10x10 экранов. Также поддерживается функция Tile comp (компенсация ширины рамки) и до 100 идентификаторов отдельных дисплеев. Таким образом, можно последовательно подключить через интерфейс RS232 до 100 дисплеев и обращаться отдельно к каждому из них.

Расширенные возможности подключения

DisplayPort Фиксируемый разъем DisplayPort позволяет использовать более длинные кабели, чем для интерфейсов DVI и HDMI, что расширяет возможности размещения источника сигнала. Управление по сети Ethernet Возможность передавать предупреждающие сообщения, информирующие пользователя о проблеме. Тем самым сокращается время простоя, а также обеспечивается большее удобство по сравнению с использованием интерфейса RS232, поскольку во всех стандартных ПК имеется сетевой порт, а кабель локальной сети обеспечивает передачу на большем расстоянии, чем кабель RS232.

[625 Plus HD] журнал

MultiSync — NEC

События

Актуальные репортажи с отраслевых мероприятий

CG EVENT 2012

Десятая международная конференция по компьютерной графике Где: Москва, Сокольники, Holiday Inn. Когда: 1–2 декабря 2012 г.

Отличительной особенностью мероприятия стала фантастически насыщенная программа. За два дня прошло 87 выступлений, в которых принимали участие сотрудники зарубежных и российских студий. Конференцию посетили более 1 400 человек. Автор: Петр Панин Event — событие в мире C Gкомпьютерной графики

всероссийского масштаба. Мастерклассов на это раз было настолько много, что пришлось четко продумать маршрут движения по конференции во времени и пространстве.

Центром притяжения внутри самой конференции стала инициатива Meeting Point, призванная улучшить коммуникации внутри индустрии — прежде всего между заказчиками и исполнителями. В течение двух дней в огромном фойе на огромных плазменных

панелях демонстрировались шоурилы многочисленных студий компьютерной графики, а с представителями этих студий можно было пообщаться прямо на месте. На конференции активно обсуждались перспективы развития компьютерной графики как индустрии. Компания Intel

Петр Панин Образование архитектурное. В 2008 закончил СГАСУ. В институте пользовался 3dsMAX для курсовых работ. Еще во время учебы всерьез увлекся CG, особенно после того как побывал на нескольких CG Event. В 2008 прошел в МСК курсы 3dsMAX Architectural Modeling в Realtime School. В 2011 году закончил курс MayaTool в ScreamSchool. В настоящий момент заканчивает курсы 3dArtist в школе OnlineVFX.ru, базовый пакет SideFX Houdini. Ведет курсы 3dsMAX Base для студентов-архитекторов и всех желающих. Работает в настоящее время архитектором, но желание заниматься CG превалирует. Пока это хобби, но, возможно, превратится в постоянную любимую работу.

День первый Все началось как обычно с выступления Сергея Цыпцына, главного организатора CG Event, а также первого в России сертифицированного специалиста Autodesk Maya, написавшего в 2007 году "Понимая Maya" — пожалуй, лучшую книгу по этому 3d-пакету. Он рассказал, как все начиналось в 2006 году, привел статистику посещения конференции по городам и странам и подготовил, так сказать, публику к тому, что в этот раз все будет гораздо интереснее, чем обычно, в чем все мы в скором времени убедились. Высоцкий. Лицом к лицу После церемонии открытия конференции в главном зале состоялось выступление Ольги Никулиной из компании Trigraph,

рассказавшей о работе на картиной о Владимире Высоцком. В фильме было применено огромное количество digital makeup ("цифрового грима"), так как при создании грима актера было невозможно достичь наиболее точных пропорций некоторых частей лица, так что приходилось много "допиливать" на постпродакшен. Сложность также заключалась в том, что не существовало двух одинаковых референсов Владимира Семеновича: на всех фотографиях он был всегда разный и очень часто в гриме. Еще сложнее было создать его таким, чтобы он легко узнавался. Отсюда было достаточно много комментариев в процессе создания внешности: так, например, "овощные" комментарии типа носкартошка, лягушачьи глаза и т.д. Но самым пугающим комментарием прозвучало: "Похож на Безрукова!" Houdini по-мягкому Ключевым событием стало выступление студии Main Road|Post, посвященное особенностям производства компьютерных эффектов к самому амбициозному российскому кинопроекту современности — фильму "Сталинград",

обозначила новые горизонты в области высокопроизводительных вычислений. Компании Autodesk и Maxon представили свои последние программные разработки для производства трехмерной графики и анимации. Компания Wacom провела уже ставший традиционным креативный турнир, где все желающие создавали цифровые рисунки в реальном времени.

[625 Plus HD] журнал

События | CG EVENT

который проявится в прокате только в середине 2013 года. Мастер-класс провел Станислав Пологрудов, CGсупервайзер студии Main Road|Post. Рассказ шел о создании реалистичных динамических разрушений объектов для проектов "Метро" и "Сталинград". Для начала он "помял" автобус, показывая на нем, как будет происходить деформация вагона метро, сминаемого огромными потоками воды. А затем был продемонстрирован отличный эффект разрывания на части резервуара с топливом под воздействием метабола, выполняющего функцию детонатора. Прелесть эффекта в том, что нехитрыми действиями можно добиться физически корректного поведения всех составляющих резервуара: главного объема, разрываемого с помощью Voronoi Fracture и вручную нарисованных линий разрыва, а также лестницы и трубы, реагирующих на массу корпуса, под воздействием которой они мнутся, рвутся и растягиваются очень натуралистично. Эффекты для проектов "Восстание планеты обезьян" и "Мстители" Джейс Хансен (Jayse Hansen), дизайнер из Лас-Вегаса, в своем выступлении рассказал о том, как он разрабатывал прозрачные экраны для "Восстания…" и компьютерные интерфейсы Железного Человека, как совмещал дизайнерские идеи с видением режиссера. Создавал он эти эффекты в пакетах CINEMA 4D, Adobe Illustrator и After Effects. Как мне показалось, использование After Effects для такой задачи не самое удачное решение, так как специфический интерфейс программы может усложнить работу с 250 слоями, столько было их у Джейса при работе над интерфейсом шлема Железного Человека. Мне кажется, что более целесообразно было работать в Nuke или Fusion, в которых есть полная поддержка 3d, подгружаемого из той же CINEMA.

[625 Plus HD] журнал

"Жизнь Пи" и другие проекты В зале "Сокольники-1" проходила замечательная лекция Евгения Вендровского из Rhythm&Hues, ЛосАнджелес. В своем выступлении он рассказал о работе над проектом "Жизнь Пи" режиссера Энга Ли ("Горбатая гора"). Было поведано о том, как создавались водные эффекты, окружение и, конечно же, животные. Я, честно говоря, был потрясен, насколько высококлассно были проработаны все животные в фильме. Учитывая, что практически на 90% все существа были цифровыми, не применялась технология Motion Capture, эффект был достигнут просто потрясающий. Была великолепно проработана система скелета и мускулов. На основе видеореференсов с животными была создана очень точная анимация их поведения. Походка, мимика и т.д. были проработаны настолько досконально, что при сравнении CG-персонажей с реальными было практически невозможно определить, где настоящий персонаж, а где цифровой. Студия Rhythm&Hues уже прославилась своей работой над цифровыми животными в таких фильмах, как "Бэйб", "Хроники Нарнии", "Пингвины мистера Поппера", "Белоснежка и охотник" и многих других, но в фильме "Жизнь Пи", на мой взгляд, они достигли такого совершенства в технологии создания CG-персонажей и вышли на такой высокий уровень, что соперничать с ними вряд ли возможно! Online-VFX: учить, чтобы работать, и работать, чтобы учить Основной причиной создания школы Online-VFX является огромная нехватка качественных специалистов в индустрии визуальных эффектов у нас в стране. Самостоятельно влиться в процесс кинопроизводства без должных навыков достаточно сложно, а школа дает именно те навыки работы в постпродакшен, которые необходимы

начинающему специалисту. Ребята много думали о том, как грамотно организовать обучение. И пришли к выводу, что основой должно быть обучение онлайн в связи с тем, что обучаться хотят не только жители Москвы и Подмосковья, но и всей России. Таким образом, получить необходимые знания по такому сложному пакету, как Houdini, на котором базируется обучения по 3d-направлению курсов, смогут практически все, даже те, кто находится в ближайшем зарубежье.

День второй Второй день конференции был не менее интересным, чем первый, и принес немало приятных сюрпризов. There and back again: туда и обратно Начался день с очень интересного доклада Сергея Невшупова, много лет проработавшего в студии Weta Digital в Новой Зеландии. Сергей дал несколько рекомендаций по тому, как лучше всего представить свой деморил, что нужно в нем показать и чего делать категорически не стоит. Во-первых, не стоит делать бешеный клиповый монтаж, который не даст в полной мере оценить то, что вы хотите продемонстрировать. Посмотрите для вдохновения фильмы покойного Тони Скотта "Гнев" или "Домино", в которых Тони довел искусство клипового монтажа до совершенства. Во-вторых, вам нужно показывать в начале рила самое интересное, самое "вкусное" из того, что вы умеете, самые эффектные кусочки ваших работ. В-третьих, показывайте только то, что имеет отношение к заявленной вами позиции в списке вакансий. Если вы выступаете во многих ипостасях: как моделер, текстурщик, аниматор, ригер и т.д., то лучше делать для каждой позиции отдельный деморил. В-четвертых, желательно показывать, что было до и после внедрения

CG EVENT | События

кожи. Именно в то время Сергей стал одним из главных разработчиков программы по текстурингу MARI, принадлежащей сейчас компании the Foundry. Благодаря все той же Weta Workshop была разработана технология создания слепков с лиц актеров на основе специального состава, применяющегося в стоматологии. Маска тонким слоем наносилась на лицо, и на ней оставались отпечатки всех морщин и пор. Затем эта маска сканировалась в высоком разрешении, делалась ее UV-развертка и в программе MARI наносилась на высоко детализированную модель головы актера в качестве карты нормалей и дисплейсмента. Таким образом, на модели отображались все самые мельчайшие детали лица прототипа. Затем на модель наносилась заранее нарисованная в высоком разрешении текстура.

Показателем потрясающей детализации был, например, процедурный скрипт клевера, регулирующий количество лепестков, их форму и размеры. Водные эффекты не сильно продвинулись в плане совершенствования. И вообще в анимационных фильмах вода все равно не будет, да и не должна, выглядеть очень реалистичной. Нельзя не рассказать о создании системы волос, ткани и шерсти. Аниматоры создали для прически Мериды более 1500 прядей. Всего "Храбрая сердцем" Под занавес конференции состоялось ее прическа насчитывала более прекрасное выступление Константина 111 700 волосков. Было проведено огромное количество тестов, Промохова из студии анимационных выявляющих все достоинства фильмов Pixar Animation Studios. и недостатки системы волос, Доклад собрал около 800 человек созданной специально для Мериды в главном зале конференции. и других персонажей. К сожалению, как и в случае Для персонажей животных также с выступлением по "Сталинграду", на была проделана огромная работа этой презентации было запрещено снимать фото и видео. Константин был по созданию реалистичной шерсти. связан обязательствами, наложенными В частности для коня Ангуса. Его шерсть в итоге состояла из на него Pixar, и информация, которую 1,8 миллиона волосинок, сделанных он предоставлял, могла остаться curves’ами. только в памяти людей, бывших на Подводя итог всей конференции, этом выступлении. можно сказать, что это было отлично Постараюсь изложить максимально организованное мероприятие, информативно, о чем там шла речь. При создании анимационного фильма информации было настолько много, что переварить ее в полном объеме "Храбрая сердцем" пайплайн по удастся нескоро. Надеюсь, что дальше эффектам был построен в основном наша индустрия CG будет развиваться на Houdini. все активнее и плодотворнее, Для создания леса было создано что позволит приглашать на огромное количество разномастных подобного рода конференции много растений, цветов, деревьев. Вся отечественных специалистов в области эта красота процедурным образом компьютерной графики. генерировалась на ландшафте.

[625 Plus HD] журнал

компьютерной графики, если вы работали с вживлением CG в живую съемку. И наконец, в-пятых, нужно очень аккуратно подходить к оформлению ролика. Обязательно должна быть краткая информация о вас, например, ваш e-mail и инициалы, не более. Музыки может не быть вообще, так как люди, просматривающие ваши рилы, всегда отключают музыку, которая только отвлекает от анализа ролика. Сергей рассказал об опыте работы супервайзером компьютерной графики на проекте "Аватар". В работе над проектом студии Weta Digital пришлось очень сильно дорабатывать свой пайплайн и разрабатывать много новых технологий, в том числе новую систему шейдинга, лайтинга, собственную систему 3d-пейнтинга, переработать систему facial capture, full body motion capture, разработать новую мускульную систему, а также full CG Environments. При разработке персонажа Нави перед студией ставились совершенно конкретные задачи. Персонажи должны быть привлекательными внешне, похожими на актеров-прототипов. Благодаря продвинутой системе захвата движений лица и тела можно было добиться натуралистичной анимации всех движений. Мимика бралась в основном человеческая, но с некоторыми особенностями. Режиссером было принято решение создавать персонажи похожими на представителей семейства кошачьих, соответственно, все их движения тела и мимика лица должны были напоминать движения кошек, быть плавными, а в гневе — наоборот, резкими и агрессивными. Отличным примером тому может послужить выражение гнева актрисы Зои Салдна, в котором явно проступают черты кошки-матери, защищающей свое потомство. Также ставилась очень важная задача создания натуралистичной текстуры

События | Мастер-класс

семинар

Практическая теория света Автор: Никон Степанов

15 и 16 декабря в Центральном доме архитектора прошел семинар "Практическая теория света", на котором один из лучших кинооператоров России Александр Носовский поделился своим опытом в этой сфере, накопленным за более чем 20 лет работы в профессии. На этом семинаре впервые в России была проведена практическая съемка на камеру Canon C500 в формате 4K.

Прямая речь Инесса Гриневич, режиссер видеофильмов (республика Беларусь) Этот семинар очень полезен и необходим по одной простой причине: здесь Александр Носовский делится знаниями, которые он собирал 20 лет. Причем в очень сжатом виде, но четко и подробно объясняя каждый пункт. Те расплывчатые знания, которые получаешь в профильных учебных заведениях, не дают всей той информации, которую может показать человек с большим опытом работы. Он совершал какие-то ошибки, учился на них, приобретая бесценный опыт. И он старается передать этот опыт слушателям. Операторскому искусству можно научиться только на практике. Это поможет нам двигаться дальше и, может быть, сделать даже лучше, если у нас получится, конечно. Данный семинар, например, помог мне с решением ряда вопросов. У меня были трудности по съемкам вечером. Я приехала сюда, чтобы получить информацию, как мне это лучше сделать, и Александр помог мне разобраться с возникшими трудностями. Когда я вернусь, то пересниму эту сцену уже так, как мне это нужно, и в соответствии с рекомендациями Александра Носовского.

[625 Plus HD] журнал

пользуется популярностью C еминар у широкого круга слушателей

и уже в восьмой раз собирает в одном зале профессиональных операторов, режиссеров, фотографов и видеографов. В этот раз мероприятие было организовано и проведено Школойстудией Александра Митты совместно с журналом "625 Plus HD" и компанией Canon, которая предоставила слушателям для тестирования три камеры линейки Cinema EOS, включая новинку C500 с возможностью съемки в разрешении 4K. Камера C500 является флагманской моделью в линейке Cinema EOS. Представленная на семинаре камера была оснащена объективом Canon CN-E 85mm. Мастерство работы со светом Александр Носовский демонстрировал при помощи этого комплекта.

