625 №03/2012 by Maxim Malkin

инсайд  Blackjack AT/H16

16–канальная система записи HD/SD

Оборудование для безленточного производства

 JC Group

корпорация dnk

Студия постпродакшн для “НТВ–Кино”

 Panasonic BT-LH1850 Новый вещательный монитор

 BRAM Technologies Проект для ТК “МБ групп”

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

Апрель 2012

Выпуск 03 (177)

www.625-net.ru

ВЕЩАТЕЛЬНЫЕ 2 1 АРХИВЫ Cinegy

систем в

На одной волне с Россией

Какие факторы необходимо учитывать

ОБЗОРЕ

при создании цифрового хранилища

Новая рубрика

Öèôðîâîå êèíî

Профессиональная поддержка подбор инсталляция доставка сервис обучение

Светодиодные источники света

Выставка

Москва 127273, Россия, г. Москва, Березовая аллея, владение 5а, стр.5 Тел./факс: (495) 232-38-28, (495) 502-91-41 E-mail: dnk@dnk.ru Санкт- Петербург 190031, Россия, г. Санкт-Петербург, ул. Гражданская, д. 20 Тел./факс: (812) 570-07-75/76/78/79/80 E-mail: spb@dnk.ru Краснодаp 350047, Россия, г. Краснодар, ул. Красных Партизан, д. 34, 4 этаж, офис 76 Тел.: (861) 226-40-18 Тел./факс: (861) 226-40-89 E-mail: krasnodar@dnk.ru Екатеринбург 620026, Россия, г. Екатеринбург, ул. Луначарского, д. 137 (Дом кино), офис 27 Тел./факс: (343) 350-66-10 Тел.: (343) 217-55-92 Е-mail: ural@dnk.ru

Новосибирск 630087, Россия, г. Новосибирск, ул. Пр. Карла Маркса, 30, оф. 525 Тел.: (383) 363-92-94, (383) 363-71-99, (383) 375-45-10 E-mail: nsk@dnk.ru Красноярск 660021, Россия, г. Красноярск, Проспект Мира, 122б Тел.: (391) 229-63-63 E-mail: krsk@dnk.ru Казахстан 050013, Республика Казахстан, г. Алматы, площадь Республики, 13, вход с ул.Байсеитовой, 2-й этаж, оф.№206 Тел.: (727) 266-52-05, факс (727) 266-52-07 E-mail: rk-dnk@dnk.ru

CPS’2012 ОБЪЕМНЫЙ КИНЕМАТОГРАФ УЖЕ НЕ ВЫГЛЯДИТ ЭКЗОТИКОЙ

Украина 04071, Украина, г. Киев, ул. Межигорская, д. 25 Тел./факс: +38 (044) 425-12-88, (044) 425-12-99 E-mail: info@ua-dnk.com

www.dnk.ru

 PhotonBeard

 Îïûò ïðàêòèêîâ

 Phantom Miro M120  Sony VPL-VW1000ES

Традиции британского качества

LiveU на канале “Москва 24”

“Быстрая” камера для кино

Домашний кинотеатр с разрешением 4К

Компания Дедотек Раша и г-н Дедо Вайгерт имеют честь пригласить Вас на ежегодный семинар, посвященный новым разработкам фирмы, который состоится 16 и 17 мая 2012 г. в 12.00 в Белом зале Дома Кино. Дедо Вайгерт, лауреат премий Oscar и Белый Квадрат, друг и коллега Российской Гильдии Кинооператоров, представит новейшие модели осветительных приборов и аксессуаров операторской техники.

МЕНЯЮЩИЕСЯ ТЕХНОЛОГИИ НАЙДИТЕ СВОЙ ПУТЬ В МИРЕ МЕНЯЮЩЕГОСЯ КОНТЕНТА

Д. Вайгерт

И. Клебанов

В программе семинара:

Будем очень рады приветствовать Вас на нашем семинаре. Вход свободный. Все вопросы к Дедотек Раша по телефону (495) 651-96-42

ДОМ КИНО 16 и 17 мая 2012 г. в 12.00

• светодиодные осветительные приборы • люминесцентные осветительные приборы • осветительные приборы для прецизионного освещения • высокоскоростные видеокамеры, а также большие и малые новинки dedolight и Kino Flo, в т.ч. 7-футовый софтбокс PanAura, высокоэффективный осветительный прибор мощностью 1200 Вт, накамерный мини светильник LEDZILLA и др.

Колоссальные изменения в сфере контента (спрос на контент существует везде и всегда) привели в движение калейдоскоп бесконечных вариантов потребления с возникновением неограниченного количества бизнес-моделей, создаваемых меняющимися технологиями. Специалисты Broader-casting® лидируют в этой экспансии оборудования за счет дистанционного сотрудничества и использования стратегии мультиплатформенного распространения контента в качестве новой модели достижения успеха. В настоящее время каждый аспект жизненного цикла контента, от создания до потребления, испытывает существенное влияние со стороны меняющихся технологий.

БЕСПЛАТНЫЙ пропуск на выставки Используйте код PA02

Выставка NAB Show,® крупнейшее в мире мероприятие в сфере медиа и развлечений – это место, где можно ощутить быстрое развитие современных технологий, познакомиться с качественно новыми стратегиями и участниками рынка, предоставляющими контент, превосходящий ожидания рынка. Используйте изменения в своих интересах и завоевывайте рынок, который движется вперед, с вами или без вас. Зарегистрируйтесь сейчас!

КОНФЕРЕЦИИ 14–19 апреля 2012 г. ВЫСТАВКИ 16–19 апреля Конференц-центр в Лас-Вегасе, штат Невада, США

Дневной свет Искусственный свет

DEDOTEC Russia тел.: +7(495)6519642 / факс: +7(495)4347598

info@dedotec.ru www.dedotec.ru

Биколор

СОДЕРЖАНИЕ 36

Научно-технический журнал "625" выходит 10 раз в год Учредитель ООО "Издательство 625"

ИНСАЙД 625-net.ru ÍÎÂÎÑÒÈ ÏÐÎÈÇÂÎÄÈÒÅËÅÉ > ÀÍÎÍÑÛ > ÑÎÁÛÒÈß > ÑÒÀÒÈÑÒÈÊÀ

РЕДАКЦИЯ: ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР: Сергей Шубин АРТ-ДИРЕКТОР: Артур Каралов ДИЗАЙНЕР: Анна Блохина КОРРЕКТОР: Борис Соколов РЕДАКЦИОННАЯ КОЛЛЕГИЯ: Белоусов А.А., Гласман К.Ф., Гоголь А.А., Дворкович В.П., Киринов Ю.В., Кривошеев М.И., Лишин Л.Г., Никаноров С.И., Перегудов А.Ф., Стыцько В.П. НАД НОМЕРОМ РАБОТАЛИ: Алина Алешина, Сергей Астахов, Мария Безрук, Сергей Васильев, Сергей Ефимов, Дмитрий Климов, Андрей Коняев, Александр Лакуша, Алексей Мальцев, Игорь Петров, Сергей Сет, Павел Сидоренко, Ольга Сорокина, Никон Степанов

CINEGY

На одной волне с Россией

ÊÎÍÒÀÊÒÛ: Èãîðü Ïåòðîâ, тел.: (499) 501-1567, petrov@cinegy.com, www.cinegy.com

ДАНИЕЛЛА ВАЙГНЕР (Daniella Weigner) Cîâëàäåëåö è óïðàâëÿþùèé äèðåêòîð ãðóïïû êîìïàíèé Cinegy. Ее главными обязанностями являются финансы, маркетинг и стратегическое развитие. Работает в главном офисе Cinegy в Мюнхене, Германия.

Íåìåöêàÿ êîìïàíèÿ Cinegy îáðàòèëà ñâîé âçãëÿä íà ðîññèéñêèé ðûíîê â 2006 ãîäó. Ïðèâëåêàòåëüíûå ñ òî÷êè çðåíèÿ ýêîíîìè÷åñêîé ýôôåêòèâíîñòè, öåëîñòíîñòè, ãèáêîñòè èíòåðôåéñà, óäîáñòâà ðàáîòû è ïðîñòîòû îáñëóæèâàíèÿ ïðîãðàììíûå ðåøåíèÿ Cinegy âûçûâàþò æèâîé èíòåðåñ ó òåëåâèçèîíùèêîâ. Óæå ðåàëèçîâàíî íåñêîëüêî êðóïíûõ ïðîåêòîâ â Ðîññèè, îòêðûòî ïðåäñòàâèòåëüñòâî ôèðìû â Ìîñêâå.

бизнесе в России мы побеседовали с управляющим директором Cinegy Даниеллой Вайгнер. В прошлом году вы открыли российское представительство. Как можете оценить его деятельность на данном этапе? Иметь офис в ТТЦ "Останкино" — главном телевизионном центре Российской Федерации — очень важно для нас. В этом здании базируется

новости, анонсы, события, статистика. 18 страниц самых свежих событий в индустрии.

РЕДАКЦИЯ БЛАГОДАРИТ: Компании Devoncroft, IABM за предоставленную информацию. Тираж 6800 экз. (печатная версия) Тираж 8076 экз. (электронная версия) Суммарный тираж 14876 экз. Тираж сертифицирован Бюро тиражного аудита – ABC www.press-abc.ru

TLS/RLS/ XLS — 44 Qualstar

LTR-100HS/120HS 50 FOR-A

—

Последние десятилетия отмечены развитием цифровых технологий на телевидении. В первую очередь эти технологии внедрялись в производственные процессы записи, монтажа и выдачи в эфир.

Автор: Виктор Шпиль

идеоархивы большинства телекомпаний в настоящее время находятся на переходном этапе. С одной стороны, накоплены большие объемы видеоматериалов на различных носителях. В каждой телекомпании более-менее налажен порядок их хранения и учета. Сложились определенные традиции, устоялись технологические процессы и производственные отношения. Исторически сложилось, что финансирование технологической базы архивов идет по остаточному принципу. Зарплаты работников архивов также заметно отстают от зарплат специалистов других подразделений. С другой стороны, техническое руководство

ОБЗОР 34 СТР.

Интервью с Даниеллой Вайгнер.

8 CANON HJ17EX6.2B

Новый объектив для камер ТВЧ 2/3’’.

ЦИФРОВЫЕ ТЕЛЕВИЗИОННЫЕ АРХИВЫ

14 ПРОЕКТОР VPL-VW1000ES Полный цикл производства на заводе Sony.

18 НОВЫЕ HDОБЪЕКТИВЫ FUJINON Компания Fujinon анонсировала новые объективы ТВЧ.

20 RIEDEL. ПРЯМОЙ ДИАЛОГ С ЗАКАЗЧИКАМИ Интервью с Аллой Матвиенко.

Журнал издается ООО "Издательство 625" Свидетельство о регистрации № 011058 выдано 03.03.1997 г. Комитетом Российской Федерации по печати Отпечатано в типографии ЗАО "Алмаз – Пресс" 123022, г.Москва, Столярный переулок, дом 3. Цена – свободная ©Издательство 625, 2011

видеоархивЪ — 43 BRAM Technologies

4 CINEGY. НА ОДНОЙ ВОЛНЕ С РОССИЕЙ

ДЛЯ КОРРЕСПОНДЕНЦИИ: а/я 143, Москва, Россия, 121069 АДРЕС ИЗДАТЕЛЬСТВА: 121069, Россия, Москва, ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1, Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588, E-mail: magazine@625-net.ru, www.625-net.ru Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены на страницах журнала. Рукописи, схемы, фотографии и другие материалы не рецензируются и не возвращаются. Редакция не несет ответственности за информацию, содержащуюся в рекламе. Напечатанные материалы не могут быть скопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции.

Cinegy Archive — 40 Cinegy

Цифровые Телевизионные архивы

4 стр.

ДИРЕКТОР: Сергей Морозов МЕНЕДЖЕР ПО PR: Лия Туровская РЕФЕРЕНТ: Мария Николаева ЭКСПЕДИТОР: Юрий Морару ПРОДАЖИ РЕКЛАМЫ: КОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР: Максим Малкин malkin@625-net.ru МЕНЕДЖЕР ПО РЕКЛАМЕ: Кристина Трещева m.625@625-net.ru

625-net.ru ТемаТический обзор продукТов и решений

в эТом разделе

Cinegy Archive — Cinegy, PresSTORE — Archiware, ВидеоархивЪ — BRAM Technologies, TLS/RLS/XLS — Qualstar, VirtualVTR — Sienna, just:live / just:play — ToolsOnAir, LTR-100HS/120HS — FOR-A, miraMAM — miraMedia, OnTheAir — Softron, Viz Media Engine — VIZRT, XT3 – EVS, Cerify — Tektronix 58

события

АктуАльные репортАжи с отрАслевых мероприятий

Автор: Никон Степанов

C i n e m a

P r o d u C t i o n

S e r v i C e

СОБЫТИЯ

Актуальные репортажи с отраслевых мероприятий

58 стр.

2 0 1 2

58 CPS'2012

Девятая международная выставка оборудования и услуг кинопроизводства.

26 STREAMLABS

Новые возможности Stream MultiScreen.

28 НОВЫЙ ПРОЕКТ JC GROUP

Студия постпродакшн для "НТВ-Кино".

30 SLOMO.TV FLASH CARD

Новая опция для систем многоканальной записи.

66 CONNECTED TV 2012

Международный форум технологий цифрового платного ТВ

От редакции МОДЕЛЬНЫЙ РЯД

УВАЖАЕМЫЕ ЧИТАТЕЛИ!

Прошел ровно год, как изменился облик журнала "625". Cудя по множеству теплых отзывов, которые получили мы и наши авторы, начинание можно признать удачным. В 2011 году мы снизили тираж и остановились на 6 тыс. экземплярах. 68 стр. "625" — единственный журнал на российском вещательном рынке, который имеет самый большой тираж и широко представлен в регионах 68 PHOTON BEARD России и в странах СНГ. Мы, энтузиасты Осветительное печатного дела, хотим, чтобы рынок был оборудование цивилизованным, и готовы вносить свой британского вклад в его развитие. Наше издательство производителя. выбрало прозрачность и честность во взаимоотношениях с рынком и для этого сертифицировало тиражи наших 74 LIVE U НА ТЕЛЕКАНАЛЕ журналов. Сертификацию провел независимый аудитор — некоммерческая ''МОСКВА 24'' организация АВС (Бюро тиражного Опыт практиков. аудита), которая работает по западной методике аудита тиражей. Сертификация 78 ИНОЙ СВЕТ АВС — общепризнанная в мире тиражная Светильники Led Lyte. валюта. В то же время хотим обратить внимание на то, что некоторые издания заведомо искажают размер своего тиража, чтобы получить преимущество Технологии у рекламодателей. Но если у журнала интересный контент, то у него 80 ПОСТРОЕНИЕ появляются и читатели, и рекламодатели. Противоположный подход издателей ЦИФРОВОГО портит отношения всей отраслевой АРХИВА прессы как с профессионалами отрасли, Факторы, которые так и с рекламодателями. Ситуация необходимо учитывать. складывается следующим образом. Рекламодатели дают в издание рекламу, рассчитывая на тираж в несколько тысяч, а оказывается, что на самом деле было напечатано всего несколько сотен экземпляров. Таким образом, реклама не срабатывает и рекламодатель Цифровой кинематограф разочаровывается в печатной прессе вообще. И мы, пользуясь правом 83 НОВАЯ лидирующего издания на этом рынке, РУБРИКА хотели бы увлечь за собой и других Путеводитель по рынку издателей. Мы призываем всех профессионального наших коллег сделать шаг навстречу оборудования цивилизованному рынку прессы и пройти для электронного сертификацию своих тиражей. кинематографа. Нам часто задают вопросы относительно бумаги, на которой стал выходить "625". Теперь мы печатаем журнал на бумаге нового типа, отвечающей международным экологическим стандартам. Это подчеркивает, что мы следуем современной тенденции в печатном Список рекламодателей производстве — применение технологий, безвредных Canon 9, DNK 7,23,85, 4-я обл., JC Group 29, LES 39, для окружающей среды, Panasonic 45, Riedel 59, 61, 63, Skylark 21, Slomo.tv 31, которые набирают силу Sony 41,93, Streamlabs 27, Dedotec 2-обл + 1, 87, Комплексные технологии 37, Окно-тв 65, во всем мире. Pro Video Systems 25, Proland 15, 81, Пронто 82, Сфера-видео 47, Экспресс-про 82, NDS 51, Samlight 49, Global Systems 17, Fujinon 19, LIVE U 75, Профи-теле 82 Выставки: Dimension 3 57, НАТЭКСПО 69, NAB show 3-я обл. DVB 73,

Сергей Шубин, главный редактор "625" 625@625-net.ru

Актуальные технические новинки на рынке профессионального оборудования.

625-net.ru новости производителей > АНонсы > события > статистика

Cinegy

На одной волне с Россией

Контакты: Игорь Петров, тел.: (499) 501-1567, petrov@cinegy.com, www.cinegy.com

Даниелла Вайгнер (Daniella Weigner) Cовладелец и управляющий директор группы компаний Cinegy. Ее главными обязанностями являются финансы, маркетинг и стратегическое развитие. Работает в главном офисе Cinegy в Мюнхене, Германия.

Немецкая компания Cinegy обратила свой взгляд на российский рынок в 2006 году. Привлекательные с точки зрения экономической эффективности, целостности, гибкости интерфейса, удобства работы и простоты обслуживания программные решения Cinegy вызывают живой интерес у телевизионщиков. Уже реализовано несколько крупных проектов в России, открыто представительство фирмы в Москве.

Cinegy | Инсайд несколько наших клиентов, и такая близость обеспечивает возможность оперативно реагировать на их запросы. Это также развивает наши отношения с клиентами: знание того, что кто-то сидит по соседству, может оказаться полезным и помочь в решении различных вопросов. Cinegy ведет себя довольно активно на российском рынке телевещания. Некоторые даже считают ее российской компанией. Вам это известно? Cinegy имеет очень тесную связь с Россией — многие наши сотрудники говорят по-русски, и ментально мы настроены на нужды российских телекомпаний. Мы очень интернациональная компания — лично я из Великобритании, а главный офис фирмы расположен в Германии. Я вижу, что наша деятельность — это воплощение самого лучшего, что есть в России и в мире, в различных сферах бизнеса со множеством различных клиентов и областей применения. Мы также можем предложить документацию и общение на русском языке — это то, что многие из наших конкурентов не могут предоставить. Если наши российские клиенты отождествляют себя с нами, то я очень польщена этим. Кто из российских дилеров Cinegy работает наиболее успешно? В чем это выражается? Компания Matrix Engineering Group обладает эксклюзивным правом на продажи решений Cinegy в России. Благодаря их активной работе последние три года мы наблюдаем

Несколько компаний имеют статус реселлеров — это I.S.P.A. Nord, Telesen, Vidau. Некоторые из них осуществили разовые поставки, другие пока только проявляют интерес к нашей продукции. Возможно, в будущем кто-либо из них получит статус дилера. Конечно, доход — это очевидный критерий любого успеха. Но мы также хотим, чтобы наши партнеры вели себя активно и чтобы наши идеи и мысли были "настроены" на одну волну. Это крайне важно, особенно когда ты продаешь сложные системы. Какие проекты в России находятся сейчас в стадии реализации? Четыре года назад мы начали работать с крупнейшим вещателем в Татарстане — телекомпанией ТНВ (Казань). В 2008 году осуществили первую поставку пяти систем Cinegy Desktop, включая Cinegy Archive и Cinegy Ingest. Недавно они расширили инсталляцию Cinegy еще тридцатью системами Cinegy Desktop, и сейчас в ТНВ функционирует в общей сложности уже более 80 систем Cinegy Desktop. Плюс к этому программная платформа Cinegy Workflow была расширена и дополнена другими компонентами: добавлено 10 серверов Cinegy Air и 10 станций захвата Cinegy Ingest. В результате этот вещательный объект постепенно становится одним из самых больших в России. Другой проект, которым мы очень гордимся, реализован на "Первом канале". Мы начали сотрудничать с ним в 2007 напрямую, еще до того как у нас появился отдельный постоянный партнер. Работа началась в 2008 году с поставки 20 систем Cinegy Desktop

Для предпродажных консультаций у Cinegy имеется представительство в Москве, которое также помогает решать срочные технические вопросы и может предложить документацию и общение на русском языке — это то, что многие из конкурентов Cinegy предоставить не могут стабильный рост спроса на ассортимент нашей продукции. Наши дилеры обеспечивают экспертизу своим клиентам и каналы продаж. Наш лучший дилер — "Корпорация DNK", которая фактически является одним из главных каналов продаж Cinegy по всей территории бывшего Советского Союза. "Корпорация DNK" имеет широкую сеть региональных филиалов по всей России, включая Санкт-Петербург, Краснодар, Екатеринбург, Новосибирск и страны СНГ — Украина и Казахстан.

и пяти станций Cinegy Ingest. Сейчас там установлено уже 75 Cinegy Desktop, 25 Cinegy Ingest и шесть серверов Cinegy Air HD. В течение этого года они планируют начать вещание в формате высокой четкости. Производственные возможности "Первого канала" полностью готовы для этого. В 2010 году мы начали работать с РТРК "Казахстан", которая является одной из крупнейших государственных телекомпаний в Казахстане. Главная идея проекта состояла в том, чтобы

Ян Вайгнер и Даниелла Вайгнер (управляющие директоры Cinegy)

соединить все региональные филиалы (всего их — 14) и офисы Алматы и Астаны в единую производственную сеть на базе IT. Этот проект сейчас находится в стадии реализации, и мы поставили туда уже более 100 систем Cinegy Desktop, 20 серверов Cinegy Air и 20 станций Cinegy Ingests, которые связаны в единый разветвленный архив и производственную систему. В 2011 году известная российская телекомпания канал "Югра ТВ" присоединилась к клубу клиентов Cinegy — они заменили свою старую систему МАМ, установив в студиях и эфирных аппаратных 50 систем Cinegy Desktops, три станции Cinegy Ingest и восемь серверов Cinegy Air. Среди других проектов, над которыми мы на данный момент работаем, можно отметить наиболее крупные: московские телеканалы "Спас ТВ" и "3 канал", "ТВК-6" из Красноярска, Федеральный университет в Казани и уфимский "Башкортостан ТВ". Какие типы поддержки вы оказываете российским клиентам? Что включает в себя до- и послепродажный сервис? Наша бизнес-модель состоит в том, что Cinegy напрямую не предоставляет техническую поддержку конечным пользователям, мы предпочитаем развивать нашу партнерскую сеть и обеспечивать поддержку клиентов через нее. По этой причине у нас проходит ежегодный День открытых дверей, во время которого мы делимся планами по развитию с нашими клиентами и партнерами. [625] журнал

Инсайд | Cinegy

О компании: Cinegy является одной из крупнейших в мире научнопроизводственных компаний, специализирующихся на проектировании и разработке программного обеспечения для видеопроизводства, телевизионного вещания и OEM-партнеров. Решения Cinegy охватывают все аспекты коллективной работы с контентом, от захвата и обработки до выдачи в эфир, и работают на базе единой модульной и масштабируемой платформы активного архива с интегрированной системой управления медиаактивами. Программные продукты Cinegy подходят для решения самых разных задач в организациях самого разного масштаба. Использование стандартного IT-оборудования и поддержка любых систем хранения делают решение Cinegy доступным, простым в установке и эксплуатации. Области специализации Cinegy: системы медиапроизводства, управление медиаактивами, видеоархивы, автоматизация вещания, интеграция с ньюсрумами, нелинейный монтаж, композитинг и видеоэффекты, технологии MPEG-кодирования/ декодирования, включая стриминг и мониторинг. Официальный веб-сайт компании www.cinegy.com (на русском языке).

[625] журнал

Каждый месяц в мюнхенский офис Cinegy приезжают представители партнеров фирмы на недельный тренинг, что обеспечивает им возможность предоставлять быструю, надежную и первоклассную поддержку конечным пользователям Кроме того, каждый месяц в наш мюнхенский офис приезжают представители наших партнеров на недельный тренинг, что обеспечивает им возможность предоставлять быструю, надежную и первоклассную поддержку конечным пользователям. Для предпродажных консультаций у нас имеется представительство в Москве, которое также помогает решать срочные технические вопросы. Каждому клиенту, который приобретает систему Cinegy, предлагается договор технической поддержки и обслуживания, который предполагает не только доступ к первоклассной поддержке, но и возможность бесплатного обновления программных продуктов в течение всего срока действия договора. Включает ли поддержка дилеров обучение их технических специалистов? Как часто это происходит? Мы ожидаем, что наши партнеры будут обеспечивать клиентам поддержку, которая совпадает с нашими стандартами качества, ясно изложенными в договоре технической поддержки и обслуживания. Для этой цели мы просим наших партнеров, чтобы у них в офисе постоянно находились специально

выделенные люди с высоким уровнем технической грамотности и знанием продуктов Cinegy. Мы всегда рады приветствовать наших партнеров и клиентов в своей штаб-квартире, расположенной в Мюнхене. Как упоминалось выше, мы ожидаем, что наши партнеры будут по-настоящему активны, так что мы можем проводить тренинги для них очень часто. Иметь представительство в Москве означает, что мы также можем предложить практические советы, демонстрации и тесты сразу на месте. Каковы ваши ближайшие планы в отношении российского рынка? Мы осознаем огромный потенциал российского рынка, и мы рады, что у нас есть великолепный партнер здесь. Мы видим, что спрос на продукты Cinegy будет расти: во многом аналогично тому, как увеличивается масштаб продуктов Cinegy, растут модельный ряд и ассортимент. Россия и страны СНГ — очень важная часть нашей мировой стратегии роста. И, конечно, мы работаем над несколькими очень амбициозными проектами с Matrix Engineering — я надеюсь, что смогу об этом рассказать в следующий раз, когда мы с вами встретимся.

Инсайд | Новости Сергей Ефимов,

Монитор Panasonic BT-LH1850

Начальник Управления региональных ресурсов Региональной производственнотехнической дирекции ВГТРК

Особенности

Мнение регионального эксперта долгосрочного

архивирования

Архив долгосрочного хранения медиаматериалов является неотъемлемой составляющей любого телепроизводства, вне зависимости от его масштабов. Региональные телекомпании здесь не исключение. В настоящее время большинство регионов хранят свои материалы либо в формате съемочного носителя (Betacam, DVCAM), либо на дисках DVD. Оба способа имеют большое количество недостатков, за исключением лишь низкой стоимости и доступности таких решений. Иногда в регионах используются дисковые хранилища, построенные по одной из RAIDсистем. Назвать такой архив долгосрочным нельзя, т.к. объем его хранения ограничен, а возможность расширения очень сложна и затратна. Это скорее можно отнести к оперативным хранилищам комплексов NLE, которые оперируют материалами максимум месячной давности и требуют постоянной поддержки свободного пространства. Естественно, на рынке ТВ-систем присутствует большое количество архивных решений, обладающих высокой отказоустойчивостью и многофункциональным инструментарием управления медиаматериалами. Однако такие системы очень дороги, что делает практически невозможным их использование в регионах. Выходом может стать применение недорогих и доступных носителей медиаконтента. Например, жестких дисков, которые внутри системы не объединяются в какой-либо RAID-массив, а выступают как самостоятельные модули. По сравнению с кассетой LTO такие носители обладают меньшей степенью надежности, но этот факт может быть в какой-то мере скомпенсирован не постоянным режимом их функционирования, а лишь в момент обращения. Материалы особой важности могут быть продублированы на нескольких дисках. По мере заполнения диски могут изыматься из системы и укладываться "на полку". На их место устанавливаются подобные носители, приобретенные в любом компьютерном магазине, что тоже немаловажно для регионов. Здесь необходимо обратить внимание также на адаптацию архивного ПО под региональные задачи.

[625] журнал

В преддверии выставки NAB'2012 компания Panasonic анонсировала вещательный ЖК-монитор для студийного и внестудийного применения. Размер изображения по диагонали составляет 47 см. Модель BT-LH1850 позволяет получать картинку высокого качества благодаря высокому уровню разрешения (1366x768 пикселей), яркости (250 кд/м2) и контраста (1000:1). Одним из основных достоинств нового монитора является достижение точной цветопередачи даже в условиях низкой яркости. Естественный цвет изображения достигается благодаря наличию

превью

трехмерных статичных таблиц соответствия 3D LUT. Новинка имеет низкий уровень потребления — всего 22 Вт. В мониторе используется новая светодиодная подсветка. BT-LH1850 оснащен входами HDMI, VBS, DVI-I и двумя HD/ SD-SDI. Для дистанционного управления имеется интерфейс RS-485. Среди других полезных функций — монитор формы сигнала Y/R/G/B, вектроскоп, цветной индикатор уровня звука, поддержка скрытых субтитров SDI и др. По предварительным данным, новинка будет доступна для заказа в апреле текущего года.

превью

О других новинках Panasonic на выставке NAB’2012 — в следующем номере ''625'.

Новый объектив Canon HJ17ex6.2B

Сanon анонсировала вещательный объектив Canon HJ17ex6.2B. Новинка предназначена для HDкамер 2/3'' ТЖК. Эта модель расширяет линейку HJ и является самой широкоугольной в классе стандартных объективов. Диапазон фокусного расстояния — 6,2…106 мм. Минимальное расстояние от объекта съемки составляет 1,4 мм, что на 18% шире, чем у популярной модели HJ17ex7.6B. При изготовлении нового объектива использовались асферические линзы и специальное оптическое покрытие, благодаря чему хроматические аберрации и дисторсия

сведены к минимуму. HJ17ex6.2B позволяет получить высокое качество изображения во всем диапазоне фокусного расстояния; благодаря широкому углу поля зрения и короткой дистанции M.O.D. операторы могут брать очень крупный план объекта. Начало поставок EDIUS 6.5 намечено на июнь 2012 года. Подробно о новинках Canon на NAB'2012 читайте в следующем номере ''625''

SkyLark Technology приглашает на свой стенд на NAB'2012 kyLark представит на выставке NAB'2012 популярные и наиболее востребованные продукты, выпускаемые компанией, — медиасерверы и процессоры SL NEO: cерверы для комплексов автоматизированного вещания, содержащие полный функционал для решения данных задач; файловые плееры и рекордеры, серверы графического оформления эфирных каналов и "прямых" эфиров; серверы для автоматической вставки региональной рекламы и серверы временного сдвига; серверы замедленных повторов; серверы для онлайн-мониторинга и записи эфира; полиэкранные процессоры, многоканальные кодеры и декодеры MPEG-2/H.264 с функцией понижающей, повышающей и перекрестной конвертации, преобразованием частоты кадров и опциями для вещания IPTV/Web. SkyLark Technology предлагает собственные программные разработки и технологии,

составляющие основу комплексных решений: отказоустойчивое эфирное вещание с графическим оформлением, запись для производства, архивирования, логгирования эфира, управление перемещением контента, элементы технологии для производства теленовостей (запись, импорт файлового контента, коллективный монтаж по проксикопиям, эфирное воспроизведение новостных сюжетов с графикой), кодирование, мультиплексирование, скрытые субтитры в DVBпотоках и многое другое. Стенд SkyLark Technology — №811.

Расскажи свою историю Отличный видеоматериал — главная составляющая успеха Вашего фильма. Новейшая кинокамера EOS C300 понравится любому оператору. Она легкая, компактная и невероятно простая в использовании, поэтому подойдет для любого проекта, даже если Вы снимаете независимое кино.

cpn.canon-europe.com

Инсайд | Новости

[625] журнал

Новости | Инсайд

[625] журнал

Туркменские мелодии Примеры решения задач в полевых условиях 1. Создание современного телевизионного производства: За основу проекта была принята безленточная технология, ядром которой является система нелинейного монтажа и серверы, применяемые для хранения и выдачи в эфир контента. Правильность выбора подтверждена ежедневной практикой. 2. Новые технологии вещания:

На правах рекламы

ы привыкли ассоциировать имя Sony с профессиональным оборудованием, которое может решать самые различные по уровню сложности задачи. Однако, не стоит забывать, что техническая сторона вопроса — это только полшага на пути к их успешному решению. Поэтому эта серия статей о работе компании Sony будет посвящена реализации сложных проектов, в которых речь идет не только об оборудовании, но и о решении множества вопросов, начиная от логистики и заканчивая системной интеграцией. Одним из наиболее интересных и уникальных проектов, осуществленных компанией Sony на сегодняшний день, стало создание пятого канала туркменского телевидения «Туркменские мелодии» («Туркмен овазы»), основанного 1 января 2009 года. Неслучайно здесь употреблено слово «создание», поскольку этот проект полностью курировался компанией от начала реконструкции здания и до момента выхода в эфир. Даже сейчас, когда канал успешно работает, Sony продолжает осуществлять технический супервайзинг. Важной особенностью является тот факт, что данный канал — единственный на территории постсоветского

пространства проект, где изначально был реализован полный цикл производства HDконтента. В работе над проектом участвовали Туркменское правительство, компания Sony и компания «Eurasiatrans B&PE Limited», а также принимали активное участие специалисты из России, Украины, Литвы и Великобритании. Работа началась с выбора и обустройства площадки для будущего телеканала. Ею стало здание бывшего кинотеатра "Октябрь". На данном этапе полностью реконструировалось здание, построенное в конце 60-х годов прошлого века, и формировалась инфраструктура, необходимая для телеканала. На выбор здания повлияло наличие большого зала, необходимого для организации студии. Основной целью было не простое размещение оборудования в помещении, а организация полноценного производства с комфортными для работы людей условиями. В конечном счете, все сложности были преодолены в минимальные сроки, и уже к декабрю 2009 года начались поставка и установка оборудования. В основе телевизионного комплекса канала «Туркмен овазы» были использованы новейшие на момент инсталляции элементы, поддерживающие

Работа с цифровым контентом, начиная с момента съемок и заканчивая выдачей в эфир, потребовала подготовки специалистов нового уровня. Эту задачу решили многочисленные тренинги. 3. Создание виртуальной студии: Данная студия позволяет создать богатый видеоряд, который подчеркивает национальный колорит и самобытность современного туркменского искусства. Трансляция музыкальных передач вышла на принципиально новый уровень. 4. Файловая структура контента: Телеканал отличается высокой производительностью, обусловленной применением файловой системы создания, хранения, обработки и выдачи в эфир телевизионного контента. Туркменские специалисты не только освоили новейшие технологии телепроизводства, но и творчески реализуют в своих проектах новые технические возможности. 5. Телевизионный HD университет: Канал стал не только производственной площадкой, но и учебной базой постоянной подготовки высококлассных специалистов для телевидения независимого Туркменистана.

