TTK №3/2011

Алиса Селезнева

Первым делом – спецэффекты

в Сколково 2023

съезд киносоюза • документальный видео-арт дзиги вертова • хорошо забытое стерео • белый квадрат • home video становится кино • фестиваль trevel-фильма • с ъемка на цифровые зеркальные фотоаппараты становится стандартом в кино • steadicam для iPhone своими руками

реклама

В

номере

Информационно-технический журнал Выходит 6 раз в год Журнал издается ООО “Издательство 625” Свидетельство о регистрации ПИ № ФС77 22033 выдано 18.10.2005 г. Федеральной службой по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия Выпускающий редактор: Екатерина Чижик Дизайн и верстка Арт-директор: Артур Каралов Дизайнер: Иван Минаков Корректор: Борис Соколов Директор: Сергей Морозов Продажи рекламы Коммерческий директор: Максим Малкин malkin@625-net.ru Менеджер по рекламе: Руслана Султанова m.sound@625-net.ru Менеджер по рекламе: Кристина Трещева m.625@625-net.ru Менеджер по PR: Татьяна Побежимова Референт: Ирина Сидорова Экспедитор: Юрий Морару Для корреспонденции: а/я 143, Москва, Россия, 121069 Адрес издательства: 121069, Россия, Москва, ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1 тел./факс: (495) 695-9588, 691-7724 e-mail: cinema@625-net.ru http://www.625-net.ru © ТТК, 2011 ISSN 1816-5745 Тираж 2000 экз. (печатная версия) Тираж 6274 экз. (электронная версия) Суммарный тираж 8274 экз.

С Л О В О

М А С Т Е Р А

делом — спецэффекты 2 Первым Бастер Ллойд Т Е c т

Cut Pro X — на пороге новой эры 6 Final в видеомонтаже Андрей Коняев

Т Е Х Н О Л О Г И И

лучший фильм 3-Дэ" 11 "Самый Никита Столбунов П Р О Г Р Е С С

3D-технологии для кинопроизводства.

14 Семинар компании Sony Никон Степанов

16 Пятый фестиваль Dimension 3 18 Выставка NAB'2011 27 Первый выпуск школы Panasonic 3D school О Б О Р У Д О В А Н И Е

Камкордеры — отряд одноматричные.

28 Камеры со съемной оптикой для бюджетного кинопроизводства Александр Лакуша

3D — таблица для калибровки 34 иFairburn настройки двух камер для стереосъемки от DCS Labs Шон Фэаберн, Татьяна Манукян

глаз" фирмы К5600 35 "Большой Александр Маркелов Ф Е С Т И В А Л И

2011" 36 "Кинотавр Мария Безрук Оголение реальности.

39 XIV фестиваль мировоззренческого кино Елена Ермакова

К И Н О С Т У Д И Я

42 "Союзмультфильм": история продолжается? Тираж сертифицирован Бюро тиражного аудита - ABC www.press-abc.ru Отпечатано в типографии ЗАО "Алмаз – Пресс" 123022, г.Москва, Столярный переулок, дом 3. Цена – свободная

C П Р А В О Ч Н И К

44 Вспомогательные средства для стереосъемки Н О В О С Т И

4, 5

03 (35) 2011

Первым делом – спецэффекты Бастер Ллойд Спецэффекты используются при создании фильмов практически с возникновения кино. Пионером считают великого француза Жоржа Мельеса, который много и с успехом экспериментировал на заре кинематографа, став изобретателем не только оптических эффектов, но и родоначальником фантастического жанра. Шли годы, и вместе с развитием технологий происходило усложнение видеоряда. Эффекты до сих пор принято делить на две большие категории: визуальные и физические. Сейчас визуальные эффекты — это те, которые генерируются на компьютере, а раньше создавались на оптических принтерах и путем комбинированной съемки. Физические, или механические, отличаются тем, что их создают во время основных съемок, зачастую на площадке, а не в монтажно-тонировочный период. К ним относятся пиротехника, макеты, аниматроника и сложный пластический грим.

Е

сли рассматривать отдельно взрывы, то можно с уверенностью сказать, что они являются обязательным атрибутом всех голливудских постановок в жанре "экшн". За океаном пиротехникой могут заниматься исключительно профессионалы с соответствующими лицензиями и разрешениями. Самые квалифицированные супервайзоры имеют право работать не только с бензином и порохом, но и с детонирующим шнуром. В отличие от США, у нас в стране законодательство запрещает гражданским лицам иметь дело с любыми взрывчатыми веществами. Именно поэтому на съемочной площадке всегда присутствуют военные, когда необходимо что-нибудь взорвать. Чтобы лучше познакомиться с работой голливудских супервайзоров, мы задали несколько вопросов Мэтту Кутчеру (Matt Kutcher) известному по фильмам "Пираньи 3D", "Адреналин" и "Хроники Нарнии: Покоритель Зари". Кстати, он же рабо-

тает над фильмом "Авраам Линкольн: охотник на вампиров" Тимура Бекмамбетова. Бастер Ллойд: Как Вы стали специалистом по спецэффектам? Если не ошибаюсь, нет факультетов в университетах, и люди приходят из самых разнообразных сфер: строительства, военнопромышленного комплекса и т.д. Мэтт Кутчер: Я — самоучка. Многому научился в мастерской своего отца, где помогал с доводкой и ремонтом автомобилей. Мой отец любил приговаривать: "Всякий может купить инструмент в магазине, но когда мы сами его делаем, то заставляем работать". Спустя годы я стал сертифицированным механиком и сварщиком. В киноиндустрии начал карьеру с того, что варил каркасы безопасности для автомобилей, участвовавших в трюковых сценах. Затем подрабатывал водителем-трюкачом и изготовителем реквизита. Медленно, но верно стал техническим специалистом по эффектам. Мне понравилось это направление бизнеса, и впоследствии, приложив немало усилий, получил квалификацию супервайзора спецэффектов. Б.Л.: Вы занимаетесь пиротехникой, постановкой трюков и работаете с миниатюрой. Какое из этих направлений Вам больше всего по душе?

Постановщик спецэффектов Мэтт Кутчер (Matt Kutcher)

2

3|2011 Техника и технологии кино

М.К.: Люблю прикладывать руки ко всему и лично следить за выполнением работы. Наслаждаюсь творческим процессом придумывания невозможного, с тем чтобы потом сделать его возможным. Знаю, что многие хотят в ответ услышать про увлечение пиротехникой, но, честно говоря, мне нравится все, чем я занимаюсь. www.625-net.ru

С Л О В О

М А С Т Е Р А

Б.Л.: В истории Голливуда было немало выдающихся специалистов по эффектам. Смогли бы Вы назвать кого-нибудь, чей творческий путь вдохновляет Вас больше всего? М.К.: На протяжении почти всей карьеры мне посчастливилось работать с Дэйлом Л. Мартином, который был моим наставником и большим другом. Рон прославился благодаря таким фильмам, как "Интервью с вампиром" и "Вспомнить все". Также выделил бы Пола Стюарта, причастного к "Хищнику", "Танго и Кэш", и Говарда Дженсена прославившегося "Жаром тела" и "Днем независимости". Мне дико повезло, что у меня был шанс работать с этими людьми в команде и учиться у них многому. Б.Л.: Существует несколько способов имитации пулевых отверстий от выстрелов. Какой из них Вы чаще всего используете? М.К.: Я не собираюсь открывать вам все секреты киномагии (смеется). Пулевые отверстия представляют собой весьма специфический эффект. Все зависит от времени действия фильма и требуемой мощности. Кроме того, учитываются пожелания режиссера картины и техника безопасности. Когда все складывается, то получается изумительный эффект. Б.Л.: Наступила цифровая эпоха. Как быстро Вы начали применять в работе цифровые инструменты, например трехмерные аниматики? Кадр из фильма "Адреналин"

М.К.: Сразу же. Как только 3D-аниматики вошли в оборот, мы тотчас же на них подсели. Это фантастический инструмент, который способствует визуализации планов до начала съемок. Цифровая эра становится все совершеннее, и мне это нравится. Вообще я помешан на компьютерах и никогда не расстаюсь с iPad. Б.Л.: Какая из сцен с эффектами понравилась Вам больше всего, если рассматривать фильмы 2010 года? М.К.: Фильм "Пираньи 3D" изобиловал творчески сложными и опасными эффектами. В некоторых сценах участвовали сотни статистов на подвижных платформах в бассейне с окрашенной под цвет крови водой. Это был сложный и удивительный эффект с учетом количества участников. Б.Л.: Могли бы Вы вкратце рассказать о процессе разработки и постановки наиболее сложных эффектов в карьере? М.К.: Все зависит от трюка. Некоторые из них на реализацию требуют массу времени. В первую очередь, работу мы всегда начинаем с тщательного планирования: рисуем эскизы и проводим мозговые штурмы по поводу идей, как сделать тот или иной трюк зрелищным для аудитории. Затем идет процесс изготовления и тестов. В этот момент я и мои люди претворяем трюк в жизнь. Бывает так, что приходится выполнить множество тестов, прежде чем результат получится устраивающим всех. Завершающим этапом служат сами съемки. Это волнующая часть работы, поскольку я уже вижу реакцию людей на то, что мы делаем. www.625-net.ru

Сцена на съемках картины "Пираньи 3D"

Техника и технологии кино 3|2011

3

Н О В О С Т И Производство экранов Mechanische Weberei — взгляд изнутри Официальный дистрибутор экранов MW в России компания VEGA посетила чешский завод немецкой компании Mechanische Weberei (MW) по производству экранов, ознакомившись с полным циклом производства — от создания полотна до сборки. В небольшом чешском городе Червоном Костелеце, расположенном в 150 км восточнее Праги, находится завод по производству проекционных экранов Mechanische Weberei. Уникальное предприятие занимается производством проекционных экранов уже более 80 лет. На огромной территории "фабрики экранов" расположены головной офис компании, производственные цеха и склад изделий с местом погрузки, на котором могут с легкостью разместиться несколько фур. Представителям компании VEGA посчастливилось увидеть весь процесс производства — от раскройки материала до контроля качества проекционной поверхности перед упаковкой изделий. Вначале гостям показали цех по производству моторизированных экранов различных конструкций. Многие операции выполняются квалифицированным персоналом вручную с высокой точностью. От разметки и покраски полотен до приклеивания материала на вал и последующей установки его в корпус — изделие постоянно контролируется на возможные дефекты. В другой, более просторной части этого же цеха собирался экран шириной шесть метров с акустически прозрачным полотном и боковым натяжением, рядом с которым лежал стальной вал для восьмиметрового экрана. Для моторизированных экранов большого размера используют специальное полотно G-Ware, которое на фабрике изготавливается на огромной ткацкой машине; после того как материал соткан, он пропитывается специальным составом и на него наносится светоотражающеем покрытие. Далее представители VEGA проследовали в соседний цех, где производят виниловые бесшовные экраны до 25 метров шириной с люверсами по периметру. Процесс их изготовления разделен на три этапа: раскрой материала, сваривание полос и разглаживание швов, приваривание черной окантовки и впаивание люверсов по периметру. Удивительно, что после разглаживания сварного шва его практически невозможно увидеть. Компания Mechanische Weberei постоянно исследует новые материалы для полотен экранов, оценивая такие параметры,

4

3|2011 Техника и технологии кино

как эффект памяти, равномерность натяжения, сохранение механических свойств. В начале прошлого года ее специалисты освоили установку для напыления на виниловые полотна направленного отражающего слоя, такие экраны используются в 3D-кинотеатрах на базе поляризационной технологии. Для данного типа экранов специалисты компании достигли значения коэффициента SNR более 150 (хорошим по-

казателем считается экран с коэффициентом 100). Все изделия проходят на фабрике контроль перед упаковкой.

MW постоянно совершенствует наиболее удачные модели и разрабатывает новые, в соответствии с потребностями клиентов. Благодаря многократному контролю качества на всех этапах экраны MW получаются надежными, удобными и отвечают всем современным требованиям.

Слияние киностудий ЦНФ и "ЛеннаучФильм" Две крупнейшие государственные киностудии, "Центр национального фильма" и "ЛеннаучФильм", приняли решение об объединении. Конечной целью данного процесса является создание кинопроизводственного гиганта, с центральным офисом в Москве и филиалом в СанктПетербурге, призванного занять лидирующие позиции в области создания неигрового кино. После завершения процесса реорганизации планируется проведение масштабной модернизации и расширения всей ки-

нопроизводственной базы объединенной компании — от обновления оборудования до строительства дополнительных павильонов, укомплектованных по последнему слову техники, предполагается также создание новых цехов и привлечение высококлассных и опытных специалистов. Подобная мера, безусловно, не только поднимет на качественно новый уровень национальное производство документальных и научно-популярных фильмов, но и станет новой вехой в развитии российской и мировой киноиндустрии.

Новая камера PS-Cam X35 для киносъемки P+S Technik анонсировала цифровую камеру PS-Cam X35 формата 35 мм с возможностью применения в стереопаре. Преобразователем свет-сигнал в новинке служит КМОП-матрица, площадь которой эквивалентна размеру кадра Super 35 мм. Запись осуществляется с компрессией 4:2:2 с глубиной квантования 10 бит с разрешением 1920x1080 пикселей. Съемка может осуществляться с переменной частотой кадров 1…450 к/с. Габариты камеры 343x157x179 мм, масса — 6,8 кг. Встроенной памяти емкостью 18 ГБ достаточно для записи более четырех минут видеоматериала на обычной скорости (24…60 к/с). Сенсор позволяет снимать при значении диафрагмы 10 T-stops. Камера оснащена двумя выходами HDSDI, что дает возможность работать с сигналами 1,5 и 3 Гб/с.

В будущем появятся интерфейсы 4:4:4 RGB (опция). Камера PS-Cam X35, по заявлению производителей, займет место в ряду цифровых камер для кинопроизводства, таких как Red one, Arri Alexa и Sony PMW-F3.

www.625-net.ru

Н О В О С Т И Christie оснащает цифровым кинооборудованием андалузскую киносеть Cinesur типлексах Cinesur, а также проектор Christie CP2230 в Cinesur Bahía de Cádiz (Кадис). В инсталляциях также задействованы серверы Doremi — в частности, DCP-2000 и DCP-2K4. Все экраны являются 3D-Ready — при переходе на цифровые технологии в кинозалах была предусмотрена установка систем XpanD, Dolby 3D и Masterimage. "3D вызвало сенсацию, — говорит Дезидерио Гарсия Ра-

мирес. — После премьеры "Аватара" популярность 3D-фильмов невероятно возросла и они собирают отличные бокс-офисы". Полностью соответствуя стандартам DCI, линейка Christie Solaria благодаря технологии DLP Cinema от Texas Instruments и расширенному чипу 4K обладает возможностями масштабирования и полностью совместима с форматом 4K Digital Cinema.

Doremi DCP-2000 Сервер для цифрового кинотеатра Doremi DCP-2000 от компании Doremi Cinema обладает высокой надежностью и функциональностью и обеспечивает превосходное качество изображения. Он поддерживает воспроизведение файлов в форматах JPEG2000 и MPEG2 MXF, а также оснащен функциями для воспроизведения трехмерного изображения в форматах REAL D, XpanD, Dolby 3D, MasterImage и воспроизведения 3D на основе двух цифровых кинопроекторов. Кроме того, этот сервер имеет внешнюю систему управления титровальными устройствами и поддерживает воспроизведение контента с разрешением 4K. Каждый сервер DCP-2000 оснащен программой CineLister, позволяющей легко управлять расписанием и списком воспроизведения в форматах файлов JPEG 2000 и MPEG-2. DCP-2000 был первым сервером, выпущенным на рынок, который поддерживал воспроизведение цифровых фильмов в формате JPEG 2000 в соответствии со специ-

фикациями DCI. Сегодня это самый популярный сервер для цифрового кинотеатра – более 5500 единиц установлено в цифровых кинотеатрах всего мира, в том числе и в России. В частности, крупнейший дистрибьютор Doremi в нашей стране – компания "Невафильм" – весной этого года установила системы цифрового кинопоказа в 40 кинозалах России, в которых используются цифровые проекторы Doremi DCP2000 и DCP-2K4. Среди новых проектов: кинозалы сетей "Мираж Cинема", "Кроверк Cинема", "Киномакс", "Премьер-зал", "Мир развлечений", "Леноблкино", "Центркино Победа" и "Синема 5".

реклама

Cinesur — пятая по величине киносеть в Испании и самая широкая сеть Андалусии — выбрала серию цифровых кинопроекторов Christie Solaria для переоборудования своих залов. 136 экранов сети Cinesur сосредоточено в 11 мультиплексах по всей Испании; из них 15 залов недавно перешли на цифровые технологии. В 2005 году был открыт Cinesur Málaga Nostrum — крупнейший в Андалусии мегаплекс с 21 экраном, где одновременно могут находиться более 5000 человек. Для новых инсталляций сеть Cinesur обратилась к компании Sercine, которая является партнером Christie в Испании. Технический директор сети Cinesur Дезидерио Гарсия Рамирес рассказал: "Команда профессионалов Sercine продемонстировала нам самые лучшие и новейшие цифровые технологии кинопроекции с совершенным уровнем гарантии и отличными условиями установки. Мы поверили в них с самого начала и сейчас можем с гордостью заявить, что были первой компанией в Испании, кто использовал проекторы серии Solaria CP2220". С появлением на рынке новой серии Christie Solaria, Sercine установили семь проекторов Christie CP2220 в разных муль-

www.625-net.ru

Техника и технологии кино 3|2011

5

Т Е c т

Final Cut Pro X — на пороге новой эры в видеомонтаже Андрей Коняев В апреле этого года на мероприятии FCP User Group SuperMeet, предваряющем ежегодную выставку NAB, компания Apple представила Final Cut Pro X (FCP X) — новую версию популярной программы для профессионального монтажа видео. И вот, наконец, программа "добралась" до наших компьютеров.

F

Тестирование проводилось на компьютере iMac 27” Quad-Core i5 2,7ГГц / 4ГБ / 1ТБ / Radeon HD 6770M 4096 МБ, оснащенном новым оптическим интерфейсом Thunderbolt. Операционная система — Mac OS X 10.6.7. Компьютер и программное обеспечение (ПО) для теста были предоставлены российским представительством Apple

6

inal Cut Pro X доступна в Mac App Store по цене 299,99 доллара. Такие программы, как Soundtrack Pro, DVD Studio Pro, Live Type, Color, отсутствуют в релизе, поэтому если у вас есть это ПО, то его еще можно использовать. Но купить его в настоящее время нельзя. Уже сейчас в России невозможно приобрести лицензионный Final Cut Pro (FCP). Кроме этого, так же невозможно приобрести Final Cut Server. Что делать тем, у кого процесс построен на FCP и FCP Server — непонятно. В ближайшее время Apple планирует выпустить коммерческие и учебные Volume Licensing, которые можно будет купить в количестве от 20 штук, чтобы не загружать ПО отдельно на каждый компьютер. Цены пока не объявлены. Данный обзор не претендует на полный отчет о программе, скорее это первые впечатления от знакомства. Я постараюсь не повторять рекламные лозунги Apple и то, что каждый может найти в Интернете, набрав в поисковике "Final Cut Pro X", а попробую описать интерфейс программы и свои субъективные ощущения для тех, кто еще не знаком с этой версией продукта. Дополнения к FCP X — Motion 5 и Compressor 4 — не рассматриваются в данном обзоре, так как изменения в них гораздо менее значительны по сравнению с предыдущими версиями. Эти приложения теперь также можно купить в App Store по цене 49,99 доллара за каждое. Последнее значительное обновление программного пакета Final Cut Studio произошло в июле 2009 года. Тогда было внесено около сотни новых функций. Две различные версии FCP и FCP X могут работать одновременно на одной системе. Установка FCP X не удаляет FCP. Таким образом, можно часть задач решать в FCP, а какие-то — в FCP X. Из представительства фирмы Apple курьер привез мне огромный iMac 27”. Полюбовавшись на качество изображения на экране и перепробовав несколько фоновых изображений на рабочем столе, чтобы еще раз оценить насыщенность картинки, я возвращаюсь к стандартной Panther Aqua Blue и запускаю уже установленную Final Cut Pro X. Жаль, что нет инсталлятора, — было бы интересно посмотреть на процесс установки.

3|2011 Техника и технологии кино

Настройки программы

В разделе Editing можно выбрать способ отображения времени, длительность переходов, неподвижных изображений и способов применения переходов.

В разделе Playback можно включить или выключить фоновый просчет, выбрать то, что собираетесь использовать при монтаже — прокси или реальные файлы, а также настроить пре- и пост-ролл.

В пункте Playback Quality доступны только опции High Quality и Better Performance. www.625-net.ru

Т Е ст

Последняя закладка из настроек — Import. Здесь можно указать необходимые вам действия: копировать импортированные файлы в папку Event или оставлять их на своем месте (по умолчанию стоит функция копирования); нужно ли создавать прокси-копии файлов; требуется ли обработка видео (анализ цветового баланса, наличие людей в кадре и т.д.). Помимо этого в разделе аудио можно удалять каналы, в которых нет звука, пытаться решить проблемы со звуком (интересно, какие?) и группировать стереодорожки. Как видим, настроек немного... А хотелось бы большей гибкости. В этой части FCP даст новой версии большую фору. В FCP X нет никаких настроек для временных файлов, выбора места для их хранения и т.д. А если у пользователя системный диск заполнен почти "под завязку"? Что будет в этом случае — неясно. Тяжело вздыхаем и движемся дальше. В меню открываем Commands — Customize и обнаруживаем полностью настраиваемые "шорткаты". Это радует. Можно их настроить так, как вам привычно работать. По утверждению Apple, FCP X был разработан специально для опытных пользователей так, что всеми его функциями можно управлять только с клавиатуры. Импортировать проекты из прошлой версии Final Cut — невозможно! Поддерживается импорт из iMovie. Профессионалам это явно не пригодится. Лично я считал iMovie недоразумением, абсолютно непригодным даже для любительского монтажа. Посмотрим, почему новую программу назвали гордым именем Pro.

Автоматически создается Event (событие) с текущей датой. Если есть Event с другими датами — можно выбрать их. В свойствах видео в закладке Формат доступны следующие опции:  1080p HD — доступные разрешения: 1920x1080, 1440x1080, 1280x1080 и FPS 23.98p, 24p, 25p, 29,97p, 30p, 50p, 59,94p, 60p;  1080i HD — доступные разрешения: 1920x1080, 1440x1080, 1280x1080 и FPS 25i и 29,97i;  720p HD — доступные разрешения: 1280x720 или 960x720 и FPS 23,98p;  PAL SD — доступные разрешения 25i, 720x576 DV, 720x576 DV Anamorphic, 720x576, 720x576 Anamorphic;  2K — доступные разрешения: 2048x1024, 2048x1080, 2048x1152, 2048x1556 и FPS 23,98p, 24p, 25p, 29,97p, 30p, 50p, 59,94p, 60p;  4K — доступные разрешения: 4096x2048, 4096x2160, 4096x2304, 4096x3112 и FPS 23,98p, 24p, 25p, 29,97p, 30p, 50p, 59,94p, 60p. В звуковых настройках можно выбрать опции Surround или Stereo.

Render Format позволяет выбрать:  Apple ProRes 4444;  Apple ProRes 422 HQ;  Apple ProRes 422;  Некомпрессированный, 10 бит, 4:2:2. Как видим, ассортимент не слишком богатый по сравнению с версией FCP. Выбираем настройки по умолчанию и движемся далее.

Захват с пленки

Ленточные магнитофоны и камеры сейчас постепенно вытесняются из теле- и кинопроизводства. Вместо них применяются накамерные рекордеры HDD и системы хранения файлов. В FCP X поддерживается импорт по FireWire с камер формата DV, DVCPRO, DVCPRO 50, DVCPRO HD, HDV. Однако пакетный захват отсутствует.

Следуем в меню File — New Project.

Приступаем к импорту файлов. FCP X позволяет редактировать файлы в исходных форматах, но предлагает конвертировать их в ProRes. Вот уже и выбор появился — пользователь определяет, где создавать Event. К сожалению, можно выбрать только логический диск. Так как у меня он — единственный, оставляю его по умолчанию. При импорте можно выбрать несколько опций. Одна из них — определение количества людей в кадре (проверено — до двух считает уверенно). Есть возможность www.625-net.ru

Техника и технологии кино 3|2011

7

Т Е c т присвоить клипам теги, зависящие от имени родительской папки. После импорта на диске создается несколько папок, как показано на рисунке:

Выбираем часть клипа из ранее отобранных либо выделяя ее мышкой, либо нажимая I и O во время проигрывания клипа. Сразу перетаскиваем несколько выбранных клипов мышкой на таймлайн. Теперь переходим к самому интересному этапу — монтажу.

Монтаж

Затем в Event Library появляются клипы:

Раскладку окон поменять нельзя, можно только изменять размеры разных частей на экране. Двухэкранный режим также отсутствует. На второй монитор можно вывести лишь окно Viewer или Event. В окне Viewer можно отображать гистограмму, вектроскоп или форму сигнала. Стоит отметить, что компания Aja объявила о том, что ее карты с новыми драйверами могут использоваться для вывода видео на внешние мониторы из FCP X. Вид таймлайн со списком клипов (слева) и списком transition (справа) показан на следующем рисунке:

Отображение бина можно поменять на такое:

Кроме этого, можно выделять клип или его части, помечать их как Favorite (зеленая полоска над клипом) и добавлять ключевые слова (синяя полоска над клипом). Попробуем создать Smart collection. Здесь можно создать фильтр, отбирающий в бине файлы, удовлетворяющие каким-либо требованиям. Данная функция похожа на аналогичную в Final Cut Server. Все просто и интуитивно понятно. Разумеется, клипы в бине можно сортировать и группировать по любым критериям. Пользоваться этой опцией удобно, особенно если при импорте правильно и аккуратно описывать файлы (интересно, а есть среди монтажеров такие, кто будет аккуратно все описывать?). При изменении параметров Smart collection количество клипов в бине меняется. Хотя, наверное, правильнее это было бы назвать Smart Filter. После добавления ключевых слов и Favorite-участков бин несколько меняет вид на такой:

Причем любые отмеченные ранее области легко выделить.

8

3|2011 Техника и технологии кино

Клипы "магнитятся" друг к другу, что позволяет избежать черных дыр. При необходимости можно использовать трехточечный монтаж. Интересно, что при перемещении курсора по таймлайн перемещается и курсор в списке клипов. Похоже на плей-лист (rundown) в системах ньюсрум. На таймлайн есть "основная" дорожка, на которую и попадает первый клип. Остальные можно располагать в несколько слоев, причем все они "привязываются" к клипу на основной дорожке. Обратите внимание на линии привязки.

