Звукорежиссер №1-2/2012 by Maxim Malkin

технология от Duran Audio 01-02 (131) 2012

Спецификация микрофона Как правильно понимать audioproducer.625-net.ru

аудиоиндустрия и шоу-технологии оборудование

Focal SM9

Технологии в студию QSC KLA

Компактный линейный массив

Ди-бокс для баса Как выбрать?

Дима Билан Концерт в Крокус Сити Холл A&H GLD

Цифровой GL

Grammy&DiGiCo

Топовый звук для вершины шоу-бизнеса

Обзор Активные студийные

мониторы

модель

ИЗДАТЕЛЬСТВО

концерт

AUDIO SOLUTIONS эксклюзивный дистрибьютор Focal Professional

Технология усиления BASH® Интегрированные усилители, реализованные по бескомпромиссной дискретной технологии, обладают набором принципиальных технических нововведений, позволяющих в полной мере обеспечить согласованную работу усилителя и динамика. Фирменная технология BASH значительно улучшает качественные параметры звукоусиливающего тракта, сводя к минимуму негативное влияние гармонических, интермодуляционных и фазовых искажений.

Пассивный радиатор низких частот Верхняя панель SM9 имеет низкочастотный пассивный радиатор (акустический рассеиватель), внешне напоминающий мембрану динамика диаметром 11”. Благодаря отказу от классической схемы фазоинвертора достигается эффект корректного, т.е. синфазного воспроизведения диапазона низких частот, передающего всю полноту звучания басового регистра.

Усилители мощности SM9 имеют раздельную схему трехполосного усиления с фирменной технологией BASH®. Встроенные усилители обладают необходимым и достаточным запасом мощности 600W RMS суммарно. Низкочастотный диапазон 400W Среднечастотный диапазон 100W Высокочастотный диапазон 100W

Звуковая коррекция Мониторы SM9 обладают сверхшироким линейным диапазоном частот 30Hz – 40kHz (+/- 3dB) / 40Hz – 20kHz (+/- 1dB). Но для лучшей интеграции к индивидуальным акустическим особенностям студии, имеется возможность гибкой звуковой коррекции: LF Shelving +/- 3dB 30–250Hz, HF Shelving +/- 3dB 4.5–40kHz, Low EQ 50Hz +/- 3dB, Low mid EQ 160Hz +/- 3dB, Mid EQ 1kHz +/- 3dB.

www.audiosolutions.ru

SM 9

С л у ш а й т е В а ш у м у з ык у, а н е В а ш и м о н и т о р ы

SM 9 Технология W-CON® Уникальный армированный W-образный конус диффузора, акустические параметры которого до 20 раз (!) превосходят лучшие существующие аналоги материалов типа Kevlar. Его многослойная конструкция типа «сэндвич» состоит из нескольких разнородных слоев тончайшего стекловолокна со сверхдлинными волокнами, а также слоев композитных пеноматериалов, объединенных под воздействием особой термической обработки.

Технология BERILLIUM® Редкоземельный металл бериллий, стоимость которого в несколько раз превышает стоимость золота, обладает удивительным сочетанием уникальных физических качеств, таких как: сверхнизкий удельный вес, чрезвычайно высокая механическая жесткость и превосходное акустическое демпфирование. ВЧ-твитер из чистого бериллия обладает рабочим диапазоном частот более пяти октав (1 кГц – 40 кГц) и высочайшей равномерностью АЧХ.

Эффективный динамик 6,5” Для качественного воспроизведения среднечастотного диапазона SM-9 специалисты Focal разработали специальный динамик 6,5” с использованием передовой технологии W-CON®, обладающий превосходными характеристиками звуковоспроизведения. Благодаря этому все звуковые оттенки спектра голоса и музыкальных инструментов передаются с идеальной точностью.

3- и 2-полосный режим воспроизведения В SM9 впервые реализована возможность переключения между режимами ближнего и среднего звукового поля, что позволит сократить количество мониторов в студии. Двухполосный режим позволит при необходимости принудительно выключить воспроизведение НЧ-части спектра, с целью лучшего контроля диапазона средних и высоких частот.

www.focalprofessional.ru

Содержание Содержание номер 01-02 | март-апрель

Научно-технический журнал "Звукорежиссер" выходит 10 раз в год Учредитель ООО "Издательство 625"

Редакция: Главный редактор: Борис Никитинский Арт-директор: Артур Каралов Дизайнер: Анна Блохина Корректор: Борис Соколов Над номером работали: Андрей Мягков, Сергей Долгов, Питер Янис (Peter Janis), Сергей Иванов Директор: Сергей Морозов Менеджер по pr: Лия Туровская Референт: Мария Николаева Экспедитор: Юрий Морару Продажи рекламы: Коммерческий директор: Максим Малкин malkin@625-net.ru Менеджер по рекламе: Кристина Трещева m.625@625-net.ru

Тираж 3300 экз. (печатная версия) Тираж 8076 экз. (электронная версия) Суммарный тираж 11376 экз. Тираж сертифицирован Бюро тиражного аудита – ABC www.press-abc.ru Для корреспонденции: а/я 143, Москва, Россия, 121069 Адрес издательства: 121069, Россия, Москва, ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1, Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588, E-mail: magazine@625-net.ru, www.625-net.ru Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены на страницах журнала. Рукописи, схемы, фотографии и другие материалы не рецензируются и не возвращаются. Редакция не несет ответственности за информацию, содержащуюся в рекламе. Напечатанные материалы не могут быть скопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции. Журнал издается ООО "Издательство 625" Свидетельство о регистрации № 011058 выдано 03.03.1997 г. Комитетом Российской Федерации по печати Отпечатано в типографии ЗАО "Алмаз – Пресс" 123022, г.Москва, Столярный переулок, дом 3. Цена – свободная ©Издательство 625, 2012

новости аудиоиндустрии

4 Инсайд

Новый пульт Allen&Heath – GLD DiGiCo на главной позиции в Grammy Awards. QSC KLA 24 Дима Билан в Крокусе Dante, iLive и Протон 34 Focal Professional SM9 Слушаем музыку, а не мониторы 38 Ди-бокс для бас-гитары Информация из первых рук. 40 Понимание спецификации микрофона

52 10 основных технических концептов

Что необходимо знать профессионалу в live-sound. 54 Великолепная шестерка Шесть самых популярных динамических микрофонов. 56 Сорри за задержку Дилей внутри и в применении

От самого начала..

58 Мануальная терапия Так ли просто подключить прибор.

42 Обратная связь Фидбек – причины возникновения и методы борьбы

60 Направленность компактных линейных массиво в Технология от Duran Audio

Уважаемые читатели!

Прогулки по студиям

Фабрики хитов

Обзор

Активные студийные мониторы 21 модель

Список рекламодателей AudioSolutions – 1 разворот, Les – 9 стр., MrCable – 11 стр., Музыкальный арсенал – 13 стр., MixArt – 17 стр., Dimension 3 – 37 стр., CPS – 3 обложка, Aris – 4 обложка

2012 — год изменений. Пусть не апокалиптических, как в буйной трактовке календаря майя, но серьезных изменений. Журнал Звукорежиссер полностью поддерживает этот тренд. Дизайн, контент и редакционная коллегия претерпели изменения. Зная изнутри, что волнует людей, работающих в аудиоиндустрии, мы будем стараться, чтобы наш журнал оставался авторитетным, интересным и актуальным. По всем прогнозам — этот год ожидается щедрым на события. В середине мая в Москве впервые пройдет объединенная выставка NAMM&Prolight+Sound. Авторитетная американская и крупнейшая европейская выставки приходят в Россию, ожидается большое количество участников. Пару лет назад они успешно запустили совместный проект в Шанхае, настала наша очередь. Западные игроки на рынке про-аудио оптимистично оценивают российский рынок. Как на это отреагирует Музыка-Москва? Всеобщая дигитализация уже никого не удивляет и не пугает. Одни производители спешат выпустить на рынок как можно более доступные цифровые консоли разного формата, другие накапливают качество. Происходит то же самое, что случилось с линейными массивами -топовые производители разрабатывают, средние покупают патенты, а мелкие — копируют. Управление пультом с мобильного телефона стало реальностью. В производстве музыки слово «студия» практически потеряло свое первоначальное значение. Студия это уже не акустически грамотно спроектированное помещение, где может записаться оркестр, а компьютер с плагинами. Студийные технологии низведены до методов перекачки данных. Хотя хорошие работы по-прежнему делаются не на коленке. И это радует. 2012 год для всех — прокатчиков, студий, продакшн-компаний, музыкантов, звукоинженеров станет годом перестройки. По крайней мере — перестройки мышления точно. У кого-то незаметно, у кого-то радикально. Такой прогноз. Через год посмотрим.

Борис Никитинский главный редактор "Звукорежиссер" 625@625-net.ru

инсайд|событие

инсайд новости аудиоиндустрии и шоу-технологий

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 1-2|2012

www.625-net.ru

событие|инсайд

Смена позиций на церемонии Грэмми

жегодную церемонию вручения премии «Грэмми», проходящую в Staples Arena, Лос-Анджелес, в этом году посмотрело, по оценкам экспертов, около 41 миллиона зрителей. 54-е подведение годовых итогов музыкальной индустрии длилось три с половиной часа. Техническое обеспечение столь длительного и ответственного события по традиции вела компания ATK AudioTek. Грэмми всегда очень высоко держала планку качества и задавала тон всему шоу-бизнесу. Поэтому выбор партнеров по техническому обеспечению мероприятия проходил тщательно и без суеты. Несколько лет в качестве FOH- и мониторной консоли ATK AudioTek использовала пульты Yamaha PM1D. В этом году произошли серьезные изменения: для обеспечения всех потребностей мероприятия была задействована связка DiGiCo SD7 в качестве FOH-консоли

и двух новейших систем DiGiCo SD 10 в качестве мониторных микшеров. Это трио позволило обрабатывать 400 входных/выходных каналов, в том числе 256 микрофонных входов. Массив физических портов был распределен по шести интерфейсным модулям SD-Rack, находившимся в трех разных местах арены Staples Arena. Все компоненты системы звукоусиления обменивались сигналами в цифровой форме посредством оптической сети Optocore, обеспечивая тем самым полностью цифровой тракт от сцены до усилителей мощности. Оптические каналы связи позволили резко упростить коммуникационную среду и повысить надежность всей системы. «Продюсеры шоу год от года поднимают планку стандарта в индустрии. Соответственно, ужесточаются требования к качеству вещания, что требует новых технологий, — говорит вицепрезидент ATK Майкл Стюарт. –

Использование лучших и наиболее передовых инструментов гарантирует нам высочайшую достоверность передачи каждого выступления. Звуковые качества консолей DiGiCo были главным активом шоу этого года, а оптоволоконная сеть стала завершающим штрихом этой гармонии». «Ничего удивительного! — продолжает Джек Келли, президент компании дистрибьютора DiGiCo в США. — DiGiCo предлагает наиболее гибкие и эффективные решения в области цифрового микширования. Расширяемое пространство входов/выходов и возможности бортовой обработки дают адекватный ответ современным требованиям индустрии».

1-2|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

инсайд|новости рынка

Новинки Markbass на NAMM’2012 На выставке NAMM’2012 Markbass представил четыре новых усилителя: Big Bang, TTE 800 и MoMark Black500 и 800.

Telefunken LA M 260 Tube stereo set

Компания Telefunken Elektroakustik представила новый продукт — ELA M 260 Tube stereo Set, подобранную пару микрофонов M 260. В комплект входят три разных капсюля для каждого микрофона, двойной блок питания, кабели, ветрозащиты, шок-маунт-подвесы, индивидуальные деревянные кейсы для каждого микрофона и общий кейс для хранения и перевозки. Для каждого микрофона представлено три капсюля: 260 — кардиоида, 261 — ненаправленный и 262 — гиперкардиоида. Новый блок питания M 960S обеспечивает питание для обоих микрофонов. Последние оснащены лампой TELFUNKEN EF732 и специально разработанными трансформаторами. Корпуса микрофонов имеют темно-серое покрытие для придания «винтажного» внешнего вида.

Big Bang является новейшей моделью серии Little Mark. Этот компактный прибор состоит из предусилителя Solid State и цифрового усилителя мощностью 500 Вт (на 4 Ом) и при этом весит всего 1,9 кг. В нем есть привычные для усилителей линейки Little Mark функции: 4-полосный эквалайзер, петля эффектов, DI-выход XLR с регулятором уровня и переключателем pre/post EQ. Более того, Big Bang имеет вход Aux, выход на наушники с регулятором уровня, возможность переключения Mute и VPF/VLE-фильтров посредством ножного переключателя. TTE800 — новая именная модель Randy Jackson — обеспечивает 800 Вт на 4 Ом, имеет ламповый предусилитель, цифровой усилитель

с технологией эмуляции лампового (Tube Technology Emulator), ламповый компрессор, 3-полосный пассивный эквалайзер и фильтр Colour, который представляет собой ламповую «адаптацию» фильтра VLE. Новые усилители модульной серии MoMark — MoMark Black 500 и 800 – состоят из модуля лампового предусилителя (T1M), модуля 4-полосного эквалайзера с параметрической серединой (EQ 42S) и мастер-модуля с VLE- и VPFфильтрами (MVVL). MoMark Black 500 имеет аналоговый усилитель мощностью 500 Вт (на 4 Ом), MoMark Black 800 — цифровой мощностью 800 Вт (на 4 Ом). Все модули являются взаимозаменяемыми с другими модулями MoMark.