Основное оборудование: Распределительное оборудование и эфирный микшер: Evertz Видеомагнитофоны: Sony XDCAM, IMX, HDCAM ТЖК: Sony PDW-700 Мебель: Lund&Halsery Монтаж: FCP, Vegas Архив : Sony HDXchange Автоматизация эфира: iBIS IT: HP

Камеры: HDC-1500 Объективы: Canon HJ11, HJ22, HJ17, HJ40 Штативы: Vinten Свет: Sachtler/HeCon Pro Доп. студийное оборудование: Egripment, Sachtler Видеомикшеры: Sony MVS-8000G Аудиомикшеры: Studer Vista 8 & 5 Измерительное оборудование: Tektronix

Высокое качество исполнения

Интерьер аппаратной виртуальной студии

Камера Sony HDC-1500R

Помещение кинозала «Октябрь» до реконструкции

полную производственную цепочку от получения «сырого» материала до выдачи в эфир качественного HDконтента, готового к распространению по всему миру. Интеграционную направленность работы Sony в данном проекте выделяет тот факт, что оборудование собственного производства в общей массе заняло по критерию стоимости не более 10%. Логотип компании можно увидеть на камерах, видеомикшерах, видеомагнитофонах, ТЖК и архиве. В то время как остальное оборудование было поставлено такими компаниями, как Canon, Studer, Vinten, Sachtler, Tektronix, iBIS, Evertz и др. Если говорить об особенностях комплекса в целом, то стоит отметить, что вещание осуществляется напрямую с сервера. Для максимально быстрого освоения техники сотрудниками телеканала и пониманию принципов организации работы на новом комплексе компания Sony взяла на себя инициативу и организовала процесс обучения, о котором стоит сказать отдельно. Обучение персонала стало залогом стабильной и эффективной работы телеканала в дальнейшем. В октябре 2009 года под эгидой компании «Eurasiatrans B&PE Limited» в Ашхабаде был создан и начал функционировать тренинг-центр Sony, обладающий

Аппаратная концертной студии

Панель управления эффектным светом

Студия новостей

Концертная студия сейчас

возможностями полноценной студии. К моменту запуска телеканала в эфир здесь были подготовлены профессионалы различных направлений телепроизводства. Обучение проводили как сотрудники Sony, так и приглашенные специалисты, имеющие значительный опыт и знания по эксплуатации конкретных образцов оборудования. В целом, специфика учебной деятельности была, помимо всего прочего, обусловлена резким переходом за короткий срок от привычных принципов организации телепроизводства к наиболее совершенному на сегодняшний день уровню. Традиционно на постсоветском пространстве подобные процессы проходят значительно медленнее и в более широких временных рамках. Результатом огромного объема учебной работы стало новое качество коллектива, который сейчас автономно работает с самым современным оборудованием. Даже после того как канал вышел в эфир, компания Sony продолжает оказывать техническую поддержку данного проекта. Это включает в себя и продолжение процесса обучение сотрудников телеканала. Финальным этапом работы над проектом стал выход в эфир телеканала

«Туркмен овазы». В период с августа по октябрь 2010 года шла наладка оборудования, и уже к ноябрю того же года канал был готов к работе. Таким образом, за срок продолжительностью чуть более полутора лет с чистого листа был создан современный телеканал международного уровня и подготовлены специалисты для работы на нем. Сейчас вещание канала ведется на территорию Туркменистана и через спутник «Ямал-201». Разработка и реализация данного проекта стали еще одним отличным подтверждением возможностей компании Sony в области системной интеграции. В настоящее время сотрудничество Sony с Туркменистаном продолжается, и в частности была осуществлена поставка современной ПТС, полностью рассчитанной на работу с HD материалом. Истории данного проекта будет посвящена одна из следующих статей.

Общая информация о проекте: Страна Туркменистан Телеканал T rkmen owazy Город Ашхабад Проектирование февраль 2009 – ноябрь 2009 Инсталляция декабрь 2009 – июль 2010 Наладка август 2010 – октябрь 2010 Приемка ноябрь 2010

Инсайд | Новости

Гость из будущего "Все ли в мире сделано в Китае"? Нет, не все! Из любого правила есть исключения, и понятие "Handmade in Japan" — вовсе не миф, в чем корреспондент "625" убедился благодаря поездке в Японию, любезно организованной российским офисом компании Sony. Нам удалось побывать в одном из ее технологических центров по разработке полупроводниковой техники и оборудования (город Атцуги), на уникальном заводе профессионального оборудования Sony в городе Косай, где производится проектор VPL-VW1000ES. Но обо всем по порядку. Кстати, автор побывал и в штаб-квартире Sony в Токио. Автор: Глеб Москаленко Made in Japan Завод в Косай — старейший собственный завод Sony, основанный в 1969 г. для производства аудиоаппаратуры. Впоследствии он был значительно расширен, обновлен и перепрофилирован под производство профессионального телевизионного оборудования и проекторов для цифрового кино. Завод выпускал первый в мире бытовой CD-плеер CDP-1 (1980 г.), первый в мире цифровой студийный видеомагнитофон DVW-500 (1992 г.), первый в мире цифровой камкордер DVW-700 (1998 г.), которым велась первая в мире HD-съемка на космической станции, а также

[625] журнал

первую в мире студийную HD-телекамеру HDC-1500. Именно здесь был выпущен по уникальной технологии SXRD первый в мире проектор 4К для цифрового кино — SRX-R110 (2005 г.). Производство осуществляется по полному промышленному циклу — от изготовления печатной платы (на них дается 10-летняя гарантия) до полностью готового изделия. Лозунг производственной политики, по словам директора завода Тисиюки Сугиура, "широкий ассортимент, небольшие партии, гибкое производство". К изготовлению принимаются партии всего лишь от 30 изделий. Оно организовано пятьюдесятью

потоками, на которых собирается 520 моделей оборудования — до 18 000 экземпляров готовой продукции в месяц. На заводе функционирует трехступенчатая система контроля качества — на стадиях приемки запчастей, производства и финального тестирования. Интересно, что относительно доступный проектор для домашнего пользования выпускается на тех же технологических линиях, что и сверхдорогие профессиональные проекторы для мультиплексов. Более того, это действительно ручная сборка, а работники завода — японцы (труд иностранных рабочих в этой стране не используется). Объем выпуска проектора VPL-VW1000ES небольшой — 18 штук в день. На изготовление одного устройства уходит целая рабочая смена: четыре часа на сборку и тестирование, еще четыре часа — на настройку оптического блока. С декабря 2011-го уже выпущено и продано около 800 проекторов.

Из мультиплекса — в гостиную В феврале текущего года в России начались продажи проектора Sony VPL-VW1000ES. Эта модель является первым в мире 3D-проектором для

высоким уровнем динамической контрастности изображения — 1 000 000:1. Аппарат оснащен моторизованным вариообъективом с кратностью 2,1х. Возможность запоминать положение изображения позволяет автоматически переключаться с телевизионного формата 16:9 на киноформат 2,35:1. Широкий диапазон сдвига линз (80% по вертикали и 31% по горизонтали) позволяет обходиться без дополнительных удлинительных элементов опорной платформы, что значительно облегчает установку проектора в домашних условиях при монтаже на потолок. Также можно устанавливать проектор в задней части помещения: 1,27–2,73 (формат кадра 1,78:1) и 1,57–2,73 (формат кадра 2,35:1). VPL-VW1000ES имеет интерфейсы автоматизации управления домашними устройствами: RS232, RJ45, порт самодиагностики (для контроля общего времени работы лампы и т.д.). Кроме того, проектор оснащен инфракрасным портом для управления всеми существующими моделями очков Sony с активными затворами. VPL-VW1000ES оснащен интеллектуальными системами автоматизированного управления AMX, Control 4 и Crestron и имеет соответствующие интерфейсы.

Технология SXRD

домашнего пользования, работающим с разрешением 4К (4096x2160 пикселей). Проектор позволяет демонстрировать видео в формате FullHD и обеспечивает просмотр фильмов с дисков Blu-ray. Кроме того, он дает возможность просматривать стереоконтент. Благодаря функции масштабирования Reality Creation можно преобразовать контент HD в формат 4К. VPL-VW1000ES является флагманской моделью и позиционируется компанией Sony как решение для первоклассных систем домашнего кинотеатра. Помимо разрешения 4096x2160 точек устройство отличается высоким уровнем яркости, составляющей 2000 ANSI лм (это почти в два раза больше, чем у предыдущих моделей для домашних кинотеатров), а также

В основе VPL-VW1000ES лежит микродисплей новейшего поколения, созданный по технологии Sony SXRD (Silicon X-tal Reflective) с диагональю 0,74 дюйма. Чипы SXRD изготавливаются в технологических центрах Kokubu и Kumamoto корпорации Sony. Для этого применяются усовершенствованные технологические процессы, среди которых наиболее совершенный метод травления алюминия и новый состав вещества, заполняющего пространство между пикселями. Благодаря этому удалось создать более плоские и эффективные алюминиевые площадки, устранив при этом необходимость наличия контактных выступов и срезанных углов. В результате значительно повысилось

Инсайд | Sony

качество воспроизведения черного цвета. А в сочетании с разработанной технологией Sony Iris 3, использующей быстродействующий механический привод, стало возможным добиться невероятно высокой динамической контрастности, равной 1 000 000:1.

Зачем нам 4K? Разрешение 4K — стандарт качества, определенный спецификацией DCI (Digital Cinema Initiatives). Одним из основных преимуществ применения устройств этого формата в домашних кинотеатрах является то, что с его помощью создается реалистичное изображение, позволяющее зрителю располагаться ближе к экрану без потери ощущения качества картинки. При этом цифровая структура изображения практически незаметна. Комфортное расстояние зрителя от экрана зависит от размера последнего и от разрешения изображения. Например, для разрешения FullHD комфортным считается расстояние, составляющее 3,16 высоты экрана. Для изображения 4K эта дистанция может быть значительно сокращена. Например, VPL-VW1000ES эффективно работает на экранах диагональю до 508 см, при этом комфортный просмотр возможен всего лишь с 1,5-2 метров. Первые серийные проекторы 4K были выпущены Sony в 2005 году — SRX-R105 и SRX-R100. Двумя годами позже появилась первая модель для цифрового кино. В кинотеатрах по всему миру функционируют уже более девяти тысяч проекторов Sony формата 4K, причем примерно половина из них позволяют демонстрировать стерео 3D. Интересно, что проекторов Sony формата 3D в США столько же, сколько проекторов 3D всех остальных брендов вместе взятых. Наряду с проекторами линейка 4K компании Sony состоит из камеры Sony F65, рекордеров SR-R4 и SR-R1000, монитора SRM-L560, сервера LMT-300 и, конечно, контента — как изначально снятого в 4K, так и традиционного, преобразованного до этого разрешения. Помимо новых фильмов, многие голливудские студии начали перевод своих архивов в 4K — этот формат позволяет донести до зрителя самые мелкие детали, имевшиеся в пленочном оригинале. Ответила на вызов технологии и киноиндустрия в целом — уже выпущены десятки фильмов в формате 4K. Поэтому недостатка в контенте для домашнего просмотра зрители испытывать не будут. В чем же основная проблема для массового продвижения 4K? Проблема банальная: пока не существует адекватной системы подачи изображения

[625] журнал

Технические характеристики VPL-VW1000ES Яркость: 2000 лм Панель: 0,74'' х 3 SXRD3 Аппаратное разрешение: 4096x2160 точек Проекционное отношение: 1,27: 1—2,73 : 1 Контрастность: 1000000:1 (динамическая контрастность) Тип лампы: UHP, мощность — 330 Вт срок жизни — 2000 ч срок жизни (экономичный режим) — 2500 ч Уровень шума: 22 дБ Размеры: 520x640x200 мм Масса: 20 кг Масштабирование и фокусировка: моторизованные Коэффициент масштабирования: 2,1x Сдвиг линз: вертикальный +80 / -80% горизонтальный +31 / -31% Отображаемая частота развертки по горизонтали: 19—72 кГц по вертикали: 48—92 Гц Входы: HDMI / DVI-D Порты управления: RS-232 Форматы: PAL, SECAM, NTSC / 480i, 480p, 575i, 575p, 576p, 720p, 1080i, 1080p

4K на домашние киносистемы. Нет массовых носителей, на которые бы записывался контент сверхвысокого разрешения. На данный момент VPLVW1000ES способен воспроизводить контент 4K с мощных компьютеров и высокопроизводительных серверов, оснащенных жесткими дисками большого объема. Статичные изображения в формате 4K можно просматривать с помощью PlayStation 3. Получается, VPL-VW1000ES опередил свое время и, на первый взгляд, покупка этого проектора носит скорее имиджевый, а не практический характер? Это не так. Во-первых, разница между качеством обычного FullHD и преобразованного с повышением изображения действительно есть, и она значительна. А во-вторых, есть надежда, что уже в этом году мы услышим приятные новости о прогрессе в области плотности записи на оптические носители. По крайней мере, в Sony хотя и "не готовы комментировать этот вопрос", но и не отрицают возможность скорого появления носителей, вмещающих полнометражные фильмы в 4K. Выпуском VPL-VW1000ES фирма Sony выводит рынок домашних кинотеатров на новый уровень. Не стоит забывать и о том, что корпорация Sony является владельцем одной из крупнейших мировых киностудий и напрямую заинтересована в синергии своих бизнесов: очевидно, что массовое производство видеопродукции 4K — дело ближайшего будущего. И для владельцев этого проектора оно уже почти наступило.

СИСТЕМНЫЙ ИНТЕГРАТОР И ГЕНЕРАТОР РЕШЕНИЙ ДЛЯ ТВ, РАДИО И КИНО

130 лет британского стиля и качества

Making Light Work

Заставляем свет работать г. Москва, ул. Годовикова д.9 стр 2.; (495) 988-34-19; info@globalsystems.ru; www.GlobalSystems.ru

Инсайд | Новости

Дмитрий Климов,

Технический директор компании Cinegy

Однажды, в самый

Мнение расцвет доткомовского бума, довелось мне эксперта консультировать некий

уважаемый банк одной европейской страны, известной своими альпийскими лугами. Банк вкладывал свои очень немалые деньги в десятки самых разных инновационных проектов. Эти проекты просто потрясли меня — ничего подобного я не видал ни до, ни после. Но один из них заставляет меня вздрагивать до сих пор... Несомненно, говорили авторы этого проекта, в ближайшие несколько лет обычная телефония отомрет и все перейдут на видеотелефоны. Судя по количеству денег, вложенных в эту область тогда, это выглядело не столь нелепо, как может казаться теперь. Предполагалось, что скоро станет совершенно типовым и массовым следующий сценарий: нам в офис звонит босс, а у нас тут полный бардак и включать видео — совершеннейшее некомильфо. Такой вот пердимонокль. И тут вместо того чтобы снова бежать на биржу труда, мы включаем нашу волшебную программку, и — voila! — она чудесным образом подменяет пустые бутылки и разбросанные предметы женского туалета заранее приготовленной картинкой со строгими конторскими полками и портретом босса на стене. Так сказать, дифференциальный хромакей в борьбе за истинную приватность. Совершенно очевидно, что такой "софт" легко продать и кому-то из телефонных производителейгандов, так что скромная восьмизначная инвестиция отобьется сразу же. В перспективе авторы обещали подменять в реальном времени сопревший тельник клиента на строгий деловой костюм с галстуком. Отмечу, что банк этот был частный, и руководство отдавало, в некотором смысле, свои деньги. И ведь нельзя сказать, что технари не предупреждали, что "что-то тут кое-где не совсем того...". Как хорошо знают интеграторы — и не всегда хорошо понимают разработчики, — когда имеешь дело с теми, кто принимает решение о распределении денег на технические проекты, необходимо со всей серьезностью учитывать вот этот самый дотком-фактор...

[625] журнал

превью

Новое ПО для маршрутизаторов Blackmagic Design Videohub

Blackmagic Design выпустила новую версию программного обеспечения для маршрутизаторов семейства Videohub SDI. Программное обновление Videohub 4.9 обеспечивает поддержку макросов (до десяти — каждый с индивидуальной настройкой и своим источником), что дает возможность пользователям задавать сразу несколько команд маршрутизации одним нажатием кнопки. Новое ПО также обеспечивает усовершенствованные сетевые конфигурации по Ethernet между Videohub SDI и панелями Smart Control. Например, можно визуально определить конфигурируемую панель, дать ей наименование, назначить входы и выходы, присвоить макросы необходимым кнопкам, заблокировать панель от случайного нажатия, которое может привести к сбросу настроек. Это кроссплатформенное решение уже доступно для загрузки с веб-сайта Blackmagic Design. Подробно о новинках Blackmagic Design на NAB'2012 — в следующем номере ''625''

Fujinon представит на NAB’2012 новые HD-объективы Компания Fujinon анонсировала новые объективы ТВЧ. Первая модель — HA19x7.4BERM/ BERD — является дополнением модельного ряда высококачественных объективов серии Premier и предназначена для камер ТЖК с матрицей 2/3 дюйма. Вторая — XA19x7.4BESM-D8 — представляет собой компактный объектив box-style для студийного и внестудийного производства. Впервые будет представлен совершенно новый длиннофокусный объектив XA20xs8.5BERM серии Exceed. Эта модель предназначена для камер ТЖК 2/3 дюйма, имеет улучшенное разрешение в углах кадра, оснащена эргономичным сервоуправлением, функцией Quick Zoom, системой внутренней фокусировки и экстендером 2х. Подробно об экспозиции Fujinon на выставке NAB'2012 — в следующем номере ''625''

Новые портативные мониторы JVC К

омпания JVC представит на NAB’2012 новые мониторы серии DT-X71 для студийных и внестудийных применений. Они имеют ЖК-экраны с диагональю 17,8 см и разрешением 1024x600 точек. Угол просмотра составляет 160 градусов. Новинки позволяют отображать видеосигналы в форматах 480i, 480p, 720p, 1080i и 1080p с различной частотой кадров. Электропитание осуществляется от сетей постоянного и переменного тока. Серия включает в себя три модели. Монитор DT-X71C имеет один вход HDMI и один композитный видеовход, а DT-X71H помимо этого оснащен двумя входами HD/SD-SDI и проходным выходом HD/SD-SDI. Модель DT-X71F более функциональна — она дополнительно имеет два проходных выхода HD/SD-SDI и один выход HDMI, преобразующийся в SDI. Все три монитора оснащены звуковым стереовходом. Среди других функций — настраиваемый режим изображения 16:9/4:3, сдвоенные трехцветные индикаторы tally,

режимы сжатой и растянутой развертки, функция поворота изображения, пользовательский режим видеотитров и др. Среди других функций монитора DT-X71F — вектроскоп, монитор формы сигналов, гистограмма RGB, зебра, встроенный генератор цветных полос, поворот изображения и 16-канальный измеритель уровня звука SDI (двухканальный HDMI). Мониторы этой серии снабжены разъемом XLR 12В DC 4-pin для подключения электропитания, адаптером переменного тока и батареей JVC BN-VF823USP 7.2V (опция). Поставляются новинки с крепежным адаптером "холодный башмак" и с блендой для защиты экрана от попадания солнечных лучей.

Новости | Инсайд

www.fujifilm.eu/fujinon

19-кратное масштабирование – это всё, о чем вы мечтали

Посетите наш стенд C 7525 в Лас Вегасе, на выставке NAB,

c 14 по 19 апреля 2012 года

Новый HA19x7.4B от Фуджинон Теперь у вас не будет других желаний. С эксклюзивной технологией GO-Technology (Глобальная Оптимизация) от Фуджинон, в сочетании с современным низкодисперсным стеклом и электронно-лучевым покрытием, новый объектив обеспечивает исключительно высокое разрешение от центра к углам изображения с наименьшей дисторсией в своем классе. HA19x7.4B с 2.2-кратным экстендером и без эффекта «дыхания» изображения – это самый лучший подарок, который вы могли себе сделать. Fujinon. To see more is to know more.

[625] журнал

Инсайд | DVB-H Новости В сентябре 2011 года матричная платформа Artist обеспечила надежную служебную связь во время захватывающего проекционного шоу 4D на стенах МГУ во время празднования 864-летия Москвы

Riedel выходит на прямой диалог с заказчиками Riedel Communications, ведущий разработчик и производитель систем служебной связи, открыла в 2011 году представительство в России и странах СНГ. Редакция "625" выяснила у генерального директора компании Аллы Матвеенко, что это принесет российским клиентам Riedel.

Алла Матвеенко,

Генеральный директор Riedel Communications, Россия и страны СНГ. Имеет два высших образования и Executive MBA "Стратегическое и корпоративное управление". Профессиональный путь на рынке телевещания: с августа 2000 года работала в компаниях Philips, Thomson, GVG, Omneon, Harmonic.

[625] журнал

Алла, Ваше имя долгое время было связано с Omneon. Чем обусловлен Ваш переход в компанию Riedel? Вас заинтересовали планы компании в отношении России или захотелось заняться чем-то новым? Я успешно проработала в компании Omneon, а затем и Harmonic, около шести лет. Опыт и профессионализм, приобретенные за это время, ценны, универсальны и эффективны. Решение о переходе в компанию Riedel было непростым, но обдуманным и взвешенным. Извлечь положительный опыт и готовность меняться в изменившейся ситуации, профессиональная востребованность и перспективы развития — вот что заставляет меня двигаться дальше. Riedel Communications — это

очень динамично развивающаяся компания, которая в последние годы систематически расширяла свое присутствие и на внутреннем, и на внешнем рынках. Компания была основана в 1987 году. Головной офис находится в городе Вупперталь, Германия. Имеются офисы в Берлине, Австрии, Швейцарии, Великобритании, США, Сингапуре, Китае, Австралии. Riedel — это компания с устойчивой деловой репутацией и четким стратегическим видением развития бизнеса. Поставленные цели и задачи, открытые новые возможности как нельзя лучше соответствуют моим профессиональным ожиданиям. С чем связано решение Riedel открыть представительство в России?

Инсайд | Riedel Открытие представительства является следствием укрепления позиций компании Riedel в России и СНГ, и его главная цель — поддержка партнеров и прямой диалог с заказчиками. Представительство компании в Москве начало свою работу с начала сентября 2011 г. Этот шаг стал логичным продолжением развития бизнеса компании на российском рынке в рамках амбициозной программы, направленной на завоевание лидирующих позиций на рынках России и стран СНГ. Прошу учесть, что компания Riedel — помимо производства оборудования для систем служебной связи, звуковых сетей и транспорта видео-/звуковых сигналов по оптическим линиям, которое применяется в театрах, концертных залах, в стационарных и передвижных телевизионных комплексах, на спортивных объектах, в производственных комплексах, в охранной сфере, — также предоставляет услуги аренды оборудования — как собственного, так и других производителей — для обслуживания различных культурных мероприятий. Это аренда проводных и беспроводных решений для внутренней голосовой связи, построения ИТ-инфраструктуры для обслуживания различных событий, систем аккредитации и продажи билетов, а также оптоволоконных и беспроводных систем передачи звуковых и видеосигналов. Предоставление услуг аренды оборудования — на сегодняшний день одно из приоритетных направлений развития бизнеса. Как Вы оцениваете деятельность Riedel в России на данном этапе? Чрезвычайно успешный для нас 2011 год подтверждает реальную перспективность российского рынка, который имеет самые серьезные предпосылки для того, чтобы стать для компании одним из лидирующих регионов по объему продаж наших продуктов и решений. Компании удалось с минимальным количеством персонала войти во многие знаковые проекты в России, среди которых контракты с АНО "Спортивное вещание" и "ТВ Центр". С начала этого года мы активно начали продвижение наших продуктов и в регионы. Это позволяет смотреть в будущее с оправданным оптимизмом. Какие направления Вы, как глава представительства, планируете развивать в первую очередь? Безусловно, я не планирую никаких кардинальных изменений, поскольку действую в рамках глобальной стратегии Riedel. Но у меня есть приоритетные задачи, одна

[625] журнал

Сетевая система распределения звуковых сигналов RockNet из которых — рост продаж на российском рынке. Всегда важно помнить, что главное в бизнесе — извлечение прибыли. Для этого компании основывают и развивают. Но, параллельно этому, в фокусе наших усилий будет активное развитие арендного бизнеса в России. Это направление приносит компании по всему миру около 50% доходов, и, проанализировав текущие потребности нашего рынка, мы считаем такой результат близкой перспективой и в России. Какие проекты в России планирует компания? На рынке телерадиовещания наиболее важным проектом этого года является поставка и поддержка в инсталляции оборудования для Russia Today (интегратор — "Окно-ТВ"). Это будет наш крупнейший объект в России и один из самых крупных в мире. На данном объекте впервые в мире в максимальном объеме будет реализована наша новейшая технология передачи и распределения всех видов сигналов — MediorNet. Однако и арендные проекты — как на новой трассе "Формулы 1" в Подмосковье, так и Volkswagen Tuareg Show — являются нашими первыми тестами этого направления в России. С какими системными интеграторами в России наиболее тесно сотрудничает Riedel? Среди ключевых партнеров мы выделяем следующие компании: "Окно-ТВ",

Панель системы Riedel Artist 1100 "Корпорация DNK", "Видау Системс", И.С.П.А. Исключительно эффективное сотрудничество сложилось у нас и с компанией Sony CIS, совместно с которой мы реализуем ПТС для АНО "Спортивное вещание". Планирует ли компания расширять дилерскую сеть в России? В целом мы имеем очень хорошую, сбалансированную партнерскую структуру, что и определяет наше стабильное положение на рынке как ключевого игрока. В настоящий момент мы не видим необходимости увеличивать количество партнеров в России. Действуем здесь с расчетом на дальнюю перспективу и будем анализировать все изменения касательно рынка и партнерских отношений.

SONY F-3 и аксессуары

корпорация dnk

Россия, Москва, Берёзовая аллея, владение 5а, стр. 5 Москва (495) 232-3828, (495) 502-9141 Санкт-Петербург (812) 570-0775, (812) 570-0780 Краснодар (861) 226-4089 Екатеринбург (343) 350-6610, (343) 217-5592 Новосибирск (383) 363-9294, (383) 363-7199 Красноярск (391) 229-6363 Казахстан, Алматы (727) 266-5205 Украина, Киев (044) 425-1288, (044) 425-1299

www.dnk.ru

Инсайд | Новости

Canon анонсировала новую

Андрей Коняев,

поворотную HD-камеру XU-80

Сервисинженер, Harmonic, Inc.

Мнение эксперта

Снимаем — сегодня, резкость наводим — завтра

Сколько раз отличные кадры отправлялись в мусорную корзину из-за неверно наведенной резкости! Однако теперь появилась надежда на решение этой проблемы. Фирма Lytro начала поставки удивительной фотокамеры, которая, вместо того чтобы фиксировать следы световых лучей на матрице, захватывает световое поле, то есть не только лучи, но и направление их движения. В результате глубину резкости и фокус можно изменять в камере после съемки или на компьютере с помощью специального ПО. Каким образом это возможно? Свет, проходящий через объектив фотоаппарата, попадает на сенсор светового поля, представляющий собой массив из нескольких тысяч маленьких линз. С помощью этих микролинз фотоаппарат может записать не только геометрическое и яркостное значение каждой точки, но и векторное направление света, разбивая его на множество отдельных лучей. Параметры новой камеры более чем скромные — можно получить изображение размером 1080x1080 точек. Невозможно менять вручную диафрагму, ISO или выдержку; невозможно снимать видео. Формат .LFP (Light-Field Picture File) — поддерживается только собственным ПО. Карты памяти — встроенные и поменять их невозможно. На камере всего две кнопки — включения и съемки, плюс слайдер масштабирования. Сенсорный монитор с диагональю экрана 3,7 см служит для контроля изображения, просмотра и замера экспозиции. Однако все эти недостатки бледнеют перед волшебством наведения на резкость после (!!!) съемки. Фокусное расстояние объектива составляет 35-280 мм в 35мм эквиваленте с постоянной светосилой f/2. Субъективно, камера позволяет записывать 5-7 "слоев резкости". Пусть пока это просто игрушка. Однако стоит вспомнить цифровые фотоаппараты 10-летней давности — и сразу становится ясно, что перспективы у технологии — огромные. По сути, это первый прорыв со времени появления цифровых камер.

[625] журнал

овая PTZ-камера Canon XU-80, управляемая по IP, позволяет получать изображение высокого качества в формате HD. Камера установлена на поворотном устройстве, оснащена 20-кратным вариообъективом, имеет цифровую функцию масштабирования с кратностью 12х, режим слежения за движущимися объектами, а также возможность плавного и быстрого наклона и панорамирования. Имеется возможность одновременного наклона и панорамирования со скоростью 60°/с. Диапазон панорамирования составляет ±180°, угол наклона +220°/-40°. XU-80 выполнена в прочном компактном корпусе, который надежно защищает ее от попадания пыли и водяных брызг, что делает ее идеально подходящей для внешнего видеонаблюдения. Камера построена на базе КМОП-матрицы 2,1 Мп, оснащена входом

внешней синхронизации и выходом HD-SDI, что в сочетании с высоким качеством изображения делает ее идеально подходящей для применения в телевещании — съемки спортивных и внестудийных мероприятий. Поворотное устройство работает бесшумно (уровень шума — NC30), что позволяет устанавливать камеру в парламентах, лекционных и театральных залах, а также в учебных аудиториях.

Marcus-Ruby — новая система видеотренера для бобслея К

омпания slomo.tv анонсировала технологическую готовность системы-видеотренера Marcus-Ruby для бобслея и скелетона. Комплекс представляет собой совокупность 48-60 видеокамер, обеспечивающих без движения полное покрытие санно-бобслейной трассы, видеокоммутатор и систему Marcus, осуществляющую управление видеозаписью во время прохождения трассы и последующий анализ записанных видеоданных. Ruby является бортовым устройством непрерывного протоколирования значений скорости и ускорения, устанавливаемым в боб или на скелетон и синхронизированным с таймингом. В ходе прохождения спортсменом трассы формируются плейлист и графики прохождения. Ввод системы в промышленную эксплуатацию намечен к Зимней Олимпиаде в Сочи 2014 года.

День открытых дверей Avid 16

мая компания Avid проведет в Москве открытый семинар, посвященный производству ТВ-контента. К участию в семинаре приглашаются специалисты, так или иначе задействованные в создании контента для телевидения. День открытых дверей проводится с целью ознакомления специалистов с новой продукцией Avid. Программа семинара будет включать в себя обзор новых продуктов и решений компании. Участников ждет подробный рассказ о новых программах по монтажу — Media Composer и Avid Motion Graphics. Мероприятие будет интересно не только режиссерам монтажа и руководителям технических и эксплуатационных служб, но и тележурналистам. Последних ждет презентация системы iNews для создания новостных сюжетов, а также Interplay Central — нелинейного модуля, позволяющего управлять медиаданными и организовывать производственный процесс. В конце семинара представители Avid ответят на любые интересующие вопросы.

Мероприятие пройдет в гостинице "Золотое кольцо", зал "Ярославль". Программа конференции: 13:30-14:00 Регистрация гостей. 14:00-14:10 Вступительное слово вицепрезидента Тома Кординера (EMEA). 14:10-14:30 Обзор продукции, технологий и решений Avid. 14:30-15:30 IME (Интегрированное медиапредприятие). 15:30-16:00 Media Composer. 16:00-16:30 Перерыв на кофе. 16:30-17:00 Avid Motion Graphics. 17:00-17:30 iNews, Interplay Central. 17:30-18:00 Вопросы и ответы.

Инсайд | Новости

Новая система slow-motion

-Movix представит на выставке NAB’2012 новую систему X10, которая позволяет снимать и передавать в реальном времени материал в формате FullHD с частотой кадров 300 к/с или в 720p с частотой 600 к/с. Помимо камеры i-Movix в систему входит сервер EVS XT3 с управлением Multicam LSM. Решение имеет стандартный пользовательский интерфейс, поэтому оно может сразу использоваться для съемки без дополнительного изучения.

Письма счастья от системы Stream MultiScreen истема Stream MultiScreen предназначена для одновременного визуального и инструментального контроля большого количества источников видеои аудиосигналов в реальном времени в полиэкранном режиме. Главным техническим преимуществом системы является интеллектуальный анализ входных параметров видео- и аудиопотоков. В настоящий момент система обеспечивает контроль по следующим параметрам: Video loss; Frozen video; Black frame; Audio loss; Audio signal level: overload; Audio signal level: silence; Sync loss; TR-290 sync byte error; TR-290 transport error; Service lost; TR-290 PCR discontinuity indicator error; PID lost; PID Scrambled; TR-290 continuity counter error. Если раньше система только фиксировала вышеперечисленные события в базе данных (Microsoft SQL Express) и давала возможность быстрого поиска с применением различных фильтров, а также настройки визуального и звукового оповещения, то в новую версию Stream MultiScreen была добавлена еще одна полезная функция. Внедрена поддержка уведомлений e-mail о тревожных событиях, в которую входит: PID Scrambled. раздельная настройка отправки уведомлений e-mail по типам тревожных событий; PID Scrambled. раздельная настройка адресатов уведомлений e-mail по типам

тревожных событий; PID Scrambled. возможность ограничения частоты отправляемых писем; PID Scrambled. формирование писем в формате XML. Письма в данном формате могут быть программно разобраны для дальнейшей автоматизации; PID Scrambled. работа с серверами SMTP, требующими аутентификации и безопасного соединения. Компания Stream Labs уверена, что специалисты оценят новые возможности Stream MultiScreen, которые значительно оптимизируют рабочий процесс.