Увидеть свет Съемочный процесс содержит в себе множество деталей, от каждой из которых зависит качество конечного продукта, и работа со светом играет здесь далеко не последнюю роль. Как известно, источники искусственного освещения, используемые на съемочной площадке фильма или в фотостудии, решают две задачи — техническую и художественную. Первая отвечает

за получение правильной экспозиции и проработку деталей в тенях. Вторая задача не такая простая, и здесь свет уже принимает участие в работе над сценой как изобразительное средство. Эта особенность света была знакома еще живописцам эпохи Возрождения и актуальна сейчас. Освещение, соответствующее атмосфере создаваемой сцены, становится залогом ее правильной интерпретации у зрителя. Именно об этом мастерстве укрощения света рассказывает своим слушателям Александр Носовский, всегда уделявший большое внимание использованию его изобразительных свойств.

"Индия. Сны" Программа семинара предусматривала два этапа. Первый день был полностью посвящен теории. Рассматривались вопросы сочетания света и композиции кадра, света и цвета, а также света и контраста. Каждая из обозначенных тем разбиралась подробно с учетом вероятных контекстов и ситуаций. Например, в рамках темы "Свет и цвет" были рассмотрены следующие моменты: колориметр и его применение, принципы цветовой тональности и цветового контраста; влияние натуры, интерьера, погоды, времени суток, географии на свет и цвет; особенности использования источников холодного света и источников теплого света, цвет люминесцентного и неонового света, контроль светового и цветового решения при съемке сложных многокадровых мизансцен в кино. Для каждой ситуации приводились образцы практических решений ее применения. Во второй день обсуждались возможности смягчающих светофильтров и другие способы

Свет и камеры Теоретическая часть второго дня семинара стала небольшим предисловием перед практической демонстрацией возможностей света, на которой ставился основной акцент. В зале была создана импровизированная съемочная площадка с участием камеры Canon C500, двух люминесцентных приборов KinoFlo 4bank, светодиодного прибора Dedolight Felloni и двух приборов Dedolight DLH 4.

C100 В перерывах слушатели семинара имели возможность ознакомиться с новыми камерами Cinema EOS. Новая камера C100 должна стать полноценной альтернативой съемочным системам на базе фотокамер Canon, которые часто используются в бюджетном видеопроизводстве. При этом она не является копией фотоаппарата Canon, пересобранного в новый корпус. В ней использован КМОП-сенсор формата Super-35 с разрешение 8,3 мп, что позволяет избежать интерполяции изображения до формата FullHD, как это бывает в случае использования матриц с большим числом пикселей. В C100, так же как и в старших моделях Cinema EOS, обработка данных с сенсора происходит отдельно для каждого цветового канала, что, естественно, должно положительно сказываться на цветопередаче, широте динамического диапазона и уровне шумов. Помимо записи изображения на карты SD в формате AVCHD с разрешением Full HD, скоростью потока 24 Мб/с

работы с контрастом в кадре во время съемок. Рассматривалась тема съемок документального кино в сложных условиях с ограничениями по возможностям использования света. Александр Носовский привел в качестве примера фильм "Индия. Сны", режиссером и оператором которого он является. Фильм был снят в репортажной манере с минимумом постановочных съемок. Таким образом, вся работа со светом в кадре строилась на использовании существующих источников света.

[625 Plus HD] журнал

События | Мастер-класс

Прямая речь Александр Носовский, операторпостановщик, R.G.C.

Семинар задумывался полтора года назад как разовая акция небольшого формата. Сегодня семинар превратился в некий клуб, ориентированный на изучение природы и эффектов света в живописи, фотографии и кино. Мы изучаем историю и пытаемся понять, кто и как использовал свет. Стараемся разобраться, что такое стиль света и как его создать, как снимать минимальными средствами и как снимать крупномасштабное полнометражное кино. Здесь мы не только разговариваем, но и смотрим фрагменты из кино, фотографии и обсуждаем их. Для нас любое новое техническое явление значит рождение новых художественных форм. Создали новое техническое изобретение, соответственно, может родиться новый стиль. Поэтому я с таким вниманием отношусь к новому оборудованию. Например, сейчас компания Dedolight привозит нам технику. Я с ними сотрудничаю и постоянно интересуюсь их новинками. Сейчас наступает эра светодиодного света. Он легкий, удобный, экономичный и гибкий в смысле корректировки цветовой температуры. С ним легко и удобно работать. Вообще светодиодный свет вобрал в себя множество плюсов предыдущих разработок. Сегодня у меня есть панель Felloni. Я был одним из первых, кто использовал ее в профессиональной съемке, и мне с ней очень удобно. В настоящее время меня также интересует небольшой линзовый прибор Dedolight LED 4.0, который привезли мне на предыдущий семинар прямо из Германии. Интересен он тем, что можно быстро изменить температуру цвета. Если честно — подбирать фильтры на камере надоело. Надеюсь, что они пойдут дальше и выпустят подобные приборы большей мощности. Что касается камеры Canon C500, то мне как профессионалу интересно поработать с ней. В принципе я ждал появления подобной камеры. Современные цифровые кинокамеры очень громоздкие, требуют обслуживающий персонал и создают много технических проблем, которые мешают работать. Бывают случаи, что снимать приходится в машине или купе поезда, на лодке или дельтаплане. Даже когда снимаешь на улице в дождь или снег, это становится проблемой. Нужна маленькая профессиональная и полнофункциональная камера, в которой есть все, включая встроенный монитор. Она должна быть компактная, легкая и "прикладистая", как автомат Калашникова, — камера для "рукопашного боя". Этого нельзя сказать об Alexa или Red one. Также новая оптика Canon имеет встроенный электропривод, и это значит, что мы с ассистентом можем не мешать друг другу. Я многого жду от C500.

[625 Plus HD] журнал

и цветовой дискретизацией 4:2:0 камера может передавать сигнал без сжатия через HDMI на внешние записывающие устройства. Теперь без особых сложностей можно получить некомпрессированный материал, расширяющий возможности для постпродакшен. Эти и ряд других функций делают ее полноценной видеокамерой, в которой сохранились и даже расширились все те преимущества, которые заставили в свое время посмотреть видеооператоров в сторону фотоаппаратов.

C500 Если модель C100 ориентирована на приверженцев фотокамер, то C500 пытается завоевать совсем иной рынок. Кинематографисты, использующие сейчас камеры Alexa и Red one, — вот основная целевая аудитория для C500. Предпосылок потеснить конкурентов у нее достаточно. Она имеет компактные размеры, а результатом съемки становится материал с разрешением 4K, сигналом RGB 10 бит, записанный в формате RAW. При работе в формате 2К появляется возможность записывать сигнал 12 бит. Запись осуществляется на две карты памяти CF или внешние рекордеры, подключаемые к двум портам 3G-SDI. С этой камерой можно

использовать как объективы серий EF и EF Cinema, так и профессиональные объективы с узлом PL. Практическая часть семинара началась с работы над освещением небольшой предметной инсталляции, расположенной на столе, — распространенный вид съемок, использующийся главным образом в рекламе. Выводимое на большой экран изображение с камеры позволило всем увидеть преображение невзрачной композиции из предметов в сочную рекламную картинку. Дальше программа семинара развивалась по нарастающей, как в хорошем фильме. После предметной съемки демонстрировались различные варианты световой композиции в мизансценах с актерами, разыгрывавшими фрагмент пьесы. Нужно отметить, что создание соответствующей атмосферы достигалось минимальными средствами.

Grass Valley | События

Прямая речь Григорий Болотников, режиссер

Прямая речь Константин Ванаг, компания Canon Для нас важно общение с пользователями и, в частности, с молодыми операторами. Это мероприятие было выбрано по взаимной договоренности с Александром Носовским и Сергеем Шубиным как место, где можно показать наши камеры, которые недавно поступили в продажу. Соответственно здесь мы показываем всю линейку камер серии Сinema EOS: C100, C300 и C500. Здесь у нас был краткий теоретический обзор моделей и практическая часть. Этот семинар — первое мероприятие, на котором были представлены и фактически проведен мастеркласс сразу по всем трем камерам линейки Сinema EOS. К сожалению, для презентации в этот раз не успели доставить в Россию рекордеры AJA Ki Pro Quad и Codex Onboard S. В целом наш опыт участия в мероприятии можно оценивать положительно, и я думаю, что подобная практика будет продолжена и в 2013 году.

Низкая общая освещенность сцен естественно предусматривала использование высоких установок светочувствительности в камере, но на уровне шумов и проработанности деталей в получаемом изображении это практически не отражалось. Таким образом, C500 достойно выдержала свое первое после появления в России испытание. "Этот процесс бесконечен, им можно заниматься часами", — говорил Александр Носовский, увлеченный созданием очередной световой композиции. С этим сразу соглашаешься, когда видишь, как только от корректировки световой составляющей полностью меняется атмосфера и настроение кадра. Время, отведенное для семинара, уже закончилось, но слушатели, поглощенные магией света, которую творил мастер своего дела, не спешили расходиться. Благодаря сочетанию классических знаний, интересного поиска новых решений и демонстрации их практического применения с использованием современных технических решений семинар стал актуальным проводником в мир постановочного света.

Мероприятие прошло, как всегда, на высоком уровне. Александр Носовский — это большой мастер по свету с бесценным опытом. Он один из немногих, кто может интересно и доходчиво излагать. Есть много мастеров, которые не могут этого сделать. Я не профессиональный оператор, но, судя по отзывам коллег, это было даже интересно для тех, кто давно в профессии. И главное, что человек охотно делится и с настроением, делится своим опытом, а не подходит к этому формально. Относительно представленных камер скажу, что Canon Cinena EOS — это убийцы Red one и более экономичное решение при соответствующих допущениях по качеству в сравнении с Alexa. Для массового производства фильмов линейка камер Canon вполне подходит. При наших бюджетах это большая помощь. Допустим, если к C100 подключить рекордер AJA, записывать в Apple ProRes и синхронизировать дорожки на постпродакшен, это позволит снимать низкобюджетные проекты с хорошим качеством. Эта камера определенно должна занять нишу Red One, с которой схожа по характеристикам, тем более что она идет укомплектованной и отъюстированной и при этом за совершенно другие деньги.

[625 Plus HD] журнал

Столичный уровень возможностей ЧАСТЬ . Начало см 12 0 2 0 1 , 9 в №№

Продолжение интервью с генеральным директором ООО "МТЦ "Студия-Сервис" Львом Кузнецовым.

Генеральный директор ООО "МТЦ "Студия-Сервис" Лев Кузнецов Сколько времени уходит на полное обслуживание клиента с момента его обращения к вам? Этот параметр сложно представить в виде среднего значения, характеризующего работу нашей компании, поскольку каждая задача индивидуальна. Я требую от менеджеров, чтобы они при любой загруженности работой начинали реагировать на новые запросы клиентов как можно быстрее, не позднее четырех часов с момента поступления запроса в компанию. Дальнейшие шаги могут зависеть от характера запроса и конкретных обстоятельств. Важно, чтобы менеджеры могли доступно разъяснять заказчикам все имеющие место особые обстоятельства, чтобы не вызвать недовольства возможными задержками ответов на запросы. К примеру, многие ответы требуют предварительного обращения за разъяснениями и коммерческими предложениями к нашим поставщикам, которые могут находиться в разных странах и часовых поясах, и у них в момент обращения могут быть командировки сотрудников, выходные дни, переучет склада и др., или им может потребоваться время для контакта со своими контрагентами или производством, находящимся, к примеру, на другом материке. Часто бывает, что менеджер должен подключить к работе над запросом инженеров, которые могут находиться на инсталляции, семинаре, в командировке и т.п. И им может потребоваться время для обсуждения запроса с инженерами производителя или партнера.

[625 Plus HD] журнал

Реализация достаточно крупных системных проектов занимает, как правило, не менее четырех месяцев. К слову сказать, наш проект РБК-ТВ в Москве продолжался полтора года, так как кроме основного этапа (длительностью около шести месяцев), в который входили проектирование, поставка, инсталляция, подготовка персонала и сдача для работы в эфире базового объема оборудования нового АСК, были выполнены еще два этапа, связанные с постепенным вводом в работу новых технологий в сочетании с поэтапной реконструкцией, переназначением и модернизацией аппаратных и студий старого АСК, объединением ресурсов старого и нового АСК в единый комплекс и полным переводом единого комплекса на новые HD-технологии с полнофункциональной автоматизацией без остановки круглосуточного вещания. Но иногда и на обычную поставку может потребоваться до трех или более месяцев, в частности, если оборудование достаточно дорогое или редкое на рынке. Поскольку такое оборудование, как правило, отсутствует на складе поставщика, сроки отгрузки определяются на момент запроса в соответствии с загрузкой производства и очередностью запроса.

Режиссерская аппаратная АСБ нового телевизионного комплекса в Москве

третья

Но более точно срок отгрузки может быть определен только на момент подтверждения заказа (чаще всего на момент поступления предоплаты), и он может отличаться от ранее спрогнозированного, если до момента подтверждения производитель получил оплату за заказы от других клиентов и очередность отгрузки изменилась. Вследствие влияния мирового экономического кризиса и известных природных катаклизмов в Японии производители были вынуждены увеличивать сроки отгрузки оборудования из-за необходимости изменения привычных схем обеспечения бизнеса, как то: необходимости поиска новых контрагентов, реорганизации и переноса производственных и складских помещений в безопасные регионы, или из-за сбоев в графике поставки комплектующих от их поставщиков. В любом случае мы пытаемся всеми силами повлиять на производителя, чтобы ускорить отгрузку или применить более быстрый способ доставки, но это далеко не всегда выполнимо по техническим или финансовым причинам. Важно, чтобы заказчик понимал специфику нашей работы и мог согласиться на разумный "страховочный" запас сроков и (иногда)

"Студия-Сервис" | От первого лица Фрагмент консоли видеорежиссера нового телевизионного комплекса в Москве

стоимости, в противном случае — на смягчение ответственности за нарушение сроков при возникновении независящих от нас обстоятельств. В любом случае, сколько бы времени ни уходило по разным причинам на согласование технического задания и коммерческих условий, мы всегда выполняем свои обязательства в установленные договором сроки. И вам всегда удается договариваться с заказчиками о взаимоприемлемых условиях? Чаще всего да, потому что большинство людей готовы вникать в суть реальных проблем и идти на разумный компромисс в интересах дела, так как их конечная цель состоит все-таки не в создании условий для срыва проекта с целью возврата средств и взыскания неустойки, а в обеспечении надежности и качества осуществления проекта. Все разумные люди понимают, что с момента заключения договора заказчик и поставщик оказываются "в одной лодке", и если лодка начнет тонуть по вине поставщика, то это будет плохо для обоих. А такие параметры, как цены, сроки, размер неустойки, качество и надежность выполнения проекта, часто бывают взаимосвязаны. При очень сжатых сроках и высоких процентах неустойки поставщик вынужден повышать цены, чтобы предусмотреть возможность ускоренной доставки товара или его перекупки в Москве по более высоким ценам, а также покрыть риск взыскания крупных неустоек на случай просрочки. А если поднять цены невозможно, у поставщика может возникнуть соблазн применить рискованные финансовые и логистические схемы или предложить заказчику менее качественные инсталляционные материалы и аналоги оборудования, чтобы снизить затраты и за счет этого удержаться на плаву. Сложнее