NAMM и Messe Frankfurt в Экспоцентре кальная культура позволяют надеяться на серьезный рост современных трендов в этом бизнесе. «Только в России имеется около 5 000 детских музыкальных школ», — заявила она. Российский рынок музыкальных инструментов и технологий оценивается примерно в $450 млн. Московская выставка будет совместным продуктом NAMM и Messe Frankfurt, имевших успешный опыт совместного проведения выставки Music China в 2006 году в Шанхае.

NAMM и Messe Frankfurt сообщили, что десятки производителей и дистрибьюторов музыкальных инструментов и оборудования собираются участвовать в объединенной выставке, которая пройдет в Москве с 16 по 19 мая 2012 года в помещении ЭКСПО-центра. По мнению Betty Heywood, директора NAMM по международному развитию, российский музыкальный рынок — потенциально самый большой в Европе. Численность населения 145 млн. человек и богатая музы-

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 1-2|2012

www.625-net.ru

новости рынка|инсайд

Quiztones.net Audiofile Engineering запустила приложение для тренировки слуха – Quiztones. Приложение работает на iPhone, iPad, Mac OS. Работает очень просто: подсоединяете наушники, запускаете приложение – и тренируете уши! В первой версии Quiztones развивало умение идентифицировать частоты при помощи: тонов, розового шума, сэмплов барабанов, акустической гитары и женского вокала. Сейчас к ним добавились электрогитара, контрабас, струнные и оркестровые сэмплы. Небольшая постоянная тренировка правильного определения проблемных частот в общем или мониторном миксе позволит значительно облегчить проведение саундчека и сделает работу более профессиональной.

d&b audiotechnik

обновление софта Компания d&b audiotechnik анонсировала апдейт расчетного софта ArrayCalc, управляющего софта R1, сервисного софта R10, а также обновление софта для усилителей E-PAC. Новый d&b ArrayCalc V6.7 будет осуществлять прямой экспорт функций из ArrayCalc в R1. Ранее для переноса параметров усилителя требовалась операция copy-paste. Он также автоматически создает рабочее пространство в проектном файле R1 и экспортирует настройки усилителя в файл настроек управления R1. Эта последовательность рабочих процессов полностью заменяет ручной ввод. Виртуальная оптимизация в программном обеспечении ArrayCalc с быстрой проверкой моделируемых параметров и тонкой настройкой в реальном времени на сайте предлагает использовать это программное обеспечение от d&b как эффективный рабочий инструмент для пользователей ноутбуков. Для усилителей E-PAC, выпуск которых прекращен в 2007 году, компания по-прежнему обновляет софт — на сайте производителя доступна новая версия V4.17.

Новые вокальные микрофоны Audio-Technica ATM510 и ATM610a На выставке NAMM’2012 компания Audio-Technica представила два новых вокальных динамических микрофона – ATM510 и ATM610a. Новинки имеют кардиоидную и гиперкардиоидную диаграмму направленности соответственно, позволяют надежно изолировать источник от нежелательных звуков сбоку и позади микрофона. ATM510 предназначен для солирующего вокала, а ATM610a может использоваться как для солистов, так и для бэквокала.

ATM510 и ATM610a имеют большой запас надежности, которую обеспечивают прочный металлический корпус, продуманная внутренняя конструкция и многослойная защитная решетка. Микрофоны точно и разборчиво передают звучание голоса благодаря неодимовым магнитам Hi-ENERGY®, комплектуются держателями для стойки Quiet-Flex™, имеют выходные разъемы XLRM с позолоченными контактами.

Sennheiser XS

1-2|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Новая беспроводная серия включает в себя две системы для вокалистов, инструментальный сет для гитаристов и два презентационных сета — с петличным микрофоном и с лавальером. Вокальные сеты оснащены ручными передатчиками с конденсаторной гиперкардиоидной головой или динамической кардиоидной (на 835-м капсюле). Системы имеют свободно настраиваемые частоты радиоканала (одновременно может работать до 12 систем), автоматический поиск свободного канала и беспроводную синхронизацию приемника и передатчика. Приемники выполнены в прочном металлическом корпусе, передатчики могут работать от комплекта батарей (2 шт. АА) до 10 часов.

инсайд|новости рынка

Allen & Heath выСистема QSC Q-Sys пускает два новых Теперь и для малых объектов микшера ZED Линейка микшерных пультов Allen & Heath ZED пополнилась двумя моделями — ZED-16FX и ZED-18. Новинки появились в ответ на растущий спрос на многоканальные микшеры малого формата: обе выпущенные модели имеют 10 моноканалов и 3 либо 4 стереоканала соответственно. На всех 10 моно микрофонных/линейных входах установлены высококачественные предусилители DuoPre, имеются 3-полосные эквалайзеры MusiQ с полупараметрической серединой, 100-миллиметровые фейдеры. На стереовходах предусмотрены 2-полосные эквалайзеры, входы для дополнительных источников; для каждого моно- и стереоканала микшера доступны 4 Аux’а. Пульт ZED-16FX оснащен встроенным процессором эффектов с частотой семплирования 24 бит/48 кГц, который позволяет использовать 16 эффектов, созданных на базе эффектов цифровой микшерной системы Allen & Heath iLive. В комплекте с ZED-18 и ZED-16FX поставляется программное обеспечение Cakewalk SONAR X1 LE.

Компания QSC объявила о выпуске двух новых модулей для системы Q-Sys — Core 500i и Core 250i, – которые призваны обеспечивать централизованную обработку и маршрутизацию потоков аудио, а также обработку управляющих сигналов в звуковых системах на средних и малых объектах, таких как рестораны, ночные клубы, магазины, учебные заведения и храмы. Core 500i и Core 250i представляют собой полностью интегрированные решения, каждый из них имеет восемь слотов для установки карт входов/выходов, посредством которых можно подобрать оптимальную конфигурацию входов и выходов для каждого конкретного объекта. Core 500i обеспечивает обработку и распределение до 128 каналов, Core 250i — до 46

каналов. В любой из них может быть установлен дополнительный модуль Multi-track Playback Expansion, который позволяет увеличить количество воспроизводимых встроенным проигрывателем каналов до 64 (MTP-64) или 128 (MTP-128). Коммутация систем на базе Core 500i и Core 250i реализуется при помощи стандартного сетевого оборудования Gigabit Ethernet, передача сигналов осуществляется по протоколу Q-LAN, основанному на стандарте Gigabit Ethernet. Вместе с новыми модулями Core также был представлен модуль аналоговых входов/выходов I/O-22, предназначенный для подключения к системе удаленно расположенных источников аудиосигналов и усилителей/ акустических систем.

ARX в туре Lady Gaga обеспечивает надежное экранирование от внешних воздействий, а на задней и передней панелях напротив каждого канала предусмотрены белые поля «для заметок».

Представитель ARX в США Крейг Олсен (Craig Olsen) предоставил оборудование австралийской компании для тура Леди Гаги (Lady Gaga) Monster Ball: сплиттер MSX 48 использовался для разделения сигналов. Крис Виньярд (Cris Vineyard) — руководитель команды беклайн-техников — получил MSX 48 непосредственно c фабрики курьерской почтой и использовал прибор на протяжении всего тура певицы. MSX 48 имеет 16 входов и 48 выходов. Сигнал с каждого входа «делится» натрое: на прямой выход (Main) с фантомным питанием, выход с трансформаторной развязкой (Monitor) и дополнительный выход с трансформаторной развязкой для удаленной записи или телевидения. Полностью стальной корпус

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 1-2|2012

www.625-net.ru

Audio-Technica выпускает новые компоненты для конференц-системы ATCS-60 Приемник ATCS-A60RX увеличивает дальность действия ATCS-60 более чем в два раза, примерно до 15 метров, благодаря чему теперь систему можно использовать и в помещениях с высокими потолками, и в ситуациях, когда приемники должны быть расположены в стороне, то есть теперь ATCS-60 является еще и удобным решением для развертывания мобильной конференц-системы. Управляющий блок ATCS-A60MX позволяет использовать до четырех новых передатчиков ATCS-A60TX (диапазон действия — 20 метров) и четырех приемников ATCS-A60RX. Передатчики и приемники можно устанавливать непосредственно рядом друг и другом, что облегчает монтаж системы. К центральному блоку ATCS-C60 можно подключить до четырех новых управляющих блоков, и, соответственно, использовать до шестнадцати передатчиков и шестнадцати приемников. Одновременно были представлены и два микрофона для конференц-системы: ручной ATIR-T88 и петличный ATIR-T85, которые позволят выступающим с докладами делегатам свободно перемещаться во время конференции. Новые микрофоны, как и вся система ATCS-60, используют инфракрасный сигнал, который не проникает сквозь стены и, таким образом, гарантирует конфиденциальность переговоров. С одним центральным блоком ATCS-C60 могут работать до трех микрофонов ATIR-T88 и ATIR-T85, всего же конференц-система позволяет одновременно включать до пяти микрофонов — ATIR-T88, ATIR-T85 и обычных пультов делегатов.

Компания Audio-Technica представила новые компоненты для инфракрасной конференц-системы ATCS-60: передатчик, приемник, управляющий блок, петличный и ручной микрофоны.

инсайд|новости рынка

Новое программное обеспечение для DiGiCo, расширяющее возможности консолей В 2012 году британский производитель цифровых микшерных консолей DiGiCo празднует тройной юбилей: 40 лет со дня основания компаниипрародителя, 20 лет решению сосредоточиться на цифровом микшировании и 10 лет с того момента, как компания называется DiGiCo. В честь этого события юбиляр предоставляет своим пользователям уникальную услугу — существенно расширить возможности консолей SD11, SD9, SD8 и SD10. Консоли с обновленным ПО получили особые названия и логотипы: SD11i (от injection of power), SD9 Supercharged, SD8 Overdrive 2 и SD10 Nitrous. Новая версия ПО не только увеличивает количество микрофонных/линейных входов, шин

(AUX и Sub), матриц, 32-полосных эквалайзеров, независимых процессоров эффектов, которые могут работать одновременно, но и позволяет использовать некоторые функции флагманской модели DiGiCo SD7. Например, организация групп происходит по тому же принципу. Кроме того, с новой прошивкой теперь доступны функции DiGiTuBes и мультиканальные входы. Большое внимание уделено динамической обработке. В канальных линейках появились алгоритмы экспандера и деэссера. Увеличилось количество полос динамического эквалайзера. Для компрессора отныне можно выбирать тип передаточной характеристики (Knee). Добавлена эмуляция аналогового звучания эквалайзера

(Classic или Precision). В секции FX-эффектов появилась функция Multitap, а для левого и правого канала теперь можно задавать разные временные задержки. Все перечисленные улучшения выводят консоли DiGiCo в безоговорочные лидеры класса. Тем, кто уже приобрел одну из консолей DiGiCo SD8/9/10/11 новое ПО будет доставаться бесплатно.

Новости выставки Prolight + Sound NAMM Russia Получите бесплатный билет на сайте www.prolight-namm.ru. Предварительная регистрация открыта!

дители и дистрибьюторы сценического и студийного оборудования, инсталляций, технологий, а также услуг для проведения мероприятий. Китай: Guangzhou Shengli Electroacoustic Eqipement, SAE Audio Co Ltd; Германия: 2M Theater — Veranstaltungstechnik GmbH, Adam Hall, Indu-Electric Gerber; Италия: Clay Paky; Россия: AGL Group, Audio Solutions, BSS (Big Screen Service), Digital Sound Systems, ESCORT

Подготовка к запуску новых международных выставок в России идет полным ходом. Совместный проект ведущих организаторов выставок музыкальной индустрии NAMM (США) и Messe Frankfurt (Musikmesse в Германии) уже в центре внимания профессионалов отрасли. На сегодняшний день свое участие в выставке Prolight + Sound NAMM Russia уже подтвердили ведущие российские и зарубежные произво-

Group, LTM Music Company, Martin Pro, MixArt, MS-Max, Oktava Power Technologies, Pro-Audio and Lighting Technologies, Roland Music, SNKSyntez, Sundrax, Sofitlight, SIM Group, Sommer Cable Rus, Svetoch-Samlight, SL-Service, Славянская ТПК, T-Audio; Тайвань: Great Hon; Нидерланды: PROLYTE Group; США: VocoPro По поводу брендов. На выставке их будет много, так что приведем сокращенный список: Ashtone, Allen & heath, L'Acoustics, Martin Pro, Christie, Robe, Prolyte, Sennheiser, Osram. Организаторы выставки совместно с российским представительством компании Martin Professional (Дания) разрабатывают концепцию конкурса художников по свету, который состоится в рамках выставки Prolight + Sound NAMM Russia. Получить бесплатный билет на выставку, ознакомиться с обновляемым списком экспонентов и деловой программой можно на сайте www.prolight-namm.ru До встречи на выставке Prolight + Sound NAMM Russia 16-19 мая в московском Экспоцентре!