Blackjack AT/H16. Первая в мире 16-канальная система видеозаписи HD/SD омпания slomo.tv разработала новую систему многоканальной записи и повторов Blackjack AT/H16. Данная система отобрала пальму первенства по количеству каналов записи-воспроизведения в одном устройстве у своего предшественника Blackjack AT/H12. Стоит отметить, что все основные конкуренты компании slomo.tv в настоящий момент обеспечивают возможность записи-воспроизведения максимум восьми каналов в одном устройстве. При размере 4U система имеет 16 полностью реверсивных каналов записивоспроизведения в HD/SD-разрешении. В отличие от конкурентов, Blackjack AT/ H16, как и все HD-системы компании slomo.tv, поддерживают уникальную технологию DMR™2, при которой, одновременно с записью монтажного файла в разрешении FullHD, записывается синхронный прокси-файл в SD, для которого видео получается путем понижающего преобразования входного видеосигнала HD. Стоит отметить

[625] журнал

широкий спектр поддерживаемых кодеков и контейнеров записи — от стандартного DV25 до эксклюзивного Apple Prores. При стандартном использовании возможна одновременная запись "под монтаж" 16 каналов HD, 16 каналов прокси SD и до 128 каналов звука. Встроенный дисковый массив емкостью 16 ТБ позволяет записывать до 250 часов видео FullHD с вещательным качеством. Четыре встроенных DMR™ SATA RACK дают возможность использовать в качестве отчуждаемых носителей файлов NLE стандартные диски SATA 3,5". Как и все системы семейства AT, Blackjack H16 изначально был спроектирован для работы в сетевом окружении эфирных аппаратных и АСБ. Два сетевых интерфейса Ethernet со скоростью 10 Гб/с позволяют легко записывать гигантские объемы видеофайлов на сетевые файловые серверы. Два встроенных внешних порта 6 ГБ интерфейса SAS обеспечивают легкодоступное расширение емкости видеомассива посредством подключения стандартных RAID-массивов SAS Cabinet.

К этим же портам SAS можно подключить устройство DMR™ Station (изготовитель — slomo.tv, Inc), которое позволяет использовать до 15 дисков DMR™ SATA одновременно и реализовать сценарии записи "хоккей" или просто увеличить количество дисков DMR™. Встроенная система видеоотображения предоставляет возможность контролировать на отдельном мониторе DVI одновременно до 16 как "живых", так и записанных видеоканалов и внедренного в них звука. Использование опции miXpace помогает осуществлять монтаж "на лету". Опция Mediateka реализует режимы сетевого управления и записи/воспроизведения по расписанию с использованием распределенно-управленческой сети.

Инсайд | Новости

MrCable увеличивает объемы производства асширение — это непростой, но логичный этап в любом бизнесе. MrCable — производитель коммуникационного оборудования — выпускает достаточно широкий спектр продукции и решений, которые способны удовлетворить самые разнообразные запросы. MrCable тоже не останавливается на достигнутом, а продолжает двигаться вперед. Обучение сотрудников, внедрение новых технологий, использование современных материалов — все это позволяет компании держать планку качества на высочайшем уровне и соответствовать жестким современным требованиям. Рост популярности продукции компании и повышение спроса вызвали увеличение

Постфактум

производственных мощностей и объемов производства. MrCable расширяет производство и в связи с этим переезжает на новую территорию, что позволит сократить сроки поставки, повысить оперативность выполнения заказов, сократить производственный цикл, — и все это для удобства потребителей.

Во втором номере ''625'' была допущена ошибка в указании имени автора статьи о камкордерах Canon XF100/XF 105, XF300 /XF305, XA10 в рубрике ''Обзор'', страницы 36, 38, 40. Автором статей является Андрей Василенко. Редакция приносит свои извинения автору и компании Canon.

JC Group построит студию постпродакшн для "НТВ-Кино" К

омпания JC Group приступила к реализации проекта для компании "НТВ-Кино". Проект обещает быть очень интересным, если не сказать грандиозным. Основной упор сделан на звуковую часть. Комплекс будет состоять из нескольких студий: студия Dolby Premiere, шумовая студия, три студии синхронного и несинхронного озвучивания и две аппаратные сведения. В комплекс также войдут: студия цветокоррекции, участок компьютерной графики и четыре аппаратные нелинейного видеомонтажа. Для закачки исходных и выдачи готовых материалов предусмотрена отдельная аппаратная. Все студии и аппаратные объединены между собой по высокопроизводительной сети и будут работать с проектами и материалами, хранящимися на едином дисковом массиве. Еще при проектировании было принято решение по возможности использовать оборудование одного производителя, что должно обеспечить гарантированную работоспособность комплекса в целом и избавить от необходимости решать проблемы совместимости продуктов различных вендоров. Выбор был сделан в пользу оборудования американской компании Avid Technology, отлично зарекомендовавшей себя как в кино, так и на телевидении. Avid предлагает комплексные решения для телевидения, кино, студий звукозаписи, "живого" звука и т.д. Инженеры Avid помогли в разработке проекта и спецификации для

[625] журнал

данного комплекса, а инженеры JC Group успешно воплощают этот проект в жизнь. Студия Dolby Premiere построена на основе системы нелинейного аудиомонтажа Avid ProTools HDX с консолью управления Euphonix System 5, обеспечивающей непревзойденное удобство контроля и управления процессом сведения многоканального звука Dolby. Остальные звуковые станции тоже построены на базе систем Avid ProTools HDX с использованием консолей Avid D-Comand и Avid Artist Series. Студия цветовой коррекции базируется на передовой системе Baselight Four производства Filmlight, позволяющей работать с киновидеоматериалами разрешением до 4K в реальном времени. Встроенная система управления цветом Truelight 3D позволяет с высочайшей точностью отображать киновидеоматериалы на цветоустановочном проекторе в студии. Системы нелинейного видеомонтажа, а также станции закачки и выдачи материалов построены на программном обеспечении Avid Media Composer,

которое на данный момент является самым универсальным и удобным продуктом для монтажа фильмов, сериалов, клипов и любых других материалов. Avid Media Composer позволяет осуществлять в реальном времени сложный многослойный монтаж материалов с различными форматами, компрессиями без необходимости их конвертации. Огромный набор инструментов для наложения эффектов, переходов, цветокоррекции, трекинга, кеинга, многокамерного монтажа и т.д. наилучшим образом позволит реализовать творческий потенциал режиссеров и продюсеров компании "НТВ-Кино". Единый дисковый массив Avid ISIS 7000, на котором планируется хранение всех проектов и материалов комплекса, на данный момент является самым передовым решением, обеспечивающим одновременный доступ и работу в реальном времени практически неограниченному количеству пользователей. Все пользователи комплекса будут объединены высокоскоростной сетью передачи данных (до 10 Гб/с). Емкость дискового массива — 96 ТБ. В проекте используется большое количество аудио- и видеоплагинов различных производителей, которые расширяют функциональность комплекса и без проблем интегрируются в производственный процесс. Срок реализации проекта — сентябрь 2012 года.

ОБЪЕДИНЯЯ ЛУЧШИХ JC System Integration

JC Group

Адрес: 111204, Москва, ул. Авиамоторная, д.44, стр.2 Тел.: +7 (495) 737-0885 Факс: +7 (495) 737-0884 www.jcsi.ru

Инсайд | Новости

Многоканальная запись для ТК "МБ групп" В

марте 2012 года компания BRAM Technologies осуществила успешный запуск комплекса многоканальной записи SerialCam 2.0 в среде монтажа Apple XSAN/ Final Cut Pro. Заказчиком выступила крупная московская телекомпания "МБ групп", основной деятельностью которой является производство программ и ток-шоу для центральных ТВ-каналов. SerialCam обеспечивает одновременную синхронную запись на видеосервер Azimuth пяти камерных каналов и программы с общим звуком. Запись по каждому каналу ведется либо в один непрерывный файл mov, либо с автоматическим разбиением его на фрагменты заданной длительности, без пропуска кадров. Аудиовизуальный мониторинг записываемых сигналов осуществляется локально или по IP в интерфейсe системы. В процессе съемки SerialCam отслеживает информацию о переключениях видеомикшера Snell Kahuna и формирует

проект MultiCamera для Apple Final Cut Pro. При открытии такого проекта на тайм-лайне оказывается собранная во время записи программа с набором переключений камерных планов. Для ускорения процесса копирование файлов с видеосервера в монтажную среду осуществляется уже в процессе записи. Это обеспечивает сервер онлайнкопирования — MediaSynchronizer, который позволяет одновременно:

Конкурс "Современник на экране" в рамках фестиваля "Герой нашего времени"

ациональная ассоциация телерадиовещателей, продолжая организацию и проведение ежегодного фестиваля "Герой нашего времени", стремится привлечь внимание телевизионных и производящих компаний к созданию программ и фильмов, связанных с подлинными человеческими ценностями. Начав в 2007 году свой путь в Москве, Фестиваль прошел в Самаре, Твери, Ростове-на-Дону, Уфе и продолжает "путешествовать" по России. В 2012 году свои двери Фестивалю распахнет город Астрахань. Фестиваль пройдет 17-19 мая при поддержке Администрации Астраханской области. Во время работы фестиваля участники и гости получат возможность посетить мастер-классы, принять участие в просмотре и обсуждении работ своих коллег из других компаний, встретиться с признанными мастерами жанра публицистической (документальной) журналистики, режиссерами, продюсерами, кинокритиками. Для многих начинающих авторов фестиваль является

[625] журнал

своеобразной школой повышения мастерства. В этом году конкурс проводится по следующим номинациям: 1. "Прорыв" (о людях, совершивших современные достижения в науке, спорте, культуре); 2. "Профессия как призвание"; 3. "Добрые дела" (о людях, которые помогают другим, в том числе чужим, незнакомым); 4. "По следам войны"; 5. "Незаметные герои"; 6. "Вдохновение" (культура и искусство); 7. "История успеха" специальный приз Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям. Специальные призы предусмотрены для автора сценария, режиссера, оператора, ведущего, корреспондента, репортера, продюсера. К участию в фестивале принимаются работы, выполненные в жанрах "информационный сюжет", "телеочерк", "документальный фильм". По итогам конкурса лучшие программы будут рекомендованы для показа на общероссийских телеканалах. Более подробную информацию можно получить по телефону (495) 651-0836 или на веб-сайте www.nat.ru Регистрация и прием работ — Мария Сысоева ms@nat.ru, Анна Жусупова project@nat.ru, Работа со спонсорами — Ирина Матвиенко matvienko@esfond.ru Информационная поддержка — Ирина Шаркович pr@nat.ru

вести интеллектуальное чтение данных с видеосервера Azimuth, обеспечивая максимальный поток копирования при сохранении устойчивой записи шести каналов видео без пропуска кадров; копировать шесть видеопотоков с внедренным тайм-кодом; формировать копию низкого разрешения канала программы с внедренным таймкодом; создавать копию файла проекта Apple Final Cut Pro. Таким образом, монтаж в среде XSAN/Final Cut Pro можно начинать уже в процессе съемки. Создаваемая копия низкого разрешения с тайм-кодом позволяет редакторам "МБ групп" вести удаленный монтаж, находясь в любой точке земного шара, а проект MultiCamera сокращает время монтажа. В целом внедрение новой технологии позволило сделать процесс видеопроизводства более быстрым и эффективным.

Опция Flash Card для систем slomo.tv омпания slomo.tv, Inc разработала для своих систем многоканальной записи "под монтаж" и замедленных повторов новую опцию Flash Card. Данное решение на аппаратном уровне представляет собой расположенные на лицевой панели системы четыре слота: два для работы с флеш-картами Panasonic P2 и два для работы с картами Sony SxS. Программное обеспечение поддерживает импорт и прямое воспроизведение файлов MXF Panasonic P2 / Sony XDCAM EX. Уникальность решения состоит в его универсальности: поддержаны оба существующих в отрасли формата записи на отчуждаемые носители технологии Flash Memory. Новая опция добавляет удобство в работу для пользователей систем slomo.tv в ПТС, АСБ и эфирных аппаратных — теперь у них всегда есть возможность воспроизвести/ импортировать видео с флеш-карт P2/SxS. Данная опция, кроме проигрывания и импорта видео в систему, может служить для копирования содержимого флеш-карт на жесткие диски. Копирование возможно в фоновом режиме. Все достоинства такого ее применения оценят все пользователи, которые на своих выездных проектах используют съемку не только в ПТС, но и на ТЖК. Опция Flash Сard может быть установлена во все новые полноразмерные системы Fulcrum/Dominator SD/HD/HDL, а также в видеосерверы семейства AT.

625-net.ru Тематический обзор продуктов и решений

в этом разделе

Archive — 40 Cinegy Cinegy

43 ВидеоархивЪ — BRAM Technologies

44 TLS/RLS/ XLS — Qualstar

— 50 LTR-100HS/120HS FOR-A

Цифровые телевизионные архивы Последние десятилетия отмечены развитием цифровых технологий на телевидении. В первую очередь эти технологии внедрялись в производственные процессы записи, монтажа и выдачи в эфир.

Автор: Виктор Шпиль

2012 февраль IPTV

2012 март Компактные камеры ТВЧ

2012 апрель Вещательные архивы

2012 май Комментаторские системы

Проблема выбора Сейчас рынок профессионального программного и аппаратного обеспечения предлагает большой выбор решений для организации телевизионного архива. В связи с этим перед техническими службами телеканалов встает непростая и ответственная задача выбора, так как подобную систему надо выбрать с расчетом ее эксплуатации и модернизации на долгосрочную перспективу.

2012 июнь

Каждая телекомпания по своему уникальна, поэтому и подход к выбору подобной системы должен быть всесторонне обдуманным и взвешенным. То, что идеально подошло для одной компании, для другой может оказаться избыточным и экономически нецелесообразным. Но при этом слишком простое и на первый взгляд бюджетное решение может оказаться тупиковым и привести впоследствии к большим затратам на его замену и миграцию данных со старой системы на новую. Важно понимать, что не существует и универсальных решений. Каждая новая сложная система, предлагаемая на рынке, разрабатывается вначале под определенную задачу для конкретного заказчика, а уже потом начинает развиваться и обрастать дополнениями. Чем дольше и чем активнее они эксплуатируются различными телекомпаниями, тем более универсальными они становятся. Часто большие телекомпании осознанно приобретают не законченное универсальное решение, а программный конструктор, который позволяет ITспециалистам телекомпании самостоятельно дорабатывать и модернизировать купленное программное обеспечение и его аппаратную часть. Такой подход абсолютно оправдан для крупных вещателей, но часто экономически неприемлем для небольших телекомпаний.

Классификация архивов по решаемым задачам Все виды цифровых телевизионных архивов грубо можно разделить на производственные, новостные и вещательные.

Системы контроля качества медиафайлов

2012 август Вещательные мониторы

2012 сентябрь Модули для обработки аудиовидеосигналов

2012 октябрь Решения для контроля перепадов уровня громкости (Loudness Control)

2012 ноябрь Полиэкранные процессоры

2012 декабрь Цифровые проекторы

тематика обзоров 2012

телекомпаний постепенно начинает все больше и больше осознавать необходимость модернизации и переоснащения архивных подразделений. Системы воспроизведения старых носителей снимаются с производства, а старые запасы видеомагнитофонов различных форматов постепенно приходят в негодность. Все прекрасно понимают, что в какой-то момент случится так, что архивный материал просто не на чем будет воспроизвести. Также понятно, что копирование с одного носителя на другой в большинстве традиционных систем возможно только в реальном времени, а штаты сотрудников, занятых на копировании материала, ограничены. Порой кажется, что можно начать перенос на современные носители самых важных материалов, а потом со временем перевести второстепенные. Но, к сожалению, не всегда возможно классифицировать архивные материалы по степени важности. Телевизионные материалы, особенно новостные, содержат информацию о событиях нашей жизни. А в жизни невозможно всего предугадать. Например, какой спортсмен завтра станет чемпионом мира, а какой политик — президентом, какой писатель или ученый станет нобелевским лауреатом.

Обзор | Вещательные архивы

Производственные архивы, как правило, позволяют хранить и каталогизировать не только сами видеоматериалы, но также все сопутствующие материалы и различные варианты монтажных наработок и решений. При этом часть видеоматериалов может вообще не иметь единого видеофайла, а просто (как, например, в случае монтажного проекта) являться набором ссылок на исходные видеоматериалы и файлы с просчитанными монтажными эффектами и титрами. Новостные архивы обычно имеют достаточно небольшой объем хорошо описанного и каталогизированного видеоматериала, с развитой системой логгирования и поиска. Эти системы являются также неотъемлемой частью системы верстки новостей или имеют с ней тесную интеграцию. Вещательные архивы позволяют хранить материалы, предназначенные для программного вещания. Как правило, они имеют тесную интеграцию с системами планирования эфира (трафиксистемами), учитывающими правовые и финансовые аспекты телевизионного вещания, и системами автоматизации эфира.

На практике эта классификация не всегда применима, так как все системы находятся в непрерывном развитии и часто система архивирования, которая изначально разрабатывалась как новостная, со временем начинает дорабатываться для задач производственного или вещательного архива. В конечном счете, важна не классификация, а то, насколько возможности той иной системы удовлетворяют задачам, стоящим перед телекомпанией.

Системы управления медиаресурсами (MAM) Системы управления медиаресурсами (Media asset management, MAM) предназначены для автоматизации процесса обмена материалами между производственными участками телекомпании, в том числе и связи с видеоархивом. Исторически, различные производственные участки оснащались разноформатными системами. Когда весь обмен материалами происходил через видеокассеты или передавался по SDI, проблем не возникало. С появлением у видеосерверов и систем нелинейного монтажа сетевых интерфейсов эта задача стала актуальной. Системы

Трафик-система

[625] журнал

Робот в хранилище LTO управления медиаресурсами (MAM) должны освобождать пользователя от рутинных операций ручного управления конвертацией и перекодирования материалов. В идеале пользователь должен только заказывать доставку материала с одного производственного участка на другой. Важно при этом обеспечивать доставку не только всего материала целиком, но и вариант доставки только фрагментов материала по заданным точкам (Partial Retrieve). Все необходимые для этого файловые и компрессионные преобразования должны происходить в автоматическом режиме. На сегодняшний день практически все компании, занимающиеся созданием автоматизированных систем для телевидения, ведут разработку и собственных систем MAM. Элементы МАМ присутствуют в телевизионных архивах, трафиксистемах, новостных системах, системах автоматизации вещания, монтажных производственных комплексах. Поэтому каждая

Компактные камкордеры ТВЧ | Обзор

Эксклюзивная техническая поддержка кузовов ASGB на территории РФ

Создание региональных техцентров по обслуживанию ПТС

Техническая поддержка нетехнологического оборудования ПТС.

Контакты:

Москва, 1-ая улица Ямского поля, 28; Тел.:+7 495 280 0894 www.ct-rf.ru

Обслуживание кузовов, гидравлики, климатического и электрического оборудования ПТС

Обзор | Вещательные архивы система MAM также имеет свои особенности, поскольку разрабатывалась вначале для какойто определенной производственной задачи, а уже потом со временем ее функции развивались для решения других задач.

Системы хранения медиаресурсов

Не менее сложная ситуация и с системами хранения информации, которыми управляют архивные системы и системы управления медиаресурсами (МАМ). Грубо их можно разделить на системы паралельного и последовательного доступа. Первые, в свою очередь, делятся на решения с твердотельными носителями и решения на базе жестких дисков. Системы последовательного доступа базируются на ленточных технологиях. Все способы хранения имеют свои преимущества и недостатки. Каждая система хранения имеет свой ресурс эксплуатации. Одни системы надо заменять через два года, другие через пять лет, отдельные элементы систем хранения обновляются раз в десятки лет. Как правило, современные технологии долгосрочного хранения используют гибридные схемы, предполагающие в разных пропорциях применение всех вышеперечисленных технологий. Но при выборе и проектировании будущей системы технические специалисты телекомпании должны по возможности учесть стоимость владения приобретаемой системы. Эта стоимость складывается из затрат на периодическое обновление оборудования, стоимости технической поддержки от производителя системы, фонда заработной платы обслуживающих ее специалистов, затрат на электропитание, кондиционирование и т.д. В зависимости от решаемых задач строится и работа с видеоматериалом. Часто возникают дискуссии о том, как лучше хранить и воспроизводить видеоматериал. Некоторые системы, предназначенные для оперативного вещания, часто — подобно системам нелинейного монтажа — не создают в результате монтажа результирующих файлов, а хранят только ссылки на исходные материалы. В таких системах воспроизведение в эфир идет по монтажному листу прямо с исходных материалов с эффектами и титрами в реальном времени. Но крупные компании стараются избегать такого

[625] журнал

подхода, так как выход из строя или замедление работы сети либо одного из дисковых подразделов может привести к браку в эфире и повлечь за собой санкции со стороны руководства компании и критику со стороны зрителей. Большинство вещателей предпочитают доставлять на основной и резервный вещательный сервер видеоматериал в виде готового файла, чтобы в случае сбоя оперативно переключиться на резервный сервер. Такой подход не снижает оперативности, так как доставка материалов происходит быстрее реального времени, а большинство современных видеосерверов позволяют воспроизводить растущие файлы. К тому же хранение видеоматериала в виде отдельного файла облегчает задачи плановой миграции материала со старых систем хранения на новые и при этом снижает опасность потери фрагмента монтажа при выходе из строя одной из систем хранения. При хранении и записи многочасовых видеоматериалов важным моментом любой системы хранения является возможность извлечения и перемещения фрагментов видеоматериалов по заказанным монтажным точкам (Partial Retrieve). При хранении относительно коротких видеоматериалов данная функция не обязательна.

с применением межкадрового сжатия. Но для компаний с собственным производством и собственным новостным комплексом предпочтительнее только внутрикадровое сжатие. Компании, занимающиеся записью спутниковых трансляций, часто хранят видеоматериал прямо в формате транспортного потока. Идеальным вариантом является тот случай, когда устанавливается единый внутренний стандарт компрессии, использующий только внутрикадровое сжатие, единый для всех производственных участков. При этом все поступающие видеоматериалы посредством систем перекодирования на входе приводятся к единому стандарту. Но такой подход сразу влечет за собой усложнение и удорожание инфраструктуры, что, в свою очередь, компенсируется удобством и скоростью при работе с материалом.

Компрессия и контейнеры хранения Современные системы архивирования поддерживают большой спектр компрессий и контейнеров хранения видеоматериалов. Разные производственные задачи требуют разных подходов к этому вопросу. В качестве единого стандарта файлового контейнера все большую популярность приобретает MXF op1a. С компрессиями дело обстоит несколько сложнее. С одной стороны, применение межкадровой компрессии приводит к значительному удешевлению систем хранения и сетевой инфраструктуры, с другой стороны, такие видеоматериалы менее удобны в монтаже и при использовании функции Partial Retrieve. Все зависит от специфики производственного и вещательного процессов конкректной телекомпании. Для телекомпании, использующей в вещании в основном материалы, произведенные другими компаниями, вполне оправданно применение видеоматериалов

Ленточная библиотека Qualistar

Пользовательский интерфейс и система поиска Современные системы все чаще в качестве единого связующего мультиплатформенного интерфейса используют стандартные веб-браузеры. Но такой подход не всегда удобен для задач, требующих высокооперативной работы с видеоматериалом, построенной на использовании большого количества горячих клавиш и операций drag and drop. В таких случаях применяются либо специализированные для данных рабочих мест полнофункциональные клиентские приложения, либо такие приложения запускаются с кнопок веб-страницы материала. Независимо от способа реализации, интерфейс должен представлять максимально удобную рабочую среду для пользователя. Важной частью интерфейса любого архива является возможность логгирования материала на уровне сцен и подсцен. Эта функция при наличии полнотекстового поиска значительно упрощает работу с архивом. Некоторые виды логгирования имеют свою специфику. Например, для спортивных событий используется логгирование в реальном времени с применением специальных виртуальных и аппаратных клавиатур, разработанных под определенные типы соревнований. В производственных архивах пользователь сам описывает сцены и подсцены. Кроме того, при описании видеоматериалов крайне важно использовать различного рода словари. Не менее важны и всевозможные закладки и корзины как для отдельных пользователей, так и для всех пользователей системы. В повседневной жизни пользователи все больше сталкиваются с поисковыми системами Google, Bing, Yandex и т.д. Эти системы стремительно развиваются. Соответственно, растут и требования пользователей к поисковым системам видеоархивов. Не за горами внедрение в архивное дело технологий распознавания звука и изображения.

Архитектура и инструменты мониторинга и администрирования Современный видеоархив является сложным иерархическим IT-комплексом, сопровождение которого в идеале должно быть максимально автоматизированным. Такой комплекс по возможности должен позволять наращивание и модернизацию систем и миграцию данных со старых подсистем на новые с минимальными интервалами на остановку либо в большинстве случаев без остановки на профилактику. Мониторинг системы должен позволять обслуживающему персоналу оперативно реагировать на возможные отказы программного и аппаратного обеспечения. Система должна также обладать гибким инструментом конфигурирования и регулирования пропускной способности отдельных узлов комплекса. Важными элементами являются система безопасности, иерархическая система распределения прав пользователей, а также подробное логгирование действий как элементов аппаратно-программной части, так и пользователей системы.

[625] журнал

По данной теме невозможно дать однозначные ответы на все вопросы, возникающие в сложном производственном процессе. Правильный выбор может сделать только конечный пользователь в тесном взаимодействии с системным интегратором. В данном обзоре мы предоставляем возможность различным производителям раскрыть все достоинства и преимущества предлагаемых ими систем и сопутствующего оборудования.

Выводы

Cinegy Archive — Cinegy

Производитель: Cinegy GmbH (Германия). Год первой инсталляции в России: 2008. Назначение: Система управления медиаактивами. Пользователи: Телекомпании, рекламные агентства, национальные видеоархивы, учебные заведения. Клиенты: "Первый канал", ТРК "Новый век" (Казань), ОТРК "Югра" (Ханты-Мансийск), НВК "Саха" (Якутия), ВГИК, "ТРО Союзного государства" (Москва), ИД "Регион" (Барнаул), "ТВК 6 канал" (Красноярск), "Коми РТК" (Сыктывкар), ОГТРК "Ямал-Регион" (Салехард). Дилеры в РФ: Matrix Engineering Group. Контакты: Сергей Демченко, тел.: (495) 971-5559, email: sd@matrix-eng.ru, www.cinegy.com

Cinegy Archive — это высокоэффективное средство управления цифровым медиаконтентом. Не секрет, что именно поэтому многие производители ПО автоматизации ориентируются именно на разработки компании Cinegy как признанного профессионала в этой области. Основное преимущество архивного решения от Cinegy — это возможность предоставления параллельного многопользовательского доступа к материалам, хранящимся на сервере, в том числе с возможностью доступа к архиву из любой точки — офиса, студии или другого города. Причем подобная возможность предоставляется всем без исключения пользователям системы (сценаристам, монтажерам и архивистам) в режиме реального времени. В серию архивных решений от Cinegy входят следующие продукты: Desktop Express, Archive S, Archive M, Archive L. Desktop Express — решение, предназначенное, в первую очередь, для организации небольшого архива, например корпункта. Комплект кроме архивного модуля включает в себя модуль захвата сигнала, рабочее место журналиста. Комплект рассчитан на одного пользователя и содержит в себе весь необходимый инструментарий для управления небольшим архивом. Desktop Express может быть установлен на ноутбук, что дает возможность работать с архивом в самолете, автомобиле и т.п. Archive S — базовое решение, используемое, в первую очередь, в небольших телекомпаниях и постпродакшн-студиях, т.е. там, где работа с архивом носит регулярный характер, но количество одновременных подключений обычно менее пяти. Archive M рассчитано на более существенные нагрузки и позволяет организовать

[625] журнал

одновременное подключение большого количества пользователей. Она может работать с кластером серверов, что, в свою очередь, предоставляет большую надежность и большую производительность. Archive M снискала популярность у телекомпаний среднего размера — там, где штат сотрудников не превышает ста человек, а нагрузка достаточно интенсивна. Archive L — расширенная версия архива, которая предназначена как для средних, так и для крупных телекомпаний. Данная версия уже включает в себя 10 пользовательских лицензий, количество которых может быть без проблем увеличено. Archive L — это кластерная версия с поддержкой MS SQL Enterprise. ПО рабочих станций архива работает в операционной системе Microsoft Windows 7. Для разграничения прав доступа пользователей к архиву используется технология Microsoft Active Directory. Центральный сервер базы данных, в соответствии с повышенными требованиями к отказоустойчивости и резервированию системы, работает под управлением ОС Microsoft Windows Server 2008 и СУБД Microsoft SQL Server 2008. С помощью веб-портала Сinegy Сineweb пользователь, имеющий необходимые права, может подключаться к архиву и работать с ним через стандартный веб-браузер удаленно. Cinegy Archive позволяет использовать многоуровневые системы хранения (HSM). Для перемещения материала из оперативного доступа (Online) в архив (Nearline) служит функция Media Cleaner. С помощью команды Compact Footage можно удалить неиспользованный материал и создать новый клип. Затем материал может быть перемещен или скопирован на архивный носитель. Для администрирования системы применяется программный модуль Cinegy Enterprise Manager. Система не привязана к определенным сетевым протоколам, поэтому архив Cinegy Archive можно развернуть как выделенную систему, так и на базе уже существующих IT-инфраструктур. На сегодня Cinegy, пожалуй, одна из немногих систем, которая позволяет построить архив для современного масштабируемого телекомплекса с возможностью полного перехода на безленточное производство и отказа от ленты.

NB Для удобства управления медиаданными можно создать любую необходимую структуру для более наглядного просмотра, например в виде дерева папок, напоминающего проводник Windows. При выборе папки, содержащей материал, в отдельном окне отображаются мастер-клип и все сабклипы. В окне отображаются все метаданные клипа. В случае необходимости дополнительные метаданные можно добавить и для каждого из сабклипов. Поиск может быть выполнен как по всему дереву папок, так и по более узкому отбору. Система производит поиск как по именам объектов, так и по метаданным и текстовым документам, которые, кстати, тоже могут быть объектом архивирования в Cinegy. Можно ввести несколько слов через пробел, групповые символы (*, ?, []) и т.д. Работа с полем ввода в Cinegy больше напоминает поиск в Интернете (Яндекс или Google). Система имеет функцию автозавершения "знакомых" слов, предлагает исправление неправильно введенных — в общем, всячески проявляет свой поисковый интеллект, что существенно упрощает поисковую работу.

Автор: Владимир Мигин

Обзор | Вещательные архивы

Вещательные архивы | Обзор

HXC – D70 Sony представляет идеальное решение для небольших студий, работающих в форматах HD/SD: системная камера «Full HD» HXC-D70, блок камерного канала HXCU-D70 и видоискатель с 5-дюймовым цветным ЖК-дисплеем DXF-C50WA.

Простой в эксплуатации многофункциональный видеомикшер с высокими техническими характеристиками. Корпорация Sony объявляет о выпуске нового мультиформатного компактного видеомикшера MCS-8M со встроенным звуковым микшером и кадровым синхронизаторами. Большие творческие возможности, удобство в работе и доступная цена. ЗАО "Сони Электроникс" Профессиональное Управление 123103 Москва, Карамышевский проезд 6 +7 495 258 7667

[625] журнал

www.sonybiz.ru 41

Реклама. Товар сертифицирован.

MCS-8M

HXC-D70 – это новая камера с высокими характеристиками, которая унаследовала и лучшие рабочие функции пользующихся большой популярностью системных камер серии DXC-D.

Обзор | Вещательные архивы

PresSTORE — Archiware

Производитель: Archiware GmbH (Германия). Назначение: Система длительного хранения и резервного копирования информации. Пользователи: Компании, нуждающиеся в долгосрочном хранении больших объемов данных. Дилеры в РФ: ProVideo Systems. Контакты: Тел.: (495) 510-5100, email: info@provis.ru, www.provis.ru

Компания Archiware производит линейку программных продуктов PresSTORE, предназначенных для резервного копирования и миграции данных. На сегодняшний день PresSTORE — одно из самых востребованных решений благодаря широкому функционалу, легкости настройки, модульности, а также самой привлекательной цене среди продуктов подобного класса.

PresSTORE P4 Archive PresSTORE P4 Archive является решением для длительного архивного хранения информации. Это профессиональное программное обеспечение позволяет перемещать данные в дисковые и ленточные офлайн-хранилища. P4 устанавливается всего за несколько минут и работает с платформами Mac, Linux, Windows и Solaris. P4 Archive позволяет перемещать данные на экономически эффективные ленточные носители. Это снижает время резервирования и избавляет от необходимости содержать дорогие серверы хранения. P4 Archive позволяет просматривать файлы, директории и структурировать их для автоматической записи на дисковые или ленточные носители. Интерфейс командной строки P4 предоставляет неограниченные возможности для интеграции с продуктами сторонних производителей. На данный момент поддерживаются такие системы, как Final Cut Server, Canto Cumulus, CatDV, Xinet и Helios.

права доступа, ветви ресурсов и прочие. Путем распараллеливания процессов P4 Backup способно работать с несколькими дисками, задачами и клиентами одновременно. Блочный принцип размещения данных PresSTORE обеспечивает быстрое восстановление данных без их последовательного поиска.