сегменте рынка представлено довольно мало, и обращение в сервисный центр — явление достаточно редкое для того, чтобы можно было смело заявить о том, что мы практикуем ремонты O'Connor с 2006 года. Сервисное обслуживание может включать в себя входной контроль с диагностикой неисправностей, профилактические работы, ремонт с заменой комплектующих, настройку, технологический прогон (испытание) оборудования после ремонта и настройки и сдачу заказчику. Также наш сервисный отдел продает отдельные запчасти и комплектующие изделия к оборудованию, заказывая их непосредственно у производителей. В случае приобретения оборудования у "Студии-Сервис" клиенту кроме гарантийного обслуживания могут предоставляться условия льготного постгарантийного обслуживания и ремонта со скидками со стоимости всего договариваться комплектующих и работ. с представителями крупных Условия предоставления заказчиков, связанных по скидок индивидуально рукам и ногам жесткими оговариваются при государственными согласовании условий или корпоративными договора в зависимости требованиями, смягчить от модели и стоимости которые при заключении оборудования. В этом случае договоров бывает крайне скидки со стоимости работ трудно или невозможно. могут составлять до 50%, а в Вводить в заблуждение ряде случаев — до 100%. заказчика, делая вид, Один из нескольких В первый год после что нас все устраивает, специальных призов гарантии действует демонстрируя при этом Sony "Студии-Сервис". максимальная скидка, нашу сговорчивость "Отличный сервисный а в последующие и полагаясь на "авось центр года" годы она уменьшается пронесет" или на решение ежегодно на определенную величину проблем по мере их поступления, не до тех пор, пока не достигнет 10%, и эта в наших правилах. В редких случаях, десятипроцентная скидка остается на весь когда не удается договориться по срок эксплуатации оборудования. принципиальным для нас условиям договора, от которых зависит качество Расскажите подробнее и надежность выполнения наших обязательств в установленные сроки, нам о производстве студийной мебели. В первую очередь мы разрабатываем приходится отказываться от сделки. технологическую мебель для построения рабочего пространства всевозможных Что включает в себя сервисное обслуживание клиента? Как давно вы аппаратных, хотя в буквальном смысле студийную мебель как предмет это практикуете? интерьера радио- и телевизионных Как я уже говорил, мы являемся студий, удовлетворяющую необходимым авторизованным сервисным центром технологическим требованиям, мы тоже пяти торговых марок оборудования делаем. Для студий производим еще известных мировых производителей. и мониторные тележки, микрофонные Наиболее давним является сервисное подвесы и настенные коммутационные обслуживание оборудования Sony шкафы — "воллбоксы" (wallbox). (с 1990 года с учетом предыстории Первые разработки мебели у нас создания "Студии-Сервис"), затем Sachtler (с 2000 года), Vinten (c 2003 года), O'Connor начались в 2002 году, когда мы выполняли крупный контракт (с 2006 года) и Fujinon (с 2008 года). с Управлением делами Президента Имеется опыт ремонта других торговых Российской Федерации, одним из марок оборудования, в частности требований которого было оснащение объективов и штативов. Следует сказать, что мы являемся самым первым сервисным небольшой по размеру монтажной аппаратной Управления пресс-службы центром, открытым компанией Sachtler Президента тремя рабочими консолями, в России. Также стоит заметить, что укомплектованными оборудованием оборудование O'Connor, в отличие линейного видеомонтажа на базе от других брендов, в телевизионном [625 Plus HD] журнал

От первого лица | "Студия-Сервис" Инженерная аппаратная АСБ нового телевизионного канала в Москве

Разработанные "Студией-Сервис" монтажные консоли на основе металлокаркаса успешно работали в Кремле и на Старой площади до 2012 года, затем переехали в Дом Правительства Российской Федерации, где продолжают использоваться и сейчас

видеомагнитофонов Sony Betacam SX. Чтобы разместиться в заданном пространстве с учетом допустимых сроков поставки и стоимости, предлагаемые на рынке варианты консолей нам не подходили, и мы решили реализовать идею производства самостоятельно разработанной мебели, удовлетворяющей всем условиям проекта. К слову сказать, разработанные нами монтажные консоли на основе металлокаркаса вместе со встроенным в них в 2002 г. оборудованием успешно работали в Кремле и на Старой площади до 2012 года, затем переехали в Дом Правительства Российской Федерации, где продолжают использоваться и сейчас. Собственное производство мебели способствует достижению функциональной гибкости и оптимизации затрат при организации Первые монтажные консоли с видеомагнитофонами Sony Betacam SX, установленные рабочего пространства. А консоли "Студией-Сервис" в монтажной аппаратной пресс-службы Президента Российской на основе металлокаркаса еще Федерации в 2002 году и отличаются повышенной прочностью и долговечностью, их при необходимости можно модернизировать в ходе в этом проекте была выполнена Какие крупные проекты сейчас модернизации аппаратных, не меняя интеграция системы автоматизации реализуете? базовую конструкцию. вещания Harris с автоматизированной В 2012 году мы завершили два В настоящее время наши разработчики системой верстки новостей крупных проекта, начатых еще и производственники пришли Octopus6 NRCS и видеов 2011 году. Один из них — упомянутый к универсальной модульной концепции графической станцией выше проект построения нового построения всевозможных консолей Ross Video XPression. различного назначения с использованием автоматизированного телевизионного А компания Harris производственно-вещательного набора базовых модулей и авторских в связи с этим проектом разработок удобной и надежной системы комплекса полного цикла 24/7 по заказу наградила нас в рамках известного телеканала РБК (Москва), крепежа, позволяющей заказчику международной который продолжался полтора года: при необходимости самостоятельно производить неограниченное количество с середины марта 2011 года до середины партнерской программы очень престижной сентября 2012 года. Нам удалось сборок-разборок готовых изделий. наградой "За наивысшее выиграть этот проект в очень жестком Более подробное изложение нашей достижение 2011 года конкурсе и успешно выполнить его мебельной стратегии и каталог мебели в единичном заказе на базовую часть в рекордно сжатые можно найти на нашем веб-сайте территории Европы сроки, что позволило заказчику выйти в разделах "Технологическая мебель" и Африки". Второй в эфир с нового телевизионного и "Публикации". Также рекомендую по проект (фотографии комплекса менее чем через шесть любым вопросам, не отраженным на которого месяцев с момента подписания сайте, обращаться к нашим менеджерам приведены договора. Впервые в мировой практике или разработчикам.

[625 Plus HD] журнал

"Студия-Сервис" | От первого лица в публикации. — Прим. ред.) мы выполнили тоже в Москве. Точнее сказать, это была основная, наиболее трудоемкая часть целого, но пока еще незавершенного проекта построения автоматизированного телевизионного комплекса для одного известного частного информационного канала, название которого я смогу обнародовать немного позже, после того как новый телеканал выйдет в эфир. Нам как субподрядчику была поручена работа (и мы ее успешно выполнили) по построению нового телевизионного комплекса, включающая в себя проектирование, поставку и инсталляцию оборудования аппаратностудийного блока (АСБ), видео и звукового тракта эфирной аппаратной, системы освещения студийного павильона и ньюс-рум общей площадью более 500 кв. м, а также комплекты ТЖК, студийный операторский кран, системы связи, коммутации и др. Приятно, что в обоих проектах использовалась технологическая мебель нашего производства. Чем вы особенно гордитесь в своем бизнесе? Слово "гордиться" в русском языке носит неоднозначный характер, но я надеюсь, что мы с вами будем подразумевать только положительное толкование этого человеческого качества. В этом смысле я могу сказать, что действительно могу гордиться тем, что бизнес все-таки получился, пусть и не такой глобальный, как у крупнейших московских компаний, и что нам уже 20 лет. И то, что у нас, рязанских инженеров, просто изо дня в день приходящих на свою любимую работу в РТЦ и ГТРК, в результате получилось, у нас самих вызывает искреннее удивление, потому что по стандартной логике обывателей и многих профессионалов 1990-х годов, уверенных в бессмысленности и невыполнимости нашей затеи, смысловых аналогов данному проекту практически нет, за исключением, может быть, идеи "построения

коммунизма в отдельно взятой деревне". Согласитесь, что о долговременном сотрудничестве (уже более 15 лет) с Управлением делами Президента Российской Федерации по оснащению и технической поддержке телецентра и Зала заседаний Правительства и прессслужбы Президента или о проектах оснащения студий и аппаратных Главной редакции информационных программ "Первого канала", телеканалов "Столица", РБК и др. на нашем месте можно было только мечтать. Анализируя пройденное, понимаешь, что без определенных особых качеств нашей компании, помощи поверивших в нас людей и Божьей помощи вряд ли получилось бы сделать то, что было сделано за 20 лет. Вы регулярно посещаете международные выставки и семинары. Что нового увидели на IBC'12? На IBC для меня стала более заметна появившаяся ранее тенденция по обеспечению гибкости и экономичности при интеграции дорогостоящего съемочного оборудования. Это относится, в частности, к студийным телекамерам разных производителей, позволяющим, например, использовать один камерный канал для подключения сразу двух камер или быстро переподключить блок управления (CCU), сконструированный в двойном мобильном корпусе по принципу "салазок", к другой камере, чтобы временно установить его в аппаратную другой студии или ПТС. Также развивается интеграция студийных камерных каналов с волоконнооптическими линиями связи, чтобы обеспечить соединение удаленной на сотни или тысячи километров студийной телекамеры с установленным в базовом телецентре блоком CCU. Кроме этого можно встретить разработку, позволяющую компрессировать и передавать в аппаратную сигналы сразу нескольких студийных камер через одну многоканальную линию связи, обеспечивая тем самым существенную экономию средств за счет отказа от

Система студийного света в новом проекте охватывает более 500 кв. метров

Оборудование телеканала РБК в процессе монтажа. Работа профессионалов — важная составляющая успешного выполнения проектов приобретения нескольких традиционных студийных кабелей и блоков CCU. Также производители студийных камер поддержали появившуюся ранее тенденцию выпуска универсальных студийных камерных головок и блоков ССU, позволяющих их использовать как с гибридным волоконно-оптическим, так и триаксиальным камерным кабелем. Каковы ближайшие планы по развитию компании? Прежде всего будем развивать направление системной интеграции и инсталляции комплексов любой степени сложности и продолжать самосовершенствоваться, стараясь придерживаться международных стандартов качества услуг, и делать все возможное, чтобы нашим клиентам было всегда надежно, приятно и комфортно с нами работать независимо от объема заказа.

[625 Plus HD] журнал

Технологии основные тенденции на рынке

в этом разделе Управление и доставка

интеллектуальная 58 Смотри, когда захочешь. 60 NVIDIA Quadro. С уважением 54 OTT — 62 Matrox Video. технология IPTV Стандарт ATSC NRT Быстрая работа в Adobe к пользователю

OTT – интеллектуальная технология IPTV Авторы: А.А. Кондрашин, А.Н. Лямин, В.В. Слепцов

Александр Алексеевич Кондрашин, кафедра РТН РГТУ им. К.Э. Циолковского, к.т.н., профессор

Андрей Николаевич Лямин, кафедра РТН РГТУ им. К.Э. Циолковского, к.т.н., доцент

Владимир Владимирович Слепцов, зав. кафедрой РТН РГТУ им. К.Э. Циолковского, д.т.н., профессор

Среди систем доставки видеоконтента c использованием телевещательных (DVB-S2/ T2/C2/H/SH) и телекоммуникационных (EDGE, LTE) технологий система доставки видеоконтента по IP-протоколам (IPTV) через проводные и беспроводные сети широкополосного доступа обладает несомненными преимуществами (см. рис. 1) [1–3].

IPTV Основную идею IPTV можно сформулировать так: "Любой пользователь может получить любой контент в любое время и в любом месте". К числу несомненных преимуществ IPTV относятся:

OTT | Технологии

пользователю видеоконтент (фильмы, файлы) с разным разрешением и в различных контейнерах на разные терминалы, т.е. отсутствие возможности оперативной смены качества (битрейт, задержка сигнала и т.д.) передаваемого контента в зависимости от технических возможностей принимающих устройств.

dvb-s/s2

hbb tv

DVB-H/SH dvb-t/t2

lan/wlan

iptv Internet GSM

OTT

Wi-Fi

lte

Рисунок 1. Системы доставки видеоконтента по различным электроннокоммуникационным технологиям

Для решения указанных недостатков в настоящее время все большую популярность приобретает новая технология IPTV-вещания OTT (Overthe-Top) [4–6]. Данная технология, как и любая технология IPTV, осуществляет доставку пользователям видеоконтента по децентрализованной сети (Интернет) в режиме реального времени (online) или в режиме отложенного просмотра (offline) на различные типы оконечных устройств (приставки set-top-box, телевизоры SmartTV, персональные и планшетные компьютеры, смартфоны и пр.). Главными отличиями технологии OTTV от традиционных технологий IPTV являются: наличие технологии Adaptive Bit Rating (ABR), позволяющей адаптировать передаваемый контент к пропускной

способности сети. В ее основе лежит технология "Адаптивное вещание поверх протокола HTTP" (Adaptive HTTP Streaming), которая определяет ширину полосы и переключает вещание на оптимальный поток [7–10]. Если пропускная способность сети снижается, происходит переключение на поток с меньшей скоростью, что позволяет избежать паузы (или потерь) при просмотре видео. Если ширина полосы увеличивается — происходит переключение на поток с большей скоростью передачи данных, что автоматически улучшает качества видеоизображения; возможность доставки видеоконтента на все существующие в настоящее время абонентские устройства, в том числе и поддержка полиэкранности; отсутствие жесткой привязки абонента к сети оператора; возможность быстрой реализации доставки видеоконтента в небольшие населенные пункты с приемлемым качеством и стоимостью услуг, так как стоимость доставки видеоконтента по технологии OTT (из расчета на один выходной поток) в несколько раз ниже, чем при использовании классических технологий IPTV.

наличие обратной связи с абонентом, то есть использование режимов как группового (multicast), так и единичного (unicast) вещания. Пользователь получает возможность самостоятельно выбирать контент и время его просмотра; возможность гибкой регулировки объемов передаваемых данных. Но IPTV обладает и рядом существенных недостатков. Например: необходимость выделения каналов для различных типов пользователей в общем транспортном потоке; Таблица 1. Основные отличия систем интернет-телевидения вся инфраструктура принадлежит оператору и недоступна целиком № Характеристики контента / системы Традиционный IPTV из Интернета: все устройства, п/п доставки подключенные к сети, контролируются 1 Режимы доставки контента Индивидуальный (unicast) или оператором и имеют географическую групповой (multicast) (физическую) привязку к домам, устройствам или телевизорам 2 Наличие мобильности + потребителей; 3 Наличие широкой полосы канала + невозможность использования 4 Свободный доступ – протоколов для вещания IPTV-каналов через открытые (не принадлежащие 5 Полиэкранность — одновременная – одному оператору) сети; передача контента на терминал отсутствие технологии динамической с различным разрешением * — в настоящее время адаптации, позволяющей доставлять

OTT Все и всем Many to many (pullbroadcast) + + +(*) +

Cinegy Archive Будущее архивирования, управления и производства контента

За более подробной информацией о продуктах Cinegy обращайтесь на сайт www.cinegy.com или в один из наших офисов:

• Интегрированное и масштабируемое решение • Подходит для маленьких и больших телекомпаний • Параллельная локальная и удаленная работа с контентом • Накопление метаданных во время жизненного цикла материала • Поиск, просмотр, логгирование и монтаж в процессе оцифровки/импорта • Несколько уровней видео низкого разрешения • Поддержка любых систем хранения, в том числе и ленточных библиотек • Полностью изменяемая модель метаданных • Встроенные инструменты планирования и производства новостей

Cinegy Россия - Академика Королева 12, 127000 Москва, РФ – телефон: +7 499 506 8210 Cinegy GmbH - Muellerstr. 27, 80469 Munich, Germany - call: +49 -89-2388 5360 Cinegy LLC - 1101 Pennsylvania Ave, Washington, DC 20004, USA - call: +1 202-621-2350

• Интеграция с монтажными решениями Avid, Apple, Adobe, Grass Valley • Автоматический импорт, транскодирование и экспорт файлов • Интеграция с трафик системами Oplan, WinTV, Broadview • Полная совместимость с «облачными» технологиями VMware, Hyper-V и т.д. • Открытый программный интерфейс (API) для интеграции с другими системами • Решения «под ключ» через сеть авторизованных партнеров

cinegy

[625 Plus HD] журнал

Технологии | OTT

Рисунок 2. Доставка видеоконтента по IPTV-технологиям: а) без динамической адаптации по традиционной IPTV; б) с динамической адаптацией по интеллектуальной IPTV (OTTV) Характеристики видеоконтента по системам интернет-телевидения представлены в таблице 1.