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 1-2|2012

www.625-net.ru

Мультикоры от MrCable

Мультикоры — это многоядерные кабели, в которых под общей оболочкой заключены однотипные каналы, и именно эта общая оболочка позволяет тянуть к конечному устройству только один кабель, существенно сокращая сроки прокладки и трассировки. Мультикор успешно справляется с одновременным приемом и передачей разнообразных сигналов, он идеален для инсталляций, студийного применения и магистральной прокладки, для использования в общественных зданиях и на разнообразных стационарных объектах, он решает и стандартные, и самые креативные задачи в области коммуникации. Мультикоры для мобильного применения рассчитаны на тяжелые условия работы (перепады температур, снег, дождь, механические воздействия), поэтому оболочка

таких мультикоров толстая и прочная. Мультикоры, предназначенные для стационарных инсталляций, легче, дешевле и обладают менее прочной оболочкой, но, благодаря использованию в экранирующем слое фольги, более эффективной защитой от радиопомех. Специалисты компании MrCable предлагают не только готовые решения, но и помощь в изготовлении мультикора по индивидуальным требованиям — количество IN/OUT, длина, комбинации с коробом или катушкой и т.д.

PreSonus StudioLive + Smaart Программное обеспечение для дистанционного управления и контроля цифровыми консолями StudioLive обогатилось возможностями Smaart. В новую версию Virtual StudioLive (VSL) 1.6 добавлены Smaart Spectra и Smaart Locator — инструменты для анализа системы и ее оптимизации. Smaart Spectra – спектрограф, показывающий в режиме реального времени спектральный состав сигнала, с частотой по одной оси и временем по другой. Интенсивность обозначена цветом, что позволяет быстро и точно определить частоту, на которой возникает фидбек, и локализовать проблему при помощи графического EQ самой консоли. www.presonus.com

Мультикоры — неотъемлемая часть современных коммутационных сетей, они необходимы для многоканальной передачи сигналов в вещательных и звукозаписывающих студиях, в клубах, на концертных площадках, везде, где важно максимально компактно проложить множество кабелей

инсайд|новости рынка

Community DP-series: Новый подвесной громкоговоритель DP6 Компания Community представляет новейший продукт из серии громкоговорителей для настенного и потолочного монтажа Distributed Design Series, получивший высокую оценку специалистов.

либо 70В/100В, а задняя крышка позволяет скрыть провода и элементы подключения для аккуратной и эстетичной установки. В комплект включены два 4,5-метровых стальных оцинкованных троса для подвеса со встроенными пружинными клеммами. Community DS-series: Акустические системы для настенного монтажа Community расширяет Distributed Design Series низкопрофильными, компактными громкоговорителями, предназначенными для настенного крепления, которые предлагают то же великолепное звучание, что и потолочные флагманы данной серии. Использование в настенных системах DS5-, DS8- и DS8SUBкомпонентов, идентичных тем, что используются в потолочных громкоговорителях, позволяет говорить об аналогичных показателях как в качестве, так и в производительности, позволяя создавать полноценные инсталляции с использованием всей линейки продуктов этой серии. С легкостью превосходя системы большего формата, DS5 и DS8 обеспечивают высокую мощность, высокую чувствительность и реалистичное воспроизведение звука, а 8-дюймовый сабвуфер DS8SUB

дополняет эти широкополосные громкоговорители в диапазоне низких частот, позволяя использовать инсталляции Distributed Design Series не только для речевых, но и для музыкальных программ. DS5, DS8 и DS8SUB могут быть использованы в самом широком диапазоне, от систем оповещения до музыкального сопровождения в самых различных местах — плавательных бассейнах, на стадионах и спортивных сооружениях, фитнесклубах, в религиозных учреждениях, в местах розничной торговли, на круизных судах, в образовательных учреждениях, в корпоративных вещательных системах, в барах и ресторанах.

ромкоговорители DP6 обеспечивают высочайшее качество звучания, исключительную долговечность и непревзойденную производительность. DP6 – коаксиальный громкоговоритель с компрессионным ВЧ-драйвером –представляет запатентованную технологию Community – Carbon Ring Cone Technology™ и технологию TruPhase™ для высокочастотного волновода, предназначенную для более точной передачи звукового сигнала вплоть до 16 кГц. Единое звучание характерно для всего диапазона громкоговорителей серии Distributed Design – настенные и потолочные громкоговорители могут быть объединены в одной инсталляции с бескомпромиссным качеством звука во всех зонах озвучивания. DP6 оснащены встроенным трансформатором, позволяющим раскрыть весь потенциал подвесных громкоговорителей посредством подключения к 70В или 100В усилителям или распределяющим устройствам. Легкодоступный селектор на лицевой панели громкоговорителя позволяет без труда переключиться в режим работы 8 Ом

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 1-2|2012

www.625-net.ru

новости рынка|инсайд

Выносной блок питания для консолей DiGiCo RR-PSU

Интерфейсные модули для микшерных консолей DiGiCo SD-MINI Rack, SD-NANO Rack Компания DiGiCo пополняет линейку интерфейсных модулей для микшерных консолей серии SD. Главная особенность новых устройств — поддержка частот дискретизации до 192 кГц. Для работы на самой высокой частоте требуются SD-версии интерфейсных карт. SD-MINI Rack — это модуль с четырьмя слотами для установки карт аналоговых или цифровых входов/выходов. Все слоты равноправны и могут принять как входные, так и выходные карты, что дает максимальную емкость 32 входа или 32 выхода. Для «связи с внешним миром» SD-MINI Rack имеет на борту MADI-интерфейс и порт синхронизации Word Clock. Дополнительно можно установить оптический интерфейс. В модуль SD-NANO Rack возможна установка двух SD-карт входов/ выходов. В отличие от остальных DIGI-Rack, Nano-версия может общаться с консолью только посредством оптического интерфейса. Область применения данных устройств безгранична. Это современные сцены, большие залы с распределенными источниками и потребителями аудио, студийные комплексы, современные спортивные сооружения.

ногда возникают ситуации, когда в зале необходима полная тишина. Например, в студии или театре, когда даже незначительный шум вентиляторов охлаждения блока питания может быть заметен. Именно для таких случаев компания DiGiCo разработала возможность подключения выносного блока питания для своих консолей. Это простое и элегантное решение состоит из фрейма высотой 3U, который имеет слоты для двух стандартных блоков питания DiGiCo. На задней панели фрейма расположен многоконтактный разъем, к которому подключается консоль посредством штатного соединительного кабеля длиной 5 метров. DiGiCo RR-PSU может работать с моделями SD8, SD9, SD10 и SD11, помогая обеспечить необходимую тишину в помещении, где находится сама консоль.

1-2|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

инсайд|первый взгляд

QSC KLA Активный линейный массив с фиксированным изгибом

серии KLA объединяются эффективность принципа линейного массива и простота использования. Благодаря принципу Lift, Click, Play, массив KLA может быть развернут гораздо быстрее, чем сопоставимые продукты на рынке. Этот линейный массив с фиксированным изгибом идеально подходит для широкого диапазона применений — от мобильных мероприятий с живым звуком до мест богослужений или инсталляций, где актуален принцип линейного массива.

KLA Активный модуль Серия KLA состоит из двух моделей: KLA12 — 2-полосная акустическая система с 12-дюймовым динамиком, и KLA181 — 18-дюймовый сабвуфер. Мощность встроенного усилителя у KLA12 составляет 500+500 Вт, у KLA181 — 1000 Вт. Для пяти модулей KLA (в любом сочетании) требуется до 10 А сети напряжением 220 В.

Акустические системы KLA оснащены DSP с фирменным алгоритмом DEEP™, обеспечивающим расширение басового диапазона и четко отслеживающим потенциально опасные низкочастотные переходные процессы, и схемой GuardRail™ для защиты усилительного модуля от ненатурального клиппирования. Режим Auto Standby автоматически отключает систему после пяти минут бездействия, но при появлении сигнала блок питания мгновенно пробуждается.

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 1-2|2012

www.625-net.ru

первый взгляд|инсайд В случае стационарной установки несколько модулей KLA могут быть последовательно соединены через коннектор типа Phoenix для управления гейном всей системы при помощи одного регулятора. Активный модуль имеет: для аудио – входной и сквозной разъемы XLR, сетевой входной и сквозной разъемы PowerCon™, регулятор уровня усиления, индикаторы сигнала, клипа, включения и режима ожидания. KLA12 Помещенный в прочный корпус ABS, что дает небольшую массу и длительный срок службы, KLA12 оснащен 12-дюймовым НЧ-динамиком и 1,75-дюймовым компрессионным драйвером. Горизонтальный угол раскрытия 90°, вертикальный — 18°. Всего пять элементов KLA12, собранных в массив, обеспечивают 90° вертикального раскрытия (большинству других подобных продуктов требуется 6 ящиков для аналогичного вертикального охвата). Уникальная система крепления SOLO™ дает возможность пользователям быстро собирать (и разбирать) систему в линейный массив без необходимости применения специальных инструментов или внешнего оборудования. В KLA12 имеется процессор Ar-Q™ , который позволяет быстро настроить массив, производя частотную компенсацию в зависимости от количества кабинетов в системе. Алгоритм Intrinsic Correction™, впервые примененный в серии WideLine™, автоматически выстраивает сбалансированную и аккуратную АЧХ. KLA181 Сабвуфер имеет на борту алгоритм DEEP™, GuardRail™, Auto Standby, входной и сквозной XLR’ы, регулятор уровня сигнала, индикацию, а также переключатель полярности.

Мощность усилителя 500+500 Вт Прочный и легкий корпус ABS Система соединения элементов SOLO™ позволяет монтировать систему без дополнительного оборудования Частотная оптимизация Ar-Q™ осуществляет быструю настройку АЧХ в зависимости от количества используемых кабинетов Десятикратный запас прочности системы соединения и подвеса Угол раскрытия одного KLA12 90° x 18° (пять кабинетов дают покрытие 90° x 90°) Мощный 12-дюймовый НЧдинамик обеспечивает нижнюю границу 44 Гц (без сабвуфера) Внутренний DSP обеспечивает оптимизацию системы и защиту

1,75-дюймовый компрессионный драйвер Сетевые разъемы powerCON® (входной и сквозной) Встроенный адаптер для установки на стойку в случае применения одиночного кабинета KLA181 Мощность усилителя 1000 Вт 18-дюймовый динамик 135 дБ SPL peak Нижняя граница 33 Гц Внутренний DSP обеспечивает оптимизацию системы и защиту Сетевые разъемы powerCON® (входной и сквозной) Встроенный адаптер для установки стойки для АС (могут быть установлены два кабинета KLA12) Подвес при помощи болтов М10 или опциональной рамы KLA AF12

Подвес и установка Система KLA может быть как подвешена, так и установлена граунд-стеком. Во втором случае две KLA12 могут быть смонтированы на стандартной стойке для АС или на сабвуфере KLA181 с помощью короткой стойки. Стандартное 35-мм гнездо для стойки в KLA12 имеет возможность наклона на 9° для обеспечения максимального покрытия аудитории. Встроенный крепеж под болты М10 позволяет подвесить масссив из пяти KLA12 и двух KLA181 (масса данной конфигурации 218 кг). Опционально имеется рама для подвеса KLA AF12.

1-2|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

ХАРАКТЕРИСТИКИ KLA12

инсайд|первый взгляд

Allen&Heath GLD После шумного успеха серии iLive компания Allen&Heath вышла на рынок с новой, более доступной консолью GLD. Преемственность выражена в названии: GL для digital world. ХАРАКТЕРИСТИКИ 20 фейдеров в двух банках, каждый банк имеет 4 слоя. USB для записи, воспроизведения и обмена данными. 10 назначаемых пользователем SoftKeys. Цифровой мультикор Cat5. Опционные карты расширения. Компактные размеры.