Если попытаться переместить клип, лежащий на основной дорожке, то все "привязанные" клипы перемещаются вместе с ним. С непривычки выглядит странновато, но буквально через 10-20 минут начинаешь понимать, насколько быстро и удобно можно монтировать. Если на таймлайн выделить несколько клипов и кликнуть правой кнопкой мыши, то из выделенного можно создать Compaund Clip — контейнер, с которым впоследствии можно работать как с единым клипом. Это очень удобно: закончив "главу", "схлопываем" ее в контейнер и затем перемещаем как единый клип. www.625-net.ru

Т Е ст

Сохранение проекта

Чтобы сохранить версию проекта, идем несколько странным путем. В меню выбираем File, затем — Duplicate Event. Предлагается использовать несколько функций. Рассмотрим их подробней.

Auditions Новая функция позволяет создавать несколько копий одного и того же клипа и переключаться внутри коллекции клипов, сравнивая альтернативные дубли — например, с различной цветокоррекцией. При этом остальной таймлайн не изменяется.

Skimming Обеспечивает постоянное воспроизведение видео при движении курсора над таймлайн. Я отключил эту функцию сразу, как только нашел, где это делается. Но может быть, кому-то и понравится такой стиль монтажа.

Inline precision editor При двойном щелчке мышью на шов между клипами можно выбрать интересный инструмент триминга. Дорожка при этом распадается на две и с ними можно работать как с независимыми полями. Это действительно удобный инструмент. Трудно объяснить, и даже скриншот тут не поможет. Нужно пробовать.

Retiming С помощью этой функции можно менять скорость клипа посредством выбора значения либо растягиваясжимая клип мышкой, добиваясь нужной длины клипа. Очень удобная функция. Индикаторы аудиоуровней — большие, удобные. Вызываются и убираются шорткатами либо через меню. Фоновый просчет Посредством небольшого индикатора в центре экрана можно видеть, сколько времени осталось до конца просчета. Просмотр окна, при помощи которого можно получить информацию обо всех процессах системы, вызывается по двойному клику на "спидометре" в центре экрана.

Есть возможность задействовать для просчета другие компьютеры в локальной сети. К сожалению, проверить работоспособность последней функции не удалось.

Эффекты

Эффекты сгруппированы по разделам:  автоматические;  для видео и аудио;  переходы;  титры;  генераторы;  темы.

В каждом из разделов можно осуществлять поиск по названию, но вот что особенно интересно: если выделить какой-либо клип на таймлайн, а потом провести мышью над иконкой с эффектом, то в окне просмотра можно увидеть результат применения фильтра в реальном времени, и только если все устраивает — применить фильтр к клипу и затем настроить его по ключевым точкам. Рассмотрим эти эффекты. Автоматические настройки Сюда входят цветовой баланс, нормализация аудио, удаление шумов в паузах и т.п. Эффекты для видео и аудио Данный функционал включает в себя: положение, искажение, обрезка клипа, прозрачность и режим смешивания. Все просто и интуитивно понятно. Настраивается по ключевым точкам. Довольно удобный инструмент цветокоррекции, так как количество накладываемых коррекций на клип неограниченно. Чтобы подогнать цвет клипа по тону какого-либо кадра, можно воспользоваться функцией Mach Color. Есть возможность задавать Color mask или по ключевым точкам удобную функцию Shape mask. Также настраиваются все другие параметры: цвет, насыщение, Exposure, в тенях, светах или средних тонах. Но параметры цвета нельзя настраивать по ключевым точкам. Почему такое пренебрежительное отношение к цвету — непонятно… Надеюсь, что это в первом же обновлении исправят.

В некоторых случаях курсор не перемещается на просчитываемый клип. Можно отменить или остановить любой фоновый процесс в любой момент. www.625-net.ru

Техника и технологии кино 3|2011

9

Т Е c т Генераторы эффектов Встроенный генератор эффектов включает варианты заднего фона, например звездного неба или колышащейся занавески, а также заливку и генератор тайм-кода. Темы и титры Большое количество предустановленных тем и титровальных шаблонов позволяет создавать красивые переходы и тиры. Насколько это применимо в профессиональном монтаже — не знаю, но определенно вызывает восторг. Темы похожи на шаблоны iDVD. Многие титры напоминают шаблоны из Live Type.

Готовый файл

Посмотрим, как можно после монтажа получить готовый файл. Все инструменты экспорта находятся в пункте меню Share. В Apple Device можно выбрать iPhone, iPad, Apple TV, Mac.

В пункте DVD можно "прожечь" диск с меню, состоящего из одной картинки, или без меню вовсе, либо экспортировать два файла — .m2v (видео) и звук в формате .AC3. В предыдущих версиях FCP можно было создавать маркеры и экспортировать их в роли меток частей для создания дисков DVD. Эта возможность отсутствует в FCP X. Если же нужен оформленный диск — с меню и т.п., — нужно воспользоваться DVD Studio Pro или Adobe Encore. Примерно такие же настройки в пункте Blue-ray. Видеофайл создается в разрешении проекта. Изменить это никак нельзя. Для рендеринга можно использовать ресурсы компьютеров в сети. Экспорт видео в Youtube и социальные сети, а также в CNN iReport позволяет задать свой логин и пароль, а также прописать некие метаданные — категорию и т.п. Здесь возможен выбор разрешения. Доступны четыре жестко заданные предустановки (preset). Отсутствует экспорт видео на ленту. Нет никаких настроек — можно работать только с жестко заданными предустановками или же использовать Compressor.

10

3|2011 Техника и технологии кино

Дополнения

Для пакета Final Cut X сейчас доступны три дополнения:  Final Cut Pro X Content (637 MБ) включает в себя 1300 звуковых эффектов для видеоредактора;  Motion 5 Content (1,15 ГБ) содержит дополнительные шаблоны, анимированную графику, фоны и сток фотографий;  набор новых кодеков ProApps QuickTime Codecs (1,2 МБ). В его состав входят Apple Intermediate Codec, Apple ProRes, AVC-Intra, DVCPRO HD, HDV, XDCAM HD / EX / HD422, MPEG IMX и Uncompressed 4:2:2.

Пожелания

В текущей версии Final Cut Pro X нет экспорта EDL или XML и выхода OMF для работы со звуком через Pro Tools. Однако уже есть плагин для FCP X — Automatic Duck, который позволяет экспортировать OMF и AAF из Final Cut Pro X. Не поддерживается многомониторный режим, отсутствует возможность изменения раскладки окон. Окно предпросмотра является одновременно и программным выходом — это многим, возможно, не понравится. Вместо редактора звука Soundtrack Pro Final Cut Pro X имеет встроенные (довольно мощные) инструменты обработки звука. Нет поддержки Red Raw — будем надеяться на ее появление в следующих версиях. Отсутствует режим многокамерного монтажа (обещан в следующем релизе). Нет поддержки протокола управления RS-422 с точным тайм-кодом, и, как следствие, нет полноценной работы с лентой. Клип теряет метки In и Out, когда пользователь снимает выделение. Невозможно удалить проект из списка проектов без использования Finder. Список можно продолжить.

Резюме

С выходом Final Cut Pro X пользователи получили абсолютно новый, ни на что не похожий видеоредактор. Схожесть с iMovie — только внешняя. Субъективно, это очень удобный, быстрый, красивый, интуитивный инструмент. В Adobe предвкушают переход под их знамёна тысяч профессиональных пользователей. Но, несмотря на это, мы стоим на пороге новой эры в видеомонтаже. Будет она лучше или хуже — покажет время. Что делать с массой проблем, которые Apple высыпала на головы огромной армии пользователей FCP — тоже непонятно. Может быть, теперь видеомонтаж станет чем-то вроде работы на конвейере или в "Макдональдс", а настоящие профи будут использовать другое (может быть, даже старые версии) ПО. Или же займутся чем-то другим. Но надо признать, что компания Apple в очередной раз изменила мир. И, скорее всего, ставка на дешевый и массовый продукт принесет Apple новые дивиденды. Редакция ТТК благодарит компанию Apple за предоставленное программное и аппаратное обеспечение для проведения теста. www.625-net.ru

Т Е Х Н О Л О Г И И

Никита Столбунов Каждый год журналы о кино подводят итоги, в которых знакомят читателей с положением дел в российском кинематографе. Всякий раз ситуация выглядит не лучшим образом: интерес к российскому кино падает, окупаются единичные проекты, а переход на единый электронный билет постоянно откладывается. Среди немногих по-настоящему успешных российских кинопроектов выделяется франшиза "Самый лучший фильм". Эти картины можно и нужно критиковать за невысокий художественный уровень, но отрицать их зрительский успех по меньшей мере несправедливо. Первые две картины не просто "вышли в ноль", но и принесли прибыль.

Т

ретья часть пародийного киносериала отличается не только новыми мишенями для шуток, но и объемным видеорядом. Картину снимали в стереоформате на камеру Phantom 65. Что касается визуальных эффектов, то в триквеле их число ничуть не меньше, потому что объектами насмешек стали в основном зрелищные картины, например "Черная молния" и "Утомленные солнцем: Предстояние". Основным VFX-подрядчиком на проекте стала студия Asymmetric VFX, руководитель которой Виктор Лакисов выступил в качестве супервайзора визуальных эффектов.

Ленин-оборотень

Однако на этом проекте все получилось иначе, поскольку продюсеры взяли на роль не актера, а просто двойника Владимира Ильича. В конечном итоге, на этапе постпродакшн была создана компьютерная маска морды оборотня, которую спроецировали поверх лица двойника вождя. В кадре оставили только глаза дублера, все остальное, включая туловище, смоделировали и анимировали в 3D. "В этой сцене только три первых плана показывают реального двойника Ильича, — подытоживает Лакисов. — В последующих кадрах вождь целиком цифровой".

При создании фильма были использованы программные решения Autodesk 3ds Max, Autodesk Softimage и другие

Фильм начинается со сцены, которая пародирует знаменитую советскую ленту "Человек с ружьем". В черно-белой картине Сергея Юткевича вождь мирового пролетариата Владимир Ленин общается с простым солдатом. В комедии Кирилла Кузина "Самый лучший фильм 3-Дэ" создатели превращают Ильича в оборотня, который пожирает обезумевшего от страха красноармейца. При этом кинопародия стилизована под черно-белое кино. Модель кровожадного Ильича с крыльями была построена и анимирована в трехмерном редакторе. "Изначально мы нарисовали несколько эскизов Ленина-оборотня в карандаше и показали их продюсерам и режиссеру, — рассказывает супервайзор картины Виктор Лакисов. — После того как они выбрали понравившийся вариант, мы смоделировали и анимировали оборотня в программе Autodesk Softimage". По словам Виктора Лакисова, для анимации студия хотела задействовать собственную технологию, разработанную ранее для картины "Звездная любовь", которая еще не вышла в российский прокат. На лицо актера в этом случае наносятся маркеры, которые служат разметкой для трекинга и одновременно индикатором работы лицевых мускулов. Позднее аниматоры по маркерам переносят актерскую игру на анимационную модель. www.625-net.ru

Изначально Ленин-оборотень был нарисован в карандаше, а затем анимирован в программе Autodesk Softimage

Техника и технологии кино 3|2011

11

Т Е Х Н О Л О Г И И

валя "Самый лучший фильм России". Дизайн перебивки был предложен студии Assymetric VFX одним из художников-постановщиков картины. По эскизу специалисты по компьютерной графике создали анимированную модель кинопремии. В работе использовалось разнообразное ПО для видеодизайна, но 3D-графика частично создавалась в программе Autodesk 3ds Max.

В небе над Москвой

Самой запоминающейся сценой, без сомнения, стало финальное сражение между главным героем и антагонистом, которое пародирует кульминационную битву блокбастера "Черная молния". Этот эпизод создавался на протяжении всего цикла постпродакшн, то есть около двух месяцев. Продюсеры взяли на роль не актера, а просто двойника Владимира Ильича Ленина

Визуализировали оборотня в Pixar Renderman через шейдер собственной разработки, который упорядочивает процесс визуализации по слоям. "Что касается этапов превращения, когда на Ильиче разрывается одежда, — продолжает Лакисов, — эффект был создан в несколько монтажных планов. Для съемок художники по костюмам подготовили два комплекта разорванной одежды, некрепко сшитой нитками, чтобы на площадке мы дернули за продетую леску и костюм разорвался в нужных нам местах. Отмечу, что к началу съемок этой сцены модель оборотня уже была готова, а сам эпизод прошел превизуализацию, поэтому все участники имели представление о том, что в итоге получится". В общей сложности на постройку модели оборотня ушло две, а на анимацию в Autodesk Softimage три недели. При этом над эпизодом работало пять человек. Отдельно следует отметить особенности работы со стерео в этой сцене. Виктор Лакисов предложил добавить различные дефекты пленке —царапины и пленочный мусор, чтобы обыграть их в стереопространстве. Так, весь этот "шум" был размещен по всей глубине кадра, что придало видеоряду дополнительный объем. Снег в открывающей сцене был сгенерирован на компьютере, так же как и фасад Смольного дворца — никто специально не ездил в Санкт-Петербург для съемки одного-единственного плана. Помимо сцены с кровожадным Лениным зритель наверняка обратит внимание на заставки фести-

"Финальные сцены с полетами на машинах над Тверской и Москва-Сити содержат как полностью компьютерные планы, так и кадры, отснятые в павильоне на хромакейном фоне, — отмечает Виктор Лакисов. — Все крупные планы с актерами снимали в павильоне — в автомобиле на регулируемой платформе, сконструированной Кириллом Ющенковым. Но в динамичных и общих планах фигурируют уже анимированные модели автомобилей". "Самый лучший фильм 3-Дэ" снимался на стереокамеру Phantom 65 с уникальной полноразмерной матрицей, эквивалентной 65 мм, но конкретно пародийный эпизод был отснят не только на Phantom, но и на камеры Red one и Kodak. А фоновые изображения ночной Москвы запечатлели на зеркальный фотоаппарат Canon Mark II. "Выбор в пользу этих трех камер был продиктован условиями съемок, — рассказывает Виктор Лакисов. — К примеру, кадры со слабым освещением отсняли на Kodak, а диалоги в салоне автомобилей — на Red one. Позднее эти планы были конвертированы в 3D, но все же большая часть сцен снималась на Phantom в настоящем 3D". Изображения ночной Тверской улицы были сделаны на фотоаппарат самим Виктором Лакисовым без участия режиссера и оператора-постановщика. С режиссером только согласовали точки съемки. Позднее полученные изображения были использованы для построения трехмерных окружающих обстановок в технике 2,5D в программе для сложного композитинга.

Модель кровожадного Ильича с крыльями была построена и анимирована в трехмерном редакторе.

12

3|2011 Техника и технологии кино

www.625-net.ru

Т Е Х Н О Л О Г И И

Финальные сцены с полетами на машинах над Тверской и Москва-Сити содержат как полностью компьютерные планы, так и кадры, отснятые в павильоне на хромакейном фоне

"Фотосъемку провел на цифровую камеру DSLR, — делится с нами Виктор Лакисов. — Сделал массу HDR-снимков с разной экспозицией. На этапе постпродакшн полученные снимки проецировали на геометрию сцены в трехмерном пространстве в программе Nuke. Пришлось немало потрудиться, чтобы полученный пейзаж не выглядел плоским при проекции в стерео. Для этого потребовалось насытить сцену атмосферными эффектами. Вообще работа в 3D диктует определенные требования по проектированию и насыщению кадра. Требуется большое число элементов, чтобы пространство не выглядело пустым". Найти художественное решение "безвоздушности" пространства удалось на этапе композитинга, прибегнув к множественным симуляциям. Чтобы оживить кадры и скрыть брак в работе камеры Phantom в некоторые планы, помимо атмосферных эффектов, художники добавили блики и засветку. "Почти все элементы пришлось сгенерировать заново, — продолжает Виктор Лакисов, — потому что имевшиеся в нашем распоряжении библиотеки стоков были бесполезны из-за "плоскости" элементов, которые требовалось создавать в 3D. Что касается бликов, то я подсмотрел этот эффект в фильме "Шаг вперед 3D". Многие заготовки были отсняты на 3D-камеру. Под техническую съемку создатели фильма выделили Виктору Лакисову полную смену.

"Волга" против "Мерседеса"

В динамичных сценах автомобильной погони над ночной Москвой присутствует несколько полностью компьютерных планов. В кадре использованы CGIмодели не только автомобилей, но и всех объектов. Например, в сцене с памятником Маяковскому, когда летающий автомобиль сносит ему голову. Картину разрушения реализовали посредством техники симуляции твердого тела (rigid body simulation) в программе Autodesk Softimage. Предварительно предwww.625-net.ru

ставители студии Asymmetric VFX побывали на площади, где все тщательным образом сфотографировали, чтобы использовать полученные снимки в качестве текстур для объектов. Разумеется, сцена также целиком была превизуализирована, а все автомобильные трансформации отражены в эскизах. Построили и анимировали машины в программе Autodesk Softimage после одобрения концептов со стороны продюсеров и режиссера. Кое-какие из предложенных идей по их внешнему виду так и не нашли воплощения в фильме. "Наш художник подготовил эскиз «Мерседеса», — рассказывает Виктор Лакисов. — По задумке, автомобиль злодея находился в энергетической плазменной оболочке, но эта идея так и не была реализована в силу производственных ограничений". Думаю, всем очевидно, что сцена с выходом в космос — это полностью компьютерный план, но и кадры полета над Тверской тоже изобилуют цифровым содержанием. Помимо автомобилей и фотографических фонов попадающие в фокус пешеходы и транспорт также были сгенерированы художниками по компьютерной графике. Дело в том, что на момент съемок в городе проходил праздник и мэрия Москвы улицу на время сделала пешеходной, поэтому лишних людей пришлось вытирать из кадров и подменять их анимированными моделями авто. Отметим, что цифровой контент выглядит в динамике очень достоверно. "Самый лучший фильм 3-Дэ" стал первым стереофильмом в фильмографии студии Assymetric VFX. Кроме того, на этом проекте специалисты компании впервые опробовали полный цикл цифрового DI. Триквел комедии вышел на экраны в январе этого года и к концу проката сумел заработать около 10 миллионов долларов. Это меньше второго и, в особенности, первого фильма, но все же в финансовом плане дела обстоят не так фатально, как у подавляющего большинства отечественных лент. Тем не менее, продюсерам имеет смысл призадуматься о целесообразности съемок четвертого фильма без кардинальной смены концепции. Техника и технологии кино 3|2011

13

3D-технологии для кинопроизводства Семинар компании Sony Д

14

Никон Степанов

История стереоскопического кино началась еще в конце XIX века, когда были запатентованы методы создания стереофильмов. Уже в 1915 году появились первые киноленты, снятые в "анаглифе". Но чтобы достичь относительного совершенства технологии, потребовался еще почти век. Сейчас нас уже не удивляет сама идея 3D, однако остается множество сложностей, например связанных с процессом создания качественного материала, требующим вложения значительных сил и средств. ля дальнейшего развития 3D необходимо упрощение самой технологии производства. Над этим сейчас работают крупнейшие компании, выпускающие соответствующее оборудование. Презентация одной из новых систем прошла 18 и 19 мая в студии старейшего университета кинематографии им. С. А. Герасимова. Компания Sony в рамках специализированного семинара по 3D-решениям продемонстрировала свои разработки. Основная цель, преследуемая разработчиками представленного комплекта, – создать удобное и доступное для компаний разного уровня профессиональное решение, которое сможет сделать 3D по-настоящему массовым изобразительным средством. Система для стереосъемки от Sony получилась достаточно гибкой и предусматривает работу как в телевидении, так и в сфере съемки трехмерного кино. В первый день работы семинара демонстрировалась именно ее телевизионная версия, в комбинации с многофункциональными компактными камерами HDC-P1. Второй день был посвящен стереокинематографу. Основным отличием комплекта для съемки цифрового трехмерного кино стали устанавливаемые в 3D-риг камеры. В данном случае были предложены две малогабаритные камеры Sony PMW-F3, построенные на

базе КМОП-сенсора формата Super 35 с площадью 23,6х13,3 мм. Для работы на съемочной площадке они также интересны наличием адаптера PL, позволяющего закрепить большое количество существующей дискретной оптики, помимо трех фирменных объективов от Sony с фокусным расстоянием 35, 50 и 85 мм. В будущем ожидается появление 10-кратного вариообъектива, для которого на камерах уже приготовлена "качельная" клавиша масштабирования. Непосредственно для работы в стереопаре предусмотрена опция 3D-Link, синхронизирующая работу двух камер. В студии камеры были установлены в уже хорошо зарекомендовавший себя ранее 3D-риг зеркального типа Quasar производства Element Technica. На семинаре отмечалось, что стереориги данной компании поддерживают обмен метаданными с устройствами Sony. Коммутация камер с другим оборудованием осуществлялась через адаптер по единственному оптиковолоконному кабелю (3G-SDI). Это решение позволяет избежать наличия лишних проводов и связанных с ними сложностей коммутации. Обеспечение высокого качества 3D-картинки до записи ее на носитель в решении Sony возложено на процессор стереоизображений MPE-200. В его обязанности входит автоматическая корректировка и

Представитель компании Sony Сергей Бобнев открывает семинар

Система от Sony предусматривает работу как в ТВ, так и в сфере съемки трехмерного кино

3|2011 Техника и технологии кино

www.625-net.ru

П Р О Г Р Е С С

подстройка таких параметров, как конвергенция, фокусировка, отставание в движении объектива, наклоны камеры, и ряда других. Необходимо отметить, что дискретная оптика, не поддерживающая обмен данными, воспользоваться некоторыми из них не позволит. Кроме того, требуется максимально возможная предварительная настройка всех указанных параметров вручную. Другой важной функцией устройства является обеспечение мониторинга изображения. Для этих целей MPE-200 имеет режим микширования в реальном времени двух потоков, с последующей передачей по протоколу HD-SDI на контрольный монитор полноценного трехмерного изображения. Поддерживаются несколько разновидностей этой функции, включая: "Вверху и внизу", "Рядом", "Анаглиф", "Разностное изображение" и "50-процентное микширование". Степень стереоэффекта позволяют оценить различные гистограммы, а фрагменты с его нарушением выделяются в каждом кадре рамками – все это выводится на просмотровый монитор. Управление процессором осуществляется программным обеспечением, устанавливающимся на ПК под Windows Vista либо Windows 7. Для контроля за качеством трехмерного изображения в системе были установлены профессиональные мониторы LMD-2451TD и LMD-4251TD с высококачественной матрицей, обеспечивающей широкий угол обзора и достоверную передачу цвета. Установленные на мониторе микрополяризаторы дают возможность использования пассивных 3D-очков с круговой поляризацией, снижающих нагрузку на глаза и делающих движения на экране более плавными. Работу системы на презентации также обеспечивали видеомикшер MVS-8000G с программным 3D-приложением и кассетный видеорекордер SRW5800 с опцией, позволяющей записывать HD-SDI DualLink в формате HDCAM-SR с характеристика-

ми вплоть до RGB 4:4:4, 12 бит. Сами камеры PMW-F3 тоже могут давать на выход несжатый поток 2К с параметрами RGB 4:4:4, 12 бит. Записать его можно как на привычные кассеты, так и на новый твердотельный носитель SR Memory, представленный на семинаре. Сохранность данных обеспечивается за счет сформированного внутри носителя RAID-массива. Материал пишется с небольшим уровнем компрессии по технологии SR, созданной на базе MPEG-4 Studio Profile. Решение Sony стало первой системой данного класса, представленной официально в России. Благодаря своим возможностям и продуманности концепции именно оно может стать тем ключом, который откроет двери в мир полноценного 3D для множества различных компаний и студий. Рано или поздно, этот шаг будет сделан, но прежде всем участникам съемочного процесса, конечно, предстоит еще научиться работать с трехмерным пространством, которое требует иного подхода, нежели привычный нам кинематограф.

Для съемки предлагается использовать две компактные камеры Sony PMW-F3

В качестве платформы для съемки использовался 3D-риг Quasar

www.625-net.ru

Управление MPE-200 осуществляется c ноутбука посредствлом ПО под Windows Vista либо Windows 7.

Техника и технологии кино 3|2011

15

П Р О Г Р Е С С

Пятый фестиваль Dimension 3

П

16

24-26 мая в Париже (округ Сен-Дени) состоялся пятый Международный европейский форум Dimension 3. В рамках мероприятия традиционно прошли кинофестиваль, выставка оборудования, конференция, различные мастер-классы, семинары и презентации. оказ конкурсных фильмов проходил в большом кинозале Découverte Auditorium, оборудованном цифровым DLP-проектором Christie CP223D. Демонстрация фильмов и клипов осуществлялась в режиме нон-стоп. В конкурсной программе кинофестиваля предсказуемо победила картина Вима Вендерса Pina 3D. На конференции было представлено более 35 докладов на темы, касающиеся новых аудиовизуальных технологий в области S3D. Значительная часть выступлений была посвящена теме дополненной реальности. В рамках конференции была

3|2011 Техника и технологии кино

продемонстрирована обширная образовательная программа, направленная на поощрение молодых талантов, содержащая, в частности, исследовательские проекты студентов различных университетов в области технологий объемного изображения, — этот проект создан в партнерстве с факультетом ATI университета Париж 8, Венсенн—Сен-Дени. Там же была представлена "стена молодых талантов", представляющая собой интерактивный дисплей, позволяющий будущим специалистам, находящимся в поиске работы или стажировки, показать свое резюме потенциальным работодателям.

www.625-net.ru

П Р О Г Р Е С С

Стив Шклейр (Steve Schklair), президент 3ality Digital

Стефан Фодо (Stéphan Faudeux), президент фестиваля Dimenbion 3

Доклад Флориана Шаффера (Florian Schaefer) из P+S Technik

В первый день конференции c докладами выступили представители компаний, производящих оборудование для стереосъемки. После приветственного слова президента фестиваля Стефана Фодо (Stéphan Faudeux) представитель компании Panasonic Люк Бара (Luc Bara) в своей презентации показал линейку продуктов компании, предназначенных для 3D-производства, сделав акцент на сравнении двух камкордеров — AG-3DA1 и AG3DP1. Представитель Sony Норбер Паке (Norbert Paquet) в своем докладе обратил внимание слушателей на возможности адаптера HDFA-200, который позволяет передавать 3D-сигнал по одному оптоволоконному кабелю и не требует внешней синхронизации, а также на новую 3D-камеру PMWTD300. Выступление Флориана Шаффера (Florian Schaefer) из P+S Technik свелось, в основном, к описанию возможностей производимых этой фирмой стереоплатформ. Президент 3ality Digital Стив Шклейр (Steve Schklair) в своем докладе раскрыл секреты создания картины "Человек-паук 4", которая будет выпущена в 2012 году. При ее производстве использовались программные и аппаратные решения 3ality, позволившие модернизировать и значительно упростить съемочный процесс. Большой интерес вызвало выступление стереографа ленты Pina 3D Франсуа Гарнье (François Garnier), поделившегося секретами своего мастерства. В рамках секции "Съемка концертов и шоу в S3D" было представлено несколько докладов, посвященных анализу особенностей съемки различных мероприятий, прошедших в 2011 году. В частности, продюсер Джильда Леруа (Gildas Leroux) рассказаwww.625-net.ru

ла о том, как осуществлялась стереосъемка "Снежного шоу" Вячеслава Полунина. В экспозиции выставки были продемонстрированы разнообразные решения для съемки, постпродакшн, моделирования и визуализации стереоконтента: различные камеры, камерные системы, стереориги, процессоры для конвертации плоского изображения в объемное, серверы, устройства записи, мониторы, проекторы, программное обеспечение и многое другое. В этом году посетителям и экспонентам была предложена новая зона — D3 Découverte Expo, где можно было ознакомиться с новыми разработками для показа и обмена информацией в области S3D. На нескольких стендах были показаны устройства для воспроизведения т.н. "голографических" изображений, суть которых заключалась в проецировании изображения на невидимую глазу сетку, то есть объекты были плоскими. В центре выставочного зала была организована зона безочкового просмотра объемного видео — различные производственные студии, специализирующиеся на разработках решений для Depth Grading (изменение глубины) и конвертации изображений 2D в 3D, демонстрировали свои достижения. Соорганизатором этой зоны выступила компания Alioscopy — производитель автостереоскопических мониторов, на которых и осуществлялся показ объемного видео. Использовались модели с девятью зонами стереовидения, находясь в которых зритель может наблюдать изображение объемным без специальных очков. Следующий фестиваль Dimension 3 пройдет в мае 2012 года. Техника и технологии кино 3|2011

17

Выставка NAB'2011 В этом году на выставке NAB не было ажиотажа вокруг 3D, который наблюдался год назад. Если на NAB'2010 в основном были представлены прототипы съемочного оборудования 3D и демоверсии программного обеспечения, то в этом году демонстрировались приеимущественно законченные решения. Новые версии ПО различных производителей обязательно содержат возможности по работе с S3D-контентом. Что касается камер для S3D-производства, то было представлено большое количество разнообразных систем, и теперь, с учетом предыдущих разработок, пользователи получили десятки моделей на выбор. Рассмотрим сначала 3D-камеры с двумя объективами, впервые показанные на NAB'2011.