Рисунок 3. Упрощенная структурная схема по доставке видеоконтента по технологии OTTV

кодировщика, которому передается информация о сужении полосы, поэтому дальнейшее кодирование контента осуществляется с меньшей скоростью потока; Специфика доставки видеоконтента через Интернет обрезка видеопотока на стороне вещающего сервера, например, путем Известно, что просмотр видеотрафика удаления части информации из потока. (видеоконтента) через Интернет Основным преимуществом данной возможен следующими способами: технологии является использование загрузка файла с последующим для вещания всего одного потока, просмотром (Push VoD), которая может который действительно адаптируется осуществляться только на устройства, под пропускную способность оборудованные жестким диском сети, но мало востребован для записи. В РФ наиболее вследствие проблем популярен из-за высокого с синхронизацией звука; распространения OTT — это нелегального контента постоянный отсутствие с торрент-ресурсов; мониторинг скорости доступа загрузка жесткой конкретного абонента с одновременным привязки к видеоконтенту воспроизведением абонента к сети с последующим его (Progressive Downloading), переключением между имеющая один оператора потоками с различной существенный недостаток: скоростью потока. требуется время на На рис. 2 показана доставка буферизацию; видеоконтента по технологиям IPTV адаптивное потоковое видео и OTT с динамической адаптацией с использованием распределительной скорости потока (ABR). На рис. 2а системы серверов (Content Delivery видеопоток жестко привязан по Network — CDN), которая позволяет трем различным каналам на три транслировать видеоконтент между экрана с различным разрешением сервером и клиентом в режимах online (в зависимости от скорости потока или offline. контента Q). На рис. 2б представлен Адаптация качества видеопотока единый видеопоток, содержащий с использованием распределительной параллельно несколько контейнеров, системы серверов CDN осуществляется который динамически переключается тремя основными способами: между тремя экранами с разным подстройка под пропускную способность сети происходит на уровне разрешением.

[625 Plus HD] журнал

Архитектура сети OTT Архитектура сети OTT по сути не отличается от стандартной архитектуры сети традиционной IPTV (рис. 3). Важнейшими элементами сети являются: узел подготовки контента, который состоит из серверов приема и перекодирования. В качестве исходных сигналов используется как онлайн-контент (веб-камеры, телевизионные и спутниковые каналы и т.д.), так и offline-контент для организации услуг VoD (заранее подготовленные файлы видеороликов, фильмов, телепередач и т.д.); системы потоковой передачи видеоданных, состоящих из нескольких модулей (Packager`ов); сети передачи данных (сетей абонентского доступа) от транспортного сервера к пользовательским средствам отображения информации (СОИ), в том числе при помощи распределенной системы серверов (CDN). Одним из основных требований к современным устройствам перекодирования является условие перекодирования входного видеопотока с несколькими выходными профилями (в том числе для совместимости с большинством существующих технологий адаптивного HTTP-вещания). В сети OTT на выходе из транскодеров узла подготовки контента в одном потоке имеется по несколько каналов пропорционально числу потоков, сжатых с различными профилями. Модуль Packager является многофункциональным центром, который осуществляет сборку сигналов в контейнеры, определяемые технологией

OTT | Технологии

Управление и доставка

доставки контента на конечные активные устройства пользователей. При этом один входной видеопоток преобразуется в несколько выходных, каждый из которых имеет разное разрешение (битрейт) и упакован в определенный контейнер, который затем разбивается на сегменты и передается по адаптированному HTTPпротоколу. Каждая связка разрешение — контейнер предназначена для передачи по сетям абонентского доступа с различной пропускной способностью. При этом битрейт потока может адаптивно изменяться в зависимости от ширины полосы пропускания или нагрузки на центральный микропроцессор приемного устройства. Помимо упаковки Packager должен поддерживать шифрование выходных сегментированных потоков контента (DRM).

Недостатки OTT 1. Для рационального функционирования OTT необходимо наличие сети CDN, то есть наличие собственных региональных сетей. В противном случае

неизбежны задержки и прерывания из-за протяженности каналов связи сети (например, протяженности транспортной сети Москва — Владивосток). 2. Достаточно малое количество провайдеров, предлагающих полноценные услуги OTT. 3. Слабая защищенность видеоконтента OTT вследствие его передачи по сетям, не принадлежащим провайдеру. 4. Использование технологии ABR требует большого числа потоков, чтобы обеспечить разное разрешение и поддержку различных устройств.

Перспективы развития OTTV В целом что касается стратегических перспектив развития OTT, то данная технология является очередным этапом развития универсальной персональной связи — UPT (Universal Personal Telecommunication). Данная концепция базируется на принципе единой интегрированной системы стандартов и устройств, обеспечивающих одновременно как мобильный, так

и стационарный доступ пользователей к телекоммуникационной сети в любой точки земли с любого устройства связи. Основной доктриной данной системы является обеспечение доставки видеоконтента максимально возможного качества (вплоть до голографического), то есть повышение комфортности предоставляемых услуг без значительного повышения их стоимости. При этом развитие универсальной персональной связи (UPT) не предусматривает отказа от любой из существующих технологий доставки контента, которые будут агрегированы в комплексные гибридные системы. Что касается развития технологии OTT в России, то в первую очередь необходимо развитие качественных и высоконадежных сетей абонентского доступа (САД) и снижение стоимости доставки видеоконтента на мобильные терминалы пользователей.

Литература: 1. Кондрашин А.А., Слепцов В.В., Лямин А.Н. Спутниковые системы связи и вещания для передачи IPTV // Ж. "Технологии и средства связи", №4, сентябрь 2011, с. 68–69. 2. Кондрашин А.А., Слепцов В.В., Лямин А.Н. Технология IPTV // М.: Научные труды, вып. 17 (89), МАТИ-РГТУ, 2010, с. 204–208. 3. Кондрашин А.А., Слепцов В.В., Лямин А.Н. IPTV — современные телекоммуникационные технологии // Ж. "Телекоммуникации", 2011, №10, стр. 2–12. 4. Силанчев А. OTT и media 3.0 // Ж. MediaVision, декабрь 2011 (10/20), стр. 58–59. 5. Накашидзе И. OTT — это будущее телевидения // Журнал "625", №1, 2012, с. 4–6. 6. Солонинкин А. Страсти по OTT // "Broadcacting. Телевидение и радиовещание", №6 (97) и №7 (98), 2011, стр. 30–32 и 38–41. 7. Яшенкова Н., Школьников М. OTT: эволюция или революция // Ж. MediaVision, май 2012 (4/24), стр. 46–47. 8. Применение технологий адаптивного HTTP-вещания для предоставления услуг OTTV // http://deps.ua/ru/knowegablebase-ru/articles. 9.Серов А. Новые технологии:МPEG-DASH // Ж. MediaVision, октябрь 2012 (8/28), стр. 35–36. 10. JesseRussell, RonaldCohn. Adaptivebitratestreaming (HTTPlivestreaming) // Издательство VSDOzon .ru, 2012, стр. 110.

Cinegy Air Будущее телевещания и эфирной автоматизации • Надежное, масштабируемое, доступное и неустаревающее решение • Локальное или удаленное управление по сети через TCP/IP • Выход SD/HD SDI или MPEG-2/H.264 стриминг • Подходит как для «телеканала-в-коробке», так и для многоканальных вещательных центров • Поддержка разных ТВ-форматов, кодеков и VANC • Многоканальный звук и субтитры • Вставка логотипа и опциональный модуль графического оформления эфира • Поддержка объемного звука Dolby Digital или Dolby E

За более подробной информацией о продуктах Cinegy обращайтесь на сайт www.cinegy.com или в один из наших офисов: Cinegy Россия - Академика Королева 12, 127000 Москва, РФ – телефон: +7 499 506 8210 Cinegy GmbH - Muellerstr. 27, 80469 Munich, Germany - call: +49 -89-2388 5360 Cinegy LLC - 1101 Pennsylvania Ave, Washington, DC 20004, USA - call: +1 202-621-2350

• Интеграция с трафик системами с помощью формата BXF и управление коммутаторами • Работает на обычном серверном оборудовании от HP, Dell, IBM и т.д. • Поддерживает SDI платы AJA, BMD, DVS • Программируемая запись во время воспроизведения • Полная совместимость с «облачными» технологиями VMware, Hyper-V и т.д. • Открытый программный интерфейс (API) для интеграции с другими системами • Решение «под ключ»

cinegy

[625 Plus HD] журнал

Технологии | NRT

Смотри, когда захочешь Стандарт ATSC NRT

Аббревиатура NRT означает Non-Real-Time, т.е. "не в реальном времени", и речь пойдет о новом стандарте, который был принят в мае 2012 года комитетом ATSC (Комитетом по современным телевизионным системам). ATSC является международной общественной некоммерческой организацией, действующей на территории США. Автор: Александр Серов NRT предоставляет C тандарт возможность вещательным

организациям, использующим для вещания цифрового телевидения стандарты ATSC, осуществлять передачу на абонентские устройства информации, которая не предназначена для немедленного употребления и которую абонент может употребить — посмотреть или послушать — потом. Посмотрим, что NRT предлагает вещателям и их абонентам.

Коммерческие возможности использования NRT Clipcasting Загрузка видеоматериалов в вещательном режиме (clipcasting). В этом случае материалы загружаются в устройство и в дальнейшем предлагаются абоненту для просмотра. Материалы передаются с метаданными, при помощи которых абонент может осуществлять выборку. В качестве примера таких материалов можно упомянуть новостные сюжеты, прогнозы погоды, информацию о спортивных соревнованиях и т.п. Материал, переданный в вещательном режиме, может быть предложен абоненту в момент времени,

Рисунок 1. Стрелка в правом верхнем углу указывает на наличие дополнительной информации

[625 Plus HD] журнал

когда это необходимо вещателю. Например, в качестве дополнительной или поясняющей информации к телевизионной программе. Во время просмотра телепередачи наличие такого материала может быть обозначено значком в углу экрана (как показано на рисунке 1). Видео по запросу Отличие услуги "видео по запросу" (video-on-demand или VoD) от передачи материалов в вещательном режиме заключается в том, что видеоматериалы пересылаются по выбору абонента. Выбор может быть либо определенным, когда абонент точно указывает название материала, либо контекстным, когда абонент указывает критерии, по которым нужно отбирать материал (например, музыкальное видео). Материал, который может быть заказан, это не обязательно видео — это может быть файл любого формата, который абонентское устройство сможет воспроизвести. Таким образом, абонентский приемник из устройства презентации становится приемников файлов, которые распространяет вещательная организация. Ограничением режима "видео по запросу" является необходимость того,

Рисунок 2. Пример экрана "видео по запросу"

что устройство должно находиться во включенном состоянии в момент приема файла. Меню "видео по запросу" может выглядеть, как показано на рисунке 2. HTML / XML Еще одно из возможных применений NRT — передача на абонентское устройство материалов в виде страниц HTML или XML, которые могут содержать изображения и даже видео. В дальнейшем просмотр таких материалов возможен при помощи встроенного браузера. При этом просмотр выполняется без задержек, поскольку просматриваемая информация целиком загружена в приемник. Также может быть передана информация, предназначенная для размещения поверх изображения телевизионной передачи, например, бегущая строка, баннер и т.п. Видеоинформационные системы Еще одна возможность — организация так называемых модульных экранов (digital signage), когда переданная на устройство информация демонстрируется в разных частях экрана приемника в соответствии с различными тематиками: часть экрана отводится

Рисунок 3. Пример модульного экрана (источник: OMVG)

NRT | Технологии

под видеоинформацию, часть — под текстовые новости, бегущие строки и т.п. Пример модульного экрана, который можно создать при помощи NRT, приведен на рисунке 3. Приложения И последняя достаточно очевидная возможность — это получение и исполнение на абонентском устройстве приложений: игр, информационных баз данных и т.п. Данные приложения могут использовать все имеющиеся интерфейсы абонентского устройства, например, это могут быть системы слежения за городским трафиком, обновляемые через сети передачи данных (Wi-Fi, 3G и т.п.).

Техническая реализация NRT Сама структура NRT определяется стандартом ATSC A/103:2012, принятым в мае 2012 года. Стандарт предполагает использование NRT как в сетях с фиксированным, так и с подвижным типом приема, в которых используется стандарт цифрового телевидения ATSC. В сетях стандарта цифрового телевидения DVB, который принят в России, похожий функционал может быть реализован при помощи систем интерактивного телевидения стандартов HbbTV, MHP и других. На транспортном уровне NRT и DVB несовместимы. Каждый сервис, который содержит в себе информацию NRT любого из описанных выше типов в любой комбинации, называется "виртуальным каналом". Каждый такой канал может соответствовать одному поставщику сервиса. Например, в цифровом потоке может присутствовать

несколько виртуальных каналов, передающих новостные сюжеты, прогнозы погоды и т.п. Каждому виртуальному каналу соответствует один цифровой поток, который передается в составе транспортного потока на определенном PID (идентификаторе цифрового потока) при помощи технологии DSM-CC (ISO 13818-6) и протокола FLUTE, что роднит NRT с технологией DVB-DATA. Внутри каждого из таких потоков используется хорошо всем известный протокол IP с адресами мультикастового диапазона, распределенными для каждого из сервисов. Один из этих адресов (224.0.23.60:4937) зарезервирован для потока (SSC), который содержит описание сервисов, передаваемых в виртуальном канале. Следует отметить, что к передаваемому содержимому применяется помехоустойчивое кодирование FEC, что позволяет придать информации NRT большую надежность, особенно в случае подвижного приема. Метаданные, которые передаются в транспортном потоке ATSC и которые служат для описания виртуальных каналов, организованы в виде нескольких таблиц, в частности SMT и NRT-IT. Таблица SMT содержит порядковый номер виртуального канала и ссылку на таблицу NRT-IT, которая, в свою очередь, адресует цифровой поток DSM-CC, как указано выше. Этот механизм также весьма похож на применяемый в DVB. Помимо вышеописанного NRT содержит дополнительные таблицы, которые позволяют, например, обеспечить возможность покупки абонентом сервисов, задавать время

наступления событий (например, начала и окончания доступности сервисов) и т.п. Также предусмотрен механизм адресации абонентских устройств (так называемое тагетирование), что позволяет распространять сервисы только на устройства, соответствующие определенным критериям (наличию программного обеспечения, мощности, коммерческим требованиям и т.п.). Далее вкратце об абонентских устройствах. Стандарт предлагает профиль для браузера, который должен использоваться для демонстрации контента, передаваемого при помощи NRT. Напомню, что "профилем" в технической литературе называется набор заводских настроек какойлибо технологии или стандарта, предназначенных для решения конкретной задачи. В данном случае речь идет о профиле стандарта CEA-2014. Технические особенности данного профиля могут быть найдены всеми желающими в стандарте ATSC A/103:2012, Annex D. Скажем лишь, что предполагается поддержка CE-HTML. Как указывалось выше, в настоящий момент NRT не предназначен для использования в сетях DVB, которые строятся в нашей стране. Однако это не касается приложений и информационных сервисов, которые мы описывали в данной статье и которые могут быть разработаны для NRT. Такие приложения могут быть использованы в сетях DVB, возможно, после небольшой модернизации. То, что развитие NRT будет значительным, не вызывает никакого сомнения, поскольку рынок стран, принявших ATSC, достаточно велик и включает в себя США и страны Латинской Америки.