AR2412, а также модулей расширения GLD-AR84, которые могут подключаться как к рэку, так и к консоли. В базовой конфигурации система GLD имеет 32 входа (24 XLR-входа рэка, 4 XLRи 4 RCA-входа консоли). При помощи модулей расширения (до 2 шт.) количество входов может быть увеличено до 48 (24 XLR-входа рэка, 4 XLR- и 4 RCAвхода консоли, 16 XLR-входов двух модулей расширения). Консоль GLD-80 является «ядром» системы. В ней находится DSPпроцессор, обеспечивающий

обработку до 48 каналов, 30 назначаемых выходных шин, 20 каналов миксов и 8 процессоров стереоэффектов (таких же, как в системе iLive). GLD-80 имеет секцию управления обработкой в «аналоговом» стиле, которую дополняет 8,4” сенсорный дисплей. Настройка с помощью Drag & Drop позволяет быстро назначать каналы и миксы на фейдерные линейки, которых всего 20 с четырьмя слоями, и каждая с моторизованным фейдером, канальным ЖК-дисплеем для цветового кодирования каналов

а выставке NAMM'2012 компания Allen & Heath представила новую цифровую микшерную систему GLD – доступное по цене решение для широкого круга пользователей, разработанное на базе технологий iLive. Само название новинки говорит о том, что она призвана стать цифровой альтернативой аналоговым микшерным пультам серии GL. Как и iLive, GLD является двухкомпонентной системой и состоит из консоли GLD-80 и подключаемого к ней рэка

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 1-2|2012

www.625-net.ru

Настройка с помощью Drag & Drop позволяет быстро назначать каналы и миксы на фейдерные линейки

и цифровым потенциометром для прямого доступа к настройкам чувствительности, баланса и уровней посылов в Aux/FX. На задней панели консоли находится 4 микрофонных/линейных входа XLR, 4 линейных выхода XLR, 4 входа RCA, 2 выхода RCA, цифровые выходы SPDIF и AES3. К консоли GLD-80 по кабелю CAT5 длиной до 120 м подключаются основной рэк AR2412 (24 входа XLR и 2 выходов XLR) и до двух модулей расширения AR84 (8 входов XLR и 4 выхода XLR), которые

позволяют получить систему с 28, 36 или 44 микрофонными/линейными входами. Передача звука между рэком и консолью осуществляется по специально разработанному компанией Allen & Heath протоколу dSNAKE, позволяющему управлять удаленными предусилителями, параметры которых можно сохранить в сценах. Кроме того, AR2412 дает возможность подключать системы персонального мониторинга. GLD позволяет записывать и воспроизводить стереосигнал с USB-накопителей.

С новой системой могут использоваться стандартные интерфейсные модули iLive: MADI, Dante, EtherSound и ACE, для установки которых предусмотрен слот на задней панели корпуса консоли. С их помощью в системе GLD можно реализовать запись и воспроизведение мультитрека, сплитирование микрофонных входов между FOH и мониторной системами, а также подключить GLD к системе iLive. Все эти настройки могут быть легко осуществлены посредством виртуальных патч-панелей.

инсайд|новости рынка

K.M.E. QF 5045

K.M.E. VL 4 Профессиональные, ультракомпактные акустические системы VL 4 содержат четыре 4-дюймовых динамика и 1-дюймовый купольный твитер, нагруженный на волновод, оптимизированный для точной локализации в стерео- и мульти-режимах. Кроссовер — пассивный. Небольшой вес (6 кг) и тонкий,

изящный дизайн наравне с высокими звуковыми характеристиками делают эту АС высококлассным продуктом для работы в театрах, музеях, ресторанах или в мультимедийном применении. Прочное полиуретановое покрытие черного цвета. Инсталляционная версия называется VL 4i.

Новая акустическая система Hybrid Array QF 5045 с горизонтальным раскрытием 50° и веритикальным 45° создана с использованием технологий, совмещающих принцип линейного массива и обычной направленной АС. Высокочастотный компонент QF 5045 состоит из четырех однодюймовых драйверов, нагруженных на сложный волновод, чем достигается очень высокая когерентность ВЧ между элементами кластера. За СЧ-диапазон отвечает 12-дюймовый

динамик прямого излучения с неодимовым магнитом. Системе удалось совместить в себе компактный размер, высокий уровень звукового давления и присущую линейным массивам точную направленность. Hybrid Array QF 5045 может функционировать как полнодиапазонная АС и как ВЧ/ СЧ-часть системы при работе с сабвуферами. АС может быть установлена или подвешена (при помощи опциональной рамы) как вертикально, так и горизонтально.

V9 новые плагины Waves Audio W

упрощенной системы авторизации, Waves License Center, исключающей использование iLok. Waves License Center предоставляет пользователям установить разрешение активации прямо на свой компьютер или на флэшку, мобильную лицензию для USB флэш-накопителей или «облачную» лицензию для нескольких пользователей, а также восстановление лицензии одним щелчком мыши в случае утраты или повреждения устройства. Новые плагины V9 добавлены в пакеты Waves Gold, Platinum, Diamond

и Horizon. Это хорошая новость для всех, кто собирался в ближайшее время обновить свой пакет Waves. Новые плагины в пакете Horizon: Kramer Master Tape, PIE Compressor, HLS Channel, Bass Rider, CLA Guitars, Maserati Drums, OneKnob Filter и OneKnob Driver. Новые плагины в пакете Diamond: GTR3 Software, OneKnob Filter и OneKnob Driver. Новые плагины в пакете Platinum: GTR3 Software и OneKnob Driver. Новый плагин в пакете Gold: GTR3 Software.

aves Audio объявила о выходе новой версии плагинов. Waves Audio V9 предлагает 64-битную поддержку, быстрое сканирование, быструю загрузку и высокую скорость обработки. Одна из самых ожидаемых функций версии 9 — поддержка 64-разрядной операционной системы. Теперь пользователи Waves могут пользоваться преимуществами большой оперативной памяти при работе с DAW. Появление V9 также сопровождает внедрение новой,

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 1-2|2012

www.625-net.ru

новости рынка|инсайд

Dante Breakout Box от Four Audio стандартные IP-протоколы. DBO1очень прост в подключении и легко настраивается с помощью Dante Controller’а. Дисплей на передней панели информирует о состоянии сети и состоянии сигнала. Отношение сигнал/шум 120 дБ, максимальный уровень выходного сигнала 18 дБ, развитый режим избыточности и доступная цена делают прибор весьма привлекательным для пользователей. «Заиметь еще один Dante продукт

Компания RME анонсировала HDSPe MADI FX RME представила новую PCI Express карту HDSPe MADI FX — новую веху в истории аудиокарт за последние два десятилетия. Никогда раньше не выпускалось устройств с такой производительностью. HDSPe MADI FX обеспечивает 390 аудиоканалов! На карте имеются три MADI входа/ выхода ( два оптических и один коаксиальный), один AES/EBU вход/выход и аналоговый выход для контроля.

UA Apollo Audio interface Дополняют сет коммутации вход для Word Clock и четыре MIDI входо/выхода. Суметь укомплектовать небольшой объем таким количеством технологий и коммутации абсолютно в традициях компании RME. Требуется всего один слот PCIe на материнской плате, и дополнительный свободный слот для установки.

TASCAM iU2

TASCAM’ iU2 аудио интерфейс премиум качества для iPad, iPhone и iPod Touch. Имеет на борту два микрофонных преампа с фантомным питанием для работы с высококачественными конденсаторными микрофонами. Это позволяет добиваться высокого качества записи, без шумов и искажений. Входы могут работать с сигналом линей-

в нашем портфолио было простым решением, — замечает Райнер Таден, управляющий директор Four Audio, — Мы видим, что больше и больше производителей приходят к протоколу Dante. Это дает нам уверенность, что мы на верном пути». Ожидаемые скоро еще два продукта Four Audio будут обеспечивать цифровые выходы и аналоговые входы для Dante.

ного уровня, также к ним можно напрямую подключить гитару или бас. Помимо совместимости с iOS, iU2 также работает с Mac и Windows. Нулевая задержка позволяет музыкантам комфортно мониторить исполнение. Вход/выход MIDI обеспечивает взаимодействие с синтезаторами и драм-машинами, а цифровой выход — соединение с цифровыми пультами или рекордерами.

Apollo — профессиональный аудио интерфейс с высоким качеством звучания благодаря процессингу Realtime UAD на борту. Он содержит алгоритм UAD-2 DSP Acceleration, который обеспечивает минимальную задержку (менее 2 мс) при работе с плагинами UAD-2 Powered. Соединение с компьютером через FireWire 800, или (при помощи опциональной карты) через Thunderbolt. Apollo разработан, чтобы дать пользователю ощущение работы в аналоговой среде, сохраняя преимущества работы в цифровом домене. Прибор может работать как микшерная консоль с полным функционалом. Пользователь может контролировать процесс и мониторинг удаленно. Apollo имеет 4 аналоговых микрофонных преампа, 8 линейных входов и 2 инструментальных входа на передней панели, и 14 аналоговых выходов: 8 балансных линейных выходов, 2 мониторных выхода и 2 стерео выхода для наушников. Соединение с цифровой средой обеспечивается 8 каналами ADAT S/MUX, 2 каналами S/PDIF и входом/выходом Word Clock. 1-2|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Audinate, создатель сетевой технологии Dante и Four Audio, немецкий производитель аудио и систем управления, объявили о запуске прибора Four Audio DBO1 — интерфейса Dante с 8 аналоговыми выходами. Audinate является лидером использования сетевых технологий для транспорта высококачественного медиа. Dante это беспроблемная, самоконфигурирующаяся цифровая аудио-сеть, использующая

Превью

Yamaha серия CL Представлена новая серия live-консолей Компания, 25 лет назад установившая стандарты в цифровом микшировании, совершила новый виток эволюции и выпустила три консоли новой серии — CL.

ри сохранении основных характеристик и функциональных возможностей, ставших стандартом за последние годы, в CL-серию цифровых микшерных консолей добавлен современный опыт в технологиях микширования. Сочетание великолепного звучания и передовых возможностей дает беспрецедентную свободу творческого самовыражения. Эргономичный пользовательский интерфейс и элегантный современный дизайн объединяют под крылом серии

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 1-2|2012

CL три модели: CL1, CL3 и CL5. Отличаясь лишь количеством моновходов (от 48 до 72), все модели имеют 8 стереовходов, 16 DCA, 24 дополнительные шины микширования, 8 шин матрикс, а также стерео и моно мастер-шины. Интерфейс Основой серии CL является известный пользователям Yamaha интерфейс Centralogic, что гарантирует, что консоль будет сразу знакома тысячам звукоинженеров. Что серьезно изменилось в новой

консоли — это быстродействующий цветной дисплей и множество назначаемых пользователем кнопок и энкодеров. Специально разработанные новые фейдеры обеспечивают оптимальные тактильные ощущения, точность и аккуратность. Фейдеры имеют свободно назначаемую конфигурацию. Контрольная поверхность также редактируется по желанию, название канала над каждым фейдером может быть отмечено разными цветами. CL1 и CL3 также имеют возможность установки опционального метер-бриджа. www.625-net.ru

первый взгляд|инсайд

Качество аудио Аудиокачество и характер звучания были основными приоритетами при разработке новой консоли. В дополнение к вновь созданным микрофонным преампам и дилеям на каждом входном канале и выходных шинах имеется ряд дебютов студийного класса в процессинге. Effects Rack содержит эквивалент восьми процессоров SPX2000, также имеется ряд VCM-эквализации и динамики, а еще два виртуальных рэка обеспечивают 32 канала графических EQ. Но, вероятно, самым захватывающим нововведением является концепт Rack

Premium. Разработанный Dr K (Toshi Kunimoto) и его командой, Rack Premium представляет из себя ряд реально высокачественных динамических процессоров и эквалайзеров. Yamaha в тесном сотрудничестве с легендарным Рупертом Нивом разработала такие уважаемые в про-аудио приборы, как эквалайзер Portico 5033 и компрессор 5043, которые и легли в основу нового концепта. Эти процессоры входят в стандартную комплектацию серии CL. «Впервые мы имеем возможность привлечь звук Руперта Нива в звукоусиление, и это полностью благодаря технологии

Yamaha VCM. Я считаю, что она ничем не отличается от оригинального аналогового звука », — говорит сам Руперт Нив. Масштабируемость Ключевым фактором, определяющим гибкость новой консоли, является пара входных-выходных рэков — Rio3224-R и Rio1608-D, а также то, что CL — первая в мире консоль, использующая протокол Dante как стандартную функцию. Система легко может быть расширена до 8 входных in/out рэков с помощью Dante, обеспечивая до 256 входов. Пара консолей CL могут каскадироваться 1-2|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

инсайд|первый взгляд

Превью

для микширования больших событий. Соединение базовой конфигурации очень простое, консоль автоматически настраивает конфигурацию. Две или более консоли могут брать сигнал от одного in/out рэка, не опасаясь неожиданных изменений уровня, за счет режима автоматической компенсации уровня (Auto Gain Compensation). Новый 32-битный режим Dante обеспечивает совершенно незаметную компенсацию, не влияющую на динамический диапазон. «Мы очень рады сотрудничеству с Yamaha при разработке новой консоли и входных рэков», — отмечает генеральный директор Audinate Ли Эллисон. «Dante обеспечивает гибкость,

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 1-2|2012

низкую задержку, масштабируемость, простоту коммутации и настройки. Мы считаем, что сочетание технологий Audinate и Yamaha даст непревзойденный цифровой опыт». Rio3224 также имеет 4 стерео AESEBU выхода, что помогает сигналу дойти до усилительного рэка без лишней конвертации. На задней панели консоли имеются три слота для MY-карт, что сохраняет совместимость со всеми существующими аудиоформатами. Также могут быть установлены новые карты — MY8-Lake (спикер-процессор) и MY16-Dugan (автомикширование). Три слота также позволяют дополнительно расширить количество входов-выходов на самой консоли.

