TTK #6/2010 by Maxim Malkin

НОМЕРЕ

СЛОВО МАСТЕРА

Свидетельство о регистрации ПИ № ФС77 22033 выдано 18.10.2005 г. Федеральной службой по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия

06 (32) 2010

Нужно любить своих героев

ПРОГРЕСС

Выставка IBC'2010 Сергей Шубин

❄

Журнал издается ООО "Издательство 625"

❄

❄ Информационно-технический журнал Выходит 6 раз в год

ФЕСТИВАЛИ

16 Plus Camerimage:

Директор Алексей Шапуров

Жрецы кино у подножия храма Мария Безрук

Генеральный менеджер Екатерина Поташева Дизайнер Иван Минаков Менеджер по распространению Татьяна Олзоева Референт Ирина Сидорова Экспедитор Виктор Сычев

ВОЛШЕБНЫЙ ЛУЧ

российский кинотеатр 22 Современный Борис Сорокоумов БИЗНЕС

30 Ударная пятилетка:

выстоит ли российское кино? Артем Иванов, Андрей Маркин

❄

МНЕНИЕ

по правилам и без … 35 Кино Юлия Хомякова

38 Любить кино, снимать кино, надеяться и верить … Владимир Артемов

❄

хуже оригинала 40 Копия Сергей Телековский КИНО И ЛЮДИ

Богдасаров: "Больше всего проблем там, 42 Игорь где нерадивые руководители" СПРАВОЧНИК

50 Объективы для кинематографа

❄

Для корреспонденции: а/я 143, Москва, Россия, 121069 Адрес издательства: 121069, Россия, Москва, ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1 тел./факс: (495) 695-9588, 691-7724 e-mail: cinema@625-net.ru http://www.625-net.ru © ТТК, 2010 ISSN 1816-5745

Содержание выпусков журнала "Техника и технологии кино" за 2010 год

Тираж 7350 экз.

Список выставок 2011 года

НОВОСТИ

21, 41, 49

Уважаемые читатели, первоисточником статьи «Кинопленка как документальное свидетельство истории государства», опубликованной в №5 журнала ТТК 2010 год, является материал сотрудника НИКФИ (1970-1990 гг.) Нины Ивановны Мамонтовой

Рукописи, схемы, фотографии и другие материалы не рецензируются и не возвращаются.

❄

Редакция не несет ответственности за информацию, содержащуюся в рекламе.

❄

Напечатанные материалы не могут быть скопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции.

❄

Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены на страницах журнала.

❄

Цена – свободная

❄

OOO "Графика"

Не забудьте продлить подписку на 2011 год! Доступны печатная и электронная версии. ПОДРОБНОСТИ НА ttk.625-net.ru/subscribe

С НОВЫ М 2011 ГОДОМ!

С Л О В О

М А С Т Е Р А

Многие называют его живым классиком. Он автор сериала «Рожденные в СССР», фильмов о Солженицыне, Георгии Жженове, «Убийство императора. Версии» и многих других, лауреат Госпремии России, обладатель призов «Эмми», ТЭФИ, «Ника» и ряда международных кинофестивалей. С 1998 года ведет мастерскую документального кино во ВГИКе. Он знает, как снимать документальное кино так, чтобы оно было более захватывающим, чем самая высокобюджетная игровая картина. С режиссером-документалистом Сергеем Мирошниченко беседует корреспондент журнала Анна Майская.

Документалистика – это сама жизнь

ми фильмами, поскольку, например, BBC выпускает продукцию очень высокого качества и по

Анна Майская: В последние годы наблюдается яв-

«картинке», и по содержанию. Но когда и на-

ное увеличение интереса к документальному и на-

шим производителям стала доступна компак-

учно-популярному кино: даже центральные теле-

тная и легкая техника, ситуация изменилась:

каналы уже не задвигают эти фильмы на ночь, а

стало возможно быстро реагировать на какие-

ставят в «прайм-тайм». А народ потом горячо об-

то события, снимать репортажно, в том числе

суждает увиденное…

скрытой камерой, снимать ночью, благо чувствительность современных камер это позволяет, им надо меньше света. Конечно, все это обогащает и видеоряд, и сюжет. А.М.: Кстати, какие камеры Вы считаете самыми лучшими для съемок именно документального кино? С.М.: SV-CAM, Digital Betacam, High Definition. HDV уже мало подходит, но можно использовать, если это какая-то важная репортажная съемка, которую нельзя повторить. Или если надо снимать скрытой камерой – тогда даже мобильный телефон подойдет. Многие сейчас также используют зеркальные фотоаппараты CANON Мастер и его награды

с функцией видеосъемки, только надо карту памяти помощнее приобрести. В этих фотоаппа-

Сергей Мирошниченко: Убежден, что доку-

ратах очень хорошая оптика, она дает рисунок

менталистика всегда будет востребована, пото-

лучше, чем цифровые видеокамеры: передает

му что в ней есть свежесть и естественность.

больше оттенков, изображение менее плоское,

Это не клишированная драматургия, это живые

более четкое.

люди, а они чаще гораздо интереснее, чем акте-

ры, особенно если ты помог им раскрыться.

А.М.: И все-таки залог успеха документально-

В документальном кино мы берем настоящую

го кино не столько красочный видеоряд,

жизнь, а в игровом кино происходит ее реани-

хотя и он, безусловно, играет свою роль, а какая-

мация.

то

эмоционально

захватившая

зрителей

Но раньше работы наших документалистов

история человеческих судеб. Но как вызвать

часто не выдерживали конкуренции с западны-

на откровенность незнакомых людей, которым

Техника и технологии кино

6|2010

www.625-net.ru

С Л О В О

М А С Т Е Р А

далеко не всегда хочется рассказать «по сек-

Но тут все зависит от личного взгляда на жизнь: не вся-

рету всему свету» о собственных «скелетах в

кий умеет видеть звезды, если те отражаются в грязной

шкафу»?

луже, но кто умеет, тот создает произведение искусства.

С.М.: Нужно очень любить своих героев – любых, даже

В нем может быть много жесткого и трагичного, но цель

отрицательных. И приходить на съемку уже с чувством

его будет высокая. А здесь цель доказать, что наш народ –

любви. Тогда все будет хорошо. Это сложно, нужно акку-

это быдло. И ведь, видя себя такого на экране, он им и

мулировать в себе все здоровые чувства. Стоит также по-

стал! Причем те, которые его в этом десятилетиями

думать, а насколько ты сам нравственно безупречен?

убеждали, видимо, не понимали, что это и по ним уда-

И, прежде чем осуждать кого-то, вспомнить библейские

рит, коснется их собственных детей.

заповеди «не судите, да не судимы будете» и «кто без гре-

Молодежь не дает стареть

ха, пусть первым бросит камень». Серафим Саровский сказал: «Правда без любви есть

Стены студии «Остров» от пола до потолка увеша-

ложь». Когда мы начинали цикл «Рожденные в СССР»,

ны почетными грамотами. Это награды дочерей

на первых порах тоже старались сохранять «чистоту

Сергея Валентиновича, Марии и Ангелины.

эксперимента». Но одним из наших героев стал семилетний мальчик из детдома в Иркутске, вскоре его усыновили американцы. Поначалу все смотрелось так благостно, а потом выяснилось, что приемная мать у него злая женщина. Очень много тогда сделала продюсер фильма Джемма Джапп, добрый человек, любящий детей, она не смогла пройти мимо этой истории. В результате приемных родителей лишили родительских прав, и мальчик перешел жить в другую семью. Не хотелось бы никого из коллег судить, у каждого свой путь и каждый должен отстаивать свою позицию. Если человек, например, считает своим долгом вскрывать нарывы общества – значит, он должен это делать.

Старшая дочь Мария – сама успешный режиссер

Но как лично я воспринимаю такого типа картины? Вот едет, допустим, по шоссе богатый господин на «Мерсе-

А.М.: Вы были рады, когда обе Ваши дочки тоже

десе» и видит на переходе бабушку с внучком, бедно

решили пойти в режиссуру, или отговаривали их?

одетых. У старушки в авоське один кефир. И наш «хозя-

С.М.: В первую очередь, это был их выбор. Старшая,

ин жизни» думает: «Так и быть, переведу три миллиона

Маша, занимается документальным кино, Ангелина

на помощь престарелым». Но вот он приезжает домой, и

сняла две собственные игровые картины, потом за-

ему показывают работы о народе, где только грязь, убо-

нялась продюсированием. Вроде бы все у них скла-

жество, пьяные мужики, развратные женщины… Наш

дывается успешно, и все же для женщины режиссу-

бизнесмен мрачнеет и думает: «Наверно, и эта бабка

ра более тяжелый путь: она, что называется, слабый

такая же, и ее внук клей нюхает». То есть, по сути,

пол и рядом должен быть мужчина. Я считаю, что

такие фильмы – доносы на свой народ. Вот если бы в

мужчина может быть для женщины либо парусом,

картине было показано, как кто-то сумел вырваться из

либо якорем. Если первым, то она «летит»! А если он

такой среды – пусть как исключение, но автор обозна-

пытается ее «связать», чтобы она, образно выража-

чил

ясь, сидела, не высовываясь, в какой-нибудь деревне

бы

ориентир,

оставил

зрителю

надежду!

Гадюкино, то либо она ему в конце концов надоест, либо женщина устроит революцию. Хотелось бы и самому еще успеть что-то сделать в этой жизни. Мне помогает, что вокруг меня студенты: они полны идей, энергии, энтузиазма, это не дает стареть. А.М.: Будет ли продолжение саги «Рожденные в СССР»? Страна полюбила ваших героев: сначала трогательных первоклашек, потом ершистых, но искренних тинейджеров… С.М.: Как раз сейчас мы приступили к съемкам продолжения проекта. 21 год – это было время определения пути. Теперь нашим героям 28. Мне кажется, в этом возрасте человек начинает по-настоящему оценивать и осознавать время своей жизни. В 21 у юноКак преодолеть ситуацию?

ши еще роятся надежды, что он сможет добиться в

www.625-net.ru Техника и технологии кино

6|2010

С Л О В О

М А С Т Е Р А

жизни очень многого. А в 28 он уже понимает, что си-

было периода, когда государство брало на себя ответ-

лы и возможности не беспредельны – и в то же время

ственность за своих граждан, как в эпоху построения

появляется уверенность в этих силах, приходит зре-

социализма. А у нас люди привыкли, что государство

лость. В целом работать стало сложней, потому что

обязано решать их проблемы.

пока ребята были маленькие, они были открытыми и доверчивыми, а теперь стали сдержанными и их уже

А.М.: Вы сами родом из Челябинска…

не так легко вызвать на откровенность.

С.М.: Челябинск долгое время был закрытым городом, где много предприятий – объектов ВПК, с высокой

А.М.: Что самое важное Вы осознали за весьма

концентрацией выдающихся конструкторов и ученых

продолжительное время съемок этого проекта?

из Москвы и Ленинграда. Конечно, окраины там тра-

С.М.: Есть такая известная фраза иезуитов: «Дайте

диционно были более драчливые. В нашем дворе, в бе-

мне ребенка в семь лет, и я скажу, каким он будет».

седке, собирались представители и интеллигенции, и

Но я понял, что нельзя ставить диагноз человеку,

рабочего класса, они вместе «забивали козла». Так вот,

тем более юному, исходя из его сиюминутного со-

мальчиком я ни разу оттуда не слышал мата! А сейчас

стояния. И все же следить за тем, какие пути в конце

я живу рядом со школой с углубленным изучением

концов выбирают для себя «мои» ребята, очень ин-

иностранных языков. И понял, что главный язык, кото-

тересно и волнительно.

рый изучают дети, это матерный. Особенно дико, что так выражаются девочки. Конечно, в процессе съемок

Что ведет к импотенции? Недавно на телеканале «Культура» появилось еще одно новое детище мастера – программа «Смотрим. Обсужда-

всякое бывает, порой я и сам могу сорваться, правда, потом всегда себя за это корю. Но тут мат такой привычный, бытовой, само собой разумеющийся!

ем», в которой показывают лучшие документальные ленты со всего мира. Открыл цикл потрясший всех фильм

А.М.: Я слышала, мат приводит к импотенции…

«Мост». Это картина о самоубийцах в одном из самых

С.М.: Думаю, мат ведет в первую очередь к импотен-

красивых городов мира – Сан-Франциско. Как оказа-

ции духовной, к разрушению души, сердца. Матер-

лось, не всем там жить хорошо.

ная брань разрушает любовь, которая, на мой взгляд, материальна, и ее Бог от рождения дает человеку. А через мат уходит эта божественная основа, остается физиология. Если же человек не способен любить, это большое горе. А.М.: Ну, сами подобные «душевные инвалиды» так не считают! С.М.: Просто они в этом не признаются. Уверен, что человек рожден для любви, Бог его так создал. Именно способность к любви отличает человека от скота, потому что без любви человек – это животное. И к нему нужно относиться соответственно:

На съемках программы «Смотрим. Обсуждаем»

пожалеть, покормить. Но даже собаке свойственно чувство привязанности, благодарности…

С.М.: Что говорить, проблема суицидов стоит остро,

На днях я видел икону 16-го века: там светлых

особенно для нашей страны, которая пока все еще за-

праведников в рай тянут, а темных грешников, душу

нимает лидирующее место в мире по этой печальной

потерявших, в ад. Но между ними огромный слой

статистике. Причем когда я стал изучать эту тему, вы-

серых

личностей,

душа

которых

неразвита.

яснять, в каких странах чаще всего совершаются самоубийства, неожиданным для меня оказалось, что, наряду с государствами с высокой безработицей – таких, например, как прибалтийские, – среди них Япония. А.М.: Потому что там очень высокие требования общества к гражданам. А у нас это происходит от социальной незащищенности. С.М.: А вы думаете, где-нибудь во Франции человек больше социально защищен? Я там часто бываю, общаюсь с людьми. По-моему, проблема наших граждан не в том, что они менее защищены социально, а в том, что они менее подготовлены к жизни, когда каждый сам должен отвечать за себя. Там, в отличие от нас, не

Техника и технологии кино

6|2010

Сергей Валентинович с женой Натальей Михайловной www.625-net.ru

С Л О В О

М А С Т Е Р А

Сейчас вера, к сожалению, становится модой, вне зави-

А.М.: А кино и телевидение могут помочь в воспи-

симости от конфессии: люди не столько верят, сколько

тании настоящих мужчин?

изображают веру. Дальше идет надежда: девушки наде-

С.М.: Многие ругают телевидение, а я считаю – это

ются, что выгодно выйдут замуж, мужчины – что у них

замечательное изобретение. Другое дело, что его де-

будет много девушек и денег. Но в любом случае это не

лают те же заранее проигравшие мужчины и обижен-

цель стать лучше самому и сделать лучше мир, в кото-

ные женщины, поэтому и телевидение у нас такое.

ром живешь, а желание, чтобы окружающий мир дал те-

И «настоящий мужчина» в понимании современных

бе больше так называемых материальных благ. Третья из

теледеятелей – это бандит или «мент», а не человек, спо-

божественных добродетелей – любовь, но сейчас этим

собный отвоевать женщину у другого мужчины лю-

словом называют систему упражнений. Мои студенты,

бовью, способный отдать свою жизнь во имя чего-то

двадцать ребят от 18-ти до 28-ми, сняли по моему зада-

великого, как в «Девяти днях одного года». У нас сей-

нию фильмы о любви, смотреть которые было очень тя-

час в моде сила звериная, а нам необходима сила ду-

жело, столько там было цинизма, горя, пустоты, глубины

ха. Это совсем другая сила! Мне всегда, еще студен-

падения. Среди них, правда, была потрясающая история

том, хотелось показать, как человек с достоинством

о женщине, потерявшей мужа в зоне военных действий

может выйти из трудного положения. У меня самого

на Кавказе, и очень светлая история о любви молодой

отец в семнадцать лет ушел на фронт, а с войны вер-

матери к своей дочке.

нулся слепым. Но он сумел окончить школу, институт,

Один мой знакомый рассказал, что кальмары в оп-

стал кандидатом наук, профессором, преподавал.

ределенный период своей жизни отбрасывают мозг за

Возможно, поэтому меня особенно привлекают ис-

ненадобностью и потом только едят и совокупляются.

тории, где люди преодолевают сверхчеловеческие

Поэтому даже когда на них нападают, они не убегают

трудности, оставаясь людьми. Поэтому моими геро-

и, по сути, ничего не чувствуют. Так вот, по-моему, сей-

ями оказались Жженов и Солженицын.

час такое «время кальмара». У меня есть ощущение, что идет установка на примитивизацию людей, потому что с «кальмаром», который «отбросил мозг», можно делать все, что угодно, причем это состояние опасно, так как передается через общение. А.М.: Что же делать, чтобы мы не превратились в «кальмаров»? С.М.: Во-первых, объяснять людям, еще с детства, что семья – это ценность. Потому что стариться в одиночестве очень тяжело. В той же Америке уже прошли этап «свободных отношений», и сейчас они там друг за друга

Кадр из фильма Сергея Мирошниченко о Солженицыне

цепляются, образуя пары. Но самое главное, я считаю, они умели брать на себя ответственность. Нельзя опе-

Каждый фильм рождается по-своему

реться на мужчину, который заранее проиграл сражение

С.М.: Одной из самых интересных и по-своему слож-

интеллектуально, душевно, на него нельзя положиться.

ных работ для нашей студии был сериал «Земное и не-

Что для этого нужно? Чтобы в стране появлялись боль-

бесное». В сорок минут надо было два-три века уложить!

шие значительные дела, например в освоении космоса.

Работал огромный коллектив, замечательные сценарис-

Если в них участвуют молодые люди, и они знают, что

ты, режиссеры. На каждую серию приносили стопку

конкурентоспособны на мировом уровне, то они чув-

отобранных материалов из летописей и других источ-

ствуют гордость, даже если недополучают денег. И жен-

ников сантиметров пятьдесят высотой. Собиралась съе-

щина будет смотреть на такого мужчину как на героя.

мочная группа, и начинался мозговой штурм. Мы хоте-

нужно воспитывать мужчин в нашей стране так, чтобы

Когда я набираю студентов, всегда стараюсь взять пятерых мужчин и двух девушек, так как считаю, что

ли показать в картине, что люди способны оставаться в рамках заповедей божьих, даже если кругом кошмар.

режиссер – это мужская профессия. Но приходят еще

В целом сценарий каждого фильма рождается по-

три-четыре девушки на платное отделение, и посте-

своему. Так, замысел фильма «Земное и небесное» по-

пенно они «выдавливают» этих мужчин! Значит, у пар-

явился, когда мы разговаривали со Святейшим Патриар-

ней нет лидерских, бойцовских качеств, необходимых

хом Алексием. Он меня попросил сделать все просто:

режиссеру, а у девушек они есть. У нас в стране сейчас

«Знаете, – сказал он, – где просто, там ангелов со сто».

женщины более активны, в том числе и как вполне ус-

Тут особая роль отводилась ведущим: я подумал, что нехо-

пешные руководители, но если не возобладает муж-

рошо, если они будут только читать прописанный текст.

ское начало в России, не будет и страны. Потому что

Тем более не хотелось скатиться в дешевый пафос, веду-

невозможно все вытянуть на одних женских плечах.

щие не должны были вещать свысока – наоборот, им

Хотя женщины у нас неприхотливые и выносливые,

нужно было быть как бы вровень со зрителем. Мы при-

даже шпалы укладывают.

думали такой прием: общение ведущего как реального

www.625-net.ru Техника и технологии кино

6|2010

С Л О В О

М А С Т Е Р А

человека с другими реальными людьми. Например, он

же ждали несколько лет. Еще, как я понял, он ста-

встречает монаха, и тот, идя с ним рядом, что-то расска-

рался выбирать честных людей. В свое время при-

зывает. О чем их разговор, мы не прописывали специ-

гласил Александра Николаевича Сокурова, и тот

ально. Конечно, в фильме участвовали эксперты, исто-

снял замечательную ленту, которая теперь имеет огром-

рики, но мы знали, что наш ведущий должен прожить в

ную историческую ценность. Там много размышле-

кадре свою документальную жизнь: что-то узнать, чему-

ний и о жизни, и об истории… Я тоже старался

то удивиться – и не наигранно, а по-настоящему.

снять Солженицына максимально многогранно.

Вообще же этот сериал мы снимали отчасти по зако-

Приходить к нему с пустыми разговорами считал

нам игрового кино: сперва пролог, который должен «за-

преступлением. Хотя были такие люди, которые за-

тянуть», затем экшн, динамичный переброс камеры.

давали банальные вопросы, и Александр Исаевич

Снимали с двух камер, постоянно меняли крупность, та-

отвечал, потому что был очень добрым человеком…

щили с собой краны, тележки. Документальные кадры у нас чередовались с игровыми, современность перепле-

А.М.: А бывало ли так, что Вы как-то провоцирова-

талась с изложением каких-то исторических фактов.

ли своих героев открыться по-новому – например,

А есть картины из серии портретных, как работы

неожиданно подводя к ним какого-то человека из

про Солженицына, Жженова. В основе каждого из

их прошлого? Скажем, в фильме про Жженова,

этих фильмов – исповедь человека, который расска-

когда артист посещает тюрьму, в которой он си-

зывает о своей жизни на склоне лет. Они по-разному

дел, к проходной вдруг подходит старый охран-

построены, но суть одна: великая личность сама о се-

ник. Наверняка не случайно!

бе рассказывает, а не мы за нее. Еще учась во ВГИКе,

С.М.: Да, это мы попросили администрацию тюрьмы

я обратил внимание, что в основной массе советских

найти охранника-ветерана. Он подошел к приезду

фильмов живого человека нет: наряду с чистой про-

Жженова, прямо на съемку. Я не знал, что он окажется

пагандой попадалась и классно выстроенная драма-

таким интересным. В этом нам повезло, за это я и

тургия, или абстрактное кино, где человек практичес-

люблю документальное, кино. Если бы я снимал игро-

ки ничего не говорил, а действовал, такая красивая

вое кино, то добивался бы подобной импровизации

пластическая притча. Но не было такого, чтобы чело-

на съемочной площадке. Чтобы игровое кино было,

век сам от себя высказался на любую тему. И я еще

как документальное – живое. Мне кажется, так работа-

тогда для себя решил, что нужно снять людей, кото-

ли ранние неореалисты, и поэтому их фильмы так

рые прошли в двадцатом веке большие испытания и

трогали сердца зрителей. А сейчас этого не хватает, я

не сломались при этом. Пусть они сами расскажут о

не чувствую запаха жизни в игровом кино. Но уж в до-

времени и о себе, а я скромно, как летописец, зафик-

кументальном – сам бог велел! Обязательно случайно

сирую это. И даже если я с этими людьми окажусь в

выйдет какая-нибудь замечательная бабка.

чем-то не согласен, я не буду их править, а постара-

Еще неживое кино для меня – это когда берут хро-

юсь донести именно то, что они думают. Ведь для че-

никальную съемку и начинают ее интерпретиро-

го снимает документалист? Чтобы что-то зафиксиро-

вать. В итоге изображение, как бабочку на булавке,

вать в виде хроники, чтобы это не умерло, а дошло до

подкладывают под текст с совершенно определен-

будущих поколений. Ну и, конечно, чтобы каким-то

ным смыслом. А ведь совсем другое дело, когда про-

образом повлиять на умы и сердца современников

исходящее на экране каждый может трактовать по-

при помощи своих героев.

своему. Вот, например, тот охранник: кто-то подумает, что этот человек тоже, оказывается, не-

А.М.: Как Вам удалось убедить Солженицына сни-

плохой. Другой зритель скажет: у него жесткие чер-

маться? Он многим отказывал в съемках…

ты. Третий подумает: «Как Жженов с ним по-добро-

С.М.: Наверное, Александр Исаевич отказывал в си-

му общается!». А кто-то все-таки заметит, что

лу разных причин (все-таки с утра до вечера он ра-

Жженов дистанцируется от него. Что в этом челове-

ботал, невзирая на тяжелейшие болезни) – мы то-

ке все-таки есть жилка надсмотрщика. Этот эпизод многозначен, как в реальной жизни. И все же, в отличие от «хоум-видео», которое просто иллюстрирует частную жизнь, в документальном кино за камерой должен стоять философ. Это уже потом он художник, кинематографист. Прежде всего, у него в голове должен быть концепт – во имя чего он берет в руки камеру. А не просто так фиксировать все подряд: что вижу, то снимаю. Живое кино – это когда художник отбирает из того, что он увидел, но оставляет

зрителю

возможность

додумывать.

если

трактовать можно только однозначно, то это мерСогласия Солженицына Мирошниченко ждал несколько лет

Техника и технологии кино

6|2010

твый материал. Режиссер, тем более документалист, не имеет права претендовать на место Бога. www.625-net.ru

П Р О Г Р Е С С

Сергей Шубин Окончание. Начало в пятом номере ТТК.

анимации и композитинга. По сравнению с предыдущими продуктами AMD в новинке реализовано

AMD

1,25-кратное повышение производительности про-

Компания AMD представила новую видеокарту

цессора потоков и 2,27-кратное увеличение ско-

ATI FirePro V9800 с объемом оперативной памяти

рости вычислений с одинарной и двойной точ-

4 ГБ GDDR5, огромной пропускной частотой па-

ностью. V9800 оптимизирована для потоковых

мяти (1150 МГц) и поддержкой шести мониторов

вычислений с полной поддержкой OpenCL, Direct-

на один GPU. В наличии 1600 потоковых процес-

Compute и DirectX 11.

соров. Встроенный графический процессор рабо-

Видеоускоритель V9800 обеспечивает всесторон-

тает на тактовой частоте 850 МГц. Новинка допол-

нюю поддержку S3D. Активные стереоочки подклю-

нила линейку видеоускорителей ATI FirePro, став

чаются через разъем 3-pin. Также имеется возмож-

шестой в модельном ряду, куда также входят карты

ность

ATI FirePro V8800, ATI FirePro V7800, ATI FirePro

автостереоскопическими дисплеями и 3D-проекто-

V5800, ATI FirePro V4800 и ATI FirePro V3800. Но-

рами. Благодаря модулю синхронизации FirePro

вая карта оснащена шестью портами mini-Display-

S400 можно синхронизировать работу до четырех

Port и, благодаря технологии ATI Eyefinity, к ней

карт V9800, обеспечив таким образом 24 синхрон-

можно подключить одновременно шесть монито-

ных выхода с одного компьютера, что позволяет

ров в это первое решение профессиональной

применять эти решения для видеостен и полиэк-

графики с шестью независимыми выходами для

ранных систем отображения.

мониторов из одной видеокарты.

работать

пассивными

очками,

В общем, FirePro V9800 – достойный конкурент картам NVIDIA Quadro 500 и Quadro 600.

Autodesk Компания Autodesk представила на своем стенде законченные решения, которые входят в набор Digital Entertainment Creation. Компания сделала акцент на том, что ее инструменты для производства и ко-

Графическая видеокарта FirePro V9800

Среди всех графических карт AMD новая карта оснащена самым крупным буфером кадра, что обеспечивает высокую производительность при использовании V9800 в системах для работы с большими объемами данных, а также в области

Работа со стереоизображением в среде Autodesk Smoke 2011 для Мac

www.625-net.ru Техника и технологии кино

6|2010

П Р О Г Р Е С С

нечной обработки стали еще более доступными и позволяют работать с материалами S3D. Были показаны новые версии Autodesk Smoke (для Mac OS X), Autodesk Flame, Autodesk Flare, Autodesk Lustre и Autodesk Maya.

Christie На стенде Christie были представлены два новых одночиповых DLP-проектора – DHD670-E и DWU670-E семейства Christie E Series. Модель DHD670-E

имеет

исходное

HD-разрешение

(1920×1080), а DWU670-E – WUXGA-разрешение (1920×1200). Обе новинки обеспечивают яркость до 6000 ANSI лм и соотношение контрастности 5000:1. К тому же они оснащены двумя

Проектор CP4230

ртутными лампами, и каждый проектор обладает уникальной возможностью настройки ламп для

Также демонстрировались плазменная па-

достижения максимальной эффективности ра-

нель 4K с диагональю экрана 386 см, двухлам-

боты с одной лампой. В Christie DHD670-E ис-

повый 3D-проектор Mirage WU7K-M и цифро-

пользуется шестисегментное цветовое колесо

вые полотна MicroTiles, которые, благодаря

высокой яркости (RGBCYW) и дополнительное

своей модульной конструкции, обеспечивают

колесо ярких цветов (RCGCYM), необходимое в

бесшовную видеоинсталляцию и возможность

случаях, когда точность передачи цвета имеет

создания цифровых дисплеев произвольной

решающее значение. Цветовое колесо обеспечи-

формы, при этом графика может подстраивать-

вает сияющий цвет, устраняя артефакты от быс-

ся под форму сконфигурированного дисплея.

тро движущихся объектов, обеспечивая очень четкое изображение.

3D-проектор Mirage WU7K-M

Проектор DHD670-E

Кроме того, компания Christie провела на выставке предварительный показ нового семейства кинопроекторов для цифровых кинотеатров – Solaria Series 4K DLP Cinema. Для демонстрации решений на 4К DLP использовался новый проектор Christie CP4230, разработанный в соответствии с требованиями консорциума Digital Cinema Initiatives (DCI) и оснащенный улучшенным 4K DLP чипом компании Texas Instruments. Компания планирует начать первые поставки в начале 2011 года. Разработка 4K решений компании Christie для других сегментов рынка, не относящихся к кинопрокату, будет вестись с учетом запросов рынка.

Техника и технологии кино

6|2010

"Плитки" MicroTiles www.625-net.ru

П Р О Г Р Е С С

Была показана и система светодиодных проекци-

mediate. Новинка поддерживает форматы HD и

онных дисплеев Entero с разрешением SXGA+ и

2K и позволяет работать с файлами DPX. Скорость

WUXGA. Благодаря применению твердотельных

обработки 2K составляет 30 к/с, HD – 45 к/с, мате-

светодиодов нового поколения новая система име-

риалы стандартного разрешения обрабатываются в

ет рабочий ресурс 60 тыс. часов (семь лет непре-

два раза быстрее реального времени, а медленнее

рывной работы), не требует обслуживания, не нуж-

всего система работает с 4K – 10 к/с. Эта мощная

дается в регулярной замене таких компонентов, как

платформа включает в себя три приложения:

лампы, светофильтры и цветовые диски. Основное

GRACE – предназначен для подавления зернистости

назначение Entero LED – построение видеостен и

и помех в картинке; STEADY – осуществляет стаби-

использование в ситуационных центрах.

лизацию изображения быстрее, чем в реальном времени; ORIGIN – проводит реставрацию архивных

Cinedeck

киноматериалов, маскируя царапины и загрязнения

Фирма Cinedeck представила новый рекордер, который позволяет записывать видео высокой и

на

отсканированном

изображении

(функция

D/SCO – Dust/Scratch/Concealment).

стандартной четкости. Устройство оснащено интерфейсами HD-SDI, HDMI и может вести кольцевую запись через dual link SDI. Почти всю переднюю панель занимает монитор с диагональю экрана 18 см (7''). Запись осуществляется на картриджи SSD. В базовой версии Cinedeck записывает данные в кодеках Cineform, ProRes и DNX HD. Специальная опция позволяет записывать поток с точностью цветопередачи до 4:4:4 без компрессии. Для контроля изображения можно выводить различные гистограммы. Рекордер может работать как вектроскоп и монитор формы сигнала. Так как создатель Cinedeck Алан Хофф – выходец из Avid, то, возможно, стоит ожидать, что в будущем рекордер будет оснащен простейшими инструментами для монтажа.

Платформа imageMill2

Здесь же посетители стенда могли ознакомиться с достоинствами новой системы телекино MillenniumHD, в состав которой входят контроллер OCEAN и система цветокоррекции Marquise Technologies. Примечательно, что в качестве рабочего контента использовались архивные киноматериалы СССР, точнее – съемка Парада Победы 1945 года.

Рекордер Cinedeck

Cintel Компания Cintel представила системы для увеличения качества и реставрации изображения, которые обрабатывают материал с высокой скоростью. Сетевая рабочая станция imageMill2, предназначенная для стабилизации изображения и подавления зернистости, идеально подходит и для Digital Inter-

Платформа MillenniumHD

www.625-net.ru Техника и технологии кино

6|2010

П Р О Г Р Е С С

Также был показан обновленный 2K/4K-ска-

Fraunhofer IIS

нер для кинопленки diTTo evolution. Он имеет

На стенде Fraunhofer Institute был показан без-

модульную архитектуру, упрощенный интер-

ленточный накамерный рекордер FlashBox поз-

фейс, опцию D/SCO, ускоренную систему тран-

воляющий записывать "сырые" данные RAW, а

спортировки пленки в челночном режиме, оп-

также

тическую плотность 3.2D и полный набор

(YCbCr), 444 (RGB) и сдвоенный поток 422

инструментов для реставрации – функции

(YCbCr). Запись осуществляется на твердотель-

платформы imageMill2 – GRACE и STEADY–

ные накопители SSD. В зависимости от выбран-

встроены в сканер.

ного режима запись может осуществляться на

сигналы

HDTV

квантованием

422

Рядом демонстрировался другой сканер –

два картриджа SSD (два потока HD-SDI) или на

dataMill, который совместим с цифровыми (SD,

один накопитель (один поток HD-SDI). Это ком-

HD, 2K, 4K) и с пленочными (8мм, 16мм, 35мм,

пактное устройство (175×115×74 мм, масса 1,5 кг)

65/70 мм) форматами.

легко крепится на любую цифровую камеру или операторский грип и потребляет 20 Вт.

Cmotion Фирма Cmotion представила решение для синхронного управления фокусом и диафрагмой объективов в стереопаре. Обычно для управления этими параметрами применяются две системы follow focus и два приемника, которые придают стереоригу дополнительную громоздкость. Разработчики Cmotion решили эту проблему,

создав

миниатюрный

приемник

Camin 2, который может работать с 2–8 каналами и регулировать межосевое расстояние, конвергенцию, фокус, диафрагму и масштабирование объективов в стереопарах.

Рекордер FlashBox

Также было представлено решение easyDCP Creator+, которое позволяет быстро подготовить HD-контент в форматах DCP (Digital Cinema Package) и JPEG2000-INTEROP для дальнейшего распространения на жестких или оптических

Приемники Camin 2 с двумя и восемью каналами

Техника и технологии кино

6|2010

Интерфейс порграммы easyDCP Creator+ www.625-net.ru

П Р О Г Р Е С С

дисках в цифровых кинотеатрах. Для этого поль-

ние которых можно менять в соответствии с ин-

зователю необходим только обычный компь-

дивидуальными предпочтениями оператора. Та-

ютер с программным обеспечением easyDCP.

кое решение, в отличие от ремня на приводе

Кроме того, версия easyDCP Creator+ позволяет

объектива, улучшает производственный процесс,

создавать материалы 3D DCP (разрешение 2048

поскольку сводит к минимуму вибрации и неже-

или 4096 пикселей) и обеспечивает защиту кон-

лательные толчки, а также позволяет значитель-

тента в соответствии со спецификацией DCI.

но снизить нагрузку на ладонь и запястье опера-

ПО easyDCP Player+ позволяет просматривать ма-

тора при длительной съемке. Более того, A-HG74

териалы в формате DCP на обычном компьютере

снабжен адаптером, позволяющим установить

путем декодирования файлов JPEG2000 в реальном

всю систему на стандартный штатив-треногу.

времени. Процесс декодирования осуществляется благодаря графическому процессору CPU. Используя эту технологию, продакшн-компании могут построить систему воспроизведения DCP-контента с помощью стандартных и недорогих аппаратных средств.

IDX Компания IDX представила несколько интересных новинок. Первая из них – плечевая система стабилизации камер, предназначенная для небольших камкордеров и камер DSLR. Кроме основной своей функции, система позволяет дополнительно

использовать

камкордером,

помимо его "штатной" батареи, высокоемкий элемент питания IDX ENDURA. С учетом предпочтений пользователя и требований к потреблению питания камеры система стабилизации имеет Пластина A-E241E

различные конфигурации. Адаптер A-CA74E представляет собой площадку, на которую крепится камера, причем фиксироваться она может в различных позициях в горизонтальной плоскости, что позволяет придать большую устойчивость камере, исходя из ее габаритов и массы. К задней части площадки подсоединяется переходная плата P-V, на которую можно установить аккумулятор с креплением типа V. Для удобства и придания

системе

большей

устойчивости

угол

крепления и вертикальное положение батареи можно регулировать в зависимости от типа используемой камеры. К площадке крепятся три рукояти A-HG74 (две спереди, одна сзади), положе-

Две батареи на пластине A-E241E

Другая новинка IDX – пластина A-E241E с креплениями типа V для установки двух батарей. Такое решение позволяет удвоить емкость системы питания, увеличивая тем самым время работы камеры и соответствующих аксессуаров в автономном режиме. Благодаря режиму "горячей" замены можно менять аккумуляторы, не выключая камеру. Система поддерживает функцию IDX Digi-View, которая позволяет контролировать через видоискатель уровень Плечевая система стабилизации IDX

емкости батарей.

www.625-net.ru Техника и технологии кино

6|2010

П Р О Г Р Е С С

Ikonoskop

С камерами можно использовать разнообраз-

Компания Ikonoskop представила компактную

ную оптику, так как они представлены в трех вари-

камеру Acam DII. Этот легкий камкордер позво-

антах: с креплениями C-mount, Leica-mount и PL-

ляет записывать поток RAW 1920×1080 в форма-

mount. Самая компактная модификация – камера

те CinemaDNG (Digital Negative) прямо на съем-

с креплением C-mount, которая идеально подхо-

ные накопители емкостью160 ГБ. CinemaDNG

дит для съемки на бегу, в динамичных сценах

это новый формат записи, недавно представлен-

ближнего боя, для установки на машины, вертоле-

ный Adobe, который предназначен для хранения

ты, стереориги и т.п.

и последующей обработки изображений RAW.

NVIDIA NVIDIA показала новые видеоконвейеры для рабочих станций NVIDIA Quadro, которые значительно упрощают и ускоряют обработку графики и симуляцию визуальных эффектов в 3Dприложениях. Среди главных возможностей NVIDIA Quadro – внедрение 3D-графики в реальном времени; 3D-кодирование; передача 3Dвидео в сети и редактирование 3D-видео в Adobe Premiere Pro CS 5 с ПО CineForm Neo3D. В комплект входят очки NVIDIA 3D Vision™ Pro для вывода

контента

S3D

полном

разре-

шении на любой стадии производственного Накопитель Acam для данных в формате RAW

процесса.

Устройство считывания Acam Видеоконвейер Quadro

Графические

ускорители

Quadro

5000

и Quadro 4000 с объемом памяти 2,5 ГБ и 2 ГБ соответственно

дают

видеопотоков

one

Кроме

др.

возможность с

камер того,

Arri

вывода

Alexa,

благодаря

Red этим

картам пользователи, работая в Adobe Premiere Pro CS5,

получат

более

высокое

качество

изображения в более широком динамическом диапазоне с поддержкой 30-битной точности цвета. Другой процессор – Quadro 6000, благодаря новой технологии Scalable Geometry Engine обрабатывает до 1,3 миллиарда треугольников в секунду, что дает возможность интерактивно работать с моделями и сценами более высокого уровня сложности, чем раньше. Демонстрация возможностей новых продуктов NVIDIA осуществлялась на нескольких дисплеях Камеры Acam DII с различной оптикой

высокого разрешения, мониторах SDI и с помощью проекторов.

Техника и технологии кино

6|2010

www.625-net.ru

П Р О Г Р Е С С

Стоит отметить, что разнообразные решения для виртуальных сцен, цветокоррекции и кодирования видео, построенные на архитектуре параллельных вычислений NVIDIA CUDA, демонстрировались на более чем двадцати стендах различных компаний.

OConnor Фирма OConnor представила новые модульные рукояти O-Grips для компендиумов O-Box WM. Новинки изготовлены из прочного титанового сплава и очень удобны в работе – их составные части можно быстро и легко переконфигурировать в зависимости от производственной потребности. Рукояти объединяются между собой спе-

Рукоятки O-Grips, объединенные "мостом" O-Grips bridge

циальным переходным модулем O-Grips bridge. Крепление осуществляется при помощи стандар-

лее габаритные камеры – допустимая нагрузка

тных стержней 15 и 19 мм. Одну из рукояток

составляет 20 кг. Это очень эргономичное реше-

можно закрепить в центре "моста" и держать ее в

ние придает работе оператора дополнительные

одной руке, как пистолет, а другой рукой управ-

удобства.

лять системой follow focus – это очень удобно

Также была показана новая штативная головка

при съемке камерами DSLR или легкими камкор-

2065 Ultimate с жидкостным демпфированием. В от-

дерами. Хотя с O-Grips можно использовать и бо-

личие от других головок серии Ultimate новинка имеет увеличенный диапазон вертикального панорамирования и большую максимальную нагрузку – от 0 до 32 кг. Для удобства работы с левой стороны расположены элементы управления, там же имеется мягкий упор для руки оператора. Переходная площадка снабжена четырьмя разъемами для крепления телескопической рукоятки. Важная особенность новинки – возможность использования с ней аксессуаров для головки 2575D. Масса головки 2065 – 10,4 кг. Она рекомендована для работы с компактными цифровыми кинокамерами Sony PMW-F3, Red, Alexa, SI-2K и др. С ней можно использовать габаритную кинооптику и множество съемочных аксессуаров.

P+S Technik На стенде P+S Technik можно было ознакомиться с разнообразными новинками. Была показана

высокоскоростная

цифровая

камера

Weisscam HS2, позволяющая снимать в 720p с частотой до 4000 к/с, в 1080p – 2000 к/с, в 2K – 1400 к/с.

Компендиум O-Box WM с рукоятками O-Grips

Камера Weisscam HS2

www.625-net.ru Техника и технологии кино

6|2010

П Р О Г Р Е С С

Камера

демонстрировалась

дискретным

объективом Carl Zeiss 100 и безленточным рекордером Weisscam DM-2, который записывает потоки RAW, RGB (444) и YCC (422) на внутренний массив RAID6 (2 ТБ). Также был показан безленточный рекордер SR 16Digital Mag, который, по словам производителей, призван стереть грань между пленкой и цифрой. Это устройство устанавливается на пленочную камеру Arri III 16 мм, заменяя кас-

Картридж с накопителем SSD

сету с кинопленкой, и благодаря КМОП-сенсору 2/3" Thomson позволяет записывать материал в полном HD-разрешении с квантованием 4:2:2, 10 бит в форматах CineForm HD и RAW с компрессией и без нее. С камерой используются объективы формата 16 мм и существующие аксессуары для камер 16 мм. Запись осуществляется на съемные картриджи SSD или HDD. Для подключения внешних устройств имеется выход HD-SDI. Управление настройками камеры осуществляется через меню камеры Arri III или Рекордер SR 16Digital Mag со стороны КМОП-сенсора

через веб-интерфейс. Рекордер оснащен портом WiFi, благодаря чему возможно дистанционное управление с iPhone или iPad. Для S3D-съемки было представлено решение на базе двух камер SI-2K MINI, установленных side-by-side на стереориг. Положение камер относительно друг друга можно менять в горизонтальной

плоскости.