PresSTORE P4 Backup2Go PresSTORE P4 Backup2Go — это программное решение для создания резервных копий на удаленных дисковых носителях для стационарных рабочих станций и ноутбуков. Оно устанавливается всего за несколько минут и позволяет инициировать резервное копирование данных с компьютера. Так, при выключении ноутбука или потере соединения с сервером копирование автоматически продолжится сразу, как только подключение будет восстановлено. При этом могут быть восстановлены даже незавершенные резервные копии. Администратор системы может распределять права на поиск, просмотр и/или восстановление резервных копий. Каждый пользователь может восстановить как отдельный файл, так и целую файловую систему (только на платформе Mac). Интуитивно понятный вебинтерфейс позволяет восстанавливать резервные копии всего в несколько кликов. Индекс всех резервных копий отображается в виде таймлинии. Пользователи могут просматривать историю своих файлов и восстанавливать версии, которые были созданы несколько дней, недель или месяцев назад.

PresSTORE P4 Backup

PresSTORE P4 Backup является профессиональным программным обеспечением для резервного копирования данных, установка которого занимает всего несколько минут. Оно позволяет сохранять резервные копии как на дисковых, так и на ленточных носителях (например, LTO-5), а также восстанавливать их на любой совместимой платформе — Mac, Linux, Windows или Solaris. Веб-интерфейс сервера резервного копирования P4 Backup позволяет пользователю быстро конфигурировать, администрировать и мониторить систему вне зависимости от своего местоположения. Резервные копии данных будут включать все их свойства, такие как дополнительные атрибуты,

[625] журнал

PresSTORE P4 Synchronize PresSTORE P4 Synchronize позволяет реплицировать данные, повышая их доступность. ПО позволяет "клонировать" серверы, RAID-массивы или системы SAN с целью незамедлительного переключения на резервные ресурсы в случае выхода из строя основных. PresSTORE P4 Synchronize поддерживает (X)San и FSEvents для оптимизации работы с этими системами. P4 Synchronize автоматически определяет измененные файлы и синхронизирует их в заданном месте. Технология непрерывной защиты данных снижает риск потери данных.

NB PresSTORE P4 Archive Программное обеспечение P4 способно выступать в роли базовой системы управления архивами, например видеоархивами. С этой целью предусмотрены поддержка метаданных, предварительный просмотр файлов Quicktime и создание эскизов для изображений и видеофайлов, что облегчает их поиск и восстановление. Модульная архитектура P4 позволяет оптимальным образом масштабировать систему под текущие нужды. Для расширения системы можно интегрировать в нее прочие продукты PresSTORE, а также добавлять медиахранилища. PresSTORE P4 Backup Администратор системы может распределять права на поиск, просмотр и/ или восстановление резервных копий, что делает PresSTORE еще более гибким инструментом в руках пользователей. PresSTORE P4 Backup2Go Простая масштабируемость системы обеспечена тем, что один шаблон может быть использован десятью, сотней и большим количеством рабочих станций. PresSTORE P4 Synchronize P4 Synchronize работает как с внутренними, так и с внешними каналами передачи данных, что предоставляет новые средства коммуникации и организации рабочего процесса.

ВидеоархивЪ — BRAM Technologies

Производитель: BRAM Technologies (Россия). Год первой инсталляции в России: 2000. Назначение: Система хранения и управления медиаданными. Пользователи: Центральные и региональные телеканалы, медиапроизводственные и медиаархивные службы различных компаний. Контакты: Сергей Ванюков, тел.: (495) 737-3060, email: video@bramtech.ru, www.bramtech.ru

Архитектура "ВидеоархивЪ" имеет распределенную структуру хранения данных. Вся текстовая информация — о материалах и их структуре, о пользователях и их правах, о конфигурациях медиаи видеосерверов, о физическом размещении файлов и кассет и пр. — хранится в базе данных. Медиафайлы могут храниться на онлайнносителях — видео- и медиасерверах, на near-line носителях — ленточных или дисковых библиотеках, на оффлайн-носителях — внешних компьютерных носителях или видеокассетах, при этом всегда оставаясь доступными для пользователя. Один клип может иметь одновременно несколько копий на различных носителях, в том числе копию видео низкого разрешения, которая всегда хранится онлайн и подгружается первой в видеоокне пользовательского интерфейса. "ВидеоархивЪ" обеспечивает надежное хранение данных благодаря механизмам самодиагностики и резервирования. Система легко масштабируется путем расширения существующих или добавления новых носителей.

При необходимости скопировать файлы, автоматически или в ручном режиме формируются задания на копирование. Многоканальный конвертер позволяет во время процедуры импорта получать файлы одновременно на нескольких серверах, включая копию низкого разрешения. Есть возможность организации выделенных рендер-серверов, которые принимают на себя вычислительную нагрузку и обрабатывают несколько файлов одновременно.

Система "ВидеоархивЪ" является ядром многих предлагаемых компанией BRAM Technologies решений и выполняет роль вещательного архива в системах AutoPlay и NewsHouse.

Интерфейс клиентского модуля системы MAM

"ВидеоархивЪ" обеспечивает ввод и вывод разноформатных данных, их структурированное хранение, быстрый и удобный поиск материалов, перемещение медиафайлов между основными узлами вещательного комплекса, доставку материалов сторонним потребителям, транскодирование и смену формата файлов. Она обеспечивает широкий набор автоматизирован-ных сервисов управления медиафайлами, а также регламентирует права доступа пользователей к данным и операциям над ними.

Доставка потребителю

Автоматизированная производственная среда BRAM Technologies

Ввод данных и поиск Каждый видео-, звуковой или графический клип имеет ряд типовых инфополей. Если их недостаточно, можно создать дополнительные классификаторы и поля данных, а также использовать специальный рубрикатор, расширяющий возможности описания. Благодаря эффективной поисковой технологии и широкому спектру средств описания материал может быть найден в доли секунды. Для новых медиаматериалов в системе доступны рекомпрессия и перепаковка, обработка звука с помощью встроенного в систему аудиопроцессора. Если в исходных файлах помимо видео и звука присутствуют дополнительные данные, то они могут автоматически вноситься в базу данных. Если материал размещен на видеокассете или оптическом диске, то можно хранить в онлайн-доступе только копию низкого разрешения и информацию о месте хранения внешнего носителя.

Если найденные материалы присутствуют на онлайн-носителях, то их можно сразу просмотреть и с помощью функционала "ВидеоархивЪ" доставить в нужном формате и кодеке на любой сервер внутри системы или любой сетевой компьютер вне ее. Если же найденные материалы размещены на оффлайнносителях (например, оптические диски XDCAM или видеокассеты), то происходит формирование электронной заявки, которая поступает в архивную службу. Здесь могут быть организованы такие действия, как перенос материала c серверов на кассеты и обратно, резервирование кассет, их выдача на руки и прием обратно, перегон материалов с архивных кассет на сторонние, регистрация новых и списание старых кассет. Для удобства работы с оффлайн-носителями поддерживаются принтеры и сканеры с функцией нанесения штрих-кода. Помимо разовых запросов пользователей "ВидеоархивЪ" выполняет регулярные задания, поступающие от специальных автоматизированных сервисов. Они, по заданному расписанию для объектов с определенными пользователем параметрами, формируют задания для "ВидеоархивЪ". На основании заданий "ВидеоархивЪ" может автоматически переносить файлы с медиасерверов или архивных библиотек на графические серверы и видеосерверы для эфира, удалять файлы с серверов после использования, копировать вновь записанные или импортированные файлы в архив, формировать копии низкого разрешения и др.

Мониторинг и протоколирование Пользователь всегда видит состояние выполнения своего запроса независимо от того, выполняется она автоматически средствами "ВидеоархивЪ" или вручную архивариусом. Все действия пользователей строго регламентированы правами доступа и заносятся в журнал. Основные компоненты "ВидеоархивЪ" сообщают о своем состоянии центральному пункту регистрации событий, через который с любого сетевого рабочего места доступен мониторинг всей системы.

[625] журнал

Автор: Сергей Ванюков

Вещательные архивы | Обзор

Обзор | Вещательные архивы

Tls / rls / xls — Qualstar

Производитель: Qualstar (США). Назначение: Автоматизированные системы для резервного хранения медиаданных. Пользователи: Компании, нуждающиеся в каталогизированном архивном хранении данных. Дилеры в РФ: ProVideo Systems. Контакты: Тел.: (495) 510-5100, email: info@provis.ru, www.provis.ru

Компания Qualstar занимается производством ленточных решений для хранения медиаданных с 1984 года и в настоящее время занимает одно из ведущих мест на рынке систем резервного копирования. Семейство автоматизированных ленточных библиотек, которое разработчики называют Simple Reliable ("просто надежным"), обеспечивает резервное или архивное хранение данных тысяч потребителей по всему миру. Модульный дизайн библиотек значительно повышает универсальность систем, а следовательно, и эффективность библиотек. Ленточные библиотеки Qualstar совместимы с любыми операционными системами и платформами.

1. Серия TLS Устройства серии TLS-8000 построены на стандарте LTO, что обеспечивает высокую емкость картриджа (кассеты), а также скорость передачи данных. В состав TLS-8000 входит четыре различных модели, максимальный объем хранимой информации — до 100 ТБ (без компрессии). Все устройства имеют башенное исполнение и не требуют специального шкафа для их установки.

2. Серия RLS (библиотеки, монтируемые в стойки) Монтируемые в стойки системы RLS-8000 созданы по технологии Simple Reliableавтоматизации. Модели этой серии могут быть использованы для хранения данных в общей

сложности объемом до 70 ТБ и имеют размер корпуса 5U. Решения данной серии построены на стандарте LTO. В линейку входит восемь моделей с объемом хранения более 66 ТБ каждая (без компрессии). При использовании компрессии данных объем хранения может достигать 132 ТБ. Скорость передачи данных может достигать 4 Тб/ч. Каждая модель линейки может включать до двух или четырех ленточных приводов, самостоятельно соединяемых с монтажной стойкой. Среди ключевых характеристик — блоки питания и накопители, заменяемые в процессе работы, а также встроенный фирменный веб-браузер Q-Link. Он

[625] журнал

позволяет конфигурировать любую библиотеку серии RLS, осуществлять мониторинг работы, диагностику, а также дистанционное управление. Устройства серии RLS8500 обеспечивают возможности хранения в общей сложности более 171 ТБ. Габариты корпуса — 10U. При использовании компрессии данных объем хранения может достигать 342 ТБ. Для обеспечения высокой скорости переноса контента — до 5 Тб/ч — может быть инсталлировано до пяти приводов LTO 5 SAS или FC. В данную библиотеку можно одновременно устанавливать как приводы c интерфейсом FC, так и приводы SAS. Важной особенностью этих библиотек является возможность создания до восьми логических библиотек внутри одной физической.

3. Серия XLS Библиотеки XLS обеспечивают мультипетабайтное резервное и архивное хранение данных. Модели этой линейки могут быть скомбинированы в соответствии с потребностями заказчика для хранения данных — от 250 ТБ до более чем 15 ПБ. Все библиотеки серии XLS имеют очень гибкое конфигурирование по количеству слотов, приводов и блоков питания. Их внутреннее ПО построено на базе ядра Linux и отличается простым интерфейсом. Для ручной загрузки и обслуживания шкаф библиотеки имеет одну или две двери с окнами, комплектующиеся электронным замком-блокиратором. Замок препятствует открытию двери во время работы самой библиотеки. Последняя комплектуется встроенными батареями UPS для корректного завершения работы или парковки робота в безопасное положение. Цветной сенсорный экран (размер — 38 см по диагонали) предназначен для управления системой и мониторинга ее состояния. Имеется также дополнительная светоиндикация состояния библиотеки на передней панели. В нижней части библиотеки установлены воздушные фильтры для защиты компонентов от попадания пыли и мелких твердых частиц. Библиотека XLS-8161100 является самой большой на данный момент библиотекой уровня Enterprise. Максимальное время доступа к слоту (при наибольшей удаленности робота от необходимого слота) — 33 секунды. Количество приводов библиотеки — 1-2…16 (на один головной модуль), т.е. всего до 48 приводов на комплекс фреймов библиотек. Поддерживается микширование приводов в библиотеке, то есть допускается использование приводов разных поколений. Таким образом, возможна постепенная модернизация библиотек при переходе на новое поколение LTO.

NB Особого внимания заслуживает архитектура библиотек Qualstar XLS: Compass Architecture формирует систему библиотек, где один высоконадежный робот перемещается в среднем всего на 53,3 см (21 дюйм) по горизонтали для доступа к более чем 3200 кассетам. Все ленточные библиотеки XLS являются библиотеками класса Enterprise. Практически каждая из них имеет как минимум два порта для подключения робота, один привод класса LTO, а также один порт I/O (на 10 кассет) для автоматической загрузки кассет. Есть возможность установки на двери дополнительных слотов для кассет (максимально на двух дверях до 220 слотов). Лицензирование по слотам у системы отсутствует, таким образом, для работы доступны все имеющиеся слоты, что дает существенное преимущество в цене перед конкурентами. Поддержка внутреннего ПО библиотеки осуществляется на протяжении всего времени ее жизненного цикла.

[625] журнал

Вещательные архивы | Обзор

Обзор | Вещательные архивы

VirtualVTR — Sienna

Производитель: Sienna (Великобритания). Назначение: Управление одноканальным выводом материала в эфир. Пользователи: Телеканалы, телестудии. Дилеры в РФ: ProVideo Systems. Контакты: : Тел.: (495) 510-5100, email: info@provis.ru, www.provis.ru

Sienna VirtualVTR представляет собой интерфейс управления одноканальным выводом материала в формате QuickTime в эфир. Данное решение легко интегрируется практически в любое медиапроизводство. Поддерживая все форматы — SD и HD QuickTime-видео — без необходимости в перекодировании, VirtualVTR позволяет выводить оригинальный или смонтированный материал с сетевого хранилища видеоданных непосредственно в эфир. Управление VirtualVTR может осуществляться по самым различным протоколам, включая протокол Sony P2 (с расширениями Odetics), VDCP, TCP/IP (при использовании протокола Sienna от AutomationX или приложения VirtualVTR Remote control), MMC, а также с применением USB-клавиатуры, контроллера Jog Shuttle, интерфейса GPI или отслеживания тайм-кода. Все средства управления могут быть задействованы одновременно. Несколько каналов VirtualVTR могут взаимодействовать с AutomationX, что позволит создать полностью автоматическую многоканальную систему вещания. Две системы VirtualVTR могут быть объединены в buddyконфигурацию, заменяя таким образом друг друга в случае выхода из строя одной из них. Резервная система синхронизирована с основной с покадровой точностью, поэтому при выходе из строя основной резервная уже будет готова выводить материал в эфир.

[625] журнал

Режиссеру эфира (или системе обработки ошибок) останется только переключиться на резервную систему. VirtualVTR поддерживает широкий спектр кодеков, включая такие форматы long-GOP, как HDV и XDCam HD. Помимо Quicktime-видео система позволяет воспроизводить анимированные секвенции и статичные изображения различных форматов, включая заполняющую графику и кеинг. VirtualVTR также может применяться для основного логинга при использовании высокочувствительного USB-контроллера Jog Shuttle. В качестве альтернативы полномасштабным монтажным системам журналистам может служить быстрый и лаконичный интерфейс VirtualVTR для поиска объектов Sienna Media, просмотра и пометки клипов с последующей их передачей в OriginOne с уже добавленными метаданными. Клипы Sienna становятся мгновенно доступными (с прокси-файлами и иконками) в новостной системе News System через веб-интерфейс MediaSearch, и в системе Final Cut Pro — через StoryCut. Таким образом, VirtualVTR представляет собой продуманную и мощную систему телевещания, обладающую эффективной модульной инфраструктурой.

NB Sienna VirtualVTR дает возможность реализовать эффективный процесс производства новостей, основанный на тесной интеграции медиаинфраструктуры Quicktime и протокола обмена медиаданными MOS. Эти технологии созданы для использования систем производства новостей совместно с Final Cut Pro. Данное решение предлагает широкие возможности работы с полным циклом производства новостей. Высокая производительность обеспечивается функциональностью и гибкостью настроек, превосходящих традиционные системы по цене и качеству.

Официальный дилер компаний: Pandora Int, Autodesk, Sony, DVS

Авторизованный сервисный центр:

SONY, Grass Valley, JVC Pro, Panasonic, Clear-Com, DFT, Arri, Canon, Fujinon Проектирование; Поставка; Инсталляция и сервисная поддержка Hi-End-систем цветокоррекции, создания спецэффектов, конформинга

Разработка, реализация под ключ, гарантийное и постгарантийное обслуживание просмотровых залов 3D, дисковых массивов хранения информации SAN, SGI и DVS, залов экранной цветокоррекции и DI-студий постпродакшн для кинематографа

НПФ "СФЕРА-ВИДЕО" Тел.: (495) 737-7125, (495) 737-7098 (499) 166-5823 mail@sfera-video.ru [625] журнал

Поставка и обслуживание компактных дисковых SAN-массивов SpycerBox компании DVS, мастер-станций DI DCP Clipster и Fuze, универсальных видеосерверов Venice

Обзор | Вещательные архивы

just:live / just:play — ToolsOnAir

Производитель: ToolsOnAir (Австрия). Назначение: Управление новостным контентом, вывод в эфир графики и сюжетов / Создание автоматизированных вещательных комплексов на платформе Apple Mac. Пользователи: Телеканалы, телестудии. Дилеры в РФ: ProVideo Systems. Контакты: Тел.: (495) 510-5100, email: info@provis.ru, www.provis.ru

just:play

just:live just:live является одним из программных приложений пакета программ ToolsOnAir Broadcast Suite — набора профессиональных инструментов для организации видеопроизводства на платформе Apple. just:live — приложение для обеспечения прямых трансляций. ПО было разработано специально для организации прямых эфиров, например трансляции новостей, спортивных состязаний, токшоу, интервью и т.д. Оно позволяет в реальном времени контролировать все видео и графику, которые участвуют в "живом" вещании. just:live оснащено унифицированным интуитивно понятным интерфейсом, позволяющим легко управлять новостным и прочим "живым" контентом, выводом в эфир видеосюжетов, статичной и динамической графики. Хорошо продуманный интерфейс и удобная таймлиния just:live обеспечивают воспроизведение видеосюжетов и графики, включая "живые" вставки, вывод новостных лент, биржевых курсов и т.п., причем с одной рабочей станции. С помощью тайм-линии видеоинженеры могут легко контролировать вывод клипов в эфир, одновременно создавая список воспроизведения, управление которым осуществляется простыми нажатиями кнопки мыши. Каждому клипу списка могут быть назначены собственные атрибуты воспроизведения: проиграть подряд, ждать события, перезагрузить и зациклить. Используя "сквозное" видео с платы захвата компании AJA, just:live обеспечивает наложение графики или видео (с альфа-каналом) в реальном времени без необходимости задействовать внешний видеомикшер. Существует также возможность добавления до четырех потоков несжатой графики в реальном времени независимо к прямому эфиру или файлу QuickTime. Для традиционного процесса вещания в just:live включен функционал Fill и Key (в зависимости от применяемого оборудования), используемый для наложения титров и графики от внешнего видеомикшера. just:live легко интегрируется с другими системами и позволяет использовать плейлисты и графику напрямую из любой системы автоматизации производства новостей или медиапланирования. Приложение поддерживает работу с внешними устройствами ввода Euphonix MC Transport, Euphonix MC Control.

[625] журнал

just:play — программа для создания автоматизированных вещательных комплексов на платформе Apple Mac, предназначенная для работы в режиме 24/7. just:play легко интегрируется с любым студийным оборудованием и различными источниками видео. Она позволяет работать с графикой в прямом эфире, используя в том числе логотипы, титры и бегущие строки, обновляющиеся из источников RSS или удаленных баз данных. Пакет программных приложений just:play включает в себя три независимых компонента: just:play — графический интерфейс управления вещанием и создания плейлистов; just:connect — утилита удаленного доступа операторов к каналам вещания и автоматического преодоления отказа канала вещания; just:out — программное ядро вывода, образующее в совокупности с платой или устройством вывода канал вывода видео и звука. Используя Quartz Extreme, ПО just:play позволяет работать с несколькими слоями графики в реальном времени. Графические объекты могут включать в себя данные от внешних источников, поступающие и отображаемые в реальном времени (новостные ленты, биржевые курсы, погода и пр.). Созданные таким образом шаблоны могут быть помещены на графическую тайм-линию just:play и выведены в эфир непосредственно в процессе прямого эфира. Благодаря интуитивно понятному интерфейсу just:play позволяет быстро организовывать полноценное вещание. С его помощью можно создавать плейлисты, включающие в себя графику, что значительно упрощает создание плейлистов с часто повторяющимися блоками. Интуитивно понятный интерфейс создания плей-листа в виде тайм-линии позволяет легко составлять расписания на дни, недели и даже месяцы вперед. Он объединяет функции создания плейлистов для видео и элементов графического сопровождения эфира. Пустоты и накладки в плейлисте могут быть легко обнаружены на тайм-линии, а табличный вид плейлиста облегчает процесс структурирования. Блоки коммерческой рекламы визуально отличаются от основного программного контента. Рекламные блоки могут автоматически заполняться из любой внешней системы биллинга или решения медиапланирования. Разнообразные цветовые схемы позволяют моментально отличить рекламные блоки, авторский контент и прямые включения. Надежное программное ядро вывода just:play — just:out — может работать в режиме как непрерывного воспроизведения 24/7, так и периодического включения. Плейлисты могут создаваться на недели вперед.

NB Ключевые возможности just:live Интеграция со сторонними продуктами. Вставки прямого эфира. Концепция преодоления отказа (failover). Вывод SD- и HDсигнала в полном качестве. Предварительное составление списка воспроизведения. Возможность проигрывать, ждать события, перезагружать и зацикливать. Встроенное управление аудио. Представление списком или иконками. Опция для сенсорного управления. Функционал подрезки материала. Использование Quick Time-файлов с альфа-каналом. Ключевые возможности just:play Автоматизированное воспроизведение в режиме 24/7. Автообновление плейлиста. Функционал "следящих" папок. Неограниченный размер плейлиста. Возможность изменения плейлиста во время вещания. Отдельный плейлист для автоматического замещения пустот в расписании. Тримминг (подрезка). Настраиваемая эфирная справка. Схемы резервирования вещательного сервера 1+1 и 2N. Вставка прямого эфира. Полноценный вывод SD и HD.

весь спектр решений

от производства до вещания

Логогенераторы

Станции компьютерной графики и знакогенераторы

Эфирный микшер со встроенным логогенератором

Рабочая станция с функцией графического оформления эфира , наложения субтитров, спецэффектов, а также с возможностью обработки звука Dolby. Новая система управления вещанием (web, mobile, IPTV), поддерживающая контент различного формата.

Выставка Nab Show 2012

Номер стенда: N 2034

2012 Компания Matrix Engineering Group от лица своих зарубежных партнеров приглашает Вас посетить международную выставку NAB SHOW-2012, которая пройдет в Лас-Вегасе с 16 по 19 апреля 2012 года. В выставке примут участие около 1500 компаний из более чем 150 стран мира. На стендах наших партнеров Вы сможете ознакомиться с последними разработками в области телерадиовещания и кинопроизводства, а также получить консультацию специалистов.

SL 12213

Управление медиа активами и цифровое архивирование • Cinegy Workflow c интегрированной системой автоматизированной подготовки и выдачи новостных программ полного цикла; • Cinegy Desktop с возможностью создания до 256 дорожек на тайм-линии, поддержкой объемного звука Dolby и новых видеоэффектов на базе технологии NVidia CUDA; • Новый API Cinegy Archive на базе веб-технологий SOAP и REST; • Новый компонент Cinegy Media Services для создания прокси-копии «на лету» с автоматической адаптацией потока к скорости соединения с клиентом.

Вещание, автоматизация и графическое оформление эфира • Cinegy Air и Type версии 9.1 с возможностью формирования до 16 независимых SD/HD каналов вещания SDI/IP на одном физическом сервере; • Новая функция автоматической или ручной подстановки значений в графические шаблоны в Cinegy Type; • Cinegy Air с поддержкой стандартов MXF AS-03 и MXF AS-11.

Полиэкранный мониторинг, передача сигнала по IP-сетям • Новый продукт Cinegy Multiviewer для контроля аудио/видео-сигналов в виде потоков MPEG-2 и H.264 и мониторинга основных технических и качественных параметров; • Cinegy Gateway SDI с возможностью преобразования сигналов в RTP/UDP потоки в реальном времени; • Возможность отправки полиэкранного выхода Cinegy Multiviewer в виде MPEG-2 или H.264 потока непосредственно в IP-сеть.

N 2034

PIXEL POWER Gallium™: Новая система управления вещанием (web, mobile, IPTV), поддерживающая контент различного формата. ChannelMaster™: Рабочая станция с функцией графического оформления эфира, наложения субтитров, спецэффектов, а также с возможностью обработки звука Dolby. Clarity™: Система графического оформления новостных и спортивных передач с поддержкой 3D-режима. BrandMaster™: Эфирный видеомикшер, включающий в себя полный набор инструментов для графического оформления телеканала.

Комментаторские пульты и оборудование для спортивного вещания

C 1248

Более 35 лет на рынке профессионального аудиооборудования. Признанный стандарт в оснащении спортивных объектов от регионального до олимпийского уровня. На выставке будет анонсирован новый продукт Glensound COIN GT-013 – гибридная система, объединяющая в себе функционал как комментаторских, так и интерком-систем.

NORWIA miniHUB™: оптическая распределительная платформа.

C 4511

Комплексное решение для передачи и распределения видеосигнала по ВОЛС. Одна плата используется одновременно в качестве передатчика, приемника и распределителя. Уникальный продукт по соотношению цена-функциональность.

N 4918

DIGIMETRICS ПО Aurora 4.0: Система автоматической проверки качества файлов и метаданных для ТВ-производства и вещания. Hydra Player: Специализированный программный плеер для оценки качества файлов.

Brexel Vstation-PRO: Студийное решение в компактном переносном корпусе.

C 7410

Объединяет в себе цифровой HD видеомикшер, виртуальную студию, работающую в реальном времени, HD титровальную станцию, цифровой видео рекордер и транскодер для вещания в интернет, а также мультиэкранный процессор.

Оборудование для передачи сигнала по ВОЛС

С новой платформой Norwia miniHUB Вам больше не надо будет выбирать!

1карта

дает Вам множество вариантов организации оптоволоконных сетей

Модульная структура позволяет использовать на одной платформе одновременно вплоть до 4 приемо-передатчиков

MADI &

Gigabit Ethernet

3G-SDI 3G-SDI

SD-SDI SD-SDI

HD-SDI HD-SDI

DVB-ASI DVB-ASI

HDMI HDMI

Auto SFP

Flexi I/O

IN 1

Компания «Сэмлайт Технологии» делает ставку на светодиодные технологии

Серия линзовых приборов Led Lyte 90/125/180, RGB+W- серия заполняющих приборов Led Lyte 4

Особенности Led Lyte:

ветовая температура 3000 или 5000К; ц цветопередача CRI>85; исключительно долгий срок работы диода ≥ 50000 ч; фиксированная цветовая температура 0…100% мощности; диммирование по DMX или через меню прибора; отсутствие ИК- и УФ-излучения; масштабируемый луч 9…85°; питание 80-260В, 50Гц; потребление 100/135/195 Вт (зависит от мощности диода).

Адрес: 125190, Москва, Ленинградский. просп., д. 80, корп. 39 Телефоны: (499) 158-57-52, (499) 158-74-71, (499) 943-96-84,(499) 943-96-07 www.samlight.ru

LTR-100HS/120HS — FOR-A

Производитель: FOR-A (Япония). Назначение: Простое управление архивным оборудованием с использованием систем хранения LTO. Пользователи: Телекомпании, рекламные агентства, национальные видеоархивы, учебные заведения.

В настоящее время многие крупные телекомпании мира хранят свои видеоматериалы на видеокассетах D2. Тем не менее, как было объявлено, в марте 2016 года производство и поддержка формата D2 прекратится. Например, архивы видеокассет D2 в телеканале Key-TV составляют несколько десятков тысяч лет или больше. Существуют видеомагнитофоны более современных форматов записи на видеокассеты, но и с ними возникнут такие же проблемы в будущем. Таким образом, поскольку необходимо сохранить ценные видеоаудиоматериалы и передать их следующему поколению, вопрос архивации очень и очень важен. Проблемы выбора архива начинаются с выбора носителей данных. Необходимо принять во внимание стоимость архивной информации, емкость для ее хранения, время для архивирования и для повторного использования архивных данных и многое другое. Компания FOR-A выбрала ленточный носитель LTO-5 как самый лучший примененительно к архивам. Компания FOR-A разработала видеоархивный рекордер LTO-5 LTR-100HS (120HS), основной задачей которого является наиболее удобное и легкое управление архивным оборудованием с использованием оптимальных систем хранения LTO по низкой цене. Видеорекордер LTR-100HS/120HS имеет все необходимые функции для работы в системе архивирования, такие как высококачественный кодек (MPEG-2 у LTR-100HS и AVC Intra + DVCPRO у LTR-120HS) и привод LTO-5. LTR-100HS/120HS может сжимать HD/SDSDI-видеосигналы, поступающие на вход, формировать файлы MXF и записывать их на ленты LTO. Кроме того, LTR-100HS/120HS может воспроизводить файлы MXF, которые записаны на лентах LTO-5, и воспроизводить их через выходы HD/SD-SDI. Габариты LTR-100HS/120HS: высота 3U, половина ширины стойки. Это очень компактное устройство по сравнению

[625] журнал

с видеомагнитофоном D2. С ним легко работать как на столе, так и установив один или несколько рекордеров в стойку и использовать как общую систему. Видеорекордер имеет привычные для телевизионщика кнопки управления воспроизведением, Jog / Shuttle, небольшой ЖК-монитор, в котором можно просматривать видеофайлы. Таким образом, LTR-100HS/120HS можно использовать без подключения другого оборудования. Коммутация на задней панели: видео вход/выход, аудио вход/выход, RS-422 для управления внешними видеомагнитофонами, вход/выход временного кода, Gigabit Ethernet, интерфейс USB 2.0. LTR-100HS/120HS поддерживает долгосрочную файловую систему (LTFS). Его можно использовать в качестве архивного устройства, которое может управляться как видеомагнитофон. Кроме того, LTR100HS/120HS может читать видеофайлы MXF, записанные на ленте LTO-5 другими системами, работает совместно с системами нелинейного видеомонтажа. Можно скопировать файлы с LTO-5 ленты на жесткий диск для дальнейшего редактирования. Конечно, можно обмениваться файлами через локальную сеть. Не рекомендуется открывать файлы в программе видеомонтажа непосредственно с ленты LTO-5, потому что поиск-перемотка материала занимает много времени, а системы NLE часто используют режим поиска-перемотки. Рекордер LTR-100HS/120HS конвертирует поступающие на входы сигналы HD/SD-SDI в файлы MXF и в реальном времени записывает их на ленту LTO-5. Кроме того, при чтении из файлов MXF с ленты LTO-5 осуществляется воспроизведение через выходы HD/SD-SDI. Чтобы воспроизвести сохраненный на ленте файл, не нужно копировать его на жесткий диск, чтобы потом воспроизводить. Воспроизводить можно сразу с кассеты, причем не только базовых функций, но и с использованием колеса Jog Shuttle и поиска по тайм-коду. Для совместимости используются стандартные параметры качества и размера: видеокодеки MPEG-2 4: 2: 2 Long GOP, формат файла MXF OP-1a (Revision of SMPTE RDD9). Универсальный формат MXF позволит использовать рекордер LTR100HS/120HS с различным программным обеспечением/ оборудованием. Видеорекордер LTR100HS/120HS использует открытые технологии, такие как MXF, MPEG-2, AVC Intra, DVCPRO, LTO-5, LTFS.

NB LTR-100HS/120HS имеет функции для управления профессиональным видеомагнитофоном по интерфейсу RS-422 9-pin. Можно указывать метки начала и конца (IN/OUT), и LTR-100HS/120HS воспроизведет с видеомагнитофона указанный промежуток с покадровой точностью. Очень просто создать архив, имея видеорекордер LTR-100HS/120HS и профессиональный видеомагнитофон — достаточно соединить их. LTR-100HS/120HS может сохранять простые метаданные — для использования их системами управления базами материалов (MAM). Если вы отправляете в MAM только прокси-видеофайл и метаданные, картридж LTO-5 можно не снимать с полки. Используя файлы низкого разрешения, метаданные можно просматривать, искать и работать с видеоматериалами. FOR-A предлагает систему MAM видеоматериалов MediaConcierge, которую можно использовать с LTR100HS/120HS. MediaConcierge позволяет работать с файлами MXF, осуществлять управление и поиск. Видеорекордер LTR100HS/120HS — хорошее решение для построения архива c небольшим объемом хранения.

Автор: Юрий Михайловский

Обзор | Вещательные архивы

Вещательные архивы | Обзор

Ваш Замысел Ваше Решение Сделано в NDS Количество подключенных к вашей сети домохозяйств уже превысило миллионную отметку, и число ваших абонентов продолжает неуклонно расти. В таком случае пришло время сделать выбор в пользу нового поколения решений от NDS – OTT/InternetTV. Благодаря нашему многолетнему опыту в области разработки и внедрения технологий для платформ платного ТВ, вы можете быть уверены в стопроцентной защите вашего премиум-контента на всех этапах доставки и использования, а ваши абоненты гарантировано получат незабываемые ощущения от его просмотра - в любом месте, в любое время и на любом устройстве.

technologies making content valuable [625] журнал

Узнайте больше на nds.com

miraMAM — miraMedia

Производитель: miraMedia (Россия). Назначение: Управление медиаданными. Пользователи: Центральные и региональные телеканалы.