Управляющий софт CL Editor — новый автономный онлайн/ оффлайн-редактор, который работает как на Mac, так и на Windows. Обладая всей функциональностью уже знакомого пользователям Yamaha Editor, он не требует Studio Manager в качестве хоста. Далее — новая версия StageMix для iPad была расширена за счет новых функций, таких как имя канала, контроль DCAфейдеров и Tap Tempo. Важно отметить, что CL Editor и StageMix могут быть запущены одновременно, что позволяет очень гибко работать звуковой команде. Также был проведен апгрейд софта File Converter, обеспечивающий прямой обмен файлами между консолями CL, PM5D, M7CL и LS9. www.625-net.ru

первый взгляд|инсайд

Запись Каждый покупатель консоли CL получит копию новой программы Steinberg Nuendo Live, которая была разработана специально для живой записи. Доступная с июля, она включает в себя уникальные функции, которых нет ни в одной другой программе для живой записи, и будет тесно интегрирована с CL-консолями для обеспечения оптимальной простоты в использовании. В комбинации с Dante Virtual Soundcard от Audinate (которая поставляется с каждой консолью CL) звукоинженеры могут легко использовать сеть Данте для записи до 64 звуковых дорожек на Mac или PC. «Nuendo Live не только простая и стабильная программа, но она также легко интегрируется с последним поколением

live-консолей Yamaha, — говориn управляющий директор Steinberg Андреас Стеллинг. — Это еще один пример стабильных отношений между Yamaha и Steinberg». Кроме того, запись стереомикса можно сделать с помощью удобной функции двухдорожечной записи-воспроизведения через USB. Устанавливая стандарты Работая в тесном сотрудничестве с звукоинженерами и прокатными компаниями в течение четверти века, Yamaha знает, что основными требованиями к цифровой консоли являются гибкость, качество звука, простота использования и, конечно же, хорошо известные Yamaha стандарты надежности.

С появлением серии CL компания уверена, этот продукт имеет идеальный баланс между инновационной функциональностью и традицией, обеспечивая прекрасную инвестиционную привлекательность. «Серия CL идеально отвечает потребностям звукоинженеров сегодняшнего дня, использующих современные технологии, — говорит Кадзунори Кобаяши, генеральный директор отдела Pro Audio Yamaha. — Сотрудничество между Yamaha, Rupert Neve Designs, Audinate и Steinberg сделало возможным достичь удивительного баланса в звучании, возможностях и производительности. После четверти века эволюции серия CL представляет собой новую главу в истории цифрового микширования Yamaha». 1-2|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Концерты

Дима Билан в Крокусе 24 ноября 2011 года в концертном зале «Крокус Сити Холл» состоялся юбилейный концерт Димы Билана «30 лет. Начало» в сопровождении Венского симфонического оркестра им. И. Штрауса. Специальными гостями шоу были Григорий Лепс, Валерий Меладзе и Алсу. Этому уникальному концерту предшествовала, как и положено, напряженная длительная подготовка. Автор: Игорь Родовский

ереговоры с участниками предстоящего шоу начались еще летом, потом был период разработки общей концепции, написания аранжировок, проектирования декораций, отбора видеоряда, продакшн-совещаний и, наконец, репетиций с оркестром и постоянным аккомпанирующим коллективом. Учитывая, что подготовительный период наложился на плотный гастрольный график Артиста, ожидать успешного выступления было довольно рискованно. Но есть несколько факторов, благодаря которым шоу все же состоялось и прошло весьма успешно. Первое, и самое главное, — огромное желание самого Артиста и его команды. Второе — высокий профессионализм всех участвовавших в мероприятии исполнителей и специалистов. Третье — грамотный подбор оборудования и использование современных шоу-технологий. Для финальной совместной репетиции Венского симфонического оркестра и постоянного коллектива Билана пришлось снять помещение в выставочном комплексе рядом с концертным залом. Программирование всех цифровых звуковых пультов, а также видеосерве-

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 1-2|2012

ра для синхронного воспроизведения видеоряда во время концерта происходило именно на этой репетиции. Потом она плавно перетекла в монтаж оборудования непосредственно на сцене Крокус Сити Холла. Обычно монтаж и репетиции подобных программ занимают от двух до трех дней, в этот раз времени было всего с вечера накануне до вечера начала шоу, то есть всего около суток. Учитывая недостаток времени, огромную декорацию, которую изготавливали прямо на сцене, а также немалое количество светового и видеооборудования, которое тоже необходимо было смонтировать, задача казалась вообще невыполнимой. Но благодаря слаженной работе всех служб и привлечению лучших профессионалов в своем деле удалось решать все возникающие вопросы оперативно, и к моменту начала шоу все было готово, настроено и проверено. Хочется отдельно отметить самоотверженную работу сводной звуковой команды, состоящей из представителей коллектива Димы Билана, компании B-rent, агентства NewTone production и инженеров Крокус Сити Холла. Совместно нам удалось смонтировать, скоммутировать, настроить и отрепетировать шоу всего за пять часов!

www.625-net.ru

Дима Билан в Крокусе|концерты

Для финальной совместной репетиции Венского симфонического оркестра и постоянного коллектива Билана пришлось снять помещение в выставочном комплексе рядом с концертным залом

1-2|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

концерты|Дима Билан в Крокусе

Дима Билан на протяжении нескольких последних лет на всех концертах использует беспроводной микрофон AudioTechnica AEW-T5400

Игорь Родовский

звукорежиссер, системный инженер

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 1-2|2012

Концептуально концерт состоял из известных хитов, которые перемежались оперными ариями и дуэтными номерами с приглашенными звездами нашей эстрады. Около половины песен исполнялись в сопровождении оркестра и группы, некоторые в сопровождении только группы, и несколько — под оркестр. Надо сказать, что совместить на одной сцене камерное звучание оркестра и мощь современной музыкальной группы — задача довольно непростая, даже для видавших виды профессионалов. Итак, необходимо было озвучить почти полный состав оркестра, эстрадную группу и приглашенных звезд. Дима Билан на протяжении нескольких последних лет на всех концертах использует беспроводной микрофон AudioTechnicaAEW-T5400, поэтому и в означенный вечер на сцене были радиосистемы, микрофоны и системы in-ear-мониторинга этой марки. Струнные инструменты озвучивались комплексно: каждый отдельно с помощью PRO35 и группами при помощи пары AT4050. Для медных духовых применялись AT4047SVSM и AT4033, для деревянных духовых и литавр — AE5100. Для озвучивания уникальной скрипки маэстро Эдвина Мартона был выбран микрофон PRO35cw (беспроводная версия PRO35) с инструментальной радиосистемой ATW-3110b. Для бэк-вокала музыкантов коллектива Димы Билана использовались микрофоны AE3300, для приглашенных звезд — беспроводная версия этой модели, AEW-T3300. На барабанах работало

девять микрофонов: AE2500 на бочке, ATM350 на томах и малом, AE5100 на хай-хете, таким же микрофоном снимался райд, посредством AT4050ST — оверхеды. Для перкуссии и гитарного стека использовались микрофоны AT4050. Кроме этого, на концерте было задействовано восемь систем in-ear-мониторинга М3: для самого Димы Билана, для Эдвина Мартона, который дирижировал оркестром, и для приглашенных гостей и музыкантов коллектива. Запись звука в зале осуществлялась микрофонами AT4047, AT4050SM, ATR875R, BP4073 и ES935SML6. Общее число использованных каналов в input-листе — 116. Группа Билана активно пользуется playbackпартиями, но барабаны, бас, гитара и клавиши играют вживую. Живое исполнение синхронизируется при помощи клик- метронома, и для синхронизации исполнения оркестра тот же клик передается в ушные мониторы дирижера. Все playback-партии запускаются со сцены, с установленного у клавишника ноутбука, который также генерирует тайм-код для запуска видеофайлов и световых картин. Необходимо было максимально качественно и надежно осуществить коннект семи каналов аудио, метронома и тайм-кода для синхронизации всей системы шоу. Для решения этой задачи был использован сетевой протокол DANTE, позволяющий передавать 125х125 каналов цифрового аудио по обычной витой паре. Управление и маршрутизация всех сигналов осуществлялись с трех пультов www.625-net.ru

Дима Билан в Крокусе|концерты

Управление и маршрутизация всех сигналов осуществлялись с трех пультов Allen&Heath iLive

Allen&Heath iLive, соединенных между собой по тому же протоколу (при помощи карт M-DANTE). По DANTE были подключены и два компьютера, проводившие запись всех каналов, приходивших со сцены и специально установленных обзорных и шумовых микрофонов, а также компьютер с плагинами WAVES. Помимо этого, 24 аналоговых канала для записи уходило на ПТС. Один пульт (iLive-T80+iDR-48) под управлением Сергея Уткина брал на себя все микрофоны оркестра, микшировал их в десять независимых групп инструментов, которые уже шли на FOH- и MOH-пульты. Мониторный пульт (iLive-T112+ iDR-64) под командованием Игоря Родовского управлял сценическими мониторами передней линии, состоявшей из шести Meyer Sound MJF 212, прострелами L-acousticsARCs с сабвуферами SB218 и восемью стереофоническими ушными мониторами для музыкантов группы, для Артиста, для приглашенных гостей и для дирижера. FOH–пульт (iLive-144+iDR-64) под руководством постоянного звукорежиссера Д. Билана Юрия Астафьева управлял системой звукоусиления зала. Всего использовалось восемь зон озвучки: два основных массива, один центральный, подвесные сабы, дополнительные сабы перед сценой, левый и правый массивы на авансцене, компактный фронт-филл по центру сцены. На системе озвучивания зала на этом концерте хотелось бы остановиться поподробнее. Существующая в Крокус Сити Холл портальная система звукоусиления зала Meyer Sound представляет собой три подвесных вертикальных кластера типа Line Array: левый, центральный и правый, каждый из которых состоит из 15 громкоговорителей MILO и одного громкоговорителя MILO120. Для усиления звучания системы в низкоча-

стотном диапазоне используются сабвуферы 700-HP, тоже подвешенные над авансценой. Система фронтфилл состоит из шести громкоговорителей MELODY. Во время концерта, в связи с таким расположением акустических систем, наблюдался недостаток низких частот и некоторый «отрыв» звукового образа от визуального для зрителей ближайших к сцене рядов партера. Для решения этой проблемы и достижения привычного для концертов Димы Билана звукового давления в партере была дополнительно введена компактная система звукоусиления производства красноярской компании ПроТон. Восемь малогабаритных сабов T118S были установлены в ряд перед сценой и не отняли много места у зрителей, а компактные линейные массивы из трех элементов DW123 каждый расположились прямо по краям авансцены. Надо сказать, что выбор этой системы оказался очень правильным, ведь при своих компактных размерах она развивает нешуточное звуковое давление и обеспечивает качество звука, не уступающее таковому в уже инсталлированной в зале технике. Согласование и отстройка всех зон озвучивания зала заняла в общей сложности не более часа, что говорит о высокой степени точности предварительных расчетов и правильном выборе компонентов системы. В итоге удалось получить на всех местах в зале характер звучания, привычный звукорежиссеру Артиста. В партере появился тот самый «пробивной» низ, которого всегда так не хватает подвешенным высоко сабвуферам, а общее звучание приобрело необходимую плотность и разборчивость. Судя по несмолкающим аплодисментам и танцующим прямо в зале гостям, создать праздничное настроение удалось на всей площади зрительских мест. 1-2|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Обзор обзор и тест самых новых и актуальных звуковых систем

Активные студийные мониторы Борис Никитинский

Если посадить в одной комнате пять звукоинженеров и спросить, «Какие мониторы, на их взгляд, самые лучшие», то спор может затянуться надолго, причем не исключено применение аргументов в виде физической силы — настолько щепетильно люди подходят к выбору своего рабочего инструмента.