Система

SI-3D

позволяет синхронизировать камеры, устранять параллакс и корректировать смещение осей. Готовый стереосигнал сразу выводится на 3D-монитор, то есть не нужно использовать дополнительный процессор для смешивания потоков с двух камер. В состав системы также

SR 16Digital Mag с тыльной стороны

Техника и технологии кино

6|2010

Система SI-3D www.625-net.ru

П Р О Г Р Е С С

Интерфейс ПО на рекордере SI-3D

входит новый портативный рекордер, который дебютировал на IBC'2010. Рекордер оснащен четырехъядерным процессором Intel, съемным накопителем

SSD,

сенсорным

дисплеем

диагональю экрана 20,5 см (8"), выходом HD-SDI, HDMI и выходом аналогового сигнала для

просмотра

трехмерного

изображения.

Запись и воспроизведение осуществляются в форматах 2K DCI и HD RAW. Также возможна Стереориг FreeStyle на стедикаме

запись в формате RAW (без компрессии) с глубиной квантования 12 бит. Программное

вания пленки форматов 16 мм и 35 мм, а также оп-

обеспечение позволяет осуществлять цветокор-

тический перископ Skater Scope для макросъемки с

рекцию, работу с глубиной 3D-изображения и

пленочных и цифровых камер.

другие виды пост-продакшн. На стенде система SI-3D также демонстриро-

Vinten

валась с новым DDR-рекордером Wrangler

На стенде Vinten была показана штативная головка

Mini3D производства фирмы 1 Beyond, кото-

Vision Blue, которая разработана специально для ка-

рый позволяет записывать и просматривать

мер DSLR и небольших камкордеров с применением

стереоизображение RAW или HD SDI в реаль-

технологий

ном времени. Прибор оснащен большим сен-

использовавшихся только в Vision 3AS и более доро-

сорным дисплеем с диагональю экрана 26,5 см

гих моделях.

Perfect

Balance

drag,

ранее

(10,4") на котором, благодаря специальному ПО,

можно управлять настройками камеры,

фокуса

осуществлять

коррекцию

3D-

изображения. Кроме того, была показана компактная механическая платформа FreeStyle для 3D-съемок, которая может устанавливаться на любой стедикам. Плюс к этому – сканер SteadyFrame для быстрого сканиро-

Головка Vision Blue с установленным на нее камкордером

Бесступенчатая регулировка, компенсируя силу тяжести, позволяет очень точно управлять контрбалансом и устанавливать положение головки во всем диапазоне

горизонтального

панорамирования.

Инерционная гидравлическая система LF drag позволяет плавно регулировать положение головки при DDR-рекордер Wrangler Mini3D

панорамировании с любым углом наклона.

www.625-net.ru Техника и технологии кино

6|2010

Ф Е С Т И В А Л И

Мария Безрук

а рубеже осени и зимы в Польском Быдгоще про-

Чистый уютный городок на берегу Вислы на нес-

шел XVIII фестиваль операторского искусства Plus

колько дней превратился в Мекку операторов.

Camerimage. В течение недели крупнейшие опера-

Именно сюда слетелись студенты и молодые опера-

торы мира знакомились с работами друг друга,

торы со всего света, дабы поучиться у выдающихся

изучали новинки операторской техники и щедро

мастеров современности. В свою очередь, масто-

делились опытом с молодым поколением кинема-

донты камеры Михаэль Баллхаус и Витторио Сто-

тографистов. Россия была представлена в основном

раро, режиссеры Джоэль Шумахер и Даррен Ароноф-

конкурсе фестиваля картиной "Овсянки" Алексея

ски

Федорченко, оператор Михаил Кричман, а также в

насладиться общением друг с другом и поделиться

конкурсе операторских дебютов фильмом "Кто я?"

с молодежью секретами ремесла.

прибыли

гостеприимный

Быдгощ

Клима Шипенко, оператор Андрей Иванов. В итоге Кричману досталось "серебро" основного забега, а "Золотая жаба", равно как и весомая часть наград различного достоинства, остались в Польше.

Почетные гости фестиваля – Джоэль Шумахер (слева) и Михаэль Баллхаус (справа)

Так, на мастер-классе Михаэля Баллхауса его участникам была предоставлена студия, где под чутким руководством мэтра начинающим операторам предлагалось выставить дневной свет, а затем ночной. В семинаре успешно приняли участие и русские студенты ВГИКа, в частности курс Вадима Юсова. Кстати, сам мастер прибыл на фестиваль вместе с учениками, дабы представить картину "Солярис" Андрея Тарковского и посмотреть работу своего немецкого выпускника Александера Дю Преля в фильме Конора МакДермоттроя Swansong: Story of Occi Byrne. Вадим Иванович Российский оператор Михаил Кричман ("Овсянки") с "Серебряной жабой"

Техника и технологии кино

6|2010

остался доволен работой своего европейского студента, равно как и качеством фильма в целом. www.625-net.ru

Ф Е С Т И В А Л И

Кстати, самому Баллхаусу зал устроил грандиозную овацию на вручении

почетной

награды

Lifetime

Achievement Award. С экрана коллегу и друга поздравил режиссер Мартин Скорцезе, сказавший, что именно с Баллхаусом он снял свои лучшие фильмы. Сам Баллхаус произнес блестящую речь, признавшись: "Я – счастливчик. Всю жизнь занимался любимым делом, работая с лучшими режиссерами мира. Но кино – это Выдающийся отечественный оператор Вадим Иванович Юсов со своим немецким учеником Александером Дю Прелем

Стюард Крейг ведет мастер-класс

всегда командная игра. И я бы хотел поделиться этой наградой с моими гаферами, механиками, дольщиками – всеми теми, без кого моя работа

Маэстро Стораро прилетел на форум чуть позже

была бы невозможна". Почетных наград фестиваля

намеченного ввиду погодных условий, а потому не

также были удостоены: режиссер Джоэль Шумахер, ре-

успел на намеченную встречу с творческой моло-

жиссер монтажа Крис Либензон, продакшн-дизайнер

дежью, которую он должен был провести. Однако

Стюард Крейг, менеджер Михаэль Неубауэр.

сам факт приезда мастера на фестиваль вызвал ко-

Что касается основных наград фестиваля, префе-

лоссальный ажиотаж среди его участников. Один

ренции жюри распределились следующим образом.

замечательный европейский оператор даже посе-

Лучшим дебютом, как с режиссерской, так и с опера-

товал мне в приватной беседе: "Не понравилась мне

торской точки зрения, была признана картина "Коро-

вчерашняя вечеринка. Стораро сидел во главе стола

левство животных" (режиссер Дэвид Мичод, оператор

как крестный отец, и каждый считал своим долгом

Адам Аркапау). Награду за лучшее музыкальное

подойти и поцеловать ему руку". Метафора опера-

видео получил польский видеоклип Zabawa w

тора была довольно точной: трехкратный лауреат

chowanego/Game of Hide-and-Seek исполнительницы

премии "Оскар" действительно контрастировал с

Коры (оператор Марек Санак), а лучшим оператором

непафосной компанией больших мастеров, напо-

в этой категории стал Грэйг Фрейзер за работу в кли-

миная солидного папу среди озорников-мальчи-

пе The Space Between группы How to Destroy Angels.

шек. Его новая работа – картина "Фламенко, Фла-

Конкурс студенческих работ оказался на редкость ка-

менко" Карлоса Сауры закрывала фестиваль и

чественным. Большая часть короткометражек, невзирая

произвела грандиозное впечатление на собравших-

на некоторую шероховатость, ничуть не уступала по

ся. Два часа изысканных танцев и странных песен,

уровню исполнения полнометражным конкурсантам.

больше похожих на стон, игра свето-тени, неверо-

Наиболее яркими и сильными традиционно были нем-

ятная светопись, картины испанских художников –

цы и американцы. Ну а лучшими в этой категории жю-

одним словом, чистое творчество большого худож-

ри признало следующие работы: "Бронзовый головас-

ника, вновь и вновь доказывающего всему миру, что

тик" достался Йохану Холмкуисту, фильм "Бекас";

в свои 70 он по-прежнему в великолепной форме и

"Серебряный головастик" отправился в Германию Фили-

вновь и вновь не устает удивлять зрителя своим фи-

пу Хаберландту и Йенсу Халлману, фильм St. Christopho-

лигранным мастерством. По окончании фильма зал

rus: Roadkill, ну а "Золотой головастик" остался в Польше

аплодировал стоя, а впечатленный Баллхаус подо-

у Якуба Гизы, фильм I Won't Be Here Tomorrow.

шел к Стораро, обнял его и поздравил с грандиоз-

Среди документальных лент "Золотая жаба" в коротком метре досталась Петру Стасику за работу в карти-

ной работой.

не "Последний день лета", а лучшей полнометражной картиной благодаря стараниям Тима Хазерингтона и Себастьяна Янгера стал легендарный "Рестрепо". В конкурсе польского кино лучшей была признана картина "Розочка" режиссера Яна Кидавы-Блонски и оператора Петра Войтовича, участник полнометражного конкурса ММКФ-2010. Жюри основного конкурса пришлось нелегко, поскольку программа оказалась невероятно яркой и разнообразной. Однако, несмотря на богатство выбора, главный приз остался в Польше и лучшим оператором года был признан Артур Рейнхарт за работу в фильме "Венеция" – картине с весьма сомнительным месседжем, но Овация Витторио Стораро

крепкой, вкусной и разнообразной по стилистике опе-

www.625-net.ru Техника и технологии кино

5|2010

Ф Е С Т И В А Л И

Оператор Кристиан Бергер выбирает камеры

Оператор Андрей Иванов с камерой Arriflex 235

раторской работой. "Серебряную жабу" забрал в Россию

Одним из важнейших и неотъемлемых элементов

Михаил Кричман с не менее сомнительными с точки

фестиваля стала выставка, традиционно проводимая на

зрения режиссуры, но безупречными по операторской

территории фестивального центра, расположившегося

части "Овсянками" Алексея Федорченко, ну а "бронзу" за-

на сей раз в быдгощском театре "Опера Нова". Бесспор-

воевал блистательный Эдуард Грау за выдающуюся ра-

ным фаворитом стала новейшая цифровая кинокамера

боту в картине "Погребенный заживо" Родриго Кортеса.

ARRI Alexa Plus. Оператор Андрей Иванов, любовно ос-

За бортом внимания жюри в числе прочих остались

матривая ее, заметил: "Благодаря таким камерам скоро и

"Черный лебедь" Даррена Аронофски, "127 часов" Дэни

учиться будет не нужно – она все делает сама. С одной

Бойла и "Начало" Кристофера Нолана.

стороны, эта камера предельно проста в эксплуатации,

Помимо

Эдуард Грау с наградой

многочисленных

как любой компьютер, а с другой – по своим техничес-

конкурсных просмотров, прог-

ким характеристикам и качеству изображения уже прак-

рамма фестиваля изобиловала

тически не уступает пленочным. Кроме того, она очень

специальными показами. Так,

легкая, что позволяет использовать ее и для ручной съе-

неожиданно в плотной фести-

мки. Прекрасно сочетается эта камера и с объективом

вальной программе появилась

для широкоформатной съемки – смотришь в видоиска-

"Криминальная фишка от Генри"

тель на экспозицию, а там – уже кино". Также внимание

режиссера Малькольма Венвил-

А. Иванова на стенде привлекла компактная пленочная

ля, представить которую при-

камера Arriflex 235: "Очень удобный аппарат для ручной

был сам Киану Ривз. Приезд гол-

съемки. Она легкая и имеет специальную выемку для

ливудской звезды внес некий

плеча, отчего нагрузка на него становится меньше, что

дисбаланс в размеренный де-

позволяет делать более плавные и точные движения".

мократичный режим участни-

Синхронная пленочная камера формата 35 мм –

ков и гостей фестиваля. Прибыв

ARRICAM LT – демонстрировалась с новейшим ва-

на презентацию картины, Ривз

риообъективом Alura 45-250, разработанным совмес-

проследовал в зал в сопровож-

тно с компанией Fujinon. Кстати, эти объективы про-

дении усиленной охраны. Про-

даются только партнерами компании Arri и через

водя заморского гостя сквозь строй зрителей, ожида-

дилеров Fujinon их приобрести нельзя. ARRICAM LT

ющих возможности пройти в зал, бритоголовые

35 мм имеет функцию ARRI LDS для электронного кон-

секьюрити проявили чрезмерную активность, в резуль-

троля параметров оптики. Электронное управление

тате чего вся американская делегация была отброшена

углом обтюратора составляет от 11,2 до 180 градусов.

прямо на корреспондента "ТТК", рухнувшего под тя-

Съемка может вестись с переменной частотой кадров

жестью коллег прямо ребром на систенд. Сам Ривз, пред-

от -1 до 40 к/с (режим Forward) или от 1 до -32 к/с (в

ставляя картину, признался, что прибыл на

режиме Reverse). Управлять параметрами съемки мож-

фестиваль в преддверии работы над докумен-

но при помощи беспроводной системы.

тальным проектом об операторах, который Киану планирует снимать в качестве продюсера. На протяжении двух дней артист внедрялся в операторскую среду, заводя полезные знакомства. Правда, на любопытнейших семинарах так и не появился. А их было предостаточно. Например, компания Aja на своей презентации показала новейший безленточный рекордер AJA KiPro MINI, а Digital Vision представила решения для цветокоррекции и фиНовый рекордер KiPro MINI

Техника и технологии кино

нальной обработки материала при работе с 3D. 6|2010

Камера ARRICAM LT 35 мм с объективом Alura 45-250 www.625-net.ru

Ф Е С Т И В А Л И

Panasonic показала камкордер AG-3DA1, который позволяет записывать видеосигнал 3D в качестве Full HD (1920×1080). Также была показана камера AG-AF-100, построенная на базе одной матрицы MOS 4/3 дюйма. Ранее такие сенсоры применялись только в цифровых фотоаппаратах. Новая камера оснащена кодеком AVC/ H.264, входами для профессионального звука, имеет режим съемки с переменной частотой кадров, встроенный фильтр ND и позволяет записывать материал на карты памяти SDHC/SDXC. Сенсор размером 4/3 дюйма дает возможность получать глубину резкости, как у кинокамер, и кадры с соотношением сторон 16:9. Байонетное крепление MFT позволяет использовать с AG-AF-100 широкий набор аксессуаров и оптики (в том числе и для кино). Также был показан безленточный рекордер Стереориг с камерами Alexa

AJ-HPM200 формата P2. Компания Sony представила компактные каме-

На стенде Arri две камеры Alexa были установле-

ры Sony HDC-P1, установленные в стереориг, кам-

ны на платформу для 3D-съемки, и эта инсталляция

кордеры PMW-EX1R XDCAM EX и PMW-320

буквально притягивала к себе посетителей.

XDCAM EX, а также компактную видеокамеру

Известный производитель кинооптики Vantage

Handycam NEX-VG10 Full HD формата AVCHD.

Film представила линейку анаморфотных объективов серии Hawk.

Объективы Vantage Hawk

Фирма Panavision – крупнейший производитель

На стенде Sony

Из

операторского

оборудования

были

кинокамер – видимо, решила выделиться на общем

представлены операторские тележки компа-

фоне и привезла на выставку одну-единственную

нии J.L. Fisher – габаритная Model 10 и

камеру Panavision Silent Reflex (PSR), которая была

самая компактная в ассортименте фирмы –

выпущена еще в середине прошлого столетия.

Model 11.

Камера Panavision Silent Reflex (PSR)

Операторские тележки J.L. Fisher Model 11

www.625-net.ru Техника и технологии кино

5|2010

Ф Е С Т И В А Л И

На выставке были представлены любопытные образцы

светового

оборудования.

Самый

популярный на российском кинорынке производитель – фирма ARRI – показала новые осветительные приборы Arrilite 750 Plus и Arrilite 2000 Plus. Один из крупнейших дистрибьюторов – компания LCA – показала различные световые приборы Litepanels. Была представлена линейка накамерного света для кино, фото- и видеокамер – светодиодные источники MiniPlus, Micro и Ringlite mini, которые позволяют мягко освещать лицо. Большие студийные световые панели 1×1 легко собираются в конфигурации 2×2 и 4×4. Светильниик SeaSun предназначен для под-

На презентации прибора Panibeam CRLS

водной съемки. Также был показан прибор Sola Fresnel. Из крупногабаритных "фонарей" на

осветить ночь десятками нюансов от проезжа-

выставке присутствовал Briese Focus 180 компа-

ющей машины до падающей звезды одним лег-

нии Sola.

ким движением руки. В плотном графике участников фестиваля нашлось время и для культурной программы. В последний конкурсный день организаторы преподнесли рождественский сюрприз гостям и хозяевам города – концерт оркестра Глена Миллера под руководством Уила Салдена. Два часа незабываемых впечатлений – филигранное звучание джаз-бэнда номер один, новые аранжировки старых хитов и высокий класс блистательных музыкантов стали достойным завершением фестивального марафона.

Русский студент Юрий Сергеев выбирает накамерный свет на стенде LCA

Широкий ассортимент оборудования показала на своем стенде компании K5600. Компания DoPchoice продемонстрировала решетку Softbox Snapgrid для "софтбоксов" и "химер", которая позволяет получить мягкий рассеянный свет даже от мощного источника направленного света.

Оркестр Глена Миллера

Колоссальный интерес участников фестиваля

вызвала презентация нового осветительного

Жаль только, что на столь высокопрофесси-

прибора Panibeam CRLS (Cine Reflect Lighting

ональном кинофоруме не оказалось россий-

System), проведенная его разработчиком – опе-

ских операторов среднего поколения. Завсегда-

ратором, номинантом на "Оскар 2010" за

таям "Кинотавра" и прочих сомнительных

фильм "Белая лента" Михаэля Ханеке, профес-

фестивалей отечественного розлива следовало

сором Кристианом Бергером. Суть новинки

бы посещать мероприятия подобного рода, да-

заключается в том, что необходимое освещение

бы поучиться как секретам мастерства, так и

достигается путем отражения мощного пучка

элементарным навыкам цивилизованного об-

света, направленного прибором. За счет площа-

щения друг с другом. Возможно, тогда россий-

ди отражателей и различных свойств его поверх-

ское кино смогло бы конкурировать с западным

ностей

мягкий

не только штучным нишевым товаром на евро-

дневной свет в помещении, безболезненно для

пейских фестивалях, но и качественно-при-

актера создать эффект солнечного дня, а также

стойным продуктом "массового поражения".

Техника и технологии кино

оператор

6|2010

может

получить

www.625-net.ru

н о в о с т и Новые модели проекторов EIKI со сверхвысоким разрешением 2K В декабре на российский рынок посту-

теристику дополняет высокая яркость –

Как обычно, производитель позаботился

пят новые модели проекторов со сверхвы-

10000 ANSI лм, при контрастности

об удобстве работы с оборудованием: за-

соким разрешением 2K – EIKI LC-HTD1000

3000:1.

щитный PIN-код для пульта дистанционного

В EIKI LC-HDT1000/2000 используется

управления и основной панели управления;

Основное их преимущество перед кон-

технология VIVID COLORS с 3LCD +1 с не-

блокировка клавиатуры, USB-ключ, PJ pin-

курентами – более доступная цена, так как

органическими матрицами для более чет-

код; функция «Мое меню», позволяющая

это проекторы с технологией 3LCD, тогда

кого и реалистичного изображения с уве-

скомпоновать

как в аналогичных моделях других произ-

личенным сроком службы.

строек из выбранных пользователем или на-

и LC-HDT2000.

водителей используется более затратная технология DLP. Основная особенность данных моделей – разрешение 2048×1080. Эту харак-

индивидуальное меню на-

Модели оснащены самыми современными

иболее часто используемых; индивидуаль-

интерфейсами для подключения видеоисточ-

ная настройка цвета; встроенная функция

ников, плюс имеется возможность установки

оптического затвора, полностью закрыва-

дополнительных плат видеовходов.

ющая засветку экрана; возможность управ-

Предусмотрена функция панорамного

ления по LAN и через RS-232.

изображения от нескольких проекторов с

Как и во многих театральных проекторах

интеллектуальным разделением и склей-

EIKI, в моделях 2K используется закрытая

кой изображения.

конструкция корпуса со встроенным автома-

Для EIKI LC-HDT1000/2000 существует де-

тическим кассетным воздушным фильтром,

сять сменных объективов и память на пять

обеспечивающим работу без чистки до

различных настроек объектива.

10 тыс. часов.

Adobe: "Давайте жить дружно!" Компания Аdobe в рамках продвиже-

ру, она может работать с форматами AAF и

Затем были продемонстрированы но-

ния своего нового пакета Adobe Creative

XML. Другими словами, проекты, файлы,

вые возможности Camera Raw для видео-

Suite 5 провела

семинар Production

созданные в Final Cut Pro или Avid, без

производства и показана работа со стерео-

Premium Day – мероприятие собравшее

проблем импортируются в Adobe Premiere

скопическими 3D-проектами в Premiere

порядка 300 специалистов. О ключевых

Pro CS5 и обратно. Пусть это всего лишь

Pro CS5 (всем участникам были выданы

особенностях пакета CS5 рассказал

маркетинговый ход, адресованный конеч-

очки для просмотра 3D-видео).

специально приглашенный из США "гу-

ному пользователю, зато эти нововведе-

Хочется отметить улучшенную функцию

ру" цифрового видеомонтажа Джейсон

ния существенно облегчат жизнь режиссе-

Adobe CS Live. В двух словах ее можно опи-

Левин. На семинаре были продемон-

рам монтажа.

сать как средство коммуникации. С по-

возможности нового

Джейсон Левин также продемонстриро-

мощью пары "кликов" можно загрузить го-

программного модуля Mercury Playback

вал улучшенную интеграцию между прог-

товый клип в Интернет на специальный веб-

Engine: просмотр в реальном времени

раммами внутри пакета CS5. Все измене-

сайт Adobe, где заказчик или режиссер мо-

видео высокого разрешения 4K, быс-

ния, вносимые пользователем в проект

гут просмотреть ролик и написать свои

трый рендеринг, не говоря уже о монта-

Premiere с помощью таких программ как

комментарии буквально к каждому кадру.

же в исходном формате без предвари-

Photoshop или After Effects, отображаются

Для наглядности можно даже выделить ка-

тельной конвертации.

на тайм-лайн в реальном времени.

кую-либо отдельную часть кадра. Весь про-

стрированы все

Но особенно участников заинтесовала новая философия компании. Лозунг из из-

Кстати, программе After Effects CS5

цесс происходит в режиме реального вре-

была посвящена отдельная часть семи-

мени. Как только комментарий появляется

нара. Особое внимание Джейсон Левин

в Premiere Pro можно, "кликнув" на него,

уделил анимированным маскам. Ком-

оказаться сразу на нужной склейке. Такой

пания облегчила этот, пожалуй, самый

вот аналог "социальной сети".

трудоемкий процесс. Благодаря новой

В заключении мастер-класса была

функции Roto Brush Tool, отныне не

проведена технологическая демонстра-

нужно вырезать объект отдельно в каж-

ция Adobe Audition, программы для ре-

дом кадре, поскольку этот инструмент

дактирования аудио, которую как раз

самостоятельно анализирует не только

разработали для Mac.

изменение цвета объекта, но даже движение в кадре.

По окончании мастер-класса Джейсон ответил на многочисленные вопросы

вестного мультфильма, вынесенный в за-

Значительное внимание в этой версии

участников, после чего продукты Adobe

головок этой заметки, судя по всему дей-

After Effects уделено работе с цветом. Но-

были разыграны в рамках лотереи. Ме-

ствительно взят на вооружение компанией

вый фильтр Color Finesse 3, использу-

роприятие закончилось веселой друже-

Аdobe. Отныне программа для монтажа

ющий GPU-ускорение, предлагает поль-

ской пивной вечеринкой, во время кото-

Premiere Pro стала полностью совместима

зователям неограниченные возможнос-

рой гости фотографировались и дели-

с продуктами своих конкурентов, к приме-

ти цветокоррекции.

лись своими впечатлениями.

www.625-net.ru Техника и технологии кино

6|2010

В О Л Ш Е Б Н Ы Й Л У Ч

Борис Сорокоумов

некоторых пор кинотеатры в профессиональных

Органы местного управления кинематогра-

кругах принято делить на современные и несовре-

фией при предоставлении данных о количестве

менные. Первые исследуют, их количество подсчи-

кинотеатров в Министерство культуры РФ

тывают, в них «ходят», их оценивают. Они приносят

оперируют термином «киноустановка», значе-

доход. Собственно, по мнению обывателя, именно

ние которого размыто и каждый определяет

они называются кинотеатрами. О последних – не-

его по своему усмотрению. Так, в 2008 году

современных, как правило, молчат. В них тоже «хо-

в городах и селах России насчитали 7111 кино-

дят», но только за неимением выбора. Число их ту-

установок, 5651 из которых расположены

манно, а перспективы сомнительны. Они никогда

в сельской местности. Аналитики пришли

не показывают «первый экран», их нет в торговых

к выводу, что сельские установки «по большей

центрах и такие определения как: «мультиплекс»,

части не функционируют или осуществляют

«многозальник» и «цифровой» – точно не про них.

несколько сеансов в неделю по символическим

«Под современным кинотеатром мы понимаем

ценам – 5-10 рублей за посещение» и поэтому

кинотеатр, осуществляющий регулярный коммер-

крайне незначительно участвуют в российском

ческий кинопоказ с 35-мм кинопленки или с по-

кинорынке.

мощью цифровой кинопроекции, с многоканаль-

Речь в этой статье пойдет только о техничес-

ным звуком в комфортабельном зале; кинопоказ и

кой составляющей современных российских

кинобар в таком кинотеатре являются основными

кинотеатров, успешности которых, а соответ-

источниками дохода для собственника, - сообщает

ственно, и возведению в ранг современного,

Ксения Леонтьева, ведущий аналитик Невафильм

вне всякого сомнения, «покровительствует» се-

Research. – Именно такие кинотеатры играют ре-

мейство форматов звука Dolby. Отсутствие таб-

альную роль на современном рынке кинопоказа в

лички с надписью Dolby Digital на входе в кино-

России».

театр больше не означает, что в кинотеатре нет многоканального звука. Просто этот формат стал нормой. На передней панели современных телевизоров давно не пишут «цветной» - это, вероятно, было бы расценено покупателем как шутка. Тип кинопроектора, мягкие кресла в зале, стойка с попкорном – все это важно, но не критично. Если у вас Dolby, будьте спокойны – вас точно посчитают. И присвоят номер, ну, например, 850-й… Таким образом, на 1 октября 2010 года в России 847 кинотеатров, в состав которых входит 2324 кинозала. Понять, мало это или много, поможет статис-

Борис Сорокоумов в 2005 году окончил Санкт-

тика прошлых, счастливых для отечественного

петербургский университет кино и телевидения по

кинематографа, лет. К примеру, в 1913 году в

специальности «Приборостроение». Киноинженер

России насчитывалось порядка 1400 кинотеат-

и киномеханик, с 2007 по 2010 год редактор рубри-

ров, а в конце 80-х в СССР их количество дости-

ки «Техно-Парк» журнала «Киномеханик».

гало почти 5000.

Техника и технологии кино

6|2010

www.625-net.ru

В О Л Ш Е Б Н Ы Й Л У Ч Вернемся в дни настоящие, обратив взор на другие государства. По данным годичной давности, на территории Мексики находится 4369 кинозалов, что более чем в два раза превосходит их количество в современной России. В то время как Мексика отнюдь не входит в число успешных развитых стран, а население ее составляет чуть более 100 млн человек против 142 млн в России. Австралия, с населением порядка 20 млн человек, имеет те же 2000 залов, что и Россия, из них 805 расположены в сельской местности. Кинотеатры

России

давно

не

строят. Кинопроекционное оборудование Kinoton в процессе демонстрации фильма

Их встраивают, нередко в уже существующие крупные торговые центры, как гарнитур в кухню. Более половины отечественных кинозалов

Значительно изменилась конструкция звуко-

находятся именно там. Нередко подвергаются

читающего блока кинопроекционного аппарата.

реконструкции с основательной переплани-

В нем больше не используются лампы накалива-

ровкой залов и аппаратных уже существующие,

ния, им на смену пришли «красные» источники

выстроенные еще в советское время кинотеат-

света, которые как нельзя лучше подходят для

ры. Перепланировка необходима для разделе-

считывания фонограмм, изготовленных по «бес-

ния одного, например, «тысячника» на пять

серебряной» технологии. К аналоговому звуко-

залов вместимостью 5 – 200 мест.

блоку добавился цифровой считывающий сигнал,

«Многозальность»

малая

вместимость

записанный на межперфорационных перемыч-

отдельно взятого зала отличает современный

ках фильмокопии. В соответствии с этим на по-

кинотеатр.

давляющем большинстве фильмокопий, выпус-

В помещении киноаппаратной среднестатис-

каемых отечественными лабораториями, можно

тического современного кинотеатра центральное

обнаружить одновременно и аналоговую звуко-

место

кинопроекторы

вую дорожку (Dolby SR) и цифровую (Dolby Digi-

европейского производства. Конструкция кино-

tal или Dolby Digital Surround EX). Цифровой сиг-

проекционных аппаратов в целом не претерпела

нал считывается блоками и поступает на вход

изменений с тех пор, как ксеноновая лампа заняла

кинопроцессора. Система позволяет восстанав-

в осветителе горизонтальное положение. При такой

ливать без потери качества до четырех идущих

схеме построения осветительно-проекционной

подряд утраченных участков. Если утрачен более

системы отпадает необходимость в юстировке

значительный участок пленки, то поток данных

контротражателя после замены проекционной

прерывается, кинопроцессор автоматически пе-

лампы, поскольку этот оптический элемент

реключается и начинает обрабатывать аналого-

отсутствует, в то время как световой поток,

вый сигнал Dolby SR, ожидая восстановления по-

благодаря тщательно подобранному взаимному

тока цифровых данных.

занимают

35-мм

расположению ксеноновой лампы и отражателя особой формы, значительно увеличился.

При возобновлении устойчивого цифрового сигнала процессор автоматически возвращается

Теперь только из учебников можно узнать о

в предыдущий режим. Таким образом, аналоговая

подающих и принимающих бобинах кино-

система записи звука по-прежнему остается не-

проекторов с их тормозными устройствами и

обходимой, выполняя функцию резервной.

наматывателями – современный проекцион-

Исходя из собственной практики, хочу заме-

ный аппарат работает в паре с бесперемоточ-

тить, что режим «чтения» аналоговой фонограм-

ным устройством, именуемым часто «платтер»

мы при существующей цифровой, во время де-

(от англ. platter). Такой союз значительно упро-

монстрации фильма в кинотеатре, вовсе не

щает работу обслуживающего персонала, зри-

является «нестандартным» (или, не дай бог, «ава-

тель не замечает «переходов» (которые, к слову

рийным»). Ситуация эта рядовая и в большинстве

сказать, не всегда проводились аккуратно), нет

случаев не расценивается персоналом кинотеат-

необходимости во втором кинопроекторе и,

ра как отклонение от нормального режима рабо-

соответственно, его техническом обслужи-

ты. Едва ли найдется в зрительном зале специ-

вании.

алист,

способный

отличить

пятиканальный

Наиболее популярны в России кинопроекторы

«аналог» от шести-семиканальной «цифры», если

следующих производителей: Kinoton (Германия),

в течение сеанса процессор несколько раз на ко-

Cinemeccanica (Италия), Meopta (Чехия), Christie

роткое время сменит режимы воспроизведения.

(США), Strong (США).

Причины подобных переключений могут быть

www.625-net.ru Техника и технологии кино

6|2010

В О Л Ш Е Б Н Ы Й Л У Ч разные – от плохого качества изготовления са-

рым причинам в России распространения не по-

мой фонограммы или ее износа до неправиль-

лучили, хотя оборудование для работы с ними

ной настройки кинопроцессора и считывающих

присутствует в ряде отечественных кинозалов.

головок, но речь сейчас не об этом.

Среди двигателей продвижения на рынок циф-

Первоначально цифровой формат Dolby Digi-

ровой технологии представления киноизображе-

tal позволял получить шесть записанных от-

ния главным, как и несколько лет назад, эксперты

дельно каналов: заэкранные – левый, правый и

считают «3D». В настоящее время в России не су-

центральный, канал субвуфера (низкочастот-

ществует реально функционирующих проекци-

ный) и два канала эффектов (левый и правый) в

онных систем, отличных от цифровых, способ-

зрительном зале. Но еще при разработке фор-

ных демонстрировать объемные («стерео» или,

мата была предусмотрена возможность его мо-

что то же самое, «3D») кинофильмы (кроме кино-

дернизации, что вскоре и произошло. Появи-

театров-аттракционов системы IMAX 15/70. –

лась

Прим. ред.).

усовершенствованная

система

Dolby

Digital Surround EX, позволяющая из левого

В отечественных цифровых залах сегодня ужи-

и правого каналов эффектов получить еще

ваются целых пять 3D-брендов: Dolby3D, Master-

один – тыловой.

Image3D, XPAND 3D, Volfoni, Future 3D. Наиболее

Фильмы, записанные по такой системе, к сожа-

популярный – Dolby3D – относится к разряду

лению, не так часто можно встретить в кинотеат-

«пассивных».

рах. Как сказал киномеханик Сергей Свинчуков,

особенностью которых является «простота» очков,

Среди

пассивных

технологий,

работающий в московском мультиплексе «Сине-

разработка английской лаборатории представля-

ма Парк. Багратионовская » (сеть «Синема Парк»),

ется наиболее привлекательной, поскольку не

«в настоящий момент в моем кинотеатре в этом

требует замены в кинозале матового экрана на

формате демонстрируется только рекламный

«серебряный», отличающийся высоким коэффи-

ролик известного мобильного оператора. Я не

циентом усиления. Слово «замена» я употребил не

помню, когда последний раз встречал полно-

случайно. Большинство цифровых кинозалов

ценный фильм в формате Surround EX».

находят свое место в уже существующих кино-

В связи с этим вызывает большие сомнения

театрах: пленочное оборудование демонтируется,

успешность (по крайней мере, в России) новей-

а на его место устанавливается цифровое. Не редки

шей разработки лаборатории Dolby – звукового

случаи, когда пленочное оборудование оставляется в

киноформата Dolby Digital Surround 7.1, пред-

качестве дополнительного. Увы, это возможно не

ставленного на последних выставках киноинду-

всегда. Дальновидные кинопоказчики еще на

стрии.

стадии проектирования кинотеатра учитывают

Наибольшее распространение в России и в мире получил кинопроцессор Dolby CP650, разра-

возможность

установки

цифрового

аппарата

рядом с классическим «пленочным». На всякий случай.

ботанный Dolby Laboratories десять лет назад.

Так, например, в московском «десятизальнике»

Продукт оказался настолько успешен, что в 2001

«Синема Парк. Багратионовская», открывшемся

году компания прекратила выпуск его предшес-

в мае 2009 года, на каждый зал приходится по

твенника CP500, завоевавшего к тому времени

три проекционных окна: первое – для пленоч-

многие российские кинотеатры. Dolby CP650

ного аппарата, второе – для цифрового, третье,

способен воспроизводить следующие кинематографические форматы: Dolby A-type, Dolby SR, Dolby Digital, Dolby Digital Surround EX, а также академическую монофонограмму. По мнению технического персонала целого ряда кинотеатров, процессор прост в эксплуатации и обслуживании, благодаря модульной конструкции легко модернизируется. В 2009 году в поддержку цифровым проекционным системам компанией Dolby Laboratories был выведен на рынок кинопроцессор нового поколения Dolby CP750. Стоимость новинки оказалась более чем привлекательной по сравнению с CP650, что и поспособствовало стремительному ее распространению в открывающихся цифровых залах. Широко продвигаемые на западе цифровые пленочные форматы SDDS (Sony Digital Dynamic

Второй экран. Жизнь современных фильмокопий коротка, после двух-трех недель проката они превращаются в бесполезные баррикады

System) и DTS (Digital Theatre Systems) по некото-

Техника и технологии кино

6|2010

www.625-net.ru

В О Л Ш Е Б Н Ы Й Л У Ч повыше, – для киномеханика. При открытии кинотеатра цифровыми проекторами были оборудованы только два зала. В течение полутора лет «цифра» обосновалась еще в двух залах. Не вызывает сомнений то, что в будущем цифровое оборудование будет установлено во все 10 залов этого мультиплекса. Однако руководители сетевого гиганта пока с этим не торопятся. «Получить некую усредненную величину стоимости комплекта цифрового кинооборудования довольно затруднительно, – рассуждает технический директор компании «Кинокомфорт» Сергей Пуськов. – Разброс параметров залов, а также компонентов комплекта (проектор, сервер, система 3D) весьма велик. Поэтому я Блок формирования изображения. Цифровой кинопроектор Cinemeccanica

приведу значения, являющиеся просто некими ориентирами среднего порядка цен на российском рынке цифрового оборудования на конец

Кинопроекторы всех представленных произ-

2010 года. Если речь идет о дооснащении зала с

водителей, тем не менее, мало отличаются фун-

действующим показом 35-мм фильмов, напри-

кционально. Устройства формирования изобра-

мер, на 150–250 мест, то комплект оборудова-

жения всех моделей, вне зависимости от бренда

ния, включая работы по монтажу и пуско-налад-

проекционной системы, выполнены по DLP-тех-

ке, обойдется клиенту в 95–105 тысяч евро.

нологии американской компании Texas Instru-

Реальных тенденций к снижению стоимости

ments. Модельный ряд цифровых проекторов

цифрового оборудования в России на сегод-

любого производителя представляет собой уст-

няшний день нет».

ройства, отличающиеся друг от друга главным

Если же вы окажетесь тем счастливчиком, ко-

образом величиной светового потока. В соответ-

торый найдет средства на установку цифрового

ствии с этим модели внутри каждого бренда раз-

проекционного оборудования, у вас есть шанс

личаются габаритами, дизайном, удобством уп-

отметиться в истории. В первой тысяче. По

равления.

данным Невафильм Research на 1 декабря

Одной из особенностей цифрового кинотеат-

2010 года в России насчитывается 713 цифро-

рального проекционного оборудования является

вых залов.

высоконадежная многоуровневая система защи-

Согласно исследованиям той же компании,

ты контента от копирования. Воспроизведение

наибольшее распространение на российском

цифрового кинофильма, например, возможно

рынке получили цифровые проекционные

только при наличии в сервере воспроизведения

системы компании Christie: на 1 октября 2010

специального файла, называемого ключом вос-

года они установлены в 47% коммерческих ки-

произведения. Ключ содержит информацию о

нотеатров. Далее по популярности: Barco

периоде демонстрации фильма в данном киноте-

(24%), Cinemeccanica (12%), NEC (11%), Kino-

атре, а также серийный номер сервера воспроиз-

ton (5,5%).

ведения. Перед началом проката кинофильма дистрибьюторы рассылают ключи кинотеатрам по электронной почте. При получении, файл переносится персоналом кинотеатра с компьютера на «флешку» и загружается в соответствующий сервер воспроизведения. Следует отметить, что к работе с цифровыми копиями фильмов допускаются только цифровые кинопроекторы и серверы, отвечающие специальным требованиям, выдвигаемым консорциумом семи киностудий США (DCI – Digital Cinema Initiatives). Среди производителей серверов воспроизведения киноматериала, отвечающих строгим требованиям и стандартам цифрового кино, лидирующее Осветительно-проекционная система цифрового кинопроектора Сhristie CP2000XB

Техника и технологии кино

положение

на

российском

рынке

занимают изделия компаний Dolby (DSS-100 и DSS-200) и Doremi (DCP-2000). www.625-net.ru

6|2010

В О Л Ш Е Б Н Ы Й Л У Ч

Технический персонал Не так давно довелось мне посетить прославленную «Круговую кинопанораму», расположенную на ВВЦ в Москве. Три милые женщины, обслуживающие кинопанораму в настоящее время, поведали мне массу интересного о работе киноаттракциона во времена ушедшие. «Кинопанорама» – любимое детище Никиты Сергеевича Хрущева – имела тогда особый статус, на нее не жалели ни средств, ни рабочих рук. Ежедневно на смену выходили 11 киномехаников и два инженера. Сегодня, в эпоху развитой рыночной экономики, подход к использованию обслуживающего персонала изменился в

корне.

Возможно,

привел

не

совсем

Киноаппаратная мультиплекса сети «Синема Парк», Москва

удачный пример – «Кинопанораму» едва ли можно отнести к числу средних кинотеатров…

«Кронверк» и Kinostar зачастую обходятся од-

и все же размах! «В конце семидесятых я работал киномехаником в московском кинотеатре «Ашхабад», –

ним, несмотря на то что кинотеатры этих сетей отличаются внушительным количеством залов.

рассказывает Владимир Иванов. – Мы приходи-

«Нормальная и хорошая работа в этом случае,

ли на смену к девяти часам утра и работали

даже при использовании автоматики, возможна

до четырех дня. В «Ашхабаде» тогда было два

только при исправности всего оборудования,

зала

обычный.

всех его узлов, – замечает киномеханик муль-

Четыре широкоформатных проектора КП30

типлекса «Облака» (сеть «Кронверк Синема»)

обслуживали три киномеханика, еще один

Павел Репин. – В нашем кинотеатре семь залов,

работал c двумя постами КПТ-7. В четыре

если во время кино-показа возникает какая-ли-

часа нас меняла другая смена. Сегодня я один

бо неисправность, то я по инструкции должен

обслуживаю пять постов, в том числе цифро-

звонить в центральный офис, который находит-

вой, 24 часа в сутки».

ся в Питере. Таким образом, я могу получить

–

широкоформатный

В настоящее время не существует строгих

консультацию технического специалиста и по-

критериев, позволяющих определить опти-

пытаться самостоятельно устранить неисправ-

мальное количество киномехаников в кино-

ность. Полгода назад на одном из проекторов

театре. Каждая сеть кинотеатров, каждый неза-

сгорел двигатель привода турели, его до сих пор

висимый

не заменили, приходится бегать и вручную ме-

кинотеатр

имеет

свой,

инди-

видуальный подход.

нять форматы. И это только один пример.

В «пятизальнике» сети «Люксор» могут рабо-

Но есть еще и другая работа – залов-то семь.

тать до трех киномехаников в одной смене.

Кроме меня ее никто не сделает. А если киноме-

Продолжительность рабочего дня стандартная

ханик заболеет или проспит? «Остановится»

для современного кинотеатра – порядка 17 ча-

весь кинотеатр».

сов, график работы «день через два». Пять дней

В современном кинотеатре главным, а часто

в неделю в аппаратной присутствует киноинже-

и единственным техническим специалистом

нер – непосредственный руководитель киноме-

является киномеханик. «Стационарный» кино-

хаников, в обязанности которого также входит

инженер сегодня большая редкость. Современ-

обеспечение нормальной работы оборудования

ное кинооборудование «убежало» настолько

и контроль качества кинопоказа.