К

омпания Panasonic представила 3D-камеру второго поколения — AG-3DP1, и теперь у нее в арсенале две модели для стереопроизводства (в прошлом году был показан камкордер AG-3DA1). Новинка имеет сенсор большего геометрического размера, чем предыдущая модель, и записывает видеопоток на карты P2. Этот плечевой камкордер с вариообъективом 17х предназначен для съемки видеоклипов, малобюджетных фильмов и документального кино. Он позволяет записывать стереопоток продолжительностью 80 минут с компрессией AVC-Intra 10 бит на две карты P2 емкостью 64 ГБ. AG-3DP1 оснащен КМОПматрицами размером 1 дюйм (2,2 мегапикселя), тогда как его предшественник построен на базе сенсоров 2,7 мегапикселя и записывает поток на карты SD.

Камера Panasonic AG-3DP1

Для съемки объемного видео Sony выпустила плечевой камкордер PMW-TD300 с двумя КМОПсенсорами Exmor 1/2 дюйма — отдельно для левого и правого видеопотоков. Запись осуществляется на карты SxS с компрессией MPEG2 HD 4:2:0 в режиме HQ со скоростью потока 35 Мб/с. Кроме того, имеется выход HDMI 1.4, что позволяет просматривать видео на бытовых ТВ-панелях, а также выходы HD-SDI "лево-

18

3|2011 Техника и технологии кино

го" и "правого" потоков для мониторинга или записи на внешние устройства. Специальная регулировка на корпусе камеры предназначена для настройки конвергенции (минимальная дистанция — 1,2 метра). Новинка была создана в партнерстве с каналом Discovery и будет доступна осенью текущего года. Рядом демонстрировался компактный 3D-камкордер HXR-NX3D1, который оснащен двумя КМОП-матрицами 1/4 дюйма, 10-кратным объективом и встроенной флешпамятью 96 ГБ, что дает возможность записи 7,5 часа стерео в режимах 50i/60i/24p со скоростью потока 28 Мб/с в формате AVCHD. Новинка предназначена в первую очередь для видеографов и производства документальных фильмов.

Kамкордер PMW-TD300

3D-One показала камеру CP-31 с фиксированным межосевым расстоянием 65 мм и полностью синхронизированными объективами. Имеется стереоскопический видоискатель и возможность записи файлов avi/mov на встроенный диск HDD. В камере используются матрицы КМОП, а видео можно записывать в режиме 1080p с частотой 24/25/30 к/с или в режиме 720p с частотой 50/60 к/с. www.625-net.ru

П Р О Г Р Е С С

Компания FOR-A продемонстрировала очень компактные камерные головки Floval 3DC-300FH размером 40x40x56 мм, которые при съемке можно расположить рядом друг с другом на дистанции, равной расстоянию между зрачками человека. Система оснащена КМОП-матрицами 1/3 дюйма и позволяет записывать видеопоток с разрешением 1920x1080. Камерная головка управляется по камерному каналу 3DC-S100. Новинка идеально подходит для съемки в ограниченном пространстве и в ракурсе POV. Камерный канал позволяет эффективно регулировать вертикальное и горизонтальное смещение изображения. Камера CP-31 3D One

Datavideo дебютировала камерной системой LIVES3D-1, которая имеет функцию ручной настройки конвергенции, крепление C для объективов и позволяет записывать видео в наиболее популярных видеоформатах. LIVES3D-1 оснащена двумя выходами HD-SDI для двух некомпрессированных стереопотоков, а также одним выходом HDMI для просмотра 3D-изображений на больших экранах в режиме анаглиф.

Камерные головки Floval 3DC-300FH

Камера LIVES3D-1

Digital Design Studio показала прототип 3D-камеры SHVC2 Ultimate, оснащенной двумя КМОП-сенсорами 1/3'' и вариообъективами 12х. Масштабирование, фокус и диафрагма обоих объективов настраиваются при помощи специального кодера. Имеются вход внешней синхронизации и студийный адаптер для управления параметрами камеры по кабелю.

Съемочная система Digital Design Studio

www.625-net.ru

JVC представила свою первую профессиональную 3D-камеру GY-HMZ1. Благодаря конструкции с двумя встроенными объективами, в которой применяется БИС LSI (large-scaleintegration) для высокоскоростной обработки видео высокой четкости, новинка способна одновременно записывать оба изображения с левого и правого объектива с полным разрешением 1920x1080. Этот компактный камкордер оснащен двумя КМОП-матрицами с разрешением 3,32 мегапикселя — по одной для каждого объектива — и обеспечивает возможность записи изображения в формате AVCHD со скоростью 34 Мб/с в трехмерном режиме и 24 Мб/с в двухмерном режиме съемки. С помощью камеры GY-HMZ1 можно проводить замедленную съемку 3D-изображения и получать трехмерные цифровые фотографии. Видео записывается на карты памяти SDHC или SDXC либо на встроенный накопитель емкостью 80 ГБ. Камера оснащена съемной рукоятью с двумя микрофонными входами XLR и креплением для остронаправленного микрофона.

Профессиональная камера GY-HMZ1

Техника и технологии кино 3|2011

19

П Р О Г Р Е С С

Angenieux 45-120mm

Камера с двумя объективами Meduza Systems

Компания Meduza Systems представила 3D-камеру с двумя объективами, которая допускает съемку с разрешением 4K (3072x4096 пикселей), что позволяет показывать контент как на больших кинотеатральных экранах, так и в системах 3DТВ. Имеется возможность перемещения объективов и оптического блока в зависимости от условий съемки. Оптика съемная. Возможно дистанционное управление такими параметрами, как межосевое расстояние и конвергенция. Теперь перейдем к обзору других продуктов и решений.

Adobe выпустила новую версию видеоредактора Premiere Pro CS5.5, который работает быстрее благодаря новому ускорителю Mercury Playback Engine. Появление нового модуля Merge Clips дало возможность синхронизировать аудио- и видеотреки из разных источников в один клип — это особенно полезно при съемке на цифровые фотокамеры HDSLR. Открылись новые возможности работы с форматом Red: управление цветом (REDcolor2, REDgamma2, REDlog Film и т.д.), обновленные кривые и пользовательский интерфейс. Расширенная поддержка формата Canon XF включает в себя отображение окон предпросмотра в панели Media Browser и возможность использования метаданных с камеры. Новый редактор дополнен унифицированными аудиоэффектами, без разделения на моно, стерео и 5.1. Стало возможным также отправлять аудиотрек на обработку в AdobeAudition CS5.5 и улучшить функцию анализа речи при помощи интеграции Adobe Premiere Pro CS5.5 с AdobeStory. Среди других особенностей можно отметить поддержку Closed Captioning, благодаря чему обеспечиваются синхронизация с секвенцией и отображение превью в окне ProgramMonitor.

Интерфейс Adobe Premiere Pro CS 5.5

20

3|2011 Техника и технологии кино

Фирма Angenieux представила новый вариообъектив Optimo 45-120mm формата S35 мм с креплением PL. Он имеет кратность 2,7х и позволяет менять фокусное расстояние в диапазоне15…120 мм. Значение апертуры при широкоугольной съемке составляет T2.8. Новинка весит менее 2 кг, что позволяет с успехом применять ее с камерами для съемки с рук или плеча, со стедикама или операторского крана. Уникальная оптическая конструкция сводит к минимуму эффект "дыхания", когда при изменении фокусного расстояния "уплывает" резкость. Угол поворота кольца настройки фокуса составляет 320 градусов, а само оно имеет очень точную разметку с более чем 50 обозначениями. При помощи специальных переходников, разработанных Angenieux, объектив Optimo 45-120mm можно устанавливать на цифровые зеркальные фотокамеры Canon EOS 7D и EOS 1DMKIV, Nikon 3000 /3100, D300, D7000. Для съемки в формате 3D Angenieux представила комплект объективов Optimo 3D Ready Lens Package, в который входят объективы с полностью идентичными оптическими характеристиками — модели 16-42 Optimo DP и/или 30-80 Optimo DP, — а также различные аксессуары. Весь комплект поставляется в удобном и прочном кейсе. Все объективы серии Optimo 35mm теперь оснащены специальной системой Angenieux Data System (ADS) для обработки и передачи данных. Модуль /i module, который работает по протоколу /i, позволяет осуществлять проверку и передачу основных данных объектива для анализа на постпродакшн, синхронизации двух объективов в стереопаре, виртуальных студий и др.

Переходники для камер DSLR

Блок Angenieux Data System www.625-net.ru

П Р О Г Р Е С С

Экстендер Angenieux 1.4x

Кроме этого, демонстрировались оптические аксессуары для объективов: широкоугольная насадка 0,75x и новые экстендеры 1,4x и 2x, которые совместимы со всеми объективами семейства Optimo. Объектив Optimo 14x HD Video был показан в двух модификациях — с полным и частичным сервоуправлением.

Arri представила новые модификации цифровой камеры Alexa. Компактная модель Alexa M предназначена для съемок в условиях ограниченного пространства, например в кабине автомобиля. Она может применяться также для съемки в формате 3D — ее небольшие габариты позволяют использовать ее с разнообразными стереоригами. Особенно удобно ее сочетание со стереоплатформами, предназначенными для установки камер бок о бок. Alexa M оснащена креплением PL, благодаря чему на нее можно устанавливать любые объективы формата 35 мм и соответствующие аксессуары к ним. Запись осуществляется на карты SxS или на внешний рекордер. Новинка имеет модульный дизайн: головка камеры соединяется с записывающим блоком по оптоволоконному кабелю (по нему же передается питание). Несмотря на малый размер, камера обладает функционалом старших моделей и допускает применение привычных аксессуаров. Другая новинка Alexa Studio примечательна тем, что в ней применены зеркальный затвор и оптический видоискатель (как в камерах Arricam Studio — впервые в семействе Alexa). Новинка оснащена преобразователем свет-сигнал формата 4:3. С этой камерой можно использовать анаморфотные объективы, а оптический видоискатель позволяет просматривать полноценное анаморфотное изображение. Видоискатель

Камера Alexa Studio

позволяет применять наглазники, подходящие для камер Arricamи 435. При необходимости можно использовать электронный видоискатель EVF-1. Разработчик программного обеспечения для создания сложных визуальных эффектов, анимации и компьютерной графики компания Autodesk представила новые версии своих решений для работы в области кино и анимации. При разработке 2012-х версий главными приоритетами были высокий уровень контроля над творческим процессом и эффективность совмещения этапов производства и постпроизводства. Упрощенное взаимодействие между продуктами Autodesk и оптимизация производительности достигаются благодаря новым возможностям взаимодействия и унифицированным интерфейсам 2012-х версий продуктов. Обновленная программа Autodesk Smoke 2012 для Mac OS X, предназначенная для монтажа и заключительной обработки, включает в себя полную реализацию S3D в инструментах монтажа, просмотра и композитинга. Обновленная система освещения в 3D-композициях дает возможность настраивать освещение, цвета, тени, 3D-светорассеяние в объективе и объемный свет. Поддержка Autodesk Smoke 2012 технологии обмена цифровыми данными Autodesk FBX позволила упростить и повысить точность передачи информации между продуктами Autodesk, предназначенными для создания виртуальной реальности. При импорте решений Autodesk для анимации новая версия системы поддерживает геометрическую анимацию. В ПО введена также поддержка производства в нескольких системах, включая Apple Final Cut Pro и Avid Media Composer через импорт AAF и XML, а также полная поддержка видеоформатов, начиная от h.264 и заканчивая полноразмерным S3D.

Камера Alexa M (справа) может быть использована в системе многокамерной съемки www.625-net.ru

Техника и технологии кино 3|2011

21

П Р О Г Р Е С С

Интерфейс Autodesk Smoke 2012

Характерными особенностями универсального ПО Autodesk Flame Premium 2012 для добавления визуальных 3D-эффектов и финальной обработки являются такие функции, как переноc освещения, усовершенствованные инструменты для формирования S3D и улучшенная интеграция с продуктами Autodesk для трехмерной анимации. С появлением функции переноса освещения в Flame Premium 2012 специалисты по компьютерной графике получили возможность использовать в своих проектах 3D-информацию из реального мира. Отдельные эффекты можно выделять непосредственно в среде 3D-композитинга Action с помощью масок GMask. В Flame Premium также используются освещение на основе изображений и методы проецирования камеры, подобные применяемым в других популярных системах компьютерной графики. Сочетание этих функций с инструментами переноса освещения дает художникам полный контроль над создаваемыми изображениями. Для получения S3Dэффектов и заключительной обработки добавлены мощные функции композитинга и графического дизайна в 3D, многослойный монтажный редактор, а также цветокоррекция в реальном времени. В Flame Premium значительно улучшен обмен данными с продуктами Autodesk для анимации, что позволяет беспрепятственно использовать графику, подготовленную в Autodesk Maya и Autodesk 3ds Max, при рендеринге, формировании моделей Autodesk FBX и геометрической анимации. Новая функция Gateway Clip предоставляет студиям возможность гибко настраивать процесс заключительной обработки, используя язык XML. Приложение компоузинга Autodesk Flare 2012 для Autodesk Flame и Flame Premium дополнено системой процедурного композитинга и значительно упрощает обмен данными между FlamePremium и Maya (или 3ds Max) и позволяет формировать S3Dизображения.

Интерфейс Autodesk 3ds Max 2012

22

3|2011 Техника и технологии кино

Программный комплекс Autodesk Entertainment Creation Suite 2012 дополнен интуитивными структурированными функциями для создания сложных эффектов, а также средствами лицевой анимации, автоматически синхронизируемой с речью на высоких скоростях. Он включает в себя следующие приложения ПО Autodesk—Maya или 3ds Max/ Softimage/MotionBuilder/Mudbox. Вне зависимости от того, на базе какого продукта (AutodeskMaya или Autodesk 3ds Max) организован комплекс, он обеспечивает доступ к зарекомендовавшим себя в деле функциям 3D-моделирования, анимации, создания эффектов, рендеринга и композитинга. Интерактивная среда ICE, реализованная в AutodeskSoftimage, предоставляет возможность добавлять впечатляющие эффекты в сцены Maya и 3ds Max, быстро выполнять высококачественную лицевую анимацию средствами AutodeskFaceRobot, а также создавать высокодетализированные органические модели с помощью интуитивных средств AutodeskMudbox для скульптурной лепки, формирования текстур и рисования. Имеется и функция анимации в реальном времени в сочетании с работающим в реальном же времени интерактивным 3D-ядром и передовыми возможностями AutodeskMotionBuilder. Доступны создание общего освещения для игр нового поколения, запекание текстур, создание карт вершин и облаков точек с помощью надстройки Turtle для AutodeskMaya 2012. Пакет представлен в двух версиях: для 32- и 64-разрядных систем Windows. Компания Barco показала на выставке новые проекторы, ЖК-мониторы, процессоры и решения для видеоинформационных систем и Digital Signage. Цифровые проекторы были представлены тремя моделями. HDX-W14 (разрешение WUXGA) является первым в мире проектором, в котором одновременно присутствуют активная матрица (три сенсора) DLP 3D и функции проводного и беспроводного управления. Яркость светового потока составляет 14 000 лм. Встроенный ЖК-монитор позволяет осуществлять предпросмотр картинки, который можно осуществлять также и через смартфоны или планшетные компьютеры. Были показаны модели проекторов — RLM-W8 с низким уровнем потребления, мощностью светового потока 8000 лм и насыщенной цветопередачей, а также кинопроектор DP2K-P, обеспечивающий высокий контраст, яркость и богатую цветовую гамму.

Проектор Barco HDX-W14 www.625-net.ru

П Р О Г Р Е С С

Объектив Canon FK30-300

Видеостена OL-521

Была продемонстрирована тонкая ЖК-видеостена OL-521 диагональю 127 см для демонстрации изображения высокой четкости FullHD в публичных местах. Управление качеством картинки (яркость, цвет и др.) осуществляется автоматически при помощи программного обеспечения Barco Sense6. Примечательным экспонатом стал тонкий ЖК-дисплей C7, который производители позиционируют как первый по-настоящему экологически чистый дисплей в отрасли. Он имеет высокую контрастность, отличную цветопередачу и калиброванный выход для мониторов Digital Signage. Видеомикшеры серии FSN теперь оснащены новой панелью дистанционного управления RCP-120, а контроллеры Encore, предназначенные для работы с большим количеством источников сигналов и экранов, теперь оснащены последовательным интерфейсом для передачи видео с пропускной способностью 3 Гб/с. Компания Canon анонсировала два вариообъектива с креплением PL для кинопроизводства в форматах 4K/2K/HD. Обе модели — "широкоугольник" FK14.5-60 и длиннофокусный объектив FK30-300 — идеально подходят для новых цифровых камер с одним преобразователем свет-сигнал большого формата, эквивалентного формату 35 мм. Линзовая группа обеспечивает эффективную стабилизацию изображения на всем отрезке изменения фокусного расстояния, даже при длиннофокусной съемке. В новинках применено уникальное оптическое покрытие Canon, направленное на получение четкого изображения с оптимальной яркостью по всему полю кадра,

Кинообъектив Canon FK14.5-60 с камерой Sony Cine Alta www.625-net.ru

а стекла имеют низкий уровень оптических аберраций и дисторсии. Кроме того, в них сведен к минимуму эффект "дыхания", при котором в обычных объективах при настройке масштабирования происходит расфокусировка объекта съемки. Производство новых кинообъективов намечено на январь 2012 года. Компания Canon показала также новый профессиональный камкордер XA10 формата AVCHD с записью в файлы в режиме 1080p со скоростью потока данных до 24 Мб/с. Эта компактная модель весит всего 800 г и предназначена для бюджетного видеопроизводства, например для съемки документальных фильмов. В XA10 реализовано редкое для компактных видеокамер ручное управление такими параметрами изображения, как диафрагма, выдержка, экспозиция и усиление. Эти функции могут регулироваться независимо, кроме того, их можно назначить на настраиваемый диск управления. Для придания большей выразительности изображению предусмотрено девять кинематографических фильтров. В качестве преобразователя свет-сигнал служит КМОП-матрица 1/3'', которая обеспечивает исходное разрешение 1920x1080 пикселей. Уникальная система подавления шума обеспечивает отдельную обработку фотои видеоизображений, благодаря чему видеоряд отличается великолепной цветопередачей и широкой гаммой тонов. Режим инфракрасной съемки позволяет получать высококачественные изображения даже ночью. Камкордер оснащен вариообъективом высокой четкости Canon 10xHD с диапазоном изменения фокусного расстояния 30,4-304 мм, который может быть увеличен вдвое благодаря встроенному экстендеру 2х. Восьмистворчатая диафрагма с числом апертуры f1,8 позволяет получать красивое размытие фона (т.н. эффект "боке"). С XA10 совместимы адаптеры и фильтры диметром 58 мм, например широкоугольный адаптер WD-H58W. Материал записывается на встроенную флешпамять емкостью 64 ГБ либо на карты памяти SDXC, для которых имеется два соответствующих слота. Запись можно вести на обе карты одновременно или в режиме эстафетной записи, что позволяет вести непрерывную съемку: при заполнении одной карты памяти камера автоматически переключается на другую. Таким образом, оператор имеет возможность работать долгое время, не прерываясь на смену медианосителя. Функция предварительной записи Pre REC постоянно сохраняет три секунды действия в буферную память, что позволяет не упустить внезапно возникнувший динамичный эпизод. Полезная функция StoryCreator создает "монтажный лист", помогая спланировать процесс съемки и предлагая готовую историю или сюжет для фильма. Функция TouchDecoration обеспечивает пользователям легкость добавления эффектов к своим видеофильмам. Эффекты добавляются прямо в камере, для этого не требуется компьютер. Техника и технологии кино 3|2011

23

П Р О Г Р Е С С

Режим видеовставки дает возможность снимать короткие фрагменты различной длительности (2, 4 или 8 секунд) для их последующего объединения. Имеется сенсорный ЖК-монитор с диагональю 8,8 см и цветной электронный видоискатель с диагональю 0,61 см.

Fujinon показала линейку объективов с креплением PL, предназначенных для цифрового кинематографа: HK3.1x14.5-M/F (14,5…45 мм), HK4.7x18-M/F (18…85 мм), HK7.5x24-M/F (24…180 мм), HK5.3x75M/F(75…400 мм). В новинках применена просветленная оптика со специальным покрытием, благодаря чему эти объективы дают высококачественное киноизображение, удовлетворяющее запросам самых требовательных кинематографистов. Был представлен широкий спектр решений для киносъемки в формате 3D, в которых используется система синхронизации объективов, разработанных Fujinon специально для применения в стереопаре.

Объектив Fujinon HK4.7x18 c новой камерой Sony F65

Платформа Kerner c дискретными объективами Fujinon и камерами Sony HDC-P1

24

3|2011 Техника и технологии кино

JVC продемонстрировала камкордер KY-F4000 4K, допускающий съемку с разрешением 4K (3840x2160 пикселей) и частотой 60 к/с. В камере используется большая интегральная схема (БИС) для высокоскоростной обработки видео высокой четкости, которая будет являться неотъемлемой частью видеокамер JVC следующего поколения и позволит в реальном времени осуществлять конвертацию в общепринятый формат (debayering) цветового сигнала RGB с разрешением 8,3 мегапикселя со скоростью 60 к/с.

Panasonic показала камеру Panasonic AG-AF101 с преобразователем свет-сигнал формата Micro Four Thirds (17,3x13 мм). На выставке также был представлен новый ЖКмонитор BT-LH910 (соотношение сторон 15:9), подходящий для работы как в павильоне, так и на выезде. Он оснащен высококачественной матрицей IPS с вертикальным и горизонтальным углами обзора 176 градусов, обеспечивающей высокую яркость и контраст (1000:1). Новинка примечательна минимальным расхождением по цветам и яркости при изменении угла обзора. У монитора два входа SDI, и он способен работать по схеме side-by-side, обеспечивающей возможность контроля 3D-материала в режиме 2D (контроль композиции, конвергенции, уровня освещенности, цветовой контроль, фокус, масштабирование, параллакс). Имеются также входные интерфейсы HDMI и 3G-SDI. BT-LH910 поддерживает большинство видеоформатов HD/SD и отличается очень низкой задержкой обработки изображения. Новый монитор может применяться в качестве видоискателя совместно со всеми плечевыми камкордерами Panasonic, предусматривающими возможность использования опционального кабеля BT-CS910. BTLH910 снабжен входом 4-pin XLR DC и креплением для аккумулятора Anthon Bauer, что делает его идеальным для работы в полевых условиях. Дополнительно к этому было продемонстрировано новое программное обеспечение AVCCAM Importer, которое дает возможность прямого монтажа файлов AVCHD ".mts" в Final Cut без конвертации в ProRes 422. Поскольку AVCCAM Importer является плагином для Final Cut Pro, QuickTime Player может проигрывать AVCHD ".mts"-файлы. После

ЖК-монитор BT-LH910 www.625-net.ru

П Р О Г Р Е С С

устанавливать объективы 35 мм благодаря имеющемуся креплению PL. Камкордер NEX-FS100 семейства NXCAM с КМОПматрицей позволяет записывать видео FullHD (1920x1080/50p) в формате AVCHD с переменной частотой кадров 50/25/12/6/3/2/1 к/с. Также была показана камера PMW-F3 с матрицей КМОП формата Super 35 размером 23,6х13,3 мм (по диагонали — 27,1 мм). Соотношение сторон кадра — 16:9. Эти камеры могут работать в стереопаре благодаря опции 3D-Link — для подключения одной камеры к другой имеется разъем 10 pin. Синхронизация осуществляется по одному тайм-коду и опорному Рабочая среда ПО AVCCAM Importer сигналу. Камера демонстрировалась с новыми дискретными объективами Sony с фокусным расстояниустановки AVCCAM Importer на компьютеры Мас ем 35, 50 и 85 мм и апертурой Т2.0. возможна прямая работа всех программных проБыли также представлены портативные рекордуктов линейки QuickTime с AVCHD ".mts"-файлами. деры SR MASTER SR-R1 (для камеры PMW-F3), SR-R3 (для камер F23/А35) и упомянутый выше SR-R4 (для На стенде Sony было представлено несколь- камеры F65). ко новинок для цифрового кинематографа. "ГвозНа стенде демонстрировались также новые продем" экспозиции стала камера F65 CineAlta, в ко- фессиональные OLED-мониторы BVM-E250 (диаготорой роль преобразователя свет-сигнал выпол- наль экрана 63,5 см) и BVM-E170 (диагональ 43 см). няет КМОП-сенсор 8K общей площадью 20,4 ме- Технология OLED обеспечивает лучшую цветопегапикселя (разрешение 8768x2324). Эффектив- редачу (черный цвет — действительно черный, а не ный размер сенсора составляет 18,7 мегапикселей темно-серый) с высоким динамическим диапазоном, (5882x3179). При записи видеоматериала в режиме широкую цветовую гамму, движение без смаза, малую 24 к/с на карту памяти SR Memory 1 ТБ вмещается задержку и точное воспроизведение изображения.