ониторинг — вещь персональная. Понимание, чего от него ждать, приходит с опытом и количеством работ. Никто не будет отрицать возможность качественного микширования на ставших классикой NS10, но выбор усилителя к ним тоже не найдет единства. Поэтому никаких рекомендаций по конкретным моделям вы здесь не увидите, мы рассмотрим только общие положения. На рынке представлено огромное количество моделей — как пассивных (требующих отдельного усилителя), так и активных, имеющих усилитель (или усилители) внутри. Оба варианта содержат весомые аргументы в пользу того или иного конкретного решения и найдут как сторонников, так и противников. Некоторые компании выпускают как пассивную, так и активную версию одной и той же модели. В данном материале приводятся

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 1-2|2012

www.625-net.ru

активные студийные мониторы|обзор

тематика обзоров 2012

2012 февраль март

Активные студийные мониторы

2012 2011 апрель февраль

Усилители мощности с DSP

2012 май

2012 июнь

2012 август

2012 сентябрь

2012 октябрь

Компактные звуковые колонны

Сценические вокальные микрофоны

Компактные цифровые микшеры

Сабвуферы 2х18

Радиосистемы

голоса в поддержку активного варианта студийных мониторов. Активный монитор гораздо удобнее для пользователя. По сути, это готовая система, состоящая из динамиков, усилителей, кроссовера и корпуса. Задача кроссовера — обеспечить нужное количество мощности для НЧ-вуфера и ВЧ-твитера и отфильтровать сигнал, идущий на каждый из них. В пассивном мониторе используется пассивный кроссовер, который получает мощный сигнал с усилителя, затем делит его и фильтрует. Проблема пассивного кроссовера состоит в том, что его характеристики сильно зависят от уровня сигнала и изменяющегося в зависимости от него импеданса динамика. Компоненты, сохраняющие свои изначальные параметры при любой подводимой мощности, будут стоить весьма дорого. В активном мониторе кроссовер расположен перед усилительным блоком, на каждый из динамиков обычно рабо-

тает свой усилитель, оптимизированный для точной передачи своей части сигнала. Все компоненты активного монитора работают как одна согласованная система. И немаловажный момент для большинства пользователей — простота коммутации. Большинство активных мониторов имеют на задней панели весь набор необходимых разъемов для инсталляции в студийную аудиосистему: балансный XLR, балансный/небалансный TRS, небалансный RCA (тюльпан). Некоторые производители помещают внутрь корпуса DA-конвертер и дополнительно оснащают мониторы AES-входами. Интеграция мониторов в студийный комплекс сводится не только к возможностям коммутации. Акустические особенности контрольной комнаты могут оказывать очень серьезное влияние на восприятие музыкального или речевого материала при сведении. Микширование в излишне «живой» (с точки зрения акустики) или,

2012 ноябрь

2012 декабрь

Генераторы и Среднеформатные дистрибюторы WC линейные массивы

Питер Чайкин Руководитель студийного отделения компании JBL Professional: Используя активный кроссовер и раздельные усилители, мы можем очень точно «сшить» между собой звучание двух или трех динамиков в мониторе и оптимизировать передачу музыкального материала. Таким образом, мы имеем очень аккуратный монитор. Достичь того же качества в случае пассивной версии будет стоить больших денег.

1-2|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

обзор|активные студийные мониторы

Focal Professional SM9 ИНФО: AUDIO SOLUTIONS — ЗВУКОВЫЕ РЕШЕНИЯ, www.audiosolutions.ru

Задняя панель активного монитора

Алан Бранч Звукоинженер (U2, Primal Scream, The Cure, Depeche Mode). Обладатель Grammy 2010 за Jeff Beck at Ronnie Scott: Я использую при микшировании в основном мониторы ближнего поля. Большие мониторы хороши для того, чтобы понять, что происходит на нижнем краю диапазона, но они должны быть очень аккуратно и безошибочно вписаны в акустический дизайн контрольной комнаты. Они часто применяются экспрессивными людьми, которым нравится, когда все звучит очень громко. Я 99% своего времени работаю с мониторами ближнего поля.

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 1-2|2012

наоборот, перезаглушенной контрольной комнате приводит к тому, что микс звучит правильно только в этой самой комнате. Конечно, избавиться от акустических отражений или резонансов при помощи электроники нельзя, но уменьшить это влияние возможно. Для этого серьезные производители помещают в электронную часть монитора различные фильтры, которые помогают немного подкорректировать работу связки «монитор–комната». В электронной схеме монитора эти фильтры расположены после кроссовера, чтобы коррекция НЧ не влияла на фазовые характеристики ВЧ-части спектра. От размера НЧ-динамика зависит, насколько низкой окажется граница полосы воспроизведения. Правило простое: больше диаметр — больше низа. Иногда хочется расширить низ еще больше, и происходит довольно распространенная ошибка: расширение достигается дополнением к мониторному сетапу сабвуфера. Если микширование происходит в стерео, то этот формат не подразумевает наличие саба. Стерео — это «левый» и «правый» каналы, то есть 2.0, без саба. Грамотно «поженить» 2 монитора и саб в маленькой аппаратной — задача очень непростая, особенно в случае «кухонного» микширования. И чаще всего усиление стереомониторинга сабом не решает проблему адекватного воспроизведения НЧ, а только усугубляет ее. Акустически плохо оформленная комната плюс неграмотно согласованный саб — гарантия получения микса, который нигде, кроме как в этой комнате, даже в конкретном месте этой комнаты, правильно звучать не будет. Сабвуфер при микшировании подразумевается тогда, когда оно происходит в форматах 5.1 или 7.1, где на сабовый канал (.1) отправляется специфическая часть сигнала.

Флагман в линейки мониторов Focal Professional с трехполосным воспроизведением, пассивным НЧ-радиатором 11” и небывалым запасом мощности 600 Вт. Эта модель может быть особенно востребована для микширования и мастеринга в форматах CD/ DVD и SACD, а также DSD и DXD, где ставится задача достижения максимального качества звучания и высокой верности звуковоспроизведения. ХАРАКТЕРИСТИКИ • Вогнутый купол ВЧ-драйвера • ВЧ-диффузор из чистого бериллия • Линейная АЧХ вплоть до 40 кГц • Трехполосное звуковоспроизведение • Технология W-Con • Эффективные драйверы 8” и 6,5”

• Воспроизведение от 30 Гц • Мощность усилителей 600 Вт (RMS) • Технология усиления BASH • Регуляторы частотной коррекции • Балансный вход XLR

Yorkville YSM-2PII ИНФО: Yorkville, www.yorkville.com

Функциональность и удобство использования по разумной цене. Активный монитор от известного производителя концертной акустики поражает детальностью и честностью. Функциональность и удобство по разумной цене. ХАРАКТЕРИСТИКИ 2 полосы усиления • Усилители: НЧ — 32 Вт, ВЧ — 14 Вт • ВЧ: 1-дюймовый купольный твитер из полиэстера • НЧ: 5,25" вуфер из армированной стеклоткани

• Частотный диапазон: 70 Гц — 19 кГц (+/- 2 дБ) • Магнитное экранирование: есть • Входные разъемы: XLR, 1/4" TRS • Вес: 6,3 кг

Neumann KH120 A (D) ИНФО: Neumann, www.sennheiseraudio.com

Два любых монитора KH 120 соответствуют требованиям подобранной пары. В варианте D имеется цифровой вход (AES3) на разъеме XLR.

ХАРАКТЕРИСТИКИ 2 полосы усиления • Усилители: 50+50 Вт (80+80 Вт — пик) • ВЧ: 25 мм, титановая ткань • НЧ: 130 мм, длинноходный

• Частотный диапазон: 54 — 20000 Гц ± 2 дБ • Магнитное экранирование: есть • Входные разъемы: XLR • Вес: 6,2 кг

www.625-net.ru

активные студийные мониторы|обзор

Yamaha MSP3 STUDIO ИНФО: YAMAHA , www.yamahaproaudio.com

Универсальный активный монитор. Цельный литой корпус со скругленными углами. Регуляторы уровня и высоких/низких частот вынесены на переднюю панель. Часто применяется в аппаратных вещательных комплексах и передвижных телевизионных станциях.

Yamaha MSP5 STUDIO ИНФО: YAMAHA , www.yamahaproaudio.com

Студийный монитор ближней зоны с фазоинвертором. Цельный, литой корпус со скругленными углами. Монитор оснащен регулятором громкости на передней панели и переключателями ВЧ-, НЧ- и обрезного фильтров на задней панели. Рекомендуется для домашних студий и аппаратных вещательных комплексов.

ХАРАКТЕРИСТИКИ

2 полосы • Усилитель: 30 Вт • ВЧ: 1/8-дюймовый титановый купол • НЧ: 4" конический драйвер • Частотный диапазон: 65 Гц — 22 кГц

2 полосы усиления • Усилители: НЧ — 40 Вт, ВЧ — 27 Вт • ВЧ: 1-дюймовый титановый купол • НЧ: 5" конический драйвер

• Магнитное экранирование: есть • Входные разъемы: XLR,TRS Jack, RCA • Вес: 4,4 кг

Yamaha MSP7 STUDIO ИНФО: YAMAHA , www.yamahaproaudio.com

Студийный монитор ближней зоны с фазоинвертором. Цельный, литой корпус со скругленными углами. Монитор оснащен регулятором уровня и переключателями ВЧ-, НЧ- и обрезного фильтров на задней панели. Рекомендуется для профессиональных студий звукозаписи. ХАРАКТЕРИСТИКИ

ИНФО: YAMAHA , www.yamahaproaudio.com

Активный сабвуфер для серии MSP. Пассивный кроссовер. Регулятор уровня, регулятор частоты среза высоких частот (High Cut) и переключатель фазы расположены на задней панели.

ХАРАКТЕРИСТИКИ • Частотный диапазон: 45 Гц — 40 кГц • Магнитное экранирование: есть • Входные разъемы: XLR • Вес: 12,2 кг

Yamaha HS50M ИНФО: YAMAHA , www.yamahaproaudio.com

Недорогой активный студийный монитор ближней зоны с фазоинвертором. Оснащен переключателями частотной коррекции MID EQ, ROOM CTRL, HIGH TRIM, регулятором уровня и переключателем среза низких частот LOW CUT. Идеальный выбор для небольшой домашней студии. ХАРАКТЕРИСТИКИ 2 полосы усиления • Усилитель: НЧ — 45 Вт, ВЧ — 25 Вт • ВЧ: 3/4-дюймовый титановый купол • НЧ: 5-дюймовый конический драйвер

Yamaha SW10 STUDIO

• Усилитель: 180 Вт • 10-дюймовый диффузор • Частотный диапазон: 25 Гц — 150 Гц • Магнитное экранирование: есть

• Входные разъемы: 3 х XLR • Выходные разъемы: 3 х XLR • Вес: 26,5 кг

Yamaha HS80M ИНФО: YAMAHA , www.yamahaproaudio.com

Активный студийный монитор ближней зоны с фазоинвертором. Оснащен переключателями частотной коррекции MID EQ, ROOM CTRL, HIGH TRIM, регулятором уровня и переключателем среза низких частот LOW CUT. Монитор обеспечивает хорошую передачу низких частот, что делает его идеальным выбором в том случае, если вы не планируете использовать сабвуфер. ХАРАКТЕРИСТИКИ

• Частотный диапазон: 55 Гц — 20 кГц • Магнитное экранирование: есть • Входные разъемы: XLR, TRS Jack (балансный) • Вес: 5,8 кг

2 полосы усиления • Усилители: НЧ —75 Вт, ВЧ — 45 Вт • ВЧ: 1-дюймовый титановый купол • НЧ: 8- дюймовый конический драйвер

• Частотный диапазон: 42 Гц — 20 кГц • Магнитное экранирование: есть • Входные разъемы: XLR, TRS Jack (балансный) • Вес: 11,3 кг

1-2|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

2 полосы усиления • Усилитель: НЧ —80 Вт, ВЧ — 50 Вт • ВЧ: 1-дюймовый титановый купол • НЧ: 6,5 дюймовый конический драйвер

• Частотный диапазон: 50 Гц — 40 кГц • Магнитное экранирование: есть • Входные разъемы: XLR и TRS Jack • Вес: 7,9 кг

обзор|активные студийные мониторы

Yamaha HS10W (Сабвуфер) ИНФО: YAMAHA , www.yamahaproaudio.com

RCF MYTHO 6

ИНФО: Арис, www.arispro.ru Тел.: (495) 315-30-92, 315-13-01, 315-13-29, 313-78-12

Кабинеты мониторов выполнены из литого алюминия с внутренними ребрами жесткости для улучшения поведения монитора на низких частотах и уменьшения резонансов. Встроенный DSP обеспечивает возможность точной подстройки звукового тракта в зависимости от конкретных условий и задач.

Активный сабвуфер для серии HS. Оснащен потенциометром уровня, регуляторами частоты среза высоких и низких частот и переключателем фазы.

ХАРАКТЕРИСТИКИ

• Усилитель: 150 Вт • 8-дюймовый диффузор • Частотный диапазон: 30 Гц — 120Гц • Магнитное экранирование: есть

2 полосы усиления • Мощность встроенного усилителя (усилителей): 300 Вт • ВЧ: 1" • НЧ: 6,5"

• Входные разъемы: 2 х XLR и 2 х TRS Jack (балансные) • Выходные разъемы: 3 х XLR • Вес: 12,5 кг

RCF MYTHO 8

ИНФО: Арис, www.arispro.ru Тел.: (495) 315-30-92, 315-13-01, 315-13-29, 313-78-12

RCF Ayra 5

ИНФО: Арис, www.arispro.ru Тел.: (495) 315-30-92, 315-13-01, 315-13-29, 313-78-12

Усилители класса АВ. Черный лакированный корпус, стилизация под мониторы конца 70-х.

ХАРАКТЕРИСТИКИ • Частотный диапазон: 35 Гц — 20 кГц • Магнитное экранирование: есть • Входные разъемы: XLR/Jack • Вес: 13 кг

RCF Ayra 6

ИНФО: Арис, www.arispro.ru Тел.: (495) 315-30-92, 315-13-01, 315-13-29, 313-78-12

2 полосы усиления • Мощность встроенного усилителя (усилителей): 55 Вт • ВЧ: 1" • НЧ: 5"

ИНФО: Арис, www.arispro.ru Тел.: (495) 315-30-92, 315-13-01, 315-13-29, 313-78-12

Усилители класса АВ. Черный лакированный корпус, стилизация под мониторы конца 70-х.