далеко от образовательной программы профиль-

По мнению главного инженера сети «Люк-

ных учебных, в том числе и высших, заведений,

сор» Николая Филонича, важную роль при рас-

что специалистов, способных хотя бы элемен-

чете количества киномехаников в смену играет

тарно его обслуживать, ни-где в нашей стране не

наличие в кинотеатре системы автоматизации

готовят. Я имею в виду офици-ально зарегистри-

кинопоказа. Учитывается также «количество и

рованные учебные заведения. Специалистами

состав оборудования аппаратных, конфигура-

становятся в инсталляционных компаниях, в

ция аппаратных, квалификация киномехаников

практике, обучаясь у более опытных коллег.

и киноинженера».

Компании эти тратят немалые средства на

В крупнейшей российской сети «Синема

участие своих сотрудников во всевозможных

Парк», вне зависимости от количества залов,

тренингах, обучающих семинарах, проводимых

ежедневно работают два киномеханика в каж-

зарубежными

дой смене. График – «сутки через трое».

ли в России кинотеатр, который решится отпра-

производителями.

Найдется

www.625-net.ru Техника и технологии кино

6|2010

В О Л Ш Е Б Н Ы Й Л У Ч вить своего инженера на обучение и серти-

Работа кинотеатра

фикацию, например в обучающий центр Dolby,

Работа современного кинотеатра начинается

и заплатить за это несколько тысяч евро?

в 9-10 часов утра и заканчивается глубокой

Нет. Почему? Да потому, что нерационально,

ночью. За редким исключением, расписание се-

невыгодно. Кинопроцессоры той же компании

ансов претерпевает изменение один раз в неде-

Dolby дают сбои, но происходит это очень редко.

лю, в среду. Среда же является самым напря-

Современное кинопроекционное и звуковое

женным днем для технического персонала

оборудование весьма надежно. Куда проще при

кинотеатра. В этот день необходимо не только

возникновении проблемы обратиться в инстал-

подготовить новые пленочные фильмы к пока-

ляционную компанию, которая пришлет специ-

зу, в строгом порядке поместив части на плат-

алиста для устранения неполадки. Многие «само-

тер, составить «шоу» (playlist) в серверах вос-

стоятельные» специалисты заключают договор с

произведения цифровых проекторов, загрузить

несколькими кинотеатрами на сервисное обслу-

в них ключи и смонтировать рекламу, но также

живание и приезжают в кинотеатр, когда это

разобрать и подготовить к отправке старые

потребуется.

фильмокопии. Нередко за этим занятием кино-

Киноинженер в штате несетевого кинотеатра сегодня возможен только как руководитель, от-

механики проводят всю ночь. Обращаться с цифровым оборудованием,

ветственный за качество кинопоказа, своевре-

по

менное выполнение элементарного техничес-

кинотеатров, ненамного проще, чем с пленоч-

кого

ными аппаратами. Безусловно, новая техника

обслуживания

оборудования,

график

работы киномехаников.

мнению

требует

киномехаников

меньше

целого

механических

ряда

действий

Киносети, как правило, имеют собственный

от оператора, но в то же время нередко возни-

технический отдел, состоящий из нескольких

кающие сбои в ее работе не столь очевидны,

толковых техников, которые в случае чего выез-

как в случае с пленкой, особенно для киноме-

жают в кинотеатр для устранения неисправнос-

хаников старой школы. Рассчитанные на рабо-

ти, но и они зачастую не могут обойтись без по-

ту в автоматическом режиме цифровые проек-

мощи со стороны.

торы

Столичные киномеханики обычно имеют профессиональное или среднее техническое профильное образование. Реже – высшее. Профильных

образовательных

учреждений

(в

связке

сервером)

зачастую

функционируют в ручном режиме и требуют постоянного контроля. «В нашем кинотеатре показ цифровых прог-

этом

рамм не автоматизирован, вероятно, причина

регионе всего два: Колледж художественных ре-

этому – обязательные объявления перед нача-

месел №59 (бывшее ПТУ 96) и Сергиево-Посад-

лом фильма и после его окончания», – считает

ский киновидеотехнический колледж.

киномеханик кинотеатра «Люксор. Балашиха»

«Ежегодно мы выпускаем порядка тридцати

Станислав Мартыненко.

киномехаников 3-го разряда, – говорит мастер

«Я должен постоянно следить за «цифрой», –

производственного обучения Колледжа худо-

говорит его коллега из столичного мультип-

жественных ремесел №59 Николай Ефремов. –

лекса «Синема Парк. Багратионовская» Алексей

Большинство наших ребят, проходя преддип-

Кузнецов. – Чувствуется какая-то незавершен-

ломную практику в кинотеатрах, остаются там работать». Иначе дело обстоит в малых городах. По мнению инженера сети кинотеатров «Синема Парк» Ильи Ердакова, в российских регионах не хватает квалифицированных киномехаников. «При открытии нашего нового кинотеатра в Вологде проблема набора технического персона стояла довольно остро, – сказал он. – Образовательных учреждений, готовящих киномехаников, в Вологде нет, поэтому к нам пришли только три человека, имеющие профильное образование, остальных пришлось обучать на месте». В то же время Ердаков отмечает, что молодое поколение без труда осваивает цифровую технику, поскольку имеет навыки работы с компьютером, а после непродолжительных

практических

справляются и с пленкой.

Техника и технологии кино

6|2010

занятий

обучаемые Киномеханик Алексей Кузнецов www.625-net.ru

В О Л Ш Е Б Н Ы Й Л У Ч ность – здесь метки нет «на формат», там «на

Из

сказанного

следует,

с сервером. Бывает, что ее «глючит» во время

оборудования о грядущем отказе от «механи-

сеанса или обрывается соединение между

ческого»

сервером и проектором, и тогда единственно

преждевременны. Мне не удалось обнару-

верный способ – перезагрузить и проектор, и

жить реально существующий кинотеатр, в

сервер. Я вообще думаю, что технология

котором бы произошло сокращение штата

изготовления этой техники еще сырая и

по

должны пройти годы, прежде чем все стабили-

проекторов.

причине

продавцов

заявления

производителей труда

что

звук», в другом месте темнитель не согласован

кинотеатрах

установки

цифрового несколько

цифровых

кино-

зируется». Похожего мнения придерживается киномеха-

Качество кинопоказа

ник Сергей Сипатов (кинотеатр «Час кино», г.

Качество кинопоказа сегодня определяется

Москва). В то же время он подчеркивает, что

резкостью изображения на экране (и вообще

при добросовестной наладке и коммутации

его наличием), потому что главным «контро-

цифрового оборудования еще до ее запуска в

лирующим органом», способным хоть как-то

эксплуатацию «мы наблюдали бы совсем дру-

влиять на кинотеатры в настоящее время, явля-

гую картину».

ется зритель, а он в этой области не большой

Хотелось бы надеяться, что сложившаяся ситуация

связана

со

спешкой,

вызванной

желанием немногочисленных представителей инсталляционных подпитанным

компаний

(безусловно

кинопоказчиками)

сделать

специалист. Что касается санкций, которые он может применить в случае недовольства, то они весьма ограничены. Ответственность за надлежащее качество демонстрируемых

кинотеатре

картин

как можно больше в короткие сроки: рынок

возлагается на руководство данных учрежде-

«голоден», до его насыщения еще далеко, а

ний, и все зависит от их порядочности и

посему надо спешить – картинка есть на

честности.

экране, звук нормальный, вот и хорошо, пой-

В одном из следующих номеров журнала мы расскажем о проблемах качества кинопоказа.

дем дальше.

www.625-net.ru Техника и технологии кино

6|2010

Б И З Н Е С

Артем Иванов, Андрей Маркин

радиционно декабрь – время подведения итогов

ющим годом это число увеличивалось более чем

прошедших двенадцати месяцев, попытка понять,

на две сотни, к середине 2010-го достигнув план-

с чем же мы входим в новый год. Но конец

ки в 2246 залов (данные Невафильм Research).

2010-го – случай особый. Открыв новое десятилетие,

Большинство снятых в 2006 году фильмов стало

этот год обязывает подвести более глобальные

выходить на экраны в 2007-м, именно этот год по-

итоги, взглянуть ретроспективно если не на де-

казал годовой прирост в 14 картин и самый значи-

сять лет, то хотя бы на прошедшую пятилетку, ко-

тельный за все пять лет всплеск просмотров рос-

торая стала временем больших надежд для рос-

сийских фильмов – на 25% (с 25 до 33 млн

сийской

зрителей). Это обстоятельство естественным обра-

кинематографии

во

многом

их

громкого крушения.

зом сказалось на совокупных кассовых сборах оте-

Так совпало, что 2006-й – первый год полноцен-

чественных картин – наблюдался максимальный за

ной работы и журнала «Техника и технологии ки-

пятилетие прирост в 31% (с 3 081,8 до 4 473,5 млн

но», и независимой исследовательской компании

рублей).

Movie Research, их появление стало следствием

Все это стимулировало проведение публицис-

этих самых надежд, которые имели вполне реаль-

тического и исследовательского анализа киноот-

ное воплощение. Ведь именно к этому времени бы-

расли, которую в последующие годы ждали серь-

ла реализована задача, поставленная правитель-

езные испытания. И главным из них стал кризис,

ством в начале 2000-х годов, – увеличение

оказавшийся не столько следствием мировой ре-

производства национальных фильмов до 100 на-

цессии, сколько результатом реформы в системе

именований в год.

госфинансирования.

Бурлящему кинематографическому процессу сопутствовал и рост числа кинозалов, который

Кризис

стал самым значительным за прошедшее пятиле-

Наблюдавшийся до середины 2008 года подъем

тие. По сравнению с 2005 годом, в 2006-м в стра-

отрасли спровоцировал рост числа кинокомпа-

не прибавился 251 экран, и с каждым последу-

ний-однодневок и людей, которые, занимаясь кино, имели весьма поверхностное о нем представление. Это не могло не сказаться на качестве российских фильмов, которое пало жертвой количественного роста. Постепенно приходило понимание того, что государственная поддержка кинематографа должна быть не веерной, а избирательной, что позволило бы увеличить ее объем для конкретного адресата. Ранее государство могло профинансировать не более 70% стоимости фильма и не свыше 1 млн долларов – сумма смешная для высокобюджетных картин. В результате, 2009 год, на который пришелся разгар мирового кризиса, стал временем выработки новой модели госфинансирования и прекращения поддержки со стороны Министерства культуры фильмов, только запускавшихся в производство.

Техника и технологии кино

6|2010

www.625-net.ru

Б И З Н Е С

Длинные производственные циклы картин не дали этому обстоятельству в тот же год сказаться на прокате, а ведь именно по нему зритель оценивает состояние отечественного кино. Выход фильмов, снятых в предыдущие годы, среди которых были и такие блокбастеры, как «Обитаемый остров», «Тарас Бульба» и «Черная молния», в 2009-м даже незначительно повысился – с 72 до 75 картин. Выросло и число посещений – с 29 до 31 млн зрителей, подтвердив закономерность, отмеченную американцами во время Великой депрессии. Желая отвлечься от тягостных мыслей, люди жаждут развлечений, среди которых одним из самых доступных остается кино. ПониГенеральный директор Movie Research Олег Иванов и PR-директор Артем Иванов

мая это, в 2009 году кинотеатры заморозили цены на билеты, что позволило не потерять зрителей и способствовало тому, чтобы поход в кинотеатр предпочитался другим формам проведения досуга.

Новая система господдержки Процесс формирования новой модели госу-

Если внешне 2009-й не демонстрировал при-

дарственной поддержки завершился лишь в на-

знаков кризиса, то серьезность внутрицеховых

чале 2010 года, когда распределение федераль-

процессов ощущалась всеми участниками ки-

ных

нопроцесса. В отсутствие госфинансирования

экономической поддержки отечественной кине-

началось очищение отрасли от случайных лю-

матографии. Ему доверялось определить лиде-

дей, которым на волне подъема удалось угово-

ров среди продюсерских компаний, которые по-

рить непрофильных инвесторов профинансиро-

лучили бы основную часть государственных

вать кино, что привело к значительным убыткам

средств.

денег

возглавил

Фонд

социальной

и массовому оттоку из индустрии внешних денег.

В феврале–марте 2010 года компания Movie

В результате этой естественной «чистки» рынок

Research провела инициативное исследование в

стал более профессиональным.

интересах Министерства культуры РФ и Фонда

Еще одним положительным следствием кризи-

кино, составив рейтинг отечественных кино-

са стала приостановка бюджетного роста, кото-

компаний. На его основе была определена вось-

рый не имел под собой объективных оснований.

мерка лидеров («СТВ», «Дирекция кино», «Три

«После кризиса производственные бюджеты

Тэ», «Централ Партнершип», «Профит», Art Pic-

уменьшились в два раза и более, – комментирует

tures, «Базелевс» и «Рекун»), получивших сред-

ситуацию генеральный директор Movie Research

ства на производство и прокат художественных

Олег Иванов. – До того нормальный продакшн-

полнометражных отечественных фильмов.

бюджет находился на уровне 2-2,5 млн долла-

В новой схеме все деньги по-прежнему полу-

ров, а промо-бюджет, как правило, не превышал

чает Министерство культуры, после чего часть

двух миллионов. Теперь считается хорошим то-

их по соглашению передается Фонду, в основ-

ном снимать фильм за 1-1,5 млн долларов, еще

ном на поддержку производства фильмов для

лучше – за 700 тысяч. При этом если раньше

массового зрителя. При этом деньги, выделен-

продюсеры стремились завышать суммы, по-

ные на поддержку дебютов и артхауза, оста-

траченные на продакшн, придавая тем самым

лись у Министерства культуры (около 2 млрд

значимость кинопроекту, то сейчас наблюда-

рублей). Тогда как в распоряжении Фонда ока-

ется обратная ситуация. Нередки случаи, когда

зались 2,8 миллиарда, два из которых и были

заявляются заниженные цифры, чтобы при

переданы «восьмерке». Остальные деньги по-

имеющихся кассовых сборах проект выглядел

шли на поддержку социально-значимых проек-

более успешным».

тов, а также на стимулирующие премии по ре-

Наряду с положительным влиянием на киноот-

зультатам проката. В итоге, не попавшие в

расль, кризис имел и серьезное негативное по-

восьмерку продюсеры, чьи фильмы за прошед-

следствие – усиление зависимости российской

шие три года посетило более миллиона зрите-

киноиндустрии от госбюджета. Если в докризис-

лей, получили финансирование своих будущих

ный период помимо государства были и другие

проектов.

игроки, способные влиять на производство

«Преимущество новой системы состоит в

фильмов, то сейчас оно стало игроком номер

том, что в ней отсутствует возможность

один при отсутствии претендентов на вторую

элемента коррупции, которой нельзя было из-

строчку.

бежать при проведении конкурса, – поясняет

www.625-net.ru Техника и технологии кино

6|2010

Б И З Н Е С

Таблица 2

Олег Иванов. – При использовании старой схемы были бы неизбежны массовые попытки лоб-

Год

Кассовые сборы фильмов России, млн руб.

Кассовые сборы фильмов США, млн руб.

Отставание, млн руб.

2007 2008 2009 2010*

4 460,5 4 940,7 5 129,1 3 169,3

8 336,0 10 947,0 19 916,3 16 439,0

3 875,5 6 006,3 14 787,2 13 269,7

бирования или прямого подкупа должностных лиц. Очевидно, что существующая сегодня схема неидеальна, но при сложившейся ситуации она имеет много плюсов. А главное – она накладывает на восемь кинокомпаний высокую моральную ответственность за те фильмы, которые они сами отберут для производства и представят на суд зрителя».

*Если в производстве фильма участвовало несколько стран, то кассовые сборы засчитываются каждой стране в полном объеме

Новая система к тому же оказалась более мобильной, ведь она предполагает распределение денег в течение всего года, тогда как в старой схеме «раздаче слонов» предшествовала целая

Проигрывание зарубежным фильмам заметно и

череда процедур: объявление конкурса, выстав-

по списку двадцати пяти наиболее кассовых картин

ление лотов, сбор заявок, вскрытие конвертов и

2007–2010 годов, только семь из которых оказались

оценка предложений участников. В этом смыс-

российскими, тогда как США представлены в спис-

ле работа Фонда устроена гораздо более гибко:

ке сразу восемнадцатью картинами (табл. 3).

попечительский совет может собраться в любое

Впрочем, в плане прокатных результатов нашей

время и принять решение о выделении денег на

стране есть чем ответить. Главный из семи россий-

определенный проект.

ских кинохитов последнего времени – картина «Ирония судьбы. Продолжение» – формально нахо-

Высота – 2010, прокат нормальный?

дится на пятом месте в числе кассовых лидеров. Од-

Кризисные и перестроечные явления не могли

нако отставание этого фильма объясняется годом

не сказаться на прокатных результатах россий-

его выхода, ведь за 2,5 года, прошедших до релиза

ских фильмов. За четыре года – с 2007-го по

«Шрэка навсегда» и «Ледникового периода 3: Эры

2010-й – неуклонно снижалась доля российских филь-

динозавров» (№2 и №3 рейтинга соответственно),

мов в общей кассе, что отчасти связано с

значительно повысилась средняя цена билета.

сократившимся в 2008–2009 годах числом россий-

В этом смысле более точную картину зрительских

ских релизов. Но основная причина подобного от-

предпочтений демонстрирует число посещений,

ставания – снижение зрительского интереса к на-

показатель, по которому «Ирония судьбы» оказыва-

шему кино. Оно отчетливо прослеживается по

ется на втором месте после мирового рекордсмена –

числу просмотров в прокате российских фильмов,

фильма «Аватар».

доля которых в общем числе посещений заметно уменьшилась в 2008-м (табл. 1).

Кроме нашего хита, в пятерку вошли четыре фильма, каждый из которых был выпущен парал-

Основным конкурентом отечественных картин

лельно в двух форматах – обычном и стереоскопи-

все эти годы оставалась продукция Голливуда. Если

ческом, а значит, свой вклад в столь впечатляющие

в 2007 и 2008 годах кассовые достижения россий-

результаты внесла более высокая цена билета, ха-

ских производителей были вдвое скромнее, чем у

рактерная для 3D-сеансов. Вообще, средние кассо-

их американских коллег, то в 2009 году это отста-

вые показатели таких фильмов выше, чем у обыч-

вание стало почти четырехкратным, а за девять ме-

ных картин. Максимальная наработка на один

сяцев 2010 года – более чем пятикратным. Таким

стереоскопический фильм была отмечена в 2009

образом зрители голосуют в пользу высокого стан-

году и составила 491 млн рублей, притом что сред-

дарта качества, который способны обеспечить

ний кассовый результат иностранных релизов того

голливудские производители, и артикулируют свое

же года, снятых в привычном 2D-формате, нахо-

нежелание делать поблажки российским киноком-

дился на уровне 63 млн рублей. Конечно, такой су-

паниям (табл. 2).

щественный разрыв во многом определен феноменальным результатом «Аватара». Но даже если его не

Таблица 1 Год

Доля отечественных фильмов в общей кассе, %

Кассовые сборы отечественных фильмов, млн руб.

Доля отечественных фильмов в количестве релизов, %

Релизы отечественных фильмов

Доля отечественных фильмов в числе посещений, %

Посещения отечественных фильмов, млн человек

2007 2008 2009 9 месяцев 2010

28,3% 25,1% 19,4% 15,5%

4 460,5 4 940,7 5 129,1 3 169,3

23,5% 21,8% 23,6% 18,4%

83 72 75 43

28,4% 25,1% 20,0% 16,7%

33,0 29,4 30,9 18,3

Техника и технологии кино

6|2010

www.625-net.ru

Б И З Н Е С

Таблица 3. TOP-25 кассовых лидеров 2007–2010 годов №

Фильм

Страна

Релиз

Кассовые сборы, Копии млн руб.

1 2 3

«Аватар» «Шрэк навсегда» «Ледниковый период 3: Эра динозавров» «Алиса в стране чудес» «Ирония судьбы. Продолжение» «Мадагаскар 2» «2012» «Адмиралъ» «Пираты карибского моря: На краю света» «Сумерки. Сага. Затмение» «Битва Титанов 3D» «Как приручить дракона» «Самый лучший фильм» «Наша Russia: Яйца судьбы» «Принц Персии: Пески времени» «Начало» «Мумия: Гробница Императора Драконов» «Обитаемый остров: Фильм первый» «Шрэк третий» «Особо опасен» «Обитель зла 4: Жизнь после смерти 3D» «Хэнкок» «Черная молния» «Гарри Поттер и Принц-полукровка» «Тарас Бульба»

США, Великобритания США США

17.12.2009 20.05.2010 01.07.2009

3 560,3 1 585,8 1 392,9

1 329 1 250 1 098

США Россия

04.03.2010 21.12.2007

1 253,0 1 221,3

625 914

США США, Канада Россия США

30.10.2008 12.11.2009 09.10.2008 24.05.2007

1 103,2 1 051,5 912,3 823,5

850 840 937 703

США

30.06.2010

816,3

1 085

США, Великобритания США

08.04.2010 18.03.2010

720,4 689,1

921 818

Россия Россия

24.01.2008 21.01.2010

678,2 667,2

702 1 053

США

27.05.2010

664,4

842

США, Великобритания Германия, Канада, США

22.07.2010 31.07.2008

655,1 654,7

905 855

Россия

01.01.2009

652,1

916

США Германия, США Германия, США, Великобритания

17.05.2007 26.06.2008 10.09.2010

620,5 617,9 609,5

703 859 638

США Россия США, Великобритания

10.07.2008 31.12.2009 16.07.2009

607,6 595,3 593,4

645 1 082 915

Россия

02.04.2009

575,3

648

4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21

22 23 24 25

учитывать, снизившаяся до 272 млн рублей средне-

тельно, более затратных, еще не сильно сказалось на

годовая наработка на один фильм у 3D-релизов все

среднем уровне производственных бюджетов, кото-

же остается недосягаемой для обычных фильмов.

рый в прошедшие пять лет практически не менялся.

При этом в прошедшие четыре года число зару-

Исключением стал 2009 год с совокупным бюдже-

бежных 3D-релизов неуклонно росло. Наиболее за-

том в 9 553 млн рублей, что может объясняться вы-

метный количественный скачок произошел в 2010

соким докризисным финансированием фильмов как

году, когда было выпущено столько же иностран-

со стороны государства, так и со стороны внешних

ных 3D-фильмов, сколько за три предыдущих

инвесторов. Тогда как девять месяцев 2010 года про-

года (табл. 4).

демонстрировали возврат совокупных производ-

При этом первая отечественная картина в стерео-

ственных расходов производителей к докризисному

формате – «Звездные собаки: Белка и Стрелка» –

уровню и понижение среднего продакшн-бюджета

появилась только в 2010 году, а значит наличие 3D-

до 114 млн рублей (табл. 5).

картин, более технологически сложных и, следова-

Таблица 4 Год

Кол-во 3D-релизов

Кол-во отечественных 3D-релизов

Средняя наработка на 3D-релиз, млн руб.

2007 2008 2009 9 месяцев 2010

2 4 15 19

125,8 178,3 491,0 387,5

Таблица 5 Год

Релизы отечественных фильмов

Совокупный производственный бюджет, млн руб.

Средний производственный бюджет, млн руб.

Совокупные кассовые сборы, млн руб.

2006 2007 2008 2009 9 месяцев 2010

69 83 72 75 43

5 317 5 945 6 038 9 553 4 920

77 72 84 127 114

3 081,8 4 460,50 4 940,70 5 129,10 3 169,30

www.625-net.ru Техника и технологии кино

6|2010

Б И З Н Е С

Таблица 6 №

Фильм

Релиз

Кассовые сборы, млн руб.

Бюджет, млн руб.

Доход продюсера, млн руб.

«Ирония судьбы. Продолжение» «Наша Russia: Яйца судьбы» «Самый лучший фильм» «Любовь-морковь 2» «О чем говорят мужчины» «Каникулы строгого режима» «Любовь-морковь» «Любовь в большом городе 2» «Илья Муромец и Соловей-Разбойник» «Гитлер Капут» «День выборов» «Все могут короли» «Черная молния» «День радио» «Любовь в большом городе» «ЛОпуХИ: Эпизод первый» «Невеста любой ценой» «Чемоданы Тульса Люпера. Русская версия»

21.12.2007

1 221,3

123,8

395,3

21.01.2010

667,2

103,9

179,6

24.01.2008

678,2

110,8

177,4

23.12.2008 04.03.2010

504,4 358,5

84,8 58,1

129,6 94,2

25.08.2009

552,3

157,8

76,9

06.03.2007 25.02.2010

318,9 306,3

29,3 75,1

56,9 55,1

27.12.2007

238,7

48,9

52,0

18.09.2008 18.10.2007 06.03.2008 31.12.2009 20.03.2008 05.03.2009

246,0 153,5 177,8 595,3 135,1 321,9

76,6 60,8 60,1 242,0 47,1 126,8

28,0 17,9 15,4 11,1 10,3 10,0

13.08.2009

132,3

47,6

8,6

17.09.2009

128,2

45,9

8,6

11.01.2007

1,1

0,2

0,3

2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18

Нерентабельность

ЦеноПРЕобразование

По соотношению производственных расходов

прокатных

Наибольшее удорожание билета произошло в

фильма

предкризисный 2008 год, повышение цены на 33

можно проследить степень успешности кар-

рубля закрепило планку в 168 рублей и на последу-

тины, то есть величину дохода, полученного

ющий год. Впрочем, оправившись от кризиса, в

продюсером

6).

2010-м кинотеатры компенсировали упущенное,

Он определен в размере 42,5% от кассовых

что и обеспечило увеличение совокупных кассовых

сборов (50% – доход кинотеатра, 7,5% (в

показателей. Все фильмы, выпущенные в отечес-

среднем) – доход дистрибьютора) за вычетом

твенный прокат за девять месяцев уходящего года,

производственного

При

собрали 20,5 млрд рублей, показав 20-процентный

этом методе расчета не учитываются как

прирост относительно аналогичного периода

прочие источники доходов фильма (прода-

прошлого года (16,3 млрд рублей). Однако число

жа прав на ТВ, DVD и т.д.), так и другие

посещений в первые девять месяцев 2010 года рос-

статьи расходов (продвижение, изготовление

ло не столь бурными темпами. Количество продан-

копий и т.д.).

ных билетов увеличилось лишь на 9% – с 99,4 до

за

время

результатов

проката

бюджета

(табл.

фильма.

Из 274 российских фильмов, выпущенных в

109,8 млн. Получается, основная причина произо-

прокат в 2007–2009 годах, успешными оказа-

шедшего кассового скачка кроется именно в росте

лись только пятнадцать картин (5,5%). Первые

цены билета на 21 рубль (со 164 до 185 рублей). Та-

девять месяцев 2010 года добавили в этот спи-

кое подорожание в какой-то степени обусловлено

сок еще три проекта, не нарушив устойчивую

инфляцией, более высокой стоимостью билета на

тенденцию последних лет, которая говорит о

3D-фильмы и ростом числа последних в прокате.

весьма низкой окупаемости российских филь-

Повышение цены билета в наибольшей степени

мов. Ситуацию, когда в год набирается не боль-

влияет на основной показатель развития кинорын-

ше пяти успешных картин, не спасает даже по-

ка – совокупный объем проката, который по итогам

вышение средней цены билета, за прошедшие

2010 года впервые достигнет отметки в 1 млрд дол-

четыре года составившее более 60 рублей (со

ларов и в последующие годы будет расти. Прогноз

124,8 до 185,6 рублей по итогам девяти месяцев

обнадеживающий, вопрос только в том, какую часть

уходящего года).

сладкого пирога осилит отечественное кино.

Техника и технологии кино

6|2010

www.625-net.ru

М Н Е Н И Е

Юлия Хомякова Возрождение системы государственной поддержки кинематографа пробудило у многих надежды на то, что Министерство культуры при распределении госзаказа поставит и будет решать вопросы спецификации труда, защиты профессиональной квалификации, гарантированной минимальной оплаты, охраны трудовых и творческих прав работников отрасли. Киновед Юлия ХОМЯКОВА – активист новой общественной организации Межрегиональный профсоюз работников киноиндустрии и телерадиовещания (МПС РКТР) приглашает к разговору о проблемах в кино- и телепроизводстве, которые невозможно решать в одиночку. Мы много знаем о современном зарубежном

фильмы своей страны. В России об этом опыте

кино: сколько приемных детей у Анджелины

практически не знают. Молчат об этом наши га-

Джоли, какие кинозвезды гуляли на свадьбе Чел-

зеты и журналы о кино, полные пикантных под-

си Клинтон, как были наряжены знаменитости

робностей недавних пышных свадеб и громких

на церемонии вручения «Оскара». Мы только со-

разводов кинозвезд. Да что толку, если бы узна-

вершенно забыли слова Мэри Пикфорд, сказан-

ли? Трудно вообразить себе современного теле-

ные ею еще в 20-е годы: «Все мы сначала банки-

начальника, щедро делящегося с кинематогра-

ры, а потом уж и актеры». В то время

звезды

фистами своей добычей. Такое возможно было

немого кино создали первую в тогдашнем Голли-

бы разве что в приказном порядке. Только вот …

вуде компанию, управляемую самими творчески-

разделить участь Влада Листьева никто из на-

ми деятелями – «Юнайтед Артистс».

ших депутатов и тем более чиновников Минис-

Современным зарубежным артистам, которых защищают мощные профсоюзы, протекционист-

терства связи и массовых коммуникаций РФ не захочет.

ские законы, разнообразные фонды, которым

Между тем у кинематографистов есть все исто-

грамотные, культурные продюсеры ищут деньги

рические права на то, чтобы потребовать у ТВ та-

на кино, мы можем только завидовать. Живут же

ких отчислений – хотя бы по принципу «долг

эти люди со своими гонорарами, со своими аген-

платежом красен». Ведь ТВ часто показывает ста-

тами в виллах, где можно разместить целый пи-

рые советские киноленты, за которые ни копей-

онерский отряд приемышей, найденышей и под-

ки не получили в «лихие 90-е» их авторы, боль-

кидышей! Эх, нам бы так!

шей частью уже покойные, не дожившие до

А, кстати, почему у нас не так? Почему нам так

образования Российского Союза правообладате-

мало платят? Говорят – денег нет. А где же их

лей. Не пора ли возвра-

взять? Другие ведь находят. Вот, например, в Из-

щать долги? Правда,

раиле работает Фонд поддержки национально-

опять же – кому воз-

го кино. Поскольку Израиль – очень маленькая

вращать-то? Ведь нет

страна и больших доходов от кинотеатров там

никакой уверенности,

не соберешь, то правительство и парламент

что деньги такого ги-

обязали телеканалы отчислять в израильский

потетического фонда

Фонд поддержки национального кино опреде-

не будут разворованы

ленный процент доходов от рекламы. В резуль-

любителями «откатов».

тате деятельности Фонда, созданного на такой

Неподотчетность как

финансовой основе, художественный уровень

тех, кто принимает

израильского кино значительно вырос, да и

решение о государ-

зрители стали больше ходить в кинотеатры на

ственной поддержке

Киновед Юлия ХОМЯКОВА

www.625-net.ru Техника и технологии кино

6|2010

М Н Е Н И Е

того или иного проекта, так и тех, кто эту под-

бывших партийных руководителей и чекистов

держку

скептическое

смирять свой дилетантский пыл и самоуверен-

отношение к самой идее нового фонда поддер-

ность? Что связывало руки любителям взяток,

жки кино.

которые сейчас называют «откатами»?

получает,

вызывает

Бесконтрольность чиновников мы склонны

Очень просто. Государственное финансиро-

объяснять отсутствием у распределителя денег

вание кинопроизводства предполагало ежегод-

кинематографического образования. Он-де все

ный отчет. За невыполнение плана можно было

доверяет Экспертному совету – там ведь заслу-

лишиться должности. Это давало определенные

женные деятели и прочее, да только вот беда:

полномочия прежде всего тем, кого называли

эксперт не может заменить своей единовре-

тогда «крепкими постановщиками». Ну а худо-

менной оценкой профессиональное редакти-

жественная составляющая кинематографа была

рование сценария и фильма. Представьте себе

предметом ответственности и авторов, и редак-

девочку, которую показывают солистке Боль-

торов. Это само по себе исключало приход в

шого театра, а та, не неся при этом личной от-

кино людей, чье право снимать фильмы на го-

ветственности, признает оную перспективной.

сударственные деньги или редактировать их

Но ведь просто сказать «девочка может стать

(получая не самую маленькую зарплату за инте-

балериной» – это совсем не то, что обучить

ресную, комфортную работу) не было подтвер-

юное дарование в хореографическом училище!

ждено соответствующей тарификацией. А кто

Вот в чем главное отличие «эксперта», который

спросит с нынешних фондов? Чем отвечают их

признает заявку или сценарий достойными фи-

«эксперты» и руководство? Какими критериями

нансовой поддержки, не отвечая за конечный

они руководствуются? И вообще, кого, соб-

продукт, от редактора, которому предстоит вес-

ственно,

ти картину от заявки до премьеры. Лишив на-

продюсера или самого «эксперта»?

ших сценаристов профессионального, квалифицированного

редактирования,

Не спорю, продюсер несет большую личную

заменив

ответственность. Согласно федеральному закону

редакторов «экспертами», изобретатели ны-

«О государственной поддержке кинематографии

нешней системы господдержки уже этим сни-

Российской Федерации» №126 – ФЗ: «Продюсер

зили художественный уровень кино. И я даже

фильма – физическое или юридическое лицо,

не уверена, что замена редакторов «эксперта-

взявшее на себя инициативу и ответствен-

ми» была изобретением неведомых хитрецов.

ность за финансирование, производство и про-

Просто совпали желания чиновников и самих

кат фильма». Давайте остановимся для начала

«творцов»:

на прокате.

не снимавшие собственных филь-

мов не понимают разницы между экспертом и редактором, а сами «творцы»

у нас поддерживают – художника,

Во Франции, например, продюсер, получив-

вообще любой

ший поддержку национального Фонда, должен

редактуры побаиваются, что, в общем, неудиви-

вернуть часть сборов от своей картины этому

тельно. Ведь в прежние времена редактор вос-

Фонду. Не вернет – в следующий раз поддержки

принимался как часть цензуры, а в нынешние –

не получит: Фонд-то ведь и составляется из этих

как «чайник» на кормушке.

возвращенных денег, а не из дотаций государ-

Так, например, в Службе документальных

ства. Государство осуществляет протекционист-

фильмов телеканала «Россия-1» нет ни одного

ские меры, обязывая кинопрокат и телеканалы

шеф-редактора с профессиональным кинемато-

предоставлять залы и эфир отечественному ки-

графическим образованием. Кино эти люди не

но. Что и помогает кинематографистам зараба-

знают, говорить с режиссерами на одном языке

тывать на прокате! Будь такое и у нас – задумался

не могут, заключения по сценарию и черновой

бы российский продюсер не только о том, как

сборке писать не умеют, решения принимает на-

побольше украсть со съемок, а о том, как бы за-

чальство, которое не получает прибавку к зар-

работать еще и на прокате своей картины. И как

плате за высокий рейтинг (тем более за художес-

заинтересовать авторов, и кому вообще поручать

твенное качество фильмов) и вынуждено решать

сценарную подготовку и постановку, и какой с

свои проблемы доступным ему способом. Отсю-

ними заключать договор, чтобы они после

да и распределение заказов по принципу «чужие

съемок не уходили от продюсера, хлопнув

здесь не ходят». Примерно так же обстоят дела и

дверью, и не жаловались всем на «этого прохин-

на других телеканалах.

дея». А чиновники не смогли бы вести себя так безна-

Однако в течение всего советского периода

казанно, как сейчас. Будет за что спросить, если

во главе кинематографии тоже стояли назна-

деньги с проката перестанут поступать в фонд.

ченцы «сверху», а не выдвиженцы «снизу». Что

Чиновники, которые, в отличие от работников

же вынуждало их все-таки считаться с автора-

кино,

ми, с природой кинотворчества и правилами

должны отвечать еще и за законность кино-

фильмопроизводства? Что заставляло всех этих

производства.

Техника и технологии кино 6|2010

получают

очень

хорошую

зарплату,

www.625-net.ru

М Н Е Н И Е

В большинстве продюсерских компаний труд сценаристов, режиссеров, актеров, операторов, художников, ассистентов, монтажеров, осветителей и представителей других специальностей используется в обход требований действующего Законодательства о труде Российской Федерации. Пользуясь массовой безработицей и уклоняясь от обозначенных даже в действующем законодательстве функций работодателя, работников зачастую вынуждают выполнять свою работу вообще без юридического оформления правоотношений. Как будто это батраки-поденщики. Наш профсоюз обратился к Сергею Александровичу Толстикову – председателю недавно созданного Федерального фонда социальной и экономической поддержки отечественной кинематографии. Ведь на самом деле можно обязать компании, получающие финансовую поддержку, соблюдать законы о труде РФ. Межрегиональный профсоюз работников киноиндустрии и телерадиовещания (МПС РКТР) зарегистрирован 20 ноября 2008 года. На 20 ноября 2010 года объединяет 512 членов

«Министерство культуры России может в силу своих правомочий по размещению заказов и заключению государственных контрактов на производство фильмов (ст.ст. 3 и 4 ФЗ "О государственной поддержке кинематографии Российской Федерации", ФЗ "О размещении заказов на поставки товаров, выполнение ра-

суд с соответствующим исковым заявлением».

бот, оказание услуг для государственных и му-

Как будто в Фонде не знают, сколько это стоит

ниципальных нужд") понуждать организации

и есть ли такие деньги у человека, которому не

кинематографии соблюдать действующее за-

выплатили зарплату или несправедливо уволи-

конодательство о труде в отношении их

ли. Какая заботливая, мудрая, адресная «соци-

творческих и производственных составов по-

альная поддержка»! Прямо как в «Сказке про

средством требования об оформлении ими со

Федота-стрельца, удалого молодца»: «Утром ма-

специалистами трудовых отношений. Но Ми-

жу бутерброд, сразу мысль: «А как народ?» И ик-

нистерство культуры не использует этот ин-

ра не лезет в горло, и компот не льется в рот…».

струмент. Тяжелое положение дел в этом воп-

Ну, ничего. Члену нашего профсоюза мы пре-

росе усугубляется тем обстоятельством, что

доставим бесплатного адвоката. Другой вопрос –

формат ТК РФ, регламентирующий некото-

с кем судиться-то? Мало кто знает, пока сам с

рые аспекты социального партнерства в сфе-

этим не столкнется, как часто у нас «юридичес-

ре труда в части исключительного права пер-

кие лица» проводят перерегистрацию. Благода-

вичных

ря чему дело ограбленного работника против

заключать коллективные договоры на локаль-

вороватого работодателя, вроде бы явно выиг-

ном уровне (ст. ст. 30, 36, 37 и 40), вследствие

рышное, нередко становится безрезультатным:

малочисленности коллективов продюсерских

не с кого спросить! Представитель ответчика

компаний, цикличности и скоротечности про-

нагло ухмыляется на суде: те же люди сидят на

изводства кино- и телефильмов, практически

тех же местах, и их не поймаешь за руку!

организаций

вести

переговоры

исключает возможность коллективно-дого-

Так как же быть?

ворного урегулирования трудовых отношений в этой сфере экономики».

Нельзя больше надеяться, что кто-то разом,

Думали-думали сотрудники Фонда, как бы от

без нашего участия, разрубит сложный узел. Ко-

нас отмахнуться, и наконец придумали (ориги-

личество зарегистрированных МПС РКТР жа-

нал ответа – в профкоме, здесь прилагается ил-

лоб на нарушения законных прав членов проф-

люстрациия): «Фонд кино не является органом

союза, по состоянию на 05 сентября 2010 г.,

власти или организацией, к компетентности

составляет порядка восьмидесяти с общей сум-

которой относится защита трудовых прав

мой задолженности по заработной плате около

граждан. В соответствии с законодатель-

одиннадцати миллионов рублей. Это только

ством граждане, которые считают, что их

члены профсоюза. А другие?

права были нарушены, вправе обратиться в

считано…

Не мерено, не

www.625-net.ru Техника и технологии кино

6|2010

М Н Е Н И Е

Владимир Артемов

итуация в Российском кино достаточно грустная –

Трудно переоценить значение кинематографа в де-

киноиндустрии не существует и ожидать ее созда-

ле формирования национальной идеи. По силе эмо-

ния в ближайшем будущем не приходится. Это, бе-

ционального воздействия на сознание и подсозна-

зусловно, повлияло на профессию кинооператора.

ние

людей кино превосходит и телевидение, и

Конечно, и сейчас можно увидеть хороший рос-

Интернет. Между тем художественные и технические

сийский кинофильм и прекрасную операторскую ра-

требования к кинотеатральному и кинофестивально-

боту, но это единичные случаи. К сожалению, многие

му показам стыдливо подменяются понятиями: “виде-

талантливые операторы так и не увидят созданного

ние авторов”, “художественное решение примитив-

ими изображения на большом экране кинотеатра.

ными средствами” и так далее. Кино – это шоу.

Почему же так происходит?

И зрителю совершенно безразлично, какие техничес-

Как следует из Федерального закона “О государ-

кие средства использовались для создания фильма:

ственной поддержке кинематографии Российской

кинопленка, цифровая камера или

фотоаппарат.

Федерации” №126 – ФЗ, любой гражданин РФ, кото-

Зрелище – оно или есть, или его нет. Сейчас, ввиду

рый счел себя продюсером, может получить госу-

отсутствия содержательной и изобразительной час-

дарственную поддержку и распоряжаться бюджетом

ти фильма, интерес зрителя искусственно подогрева-

фильма. Каким получится тот или иной фильм, во

ется цифрами бюджета и, соответственно, техничес-

многом зависит от продюсера. Он вправе набрать

кими особенностями производства. Результат же

творческую группу по своему усмотрению. И зачас-

воздействия современного фильма на отечественно-

тую он подбирает специалистов по каким-то своим

го зрителя, похоже, мало кого интересует.

личным критериям, и не исключено, что на дол-

Основное финансирование кино в России – госу-

жность оператора приходит человек, не имеющий

дарственное. В настоящее время осуществляется

профессионального образования.

окончательная приватизация российского кинема-

Куда деваться при таком положении дел настоящему

тографа.

Кинематографистам, которые еще стара-

профессионалу? У него отбирают шанс на реализацию

лись удержаться в кинопроизводстве, остается, или

своих

предположить,

пойти на работу к его новым владельцам, распрос-

например, что любой гражданин РФ, посчитавший себя

тившись навсегда со своими мечтами, или уйти из

хирургом, будет допущен до проведения операций?!

профессии, или уехать в другую страну.

возможностей.

Можно

ли

Старшее поколение кинематографистов уходит, а молодое, зачастую так и не получив возможности проявиться, не имеет права голоса в связи с отсутствием заслуг. Ключевыми основами существования киноиндустрии в России являются профильное образование и государственная поддержка кинематографии. Сейчас у нас не существует системы целевой поддержки выпускников киновузов. После окончания института молодых людей, получивших за годы обучения специальные знания и навыки, ставят в один ряд с самоучками и дилетантами. А ведь затрачены немалые средства и время для постижения ими основ профессии!