60 минут несжатого видео. Возможна запись на кас- Новинки позволяют просматривать изображение в сеты HDCAM SR. Камера оснащена съемным рекор- полном разрешении HD с глубиной 10 бит. Углы обдером SR-R4, который позволяет записывать и хра- зора по вертикали и диагонали составляют 178 градунить данные в формате RAW 16 бит. На F65 можно сов. Имеются входы HDMI, HD-SDI и DisplayPort.

www.625-net.ru

Камера F65

Камера PMW-F3

Рекордер SR-R4 с камерой F65

OLED-мониторы BVM-E170 и BVM-E250

Техника и технологии кино 3|2011

25

П Р О Г Р Е С С

Монитор VFM-056W

TVLogic представила несколько мониторов высокой четкости. Модель VFM-056W/WP выпущена для фотокамер HDSLR и компактных камкордеров. Новинка имеет высококонтрастный ЖК-экран с диагональю 14,2 см, разрешением 1280х800, ЖКподсветкой и полный набор опций и утилит. Габариты — 15,2х10,1х2,54 см. Для просмотра 3D-изображений TVLogic выпустила две модели — TDM-243W (диагональ экрана 61 см) и 473W (119 см). Разрешение экрана составляет 1920x1080 пикселей, глубина квантования 10

TDM-473W

ЖК-монитор LVM-091W-M

бит. Настройка цветового пространства осуществляется при помощи таблиц LUT 3D (встроенные или пользовательские). На мониторах можно контролировать форму сигнала. Возможны просмотр тайм-кода и автоматическая регулировка цвета. Имеется режим просмотра двухмерных изображений. Монитор LVM-074W с функцией преобразования сигналов HDMI в HD-SDI имеет соотношение сторон 16:10 (диагональ экрана 17,8 см, разрешение 1024x600 пикселей). Эта модель обеспечивает яркое насыщенное изображение (даже при попадании на него прямых солнечных лучей) благодаря функции автоматической настройки цветовой температуры. Высокая контрастность 1000:1 и антибликовое покрытие ЖК-монитора LVM-091W-M позволяют избежать влияния внешнего освещения на изображение. Диагональ экрана 22,8 см, соотношение сторон 16:9. Среди множества полезных функций: измеритель формы сигнала/вектроскоп, преобразователь сигналов HDMI в HD-SDI, отображение по горизонтали и вертикали, точная настройка фокуса, регулировка цветовой температуры Продемонстрирована мониторная сборка PRM902Q размером 4RU, состоящая из двух секций, в каждой — высококонтрастный ЖК-монитор (разрешение 960х540) с функцией поворота на 90 градусов. Входные интерфейсы: два HD/SD-SDI, композитный, S-Video, YPbPr.

Мониторная сборка PRM-902Q

26

3|2011 Техника и технологии кино

www.625-net.ru

П Р О Г Р Е С С

Первый выпуск школы Panasonic 3D school П

осле выхода фильма "Аватар" мир (не только кинематографический) охватил небывалый ажиотаж вокруг всего, что связано с 3D. Аббревиатура "3D" воспринимается аудиторией магически и придает видеопродукту загадочный, пусть немного специфический, но уникальный оттенок. Однако производство 3D-контента оказалось делом сложным. Кардинальные ошибки в стереосъемке были допущены, даже великим Кэмероном при производстве "Аватара", что уж говорить о менее известных режиссерах и студиях. Профессионалов стереосъемки в России очень мало. Впрочем, недавно их стало больше… на восемь человек. Этой весной в Москве Panasonic 3D school вручила сертификаты своим первым студентам в рамках фестиваля "Дизайн-субботник Seasons". Программа обучения была разработана специалистами компании GlobalMediaLine – лидера в производстве стереоконтента в России. Обучение проводилось на базе школы-студии iS-cool, Apple Authorized Training Center. Внимание обучающихся в основном было сконцентрировано на практической составляющей курса. Практические занятия проходили на площадках дизайн-завода Flacon. За время пятидневного обучения слушатели курса освоили функционал камкордера Panasonic AG-3DA1, с возможностью практики стереосъемки на закрытых и открытых площадках. Студенты детально разобрали основные вопросы, возникающие при стереосъемке, уделив особое внимание основам этапов препродакшн и постпродакшн в стереопроизводстве.

"Первые наши съемки даже не хочется вспоминать. Это было не 3D, а какой-то ужас,– вспоминает оператор "НТВ Плюс" Антон Скрыпник, студент Panasonic 3D school. – Когда в поле зрения попадали объекты, расположенные ближе двух-трех метров, большинство из них было трудно рассмотреть – в глазах ощущался дискомфорт. Видеокамера имеет настраиваемый параметр "параллакс", который устанавливает расстояние до объекта. В снятом материале все удаленные объекты будут располагаться в глубине, а ближние объекты – "выпячиваться" из монитора. Так вот, первую съемку мы провели при очень дальней точке конвергенции, и поэтому близкие объекты не воспринимались вообще". Особая практика подготовки мастеров – визитная карточка Panasonic 3D school. Задача тренеров заключается в теоретической и практической подготовке операторов к работе в стереопроектах любого уровня, с углубленным изучением функционала и возможностей камкордера Panasonic AG-3DA1. Также в их функции входит повышение уровня профессионализма специалистов, работающих в отрасли, и в частности, получение ими навыков работы с современным оборудованием 3D. Пройдя эти курсы обучения, слушатели не только заложили основу своего финансового благополучия, но и получили уникальную возможность стать во главе рынка, который только начал свое формирование в России и странах ближнего зарубежья. По окончании первого курса Panasonic 3D school каждый из выпускников получил свидетельства о прохождении курса обучения

Студенты изучают возможности Panasonic AG-3DA1

Занятия по постпродакшн S3D

www.625-net.ru

Техника и технологии кино 3|2011

27

О Б О Р У Д О В А Н И Е

Камкордеры — отряд одноматричные Камеры со съемной оптикой для бюджетного кинопроизводства Александр Лакуша

Н

28

е так давно, всего пару лет назад, профессиональные фотографы и информационные агентства, эксплуатирующие дорогие зеркальные фотокамеры в комплекте с добротной оптикой, проявили заинтересованность в получении возможности снимать качественные видеоролики на свои аппараты. Первой, как и во многих других инновационных начинаниях, среагировала компания Canon, выпустив три года назад обновленную версию фотокамеры EOS 5D — EOS 5D Mark II. На страницах журналов ТТК (№5, 2010; №2, 2011) и "625" (№№ 3,4, 2011) уже неоднократно приводилось описание этой модели, поэтому отметим только ее ключевые особенности:  светочувствительная матрица КМОП размером 36х24 мм (это больше, чем размер стандартного пленочного кадра 35 мм) с общим числом элементов 21,1 мегапикселя (МП) с разложением Байера;  режим видеосъемки — FullHD (1920х1080, 24/25/30 к/с с прогрессивным сканированием растра;  формат кодирования видео — x264qtcodec (MOV), время непрерывной записи — 30 минут на флеш-карту памяти стандарта CF емкостью 4 ГБ. Видеоролики, полученные с помощью EOS 5D Mark II, имеют точную цветопередачу, высокую пластичность и рельефность объектов, можно

даже сказать псевдотрехмерность, которая свойственна в большей степени фотографии. А обладая ценой, сопоставимой со стоимостью камкордеров полупрофессионального класса, зеркальная камера от Canon стала желанным приобретением для видеографов. У EOS 5D Mark II недавно появилась и "младшая сестра" — модель EOS 7D, получившая более скромную светочувствительную матрицу КМОП стандарта APS-C 22,3x14,9 мм, общее число элементов у которой — 18 МП с разложением Байера, и, как следствие, обладающая более доступной ценой. Справедливости ради надо отметить, что многие производители полупрофессиональных фотокамер потребительского класса уже в то время (20072008 годы) начали встраивать возможности видеозаписи в свои изделия. В связи с этим стоит упомянуть модель Nikon D90, которая имеет:  светочувствительную матрицу КМОП стандарта APS-C 22,3x14,9 мм с общим числом элементов 12 МП с разложением Байера;  режим видеосъемки — HD Ready — 1280х720 пикс, 24 к/с с прогрессивным сканированием растра;  формат кодирования видео — M-JPEG (AVI), время непрерывной записи — до пяти минут на флеш-карту памяти стандарта SD/SDHC емкостью 2 ГБ.

Камера EOS 5D Mark

Фотокамера EOS 7D с большим объективом

3|2011 Техника и технологии кино

www.625-net.ru

О Б О Р У Д О В А Н И Е

чественнее его комплектующие: объективы, светочувствительные матрицы, алгоритмы кодирования и средства записи. Двигаясь вверх по умозрительной ценовой лестнице, мы также движемся от матриц 1/4” через 1/3” к 1/2”, 2/3” и заканчиваем форматом 35 мм. То же и с объективами, которые начиная с формата 1/3” уже становятся съемными, а у формата 35 мм появляется возможным использовать кинооптику. Аналогично с компрессией — от деструктивных, сильно сжимающих алгоритмов HDV с записью на кассеты до записи "сырых", почти не сжатых видеоданных RAW на сменные картриджи с накопителями Flash/SSD. Возвращаясь к использованию цифровых фотокамер DSLR (а мы еще не раз это сделаем), необходимо акцентировать внимание на двух основных их преимуществах перед равными по цене видеокамерами: 1. возможность смены объектива и большой выбор доступных моделей; 2. большой размер светочувствительных матриц: 41,3 мм по диагонали у Canon 5D против 6 мм для видеокамер 1/3”, что дает небольшую глубину резкости при открытой диафрагме. Последний аспект имеет особое значение при киносъемке, где небольшая глубина резкости используется, чтобы сосредоточить внимание зрителя на действии на переднем плане и сымитировать глубину пространства за ним. Глубина резкости — это условное расстояние до границы области, вне которой изображение становится расфокусированным. Глубина резкости — величина не абсолютная, а субъективная, то есть во многом зависит от осо-

реклама

Это решение имело свои плюсы и минусы, но всетаки оно стало прорывом для независимых режиссеров и операторов, финансовые возможности которых недотягивают до покупки камеры Red one. Теперь у них появилась возможность, заплатив всего 6500 долларов за зеркалку с оптикой и аксессуарами, получить почти полноценную кинокамеру. А ведь у многих владельцев фототехники уже накопилась хорошая коллекция оптики, которая еще может сослужить службу на новом поприще. Многим начинающим операторам и режиссерам в период обучения довелось использовать технику форматов Digital Betacam, HDCAM, DVCPro HD или даже Super 16 мм, благодаря чему у них уже есть представление о качественном изображении. Но вот чтобы сделать первые, самостоятельные шаги в профессии, часто просто не хватает средств на покупку профессионального оборудования, цены на которое начинаются с 20-25 тыс. долларов. До недавнего времени выбор ограничивался ручными, малогабаритными камкордерами форматов DV/HDV, имеющими светочувствительные матрицы 1/4 или 1/3 дюйма и несъемные вариообъективы. Созданные для корпоративных и любительских съемок всевозможных мероприятий и торжеств (свадеб и выпускных, утреников и юбилеев, дней рождения и т.д.), данные камеры стоимостью приблизительно 4-5 тыс. долларов обеспечивают хорошее качество картинки и удобство при эксплуатации. Но для более серьезных творческих проектов качественных и сервисных возможностей таких камер уже не хватает. Многие годы неукоснительно соблюдалось неписаное правило: чем выше цена камкордера, тем ка-

www.625-net.ru

Техника и технологии кино 3|2011

29

О Б О Р У Д О В А Н И Е

Съемка на кинокамеру Genesis

бенностей зрительного восприятия. Кроме того, глубина резкости обратно пропорциональна величине фокусного расстояния и обратно пропорциональна степени открытия диафрагмы. Небольшая апертура создаст большую глубину резкости. В качестве примера можно привести камеру-обскуру, в которой апертура имеет минимально возможное значение, и поэтому все объекты на любом расстоянии имеют четко очерченные контуры и четкую фактуру. Фокусное расстояние объектива также влияет на угол обзора оптической системы в целом, то есть численная величина угла обзора обратно пропорциональна величине фокусного расстояния. Поскольку у фотосенсора большого размера большее фокусное расстояние, то глубина резкости меньше. С момента изобретения цветного телевидения для получения трех цветоразностных сигналов на выходе телекамеры использовалась оптическая система на основе трех фотосенсоров и цветоделительной призмы. Фотосенсоры вначале были электронно-вакуумными (видиконы, супертиконы, твисторы), которые позже были заменены ПЗС (CCD) — полупроводниковыми приборами с зарядовой связью, а на смену последним постепенно приходят матрицы КМОП (CMOS) —

Схема матрицы Байера

комплементарные металл-оксидные полупроводниковые приборы. Технологический прогресс в микроэлектронике, а именно увеличение степени интеграции (количества полупроводниковых структур на кристалл), привело к тому, что необходимое для передачи каждого пикселя изображения стандарта ТВЧ (HDTV, 1920x1080) число светочувствительных ячеек удалось разместить на одном, правда большом по площади, кристалле. В результате отпала необходимость в цветоделительной призме и сами собой исчезли искажения, ею вносимые. Но появилась другая проблема — найти оптимальную схему размещения на площади кристалла фоточувствительных яче-

Камеры DSLR имеют возможность смены объектива и большой выбор доступных моделей, чем недорогие камкордеры, построенные на базе трех матриц

30

3|2011 Техника и технологии кино

www.625-net.ru

О Б О Р У Д О В А Н И Е

ек для каждого цвета. В 1976 году от имени компании Eastman Kodak инженер Брюс Байер запатентовал такой алгоритм размещения ячеек, при котором чувствительных к зеленому цвету элементов оказалось в два раза больше, чем красных и синих. Данный алгоритм размещения ячеек сочетается с цветовой чувствительностью реального глаза, описываемой соотношением: Y=0,30*Red+0,59*Green+0,11*Blue. Оптическая система с одним сенсором удачно вписывалась в идеологию цифровой фотокамеры — она позволила создавать достаточно компактные устройства даже с фоточувствительной матрицей формата Super 35 мм. Первыми фотосенсоры нового типа применили в компании Panavision — в цифровой кинокамере Genesis. Для середины минувшего десятилетия новинка оказалась не из дешевых, к тому же она не продавалась, а только сдавалась в аренду (в комплекте со своими же объективами) и тем не менее снискала популярность. Позже в отряд "одноматричных" вступили Red One, Arri D21 и Alexa, Sony F35 и еще несколько, предоставляя кинематографистам определенную свободу выбора — между ценой и качеством. К сожалению, ни одна из перечисленных камер не вписывается в бюджет независимых режиссеров, и это сдерживало массовый спрос на одноматричные камкордеры до тех пор, пока не появились зеркальные фотокамеры DSLR. При работе с небольшой глубиной резкости есть особенность — нужна повышенная точность и аккуратность при наведении на ключевом объекте в кадре. У длиннофокусного объектива DSLR стандарта 35мм возможна настолько маленькая глубина резкости, что, к примеру, глаза персонажа будут в фокусе, а кончик его носа — смазан. При помощи оптического, зеркального видоискателя у фотографа всегда имеется возможность точно поместить объект в фокус, прежде чем нажать кнопку "Пуск". Но в режиме видеосъемки оптический видоискатель бесполезен, и контроль снимаемого материала возможен только с экрана встроенного ЖК-монитора. В большинстве случаев ЖК-мониторы имеют неполное разрешение и неспособны работать при ярком солнечном освещении. У этой проблемы возможны два решения:  использование большого, "глубокого" козырька для штатного монитора;  подключение через интерфейс HDMI внешнего высококачественного монитора.

Схематичное изображение креплений для объективов на камеры с матрицей Four Thirds (4/3) и Micro Four Thirds (микро 4/3) www.625-net.ru

Когда основным режимом эксплуатации камеры DSLR является видеосъемка, стоит приобрести кинообъективы. Вы сразу же получите возможность очень плавного регулирования фокуса — от положения "0" до "бесконечности", угол поворота рукоятки до 330° без проявления эффекта "дыхания", тогда как у стандартного фотообъектива — это всего лишь 90 ступеней. На сегодняшний день уже доступно большое количество кинообъективов для камер DSLR со стандартным креплением EF-mount и N-mount. Возможности записи звука у большинства камер DSLR сильно ограничены, поэтому рекомендуется применение внешнего аудиорекордера. Отсутствие интерфейсов синхронизации и временного кода потребует использования традиционного, "доцифрового" метода синхронизации — с помощью "хлопушки". Большинство программ видеомонтажа предлагают свои сервисные возможности для синхронизации отдельно записанСравнение зеркальных фотокамер с ного звука и видеоряда. рабочим отрезком 4/3 и микро 4/3 На все возрастающей волне интереса к камерам DSLR производители сделали очередной шаг навстречу потребителю — предложили модели видеокамер, созданные на базе технологий фотокамер. Здесь необходимо внести ясность в один вопрос, связанный с исчислением размера фотосенсора, применяемого в видеокамерах компаний Panasonic и Ikegami. Среди определенной части киносообщества распространено мнение, что размер фотосенсоров стандарта Micro Four Thirds — это 4/3 дюйма и что это даже больше формата Super 35 мм. Но это не так. Стандарт Micro Four Thirds создан в 2008 году совместными усилиями компаний Olympus и Matsushita (Panasonic) для использования в конструкции цифровых фото- и видеокамер, а также для стандартиза-

Размеры матриц, используемых в различных камерах

Техника и технологии кино 3|2011

31

О Б О Р У Д О В А Н И Е

Камера Sony NEX-VG10

ции соответствующего байонетного крепления объективов; он не является открытым и требует обязательной процедуры лицензирования. Стандарт Micro Four Thirds является дальнейшим развитием Four Thirds и, в отличие от предыдущего, исключает из конструкции камеры зеркальный механизм и связанный с ним оптический видоискатель. По этой причине рабочий отрезок — расстояние между объективом и затвором — сокращается в два раза — с 40 до 20 мм. Вместо зеркального видоискателя используется электронный или режим Live view. Это привносит ряд преимуществ, таких как стопроцентное соответствие кадра снимка видимому изображению, усиление видимого изображения в условиях низкой освещенности, возможность вывода большого количества служебной информации. Размеры светочувствительной области матрицы стандарта Micro Four Thirds — 17,3х13,0 мм, что составляет 62% от площади матрицы стандарта Super 35 мм. Первой ласточкой нового семейства видеокамер явилась модель Sony NEX-VG10 (средняя цена камкордера — 2600 долларов), созданная на базе технологий, применяемых в фотокамерах Alpha. Светочувствительный элемент камеры построен на базе одной HD-матрицы КМОП APS-C (23,4x15,6 мм) и изготовлен по инновационной технологии Sony Exmor. Каждый пиксель матрицы, а их 14,6 млн.

(14,2 млн. — эффективных), оснащен своим цветовым микрофильтром и микролинзой. Благодаря применению технологии КМОП удалось минимизировать тепловые шумы светочувствительных ячеек. Минимальное освещение (скорость затвора 1/25 / F3.5) — 11 лк. Дополнительное подавление шумов происходит до и после аналогово-цифрового преобразования. В комплект камеры входит сменный

вариообъектив Sony SEL-18200, но можно применять и широкий ряд объективов, для установки которых служит байонетное крепление Minolta A — E-mount. За цифровую обработку изображения, полученного с матрицы, отвечает модернизированная версия процессора BIONZ, который благодаря патентованным алгоритмам имеет расширенные возможности по обработке: улучшенный цветовой баланс и тональные градации, более быструю реакцию и значительное снижение шумов. Обработанное в процессоре видео компрессируется (алгоритм сжатия — H.264/AVCHD (.mts), профиль High @ level 4.0); аудио — АС-3 (48 кГц, 256 кб/с., стерео); текст PGS (дата и время съемки). Формат записываемого видео:  1920x1080/25р, переключаемая скорость потока — 24/17 Мб/с, VBR, Interlace;  1440x1080/25p, скорость видеопотока — 9 Мб/с, VBR, Interlace. Запись сжатого видео осуществляется на сменные карты флеш-памяти: Sony Memory Stick PRO-HG Duo и SD/SDHC/SDXC (класса 4 или выше). Затем на рынке появилась модель Panasonic AGAF104ER (средняя цена — 209 тыс. рублей). Камкордер уже хорошо зарекомендовал себя в некоторых малобюджетных и артхаусных проектах, использовался для документальных съемок даже в экстремальных условиях Чукотки (см. журнал "625" №4, 2011), за Полярным Кругом — где зимой температура падает до -60°С и ниже, или в государствах Центральной Африки, где столбик термометра доходит до +55°С и более при почти стопроцентной влажности. Вот основные характеристики AG-AF104ER:  применение светочувствительной матрицы Live MOS стандарта Micro Four Thirds (17,3x13 мм), с разрешением 12,1 МП, ультразвуковая система защиты от грязи и пыли;  применение сменных объективов серии Lumix G — как дискретных, так и с переменным фокусным расстоянием — линейки Vario: — Lumix G Vario 14 — 45 mm / F3.5 — 5.6 ASPH / MEGA O.I.S.; — Lumix G Vario 45 — 200 mm / F4.0 — 5.6 / MEGA O.I.S.  обновленная версия процессора Venos Engine HD;  видеозапись в полном разрешении FullHD (1920x1080 / 24р / 60p) и в разрешении HDTV (1280x720 / 60p);  Varicam — запись с переменной частотой кадров;  режим записи с максимальным качеством — РН, битрейт 24 Мбит в секунду;  формат записи видеоданных — Н.264/AVCHD;  профессиональные интерфейсы: выход HD-SDI и два микрофонных входа XLR;

Камера Sony NEX-FS100 отдельно от объектива (слева); в кинобвеске (справа)

32

3|2011 Техника и технологии кино

www.625-net.ru

О Б О Р У Д О В А Н И Е

Камера Panasonic AG-AF104ER без объектива  запись данных на флеш-накопители SD/SDHC/ SDXC емкостью до 64 ГБ. Светочувствительной матрицей такого же стандарта — Micro Four Thirds (17,3x13 мм) — оснащен и недавно анонсированный наплечный камкордер HDS-F90 компании Ikegami. Полное разрешение матрицы — 4К (почти 9 МП), используется разложение ячеек по схеме Байера. Для установки сменных объективов служит байонетное крепление MH-mount. Обработанное цифровое видео может быть закодировано двумя форматами:  MPEG-2 50 Мб/с Long-GOP (комбинация межкадровой и внутрикадровой компрессии);  MPEG-2 100 Мб/с I-Frame (только внутрикадровая компрессия).

Цифровые видеоданные записываются на сменные картриджи GFPak на основе SSD-накопителей. Розничная цена камкордера пока не объявлена, но, по мнению экспертов, составит приблизительно 7 тыс. долларов. В конце марта текущего года компания Sony анонсировала камкордер NEX-FS100 (см. журнал "625" №3, 2011) стоимостью примерно 190 тыс. рублей. Новинка построена на базе одной светочувствительной матрицы КМОП формата Super 35 мм (как у модели PMW-F3). Параметры примененного сенсора позволяют получить картинку с небольшой глубиной резкости — как в кинокамерах. Преобразователь "свет-сигнал" имеет высокую чувствительность (0,28 лк) и обеспечивает качественное изображение даже в условиях безлунной ночи. В режиме повышенной чувствительности несколько возрастает уровень шумов матрицы — соотношение сигнал/шум при этом составляет 28 дБ. Для установки сменных объективов камкордер имеет байонетное крепление Sony/Minolta A E-mount, совместимое с широким ассортиментом оптики, в том числе и дискретной, а в комплект входит вариообъектив Sony SEL-18200 (F=18-200 мм, f/3.5-6.3). За обработку видео отвечает специализированный процессор BIONZ. Обработанное в процессоре видео компрессируются, алгоритм сжатия — H.264/ AVCHD (.mts), формат записываемого видео — 1920x1080/50р с переменной частотой кадров 50/25/12/6/3/2/1 к/с. Запись сжатого видео осуществляется на сменные карты флеш-памяти Sony Memory Stick PRO-HG Duo, SD/SDHC/SDXC (класса 4 или выше) или на внешний флеш-накопитель HXR-FMU128 (128 ГБ). Создатели камкордера по-

Камера Panasonic AG-AF104ER с адаптером Vocas для объективов с креплением PL

заботились о записи высококачественного звука — в наличии два микрофонных входа на разъемах XLR. Для вывода несжатого видео 4:2:2 на внешние устройства записи имеется выход HDMI. Камкордер оснащен также выходами аналогового видео (компонентным и композитным), слотом USB и выходом для подключения наушников. В данный обзор не включена камера Sony PMW-F3, так как ее розничная цена составляет примерно 25 тыс. долларов и соизмерима со стоимостью Red one — а это уже другая стоимостная категория. Подводя итог, хотелось бы отметить, что основной тенденцией развития массового кинематографа, как и малых/региональных видеостудий, является всеобщая оптимизация расходов. Буквально на наших глазах появился новый класс видеотехники — одноматричные видеокамеры на базе фототехнологий и возможностью работы с фотооптикой. Без всякого сомнения, они постепенно вытеснят бюджетные модели многоматричных камер, но с DSLR-фотокамерами их ждет долгое мирное сосуществование, хотя многие их называют "убийцами фотоаппаратов". Описанные выше модели камер — это оптимальное решение для начинающих кинематографистов, видеографов и "свободных художников".

Камкордер Ikegami HDS-F90 на NAB'2011 www.625-net.ru

Техника и технологии кино 3|2011

33

О Б О Р У Д О В А Н И Е

Fairburn 3D — таблица калибровки и настройки двух камер для стереосъемки от DCS Labs

Н

астроечная таблица — необходимый инструмент в работе кинооператоров и режиссеров. Особенно при съемке в 3D-формате, когда неточность настройки камер может вызвать у зрителя болезненные ощущения при просмотре. Компания DCS Labs предлагает решение для настройки и калибровки стереопары — тестовую таблицу Fairburn 3D, предназначенную для работы со стереоригами — как с соосным, так и со светоделительным блоком. В арсенале таблицы 15 тестовых элементов, позволяющих зафиксировать малейшие отклонения в настройках камер по вертикали и горизонтали, а также обнаружить трапецеидальные искажения. Для настройки идентичности цветопередачи Fairburn 3D содержит шестиугольную версию запатентованного атласа цветов CromaDuMonde (24 цвета + 4 оттенка кожи). Таблица также имеет две серые полосы, насыщенность которых составляет 18% от насыщенности BaSO4 (специально для тех, кто привык работать с кинопленкой), и миниатюрную шкалу серого — логарифмические шаги 1, 6 и 11 с истинным черным цветом в виде фона таблицы. Максимально контрастные штриховые миры в виде расходящихся веером клиньев позволяют оценить фокусировку по углам таблицы даже в условиях низкой освещенности. Таблицы Fairburn 3D с успехом используются специалистами компании Element Technica при калибровке стереоригов.