Компания miraMedia представляет программный комплекс miraMAM — Media Asset Management (MAM) — доступ и управление созданием, хранением и архивированием большого количества мультимедийных файлов. Его интуитивно понятный и удобный интерфейс позволяет одновременно просматривать общие и личные каталоги, содержащиеся в каталогах мультимедийные файлы и в это же время — любой файл. При наличии необходимых прав также возможно производить каталогизацию, перемещение, копирование, экспорт, создание и удаление материалов. Для создания мультимедийных файлов опционально поставляется монтажный модуль miraEditor. С целью снижения затрат на системные ресурсы и повышения скорости работы, miraMAM поддерживает работу с файлами как высокого разрешения, так и одновременно высокого и низкого разрешения (proxy). Так, все файлы могут храниться в высоком разрешении, а для просмотра и монтажа отображаться их дубликаты низкого разрешения, что позволяет предотвратить перегрузку локальной сети. miraMAM позволяет любому пользователю, наделенному необходимыми правами, осуществлять с обычного персонального компьютера, подключенного к локальной сети, поиск, просмотр, создание и редактирование мультимедийных файлов и их метаданных, а также управлять хранением и архивированием большого количества мультимедийных файлов. Разноплановая визуализация отображения

[625] журнал

обеспечивает мгновенное определение типа файла, условий его хранения и, соответственно, оперативное принятие решения об использовании того или иного файла. Удобная многофункциональная панель поиска и быстрых фильтров, а также расширенный поиск позволяют пользователям, наделенным необходимыми правами, в считанные секунды находить необходимые файлы по всевозможным параметрам, определять их физическое местоположение, перемещать их, производить каталогизацию, архивацию, восстановление из архива. miraMAM включает в себя автоматизированный модуль управления хранением мультимедийных файлов miraArchive, предназначенный для управления процессами архивирования, перемещения, удаления и возврата из архива мультимедийных файлов. Службы модуля интеллектуально контролируют загруженность оперативных хранилищ. Модуль поддерживает работу с автоматическими системами архивирования и упрощает работу с ручными. При работе с автоматическими системами весь процесс архивирования, восстановления файлов из архива по запросу, или при обнаружении факта их использования в MAM либо модуле создания новостных программ miraNews или других интегрированных с miraMAM системах, происходит автоматически. При работе с ручными системами архивации мультимедийные файлы, подлежащие архивированию, автоматически отображаются в интерфейсе модуля. Архивариус делает подборку исходя из объема носителя, после чего система переносит файлы в отдельную папку, из которой производится запись на архивный носитель. Каталожные номера носителей вводятся в систему после проделанной записи. Информирование архивариуса и хранение файлов на оперативном хранилище продолжается вплоть до факта переноса файлов на архивные носители и ввода каталожных номеров носителей, тем самым предотвращая потерю данных по вине человека.

NB Модуль miraArchive предназначен для управления неограниченным количеством оперативных хранилищ мультимедийных файлов. Интеллектуальный контроль отслеживает состояние каждого хранилища и при необходимости распределяет мультимедийные файлы по всем доступным хранилищам согласно их приоритетам, автоматически производит архивирование и удаление ненужных файлов, тем самым полностью предотвращая возможность переполнения любого хранилища, что могло бы привести к потере данных. Во всех случаях, кроме критического переполнения, все операции проводятся в момент минимальной нагрузки на локальную сеть, тем самым не доставляя проблем пользователям, работающим по Сети. miraArchive поддерживает работу как с автоматическими, так и с ручными системами архивации мультимедийных файлов.

Автор: Роман Кублов

Обзор | Вещательные архивы

Вещательные архивы | Обзор

Производитель: Softron (Бельгия). Назначение: Автоматизация вещания, формирование расписаний вещания и плейлистов. Пользователи: Телеканалы, телестудии. Дилеры в РФ: ProVideo Systems. Контакты: Тел.: (495) 510-5100, email: info@provis.ru, www.provis.ru

OnTheAir Node OnTheAir Node — одна из систем нового поколения линейки OnTheAir компании Softron, выпускающей решения для автоматизации вещания, которые уже успели доказать свою сверхнадежность многолетней бесперебойной работой на службе сотен телеканалов во всем мире. Реализованный на платформе Apрle, OnTheAir Node разрабатывался как недорогой, надежный и легко настраиваемый видеосервер с открытой архитектурой. Управление одним или несколькими серверами вещания OnTheAir Node, установленными в аппаратной, осуществляется дистанционно с рабочей станции в эфирной аппаратной.

простыми или АВ ролл-плейлистами, OnTheAir Manager обеспечивает вывод по расписанию, OnTheAir Node Remote дает возможность управлять плейлистами с помощью iPad. В то же время открытая архитектура OnTheAir Node позволяет сторонним приложениям, таким как системы управления трафиком и медиаактивами, использовать себя в качестве надежного сервера вещания с возможностью каталогизации и соответствия в реальном времени. Для передачи данных OnTheAir Node использует проверенный протокол Telnet, являющийся открытым стандартом и не предъявляющий каких-либо особых требований. Используя встроенный или любой внешний кейер (с поддержкой различных аппаратных решений и кодеков), OnTheAir Node позволяет накладывать логотип поверх видеослоя, в том числе статичного, в формате png. Сервер осуществляет управление такими внешними устройствами, как триггеры GPI (при подключении GPI Commander к USB-порту), видеомаршрутизаторы AJA Kumo, Blackmagic Design Videohub (через Ethernet), Grass Valley, Leitch, Kramer (через RS232 или Ethernet) и т.д.

OnTheAir Manager

OnTheAir Node автоматически запускается при старте системы с того момента, на котором она была выключена, или при внезапной потере питания. Разработанный для работы на самой передовой платформе Apple сервер OnTheAirNode совместим с любым MacPro, Xserve или MacBook Pro. Сервер прекрасно работает с любыми видеоинтерфейсами ведущих производителей: AJA, Blackmagic Design, Matrox. Кроме своей основной функции вывода OnTheAir Node позволяет каталогизировать медиаактивы в одной или нескольких папках. Данные папки находятся под непрерывным сканированием на предмет добавления или удаления материалов, что позволяет мгновенно оповещать об этом клиентские приложения (OnTheAir Live или OnTheAirManager). Материалы также проверяются на соответствие и совместимость. Информация о клипах записывается в формате XML, что делает ее передачу для сторонних предложений простой и удобной. Эта информация может содержать данные о видеокодеке, частоте дискретизации звука, дате создания, дате последней правки, метках и т.д. Управление сервером осуществляется с помощью ПО Softron или сторонних приложений: OnTheAirLive позволяет управлять

OnTheAir Manager — это программное приложение клиент-сервер, работающее в тандеме с пакетами Softron OnTheAir Node и OnTheAir Server. Оно используется для составления расписаний вещания, предварительного просмотра клипов, их проверки на готовность к выпуску в эфир и управления несколькими серверами OnTheAir Nodes. OnTheAir Manager использует графический интерфейс в виде календаря, который обеспечивает значительное удобство программирования сложных расписаний одновременно для нескольких каналов. Система может посылать расписания на любое количество серверов OnTheAir Nodes, которые будут автоматически добавлять графику, управлять видеомаршрутизаторами, посылать GPIкоманды, принимая во внимание категорию каждого события, плейлиста и клипа.

OnTheAir Live OnTheAir Live — это менеджер плейлистов, который прекрасно подходит для "живых" продакшн-проектов. Приложение поставляется вместе с сервером вещания OnTheAir Node и предоставляет удобный пользовательский интерфейс для добавления медиаматериалов и управления воспроизведением. OnTheAir Live обладает всеми возможностями, необходимыми для "живого" видеопроизводства, включая режим cue, A/B-переходы (один плейлист выводится на два сервера OnTheAir Node), внесение изменения в последнюю секунду.

NB OnTheAir Node Среди основных функций управления медиаактивами — автоматическая перелинковка (когда файл меняет состояние онлайн/оффлайн), соответствие файлов, создание иконок любых размеров, работа с базой данных со всей доступной информацией о файлах (длительность, формат, метаданные и т.д.) и возможность ручной настройки для интеграции системы Xsan. Запуск /остановка проектов, редактирование текстовых полей (с переменными), изменение режимов осуществляются через Ethernet с помощью системы OnTheAir CG. Эта система воспроизводит большинство кодеков i-frame и обеспечивает вывод материала SD/HD в форматах PAL,NTSC, 1080i, 1080p, 720p. Для работы сервера со звуком предполагается воспроизведение нескольких стерео- и моноаудиотреков при многоязычном вещании или вещании в формате 5.1. OnTheAir Manager может отправлять расписание на любое количество OnTheAir Node, при этом автоматически будут назначаться графика, контроль видеороутеров, а также триггеры GPI для разных категорий пользователей. Это решение может работать при прямых трансляциях.

[625] журнал

OnTheAir — Softron

Обзор | Вещательные архивы

Viz Media Engine — VIZRT

Производитель: VIZRT (Израиль). Назначение: Система управления медиаресурсами (MAM). Пользователи: Крупные телекомпании.

Компания VIZRT с момента присоединения к ней в 2006 г. шведской фирмы Ardendo постоянно развивает направление по разработке ПО для телевизионных медиаархивов и систем управления медиаресурсами. Основным продуктом в этой линейке продолжает оставаться Viz Ardome, первая инсталляция которой состоялась в 2001 г. Вот уже более десяти лет это решение успешно эксплуатируется в вещательных компаниях по всему миру. Viz Ardome является своего рода программным конструктором для создания IT-интеграторами совместно со специалистами VIZRT уникальных решений для крупных телекомпаний. Компания VIZRT планирует продолжать развитие направления Viz Ardome для обеспечения запросов крупных заказчиков. Ттщательно изучив тенденции развития систем управления медиаресурсами, компания VIZRT с 2010 года приступила к разработке принципиально нового продукта — Viz Media Engine. Именно о нем мы расскажем в данной статье. Viz Media Engine объединяет в единый технологический процесс оцифровку, производство, графическое оформление, управление контентом веб-сайта и мультиплатформенную доставку медиаконтента различным пользователям на различные потребительские платформы. Viz Media Engine — идеальное решение по управлению медиаресурсами для телевизионной и "онлайн"-индустрии. Оно представляет собой новое поколение вещательных медиаархивов и систем управления медиаресурсами. Продукт имеет модульную, гибко расширяемую архитектуру. Благодаря мощной системе перекодирования он поддерживает большинство существующих видеоформатов. Данное решение имеет мощную поисковую систему реального времени. Результаты появляются синхронно с процессом ввода критериев поиска. Пользователи системы, ориентированные на поиск, разметку и запрос на доставку, могут работать в любых операционных системах, поддерживающих веб-интерфейс. Пользователи, занимающиеся черновым и чистовым видеомонтажом, могут работать на компьютерах под Windows и Mac OS. Графические системы VIZRT также тесно интегрированы с Viz Media Engine. Художник может осуществлять поиск необходимых для графического оформления видеоматериалов непосредственно из интерфейса графической станции. Серверное ядро системы базируется на Linux OS. Серверы приложений обеспечивают резервирование, распараллеленную многопоточную обработку данных с поддержкой очередей, приоритетов, гибкой регулировкой пропускной способности элементов системы. Промышленная архитектура позволяет производить большинство операций

[625] журнал

по модернизации и наращиванию комплекса без остановки на технический регламент. Новинка поддерживает интеграцию со всеми ведущими системами NLE. Viz Media Engine гибко настраивается под индивидуальные рабочие процессы любого медиапроизводства и может поставляться в различных базовых комплектациях.

Viz Media Engine — Online Package Online Package — решение для веб-производства. Имеет поддержку перекодирования клипов и "живого" видео с источников SDI и IP. Автоматическое определение платформы воспроизведения, оптимизация видеоконтента исходя из целевой платформы, VOD и управление плейлистами из видеоматериалов и графики на базе решений VIZRT.

Viz Media Engine — Video Production Package Video Production Package — решение для вещательных архивов. Основные возможности: оцифровка, хранение, доставка контента в системы автоматизации вещания, интеграция с трафик-системами, поиск, просмотр и поиск контента через веб-интерфейс, интеграция с иерархическими системами хранения.

Viz Media Engine — Newsroom Package Newsroom Package — интеграция c новостными системами по протоколу MOS. Верстка и монтаж новостей в комбинации с графическими решениями VIZRT в единой производственной среде. Сейчас вектор развития медиаиндустрии направлен в сторону конвергенции вебтехнологий с традиционными технологиями телевизионного вещания. Viz Media Engine позволяет сделать этот процесс максимально удобным для технического и творческого персонала медиахолдингов. За счет использования единой производственной среды значительно возрастает эффективность и безопасность технологических процессов. Компания VIZRT надеется, что этот новый продукт в скором времени займет достойное место в медийной индустрии.

NB Гибкая маштабируемая модульная архитектура ядра (Linux, PERL, Java, DB2). Современная поисковая система. Интеграция с системами NLE различных производителей. Собственные клиенты для отбора и монтажа материала под Windows и MAC OS. Интеграция с системами сторонних производителей через MOS, API и т.д. Поддержка всех известных файловых контейнеров и компрессий. Интеграция с графическими системами Vizrt.

Вещательные архивы | Обзор

XT3 — EVS

Компания EVS, один из лидеров по созданию систем для производства спортивных передач, новостей и телевизионных развлекательных программ, предлагает масштабируемые и интегрированные серверы, чтобы пользователи достойно могли реагировать на производственные запросы, постоянно возникающие во время трансляций спортивных событий в прямом эфире. Флагманская модель — сервер XT3 — построена на базе самых лучших технологий. Ее конфигурация — 8 каналов SD/HD и 6 каналов 3D/1080p. Это не только обеспечивает пользователей надежной платформой вещания в прямом эфире, так что они могут создавать самый динамичный вещательный контент, но и предоставляет непрерывную интегрированную платформу для производства в прямом эфире. Сервер XT3 отвечает любым требованиям, возникающим при спортивном вещании в прямом эфире. Он вобрал в себя самое лучшее из технологий прямых эфиров с мест событий, отличаясь при этом совместимостью с новейшими решениями сферы IT. В результате был создан надежный сервер, который является ключом к нашему новому подходу — спортивному вещанию на 360°. И это делает XT3 центральным элементом всей рабочей среды для спортивного вещания. Универсальная конфигурация сервера XT3 — 8 каналов SD/HD и 6 каналов 3D/1080p — дает вещателям и продюсерам несравнимый ни с чем контроль движения и эксплуатационную гибкость. Модель поддерживает циклическую запись, имеет мощные сетевые возможности и дает операторам полный контроль над медиаданными — от захвата до выдачи в эфир. Кроме того, поддерживаются монтаж в прямом эфире, замедленные повторы, наложение слоев графики в реальном времени, многоканальное воспроизведение и передача на системы других производителей, такие как сложные системы монтажа, автоматизации, архивирования и хранения. Чтобы сервер смог адаптироваться к любым требованиям рабочей среды, в него включена возможность поддержки в исходном формате широкого диапазона кодеков без необходимости замены аппаратного обеспечения.

Сервер XT3 идеально приспособлен к сложному производству в прямом эфире. Программное обеспечение MulticamLSM обеспечивает самые точные замедленные повторы, высококачественный монтаж "на лету" и сложные графические вставки в прямом эфире, которые можно монтировать в реальном времени и использовать для анализа игры. ПО управления сервером IPDirector ведет логи в реальном времени, таким образом, производственная команда может добавлять метаданные к медиаматериалам и также поддерживать монтаж в прямом эфире. В любой момент записи, монтажа и воспроизведения вы имеете доступ к любой точке материала. Серверы XT позволяют осуществлять быстрый импорт студийных медиаматериалов, многоканальный захват и доставку пакетов вещательных медиаданных. Программный пакет для производства и управления контентом IPDirector дает возможность более точно управлять контентом от захвата до выдачи в эфир и плавно интегрируется с функционалом для монтажа и постпродакшн. Технология EpsioAir позволяет вставлять виртуальную рекламу, нацеленную на специфическую аудиторию, а EpsioLive вставляет графику в реальном времени или в повторы. Это дает комментаторам возможности для постоянного анализа ситуации в реальном времени без необходимости обращаться к другим источникам. Для обеспечения монтажа в высоком и стандартном разрешениях ПО Xedio CleanEdit имеет поддержку множества форматов и разрешений на одной таймлинии. Кроме того, Xedio CleanEdit специально оптимизировано для новостного и спортивного производства. Для монтажа на тайм-линии в составе IPDirector имеется модуль IPEdit, разработанный для быстрых и простых операций "на лету". В связи с тем, что спортивный контент распространяется по большому количеству самых разных каналов на самые разные сетевые устройства, EVS разработали технологию второго экрана — C-Cast. В совокупности с решениями EVS для производства в прямом эфире она позволяет зрителям использовать смартфоны, планшетные компьютеры, ноутбуки или телевизоры smart TV для доступа к дополнительному контенту, например ключевым моментам игры, трансляциям с разных камер и разных углов зрения. Это дает аудитории спортивных трансляций дополнительный стимул смотреть более сложный контент, когда они подключены к Интернету через свои сетевые устройства.

В состав XT3 входят следующие кодеки: формат HD: MJPEG; MPEG2 Intra AVC-3 HD; Avid DNxHD; Apple ProRes 4:2:2 & ProRes LT, DVCPRO HD, AVC-Intra 100; формат SD: IMX30/40/50, MJPEG, MPEG2 intra, DVCPRO 50. XT3 позволяет работать в восьмиканальной конфигурации с видеоматериалом более высокого качества (например, Apple ProRes 4:2:2 HQ 185 Мб/с) за счет улучшенной внутренней архитектуры и увеличенной скорости потока внутренней шины до 360 Мб/с. Сервер XT3 может быть интегрирован в популярные системы автоматизации вещания благодаря встроенным протоколам управления VDCP, Odetics, Sony BVW75, Thomson XtenDD-35 и открытой среде разработчиков LinX TCP/IP API. Чтобы упростить управление медиаданными, EVS разработали MediаArchive Director — комплекс программных инструментов для централизованного управления платформами рабочей среды, включая форматы, с возможностью поиска по медиаданным на базе метаданных и логов.

[625] журнал

Производитель: EVS (Бельгия). Назначение: Управление медиаданными. Пользователи: Крупные телеканалы.

Cerify — Tektronix

Производитель: Tektronix (США). Назначение: Контроль качества медиафайлов. Пользователи: Центральные и региональные телеканалы.

Организация современного архива — это не только перевод старых записей в цифровой формат. Это работа с быстрорастущим объемом аудио- и видеоинформации, который должен быть надлежащим образом обработан и проверен на предмет его качества. При этом качество цифрового контента может проверяться по множеству параметров, включая как качество самого видеоизображения и звука, так и правильность файловой упаковки. Знание состояния своего контента позволяет телевизионным компаниям и операторам избежать неприятных сюрпризов в будущем и обеспечить своим клиентам высокий уровень услуг. Для обеспечения задач контроля качества файлового контента компания Tektronix предлагает автоматизированную систему проверки — Cerify. Cerify — это решение для автоматической проверки передаваемого контента, хранящегося в виде файлов, которые представляют собой компрессированную видео- и аудиоинформацию. Данное решение помогает справиться с большим объемом контента, устанавливая фильтры на входе рабочего процесса и гарантируя необходимое качество контента перед его передачей. Cerify полностью тестирует все аспекты видеои аудиоэлементов, гарантируя их качество и соответствие видео- и аудиостандартам. Это программное решение, основанное на передовых технологиях компании Tektronix по тестированию сжатых видеоданных.

[625] журнал

Взаимодействуя с системами автоматизации или управления ресурсами сторонних производителей, Cerify позволяет создавать автоматизированные, необслуживаемые, круглосуточно работающие системы проверки контента, плавно интегрирующиеся в рабочий процесс. Работа осуществляется как на этапе захвата, так и в уже существующих архивах. Опираясь на поддержку Сообщества разработчиков Cerify (CDC), данное решение поддерживает широчайший диапазон производителей видеосерверов и систем управления вещанием, уменьшая сложность интеграции системы. Cerify является единственной системой, которая может автоматически проверять и подтверждать, что содержимое файлов готово и соответствует заданным шаблонам.

NB Cerify — полностью автоматизированная система, предназначенная для проверки перед трансляцией компрессированного цифрового видеои аудиоконтента, хранящегося в виде файлов. Она обеспечивает качество вещания с помощью постоянного тщательного контроля входящего компрессированного цифрового видеоматериала. Она гарантирует соответствие аудиои видеофайлов системным параметрам, форматам, характеристикам разрешения, скорости передачи, уровням качества аудиовидеои метаданных, а также соответствие широкому спектру стандартов для видео и звука. Cerify может автоматически проверять соответствие всем этим требованиям. Этот продукт предоставляет воспроизводимую, объективную и рентабельную методологию тестирования.

Автор: Андрей Медведев

Обзор | Вещательные архивы

Вещательные архивы | Обзор

Новые измерения изображения Выпуск №6 // 13...15 июня // Dock de Paris // округ Парижа

Выставка ² Кинонынок ² Фестиваль ² Конференции ² Тренинги

Цифровой кинематограф

hfr Автостереоскопические дисплеи

3D-принтеры

Преобразование 2D/3D

Дополненная реальность

ultra hd

4К

Стерео 3D Облачные вычисления

3D-дисплеи hdr

VFX / Анимация Интерактивные технологии

Изображение будущего сегодня

Организаторы

При поддержке

Спонсоры

[625] журнал

Кинематограф • Телевещание • Коммуникации • События • Исследования и производство • Образование

События

Актуальные репортажи с отраслевых мероприятий

Автор: Никон Степанов

C i nema

P rod u ct i on

S erv i ce

2 0 1 2

CPS'2012 | События

риход весны всегда принято связывать с пробуждением от зимнего сна и началом активной деятельности. В преддверии нового сезона специалисты в области кинопроизводства собрались на ключевое событие года — девятую международную отраслевую выставку, посвященную услугам кинои телепроизводства Cinema Production Service 2012. Она проходила с 13 по 15 марта в Экспоцентре и собрала на своих площадках ведущие отечественные и зарубежные компании отрасли, а также профессионалов индустрии, принимающих непосредственное участие в создании фильмов. В ходе выставки состоялось более 15 мероприятий деловой программы —

от конференций до семинаров, где рассматривались различные сферы российского кинопроизводства. На торжественном открытии мероприятия присутствовали: заместитель директора Департамента кинематографии Министерства культуры РФ И.А. Каллистов, заместитель руководителя Дирекции гостевых выставок ЦВК "Экспоцентр" М.С. Буденный, директор Центра по связям с общественностью и СМИ ТПП РФ А.И. Шкирандо. Также в первый день работы выставки ее посетил режиссер Никита Михалков, который встретился с Сергеем Астаховым, известным оператором-постановщиком и создателем специализированной операторской техники.

Artist ЦИФРОВАЯ СИСТЕМА ИНТЕРКОМА

Конференция Важной составляющей частью любой выставки является общение и обмен информацией. Насыщенная деловая программа CPS’2012 позволяла не пропасть в море информации и сконцентрировать внимание на наиболее актуальных моментах. В частности, стоит обратить внимание на конференцию "Цифровая съемка, постпродакшн и визуальные эффекты для кино", организованную Евгением Ростовым и JC Group. Первая часть конференции была посвящена работе с камерами ARRI. Помимо конференции на CPS'2012 прошел ряд семинаров, организованных компаниями-участниками выставки.

До вс

на

NAB

зал, ный раль Цент нд C4337 е т С

Star2

• Децентрализированная системная архитектура без „главного“ узла

Игорь Витиорец (Slomo.tv) каналам одновременно. На случай непредвиденных обстоятельств, когда материал может быть утерян или поврежден, рекордер имеет функцию дублирования записи на отчуждаемые носители DMR. В роли таковых выступают обычные диски SATA 2,5”. Опционально рекордер поддерживает работу с несжатым материалом в более низких разрешениях, полученным, например, с камер Sony. Нужно отметить, что рекордер уже отлично зарекомендовал себя на съемках фильма "Сталинград". В завершение своего выступления Игорь Витиорец сообщил, что Slomo.tv безвозмездно предлагает кинематографистам опробовать в деле Star2, чтобы понять все его преимущества.

• Цифровoе соединение кнопочных панелей с помощью кабеля COAX, кабеля на основе витой пары CАТ5, оптоволоконного кабеля или VoIP • Легкодоступный, интуитивный программный пакет для настройки параметров системы с поддержкой управления по сети

Небольшим продолжением данной части стал емкий и занимательный доклад Игоря Витиореца из Slomo.tv о рекордере Star2, созданном для записи потока ARRIRAW с камер ARRI Alexa. Благодаря тесному сотрудничеству с ARRI Group компания Slomo.tv получила доступ к внутренним спецификациям камер и смогла обеспечить передачу потока RAW по интерфейсу T-Link. Помимо записи материала при создании рекордера также преследовалась цель освободить съемочную площадку от лишнего оборудования и дополнительного обслуживающего его персонала. Star2 — это накамерный рекордер, устройство для предпросмотра, звуковой рекордер и предварительная цветовая коррекция. Предпросмотр осуществляется сразу на рекордере, с наложением предварительной цветокоррекции при помощи пульта Tangent Wave. Рекордер Star2 записывает одновременно до четырех потоков с четырех камер и до 16 каналов звука. Помимо этого одновременно пишется прокси-файл с разрешением FullHD и применением компрессии кодеками DVCPRO HD или Apple ProRes. Кстати, в настоящее время Slomo.tv — единственная компания, работающая с операционной системой Windows, но при этом имеющая лицензию на Pro Res. На встроенный массив можно записать до 5 часов 20 минут материала по четырем

тречи

[625] журнал

www.riedel.net

События | CPS'2012

"Сталинград" в 3D Тема съемок фильма "Сталинград" была продолжена группой, работавшей на данном проекте. Часть группы состоит из зарубежных специалистов-стереографов, которые уже имели возможность работать на подобных проектах, и их российских коллег. Уже сейчас эта команда единомышленников добилась значительных результатов в своей работе и была высоко оценена представителями IMAX. Рассказ о процессе съемок был поделен на три части. Сначала о съемках с использованием трех стереоригов 3ality Technica рассказывал Виталий Лабутин. Он отметил, что технология съемки на стереоплатформы сейчас

Никтина Михалков и Сергей Астахов

наиболее совершенная и используется, в частности, Питером Джексоном в работе над лентой "Хоббит". В данном случае к преимуществам рига относится возможность изменять в широком диапазоне стереобазу и применять различную оптику, что дает широкий простор для творчества. В работе над "Сталинградом" использовались риги ТС-2 и ТС-5. Процессор серии SIP от 3ality Technica, в свою очередь, гарантировал, что материал не будет забракован на постпродакшне. Следующий этап работы на площадке заключался в организации системы распределения синхросигнала между шестью камерами. Для этого были

Семинар

ProVideo Systems

Sony Основной темой семинара компании стала кинокамера CineAlta F65. К сожалению, самой новинки в России еще нет, поэтому судить о ней можно было только по презентации. Создатели камеры решили достичь качества, сравнимого с демонстрируемым кинопленкой 65 мм, для чего был создан уникальный сенсор, позволяющий достичь разрешения 8K с возможностью вывода 16-разрядного необработанного сигнала (RAW). Кроме того, в сенсоре F65 используется иная, нежели в традиционном фильтре Байера, структура пикселей, тоже, по заявлениям разработчиков, положительно сказывающаяся на качестве изображения. У нового сенсора охват цветовой гаммы превосходит все существующие на данный момент аналоги. КМОП-датчик 8K позволяет работать с максимальной частотой кадров 120 к/с. Для предотвращения нежелательных артефактов, присущих технологии КМОП, имеется опциональный механический вращающийся затвор, полностью их устраняющий. Камера F65 разрабатывалась

[625] журнал

проложены оптоволоконные магистрали, соединившие все камеры, в том числе и риг, находившийся на расстоянии километра. Благодаря каналу ВОЛС картинка в реальном времени появлялась на просмотровом мониторе. Контроль за изображением осуществлялся при помощи программного обеспечения Qtake. Завершающим этапом работы на площадке был предварительный постпродакшн. Подробно о визуальных эффектах и использовании трехмерной графики в современных российских фильмах на примере вышедшей недавно ленты "Август восьмого" говорили представители Main Road Post.

Семинар компании Sony для разнообразных применений, включая использование 3D-оснастки и стедикама, поэтому она имеет компактную и легкую съемную камерную головку. На камеру можно установить рекордер с записью на твердотельную память SR Memory. Эта конфигурация позволяет производить высоконадежную запись непосредственно на карты SR Memory емкостью 256 ГБ, 512 ГБ или 1 ТБ со скоростью потока до 5 Гб/с. Карта памяти на 1 ТБ обеспечивает при 24 к/с время записи 50 минут для материала RAW 4К/16 бит. В рамках семинара также подробно было рассказано об оборудовании SRMemory и таких решениях Sony для стереокинематографа, как процессор MPE-200 и камера Sony PMW-TD300.

ProVideo Systems провела семинар "Современные решения для съемки, захвата и хранения видео. RED, AJA, Promise — оптимально и эффективно", на котором слушатели смогли ознакомиться с последними новинками, появившимися в ассортименте Provis. Семинар начался с презентации платы ввода/вывода AJA ioXT — первой с интерфейсом Thunderbolt на российском рынке. Данный интерфейс сейчас распространен в оборудовании Apple. Два порта позволяют подключить плату к компьютеру и дополнительно объединить в цепь несколько устройств, например дисплеи или системы хранения данных. ioXT обеспечивает аппаратное 10-битное преобразование сигнала с повышением или понижением, а также перекрестную конверсию и совместим с большинством программ нелинейного монтажа. Еще одно устройство, ioExpress — интерфейс для пользователей Mac или PC, нуждающихся

CPS'2012 | События

MediorNet Compact 50G real-time медиасеть

До вс

связанный с конвертированием видеосигналов 3G/HD. Не остались без внимания и рекордеры Ki Pro и Ki Pro Mini, получившие недавно новую версию прошивки, которая значительно расширила их функциональные возможности. На семинаре речь шла и о накопителях Pegasus R4 и R6, являющихся первыми высокопроизводительными аппаратными RAID-системами с четырьмя или шестью отсеками, позволяющими в полной мере использовать потенциал технологии Thunderbolt. Благодаря скорости передачи данных более чем 800 Мб/с технология Thunderbolt обеспечивает высокую производительность накопителей Pegasus. Пользователи Final Cut Pro могут одновременно открывать, редактировать и воспроизводить несколько потоков несжатого видеосигнала HD с разрядностью 10 или 12 бит, не беспокоясь о безопасности материала. Адаптер PROMISE SANLink также дает новые возможности при подключении устройств к системам хранения данных благодаря технологии Thunderbolt и обеспечивает двунаправленную передачу данных по протоколу Fibre Channel со скоростью 4 Гб/с. Вторая часть семинара Provis была посвящена обсуждению опыта использования камер Red Epic и Red One.

на

NAB

зал, ный раль Цент нд C4337 Сте

• Синхронизированная, 50G “real-time” медиасеть для 3G/HD/SD-SDI видео/ звуковых данных и интеркома, по цене мультиплексирующихоптических устройств типа точка-точка • Гибкая маршрутизация сигналов, в т. ч. точка - в несколько направлений. • Встроенный синхронизатор кадров, имбеддер/деимбеддер, генератор тестовых сигналов, OSD, отображение тайм-кода • Полностью совместима с Artist, RockNet и модульной серией MediorNet Modular

в высококачественном портативном решении для мониторинга и мастеринга при работе с форматами Apple Pro Res 422, XDCAMHD и DVCPRO HD. ioExpress поддерживает такие популярные приложения, как Final Cut Studio, Adobe CS и Avid Media Composer. Поддержка Avid Media Composer 6 линейками io и Kona появилась также совсем недавно. ioHD — простое и мобильное решение для работы с SD- и HD-видео в Final Cut Studio, подключаемое всего лишь одним кабелем FireWire 800. Линейка плат Kona — семейство видео- и аудиоинтерфейсов, производящих захват в 10-битном некомпрессированном формате. Kona стала первой платой видеозахвата, поддерживающей пaкет Final Cut Pro под операционной системой Mac OS X. Ведущая модель Kona 3G поддерживает воспроизведение 4К и работу с материалами 2К. Плата обладает выводом DPX в реальном времени за счет аппаратной поддержки. Младшая плата Kona LHe Plus не имеет возможности работы с 3G SDI и HDMI. В линейке конвертеров AJA появилась модель FS2, отличающаяся от предыдущей версии возможностью работать с двумя независимыми потоками 3G/ HD/SD 10-битного видеосигнала вещательного качества. В ней появился также новый функционал,

тречи

[625] журнал

www.riedel.net

События | CPS'2012

Выставка Граница между сферами кино и телевидения неуклонно продолжает размываться, что способствует более активному обмену опытом и технологиями. Подтверждением этому стали экспозиции участников CPS'2012. Помимо компаний, давно работающих в киноиндустрии, здесь были представлены производители оборудования, ориентированного, в первую очередь, на индустрию телевещания, но с перспективами применения в работах для кинематографа.