Техника и технологии кино 6|2010

Владимир Артемов – кинооператор с двадцатилетним стажем, автор серии статей “Вдохновение 16х9” в журнале “625” www.625-net.ru

М Н Е Н И Е

Что касается частного бизнеса, то его представители не готовы на инвестиции в отечественный кинематограф, так как не всем понятны механизмы получения прибыли. Какой минимальный бюджет должен соответствовать коммерческому или авторскому кино? Цифры меняются в зависимости от состояния рынка. Как показывает история, стоимость производства имеет только косвенное отношение к успеху. Современные технологии позволяют при относительно небольшом бюджете создать достойный внимания фильм. Но как определить, будет ли он коммерчески успешным? Способом реализовать свое мастерство, да и зарабо-

На съемках телесериала

тать, для многих кинооператоров была занятость на производстве телесериалов. Но в последнее время и

зация производственного процесса сейчас мало кого

эта ситуация изменилась. Главным качеством операто-

интересуют, зато часто поощряется странно снятое

ра стал не профессионализм, а умение потакать про-

изображение: нелепое освещение, неправильная ком-

дюсеру и режиссеру, а также беспрекословно выпол-

позиция кадра, трясущаяся без всякого смысла камера,

нять их приказы, какими бы абсурдными они ни были.

потеря резкости, знаменитые «белые квадраты» в окон-

Поэтому

ных проемах (полное отсутствие изображения –

место

за

камерой

стали

занимать

специалисты очень сомнительного уровня, не име-

переэкспозиция) и тому подобное. Как изменить ситуацию в российском кино и мож-

такой ситуации способствуют заниженные требова-

но ли это сделать? Несомненно! Но прежде всего это

ния телевизионных каналов и высокий уровень разви-

нужно делать на законодательном уровне. Такой под-

тия техники. Сегодня достаточно просто установить

ход в обязательном порядке себя оправдает: привлечет

камеру в автоматический режим и получить требу-

инвестиции, поднимет профессиональные требова-

емый уровень сигнала для ОТК. Художественное каче-

ния к кинопроизводству и, как следствие, поднимет

ство изображения, соблюдение технологии и органи-

авторитет отечественного кинематографа.

ющие профессионального образования. Кроме того,

www.625-net.ru Техника и технологии кино

6|2010

М Н Е Н И Е

Сергей Телековский

так, чем живет и дышит сегодня российская киноин-

это делается, от голливудских мастеров, обучение

дустрия? В этом номере наши авторы, люди так или

российских специалистов в учебных заведениях

иначе непосредственно связанные с кинобизнесом в

мировых киноцентров и даже наличие в России са-

различных его аспектах, рисуют пусть не полную, но

мых передовых технологий кинопроизводства, за-

охватывающую довольно широкий спектр деятель-

купаемых у ведущих производителей.

ности отрасли картину. И пейзаж, представленный на

Существует и еще один интересный момент. Ска-

этом полотне, прямо скажем, не вдохновляет. По

жи, уважаемый читатель, не вспомнились ли тебе

крайней мере в части российского кино.

при просмотре нашумевшего «Аватара» добрые

Причем в отечественном кинобизнесе складывается

сказки Александра Роу – «Морозко», «Кащей Бес-

довольно интересная ситуация. Если разделить отрасль

смертный», только в 3D-исполнении с использова-

условно, скажем, на две части – бизнес и собственно

нием технологии motion capture и обработанные в

кино, то все в ней не так уж и плохо. Бизнес благодаря

анимации Maya? Это Голливуд может позволить се-

Голливуду процветает, открываются в большом количе-

бе, используя киноопыт, накопленный кинемато-

стве новые кинозалы, продюсеры тратят солидные

графами стран всего мира, и с помощью современ-

средства на покупку импортной продукции, и, что са-

ных технологий поднимать свои фильмы на недо-

мое интересное, получают с проката зарубежного ки-

сягаемую высоту по качеству исполнения. Наш

но еще и прибыль. Собственно же кино, произведен-

кинематограф, не имея опыта применения подоб-

ное в России, тоже имеет успех – получает призы на

ных технологий, пытается сделать наоборот: ско-

международных кинофестивалях, удостаивается хва-

пировать мастерство голливудских оригиналов. Но

лебных рецензий отечественных и зарубежных крити-

во-первых, копия всегда хуже оригинала, во-вто-

ков и даже пользуется популярностью у своего зрителя.

рых, почти при полном отсутствии кастинга во

Но понятно, что к бизнесу это кино не имеет вообще

всех областях, что является важнейшим условием

никакого отношения даже при небольших затратах на

создания кинопродукта, и волюнтаристском отно-

производство. Такому фильму не собрать достаточного

шении со стороны продюсерской команды, требу-

box-office для того, чтобы его производством заинтере-

ющей применять проверенные «голливудские» ре-

совались серьезные продюсерские компании.

шения, в нашем кино наблюдается провал за

Отдельного упоминания заслуживает арт-хаус. Такого

провалом, начиная со сценария и заканчивая post-

рода кино сейчас в моде, но оно предназначено для спе-

production. Впрочем, нужно признать, что PR-ком-

циалистов и может рассматриваться в качестве экспери-

пании по распространению фильма проводятся

ментального, а не рассчитанного на широкого зрителя

достаточно грамотно.

и приносящего прибыль.

нематографу со стороны государства. Конечно, та-

ся ни к фильмам, заставляющим задуматься о чем-то

кая поддержка необходима. Кинопроизводство, как

серьезном, ни к шедеврам – потокам сознания, понят-

известно, вещь затратная, и ни один из столпов со-

ным лишь их авторам, да и то не всегда? Где массовый

ветского кино не смог бы проявить себя без доста-

отечественный фильм, на который зритель валит ва-

точного финансирования киностудий. Так почему

лом и цитаты из которого разносятся по стране со

бы вновь создаваемому кинофонду расходовать

скоростью его проката? Где наш мудрый и душевный,

средства не на попытки повторить успехи мастеров

родной и любимый, классный российский фильм?

А тут еще подоспела помощь отечественному ки-

Какова же судьба российского кино, не относящего-

Голливуда, а на поиск в среде кинематографической

К сожалению, нужно констатировать, что такого

молодежи новых Гайдаев, Рязановых, Тарковских,

кино отечественная киноиндустрия пока произво-

давая этой молодежи возможность снимать, естес-

дить не в состоянии.

твенно, с применением новых технологий? Тогда

Авторы нашего журнала приводят некоторые из

российский зритель сможет, наконец, увидеть

причин, почему не появляются на экране подобные

новые отечественные фильмы, не уступающие ше-

фильмы, несмотря на обилие пособий о том, как

деврам советского времени.

Техника и технологии кино 6|2010

www.625-net.ru

н о в о с т и Новая камера Sony PMW-F3 30 ноября в просмотровом зале уни-

ной стороне камеры, это очень удобно

LUT (также можно создавать пользова-

верситета кинематографии прошел тех-

при работе в 3D – вся коммутация нахо-

тельские). Режим User Gamma не под-

нический семинар, на котором предста-

дится в свободном доступе и оператору

держивается.

вители Sony Electronics Ямашито-сан и

не придется путаться в проводах камер,

Штатная батарея BP-U60 обеспечивает

Сергей Бобнев представили новейшую

уставновленных в стереориг. Использо-

более двух часов непрерывной работы.

камеру для электронного кинематографа –

вать PMW-F3 в стереопаре можно благо-

При необходимости можно подключить

PMW-F3. Новинка дополнила семейство

даря опции 3D-Link – обе камеры могут

любой источник постоянного тока 12 В.

камер Sony, заняв нишу бюджетного ки-

управляться с одного пульта ДУ. Для под-

Габариты "тела" камеры 151×189×210 мм

нопроизводства. Помимо нее в эту ли-

ключения одной камеры к другой имеет-

(Ш×В×Г), масса – 2,5 кг.

нейку входят хорошо известные модели

ся разъем 10 pin, при этом одна стано-

F35 и SRW-9000PL.

вится ведущей, а другая – ведомой. Благодаря функции внешней синхронизации обе камеры работают абсолютно синхронно и по одному тайм-коду и опорному сигналу. Материал записывается с потоком 35 Мб/с и глубиной квантования 4:2:0, 8 бит. На внешние устройства запись осуществляется по кабелю. Внешний жесткий диск подключается через USB. Есть также возможность записи видеосигнала 4:2:2 на внешнее устройство через выход

Картинка, снятая при помощи PMW-F3,

SDI (стандартный режим). Несжатый по-

имеет малую глубину резкости, в чем

ток RGB 4:4:4 можно записывать через

имели возможность убедиться воочию

HD SDI Dual Link (опция) на рекордер

собравшиеся на презентацию гости. Им

HDCAM SR SRW-1 или на новый порта-

было продемонстрировано несколько

тивный рекордер SR Memory Portable

роликов, снятых студентами американ-

Recorder. Камера не предназначена для

ских киношкол. Камера имеет КМОП-

съемки с плеча, однако имеется возмож-

матрицу формата Super 35 размером

ность установки на вспомогательное опе-

23,6×13,3 мм (по диагонали – 27,1 мм).

раторское оборудование для съемки с

Соотношение сторон кадра – 16:9.

вертолета, с движущейся машины, сте-

Благодаря съемному креплению PL

Запись осуществляется на карты памя-

дикама и т.п. Возможна запись в формате

можно использовать объективы других

ти SxS, для которых предусмотрено два

SD. Съемка с переменной частотой кад-

производителей. Через адаптеры сто-

слота на задней панели. Стоит отметить,

ров может вестись с частотой 1-30 к/с

ронних производителей можно поставить

что все разъемы расположены на тыль-

(17–30 к/с – если включен dual link)

любую фотооптику.

в режиме 1920×1080P

или с частотой

Помимо камеры были показаны про-

1–60 к/с (17–60 к/с – если включен dual

тотипы трех дискретных объективов

link) в режиме 1280×720P.

Sony с фокусным расстоянием 35, 50 и

Для удобства работы имеется восемь назначаемых кнопок.

85 мм и апертурой Т2.0. Модельный ряд кинооптики Sony будет расширен за

Функция Cine Gamma позволяет полу-

счет 10-кратного вариообъектива –

чать широкий динамический диапазон c

именно для этого PMW-F3 уже сейчас

подключением четырех штатных таблиц

снабжена "качельным" регулятором масштабирования. Эта модель будет устанавливаться на камеру через разъем 14 pin напрямую без переходника PL. Более того, имеющийся 3D-Link обеспечит синхронное управление вариообъективами в стереопаре. Производство объективов начнется в середине зимы 2011 года, так что желающие смогут их увидеть уже на выставке NAB'2011, а появление вариообъектива будет приурочено к IBC'2011.

www.625-net.ru Техника и технологии кино

6|2010

К И Н О И Л Ю Д И

Без их участия едва ли возможна плодотворная работа кинематографического предприятия любой направленности. Люди этой профессии сопровождают картину с рождения на киностудии и до последнего киносеанса на большом экране кинотеатра. Они бережливые хозяева и толковые техники и, как говорит наш собеседник главный инженер киноконцерна «Мосфильм» Игорь Львович Богдасаров, «люди, умеющие формулировать для себя конкретные цели и реализовывать их».

Борис Сорокоумов: Игорь Львович, расскажите,

В 2003 году я стал начальником участка, который

пожалуйста, о своем профессиональном пути, как

занимался строительством декораций, а в 2005 го-

Вы пришли на «Мосфильм»?

ду меня назначили главным инженером всего ки-

Игорь Богдасаров: Я родился в 1966 году. Как все

ноконцерна. В минувшем октябре исполнилось

советские люди, закончил школу, потом поступил в

десять лет, как я работаю на «Мосфильме».

Московский институт инженеров транспорта на факультет «Мосты и тоннели». После окончания рабо-

Б. С.: Кем, в Вашем понимании, является главный

тал по распределению в проектном институте, потом

инженер на любом предприятии?

в строительстве, по специальности, пока в 2000 году

И. Б.: Главный инженер любого предприятия –

не пришел на «Мосфильм». Надо сказать, что я не

это человек, осуществляющий определенную

сразу стал главным инженером, это мое четвертое

техническую политику. Это касается эксплуата-

место работы на киностудии. Первая должность моя

ции зданий, помещений, оборудования, развития

называлась инженер-диспетчер павильонов. Есть та-

технического парка.

кая служба, которая занимается эксплуатацией па-

Во все времена под влиянием прогресса техни-

вильонов. На «Мосфильме» их пятнадцать, и за ис-

ка совершенствовалась. Сегодня, благодаря циф-

правность всего павильонного хозяйства кто-то

ровым технологиям, все происходит еще быс-

должен отвечать. После того как я проработал два го-

трее. Раньше, может быть, можно было больше

да в этой должности, меня перевели на другую – по-

сосредоточиться на эксплуатации, сегодня пер-

мощник

воочередная задача – развитие. Инженер должен

заместителя

генерального

директора.

об этом думать. В двух словах: главный инженер – это человек, отвечающий за сегодняшнее и завтрашнее состояние техники. Б. С.: А какими качествами должен обладать главный инженер киностудии? И. Б.: Теми, которыми вообще должен обладать любой руководитель: уметь работать с людьми, уметь формулировать для себя цели и реализовывать их. Б. С.: Игорь Львович, а какова Ваша роль в работе «Мосфильма»? И. Б.: Я отвечаю за всю технику «Мосфильма», начиная с газонокосилки и поломоечной машины и заканчивая проявочными машинами и пультами в Игорь Львович Богдасаров

Техника и технологии кино

6|2010

студиях перезаписи. www.625-net.ru

К И Н О Л Ю Д И

если остаются нерешенные вопросы. Хозяйство у нас большое – тридцать четыре гектара, более шестидесяти зданий – что-то где-то всегда может случиться. У нас достаточно квалифицированные сотрудники и руководители, но бывает, и это вне зависимости от времени суток, что мое присутствие необходимо. Б. С.: Что сегодня представляет собой «Мосфильм»? Какие подразделения входят в его состав? И. Б.: Все подразделения «Мосфильма» можно разделить на две группы: непосредственно участвующие в процессе кинопроизводства и, скажем так, обеспечивающие. Из крупных участников

процесса

можно

выделить

наиболее

технически сложные: операторский комплекс, Студия перезаписи

съемочные павильоны, подразделения пост-продакшн: Тонстудия, монтажный цех, Телекино,

Наиболее сложная наша техника – это, безус-

компьютерная графика, лаборатория обработки

ловно, техника для кинопроизводства. В то же

пленки. Кроме того, строительство декораций,

время и вспомогательное оборудование доро-

костюмерные и реквизит, автотранспортный

гого стоит: у нас новая бойлерная, новые сило-

цех, который, в свою очередь, тоже можно разде-

вые и осветительные линии, система вентиля-

лить на группы: хозяйственные машины, спец-

ции. Все эти системы существуют для того,

машины, игровые …

чтобы люди могли нормально работать и создавать кинематографическую продукцию. И работу этой техники важно контролировать. Б. С.: Принимаете ли Вы участие в процедуре приема на работу технических специалистов? И. Б.: Безусловно. Б. С.: С чего обычно начинается Ваш рабочий день? И. Б.: День начинается с того, что я еще по дороге на работу из машины звоню начальнику пожарной охраны и начальникам других цехов, для того чтобы узнать, не было ли каких-то происшествий за ночь. Мы много сделали в развитии систем раннего оповещения в зданиях киностудии. Если в ка«Зеленая студия»

ком-то производственном помещении или на другом участке течет вода, система срабатывает, и начальникам соответствующих подразде-

Ко второй группе, напрямую не участвующей в

лений отправляется sms-сообщение с описани-

кинопроизводстве, относятся подразделения,

ем

значительно

отвечающие за уборку помещений и территории

упрощает работу. Тем не менее, день я начинаю

киноконцерна, обеспечивающие безопасность

со звонков. А дальше бывает по-разному, если

сотрудников, пожарную безопасность, тепло,

все у нас идет штатно, то занимаюсь текущими

свет, климат – словом, создают максимально

вопросами.

комфортные и удобные условия для работы.

Б. С.: Приходится ли Вам задерживаться на рабо-

ки. Все «исходники» мы сдаем в «Госфильмофонд»,

те сверх установленного времени?

но бывает, что во время работы над картиной появ-

И. Б.: Безусловно, мой день ненормированный.

ляется пауза, съемки прекращаются. В это время

Бывает, что и ночью приходится приезжать на

фильмовые материалы хранятся на нашем складе,

работу. На каждом предприятии могут быть

где обеспечены все необходимые температурно-

внештатные ситуации. Бывает и задерживаюсь,

влажностные условия.

тревожного

события.

Это

Еще одно важное подразделение – это склад плен-

www.625-net.ru Техника и технологии кино

6|2010

К И Н О И Л Ю Д И ли у нас подразделениями. Поэтому, наверное, нет подразделения, которое доставляло бы хлопот больше других. Другое дело – серьезная реконструкция на каком-либо участке или строительство нового объекта. Тогда, конечно, этому подразделению внимания нужно уделять гораздо больше. Так что, повторюсь, проблемы – это человеческий фактор, субъективный, а сложности, безусловно, бывают. Б. С.: Игорь Львович, а в какой области кинопроизводства Вы чувствуете себя наиболее уверенно? И. Б.: В кинопроизводстве можно выделить две фактически непересекающиеся области – изображение и звук. «Встречаются» они уже на позиКинопроекционный зал в ЛОПе

тивной копии в лаборатории. Я больше склонен Военно-техническая база и оружейный участок –

к работе с изображением. Это не значит, что я

вообще наша гордость. У нас десять тысяч единиц

меньше внимания уделяю звуку. Но изображе-

оружия и около двухсот единиц различной броне-

ние мне как-то ближе.

техники. Б. С.: Вероятно, Вы имеете какие-либо узкопроБ. С.: Где же можно уместить такой арсенал?

фессиональные навыки в работе с изображением?

И. Б.: Бронетехника и часть оружия хранятся на

И. Б.: Имею. В частности, я прошел курс в учеб-

базе, расположенной в Наро-Фоминском районе,

ном центре компании BandPro (крупнейший в

а три тысячи пятьсот единиц здесь, на «Мосфиль-

мире дилер Sony) и получил диплом, свидетель-

ме». В законе об оружии существуют понятия: ору-

ствующий о том, что я могу работать с цифро-

жие (боевое) и весо-габаритные макеты. Как вы

вой кинокамерой Sony F23.

понимаете, в кино не всегда можно использовать макеты, потому что в кадре оружие должно выгля-

Б. С.: Специалисты какой профессии в кино вызы-

деть правдоподобно, стрелять в конце концов. Ко-

вают у вас наибольшее уважение?

нечно, приняты все технические меры, обеспечи-

И. Б.: Безусловно, режиссер. Режиссер – это рас-

вающие полную безопасность нашего оружия но,

сказчик. История может быть интересной, а

тем не менее, оно считается боевым. А боевое ору-

человек ее неинтересно расскажет, и наоборот.

жие

должно храниться соответствующим обра-

Вы знаете, если человек умеет рассказывать, он

зом. Мы находимся под контролем милиции. Это

может даже неинтересную историю преподнес-

очень непростой цех.

ти ярко, захватывающе, смешно. Плюс, режиссер – это организатор всего процесса и многое

Б. С.: На каком производственном участке Вы про-

зависит от его личности, от того, насколько он

водите основную часть рабочего времени?

умеет настоять на своем. Он лидер, который

И. Б.: Мой рабочий день можно разделить на две части – часть времени, безусловно, я провожу в кабинете. Здесь проводятся совещания, ко мне приходят люди с вопросами, с просьбами, с пожеланиями. Много работы с документами. Другую часть времени я провожу на местах: в операторском цехе, Тонстудии, Телекино, лаборатории обработки пленки – много где приходится бывать. Б. С.: Можете ли Вы выделить подразделение, которое доставляет Вам больше всего хлопот? И. Б.: Трудно сказать. Вы знаете, вообще в жизни больше всего проблем там, где нерадивые руководители. Если руководитель грамотный, толковый – он будет вовремя ставить задачи, пытаться предвидеть возможное развитие ситуации. Мы стараемся, чтобы именно такие люди руководи-

Техника и технологии кино

6|2010

Телекино www.625-net.ru

К И Н О Л Ю Д И

должен сплотить людей вокруг себя, зажечь, заставить работать. Словом, задумать и реализовать свой замысел. И потом, квалификация важна в любом деле, над фильмом трудится масса специалистов, но создатель фильма – именно режиссер. Б. С.: Игорь Львович, расскажите, пожалуйста, о наиболее важных реализованных проектах по модернизации «Мосфильма». И. Б.: Это процесс постоянный. Наиболее значимой, пожалуй, стала модернизация так называемой «Cтарой Тонстудии». На территории концерна

стояло

здание,

которое

давно

не

эксплуатировалось. Его построили в послевоенное время. Раньше оно было отключено от всех

Фото первой музыкальной студии

коммуникаций, считалось, что это сооружение не подлежит восстановлению. Мы его восстано-

Б. С.: Игорь Львович, как изменились коммуника-

вили. Был большой объем строительных работ,

ции «Мосфильма» за последние двадцать лет? Но-

в результате там разместились две студии: сту-

вая техника, вероятно, требует более тщательного

дия перезаписи и студия шумового озвучивания.

подхода к построению инженерных сооружений?

Они занимают только часть здания – примерно его

И. Б.: Я уже немного говорил об этом. У нас есть

половину. Остальная часть имеет все необходимые

система раннего обнаружения, которая произво-

инженерные коммуникации, но пока пустует.

дит постоянные измерения в определенных точ-

В скором времени мы планируем создать там

ках. Усложняется, в основном, система управле-

еще две студии.

ния

всеми

инженерными

коммуникациями.

Совсем недавно мы закончили модернизацию

Делается это для снижения энергопотребления,

«шестой студии перезаписи», которая обновля-

экономии воды и тепла. Усложняются системы

лась восемь лет назад. В студии теперь совер-

очистки, фильтрации в различных аппаратах.

шенно новая акустическая отделка, новый пульт,

Все это делается для снижения отрицательного

в общем, это новая студия. Она сертифи-

влияния работы киностудии на окружающую

цирована по программе «Долби премьер».

среду. Оборудование, входящее в систему опове-

Самое главное что мы не подвергали изме-

щения, включено в сеть, таким образом ее произ-

нению – это акустический проект, его мы

водитель получает информацию об авариях и

оставили умышленно, чтобы не изменились

дистанционно может что-то устранить. То есть,

акустические характеристики студии. «Шес-

конечно, все усложняется, чтобы сделать работу

терку» уже хорошо знает вся Москва, и мы

более удобной, повысить ресурс и надежность

хотели сохранить ее, сделав более современной

кинотехнологического комплекса.

и в то же время привычной для наших давних клиентов.

Б. С.: Интересно, а увеличилось ли потребление «Мосфильмом» электроэнергии, воды? И. Б.: Расход электроэнергии у потребителей в Москве растет. Сейчас в каждой квартире двухкиловаттный электрический чайник. Раньше такая мощность (2 кВт) была вообще запредельной для квартиры, не было столько потребляющих приборов – телевизор, холодильник и несколько лампочек – максимум полкиловатта. Количество наших студий постоянно растет, однако, благодаря имеющимся в нашем распоряжении энергосберегающим технологиям и специальным мероприятиям, электропотребление увеличивается несущественно. Это еще одно направление, которым я занимаюсь. Здесь невозможно дать конкретный рецепт – нужно все время анализировать и, если появляется что-то более экономичное, стаСтудия шумового озвучания

раться брать это на вооружение.

www.625-net.ru Техника и технологии кино

6|2010

К И Н О И Л Ю Д И машину – кондиционер, который будет охлаждать и гонять по кругу. Таких вопросов много и каждый работник на своем месте должен думать об экономической целесообразности. Конечно, на все сложные задачи нельзя найти простые решения. Людей надо по возможности отделять от техники – им, как правило, нужны разные условия. Вот у меня компьютер стоит прямо здесь, он небольшой. А если бы он был огромный, его пришлось бы поставить в отдельную комнату. Компьютеру нужна одна температура, мне другая. А если речь идет о таком оборудовании, как микшерский пульт, приходится устанавливать сложные и дорогостоящие вентиляционные системы, поскольку Реставрационная машина Clara

пульт греется, он огромный, но его нельзя по-

Что касается воды, то ее потребление сильно

отдельно – технике нужна прохладная температу-

ставить отдельно, а звукорежиссера посадить снизилось за счет системы раннего оповеще-

ра, а человеку теплее.

ния об утечках. Раньше утечек было просто не видно. Если вода потечет в помещении, кто-ни-

Б. С.: Игорь Львович, меня давно интересовал воп-

будь это увидит и скажет, а если где-то под зем-

рос, каким образом утилизируются реагенты в ла-

лей прорвет трубу, то узнать можно было толь-

боратории обработки пленки? Там ведь десятки

ко

тысяч литров химических растворов.

по

счетчику.

«Мосводоканал»

пришлет

инспектора, тот сравнит данный сток, скажет:

И. Б.: Да, в лаборатории масса химии, которая

«Почему-то у вас больше, давайте искать, где-то

должна быть нейтрализована или утилизирова-

у вас течет».

на. Существует и еще одна проблема – это воздух,

Чтобы расход воды не увеличивался, за этим

которым дышат сотрудники. Часть растворов в

просто нужно следить – ставить хорошие кра-

процессе работы испаряется, а ведь в помеще-

ны, чтоб не капали; контролировать подчинен-

нии работают люди.

ных, чтобы они закрывали воду. Словом, на любом

мероприятии

есть

административная

Сегодня от старой лаборатории, по большому счету, остались только стены. Приступая к ре-

составляющая и техническая. Например, сегод-

конструкции,

ня люди не понимают, как раньше работали

нием вентиляции и заказали специальное обследо-

мы

без кондиционера. Но при одной и той же тем-

вание,

пературе в комнате одному будет жарко, друго-

существующую систему невозможно, необходимо

му холодно – человеческий фактор. Один бу-

все

дет постоянно включать кондиционер, другой

и сделали новую централизованную вентиляцион-

выключать. В таких случаях нужно исключить

ную систему, состоящую из четырех контуров.

человеческий фактор. Если очевидно, что вен-

В каждом помещении лаборатории у нас разные

которое

делать

задумались показало,

заново.

Тогда

что мы

над

обеспече-

восстановить все

сломали

тиляция или освещение, или еще что-то, должны работать, нужно сделать так, чтобы оно включалось автоматически. В результате будет и экономия, и комфорт и безопасность. Мероприятия по экономии мы проводим постоянно. Еще пример. Техника, которая потребляет электроэнергию, должна куда-то отдавать тепло, значит, его нужно снимать и сбрасывать на улицу. А можно в холодный период это тепло использовать, а холодный воздух для снижения температуры получать с улицы. Или растворы в проявочных машинах – это 10-16 тонн в каждой – можно подогревать электричеством, а можно перегретой водой – это по-разному стоит. Если нужно что-то охлаждать водопроводной водой, можно ее просто бесконтрольно лить, чтобы она уходила в канализацию, а можно ее пустить по кругу – поставить холодильную

Техника и технологии кино

6|2010

Стол - синхронизатор CTM Debrie www.625-net.ru

К И Н О Л Ю Д И

условия. Где проявочные машины стоят с теплыми растворами, там всегда тепло, в «копировке» должно быть влажно, иначе пленка будет неправильно себя вести. Где-то пары тяжелей воздуха, где-то легче – все это нужно учесть, чтобы испарения правильно удалить из помещений. Сегодня эта проблема

решена

и,

когда

представители

«Роспотребнадзора» делали аттестацию рабочих мест, оказалось, что все показатели, по которым оценивается качество воздуха, гораздо меньше допустимых. То есть воздух в нашей лаборатории ничем не уступает воздуху в обычном офисном помещении. И все равно мы не перестаем совершенствовать эту систему, чтобы сотрудникам было комфортно работать. По сбросам. Мы потратили значительную сумму

Бойлерная

на очистные сооружения, которые нейтрализуют большую часть отработанных химикатов – тех, что

циями, но сможем поддержать, прежде всего,

не поддаются восстановлению. Часть химических

работу бойлерных, чтобы не остановилась

растворов регенерируют и восстанавливают, и это

циркуляция воды в системе отопления. Пока

тоже дает определенную экономию. То, что не под-

идет циркуляция, вода не замерзнет, даже

лежит восстановлению или нейтрализации, мы сда-

если она остынет. Если батареи заморозятся –

ем на утилизацию – приезжает специальная орга-

это огромный ущерб, и предприятие закрыва-

низация и забирает химию.

ется надолго.

Б. С.: А с городом никаких конфликтов не возникает?

важных областей – вся Тонстудия, все Телекино

И. Б.: У нас есть своя экологическая служба, мы

и ответственная часть лаборатории обеспече-

делаем все замеры, предписанные «Мосводокана-

ны резервным питанием. Если во время прояв-

лом» и «Мосводостоком». Они нас «мониторят» и

ки негатива машина остановится, будет катас-

постоянно проверяют. Бывают, конечно, разные

трофа,

ситуации. Это лето, к примеру, было аномаль-

аппаратом. Источники бесперебойного пита-

ным в плане дождей. А «Мосводосток» должен

ния позволят вообще не заметить краткосроч-

принимать пробы каждый месяц. А проб нет,

ное отключение электроэнергии и спокойно и

везти нечего – нет дождевой воды, в водосток

безаварийно завершить работу. Тонстудия при

ничего не течет.

отключении электроэнергии может до восьми

У нас есть бесперебойное питание для всех

то

же

самое

копировальным

часов работать автономно. Впрочем, на моей Б. С.: Могут ли погодные условия как-то повлиять на работу «Мосфильма»?

памяти перебоев с электроснабжение не было. Котельной своей у нас нет. Котельная – это

И. Б.: Нет, не могут. Ну вот смотрите – мороз мо-

предприятие, которое производит тепло. Мы

жет как-то повлиять? Если все работает штатно,

его не производим, а принимаем из города.

никак он не повлияет. Если, к примеру, в мороз

У нас есть две бойлерные – это два тепловых

отключится электричество и надолго, то, конеч-

узла. Мы принимаем тепло, приносимое тепло-

но, повлияет. В принципе наша работа в том и

носителем – перегретой водой, и своими бой-

заключается, чтобы погодные условия не влияли

лерами передаем ее в нашу систему отопления.

на работу киностудии. Б. С.: Есть ли какая-то технологическая новинка, Б. С.: Да, но, наверное, в Вашем хозяйстве есть

которая является для Вас, как руководителя, меч-

генераторы, которые могли бы обеспечить работу

той, быть может, «неосуществимой»?

в случае отключения электроэнергии? Котельная,

И. Б.: Не хочется хвастаться, но у нашего гене-

видимо, есть, да?

рального директора такая политика: все, что есть

И. Б.: Генераторы есть, те, которые используют-

хорошего, лучшего, должно у нас внедряться.

ся для съемок. Они установлены на автомоби-

У нас вполне хватает средств, чтобы обеспечить

лях «УРАЛ» и «МАЗ». Это электростанции мощ-

себя всем передовым. Во всяком случае тем, что

ностью по 100 кВт. У нас есть свои порядки –

находится в рамках здравого смысла. Тут ведь, вы

приказ, согласно которому две автомашины с

знаете, можно ездить на «Тойоте» – это прекрас-

генераторами всегда находятся в состоянии

ная машина, а можно на «Порше». Может, на «Пор-

готовности. Естественно, мы не можем обес-

ше» и лучше. Можно поставить немецкое обору-

печить работу всей студии двумя электростан-

дование за двадцать миллионов., а можно за

www.625-net.ru Техника и технологии кино

6|2010

К И Н О И Л Ю Д И двенадцать, и тоже немецкое. Тут надо анализиро-

бракованными. Все эти ошибки устранили, ис-

вать, сравнивать варианты. Может быть, лучше,

правили и получилась идеальная вещь – ни одно-

действительно, купить дорогое оборудование и

го слабого места. Нашу технику производят в

тогда оно дольше прослужит. Собственно, для то-

очень малых объемах, и если что-то сломалось, а

го, чтобы принять решение, необходимо выбрать

инженер, разработавший данный узел, находится

и сравнить варианты. Окончательное решение,

в отпуске или заболел, бывает очень трудно ра-

конечно,

зобраться. Двух одинаковых образцов техники у

принимает

генеральный

директор,

но обязанность главного инженера – дать разностороннюю информацию и проанализировать ситуацию.

нас почти не бывает. Часто приходится устранять неполадки инженерам киностудии. Но без поддержки специалистов производителей не обойтись. Возмож-

Б. С.: Сегодня в стране масса киностудий, чувству-

но

ете ли Вы уникальность «Мосфильма». В чем она

что-то сделать, но не все и не всегда. Перед тем

дистанционно

получить

консультацию,

проявляется?

как к нам ехать, специалисты зарубежных ком-

И. Б.: Во-первых, «Мосфильм» уникален уже

паний на основе сделанных нашими сотрудни-

своей историей – это бренд, это школа. Факти-

ками тестов и проб всегда стараются выяснить

чески, «Мосфильм» обеспечил кадрами всех сво-

причины неисправностей для дальнейшего их

их конкурентов. Наши традиции, опыт, образова-

устранения.

тельные программы непосредственно на студии

После установки нового оборудования эти же

дают нам постоянный приток молодых кадров.

специалисты проводят обучение на киностудии

Нет дефицита толковых людей и нет дефицита

или мы отправляем наших сотрудников учиться

кадров. На мой взгляд, это отличает «Мосфильм»

у зарубежных коллег-производителей.

от других российских киностудий. Второе отличие техническое. Взять, напри-

Б. С.: Вопрос, который, без сомнения, остается

мер, музыкальную студию № 1, которую мы ре-

самым популярным последние десять лет:

конструировали в 2007-м. Студий такого уровня

и все же – «цифра» или «пленка»? Какую долю

и такого большого объема – всего несколько в

сегодня составляет кино, снятое на цифровые

мире. Когда мы ее построили, известный акусти-

камеры?

ческий архитектор Роджер д’Арси, посетив ее,

И. Б.: Точные цифры я вам, конечно, не скажу. Оче-

сказал, что это лучшая студия в мире. Но тут

видно, что будущее за цифрой. И очевидно, что пол-

нужно понимать – на тот момент мы купили все

ностью пленка не исчезнет еще долго. Доля пленки

самое новое, самое качественное, самое совре-

упала сейчас только потому, что доля кино упала, а

менное. Конечно, может быть, через год-два по-

доля телевидения выросла. Раньше, во всяком слу-

явится что-то лучше, кто-то это установит – и

чае, сериалы снимались на 16 мм. Сейчас этого поч-

он станет лидером. Нельзя же каждые два года

ти нет, хотя операторы, я могу сказать точно, – обе-

тратить миллионы долларов на обновление

ими руками за пленку. Здесь многое зависит от

оборудования. Оно должно свое отработать.

финансирования. Знаете, говорят: «Денег много, да-

Но в целом, по многим техническим параметрам

же на пленку хватит». В принципе я могу сказать,

мы превосходим наших конкурентов.

что не столько пленка «умерла», сколько финанси-

Таких киностудий как «Мосфильм» в России

рование. Пленка была и есть универсальный носи-

просто нет. В основном, они все узкоспециали-

тель – с нее можно сделать любой формат, а что ка-

зированные. «Мосфильм» – студия замкнутого

сается

цикла: мы делаем все от подготовительного пе-

универсальный формат для хранения информации.

цифры,

то

пока

не

разработан

риода до печати копий. Поэтому нам нужно думать и о звуке, и об изображении, и о спецма-

Б. С.: Игорь Львович, в заключение я хотел бы

шинах, и о костюмах, и электротранспорте –

Вас попросить сказать несколько слов о планах?

это тоже работает на нашу уникальность. Если

И. Б.: В ближайшее время будет обновлен сущес-

кто-то нас опередит в техническом плане, то не

твующий цифровой комплекс по работе с изобра-

больше чем на год.

жением. Материалы требуют все больше места, а значит, нужно увеличивать массив, скорость рас-

Б. С.: Приходится ли Вам приглашать иностранных

чета, количество рендеров, рабочие станции мо-

специалистов?

дернизировать.

И. Б.: На запуск нового оборудования – обяза-

После каждой выставки мы составляем план, и

тельно, или при каких-то сложных неполадках.

по каждому направлению что-то обновляем: но-

Понимаете, профессиональная техника очень от-

вые камеры покупаем, новые рабочие станции...

личается, например, от бытовых телевизоров, ко-

Оборудование рабочего места, по сути, не живет

торых сделали, предположим, миллион штук. Из

более двух лет – его нужно либо заменить, либо

них, допустим, первые сто тысяч штук оказались

модернизировать.

Техника и технологии кино

6|2010

www.625-net.ru

н о в о с т и Новый программно-аппаратный комплекс Autodesk® Flame Premium® компания

Стоимость нового продукта сущес-

Autodesk анонсировала свой новый HI-

сентябре

2010

года

твенно меньше, чем суммарная сто-

END программный продукт на платформе

имость лицензий набора существующих

Red Hat® Enterprise Linux® 64-бит, полу-

продуктов по отдельности. Кроме того,

чивший название Flame Premium®. Это

предложенные

название происходит от имени уже суще-

кросс-цены на апгрейд ранее приобре-

ствующей программы Autodesk® Flame®,

тенных продуктов из вышеперечислен-

предназначенной для создания 3D-визу-

ных предлагают потенциальную эконо-

альных эффектов, дизайна изображения,

мию средств до 85% (специальное пред-

постобработки и 3D-композитинга.

компанией

Autodesk

В комплект поставки Flame Premium®

2011 года). Учитывая все выше сказан-

входит сертифицированная компанией

ет в себя как программное обеспечение

ное, Flame Premium® предоставляет пол-

Autodesk рабочая станция Hewlett Packard

Autodesk® Flame®, так и программы для ре-

ный спектр услуг по созданию высокока-

Z800 с видеокартой Nvidia Quadro FX5800,

дактирования Autodesk® Smoke® Advanced

чественных визуальных эффектов, ре-

Nvidia Quadro SDI Output Adapter, плата

и первичной, и вторичной цветокоррекции

дактированию, комформингу, финишингу

захвата видеоизображения и звука AJA

в режиме реального времени с разрешени-

и цветокоррекции на одной рабочей

OEM-2K, компьютерный жидкокристалли-

ем до 4К Autodesk® Lustre®.

станции. В дополнение к этому, компа-

ческий монитор Eizo ColorEdge® CG241W,

ния Autodesk предлагает бесплатное ис-

планшет Vacom и, в случае необходимос-

пользование так называемых

ти, контрольная панель управления для

НА ПРАВАХ РЕКРАМЫ

ложение действительно до конца января

Autodesk® Flame Premium® 2011 включа-

“плава-

ющих” лицензий, позволяющих запускать

программного обеспечения Autodesk ®

любое из входящих в Flame Premium®

Lustre®.

приложений на другой рабочей станции в

можно получить у авторизованного диле-

пределах одной технологической локаль-

ра компании Autodesk в России – НПФ

ной компьютерной сети.

«СФЕРА-ВИДЕО».

Дополнительную информацию

Мировой рекорд Barco Цифровой кинопроектор Barco DP2K-32B официально признан самым ярким проектором в мире.

4 кв.м, который располагался на рассто-

логическое достижение: это ответ на за-

янии пяти метров от проектора. Серти-

прос одного из важнейших трендов

фикат, подтверждающий успешные ис-

сегодняшнего дня – цифрового 3D-кино".

пытания, был вручен мисс Исикава вицеЛидер цифрового кинопоказа – компания Barco – занесена в книгу рекордов Ги-

президенту

компании

Barco

Digital

Cinema Виму Байенсу (Wim Buyens).

Для установления рекорда использовалась

серийная

модель

Barco

DP2K-32B, оснащенная стандартной лам-

несса. Ее проектору DP2K-32B официаль-

пой Ushio 7 кВт. Обеспечивая наиболее

но присвоен титул "самого яркого проек-

эффективный световой поток, проекторы

тора на планете". Благодаря рекордному

семейства DP2K разработаны специаль-

световому потоку – измеренный уровень

но для обеспечения наивысшего уровня

яркости превысил 43000 люмен (center

яркости на экране. Высокое качество

lumen) в режиме цветовой калибрации –

изображения и яркость обеспечиваются

DP2K-32B идеально подходит для показа

в течение длительного срока эксплуата-

3D-контента даже на больших экранах,

ции благодаря патентованному герме-

позволяя зрителям получать захватыва-

тичному двигателю, доступ пыли в который исключен.

ющие впечатления при просмотре. Рекорд был зафиксирован в бельгий-

"Яркость проектора является важным

"С момента выпуска этого проектора

ском Куурне 1 декабря 2010 г. в 14.00 по

элементом в обеспечении кинозрителей

мы позиционировали его как "самый яр-

местному времени. Мероприятие, про-

увлекательным и захватывающим зрели-

кий цифровой кинопроектор на планете, –

шедшее по этому поводу, было органи-

щем. Это особенно важно при показе 3D-

добавил Вим Байенс. – Признание DP2K-

зовано фирмой Barco на собственные

фильмов, когда требуется высокая яр-

32B таковым книгой рекордов Гинесса

средства. Засвидетельствовать рекорд

кость, – сказал Вим Байенс. – Показать

делает его статус официальным и в оче-

была приглашена член жюри Гинесс

стереофильм в максимальном качестве

редной раз подтверждает лидерство

Каору

Ishikawa).

на большом экране очень сложно. Гаран-

компании Barco в проекционных техноло-

DP2K-32B показал яркость 43000 люмен

тировать оптимальное качество просмот-

гиях цифрового кино. Большая яркость –

после коррекции цвета в соответствии

ра могут только ультра-яркие проекторы.

значит более захватывающий просмотр в

цветовому спектру DCI – это значение

В связи с этим наш мировой рекорд явля-

3D. И это именно то, что обеспечивает

было измерено в центре киноэкрана

ется более значимым, чем просто техно-

наша технология".