Таблица Fairburn 3D для настройки стереокамер. Изображение не отражает цветопередачу и разрешающую способность оригинального чарта

34

3|2011 Техника и технологии кино

Несколько правил калибровки при подготовке к съемкам в 3D:  рекомендуется сначала настроить камеры с объективами по отдельности, прежде чем установить их на стереориг;  центр таблицы должен находиться на одном уровне с центром объективов;  таблица должна быть установлена в плоскости съемки так, чтобы расстояние от центра до верхней и нижней части таблицы совпадало, а также были равными расстояния от центра до правого и левого краев;  калибровку объектива следует выполнять только на той камере, на которой объектив будет использоваться при съемке. Заводская калибровка корректно отрабатывается не co всеми сенсорами камер. После того как удалось "подружить" объектив и камеру, их уже не следует разъединять. Штоки и крепления моторизованных приводов объективов тоже стоит хранить вместе с камерами в смонтированном виде;  добейтесь установки камер с объективами (уже вместе) на стереориг со светоделительным блоком так, чтобы они были на одном расстоянии от зеркальной отражающей поверхности;  при установке камер бок о бок убедитесь, что их положение совпадает по передней или задней линии;  удостоверьтесь, что фокус, диафрагма и масштабирование настроены одинаково;  даже лучшие стереориги могут иметь небольшие отклонения, поэтому наличие настроечной таблицы в стереосъемке является эталонным репером для юстировки положения и цветовой калибровки двух камер. Кроме того, если начинать со съемки таблицы, у специалистов постпродакшн появляется инструмент для последующей корректировки и сведения изображения;  выставьте настройки интерокулярного расстояния и конвергенции в нейтральное положение (это называется "нулевым интерокулярным параллаксом");  рекомендуется начинать каждую новую пленку или любую новую сцену со съемки таблицы — как при павильонных, так и при полевых съемках;  на этапе постпродакшн при сведении материала, отснятого с двух камер, таблица может использоваться как инструмент для проверки вертикального и горизонтального положения камер, масштабирования, угла наклона, конвергенции, цветокоррекции и т.п. В России приобрести всю линейку настроечных таблиц DCS Labs, а также получить максимально полные рекомендации по работе с ними можно в "Корпорации DNK". www.625-net.ru

на правах рекламы

Шон Фэаберн, Татьяна Манукян

О Б О Р У Д О В А Н И Е

"Большой глаз" фирмы К5600 Александр Маркелов

Ф

ранцузская компания К5600 всегда отличалась оригинальностью выпускаемого оборудования. Объединив в один прибор конструктивные особенности светильников Joker и Bug, она создала оригинальный и весьма удачный по конструкции осветительный прибор Joker-Bug. Большое количество специальных насадок сделали возможным применение этого светильника в самых разнообразных съемочных условиях. Недавно К5600 удивила всех, дополнив Joker—Bug "Большим глазом" (Big eye). Небольшая масса и мощный световой луч — лишь немногие из его преимуществ. Этот аксессуар заслуживает отдельного внимания. Рассмотрим новинку подробней. "Большой глаз" оснащен большой пластмассовой линзой Френеля диаметром 625 мм и мягким матерчатым корпусом, напоминающим привычный операторам софт-бокс. Корпус имеет направляющие подпружиненные металлические дуги, на которые натягивается черная материя. Лампу HMI можно перемещать вдоль оптической оси линзы, изменяя тем самым угол светового пучка на выходе в пределах от узкого до широкого (10…60°).

Big eye дает равномерный, фокусируемый световой поток, характерный для осветительных приборов с линзой Френеля. Новинка позволяет использовать лампы HMI фирмы Osram или аналогичные мощностью

200, 400 и 800 Вт. Соответственно, цветовая температура света составляет 5600 К. Благодаря большому диаметру используемой линзы характер светового потока напоминает реальный солнечный свет — это как раз то, что так часто бывает необходимо операторам во время постановочных съемок. Фотометрические характеристики прибора представлены ниже в таблицах. Корпус и линза укладываются в небольшую плоскую сумку и в комплекте с Joker—Bug весят совсем немного — около 9 кг. Размер сумки для Big eye в сложенном состоянии — около 60х40 см.

Фотометрические характеристики Big Eye

Big Eye c Joker-Bug 200 Вт

Расстояние 200 Вт узкий луч до экра50%-рассеивание на, см

200 Вт широкий луч 50%-рассеивание

Яркость, FC

Расстояние, см

Яркость, FC

Расстояние, см

91,5

5,227

12

849

131

182

1,307

24,3

212

262

304

470

39,6

76

435,8

454

209

60,4

34

652,2

Big Eye с Joker-Bug 400 Вт Расстояние 400 Вт узкий луч до экра50%-рассеивание на, см

400 Вт широкий луч 50%-рассеивание

Яркость, FC

Расстояние, см

Яркость, FC

Расстояние, см

91,5

9,473

12,1

1,673

103,6

182

2,368

21,3

418

210

304

853

36,5

151

347

454

379

54,8

67

530

Big Eye c Joker-Bug 800 Вт Расстояние 800 Вт узкий луч до экра50%-рассеивание на, см

Конструкция Big Eye

www.625-net.ru

800 Вт широкий луч 50%-рассеивание

Яркость, FC

Расстояние, см

Яркость, FC

Расстояние, см

91,5

22,083

12,1

3,789

109,7

182

5,521

27,4

947

216

304

1,987

42,6

341

362,7

454

883

64

152

545,5

Техника и технологии кино 3|2011

35

Ф Е С Т И В А Л И

"Кинотав р 2011" Мария Безрук

В

В Сочи прошел 22-й Открытый российский кинофестиваль "Кинотавр". Лучшим фильмом года, по мнению жюри, стала лента Олега Флянгольца "Безразличие" — винтажное кино, скроенное из черно-белых съемок двадцатилетней давности, хроники и стилизованной анимации. Подобное решение жюри выглядело вполне логичным, ибо ни одна из современных конкурсных картин не тянула на эталонную нишу. Окончательное понимание того, что героическому программному директору фестиваля Ситоре Алиевой с трудом удалось собрать конкурсную программу, пришло на закрытии, когда после праздничных фанфар показали "Елену" Андрея Звягинцева, получившую специальный приз жюри программы "Особый взгляд" в Каннах. И все сразу встало на свои места. отличие от двух предыдущих лет, программа нынешнего "Кинотавра" была довольно разнообразной. На смену депрессивному арт-хаусу пришли мейнстрим и жанровое кино. Вот тут-то и выяснилось, что за долгие годы транспозиции кинорынка в стране разучились снимать качественное кино для зрителя. Наиболее мастеровитые ушли в жесткий социальный арт, ориентированный лишь на кинокритику и международную фестивальную публику, а жанр по остаточному принципу достался режиссерам попроще. Первые снимают на государственные деньги, вторые — как придется. Ну и конечно же первым национальный фестиваль — до лампочки, им подавай Венецию или Канны. Что остается в этой ситуации национальному киносмотру? — Брать то, что дают. Отсюда и общее недоумение в зале после очередного просмотра. На протяжении всей конкурсной программы у зрителей постоянно возникало ощущение того, что им показывают черновой монтаж, и что это еще не кино, а лишь первый набросок. Исключение составило лишь киновысказывание Бакура Бакурадзе "Охотник", добротно сделанное, но весьма вторичное. Однако из-за отсутствия в программе конкурентов в нише социального арта "Охотник" взял три награды: призы за режиссуру и женскую роль, а также приз Гильдии киноведов и кинокритиков "Слон". Большинство решений основного жюри вполне кореллировало с общим впечатлением от конкурсной программы: лучшей актрисой стала непрофессионалка Татьяна Шеповалова, лучшим композитором — Александр Маноцков, вся работа которого заключалась лишь в переработке балетной музыки Чайковского и Минкуса в картине "Мой папа Барышников" Дмитрия Поволоцкого, а приз за лучший сценарий получили актеры Гоша Куценко, Виктор Шамиров и Константин Юшкевич — за блистательный сценарий фильма "Упражнения в пре-

36

3|2011 Техника и технологии кино

красном". Юшкевичу также досталась награда за лучшую мужскую роль, что порадовало всех, правда, ожидали приз всем троим за лучший актерский ансамбль. Выходит, что у нас не осталось ни хороших сценаристов, ни грамотных кинокомпозиторов, ни профессиональных актрис — выезжаем исключительно на предприимчивости и таланте. Браво!

Федор и Алена Бондарчуки и Тата Мамиашвили на 22-м "Кинотавре" (фото Тамары Безрук) www.625-net.ru

Ф Е С Т И В А Л И

Продюсер Сергей Сельянов выходил на сцену четырежды, ибо помимо многочисленных наград его "Охотнику" жюри отметило призом за лучший дебют картину "Бабло" Константина Буслова. Симптоматично, что из семи дебютов разной степени "тяжести" жюри выбрало наиболее попсовый. То ли фамилия и личное отношение к братьям Бусловым сыграло решающую роль, то ли тема "бабла" показалась наиболее актуальной и понятной представителям отечественной киноиндустрии. Фестивальная общественность прочила этот приз Ангелине Неволиной, которая на пару с актрисой и продюсером Ольгой Дыховичной вызвали невероятные споры своей эротической драмой "Портрет в сумерках". В итоге картине досталась награда за лучшую операторскую работу, которой был удостоен, кстати, заморский оператор Ивен Булл (среди своих, видимо, достойных жюри опять же не выявило). На открытии фестиваля (фото Тамары Безрук)

женным предубеждением. Очевидно, что если бы режиссеры выступили под псевдонимами, к их работе отнеслись бы гораздо лояльнее. Самым большим провалом конкурсной программы стала одна из наиболее ожидаемых лент — криминальная комедия "Вдребезги" Романа Каримова, режиссера-самоучки, звезда которого взошла в Выборге на кинофестивале "Окно в Европу" с картиной "Неадекватные люди" минувшим летом. Тогда, перекормленные мастеровитым, но мрачным арт-хаусом члены жюри отдали голоса в пользу светлого нача-

реклама

Диплома кинокритиков удостоилась единственная документальная лента конкурсной программы — "Родина или смерть" Виталия Манского, любопытнейшее исследование жизни современной Кубы. За бортом внимания и критики жюри остались конкурсные ленты самобытных молодых режиссеров: "Громозека" Владимира Котта, обладатель приза зрительских симпатий в Роттердаме, и "Бедуин" Игоря Волошина, до последнего считавшаяся одним из основных претендентов на призы. Не повезло и шероховатой, но очень стильной ленте Сергея Швыдкого и Фуада Ибрагимбекова "Летит". Очевидно, известные фамилии сыграли с ребятами злую шутку, ибо публика была настроена к фильму с ярковыра-

www.625-net.ru

Техника и технологии кино 3|2011

37

Ф Е С Т И В А Л И

38

Продюсер Сергей Сельянов делится впечатлениями о конкурсной прграмме "Кинотавра" (фото Тамары Безрук)

Актриса Ада Роговцева, сыгравшая в картине "Огни притона" Александра Гордона (фото Тамары Безрук)

ла, уверовав в то, что на российских кинопросторах появился новый Рязанов. Уверовали настолько, что глава компании "Парадиз" Гевор Нерсесян тут же подписал с молодым талантом контракт на прокат фильма и производство следующей картины. Однако амбициозного юношу явно перехвалили. Второй фильм получился крайне неудачным. А сам режиссер на протяжении фестиваля вел себя крайне вызывающе. Представлять кино на сцену Зимнего театра Каримов вышел в шортах и пляжных тапочках. На пресс-конференции держался нагло, отмахиваясь от серьезных вопросов. Поговаривали, что в кулуарах юноша позволял себе неуважительные высказывания в адрес конкурентов, заявляя, что все равно главный приз будет его. За что в итоге и поплатился. Столь же неудачно выступил в конкурсной программе дебют Александры Стреляной "Суходол", снятый по мотивам произведения Ивана Бунина. Публика во время просмотра буквально бежала прочь из зрительного зала. Не помогли фильму ни прекрасный оператор, ни хорошие актеры. Картина оказалась так перегружена этнографическими подробностями, была настолько затянутой и скучной, что к ее финалу в зале остались лишь кинокритики, которые в силу профессионального долга не могли себе позволить покинуть пост. Сама Стреляная на прессконференции выступила в роли "святой марсианки". Приняв образ монахини и изобразив на лице невинное выражение, Александра на все острые вопросы отвечала "не знаю", умело спрятавшись за мощную спину продюсера Алексея Учителя, который защищал свою подопечную как мог. Однако в кулуарах "святая невинность" превратилась в настоящую тигрицу с глазами-буравчиками, жестко расправляющуюся с каждым обидчиком. Впрочем, жюри также раскусило хитроумный маневр дебютантки, оставив без внимания ее работу. Одним из главных событий нынешнего "Кинотавра" стала разрозненность фестиваля Кинорынка, проходящего параллельно фестивалю на территории гостиницы "Жемчужина". Если раньше участники Кинорынка могли свободно посещать мероприятия "Кинотавра", а гости фестиваля беспрепятственно проходили на территорию Кинорынка, нынеш-

ний год разделил мир искусства и мир бизнеса. В отличие от предыдущих лет, участников кинорынка по аккредитациям на показы не пускали. Желающим посмотреть конкурсные фильмы следовало обратиться в билетную службу Кинорынка, однако количество билетов, выделяемых рынку фестивалем, отнюдь не соответствовало количеству желающих посмотреть кино. Также руководство "Кинотавра" отделило часть пляжа гостиницы, куда участники кинорынка также пройти не могли. "И после этого они хотят, чтобы мы прокатывали фестивальное кино!", — говаривали обиженные кинопрокатчики. Пропасть между сферами кинопроизводства и кинопоказа увеличилась, когда на конференции "Кино России 2020", проводимой в рамках фестиваля под эгидой партии "Единая Россия", режиссер и продюсер Федор Бондарчук обвинил представителей кинотеатров в том, что те утаивают часть прибыли, подтасовывая цифры, вследствие чего производители остаются в минусе. Разгорелся диспут, в результате которого каждый остался при своем. Ведь пока не будет внедрена электронная система единого билета, узнать, сколько именно собрал тот или иной фильм, будет невозможно. Закон о введении этой системы был принят Государственной Думой еще в январе минувшего года, в силу вступил в мае 2010-го. Однако за текущий год кинотеатры так и не были оснащены подобного рода механизмами, ибо расходы по внедрению системы легли бы на плечи владельцев кинотеатров.

3|2011 Техника и технологии кино

Итак, фестиваль прошел, проблемы остались. И главная из них — отсутствие нормального качественного мейнстрима, который устроил бы и прокатчиков, и зрителей, и завсегдатаев главного национального кинофестиваля. В погоне за европейской модой российские режиссеры совсем разучились работать в жанре. Есть над чем задуматься и государственным чиновникам, распределяющим господдержку между отечественными кинокомпаниями. Что ж, посмотрим, какие ленты будут представлены на суд зрителей в будущем году, ибо в нынешнем программа была сформирована во многом благодаря недавно законченным "долгостроям", заложенным еще в более удачные для кинематографа годы. www.625-net.ru

Ф Е С Т И В А Л И

Оголение реальности

XIV фестиваль мировоззренческого кино

З

Традиционно богатую палитру самых разнообразных в жанровом и технологическом исполнении фильмов, объединенных под девизом "К истокам и горизонтам. Сказки. Предания. Были России", собрал XIV фестиваль мировоззренческого кино, прошедший в апреле 2011 года в Московском городском дворце детского (юношеского) творчества на Воробьевых горах.

Елена Ермакова

а два дня в конкурсной программе было показано 13 работ. Здесь с новеллой из телевизионной программы "Сентиментальное путешествие на Родину. Музыка русской живописи" мэтра российского кинематографа Никиты Михалкова ("Студия ТРИТЭ", 1993 г.) соседствовал дебютный музыкальный клип студента 3 курса МГППУ Максима Демченко (автор идеи Вадим Кошкин) "Как любил" о русской деревне. Игровой фильм "Мама" о военном училище в Санкт-Петербурге студента ВГИКа Ильи Казанкова, получивший приз профессионального жюри, контрастировал с документальной военной драмой "Виктор Астафьев. Веселый солдат", удостоенной Приза имени Владимира Кобрина, снятой по воспоминаниям и роману писателя "Прокляты и убиты" режиссером Андреем Зайцевым (киностудия "Сентябрь", 2010 г.). Черно-белый фотофильм "Русский "ханты"", привезенный из Сибири режиссером Александром Заикой, стал своеобразным продолжением рассказа об истории государства Российского, начатого в мультипликационных фильмах студии "Пилот" из цикла "Гора самоцветов" — "Петр и Петруша" режиссера Юрия Пронина (2006 г.) и "Про Степана-Кузнеца" режиссера Натальи Чернышевой (2008 г.).

Впрочем, такое смешение жанров и стилей традиционно для Фестиваля мировоззренческого кино. Многие "нестандартные" ленты "неизвестных" режиссеров именно из этих залов начинали свое шествие по фестивалям мира, находя признание и зрителей. Сюда на первый фестиваль в 1999 году студентка ВГИКа, сегодня известный мультипликатор, автор и исполнитель проекта "Колыбельные мира" Елизавета Скворцова принесла свою дипломную работу "Дождь", а заодно нарисовала и эмблему — необычного мальчика, готового обнять весь Земной шар. Здесь в 2000 году впервые для широкой публики были показаны фильмы знаменитого режиссера Владимира Кобрина и его учеников Юрия Агапова и Владимира Гладышева. Новаторский документальный фильм "Полк, смирно!" режиссера Бориса Лизнева и постановщика компьютерного дизайна Николая Широкого, отвергнутый екатеринбургским фестивалем документального кино "Россия", отсюда в 2007 году получил путевку в мировое победоносное фестивальное турне. Так что сегодня Фестиваль мировоззренческого кино, следуя своим собственным традициям, является одним из самых мультимедийных фестивалей в России.

Комбинированный кадр из фильма "Сентиментальное путешествие на Родину. Музыка русской живописи"

Марийские девушки на празднике Агапайрем (Средний Урал, 2008)

www.625-net.ru

Техника и технологии кино 3|2011

39

Ф Е С Т И В А Л И

Конкурсную программу открыл фильм "Перекресток" ("Этнографическое бюро", 2006 г.) режиссера Ивана Головнева, члена Гильдии неигрового кино и телевидения, программного директора РФАФ. Иван, как представитель молодого поколения российских режиссеров, поделился своими мыслями о будущем авторского современного кинематографа. Иван Головнев: — В омской области есть старинная русская деревня Окунево, которая, по преданиям, считается местом сосредоточения силы. Причем этой силой интересуются представители самых разных конфессий: буддисты, кришнаиты, христиане… Я по первому образованию историк. Чтобы научиться снимать кино, закончил Высшие курсы сценаристов и режиссеров, мастерскую Рязанцевой. А мой отец Андрей Головнев, академик РАН, всю жизнь занимался этнографией. Фильм про Окунево дал мне возможность рассмотреть тему, на которую, по моему мнению, сегодня существует определенное табу. Среди представителей моего поколения, сформировавшегося в перестройку, в 90-е годы, существует своеобразный плюрализм, который накладывает отпечаток на судьбы моих сверстников. С одной стороны, мы помним Советский Союз, пионерию, патриотические "речевки" и красные галстуки. С другой стороны, мы увидели, каким ненужным и бессмысленным это все оказалось. Именно мы стали создавать новую систему, политическую и идеологическую. И именно у многих из нас внутри оказалась пустота, которую сегодня мы пытаемся заполнить феерическими образами. Мы становимся менеджерами, хакерами или верующими, а на самом деле — хамелеонами. В Окуневе я увидел огромное количество российских ребят моего возраста с какими-то оранжевыми точками между глаз, голосящих на разных языках непонятные им самим слова в виде молитв. Они рядятся в странные костюмы, и вокруг происходит какое-то гипертрофированное театральное действо. И все потому, что оторвались мы от культурного стержня и своих корней. И одной любви к Ф. М. Достоевскому здесь недостаточно. Потому что мы сегодня едим китайскую еду, ходим в европейской одежде, смотрим американские фильмы. А что же тогда в нас русского? Мой фильм — об этом. Мне кажется, что сегодня именно документальное кино, в отличие от обзорных информационных репортажей, которые в изобилии предлагают СМИ и медиакультура, способно показывать философские понятия на уровне конкретных примеров.

Корр.: — Иван, Вы — один из организаторов Фестиваля антропологических фильмов. Существуют ли различия между антропологическим кино и документальным? Мне кажется, что Вы все-таки режиссер-документалист больше, чем исследователь-историк. И. Г.: — Я понимаю, что кино — это синтетический язык. Оно может оперировать ресурсами слова, визуальности, текста, разных звуков — в этом его синтетичность. Я занимаюсь составлением программы для фестиваля антропологических фильмов. Для меня любое кино — антропологично. Даже кино о животных. Потому что его автор — человек. И он волей-неволей несет информацию о человеке в некоей социальной и культурной традиции. С другой стороны, документальное кино только в силу случая называется документальным. На самом деле оно не является, как посмертная маска, слепком с реальности. Как только человек берет в руки камеру, он начинает творить не реальность, а ее образ, по образу своему и подобию. Даже возможности объектива таковы, что он показывает только то, что оператор "захватывает" в рамку. Можно снять клумбу с прекрасными цветами, а можно сфокусировать взгляд на разбитой бутылке. Авторство определяет не только выбор темы, но — и это самое главное — акценты, детали, то, что попадает в фокус. Даже создатели хроники признавались в субъективности и в инсценировках. Корр.: — Какую технику Вы использовали? И. Г.: — Так как фильм снимался полтора года, мы успели поработать с несколькими цифровыми камерами Sony — DCR-VX2100, VX1000E и др. Практически не пользовались светом, предпочитая натурные съемки. Мое кредо — показывая, расскажи. Поэтому в фильме нет закадрового текста и комментариев. А еще я, как представитель молодого поколения, люблю видео. Видео — это колоссальный недоиспользованный, но перспективный ресурс, потому что, в отличие от громоздкой киноаппаратуры, обладает потрясающим воздействием на реальность. Видео позволяет нам сегодня воплощать в жизнь мечты отцов-основателей документального кино, которые стремились захватить "жизнь врасплох", как Дзига Вертов. При этом съемочная аппаратура превышала его собственный рост. Сегодня это трудно представить. Нам гораздо проще представить реальный "киноглаз", который снимает то, что хочет видеть оператор своими собственными глазами.

Иван Головнев с камерой Sony Z7E на съемках продюсерского проекта "ЭтноКино"

40

3|2011 Техника и технологии кино

www.625-net.ru

Ф Е С Т И В А Л И

Корр.: — Какой эпизод в фильме было труднее всего снимать технически? И. Г.: — Никакого технического экстрима в фильме нет. Сложности были связаны с тем, что главный герой Павел Мерлис — телевизионщик. Он и телепродюсер, и ведущий телепрограмм. Очень чутко чувствует камеру. Огромного труда стоило заставить его забыть об этой камере и в разных ситуациях снять максимально органично, чтобы он не выглядел наигранно. От постановочного света мы отказались именно поэтому. Видеокамера позволяет вплотную подойти к герою, а подойдя, остаться на расстоянии. Сейчас в документалистике с этим мало кто работает, потому что наши студенты учатся там, где методы образования и формы классические. В этом нет ничего плохого. Это приобщает к кинокультуре, которая должна быть стержнем каждого кинематографиста. Но нельзя топтаться на месте в смысле творчества. Потому что технические ресурсы ежедневно растут, а творческие — нет. Наши кинематографисты в большинстве своем механически заменяют кинокамеру на цифровую и, ставя ее на рельсы, продолжают снимать теми же методами. А на самом деле реальные возможности развивающейся цифровой техники просто недопоняты. Корр.: — Что это Вам дает? И. Г.: — Документалистам эта технология, прежде всего, предоставляет возможность совершить революцию в триаде герой-автор-зритель. Ведь именно видео может пробить стену между автором и героем, когда один вечно отчитывается, а другой наблюдает. И когда исчезнет эта граница, зритель получит колоссальный эмоциональный эффект. Может быть, даже сильнее, чем 3D. Это эффект прикосновения к реальности. Давайте задумаемся, почему так популярны выложенные в Интернете любительские видеоролики? Да потому, что там есть "аромат" этой самой реальности, который поразительно действует на человека. Мы чувствуем, что это не постановка, а сама жизнь. Сегодня для документалистов актуально начать догонять техническое развитие кинематографа и попытаться использовать технические ресурсы для развития киноязыка, который продолжает топтаться на месте. И в результате получается, что цифровое кино недотягивает до классического, которое, в свою очередь, без цифровых технологий тоже смотрится както дико, как дешевый анахронизм. Молодые видеолюбители сегодня в Интернете берут эти технические средства в свои руки. Помещая результаты своего домашнего творчества в Сеть, они формируют новую моду в кинематографе. Киноведы называют это мультимедийностью — создание аудиовизуальной среды из самых разных технологических приемов кино, телевидения, видео, фотографии. Эта мода очень скоро начнет влиять на профессионалов традиционного кинематографа и "класть их на лопатки". Датская "догма", российская мастерская Марины Разбежкиной, опусы Валерии Германики — все это попытки ликвидировать стену между автором и зрителем. А общение с веб-камерами? Эти прикосновения, оголение реальности — вот что, мне кажется, даст новую возможность развитию кино, по крайней мере документального. Будут востребованы не традиционно "хорошо" сделанные работы, а дерзкие, экспериментальные. И профессионалыкинематографисты должны начать свои творческие поиски в этом направлении. Потому что культурный кинематографический стержень надо сохранить. www.625-net.ru

Авторы, слева — направо: Иван Головнев, Ашот Кещян, Лев Землинский

Тему преемственности в культуре и кинематографе продолжил своим необычным "однокадровым" 11-минутным фильмом "Тени незабытых предков" режиссер Ашот Кещян (ВКСиР, 2010 г.). Его фильм на фестивале мировоззренческого кино получил Гран-при — Приз зрительских симпатий, а на фестивале "Святая Анна" победил в номинации "Лучший сценарий". Корр.: — Почему Вы решили снять игровой фильм одним кадром, без монтажных склеек? Ашот Кещян: — Потому что наши мастера на Высших курсах сценаристов и режиссеров Владимир Хотиненко, Павел Финн, Владимир Фенченко дали такое задание. Мы осваиваем достижения классиков. Александр Сокуров снял же свой игровой фильм "Русский ковчег" одним дублем, который продолжался полтора часа. Мы тоже пробуем. Зато на подготовку у нас ушло пара месяцев. Раскадровку сделали еще в Москве. А потом изъездили всю Абхазию, пока не нашли местечко Караптал, которое расположено на высоте 800 метров над уровнем моря. История нашего фильма рассказывает о взаимоотношениях представителей четырех поколений. Самому старшему исполнилось бы 100 лет. На его могилу в день рождения приезжает его 82-летний сын и внук. И этот внук, у которого уже есть свои внуки, понимает, что значит быть старшим в семье. Кульминацией фильма и был этот разговор на кладбище, с которого открывался вид через горы на море. Корр.: — На какую камеру снимали? А. К.: — На фотокамеру Canon Mark II, которая благодаря наличию режима видеосъемки FullHD очень популярна в студенческой среде. Оператором был Василий Пескишев, выпускник ВГИКа. Абсолютно московский парень. Для него было очень интересным столкновение культур и традиций. В армянской семье слово старшего — закон. И это впитанное с детства почтение разворачивалось на фоне первозданной горной природы. Мы замечательно сработались. А потом я прочел весь текст на русском языке с моим армянским акцентом. Получилось… интернационально. Вот такие "перекрестки" культур, технологий и творческих исканий предложила зрителям программа Фестиваля мировоззренческого кино. И было радостно видеть молодых зрителей, старших школьников и студентов, которые с одинаковым интересом смотрели мультипликационные, документальные и игровые фильмы, выступали и в качестве членов жюри, и бескомпромиссными спорщиками с авторами и друг с другом. А многие, выходя из зала, говорили друзьям: "Летом будем снимать свое кино. Мне уже купили новенькую цифровую камеру…" Техника и технологии кино 3|2011

41

К И Н О С Т У Д И Я

"Союзмультфильм": история продолжается? Пока в правительстве решают судьбу самой известной в стране анимационной студии, Movie Research решила проанализировать ее обширный фильмофонд.