Sony

На стенде Sony были представлены решения для обычного кинематографа и для стерео 3D. Камера CineAlta PMWF3K является продуктом для съемки кино в цифровом формате. В качестве преобразователя свет-сигнал в ней используется КМОП-сенсор Sony Exmor Super35, обладающий теми же размерами, что и кадр кинопленки Super 35 мм. Его расположение в корпусе полностью идентично кадровому окну пленочной кинокамеры в 35 мм, что обеспечивает совместимость с большим количеством объективов. Камера поставляется с адаптером, имеющим узел крепления PL Mount для оптики. Ее выставочный образец был оборудован фирменным объективом Sony с фокусным расстоянием 50 мм. Для передачи сигнала теперь предлагается дополнительная опция Dual Link HD-SDI, позволяющая использовать выходной 10-битный сигнал RGB без сжатия, что делает PMW-F3K идеальным решением для кинопроизводства. Камера демонстрировалась с компактным рекордером SR-R1, обеспечивающим запись на карты памяти SRMemory. В стандартной конфигурации рекордер может осуществлять запись в режимах SR-Lite (220 Мб/с) и SR-SQ (440 Мб/с). В качестве опции возможна запись в режиме SR-HQ (880 Мб/с) и в формате Native DPX без компрессии. У рекордера есть возможность вести запись в двухпотоковом режиме для работы со стереоматериалом. Камкордер PMW-TD300 для стереосъемки вызывал наибольший интерес

у посетителей. Два трехматричных КМОП-сенсора Exmor 1/2'' позволяют производить запись с разрешением 1920x1080 на карты SxS, используя кодек XDCAM EX. Левое и правое изображения записываются синхронно на две отдельные карты SxS Pro, вставляемые в два слота. Для подстройки конвергенции на объектив установлена уникальная интуитивная дисковая ручка. С целью контроля за процессом записи, камкордер оснащен цветным ЖК-монитором (дигональ экрана 8,9 мм) для просмотра стереокартинки без очков. На стенде изображение с камеры выводилось на профессиональный поляризационный 3D-монитор LMD2451TD с пассивной системой просмотра стереоматериала. Применение пассивной поляризационной технологии обусловлено тем, что на площадке могут одновременно находиться несколько мониторов и синхронизация активных очков будет сбиваться. Кроме того, работа с пассивной технологией меньше утомляет глаза оператора. Также на стенде был подключен процессор изображений MPE-200 с установленным приложением для оператора, работающего с трехмерным контентом. Таким образом, на стенде Sony был собран и демонстрировался в работе полноценный комплект для Хедлайнер стенда Sony – камера PMW-TD300 съемки 3D-материала.

[625] журнал

Optica Elite Optica Elite представила высококачественные объективы для киноиндустрии. При их производстве используется около тридцати марок оптического стекла с высокими характеристиками. В ассортименте компании — серии объективов для форматов S16, S35, S35 Anamorphic, S35 Digital и Prime HD (5.4x9.6). В частности, для наиболее востребованного на сегодня формата S35 в линейке имеется пятнадцать светосильных объективов со светосилой от 1,2 и стандартным байонетом PL из нержавеющей стали. Для широкоэкранного кино подойдет серия анаморфотных объективов, состоящая из 11 моделей.

Объективы Elite

МКБК Московское конструкторское бюро киноаппаратуры представило свою разработку — стереосистему Zepar S3D, которая базируется на камере Phantom 65. Основной принцип решения: одна камера — один объектив. Сейчас доступно семь объективов с фокусным расстоянием от 20 до 100 мм. Они имеют внешний привод, управляемый трехканальной дистанционной системой U-Lex посредством которой можно управлять фокусом, диафрагмой и сведением. Для работы с системой Zepar пульт оборудован калькулятором, рассчитывающим расстояние параллакса и расстояние комфортного стереоэффекта. Он также показывает информацию об установленном объективе, диафрагме, уровне горизонта и т. д. Максимальное разрешение, получаемое при использовании Zepar S3D с Phantom 65, составляет 2К. Первой версией данного комплекса снят "Самый лучший фильм 3D", и сейчас идут съемки "Снежной королевы".

CPS'2012 | События

RockNet Эффективные цифровые аудиосети

Экспозиция Global Systems

Global Systems Съемочный процесс невозможно представить без осветительного оборудования, штативов и другой необходимой и нужной экипировки. Данное направление на выставке представила компания Global Systems. Здесь можно было увидеть новые штативы Sachtler моделей Ace и SOOM, а также другой, менее известной, но не уступающей по качеству, фирмы E-Image, продукцию которой в России можно приобрести только у Global Systems.

В качестве образцов осветительного оборудования на стенде присутствовали уже известные и проверенные временем модели от Dedolight и Photon Beard. Чтобы удобно и бережно транспортировать съемочное оборудование, нужны соответствующие кофры и чехлы. Их образцы выставила компания Petrol Bags. Именно с ее кофрами поставляются штативы Sachtler. В ассортименте этой компании есть также уникальные кофры с внутренней подсветкой.

До вс

тречи

на

NAB

зал, ный раль Цент нд C4337 Сте

• 160 транспортируемых каналов • До 99 добавляемых в единую сеть устройств • Интерфейс свободного хода (свободной циркуляции) данных

На примере экспозиции JC Group можно было оценить возможности современного программного обеспечения для видеомонтажа и создания спецэффектов. За первое направление "отвечал" Avid Media Composer 6, а за второе — The Foundry Nuke. Оба эти приложения имеют богатый функционал и солидный послужной список. Было представлено решение по цветокоррекции Nucoda вместе с панелью Precision компании

Images Systems. Для более подробного знакомства с данным оборудованием и нюансами проведения работы по цветокоррекции в нем можно было обратиться к зарубежным специалистам компании Images Systems, находящимся на стенде, и получить подробную консультацию. Для трехмерного кинематографа JC Group традиционно представила стереориги одного из ведущих производителей в данной области — компании Element Technica.

• Частота дискретизации аудио сигнала 48-96kHz • Дистанционное управление

JC Group

Решение по цветокоррекции Nucoda с панелью Precision от Images Systems на стенде JC Group

[625] журнал

www.riedel.net

События | CPS'2012

"Сфера-Видео" На стенде "Сфера-Видео" демонстрировалось оборудование компании DVS, которая занимается разработкой и производством оборудования для цифрового кинематографа и телевидения. Была представлена система DVS Clipster, которая позволяет в реальном времени редактировать материал, отснятый в 2D или 3D с разрешением до 4К. При этом не имеет значения степень компрессии материала. Возможности этого решения позволяют совершать все необходимые операции постобработки с момента поступления сигнала от камеры и заканчивая передачей материала в кинотеатр, в том числе и в виде

проекта DCI с включенной защитой контента. Работа Clipster с некомпрессированным материалом — это работа с 16-бит RGB 4:4:4. Система поддерживает работу и с RAW-форматами от Red, ARRI, Phantom или Silicon Imaging. На стенде компании "Сфера-Видео" Остальные, имеющиеся сейчас в работе форматы, включая Apple ProRes, также поддерживаются. На выставке Clipster был представлен ее более комфортной. Подобная система вместе с надежным решением для при участии компании "Сфера-Видео" уже хранения данных SpycerBox, которое инсталлирована в комплексе CineLab, помогает значительно ускорить работу на "Мосфильме" и ряде других проектов с большими объемами данных и сделать отечественной киноиндустрии.

ProVideoSystems

Тех посетителей, кого интересовали камеры, созданные непосредственно для кинематографа, ждал стенд ProVideo Systems. На нем были выставлены ставшие популярными у специалистов Red One и Red Epic. Демонстрировалась также новая профессиональная камера JVC GYHMZ1 для стереосъемки.

Были показаны современные решения для съемки и постпродакшн кино и видео, а также ряд интересных новинок. Особой популярностью пользовалась экспозиция оборудования AJA Video Systems. Посетители могли ознакомиться с широким ассортиментом конвертеров AJA для преобразования

На стенде Provis

[625] журнал

форматов. Также на стенде были представлены решения AJA для захвата и монтажа контента. Уже доказавшие свою эффективность видеорекордеры Ki Pro и Ki Pro Mini демонстрировались с камерами Red. Все желающие могли поработать в ПО для монтажа Avid Media Composer 6, Final Cut X и Autodesk Smoke. Производительность рабочих станций обеспечивали платы линейки AJA Kona и внешние интерфейсы ввода/ вывода линейки AJA Io. Был также продемонстрирован новый интерфейс Io XT, поддерживающий технологию Тhunderbolt. Внимание посетителей привлекли настольные системы хранения данных Promise Pegasus — первые массивы с поддержкой Тhunderbolt. Были продемонстрированы также решения для обработки звука компании Avid — ПО Pro Tools с контроллерами серии Artist. Посетители могли попробовать в работе ПО от компании Blackmagic Design — Da Vinci Resolve с контрольной панелью Tangent Wave.

CPS'2012 | События

Panasonic На пограничном рубеже ТВ и кино находится хорошо известный камкордер Panasonic AG-AF104 с сенсором стандарта Micro 4/3. Данная камера предназначена для небольших студий и работы там, где необходимо сочетание компактности и высокого качества изображения. AGAF104 уже почти год поставляется на российский рынок. Одно из последних дополнений — появление в ней объектива LUMIX G X VARIO PZ 45-175мм/ F4.0-5.6, пришедшего на смену LUMIX G VARIO HD 14-140 мм. Новый объектив, как и его предшественник, обладает системой оптической стабилизации и важной деталью — сервоприводом, позволяющим осуществлять плавное масштабирование с переменной скоростью. Для посетителей выставки компания Panasonic проводила акцию по камкордеру AG-AF104, предлагая прибрести его в комплекте с одним из двух упомянутых объективов за 149 тыс. руб.

Оператор Олег Кальян на стенде Panasonic На стенде Panasonic был представлен также недавно появившийся плечевой камкордер AJ-HPX3100G, который является на сегодня наиболее совершенным решением для съемки ТВ-программ. Он обладает тремя сенсорами CCD 2/3”, имеющими прогрессивную развертку и разрешение FullHD. Благодаря использованию новых матриц разработчикам удалось достичь хорошего соотношения сигнал/шум составляющего -59 дБ. Новинка была выпущена как альтернатива другому камкордеру — Panasonic AJ-HPX3700G.

Камера Panasonic AG-AF104 В заключение можно отметить, что выставка CPS’2012 продемонстрировала высокий уровень технической оснащенности и подготовленности отечественной киноиндустрии, который позволяет решать любые творческие и технические задачи. Даже трехмерный кинематограф уже не выглядит экзотикой. Сейчас на повестку дня выходит новый вопрос: как научиться полноценно и эффективно использовать имеющиеся технические возможности? И на него, видимо, еще предстоит дать ответ в будущем. Подождем юбилейной, десятой выставки CPS’2013.

www.okno-tv.ru www.teleview.ru info@okno-tv.ru

ОБОРУДОВАНИЕ ДЛЯ ЦИФРОВОГО ТВ DVB-C / DVB-T ПРОЦЕССОРЫ (ГОЛОВНЫЕ СТАНЦИИ) DVB-C DVCRYPT 4ASI -2RF (4 входа ASI и выход 2 потока RF) 5ASI-2RF ( со встроенным Timeshifting или Flash-плеером) 8ASI-4RF (8 входов ASI и выход 4 потока RF) Мультиплексор 5ASI-ASI (5 входов и один выход ASI)

Транскодер mpeg4 в mpeg2 ASI TimeShifting (сдвиг по времени потоков ТВ-программ)

Генератор ASI-сигнала и воспроизведение потоков с карт памяти

Тел (495) 617-57-57 Тел 8-800-200-00-93 Факс (495) 617-53-73

КОДЕРЫ СИГНАЛОВ ASI / AP HDSDI • HDMI • SDI • Композит

MPEG4 • MPEG2 • IP • ASI [625] журнал

События | Connected TV

Форум "Connected TV & Video. Internet TV, Smart TV, Mobile TV"

6 марта 2012 г. в Москве при поддержке Минкомсвязи прошел второй международный форум, посвященный технологиям цифрового платного телевидения, в частности интернет-ТВ. Мероприятие проводилось компанией SVM Media & Events Group в одном из отелей Radisson. Автор: Дарья Даринская оявившаяся сравнительно недавно технология Connected TV сделала значительный шаг по сближению цифрового платного телевидения и Интернета. Технология представляет собой "умное телевидение", технологический компромисс между телевизором, медиаплеером и компьютером.

[625] журнал

Вопросам Connected TV, его месту в индустрии цифрового платного телевидения и IPTV и был посвящен второй международный форум. В этом году его участниками стали более 300 человек из Москвы, регионов России и стран СНГ. Мероприятие собрало ведущих ISP-провайдеров, производителей медиаконтента, правообладателей, крупнейших операторов, представителей телеканалов, производителей и поставщиков оборудования, системных интеграторов и др. Пленарное заседание транслировалось онлайн в Интернет, где его посмотрело около 4 000 пользователей. Среди участников форума были также представители компаний Google, NDS, Sony, Disney Russia, "Триколор ТВ", "СТС Медиа" и др. Основными вопросами форума стали взаимодействие IPTV и ОТТ, стратегии производства и распространения медиаконтента, монетизация и борьба с нарушением авторских прав. Важной темой стала необходимость создания внутри рынка новой экосистемы, которая объединила бы для пользователей классическое телевидение, IPTV и технологию Connected TV. Программа началась с обзора ведущих трендов технологии Connected TV.

В ряде докладов поднимался вопрос, является ли технология OTT альтернативой цифровому платному ТВ. Директор европейского офиса технологических стандартов Sony Рено ди Франческо подчеркнул, что Connected TV будет играть ключевую роль в мире домашних развлечений,

Connected TV | События

предоставляя пользователю тот пакет контента, который ему нужен. Докладчик обратил внимание на то, что сейчас большинство зрителей классического телевидения во время просмотра пользуются различными портативными ПК, общаясь в социальных сетях и чатах. В связи с этим возникает вопрос, как совместить телевидение и портативные ПК в одном устройстве. Таковым на сегодняшний день является Smart TV — телевизионный приемник со встроенным доступом в Интернет, операционной системой и возможностью установки приложений. Подробнее о возможностях Smart TV и гибридных медиаплееров рассказал Константин Дышлевой, генеральный директор Dune HD GmbH. Далее слово взял глава российского представительства NDS Ираклий Накашидзе. Его доклад был посвящен технологии ОТТ как эволюции IPTV. В настоящее время представители цифрового платного телевидения

стремятся предоставить хотя бы часть тех услуг, которые предоставляет IPTV, такие как "видео-по-запросу", отложенный просмотр, интерактивные приложения и др. Ираклий отметил, что, несмотря на то, что число абонентов IPTV значительно уступает числу абонентов кабельного ТВ, благодаря технологии ОТТ IPTV сможет заменить сети кабельного и спутникового телевидения. В ближайшем будущем ОТТ станет базовой технологией и будет включать в себя возможность оптимизации большего количества сервисов. Следующий докладчик — Анатолий Сморгонский, директор по маркетингу "ВымпелКом", — согласился с утверждением, что технология ОТТ является эволюцией IPTV, назвав ОТТ переходным периодом. По его словам, необходимо повышать качество передачи контента, поскольку конкуренция на рынке возросла с появлением таких крупных вендоров, как Google и Microsoft.

В следующем докладе Джон Гриффин из KIT digital обратил внимание аудитории на то, как важно суметь предложить пользователям контент по правильной цене. Чтобы снижать издержки, необходимо устранять вертикальные барьеры между разными функциями, автоматизировать соответствующие производственные процессы. Необходимо произвести правильный выбор инвестиций, выгодно отличаться от конкурентов. Внедрение технологии ОТТ — это то, на чем стоит сосредоточиться, чтобы сделать контент доступным и надежным. Далее Анна-Мария Тренева ("СТС Медиа") ознакомила аудиторию с планами становления СТС как крупнейшего медиахолдинга. Завершил главную часть форума Егор Яковлев, генеральный директор Tvigle Media, подытожив все вышесказанное. Он доступно изложил основные различия между понятиями IPTV, Connected TV и ОТТ, а также подробно рассмотрел проблему пиратства в отношении контента. В завершение форума были подведены итоги современной ситуации с Connected TV в России. Во многих докладах отмечались бесспорные достоинства технологии ОТТ, которая является, по мнению многих участников форума, эволюцией IPTV и представляет собой не только значительный виток в развитии индустрии цифрового платного телевидения, но и открывает огромные перспективы перед платным ТВ на будущее.

[625] журнал

Модельный ряд актуальные техническиЕ новинки

130 лет британского стиля и качества

Осветительное оборудование PhotonBeard один из ведущих Компания Global Systems позиционирует себя Р hotonBeard — производителей осветительного на профессиональном рынке как комплексное, оборудования. Во всем мире продукция этой фирмы славится своим качеством, многопрофильное предприятие, выполняющее надежностью и универсальностью. Все широкий спектр заказов различной степени оборудование PhotonBeard собирается вручную с соблюдением самых высоких сложности по обслуживанию электронных стандартов качества. СМИ и учреждений кино-, телевизионной истории и радиоиндустрии. В частности, мы проектируем Немного Фирма PhotonBeard была основана и поставляем системы освещения для работы в 1882 году. В викторианскую эпоху единственным источником света, в студии, съемочном павильоне или на выезде. использовавшимся в театральных В рамках нашей стандартной программы по прожекторах и "волшебных фонарях", были лампы. Роберт Р. Бирд первым разработке световых решений мы представляем газовые в мире изобрел автоматический регулятор на российском рынке английского производителя давления газа, а также много других усовершенствований. инновационных осветительных систем — Хотя в то время компанией и выпускался компанию PhotonBeard. широкий ассортимент газового

Авторы: Александр Кауфман, Александр Косушкин, Питер Даффарн (Peter Daffarn), управляющий директор PhotonBeard

осветительного оборудования, известность она приобрела благодаря своим

06 08

НОЯБРЯ 2012 НОЯБРЯ 2012

ВВЦ, ПАВИЛЬОН 75 МОСКВА, РОССИЯ

МЕЖДУНАРОДНАЯ ВЫСТАВКА ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБОРУДОВАНИЯ И ТЕХНОЛОГИЙ ДЛЯ ТЕЛЕ-, РАДИО, ИНТЕРНЕТ ВЕЩАНИЯ И КИНОПРОИЗВОДСТВА

СИСТЕМНАЯ ИНТЕГРАЦИЯ “ПОД КЛЮЧ ЛЮБОЙ СЛОЖНОСТИ” ОБОРУДОВАНИЕ И ТЕХНОЛОГИИ ДЛЯ КИНОПРОИЗВОДСТВА ОБОРУДОВАНИЕ И СИСТЕМЫ КАБЕЛЬНОГО ТЕЛЕВИДЕНИЯ КОМПЛЕКСЫ И ПРОГРАММНОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ АВТОМАТИЗАЦИИ ТЕЛЕРАДИОВЕЩАНИЯ СИСТЕМЫ ЦИФРОВОГО АРХИВИРОВАНИЯ ЦИФРОВОЕ СПУТНИКОВОЕ ТЕЛЕВИДЕНИЕ ТЕХНИКА ДЛЯ ОБРАБОТКИ И МОНТАЖА АУДИО- И ВИДЕОПРОДУКЦИИ КОНТЕНТ ДЛЯ СИСТЕМ ПЛАТНОГО ТВ ШИРОКОПОЛОСНЫЙ ДОСТУП IPTV, HDTV, МОБИЛЬНОЕ ТВ ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЙ СВЕТ ОБОРУДОВАНИЕ ДЛЯ DSLR КИНЕМАТОГРАФИСТОВ ТЕХНОЛОГИИ СОЗДАНИЯ СПЕЦЭФФЕКТОВ И 3D ГРАФИКИ ПЕРЕДВИЖНЫЕ ТЕЛЕВИЗИОННЫЕ СТУДИИ ОБОРУДОВАНИЕ ДЛЯ ТЕХНИЧЕСКОГО ОБЕСПЕЧЕНИЯ ПРОВЕДЕНИЯ МЕДИАИЗМЕРЕНИЙ ОБОРУДОВАНИЕ И ТЕХНОЛОГИИ ДЛЯ СЪЕМКИ, МОНТАЖА И ТРАНСЛЯЦИИ СПОРТИВНЫХ ПРОГРАММ СТУДИЙНОЕ, СЪЕМОЧНОЕ И ЗВУКОЗАПИСЫВАЮЩЕЕ ОБОРУДОВАНИЕ

при поддержке:

ОАО «ЭкспоНАТ» г. Москва, ул. Неглинная, д. 15 тел.: +7 (495) 651-08-34 факс: +7 (495) 651-08-35 e-mail: info@natexpo.tv www.natexpo.ru

XVI Международный конгресс Национальной Ассоциации Телерадиовещателей [625] журнал

Модельный ряд | PhotonBeard

PhotonBeard Highlight — флуоресцентный свет

Светильники серии Highlight

разработкам для фото- и киноиндустрии. После представления первой модели "волшебного фонаря" компания разработала проекционное оборудование, в том числе первый в мире портативный кинопроектор. В 1920-30-е годы имя компании было самым узнаваемым в английской киноиндустрии. Осветительное оборудование Роберта Бирда применяли в оснащении PinewoodFilmStudios — самой крупной киностудии в Англии. После этого светильники компании появились во многих театрах Лондона и других английских городов. В период Второй мировой войны компания поставляла системы безопасности для ВМФ и ВВС Англии, а в мирное время сконцентрировалась на разработке и производстве студийного фотооборудования. Именно тогда ею были разработаны фотоувеличители, которые мгновенно завоевали мировую популярность. С появлением портативных телеи кинокамер возникла потребность в высококачественных и легких системах освещения. Компания PhotonBeard успешно изготавливает и поставляет на мировой рынок такие устройства. С недавнего времени в производство была запущена новая линейка эффективных, энергосберегающих и флуоресцентных осветительных систем (холодный свет), которые мгновенно завоевали популярность среди профессионалов. Тем не менее компания не забывает и о приборах на лампах накаливания, которые еще рано списывать со счетов, и может предложить серию высококачественных светильников на вольфрамовых лампах с линзами Френеля.

[625] журнал

Серия PhotonBeard Highlight — это универсальные светильники, формирующие основу системы освещения. Флуоресцентное освещение намного дешевле в эксплуатации, нежели лампы накаливания, поскольку потребляет меньше энергии и не так требовательно к охлаждению. Превосходная цветопередача делает эти светильники пригодными для использования в телевизионных студиях, на киносъемочной площадке, в фотосъемке и т.д. Компактные флуоресцентные лампы, которые используются в светильниках PhotonBeard, дают отличную цветопередачу. На протяжении всего срока службы, который составляет до 10000 часов, цветовая температура освещения практически не меняется. PhotonBeard предлагает светильники с двумя типами ламп: с цветовой температурой 3000К для баланса с лампами накаливания и с температурой 5400К для совместимости с дневным светом. Для киносъемки существуют лампы GECinePlus, которые изготовлены с особым качеством и обеспечивают самый высокий цветовой индекс. Их цветовая температура практически не изменяется при регулировании мощности светового луча. Отсутствие эффекта мерцания достигается благодаря высокочастотным ламповым балластам, работающим на частоте 85 кГц. Это делает светильники PhotonBeard пригодными даже для высокоскоростной съемки. Есть возможность выбрать удобный способ управления: Фазовый контроль. Совместим с аналогичным способом управления светильниками с лампами накаливания, поэтому можно легко встроить новые светильники в существующую схему управления.

Регулятор на задней панели. Самый экономичный вариант для тех случаев, где не требуется удаленное управление. Все светильники Highlight оснащены регулятором яркости с диапазоном 100%...5%. Управление через проводной или беспроводной канал DMX. В четырехламповых светильниках пары ламп могут управляться раздельно по разным адресам. При необходимости яркость уменьшается вплоть до 1%. Можно включить в сеть DMX до 32 приборов, прежде чем понадобится усиление сигнала. В светильниках Highlight используются лампы 55 Вт с эффективными отражателями и большой ассортимент аксессуаров — для самого широкого применения. Корпус светильника оформлен в чернокрасной цветовой гамме (стандартный вариант). Доступна белая расцветка по спецзаказу. В стандартном исполнении положением светильника PhotonBeard можно управлять вручную. Этот вариант подойдет для напольного или штативного размещения. Для больших студий возможен вариант исполнения с рукоятками для управления шестом.

PhotonBeard Highlight 110 Идеален для использования в помещениях с низким потолком и там, где необходим мягкий заполняющий свет. Дополнительно возможна установка регулируемых отражающих шторок, при помощи которых можно мягко сформировать и усилить световой поток, ограничить боковую засветку. Также доступны для установки различные цветовые фильтры и рассеиватели.

PhotonBeard Highlight 220 Светильник широкого применения для малых и средних студий, а также фоновый для больших студий. Возможна установка цветных фильтров, рассеивателей, фиксированных и регулируемых отражающих шторок. Технические характеристики Highlight 110:

Оборудование PhotonBeard в кофре

Масса

3,5 кг

Размеры

637х218(263)х125 мм

Количество шторок

Количество ламп

Потребляемая мощность

55 Вт

Ток потребления

1А

Напряжение питания

220...260 В/50...60 Гц

Рабочая частота

85 кГц

Адаптер крепления

16 мм "мама"

Диапазон влажности

не более 95%

Диапазон регулировок

1–100%

PhotonBeard | Модельный ряд

PhotonBeard Radiant 170 Это люминесцентный прожектор, который хорошо подойдет для основного или контрового освещения. Мягкий световой поток и лампы 4000К частично сглаживают тон освещаемой поверхности или кожи. Обладает низкими энергопотреблением и тепловыделением. В модели Radiant 170 используются четыре лампы 42 Вт.

Флуоресцентные светильники Pampalite

Кофры отлиты из ударопрочного АБСполимера, ручки утоплены, их форма сглажена для облегчения транспортировки. Если кофр будет поврежден, его легко можно разобрать и заменить поврежденные части.

PhotonBeard Tungsten — лампы накаливания и линза Френеля PhotonBeard выпускает целое семейство светильников Tungsten на лампах накаливания с линзой Френеля под названием PhotonSpot. Модельный ряд начинается со светильника 300 Вт и включает в себя также модели мощностью 650 Вт, 1 и 2 кВт. В светильник 650 Вт можно установить лампы 300 или 500 Вт. Семейство PhotonSpot было запущено в производство в начале 2007 года и за прошедшее время прочно завоевало популярность за счет простой и легкой конструкции в сочетании с мощной светоотдачей.

PhotonBeard Pampalite — портативный флуоресцентный свет Pampalite — не просто переносной светильник, это самая продвинутая система для выездных съемок. Данный прибор — результат тщательной разработки Оуэна Стивенса, голливудского оператора, который посчитал, что существующие на рынке системы слишком громоздки и неудобны. В поисках собственного решения Оуэн разработал основы инновационной концепции Pampalite, а компания PhotonBeard воплотила ее в невероятно гибкой системе освещения для кинои телесъемок на выезде. Управляемая мощь В Pampalite используются компактные флуоресцентные лампы 55 Вт и тщательно разработанные отражатели, что дает очень мощный световой поток. Дополнительно каждый светильник можно снабдить отражающими шторками, которые можно разбирать, убирать по одной или переворачивать. На шторках имеются крепления для рассеивателей. Универсальное крепление Pampalite могут быть установлены под любым углом благодаря универсальному креплению. Это крепление подходит для разъемов 16 мм "папа" и 29 мм "мама" и может быть снабжено специальным кронштейном для установки светильника. Каждый Pampalite поставляется с одним универсальным креплением и двумя кронштейнами. Таким образом, несколько светильников можно легко объединить в группу, скрепив их между собой.

Объединение в банки Отдельные светильники Pampalite легко объединяются в банки при помощи защелкивающихся замков. Можно легко и быстро сконструировать банк любого размера. Управление Pampalite работают от источников переменного тока 90…130 В или 200…260 В. Светильники можно объединять по питанию и управлению. Для управления в каждый светильник встроены разъемы DMX. Кофр для хранения Кофр Pampalite удобен для перевозки и хранения светильников. В нем предусмотрены места для проводов, шторок, универсальных креплений. В него может быть вставлена специальная мягкая вкладка для запасных ламп. Светильники и контейнеры имеют схожую форму, и два светильника или два контейнера могут быть легко соединены между собой для транспортировки в одном кофре. Банк из четырех ламп можно перевозить в двух кофрах — по две лампы в одном, а в третий уложить кабели и аксессуары.

Технические характеристики Highlight 220:

Технические характеристики Radiant 170:

Масса

5 кг

Масса

7 кг

637х415(445)х135 мм

Размеры

637х570х280 мм

Количество шторок

Количество ламп

Потребляемая мощность

55 Вт

Потребляемая мощность

170 Вт

Ток потребления

1,5 А

Ток потребления

1А

220...260 В/50...60 Гц

Напряжение питания

220...260 В/50...60 Гц

Рабочая частота

85 кГц

Рабочая частота

85 кГц

Адаптер крепления

16 мм "мама" (28 мм опционально)

Адаптер крепления

16мм "мама" (28 мм опционально)

Диапазон влажности

не более 95%

Диапазон влажности

не более 95%

Диапазон регулировок

5–100%

Диапазон регулировок

5–100%

Размеры

Напряжение питания

Осветительный прибор PhotonSpot (задняя панель) Почему PhotonSpot лучше? Жесткий корпус из прессованного алюминия не "щелкает" при нагреве и, в отличие от обычных литых корпусов, обладает превосходными вентиляционными характеристиками. Каждый светильник снабжен защитой от скачков напряжения, которая снижает стрессовую нагрузку на лампы при "холодном" включении и продлевает срок их службы. Плавность настройки фокуса обеспечена роликовым креплением держателя лампы и зубчато-реечным механизмом, а управление через специальную муфту не даст повредить механизм фокусировки. Верхняя крышка светильника легко сдвигается по специальным направляющим и открывает доступ к патрону лампы. Многие производители снабжают свои светильники подпружиненными держателями для фильтров, изготовленными из дешевых, непрочных сплавов. Держатели в светильниках PhotonSpot сделаны из стали и поэтому не сломаются.

[625] журнал

Модельный ряд | PhotonBeard

Осветительный прибор Pampa2 (вид сзади)

Светильник PhotonBeam 2000

Диммерное оборудование Бесшумность В системе управления PhotonBeard нового поколения применяются биполярные транзисторы, абсолютно бесшумные в работе, в отличие от устаревшей схемы на симисторах, имевшей свойство создавать наводки на аудиооборудование. Точка управления светом может находиться в непосредственной близости от самих светильников, и это сильно снижает стоимость стационарного освещения, т.к. нет необходимости изолировать диммеры от места съемки, прокладывать отдельные кабели и т.д. Удобство Все управление сосредоточено на одной панели. Нет необходимости искать что-либо в многочисленных меню или запоминать какие-либо коды. Каждый канал снабжен предохранителем, так что в случае перегрузки оборудование будет защищено. Ток на входе автоматически ограничивается (16 и 32 А, в зависимости от модели), чтобы предотвратить нежелательное срабатывание предохранителя. Когда ограничитель активируется, индикатор питания начинает мигать и входной ток автоматически удерживается на максимуме. Универсальность Имеется возможность включить режим предварительного нагрева, благодаря которому лампы будут работать на минимальной мощности, сигнализируя о своей работоспособности. При выключенном режиме преднагрева на минимальном уровне ползунка лампы будут полностью выключены. У каждого канала есть тестовый переключатель, который выводит канал на максимальную

[625] журнал

мощность. Управление реализовано через стандарт DMX посредством разъемов XLR5. Адреса устанавливаются при помощи регулировочных винтов, так что не нужно подключать устройство к питанию, чтобы выставить адрес. Четырехканальные студийные модели Существует две разновидности моделей, каждая из которых предоставляет четыре канала с мощностью до 2,3 кВт на канал. Модель 16 А (максимум 3,5 кВт) и 32 А (максимум 7 кВт). Во всем остальном модели идентичны. Одноканальная модель Подходит для использования вместе со светильниками с лампами накаливания до 1 кВт, например PhotonBeam 800 Вт. Благодаря абсолютной бесшумности этой модели ее можно разместить там, где это будет удобно, даже на штативе камеры.

DMX512 передача данных идет непрерывно, даже когда не производится никаких операций. Такая избыточность неприемлема в беспроводной связи, поэтому Wi-Light передает в эфир только изменения уровня сигнала в каналах. Данные передаются по специальному протоколу, и все части системы работают в двух направлениях. Это значит, что главный модуль может запросить состояние у приемника, а тот может ответить на запрос. Каждый элемент имеет свой уникальный идентификатор, который обязательно включается во все передачи. Для закрытия сети и предотвращения наложения сигналов каждый приемник может быть настроен на ответ только одному определенному передатчику. Светильники PhotonBeard уже получили хорошие отзывы российских телевизионщиков и кинооператоров. Эксклюзивным правом поставки продукции PhotonBeard на территории России обладает компания Global Systems. Основные модели светильников находятся на складе в Москве. Ознакомиться с ними можно в демонстрационном зале Global Systems.

Photon Beard Wi-Light

PhotonBeard Wi-Light — управление без проводов Специально для популярной серии светильников Highlight была создана система PhotonBeard Wi-Light. На светильник устанавливается адаптер, который позволяет осуществлять управление DMX по беспроводному каналу. Состав системы прост: один главный модуль-передатчик и модулиприемники на каждом источнике света. Радиус действия одного передатчика достигает 100 метров. В большинстве случаев этого хватит, чтобы покрыть нужды практически любой световой конфигурации, но если этого окажется мало, дополнительный главный модуль может быть настроен как усилитель сигнала для увеличения зоны покрытия. Главный модуль выступает в качестве входной точки в систему и принимает стандартный поток данных DMX512, из которого выбирается определенный блок каналов и передается по беспроводной сети. Оригинальный адрес каждого канала в блоке при этом сохраняется. Это означает, что пользователь может установить приемный адрес на каждом источнике света обычным способом. По стандарту

Ключевые особенности Wi-Light: Беспроводная связь на частоте 2,4 ГГц со встроенной защитой от Wi-Fi. Механизм "закрытой сети", что позволяет работать нескольким сетям Wi-Light не мешая друг другу. Сетевой протокол, обеспечивающий устойчивое и надежное соединение с проверкой на целостность данных. Простота настройки. Совместимость со стандартом DMX512. Двунаправленность. Расширяемость зоны покрытия.