Cinegy Multiviewer Будущее мониторинга и автоматического контроля сигнала

За более подробной информацией о продуктах Cinegy обращайтесь на сайт www.cinegy.com или в один из наших офисов:

• Одновременный мониторинг SD/HD SDI сигналов и MPEG-2/H.264 потоков • Локальное и удаленное управление, в том числе с помощью HTML страниц • Вывод на локальный монитор или в виде MPEG-2 / H.264 потока • Подходит как для небольшой студии, так и вещательного центра с сотнями каналов • Контроль параметров сигнала: уровни аудио/ видео, стоп-кадры, наличие скрытых субтитров, моно/стерео/5.1 и т.д. • Отображение VANC и скрытых субтитров, до 16 индикаторов аудиосигнала на канал • Поддержка объемного звука Dolby Digital

• Вывод оповещений на экран, отправка через SNMP, HTTP или по электронной почте • Переключаемые раскладки (визуальный редактор раскладок включен) • Работает на обычном серверном оборудовании от HP, Dell, IBM и т.д. • Поддерживает SDI платы AJA, BMD, DVS • Полная совместимость с «облачными» технологиями VMware, Hyper-V и т.д. • Возможность интеграции виджетов HTML5 • Решения «под ключ» через сеть авторизованных партнеров

cinegy

[625 Plus HD] журнал

Технологии | NVIDIA

NVIDIA Quadro Быстрая работа в приложениях Adobe К

омпания Stargate Studios специализируется на производстве визуальных эффектов. Эта студия имеет офисы в Лос-Анжелесе, Атланте, Берлине, Ванкувере, Торонто, Мумбае и на Мальте. 250 дизайнеров и руководителей Stargate создали спецэффекты к таким популярным сериалам, как "Ходячие мертвецы", "Хайвен", "Анатомия страсти", "Блудливая Калифорния", "Частная практика", "Связь" и другие. Сейчас команда дизайнеров Stargate переходит с ПО Final Cut Pro на машинах Mac Pro на ПО Adobe Premiere Pro, чтобы сделать ПК единой стандартной платформой для всех дизайнеров студии. Чтобы получить выигрыш от ускорения GPU в Adobe Premiere Pro и значительно повысить скорость работы специалистов, руководитель дизайнерского отдела Stargate Энтони Сафарик (Anthony Safarik) обратился к GPU NVIDIA Quadro K5000, основанному на самой быстрой и эффективной графической архитектуре в мире — NVIDIA Kepler.

До цветокоррекции После цветокоррекции

Задача Когда студия Stargate только начала переходить на рабочие станции на базе ПК, им нужно было собрать такие системы, которые имели бы производительность, не уступающую Final Cut Pro. Одним из преимуществ работы в Final Cut Pro была возможность генерировать временные эффекты в реальном времени, но обратной стороной был предварительный рендеринг в Pro Res, который отнимал у редакторов Stargate массу времени. "Когда мы начали искать пути перехода с Mac на ПК, мы понимали, что нам нужно было найти решение, обеспечивающее такую же скорость создания эффектов в реальном времени, как и в Final Cut, и при этом избавляющее от необходимости предварительного рендеринга в Pro Res, на который уходил как минимум час для 20-минутного клипа", — сказал г-н Сафарик. "Как редакторы спецэффектов, мы выполняем цветокоррекцию, настройку скоростей и масштабирование, чтобы у тех, кто будет выполнять композитинг, была хорошая отправная точка".

[625 Plus HD] журнал

Решение Установка плат NVIDIA Quadro K5000 в рабочие станции студии ускорила рабочий процесс и позволила Stargate перевести редактирование полностью на Adobe Premiere Pro. Движок Adobe Mercury Playback Engine в Premiere Pro задействует мощь GPU NVIDIA Quadro и архитектуры параллельных вычислений NVIDIA CUDA, чтобы до восьми раз увеличить производительность в ключевых операциях, включая Uninterrupted Playback, Warp Stabilizer, ThreeWay Color Corrector и Multi-Cam

Support. Ускоренный с помощью GPU движок Mercury Playback Engine также обеспечивает плавность воспроизведения современных видеоформатов, включая DSLR, RED 4 и 5K. "Мы впервые применили GPU-ускорение. Благодаря тому, что движок Premiere Pro Mercury Playback Engine работает на базе K5000, мы получили хороший прирост скорости, который превзошел производительность в Final Cut". "Мы провели испытание на эпизоде "Блудливой Калифорнии", где работали в логарифмическом цветовом

NVIDIA | Технологии

До цветокоррекции

пространстве. Раньше пришлось бы потратить час для кодирования в Pro Res, применить эффект и потратить еще 20 минут на отрисовку в линейном цветовом пространстве для проверки. С Quadro K5000 и Adobe Premiere Pro мы избежали потери часа на рендеринге и еще 20 минут на перевод в линейное пространство. А это масса сэкономленного времени, избавляющая продюсеров, режиссеров и других руководителей проекта от необходимости долгого ожидания результатов", — продолжил г-н Сафарик.

После цветокоррекции

Результат Еще одним примером применения нового рабочего процесса Stargate стало создание одного из кадров для сериала "Блудливая Калифорния". "Мы работали над сценой с толпой народа, и у нас было мало времени, поэтому я просто загрузил кадр клиента в Premiere Pro и запустил Mercury Playback Engineна GPU Quadro. Я смог мгновенно выполнить цветокоррекцию и рендеринг, чтобы сравнить различные варианты кадра. Возможность оценить все варианты лично в реальном времени позволяет клиентам принимать

уверенные решения и помогает нам выполнять работу лучше", — сказал г-н Сафарик. "Еще одним катализатором перехода на единую платформу для нас стала возможность использования одних и тех же форматов файлов и применение Adobe Dynamic Link для плавного перехода от Premiere Pro к After Effects. Adobe упрощает нашу работу, а ускорение, которое придал графический процессор NVIDIA Quadro K5000, помогло успешно адаптироваться к Premiere Pro", — сказал в заключение г-н Сафарик.

[625 Plus HD] журнал

Технологии | Matrox Video

Matrox Video

с уважением к пользователю Matrox уже более 30 лет К омпания производит платы и устройства

для обработки и ввода/вывода видео и заслуженно входит в первую тройку ведущих мировых производителей, традиционно отличаясь широким спектром продуктов и технологий. В этой статье мы познакомим Вас c новыми решениями одного из трех департаментов компании Matrox, а именно — Matrox Video Group, которые ориентированы обеспечение пользователю профессионального функционала , у словиях высокой производительности, качества, надежности и комфортной эксплуатации. Все, что делает компания Matrox Video, она делает традиционно с уважением и любовью к ПОЛЬЗОВАТЕЛЮ.

Matrox MXO2 Устройства Matrox для захвата и воспроизведения с успехом применяются во множестве инновационных технологических решений. Воспроизведение в реальном времени, эффекты в реальном времени, просчет, реализация поддержки платформ Mac и PC на десктопах и ноутбуках и многое другое было достигнуто благодаря тесному сотрудничеству компаний Matrox с ведущими разработчиками программного обеспечения для нелинейного монтажа на протяжении нескольких поколений продуктов. Новое поколение устройств ввода/ вывода от компании Matrox на основе аппаратной платформы MXO2 пришло на смену хорошо известным и отлично зарекомендовавшим себя платам AXIO и RT.X2. Модельный ряд устройств MXO2 можно использовать в различных технологических цепочках производства видеопродукции, при этом они отличаются интерфейсами и соответствующими контроллерами и состоит из пяти моделей. Четыре из них выполнены в виде внешних блоков (базовая модель Matrox MXO2, её модификация для установки в стойку MXO2Rack, облегченная версия MXO2LE и младшая модель из семейства — MXO2Mini) и одна выполнена в виде платы PCIe для установки внутрь корпуса компьютера (Matrox Mojito MAX).

[625 Plus HD] журнал

Универсальность Любая модель семейства MXO2 — это больше чем полнофункциональное портативное устройство ввода/ вывода. Она позволяет значительно повысить эффективность видеомонтажа, редактирования и создания видео при работе с широким кругом приложений на платформах PC и Mac, осуществляя поддержку реалтаймовых эффектов, широкого набора кодеков, аппаратное кодирование и преобразование сигнала. Устройства Matrox тесно интегрированы с программными продуктами ведущих разработчиков программного обеспечения — Adobe, Avid, Apple, Autodesk, eyeon, NewTek, Microsoft, Roxio, Boinx, Softron и многими другими. Одно и то же устройство MXO2, в зависимости от выбранного адаптера, может быть подключено к шине PCIExpress, интерфейсам Thunderbolt или ExpressCard/34. Возможности Режиссеры видеомонтажа могут воспользоваться всеми преимуществами MXO2 и Mojito MAX, включая работу с кодеком Matrox MPEG-2 I-frame, контролем RS-422 для управления магнитофонами, поддержкой технологий RED, XDCAM и P2. Все модели MXO2 имеют цифровые и аналоговые интерфейсы и работают на платформах Mac и PC. При совместной работе Matrox с Adobe Premiere доступны для использования эффекты Matrox Flex CPU, такие, как первичная и вторичная цветокоррекция, регулировка цветового баланса, регулировка уровней, контроль кривых RGB и переходы (шторки). Для эффективного кодирования, редактирования и хранения видеоконтента компания Matrox разработала кодек Matrox MPEG-2 I-frame, используемый как альтернатива ресурсоемким форматам с длинной GOPструктурой — HDV, AVCHD и XDCAM HD. Битрейт Matrox MPEG-2 I-frame может быть установлен от 50 до 300 Mbps, что дает возможность найти для каждого видеоклипа оптимальный компромисс между качеством видео и размером файла. Опция МАХ Все устройства семейства MXO2 могут поставляться с опцией MAX, благодаря которой являются

Matrox MXO2 единственным решением на рынке монтажа, обеспечивающими не только запись и воспроизведение видео, но и аппаратное кодирование в H.264. Время просчета при этом сокращается до 5 раз при сохранении высокого качества кодирования. Технология скоростного аппаратного кодирования в H.264, основанная на использовании чипа Matrox MAX позволяет в кратчайшее время просчитать файлы Н.264 (.mp4) для мобильных устройств, Blu-Ray дисков, IPTV и DVB вещания. Для обладателей MXO2 без опции MAX создан аппаратный кодер Matrox CompressHD, выполненный в виде отдельной PCIE-платы. Он может использоваться как совместно c установленной MXO2, так и без нее, и применим практически ко всем графическим и видеопрограммам на PC и Mac. Бесплатные приложения Matrox Уникальная утилита Matrox HDMI Calibration Utility позволяет выполнить калибровку и создание цветового профиля любого HDMI-монитора для выполнения профессиональной цветокоррекции. Пользователь может загрузить профиль цветопередачи калиброванного монитора и использовать его для выполнения первичной и вторичной цветокоррекции. Также для работы с устройствами Matrox MXO2 и платы Matrox Mojito MAX созданы приложения, позволяющие выполнять запись и воспроизведение видеофайлов на платформах PC и Mac. Управление осуществляется через графический интерфейс приложения либо с клавиатуры с помощью "горячих клавиш". Функция Frame Grab дает возможность захватывать статичные изображения в графический файл TIFF, BMP, GIF, JPEG, PNG или JPEG 2000. Также приложения позволяют записывать и воспроизводить файлы, кодированные в H.264.

Matrox Video | Технологии

Matrox MC100

Потоковое вещание Устройства Matrox семейства MXO2 и Matrox Mojito MAX могут с успехом использоваться как интерфейсы захвата сигнала с SD/HD-видеокамеры для последующего кодирования и стриминга. Matrox — идеальное портативное решение для организации потоковой передачи любых «живых» событий — спортивных состязаний, новостей, концертов, семинаров, встреч. Matrox отлично интегрирован со всеми популярными приложениями для организации потоковой передачи — Adobe Flash Media Live Encoder, Microsoft Expression, QuickTime Broadcaster, Telestream Wirecast и многими другими.

Matrox MC-100 — универсальный конвертер SDI в HDMI или "все в одном" Конвертер• Коммутатор • Мультиплексор • Усилитель •3D-Мониторинг Matrox MC-100 — это не только двухканальный конвертер SDI-сигнала в HDMI, это единственный портативный прибор, который может быть использован в качестве переключаемого коммутатора HD-SDI, усилителя-распределителя, мультиплексора, 3D-процессора. Коммутатор, усилитель-распределитель Конвертер синхронизирует входные сигналы, что позволяет использовать его в качестве переключаемого коммутатора (switch) или аварийного коммутатора (changeover). Переключение при этом происходит автоматически, при сбое сигнала на основном канале и без подрыва изображения. Также MC-100 можно использовать как распределитель сигнала на два канала. Мультиплексор, демультиплексор MC-100 осуществляет мультиплексирование

и демультиплексирование двух сигналов HD-SDI в один 3G-SDI сигнал и наоборот, позволяя передать два независимых HDканала по одному коаксиальному кабелю. Обработка 3D-стереосигнала Конвертер производит преобразование видеосигналов стереопары для передачи и отображения в режиме реального времени в анаглифном, дифференциальном форматах, 50/50 (Side-by- Side, Over/Under), Frame Packing (HDMI 1.4a). Конвертер SDI в HDMI Устройство поддерживает 16 каналов аудио в SDI, 8 каналов аудио в HDMI с переключением между двумя наборами из 4 пар. Управление конвертером осуществляется с помощью экранного меню и кнопок на корпусе прибора. Активация того или иного режима работы, выбранного пользователем, осуществляется микропереключателями на боковой панели. Конвертер MC-100 имеет два входа и два выхода SDI, один выход HDMI 1.4 и порт USB2.0 для обновления прошивки.

Технологии | Matrox Video

Matrox MicroQuad

Matrox MXO2 Dock

Matrox ConvertDVI звука с любого внешнего источника — звуковой карты или микрофонного усилителя. Вы сможете передавать видеокартинку из таких приложений как Skype, YouTube, Google Earth, видеоигр и web-браузеров. Также устройство прекрасно подходит для трансляции контента с рабочего стола вашего компьютера на проекторы и большие мониторы во время проведения конференций и шоу. Контроль обеспечивается утилитой с интуитивно-понятным интерфейсом, который включает превью-картинку с вашего рабочего стола с возможностью масштабирования и позиционирования изображения. Вы можете изменить параметры вашей «зоны интереса» простым движением мыши. Дополнительные возможности, такие, как удаление мерцания (anti-flicker), создание пользовательских шаблонов, назначение «горячих» клавиш, парольная защита, компенсация аспекта при работе с SD-видео позволяют с уверенностью сказать, что Matrox Convert DVI Plus — это идеальное решение для множества задач. Convert DVI Plus обеспечивает великолепное качество картинки (что важно для ТВ и webвещателей и пока не имеет равных аналогов по качеству и функционалу. В случае если вам необходимо обработать сигнал DVI не с компьютера, а с другого оборудования, например, с медицинской техники или с промышленной камеры, Matrox Convert DVI Plus может работать в режиме standalone независимо от наличия управляющего компьютера, выполняя функции портативного конвертера DVI в SDI/analog.