14 июня на заседании Президиума Правительства РФ премьер-министр Владимир Путин заявил о намерении разобраться в проблемах российского анимационного кино и рассмотреть вопросы по поддержке отрасли. Это заявление стало реакцией на письмо мультипликаторов крупнейшей в России студии "Союзмультфильм", на днях отметившей 75-летний юбилей. В нем Юрий Норштейн, Леонид Шварцман, Эдуард Назаров и Андрей Хржановский обращаются к президенту и премьер-министру России с призывом объявить господдержку студии нацпроектом и выделить ей невозвратное финансирование в объеме 250-300 млн. рублей в течение восьми лет. В письме говорится, что в настоящее время студии "Союзмультфильм" почти не существует: есть коробка с коридорами и комнатами и просмотровым залом, в студии "могильная тишина". Авторы заявляют, что "Союзмультфильм" практически потерял свою финансовую, административную и территориальную независимость. Между тем за столь безрадостной картиной стоят почти 70 лет производственной деятельности. Работая над исследованием "Российское анимационное кино", результаты которого были представлены в феврале 2011 года, специалисты Movie Research подОлег Иванов, считали объем продукции, генеральный директор выпущенной студией "СоMovie Research юзмультфильм" с момента "Озвученный в прессе ее основания в 1936 году. объем поддержки Задуманная как "наш ответ "Союзмультфильма" — Диснею" с его потоковым 250-300 млн. рублей принципом производства, на восемь лет — это студия по мере сил реалискорее дань традиции зовывала его на практии жест уважения ке до начала 2000-х годов, по отношению которые обернулись для к заслуженным нее серьезным кризисом. художникам. Для С 1936 по 1990 год "Сосоздания индустрии юзмультфильм" выпустил анимационного кино с годовым объемом более 260 часов анимавыпуска более 2000 минут необходимо ежегодно ционной продукции, вывыделять господдержку в размере не менее 800 полненной в различных млн. рублей". техниках и жанрах, а вот

42

3|2011 Техника и технологии кино

постсоветский период оказался куда менее результативным. Согласно данным Фильмофонда киностудии "Союзмультфильм", в первую пятилетку своего существования — с 1936 по 1941 год — она выпустила 43 картины общим хронометражем 7,9 часа. Мультфильмы этого периода до сих пор знает и любит вся страна. Наиболее известными из них стали: "Дядя Степа", "Кот в сапогах", "Лимпопо", "Мойдодыр" и "Сказка о попе и о работнике его Балде". Несмотря на то что на следующее десятилетие пришлись тяжелые военные годы, объем выпуска мультфильмов не сократился: всего с 1941 по 1950 год студия выпустила 69 проектов общей продолжительностью 15,8 часа. Это десятилетие запомнилось "Коньком-Горбунком", "Сказкой о рыбаке и рыбке", "Сказкой о царе Салтане", мультфильмами "Гуси-лебеди", "Бармалей", "Серая шейка" и "Теремок". Но качественный скачок произошел в следующие 10 лет (с 1951 по 1960-й), по итогам которых студия показала прирост объема продукции в 189% — с 15,8 до 45,7 часа. При этом общее число выпущенных в это десятилетие фильмов составило 146 картин — на 30% больше, чем за 15 предыдущих лет. Это время ознаменовано выходом первых полнометражных фильмов студии. К самым известным картинам этого периода можно отнести "Аленький цветочек", "Каштанка", "Золотая антилопа", "Царевна-лягушка", "Двенадцать месяцев", "Снежная королева", "Али-Баба и сорок разбойников", "Приключения Буратино" и "Муха-Цокотуха". С 1961 по 1970 год студия вышла на максимальный для себя объем выпуска, который в это и два следующих десятилетия находился в пределах 240-330 фильмов, или 60-70 часов. За этот период было выпущено 248 фильмов общим хронометражем 62,9 часа, в 19711980 годы — 334 фильма, или 66,6 часа мультипликационной продукции, в 1981-1990 годы — 322 картины продолжительностью 64,4 часа. Откат производственных показателей пришелся на переходные для страны 90-е и продолжился в кризисные для студии 2000-е. Согласно удостоверениям национального фильма, с 1991 по 2010 год было закончено производство всего 158 мультфильмов, то есть средняя годовая производительность студии в этот период составила 7-8 проектов. В 2010 году было выпущено лишь 6 коротwww.625-net.ru

К И Н О С Т У Д И Я

Количество часов мультипликационных фильмов, выпущенных "Союзмультфильмом"

кометражек общей продолжительностью 65 минут. Для сравнения, современные российские анимационные студии, такие как "Мельница" и "Санкт-Петербург", способны производить в год 10-15 часов мультипликационной продукции, созданной в разных техниках и с разным уровнем исполнения. Это стало возможным благодаря новейшим компьютерным технологиям, полноценный переход на которые "Союзмультфильму" осуществить до сих пор не удалось. Оценка Movie Research уровня необходимой господдержки анимации, ее основных субъектов и направлений, представленная в исследовании "Российское анимационное кино", показана в приведенной ниже таблице. Редакция TTK благодарит компанию Movie Research за предоставленную информацию

Таблица. Объем необходимой господдержки анимационного кино

www.625-net.ru

Техника и технологии кино 3|2011

43

Вспомогательные средства для стереосъемки Бинокулярное зрение – неоспоримый козырь для любого живого существа в процессе бесконечной азартной игры, имя которой – естественный отбор. Сотни миллионов лет эволюции жизни на Земле доказали полезность стереоскопического зрения: два глаза – не роскошь, а средство для выживания. Почти сто лет кинематограф был "одноглазым", хотя стереоизображение появилось почти одновременно с "плоским" – его мог видеть каждый, кто надевал специальное устройство для проецирования картинок с двух пленок одновременно на экран перед собой. Необходимое для этого оборудование было громоздким и неудобным, из-за чего об этом методе очень скоро забыли. Попытки широкого внедрения стереокино все-таки были предприняты в 50–70 годах прошлого столетия, но тогда к нему относились, в основном, как к увлекательному, но дорогому аттракциону – массовым оно не стало. И только перешагнув рубеж веков, уже современ-

ный кинематограф вновь вспомнил о стереокино. Видимо, в угоду новому поколению и чтобы откреститься от неудач и промахов прошлого, новое кино назвали 3D – трехмерным, но суть явления от этого не изменилась. Основным этапом создания фильма – как 3D, так и 2D ("плоского") – является съемка. От того, насколько скрупулезно и аккуратно выполнена фиксация исходных киноматериалов, во многом зависит качество готового фильма. Известно, что некоторые ошибки, допущенные на съемочной площадке: неправильная настройка диафрагмы и выдержки, расфокусировка, несогласованное движение камеры с действием в кадре, – порой очень трудно, если только вообще возможно, исправить на этапе постпродакшн. Съемка 3D-материала вдвойне сложна – ведь работа ведется уже двумя камерами: правой – для правого глаза, левой – для левого. И в этом случае могут добавиться ошибки, специфические для съемочных 3D-систем – неправильная установка межосевого расстояния и степени конвергенции.

Установка зеркального бокса на стереориг

44

3|2011 Техника и технологии кино

www.625-net.ru

С П Р А В О Ч Н И К

Стереориги с установкой камер паралелльно (слева) и перпендикулярно (справа) друг к другу

Слаженная, синхронная работа двух камер требует специального устройства для их установки – стереоплатформы 3D-rig (стереориг). На сегодняшний день существуют стереоплатформы двух типов:  с параллельным расположением камер;  с расположением камер в разных плоскостях.

мер, различных по высоте (с различной оптической осью). У крупногабаритной техники оптическая ось выше, соответственно, зеркальный бокс приходится выдвигать из штанг на большее расстояние. Стереоплатформу можно закрепить как угодно благодаря мощной несущей конструкции с резьбовыми от-

Первым основным параметром, влияющим на качество получаемой стереокартинки, является межосевое расстояние, называемое также стереобазой. Если стереобазу изменять, то объекты в экранной плоскости либо становятся совсем плоскими, либо растягиваются – изменяется глубина восприятия. Угол сведения камер называется степенью конвергенции, от его изменения зависит положение объектов относительно экранной плоскости. В идеальном случае оптические оси объективов камер отстоят друг от друга на расстоянии, в основном, 65 мм – таково среднее расстояние (65+/-5 мм) между оптическими осями глаз взрослого человека (50 мм – у ребенка). Если габариты используемых камер позволяют, то они устанавливаются бок о бок (side-by-side) – параллельно друг другу в горизонтальной плоскости. Для этого применяется довольно простое устройство, называемое горизонтальным стереоригом. Такой вариант установки возможен для компактных ручных камер – например, JVC GY-HM100, Panasonic AG-HM41, Sony HXR-NX5, и малогабаритных камерных головок – например, Silicon Image SI-2K Mini. Но в большинстве случаев цифровые кинокамеры, да и применяемые с ними в комплекте объективы премиум-класса, имеют большие габариты – их бок о бок не установишь. Было найдено достаточно оригинальное решение – устанавливать их под углом 90° с применением светоделительного бокса на основе полупрозрачного зеркала, установленного под углом 45° – аналогичного тому, что используется в телесуфлерах. Основной элемент зеркального рига – мощный уголок, конструкция, которая является несущей. На выдвижных штангах находится бокс с полупрозрачным зеркалом внутри. Выносные штанги нужны для того, чтобы регулировать расположение каwww.625-net.ru

Техника и технологии кино 3|2011

45

С П Р А В О Ч Н И К

Подводные съемки с помощью зеркального 3D-рига, установленного в водонепроницаемый бокс

верстиями. При этом одна камера снимает напрямую, другая – через зеркальное отражение. Соответственно, уже в процессе постпродакшн изображение переворачивается. Межосевое расстояние для зеркального стереорига может изменяться от 0 до 100 миллиметров и более без остановки процесса съемки. Зеркальные 3D-риги обычно совмещают в себе компендиум с установленным полупрозрачным зеркалом и кронштейны для крепления камер. Несмотря на простоту и доступность горизонтального рига, его применение ограничено: поскольку межосевое расстояние невозможно уменьшить (можно только увеличить), полноценное 3D-изображение получается только для средних и дальних планов. В большинстве случаев это и не требуется – например, при съемках документальных фильмов о дикой природе никому в голову не придет близко подойти ко льву и попросить его немного попозировать. Также вряд ли кто-нибудь решится встать за видоискатель съемочного оборудования непосредственно у жерла действующего вулкана, извергающего раскаленную лаву. Зеркальный риг таких ограничений не имеет, но из-за своих громоздких размеров и большой массы в экспедицию его не возьмешь.

46

3|2011 Техника и технологии кино

Выбор степени конвергенции, то есть коэффициента параллельности, оптических осей объективов – процесс довольно сложный и зависит от методики съемки, принятой на вооружение режиссером и оператором в каждом конкретном случае. Таких методик на сегодняшний день существует две:  с параллельными осями – при этом на первом плане объектов не будет, пространство доступно только за кадром;  с конвергенцией – в этом случае оптические оси сводятся друг к другу – примерно так, как функционируют глаза человека. В той точке пространства, в которой оси пересекаются, возникает нулевой параллакс, который и представляет собой экранную плоскость. При этом все планы перед данной плоскостью будут положительными, а за ней – отрицательными. В те моменты действия, когда какой-либо объект выходит на передний план, у зрителя начинают появляться различные геометрические иллюзии. Из опыта как отечественных, так и мировых стереосъемок известно, что комфортнее всего для зрителя бывает вынос вперед (перед плоскостью экрана) висящих и летающих объектов. Но некоторая осторожность при этом не будет излишней. Например, пред-

www.625-net.ru

С П Р А В О Ч Н И К

Камеры на стереориге side-by-side

ставьте себе голову персонажа, торчащую из открытого иллюминатора корабля прямо в зал – создается полная иллюзия объема головы. Но если на шее персонажа болтается веревка, которая обрезается нижней кромкой кадра, то эффект объема моментально пропадает. Кроме настройки степени конвергенции (подводники этот параметр называют "рысканье") немаловажной является юстировка – сведение оптических осей объективов камер по вертикали (опять же у подводников это – "тангаж"). Дефект стереоизображения, когда одна камера смотрит вверх, а другая – ниже, практически невозможно исправить в постпродакшн. Возможность изменения межосевого расстояния на ходу, не прерывая съемки, – очень полезная функция. Например, если в процессе съемки необходимо перейти в одном кадре от крупной детали к общему плану, то без перестройки стереобазы не обойтись. В любом случае, это придется делать, так как при стереосъемке невозможно построить глубину кадра от начала работы до бесконечности – в отличие от 2D. В комплекте со многими стереоригами идет программное обеспечение – утилита для расчета стереобазы и степени конвергенции. С учетом того что ноутбук (а еще удобнее – нетбук или планшетный компьютер) на съемочной площадке – не редкость, необходимые для настройки параметры можно получать практически сразу – как изрек бы Лелик, известный персонаж А. Папанова в комедии Л. Гайдая – "не отходя от кассы". Применение в зеркальном риге полупрозрачного зеркала предъявляет повышенные требования к уровню и спектральному составу освещения на съемочной площадке, а также требует обязательного процесса цветокоррекции видеоматериалов на этапе постпродакшн. Полупрозрачное зеркало потому так и называется, что делит световой поток пополам – 50/50, поэтому для достижения тех же норм освещенности при-

Платформа для 3D-съемки на операторском кране

ходится применять источники света мощностью в четыре раза больше тех, что обычно используются при 2D-съемке. Соответственно, зеркало, как и любое иное стекло, имеет свой спектр поглощения – с минимумом в зеленой области и с максимумами в красной и синей областях. Использование объективов с просветленной оптикой исправляет ситуацию, но не до конца. Собственно говоря, специалисты, имеющие опыт работы с цифровыми кинокамерами, давно уже привыкли к зеленой картинке (зеленоватый оттенок, пониженные контрастность и насыщенность) и научились такой материал соответствующим образом обрабатывать. Исторически сложилось, что впервые сконструировали и применили 3D-риги "под себя" компании, специально организованные энтузиастами для производства 3D-фильмов: 3ality Digital, Pace Technologies, 3D Film Factory. Фирм, создававших не одно десятилетие профессиональное операторское оборудование (штативы, гидравлические головки, компендиумы и системы управления объективами) и, как следствие, накопивших в этом колоссальный опыт, производство новых систем не заинтересовало. Можно привести в пример лишь немецкую компанию P+S Technik, которая, начав с выпуска оптических аксессуаров, постепенно наращивая ассортимент изделий, стала производить свои линейки объективов и стереоплатформ.

Характеристики моделей компаний-производителей приведены на страницах: 21st Century 3D 3ality Digital 3D Film Factory Binocle 3D British Technical Films Element Technica www.625-net.ru

48 48 50 51 52 52

Imartis SwissRig Kerner 3D Kronomav Ingeneria Audiovisual MagiCine P+S Technik

54 55 55 56 57

Pace Technologies S3D Technologies Screen Plane StereoTec Tango

Техника и технологии кино 3|2011

58 59 60 61 62

47

С П Р А В О Ч Н И К

21st Century 3D Фирма 21st Century 3D предоставляет полный комплекс услуг для производства 3D-фильмов, имея офисы в двух крупных центрах американского кинобизнеса – в Нью-Йорке и Лос-Анжелесе. С более чем 17-летним опытом работы, компания является надежным проводником в мире 3D-технологий, имеет широкие возможности для производства игровых и анимационных фильмов. Имея развитую производственно-техническую базу, 21st Century 3D сама занимается разработкой и изготовлением необходимого операторского оборудования, в том числе и одной из новейших оптических систем – зеркального стереорига модели ВХ3. Это легкая универсальная платформа, в основе имеющая фирменное полупрозрачное зеркало с калиброванными коэффициентами пропускания/отражения, сбалансированной свето- и цветопередачей, нормированными показателями плотно-

Стереориг ВХ3

сти и контрастности. В корпусе стереорига зеркало установлено на амортизирующих зажимах с микрометрической настройкой угла отражения. Крепление зеркала обеспечивает превосходную защиту от вибраций и ударов. Кроме того, имеется защитный фильтр с деполяризующим пленочным покрытием, что гарантирует отсутствие посторонней бликующей засветки (от мокрых, полированных или стеклянных поверхностей) объективов камер. Для совместной работы с моделью стереорига ВХ3 рекомендуются цифровые камеры формата Super 35 мм – Red one и Sony PMW-F3 (в комплекте имеются соответствующие камерные площадки). ВХ3 может работать и с другими моделями камер, для чего требуется дополнительно приобрести соответствующие крепежные элементы. Возможно два варианта установки стереорига ВХ3:  вертикальная камера объективом вниз – для установки на стандартном штативе;  вертикальная камера объективом вверх – для работы на стедикаме или 2D/3D-головке крана. При этом центр тяжести всей конструкции смещается ниже оптической оси, что положительно влияет на балансировку стедикама или крана, повышая устойчивость и надежность всей съемочной системы. В конструкции стереорига применена ручная установка стереобазы – путем смещения горизонтально установленной камеры. Также имеются микрометрические регуляторы для настройки степени конвергенции, угла наклона по продольным и поперечным осям (X-Y). Оптические системы компании могут устанавливаться на борту вертолетов и автомобилей, яхт и снегоходов, и даже на роликах.

3ality Digital 3ality Digital – одна из наиболее перспективных компаний, специализирующихся на технологиях 3D. Ее штаб-квартира находится в Калифорнии. Организационно она состоит из двух подразделений:  3Flex – разработка и производство операторской техники для 3D-съемки;  3Play – разработка и производство аппаратных и программных средств обработки 3D-изображений. Кроме того, в сферу деятельности компании входит организация и проведение съемок и живых трансляций 3D-программ, доставка и распределение 3D-контента конечным потребителям. В частности, силами 3ality проведены первые прямые 3D-трансляции спортивных соревнований – матча между командами американской национальной футбольной лиги (NFL) и игры чемпионата BCS. Применение разработок 3ality Digital для трансляций спортивных программ стало возможным благодаря системе полной компьютерной автоматизации всех настроек светоделительных боксов. При высоко-

48

3|2011 Техника и технологии кино

TS-2 на стедикаме

www.625-net.ru

С П Р А В О Ч Н И К динамичном действии в кадре видеооператор способен управиться только с настройками фокуса и масштабирования – что было достаточно для обычной 2D-съемки. При 3D-съемке этого уже недостаточно: необходимо постоянно изменять параметры стереобазы и конвергенции, непрерывно контролировать степень оптических аберраций и геометрических искажений, отслеживая, например, игровую ситуацию вокруг мяча, который сам к тому же постоянно перемещается по всему пространству футбольного поля. Светоделительные боксы 3Flex в сочетании с программным контроллером SPC и системой обработки изображения SIPS дают возможность оператору очень точно выстроить кадр, а полный протокол о проведенной съемке сохраняется в виде метаданных, которые постоянно формируются с периодичностью в 6 мс. Все модели стереоплатформ компании – конвертируемые: путем несложных манипуляций зеркальная платформа превращается в горизонтальную, и наоборот. Модельный ряд стереоригов 3ality Digital на сегодняшний день состоит из трех моделей:  TS-2 – старшая модель, рассчитанная на установку камер формата HDTV 2/3”;  TS-4 – новая, модернизированная модель, совместимая с камерами форматов HDTV 2/3” и Super 35 мм;  TS-5 – новая, облегченная модель для работы с компактными цифровыми камерами форматов HDTV 1/2” и 2/3”, Super 16 мм и Super 35 мм. Модель 3Flax TS-2 совместима с камерами:  Sony HKC-T950/T1500/T1500-R, HDC-P1;  Panasonic AK-HC1500G;  Panavision Genesis;  Ikegami HDL-51;  Red one;  Silicon Imaging SI-2K. Основные характеристики бокса TS-2:  установка межосевого расстояния – для камеры правого глаза – 0…150 мм;  настройка степени конвергенции для каждой камеры –1…3°;  минимальное расстояние до экранной плоскости (при стереобазе 12,7 мм) – 61 см;  габариты бокса – 670х600х700 мм;  ширина компендиума (зеркала) – 600 мм;  высота оптической оси объектива над камерной площадкой – 99 мм;  настройка высоты оси – ± 10,8 мм;  максимальный диаметр передней линзы объектива – 114 мм;  поворот продольной оси камер ("рысканье") – ± 2°;  диапазон подачи ("тангаж") – ±3,8°;  характеристики электроприводов: – скорость линейных перемещений – 5 см/с; – точность позиционирования – 3 мкм; – точность кодирующих устройств – 1 мкм;  масса в снаряженном состоянии – 31,7 кг;  требование к электропитанию – 12…18 В, 4,5 А. Между моделями светоделительных боксов 3ality сохраняется преемственность по основным конструктивным решениям и совместимость по системам автоwww.625-net.ru

Стереориг с камерами Sony и объективами Fujinon

матизированного управления, поэтому для последующих устройств будут приведены только характеристики, отличающие их друг от друга. Модель 3Flax TS-4 совместима с камерами: Sony F23/F35/HKC-T950/T1500/T1500-R, HDC-P1;  Panasonic AJ-HPX3000G/3700G/ AK-HC1500G;  Panavision Genesis;  Ikegami HDL-51;  Red one/Red Epic/Scarlet;  Arriflex D-21/Alexa;  Silicon Imaging SI-2K. Основные характеристики бокса 3Flax TS-4:  установка стереобазы: – 100…300 мм, "короткая" версия; – 100…500 мм, "длинная" версия;  минимальное расстояние до экранной плоскости – 120 см;  габариты бокса: – 540х565х330 мм, "короткая" версия; – 540х760х330 мм, "длинная" версия;  настройка высоты оси – ± 12,6 мм;  диапазон подачи (тангаж) – ±3,7°;  масса в снаряженном состоянии – 32,7 кг. Модель TS-5 намного компактнее рассмотренных выше. Основное ее предназначение – создание съемочной мобильной 3D-системы на базе стедикама, благо весит она не более 10 кг. Список совместимых ка

Платформа с камерами Panasonic и объективами Fujinon

Техника и технологии кино 3|2011

49

С П Р А В О Ч Н И К мер пополнился компактными моделями нового поколения: Sony PMW-F3/PMW-EX3, NXR-NX5E, NEX-FS100; Panasonic AG-HPX500E/AG-AF104; Ikegami HDS-F90. Основные характеристики бокса TS-5: установка межосевого расстояния – для камеры правого глаза – 0…100 мм;  настройка степени конвергенции для каждой камеры – –1…3°;  минимальное расстояние до экранной плоскости – 61 см;  габариты бокса – 425х342х420 мм;

реклама



ширина компендиума (зеркала) – 406 мм; высота оптической оси объектива над камерной площадкой – 65 мм;  настройка высоты оси – ± 7,5 мм;  максимальный диаметр передней линзы объектива – 90 мм;  поворот продольной оси камер – ± 2°;  диапазон подачи – ± 3°;  характеристики электроприводов: – скорость линейных перемещений – 4,5 см/с; – точность позиционирования – 3 мкм; – точность кодирующих устройств – 0,5 мкм.  

3D Film Factory Еще одна компания с североамериканского континента. Область интересов компании 3D Film Factory – производство кинофильмов и рекламных видеороликов в формате 3D. Имея хорошую производственнотехническую базу, ее специалисты создали несколько 3D-платформ. Все представленные здесь модели 3D Film Factory обеспечивают надежное крепление и удобное расположение камер на платформе, обладают легко модифицируемой конструкцией, а благодаря алюминиевому корпусу – небольшой массой, поэтому удобны для работы с плеча или установки на кране.

3D-BS Pro/Indie Rig – это зеркальные боксы для совместной работы с цифровыми кинокамерами Red one и практически любыми профессиональными камкордерами других производителей. Основные характеристики:  ручная настройка межосевых расстояний в пределах 0…152 мм и степени конвергенции в диапазоне 0°…5°;

 светоделительные короба изготовлены из светонепроницаемого пластика;  габариты – 533х584х673 мм / 533х508х559 мм;  масса – примерно 15,9 / 11,3 кг (с учетом крепежных элементов камер). Модели горизонтальных стереоригов 3D-SS Pro/ Indie Rig предназначены для установки камер бок о бок, то есть они не требуют применения светоделительных блоков и совместимы с большинством профессиональных камер, в том числе и Red one. Основные характеристики:  ручная юстировка межосевых расстояний в пределах от 152 до 610/508 мм соответственно;  габариты – 762х380х760/610х250х510 мм;  масса (с учетом узлов крепления камер) – примерно 3,9 /1,8 кг. Зеркальный светоделительный бокс 3D-BS Mini Rig с уменьшенными габаритами и массой предназначен для построения съемочной системы на базе стедикама и легких компактных камер Sony HDC-P1/PMW-F3/PMW-EX3/NXR-NX5E/NEX-FS100; Panasonic AK-HC1500G/AG-AF104; Ikegami HDL-51/ HDS-F90, SI-2K, Red Scarlet. Основные технические характеристики:  ручная настройка межосевых расстояний в пределах 0…152 мм и степени конвергенции в диапазоне 0°…5°;  светоделительный короб изготовлен из светонепроницаемого пластика;  габариты – 450х429х472 мм;  масса – примерно 6,8 кг (с учетом крепежных элементов камер).