Canon Cinema EOS | Модельный ряд

[625] журнал

Модельный ряд | LiveU

LiveU

По всем канонам экранного искусства В Осенью 2011 года в столице появился новый телеканал "Москва 24". Для ведения прямого эфира техническая служба нашего канала выбрала беспроводное решение компании LiveU.

Автор: Алексей Новиков, руководитель группы операторов телеканала "Москва 24"

[625] журнал

о время прямых спортивных или новостных трансляций очень важна быстрая реакция оператора на происходящие вокруг него события. Но часто бывает так, что свобода перемещения ограничивается длиной кабелей, подключенных к видеокамере, а применение традиционных беспроводных камерных каналов чревато серьезными ограничениями с точки зрения оперативности при работе в сложных условиях, в т.н. "мертвых зонах". Многократные отражения сигнала — весьма характерная черта при распространении радиоволн в условиях городской застройки и внутри зданий, что значительно ухудшает качество принимаемого сигнала. А иметь в своем арсенале передвижную станцию спутниковой связи (ПССС) может себе позволить далеко не каждая телекомпания. Бесперебойная доставка высококачественного изображения в прямом эфире — очень важная задача, которая влияет и на имидж, и на экономическую эффективность телеканала. Мне, как зрителю, не нравится видеть телевизионную продукцию некачественной, скучной и неинтересной. Особенно это чувствуется при просмотре новостей. Мне кажется, что люди, создающие такие программы, забывают, что главное на телевидении — изображение. Изображение не просто как визуальный материал, заполняющий экран, а динамичный, информационный, красочный, эстетичный и эмоциональный видеоряд. Нет картинки — нет информации. Я понимаю, что очень трудно постоянно придерживаться этого девиза, но надо стараться. К сожалению, часто не видно и старания. ТВ-халтура может

окончательно испортить зрителя, у которого атрофируется интерес к изображению, а все внимание концентрируется только на тексте. Такой зритель уже не в состоянии понять (или "прочувствовать") сюжет, сделанный по всем канонам экранного искусства. В нем он ощущает некий информационный вакуум. Потому что надо и смотреть, и слушать, но если пропущен визуальный ряд, сюжет оказывается понятым неправильно или не понятым вовсе. Почему так происходит? Наверное, причин много. Незнание выразительных средств телевидения и возможностей техники. Неуважение к зрителю. Хроническое отсутствие времени. Непрофессионализм оператора или журналиста. Неслаженная работа команды, включая продюсера, журналистов, операторов. От некоторых причин избавиться практически невозможно. Не менять же весь штат сотрудников! Да и на кого менять-то? Но стоит хотя бы попытаться переломить ситуацию в телекомпании. Если руководитель технической службы — профессионал, если он понимает нюансы экранного искусства, то можно попробовать найти выход. И, на мой взгляд, мы нашли его — это решение компании LiveU. Благодаря этой системе можно передать видеосигнал практически без потери качества. Плюс к этому одновременно с передачей сигнала оператор может поддерживать контакт с режиссером в студии. Москва — огромный город, и съемочные группы канала должны одновременно успеть попасть в самые горячие точки столицы, снять качественный материал и оперативно передать его в студию. Идеальным решением для выполнения подобных задач, на мой взгляд, являются беспроводные системы LiveU. Наш телеканал открылся 4 сентября 2011 года. К этому моменту техническая дирекция взяла в аренду восемь систем LiveU, и с первого дня информационная служба нашего канала работает с ними круглосуточно. Аренда в данном случае хороша тем, что при обновлении моделей и программного обеспечения замена оборудования обойдется гораздо дешевле, чем его покупка. На комплекте работают оператор и ассистент. Пока оператор настраивает камеру, ассистент включает устройство, которое полностью готово к работе уже через три минуты (попробуйте то же самое проделать с Fly Away!). Устройства LiveU укомплектованы SIM-

Canon Cinema EOS | Модельный ряд

Легкий выход в прямой эфир Ультрапортативное оборудование для прямой трансляции видео высокой четкости из любого места в любое время

Передача видео в реальном времени параллельно по нескольким каналам сотовой связи Видеотрансляции с места событий для эфирного и интернет-телевидения Техническая поддержка и сервис во многих странах мира Контактная информация: Адрес: г. Москва, ул. Расковой, д. 10, стр. 4 Телефон: (495) 772-95-21 E-mail: info@live-u.ru

Разрешение видео - до 1920×1080 (1080i) Высокоэффективные встроенные антенны обеспечивают надежную работу в местах со слабым сигналом сотовой сети

Техническая поддержка: Телефон: (495) 772-95-21 E-mail: support@live-u.ru

[625] журнал

Модельный ряд | LiveU

В этих устройствах успешно решена задача устойчивой передачи высококачественного изображения благодаря применению новейших технологий сотовой связи. Система LiveU позволяет оперативно решать круг наиболее типичных задач как крупных, так и небольших региональных телекомпаний в области производства новостей и обеспечения прямых трансляций с места событий (спортивных соревнований, концертов, массовых мероприятий) картами МТС, "Мегафон", "Билайн", модемом Yota или модулем Wi-Fi. Передача сигнала осуществляется по каналам 3G. Устройство автоматически выбирает сотового оператора, имеющего оптимальный режим в том месте, где в данный момент работает съемочная группа, а затем связывается с сервером в студии. Сигнал с видеокамеры поступает по кабелю к модулю LiveU, где разделяется на несколько потоков, идущих в соответствующий канал связи. После установки соединения ассистент выбирает, в зависимости от скорости потока, подходящий режим для съемки. Устройство можно подключить к любому доступному источнику Интернета и одновременно передавать сигнал в высоком качестве — вплоть до FullHD 1080i. Системы LiveU использовались съемочными группами "Москва 24" как в столичных округах, так и в других регионах страны, — везде, где имеется устойчивая связь GSM, где работают сотовые телефоны оператора, его ассистента и корреспондента. Наши операторы довольны работой с новым для них оборудованием, тем более что его эксплуатация особой сложности не представляет. LiveU позволяет сконцентрироваться на сюжете, у журналиста не болит голова по поводу того, дойдет ли картинка до студии в приемлемом качестве. LiveU дает оператору полную свободу действий и позволяет работать в нескольких режимах. Если сигнал сотовой связи устойчив и корреспондент с оператором выбрали в качестве фона улицу с интенсивным движением, то возможен выбор режима Balance, который позволяет осуществлять диалог со студией с шестисекундной задержкой. При выборе

[625] журнал

режима Max Quality задержка составляет порядка 20 секунд, зато изображение имеет высокое качество. Этот режим операторы телеканала применяют при перегоне материала в студию или для прямой съемки событий без общения со студией. При необходимости снять "стендап" с минимальной задержкой для прямого эфира на неподвижном фоне ассистент включает режим Interview. Сам прибор размещается в рюкзаке, дизайн которого тщательно продуман разработчиками. Наряду с тем, что устройство LiveU надежно "упаковано" и защищено от внешнего воздействия, имеется удобный доступ к регулировкам и необходимым разъемам на приборе. Нередко, скажем, при прямой трансляции соревнований по марафону, когда оператор снимает забег с мотоцикла или из движущегося автомобиля, при других способах ретрансляции сигнала, изображение получается с искажениями или вообще полностью пропадает (на крутых поворотах трассы). Лучших результатов можно добиться, используя при передаче видеосигнала сотовые каналы. По отзывам наших операторов, системы LiveU отлично показали себя даже в подмосковном лесу, когда ситуация требовала съемки на ходу: оператор с камерой и рюкзаком LiveU бежал за тележурналистом по пересеченной местности, и изображение этой пробежки в хорошем качестве передавалось в студию. Если раньше кассета с записью передвигалась по московским пробкам несколько часов, чтобы попасть в студию, то теперь весь отснятый материал попадает в эфир практически в момент события. Единственное условие для этого — наличие сигнала сотовой связи. Решения LiveU прекрасно показали себя

в работе даже в тех случаях, когда по причинам безопасности спецслужбы "гасят" сотовую связь. В этой ситуации обычно стандарт 3G продолжает поддерживаться и трансляция сигнала возможна. Технология LiveU обеспечивает конфиденциальность передачи информации — данные защищены кодовым ключом, что предотвращает "перегон" материала посторонними лицами. Устройства LiveU просты в работе, и научиться ими пользоваться — не сложнее, чем мобильным телефоном. Да и весит само устройство, по словам операторов, немного, примерно как рюкзак женщины-туриста. В практике работы операторов телеканала "Москва 24", ежедневно работающих с LiveU, даже были случаи, когда им приходилось помогать операторам других каналов в настройке их систем LiveU. Хочется особо отметить, что при возникновении любых сложностей с оборудованием технические специалисты LiveU оперативно выезжают к нам, чтобы оказать техническую и консультационную поддержку. В компании также работает круглосуточная сервисная служба. Я считаю, что появление на отечественном рынке телевещания систем LiveU — значительный шаг вперед по сравнению с существующей передачей сигнала с помощью спутниковой связи. У телеканалов появился качественно новый способ доставки сигнала с места события в студию. Ведь основные преимущества рюкзаков LiveU для телеканалов — это возможность передавать качественный сигнал с любого места съемки, оперативность в передаче изображения и, что не менее важно, значительная экономия средств.

Canon Cinema EOS | Модельный ряд

[625] журнал

Модельный ряд | Led Lyte

Иной свет Светильники Led Lyte Автор: Евгений Живолунов

Мощные и экономичные В какое прекрасное и удивительно время мы живем! Мир меняется на глазах, развивается, стремительно врываясь в нашу повседневную жизнь с новыми идеями и технологиями. Всего 20 лет назад мы и представить себе не могли, как быстро будут эволюционировать привычные для нас вещи. Человечество словно "слетело с катушек" в погоне за современными трендами развития общества, упиваясь передовыми технологиями во всех сферах жизни. При этом все больше внимания уделяется экологии окружающей среды, комфорту жизни людей, новым способам экономии и сбережения энергии. Мы в компании "Сэмлайт Технологии" понимаем это и берем на вооружение самые прогрессивные идеи, стараемся их развивать и воплощать в готовых решениях. Одним из воплощений таких идей стал профессиональный линзовый прибор студийного света, который заменит собой ламповые светильники на базе галогеновых и газоразрядных ламп малой и средней мощности. Сегодня существуют мощные светодиоды, способные выдавать световой поток, в разы превышающий возможности любых ламп при равном энергопотреблении. Уже несколько лет они применяются в приборах динамического света, где уже прочно и надолго заняли свою нишу. Причин тому много: низкие энергопотребление и тепловыделение при высокой светоотдаче; постоянная цветовая температура светодиода независимо от нагрузки; отсутствие вредных излучений; компактные размеры и небольшая масса; высокие значения цветопередачи и долгий ресурс службы — в десятки раз превышающий срок службы привычных для нас газоразрядных ламп и ламп накаливания.

2012 По мере изучения специфичной и довольно молодой технологии — "мощные светодиоды" — мы придумали

[625] журнал

не один вид светодиодных изделий, которые уже используются для создания эффектов и заполнения фонов на съемочной площадке. Также мы разработали простые в эксплуатации и экономичные театральные светильники с линзами PC, которые уже готовы заменить собой большинство ламповых прожекторов. Но это все реализация сопутствующих задач, имеющих прямое отношение к светодиодным системам. Все в корне переменилось в 2012 году, когда один из гигантов светодиодной промышленности выпустил серию мощных диодов нового поколения. Сегодня мы с гордостью можем сказать: "У нас получилось!". В марте 2012 года на выставке CPS'2012 компания "Сэмлайт Технологии" показала новую серию светодиодных прожекторов с линзой Френеля. Мы первые в России взяли за основу диод новейшего поколения с круглым телом свечения и для каждого типоразмера разработали уникальный отражатель, что существенно изменило представления о светодиодном источнике света. Сегодня ни один производитель не имеет аналогичного прибора с подобными характеристиками мощности, которыми мы наделили серию Led Lyte. Мягкий свет, большой угол раскрытия луча — главные достоинства нашей разработки. Осветительный прибор может применяться для решения любых задач, где требуется профессиональный телевизионный свет. Отсутствие ИК-излучения позволяет использовать прибор в музеях для освещения экспонатов, а также в малых ТВ-студиях без вреда для глаз человека.

Флагманом линейки является прибор 200 Вт, оптическая схема которого построена на базе диода 180 Вт с фиксированной цветовой температурой и линзой Френеля диаметром 175 мм. На сегодняшний день линейка Led Lyte состоит из трех видов светильников, в которых используются светодиоды мощностью 90/125/180 Вт, с цветовой температурой 3000 или 5000 К каждый.

Характеристики Led Lyte 90/125/180 цветовая температура теплый свет — 3000К (Warm) и холодный 5000К (Cold); срок службы диода ~ 50000 часов, без потери первоначальных характеристик; индекс цветопередачи CRI > 85%; плавное изменение яркости прибора в пределах 0…100%, с постоянной цветовой температурой во всем диапазоне диммирования; управление яркостью посредством протокола DMX 512 либо в ручном режиме с панели управления, непосредственно на приборе; сигнал DMX — оптоизолирован, что исключает влияние помех на работу прибора; для охлаждения светодиода применяются малошумящие вентиляторы и интеллектуальная система управления, защищающая диод от перегрева; контроль температуры светодиода (используются температурные датчики); удобное и интуитивно понятное меню позволит быстро и легко настроить прибор для работы;

Led Lyte | Модельный ряд

Led Lyte 90 — до 20 приборов, Led Lyte 175 — до 12 приборов

Учитывая высокую стоимость климатического оборудования, его обслуживание и оплату электроэнергии за его работу, экономический эффект от использования светодиодных приборов огромен практичная лира с надежной системой фиксации прибора; фокусировка луча в большом диапазоне 9…85°; аксессуары: кашетирующие шторки, фильтродержатели; питание прибора от сети переменного тока — 80…260 В, 50…60 Гц; потребление — 100/140/200 Вт; доступен вариант с pole operation; габариты — 350х294х344 мм (ВхШхД). Для Led Lyte 90 и Led Lyte 125 диаметр линзы составляет 150 мм, для Led Lyte 180 доступны варианты с линзами 150 либо 175 мм. Выбор компоновки приборов зависит от требований к плотности и уровню фокусировки луча (обсуждается на стадии заказа). Пользователю будут доступны уникальные функции, которые мы придумали для упрощения монтажа приборов и решения любых задач. Все функциональные разъемы и элементы управления прибором

расположены на задней панели: пятисегментный индикатор меню управления, с кнопками управления; клавиша включения питания; защитный предохранитель; ручка фокусировки луча; применение проходных силовых разъемов и низкое энергопотребление позволяют объединять приборы последовательно в одну линию по сети питания и управления, что в корне меняет подход к монтажу светильников на проекте.

Основные возможности меню 1. Адрес DMX. 2. Ручное управление яркостью 0…100%. 3. Интеллектуальное (или через канал DMX) управление скоростью вращения вентилятора. Функция автоматического отключения светодиода при перегреве. 4. Режим "турбо" позволяет получить существенный прирост мощности, повышая энергопотребление и сокращая срок службы диода.

5. Динамическая индикация адреса DMX и температуры светодиода. В заключение хотелось бы отметить, что прибор полностью разработан в России. Команда специалистов "Сэмлайт Технологии" постоянно проводит мониторинг рынка комплектующих электроники в поисках самых надежных и качественных компонентов. Мы улучшаем существующие схемы управления и питания, внедряя передовые разработки в производимые нами устройства. Следим за новыми тенденциями в индустрии ТВ и кино, общаемся со специалистами в разных областях этой сферы, учитывая все требования к производимому оборудованию. Низкие энергопотребление и тепловыделение, отсутствие вредных излучений, простота эксплуатации, а также интуитивно понятное управление сделают серию Led Lyte незаменимой как в небольшой студии, так и на природе. В музеях, театрах, фотостудиях, на телевидении и в кино, при проведении концертов и разнообразных мероприятий вы получите качественный свет с минимальными затратами времени и средств. И все это благодаря светодиодным приборам Led Lyte.

[625] журнал

Технологии основные тенденции на рынке

Построение цифрового архива Факторы, которые необходимо учитывать при создании хранилища Еще не так давно поиск материалов в медиаархиве означал беседу с архивариусом, которому нужно было объяснить, что именно вы ищете. Затем требовалось ждать, пока вам найдут нужные материалы в архивах, лелея при этом надежду на то, что запись не будет слишком плохого качества или не испортится при копировании. С увеличением спроса на цифровой контент вещателям и поставщикам услуг необходимо оптимизировать уже имеющийся архив, сделать его работу более эффективной, чтобы иметь возможность предоставлять больше контента для большего числа каналов на большем количестве платформ.

егодня технологии цифрового архивирования позволяют пользователям делать описание, поиск, организацию, просмотр, обработку и автоматическое частичное восстановление материала, вне зависимости от того, где он хранится, а затем переводить его в необходимый формат. Итак, что необходимо для создания эффективного цифрового архива, который обеспечит более успешную деятельность вашего предприятия?

Автор: Саймон Элдридж (Simon Eldridge), Harmonic Inc.

Метаданные Одним из наиболее важных аспектов цифрового архива являются метаданные. Метаданные лучше всего определить как данные о данных, и они могут

быть представлены в различных типах и форматах. Основной тип — это структурные метаданные, которые определяют характеристики цифрового контента: формат, скорость передачи данных, соотношение сторон кадра, разрешение, звук и т.д. Эти метаданные имеют важное значение при подготовке базового уровня организации контента и при построении принципов работы вашего предприятия относительно того, как должен быть обработан медиаматериал перед передачей его на определенные платформы. Описательные метаданные охватывают заданные пользователями участки, позволяющие организации описывать контент и управлять им — как и где его

будет использоваться для управления, описания, сегментирования, каталогизации и поиска контента. В этой области прокси-копии (отображение материала HD в низком разрешении) играют ключевую роль. Прокси-копии обеспечивают визуализацию материала, который хранится в вашем архиве, независимо от того, где этот материал находится в данный момент. Визуализация контента может дать пользователям подтверждение, что это именно то, что они искали. Помимо этого простая раскадровка изображений обеспечивает интуитивный механизм поиска содержания кадров без необходимости их просмотра. Это качество является ценным не только для обнаружения контента, но также и для процесса наполнения (или каталогизации) метаданных.

Видеоформат использовать. Описательные метаданные зачастую включают в себя информацию о правах, описание контента, описание кадров, данные о задействованных специалистах, детали производства, информацию о местах съемки, актерах и все остальное, что позволит в будущем быстро найти нужный материал. Описательные метаданные часто используются для хранения информации, которая затем будет востребована для определения конечного материала после всей обработки, основанной на регламентах организации. Способность принимать разумные и эффективные

Последний важный фактор при построении цифрового архива — это видеоформат, в котором вы будете архивировать контент. Главной целью должен быть выбор формата для длительного хранения материала в наивысшем качестве. Несмотря на то что вряд ли видеоматериал будет храниться в несжатом виде, в идеале контент должен претерпеть несильную компрессию, что обеспечит создание совершенного промежуточного формата, из которого можно получить все другие копии при распространении видеоматериала. Несмотря на то что контент, который вы

решения относительно того, как и где обрабатывать контент, является очень важным фактором успеха вашего бизнеса, поэтому хранение такой информации вместе с самим контентом представляется чрезвычайно важным. Одним из уникальных аспектов метаданных, относящихся к видеои аудиоконтенту, является их привязка к временному контексту. При работе с видеоматериалом вы можете описывать и каталогизировать определенные временные интервалы контента — данные о кадрах, местах съемки и другую важную информацию. Хотя и не всегда необходимо это делать, но создание таких метаданных обеспечивает гораздо большую степень структурированности информации, что будет бесценным при разработке архива.

Прокси-копии Другим важным решением при реализации цифрового архива является создание слоя управляющего программного обеспечения, которое

храните в течение длительного времени, будет, в конечном счете, исходным материалом для всех последующих технологических процессов, современные транскодеры обладают достаточным качеством и функционалом, поэтому оперативная совместимость не должна являться ключевым фактором при выборе формата. Необходимо также учитывать, что отраслевые стандарты приходят и уходят, а открытые стандарты на долгое время будут лучшей гарантией того, что ваш контент, который вы помещаете в архив, будет пригодным к использованию и в будущем. Имеется множество важных факторов и решений для создания цифрового архива — от формата до рабочего процесса, от внутренней организации до системы управления. Не существует единого ответа или универсального решения для создания цифрового архива, поэтому необходимо тщательно рассматривать все варианты на предмет того, что наилучшим образом подходит для нужд именно вашей организации.

Способность принимать разумные и эффективные решения относительно того, как и где обрабатывать контент, является очень важным фактором успеха вашего бизнеса

[625] журнал

Продается эфирный аналоговый телевизионный передатчик TXC 500, производства итальянской фирмы ABE Elettronica. Мощность передатчика – 500 Вт, digital ready – готов к переходу на цифровое вещание. Ресурс работы – 12 лет, использованный ресурс – 1,5 года. В комплекте продается кабель коаксиальный LDF5-50A 7/8, 150 метров. Цена договорная. По вопросам обращаться: boss_chas-pik@list.ru, 8-912-089-44-82, Михаил

Классифайд

”

.ru

ент есть т н о к о .. Н нас! только у

ЙН

ЛА 625 ОН

n Тираж

урн

нного ж

электро

онтент льный к n Уника 500 в месяц ее 7 ала бол

ейтинг...

ьр ГЦП ест у е ж а Д ” н й Лерма Анатоли

Цифровой кинематограф Новые продукты и новые технологии. Путеводитель по рынку профессионального оборудования для электронного кинематографа

84 ИНСАЙД

88 ОБОРУДОВАНИЕ

90 ТЕХНОЛОГИИ

92 СПРАВОЧНИК

LED — светильники будущего

Камера Phantom Miro M120

Светодиодные светильники

[625] журнал

Цифровой кинематограф Инсайд

Оборудование

Технологии

Вывод видео в FCPX 10.0.3 с устройств Blackmagic Design на монитор

lackmagic Design выпустила новую бета-версию ПО — Desktop Video 9.2 beta 1, благодаря которой в Final Cut Pro X 10.0.3 появилась возможность выводить видеоизображение на вещательные мониторы, видеопроекторы и ТВ-панели с устройств серий DeckLink, Multibridge, Intensity, UltraStudio и других, оснащенных выходами SDI, HDMI или аналоговым видеовыходом. Desktop Video 9.2 beta 1 включает в себя новую контрольную панель, которая

позволяет выбрать формат выхода на внешнее устройство. Новое ПО также включает в себя модуль Media Express 3.1 beta, который обеспечивает захват, логгирование и управление несжатыми видеофайлами и файлами ProRes через FCPX 10.0.3. Функция тайм-кода обеспечивает аккуратный захват видеоматериала с профессиональных видеомагнитофонов с выходом RS-422. Новинка уже доступна для загрузки с веб-сайта производителя.

Sony в преддверии NAB’2012 омпания Sony представит на выставке NAB новые разработки в области электронного кинематографа. В частности, будет показана кинокамера F65 CineAlta 4K. Ее главным достоинством является новый преобразователь свет-сигнал КМОП 35 мм с разрешением 8К. Он был разработан специалистами Sony и соответствует стандарту ANSI Super35. Матрица имеет 20,4 пикселя (из них 18,3 — активных). Физические размеры сенсора — 24,9х13,1 мм. Светочувствительная матрица с цветовым разложением по "двойному" шаблону Байера (Double Bayer) имеет дополнительную фоточувствительную область для зеленого цвета, что обеспечивает более высокую четкость картинки. Новый датчик имеет повышенную чувствительность при низком уровне шумов (-66 дБ) и, как следствие, расширенный динамический

[625] журнал

диапазон (F14) в сочетании с широкой цветовой гаммой. Будут показаны также камкордеры NEXFS100PK и PMW-F3 и линейка объективов Sony: три дискретные модели с фокусным расстоянием 35, 50 и 85 мм и апертурой Т2.0 и один 10-кратный вариообъектив.

Справочник

Новые объективы Canon для кино

anon покажет на выставке NAB'2012 два новых вариообъектива — широкоугольный CN-E 14.5-60mm T2.6 Cinema Zoom и длиннофокусный CN-E 30-300mm T2.95-3.7 Cinema Zoom. Новинки предназначены для использования с камерами 35 мм и производства в формате 4K. Обе модели могут поставляться с креплением PL или EF. Благодаря применению асферических стекол, изготовленных с применением флюорита, изображение, которое обеспечивают эти объективы, отвечает самым высоким требованиям кинематографистов мирового уровня. Также будет показана платформа для электронного кинематографа Canon Cinema EOS, в состав которой входят объективы, кинокамера EOS C300 и цифровая зеркальная камера с функцией видеосъемки 4K. Комплект оптики включает семь новых объективов серии EF Cinema, позволяющих снимать с разрешением 4K, из которых три — с фиксированным фокусным расстоянием, и четыре — с переменным. Кинокамера построена на базе преобразователя свет-сигнал формата Super 35 (приблизительно 8,29 мп (3840x2160), созданного по технологии КМОП. Датчик изображения считывает видеосигнал FullHD (1920x1080 пикселей) для каждого из основных цветов RGB, уменьшая риск возникновения муара и обеспечивая высокое разрешение — 1000 тв-линий по горизонтали.

SONY F-900R и аксессуары

Цифровой кинематограф корпорация dnk

www.dnk.ru [625] журнал

Цифровой кинематограф Инсайд

Оборудование

Технологии

Объективы Fujinon с креплением PL

омпания Fujinon представит на выставке NAB'2012 линейку объективов с креплением PL, предназначенных для электронного кинематографа: HK3.1x14.5-M/F (14,5…45 мм), HK4.7x18-M/F (18…85 мм), HK7.5x24-M/F (24…180 мм), HK5.3x75-M/F (75…400 мм). В этих объективах применена просветленная оптика со специальным покрытием, благодаря чему они дают высококачественное киноизображение, удовлетворяющее запросам самых требовательных кинематографистов. Наличие компенсирующей функции дает возможность синхронизировать работу механизмов масштабирования и фокуса, сохраняя при этом необходимый угол поля

зрения, то есть эффект "дыхания" практически незаметен. Угол поворота кольца фокусировки составляет 280 градусов при полном отсутствии люфта. Расположение колец настройки фокусирующей линзовой группы на вариообъективах (диаметр колец — 136 мм) идентично. Это избавляет от необходимости применять дополнительные устройства, регулирующие положение линз, а также позволяет использовать с ними существующие кинематографические средства управления фокусом и компендиумными системами. Также будут представлены четыре вариообъектива Alura, разработанные совместно с Arri специально для камер Alexa. Будут показаны модели с фокусным расстоянием 15,5…45 мм, 30…80 мм — значение апертуры T2.8; 45…250 мм и 18…80 мм, число диафрагмы — T2.6. Новинки можно использовать как с пленочными, так и с цифровыми камерами 35 мм.

Новая RAID-система Accusys ExaSAN A12S2-PS для постпродакшн омпания Accusys представила новую систему хранения данных ExaSAN A12S2-PS — специализированное RAIDрешение, построенное на базе интерфейса PCI Express 2.0, которое соответствует всем потребностям телевещательных и постпродакшн-компаний. Accusys ExaSAN A12S2-PS обеспечивает высокоскоростной непрерывный доступ к данным для отдельных видеомонтажных станций. Система характеризуется гибкой масштабируемостью и простой схемой работы, в отличие от дорогостоящих и сложных в эксплуатации традиционных систем ВОЛС. Accusys ExaSAN A12S2-PS, новая модель семейства ExaSAN, обладает высокой производительностью, доступностью данных, а также хорошей расширяемостью. Использование технологии PCI Express 2.0 позволяет достичь скорости чтения 1200 Мб/с всего с 12 дисками, что более чем достаточно для работы с несколькими потоками видео HD, 2K и 4K DPX, а также стереоскопическими потоками 3D. 12-дисковая рэковая система Accusys ExaSAN A12S2-PS имеет высоту всего 2RU. Она была специально разработана для таких целей, как цветокоррекция,

[625] журнал

работа со стерео- и визуальными эффектами, многослойный видеомонтаж. Таким образом, система представляет собой оптимальное решение для постпродакшн-студий. Она позволит увеличить продуктивность рабочих процессов, одновременно снизив время возможных простоев. Система поддерживает уровни RAID 0, 1, 5, 6 и 0+1, высокоскоростные диски 6Gb SAS или диски высокой емкости SATA II. Однопортовый RAID-контроллер ExaSAN A12S2-P2, объединяющий 12 дисков, способен обеспечить максимальную скорость на полосе пропускания 20 Гб/с. ExaSAN A12S2-PS легко расширяется путем подключения JBOD-массивов Accusys и прекрасно встраивается в SAN-окружение. Высокая пропускная способность интерфейса PCIe 2.0, режим оптимизированной производительности Performance Equalization и технология DLP обеспечивают пользователей широкими производственными возможностями. Дистрибутор Accusys в РФ — компания ProVideo Systems www.provis.ru

Справочник

Камкордер Panasonic AG-AF104ER по новой цене

омпания Panasonic анонсировала специальное предложение по камкордеру AG-AF104ER. По новой цене в 149 тыс. руб. потенциальный пользователь может приобрести камкордер AF104ER с комплектным объективом на выбор. Возможен вариант с одним из двух объективов — либо Lumix G X VARIO 45-175mm/F4.0-5.6, либо LUMIX G VARIO HD 14-140mm/ F4.0-5.8. Предложение ограничено и действительно всего на 20 камкордеров. Кроме того, по текущей акции, к каждому камкордеру серии AVCCAM прилагается бесплатное программное обеспечение EDIUS Neo 3. Характеристики нового объектива Lumix G X VARIO 45-175mm/F4.0-5.6: Конструкция — 14 элементов в 10 группах (две асферические линзы; две линзы ED). Оптическое покрытие — напыление с очень низким коэффициентом преломления. Крепление — Micro Four Thirds. Фокусное расстояние — 45…175 мм (эквивалент 35 мм — 90…350 мм). Тип диафрагмы — семистворчатая с круглой апертурой. Число апертуры — F4.0 (широкоугольная съемка) — F5.6 (длиннофокусная съемка). Минимальное значение апертуры — F22. Минимальное фокусное расстояние — 0,9 м. Угол обзора: 27°(широкоугольная съемка) — 7,1°(длиннофокусная съемка). Резьба фильтра — 46 мм. Максимальный диаметр — 61,6 мм. Общая длина — 90 мм. Масса — 210 г. http://broadcast.panasonic.ru

Цифровой кинематограф

[625] журнал

Цифровой кинематограф Инсайд

Оборудование

Технологии

Справочник

Phantom Miro M120 Камера для высокоскоростной съемки Оптика Несмотря на то что большинство высокоскоростных цифровых камер поставляется только с креплением Nikon, Vision Research оснастила M120 креплением PL, которое позволяет устанавливать на камеру различные объективы, в том числе и кинообъективы формата 35 мм. Кроме того, на нее можно устанавливать и объективы с креплением F, C или EOS. С помощью пульта дистанционного управления или программного обеспечения Phantom Camera Control можно отрегулировать диафрагму и фокус объектива удаленно.

Запись

Линейка камер, разработанных компанией Vision Research и объединенных общим названием Phantom, включает в себя 24 модели — это цифровые камеры серий Miro, V-Series и Digital Cinema. Областью применения камер серии Miro до недавнего времени являлись промышленный, автомобильный и научный секторы. С появлением модели Phantom Miro M120 эта область расширилась и стала включать ТВи кинопроизводство. Автор: Любовь Шубина

[625] журнал

Как и все камеры серии Miro, модель M120 отличается небольшими габаритами (19x9x10 см) и массой (1,4 кг), а также высокой прочностью.

Изображение Miro M120 оснащена КМОП-сенсором 2 Мп, который в поставке может быть черно-белым или цветным — в зависимости от требований заказчика. Чувствительность черно-белого сенсора составляет 4000 ISO, цветного — 1000 ISO. Минимальная скорость затвора — 1 мкс. Динамический диапазон составляет 55 дБ. Максимальное разрешение — 1920x1200 пикселей при съемке 730 к/с, а при частоте кадров 1200 к/с можно снимать с разрешением 1152x1152. Формат FullHD 1920x1080 поддерживается в режиме 800 к/с. Пропускная способность составляет 1,6 Гп/с (гигапикселей в секунду). Камера позволяет вести высокоскоростную съемку с глубиной цвета 12 бит, что обеспечивает превосходное качество изображения быстродвижущихся объектов (автомобилей, животных, спортсменов). Максимальная скорость съемки составляет 250 000 к/с при пониженном качестве картинки; минимальная скорость 24 к/с. Кроме того, Miro M120 имеет функцию CAR ("Непрерывно настраиваемое разрешение").