Matrox VS4 Quad (PC), Matrox MultiIngest (Mac)

Matrox VS4 Quad (PC) и Matrox Multi-Ingest (Mac) — 4-канальные PCIe-карты (4xSDI входа, 8 каналов эмбедированного звука в каждом SDI тракте). Платы Matrox VS4 Quad (PC) и Multi-Ingest (Mac) совместно с Telestream Wirecast Pro образуют видеомикшер с IPвыходом и уникальной функцией записи до 4-х входных SD/HD- сигналов. Компактный 4-канальный При этом, Wirecast обеспечивает мультивьюер Matrox MicroQuad высококачественный IP-поток в нужном Любой инженер телевизионной компании формате и кодеке на выходе и производит сталкивался с необходимостью отображения online-редактирование каналов, микшируя нескольких видеосигналов SDI на одном их содержание, вставляя титры, графику, мониторе. Matrox MicroQuad позволяет эффекты, хромакей (в том числе, врезка использовать любой доступный HDMIживого актера в виртуальную студию), монитор для одновременного отображения картинку в картинке. 4-х видеосигналов SD/HD SDI. Из нескольких Программный видеомикшер Telestream HDMI-мониторов легко организовать Wirecast Pro предназначен для одновременной многоэкранный блок на 16/24/36 каналов. оцифровки видео с нескольких источников, MicroQuad — это портативное и простое on-line микширования, редактирования в использовании устройство. Все и оформления транслируемого канала, необходимые кнопки управления находятся и трансляции в IP формате на различные на самом приборе, кроме этого, устройство платформы (компьютер, планшет, мобильный можно контролировать по USB с компьютера телефон, популярные платформы для под OS Windows. видеотрансляций, например, YouTube). Мультивьюер позволяет переключаться В результате не требуется последующий между полноэкранным и многооконным монтаж, поскольку имеются встроенные режимом, выбирать входной канал, выбрать инструменты для создания различных аудиоканал для воспроизведения на HDMIспецэффектов, хромакея, виртуальных студий мониторе, а также скрывать или отображать и титров. нумерацию и пользовательские надписи. Wirecast Pro позволяет вещать новостные, Matrox MicroQuad выполняет внутреннюю образовательные, корпоративные синхронизацию входящих 10-битных и другие «живые» события c видеокамер, видеосигналов и осуществляет их подключенных по интерфейсам USB, IP, преобразование и отображение. FireWire, SDI, HDMI. Внешнее управление MicroQuad может Потоковая передача видео осуществляется быть интегрировано в приложения, в форматах QuickTime, Flash, Windows Media разработанные сторонними по протоколам RTMP, RTSP, MMS. производителями. MicroQuad удобен для Платы Matrox позволяют подключить применения в небольших пространствах Matrox DS1 и Martox MXO2 Dock (студиях, ПТС, ТЖК и др.) Компактные док-станции для подключения по интерфейсу SDI любые источники видеосигнала, а в случае необходимости ноутбуков с Thunderbolt-портом увеличить количество входных каналов до (например, MacBook) со всем спектром Matrox Convert DVI Plus восьми за счет установки второй платы. периферийного оборудования (монитор DVI/HDMI, клавиатура, мышь, наушники, SD/HD-SDI скан-конвертер с генлоком Данное обозрение не включает динамики, микрофон и др. устройств и "зоной интереса" широкий спектр продуктов, входящих с интерфейсами USB 2.0, USB 3.0, Gigabit Matrox Convert DVI Plus — это простое в категорию OEM, однако, специалисту Ethernet. и экономичное решение для трансляции Док-станции Matrox DS1 и Martox MXO2 Dock и так будет понятно, что вышеописанное контента с рабочего стола вашего оборудование дает возможность построить почти идентичны, но DS1 снабжена аудиокомпьютера по интерфейсам передачи видеосигнала. Наличие входа синхронизации интерфейсами, а MXO2 Dock — хост-портом любое профессиональное решение для монтажа, графики, вещания и стриминга для подключения устройств семейства позволяет включить устройство в тракт, из вышеописанных компонентов, Matrox MXO2 (аудио/видео ввод-вывод). а оперативность работы позволяет обеспечивая при этом требуемый уровень Подключив один кабель док-станции использовать его в прямом эфире. производительности, надежности и комфорта. Convert DVI Plus позволяет трансформировать к Вашему ноутбуку, Вы мгновенно включаетесь в инфраструктуру Вашего изображение с рабочего стола вашего рабочего места. Быстро, комфортно, компьютера в SD/HD SDI и аналоговый удобно! видеосигналы, эмбедируя в SDI два канала

[625 Plus HD] журнал

Цифровой кинематограф Новые продукты и новые технологии. Путеводитель по рынку профессионального оборудования для электронного кинематографа

тематика справочника 2013

2013 февраль

Системы цветокоррекции

2013 март

Цифровые кинокамеры

2013 апрель

Мониторы для цветокоррекции

66 ИНСАЙД

68 технологии

2013 май

Операторские краны

"Жизнь Пи" 2013 июнь

Стабилизационные головки для кранов

2013 август

Фильм-сканеры

2013 сентябрь

Системы реставрации

2013 октябрь

Компендиумы

2013 ноябрь

72 технологии 74 СПРАВОЧНИК Формат Sony XAVC

Системы цветокоррекции

Системы управления фокусом

2013 декабрь

Объективы для кино

Инсайд

Оборудование

Технологии

Справочник

Новый объектив Fujifilm ujifilm выпустила новый объектив Fujinon PL 85–300 Cabrio (ZK3.5x85). Объектив рассчитан на датчик изображения, размер которого составляет 31,5 мм по диагонали. Эта новая модель серии Premier PL унаследовала все самое лучшее от своего популярного и успешного предшественника PL 19–90mm Cabrio (ZK4.7x19). Эти два объектива одинаковы по массе и габаритам, но PL 85–300 имеет большее фокусное расстояние — 85…220 мм при T2.9 и 300 мм при T4.0, угол поворота кольца настройки фокуса составляет 200 градусов. Такие параметры делают этот объектив идеально подходящим не только для кинематографа, но и для съемки репортажей, природы, рекламы автомобилей и т.п. PL 85–300 Cabrio имеет превосходные оптические характеристики не только в центре, но и по углам кадра. Он предлагает пользователям целый ряд незаменимых функций, включая регулировку рабочего отрезка, минимальное расстояние до объекта (MOD) 1,2 м и макросъемку с расстояния 97 мм. Цифровой сервопривод с системой кодирования 16 бит гарантирует высокую точность всей информации о значениях фокусного расстояния, диафрагмы и фокуса. Объектив поддерживает систему данных объектива (Lens Data

System, LDS) и формат метаданных /i. Объектив PL 85–300 оснащен уникальным съемным блоком сервопривода, что делает его пригодным для использования как в качестве стандартного кинообъектива, так и в качестве объектива ТЖК. Модель PL 85–300 поддерживает средства беспроводного управления, использующиеся в киноиндустрии, а также проводные и беспроводные комплекты управления Fujinon для вещательных объективов. Другие объективы из серии Premier PL доступны в модификациях 14,5–45 мм T2.0, 18–85 мм T2.0, 24–180 мм T2.6 и 75–400 мм T2.8–T3.8. Благодаря объективу PL 85–300 кинооператоры получат возможность придать рабочему процессу дополнительную функциональность и универсальность. Универсальность означает, что видеооператорам, привыкшим к объективам ТЖК, будет удобен сервопривод на объективе, а те, кто привык к особенностям работы над фильмами и рекламными роликами, смогут снимать без него. Кинооператоры также по достоинству оценят совместимость объектива со стандартными кинематографическими приводами и боксами для комбинированной киносъемки.

HyperDeck Shuttle 2 поддерживает ProRes 422

Bluefish444 для Assimilate

езленточный SSD-рекордер Blackmagic Design HyperDeck Shuttle 2 благодаря новой прошивке v 3.6 позволяет осуществлять запись и воспроизведение в формате Apple ProRes 422 (HQ). Теперь материал 1080p 4:2:2, несжатый, 10 бит, DNxHD MXF можно выводить через выходные интерфейсы HD-SDI или HDMI камеры для записи на HyperDeck Shuttle 2. Это дает возможность работать с файлами меньшего размера и размещать их сразу на таймлайн в Final Cut Pro. Помимо этого новое ПО обеспечивает работу со скрытыми субтитрами. Приложение доступно для загрузки на веб-сайте Blackmagic Design.

омпания Bluefish444 анонсировала выход нового плагина для карт Epoch | 4K Supernova. Драйвер версии 5.11.2 устанавливается под Windows и позволяет осуществлять просмотр видео 4K HD SDI и HD SDI 12 бит в системах нелинейного монтажа Scratch и Scratch Lab. Пользователи получат возможность просмотра материала: 4K Digital Cinema (4096x2160) 4:2:2 YUV 8/10 бит, HD-SDI; 4K QFHD (3840x2160) 4:2:2 YUV 8/10 бит, HD-SDI; 4K Digital Cinema (4096x2160) 4:4:4 RGB 8/10 бит, Dual Link HD-SDI; 4K QFHD (3840x2160) 4:4:4 RGB 8/10 бит, HD-SDI; до 2048x1080 4:4:4 RGB 12 бит, HD-SDI; аппаратное преобразование между 8/10/12 бит YUV и RGB для HD-SDI в режиме просмотра.

NUKE 7.0 омпания The Foundry объявила о выходе седьмой версии программы для компоузинга NUKE. Новинка обладает большей производительностью, чем предыдущие версии, благодаря ускорению процессов вычисления посредством GPU в таких узлах, как MotionBlur, Kronos, Denoise, VectorGenerator, Convolve и ZDefocus. А новая функция RAM cache позволяет работать с секвенциями в реальном времени. Среди других возможностей NUKE 7.0 — полностью обновленные инструменты ротоскопии, возможность менять освещение в окружающей среде, поддержка ARRIRAW, новые модули создания 3D-моделей, трекер S3D-камеры и многое другое.

Графические процессоры NVIDIA ускорили выход на экраны новых приключений агента 007

оклонники бондианы могут ждать выхода новых приключений секретного агента годами. У профессионалов, работающих над фильмами, такой возможности нет. Не стала исключением и компания EFILM, отвечавшая за создание версий для монтажа, обработки и наложения визуальных эффектов недавно вышедшего на экраны "007: Координаты "Скайфолл". В кинопроизводстве высокая скорость работы является одним из важных преимуществ перехода с пленки на цифру. Появление цифровых камер и мощных портативных компьютеров также сыграло свою роль в переходе на цифровые технологии. В процессе создания новой картины оператор-постановщик фильма Роджер Дикинз (Roger Deakins) в конце каждого съемочного дня просматривал материалы на большом экране, с полноценным стереозвуком, чтобы быть на 100% уверенным в результате. Для оперативной постобработки снятого материала была собрана специальная мобильная система On-set Dailies (OSD) компании Colorfront, которая недавно получила приз "Эмми". Эта система позволяет не только воспроизводить и обрабатывать полученные с современных цифровых камер данные в формате RAW, но и конвертировать их в другие форматы. В этом решении использовались графические процессоры NVIDIA, которые позволили получать и синхронизировать

4K для бытовых камер ony объявила, что новый КМОП-датчик IMX117CQT, который будет использоваться в бытовых камкордерах в 2013 году, позволит камерам этого класса снимать в 2K и 4K. Этот сенсор даст возможность вести съемку с увеличенной частотой кадров: 240 к/с в формате 2K и 60 к/с в формате 4K. Датчик IMX117CQT имеет 12,4 мп эффективных пикселей и поддерживает вывод материала в форматах 4K и Full HD. Улучшенная технология обработки пикселей позволила увеличить уровень насыщения сигнала на 35% по сравнению с предыдущей моделью датчика IMX078CQK. В настоящее время Sony выпускает 40 млн КМОП-датчиков ежемесячно.

видео и звук со съемочной площадки, проводить цветокоррекцию и выводить видео в форматах, которые используются монтажерами студий. Кроме того, на этой станции можно делать то, что раньше было невозможно, например, удалять из кадра морщинки с лица или тросы, используемые для трюков. Благодаря поддержке технологии NVIDIA CUDA система OSD легко справляется с задачами, которые раньше занимали целый день у пяти человек, трудящихся на высококлассных рабочих станциях. Графические процессоры NVIDIA ускоряют обработку изображений, цветокоррекцию, процесс дебайеринга, работу с таблицами поиска, запись и другие задачи. Компьютер HP Z820 с несколькими процессорами на борту позволяет работать с файлами 4K RAW со скоростью свыше 100 к/с. OSD позволяет просто положить рабочую станцию HP z820 или MacBook Pro в сумку для путешествий и обрабатывать снятый материал в любой точке света, сокращая время между съемками и просмотром.

Новый накамерный OLED-монитор SmallHD омпания SmallHD выпустила монитор AC7-OLED с диагональю экрана 19,5 см (7,7 дюйма). Новая модель создана с применением новейшей технологии Super AMOLED Plus, что обеспечивает идеальную передачу черного цвета, очень высокий уровень контраста, широкую цветовую палитру, превосходную глубину цвета и исходное разрешение более 720p. Новинка представлена в двух модификациях: AC7-OLED и AC7-OLED-SDI.

[625 Plus HD] журнал

Инсайд

Оборудование

Технологии

Справочник

Под знаком Пи Автор: Йен Фэйлс Источник: www.artofvfx.com Материал подготовил Петр Панин

Фильм "Жизнь Пи" — это экранизация романа Яна Мартелла про индийского мальчика Писина Молитора Пателя, или просто Пи, оказавшегося в результате крушения корабля на плоту посреди Тихого океана в компании бенгальского тигра, орангутанга, зебры и гиены. визуальных эффектов такие, C тудии как Rhythm & Hues и MPC, а также

многие другие были задействованы для создания цифровых животных, океана и окружающей среды, чтобы рассказать эту невероятную историю.

Ричард Паркер Над созданием цифрового тигра по кличке Ричард Паркер трудилась команда режиссера анимации Эрика де Боэра с многолетним опытом анимационной работы в Rhythm & Hues (далее R&H). Специалисты студии использовали множество источников для вдохновения, чтобы понять, как должен двигаться и выглядеть тигр. Работа над фильмом началась еще в 2009 году, тогда команда улетела в Париж, где в течение двух лет проводила время с тиграми и собирала видеоматериал под руководством дрессировщика Дэвида Февра. Для каждого съемочного плана были подобраны референсные Режиссер фильма Энг Ли (слева) и CG-художники

(опорные, с примерами) футажи (видеофайлы, содержащие какиелибо анимированные или просто снятые изображения) для помощи аниматорам. По словам Эрика Боэра, у команды аниматоров было огромное количество видеоклипов с движениями тигров, такими как виляние хвостом, прыжки вверх и вниз. Одними из самых важных были клипы с мелкими мимическими движениями тигра, например, когда тигр зевает, дергает глазом, мелкой моторикой лап, выдвижением когтей из подушечек лап, а также выражением агрессии, гнева или испуга. На съемочной площадке де Боэр также помогал актеру Сураджу Шарме взаимодействовать с цифровым тигром во время драки на лодке. Это была сцена, в которой Пи борется с Ричардом Паркером за тунца, упавшего в лодку, и тычет багром в пасть тигру.

Производственный процесс анимации тигра Формирование морды Ричарда Паркера являлось одним из ключевых аспектов, на котором нужно было сосредоточиться создателям. Для анимации применялся собственный VFX-инструмент студии R&H под названием Voodoo. Анимация морды тигра была комбинацией управляемых подкожных мышц и blend shapes. У команды аниматоров были многочисленные модели с гримасами на морде для анимации агрессии.

"Жизнь Пи" (Life of Pi). Режиссер: Энг Ли (Ang Lee) Камера: Arri Alexa, оптика: Zeiss Master Prime и Angenieux Optimo Lenses Стереориг: PACE Fusion 3D Формат съемок: 35 мм (spherical) (Fuji Eterna-CP 3514DI) Производство: Fox 2000 Pictures, Haishang Films, Rhythm & Hues Спецэффекты: Rhythm & Hues, BUF Compagnie, Moving Picture Company, Legacy Effects и другие. Бюджет: $ 120 000 000 Номинации на "Оскар": "Лучший фильм", "Лучший режиссер", "Лучший адаптированный сценарий", "Лучшая работа оператора", "Лучший звук", "Лучший монтаж", "Лучший монтаж звука", "Лучшие визуальные эффекты", "Лучшая песня", "Лучший саундтрек", "Лучшая работа художникапостановщика". Другим важным аспектом являлось взаимодействие Ричарда Паркера с окружающей средой. Эрик де Боэр направлял аниматоров на создание столкновения хвоста с лодкой или переваливания его через борт или на изображение того, как лапы тигра балансируют на веслах. Тело тигра само по себе очень жилистое и окружено свободным кожным мешком. Кожа и мышцы были созданы по двойной системе — одна система натягивала мышцы, а другая динамически воздействовала на кожу, позволяя получать множество вариантов складок.

Сетка

Блендшейпы (от английского blend shapes, формы для смешивания) — это 3D-модели идентичной топологии (т.е. с одинаковым количеством вершин и их нумерацией), отличающиеся формой Визуализация шерсти Для визуализации шерсти тигра студия использовала собственную разработку Wren с возможностью создания подповерхностного рассеивания. Это дало потрясающий эффект проникновения света сквозь шерсть и реакцию на него кожи. Освещение создавалось преимущественно с использованием технологии трассировки лучей и отражающей текстуры. Также на студии были реализованы источники освещения Area Lights для всех персонажей с меховым покровом. Например, для того чтобы получить на шерсти рефлексы от брезента, когда тигр находился под ним и рядом с ним.