Исикава

(Kaoru

www.625-net.ru Техника и технологии кино

6|2010

ОБЪЕКТИВЫ ДЛЯ КИНЕМАТОГРАФА Качество и характер изображения, получаемого при киносъемке, в значительной степени зависит от свойств и особенностей используемой оператором оптики. При применении различных объективов нужно учитывать, что снятые ими кадры при последующем монтаже могут следовать друг за другом, и характер создаваемого ими изображения должен быть сходным. Поэтому, подбирая комплект, следует обращать внимание на специфику создаваемого изображения, свойственную каждому объективу, а также знать их основные оптические свойства. В результате сохранится единство восприятия всего фильма. Сейчас существует огромное количество разнообразных объективов для телевидения, кинопленочного и цифрового кинематографа. Кинообъективы классифицируются на дискретные (prime) и с переменным фокусным расстоянием. Вариообъективы (на сленге их часто называют трансфокаторами) в свою очередь отличаются по величине изменения фокусного расстояния и делятся на широкоугольные (примерно 5…40 мм), стандартные (примерно 10…120 мм) и длиннофокусные (примерно 24…290 мм и больше). При выборе объектива следует обращать внимание на следующие основные параметры: светосила объектива, диапазон фокусных расстояний (для набора дискретной оптики), минимальная дистанция фокусировки, вариант крепления и возможность использования с различными типами камер. Диаметр передней части объектива должен быть не менее 80 мм, а расположение колец настройки (фокуса, диафрагмы, масштабирования) должно быть идентично, они должны иметь одинаковый модуль шестерен и должны вращаться без люфта. Все это позволит применять разнообразные кинематографические аксессуары (компендиумы, насадки, системы follow-focus и т.п.) и избавляет от необходимости применять дополнительные устройства для регулировки положения линз. Важно, чтобы набор применяемой оптики был согласован по цветопередаче – это позволит быстро менять объективы в процессе съемки, и избавит оператора от необходимости перенастройки цветовых характеристик камеры, а также убавит работу на этапе постпродакшн. Специализация объективов по использованию в кинопленочных или цифровых камерах не случайна. Определенные качества оптики подстраиваются под свойства восприятия эмульсией кинопленки или матрицей цифровой камеры. Эти характеристики не идентичны, поэтому закономерно, что фирмы-производители объективов столько внимания и сил уделяют их раз-

Техника и технологии кино

6|2010

дельной разработке в зависимости от назначения. Для того чтобы понять это, надо вспомнить историю создания обеих форм фиксирования и записи изображения. При производстве кинопленки, особенно цветной, было уделено внимание максимальному приближению получаемого изображения к восприятию его человеческим глазом. Для достижения этой цели использовались в первую очередь химические компоненты, в том числе органического происхождения. Что касается видео, а впоследствии цифровой записи, главной целью была передача приемлемого изображения на расстояние. Только после решения этой технической задачи, а также благодаря появлению полного цикла цифровых технологий для производства кинофильмов появилась возможность передать полный кадр, а не полукадр, то есть цифровая техника в своем развитии начала решительное движение к приведению изображения в соответствие с восприятием человеческим глазом, или к качеству, аналогичному кинопленочному. Таким образом, сейчас происходит сближение обеих технологий, но это еще не означает их абсолютного слияния. Ностальгия по оптике для 35 мм побудила операторов к применению ее с цифровыми камерами, а также с некоторыми моделями фотоаппаратов, используемых для видеосъемки. В связи с тем что напрямую использовать кинообъективы для цифровой съемки не всегда возможно, появились различные системы адаптеров, решающие эту проблему. Но оптическая система – это среда, формирующая изображение. Любые дополнения к ней, установленные на пути световых лучей, проходящих через объектив и формирующих изображение на светочувствительном слое кинопленки или матрицы, меняют оптический рисунок кадра, приводят к потере светосилы вследствие дополнительных светопоглощения, рассеяния, внешнего и внутреннего отражения, особенно если внутри такой системы находятся вращающиеся элементы. Все это, в конечном итоге, ухудшает качество. К дополнениям оптической системы относятся также любые фильтры, устанавливаемые перед объективом или за ним. Их применение не должно быть спонтанным и фрагментарным. Кадры, снятые с их использованием, не должны выпадать из общего контекста изображения. Таким образом, прежде чем устанавливать адаптер и/или фильтр вместе с объективом, надо учесть его резервы и рассчитывать на то, что некоторые из характеристик будут ухудшены. В результате всех комбинаций с оптикой должен быть получен реwww.625-net.ru

С П Р А В О Ч Н И К

зультат, удовлетворяющий своим художественным качеством оператора и соответствующий техническим требованиям к изображению в соответствии с его предназначением – кинотеатральный, телевизионный показ или интернет-контент. Диапазон объективов для кино- и видеопроизводства растет и постоянно расширяется. Происхо-

дит это и при активном участии российских производителей, чья продукция зачастую более востребована на западных рынках, нежели на отечественном. Задача оператора состоит в правильном подборе объектива, точном понимании возможностей оптики и воплощении конкретных задач на съемочной площадке… Владимир Артемов, кинооператор

Характеристики моделей компаний-производителей приведены на страницах: ОАО ЛОМО

Carl Zeiss

Red

МКБК ZEPAR

Focus Optics

Schneider-Kreuznach

"Оптика-Элит"

Fujinon

Thales Angenieux

Arri/Fujinon

Leica

UniQoptics

Canon

Panavision

Vantage-film

Cooke

ОАО ЛОМО ОАО ЛОМО является первым российским предприятием, основанным в 1914 году с целью разработки и производства оптических приборов и систем для самых разных областей науки и техники. За почти столетнюю свою историю здесь было создано немало уникальных приборов для оборонной техники, научных исследований, космоса, медицины и многих других сфер человеческой деятельности. Наличие высокого научного потенциала и профессионализма в области оптики и точной механики позволило производить самую разнообразную аппаратуру: от простых и надежных массовых фотоаппаратов "Фотокор", "Смена", "Любитель" до крупнейшего в свое время в мире астрономического телескопа БТА с диаметром главного зеркала 6 метров, от массовых микроскопов для медицинских лабораторий до уникальных оптико-электронных систем наведения особо точного оружия и исследования космического пространства. Немало было сделано и для отечественной кинематографии. Начиная с конца 1950-х – начала 1960-х годов на ЛОМО выпускались кинопроекторы, проявочные, копировальные и реставрационные машины, а также оптика для профессиональной киносъемки и кинопроекции.

Объективами серии ОКС (за сорок лет прошлого столетия их было выпущено в общей сложности более 100 тыс. шт.) были сняты многие шедевры советского кинематографа. До сих пор во всем мире пользуются огромной популярностью изготавливаемые в те годы на ЛОМО анаморфотные объективы и насадки. С начала 90-х годов из-за отказа от плановой экономики и падения платежеспособного спроса ЛОМО было вынуждено прекратить производство этой продукции. И вот, спустя почти двадцать лет, оно вновь вернулось на рынок кинооборудования. По инициативе своего партнера, компании Luma Tech, Inc. (США), имеющей более чем двадцатилетний опыт продаж кинооборудования, на ЛОМО создана новая линейка светосильных объективов серии ILLUMINA для кинокамер при съемке в формате Super 35. В рамках российско-американского проекта была поставлена очень сложная маркетинговая задача: создать оптику, которая при высоких оптических характеристиках объективов была бы доступной по цене. Это позволило бы использовать объективы ILLUMINA в самых разнообразных, в том числе малобюджетных, проектах. Совместными усилиями задача была с успехом ре-

Линейка объективов ЛОМО

Основные технические параметры объективов ILLUMINA Фокусное Эффективное расстояние, мм относительное отверстие

Минимальная дистанция съемки, м

Угловое поле зрения, град.

Длина, мм

Масса, кг

Диаметр наружной оправы, мм

18 25 35 50 85

0,25 0,3 0,35 0,7 0,9

84 64,5 48 34,5 20,5

135 135 120 115 122

1,5 1,9 1,6 1,4 1,6

95 95 95 95 95

www.625-net.ru

Т 1,3 Т 1,3 Т 1,3 Т 1,3 Т 1,3

Техника и технологии кино

6|2010

С П Р А В О Ч Н И К

шена. Сегодня в состав новой линейки оптики входят объективы с фокусными расстояниями 18, 25, 35, 50 и 85мм. Первые опытные образцы этих объективов появились в 2009 году, а с апреля 2010 года начались серийные поставки оптики в США. В прошлом году на выставке в Лас-Вегасе они впервые были представлены на суд кинематографической обОбъектив ЛОМО щественности и вызвали активс фокусным расстоянием 25 мм ный интерес. Проведенное в США и Канаде сравнительное тестирование объективов ILLUMINA с лучшими зарубежными образцами подтвердило уникальное соотношение их цены и качества съемки. Сегодня новые объективы ЛОМО успешно используют в своей работе операторы США, Канады, Франции, Бразилии, Австралии и других стран. Отличительными особенностями объективов ILLUMINA являются: превосходная светосила К1,2 (Т1,3), высокое разрешение по всему кадру, отличное подавление засветки и переотражений, возможность успешной работы с пленочными и цифровыми камерами. Это стало возможным благодаря применению для изготовления оптики стекол с высокими оптическими характеристиками ведущих мировых производителей оптического стекла. При расчете оптических схем особое внимание уделялось достижению следующих параметров: полихроматического контраста на частоте 50 лин/мм более 0,45 в центре поля, 0,65 на 25 лин/мм на краю поля и на частоте 15 лин/мм – 0,7…0,75 для обеспечения высокого качественного фотографического изображения; контраста более 0,2 по всему полю для визуального разрешения на проекционном экране на частоте 100 и более лин/мм; контраста на частоте Найквиста (100 лин/мм) по всему полю более 0,25 для успешного применения оптики в цветных цифровых камерах; превосходной цветопередачи, высокого светопропускания и минимизации рассеянного света посредством специальных многослойных просветляющих покрытий на поверхностях оптических деталей. Кроме того, выбор оптимальных решений в оптическом дизайне примененных схем позволил обеспечить высокую технологичность изготовления оптических деталей. Решение всех этих задач позволило получить четкое изображение и превосходную цветопередачу отснятого материала. В этом уже смогли убедиться иностранные операторы, которые воспользовались оптикой ЛОМО, что подтверждено опубликованными в Интернете роликами и клипами (ознакомиться с ними можно и на сайте ЛОМО). Объектив ЛОМО на камере Red one

Техника и технологии кино

6|2010

Среди конструктивных особенностей новых объективов можно выделить следующие: девятистворчатая диафрагма, позволяющая обеспечить формирование апертуры правильной круглой формы; два вида шкал дистанций, разметка которых нанесена в метрической или футовой системе единиц; замена типа шкал производится без существенной разборки объектива, при этом юстировка оптического тракта не нарушается; равномерная разметка шкалы диафрагмы для удобства операторов, осуществляющих управление раскрытием диафрагмы с помощью привода; единый диаметр наружной оправы, что позволяет операторам минимизировать ассортимент дополнительных устройств, необходимых при съемке: бленд, светофильтров и др. Дополнительными преимуществами являются также относительно небольшие габариты и масса объективов. Оригинальные оптические схемы и конструктивные решения, примененные в объективах ЛОМО, защищены соответствующими патентами РФ. С конца ноября 2010 года объективы ILLUMINA стали доступны и российским кинематографистам. Но до вывода нового продукта на отечественный рынок руководство ЛОМО приняло решение провести дополнительное независимое тестирование оптических и эксплуатационных характеристик своей оптики с помощью российских специалистов. С этой целью новая линейка объективов была передана профессиональным операторам киностудии "Ленфильм" и "Агентства съемочной техники Сергея Астахова" (АСТ), которые провели сравнительное тестирование новой российской оптики с аналогичными объективами ведущих мировых и отечественных производителей. Оформление результатов тестирования в настоящее время завершается, однако предварительные его итоги оправдали оптимистичные ожидания. В ближайшее время результаты тестирования будут опубликованы. Кроме того, в августе 2010 года с помощью оптики ЛОМО известным петербургским кинооператором Сергеем Астаховым был снят первый художественный фильм. Его положительный отзыв о возможностях и качестве объективов пришелся как нельзя кстати. Именно в это время по инициативе своего американского партнера, компании Luma Tech inc., ЛОМО приступило к созданию еще двух объективов этой серии с фокусами 14 и 135 мм, производство которых должно начаться в 2011 году. Также в будущем году произойдет модернизация уже существующей линейки объективов ILLUMINA. Наряду с улучшением внешнего вида за счет применения новых современных красок и прогрессивных технологий гравировки шкал, будет внедрена и новая конструкция механизма фокусировки, которая обеспечит повышенную равномерность вращения шкалы дистанций. Стандартный комплект содержит все пять объективов линейки в экономичной упаковке для транспортировки и хранения. По желанию заказчиков за дополнительную плату можно получить объективы и в улучшенной упаковке – удобном специальном кейсе. Предусматривается возможность заказа объективов также по отдельности, что очень удобно в условиях ограниченных бюджетов. www.625-net.ru

С П Р А В О Ч Н И К

МКБК ZEPAR Для стереосъемок, в том числе по системе "Стерео70", в настоящее время используются специальные объективы с оптическими блоками, размещенными на параллельных осях. Недостатком существующих стереообъективов является ручное управление с низкой точностью определяемой субъективными факторами и параметрами механических гравированных шкал, а также использование специальных таблиц для определения дистанции рампы. Задачей специалистов Московского конструкторского бюро киноаппаратуры (МКБК) при разработке являлось создание стереокиносъемочного объектива, обеспечивающего повышение точности и исключение субъективных факторов при выполнении условий стереосъемки при выборе дистанции рампы посредством процессора, а также обеспечение возможности дистанционного управления, в том числе по радиоканалу, всеми параметрами. Задача решена таким образом: стереокиносъемочный объектив имеет оправу, в которой размещены на параллельных осях два идентичных оптических блока, связанные с сервоприводом для изменения базиса стереосъемки и сервоприводом для изменения значения диафрагмы в обоих оптических блоках, а также с сервоприводом для фокусирования объектива, а управляющие входы всех сервоприводов соединены с выходами процессора, задающего параметры стереосъемки и обеспечивающего выполнение условия стереосъемки на параллельных осях: Lp=Bf/Hp, где: Lp – дистанция рампы,

Линейка стереообъективов Zepar с камерой Phantom 65 и беспроводной системой управления

Объектив ZEPAR Т2,8 / 35 мм

B – базис стереосъемки, мм, f – фокусное расстояние киносъемочного стереообъектива, мм, H – индекс рампы, p – параллакс бесконечности системы стереокинематографа, что и обеспечивает высокое качество стереоизображения. Действующий образец такой системы разработан и изготовлен МКБК под названием ZEPAR (Zero Parallax). Набор оптики включает в себя семь дискретных объективов с фокусным расстоянием 20, 24, 28, 35, 50, 75 и 100 мм с изменяемым расстоянием между параллельными осями съемочных объективов от 24 до 26,4 мм (по системе "Стерео-70"). Комплект расширяет творческие возможности оператора и позволяет покрыть сто процентов потребностей съемок в стереоформате. Каждый объектив с фиксированным фокусным расстоянием имеет регулировку дистанции рампы (плоскости экрана), что позволяет снимать без искажений от значения фокусного расстояния до бесконечности. То есть оптические оси всегда идут параллельно друг другу, не перекрещиваясь. Эта система лишена эффекта отрицательного параллакса, в отличие от большинства существующих на рынке решений для стереосъемки. Настройка фокуса, диафрагмы и дистанции рампы объектива осуществляется дистанционно тремя электроприводами беспроводной системы управления U-LEX, которая позволяет работать на европейских (433 МГц) и американских (915 МГц) частотах. Устанавливать и контролировать дистанцию рампы возможно с помощью 3D-калькулятора. Также калькулятор рассчитывает и индицирует границы (ближнюю и дальнюю) пространства стереоэффекта, то есть пространство, в котором стереоэффект наблюдается без искажения предметов.

Технические параметры стереообъективов ZEPAR

Модель Апертура Минимальная Длина, мм Диаметр объектива дистанция бленды, мм съемки, м

Масса, кг

Горизонтальный угол поля зрения, град.

Кадровое окно

ZEPAR T4,0/24 мм ZEPAR T4,0/28 мм ZEPAR T2,8/35 мм ZEPAR T2,8/50 мм ZEPAR T3,6/75 мм Техника и технологии кино

T4,0 – T22

0,7

111

1,05

28,4

25×18 мм х2

T4,0 – T22

0,7

0,95

25,1

25×18 мм х2

T2,8 – T22

0,7

109

0,95

20,6

25×18 мм х2

T2,8 – T22

0,8

109

0,95

14,7

25×18 мм х2

T3,6 – T22

0,8

112

0,95

9,2

25×18 мм х2

6|2010

www.625-net.ru

С П Р А В О Ч Н И К

"Оптика-Элит" Компания "Оптика-Элит" занимается производством объективов на протяжении последних 15 лет, используя при этом богатейший опыт, накопленный советскими специалистами в течение последних 60 лет. В арсенале фирмы представлены объективы всех основных форматов, применяемых в настоящее время в кинопроизводстве. Модельный ряд начинается с линейки объективов S35 мм. Всего в линейку входит 14 моделей ELITE с относительным отверстием 1,3, которые оснащены стандартным европейским байонетным креплением PL из нержавеющей стали. Устройства характеризуются мягким ходом, хорошим дизайном и высокими оптическими характеристиками. Эту линейку дополняют две модели с переменным фокусным расстоянием: объектив ELITE 2,8/24…82 отличается компактностью, а ELITE 2,8/120…520 – крупногабаритный (масса 17 кг) с самым большим диапазоном изменения фокусного расстояния среди объективов этого класса. При изготовлении ELITE 2,8/120…520 использовалось стекло ОК-4. У этого объектива превосходные оптические характеристики, например, разрешение составляет 200/200 линий/мм, а падение освещенности не превышает 45%. Для широкоэкранного кино "Оптика-Элит" выпускает линейку анаморфотных объективов, в которую вхо-

дят девять моделей. Уникальными в ней являются шесть объективов с относительным отверстием Т2.1, а также объектив с фокусным расстоянием 24,5 мм, у других производителей подобных нет. Рекламные и музыкальные клипы, а также большинство отечественных сериалов снимают, используя объективы формата S16. Линейка таких моделей "Оптики-Элит" состоит из 10 объективов. Все они малогабаритные, максимальный вес их не превышает 1,3 кг, а для крепления к камере служит разъем PL, выполненный из нержавеющей стали. Высокие оптические характеристики и улучшенный дизайн делают их очень удобными при съемках. Компания "Оптика-Элит" также выпускает объективы для электронного кинематографа. Эта линейка включает семь моделей, предназначенных для камер, работающих на матрицах ПЗС размером 2/3". Среди основных достоинств данной серии объективов следует отметить неизменность размеров отображаемого кадрового окна при перефокусировке, возможность подфокусировки, а также минимальную дистанцию до объекта съемки. Удачный дизайн и стандартный стыковочный разъем позволяют устанавливать эти объективы на любую цифровую камеру. В арсенале фирмы есть и единственный в мире объектив обратной перспективы Elite Reverse Pers-

Технические характеристики объективов формата Super 35 мм Модель

Тип Апертура, крепления T-stop

Диагональный Минимальное угол поля расстояние зрения, град. до объекта, м

Разрешение, мм-1

Освещенность, Длина Диаметр % крепления, бленды, объектива), мм мм

Масса, кг

ELITE 9.6 ELITE 12 ELITE 14 ELITE 16 ELITE 18 ELITE 24 ELITE 28 ELITE 35 ELITE 50 ELITE 75 ELITE 100 ELITE 135 ELITE 200 ELITE 300 ELITE 24-82 ELITE 120-520

MK-III MK-III MK-III MK-III MK-III MK-III MK-III MK-III MK-III MK-III MK-III MK-III MK-III MK-III MK-IV –

115 105 96 89 82 67 56 47 34 23 17 13 9 5 65-21 14-4

200/100 200/140 200/140 200/140 200/140 200/140 200/140 200/140 200/140 200/140 200/140 200/140 200/160 200/200 200/100 200/200

10 20 15 20 30 25 25 25 30 40 40 70 50 70 30 73

2,4 2,1 1,9 2,1 2,1 2,5 2,2 2,0 1,7 1,9 2,1 1,8 3,0 6,3 1,5 16

1 : 2.1 1 : 1.9 1 : 1.9 1 : 1.6 1 : 1.3 1 : 1.3 1 : 1.3 1 : 1.3 1 : 1.3 1 : 1.3 1 : 1.6 1 : 1.9 1 : 3.0 1 : 3.0 1 : 2.8 1:3

0,25 0,25 0,25 0,25 0,25 0,25 0,50 0,50 0,7 1,0 1,22 1,5 2,0 3,0 1,0 4,0

185 147 137 150 160 200 180 150 150 150 150 180 215 355 203 735

156 135 110 110 110 110 110 110 110 110 110 110 110 130 90 182

Технические характеристики анаморфотных объективов 35 мм Модель Тип

ELITE 1.8/24.5 ELITE 1.8/32 ELITE 1.8/40 ELITE 1.8/50 ELITE 1.8/75 ELITE 1.8/100 ELITE 2.3/135 ELITE 2.5/180 ELITE 2.8/250

Апертура, Диагональный T-stop угол поля зрения, град.

Минимальное расстояние до объекта, м

Разрешение, мм-1

Дисторсия, Освещенность, Длина Диаметр Масса, кг % % крепления, бленды, объектива), мм мм

MK-V 1 : 2.1

1,0

200/140

14,6

159

142

2,8

MK-V 1 : 2.1

1,0

200/140

6,4

267

178

7,6

MK-V 1 : 2.1

1,0

200/140

6,6

240

156

6,2

MK-V 1 : 2.1

1,0

200/140

3,4

256

156

6,42

MK-V 1 : 2.1

1,0

200/140

1,7

314

156

5,91

MK-V 1 : 2.1

1,0

200/140

1,6

365

124

7,2

MK-V 1 : 2.5

1,55

200/140

1,3

430

124

6,6

MK-V 1 : 2.8

1,55

200/140

0,3

407

124

6,1

MK-V 1 : 3.0

1,60

200/140

0,2

472

124

6,5

www.625-net.ru

Техника и технологии кино

6|2010

С П Р А В О Ч Н И К

pective Lens. В нем воплощена идея, высказанная ученым Раушенбахом сто лет назад. Суть ее в том, что задний план не уменьшается, а увеличивается. Изменение перспективы – 2…15°. Пока возможности объектива ограничены максимальной дистанцией съемки 750 мм, но важно, что при его разработке и изготовлении был использован набор новых стекол оригинальных конструктивных решений. В 2009 году с использованием этого объектива известный российский режиссер А. Сокуров снял фильм "Фауст", резюмирующий его "русскую трилогию" ("Молох", "Телец", "Солнце"). Премьера фильма намечена на весну 2011 года. Среди последних решений компании можно обратить внимание на разрабатываемую новую линейку анаморфотных объективов, которая должна прийти на смену существующей. В данный момент изготовлен первый объектив с фокусным расстоянием 50 мм. Основной акцент при разработке этого семейства был сделан на уменьшение габаритов и веса объективов, так как основным недостатком существующей серии были именно эти показатели, которые делали работу с ними не очень удобной, при том что по оптическим и механическим параметрам эти объективы выглядели очень привлекательно. HD-объективы "Оптика-Элит"

Объективы "Оптика-Элит"

Если посмотреть на основные характеристики новой модели, то становится понятно, что удалось уменьшить габариты и массу объектива: диаметр бленды 110 мм; длина объектива 180 мм; масса объектива 2,6 кг; минимальная дистанция съемки 1 м; разрешение 200/140 лин/мм. Это удалось благодаря использованию новой оптической схемы, в которой нет разделения на анаморфотную насадку и объектив. Теперь этот объектив сопоставим по габаритам с объективами формата Super 35. В последнее время "Оптика-Элит" сделала основной акцент на разработке объективов для стереосъемки. На сегодняшний день во всем мире основной схемой при стереосъемке является использование двух "спаренных" камер, а это не всегда удобно, так как съемочный комплект при этом весит порядка 50 кг, что затрудняет съемочный процесс и ограничивает творческие возмож-

Технические характеристики объективов S16 мм Модель Тип Апертура, Диагональный Минимальное креп- T-stop угол поля расстояние ления зрения, град. до объекта, м

Разрешение, мм-1

Дисторсия, Освещенность, Длина Диаметр Масса, кг % % крепления бленды, объектива, мм мм

ELITE 1.8/24.5 ELITE 1.8/32 ELITE 1.8/40 ELITE 1.8/50 ELITE 1.8/75 ELITE 1.8/100 ELITE 2.3/135 ELITE 2.5/180 ELITE 2.8/250

MK-V

1 : 2.1

1,0

200/140

14,6

159

142

2,8

MK-V

1 : 2.1

1,0

200/140

6,4

267

178

7,6

MK-V

1 : 2.1

1,0

200/140

6,6

240

156

6,2

MK-V

1 : 2.1

1,0

200/140

3,4

256

156

6,42

MK-V

1 : 2.1

1,0

200/140

1,7

314

156

5,91

MK-V

1 : 2.1

1,0

200/140

1,6

365

124

7,2

MK-V

1 : 2.5

1,55

200/140

1,3

430

124

6,6

MK-V

1 : 2.8

1,55

200/140

0,3

407

124

6,1

MK-V

1 : 3.0

1,60

200/140

0,2

472

124

6,5

Технические характеристики дискретных объективов HD PRIME (формат 2/3”) Модель

Апертура, T-stop

Диагональный угол поля зрения, град.

Минимальное расстояние до объекта, м

Разрешение, мм-1

Освещенность, %

Длина крепления объектива, мм

Диаметр бленды, мм

Масса, кг

ELITE 5 ELITE 7 ELITE 10 ELITE 15 ELITE 20 ELITE 30 ELITE 40

1:1.7 1:1.5 1:1.5 1:1.5 1:1.5 1:1.5 1:1.5

68 53 38 27 20 16 10

0,25 0,25 0,25 0,25 0,25 0,25 0,25

200/200 200/200 200/200 200/200 200/200 200/200 200/200

55 60 63 80 87 90 92

159 159 159 159 159 159 159

95 95 95 95 95 95 95

2,4 2,4 2,3 2,4 2,3 2,3 2,3

Техника и технологии кино

6|2010

www.625-net.ru

С П Р А В О Ч Н И К

ности съемочной группы. Для решения этих неудобств разработана линейка стереообъективов. В настоящее время для цифровой камеры Phantom 65 изготовлены и применены оптические блоки следующих фокусных расстояний: 20 мм, 24 мм, 28 мм, 35 мм, 50 мм, 75 мм, 100 мм. Отличает их от объективов других производителей то, что объективы формируют изображение 24×18 мм, а это составляет полноценный кадр 35 мм. Оптические блоки представляют собой объективы диаметром 27 мм, максимальной длиной 68 мм, массой не более 150 г, диапазоном фокуса – от бесконечности до 0,7 м, дисторсией менее 0,2%, разрешающей способностью в центре кадра 100 лин/мм, освещенностью изображения в углах кадра около 38%. При перефокусировке на дистанции от бесконечности до 0,7 м относительное изменение максимального угла поля зрения составляет не более 3%. Эти оптические блоки являются неотъемлемой частью объективов ZEPAR, которые спроектированы и изготовлены усилиями Московского конструкторского бюро киноаппаратуры (МКБК).

Объектив обратной перспективы

Сконструирован также и стереообъектив ELITE. Он включает в себя два оптических блока, имеет длину 124 мм и диаметр 120 мм. Стыковочный узел может меняться в зависимости от типа кинокамеры, на которую он будет установлен.

Arri/Fujinon Весной этого года было объявлено о партнерстве компаний Arri и Fujinon в области создания кинооптики. Практическим подтверждением этого сотрудничества явился выпуск новых вариообъективов 35 мм с креплением PL, получивших название Alura. Дебют новинок состоялся на выставке NAB'2010 – было представлено две модели: с фокусным расстоянием 45…250 и 18…80. К этим объективам могут поставляться экстендеры 1.4x и 2x, что позволяет расширить диапазон изменения фокусного расстояния. Значение апертуры у обоих объективов составляет T2.6. Новые модели согласованы по цветопередаче со всей дискретной оптикой, выпускаемой под брендом Arri, что вкупе с компактностью и небольшой массой дает возможность органично вписать объективы Alura в производственный процесс – быстро заменить такой объектив во время съемки не составит труда. Дополнив линейку объективов Arri Prime двумя вариообъективами Arri Alura, оператор получит дополнительные преимущества в работе и значительно расширит свои творческие возможности. Девятистворчатая диафрагма пропускает большее количество света в объектив, что делает расфокусированные объекты более естественными. Alura

www.625-net.ru

Объективы Alura

подходят для любых цифровых и пленочных камер. Они совместимы со всеми киноаксессуарами Arri, а шкала колец настройки может быть промаркирована в метрах или футах по желанию заказчика. Эти объективы оптимизированы для съемки на

Техника и технологии кино

6|2010

С П Р А В О Ч Н И К Технические характеристики объективов Alura Параметры

Arri/Fujinon Alura Zoom 18-80

Arri/Fujinon Alura Zoom 45-250

Тип крепления Фокусное расстояние при широкоугольной съемке Фокусное расстояние при длиннофокусной съемке Апертура T-No Диафрагма (кол-во створок) Минимальная дистанция съемки Оптическое увеличение (масштаб съемки) Длина Передний диаметр Максимальная величена диаметра бленды Масса Диаметр входного зрачка

PL 18 мм

PL 45 мм

80 мм

250 мм

T 2,6…22 9 0,7 м

T 2,6…22 9 1,2 м

1:5,5

1:4

285 мм 134 мм 134 мм

370 мм 134 мм 153 мм

Угол поля зрения гор.– верт. – глуб. Формат 1.37:1, диаметр кружка нерезкости 27,20 мм Угол поля зрения гор.– верт. – глуб. Формат 1.78:1, диаметр кружка нерезкости 27,26 мм Угол поля зрения гор.– верт. – глуб. Формат 1.78:1, диаметр кружка нерезкости 29,08 мм Угол поля зрения гор.– верт. – глуб. Формат 1.33:1, диаметр кружка нерезкости 30 мм

4,7 кг при 18 мм при 50 мм при 80 мм при 18 мм при 50 мм при 80 мм

7,5 кг 264,0 мм / 10,4° 231,6 мм / 9° 213,9 мм / 8,4° 62,8° – 48,0° – 74,1° 24,8° – 18,2° – 30,4° 15,6° – 11,4° – 19,3°

при 45 мм при 100 мм при 250 мм при 45 мм при 100 мм при 250 мм

234,4мм / 9,6° 2,0 / 0,1° -101,5 / -4,0° 27,5° – 20,2° – 33,6° 8,4° – 6,1° – 10,4° 5,0° – 3,7° – 6,2°

при 18 мм при 50 мм при 80 мм

66,8° – 40,7° – 74,3° 26,7° – 15,2° – 30,5° 16,9° – 9,5° – 19,3°

при 45 мм при 100 мм при 250 мм

29,6° – 16,9° – 33,7° 9,1° – 5,1° – 10,4° 5,4° – 3,1° – 6,2°

при 18 мм при 50 мм при 80 мм

70,3° – 43,2° – 77,9° 28,4° – 16,2° – 32,4° 18,0° – 10,2° – 20,6°

при 45 мм при 100 мм при 250 мм

31,4° – 18,0° – 35,8° 9,7° – 5,4° – 11,1° 5,8° – 3,3° – 6,7°

при 18 мм при 50 мм при 80 мм

67,4° – 53,1° – 79,6° 27,0° – 20,4° – 33,4° 17,1° – 12,8° – 21,2°

при 45 мм при 100 мм при 250 мм

29,9° – 22,6° – 36,9° 9,1° – 6,9° – 11,4° 5,5° – 4,1° – 6,9°

камеры Alexa в форматах 1.37:1, 1.78:1, 1.33:1. Эффект "дыхание" сведен к минимуму даже при широкоугольной съемке. Применение просветляющего покрытия EBC Fujinon позволило значительно улучшить оптические характе-

ристики изображения – паразитные засветки, хроматические аберрации, блики и отражения сведены практически к нулю. Благодаря этой технологии исключен даже такой эффект, как ухудшение изображения от прямого попадания в объектив рассеянного света.

Сanon Электронная кинематография, объединившая технику телевидения высокой четкости и качество изображения, сравнимое с качеством классического кино, стимулировало развитие оптики нового направления – электронного кинематографа. Объективы данной серии для съемки цифровыми камерами с форматом 2/3 (диагональ 11 мм, размер кадра 9,6×5,4 мм) стали достаточно популярными в последние годы.

Объективы линейки HD-Prime

Техника и технологии кино

6|2010

Фирма Canon для электронного кино выпускает как объективы с постоянным фокусным расстоянием серии (HD-EC Prime), так и вариообъективы серии (HD-EC Zoom). Они позволяют получать четкое изображение, практически без дисторсии, сопоставимое по качеству с кадрами, снятыми на 35-мм пленку, при этом коэффициент передачи модуляции (МТF) составляет более 92% в центре кадра и более 84% по полю кадра на видеочастоте 55 лин/мм при полностью открытой диафрагме, а высокое значение МТF определяет яркость, контраст и четкость изображения. Линейка усовершенствованных объективов HD-EC Prime состоит из шести объективов – FJs5 мм, FJs9 мм, FJs14 мм, FJ24 мм, FJs24 мм, FJs35 мм, FJs55 мм. Все объективы данной серии имеют традиционное конструктивное исполнение Cine Style Lens, используемое для обычных кинообъективов, и обладают следующими достоинствами: минимальная дистанция съемки 0,4-0,5м; высокое и постоянное значение относительного отверстия (1:1,5 –1,1,7), позволяющее подбирать объектив с нужным значением Т-No при изменении условий съемки (например, при ухудшении освещенности или погодных условий); все модели согласованы по цветопередаче; 8-лепестковая диафрагма; www.625-net.ru

С П Р А В О Ч Н И К

высокое оптическое качество (разрешение, контраст) достигается за счет использования низкодисперсионного стекла из флюорита кальция и специального стекла с высоким показателем преломления и чрезвычайно малой дисперсией; угол поворота кольца фокусировки составляет 280°, что позволяет с большой точностью устанавливать значение фокуса; усовершенствованный механизм подстройки заднего фокуса с точностью ±0,3 мм; четкая гравировка значений масштабирования, фокусировки и диафрагмы. Объективы оснащаются кольцами настройки фокуса, масштабирования и диафрагмы с модулем шестерен 0,8, что делает их совместимыми с существующими системами дистанционного управления, имеется возможность ручного управления диафрагмой, масштабированием и фокусировкой. А наличие системы цифрового управления обеспечивает высокую точность установки всех параметров объектива. Линейка вариообъективов серии HD-EC Zoom включает три модели – широкоугольные объективы HJ11×4,7BKLL-SC, HJ8×5,5BKLL-SC и длиннофокусный HJ21×7,5BKLL-SC с высоким эффективным относительном отверстием 1:2,1. Это значительно расширяет творческие возможности оператора при работе с глубиной резкости. Угол вращения кольца фокусировки составляет 270°. Объективы используют систему Power Optical System с X-элементом, которая в сочетании с оптикой, выполненной из флюорита и стекла Hi-UD с низкой дисперсией, позволила свести к минимуму хроматические аберрации для получения оптического качества с высоким значением MTF на всех дистанциях съемки. Они имеют малое значение пульсации изображения при фокусировке (focus breathing) – в 3 раза меньшую пульсацию, чем другие объективы, причем в HJ11×4,7BKLL-SC пульсация на 50% еще меньше. Трехкомпонентная линзовая группа внутренней фокусировки в объективе HJ21×7,5BKLL-SC обеспечивает высокие оптические характеристики на больших фокусных расстояниях. При этом все они согласованы по цветопередаче, что позволяет производить их замену в процессе съемок без перенастройки цветовых характеристик камеры.

Расположение колец настройки на вариообъективах и объективах серии Prime идентично, в результате нет необходимости использовать дополнительные устройства, регулирующие положение линз. Введение яркой маркировки шкал масштабирования, фокусировки и диафрагмы, а также унифицированного переднего диаметра (Ф95 мм) позволило применять для этих объективов широкий набор кинооператорских аксессуаров (компендиумы, фильтры и т.д.). Для электронного кинематографа фирма Canon выпускает также анаморфотный конвертер ACV235, который при установке на цифровую камеру HDTV 2/3 формата дает возможность вести съемку в формате ТВЧ, 16:9 (1,78:1) с записью на матрицу ПЗС в формате CinemaScope, что при последующей проекции на цифровой экран позволяет создавать широкоэкранные фильмы. Конвертер легко устанавливается между объективом и камерой, обеспечивая запись CinemaScope (соотношение сторон 2,35:1) размера изображения с ТВЧ- кинематографической камерой. Такая установка сохраняет полное вертикальное разрешение камеры ТВЧ. Конвертер ACV-235 может работать с любыми объективами Canon. Для 3D-применений фирма предлагает следующую линейку объективов – HJ14ex4,3 BIASE, HJ17ex7,6 BIASE, HJ22ex7,6 BIASE, HJ21ex7,5 BIASE, HJ18ex28 BIASE серии HDXS, а также два объектива – KJ22ex7,6 BIASE, KJ17ex7,7 BIASE – серии HDGC. Благодаря наличию усовершенствованного цифрового блока управления Digital Drive для репортажных камер можно одновременно управлять любой парой объективов с помощью одного контроллера для масштабирования и фокусировки. Вместе со специальным кабелем 3D Bridge Cable и 3D-программным обеспечением (Lens Adjustment Software) достигается еще большая функциональная совместимость и точность в синхронизации параметров масштабирования, фокусировки и диафрагмы.

Объектив HJ8×5,5В KLL-SC

Объектив HJ21 7,5B KLL-SC

Технические характеристики объективов фирмы Canon для электронного кинематографа Модель

Диапазон изменения фокусных расстояний, мм

Относительное отверстие

Угол поля зрения (по диагонали кадра), град

Кратность

Минимальная дистанция съемки, м

Масса, кг

Габариты, мм

FJs5 FJs9 FJs14 FJs24 FJs35 FJs55 HJ11x4,7BIIKLL-SC HJ8x HJ21x7,5BIIKLL-SC

5 9 14 24 35 55 4,7–52

1:1,7 1:1,5 1:1,5 1:1,5 1:1,5 1:1,6 1:2,1–1:2,7

95,4 62,9 42,9 25,8 17,9 11,4 99,7–12,1

0,5 0,45 0,4 0,45 0,5 0,5 0,59

1,5 1,1 1,1 1,1 1,1 1,1 1,6

95×95×177,0 95×95×134,5 95×95×134,5 95×95×134,5 95×95×134,5 95×95×134,5 95×95×242

5,5–44 7,5–158

1:2,1–1:2,2 1:2,1–1:2,9

90,0–14,2 72,5–4,0

8 21

0,59 1,16

2,0 2,4

95×95×245,2 130×130×260

www.625-net.ru

Техника и технологии кино

6|2010

С П Р А В О Ч Н И К

Cooke Компания Cooke выпускает большой набор объективов для кинопроизводства с высокими оптическими и механическими характеристиками, согласованными по цветопередаче, поэтому их легко можно переустанавливать в процессе съемок. В первую очередь это достаточно известная линейка Cooke S4/i Prime для форматов 35 мм/Super 35 мм, включающая восемнадцать моделей со следующими фокусными расстояниями 12, 14, 16, 18, 21, 25, 27, 32, 35, 40, 50, 65, 75, 100, 135, 150, 180 и 300 мм. Все объективы данной серии согласованы по цветопередаче, имеют минимальные значения дисторсии и сферических аберраций при полностью открытой диафрагме. Эту линейку дополняют три вариообъектива 8–100 мм T3.0 Zoom, 25–250 мм T3.7 Zoom и 15–40 мм T2.0 CXX Zoom. В Объективе S4/i 15-40 мм применен механизм виньетирования Variable Vignetting Stop, позволяющий достичь максимального значения относительного отверстия 1:1,84 и высокого разрешения на всем диапазоне фокусных расстояний. Минимальная дистанция съемки от первой поверхности составляет 0,45 м, а масса 3,6 кг. Объектив 18–100 мм Т3,0 Zoom с диапазоном изменения фокусных расстояний 18–100 мм, максимальным значением диафрагмы Т3,0, минимальной дистанцией съемки 0,7 м, массой 5,5 кг, при отсутствии пульсации изображения, надежен и удобен в эксплуатации. Следует отметить, что все модели линейки S4/i, как с постоянным фокусным расстоянием, так и вариообъективы, оборудуются /i технологий (Intelligent) с 2005 года. Благодаря наличию дисплея, на котором отображаются все главные установки, используемые операторами во время съемок, – тип и серийный номер объектива, дистанции фокусировки, положение диафрагмы, глубина поля, гиперфокальное расстояние, а для вариообъективов – позиции масштаби-

Объектив 5/i Prime

Технические характеристики объективов Cooke S4/i Prime

рования и фокусировки, дальнейшая обработка отснятого материала заметно упрощается. Линейка объективов Cooke SK4 Prime Lenses для съемки в формате Super 16 мм включает три дискретных объектива с фокусными расстояниями 6, 9,5 и 12 мм. Все они имеют унифицированный передний диаметр 110 мм для установки компендиума, длину 165 мм, массу 1,6, 1,4 и 1,5 кг соответственно, угол вращения кольца диафрагмы составляет 96°, а фокусировки 270°. При этом они полностью совместимы по цветопередаче с объективами Cooke S4/i Prime lenses. В этом году компания представила новые объективы серий 5/i Prime и Panchrо для 35-мм кинокамер. Линейка объективов серии 5/i Prime включает 9 дискретных объективов с фокусными расстояниями 18, 25, 32, 40, 50, 65, 75, 100, 135 мм. Благодаря компактным размерам они могут устанавливаться на любые камеры, а также системы типа Steadicam. Эти объективы имеют большую светосилу (Т1,4 - Т22), технологию /i и шкалу фокусировки, которая при необходимости может быть освещена. Дело в том, что во время съемок рядом с кинооператором работает ассистент (focus-puller), который согласно плану сцены осуществляет установку нужных значений фокуса. Теперь ассистенту нет необходимости использовать внешние лампы для чтения шкалы фокусировки при затемненных условиях съемок, поскольку в новой конструкции это достигается простым включением кнопки (on/off) и диммером для подстройки уровня освещенности и выставления необходимого значения диафрагмы. Освещаемое кольцо фокусировки имеет две отдельные рукоятки для кинооператора и ассистента для более легкого чтения шкалы фокусировки и выставления точных значений в условиях низкой освещенности, при этом уровень освещенности контролируется либо через объектив, либо через внешние контроллеры. Объективы серии 5/i Prime имеют унифицированный передний диаметр 110 мм, 7-лепестковую диафрагму, крепление PL и полностью согласованы по цветопередаче с объективами Cooke S4/i, Panchro ,CXX 15–40 мм T2 Zoom, 18–100 мм T3,0, 25–250 Zoom T3,7 и объективами формата SK4 16 мм. Угол вращения кольца фокусировки составляет 90°, а диафрагмы 270°. Конструк-

Фокусное расстояние, мм

Угол вращения Мин. дистанция Угол вращения Угол кольца съемки, мм кольца фокусировки, поля зрения диафрагмы, град град (по диагонали кадра), град

Передний диаметр, мм

Длина, мм Масса, кг

12 14 16 18 21 25 27 32 35 40 50 65 75 100 135 150 180 300

96 96 96 96 96 96 96 96 94 93 92 92 92 91 92 92 94 78

156 110 110 110 110 110 110 110 110 110 110 110 110 110 110 125 136 136

126 126 126 113 113 113 113 128 128 141 125 125 125 141 184 157 185 202

Техника и технологии кино

225 250 225 250 250 250 250 300 350 400 500 700 750 900 800 1050 1300 2100 6|2010

270 270 270 270 270 270 270 300 300 300 300 300 300 300 340 300 300 300

103 94 86 80 71 62 58 50 46 41 34 26 22 17 13 11,5 9,5 5,7

3,0 2,2 2,45 1,75 2,0 1,6 1,85 1,9 2,0 1,5 1,6 2,25 1,75 2,0 2,25 3,5 4,3 4,7 www.625-net.ru

С П Р А В О Ч Н И К Технические характеристики объективов Cooke 5/i Prime Модель Фокусное расстояние, мм Диапазон изменения шкалы диафрагмы Минимальная дистанция съемки, мм Угол поля зрения (по диагонали кадра), град Передний диаметр, мм

18 мм 18 Т1,4 -T22

25 мм 25 Т1,4 -T22

32 мм 32 Т1,4 -T22

40 мм 40 Т1,4 -T22

50 мм 50 Т1,4 -T22

65мм 65 Т1,4 -T22

75 мм 75 Т1,4 -T22

100 мм 100 Т1,4 -T22

135 мм 135 Т1,4 -T22

350

400

500

600

650

750

79,3

61,9

50,5

41,0

33,7

26,1

22,6

17,1

12,68

110

Технические характеристики объективов Pancho Модель Фокусное расстояние, мм Диапазон изменения шкалы диафрагмы Минимальная дистанция съемки, мм Угол поля зрения (по диагонали кадра), град Передний диаметр, мм Масса, кг

18 мм 18 Т2,8 - Т22 250 80 110 2,0

ция оптической системы обеспечивает высокие оптические характеристики при максимальных значениях диафрагмы и позволяет получать изображение без бликов, искажений и сферических аберраций. Целью разработки объективов серии Panchro стало создание легких, компактных объективов, имеющих такие же разрешение, оптическое качество и надежность, как у объективов серии S4/i, но по более доступной цене. Они также должны включать /i-технологию, не иметь эффекта пульсации, обеспечивать съемку цифровыми и кинокамерами с разрешением 4К и возможность работы в экстремальных условиях, таких как съемка трюков и др. Всем этим требованиям отвечают объективы серии Panchro, включающие шесть моделей с фокусными расстояниями 18, 25, 32, 50, 75 и 100 мм. Данные объективы имеют крупную, четко гравированную с двух сторон объектива шкалу фокусировки, при этом угол вращения кольца фокусировки составляет 300°, а диафрагмы 77°. Понижение диапазона изменения диафрагмы до Т2,8–Т22 позволило значительно уменьшить массо-габаритные характеристики объективов. При разработке этой серии использовался 100-летний опыт компании по изготовлению объективов, чтобы сохранить особое отличительное качество изображения, присущее всем объективам Cooke, признанное во всем мире – мягкое с теплыми тонами, так называемый «взгляд Кука» («Look Cooke»). Объективы серии Panchro являются предпочтительными для съемки в формате 3D. При данном виде съемок очень важно, чтобы у записанных изображений была одинаковая цветовая палитра. Все объективы ком-

25 мм 25 Т2,8 - Т22 250 62 87 1,9

32 мм 32 Т2,8 -Т22 300 50 87 1,7

50 мм 50 Т2,8 - Т22 500 34 87 1,5

75 мм 75 Т2,8 - Т22 750 22 87 1,6

100 мм 100 Т2,8 - Т22 900 17 87 1,6

пании Cooke согласованы по цветопередаче, имеют высокое оптическое качество с минимальными значениями аберраций для более эффективного восприятия 3Dизображения. При использовании вариообъективов, составляющих пару и применяемых для 3D-съемки, установка точных значений масштабирования и фокусировки становится более сложной задачей. Благодаря наличию /i-технологии, системе передачи и обработки данных, пользователь может легко и быстро устанавливать, а также синхронизировать работу объективов в любых 3D-приложениях. Камерные системы, устанавливаемые на 3Dплатформы, как правило, имеют большие габариты и массу. Выбор легких цифровых или кинокамер с компактными объективами серии Panchro заметно снижает размер платформы. Среди независимых компаний широкое распространение получила высокопроизводительная цифровая камера Red оne благодаря высокому качеству, малым габаритам и невысокой цене. Специально для этой камеры компания предлагает комплект из четырех объективов серии Red с диапазоном фокусных расстояний от 15 до 100 мм. Каждый объектив имеет специально выгравированную красную окантовку, крепление PL и полностью оборудован «интеллектуальной» /i- технологией Cooke. Линейка Red включает: вариообъектив Cooke S4/i 15–40 мм T2.0 CXX Zoom, дискретные объективы Cooke S4/i с фокусными расстояниями 50 мм, 75 и 100 мм с максимальной апертурой T2.0, защитное стекло для вариообъектива CXX и прочный кейс для переноски.