ХАРАКТЕРИСТИКИ

ХАРАКТЕРИСТИКИ 2 полосы усиления • Мощность встроенного усилителя (усилителей): 80 Вт • ВЧ: 1" • НЧ: 8"

• Частотный диапазон: 45 Гц — 20 кГц • Магнитное экранирование: нет • Входные разъемы: XLR, Jack, RCA • Вес: 11 кг

• Частотный диапазон: 50 Гц — 20 кГц • Магнитное экранирование: нет • Входные разъемы: XLR, Jack, RCA • Вес: 8,2 кг

• Частотный диапазон: 55 Гц — 20 кГц • Магнитное экранирование: нет • Входные разъемы: XLR, Jack, RCA • Вес: 6,2 кг

RCF Ayra 8

Усилители класса АВ. Черный лакированный корпус, стилизация под мониторы конца 70-х.

2 полосы усиления • Мощность встроенного усилителя (усилителей): 75 Вт • ВЧ: 1" • НЧ: 6"

• Частотный диапазон: 40 Гц — 20 кГц • Магнитное экранирование: есть • Входные разъемы: XLR/Jack • Вес: 10,5 кг

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 1-2|2012

www.625-net.ru

активные студийные мониторы|обзор

RCF Ayra 10 Sub

Focal Professional CMS 40

ИНФО: Арис, www.arispro.ru Тел.: (495) 315-30-92, 315-13-01,

ИНФО: AUDIO SOLUTIONS — ЗВУКОВЫЕ РЕШЕНИЯ,

315-13-29, 313-78-12

www.audiosolutions.ru тел: (495) 730-53-68

Усилитель класса АВ. Bass-reflex сабвуфер для низкочастотной поддержки активных мониторов серии Ayra, или других. Усилитель класса АВ.

Самый компактный монитор в линейке Focal Professional. он гарантирует реалистическое воспроизведение голоса, обеспечивая оптимальный частотный баланс в небольшой комнате. CMS 40 — универсальный инструмент для радио, телевидения, домашней студии или альтернативная система мониторинга.

ХАРАКТЕРИСТИКИ

• Мощность встроенного усилителя: 250 Вт • НЧ-динамик: 10" • Частотный диапазон: 35 Гц — 130 кГц

• Вогнутый купол ВЧ-драйвера • Диффузор из Al/Mg сплава • Линейная АЧХ вплоть до 28 кГц • Технология PolyglassCon • Эффективный НЧ-драйвер 4”

• Магнитное экранирование: нет • Входные разъемы: XLR, Jack, RCA • Вес: 16,8 кг

• Воспроизведение от 60 Гц • Мощность усилителей 50 Вт (RMS) • Регуляторы частотной коррекции • Балансный и небалансный входы • Регуляторы на лицевой панели • Ультракомпактный монитор

Focal Professional CMS 50

Focal Professional CMS 65

www.audiosolutions.ru тел: (495) 730-53-68

ИНФО: AUDIO SOLUTIONS — ЗВУКОВЫЕ РЕШЕНИЯ,

Универсальный профессиональный монитор ближнего поля для звукового контроля эфира, продакшн- и постпродакшн-студий. CMS 50 были многократно отмечены престижными международными наградами проаудиоиндустрии, такими как TEC Awards 2009, ProAudio Review 2008, Audiofanzine 2009b и др.

Эта старшая модель контрольных мониторов в ленейке названна большинством международных проаудиожурналов лучшим студийным монитором. Превосходное воспроизведение низких частот и солидный запас мощности встроенных усилителей позволяют в ряде случаев использовать CMS 65 в качестве контрольных мониторов среднего звукового поля. ХАРАКТЕРИСТИКИ

ХАРАКТЕРИСТИКИ • Воспроизведение от 55 Гц • Мощность усилителей 130 Вт (RMS) • Регуляторы частотной коррекции • Балансный и небалансный входы • Регуляторы на лицевой панели

• Воспроизведение от 45 Гц • Мощность усилителей 160 Вт (RMS) • Регуляторы частотной коррекции • Балансный и небалансный входы • Регуляторы на лицевой панели

• Вогнутый купол ВЧ-драйвера • Диффузор из Al/Mg сплава • Линейная АЧХ вплоть до 28 кГц • Технология PolyglassCon • Эффективный НЧ-драйвер 6,5”

Focal Professional Solo6 Be

Focal Professional Twin6 Be

www.audiosolutions.ru тел: (495) 730-53-68

ИНФО: AUDIO SOLUTIONS — ЗВУКОВЫЕ РЕШЕНИЯ,

Один из лучших студийных мониторов ТОП-класса. Превосходный инструмент ближнего звукового поля для сведения и мастеринга, обладающий поистине выдающимися характеристиками и качеством звуковоспроизведения.

ХАРАКТЕРИСТИКИ • Вогнутый купол ВЧ-драйвера • ВЧ-диффузор из чистого бериллия • Линейная АЧХ вплоть до 40 кГц • Технология W-Con • Эффективный НЧ-драйвер 6,5”

ИНФО: AUDIO SOLUTIONS — ЗВУКОВЫЕ РЕШЕНИЯ,

Трехполосный студийный монитор ближнего/среднего звукового поля с солидным запасом мощности. Может быть использован в любом виде профессиональной студийной звукозаписи от продакшн до постпродакшн. ХАРАКТЕРИСТИКИ

• Воспроизведение от 40 Гц • Мощность усилителей 250 Вт (RMS) • Технология усиления BASH • Регуляторы частотной коррекции • Балансный вход XLR

• Вогнутый купол ВЧ-драйвера • ВЧ-диффузор из чистого бериллия • Линейная АЧХ вплоть до 40 кГц • Трех полосное звуковоспроизведение • Технология W-Con • Эффективные НЧ/СЧ-драйверы 6,5”

• Воспроизведение от 40 Гц • Мощность усилителей 400 Вт (RMS) • Технология усиления BASH • Регуляторы частотной коррекции • Балансный вход XLR

1-2|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• Вогнутый купол ВЧ-драйвера • Диффузор из Al/Mg сплава • Линейная АЧХ вплоть до 28 кГц • Технология PolyglassCon • Эффективный НЧ-драйвер 5”

ИНФО: AUDIO SOLUTIONS — ЗВУКОВЫЕ РЕШЕНИЯ,

Техника

Focal Professional SM9 Путь к совершенству «Платон мне – друг, но истина дороже!» Аристотель (ученик Платона). 384-322 гг. до н.э.

С древних времен человечество выбрало экстенсивно-эволюционный путь развития технического прогресса, поскольку именно этот метод позволяет, хорошо закрепившись на достигнутом результате, осознанно совершить новый качественный виток дальнейшего развития. Пожалуй, единственный недостаток такого метода – постоянная смена лидера – и вместе с ним неизбежная коррекция ориентиров в оценке истины. Автор: Сергей Долгов

ще каких-нибудь 15-20 лет назад самым распространенным решением студийного звукового контроля были знаменитые мониторы Yamaha NS-10M, невероятная популярность и бесспорный авторитет которых казались тогда для всех совершенно непоколебимыми. Эти мониторы, без преувеличения, были обязательным атрибутом любой студии по всему миру, а белый цвет их динамиков ассоциировался с чистотой звуковоспроизведения и превосходной линейностью АЧХ (на тот момент). С тех пор утекло много рек, и одни кумиры уже многократно сменялись другими. В жесткой конкурентной борьбе за качество и верность воспроизведения производители непрерывно совершенствовали

свои технологии, оттачивали технические решения студийных мониторов, шаг за шагом приближаясь к идеалу. Поэтому сегодня, сопоставив качественные характеристики звуковоспроизведения различных студийных мониторов, приходится с грустью констатировать, что NS-10M способны занять лишь последние места современного рейтинга «лучшей сотни». Несмотря на то что некоторые звукорежиссеры в силу привычки или ностальгии продолжают пользоваться NS10M, очевидно, что эти некогда легендарные аппараты окончательно перестали отвечать современным требованиям проаудиоиндустрии. По этой причине они были сняты с производства, оставив свой замечательный и яркий след в истории.

Необходимость разработки звуковых мониторов принципиально нового качественного уровня стала особенно актуальной в последнее десятилетие, одновременно со стремительным скачком в развитии профессиональных звуковых процессоров, систем записи, АЦ/ЦА-конвертеров, внедрением новых цифровых звуковых форматов SACD, DSD, DXD и т.д. Но, к великому сожалению, развитие звуковых мониторов все еще заметно отстает от качественного уровня электронного студийного оборудования. Это связано, прежде всего, с труднопреодолимыми ограничениями или даже физическими пределами механических свойств материалов, применяемых в звуковых преобразователях (динамиках). ХАРАКТЕРИСТИКИ Мониторы SM9 обладают огромным запасом встроенных усилителей мощности суммарно 600W RMS (400W – НЧ, 100W – СЧ, 100W – ВЧ) с фирменной технологией усиления BASH. Благодаря применению уникальных технологий Focal мониторы SM9 обладают сверхшироким диапазоном воспроизведения частот 30Hz–40kHz (+/- 3dB) / 40Hz–20kHz (+/- 1dB). А для лучшей интеграции к индивидуальным акустическим особенностям имеющейся студии – возможность гибкой звуковой коррекции: LF Shelving +/- 3dB 30–250Hz, HF Shelving +/- 3dB 4.5–40kHz, Low EQ 50Hz +/- 3dB, Low mid EQ 160Hz +/- 3dB, Mid EQ 1kHz +/- 3dB.

www.625-net.ru

Focal|техника

Технология Технология W-CON® Уникальный армированный W-образный конус диффузора, акустические параметры которого до 20 раз (!) превосходят лучшие существующие аналоги материалов типа Kevlar. Его многослойная конструкция типа «сэндвич» состоит из нескольких разнородных слоев тончайшего стекловолокна со сверхдлинными волокнами, а также слоев композитных пеноматериалов, объединенных под воздействием особой термической обработки.

Технология BERILLIUM® Редкоземельный металл бериллий, стоимость которого в несколько раз превышает стоимость золота, обладает удивительным сочетанием уникальных физических качеств, таких как: сверхнизкий удельный вес, чрезвычайно высокая механическая жесткость и превосходное акустическое демпфирование. ВЧ-твитер из чистого бериллия обладает рабочим диапазоном частот более пяти октав (1кГц – 40кГц) и высочайшей равномерностью АЧХ.

Инвертированный купол Инвертированный купол имеет высокую эффективность, прецизионную фазовую точность и равномерность звуковой дис-

персии воспроизводимого спектра. Преимущество перевернутого купола заключается в оптимизации жесткости механической системы, однородно и симметрично перемечающего рабочую поверхность диффузора. Это позволило существенно снизить массу и инерционность мембраны, повысить скорость ее работы, а также значительно расширить диапазон воспроизводимых частот.

Тотальный производственный контроль Каждый компонент мониторов Focal в процессе производства проходит многоуровневый кон-

троль параметров, включая цикл полных тестовых испытаний с использованием самых современных измерительных приборов. Для наблюдения за сложными динамическими и комплексными интермодуляционными процессами в работе звуковых мембран используется метод визуального интерферометрического анализа, отображающий 3D-голограммы происходящих физических колебательных процессов. Результатом столь тщательного контроля стало производство мониторов с практически полностью идентичным комплексом звуковых параметров.

1-2|2011• ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

техника|Focal

ХАРАКТЕРИСТИКИ Аудиовход имеет разъем типа XLR, электроннобалансный (10 кОм) с возможностью переключения +4дБu/-10дБV. Габариты SM9 составляют 320x490x390 мм, а вес одного монитора 35 кг.

Идеология Focal Professional SM9 SM9 создавались как универсальные аналоговые мониторы ТОП-класса, среднего и ближнего звукового поля, с возможностью переключения между трех- и двухполосным режимом воспроизведения. Новые мониторы вобрали в себя квинтэссенцию лучших технологий Focal, а также весь опыт, наработанный более чем за 30 лет активного поиска инженерами компании. Для SM9 специально была разработана новая версия бериллиевого твитера, обеспечивающего поразительную верность воспроизведения, благодаря этому мониторы обладают удивительной легкостью и прозрачностью звучания высоких частот. Воспроизведение средней и низкочастотной частей звукового спектра обеспечивается динамиками 6,5” и 8” соответственно, реализованными по передовой технологии W-Con. На верхней лицевой панели SM9 располагается так называемый низкочастотный пассивный радиатор, внешне на-

поминающий мембрану динамика диаметром 11”. Таким образом, благодаря отсутствию классического фазоинвертора достигается эффект корректного, т.е. синфазного воспроизведения диапазона низких частот, передающего всю полноту звучания басового регистра. В SM9 впервые реализована возможность переключения между режимами ближнего и среднего звукового поля, благодаря чему можно сократить количество мониторов в студии. 2-полосный режим позволит при необходимости принудительно выключить воспроизведение НЧ-части спектра, для лучшего контроля диапазона средних/высоких частот. Заключение Уникальные технологии, широкие возможности и потенциал, реализованный в новых студийных мониторах Focal Professional SM9, по меньшей мере, обещают стать заметным событием для многих профессиональных звукозаписывающих студий и лабораторий мастеринга.