Зеркальная платформа 3D-BS Pro / Indie

Горизонтальная платформа 3D-BS Pro / Indie

50

3|2011 Техника и технологии кино

Компактная платформа 3D-BS Mini www.625-net.ru

С П Р А В О Ч Н И К

Binocle 3D ми – для управления фокусом, масштабированием и диафрагмой. Компьютеризированная система управления позволяет в реальном времени контролировать следующие параметры:  межосевое расстояние – 0…10 см;  степень конвергенции – –1…3,5°;  точность установки полупрозрачного зеркала. Дополнительным инструментом улучшения качества получаемого 3D-материала является фирменное программное обеспечение Disparity Tagger – для визуализации и коррекции в реальном времени. Новые версии программы разрабатываются совместно с INRIA и задействуют вычислительные возможности графических ускорителей NVIDIA Quadro. В распоряжении стереографа (специалиста по выстраиванию 3D-картинки) – большой спектр инструментов визуализации, комплексное использование которых позволяет в реальном времени выявлять все проблемы качества изображения. Причем имеется возможность исправлять картинку и для каждого глаза в отдельности, не затрагивая параллельный видеопоток.

реклама

Как и большинство представленных в этом обзоре брендов, французская компания Binocle 3D не только разрабатывает и сдает в аренду оборудование для 3D-съемки, но и сама является самодостаточной кинокомпанией, специализирующейся на съемке и постпроизводстве стереофильмов. Первая полностью механизированная стереоплатформа была создана в 1999 году, после образования совместного предприятия с компаниями Angenieux и Thomson, и первоначально строилась на стереопаре цифровых фотоаппаратов, установленных по схеме "бок о бок". Более чем за десятилетний период специалистами компании накоплен большой опыт не только в области стереокино, но и в применении цифровых технологий в различных областях. Штат компании насчитывает несколько сотен профессионалов кино, программистов, инженеров-электроников, инженеров-оптиков и высококлассного технического персонала. На сегодняшний день в ассортименте Binocle 3D находятся три различающиеся по параметрам стереоплатформы – Brigger I, Brigger II и Brigger III. Каждая модель может быть легко переконфигурирована в зеркальный (со светоделительным боксом) или горизонтальный (линейный) стереориг. Все три платформы позволяют использовать любые типы камер, и какую платформу выбрать, определяется имеющимися в вашем распоряжении конкретными моделями камер и объективов. Компактные размеры сконфигурированных стереосистем позволяют использовать их в ограниченном пространстве – в жилых помещениях, транспорте, тоннелях, устанавливать на стедикамах или любом другом устройстве – кране или операторской тележке. Так как конструктивно все платформы идентичны, рассмотрим одну из них – Brigger II. Находясь в партнерских отношениях с производителем высококачественных объективов Angenieux, большинство своих 3D-систем Binocle 3D оснащает объективами с системами дистанционного управления этой компании. В зависимости от типа применяемого объектива платформа может оснащаться четырьмя или шестью моторизированными привода-

Различные варианты использования платформ Brigger www.625-net.ru

Техника и технологии кино 3|2011

51

С П Р А В О Ч Н И К

British Technical Films Кинокомпанией с туманного Альбиона за более чем 20-летний период накоплен внушительный опыт в сфере создания 3D-контента. Технологические возможности фирмы позволяют удовлетворять постоянно растущие требования быстро расширяющегося рынка 3D-продукции. Основным заказчиком продукции компании – а это и технические средства, и услуги по съемке и обработке 3D-материала – является подразделение ВВС – Discovery Television, которое выпускает научно-популярные и образовательные передачи. Специалисты British Technical Films изготавливают для собственных нужд и сдачи в аренду оригинальную стереоплатформу, большинство конструктивных деталей которой выполнено из углепластика. Примененные технические решения позволили получить облегченную, стойкую к неблагоприятным условиям эксплуатации систему, пригодную для работы в экспедициях в разные, порой труднодоступные уголки земли. Соответственно, у заказчика пользуются спросом две конфигурации:  SI-2K – с камерами Silicon Imaging в комплекте с объективами формата Super 16 мм от Carl Zeiss или Cooke – для внестудийных съемок;  BTF – с камерами для высокоскоростной съемки Phantom HD – для проведения специальных и комбинированных съемок. При необходимости стереоплатформа позволяет применять другие модели камер и объективов. Ее небольшие габариты и масса делают ее пригодной для съемки со стедикама, крана, а также с борта транспортного средства – автомобиля, катера, вертолета. В ассортименте специальных средств компании имеется радиоуправляемая платформа для 3D-съемки в воздухе – Aerial HD 3D. Основа устройства – специ-

Платформа British Technical Films SI-2K

ально сконструированный гироскоп, стабилизирующий платформу в горизонтальной плоскости с большой точностью. Небольшой плоский диск на магнитной подвеске вращается с очень большой скоростью внутри герметичного, вакуумного прибора. Вращение диска контролируется лазерными датчиками, способными зафиксировать микронное отклонение его оси от идеальной вертикали. На основе информации с датчиков микроконтроллер выдает команды управления на шесть ходовых винтов, расположенных попарно на концах пилонов (расположенных в углах равностороннего треугольника). Таким образом, "воздушная" платформа работает как надежный трипод.

Aerial HD 3D несет на борту две малогабаритные HD-камеры, установленные по схеме "бок о бок". Для удешевления устройства с борта передается только один канал видео в разрешении SD для мониторинга, а 3D-HD-материал записывается на твердотельный рекордер с CF-картами памяти. Масса платформы Aerial HD 3D в снаряженном состоянии составляет 7 кг.

Element Technica В ассортимент кинооборудования, производимого калифорнийской компанией Element Technica, входит серия устройств Technica 3D, предназначенных для установки и точного позиционирования двух цифровых камер для съемки 3D-контента. Флагманской моделью стереоплатформ является модель Quasar. Основной элемент этой платформы – мощный уголок-кронштейн, на выдвижных штангах которого находится зеркальный бокс с полупрозрачным зеркалом внутри. Его отличительными чертами являются высокая точность позиционирования камер и уменьшенное время предсъемочной подготовки. Светоделительный бокс Quasar рассчитан на совместную работу с камерами Sony F23/F35, Red one, Panavision Genesis, а также с парой компактных камер вещательного класса, такими как, например, Sony F950/1500, Panasonic AK-HC1500G, Ikegami HDL-51.

52

3|2011 Техника и технологии кино

Точность позиционирования, обеспечиваемая прецизионной обработкой и сборкой всех деталей зеркального бокса, позволяет применять в комплекте с камерами любые дискретные или вариообъективы, позволяя получaть стереокартинку любого формата и визуального стиля. Также в линейку стереоригов этой фирмы входят: платформа Pulsar – для пары компактных цифровых камер Red Epic/Scarlet, SI-2K; специализированный риг Atom – для компактных камер Red Epic в комплекте с кинообъективами Angenieux Optimo DP1642 и DP30-80; стереориг Neutron – для легких камер с сенсорами 2/3”, 1/2” и 1/3” и креплением объективов типа С: SI-2K, Wige Media CUNIMA и Iconix HD-RH1. Все четыре оптические системы Element Technica могут использоваться в двух конфигурациях – с полупрозрачным светоделительным зеркалом и как го-

www.625-net.ru

С П Р А В О Ч Н И К

Платфома Atom c камерами Red Epic

Платформа Quasar

ризонтальный риг – для установки камер бок о бок. Причем изменение конфигурации осуществляется за считанные минуты. Вообще эти устройства очень нетребовательны в обслуживании – для этого необходим минимальный набор инструментов:  комплект ключей Аллена (шестигранники);  зеркальный измеритель – для точной установки и юстировки зеркала и объективов. Менее 15 минут требуется для сборки и юстировки устройства перед съемкой. Технические характеристики боксов Quasar/Pulsar:  совместная работа с дискретными и вариообъективами с фокусным расстоянием 15…250 мм (формат Super 35 мм);

 в конфигурации "горизонтальный стереориг", при расположении камер бок о бок, система совместима со всеми дискретными и большинством кинои видеообъективов с фокусным расстоянием до 2200 мм;  встроенные моторизованные приводы и механизмы для настройки межосевого расстояния и степени конвергенции с помощью проводных и беспроводных пультов управления;  сухая масса (без камер) – Quasar – 16,6 кг, Pulsar – 8,6 кг. Технические характеристики платформы Atom:  специализация под камеры Red Epic и объективы Angenieux Optimo DP16-42 и DP30-80;  настройка межосевого расстояния: – 0…8,9 см – для установки камер со светоделительным боксом; – 9,5…19 см – для параллельной установки камер;

Платфома Neutron www.625-net.ru

Платфома Pulsar

Техника и технологии кино 3|2011

53

С П Р А В О Ч Н И К степень конвергенции – –1…3,5°; возможность применения любой оптики с диаметром фронтальной линзы до 120 мм и длиной до 200 мм;  интегрированная система компьютерного управления с моторизованными приводами;  применение в конструкции легких алюминиевых сплавов: – конфигурация под стедикам – 7,2 кг; – студийный вариант – 16 кг; – масса в снаряженном состоянии – не более 16 кг. Специализированная стереоплатформа Neutron имеет достаточно компактные размеры, так как изначально предполагалось ее совместное использование в системе для подводных съемок Neutron BOFG 3D производства компании HydroFlex. Стереориг рассчитан на установку миниатюрных камер Silicon Imaging SI-2K, Wige Media CUNIMA и Iconix HD-RH1, портатив 

ного рекордера Cinedeck, а также объективов Carl Zeiss 16 мм, Schneider (4,8/8/12 мм) и Linos (12/16/, 25 мм) с креплением C-mount. В Neutron BOFG 3D применяется интегрированный контроль объективов от Element Technica. Система для подводной съемки Neutron BOFG 3D имеет небольшой алюминиевый герметичный корпус размерами 430х380х410 мм. Полностью снаряженная, она весит 5,2 кг, а под водой – всего 1,4 кг, водонепроницаемость сохраняется на глубине до 1,8 м. Технические характеристики платформы Neutron:  настройка межосевого расстояния – 0…8,9 см;  степень конвергенции – –1…3,5°;  применение объективов с диаметром фланца 52 мм и углом зрения до 65°;  габариты светоделительного бокса – 300х290х170 мм;  масса – 5,2 кг.

Imartis SwissRig Швейцарская компания Imartis производит платформу для 3D-съемки, получившую название SwissRig, которая сконструирована и изготавливается в соответствии с высокими стандартами швейцарского качества, обеспечивает идентичность всех параметров камер и объективов, в том числе и параллакса, во всем диапазоне съемки – от макропланов до объектов, удаленных на большое расстояние. Благодаря минимальному количеству подвижных деталей и прецизионно изготовленному светоделительному блоку ВК7 SwissRig является самой точной в классе платформ со светоделительным зеркалом. В то же время эта модель проста в эксплуатации – время на приведение ее в рабочее состояние при смене камер не превышает пяти минут. Как и в других аналогичных платформах, камеры разнесены в разных плоскостях:  камера для правого глаза располагается горизонтально и направлена прямо на объект съемки;  камера для левого глаза позиционируется вертикально, ниже оптической оси, и снимает то, что отражается от зеркала, установленного под углом 45°. Поскольку падающий на зеркало свет делится в соотношении 50/50, то обе камеры работают с одинаковыми установками выдержки и диафрагмы, но потери составляют примерно одно значение диафрагмы на каждую камеру. Полупрозрачное зеркало с тщательно отполированной поверхностью имеет толщину около 5 мм и укреплено внутри бокса с помощью элементов из углеSwissRig на съемках пластика.

54

3|2011 Техника и технологии кино

Платформа SwissRig

Основные технические характеристики SwissRig:  совместимость с любыми камерами, в том числе Arri D21/Alexa, Red one, Panavision Genesis, Sony F900/F23/F35, Grass Valley LDK-8000;  не требует дополнительных, промежуточных элементов крепления;  поддержка установки любых комплектов объективов – DigiPrime, Master Prime и др.;  светоделительный бокс герметичен, благодаря чему обеспечивается защита оптических элементов от пыли и влаги;  инновационное покрытие полупрозрачного зеркала – на основе нанополимеров и обеспечивает минимальные искажения цветопередачи;  прецизионный привод линейной юстировки не вызывает рывков при движении;  в конструкции применены специально профилированные низкофрикционные салазки, по которым происходит перемещение элементов платформы с помощью моторизованного или ручного привода;  независимая юстировка по любой оси;  возможна установка опциональных моторизованных приводов, управляемых с помощью программного обеспечения, с функциями запоминания и повтора установок позиционирования. www.625-net.ru

С П Р А В О Ч Н И К

Kerner 3D Имея за плечами более чем 30-летний опыт в разработке и производстве съемочных платформ для разных областей применения, компания приняла решение о создании стереоплатформ, чтобы удовлетворить сегодняшние потребности кинематографистов. 3D-риг Kernercam КС7000 построен по схеме зеркального светоделительного бокса, с установкой камер под углом 90° – в разных плоскостях. Реализованные в конструкции технические решения делают процесс 3D-съемки таким же простым, как и традиционная 2D-съемка. Стабильность во времени настроек стереоплатформы возможна благодаря применению сверхпрочных титановых и магниевых сплавов для конструкционных элементов. Применение в узлах настройки межосевого расстояния и степени конвергенции микрометрических винтов с минимально возможным шагом резьбы позволило добиться точного и плавного регулирования. Система позволяет применять самый широкий спектр цифровых кино-, видео- и фотокамер. Стереоплатформа Kernercam КС7000 имеет продуманную систему транспортировки – камеры и объективы можно заранее установить и отъюстировать в студии, а затем, в специально сконструированном кейсе, система может быть перевезена на борту самолета, яхты или в кузове грузовика. Дополнительно можно установить моторизированные приводы для регуляторов стереобазы и угла конвергенции, которые совместимы со многими

Платформа Kernercam КС7000

системами проводного или дистанционного радиоуправления. В комплекте стереоплатформы – бортовая аккумуляторная батарея (АКБ), обеспечивающая системы платформы и камеры необходимыми питающими напряжениями. Емкости АКБ хватает на достаточно продолжительный период автономной работы.

Kronomav Ingeneria Audiovisual Компания Kronomav в создании стереоригов продвинулась достаточно далеко – уже сейчас она предлагает несколько полностью автоматизированных платформ, совместимых с любой моделью кино- или телекамеры. Система компьютеризированного управления выполняет функции по синхронной настройке объективов (фокусное расстояние, диафрагма, масштабирование), установке степени конвергенции и межосевого расстояния. Система ведет протокол всех изменений в настройках и в любой момент времени может их повторить. Кроме того, имеется возможность выбрать любую настройку как базовую, а остальные установки рассчитывать уже относительно нее. Например, можно установить (как базовую) настройку масштабирования объектива камеры для правого глаза (вполне реальный случай, если мы отслеживаем перемещение шайбы по ледовой арене), а все остальные настройки вычисляются и устанавливаются автоматически в реальном времени. Системы Kronomav поставляются с устройствами 3D-мониторинга в реальном времени и записи метаданных, в которых фиксируется вся информация о настройках стереосистемы; их затем можно использовать для коррекции и исправления ошибок: устранение колориметрических различий, проблемы конвергенции и т. д.

StereoCam 300  Роботизированная стереоплатформа по схеме "бок о бок";  Применена серийная автоматизированная система компании 8 Axis Robotic System; www.625-net.ru

 положение каждой камерной площадки контролируется лазерным датчиком;  Максимальная нагрузка на каждую площадку – до 20 кг;  Межосевое расстояние устанавливается в пределах от 76 до 300 мм;  Степень конвергенции регулируется для каждой камеры в диапазоне 10°;  Индикация и управление всеми параметрами системы реализовано с помощью сенсорного ЖКмонитора;  Интерфейс Ethernet позволяет интегрировать систему ДУ платформы в любую студийную конфигурацию.

Платформа StereoCam

Техника и технологии кино 3|2011

55

С П Р А В О Ч Н И К

Горизонтальная платформа StereoTwin  Наличие настроек углов наклона и поворота для первоначальной отстройки системы;  В комплектацию системы не входят штативные площадки под конкретные модели камер и должны приобретаться отдельно;  Габариты системы – 648х627(364 без монитора) х261 мм.

StereoTwin 150/500/800 Горизонтальные стереоплатформы по схеме "бок о бок" с ручным управлением. Разработаны для применения с любыми моделями цифровых кино- и телекамер. Наиболее экономически выгодное решение для съемки пейзажей и спортивных соревнований. Технические характеристики:  Наличие настроек углов наклона и поворота для первоначальной отстройки системы. В комплектацию не входят штативные площадки под конкретные модели камер и должны приобретаться отдельно;  Максимальная нагрузка на каждую площадку – до 20 кг;  Межосевые расстояния – от 76 мм до 150/500/800 мм соответственно;  Степень конвергенции регулируется для каждой камеры в диапазоне 10°;  Полностью модульная конструкция, совместимая с системой роботизированного управления компании;  Модель платформы StereoTwin 150 дополнительно может комплектоваться камерным креплением, уменьшающим минимальное межосевое расстояние до 50 мм;  Габариты стереоплатформ – 295х355х77, 645х355х137 и 945х355х167 мм.

MagiCine Компания выпускает две "родственные" стереоплатформы, в конструкции которых применено некоторое число взаимозаменяемых элементов. Стереориги отличаются компактными размера-

ми и небольшой собственной массой, что связано с широким применением в конструкции платформ композитных материалов – углепластика и сплавов легких металлов.

Alterna GV-4 Стереоплатформа, построенная по схеме зеркального светоделительного бокса. Основные технические характеристики:  настройка межосевого расстояния – 0…10 см;  настройка угла конвергенции – –1…+4°;  возможность дальнейшей модернизации;  широкое зеркало для больших углов обзора;  возможность смены положения вертикально установленной камеры выше или ниже оптической оси "горизонтальной" камеры;

Стереориг Alterna GV-4

56

3|2011 Техника и технологии кино

Горизонтальная стереоплатформа Alterna GV-25 www.625-net.ru

С П Р А В О Ч Н И К

соответственно, возможность поворота полупрозрачного зеркала на 180° вокруг горизонтальной оси – для разных вариантов установки "вертикальной";  регуляторы настройки параметров системы с ручным и моторизованным приводом;  для каждой камеры – настройка положения по трем осям: наклон, поворот и смещение (вперед/ назад);  масса – не более 12,5 кг;  в комплект входит транспортировочный герметичный кейс. 

Alterna GV-25 Стереоплатформа для горизонтальной установки камер бок о бок.

Основные технические характеристики:  диапазон настройки межосевого расстояния – 60…600 мм;  юстировка оптической оси по вертикали, без ограничений;  масса – не более 6,5 кг;  опционально – устройство дистанционного управления стереобазой и углом конвергенции;  прочная конструкция – сохраняет стабильность параметров при съемке в движении;  быстрая смена камер и объективов;  совместимость с различными моделями стедикамов, кранов, мобильных платформ. Сейчас компания готовит к выпуску компактную модель BX3

Продукция немецкой компании P+S Technik хорошо известна российским специалистам. Операторское оборудование и всевозможные аксессуары заслуженно снискали популярность у профессионалов кино и телевидения. В ее ассортименте имеются также платформы для стереосъемки: Standard Rig и Freestyle Rig. Стереориги этой компании имеют очень точные механизмы настройки: верньеры, шкалы, "барашки" позволяют изменять параметры с точностью до десятых долей миллиметра. Выполнено все в лучших традициях немецкой механики – качественно и надежно. Электромеханических приводов нет, поэтому все регулировки осуществляются вручную.

точность и простота юстировки; наличие как ручной, так и дистанционной настройки параметров системы;  запатентованная геометрия зеркала, обеспечивающая полное перекрытие изображения;  возможность быстрого и несложного переконфигурирования платформы для режимов работы "с плеча" или со штатива;  опция сменной оптики – несколько блоков с установленными заранее объективами, которые можно очень быстро менять в процессе съемки;  настройка стереобазы – 0…120 мм;  

реклама

P+S Technik

Standard Rig Данная платформа представляет собой зеркальный стереориг и способна работать со многими типами камер и объективов. В списке поддерживаемых моделей числятся как миниатюрные камерные головки, например Sony HDC-X300, SI-2K и Red Scarlet, так и габаритные камеры – Red one, Arri D21/Alexa, Sony F23/F35, HDW-650P, PMW-350/500. Кроме видеокамер на платформу можно установить цифровые фотокамеры Canon EOS 5D Mark II/ III, в которых реализована качественная запись видео FullHD. Основные характеристики Standard Rig:  оптимальная балансировка системы – геометрический центр и центр тяжести совпадают;

Варианты использования платформы Standard Rig

www.625-net.ru

Техника и технологии кино 3|2011

57

С П Р А В О Ч Н И К

настройка конвергенции – ±5°; размеры светоделительного бокса – 235х420х250 мм;  масса – 7 кг.  

Freestyle Rig Усовершенствованная версия предыдущей модели – предоставляет еще большую свободу действий при 3D-производстве. Оптимальная балансировка системы достигается для любой комбинации камер, объективов и аксессуаров. Встроенные моторизованные приводы настроек межосевого расстояния и степени конвергенции совместимы с беспроводными пультами ДУ. Как и предыдущая модель, Freestyle Rig позволяет применять широкий спектр профессиональных цифровых камер – от SI-2K, Sony F35 и др., а также фотокамеры Canon EOS 5D. Единственное условие – ограничение массы камеры до 7 кг. Платформа достаточно универ-

Freestyle Rig на стедикаме

сальна, в частности хорошо подходит для работы со стедикамом. Как и Standard Rig, Freestyle Rig быстро и просто переконфигурируется для съемки с плеча, крана или штатива. Технические характеристики Freestyle Rig:  совместимость с линейкой дискретных объективов DigiPrime с фокусным расстоянием от 7 мм;  настройка стереобазы – 0…120 мм;  настройка конвергенции – ±2°.

Pace Technologies Большинство компаний, разрабатывающих стереоплатформы, пошли по пути создания платформ, максимально приспособленных под имеющиеся модели камер и объективов. В компании оператора Винсента Пейса с самого начала избрали иной путь – разработка максимально эргономичной стереоплатформы, то есть обладающей минимальными размерами и массой, с установкой на ней заказных версий серийных моделей камер и объективов. В результате многолетних работ появилась на свет компактная 3D-система Fusion 3D-camera system, которой можно снимать с плеча, с крана и стедикама. Большинство элементов конструкции изготовлено из высокопрочных и в то же время легких титано-

58

3|2011 Техника и технологии кино

Fusion 3D-camera system с объективами Fujinon, которая использовалась на съемках "Аватар" www.625-net.ru

С П Р А В О Ч Н И К

магниевых сплавов, отличительной особенностью которых является очень малый уровень температурных деформаций, что, в свою очередь, положительно повлияло на стабильность настроек межосевого расстояния и степени конвергенции. Компактные размеры платформы позволили применить ее и для подводных съемок – в специально сконструированных герметичных боксах. Уникальное конструктивное решение уже доказало свою жизнеспособность: с помощью Fusion 3D-camera system сняты фильмы Дж. Камерона "Аватар", "Экспедиция Бисмарк" и "Призраки бездны", а также других режиссеров – "Дети Шпионов 3D: конец игры", "Путешествие к центру Земли 3D" и "Пункт назначения – 4 3D". Конструктивно стереоплатформа Fusion 3D-camera system построена по схеме "бок о бок", с моторизированным управлением величиной межосевого расстояния, степенью конвергенции, фокусом, диафрагмой и масштабированием объективов посредством системы дистанционного управления. Система ДУ позволяет управлять фокусом объективов особенно плавно – во избежание эффекта "дыхания". Основные характеристики стереоплатформы Fusion 3D:  установка стереобазы – 65…120 мм;  установка угла конвергенции – -1…3,5°;  габаритные размеры – 500х200х150 мм;  масса – не более 3 кг. Хронологически первыми были изготовлены камерные головки на основе блока матриц видеокамеры Sony HDW-F950 CineAlta. Впоследствии появились камерные головки на основе моделей Sony HDC1500/F23/F35. Видя необходимость в компактных камерных головках и воспользовавшись опытом компании Pace Technologies, специалисты Sony разработали свою модель компактной камеры для применения на борту стереоплатформ – HDC-P1.

Винсент Пейс на съемках "Аватар"

Вот уже более 10 лет партнером Pace Technologies является компания Fujinon – один из ведущих мировых производителей оптики профессионального класса. Специально для стереоплатформы Fusion 3D-camera system разработаны и выпускаются модели широкоугольных объективов HA5x7B-W50 и HA10x5B-W. Основные технические характеристики объективов:  фокусное расстояние – 7…35/5…50 мм;  апертура T-No – 1:1,8;  минимальное расстояние до объекта съемки – 0,3 м;  максимальный угол поля зрения – 68,5/81°;  габариты – 69,5х242,5/277,5 мм;  масса – 1,32/1,52 кг. Значение апертуры остается постоянным во всем диапазоне фокусных расстояний. На объективы в стереопаре можно установить специальный сдвоенный компендиум и общие светофильтры увеличенных размеров.

S3D Technologies Стереоплатформа S3D Beam Splitter Rig намного облегчает процесс 3D-съемки. Оптимальное сочетание в конструкции платформы элементов из сплавов алюминия и углеродного волокна обеспечивает превосходный баланс между стабильностью и массой. Беспроводное дистанционное управление моторизованными приводами, управляемыми с клавиатуры ноутбука с инсталлированным программным обеспечением, постоянно модернизируемым специалистами компании, позволяет в реальном времени отслеживать параметры платформ и корректировать настройки стереобазы и конвергенции, сводя до минимума оптические искажения системы. Благодаря продуманным элементам крепежа система позволяет проводить монтаж и смену камер с минимальной потерей времени, а также использовать профессиональные модели цифровых фотоаппаратов. Светоделительный бокс системы допускает использование любых объективов с максимальным фронтальным диаметром 114 мм. Данная стереоплатформа разработана для применения в исключительно экстремальных условиях: конструкционные элементы и электронные компоwww.625-net.ru

Стереоплатформа S3D Beam Splitter Rig

Техника и технологии кино 3|2011

59

реклама

С П Р А В О Ч Н И К

ненты безотказно работают в диапазоне температур от -40 до +80°С. Продуманная конструкция установки камер позволяет в считанные минуты заменять объективы – достаточно только сдвинуть камеру немного назад, от бокса. Полупрозрачное зеркало имеет трехслойную структуру с толщиной заднего и переднего слоев стекла 0,043 и 0,130 дюйма соответственно, что обеспечивает равное деление светового потока 50/50%. Специалисты компании настоятельно рекомендуют пользоваться расчетной утилитой "3D-калькулятор", вычисляющей идеальные параметры настройки для любых условий съемки. Основные технические параметры S3D Beam Splitter Rig:  межосевое расстояние – 0…120 мм;  степень конвергенции – -1…4°;

вспомогательные настройки углов наклона и поворота – ±4° и ±2° соответственно;  возможность применения полупрозрачных зеркал двух размеров – 550 (для оптики со стандартными углами обзора) и 690 мм (для широкоугольной оптики);  ширина светоделительного бокса – 710 мм;  скорость линейного перемещения – 50 мм/с;  точность позиционирования – 3 мкм;  точность кодирующего устройства – 1 мкм;  масса устройства – 25 кг;  масса полезной нагрузки – до 20 кг на камеру;  параметры электропитания – 12 В/25 А. 