Carl Zeiss Продукция компании Carl Zeiss (Германия) хорошо известна специалистам в области телевещания и кинематографа. Компания выпускает несколько типов линеек для кинематографии и цифрового кино. Это в первую очередь объективы серий Master Prime, Ultra Prime, Compact Prime и новейшей линейки Compact Prime CP.2 для камер формата 35 мм. Линейка объективов Master Prime, разработанная совместно с фирмой Arri, включает пятнадцать объективов с фокусными расстояниями от 12 до 150 мм. www.625-net.ru

Новинкой в этой серии является широкоугольный объектив с фокусным расстоянием 12 мм и апертурой Т1.3. Высокосветосильные объективы с унифицированным передним диаметром 114 мм имеют диапазон изменения шкалы диафрагмы Т1,3-Т22, что позволяет снимать при любых условиях освещенности, будь то романтический ужин при свечах или съемка ночью, создавая при этом изображение с яркими цветами и высоким контрастом. Применение асферических линз из специально подобранного стекла для уменьшения хроматических аберраций, использование запатентованной технологии Dual Floating Elements для Техника и технологии кино

6|2010

С П Р А В О Ч Н И К Технические характеристики объективов Carl Zeiss серии Compact Prime ×18 мм, передний диаметр 114 мм, длина 80 мм) (размер кадра 24×

Объектив Master Prime 12

Тип

Фокусное Диапазон изменения Минимальная Горизонтальный расстояние, мм шкалы диафрагмы дистанция угол поля съемки, м зрения, град

Масса, кг

Distagon T* Distagon T* Distagon T* Distagon T* Distagon T* Planar T* Planar T*

18 21 25 28 35 50 85

0,9 1,0 0,9 1,0 1,0 0,9 0,9

Т3,6–Т22 T2,9–T22 T2,9–T22 T2,1–T22 T2,1–T22 T1,5–T22 T1,5–T22

0,3 0,24 0,17 0,24 0,3 0,45 1,0

67,1 59,1 50,8 45,8 37,2 26,3 16,1

×36 мм) Технические характеристики объективов Carl Zeiss серии Compact Prime CP.2 (размер кадра 24×

Тип

Фокусное расстояние, мм

Диапазон изменения Минимальная шкалы диафрагмы дистанция съемки, м

Горизонтальный угол поля зрения, град

Длина, мм

Передний диаметр, мм

Масса, кг

Distagon T* Distagon T* Distagon T* Distagon T* Distagon T* Planar T* Planar T* Planar T* MacroPlanar T*

18 21 25 28 35 50 85 100 50

Т3,6–Т22 T2,9–T22 T2,9–T22 T2,1–T22 T2,1–T22 T2,1–T22 T2,1–T22 T2,1–T22 T2,1–T22

89,5 80,8 71,3 65,2 54,0 39,0 23,9 21,0 39,0

80 80 80 80 80 80 80 132 132

114 114 114 114 114 114 114 114 134

0,9 1,0 0,9 1,0 1,0 0,9 0,9 1,49 1,35

0,3 0,24 0,17 0,24 0,3 0,45 1,0 0,7 0,24

точного перемещения линз внутри двух оптических групп относительно друг друга во время фокусировки, а также многослойное покрытия T* XP позволило существенно понизить эффект «дыхания» и достичь высокого качества изображения с высоким разрешением и контрастом при съемке крупным планом, сравнимого с качеством изображения объективов серии Ultra Prime. Все объективы серии Master Prime оснащены встроенной системой Lens Data System (LDS), отображающей в реальном времени полную информацию о настройках объектива (положение диафрагмы, глубина поля и др.), позволяя операторам работать более оперативно в создании интересных кадров на всем диапазоне фокусировки. Для съемки крупным планом для серии объективов Master Prime фирма выпускает три aхромати-

Объективы Compact Prime CP.2

Техника и технологии кино

6|2010

ческие насадки Master Diopters c увеличением (+0,5,+1,+2). Они устанавливаются на переднюю поверхность объектива, обеспечивая увеличение диапазона фокусировки и позволяя производить широкоугольную съемку с меньшей глубиной поля. Эти насадки с тщательно подобранными оптическими элементами имеют минимальное значение сферических аберраций, высокое разрешение и контраст по всему полю изображения, что позволяет использовать их и с объективами серии Ultra Prime. Объективы серии Ultra Prime, разработанные также совместно с фирмой Arri для формата Super 35 мм, включают 15 моделей с фокусными расстояниями – 10, 12, 14, 16, 20, 24, 28, 32, 40, 50, 65, 85, 100, 135, 180 мм. В этих объективах использована технология Floating Elements, позволяющая линзовым группам точно перемещаться относительно друг друга при фокусировке, при этом корректируя кривизну поля, что потребовало разработки высокоточной оптической и механической конструкции. Высокое значение коэффициента передачи модуляции MTF (90%) в центре кадра, максимальный контраст и разрешение на всем диапазоне фокусировки, идентичность цветовых характеристик, улучшенный механизм фокусировки, 9-лепестковая диафрагма, четкие и крупные шкалы фокусировки и диафрагмы, калиброванные в метрах и футах, унификация массо-габаритных характеристик большинства моделей объективов (передний диаметр 95 мм, длина 143 мм) позволяют легко менять их в процессе съемок. Линейка объективов серии Compact Prime предназначена для работы с цифровыми и кинокамерами с PL-креплением для создания полноформатного изображения (24×36 мм). Все семь объективов с фокусным расстоянием от 18 мм до 85 мм имеют новую оптическую конструкцию, высокое разрешение и контраст, низкую дисторсию. Прочная и надежная конструкция, рассчитанная на жесткие условия съемки, стандаwww.625-net.ru

С П Р А В О Ч Н И К Технические характеристики объективов Carl Zeiss серии Master Prime ×18 мм, диапазон изменения шкалы диафрагмы T1,3-T22) (размер кадра 24× Тип

Фокусное расстояние, мм

Минимальная дистанция съемки, м

Горизонтальный угол поля зрения, град

Длина, мм

Передний диаметр, мм

Масса, кг

Distagon T* XP Distagon T* XP Distagon T* XP Distagon T* XP Distagon T* XP Distagon T* XP Distagon T* XP Distagon T* XP Distagon T* XP Planar T* XP Planar T* XP Sonnar T* XP Sonnar T* XP Sonnar T* XP

14 16 18 21 25 27 32 35 40 50 65 75 100 150

0,35 0,35 0,35 0,35 0,35 0,35 0,35 0,35 0,4 0,5 0,65 0,8 1,0 1,5

81,3 75,0 68,6 60,2 52,0 47,6 42,0 38,0 33,6 27,2 21,0 18,2 13,8 9,3

224 205 205 205 205 205 205 205 205 205 205 205 205 262

114 114 114 114 114 114 114 114 114 114 114 114 114 134

2,4 2,2 2,2 2,4 2,3 2,2 2,3 2,2 2,3 2,7 2,6 2,8 2,9 4,0

×18 мм) Технические характеристики объективов Carl Zeiss серии Ultra Prime (размер кадра 24×

Тип

Фокусное расстояние, мм

Максимальная апертура

Минимальная дистанция съемки, м

Горизонтальный угол поля зрения, град

Длина, мм

Передний Масса, кг диаметр, мм

Distagon Distagon Distagon Distagon Distagon Distagon Distagon Distagon Distagon Planar Planar Planar Planar Planar Sonnar

10 12 14 16 20 24 28 32 40 50 65 85 100 135 180

T2,0 T1,9 T1,7 T1,7 T1,7 T1,7 T1,7 T1,7 T1,7 T1,7 T1,7 T1,7 T1,7 T1,7 T1,8

0,35 0,3 0,22 0,24 0,28 0,3 0,3 0,35 0,4 0,6 0,65 0,9 1,0 1,5 2,6

100,2 90,2 80,6 75,6 62,8 54,2 46,8 41,6 33,2 26,2 21,0 16,5 13,7 10,2 7,6

195 192 164 143 143 143 143 143 143 143 143 143 143 170 218

156 156 114 95 95 95 95 95 95 95 95 95 95 95 114

ртные компактные габариты (длина 80мм) позволяют использовать их для работы как с камерами ТЖК, так и с устройствами Steadicam. Увеличенный фронтальный диаметр (114 мм) передней линзы объектива обеспечивает больший угол поворота колец регулировки для более точной фокусировки. Новая конструкция 14-лепестковой диафрагмы позволяет устанавливать требуемое значение апертуры и точное ее раскрытие, при этом она остается круглой и симметричной на всем диапазоне изменения Т-Stop, создавая правильную цветопередачу. Новейшая серия объективов Compact Prime CP.2 имеет ряд усовершенствований по сравнению с серией Compact Prime. Теперь объективы Compact Prime CP.2 можно устанавливать практически на любые ка меры, от традиционных пленочных кинокамер до цифровых зеркальных фотоаппаратов (HDSLR system), благодаря наличию трех различных типов крепления (PL, EF и F). Это значительно расширяет возможности работы в студиях, поскольку такие камеры все чаще используются в качестве второй камеры при съемках художественных фильмов.

2,9 2,0 1,8 1,4 1,2 1,0 1,0 1,1 1,0 1,0 1,0 1,0 1,2 1,6 2,6

Линейка Compact Prime CP.2 расширена до девяти моделей с фокусными расстояниями 18, 21, 25, 28, 35, 50, 85, 100 мм, а также добавлен объектив СР.2 50мм Т/2,1 Macro-Planar с фокусным расстоянием 50 мм для съемки крупным планом с расстояния 0,24 м. Теперь оператор может выбирать любой объектив – от широкоугольного до длиннофокусного (100 мм), ориентируясь на решение конкретных задач. Все объективы данной серии имеют традиционное киноисполнение, удобное расположение колец управления фокусировкой и диафрагмой, что привычно для большинства пользователей. Высокое значение апертуры Т/2,1, увеличенный угол вращения кольца фокусировки 300° и возможность наведения на резкость вручную еще больше расширяют творческие возможности пользователей. Объектив LWZ.2 (Lightweight Zoom) – первый вариообъектив, созданный Carl Zeiss для зеркальных фотокамер с возможностью замены узла крепления PL, EF и F, рассчитанный под формат кадра ANSI Super 35 (24,9×18,7мм). Диапазон изменения фокусных расстояний составляет 15,5–45 мм, максимальная

Технические характеристики объективов Carl Zeiss серии Digi Prime Фокусное расстояние, мм Апертура T-Stop Минимальная дистанция съемки, м Угол поля зрения (по диагонали кадра), град Передний диаметр, мм Масса, кг www.625-net.ru

3,9 1,9

5 1,9

7 1,6

10 1,6

14 1,6

20 1,6

28 1,6

40 1,6

52 1,6

70 1,6

135 1,9

0,5

0,32

0,85

109,3

94,2

76,6

58,0

43,4

30,8

22,1

15,8

11,9

9,0

4,7

117 1,9

95 1,4

95 1,5

95 1,3

95 1,4

95 1,6

95 1,8

117 3,1

Техника и технологии кино

6|2010

С П Р А В О Ч Н И К

апертура Т2,6, минимальная дистанция съемки 0,45 м, масса 2 кг, угол вращения кольца фокусировки увеличен до 337°, а масштабирования до 120°. Изготовленный из асферических линз для уменьшения сферических аберраций и дисторсии, с применением многослойного отражающего покрытия, снижающего блики и внутренние отражения, объектив LWZ.2 обеспечивает естественную цветопередачу и высокий контраст изображения. Компания Carl Zeiss впервые представила свои объективы для электронного кинематографа (формат 2/3 ) в 2002 году. Это была серия DigiPrime из шести объективов, которая к настоящему времени включает 11 объективов с постоянным фокусным расстоянием от 3,9 до 135 мм. В серии объективов DigiPrime можно выделить широкоугольный с фокусным расстоянием 3,9 мм, относительным отверстием 1:1,9, обеспечивающий естественную передачу перспективы при работе с миниатюрами, а также длиннофокусный с фокусным расстоянием 135 мм. Объективы серии DigiPrime имеют высокую четкость изображения, внутреннюю фокусировку, унификацию размеров и баланса, точную и видимую маркировку шкал фокусировки и диафрагмы, высокий контраст изображения, цветовую совместимость и т.д. Механизм регулировки фокуса и диафрагмы также одинаков для каждого объектива. Крупные шкалы с выгравированными значениями фокусного расстояния, покрытые желтой эмалью, хорошо читаются да же при съемках в условиях низкой освещенности. Кроме того, в этих объективах имеется точный механизм регулировки заднего фокуса (back focus) по всему диапазону фокусировки, а также они совместимы с коллиматором Zeiss Sharp Max. Принцип работы коллиматора Sharp Max Universal достаточно прост и он удобен в эксплуатации. Он устанавливается на переднюю часть оправы объективов DigiPrime, а шкала дистанций объектива – на отметку «бесконечность», и включается кнопка подсветки миры Siemens. Затем кольцо подстройки заднего фокуса объектива с полностью открытой диафрагмой подстраивается для лучшего

визуального разрешения миры Siemens по центру кадра на мониторе и жестко фиксируется, благода ря чему процесс настройки занимает несколько секунд. Коллиматор комплектуется девятью адаптер ными кольцами от 80 до 130 мм и байонетным креплением В4, то есть производить настройку заднего фокуса можно и для объективов других фирм. Если учесть, что масса Sharp Max равна 1 кг, а габариты – 83,5×280 мм, все это делает Sharp Max весьма необходимым для операторов, работающих вне студий. Его оптическая система имеет высокую степень коррекции сферических аберраций, что позволяет настраивать объективы с различным относительным отверстием. Яркость теста (миры) может регулироваться как при использовании батареек, так и через другие 12-вольтовые источники энергии. Вариообъективы для электронной кинематографии серии DigiZoom с диапазоном изменения фокусных расстояний 6—24 мм и 17—112 мм , минимальной дистанцией съемки 0,55 и 0,75 м, максимальной апертурой T1,9 работают в условиях низкой освещенности, имеют высокую разрешающую способность от центра к краю изображения, многослойное просветляющее покрытие, а также цветовую совместимость с линейкой объективов серии DigiPrime. Для расширения эксплуатационных возможностей объективов серий DigiPrime и DigiZoom, а также других объективов телевидения высокой четкости (2/3 HD Lenses) фирма Carl Zeiss предлагает экстендер с увеличением 1,4 — DigiMutar 1,4 Tele-Extender и насадки для съемки крупным планом. Экстендер DigiMutar 1,4 увеличивает диапазон изменения фокусных расстояний в 1,4 раза, при этом значение диафрагмы уменьшается на одно деление. Его масса всего 422 г, а длина — 25,4 мм. Как вся оптика Carl Zeiss, экстендер выполнен из высококачественного стекла и обеспечивает четкое изображение. Насадки DigiDiopters c увеличением (+0,5,+1,+2) для съемки с близких дистанций имеют массу 285 г, при этом они могут устанавливаться как отдельно, так и вместе, увеличивая кратность до +3.

Focus Optics

Объектив Ruby

Компания Focus Optics, специализирующаяся в основном на аренде оборудования и сервисе, пред ставила в начале 2010 года широкоугольный вариообъектив Ruby с фокусным расстоянием 14…24 мм и значением апертуры T2.8. Новинка оснащена креплением PL и может использоваться с кино камерами 35 мм, с цифровыми камерами Arri D21/Alexa, Sony F35, Red one, SI-2K, Phantom HD и др., а также с зеркальны ми фотокамерами Canon D7, D5 Mk II и 1D Mk IV через дополнительный адаптер (EF-to-PL) без

Техника и технологии кино

6|2010

виньетирования. Кольца настройки не имеют люфта, а регулятор фокуса можно поворачивать на 126 градусов (маркировка шкалы фокуса 1', 1'2", 1'4", 1'6", 1'8", 1'10", 2', 2'6", 3', 4', 5', 8', 10' и до бесконечности). Передний диаметр объектива – 110 мм. В резьбу бленды можно устанавливать фильтры 102 мм. Длина объектива 138 мм, масса – 1,36 кг. На данный момент Ruby – единственный объектив производства Focus Optics. Технические характеристики объектива Ruby: крепление – PL; фокусное расстояние – 14…24 мм; апертура – T2,8…T22; передний диаметр – 110 мм; угол поворота кольца фокуса – 126°; длина – 138 мм; масса – 1,36 кг. www.625-net.ru

С П Р А В О Ч Н И К

Fujinon С приходом цифровых технологий в кинопроизводство возникла острая необходимость в высококачественных объективах. В соответствии с запросами специалистов компания Fujinon выпускает три линейки объективов для кинематографа: серия 35 мм с креплением PL, семейство HD CINE SUPER E и вариообъективы CINE COMPACT C.

видно из характеристик представленных моделей, такие значения диапазона фокусных расстояний и диафрагмы впервые реализованы в вариообъективах с креплением PL. Новые объективы рекомендуются для съемок высокобюджетных фильмов, телесериалов, видеоклипов и документального кино.

Объективы CINE SUPER E

Объективы Fujinon для электронного кинематографа

Объективы 35 мм с креплением PL В этот модельный ряд входят четыре объектива: 14,545 (T2.0), 18-85 (T2.0), 24-180 (T2.6), 75-400 мм (T2.8). Они оснащены креплением PL, что позволяет использовать их с кинокамерами. Все объективы согласованы по цветопередаче, имеют четкую гравировку колец настройки фокуса и масштабирования. Диаметр передней части всех четырех моделей – 136 мм. Новинки совместимы с любыми киноаксессуарами: компендиумами, системами follow-focus и т.п. Кроме того, объективы имеют угол поля зрения, как у кинокамер, что позволит операторам, привыкшим работать с кинооптикой, легко приспособиться к этим объективам. При наведении резкости эффект изменения угла поля зрения ("дыхание") значительно минимизирован компенсирующим механизмом. Угол кольца настройки фокуса составляет 280 градусов. Объективы 35 мм с креплением PL имеют 9-створ чатую диафрагму. Такая форма диафрагмы пропускает большее количество света в объектив (даже по пери фе рии кад ра), чем 6- или 8-створ ча тые диафрагмы. Это позволяет сделать расфокусирован ные объекты в кадре более четкими и получить объемное изображение. Более того, такая диафрагма ос лабляет световой пучок, направленный в объектив от точечного источника света. Линейка новых моделей позволяет оператору работать с широким диапазоном фокусных расстояний от 14,5 до 400 мм, при этом значение T всегда остается постоянным. При малом значении глубины резкости эти объективы позволяют получать четкое изображение, как кинооптика. Все модели оптимизированы по значению относительного отверстия Т и имеют превосходные оптические параметры при большой апертуре. Как www.625-net.ru

Линейка HD-объективов CINE SUPER E включает в себя девять моделей с величиной фокусного расстояния 5, 8, 10, 12, 16, 20, 34, 40, 54 мм, а также четыре вариообъектива 5-15, 6-30, 10-100, 9,5-114 мм. Все модели этой серии предназначены для камер формата HD 2/3". Причем эти объективы не являются усовершенствованными объективами для пленочных камер, а разрабатывались по эксклюзивной технологии специально для цифровых. Fujinon использует свои уникальные технологии уже на этапе разработки цветоделительных призменных блоков, которые являются неотъемлемой частью современной видеокамеры. Эти устройства устанавливаются между объективом и CCD-матрицей. Цветоделительная призма разделяет световой поток на синюю, зеленую и красную составляющие. Fujinon является одним из ведущих мировых производителей этих устройств. И это еще одна причина доминирования компании в производстве телевизионной и кинооптики. Fujinon разрабатывает объективы оптимальной конструкции с учетом спектральных свойств оптических стекол, характеристик различных фильтров и множества других условий, обеспечивающих отличную совместимость объективов с цветоделительными призменными блоками, которые установлены в видеокамерах. В цифровых камерах HD размер изображения по диагонали составляет 11 мм, а в объективах для камер 35 мм этот размер равен 27,26 мм. Величина соотношения этих величин составляет примерно 1/2,5. Объективы серии CINE SUPER E были разработаны с учетом пожеланий кинематографистов и имеют такой же угол поля зрения, как и большинство выпускаемых на сегодняшний день объ ективов для пленочных камер 35 мм. Таким образом, любой кинооператор, решив использовать оптику Дискретный объектив HAeF5 серии CINE SUPER E Fujinon, сможет легко адаптироваться к формату HD. Отличительные особенности объективов CINE SUPER E: предназначены только для цифровых HD-камер 2/3"; превосходные оптические характеристики при большой апертуре; постоянное значение T-No во всем диапазоне изменения фокусного расстояния; позволяют получать четкое, резкое и высококонтрастное изображение; Техника и технологии кино

6|2010

С П Р А В О Ч Н И К

минимизирован эффект “дыхание”; все модели согласованы по цветопередаче; угол поворота кольца фокусировки увеличен до 280 градусов; усовершенствованный механизм настройки заднего фокуса; четкая гравировка колец настройки; совместимость со всеми существующими кинематографическими аксессуарами; 11-створчатая диафрагма; полная система сервоуправления. Все объективы CINE SUPER E имеют превосходные оптические характеристики даже при большом значении апертуры. При малой глубине поля эти объективы позволяют получать четкое изображение. Все объективы этой серии оптимизированы по величине относительного отверстия Т-No и имеют разные значения: от Т1.5 до Т1.8. При изменении условий съемки (например, при ухудшении освещения или погодных условий) значение Т-No можно менять путем замены одного объектива на другой в процессе съемки. Это значительно расширяет творческие возможности оператора при работе с глубиной резкости. С учетом возрастающей популярности оборудования HD и 24p, объективы серии CINE SUPER E становятся вершиной желаний любого специалиста, который работает в области кинопроизводства, но желает снизить затраты на дополнительное оборудование и пользоваться всеми удобствами цифОбъективы Fujinon 35 мм с креплением PL рового кинопроизводства. В обычных объективах при масштабировании происходит изменение значения Т-No. В цифровой съемке это недопустимо. Все четыре вариообъектива CINE SUPER E имеют постоянную величину относительного отверстия во всем диапазоне изменения фокусного расстояния: от широкоугольной съемки до длиннофокусной. Объективы CINE SUPER E имеют 11-створчатую диафрагму.

Объективы CINE SUPER E позволяют получать четкое изображение с высоким разрешением и фактически без дисторсии, что делает их незаменимыми при работе с новейшими камерами для электронного кинематографа. Изображение, полученное с помощью подобного объектива на камере HD, сопоставимо по качеству с кадрами, снятыми на пленку 35 мм. Объективы CINE SUPER E имеют коэффициент передачи модуляции MTF (Modulation Transfer Function) более 92% (на видеочастоте 55 лин/мм) в центре кадра. По полю кадра MTF составляет более 84% (при максимальной апертуре). От значения MTF напрямую зависит яркость, контраст и четкость кадра, а также полоса передачи сигналов цветности. Высокое качество изображения в объективах CINE SUPER E достигается благодаря применению флюоритных стекол и просветляющего покрытия EBC (Electron Beam Coating), которые обеспечива ют высокий коэффициент передачи модуляции MTF, хорошее разрешение в углах и естественную цветопередачу, а также высокое разрешение в си ней части спектра. В объективах Fujinon используются низкодисперсионные стекла из флюорита кальция (CaF2) и специальные стекла с высоким коэффициентом преломления и чрезвычайно малой дисперсией. Fujinon производит CaF2, исполь зуя спе ци аль но раз ра бо тан ный про цесс кристаллизации. При наведении резкости и при изменении расстояния до объекта происходит изменение угла поля зрения. Это так называемый эффект "дыхание". Наличие компенсирующей функции в вариообъективах CINE SUPER E дает возможность синхронизировать работу механизмов масштабирования и фокуса, сохраняя при этом необходимый угол поля зрения. Все объективы данной серии отличаются четкой гравировкой значений масштабирования, фокуса и диафрагмы. Шкала колец настройки может иметь разметку в футах или в метрах (по желанию заказчика). Следовательно, такие объективы будут иметь разную маркировку, например, НAeF5-F (шкала в футах) или НAeF5-M (шкала в метрах). Они оснащены кольцами настройки фокуса, масштабирования и диафрагмы с модулем шестерен 0,8. Это позволяет использовать их с существующими кинематогра фическими средствами управления фокусом и компендиумными системами. Расположение колец настройки фокусирующей линзовой группы на ва-

Технические характеристики объективов 35 мм с креплением PL Параметры

HK3.1x14,5

HK4.7x18

HK7.5x24

HK5.3x75

Тип крепления Фокусное расстояние Кратность изменения фокусного расстояния Апертура T-No Диафрагма (кол-во створок) Минимальное расстояние до объекта (M.O.D.) от плоскости изображения Габариты объекта при

PL 14,5-45 мм 3,1x

PL 18-85 мм 4,7x

PL 24-180 мм 7,5x

PL 75-400 мм 5,3x

1:2,0 9 0,71 м

1:2,0 9 0,82 м

1:2,6 9 1,24 м

1:2,8 9 2м

14,5 мм 693×390 мм 45 мм 215×121 мм 14,5 мм 39°13' 45 мм 29°52' 280° 160°

18 мм 656×369 мм 85 мм 139×78 мм 18 мм 67°23' 85 мм 16°04' 280° 160°

24 мм 924×520 мм 180 мм 119×67 мм 24 мм 53°08' 180 мм 07°38' 280° 160°

75 мм 580×326 мм 400 мм 113×64 мм 75 мм 18°11' 400 мм 3°26' 280° 160°

136×310 мм 6,5 кг

136×352 мм 6,9 кг

136×405 мм 8,9 кг

136×444 мм 8,9 кг

Угол поля зрения (16:9, размер сенсора 24x13,5 мм) Угол поворота кольца фокуса Угол поворота кольца масштабирования Габариты (диаметр×длина) Масса

Техника и технологии кино

6|2010

www.625-net.ru

С П Р А В О Ч Н И К

цветопередаче дает возможность менять их в процессе съемки без перенастройки цветовых характе ристик камеры. Все объективы CINE SUPER E оснащены механизмом подстройки заднего фокуса (back focus). Задний фокус легко регулируется с помощью системы сервоуправления. Fujinon предлагает различные аксессуары для управления объективами CINE SUPER E. Сюда входит полная система сервоуправления механизмами масштабирования, фокусировки, диафрагмы и заднего фокуса, а также компьютерная система визуального контроля, которая позволяет оператору видеть на мониторе одновременно несколько величин: значение T-No, расстояние до объекта съемки, фокусное расстояние и угол поля зрения. Линейка дискретных объективов CINE SUPER E

Объективы CINE COMPACT C риообъективах (диаметр колец – 160 мм) и на дискретных объективах PRIME (диаметр передней линзы и колец – 95 мм) идентично. Это избавляет от необходимости использовать дополнительные устройства, регулирующие положение линз. Согласованность объективов серии CINE SUPER E по

Компания Fujinon также выпускает три вариообъектива высокой четкости: CINE COMPACT C 4,5-59, 7,3-110 и 7,6-137 мм. Объективы этой серии удобны, практичны, имеют элегантный внешний вид, а также превосходные оптические и механические характеристики. Каждая модель оснащена ручным управле-

Технические характеристики дискретных объективов CINE SUPER E PRIME Параметры

HAeF5 широкоугольный

Формат 2/3" HD Фокусное 5 мм расстояние Апертура T-No 1,7 Диафрагма 11 (кол-во створок) Минимальное 0,5 м расстояние до объекта (M.O.D.) от плоскости изображения Габариты 591×332 мм Угол поля 87°36'×56°39' зрения (16:9) Диаметр – передней линзы Угол поворота 280° кольца фокуса Габариты 95×180,5 мм (диаметр×длина) Масса 2,2 кг

HAeF8 широкоугольный

HAeF10 стандартный

HAeF12 стандартный

HAeF16 HAeF20 стандарт- стандартный ный

HAeF34 длиннофокусный

HAeF40 длиннофокусный

HAeF54 длиннофокусный

2/3" HD 8 мм

2/3" HD 10 мм

2/3" HD 12 мм

2/3" HD 16 мм

2/3" HD 20 мм

2/3" HD 34 мм

2/3" HD 40 мм

2/3" HD 54 мм

1,5 11

1,6 11

0,4 м

0,5 м

0,4 м

0,45 м

0,4 м

0,5 м

0,6 м

288×162 мм 355×188 мм 220×214 мм 175×98 мм 165×93 мм 61°52'×37°14' 51°14'×30°10' 43°34'×25°19' 32°22'×19°07' 26°58'×15°21'

83×47 мм 16°03'×9°04'

99×56 мм 13°40'×7°42'

92×52 мм 10°09'×5°43'

M86x1

280°

95×144 мм

1,6 кг

1,62 кг

1,65 кг

1,6 кг

1,65 кг

Технические характеристики вариообъективов CINE SUPER E ZOOM Параметры

HAe3x5 широкоугольный

HAe5x6 широкоугольный

HAe10x10 стандартный

HAe12x9,5

Формат Фокусное расстояние Кратность изменения фокусного расстояния Апертура T-No Диафрагма (кол-во створок) Минимальное расстояние до объекта (M.O.D.) от плоскости изображения Габариты объекта при M.O.D. (16:9) Угол поля зрения (16:9)

2/3" HD 5-15 мм 3x

2/3" HD 6-30 мм 5x

2/3" HD 10-100 мм 10x

2/3" HD 9,5-114 мм 12x

1,6 11

1,8 11

1,6 11

0,56 м

0,94 м

1,2 м

5 мм 541×304 мм 15 мм 178×100 мм 5 мм 87°36'×56°39' 15 мм 35°27'×20°22' 280°

6 мм 458×257 мм 30 мм 92×51 мм 6 мм 77°16'×48°23' 30 мм 18°10'×10°16' 280°

10 мм 633×356 мм 100 мм 65×37 мм 10 мм 51°14'×30°10' 100 мм 5°29'×3°05' 280°

9,5 мм 861×484 мм 114 мм 72×40 мм 9,5 мм 53°34'×31°41' 114 мм 4°49'×2°43' 280°

160°

128×287 мм

128×277 мм

128×302 мм

156×433,5 мм

5 кг

4,7 кг

5,8 кг

10 кг

Угол поворота кольца фокуса Угол поворота кольца масштабирования Габариты (диаметр×длина) Масса

Техника и технологии кино

6|2010

www.625-net.ru

С П Р А В О Ч Н И К

Объектив семейства CINE COMPACT C – HAc13x4.5

нием, системой внутренней фокусировки, просветленной оптикой и позволяет реализовывать кинематографические съемочные технологии на базе видеокамер 2/3" HD. Основное назначение этих объективов – бюджетное кинопроизводство. Вся линейка объективов Fujinon для кинопроизводства полностью совместима с существующими кинематографическими средствами управления масштабированием/фокусом и системами дистанционного управления: Chrosziel, ARRIFLEX, Optex MicroForce и др.

Объективы для киносъемки в 3D Компания Fujinon предлагает решения для съемки кино в формате 3D. Широкоугольные объективы HA5x7B-W50 (7…35 мм) и HA10x5B-W (5…50 мм) были разработаны специально для компании оператора Винсента Пэйса (Vincent Pace) Pace Technologies и использовались для съемки различных 3D-проектов Джеймса Кэмерона, в том числе картины "Аватар" и под вод ных филь мов "Эк спе ди ция "Бис марк" и "Призраки бездны". Партнерство Fujinon и Pace Technologies продолжается уже более десяти лет. Объективы, которые используются в стереопаре, абсолютно идентичны – нет градации на "правый" и "левый", как у других производителей. Эти модели не выпускаются в паре, но производятся в максимально точных допусках. Технические характеристики широкоугольного объектива HA5×7B-W50: фокусное расстояние – 7…35 мм; апертура T-No – 1:1.8;

Камерная система Fusion 3D с объективами Fujinon HA5x7B-W50 и объектив HA10x5B-W (слева)

минимальное расстояние до объекта (M.O.D.) от плоскости изображения – 0,3 м; габариты объекта при M.O.D. – 7 мм 439×247 мм; 35 мм 91×51 мм; угол поля зрения – 7 мм 68°49'×42°07' ; 35 мм 15°36'×8°48' ; габариты (диаметр×длина) – 69,5×242,5; масса – 1,32 кг. Объ ек ти вы ус та нав ли ва ют ся па рал лель но друг другу (side-by-side) в специальную многофункциональную платформу Fusion 3D, которой можно снимать с плеча, с крана и стедикама. Управление величиной межосевого расстояния, конвергенцией, фокусом, диафрагмой и масштабированием объективов осуществляется синхронно с системы дистанционного управления. Система ДУ позволяет плавно управлять фокусом, что особенно важно при съемках в 3D во избежание эффекта "дыхание". Эта функция реализована для стереопары. Значение апертуры T1.8 остается постоянным во всем диапазоне фокусных расстояний. На объективы в стереопаре можно установить специальный сдвоенный компен диум и общие для двух объективов светофильтры увеличенных размеров.

Технические характеристики вариообъективов CINE COMPACT C Параметры

HAc13x4.5 широкоугольный

HAc15x7.3 широкоугольный

HAc18x7.6 стандартный

Формат Фокусное расстояние Кратность изменения фокусного расстояния Апертура T-No

2/3" HD 4,5-59 мм 13x

2/3" HD 7,3-110 мм 15x

2/3" HD 7,6-137 мм 18x

2,0 (7,3-110 мм) – 8 1,18 м

1,9 (7,6-105 мм) 2,6 (137 мм) 6 0,878 м

7,3 мм 1222×687 мм 110 мм 7×44 мм 7,3 мм 66°36'×40°32' 110 мм 5°00'×2°48' 280°

7,6 мм 738×415 мм 137 мм 41×23 мм 7,6 мм 64°30'×39°03' 137 мм 4°01'×2°15' 280°

83°

90°

110×287,3 мм 2,9 кг

85×204 мм 1,6 кг

2,0 (4,5-39,2 мм) 2,9 (59 мм) Диафрагма (кол-во створок) 6 Минимальное расстояние 0,59 м до объекта (M.O.D.) от плоскости изображения Габариты объекта 4,5 мм 750×422 мм при M.O.D. (16:9) 59 мм 55×31 мм Угол поля зрения (16:9) 4,5 мм 93°38'×61°50' 59 мм 9°18'×5°14' Угол поворота 280° кольца фокуса Угол поворота 90° кольца масштабирования Габариты (диаметр×длина) 95×238,5 мм Масса 1,6 кг www.625-net.ru

Техника и технологии кино

6|2010

С П Р А В О Ч Н И К

Leica Известный производитель фотооптики компания Leica выпускает линейку дискретных объективов Summilux C (или Mystery Prime) для камер 35 мм с креплением PL. На момент публикации данного справочника в комплект входит десять моделей: 16, 18, 21, 25, 35, 40, 50, 65, 75 и 100 мм. В дальнейшем линейка будет расширена и включать в себя 15 моделей с фокусным расстоянием от 12 до 150 мм. Объективы светосильные – величина относительного отверстия у каждого составляет T1.4,

Объективы Leica Summilux C

что позволяет получить высококонтрастное изображение без дисторсии. У всех моделей Summilux C одинаковая длина и одинаковый диаметр передней части объектива (95 мм). Объективы имеют высокие оптические характеристики и согласованы по цветопередаче, что позволяет менять их в процессе съемки, не прибегая к дополнительной настройке при смене модели. При изготовлении объективов использовались асферические линзы, благодаря чему обеспечиваются естественная цветопередача по всему полю кадра и подавление цветовой "бахромы" по периферии кадра. Кольца настройки фокуса одинаково расположены на корпусах всех объективов и имеют четкую гравировку, что позволяет добиваться предельно точной установки фокуса и упрощает манипуляции с системой фокус-контроля. Коэффициент падения уровня яркости от центра к углам кадра (MTF) составляет более 45% во всем диапазоне фокусных расстояний. Идентичность конструктивных параметров дает возможность использовать со всеми объективами одни и те же кинематографические аксессуары. Корпус объектива и крепление изготовлены из высокопрочного титанового сплава. Самый легкий объектив весит 1,6 кг, самый тяжелый – 1,8 кг. Эти объективы позиционируются для съемки в формате 4K.

Технические характеристики дискретных объективов Leica Summilux C Фокусное расстояние, мм

Апертура

Минимальная дистанция съемки, м

Длина, мм

Передний диаметр, мм

16 18 21 25 35 40 50 65 75 100

T1.4–22 T1.4–22 T1.4–22 T1.4–22 T1.4–22 T1.4–22 T1.4–22 T1.4–22 T1.4–22 T1.4–22

0,35 0,35 0,31 0,31 0,36 0,41 0,50 0,43 0,70 0,90

142 142 142 142 142 142 142 142 142 142

95 95 95 95 95 95 95 95 95 95

Panavision Компания Panavision выпускает три основные линейки объективов: для 35- и 16-мм кинокамер и для HD-видеокамер, предназначенных для цифрового кинематографа. В серии 35-мм объективов выпускается сферическая и анаморфортная оптика. Каждая из серий содержит несколько модельных рядов.

35-мм оптика Сферические объективы Эта серия содержит следующие модельные ряды: дискретные;

для макросъемки; вариообъективы; длиннофокусные; специализированные. В данном справочнике параметры специализированных оптических устройств не приводятся. Модельный ряд Prime В него входит несколько семейств оптических устройств: Primo Prime; Primo Classics; Primo Close Focus; Ultra Speed Z;

Характеристики объективов Primo Prime Показатель

SL10

SL14.5

SL17.5

SL21

SL27

SL35

SL40

SL50

SL75

SL100

SL150

Фокусное расстояние, мм

14,5

17,5

100

150

Апертура Мин. дистанция съемки, мм

Техника и технологии кино

6|2010

T1,9 610

915

1753 www.625-net.ru

С П Р А В О Ч Н И К

Характеристики объективов Primo Classics Показатель

SL21-M SL24-MS SL27-M SL30-MS SL35-M SL50-M SL65-MS SL85-MS SL100-M SL125-MS

Фокусное расстояние, мм

Апертура

T1,9

T1,7

T1,9

T1,7

Эффективное относительное отверстие

1:5

1:4

1:2,5

1:3,5

Мин. дистанция съемки, мм

2896

3046

2896

3048

T1,9

1:3

T1,7

1:1,25 3353

100

125

T1,9

T1,8

1:1,8

1:3

1:2

1:2,5

4115

5029

4877

7772

Характеристики объективов Ultra Speed Z Показатель

USZ14

USZ24

USZ29

USZ35

USZ50

USZ85

USZ100

USZ135

USZ180

Фокусное расстояние, мм

100

135

180

Апертура

T1,9

T1,3

T1,4

Мин. дистанция съемки, мм

610

T2,8

915

1524

Характеристики объективов Super Speed Z Показатель

SZ14

SZ24

SZ29

SZ35

SZ50

SZ85

SZ100

SZ135

SZ180

Фокусное расстояние, мм

100

135

180

762

915

1524

Апертура

T1,9

Мин. дистанция съемки, мм

610

Super Speed Z; Ultra Speed MKII; Super Speed MKII; Standard Speed MKII.