Или для того чтобы при приближении к оранжевым сиденьям получить на шерсти оранжевый отсвет. HDRI (High Dynamic Range Imaging) использовались максимально. Это было очень полезно во время съемочных планов на синем фоне, каковых было подавляющее большинство. Также была разработана процедура создания HDRизображений в Photoshop на основе окружения, нарисованного командой художников. Серьезным испытанием для студии стала сцена с мокрым тигром. Сложность была в том, что симуляция воды была выполнена в Houdini, а сам тигр, его мех и мускулы — в студийной программе. Команда начала работу

Финальный съемочный план над этими сценами с очень коротких планов внутри лодки, интегрируя затем симуляцию воды в анимацию тигра. Затем тигра анимировали внутри симуляции, получая взаимодействие воды с телом и стекание воды по спине тигра. Технический отдел анимации добился эффекта просачивания воды сквозь шерстяные волокна, получив тяжелый мокрый мех на свободных от воды участках туловища и мех под водой с замедленными движениями, как у натурального.

Океан как отдельный персонаж

Ричард Паркер. Сетка и окончательная форма

Задачей студии было создать океан правдоподобным, насколько это возможно. "Жизнь Пи" — первый фильм, в котором большая часть событий (практически две трети

[625 Plus HD] журнал

Инсайд

Оборудование

Технологии

Справочник

Рендер океана

фильма) разворачивается на фоне безбрежного океана. Исходя из этого требовалось найти правильный подход по взаимодействию животных с океаном. Наряду с Rhythm & Hues над симуляцией ключевых водных планов работала студия MPC, включая драматические эпизоды крушения корабля и эпизод, названный "Буря господня". Проводилось много исследований для понимания того, какую роль будет играть океан и как он будет выглядеть. Для вдохновения команда VF-специалистов выходила в море на судах береговой охраны у берегов Тайваня в штормовую погоду. Натурные съемки дали возможность понять, как ведет себя океан в различных погодных условиях.

В качестве основной съемочной площадки для водных сцен служил резервуар размером 75х30 м и глубиной 30 м. Для упрощения отслеживания движений камеры на синем фоне, окружающем резервуар, были нанесены маркеры с шагом в полметра. Компания, специализирующаяся на насосах, создала 12 кессонов, которые могли перекачивать воду с необходимой скоростью, производя таким образом волны нужного размера и интенсивности.

Приключения на острове После злоключений в океане Пи приплывает на остров, кишащий тысячами сурикатов. Это был большой остров из переплетенных корней, лиан и деревьев, а также водных симуляций.

Финальный кадр

И тут главной задачей было создание геометрии. При съемке в формате стерео 3D корни не могли быть выполнены в низком разрешении, поэтому пришлось сделать множество взаимодействующих элементов геометрии, генерирующихся в тысячи деревьев и корней. Сурикаты были созданы с помощью взаимодействия инструмента Massive (применяется при создании толпы, впервые использовался для фильма "Властелин Колец: Братство Кольца") и существ, анимированных по кадрам.

Создание неба с помощью технологий NVIDIA Небо было также важной частью работы Rhythm & Hues. Так, для купола неба была создана HDR-панорама

Подповерхностное рассеивание (англ. subsurface scattering, SSS) — программная техника (методика) в трехмерной компьютерной графике, описывающая распространение света через полупрозрачные тела

с разрешением в 15К (15000 пикселей по горизонтали). Колоссальный объем работы и сжатые сроки

Небо создавалось при помощи технологии NVIDIA CUDA требовали максимально возможного ускорения рабочего процесса, поэтому специалисты R&H обратились к решениям NVIDIA. Студия R&H знаменита своими собственными инструментами для создания спецэффектов. Один из таких инструментов Rampage сыграл большую роль в создании потрясающих видов неба. Rampage — это программа наложения 3D-проекций, которая позволила дизайнерам R&H быстро заменять реальное небо в каждом кадре специально созданными текстурами. Небо генерировалось в HDR при среднем размере файла свыше 3 ГБ. В построении сцен использовалось более 110 различных видов неба, от сочно-синего, залитого солнцем, до мрачного штормового. При запуске Rampage на графических процессорах NVIDIA дизайнеры студии могли быстро проецировать созданные в 2D текстуры на простую 3D-геометрию, в реальном времени анализировать результат и соотносить получившийся вид с видением режиссера и VFXсупервайзера, чтобы создавать опорные световые изображения для других художников компьютерной графики. Помимо Rampage в R&H для работы

над проектом использовали и другие работающие с GPU инструменты, включая пакет композитинга Icy с несколькими программами, созданными с помощью архитектуры параллельных вычислений NVIDIA CUDA, которые обеспечивали цветокоррекцию в реальном времени и настройку оптических потоков. CUDA получила признание у инженеров R&H благодаря большому объему легко доступной документации. Реализация оптического потока с помощью CUDA показала десятикратный прирост производительности по сравнению с собственным методом R&H, использующим ресурсы CPU. Аналогично программа анимации R&H Voodoo, которая задействует GPU, показывает прирост скорости с каждым новым поколением графических процессоров NVIDIA. Сейчас Rhythm & Hues встраивает свой набор инструментов на CUDA в платформу Crom, которая используется в текущих проектах студии: "300 спартанцев: Расцвет империи", "R.I.P.D. ", "Перси Джексон: Море чудовищ", "Джанго освобожденный", "Черное небо", "Одноклассники 2" и "Зимняя сказка".

Съемки в резервуаре

[625 Plus HD] журнал

Инсайд

Оборудование

Справочник

Технологии

Формат XAVC

XAVC поддерживает: разрешение 4K (4096x2160 и 3840x2160), HD, proxy; компрессию MPEG-4 AVC/H.264; глубину цвета 12/10/8 бит; съемку с частотой до 60 к/с; формат MXF; форматы семплирования 4:4:4, 4:2:2, 4:2:0.

Путь к 4К в кино и телевидении Автор: Александр Серов

Камеры Sony семейства Cine Alta новый формат "движущегося 4 К — изображения", как телевизионного,

так и кино, который предлагает использовать размер картинки примерно в четыре раза больший, чем в привычном HDTV. Для записи видеоматериалов с разрешением 4K компания Sony представила новый формат XAVC. В настоящий момент существует две разновидности 4К: кинематографическая и телевизионная. Кинематографический 4К основан на спецификации, которая выпущена (с дополнениями) в период с 2010 по 2012 год консорциумом Digital Cinema Initiatives (DCI), куда входит Sony Entertainment, а также шесть крупнейших кинокомпаний США. Спецификация определяет формат изображения, предназначенный для распространения и демонстрации кинофильмов. В соответствии со спецификацией DCI размер цифрового изображения 4К должен составлять 4096х2160 при скорости 24 к/с. Телевизионный формат 4К основан на стандарте Международного союза электросвязи (ITU-T), который был опубликован в августе 2012 года (документ ITU-R Recommendation BT.2020). Этот стандарт предлагает использование размера кадра 3840х2160 и целый ворох различных скоростей (от 24 до 120 к/с). Он предназначен для использования в ТВ-производстве. Уменьшенное количество точек изображения по горизонтали связано

с особенностями конструкции воспроизводящих устройств (телевизионных экранов). Объявляя о выведении на рынок нового формата видеокомпрессии XAVC, компания Sony заявляет о поддержке как телевизионного, так и кинематографического 4К. Таким образом, XAVC удовлетворяет как потребностям DCI, так и потребностям производителей телевизионного контента. Однако XAVC поддерживает и другие размеры картинки, не только 4К, что делает его универсальным. Возможно использование XAVC для HDTV (2К) и более мелких разрешений. В действительности XAVC не такая уж и новинка в мире видеокомпрессии. В основе этого формата лежит старый добрый H.264, модернизированный для больших размеров телевизионной

картинки. В XAVC используется уровень 5.2 стандарта H.264 — это наибольший из всех уровней, предназначенный для изображений сверхвысокой четкости. В настоящий момент объявлено, что новые камеры PMW-F55 / F5 будут поддерживать XAVC, производя запись на карты памяти SxS Pro+, специально разработанные для XAVC. Это и неудивительно, ведь скорость цифрового потока XAVC будет составлять для I-кадров от 240 до 600 Мб/с (24 или 60 к/с). Длительность записи на карту памяти 128 ГБ в зависимости от выбранной скорости кадров составит от 50 до 20 минут. Необходимо отметить, что камеры PMW-F55 / F5 относятся к семейству камер CineAlta, которые обладают особенностями, присущими кинематографическим камерам

Таблица 1. Параметры XAVC Обозначение

Разрешение

Скорость, к/с

Режим кодирования

Макс. битрейт, Мб/с

Режим компрессии

4К

4096x2160 3840x2160

23.98p–59.94p

4:2:0/8 бит — 4:4:4/12 бит

960

Intra Long GOP

HDTV

2048x1080 1920x1080 1440x1080 1280x720

23.98p–59.94p или 50i/59.94i

4:2:0/8 бит — 4:4:4/12 бит

300

Intra Long GOP

Proxy

1280x720 640x360 480x270

23.98p–59.94p

4:2:0/8 бит

Long GOP

Рисунок 1. Структура файла XAVC (источник: www.xavc-info.org) для пленки 35 мм, и разработаны для использования в цифровом кинематографе. В таблице 1 приведены основные характеристики XАVC. Обратите внимание, что это характеристики самого стандарта. В различных типах оборудования, которое будет поддерживать XАVC, могут быть реализованы не все представленные возможности. Например, обозначение Proxy соответствует материалам, которые могут применяться в станциях подготовки контента (монтажа) для создания листа монтажных решений вместо полноразмерных материалов (4К). Intra в последней колонке означает, что возможен режим, когда выполняется внутрикадровое кодирование, Long GOP — межкадровое. В случае если используется режим Intra, компрессированная видеопоследовательность состоит только из I-кадров (в H.264 они называются IDR — instant decoder refresh). Рассмотрим несколько возможностей интеграции XAVC в существующее кино- и видеопроизводство, которые предлагаются разработчиками. Камеры PMW-F55 / F5 могут быть снабжены рекордером AXS-R5 , который записывает изображение в формате RAW. Одновременно на карту SxS Pro+ может быть записано то же изображение, но в формате XAVC, которое может быть использовано при монтаже цифрового кинофильма в качестве proxy-материала. Качество компрессии XAVC при этом позволяет сохранить все нюансы исходного несжатого изображения сверхвысокой четкости. Размер семпла RAW составляет 16 бит для обеспечения совместимости со спецификацией, которая в настоящий

момент разрабатывается консорциумом ACES (Academy of Color Encoding System), в котором Sony принимает активное участие. Спецификация ACES призвана обеспечить одинаковое воспроизведение изображений цифровых кинофильмов при использовании различных технических средств. В телевизионном производстве XAVC не направлен на замену MPEG2 Long GOP, который весьма популярен вследствие быстроты работы алгоритмов компрессирования. Специализация MPEG2 Long GOP — это производство скоропортящегося продукта, новостей. Если для схожих условий в течение одной секунды может быть обработано 160 кадров MPEG2 Long GOP, то XAVC — только 40 кадров. Таким образом, производительность MPEG2 Long GOP в четыре раза быстрее. Еще меньшая производительность у формата MPEG4 SStP, который позиционируется Sony как высококачественный формат для премиум-контента. Таким образом, XAVC способен заполнить собой нишу между MPEG2 Long GOP и MPEG4 SStP в телевизионном производстве, например, для создания коммерческих продуктов (презентаций), съемки спортивных мероприятий и т.п. Еще одна возможность использовать камеры PMW-F55 / F5 — это запись HDTV в XAVC с очень высокой скоростью. Заявляется, что на одну карту SxS Pro+ 128 ГБ можно записать 40 минут видео в разрешении 1920x1080 со скоростью 180 к/с. Помимо формата видеокомпрессии предлагается механизм инкапсуляции компрессированной информации, который соответствует стандарту H.264, т.е. предлагается использование NAL H.264. NAL — уровень сетевой

абстракции (network abstraction layer), определяющий синтаксис представления компрессированных данных. В случае использования режима внутрикадрового кодирования (intro), NAL формируется таким образом, чтобы таблицы служебной информации предшествовали каждому I-кадру (IDR). В случае использования режима межкадрового кодирования — каждому GOP. Структура файла XAVC показана на рисунке 1. Верхний уровень — "крупномасштабная" структура, состоящая из edit unit, каждый из которых представляет собой мультиплексированные цифровые потоки с видео- и аудиоинформацией. Средний уровень реализован по известному принципу KLV — key, length, value: идентификатор типа, длина поля данных, данные. Нижний уровень демонстрирует собственно NAL с таблицами служебных данных SPS, PPS и другими. Кодер XAVC реализован в виде двухступенчатого процесса — предварительного кодирования, которое необходимо для оценки параметров кодируемого изображения, и собственно кодирования XAVC. Компания Sony разработала микросхему-кодер, которая помимо XAVC имеет возможность кодирования и декодирования MPEG2. Sony объявила формат XAVC открытым и предлагает всем производителям оборудования или программного обеспечения получать лицензии на использование XAVC. Объявлено, что к настоящему моменту лицензии получены такими известными компаниями, как Adobe (для CS6), Avid, Apple, Grass Valley, Quantel, Assimilate, Codex, FilmLight, Matrox и другими. Реализована поддержка XAVC в монтажном ПО Sony Vegas.

[625 Plus HD] журнал

Инсайд

Оборудование

Технологии

Справочник

SpeedGrade CS6 — Adobe

Производитель: Adobe (США). Назначение: ПО для цветокоррекции и финишинга. Пользователи: продакшен-компании.

Недавно компания Adobe приобрела ключевые технологии компании IRIDAS, в число которых вошли такие уже известные продукты, как FrameCycler, SpeedGrade и MetaRender. Приложение SpeedGrade CS6 для цветокоррекции и финальной обработки органично дополнило пакет Adobe Creative Suite Production Premium. Использование

модернизированного графического движка Adobe SpeedGrade Lumetri Deep Color Engine, работающего на профессиональных видеокартах NVIDIA Quadro 4000/5000/6000, позволило многие операции цветокоррекции видеоконтента в форматах HDR и RAW выполнять в режиме реального времени. Основные характеристики приложения: широкая поддержка видео в форматах RAW, HDR, DPX, R3D, EDL, Phantom RAW, SI2K RAW, QuickTime, OpenEXR и 3D; поддержка видео в исходном формате с камер ARRI Alexa, RED Scarlet, RED Epic и Canon Cinema EOS C300; импорт видеоряда из приложения Adobe Premiere Pro CS6; воспроизведение, масштабирование, многослойный рендеринг, изменение частоты кадров и т.д. в реальном времени; эксклюзивная поддержка видеокарты вывода NVIDIA SDI-Out; поддержка технологии ускорения OpenCL для рабочих станций Apple.

Final Cut Pro X — Apple

Производитель: Apple (США). Назначение: программный пакет для монтажа и цветокоррекции. Пользователи: продакшен-компании.