Рекомендуемые модели камер: Red One/Epic, Arri Alexa и другие с такими же габаритами.

Screen Plane

60

Production Rig – стереоплатформа для кинематографа компании Screen Plane, изначально разрабатывалась для совместной работы с цифровыми камерами Red One/Epic, Arriflex D-21/Alexa, Panasonic AJ-HPX3000G/3700G, Sony F23/F35 в комплекте с дискретными или вариообъективами премиум-класса. Стереоплатформа построена по схеме зеркального светоделительного бокса, при ее изготовлении широко применялись конструктивные элементы из сплавов легких металлов – алюминия, магния и титана, а также углеродистого стекловолокна. Отличительные особенности платформы Production Rig:  применяемые модели камер могут быть установлены с максимумом обвески (аксессуаров);  наличие в комплекте монтажных кронштейнов для камер различных типов и изготовителей;  элементы регулирования угла наклона для каждой камеры – ± 2,5°;  элементы регулировки межосевого расстояния применены для верхней камеры, что позволило заметно уменьшить габариты всей платформы;  диапазон установки стереобазы – 0…140 мм;  моторизированная настройка межосевого расстояния и степени конвергенции;  диапазон регулирования угла конвергенции – -2…+4°;

масса устройства – 15,4 кг; легкоразборная конструкция (отделение зеркального бокса от L-образного кронштейна) – дополнительное удобство при транспортировке. Фиксация зеркального бокса на L-образном кронштейне осуществляется одним-единственным винтом в течение нескольких секунд. Для пользователя доступны зеркальные боксы двух типоразмеров – стандартный и широкий. Объектив каждой камеры может быть оборудован двумя фильтродержателями (под фильтры размером 4”x5,65”) и переходными кольцами для оптики с диаметром переднего фланца до 143 мм. Если широкий угол обзора не нужен, фильтродержатели могут быть удалены, в этом случае объектив может быть вдвинут в бокс (если диаметр переднего фланца не превышает 114 мм). Дополнительно возможна установка круглого, поворачивающегося на 360° фильтродержателя – для фильтров диаметром 4,5”.

Production Rig оснащена восемью электроприводами Arri C-motion camin – для дистанционного регулирования межосевого расстояния между оптическими осями камер, фокуса, диафрагмы и масштабирования объективов. Дополнительно возможна установка электроприводов для регулирования степени конвергенции. Система дистанционного управления параметрами объективов и стереоплатформы полностью поддерживает стандартные протоколы DPC, H.I.T.Con и 3D-Log.

Стереоплатформа Production Rig

Компаутный 3D-риг Steady Flex

3|2011 Техника и технологии кино

 

www.625-net.ru

С П Р А В О Ч Н И К

Технические характеристики платформы Production Rig:  размеры стандартного бокса – 450х280х240 мм;  размеры широкого бокса – 660х285х275 мм;  интерфейс USB – для устройства записи/воспроизведения информации о настройках и режимах.

Steady Flex – облегченная стереоплатформа, имеющая достаточно компактные размеры и пред-

назначенная для съемки со стедикама, крана или мобильной платформы. Стереориг выполнен по схеме зеркального бокса и рассчитан на совместную работу с компактными камерами Red Scarlet, Silicon Imaging SI-2K, Wige Media CUNIMA и Iconix HD-RH1, а также объективами Carl Zeiss 16 мм, Schneider (4,8/8/12 мм) и Linos (12/16/ 25 мм) с креплением C-mount. Возможна работа и с цифровыми фотокамерами Canon EOS 5D Mark II.

В номенклатуре изделий компании StereoTec несколько стереоплатформ, возможности которых перекрывают все потребности современной киностудии в средствах для 3D-съемки. Все рассмотренные ниже устройства созданы и выпускаются на производственно-технологических мощностях компании. В конструкциях всех стереоплатформ StereoTec широко применены детали из сплавов легких металлов – титана, магния, алюминия и элементы из углеродного волокна.

Side by side live rig Недорогая модель платформы для установки камер по схеме "бок о бок". Благодаря конструкции из композитных материалов удалось создать устройство, обладающее малой собственной массой, вследствие чего особенно удобной является его эксплуатация со стедикама, крана, мобильной платформы. Комплект моторизованных приводов (а их в конструкции платформы применяется 10 штук – для всех настроек платформы и объективов) позволяет применять совместимую систему дистанционного управления, а также компьютерную систему автоматического расчета параметров в реальном времени.

NEX-FS100, Panasonic AK-HC1500G/AG-AF104, Ikegami HDL-51/HDS-F90, Silicon Imaging – SI-2K. MID Size rig Как следует из названия, данная платформа является достаточно компактной и легкой по сравнению с аналогичными моделями, также построенными по схеме зеркального бокса. Особенности данного устройства: конструкция из углеродного волокна и моторизованные приводы для настройки всех параметров.

MID Size rig – первая на рынке серийная конвертируемая стереоплатформа – может быть установлена "вверх тормашками", то есть одинаково работоспособна при любом положении (верхнем или нижнем) камеры для левого глаза. Реализовано полнофункциональное дистанционное управление всеми электроприводами с возможностью занесения в память и воспроизведения всех параметров в любое время. Система, собранная на базе MID Size rig, хорошо сбалансирована и совместима с большинством моделей стедикамов, кранов и мобильных платформ. Размеры платформы – 462х615х585 мм. Рекомендуемые модели камер – ARRI Alexa, RED One/Epic, Phantom, SI-2K, Sony HDC-P1 и другие, близкие по габаритам.

Технические характеристики Side by side live rig: диапазон межосевых расстояний – 65…150 мм;  степень конвергенции – -2…5°;  точность позиционирования – 3 мкм;  точность кодирующего устройства – 1 мкм;  скорость линейного перемещения – 50 мм/с;  масса полезной нагрузки – до 10 кг на камеру. Рекомендуемые модели камер – Red One/ Epic, Sony HDC-P1/PMW-F3/PMW-EX3/NXRNX5E/

3D Live Rig (Carbon) Основное назначение этой платформы – обеспечение прямых 3D-трансляций со спортивных соревнований, концертов и прочих массовых мероприятий. Платформа построена по схеме зеркального бокса. Система достаточно прочная и устойчивая, что позволяет использовать с ней студийные камеры вещательного класса: Red One, GrassValley

Платформа 3D Live Rig

Платформа Side-by-Side-Rig Maxi



www.625-net.ru

реклама

StereoTec

Техника и технологии кино 3|2011

61

С П Р А В О Ч Н И К

LDK 8000, Ikegami HDK-79/77, Panasonic AK-HC3500, Sony HDC-1400/1500/1550. Основные характеристики 3D Live Rig:  изготовлена из углеродного волокна;  сбалансированная по нагрузкам 3D-система;  моторизированный электропривод настройками всех параметров: межосевое расстояние, степень конвергенции, наклон, поворот камеры, высота оптической оси объектива;  совместная работа с устройствами дистанционного управления объективами – фокус, диафрагма, масштабирование;  компьютеризированное управление от ПК с установленным фирменным программным обеспечением.

применения в полевых условиях, с борта вертолета (Maxi) или в условиях сильно ограниченного пространства – в салоне автомобиля, со стедикама или крана (Mini). Рассчитаны на совместное использование с моделями миниатюрных камер – SI-2K, Wige Media CUNIMA и Iconix HD-RH1, а также объективов Carl Zeiss 16 мм, Schneider (4,8/8/12 мм) и Linos (12/16/25 мм) с креплением C-mount.

Stereoscopic Calculator Фирменная утилита для расчета параметров настройки стереоплатформы. Все, что от пользователя требуется – ввести численное значение, например для дистанции съемки, либо выбрать тип или модель используемого объектива. После нажатия клавиши Enter утилита сама вычислит такие параSide-by-Side-Rig Maxi/Mini метры, как межосевое расстояние и степень конДве модели компактных мобильных плат- вергенции. Программа доступна для установки на форм, выполненных по схеме "бок о бок", для платформы Windows и MacOS X.

Tango Отстройка параметров 3D-системы – кропотливое дело. Необходимо свести к минимуму межосевые смещения между объективами и зеркалом, свести оптические оси по вертикали, настроить стереобазу и степень конвергенции. И после того как все настройки выполнены, пользователю вовсе не хочется, чтобы в результате какого-либо воздействия или просто со временем настройки эти "поплыли". Платформа Tango 3D-Rig имеет надежные фиксирующие механизмы на каждом регуляторе, блокирующие случайное изменение их параметров. К решению применить фиксирующие замки специалисты компании пришли на основе накопленного опыта эксплуатации своих систем. Большинство конструктивных элементов платформы выполнено из формованного углеродного волокна, благодаря чему вся конструкция имеет небольшую массу, достигнутую не в ущерб прочности и надежности. Настройка межосевого расстояния

Платформа Tango 3D-Rig с камерами Sony HDC-P1 и объективами Zeiss DiGi Prime

62

3|2011 Техника и технологии кино

моторизована, управление ею возможно с помощью стандартных систем дистанционного управления объективами, такими, например, как Arri C-motion, Scorpio или Preston. Настройка степени конвергенции – вручную, но может быть моторизована установкой соответствующей опции. Обе камеры – и для правого и для левого глаза – имеют одинаковые и независимые настройки: наклона, поворота и панорамирования по трем координатам – вправо-влево, вверх-вниз и вперед-назад. Угол обзора 65° по горизонтали – общепринятый стандарт для систем создания 3D-программ. Максимум нашего зрительного 3D-восприятия происходит в пределах шести метров вокруг нас – это требует точной установки малых межосевых расстояний. Tango 3D-Rig выполняет и это требование. Стереоплатформа компании Tango совместима со стандартами Arri для аксессуаров – позволяет использовать стандартные фильтры, гофрированные соединители, камерные площадки, систему поддерживающих штоков, беспроводные системы управления объективами. Система устанавливается на стандартную штативную жидкостную головку. Технические характеристики Tango 3D-Rig:  допускает использование большинства цифровых камер: Red One, Arri D-21/Alexa, Phantom, SI2K, Sony HDC-P1, F23/F35;  возможна установка большинства пленочных камер: Arriflex 235/416/435/535/16SR3, Arricam ST/LT;  светоделительный бокс совместим с широким перечнем дискретных и вариообъективов;  диапазон возможных фокусных расстояний применяемых объективов (для формата Super 35) – 15…300 мм;  максимальный угол обзора – 65° по горизонтали и 44° по вертикали;  диапазон установки стереобазы – 0…100 мм;  настройка степени конвергенции – 5° (2,5° на камеру);  совместим с системами поддерживающих штоков 15 и 19 мм;  максимальная масса снаряженной системы – 60 кг;  в боксе предусмотрено место для установки до четырех фильтров в фильтродержателях размера 4”x5,65”, а также до двух поворотных фильтров в круглых фильтродержателях диаметром 138 мм. www.625-net.ru

ВНИМАНИЕ! Подписка на журнал "ТТК" В редакции журнала "ТТК". Для жителей России, стран СНГ и Балтии подписка на журнал "ТТК" принимается по каталогам: "Почта России" (МАП) — индекс 10862 - год, индекс 12346 - полгода; Подписное Агентство KSS — тел.: (044) 585-8080, (Украина) индекс 10435. В агентствах альтернативной подписки для жителей Москвы и других регионов РФ: "Интер-Почта" — тел.: (495) 500-00-60, 225-67-65; "Вся пресса" — тел.: (495) 234-03-08, e-mail: allpress@sovintel.ru; "Артос-Гал" — тел.: (495) 981-03-24, e-mail: artos-gal@mail.ru; "ПА Юнипресс" — тел.: (499) 500 9708, e-mail: podpiska@mega-press.ru; "Урал-Пресс" — тел.: (495) 789-86-36, 789-86-37, e-mail: moscow@ural-press.ru; "Орикон-М" — тел.: (495) 937-49-59, 937-49-58, e-mail: oricon@sovintel.ru.

СПИСОК ОБЪЯВЛЕНИЙ ФИРМ

Autodesk

2-обл.

DNK

4-обл.

Doremi

5

Synchro

29

Сфера-видео

37

625-net

63

КНИГИ

Для жителей стран СНГ, Балтии и дальнего зарубежья: "Артос-Гал" — тел.: (495) 981-03-24, e-mail: artos-gal@mail.ru;

Н.Н. Красильников "Цифровая обработка 2D- и 3D-изображений"

64

Подписаться на электронную версию журнала можно на сайтах: http://www.park.ru, — тел./факс: (495) 234-02-22, e-mail: sales@park.ru; http://www.integrum.ru, — тел./факс: (495) 755-5716, e-mail: market@integrum.ru

В.С. Пташинский "Видеомонтаж в Sony Vegas Pro 10"

64

Уточнить условия подписки и распечатать бланк можно на сайте http://www.625-net.ru

64

3|2011 Техника и технологии кино

Список книг

3-я обл. www.625-net.ru

КНИГИ

"Мастерство продюсера кино и телевидения" Под ред. П.К. Огурчикова, В.В. Падейского, В.И. Сидоренко. 863 стр. Цена в редакции – 540 руб., по почте – 616 руб. "Монтаж звука в теле- и кинопроизводстве. Знакомство с технологиями и приемами." Х. Уайатт, Т. Эмиес. 272 стр. Цена в редакции – 490 руб., по почте – 561 руб. "Монтаж: телевидение, кино, видео" А.Г. Соколов. Учебник Часть первая. 242 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб. Часть вторая. 210 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб. Часть третья. 204 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб. "Настольная книга осветителя" В. Карлсон, С. Карлсон. 320 стр. Цена в редакции – 260 руб., по почте – 308 руб. Научный журнал "Вестник ВГИК" №1 160 стр. Цена в редакции – 210 руб., по почте – 264 руб. "Новости в телерадиоэфире. Подготовка, продюсирование и презентация новостей в СМИ" К. А. Таггл, Ф. Карр, С. Хаффман. 430 стр. Цена в редакции – 350 руб., по почте – 418 руб. "Новые возможности 3ds Max 8" 239 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб. "Октябрьская, 105" К.К. Огнев. 319 стр. Цена в редакции – 350 руб., по почте – 429 руб. "Оператор. Пространство. Кадр. Учебное пособие" С.Е. Медынский. 112 стр. Цена в редакции – 170 руб., по почте – 220 руб. "Освещение на телевидении" А. Бермингэм. 335 стр. Цена в редакции – 450 руб., по почте – 517 руб. "Основы звукозаписи в видеопроизводстве" Д. Лайвер. 192 стр. Цена в редакции – 280 руб., по почте – 330 руб. "Основы телевидения и видеотехники" Р.Е.Быков. 398 стр. Цена в редакции – 280 руб., по почте – 352 руб. "От Pinnacle Liquid 6 к Avid Liquid 7. Профессиональный видеомонтаж" П. Экерт. 535 стр. Цена в редакции – 230 руб., по почте – 297 руб. "Оцифровка и реставрация видеокассет VHS и кинопленок 8 мм" Ширмер Т., Хайн А. 224 стр. Цена в редакции – 180 руб., по почте – 253 руб. "Полвека у стены Леонардо. Из опыта операторской профессии" Л.Г. Пааташвили. 272 стр. Цена в редакции – 350 руб., по почте – 418 руб. "Природа экранного творчества: Психологические закономерности" А.Г. Соколов. 277 стр. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб. "Продюсирование и режиссура» короткометражных кино- видеофильмов". Д.К. Ирвинг, П.В. Ри. 416 стр. Цена в редакции – 1050 руб., по почте – 1166 руб. "Профессиональные плагины для SONAR и Cubase" Р.Ю. Петелин, Ю.В. Петелин. 592 стр. Приложение – CD-Extra Цена в редакции – 260 руб., по почте – 330 руб. "Профессия – кинематографист: Высшие курсы сценаристов и режиссеров за 40 лет". 742 стр. Цена в редакции – 350 руб., по почте – 440 руб. "Профессия: оператор. 2-е издание." М.М. Волынец. 2-е издание 184 стр. Цена в редакции – 270§ руб., по почте – 330 руб. "Реальность виртуального звука" Е.В. Медведев, В.А. Трусова. 488 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб. "Режиссура документального кино" М. Рабигер. 543 стр. Цена в редакции – 700 руб., по почте – 803 руб. "Режиссура как практическая психология" Ершов П.М. 408 стр. Цена в редакции – 520 руб., по почте – 583 руб. "Секреты компоузинга в Adobe After Effects" А.Д. Сарандук, Н.К. Романова. 364 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 180 руб., по почте – 242 руб. "Системы и устройства коротковолновой радиосвязи" О.В. Головин, С.П. Простов. 598 стр. Цена в редакции – 450 руб., по почте – 528 руб. "Создание спецэффектов для ТВ и видео" Б. Уилки. 188 стр. Цена в редакции – 220 руб., по почте – 275 руб. Справочник "Кинозрелища и киноаттракционы" Л. Г. Тарасенко, Д.Г. Чекалин. стр.184 Цена в редакции – 380 руб., по почте – 429 руб.

Приобрести книги можно

W!

"Авторская энциклопедия фильмов". Жак Лурселль. Том 1. 1008 стр. Цена в редакции – 600 руб., по почте – 726 руб. Том 2. 1032 стр. Цена в редакции – 600 руб., по почте – 726 руб. "Англо-русский словарь терминов кино и телевидения". О. К. Швечков. 144 стр. Цена в редакции – 250 руб., по почте – 308 руб. "Анимация от А до Я. От сценария до зрителя" Д.Э. Райт. 351 стр. Цена в редакции – 550 руб., по почте – 627 руб. "Видеокодирование.

H.264 и MPEG-4 – стандарты нового поколения". Ян Ричардсон. 366 стр. Цена в редакции – 220 руб., по почте – 275 руб. "Видеомагнитофоны и видеокамеры". В.А. Васин. 324 стр. Цена в редакции – 200 руб., по почте – 264 руб. "Видеомонтаж, анимация и DVD-авторинг для всех.

Adobe Premiere Pro CS4 и After Effects CS4" Дмитрий Кирьянов, Елена Кирьянова. 416 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 396 руб. "Видеомонтаж в Sony Vegas Pro 10" В.С. Пташинский. 272 стр. Цена в редакции – 320 руб., по почте – 374 руб. "Видеомонтаж средствами Sony Vegas 6" В. Пташинский. 319 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 230 руб., по почте – 297 руб. "Видеосъемка одной камерой" Роберт Б. Масбургер. 223 стр. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 352 руб. "Владимир Кобрин". А. Хржановский, М. Ямпольский, Ю. Норштейн и др. 512 стр. Цена в редакции – 490 руб., по почте – 572 руб. "Демонический Экран". Лотте Айснер. 240 стр. Цена в редакции – 170 руб., по почте – 231 руб. "Документальное кино России". Справочник В.Е. Герчиков. 356 стр. Цена в редакции – 836 руб., по почте – 891 руб. "Домашний видеомонтаж от Adobe" 223 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 300 руб., по почте – 352 руб. "Запись звука на видеокамеру" Т. Грант. 256 стр. Цена в редакции – 280 руб., по почте – 330 руб. "Запись CD и DVD. Наиболее полное и подробное руководство" А.К. Гультяев. 384 стр. Цена в редакции – 200 руб., по почте – 264 руб. "Звукозапись: акустика помещений" Ф. Ньюэлл. 197 стр. Цена в редакции – 360 руб., по почте – 407 руб. "Знакомьтесь – Вернер Херцог" Пол Кронин, 352 стр. Цена в редакции – 520 руб., по почте – 583 руб. "История отечественного и зарубежного телевидения". Н.А. Голядкин. 190 стр. Цена в редакции – 220 руб., по почте – 264 руб. "Кино как бизнес и политика". И.Е. Кокарев. 344 стр. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 352 руб. "Киновидеокамеры и осветительное оборудование". Д. Самуэлсон. 240 стр. Цена в редакции – 180 руб., по почте – 242 руб. "Кинозрелища и киноаттракционы". Справочник. Л.Г.Тарасенко, Д.Г.Чекалин. 184 стр. Цена в редакции – 380 руб., по почте – 429 руб. "Композиция кадра в кино и на телевидении" П. Уорд. 196 стр. Цена в редакции – 400 руб., по почте – 462 руб. "Креатив в After Effects" Энджи Тэйлор. 608 стр. Цена в редакции – 500 руб., по почте – 561 руб. "Лулу в Голливуде" Луиза Брукс. 292 стр. Цена в редакции – 290 руб., по почте – 352 руб. "Мастер класс-01. Кинорежиссура" Ю.Арабов. 81 стр. Цена в редакции – 230 руб., по почте – 297 руб. "Мастер класс-01. Кинодраматургия" А. Звягинцев. 86 стр. Цена в редакции – 230 руб., по почте – 297 руб. "Мастер класс-01. Мастерство продюсера" А. Роднянский. 90 стр. Цена в редакции – 230 руб., по почте – 297 руб. "Мастерство оператора-документалиста" С. Медынский Часть 1. Изобразительная емкость кадра. 144 стр. Цена в редакции – 350 руб., по почте – 407 руб. Часть 2. Прямая съемка действительности. 304 стр. Цена в редакции – 485 руб., по почте – 550 руб.

КНИГИ BOOK

NE

NE

W!

boКНИГИ o ks

B BO OO OK KS S

"СТЕДИКАМ: Практика и творчество" А.В. Языджи. 192 стр. Цена в редакции – 520 руб., по почте – 572 руб. Тест-диск журнала "Звукорежиссер" "Контроль и настройка оборудования в радиовещании и звукозаписи" М.А. Сергеев. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 354 руб. "Техника аудио- и видеозаписи" Ю.А. Василевский. 304 стр. Цена в редакции – 250 руб., по почте – 352 руб. "Техника звукоусиления" В. Анерт, Ф. Штеффен. 416 стр. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 374 руб. "Техника работы профессионального художника-гримера" Винсент Дж.-Р. Кихоу. 304 стр. Цена в редакции – 380 руб., по почте – 451 руб. "Управление производством кино- и видеофильмов" Р. Гейтс. 253 стр. Цена в редакции – 290 руб., по почте – 341 руб. "Цифровая обработка 2D- и 3D-изображений". Н.Н. Красильников. 608 стр. Цена в редакции – 590 руб., по почте – 682 руб. "Цифровая обработка изображений" Б. Яне. 583 стр. Цена в редакции – 600 руб., по почте – 682 руб. "Цифровое видео. Полезные советы и готовые инструменты по видеосъемке, монтажу и авторингу". Джошуа Пол. 400 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 396 руб. "Цифровое видео. Профессиональный видеофильм в голливудском стиле". В.А. Гамалей. 408 стр. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб. "Цифровое кодирование звуковых сигналов" Ю.А. Ковалгин, Э.И. Вологдин. 240 стр. Цена в редакции – 250 руб., по почте – 297 руб. "Экранная культура XXI века" В.В.Виноградов, К.К.Огнев, С.Л.Уразова, В.Л.Цвик. 416 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 396 руб.

"Adobe After Effects CS3 Professional". Официальный учебный курс + видеокурс на DVD-ROM. 464 стр. Цена в редакции – 450 руб., по почте – 517 руб.

"Adobe Premiere CS4. Видеокнига" Цена в редакции – 420 руб., по почте – 484 руб.

"Adobe Premiere Pro 2.0" Приложение – CD Д.В. Кирьянов, Е.Н. Кирьянова. 560 стр. Цена в редакции – 290 руб., по почте – 352 руб.

"Anime Studio Pro 5.6/6.0". В.А. Зеленьковский 592 стр. Цена в редакции – 550 руб., по почте – 638 руб.

"Final Cut Pro 6. Профессиональный монтаж в Final Cut Studio 2." Дайана Вэйнанд. 640 стр. Цена в редакции – 1450 руб., по почте – 1529 руб.

"Maya. Профессиональные советы и приемы". Ли Ланье. 272 стр. Цена в редакции – 230 руб., по почте – 286 руб.

"Motion 3. Дизайн и анимация графики в Final Cut Studio 2" Дамиан Аллен, Марк Спенсер, Брайс Баттон, Тони Хьюит 560 стр. Цена в редакции – 1450 руб., по почте – 1529 руб.

"Premiere CS 4. Первые шаги в Creative Suite 4" А.И. Мишенев 152 стр. Цена в редакции – 83 руб., по почте – 132 руб.

"Pinnacle Liquid Edition 6" для Windows Пол Экерт. 523 стр. Цена в редакции – 220 руб., по почте – 286 руб.

"Pinnacle Studio 10 с нуля!" Под ред. И.Астахова. 191 стр. Цена в редакции – 180 руб., по почте – 231 руб.

"Pinnacle Studio Plus 10. Домашнее видео на ПК для начинающих" Д.В. Кирьянов, Е.Н. Кирьянова. 320 стр. Цена в редакции – 170 руб., по почте – 220 руб.

"Pinnacle Studio 11. На примерах + видеокурс" Д.В. Кирьянов, Е.Н. Кирьянова. 224 стр. Цена в редакции – 160 руб., по почте – 220 руб.

"Pinnacle Studio 12. Самоучитель + видеокурс" Д.В. Кирьянов, Е.Н. Кирьянова. 352 стр. Цена в редакции – 240 руб., по почте – 297 руб.

"Pinnacle Studio Plus. Основы видеомонтажа на примерах" В.П. Молочков 336 стр. Цена в редакции – 180 руб., по почте – 231 руб.

"Sony Vegas 7: Официальный учебный курс" Дуг Салин. 448 стр. Цена в редакции – 400 руб., по почте – 484 руб.

"Ulead MediaStudio Pro 8. Видеомонтаж с нуля !" Под ред. Б.Крымова. 303 стр. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб.

в "Издательстве 625" с 10 до 18 кроме воскресенья Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588

E-mail: book@625-net.ru

в интернет-магазине по адресу www.625-net.ru Доставка книг осуществляется заказной бандеролью по территории России

реклама