Характеристики объективов Primo Close Focus Показатель

SL14.5-CF

SL17.5-CF

Фокусное расстояние, мм

14,5

17,5

Апертура

Primo Prime Откалиброванные по цвету объективы Primo Prime сочетают высокие параметры контраста и разрешения с равномерным изображением по полю кадра, минимальным уровнем бликов и искажений. Primo Classics Семейство объективов Primo Classics разработано для расширения творческих возможностей операторов. Объективы имеют встроенную ре гу ли ру емую оп ти чес кую сис те му, позволяющую вручную или посредством сервоп ри во да вы би рать со от но ше ние ко н трас та и мягкого фокуса, дающего эффект глубины резкости, свойственный объективам прошлого. По цве то пе ре да че иден тич ны се рии Primo Prime, обес пе чи ва ют ми ни маль ную дистанцию съемки, близкую к режиму "макро", и позволяют устанавливать один задний гелевый фильтр. Primo Close Focus Серия объективов для макросъемки. При установке на SL14.5-CF широкоугольного адаптера SLWA с низкой дисторсией фокусное расстояние объектива уменьшается до 11,5 мм. Ultra Speed Z Объективы этой серии выполнены на основе оптики Carl Zeiss и механики Panavision.

SL21-CF SL27-CF SL35-CF 27

T1,9

Эффективное относительное отверстие

1:6,5

1:4,5

1:5

1:3

Мин. дистанция съемки, мм

Super Speed Z Объективы этой серии выполнены на основе оптики Carl Zeiss и механики Panavision. Ultra Speed MKII В этот модельный ряд входит 12 объективов, предназначенных для скоростной съемки. Их параметры приведены в таблице. Super Speed MKII Модельный ряд из пяти объективов, также ориентированных на скоростную съемку. Параметры приведены в таблице. Standard Speed MKII Объектив SPN8 представляет собой оптическое устройство типа "рыбий глаз" (Fisheye) фирмы

Характеристики объективов Super Speed MKII Показатель

SP24-T2

Фокусное расстояние, мм

SS28 28

Апертура

Мин. дистанция съемки, мм

610

SS35

SS50

SS55

T1,6

T1,4

T1,1

686

762

Характеристики объективов Ultra Speed MKII Показатель

SS14

SS17

SS20

SS24

SS29

US35

SS40

US50

SS75

SS100

SS125

SS150

Фокусное расстояние, мм

100

125

150

Апертура

T1,9

Мин. дистанция съемки, мм

610

www.625-net.ru

T1,3 762

610

686

T1 610

T1,6 1220

T1,5 1067

1524

Техника и технологии кино

6|2010

С П Р А В О Ч Н И К

Характеристики объективов Standard Speed MKII Фокусное расстояние, мм

SPN8

SP8D

Апертура Мин. дистанция съемки, мм

SP9.8

SP16

SP20

SP24

9,8

T2,8 305

356

T3 или T4

610

533

SP28

SP32

SP35

SP40

T2,8

2'6"

686

Модельный ряд Macro В этот модельный ряд входит две серии – SM и MS. Серия SM Цветопередача этих объективов такая же, как у серии Primo Prime

Характеристики объективов SM Показатель

SM50-MF SM90-MF SM100-MF SM200-MF

Фокусное расстояние, мм

100

200

Апертура

T1,4

Эффективное относительное отверстие в режиме Macro

1:2

1:0.7

1:2,5

1:2

Мин. дистанция съемки, мм

229

4115

457

686

Серия MS Модельный ряд Zoom В этот ряд объективов с переменным фокусным расстоянием входит четыре серии: Primo Zoom, Primo Macro Zoom, Lightweight Zoom и Standard Zoom.

Характеристики объективов MS Показатель

MS40

MC60

MS90

MS100

Фокусное расстояние, мм

100

Апертура

1:2

Характеристики объективов Primo Zoom SLZ

SLZ11

Фокусное расстояние, мм

17,5...75

24...275

Апертура

T2,3

Макс. эффективное относительное отверстие

4:1

11:1

3:1

Мин. дистанция съемки, мм

838

1234

2591

Техника и технологии кино

6|2010

SP150

100

150

T2,4

T2.8

762

1067

1524

Primo Macro Zoom Серия Primo Macro Zoom состоит из единственного объектива. Он компактен и имеет отно сительно ма лую массу. Объектив широ ко угольный, с постоянной фокусировкой по мере увеличения. Он содержит два специальных асферических оптических элемента, за счет чего достигнуто высокое качество изображения. Цветопередача такая же, как у серий Primo Prime и Zoom. Кроме того, вариообъектив Primo Macro позволяет работать с камерами формата Super 35 во всем диапазоне изменения фокусных расстояний, вплоть до минимальной дистанции съемки 127 мм. Использование мультиплексоров невозможно. Характеристики объектива: диапазон изменения фокусного расстояния – 14,5...50 мм; апертура – T2,2; максимальное эффективное относительное отверстие – 1:3. Lightweight Zoom Вариообъективы этой серии достаточно компактны и характеризуются относительно малой массой. Они хорошо подходят для XL, Lightweight Panaflex, режиссерского просмотра и ручного применения. Модели не предполагают использования мультиплексоров. По цветопередаче эти объективы соответствуют оптическим системам серии Primo Prime. Возможно использование съемного сервопривода.

Характеристики объективов Lightweight Zoom Показатель

Primo Zoom По цветопередаче эти объективы идентичны Primo Prime. Объективы оснащены бесшумным электроприводом с высоким моментом. В комплект входят устройства управления фокусным расстоянием и кабели.

SP100

T2,8

Эффективное относительное отверстие в режиме Macro

Показатель

SP75

T2 610

Nikon, предназначенное для камер Pan-Arri и PFX-X. SP8D пре д став ля ет со бой дис тор си он ный объектив, а модель SP9.8 подходит только для ка мер Pan-Arri.

SP50

SLZ3

LWZ3

LWZ2

Фокусное расстояние, мм

LWZ

85...200

17,5...34

Апертура

Мин. дистанция съемки, мм

4’

1.5'

Масса без мотора/ с мотором, кг

1,13/1,58

0,68/–

0,9/1,35

27...68 T2,8

Размеры (длина×диаметр), мм 168×102мм

102 ×89 мм 127×89

Примечание

Допустима установка переднего фильтра диаметром 77 мм

Допустима установка переднего фильтра диаметром 60 мм

Поставляется с 5-ю фильтрами диаметром 72 мм

135...420 T2,8

Standard Zoom Эти вариообъективы имеют стандартные для данного класса оптики параметры. Все модели снабжены бесшумным электромеханическим сервоприводом с высоким крутящим моментом, осна www.625-net.ru

С П Р А В О Ч Н И К

Характеристики объективов Standard Zoom

Характеристики объективов серии C

Показатель

C156

Показатель

Z5S

ZC10

Z6S

C20 C30 C35-2.3 C40

C50

C60

C75 C100 C150 C180

Фокусное расстояние, мм

20...100

25...250

20...120

150...600

Фокусное расстояние, мм

100

150

180

Апертура

T3,1

T6,7

Апертура

T2,8

T2,3

T2,8

T2,3

T2,8

T2,5

T2,8

T3,5

T2,8

1677

1067

3048

Мин. дистанция съемки, мм

1067 1220

1524

2134

Мин. дистанция съемки, мм 762 Примечание

Cooke/ Super Angenieux/ Canon/ Panavision Panazoom Panavision Panavision

щены устройствами управления фокусным рассто янием, а также кабелями. Они изготовлены в сотрудничестве с компаниями, поставляющими оптические системы. Модельный ряд Telephoto В ряд Telephoto входят длиннофокусные объективы.

Показатель

SS200

SS300

SP400

SP500

200

300

400

500

Апертура

T2,8

Мин. дистанция съемки, мм

1829

4572

7010

Анаморфотные объективы В эту серию входят три модельных ряда: дискретные (Prime), вариообъективы (Zoom) и длиннофо кусные.

Характеристики объективов серии E

Primo Prime AL Объективы этой серии откалиброваны по цветопередаче и обеспечивают высокое качество изоб ражения.

Характеристики объективов Primo Prime AL Показатель

AL35

AL40

AL50

AL75

AL100

Фокусное расстояние, мм

100

Мин. дистанция съемки, мм

1067

1372

Primo Close Focus Откалиброванные по цвету объективы этой серии обеспечивают высокое качество изображения в расширенном диапазоне фокусных рассто яний. Но, как сле ду ет из наз ва ния, они оп ти ми зи ро ва ны для съ ем ки с близ ко го расстояния.

Характеристики объективов Primo Close Focus Фокусное расстояние, мм

AL35-CF

AL40-CF AL50-CF AL75-CF AL100-CF

Апертура Мин. дистанция съемки, мм www.625-net.ru

E35

E40

E50

E75

T2,3*

E85 E100 E135 E180 85

Мин. дистанция съемки, мм

100 T2,3

1524

135

180

T2,8 1143

1372

* Требуется специальный компендиум.

Super High Speed Линейка объективов съемки.

для

высокоскоростной

Характеристики объективов Super High Speed Фокусное расстояние, мм Апертура

HS24 HS35 24

T1,6

HS50

HS55

HS75 HS100 75

T1,4

Мин. дистанция съемки, мм 1829

1372

100 T1,8

1220

1372

1524

Модельный ряд Zoom Состоит из объективов с переменным фокусным расстоянием, оснащенных бесшумным сервоприводом с высоким крутящим моментом. В комплект также входят устройства управления фокусным расстоянием и кабели.

Характеристики объективов Zoom

Апертура

Показатель

E28

Фокусное расстояние, мм

Показатель

Модельный ряд Prime В этот модельный ряд входят объективы серий Primo Prime AL, Primo Close Focus, C, E, Super High Speed, Special Purpose (не рассматриваются).

1372

Серия E Частично откалиброванные по цвету объективы с высоким качеством изображения.

Апертура

Фокусное расстояние, мм

1067

Серия C Это компактные и достаточно легкие объективы, обеспечивающие хорошее качество изображения.

Показатель

Характеристики объективов Telephoto

762

100

T2 838

762

Показатель

ALZ11

ALZ3

Z5A*

Z10A*

Фокусное расстояние, мм

48–550

270–840

40–200

50–500

Апертура

T4,5

T5,6

Макс. эффективное относительное отверстие

11:1

3:1

–

Мин. дистанция съемки, мм

1245

2616

762

1677

* Super Panazoom (Cooke).

Модельный ряд TelePhoto Этот ряд содержит три длиннофокусных дискретных объектива.

Характеристики объективов серии TelePhoto Показатель

C360

C1000 1000/2000

Фокусное расстояние, мм

360

1000

Апертура

T5.6

1677

6706

9144

Мин. дистанция съемки, мм

2000

Техника и технологии кино

6|2010

С П Р А В О Ч Н И К

Характеристики объективов серии Prime Показатель Фокусное расстояние, мм

16SZ8*

16SZ9.5**

16SZ12

16SZ16

16SZ25

16SZ35

16SZ50

16SZ85

16SZ100

16SZ135

9.5

100

135

Апертура

T2,3

T1,3

Мин. дистанция съемки, мм

610

457

*Не поддерживает формат Super 16.

610

533

610

1220

1372

** Поддерживает формат Super 16 в диапазоне T1,3...T4.

Характеристики объективов серии Zoom Показатель

16ZM8X 16ZM12X

16ZM12AX* CAZ11

Фокусное расстояние, мм

8...64

11,5...138

16ZM5.5X* 16ZM10X* 16ZM3X* 16ZM5X

Апертура

T2,4

T2,5

T2,3

Мин. дистанция съемки, мм

610

1067

1524

1067

Примечание

Canon/Panavision

Angenieux/ Panavision

Canon/ Cooke/ Panavision Panavision

11...165

9...50 T2,5 483

10...100

10...30

T1,6

10,4...52 T2,8

1524

711

483

Zeiss/ Panavision

Cooke/Panavision

Характеристики объективов серии Prime

* Поддерживают формат Super 16.

Показатель

16-мм оптика

Фокусное расстояние, мм

В этой категории выпускаются дискретные и вариообъективы для камер Panaflex, причем выпускаются они в сотрудничестве с другими компаниями, предоставляющими оптическую сис те му, ко то рую снаб жа ют ме ха ни кой Panavision. Дискретные объективы серии Prime Объективы изготовлены в сотрудничестве с компанией Carl Zeiss, которая предоставила для них оптические системы. Все механические узлы и детали изготовлены компанией Panavision. Вариообъективы серии Zoom Все вариообъективы этой серии оснащены бес шум ным сер воп ри во дом с вы со ким крутящим моментом. В комплект входят устройства управления фокусным расстоянием и кабели.

Апертура

SD5

SD7

SD10

SD14 14

T1,8

Мин. дистанция съемки, мм

267

Масса, кг

1,20

SD20 SD35 20

T1,6 305 1,44

1,56

1,26

330

508

1,62

1,31

Дискретные цифровые объективы серии Prime Объективы этой серии оснащены встроенным мотором T-stop. Модельный ряд состоит из пяти из делий, покрывающих диапазон фокусных рассто яний 5...35 мм. Цифровые вариообъективы В эту серию входит пять объективов серии SLZ/SDZ. Объективы этой серии оснащены встроенным мотором T-stop.

Характеристики вариообъективов SLZ/SDZ Показатель

SLZ11D

SDZ9

SLZD

SDZW

Фокусное расстояние, мм

9,5...105

8...72

6...27

6...27 25...112

T1,6

T1,9

T1,.6

T1,8

Апертура

Оптика для HD-видеокамер В этой категории выпускаются дискретные и ва риообъективы, а также специальная оптика (не рассматривается).

SDZT

T1,9

Мин. дистанция съемки, мм

1296

915

559

813

Масса, кг

10,35

3,87

3,60

3,15

Red Компания Red Digital Cinema предлагает кинооптику собственного производства с креплением PL. Линейка дискретных объективов серии Pro Primes включает в себя семь моделей с апертурой T1.8 и фокусным расстоянием 18, 25, 35, 50, 85, 100,

Объектив Pro Primes 100

Техника и технологии кино

6|2010

Технические характеристики вариообъективов Red Модель 50-150

Параметры

17-50

Формат Фокусное расстояние Кратность изменения фокусного расстояния Апертура T-No Максимальное значение относительного отверстия Минимальная дистанция съемки Угол поворота кольца диафрагмы Угол поворота кольца фокуса Длина Масса

35 мм 17…50 мм 17x

35 мм 35 мм 50…150 мм 18…85 мм 50x 18x

18-85

T2.9…T22 f2.8

T3.0…T22 f2.8

T2.9…T22 f2.8

0,11 м

0,8 м

0,7 м

180°

150°

120°

51°

51,7°

–

10,5 см 1,45 кг

14,6 см 1,05 кг

28 см 4,5 кг www.625-net.ru

С П Р А В О Ч Н И К

Технические характеристики дискретных объективов Red Pro Primes Параметры

18 мм

25 мм

35 мм

50 мм

85 мм

100 мм

300 мм

Крепление Фокусное расстояние Апертура T-No Минимальное разрешение, % в центре / по периферии кадра Максимальная оптическая дисторсия Диагональный угол поля зрения (формат S35) Горизонтальный угол поля зрения (формат S35) Минимальное расстояние до объекта от плоскости изображения Длина (от передней линзы до сенсора) Диаметр передней линзы Масса

PL Arri 18 мм

PL Arri 25 мм

PL Arri 35 мм

PL Arri 50 мм

PL Arri 85 мм

PL Arri 100 мм

PL Arri 300 мм

T1.8-T22 100 / 63

T2.9-T34.6 100 / 50

–

3,3%

1,5%

0,6%

–

62°

48°

33°

18,7°

17°

6,51°

58,8°×31,1°

55,8°×31,1°

41,4°×22,5°

28,3°×15,7°

16,3°×9,2°

15,1°×8,0°

5,83°×2,92°

0,101 м

0,152 м

0,457 м

0,609 м

1,87 м

30,5 см

60,9 см

76,2 см

203,2 см

110 мм

117,4 мм

2,9 кг

2,8 кг

2,7 кг

2,0 кг

1,9 кг

1,99 кг

2,5 кг

300 мм. Все объективы очень компактны и имеют небольшую массу. Диаметр передней линзы равен 110 см, что обеспечивает совместимость со стандартными компендиумами и фильтрами.

Также компания выпускает три вариообъектива 35 мм с диапазоном изменения фокусного расстояния 17…50, 50…150, 18…85 мм.

Schneider-Kreuznach Немецкая компания Schneider-Kreuznach производит достаточно широкую номенклатуру объективов, фильтров и аксессуаров для цифровых зеркальных и компактных фотокамер. Новейшая линейка объективов серии CineXenar специально предназначена для цифровых камер и включает шесть моделей с фокусными расстояниями 18, 25, 35, 50, 75, 95 мм. Все объективы данной серии имеют следующие характеристики: значение максимальной аперту ры Т1,9-Т2,2; короткая дистанция съемки 0,250,35 м; высокое качество изображения по всему кадру без геометрических искажений; уменьшение пульсации изображения; согласованность по цветопередаче; специальное многослойное покрытие Schneider-Kreuznach для снижения бликов и внутреннего отражения; 18-лепестковая диафрагма для поддержания круглой формы отверстия во всем диапазоне изменения диаметра для получения естественного и мягкого изображе ния; шкала фокусировки может быть калиброва на в метрах и футах; защитное покрытие против пыли и образования конденсата.

Большинство объективов имеют унифициро ванные габариты – переднее кольцо диаметром 104 мм и длину 184 мм, поэтому не требуется никаких дополнительных переустановок при использовании компендиумов и аксессуаров. Кольца управления масштабированием и диафрагмой расположены в одном и том же месте, что позволяет быстро менять объективы в процессе съемки.

Линейка объективов Cine-Xenar

Технические характеристики объективов Schneider-Kreuznach серии Cine-Xenar Тип

Фокусное Диапазон Минимальная Горизонтальный угол поля зрения, град Длина, мм Передний Масса, кг расстояние, изменения дистанция ANSI DIN Normal диаметр, мм шкалы съемки, м Super 35 Super35 35 мм диафрагмы

T1,9/18 T2,2/25 T2,1/35 T2,0/50 T2,0/75 T2,0/95

18 25 35 50 75 95

www.625-net.ru

T1,9-Т16 T2,2-T16 T2,1-T16 T2,0-T16 T2,0-T16 T2,0-T16

0,35 0,26 0,35 0,35 0,45 0,65

71,1 51,6 38,7 27,4 18,7 14,8

69,1 49,9 37,4 26,5 18,0 14,2

64,4 46,2 34,4 24,3 16,5 13,1

231 184 184 184 184 184

114 104 104 104 104 104 Техника и технологии кино

2,31 2,2 1,93 1,97 2,15 6|2010

С П Р А В О Ч Н И К

Прочная и надежная конструкция, а также наличие сменных узлов креплений PL, Canon EF и Nikon F позволяет устанавливать их практически на любые камеры, от традиционных 35-мм пле ноч ных ки но ка мер до циф ро вых зеркальных фотоаппаратов.

Для большей творческой свободы кинематографистов в дальнейшем предполагается расширение данной линейки объективов. К ним добавятся объективы с фокусными расстояниями 14, 115, 135, 170 мм и два вариообъектива с высокими оптическими характеристиками.

Thales Angenieux Конструкция объективов Thales Angenieux (Франция) отличается точностью и надежностью, а высокие оптические качества позволяют применять их как в традиционном, так и в цифровом кинематографе. Линейка объективов для 35-мм кино серии Optimo с креплением PL состоит из четырех моделей – Optimo 15-40, Optimo 28-76, Optimo 17-70 и Optimo 24-290. Среди технических характеристиках объективов данной серии отметим следующие: высокое разрешение, максимальное относительное отверстие 1:2,4– 1:2,5, высокий контраст и точная цветопередача, угол вращения кольца фокусировки составляет 320°-330°, уменьшенная пульсация изображений, надежная конструкция с высокоточным киномеханизмом, маркировка шкал фокусировки и диафрагмы хорошо читается с каждой стороны объектива, имеется совместимость с киноаксессуарами и компендиумом. Для цифровых камер формата 2/3 фирма выпускает объектив Optimo 12x9.7HD с байонетным креплением В4, который обеспечивает постоянное качество изображения, резкость и малые хроматические аберрации на всем диапазоне изменения фокусных расстояний, включая ближнюю дистанцию (1,22 м) и максимальное фокусное расстояние (116 мм). В конструкции объектива фирма Thales Angenieux использовала все усовершенствования, необходимые для кинооператоров, например, такие как: внутренняя фокусировка для исключения смещения центра тяжести и надежная защита меха низма фокусировки от пыли и конденсата; существенное уменьшение пульсации изображения; точная гравировка фокуса и 330° угол вращения кольца фокусировки; линзы zoom-группы перемещаются по направляющим для изменения масштаба изображения без смещения плоскости изображения. Эта уникальная система, разработанная Pierre Angenieux, вот уже более 70 лет доказывает свою эффективность и надежность. В этом году фирма Thales Angenieux объявила о сотрудничестве с фирмой Cooke Optics Ltd. с целью включения Cooke’s /i Technology в линейку объективов серии Optimo. Технология /i позволяет авто-

Объектив Angenieux 24-290

Техника и технологии кино

6|2010

матически определять и сохранять информацию о типе и настройках объектива камеры для каждого кадра съемки, а затем передавать ее в цифровом виде специалистам компоновки программ для дальнейшей обработки (post-production). Это сущес твенно упрощает процесс кинопроизводства, экономя время и расширяя творческую свободу. В настоящее время эта технология воплощена во внешнем модуле, устанавливаемом на объектив, а в дальнейшем при разработке новых объективов предполагается ее включение как встроенной во все объективы Thales Angenieux. В 2008 году фирма Thales Angenieux подготовила серию DP Optimo компактных, легких объективов, разработанных специально для нового поколения цифровых камер большого формата (24,4×13,7 мм с диагональю 32 мм). Она включает два вариообъектива: DP Optimo 16–42 мм и DP Optimo 30–80 мм. Объективы имеют кратность 2,7, максимальную апертуру Т2,6, минимальную дистанцию съемки 0,6 м, передний диаметр 114 мм и массу 1,92 кг. При этом они обеспечивает одинаковое оптическое качество на всем диапазоне изменения фокусных расстояний, шкала фокусировки может быть калибрована в футах или метрах, механическая конструкция позволяет точно управлять масштабированием и фокусировкой. Поскольку съемка в формате 3D в последнее время получает все большую популярность среди широкого круга кинематографистов и в вещательной отрасли, для создания контента необходимы высококачественная оптика и специальные устройства управления. Фирма Thales Angenieux предлагает использовать комплекты, состоящие из любых двух объективов 16–42 мм или 30–80 мм серии Optimo DP, оптимизированных для 3D-съемок. Стереопары имеют точно откалиброванные на заводе шкалы масштабирования и фокусировки, идентичные оптические параметры и цветопередачу и т.д. Они поставляются в специальном транспортном кейсе Optimo 3D ready package c необходимыми аксессуарами. Объективы входят в комплект системы для стереосъемки, состоящей из механической платформы Element Technica для установки камер и модуля Vision III Imaging, в котором применена технология Digital Parallax Scanning (DPS) – цифровое сканирование параллакса. Применение стереопар объективов и технологии АХ4 фирмы Vision III Imaging позволяет значительно повысить качество изображения и уменьшить нагрузку на зрительное вос приятие, без ухудшения стереоэффекта. Результа том объединения технологии Vision III Imaging и современных методов 3D-съемки стала комплексная технология, получившая название v3D, с автоматической юстировкой камер. www.625-net.ru

С П Р А В О Ч Н И К

Поскольку в последнее время для съемок низкобюджетного кино все чаще используются цифровые зеркальные фотоаппараты DSLR, фирма разработала спе ци аль ные адап те ры (креп ле ния) Canon EF и Nikon F, которые позволяют использовать объективы Optimo 15–40 мм, Optimo 28–76 мм и Optimo 24–290 мм с креплением PL с фотоаппаратами фирм Canon, Nikon или Panasonic. Это самое простое решение для установки объективов. При замене PL-крепления на Canon EF и Nikon F объектив присоединяется к камере очень точно по отношению к плоскости изображения, что позволяет операторам наиболее полно использовать все оптические возможности объектива. Для расширения функциональности объективов при различных видах съемок фирма выпускает дополнительные аксессуары. К ним относятся экстендеры и широкоугольная насадка. Для кинообъективов Optimo 17–80 мм и Optimo 24–290 мм фирма предлагает экстендеры с кратностью 1,4-х и 2-х, изготовленных из стекла высокого качества. Экстендер 1,4-х увеличивает диапазон

изменения фокусных расстояний до 24,9–112 мм и 33,6–406 мм, при этом его масса – 0,365 кг, а длина 15,7 мм. Экстендер 2-х при массе 0,423 кг расширяет диапазон изменения фокусных расстояний основных объективов Optimo до 34–160 мм и 48–580 мм соответственно. Объективы Optimo DP Новая широкоугольная в специальном транспортном кейсе насадка WA 0,75-x предназначена для использования с объективами серии Optimo 15–40 мм и DP Optimo 16-42 мм. Насадка обеспечивает эффект «рыбьего глаза» для обоих объективов, значительно расширяя угол поля зрения. При массе 450 г WA 0,75-x уменьшает минимальное фокусное расстояние (расширяет угол поля зрения) объектива Optimo 15–40 до 11,4 мм, а DP Optimo 16–42 мм до 12,2 мм и позволяет вести съемку с минимальной дистанцией 2 м.

Технические характеристики объективов Tales Angenieux ceрии Optimo Параметр

Кратность Диапазон изменения фокусных расстояний, мм Горизонтальный угол поля зрения, град Минимальная дистанция съемки, м Относительное отверстие Передний диаметр, мм Длина, мм Масса, кг Формат

Объективы Angeniuex в стереопаре

Optimo

15-40

28-76

17-80

24-290

DP 16-42

DP 30-80 12x9,7

2,7 15-40

2,7 28-76

4,7 17-80

12 24-290

2,7 16-42

2,7 30-80

12 9,7-116

73-31,2

42,8-16,4

65,8-15,6

49,2-4,2

75,4-32,4

44,2-17

52,7-4,7

0,6

1,22

0,6

1,22

1:2,4

1:2

1:2,5

1:2,6

1:1,4

114

136

162

114

162

186 326 1,92 5 35-мм (22×16 мм)

440 11

190 1,92

186 1,92 24,4×13,7

465 11 2/3

186 1,92

Optimo HD

UniQoptics Американский производитель оптики компания UniQoptics выпускает линейку объективов серии Signature для электронного кинематографа, в которую входят шесть объективов 5K Prime с фиксированным фокусным расстоянием – 18, 25, 35, 50, 85, 100 мм. Значение апертуры составляет T1.9…T22. Новинки оснащены креплением PL и рекомендуются компанией для использования с кинокамерами 35мм, с цифровыми камерами Red one, Red Epic, Arri D21, Sony F35, Weisscam HS-2, а также с фотоаппаратами Canon EOS.

Диаметр передней части объектива – 110 мм, благодаря чему можно использовать с ними большинство существующих киноаксессуаров. В объективах минимизированы эффект "дыхание" ("уход" фокуса при масштабировании) и дисторсия, а максимальное значение кружка нерезкости составляет 43 мм. Кольца настройки диафрагмы и фокуса имеют одинаковый диаметр. Четкая гравировка шкал позволяет сделать работу оператора более комфортной. В дальнейшем в линейку Signature добавятся еще две модели: с фокусным расстоянием 16 и 14 мм.

Технические характеристики объективов Signature Фокусное Апертура Минимальная Угол поля Длина (от Максимальный Масса, кг расстояние, дистанция зрения, передней диаметр кружка мм съемки, м град. линзы до нерезкости, мм крепления), мм 18 25 35 50 85 Объектив Signature 50 мм 100 www.625-net.ru

T1.9–22 T1.9–22 T1.9–22 T1.9–22 T1.9–22 T1.9–22

0,35 0,33 0,40 0,38 0,53 0,61

69,3×54,9 52,9×41,0 39,2×29,9 28,0×21,2 16,7×12,6 14,2×10,7

156,8 156,8 156,8 122,4 122,4 122,4

34 36 38 43 43 43

2,6 2,6 2,6 1,8 1,8 1,8 Техника и технологии кино

Передний диаметр, мм

110 110 110 110 110 110 6|2010

С П Р А В О Ч Н И К

Vantage-film Доверие к анаморфотным объективам компании Vantage-film (Германия) на протяжении нескольких лет остается неизменным. Они с успехом применяются при съемках художественных фильмов и рекламных роликов. Компания с 2000 года выпускает линейку объективов серии Hawk V, в которую входят 13 объективов с постоянными фокусными расстояниями: 25, 30, 35, 40, 50, 60, 75,100,120, 135, 180, 250 и 350 мм, а также вариообъективы с диапазоном изменения фокусных расстояний 46-230 мм и 300-900 мм. Объективы данной серии имеют высокое оптическое качество, яркость, контрастность, четкость и разрешение по всему полю изображения. Благодаря применению внутреннего нелинейного механизма фокусировки, 15-лепестковой диафрагме и возможности съемки с минимальных дистанций до объекта, работа кинооператора стала более комфортной и творческой. Для работы с компактными камерами компания предлагает линейку легких объективов серии Hawk C, состоящую из пяти дискретных объективов с фокусными расстояниями 40, 50, 60, 75, 100 мм и вариообъектива 55-165 мм. Все модели имеют унифицированный передний диаметр 110 мм, минимальную дистанцию съемки 1м и полную совместимость с объективами серии Hawk V. Компания выпускает также сферические объективы для 35-мм камер: широкоугольный Hawk 10-24 мм, длиннофокусный Hawk 150-450 мм, а также легкий компактный объектив Vantage 17-35 мм, позволяющий осуществлять съемку с высокой четкостью при минимальной дистанции всего 0,28 м. В настоящее время фирма расширила линейку анаморфотных объективов, добавив новые усовершенствованные объективы серий Hawk V-Plus и Hawk V-Lite.

Новое поколение анамофотных объективов серии V-Plus включает 14 дискретных объективов с фокусными расстояниями 30, 35, 40, 50, 60, 65, 75, 85, 100, 120, 135, 150, 180, 250/350 мм и два вариообъектива V-Plus 46-230 мм и 300-900мм. Для этой линейки впервые были введены три объектива с дополнительными фокусными расстояниями – Hawk 65мм , Hawk 85мм и Hawk 150 с минимальной дистанцией съемки 0,35, 0,6 и 1 м соответственно. Объективы данной серии характеризуются: улучшенными оптическими свойствами для получения наивысшего контраста изображения благодаря оптимизации технологического процесса и точности изготовления отдельных линзовых компонентов; цилиндрической конструкцией, позволяющей устанавливать объективы как на кино-, так и на цифровые камеры; креплением PL-типа, исключающим внутреннее отражение в камере; уменьшенной массой объективов на 20%, по сравнению с серией V; новой четко калиброванной шкалой фокусировки, гравированной с двух сторон в метрах и футах; уменьшенным диаметром кольца управления фокусировкой; наличием легкой подставки для длиннофокусных объективов; крупной маркировкой значения фокусного расстояния с двух сторон; прочностью и надежностью механической конструкции.

Технические характеристики анаморфотных объективов серии Hawk C Модель Фокусное Диапазон расстояние, изменения мм шкалы диафрагмы

Угол поля зрения, град Длина, Масса, гориз. вертик. мм кг

C40 C50 C60 C75 C100 C55-165

61,4 51,2 43,2 35,9 26,8 48,5–16,8

30 35 40 50 60 65

Т 2,2–Т 16 Т 2,2–Т 16 Т 2,2–Т 16 Т 2,2–Т 16 Т 3–Т 22 Т 4–Т 22

26,1 21,7 13,4 15,3 11,4 20,4–7,2

143 161 180 188 218 192

2,2 2,1 2,1 2,4 2,7 2,2

Объектив Vantage Hawk 65 семейства V-Plus

Технические характеристики анаморфотных объективов Vantage серии Hawk V Модель Фокусное расстояние, мм

Диапазон изменения Минимальная шкалы диафрагмы дистанция

V25 V30 V35 V40 V50 V60 V75 V100 V120 V135 V180 V250 V350 V46–230 V300–900

Т 2,2–Т 16 Т 2,2–Т 16 Т 2,2–Т 16 Т 2,2–Т 16 Т 2,2–Т 16 Т 3–Т 22 Т 2,2–Т 16 Т 2,2–Т 16 Т 3,5–Т 32 Т 3–Т 32 Т 3–Т 22 Т 3–Т 22 Т 4,2–Т 32 Т 4,2–Т 32 Т 4,2–Т 32

Угол поля зрения, град Передний гориз. вертик. диаметр, мм

Длина, мм Масса, кг

съемки, м

25 30 35 40 50 60 75 100 120 135 180 250 350 46–230 300–900

Техника и технологии кино

6|2010

1,0 0,8 0,75 0,75 0,6 0,6 0,6 1,0 0,42 1,0 2,0 2,0 2,0 0,4 3,0

92,4 77,1 65,0 57,0 49,6 42,5 34,7 26,5 21,0 19,8 14,7 11,8 7,5 57,2–12,0 11,0–4,0

39,4 32,8 27,7 245,3 21,1 18,1 14,8 11,3 9,0 8,2 6,3 4,7 3,0 24,3–5,1 4,5–1,6

142 156 156 156 125 125 125 125 125 125 142 142 142 150 150

135 188 187 202 202 213 238 325 333 325 407 461 486 377 672

2,8 5,6 5,6 6,2 3,7 4,0 4,6 6,6 5,6 6,3 7,5 7,8 8,4 7,4 15,8 www.625-net.ru

С П Р А В О Ч Н И К Технические характеристики анаморфотных объективов серии Hawk V-Plus Модель

Фокусное расстояние, мм

Диапазон изменения Минимальная шкалы диафрагмы дистанция съемки, м

Угол поля зрения, град гориз. вертик.

Передний диаметр, мм

Длина, мм

Масса, кг

V-Plus 30 V-Plus 35 V-Plus 40 V-Plus 50 V-Plus 60 V-Plus 65 V-Plus 75 V-Plus 85 V-Plus 100 V-Plus 120 V-Plus 135 V-Plus 150

30 35 40 50 60 65 75 85 100 120 135 150

Т 2,2–Т 16 Т 2,2–Т 16 Т 2,2–Т 16 Т 2,2–Т 16 Т 2,2–Т 16 Т 3–Т 22 Т 2,2–Т 16 Т 2,2–Т 16 Т 2,2–Т 16 Т 3,5–Т 32 Т 3–Т 22 Т 3–Т 22

77,1 65 57 49,6 42,5 39,9 34,7 31,4 26,5 21,2 19,8 17,5

156 156 156 125 125 125 125 125 125 125 125 125

188 187 202 202 213 252 238 250 325 333 325 323

5,2 5,3 5,5 3,7 4 4,3 4,3 4,4 5,6 5,6 5,4 5,3

0,8 0,75 0,75 0,6 0,6 0,35 0,6 0,6 1,0 0,42 1,0 1,0

32,8 27,7 24,3 21,1 18,1 16,7 14,8 13,4 11,3 9 8,4 7,5

Технические характеристики анаморфотных объективов серии Hawk V-Lite Модель

Фокусное расстояние, мм

Диапазон изменения Минимальная шкалы диафрагмы дистанция съемки, м

Угол поля зрения, град гориз. вертик.

Передний диаметр, мм

Длина, мм

Масса, кг

V-Lite 28 V-Lite 35 V-Lite 45 V-Lite 55 V-Lite 80 V-Lite 110

28 35 45 55 80 110

Т 2,2 – Т 16 Т 2,2 –Т 16 Т 2,2 –Т 16 Т 2,2–Т 16 Т 2,2–Т 16 Т 3–Т 16

82,3 65,4 53,3 47,1 32,5 23,5

120 120 104 104 104 104

137 170 154 156 185 200

2,3 2,9 1,9 2,0 2,3 2,6

0,8 1,0 1,0 1,0 1,0 1,0

В дальнейшем компания предполагает добавить к этой линейке еще два широкоугольных и три длиннофокусных объектива, которые сейчас находятся в процессе расчетов. Один из них, объектив Hawk V-Plus с диапазоном изменения фокусных расстояний 40-90 мм и максимальной апертурой T2,8, будет готов к концу 2010 года, а остальные появятся в течение 2011 года. Все новые анаморфотные вариообъективы будут иметь новый компактный дизайн, высокие оптические характеристики и очень короткую минимальную дистанцию съемки. Они будут также согласованы по цветопередаче с существующими дискретными объективами линейки Hawk V Plus и Hawk V Lite. Новейшие тенденции в разработке кино- и цифровых камер с одним сенсором, увеличение цифровых функций в процессе post-production потребовали создания современных технологий изготовления объективов. Для таких камер компания разработала новую серию объективов Hawk V-Lite с коэффициентом анаморфирования 1,3х (коэффициентом сжатия), позволяющим использовать практически всю область сенсора цифровых камер 16:9, таких как Arri Alexa EV-1, Red оne, Sony F35, и реализовать популярное киноизображение с форматом кадра 1:2,40. Объективы Hawk V-Lite оптически сжимают изображение без подрезания верха и низа основного изображения, без уменьшения вертикального разрешения, чем достигается приятный эмоциональный эффект. Кроме того, объективы могут использоваться со стандартными камерами Arri Alexa OV-1, Arriflex D-21 формата 4:3, переводя изображение в формат 16:9 (формат кадра 1,78:1). Линейка легких, компактных, светосильных объекти вов с коэффициентом анаморфирования 1,3х серии Hawk V-Lite включает шесть моделей с фокусными расстояниями 28, 35, 45, 55, 80 и 110 мм. Малые габариты

35 27,8 22,7 20 13,8 10

объективов обеспечиваются путем использования цилиндрических линз с многослойным покрытием, малого радиуса кривизны и уменьшения воздушных промежутков. Все модели имеют минимальное значение дисторсии и высокий контраст по всему полю изображения. Постоянство значений относительного отверстия при съемке от бесконечности до крупного плана гарантирует высокий уровень освещенности на всем диапазоне фокусировки. Как и объективы серии Hawk V-Plus, данная линейка снабжена улучшенной шкалой фокусировки и диафрагмы, а четкая и крупная гравировка значения фокуса с двух сторон позволяет легко и оперативно менять объективы в процессе съемки. Компания выпускает и оптические аксессуары для всех линеек анаморфотных объективов. Специальная насадка Blue-Vision, устанавливаемая в стандартный компендиум, позволяет управлять горизонтальным голубым бликом, присущим данным объективам. Сверхширокоугольная насадка типа «Рыбий глаз» Vantage 6 мм увеличивает угол поля зрения до 220°. Экстендеры с кратностью 1,4х и 2х расширяют диапазон изменения фокусных расстояний в 1,4х и 2х соответственно. Последней разработкой компании для длиннофокусных вариообъективов, таких как Hawk 150-450 мм/Т2,8, является широкоугольный конвертер Vantage 0.7x Reducer, состоящий из пяти оптических линз в трех группах и имеющий массу 270 г при общей длине 60 мм. Он легко устанавливается на переднюю поверхность объектива и смещает диапазон изменения фокусных расстояний в сторону минимальных значений – 100-300/Т2,2, при этом увеличивая угол поля зрения объектива и повышая светопропускание (значение диафрагмы повышается на одно деление). Дисторсия и оптические аберрации при этом сведены к минимуму.