Продолжительность записи на встроенную или внешнюю память определяется разрешением картинки, поскольку заданное разрешение будет соответствовать определенному количеству кадров, которое сможет вместить накопитель. M120 совместима с новой уникальной технологией хранения данных CineFlash от Vision Research. Эти съемные энергонезависимые устройства хранения данных, помещающиеся внутрь корпуса камеры, позволяют быстро сохранять кадры из памяти камеры. Позже можно будет вынуть модуль CineFlash и соединить его с компьютером при помощи стыковочной станции. Вывод в файловом формате возможен на съемный флеш-рекордер CineFlash (емкость 60, 120 или 240 ГБ). Кроме того, камера оснащена внутренней памятью 3/6/12 ГБ RAM. Загрузка материалов с флеш-памяти осуществляется в течение нескольких секунд. Есть возможность ускорить этот процесс, выбрав для скачивания только нужные файлы или только часть клипа, определив точки ввода и вывода. Например, при записи видео с максимальным разрешением 1920х1200 пикселей, глубиной оцифровки 12 бит и скоростью 730 к/с встроенная память M120 объемом 12 ГБ может вместить 4,7 секунды материала. Однако при высокоскоростной съемке редко может понадобиться весь материал (4,7 секунды). Например, когда речь

Цифровой кинематограф

идет о падении капли воды, взрыве, срабатывании мышеловки и т.д., 4,7 секунды — это слишком много. Обычно такие моменты занимают всего 1-2 секунды. Поэтому следует выбрать точки ввода и вывода и затем осуществить перенос выбранного материала. При загрузке материал можно экспортировать в виде последовательностей файлов TIFF, MOV, AVI и т.д., которые могут считываться большинством программ постпроизводства. В качестве станции нелинейного монтажа используется Final Cut или Avid.

Новые возможности В 2012 году в камеру был добавлен режим съемки 1600 к/с с разрешением 1920х1020 пикселей. Более того, теперь существует возможность вывода цифрового видеосигнала на выход HD-SDI, который используется для непосредственного воспроизведения материала в формате HD или для его передачи на вход видеомагнитофона (например, Sony HDCAM-SR SRW-1 или Panasonic DVCPRO HD 1400). Кроме того, при съемке на M120 используются различные цифровые видоискатели и мониторы, имеющие выход HD-SDI. При таком варианте вывода материала можно на месте провести основную цветокоррекцию изображения или выбрать нужные настройки гаммы.

ПО Phantom Программное обеспечение Phantom, которое поставляется в комплекте с камерой, позволяет просматривать изображение на мониторе компьютера или на видеомониторе и управлять настройками камеры. Благодаря ПО Phantom есть возможность анализировать и корректировать отснятый материал на месте. Оно позволяет увеличить четкость изображения, сделать его светлее или темнее, изменить настройки гаммы и затем сохранить изменения. ПО Phantom включает также приложение для цветокоррекции IRIDAS SpeedGrade и приложение для воспроизведения несжатого видео IRIDAS FrameCycler. ПО Phantom поддерживает большое количество киноформатов и форматов изображений. Поддерживаемые киноформаты: Cine, Cine JPEG, Cine RAW, AVI, Multipage TIFF, MXF, QuickTime. Поддерживаемые форматы изображений: Windows BMP, OS/2 BMP, PCX, TGA, TIFF, LEAD, JPEG, GTIF и RAW.

Освещение Для высокоскоростной съемки требуются специальные осветительные приборы, поскольку необходимо гораздо большее количество света, чем при съемке на обычные камеры (несмотря на высокую чувствительность современных камер). Для этих целей при съемке на M120 и другие камеры Phantom можно использовать светильники Luminys — 15 кВт и 30 кВт. В России их представляет компания Dedotec Russia. Приборы освещают предмет съемки в течение

8 секунд (30 кВт) и 16 секунд (15 кВт), чего для высокоскоростной съемки вполне достаточно. Они работают от батареи, которая может питаться от обычной розетки. Лампы Luminys не являются металлгалогенными — в них используется смесь газа, которая позволяет им разгоняться от 1 до 30 кВт за 1/1000 секунды. При скорости 1000 к/с могут использоваться значения диафрагмы 11, 16 и даже 22 без чрезмерного нагрева объекта съемки. При этом есть возможность выбора любой глубины резкости.

Заключение Помимо всего прочего, эти камеры также обладают рядом других дополнительных функций, включая внутренний механический затвор для калибровки камеры, автотриггер по изображению, возможность синхронизации с другими камерами, немедленное воспроизведение записанных файлов и многое другое. Камера Miro M120 позволит операторам создавать беспрецедентные изображения, особенно в плане выбора частоты съемки, быстродействия и невысоких производственных затрат. Обновленная версия Miro M120 впервые будет представлена на выставке NAB'2012. Модель с внутренней памятью 12 GB RAM стоит 38 605 евро. Компания Vision Research является партнером Dedo Weigert Film GmbH, которая продает, предоставляет в аренду и осуществляет техническую поддержку высокоскоростных цифровых камер Phantom, в том числе и на территории России.

[625] журнал

Цифровой кинематограф Инсайд

Оборудование

Технологии

Справочник

LED – светильники будущего Светодиоды уже давно нашли свое применение в освещении улиц, автомобилестроении и архитектурной подсветке. В этих областях они уже подтвердили все свои достоинства. Для нас сейчас стоит вопрос, насколько полезными они будут в настоящем и будущем для таких областей применения, как кино, видео, фотография и оформление музеев. Какова ситуация сейчас? Какие надежды мы связываем с ними в будущем?

Автор: Дедо Вайгерт (Dedo Weigert)

[625] журнал

Что особенного в LED? Малый расход электроэнергии и большая светоотдача — эти свойства признаны всеми, но зачастую сильно преувеличены, особенно в наших креативных профессиональных областях применения. Прежде всего нужно учитывать серьезные ограничения, говоря о белых фосфорных светодиодах и, главное, о том, что касается получения хотя бы приемлемой цветопередачи. Давайте рассмотрим различные источники света для сравнения их со светодиодными, в первую очередь с точки зрения эффективности и светоотдачи.

Сравнение Галогенные лампы Лампы, которые используются в студии, должны иметь более или менее продолжительный срок службы. Часто для увеличения этого срока их эксплуатируют на пониженном напряжении. Если снизить напряжение на 10%, то срок службы якобы можно увеличить примерно на четверть, а цветовую температуру понизить, но при этом уменьшится и светоотдача, которая составит примерно 20 лм/Вт. Низковольтные галогеновые лампы, применяемые в классической серии Dedolight Здесь мы смогли получить на удивление высокую цветовую температуру, до 3460K, при очень продолжительном сроке службы. Если мы понизим ее до 3200K, то срок службы существенно увеличится — примерно втрое или даже вчетверо по сравнению с высоковольтными галогеновыми лампами. Несмотря на это, мы обеспечиваем светоотдачу в размере 40 лм/Вт, т.е. вдвое большую, чем дают другие светильники со студийными галогеновыми лампами. Металлогалогеновые лампы со светом, близким к дневному (HMI) Высокая стоимость, средний срок службы, но с высокой светоотдачей, 80 лм/Вт.

Металлогалогеновые лампы искусственного света Это нечто более новое, разработанное нами для замены ламп дневного света. Более длительный срок службы с той же светоотдачей 80 лм/Вт, т.е. вчетверо большая светоотдача по сравнению с обычными студийными галогеновыми лампами. Люминесцентные лампы Люминесцентные лампы, используемые в офисах, могут обеспечить светоотдачу до 100 лм/Вт, но при этом нужно учитывать их очень сильный зеленый оттенок. Признанные как стандарт во всем мире, люминесцентные лампы Kino Flo дают примерно 80 лм/Вт (трех цветовых температур). Лампы ESL Это, как правило, достаточно длинные лампы очень высокой мощности, которые применяются, например,

Цифровой кинематограф Низковольтная галогеновая лампа CRI>98, 12/24 В, 40 лм/Вт

Галогенная лампа CRI >98, 230 В, 20 лм/Вт

Лампа HMI искусственного света CRI>92, 80 лм/Вт

в светильниках мягкого света, так называемых Softsun. У них также высокая светоотдача — 80 лм/Вт. Светодиоды Здесь имеется много различных вариантов, конструкций и комбинаций. Стандартные белые фосфорные LED дают сегодня максимум 60 лм/Вт. Это означает, что они не более эффективны, чем металлогалогенные, люминесцентные или источники света ESL.

Характеристики LED Отсутствие нагрева у светодиодов То, что светодиодные источники не нагреваются — это миф, совершенно не соответствующий реальности. Действительно, направленное вперед тепловое излучение у светодиодных светильников небольшое, но зато на самом светодиоде возникает очень высокая температура, которая требует сильного охлаждения. При традиционной системе охлаждения светодиодного светильника в 40 Вт потребовалась бы ребристая охлаждаемая площадь размером больше листа писчей бумаги массой около двух килограмм. Это делает конструкцию несоразмерной, поэтому разрабатываются новейшие технологии охлаждения. Можно использовать старые методы охлаждения, например с помощью вентилятора, но это создаст непопулярный у профессионалов шум. Вентилятор в электронном балласте тоже шумит, однако посредством кабеля балласт можно удалить от светильника на такое расстояние, при котором шум перестанет мешать. Однако при размещении вентилятора в голове осветительного прибора этот шум станет существенной помехой, т.к. его источник будет находиться вблизи микрофона.

Светодиоды CRI >75, 60 лм/Вт

Уже существуют современные системы охлаждения, работающие с помощью мембран и клапанов. За счет этого можно уменьшить охлаждающие поверхности, но, к сожалению, и здесь возникает нежелательный шум. Сейчас при создании мощных светодиодных светильников мы экспериментируем с так называемыми жаротрубными (heatpipe) системами. Это не очень новая технология, применяемая в компьютерах. Но не нужно забывать, что положение светильников в студиях меняется, например из горизонтального в вертикальное и т.п., что не очень хорошо для жидкостей в жаротрубных системах. Мы разработали для этого особые технологические решения, которые сами по себе довольно удачно работают, но требуют создания достаточно громоздких конструкций. Поэтому мы комбинируем систему heatpipe с бесшумными и очень медленно вращающимися вентиляторами, то есть работаем над этими двумя вариантами, как, впрочем, и другие производители.

Лампа HMI дневного света CRI>92, 80 лм/Вт

Лампы ESL CRI>96, 80 лм/Вт

Срок службы источников света LED Для LED иногда указывается срок — 15000 часов. Некоторые производители приводят величину продолжительности службы до 50000 часов. Однако можно подвергнуть сомнению тот факт, что такие эксперименты часто ставились. Некоторые критики светодиодов для профессионального применения уже год назад утверждали, что через 500 часов работы источники LED теряли половину своей интенсивности. Этот аспект также нельзя упускать из виду, причем я сам считаю, что за это время многое усовершенствовано, о чем говорят и наши собственные исследования. Другим очень важным для профессионалов является вопрос не только интенсивности светоотдачи, но и качества цвета. На эту тему также существует целый ряд критических мнений, которые нужно учитывать. Однако нельзя забывать, что имеется огромное количество различных систем LED и что над их усовершенствованием ведется постоянная работа. Прогресс в этой области сравним с достижениями в области компьютерной техники. Поэтому все данные, которые мы можем сообщить сейчас, руководствуясь нашим сегодняшним опытом, уже через полгода могут устареть, а через два года стать попросту недействительными. Этот факт не дает возможности произвести окончательные расчеты рентабельности использования в студии светодиодных систем. К этому выводу уже пришли первые пользователи светодиодных систем в студиях. Мы еще раз вернемся к этой теме, когда речь пойдет о прогрессе, достигнутом в области светоотдачи и цветопередачи. Продолжение следует

[625] журнал

Цифровой кинематограф Инсайд

Оборудование

Технологии

Справочник

LED 4.0 — Dedolight

Производитель: Dedo Weigert Film (Германия). Назначение: Cветодиодный источник света. Дилеры в РФ: Global Systems, "Корпорация DNK" и др. Контакты: DEDOTEC Russia (представительство в РФ), тел.: (495) 651-9642, info@dedotec.ru, rhoffmann@dedoweigertfilm.de, www.dedotec.ru

Dedolight LED 4.0 — светодиодная версия прожектора дневного света классической серии Dedolight. Это прибор с регулируемым фокусом луча и асферической оптической системой. Фокусировка светового луча осуществляется посредством регулировочного кольца, встроенного в корпус прибора. Основное назначение LED 4.0 — обеспечение мощного светового потока в условиях мобильной съемки. По силе света новинка сопоставима с классическими галогенными приборами Dedolight, но в отличие от них позволяет экономить потребление и продлевать

В студийной версии прибор представляет собой светильник желтого света с цветовой температурой 3200K и управлением DMX. Имеется двухцветная модификация (BiColor) и с показателем цветовой температуры 5600К.

время работы аккумуляторной батареи в полевых условиях. Конструктивно корпус нового прибора выполнен из металла, по размеру он немного короче, чем DLH4, всю его заднюю часть занимает массивная решетка радиатора для отвода тепла, поэтому светильник почти не нагревается во время работы. Диаметр передней части LED 4.0 соответствует размеру классических приборов Dedolight, поэтому все существующие аксессуары (шторки, проекционные насадки и др.) подходят и для него. Для прибора разработан специальный балласт с диммерным блоком.

Felloni — Techpro

Производитель: Techpro (Германия). Назначение: Светодиодный осветительный прибор дневного света, искусственного света и с регулируемой цветовой температурой (биколор). Дилеры в РФ: DEDOTEC Russia. Контакты: тел.: (495) 651-9642, info@dedotec.ru, rhoffmann@dedoweigertfilm.de, www.dedotec.ru

Felloni — недорогой светильник дневного/ искусственного света с функцией регулирования цветовой температуры. По сравнению с приборами этого класса других производителей, Felloni дает на 30% больше света в стандартной модификации и потребляет всего 24 Вт вместо 50 Вт — это на 50% меньше, чем у конкурентов. Felloni имеет улучшенную цветопередачу — 84 единицы CRI (у конкурентов — 74). Диффузор существенно снижает слепящий эффект, при этом обеспечивая светоотдачу, сопоставимую со светоотдачей конкурентного прибора без диффузора. Прибор имеет сетевой блок с универсальным входом (80…240 В), крепления V и NP-F, разъем DTap 2-pin. Все модификации имеют угол раскрытия луча 15°, 30°, 50°. Модель Low Profile идеально подходит для павильонов с невысокими потолками, для вещательных студий и телеконференций. Возможны различные варианты подвеса, в том числе и на панельные потолки. Все светодиоды установлены под углом 45° (кососвет).

[625] журнал

В сравнении с сопоставимыми приборами конкурентов: модель High Output — переменный ток (100…240 В), V-Mount либо, на выбор, панель Gold Mount (TP-LONIGMP) или DTap; модель Standard — переменный ток (100…240 В), V-Mount, NP-F (отсутствует в моделях HO и Bicolor) либо на выбор панель Gold Mount (TP-LONI-GMP) или DTap; влагостойкий; встроенный диммерный модуль в стандартной модификации (съемный), в комплекте с кабелем 2,5 м, применяемый как ручной диммер с ЖКиндикатором, DMX-модулем или с системой дистанционного управления для 512 каналов (вскоре появится). Технические характеристики Сетевой вход: AC 100 — 240 В; V-Mount или панель Gold Mount: 10…16,8 В DC; DC-IN: 10…16,8 В DC; NP-F вход: 5,8…8,4 В DC; Стандартная модификация — 324 светодиода; Габариты прибора — 30,4x30,4x7,6 см; Размер прибора с лирой: 38,0x35,2x7,6 см; Масса: 2,0 кг; Масса со всеми аксессуарами — 2,5 кг.

NB Модификации: Felloni High Output — 576 светодиодов — вдвое лучшая светоотдача по сравнению с прибором конкурента. Felloni Bicolor Standard — 324 светодиода — плавное регулирование с дневного света на искусственный с ЖК-индикатором. Felloni Bicolor High Output — 576 светодиодов — плавное регулирование цветовой температуры с 3200 до 5600K. Felloni Low Profile — для монтажа на низкие потолки, светодиоды установлены под углом 45° (кососвет).

Цифровой кинематограф

Outsight — Creamsource

Производитель: Creamsource (Австралия). Назначение: Мощный светодиодный источник света. Дилеры в РФ: DEDOTEC Russia. Контакты: тел.: (495) 651-9642, info@dedotec.ru, rhoffmann@dedoweigertfilm.de, www.dedotec.ru

Источник мягкого света Creamsource Outsight вобрал в себя все преимущества ламп накаливания, металлгалогенных приборов и светодиодных источников. При массе и габаритах газоразрядных приборов он дает поток света, сравнимый по яркости с металлгалогенными источниками. Outsight имеет три модификации. Первая — Classic — имеет 84 светодиодные лампы, может обеспечивать цветовую температуру ламп накаливания и дневного света. Мощность светового потока составляет до 575 Вт HMI, но эффективная сила света равна 220 Вт. Вторая версия — Doppio — оснащена 140 светодиодами. Мощность светового потока доходит до 800 Вт HMI, при этом эффективная сила света составляет 360 Вт. Третья модификация — Bender — является двухцветным прибором. Цветовая температура регулируется в диапазоне 2700K…6500K. Он оснащен 140 мощными светодиодами с эффективной мощностью светового потока 575 Вт. Точная и плавная регулировка мощности светового луча в диапазоне 0…100% осуществляется через встроенный потенциометр или дистанционно. Outsight оснащены лирами с втулками различных размеров и легко устанавливаются в тесном пространстве, подвешиваются к потолку или конструкциям. Возможно использование с рассеивающими и гелевыми панелями, сменными микролинзовыми панелями, пультом дистанционного управления и др.

Технические характеристики Фотометрия (с линзами 22°) – 35 000 лк на расстоянии 0,5 метра; – 17 000 лк на расстоянии 1 метр. Цветовая температура — 5600K. Дисплей — графический ЖК-дисплей (128х64 пикселей). Энергопотребление — 400 Вт переменного тока, 350 Вт постоянного тока. Электропитание — 90…275 В 50/60 Гц переменного тока (автонастройка) или 24…32 В постоянного тока. Охлаждение — пассивное (бесшумное) при нормальных условиях и малошумящие резервные вентиляторы. Габариты — 650х320х100 мм (ШхВхГ). Масса — 6,8 кг.

Более 50 000 часов ресурса светодиодов. Модульный дизайн с возможностью замены частей. Влагостойкая и защищенная от вибрации конструкция. Низкое энергопотребление.

[625] журнал

Цифровой кинематограф Инсайд

Оборудование

Технологии

Справочник

IANILED 54 — Ianiro

LED Light 80 — Logocam

Производитель: Ianiro (Италия). Назначение: Мобильный светодиодный источник света. Дилеры в РФ: "Корпорация DNK". Контакты: Ольга Сорокина, pr-менеджер, тел.: (495) 232-3828, www.dnk.ru

Производитель: Logocam (Россия). Назначение: Светодиодный прибор основного и вспомогательного заливающего света. Официальный дистрибутор в РФ и СНГ: Proland. Дилеры в РФ: "Корпорация DNK", Provis и др. Контакты: тел.: (495) 480-3150, com@proland.ru, www.proland.ru

IANILED 54 — это первый в индустрии высокомощный переносной светодиодный светильник дневного света для выездных съемок. В его состав входят 54 светодиода, по 18 светодиодов в каждой из трех круговых решеток. Таким образом, светильник IANILED 54 сочетает максимальную гибкость использования и возможность регулировки яркости (можно задействовать 18, 36 или 54 светодиодов) с такими же характеристиками по компактности и переноске, как у "мандаринов" (Varibeam Redhead). Светильник управляется с помощью трех устройств Domino Cube и отличается

высоким диапазоном регулирования светоотдачи и ширины охвата, поэтому его можно быстро подстроить по размеру освещаемого предмета и расстоянию до него. Светильники IANILED 54 можно оборудовать системой фокусировки разных типов для создания как узкого, так и широкого светового пучка.

Дополнительные характеристики: три ряда по 18 светодиодов; управляется с помощью трех устройств Domino Cube; высокий диапазон регулирования светоотдачи и ширины охвата.

LED Light 80 идеально подходит для применения в качестве основного и вспомогательного заливающего света в студии и на выезде. Применение мощных светодиодов позволило создать светильник с большим световым потоком, сравнимым с галогенными аналогами (световой поток LED Light 80 соответствует потоку галогенного светильника 500 Вт). Прибор более экономичен в эксплуатации, а также имеет крайне малое тепловыделение и энергопотребление. Потребляемая мощность менее 50 Вт. Светильник использует

девять мощных светодиодов с линзами на 60 градусов и цветовой температурой 3200К. В светильнике встроенное цифровое ручное управление и управление по DMX. Встроенный потенциометр позволяет регулировать яркость потока в диапазоне 0...100%.

Благодаря возможности автономного питания от аккумуляторных батарей светильники LED Light 80 можно использовать "в полевых условиях", для проведения съемок там, где невозможно получить доступ к электрической сети.

Solaris LED — Ianiro

Производитель: Ianiro (Италия). Назначение: Универсальный светодиодный источник света. Дилеры в РФ: "Корпорация DNK". Контакты: Ольга Сорокина, pr-менеджер, тел.: (495) 232-3828, www.dnk.ru

Линейка Solaris LED характеризуется наличием в приборах линзы Френеля диаметром 150 мм (F110…60). Эти светильники представляют собой разумный компромисс между производительностью светодиодов и стабильностью работы. Solaris LED оснащены светодиодами новейшего поколения. Благодаря встроенному компактному рассеивателю при съемке в темной комнате они, потребляя всего 180 Вт, с успехом заменяют вольфрамовый светильник Solaris, потребляющий 1 кВт. Углы светового пучка можно варьировать в пределах 20…60°. Головка лампы поставляется с цветной рамой и четырехстворчатыми шторками. Solaris LED имеет термостойкий металлический корпус, в который встроена защитная сетка. Отражатель выполнен из высококачественного алюминия. Управление осуществляется через пятиконтактный DMX, встроенный потенциометр 0…100%. Главное преимущество использования светодиодных фонарей в качестве источника основного и контрового света состоит в том, что они способны интегрировать холодную лампу дневного света в малые и средние телевизионные студии без привлечения внешних диммеров (которые необходимы при использовании галогенных светильников), а также имеют возможность модулировать цветовую температуру

[625] журнал

(3200 или 5600К). Дополнительно может поставляться с полным либо с половиной набора рассеивателей. Технические характеристики Мощность — 180 Вт. Напряжение — 90…264 В, 50…60 Гц. Питание — силовой кабель Titanex HAR H07 RN, сечение 3x1,5 мм2 и длина 4 м до M.O., длина 3 м до P.O. Крепление — V-образное стальное, с гнездом 28 мм (1—1/8 "). Размеры: - M.O. головка: 310x296х366 мм (ДхВхШ), хомут 420 мм + кран 125 мм; - P.O. головка: 350x296х366 мм (ДхВхШ), хомут 495 мм + кран 125 мм. Масса: - 6,7 кг M.O.; - 8,4 кг . P.O. (без кабеля).

NB Основные преимущества Solaris LED: значительная экономия энергии; снижение затрат на обслуживание, кондиционирование помещений и эксплуатационные расходы; простое подключение. Светильники семейства Solaris LED имеют три модификации: Solaris LED C Cool (холодный белый свет); Solaris LED W Warm (теплый белый свет); Solaris LED WT White Tuning (настраиваемый белый свет).

Цифровой кинематограф

Caster — Arri

Производитель: Arri (Германия). Назначение: Экономичный светодиодный источник света.

Серия ARRI Caster отличается оригинальным дизайном оптики и особым расположением светодиодов. Благодаря этой концепции данные панели представляют собой эффективный и экономичный вариант светодиодного оборудования. В эту серию входят две модели — LoCaster и BroadCaster. Светильник LoCaster оснащен встроенным блоком управления, который отличается простотой пользования и имеет шесть предварительно заданных цветовых температур, диммер и выключатель. Малая масса прибора (960 г) делает его идеальным вариантом переносного осветительного оборудования. Панель LoCaster представлена в богатой комплектации, куда может входить много аксессуаров. Прибор BroadCaster рассчитан на использование в павильонах небольшого и среднего размера. Управление панелью BroadCaster осуществляется по протоколу DMX. На каждом приборе есть вход/ выход для прохождения сигналов DMX и питания для нескольких таких устройств, соединенных последовательно (PowerDMX 24VDC/DMX512). Технические характеристики: регулируемый свет: от теплого (2800K) до холодного (6500K);

высокая интенсивность света; малый расход электроэнергии; естественное изображение тени; цветопередача (CRI) = 90; абсолютная стабильность и яркость цвета; в строенное аналоговое управление или по протоколу DMX; могут использоваться как переносные осветительные приборы.

Благодаря регулируемому диапазону цветовых температур (от 2800K до 6500К) и индексу цветопередачи 90 (CRI = 90) светодиодные панели ARRI Caster предлагают универсальное световое решение, которое подходит как для натурных съемок, так и для съемок в любой студии. Благодаря технологии ARRI True Match LED приборы серии Caster обеспечивают "естественный свет", четкость тени, постоянную мощность света и стабильность цветопередачи.

L-Spot 30 / L-Spot 60 — Logocam

Ledzilla BLOBML — Dedolight

Производитель: Logocam (Россия). Назначение: Светодиодный прибор для павильонной и натурной съемки. Официальный дистрибутор в РФ и СНГ: Proland. Дилеры в РФ: "Корпорация DNK", Provis и др. Контакты: : тел.: (495) 480-3150, com@proland.ru, www.proland.ru

Производитель: Tektronix (Германия). Назначение: Накамерный светодиодный источник света. Дилеры в РФ: Global Systems, "Корпорация DNK" и др. Контакты: DEDOTEC Russia (представительство в РФ), тел.: (495) 651-9642, info@dedotec.ru, rhoffmann@dedoweigertfilm.de, www.dedotec.ru

Профессиональные светодиодные светильники семейства Logocam L-Spot предназначены как для студийных, так и для выездных съемок. Применение мощных светодиодов позволило создать светильник с большим световым потоком, сравнимым с галогенными аналогами (световой поток L-Spot 30 соответствует потоку галогенного светильника 150 Вт, а L-Spot 60 — 300 Вт). L-Spot 30 использует три,

а L-Spot 60 — семь мощных светодиодов с линзами на 15 градусов с цветовой температурой 3200К. Светильник выполнен в легком металлическом корпусе. В комплект входят лира, спигот на 16 мм. Встроенный диммер позволяет регулировать яркость потока в диапазоне 10...100%. Устройство может питаться как от обычной электросети 220 В, так и от источников питания 12 В, поставляемых в комплекте.

Данный светильник работает только от блока питания, идущего в комплекте, или комплекта PK-1(X).

В линейке светодиодных приборов компания Dedolight представляет накамерный светильник Ledzilla BLOBML (miniDLOB). Это очень легкий и компактный прибор, который позволяет фокусировать луч. Питание возможно непосредственно от камеры или от небольшого аккумулятора 2В. Это светодиодный источник света с регулируемым фокусным расстоянием. Новинка создана с применением LED-технологий и асферической оптики и выполнена в очень легком пластмассовом корпусе. Оптическая система прибора, как в классической серии Dedolight, построена с применением технологии Aspherics. Это позволяет фокусировать луч в необычайно широком диапазоне,

обеспечивая высокую равномерность распределения света в луче. Прибор дает чистый луч света с цветовой температурой 5500К, которая может конвертироваться в 3200К посредством имеющегося фильтра ДС-ЛН. Для работы на небольших дистанциях имеется диффузионный фильтр, уменьшающий интенсивность и смягчающий световой поток. Прибор оснащен встроенным потенциометром (диммером), позволяющим регулировать яркость в диапазоне 4…100%.

Входное напряжение 6...18 В. Потребляемая мощность 8 Вт. Коэфициент цветопередачи 80. Диапазон фокусировки 4..56°.

[625] журнал

Цифровой кинематограф Инсайд

Оборудование

Технологии

Справочник

L7-T/L7-D/L7-C — Arri

Производитель: Arri (Германия). Назначение: Многофункциональный экономичный светодиодный источник света.

Три светодиодных светильника серии L не уступают традиционным осветительным приборам с линзой Френеля ни по функциональности, ни по мощности. L7-T, L7-D и L7-C являются первыми светодиодными прожекторами, обладающими характерными для осветительных приборов с линзой Френеля свойствами — они имеют непрерывную фокусировку при переходе от светового пятна к заливающему свету и равномерное распределение освещенности в световом пятне.

При всей схожести с классическими источниками искусственного освещения (приборами с линзой Френеля) новые светодиодные приборы серии L с линзой Френеля значительно превосходят их с точки зрения эксплуатационных расходов. Приборы серии L потребляют на 75% меньше электроэнергии. Помимо этого, они отличаются продолжительным сроком службы — до 200 раз больше по сравнению с традиционными галогенными лампами. "L" означает светодиоды (LED), "7" — семидюймовую линзу Френеля (характерно для всех трех моделей). Различие между моделями заключается в том, что они имеют разную цветовую температуру: у L7-T она составляет 3200K (Tungsten), ее значение для L7-D равно 5600K (Daylight), L7-C (Colour) имеет регулируемую цветовую температуру (280010000K). Каждая новая модель серии L предлагает новые оптические и светотехнические решения, делающие данную линейку продукции еще более универсальной.

Led Lyte 4 — ''Сэмлайт Технологии''

Производитель: ''Сэмлайт Технологии'' (Россия). Назначение: Высокоэффективный светодиодный прибор для кино- и телепроизводства. Контакты: Елена Александрова, тел.: (499) 158-5752, (499) 158-7471, (499) 943-9684, (499) 943-9607, elualex@samlight.ru, www.samlight.ru

точность стабилизации цветовой температуры 5 MCE — чувствительность датчика обратной связи по цвету; отвод тепла (кондиционирование) в помещениях зрительного зала, на сцене или в студии. Учитывая высокую стоимость климатического оборудования, его обслуживание и оплату электроэнергии за его работу, экономический эффект от использования светодиодных приборов огромен. Тем же, кто трудится непосредственно на сцене или в студии, под такими приборами работать станет намного комфортнее. За прошедшие годы технологии LED стремительно шагнули вперед. Например, четыре светодиодные сборки Philips LEXEL сейчас способны заменить галогеновую лампу мощностью в 1000 Вт при собственной суммарной потребляемой мощности всего 160 Вт. Следовательно, можно говорить о существенном снижении энергопотребления, тепловыделения источников света, причем в десятки раз. При эксплуатации этих приборов не нужно думать о таких вещах, как: диммер, так как он встроенный и работает сразу с DMX; светофильтры — модуль содержит набор светодиодов RGB+W с датчиком интенсивности и цвета; замена ламп — срок жизни светодиодных модулей 35 000 часов (без изменения технических характеристик); калибровка камер по балансу белого — цветовая температура может быть установлена в пределах 2700…6500K;

[625] журнал

Новый мощный светодиодный прибор Led Lyte 4 создан на базе светодиодных модулей LEXEL компании Philips. Мощность каждого блока составляет 40 Вт. Неограниченное количество цветов, полученное сходящимися красным, зеленым и синим пучками. Изменение цветовой температуры — 2700…6500К. Семь заданных значений цветовой температуры. Имеется встроенный диммер. Управление осуществляется по DMX 512 (RDM), ArtNet (RDM). Режимы работы — статичные (RGB, XY, CCT), динамические (RGB, XY, CCT, режим предустановок). Сборка из четырех модулей по интенсивности свечения сопоставима с прожектором заливающего света мощностью 1000 Вт. Led Lyte 4 может быть укомплектован кашетирующими симметричными и асимметричными шторками, количество модулей в сборке может быть любым по заказу.

NB Для осветительных приборов серии L предлагаются две системы охлаждения. Одна работает в пассивной конфигурации и отвечает самым взыскательным требованиям, предъявляемым современными телестудиями к качеству акустики, так как почти не создает фонового шума; другая является системой активного охлаждения и представляет собой оптимальный вариант для использования на выезде.

NB Особенности Led Lyte 4: RGB-W, свет фиксированной температуры + RGB-тонирование; датчик обратной связи для контроля установленной цветовой температуры; долгий срок работы диода ≥ 35 000ч; фиксированная цветовая температура 0…100% мощности; управление по DMX или через меню прибора; отсутствие ИКи УФ-излучения; потребление 165 Вт (для четырехмодульного прибора).

МЕНЯЮЩИЕСЯ ТЕХНОЛОГИИ НАЙДИТЕ СВОЙ ПУТЬ В МИРЕ МЕНЯЮЩЕГОСЯ КОНТЕНТА

Д. Вайгерт

И. Клебанов

В программе семинара:

ДОМ КИНО 16 и 17 мая 2012 г. в 12.00

БЕСПЛАТНЫЙ пропуск на выставки Используйте код PA02

КОНФЕРЕЦИИ 14–19 апреля 2012 г. ВЫСТАВКИ 16–19 апреля Конференц-центр в Лас-Вегасе, штат Невада, США

инсайд  Blackjack AT/H16

16–канальная система записи HD/SD

Оборудование для безленточного производства

 JC Group

корпорация dnk

Студия постпродакшн для “НТВ–Кино”

 Panasonic BT-LH1850 Новый вещательный монитор

 BRAM Technologies Проект для ТК “МБ групп”

НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ

Апрель 2012

Выпуск 03 (177)

www.625-net.ru

ВЕЩАТЕЛЬНЫЕ 2 1 АРХИВЫ Cinegy

систем в

На одной волне с Россией

Какие факторы необходимо учитывать

ОБЗОРЕ

при создании цифрового хранилища

Новая рубрика

Öèôðîâîå êèíî

Профессиональная поддержка подбор инсталляция доставка сервис обучение

Светодиодные источники света

Выставка

CPS’2012 ОБЪЕМНЫЙ КИНЕМАТОГРАФ УЖЕ НЕ ВЫГЛЯДИТ ЭКЗОТИКОЙ

Украина 04071, Украина, г. Киев, ул. Межигорская, д. 25 Тел./факс: +38 (044) 425-12-88, (044) 425-12-99 E-mail: info@ua-dnk.com

www.dnk.ru

 PhotonBeard

 Îïûò ïðàêòèêîâ

 Phantom Miro M120  Sony VPL-VW1000ES

Традиции британского качества

LiveU на канале “Москва 24”

“Быстрая” камера для кино

Домашний кинотеатр с разрешением 4К