Вопреки ожиданиям пользователей компания Apple не перенесла функционал приложения Color в приложение FCP X. Вместо всем знакомого цветового колеса или грейдинга при помощи кривых в FCP X работа с цветом сосредоточена на Color Board — цветовой палитре, представляющей некий гибрид из вышеуказанных методов в сочетании с фильтрами из прошлой версии FCP. Для самой цветовой палитры доступны три режима: автоматический Balance; Match Color; ручная работа с цветом. Результат работы Balance сильно зависит от цветовой гаммы исходного видео: часто цветовой баланс смещается в коротковолновую часть спектра, а в случае материала, полученного, например, с камеры HDSLR, — наоборот, в длинноволновую. Отсутствует инструмент "пипетка", позволяющий задать нужный оттенок как стандарт белого. Но в общем случае контраст изображения исправляется и улучшается насыщенность. Match Color — автокоррекция цветового баланса одного клипа с использованием в качестве шаблона цветовой гаммы другого. Ручная цветокоррекция осуществляется с помощью панели Color Adjustment, имеющей три вкладки: Color (тон); Saturation (насыщенность); Exposure (экспозиция). Цветовая палитра имеет два модификатора на каждую коррекцию: Shape Mask (маска по форме) и Color Mask (маска по цвету, HSL-кейер). В категориях

NB Полноценное приложение для цветокоррекции и финальной обработки. Поддержка видео в формате RAW большинства версий. Поддержка работы с видео с расширенным динамическим диапазоном. GPU-движок (аппаратного ускорения) с видеокартами NVIDIA.

NB Обновленное приложение с новым набором инструментов. Наличие автоматических режимов цветокоррекции. Функциональность, достаточная для быстрой и непрофессиональной работы.

эффектов Looks и Stylize можно найти набор полезных фильтров. Расширить набор доступных шаблонов можно, обратившись к Lustre Grade Presets от Color Grading Central. Цветокоррекция в FCP X, как, впрочем, и большинство инструментов монтажа в приложении, поддерживается движком аппаратного ускорения, реализованного на базе стандарта OpenCL на основе видеокарт NVIDIA (предпочтительно использование профессиональных карт линейки Quadro for Mac) и AMD (профессиональных карт линейки FirePro). Управлять цветокоррекцией достаточно просто после краткого периода привыкания, но, к сожалению, точность управления оставляет желать лучшего, а управляющие панели (например, Avid Artist Color или Tangent Devices Wave) пока не поддерживаются.

[625 Plus HD] журнал

Инсайд

Оборудование

Технологии

Справочник

Scratch SIX — Assimilate

Производитель: Assimilate (США). Назначение: программный пакет для всех этапов постпродакшен. Пользователи: производственные компании.

Пакет Scratch SIX является универсальной системой, поскольку содержит инструменты, необходимые для каждой стадии постобработки: воспроизведения и конформинга, нелинейного монтажа и многослойного компоузинга, первичной и вторичной цветокоррекции, финальной обработки. На сегодняшний день приложение Scratch SIX может похвастаться самым отлаженным механизмом поддержки камер компании Red Digital. Основные функциональные возможности приложения Scratch SIX: широчайший ряд поддерживаемых форматов ввода/вывода видео: 3D, REDCODE RAW.r3d (включая HDRx), DPX, Avid DNxHD MXF, Apple ProRes 422/444

(только для MacOS), TIFF, JPEG, и QuickTime; поддержка исходных видеоформатов RAW, импортируемых с камер Red Epic (включая 5К), ARRIRAW, Phantom, SI-2K, Panasonic P2/MXF и AVCHD, видео с камер DSLR; поддержка многослойной таймлайн — автоматическое воспроизведение из импортируемых файлов форматов AAF и XML; настройка 3D-параметров при помощи бикубического метода, что позволяет точно скомпенсировать различия между объективами и любые иные геометрические искажения; усовершенствованные инструменты кеинга и трекинга; развитые инструменты векторного рисования и 2D/3D-титрования; поддержка аппаратных контрольных консолей Tangent Artist Color и Tangent Wave, Avid CP200; возможность свободного назначения аппаратным органам (клавишам и кнопкам) контрольных консолей около 150 различных функций. Приложение Assimilate Scratch SIX имеет развитую поддержку аппаратных ресурсов: установка до двух видеокарт NVIDIA Quadro 4000/5000/6000; использование до двух карт аппаратного ускорения RED Rocket; использование карт вывода видео NVIDIA SDI-out.

Scratch v7 — Assimilate

Производитель: Assimilate (США). Назначение: универсальная система для всех этапов DI. Пользователи: студии постпродакшен.

В конце 2012 года компания Assimilate выпустила седьмую версию Scratch v7 — универсальной системы для производственных студий. Она предназначена не только для выполнения первичной и вторичной цветокоррекции, но и NLE, конформинга, компоузинга и финишной обработки цифровых материалов. На сегодняшний день приложение SCRATCH предлагает пользователям самый отлаженный рабочий процесс для DI (Digital Intermediate). В отличие от предыдущей версии, SCRATCH v7 включает новые возможности: обновленный режим просмотра, новые инструменты компоузинга; нестинг слоев, новые функции для рендеринга (направленное размытие, мультисемплинг и другие); импорт и поддержка работы с файловыми форматами DPX, Avid DNxHD и AAF, FCP XML; создание Proxy-копий и работа с ними; импорт EDL и CDL; импорт и редактирование таймкода и метаданных;

[625 Plus HD] журнал

NB Универсальная система для всех стадий постпродакшен. Широкая поддержка различных форматов RAW различных версий. Поддержка работы с исходными файлами камер Red, ARRI, Phantom, SI-2K, Panasonic, камерами DSLR. Развитые инструменты работы с 3D. Широкая поддержка аппаратных средств — видеокарт и контрольных консолей.

NB Полная поддержка VFXплагинов. Поддержка 2,5D-планарного трекинга из Mocha Pro. Поддержка исходного формата файлов большинства камер. Полная поддержка стандарта ACES. Поддержка аппаратного ускорения просчета.

анализ и синхронизация аудиодорожек по волновой форме; установку до двух видеокарт NVIDIA Quadro 4000/5000/6000; использование до двух карт аппаратного ускорения RED Rocket; быстрый фоновый просчет; использование карт вывода видео NVIDIA SDI-out.

Revolution RevoExpress — Pandora Производитель: Pandora (Великобритания). Назначение: расширяемая система для цветокоррекции на внешних модулях. Пользователи: производственные студии.

внешнего вычислителя хватает на обработку многослойного материала в реальном времени с разрешением 2K (2048х1556/30fps) или при подключении трех вычислителей — до 6К. Следует упомянуть об особых Pandora Revolution — отношениях с камерами модульная расширяемая система Revolution RevoExpress. компании Red Digital: система Отличительной особенностью Revolution RevoExpress поддерживает установку данного решения от предыдущих версий является фирменной вычислительной карты расширения RED то, что все процессы Rocket. С ее помощью обработки производятся становятся доступными захват во внешних модуляхнепосредственно с камер вычислителях. Каждый Red и обработка в реальном упакован в стандартный времени файлов R3D-4K. стоечный корпус (1RU x 19”), Возможна также конвертация коммутируемый с системным в форматы ProRes, DNxHD, блоком рабочей станции DPX, TIFF и хранение для с помощью интерфейса ext последующей обработки. PCI-Express x8. Мощности

Модульная наращиваемая система — подключение внешних вычислителей (1RU x 19”) через интерфейс ext PCI-Express х8. Поддержка RED Rocket. Исходная поддержка форматов RAW. Применение таблиц 1D&3D LUT, ASC CDL.

Pablo — Quantel

Универсальное аппаратнопрограммное решение Pablo предназначено для обработки видеоматериала в форматах HD/2K/4K/3D. Соответственно доступны три версии аппаратнопрограммных комплексов: Pablo HD — бюджетная система для работы с SD/HD; Pablo 2K — для работы с материалом 2К/3К; Pablo 4K — для работы с материалом 4К/5К. Для систем Pablo 2К и 4К доступна установка опции Stereo3D для цветокоррекции, контроля и настройки параметров стереопары

изображений. В комплектацию станций Pablo входит внешняя аппаратная консоль управления Neo, отличающаяся эргономичным дизайном. Также система позволяет производить чистовой монтаж и окончательную сборку материала, титрование и др.

Модульный принцип построения — поэтапное наращивание мощности. Работа с материалом разрешением до 5К и со стереопарой. Работа в цветовых пространствах RGB, YUV или HSL. Применение таблиц 3D LUT.

Производитель: Quantel (США). Назначение: аппаратно-программные комплексы для обработки видеоматериала в форматах HD/2K/4K/3D. Пользователи: производственные компании.

ЗАО "Сони Электроникс" Профессиональное Управление 123103 Москва, Карамышевский проезд 6 [625 Plus HD] журнал 77 +7 495 258 7667 www.sonybiz.ru

Инсайд

Оборудование

Технологии

Справочник

DaVinci Resolve 09.0.3 — Blackmagic Design

Производитель: Blackmagic Design (Канада). Назначение: система цветокоррекции. Пользователи: производственные киностудии.

Со времени появления в портфолио Blackmagic Design приложение профессиональной цветокоррекции DaVinci Resolve претерпело неоднократную модернизацию. Обновление 09.0.3 явилось самым массовым, затронувшим многие глубинные возможности приложения. Ранее доступное только на платформах MacOS и Linux, теперь DaVinci Resolve работает и на платформе Windows (рекомендуется Windows 7 64 бит не ниже версии Professional). Обновленное

приложение "научилось" по-новому работать с таймкодом, считывая временные данные с одной из аудиодорожек медиафайла, записанного с помощью камеры, не имеющей датчика таймкода. Обновление также добавило поддержку новых файловых форматов DPX, 3D, Adobe CinemaDNG, Apple XML (до FCP X 10.0.6) и Avid AAF. Поддержка формата CinemaDNG, который, по сути, является версией от компании Adobe для записи сырых видеоданных RAW и одним из основных форматов записи видео для камеры Blackmagic Cinema Camera, означает полноценную работу с метаданными, несущими информацию о цветовой палитре и цветовой температуре видеоизображения. Также колористы имеют возможность напрямую работать с RAW с камер ARRI Alexa, Red R3D (до 5К, включая HDRx c совмещением изображений), Phantom, GoPro, Canon C300/5D и других. Все процессы обработки производятся с 32-битной точностью в цветовом пространстве YRGB в реальном времени благодаря поддержке GPUускорения с помощью видеокарт от NVIDIA.

Nucoda — Digital Vision

Производитель: Digital Vision (Швеция). Назначение: обработка видеоконтента на всех стадиях постпродакшен. Пользователи: производственные компании.

Семейство приложений Nucoda (актуальная версия 2010) компании Digital Vision предоставляет пользователю универсальный набор эффективных инструментов обработки видеоконтента на всех стадиях постпродакшен. На данный момент в семейство входят: Film Master — полный набор инструментов для цветокоррекции и финишной обработки больших кинопроектов (художественных фильмов); Nucoda HD — приложение, рассчитанное на потоковое сериальное производство, для создания документальных фильмов, рекламных роликов; Nucoda Fuse — система среднего уровня, предназначенная только для первичной и вторичной цветокоррекции; Nucoda Compose — приложение для конформинга и компоузинга; Nucoda Turbine — сервер фонового рендеринга для систем Nucoda.

NB Одно из самых доступных и функционально продвинутых приложений цветокоррекции. Расширенная поддержка форматов RAW. Работа в цветовом пространстве 32-bit YRGB. GPU-ускорение на видеокартах NVIDIA.

NB Полный набор инструментов для профессиональной работы с материалами любого формата и разрешения. Эффективная интеграция в действующий производственный процесс. Эффективные инструменты работы с 3D-материалом. Опции улучшения изображения DVO. Эргономичная консоль цветоустановщика Valhalla.

Основные характеристики Nucoda 2010: цветокоррекция и мастеринг материала, снятого в разрешении HD/2K/4K; нативная поддержка видеофайлов в RAWформатах — RED, ARRI, Phantom, SI-2K, и других; наличие инструментов для работы со стереопарами 3D и R3D; поддержка файловых форматов MFX, Apple ProRes, Avid DNxHD, AAF, HDR, DPX, QuickTime, OpenEXR; коммутатор цвета (I-Keyer).

[625 Plus HD] журнал

Инсайд

Оборудование

Технологии

Справочник

Lustre 2012 — Autodesk

Производитель: Autodesk (США). Назначение: система цветокоррекции. Пользователи: производственные компании.

В качестве достаточно функционально независимого приложения система цветокоррекции Lustre 2012 входит в интегрированный пакет для постпродакшен Autodesk Flame Premium 2012. Кроме Lustre в пакете также имеются: Flame FX — приложение для создания визуальных 2D/3Dэффектов; Action — среда для 2D/3Dкомпоузинга. Lustre также глубоко интегрируется со Smoke — приложением для NLE и финальной обработки. Основные функциональные возможности Lustre 2012: инструменты для первичной и вторичной (до 12 слоев) цветокоррекции; использование в качестве масок анимированных и эскизных форм, а также геометрических элементов; использование G-масок (с изменяемой "мягкостью" границ форм); многоточечный трекинг; панорамирование и стабилизация; переключение режимов цветности HLS; технология Autodesk Incinerator — ускорение рендеринга с помощью масштабируемого высокопроизводительного кластера;

Сквозная интеграция с приложениями Flame FX, Action и Smoke. Интеллектуальные инструменты многослойной обработки. Инструменты для работы с 3D-материалом. Технологии ускорения рабочих процессов с помощью GPU и Incinerator. Работа с материалом в Proxyразрешении.

поддержка файловых форматов MXF, RSX, AAF, OMF, XML, RAW, OpenEXR, возможность использования 48 слоев, новый инструмент Degrain для устранения зернистости. Рабочий процесс может быть организован не только с материалом в высоком разрешении (от HD до 8К), но и с использованием Proxy-копий (в разрешении SD). Впоследствии на основе сформированного листа цветовых решений (CDL) осуществляется фоновая цветокоррекция материалов в высоком разрешении.

Magic Bullet Colorista II — Red Giant

Производитель: Red Giant (США). Назначение: плагин для добавления функций цветокоррекции в хост-приложения Adobe Premiere Pro CS, After Effects CS и Apple Final Cut Pro. Пользователи: продакшен-компании.

Простой в использовании плагин Magic Bullet Colorista II позволяет производить обработку видеоматериала в реальном времени с быстрым просмотром и рендерингом. В списке инструментов для цветокоррекции, доступных с установкой Colorista II, имеются: 3-Way Wheels для прецизионной настройки цветового баланса и яркости; Power Masks для выделения и обработки

[625 Plus HD] журнал

ограниченных областей изображения; мощный виртуальный манипулятор для точного редактирования. Технологический процесс обработки видеоматериала в Colorista II реализован в виде последовательности трех этапов коррекции: Primary (первичный); Secondary (вторичный); Master (финальный). На первом этапе обработки используются инструменты для коррекции точки белого и черного цвета, установки общего цветового баланса и контраста изображения: "экспозиция", "плотность", "восстановление светлых областей", "цветовой баланс", "автобаланс", "насыщенность", HSL, "микс", "байпас". На этапе вторичной обработки доступны инструменты для работы с выделенными областями Keyer, Mask, "поп", "оттенок" со множеством настроек каждого. На финальном этапе обработки выполняется уточняющая корректировка кадра и доступны следующие инструменты: "кривые", Master mask.

NB Плагин профессиональной цветокоррекции для популярных монтажных приложений. Трехэтапная технология цветокоррекции. Множество доступных интеллектуальных инструментов обработки. Возможность аппаратного ускорения с помощью видеокарты.

PLUS

НАучно-технический журнал

Февраль 2013

Новый HD-объектив Canon

 Cinegy Multiviewer Обновление до версии 9.3

 XA99x8.4,ZK3.5x85

ИНСАЙД

625 HD

 KJ20x8.2B KRSD

Новые объективы Fujifilm

 Sony PMW-F5 / F55 Анатомия новинки

ВЫПУСК 01 (185)

www.625-net.ru

Формат XAVC

Путь к 4К в кино и телевидении

CG Event 2012

Ревью месяца

Видеостены

10 Реклама

Cистем в обзоре

Big Broadcast Survey

На что тратятся деньги в индустрии телевещания



Жизнь Пи

Создание цифровых животных

 Мастер-класс

Постановка света и съемка в 4K

 Стандарт ATSC NRT Смотри, когда захочешь

 Справочник

Системы цветокоррекции

ИЗДАТЕЛЬСТВО