От редакции Справочник основан на информации, полученной из официальных источников компаний-производителей, и содержит только те данные, которые эти компании предоставляют в открытом доступе. www.625-net.ru

Техника и технологии кино

6|2010

СОДЕРЖАНИЕ «Техника и технологии кино» з а 201 0 г од жу рн ала

в ы пу с к о в 80

Техника и технологии кино

01 СЛОВО МАСТЕРА Как никто другой… К 100-летию со дня рождения Владислава Микоши Сергей Медынский ................................2 ПРОГРЕСС CPS-2010: место встречи профессионалов изменить нельзя! Екатерина Гришина.............................11 Integrated Systems Russia 2009 Нина Лысова......................................12 ТЕХНОЛОГИИ А до войны они были цветными Николай Майоров................................18 Цифровое совершенство "Аватара" Алиса Шарапова .................................23 БИЗНЕС "Серния-Фильм" – кризис развитию не помеха Интервью с коммерческим директором компании Евгенией Берновой ...............................25

ФЕСТИВАЛИ 10-я Национальная премия в области неигрового кино и телевидения "Лавровая ветвь" и III Фестиваль авторской документалистики "Артдокфест" Елена Ермакова..................................26 XVII Plus Camerimage Михаил Житомирский .........................31 МНЕНИЕ "Hас очень сильно испортило телевидение" Интервью с кинооператором Ильей Деминым ..................................36 КАК ЭТО БЫЛО Надо помочь человеку раскрыться Светлана Попова ................................38 ВОЛШЕБНЫЙ ЛУЧ Проекторы D-Cinema и HDTV 2008...2009 Валерий Самохин, Наталья Терехова ........40 СПРАВОЧНИК Серверы и плееры для кинотеатрального показа ............ 50

02 СЛОВО МАСТЕРА "Плачьте, но снимайте!" Из истории советской фронтовой кинохроники 1941–1945 гг. Валерий Фомин ....................................2 ПРОГРЕСС Круглый стол "Стандартизация в кинематографии" Нина Лысова.......................................11 ТЕХНОЛОГИИ Зазеркалье Тима Бертона Бастер Ллойд .....................................12 ОБОРУДОВАНИЕ Канатная дорога – новая версия Сергей Астахов ...................................19

ФЕСТИВАЛИ "Белые столбы - 2010" в Госфильмофонде России Николай Майоров.................................24 "Белый квадрат 2010": номинанты вызываются на ринг Нина Лысова.......................................30 ОПЫТ Рисуем светом под водой Григорий Яблочников.............................33 КАК ЭТО БЫЛО "Тамбовский волк " мне друг и товарищ Светлой памяти Валентина Ивановича Орлянкина посвящяется Пээт Пэтэрс......................................35 СПРАВОЧНИК Системы управления объективом .........39

03 СЛОВО МАСТЕРА Кинопоказ как высшая степень премиум-услуги Александр Рубин . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 ПРОГРЕСС Photokina 2010 – мир изображения Марина Чарская . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 Новинки телекиноиндустрии в действии Сергей Сет . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 Выставка NAB'2010 Сергей Шубин . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22 6|2010

ФЕСТИВАЛИ Взрослые проблемы детского кино Елена Ермакова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28 МНЕНИЕ Павел Костомаров: "Я думаю, что пленке пришел конец" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 За звуковое сопровождение фильма отвечает звукорежиссер . . . . 35 СПРАВОЧНИК LCD-мониторы для кинопроизводства . . . . . . . . . . . . . . 39 www.625-net.ru

СПРАВОЧНИК Светодиодная революция . . . . . . . . . . .44

05 СЛОВО МАСТЕРА ФОТОКИНО . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 ПРОГРЕСС Выставка IBC'2010 Сергей Шубин . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 Cinec-2010 Сергей Телековский . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 Васильевский КИНО остров Бастер Ллойд . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17 Праздник компьютерных технологий от Autodesk Борис Осипенко . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20 ТЕХНОЛОГИИ Прорыв в современных отечественных кинотехнологиях Сергей Телековский . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24 ОБОРУДОВАНИЕ ARRIFLEX D21: На земле и в воздухе Денис Панов .......................................26

ФЕСТИВАЛИ Plus Сamerimage переезжает Андрей Чикнаверов . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30 АРТкино – home video в 3D Наталья Балаева . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 ОПЫТ Как я снимал БМД-1 Владимир Степанов . . . . . . . . . . . . . . . . . 35 МНЕНИЕ Кинопленка как документальное свидетельство истории государства Лаврентий Лишин . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38 ЖАНР Мультимедийный фильм – рождение жанра Елена Ермакова. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40 КИНО И ЛЮДИ Наш Котеночкин Анна Белоногова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44 СПРАВОЧНИК Конструктор для профессионалов . . . 46

06 СЛОВО МАСТЕРА Нужно любить своих героев. . . . . . . . . . 2 ПРОГРЕСС Выставка IBC'2010 Сергей Шубин . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 ФЕСТИВАЛИ Plus Camerimage: Жрецы кино у подножия храма Мария Безрук . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16 ВОЛШЕБНЫЙ ЛУЧ Современный российский кинотеатр Борис Сорокоумов ...............................22 БИЗНЕС Ударная пятилетка: выстоит ли российское кино? Артем Иванов, Андрей Маркин ...............30

МНЕНИЕ Кино по правилам и без … Юлия Хомякова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35 Любить кино, снимать кино, надеяться и верить … Владимир Артемов . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38 Копия хуже оригинала Сергей Телековский . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40 КИНО И ЛЮДИ Игорь Богдасаров: : "Больше всего проблем там, где нерадивые руководители" . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42 СПРАВОЧНИК Объективы для кинематографа . . . . . . 50

СОДЕРЖАНИЕ

ТЕХНОЛОГИИ Новые открытия грядущего стереомира Евгений Ростов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23 Стереограф в кино: консультант или художник? Максим Селиверстов . . . . . . . . . . . . . . . . .26 Благородный разбойник: версия Ридли Скотта Бастер Ллойд . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31

ФЕСТИВАЛИ "Кинотавр'2010" – посиделки на тризне отечественного кинопроизводства Мария Безрук . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42

«Техника и технологии кино» з а 2 010 г од

ПРОГРЕСС Выставка NAB'2010 Сергей Шубин . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10 CineGear Expo 2010: от стереоригов до мини-слайдеров Сергей Телековский . . . . . . . . . . . . . . . . . .14

ОБОРУДОВАНИЕ Тестирование цифровой кинокамеры Arriflex D21 Родион Варшавский . . . . . . . . . . . . . . . . . .34 Холодный свет экономит электроэнергию . . . . . . . . . . . . . . . . . . .39

жур нала

СЛОВО МАСТЕРА Световой камертон История поиска света для фильма "Игра в бридж" . . . . . . . . . .2

в ы пу с к ов

www.625-net.ru Техника и технологии кино 6|2010

• Январь

Список выставок 2011 года

(по состоянию на ноябрь 2010 года)

6–9 января International CES, выставка бытовых аудиовизуальных технологий

США, Невада, Лас-Вегас, Las Vegas Convention Center; http://www.cesweb.org/ 12–13 января The ARC Show, ежегодная специализированная выставка по светотехнике Великобритания, Лондон, Business Design Centre; http://www.thearcshow.com/ 13–16 января NAMM, зимняя сессия США, Калифорния, Анахайм, Anaheim Convention Center; http://www.namm.org/thenammshow/2011/ 25–26 января IDIFF, международный рынок цифровых кинофильмов Франция, Париж, Palais des Congres; http://www.idiff.org/accueil_va.php 27 января «Цифровое эфирное телевидение в Украине: есть решение?», международная конференция Украина, Киев, отель «Казацкий»; тел.: (38044) 461-9962, факс: (38044) 461-9963; http://www.eebc.net.ua/rus/conferences/jan2011/ • Февраль

Февраль Art of remake, фестиваль любительских и полупрофессиональных римейков Россия, Москва, ARTPLAY на Яузе; организатор: Креативное бюро A&M;

e-mail: art-of-remake@am-creative.ru; http://artofremake.ru/ 1–3 февраля CSTB, 13-я международная выставка и конференция Россия, Москва, МВЦ «Крокус Экспо»; организатор: «Мидэкспо»; тел./факс: (495) 737-7479, 145-5133; e-mail: olga@midexpo.ru; http://www.cstb.ru/ 2 февраля Национальная премия в области многоканального цифрового ТВ «БОЛЬШАЯ ЦИФРА» Россия, Москва, МВЦ «Крокус Экспо»; организатор: «Мидэкспо», Ассоциация кабельного телевидения России; тел./факс: (495) 737-7479, 145-5133; e-mail: midexpo@midexpo.ru; http://www.bigdigit.ru 8–9 февраля International Film Festival Summit Europe, конференция и выставка для специалистов по проведению кинофестивалей Германия, Берлин, Hilton; http://filmfestivalsummit.com/eurohome.html 10–20 февраля 61-й международный кинофестиваль Германия, Берлин; http://www.berlinale.de/en/HomePage.html 15–17 февраля Broadcast LIVE & VideoForum, международная выставка по телерадиовещанию Великобритания, Лондон; http://www.broadcastvideoexpo.co.uk/ 23 февраля Телекоммуникационные технологии и решения для территориаль но-распределенных сетей, технологическая конференция Украина, Киев, Кон ференц-зал ВЦ «КиевЭкспоПлаза», в рамках выставки «Логистика 2011»; http://www.expotel.ua/conference/2010-11-16-15-03-43.html 23–27 февраля 16-й открытый фестиваль анимационного кино Россия, Суздаль, Турцентр «Суздаль»; организатор: Союз кинематографистов России; тел./факс: (495) 255-9684, 232-5471; e-mail: hitruk@mail.ru; http://www.suzdalfest.ru • Март Март «КИНОТЕАТР.DOC», 7-й фестиваль действительного кино Россия, Москва; организатор: «КИНОТЕАТР.DOC»; e-mail: sinev@kinoteatrdoc.ru; http://www.kinoteatrdoc.ru Март Премия киноизобразительного искусства «Белый квадрат», восьмая це ремония вручения Россия, Москва, УСК "Крылья Советов"; организатор: Кинокомпания ВВП Альянс; тел./факс: (495) 983-1068, 987-3907; e-mail: max.culture@gmail.com; http://www.bkvadrat.ru Март The BSC Show Великобритания, Борхэмвуд; http://www.bscine.com/ Март 84-й российский международный кинорынок Россия, Москва, «Космос»; организатор: «Союзкинорынок»; тел./факс: (495) 662-9471; e-mail: sapronovat@kinorinok.ru; http://www.kinorinok.ru Март MUSIC FAIR, международная музыкальная ярмарка Китай, Гонконг, Hong Kong Convention & Exhibition Centre; http://hkmusicfair.hktdc.com/intro.htm 1–5 марта CeBIT , Выставка по информационным технологиям и телекоммуникации Германия, Ганновер, Hannover Exhibition Center; http://cebit-hannover.ru/ 4–13 марта Cartoon and Animated Film Festival, анимационный фестиваль Бельгия, Брюссель, Flagey Centre; http://www.animatv.be/ anima.php?pageID=1&ln=3 7–9 марта DVB World, международная конференция и выставка Франция, Ницца, Hotel Le Meridien; http://www.dvbworld.org 9–13 марта 41-й международный фестиваль короткометражных фильмов Финляндия, Тампере; http://www.tamperefilmfestival.fi/ 14–15 марта Broadband World Forum MEA ОАЭ, Дубаи, Jumeirah Beach Hotel; http://www.broadbandglobalsummit.com/ 15-16 марта MEDIA-TECH, выставка и конференция Китай, Макао, Grand Hyatt Macau; http://www.media-tech.net/en/scasia11.html 15–17 марта Cinema Production Service, 8-я специализированная выставка услуг для теле- и кинопроизводства Россия, Москва, ЦМТ; организатор: «РОСИНЭКС»; тел./факс: (495) 602-6401, 602-6402; e-mail: cps@rosinex.ru; http://www.rosinex.ru 16–18 марта «Кадр. Вспышка. Звук», 3-я международная выставка оборудования и услуг кинематографии, звукозаписи и фото Узбекистан, Ташкент; организатор: IEG Uzbekistan; тел./факс: + (998 71) 238-5982; e-mail: cfs@ieguzexpo.com; http://www.ieguzexpo.com/page/exhibition/tv/30 20 марта–5 апреля HKIFF, 35-й международный фестиваль фильма Китай, Гонконг, Hong Kong Convention & Exhibition Centre; http://www.hkiff.org.hk 21–23 марта HAF, азиатский кинематографический финансовый форум Китай, Гонконг, Hong Kong Convention & Exhibition Centre; http://www.haf.eexpohk.com 21–24 марта FILMART, международная выставка фильмов и телевизионных программ Китай, Гонконг, Hong Kong Convention & Exhibition Centre; http://www.hkfilmart.com/filmart/index.htm 22–24 марта IPTV, всемирный форум Великобритания, Лондон, Olympia; http://www.iptv-forum.com 23–24 марта MEDIA-TECH, выставка и конференция США, Лас-Вегас; http://www.media-tech.net/ Техника и технологии кино

6|2010

23–25 марта 19th China content Broadcasting network show Китай, Пекин, 24–25 марта Broadband Congress & CIS 2011, 7-й ежегодный международный конгресс Россия, Москва, отель «Hilton Moscow»; организатор: Infor-media

China International Exhibition Center, BEIJING; http://www.ccbn.tv

Russia; тел./факс: (495) 995-8004, 785-2205; e-mail: danilov@infor-media.ru; http://www.wirelessbroadband.ru 24–25 марта Актуальные правовые вопросы телекоммуникационной отрасли, 3-я ежегодная конференция Россия, Москва, отель «Hilton Moscow»; организатор: Infor-media Russia; тел./факс: (495) 995-8004, 785-2205; e-mail: danilov@infor-media.ru 27 марта–14 апреля «Золотая маска», 17-й всероссийский фестиваль Россия, Москва; организатор: «Золотая маска»; http://www.goldenmask.ru 30–31 марта Цифровое ТВ и массовые коммуникации в России 2011, 2-я международная конференция Россия, Москва, гостиница «Ренессанс Москва»; организатор: ComNews Conferences; тел./факс: (495) 933-5483; e-mail: kochetkova@comnews.ru; http://www.dtv-russia.ru 31 марта MultiPlay, бизнес-форум операторов Россия, Москва, гостиница «Рэдиссон САС Славянская»; организатор: «Гротек»; тел./факс: (495) 609-3231; e-mail: kuzmina@grotek.ru; http://www.multiplay-expo.ru/ • Апрель

Апрель 6-я китайская международная конференция и выставка 3D World

Апрель BIMINI, 8-й международный фестиваль анимационных фильмов

Китай, Шэньчжэнь; http://www.c3dworld.org/english.htm

Апрель MusicFest, 7-й московский международный фестиваль музыкального Россия, Москва, Московский международный Дом муобразования

Латвия, Рига; http://www.bimini.lv

зыки; организатор: оргкомитет MusicFest; тел./факс: (495) 995-7280; http://www.musicfest.ru Апрель International Film Festival Summit Europe, конференция и выставка для специалистов по проведению кинофестивалей Нидерланды, Амстердам; http://www.iffseurope.com 6–9 апреля Musikmesse/Prolight+Sound, международная выставка музыкаль-

ных инструментов, программного обеспечения, света, звука, музыкальной литературы и аксессуаров Германия, Франкфурт-на-Майне, Exhibition Center Messe

Frankfurt; http://www.musikmesse.com 7–10 апреля Cartoons on the Bay, международный фестиваль анимационных фильмов Италия, Рапалло; http://www.cartoonsbay.com 9–10 апреля DCS 2011: Достижения в изображении и звуке: 3D, 4K и др. США, Нью-Йорк, Лас-Вегас; http://www.smpte.org/events/DCS2011/ 9–14 апреля NAB SHOW, международная выставка и конференция электронных медиатехнологий США, Невада, Лас-Вегас, Las Vegas Convention Center; http://www.nab.org 12–17 апреля Международный фестиваль анимационных и короткометражных фильмов Германия, Дрезден; http://www.filmfest-dresden.de 20–23 апреля Future Film Festival, фестиваль новых технологий в анимационном кино Италия, Болонья; http://www.futurefilmfestival.org 26–28 апреля PALME, выставка звуковой и осветительной аппаратуры ОАЭ, Дубаи; http://www.palme-middleeast.com/ 26 апреля–1 мая AniFest, 10-й международный фестиваль анимационных фильмов Чехия, Теплице; http://www.anifest.cz/indexEn.html • Май

Май Moscow Teleshow , международный рынок вещательного контента

Россия, Москва; организатор: ЭкспоНАТ; тел./факс: (495) 687-3237, 687-3280; e-mail: teleshow@natexpo.tv; http://www.teleshow.ru Май Marche Du Film, международный кинофестиваль Франция, Канны, Palais des Festivals et des Congres; http://www.marchedufilm.com Май PALM Expo, международная выставка по профессиональным звуковым и световым технологиям Китай, Пекин, China International Exhibition Center; http://www.palmexpo.com/engwebexhibit/palmView.aspx Май «Вертикаль», 13-й международный фестиваль горных и приключенческих фильмов Россия, Москва; организатор: «Вертикаль ТВ»; тел./факс: (495) 330-4181; e-mail: moscowfestival@yandex.ru; http://www.8848.ru 3–4 мая MEDIA-TECH, выставка и конференция Германия, Гамбург; http://www.media-tech.net 3–8 мая 18-й международный фестиваль анимационных фильмов Германия, Штутгарт; http://www.itfs.de 5–6 мая Screenmedia Expo Europe, европейская выставка средств отображения ТВ-контента Великобритания, Лондон; http://www.screenevents.co.uk/ screenexpo2010/ 5–8 мая Киевская Фотоярмарка, 9-я международная выставка фотооборудова ния, фотоматериалов и цифровых технологий Украина, Киев, МВЦ; www.photofair.com.ua 10–13 мая «СВЯЗЬ-ЭКСПОКОММ», 23-я международная выставка систем связи, средств телекоммуникаций, компьютеров и оргтехники Россия, Москва, ВК «Экспоцентр»; организатор: «Экспоцентр»; тел./факс: (499) 795-3799, 795-3946, 609-4168, 605-7205; e-mail: centr@expocentr.ru ; http://www.sviaz-expocomm.ru/ 15–16 мая PAL SHOW, выставка профессионального аудио и видео, аудиовизуальных решений и системной интеграции Канада, Торонто, Direct Energy Centre; http://www.thepalshow.com/ 18–19 мая The Connected TV Summit, конференция Великобритания, Лондон, Риба; http://www.connectedtvsummit.com/ 24–26 мая 17-я международная телерадиоярмарка Украина, Киев, ВЦ «Ки евЭкспоПлаза»; http://www.trk-mag.kiev.ua 24–26 мая Dimension 3, выставка, форум и фестиваль для специалистов рынка 3D-технологий Франция, Сен-Сан-Дёни; http://www.dimension3-expo.com 25–27 мая KITEL, 18-я международная центрально-азиатская выставка и кон ференция «Телекоммуникации и информационные технологии Казахстан, Алматы, МВЦ «Атакент»; организаторы: ITE Group, Iteca; тел./факс: (727) 258-3434, 258-3444; e-mail: contact@iteca.kz; http://www.kitel.kz/ru/ 30 мая–2 июня KOBA, 21-я международная выставка вещательного, звукового и осветительного оборудования Корея, Сеул; http://www.kobashow.com www.625-net.ru

• Сентябрь Сентябрь 13-й международный форум и выставка «Кино Экспо» Россия, Санкт-Петербург; организатор: «Кино Экспо»; http://www.kinoexpo.ru/ Сентябрь «Фантош», международный фестиваль анимационных фильмов Швейцария, Баден; http://www.fantoche.ch Сентябрь CineShow TV Edition, выставка кино, телевидения и мультимедиа Италия, Турин; http://www.cineshow.it/ Сентябрь Музыка Москва, международная специализированная музыкальная выставка Россия, Москва, КВЦ «Сокольники»; организатор: АДМТ; тел./факс: (495) 300-0519; e-mail: director@musicmoscow.ru; http://www.musicmoscow.ru Сентябрь «Telecom Services Evolution 2011», 4-я международная конференция и выставка Россия, Москва; организатор: Infor-media Russia; тел./факс: (495) 666-2244, 666-2245; http://www.mobileevolution.ru/ Сентябрь TOTAL MEDIA, европейская выставка Digital Signage Испания, Мад рид; http://www.ifema.es/feriasnoifema/total_media.html 8–13 сентября IBC, международная конференция телерадиовещательных технологий Нидерланды, Амстердам, RAI; http://www.ibc.org 9–13 сентября IBC, международная выставка телерадиовещательных технологий Нидерланды, Амстердам, RAI; http://www.ibc.org 11–14 сентября PLASA SHOW, международная выставка световых и звуковых технологий Великобритания, Лондон, Earls Court Exhibition Centre; http://www.plasashow.com 14–16 сентября NAB RADIO SHOW США, Чикаго; http://www.nabradioshow.com/ 14–15 сентября Туркментел, международная выставка и научная конференция «Телекоммуникации, телеметрия, информационные технологии и телетрансляционное оборудование Туркменистана» Туркменистан, Ашхабад; http://www.turkmenistantelecoms.com/ 20–22 сентября Digital Video Expo США, Калифорния, Пасадена;

http://www.dvexpo.com/ 20–25 сентября 4-й

метражного кино «АРТкино» Россия, Москва; тел./факс: (499) 978-6989; e-mail: artkino_press@mail.ru; http://artkinofest.ru/ авторского

коротко-

2011

19–22 июля SMPTE, конференция и выставка 2011 Австралия, Сидней;

http://palme.iirx-gallery.com/

фестиваль

• Октябрь Октябрь INFOSERV, ежегодная международная выставка-конференция по системам хранения данных. Россия, Москва, ЦВК «Экспоцентр»; организатор: «Рестэк ИКТ»; тел./факс: (812) 320-6363, доб. 7595, 7633; e-mail: presscenter@restec.ru; http://www.restec.ru Октябрь Международный фестиваль анимационных фильмов Канада, Оттава; http://www.awn.com/ottawa

13 15 июля PALME Asia, крупнейшая международная выставка профессионального аудио- и светового оборудования, интеграционных систем Сингапур;

• Июль

всероссийский

http://www.smpte.com.au/Sydney2011/

Список выставок 2011 года

• Август Август Hong Kong High-End Audio-Visual Show, ежегодная выставка аудио- и видеотехники Китай, Гонконг, Hong Kong Convention & Exhibition Centre; http://www.hkcec.com.hk/english/front/front.php 7–11 августа SIGGRAPH, 38-я международная выставка и конференция компьютерной графики и интерактивных технологий США, Ванкувер, Convention Center; http://www.siggraph.org/s2011/ 24–27 августа BIRTV, международная выставка и конференция по радио-, кино-, телеоборудованию и технологиям Китай, Пекин, КМВЦ; http://www.birtv.com 31 августа – 10 сентября 68-й Венецианский международный кинофестиваль Италия, Венеция; http://www.labiennale.org/en/cinema/festival/

• Июнь Июнь Music Matters, конференция для профессионалов музыкальной индустрии Китай, Гонконг; http://www.musicmatters.asia/ Июнь HD Masters, конференция Великобритания, Лондон; http://www.hdmastersevent.com/ Июнь 17-й международный шанхайский телевизионный фестиваль Китай, Шанхай; http://www.stvf.com/ Июнь 33-й московский международный кинофестиваль Россия, Москва; организатор: «Медиафест»; тел./факс: (495) 699-0625; e-mail: info@moscowfilmfestival.ru; http://www.moscowfilmfestival.ru Июнь 22-й открытый российский кинофестиваль «Кинотавр» Россия, Сочи; тел./факс: (495) 699-8078, 699-2560; e-mail: office@kinotavr.ru; http://kinotavr.ru Июнь 85-й российский международный кинорынок Россия, Сочи; организатор: «Союзкинорынок»; тел./факс: (495) 225-3362, 240-5110; e-mail: kinorinok@kinorinok.ru; http://www.kinorinok.ru Июнь «Мир мобильного контента. MoCo», ежегодный международный бизнес-форум Россия, Москва; организатор: «Экспосистемс»; тел./факс: (495) 995-8080; http://exposystems.ru/ 1–8 июня «Дни кабельного ТВ Украины» Украина, Гаспра, Крым, парк-отель «Марат»; http://www.eebc.net.ua/rus/conferences/conf_march 2–5 июня Cine Gear Expo, международная выставка оборудования и технологий для кино США, Калифорния, Лос-Анджелес, Universal Studios Backlot; http://www.cinegearexpo.com 11–17 июня INFOCOMM, конференция и выставка информационных технологий и связи США, Флорида, Орландо, Orange County Convention Center; http://www.infocommshow.org 7–12 июня ANNECY, международный фестиваль анимационных фильмов Франция, Аннеси; http://www.annecy.org 7–13 июня 27-й международный фестиваль короткометражных фильмов Германия, Гамбург; http://festival.shortfilm.com/ 21–22 июня Stereoscopic 3D for Media and Entertainment, вторая международная конференция США, Нью-Йорк, http://www.smpte.org/events/ 21–23 июня DISCOP, международная выставка контента, телевизионных форматов и интерактивных решений Венгрия, Будапешт; http://www.discop.com 21–24 июня Broadcast Asia, международная выставка и конференSuntec Singapore; ция электронных медиатехнологий Сингапур, http://www.broadcast-asia.com 21–24 июня Communic Asia, международная выставка и конференция коммуникаций и информационных технологий Сингапур, Marina Bay Sands; http://www.communicasia.com 27–30 июня Cinema Expo, международная выставка оборудования и технологий для кинопроката Нидерланды, Амстердам, RAI; http://www.cinemaexpo.com

БЕСПЛАТНАЯ ПОДПИСКА НА ЖУРНАЛ "ТТК" ТОЛЬКО ДЛЯ СПЕЦИАЛИСТОВ ОСУЩЕСТВЛЯЕТСЯ ДО 31 ЯНВАРЯ принимается при заполнении всех разделов этого бланка печатными буквами РАЗДЕЛ

Прошу оформить подписку на журнал "ТТК" на 2011 г.

Фамилия

Имя

E-mail Место работы Индекс

Россия

Город

Улица

Дом

Корпус

Тел. (

РАЗДЕЛ

Должность

Страна

Область

Отчество

)

Съемка Обработка Монтаж Эффекты Анимация

Квартира (офис)

Факс (

1. Род деятельности вашей компании:

)

2. Степень вашего влияния на принятие решений о покупке оборудования:

Звук в кино

Кинопроизводство Кинопоказ

Кинопрокат

Другое (напишите)

этот бланк может быть скопирован

решаю сам решаю с компаньонами или коллегами советую руководству не влияю другие (напишите)

✄

Список выставок 2011 года

Октябрь Церемония вручения Национальной премии в области спутникового, кабельного и интернет-телевидения «Золотой луч» Россия, Москва, «Мосфильм»;

организатор: НАТ; тел./факс: (495) 651-0836; e-mail: nat@nat.ru; http://www.nat.ru/ Октябрь Post Production, конференция США, Нью-Йорк; http:// www.nypostconference.com/ Октябрь 16-й Всероссийский фестиваль-семинар «Православие на телевидении, радио и в печати» Россия, Ленинградская область; организатор: Институт повышения квалификации работников телевидения и радиовещания; тел./факс: (495) 689-4575, 689-4185; e-mail: info@ipk.ru; http://www.ipk.ru/index.php Октябрь Всероссийский фестиваль микрокино «ШОТЫ» Россия, Москва; организатор: медиабренд «Клуб 100»; тел./факс: (495) 181-5043, 181-3545; e-mail: klient@klub100.ru; http://www.microkino.ru/ Октябрь Streaming Media Europe, международная выставка и конференция Великобритания, Лондон, Novotel London West; http://www.streamingmediaglobal.com/europe Октябрь 31-й международный фестиваль ВГИК Россия, Москва, ВГИК; организатор: ВГИК; тел./факс: (495) 181-5043, 181-3545; e-mail: vgikfilmfest@vgik.info; http://www.vgik.info/festival/current/ Октябрь 5-й международный фестиваль современного арт-кино «2morrow/Завтра» Россия, Москва; организатор: Event Factory; e-mail: info@2morrowfest.ru; http://www.2morrowfest.ru/ Октябрь «Инвестиции в цифру», 7-й форум Россия, Москва; организатор: «Мидэкспо»; тел./факс: (495) 737-7479, 145-5133; e-mail: dasha@midexpo.ru; http://www.midexpo.ru/idforum/ Октябрь Softool, выставка информационных и компьютерных технологий Россия, Москва, ВК «Экспоцентр»; организатор: «ИТ-ЭКСПO»; тел./факс: (495) 624-7072, 624-4556, 621-0659; e-mail: softool@softool.ru; http://www.softool.ru 3–6 октября MIP COM, международный рынок аудиовизуального контента Франция, Канны, Palais des Festivals; http://www.mipcom.com 11–14 октября Prolight + Sound Shanghai, международная выставка со бы тий ных и ком му ни ка ци он ных тех но ло гий Ки тай, Шан хай; http://www.messefrankfurt.com.hk/ 11–12 октября IP&TV World Forum Eastern Europe & EurAsia 2011 Турция, Стамбул; http://www.iptv-easterneurope.com/ 19–21 октября expoTEL, 9-я международная выставка и конференция индустрии телекоммуникаций Украина, Киев; организатор: «ТехЭкспо»; тел./факс: (38044) 501-0209, 503-6104; e-mail: info@eebc.com.ua; http://www.eebc.net.ua 19–21 октябрь EEBC Telecom & Broadcasting, восточноевропейская выставка-конференция по телерадиовещанию и телекоммуникациям Украина, Киев; организатор: «ТехЭкспо»; тел./факс: (38044) 461-9963, (38044) 461-9962; e-mail: vrublevskaya@techexpo.com.ua; http://www.eebc.net.ua 24–27 октября ShowEast, выставка кинооборудования и технологий США, Флорида, Майами, Westin Diplomat Resort; http://www.vnufilmgroup.com/filmexpo/ showeast/index.jsp

• Ноябрь Ноябрь Plus Camerimage, международный кинофестиваль искусства кинематографии Польша, Быдгощ; http://www.pluscamerimage.pl/ Ноябрь Всероссийский фестиваль социально значимых телепрограмм и телефильмов «Герой нашего времени» Россия, Ростов-на-Дону, Амакс Конгресс Отель; организатор: НАТ; тел./факс: (495) 651-0836, (495) 651-0835; e-mail: nat@nat.ru, ms@nat.ru; http://www.nat.ru/ Но ябрь Digital TV Summit Ве ли кобри та ния, Лон дон; http:// www.digitaltvsummit.com Ноябрь Moscow Teleshow Осень, рынок вещательного контента Россия, Москва; организатор: ЭкспоНАТ; http://www.teleshow.ru Ноябрь «НАТ-ЭКСПО», международная специализированная выставка профессионального оборудования и технологий для телерадиовещания Россия, Москва, ВВЦ; организатор: ЭкспоНАТ; тел./факс: (495) 687-3237, 687-3277; e-mail: info@natexpo.tv; http://www.natexpo.tv Ноябрь XV международный конгресс НАТ «Стратегия 2015: технологии, контент, экономика» Россия, Москва, ВВЦ; организатор: НАТ; тел./факс: (495) 651-0836; e-mail: nat@nat.ru; http://www.nat.ru 1–3 ноября Российская неделя электроники Россия, Москва, ЦВК «Экспоцентр»; тел./факс: (495) 287-4412, 221-5015, info@RussianElecronicsWeek.ru http://www.russianelectronicsweek.ru/ 22–25 ноября BakuTel, телекоммуникационные и информационные технологии, 17-я международная выставка и конференция Азербайджан, Баку; организатор: Iteca Caspian; тел./факс: (994) 12 4474774; e-mail: office@iteca.az; http://www.bakutel.az Декабрь Инновационные технологии для оснащения спортивных объектов, международный форум Россия, Москва, Президент-Отель; организатор: «Мидэк-

• Декабрь

спо»; тел./факс: (495) 737-7479, (495) 737-6845; e-mail: nemova@midexpo.ru, tanna@midexpo.ru; http://www.sport-hitech.ru/ Декабрь CG-EVENT, 9-я российская конференция по компьютерной графике Рос сия, Мо с ква, МВЦ «Крокус Экспо»; e-mail: event2008@cgevent.ru; http://www.cgevent.ru/ Декабрь Future TV Advertising, 3-й ежегодный форум телевизионной рекламы Великобритания, Лондон; http://www.futuretvads.com/ Декабрь 86-й международный кинорынок Россия, Москва; организатор: «Союзкинорынок»; тел./факс: (495) 225-3362, 240-5110; e-mail: kinorinok@kinorinok.ru; http://www.kinorinok.ru Декабрь Integrated Systems Russia, 5-я международная выставка профессионального аудио-, видеооборудования и интегрированных систем Россия, Москва; организатор: «Мидэкспо»; тел./факс: (495) 737-7479, 145-5133; e-mail: dasha@midexpo.ru; http://www.isrussia.ru Декабрь «Сталкер», 17-й международный кинофестиваль Россия, Москва, Дом кино СК России; организатор: «Гильдия кинорежиссеров России»; тел./ факс: (495) 254-2100, 367-0462; e-mail: mail@stalkerfest.org; http://www.stalkerfest.org Декабрь CINEASIA, выставка Китай, Гонконг, Hong Kong Convention and Exhibition Centre; http://www.cinemaexpo.com/filmexpo/cineasia/index.jsp 7 декабря FORECAST, конференция по радиовещанию США, Нью-Йорк, Harvard Club;http://www.radioink.com/forecastsummit

✄ Внимание! Чтобы стать подписчиком, необходимо заполненный бланк прислать до 31 января 2011 года по

➢

✉

адресу редакции: а/я 143, Москва, Россия, 121069

или

➢

☎

факсу: (495) 691-7724 (495) 695-9588

Платную подписку можно оформить В редакции журнала "Техника и технологии кино"

Для жителей России, стран СНГ и Балтии подписка на журнал "Техника и технологии кино" принимается по каталогам: "Почта России" (МАП) КСС (Post International Inc.) Украина тел:

тел.: (495) 648-93-94; индекс 10876 - год, индекс 12354 - полгода; тел.: (044) 585-80-80; индекс 10483.

В агентствах альтернативной подписки для жителей Москвы и других регионов РФ: "Интер-Почта" "Артос-Гал" "ЭксПресс" "Мастер-Пресс" "Урал-Пресс" "Орикон-М" "Союзпресс" "Пресса 25"

тел.: (495) 500-00-60, 225-67-65; тел.: (495) 981-03-24, e-mail: artos-gal@mail.ru; тел.: (495) 234-23-80, 940-17-47, e-mail: zakaz@xxpress.ru; тел.: (495) 729-47-00, 166-33-14, e-mail: 7294700@mail.ru; тел.: (495) 789-86-36, 789-86-37, e-mail: moscow@ural-press.ru; тел.: (495) 937-49-59, 937-49-58, e-mail: oricon@sovintel.ru; тел.: (495) 675-09-40, e-mail: souzpress@bk.ru; тел.: (495) 660-13-88, e-mail: pressa_25@mail.ru.

или Для жителей стран СНГ, Балтии и дальнего зарубежья:

E E -- M M a ii ll E - Maa il

➢E - M aa iiilll M E --M E

электронной почте: subscribe@625-net.ru

или

➢

"Артос-Гал" "Мастер-Пресс" "Союзпресс"

тел.: (495) 981-03-24, e-mail: artos-gal@mail.ru; тел.: (495) 729-47-00, e-mail: 7294700@mail.ru; тел.: (495)675-09-40, e-mail: souzpress@bk.ru.

Подписаться на электронную версию журнала можно на сайте:

заполнить форму в Интернете на странице: WWW WWW www.625-net.ru WWW

http://www.park.ru, http://www.integrum.ru,

тел./факс: (495) 234-02-22, e-mail: sales@park.ru; тел./факс: (495) 755-5716, e-mail: market@integrum.ru.

Óòî÷íèòü óñëîâèÿ ïîäïèñêè ìîæíî íà ñàéòå http://www.625-net.ru К све де нию на ших под пи с чи ков! Под пи с ка на журнал "ТТК" оформ ля ет ся толь ко при ак ку рат ном за пол не нии всех раз де лов бланка печатными буквами!

КНИГИ КНИГИ BOOK B BO OO OK KS S

N W! EW!

"Мастерство оператора-документалиста" С. Медынский Часть 1. Изобразительная емкость кадра. 144 стр. Цена в редакции – 350 руб., по почте – 407 руб. Часть 2. Прямая съемка действительности. 304 стр. Цена в редакции – 485 руб., по почте – 550 руб. "Мастерство продюсера кино и телевидения" Под ред. П.К. Огурчикова, В.В. Падейского, В.И. Сидоренко. 863 стр. Цена в редакции – 540 руб., по почте – 616 руб. "Монтаж звука в теле- и кинопроизводстве. Знакомство с технологиями и приемами." Х. Уайатт, Т. Эмиес. 272 стр. Цена в редакции – 490 руб., по почте – 561 руб. "Монтаж: телевидение, кино, видео" А.Г. Соколов. Учебник Часть первая. 242 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб. Часть вторая. 210 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб. Часть третья. 204 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб. "Настольная книга осветителя" В. Карлсон, С. Карлсон. 320 стр. Цена в редакции – 260 руб., по почте – 308 руб. Научный журнал "Вестник ВГИК" №1 160 стр. Цена в редакции – 200 руб., по почте – 253 руб. "Новости в телерадиоэфире. Подготовка, продюсирование и презентация новостей в СМИ" К. А. Таггл, Ф. Карр, С. Хаффман. 430 стр. Цена в редакции – 350 руб., по почте – 418 руб. "Новые возможности 3ds Max 8" 239 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб. "Освещение на телевидении" А. Бермингэм. 335 стр. Цена в редакции – 450 руб., по почте – 517 руб. "Основы звукозаписи в видеопроизводстве" Д. Лайвер. 192 стр. Цена в редакции – 260 руб., по почте – 308 руб. "Основы телевидения и видеотехники" Р.Е.Быков. 398 стр. Цена в редакции – 280 руб., по почте – 352 руб. "От Pinnacle Liquid 6 к Avid Liquid 7. Профессиональный видеомонтаж" П. Экерт. 535 стр. Цена в редакции – 230 руб., по почте – 297 руб. "Оцифровка и реставрация видеокассет VHS и кинопленок 8 мм" Ширмер Т., Хайн А. 224 стр. Цена в редакции – 180 руб., по почте – 253 руб. "Полвека у стены Леонардо. Из опыта операторской профессии" Л.Г. Пааташвили. 272 стр. Цена в редакции – 350 руб., по почте – 418 руб. "Природа экранного творчества: Психологические закономерности" А.Г. Соколов. 277 стр. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб. "Продюсирование и режиссура» короткометражных кино- видеофильмов". Д.К. Ирвинг, П.В. Ри. 416 стр. Цена в редакции – 1050 руб., по почте – 1166 руб. "Профессиональные плагины для SONAR и Cubase" Р.Ю. Петелин, Ю.В. Петелин. 592 стр. Приложение – CD-Extra Цена в редакции – 260 руб., по почте – 330 руб. "Профессия – кинематографист: Высшие курсы сценаристов и режиссеров за 40 лет". 742 стр. Цена в редакции – 350 руб., по почте – 440 руб. "Профессия: оператор" М.М. Волынец. 2-е издание 184 стр. Цена в редакции – 187 руб., по почте – 242 руб. "Реальность виртуального звука" Е.В. Медведев, В.А. Трусова. 488 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб.

"Авторская энциклопедия фильмов". Жак Лурселль. Том 1. 1008 стр. Цена в редакции – 600 руб., по почте – 726 руб. Том 2. 1032 стр. Цена в редакции – 600 руб., по почте – 726 руб. "Англо-русский словарь терминов кино и телевидения". О. К. Швечков. 144 стр. Цена в редакции – 250 руб., по почте – 308 руб. "Анимация от А до Я. От сценария до зрителя" Д.Э. Райт. 351 стр. Цена в редакции – 550 руб., по почте – 627 руб. "Видеокодирование. H.264 и MPEG-4 – стандарты нового поколения". Ян Ричардсон. 366 стр. Цена в редакции – 220 руб., по почте – 275 руб. "Видеомагнитофоны и видеокамеры". В.А. Васин. 324 стр. Цена в редакции – 200 руб., по почте – 264 руб. "Видеомонтаж, анимация и DVD-авторинг для всех. Adobe Premiere Pro CS4 и After Effects CS4" Дмитрий Кирьянов, Елена Кирьянова. 416 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 396 руб. "Видеомонтаж средствами Sony Vegas 7" В.С. Пташинский. 317 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 250 руб., по почте – 319 руб. "Видеомонтаж средствами Sony Vegas 6" В. Пташинский. 319 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 230 руб., по почте – 297 руб. "Видеосъемка одной камерой" Роберт Б. Масбургер. 223 стр. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 352 руб. "Владимир Кобрин". А. Хржановский, М. Ямпольский, Ю. Норштейн и др. 512 стр. Цена в редакции – 490 руб., по почте – 572 руб. "Демонический Экран". Лотте Айснер. 240 стр. Цена в редакции – 170 руб., по почте – 231 руб. "Документальное кино России". Справочник В.Е. Герчиков. 356 стр. Цена в редакции – 836 руб., по почте – 891 руб. "Домашний видеомонтаж от Adobe" 223 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 300 руб., по почте – 352 руб. "Запись звука на видеокамеру" Т. Грант. 256 стр. Цена в редакции – 280 руб., по почте – 330 руб. "Запись CD и DVD. Наиболее полное и подробное руководство" А.К. Гультяев. 384 стр. Цена в редакции – 200 руб., по почте – 264 руб. "Звукозапись: акустика помещений" Ф. Ньюэлл. 197 стр. Цена в редакции – 360 руб., по почте – 407 руб. "Знакомьтесь – Вернер Херцог" Пол Кронин, 352 стр. Цена в редакции – 520 руб., по почте – 583 руб. "Киновидеокамеры и осветительное оборудование". Д. Самуэлсон. 240 стр. Цена в редакции – 180 руб., по почте – 242 руб. "Кинозрелища и киноаттракционы". Справочник. Л.Г.Тарасенко, Д.Г.Чекалин. 184 стр. Цена в редакции – 380 руб., по почте – 429 руб. "Композиция кадра в кино и на телевидении" П. Уорд. 196 стр. Цена в редакции – 400 руб., по почте – 462 руб. "Креатив в After Effects" Энджи Тэйлор. 608 стр. Цена в редакции – 500 руб., по почте – 561 руб. "Лулу в Голливуде" Луиза Брукс. 292 стр. Цена в редакции – 290 руб., по почте – 352 руб. "Мастер класс-01. Кинорежиссура" Ю.Арабов. 81 стр. Цена в редакции – 230 руб., по почте – 297 руб. "Мастер класс-01. Кинодраматургия" А. Звягинцев. 86 стр. Цена в редакции – 230 руб., по почте – 297 руб. "Мастер класс-01. Мастерство продюсера" А. Роднянский. 90 стр. Цена в редакции – 230 руб., по почте – 297 руб.

b oКНИГИ oks

"Режиссура документального кино" М. Рабигер. 543 стр. Цена в редакции – 700 руб., по почте – 803 руб. "Режиссура как практическая психология" Ершов П.М. 408 стр. Цена в редакции – 520 руб., по почте – 583 руб. "Секреты компоузинга в Adobe After Effects" А.Д. Сарандук, Н.К. Романова. 364 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 180 руб., по почте – 242 руб. "Системы и устройства коротковолновой радиосвязи" О.В. Головин, С.П. Простов. 598 стр. Цена в редакции – 450 руб., по почте – 528 руб. "Создание спецэффектов для ТВ и видео" Б. Уилки. 188 стр. Цена в редакции – 220 руб., по почте – 275 руб. Справочник "Кинозрелища и киноаттракционы" Л. Г. Тарасенко, Д.Г. Чекалин. стр.184 Цена в редакции – 380 руб., по почте – 429 руб. "СТЕДИКАМ: Практика и творчество" А.В. Языджи. 192 стр. Цена в редакции – 520 руб., по почте – 572 руб. Тест-диск журнала "Звукорежиссер" "Контроль и настройка оборудования в радиовещании и звукозаписи" М.А. Сергеев. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 354 руб. "Техника аудио- и видеозаписи" Ю.А. Василевский. 304 стр. Цена в редакции – 250 руб., по почте – 352 руб. "Техника звукоусиления" В. Анерт, Ф. Штеффен. 416 стр. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 374 руб. "Техника работы профессионального художника-гримера" Винсент Дж.-Р. Кихоу. 304 стр. Цена в редакции – 380 руб., по почте – 451 руб. "Управление производством кино- и видеофильмов" Р. Гейтс. 253 стр. Цена в редакции – 290 руб., по почте – 341 руб. "Цифровая обработка изображений" Б. Яне. 583 стр. Цена в редакции – 600 руб., по почте – 682 руб. "Цифровое видео. Полезные советы и готовые инструменты по видеосъемке, монтажу и авторингу". Джошуа Пол. 400 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 396 руб. "Цифровое кодирование звуковых сигналов" Ю.А. Ковалгин, Э.И. Вологдин. 240 стр. Цена в редакции – 250 руб., по почте – 297 руб. "Экранная культура XXI века" В.В.Виноградов, К.К.Огнев, С.Л.Уразова, В.Л.Цвик. 416 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 396 руб. "Adobe After Effects CS3 Professional". Официальный учебный курс + видеокурс на DVD-ROM. 464 стр. Цена в редакции – 450 руб., по почте – 517 руб. "Adobe Premiere Pro 2.0" Приложение – CD Д.В. Кирьянов, Е.Н. Кирьянова. 560 стр. Цена в редакции – 290 руб., по почте – 352 руб. "Final Cut Pro 6. Профессиональный монтаж в Final Cut Studio 2." Дайана Вэйнанд. 640 стр. Цена в редакции – 1450 руб., по почте – 1529 руб. "Motion 3. Дизайн и анимация графики в Final Cut Studio 2" Дамиан Аллен, Марк Спенсер, Брайс Баттон, Тони Хьюит 560 стр. Цена в редакции – 1450 руб., по почте – 1529 руб. "Pinnacle Liquid Edition 6" для Windows Пол Экерт. 523 стр. Цена в редакции – 220 руб., по почте – 286 руб. "Pinnacle Studio 10 с нуля!" Под ред. И.Астахова. 191 стр. Цена в редакции – 180 руб., по почте – 231 руб. "Sony Vegas 7: Официальный учебный курс" Дуг Салин. 448 стр. Цена в редакции – 400 руб., по почте – 484 руб. "Ulead MediaStudio Pro 8. Видеомонтаж с нуля !" Под ред. Б.Крымова. 303 стр. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб.

Приобрести книги можно в "Издательстве 625" с 10 до 18 кроме воскресенья Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588 E-mail: book@625-net.ru Оплата может быть произведена почтовым переводом по адресу: Сидоровой Ирине Александровне. До востребования. Москва, 121069. На бланке перевода необходимо указать наименования книг и полный почтовый адрес, по которому следует выслать заказанную литературу. Наложенным платежом книги не высылаются.

в интернет-магазине по адресу www.625-net.ru Доставка книг осуществляется заказной бандеролью по территории России