Решение этих проблем требует проведения фундаментальных научных исследований и разработки принципиально новых технологий и материалов, что, в свою очередь, влечет за собой не только огромные финансовые вложения, но и длительное время, необходимое на реализацию и отработку новых технических идей. Другими словами, очередным лидером среди производителей звуковых мониторов способна стать лишь та компания, которая на данный момент владеет самыми совершенными технологиями, передовой технической и производственной базой, лучшими инженерами и звуковыми специалистами, а также весомыми финансовыми возможностями. Все вышесказанное в полной мере соответствует возможностям французской фирмы Focal Professional, представившей недавно свою новую флагманскую модель студийных мониторов, серьезно претендующую на высочайшее звание лидера звуковой индустрии.

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 1-2|2012

www.625-net.ru

Новые измерения изображения Выпуск №6 // 13...15 июня // Dock de Paris // округ Парижа

Выставка ² Кинонынок ² Фестиваль ² Конференции ² Тренинги

Цифровой кинематограф

hfr Автостереоскопические дисплеи

3D-принтеры

Преобразование 2D/3D

Дополненная реальность

ultra hd

4К

Стерео 3D Облачные вычисления

3D-дисплеи hdr

VFX / Анимация Интерактивные технологии

Изображение будущего сегодня

Кинематограф • Телевещание • Коммуникации • События • Исследования и производство • Образование

Организаторы

При поддержке

Спонсоры

Техника

КО.

Пассивный? Активный? Выбираем DI-бокс для бас-гитары

Автор: Peter Janis, президент компании Radial Engineering (www.radialeng.com)

акой тип директ-бокса лучше всего работает с басгитарой? Ответ прост: это зависит от... Фактически — от того, с каким типом баса дибокс будет использоваться. В данном материале мы рассмотрим два типа басов — с активной электроникой и с пассивной. Первые электрические бас-гитары были пассивными, например Fender Precision (впрочем, он и сейчас такой). Сигнал формировали магнитные датчики — когда металлические струны двигались в магнитном поле, датчик генерировал низкоуровневый сигнал. Далее, из инструмента сигнал шел по кабелю на усилитель, в котором проходил серию каскадов для увеличения напряжения и силы тока до уровня, способного заставить двигаться другое электромагнитное устройство — динамик.

IMPUT

THRU TO AMP

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 1-2|2012

Годами это работало хорошо, пока такая группа, как Beatles, не изменила всё! Проблема была в том, что фанаты на их концертах орали так громко, что басовый усилитель на сцене был уже не способен произвести «тычок» баса на громкости, достаточной, чтобы перекрыть крик толпы. Решение: послать сигнал с баса на систему звукоусиления. Эврика! Так родился директ-бокс. Первые директ-боксы были сделанными вручную черными коробочками с трансформатором внутри. Эти пассивные устройства получали сигнал с бас-гитары и разделяли его. Часть сигнала шла на инструментальный усилитель, а часть — в PA-систему, порой на расстояние 15-30 метров.

Ди-бокс

Ди-бокс, DI box, Direct Box, или просто DI (варианты расшифровки — direct input, direct injection), это устройство, используемое в студии и концертной практике для соединения небалансного высокоимпедансного выхода инструмента с низкоимпедансным микрофонным входом. Ди-боксы используют для подключения электрогитар или электрических басов к микшерному пульту. Согласование уровней, входноговыходного сопротивлений, использование балансной линии при помощи ди-бокса позволяет уменьшить шум, наводки и избежать земляных петель.

Начало активной эры

Очень быстро увеличивались размеры систем звукоусиления, следовательно — и размеры концертных площадок (или наоборот). Все пришло к тому, что концерты стали проходить на стадионах и аренах. Бас-гитаристы стали обращать внимание, что рост систем звукоусиления и увеличение длины кабеля сильно влияет на характер звука их инструментов. Он уже был не такой «мясистый», и вновь пропал «тычок». В принципе, сюрприза здесь не было — если Вы берете сигнал с магнитного датчика и заставляете его пройти полсотни метров кабеля, а в дополнение еще и поработать на басовый усилитель на сцене, уровень его будет весьма слабым. Сегодня этот эффект называется «нагрузка».

XLR OUT

MIXER

Решение: усилить сигнал магнитного датчика бас-гитары. Другими словами, в директ-бокс поместили небольшой усилитель, и теперь 99% сигнала шло на басовый усилитель, а 1% отправлялся на PA-систему. Так родился активный дибокс. Старый добрый Fender P-bass был счастлив — «тычок» вернулся! Новая напасть И все были счастливы на протяжении нескольких лет, но однажды какой-то парень поместил внутрь баса 9-вольтовую батарею. До этого бас производил сигнал напряжением около 1 вольта, а теперь, внезапно, при помощи внутреннего преампа, запитанного 9-вольтовой батареей, стал производить 5-7 вольт. Затем гендиректор компании ACME www.625-net.ru

пассивный? активный?|техника

Представьте, что бас-гитарист подсоединит свой инструмент к маленькому гитарному усилителю, включит его, и что он получит? Не звук, а сумасшедшие искажения. Без хедрума высокоуровневый сигнал с баса будет так же серьезно искажаться в каскаде усиления активного ди-бокса. Вернемся немного назад и вспомним, что бас-гитары могут быть пассивными. Активные ди-боксы с такими инструментами замечательно работали с обычным фантомным питанием, производя сигнал от 1 до 3 вольт. Пришествие активных басов с чудовищным выходным уровнем изменило правила.

Качество ди-боксов зависит от схемотехники и качества используемых компонентов. Лучшие решения сфокусированы на уменьшении любых «плохих» искажений , таких, как гармонические, фазовые и интермодуляционные искажения Bass получил очередное откровение: «Мы сделаем еще лучше — мы поставим две батарейки!». Когда современные 6-струнные инструменты смогли развить колоссальные 18 вольт хаоса, басгитаристы возрадовались. Они перегружали свои «старые SVT» и наконец-то смогли переорать лидер-гитаристов с их скромными Marshall’ами! Здорово, конечно, только возникла новая проблема: 18-вольтовый выход теперь перегружал директ-бокс, производя мутное, искаженное, лишенное атаки звучание баса в PA-системе. Или, проще говоря — это звучало откровенно плохо. Решение? Стряхнуть пыль со старого пассивного ди-бокса, подсоединить, и (ура, ура!) вновь хороший звук — и «тычок» вернулся, и «мяса» достаточно.

Фантомное решение Фантомное питание для ди-бокса — это сделка. Первые активные ди-боксы запитывались от батарей, и этого было достаточно. Единственная проблема с батареями — они очень не вовремя умирают. Обычно — прямо в середине второго концерта. Несколько лет спустя производители дибоксов начали использовать фантомное питание, чтобы запитать усилительный каскад своих активных приборов. Но фантомное питание, изобретенное доктором Нойманом для поляризации своих конденсаторных микрофонов, никогда не предназначалось быть источником питания усилительных каскадов. А без соответствующего тока вы не получите желаемый хедрум.

Две группы Итак, теперь правила таковы: с высокоуровневым сигналом активного баса, который имеет собственный каскад усиления, прекрасно работает пассивный ди-бокс. А в случае пассивного баса — активный ди-бокс не будет вносить паразитного влияния на звук и обеспечит достаточный драйв для PA-системы. Нужно помнить, что качество ди-боксов зависит от схемотехники и качества используемых компонентов. Лучшие решения сфокусированы на уменьшении любых «плохих» искажений , таких как гармонические, фазовые и интермодуляционные искажения. По внутреннему дизайну ди-боксы также можно разделить на две группы. Одни приборы разработаны так, чтобы передавать сигнал без каких-либо артефактов или искажений, чтобы звук баса был настолько натуральным, насколько это возможно. Другие, например ламповые ди-боксы, намеренно окрашивают звук «хорошими» искажениями для создания нового басового саунда или для подчеркивания определенных текстур. И те и другие широко применяются в сценической и студийной практике, в зависимости от желаемого результата.

В следующем номере: Peter Janis расскажет об особенностях применения ди-боксов с акустической и электрогитарами.

1-2|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Техника

Часть

Понимание спецификации микрофона Какой микрофон лучше всего подходит для записи акустической гитары? А какой лучше работает на рабочем барабане? И какой тип выбрать – конденсаторный или динамический? Направленность – кардиоида или круговая?

а эти вопросы легко ответить, если разобраться, как работает каждый тип микрофона, и правильно понять его спецификацию. Путь сигнала при записи или звукоусилении начинается с микрофона. Если выходящий с него сигнал наполнен шумами, искажениями или имеет чрезмерную окраску, то эти шумы, искажения и окраска будут затем присутствовать и дальше. Лучше сразу, с самого начала, получить правильный сигнал. Даже если вы работаете в основном с MIDI и большинство звуков приходят из синтезаторов или сэмплеров, вам все равно обычно требуется микрофон — для того же сэмплирования, для записи вокала, саксофона, акустической гитары и т.д.

конвертирует звук в электрический сигнал. Каждый тип имеет собственное звучание и применение. Конденсаторный микрофон. Высококачественный, детальный звук с хорошей передачей высоких частот. Используется для вокала в студии, вокала на концерте, акустических инструментов и тарелок. Может быть довольно миниатюрным. Динамический микрофон. Хорошее звуковое качество, прочный. Гитарные усилители, барабаны. Не требует фантомного питания. Ленточный микрофон. Теплый, мягкий саунд. Хрупкий. Духовые инструменты, гитарные усилители. Не требует фантомного питания. Частотный диапазон. Определяет границы, в рамках которых микроОт простого... фон наиболее достоверно передает Начнем с упрощенного рассмотрения информацию. микрофонной спецификации. Это может Частотный диапазон от 20 Гц до 20 кГц помочь пониманию поведения микрофона покрывает все слышимые человечетолько на основе его характеристик. ским ухом частоты. Диапазон от 80 Гц Тип: конденсаторный, динамический или до 15 кГц соответствует большинству ленточный. Эти термины определяют инструментов и вокалу, от 40 Гц до путь, при помощи которого микрофон 10 кГц — басовым инструментам.

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 1-2|2012

Если в спецификации микрофона указан график АЧХ, то «кривая» на графике показывает, как микрофон реагирует на низкие, средние и высокие частоты. В правой части графика — высокие, слева бас, посередине — СЧдиапазон. Если «кривая» АЧХ микрофона в основном плоская («flat») относительно 0 дБ (средняя линия), это значит, что микрофон имеет натуральный, аккуратный звук — такой, какой мы слышим ушами.

www.625-net.ru

спецификация|техника меньше — идеально. Уровень собственного шума в 30 дБ вполне допустим, если микрофон имеет ближнее расположение к инструменту, потому что уровень сигнала от инструмента будет гораздо выше Круговая Восьмерка Восьмерка уровня собственного шума микрофона. Отношение сигнал/шум (S/N). Еще один Круговая параметр, определяющий, насколько микрофон шумный. Отношение S/N Восьмерка 69 дБ — хорошо, 74 дБ — очень хорошо, 79 дБ или выше — идеально. S/N 64 дБ Восьмерка Круговая вполне нормально, если микрофон имеет ближнее расположение к инструКардиоида Кардиоида Суперкардиоида Гиперкардиоида Суперкардиоида Гиперкардиоида менту, потому что уровень сигнала от инструмента будет гораздо выше уровня собственного шума микрофона. Восьмерка Круговая направленность (omni). Микрофон Питание. Конденсаторные микрофоны Круговая одинаково воспринимает источникиГиперкардиоида звука требуют специального напряжения для Кардиоида Суперкардиоида со всех направлений. Omni-микрофоны не работы — от батареи или от источника Суперкардиоида Гиперкардиоида фантомного питания. Напряжение фанимеют эффектаКардиоида приближения. Восьмерка. Одинаково воспринимает томного питания от 12 до 48 В постоянВосьмерка звуки спереди и сзади, нечувствителен ного тока обеспечивается либо микшерк звукам сбоку. ным пультом, либо отдельным источником Кардиоида. Лучше всего воспринимает звук фантомного питания. Напряжение Кардиоида Суперкардиоида Гиперкардиоида спереди микрофона. Частично подавляет приходит на микрофон по стандартному звуки сбоку и менее всех остальных чувстви- микрофонному кабелю, дополнительного телен к звукам сзади микрофона. кабеля для питания не требуется. Суперкардиоида. Лучше всего восприниСоединение. Для подключения микрофомает звук спереди микрофона. Частично на используется разъем XLR или другой Суперкардиоида подавляет звукиКардиоида сбоку и сзади, имеетГиперкардиоида более трехпиновый разъем. узкий, чем кардиоида, передний лепесток. Расположение диафрагмы. Большинство Гиперкардиоида. Лучше всего восконденсаторных микрофонов с большой принимает звук спереди микрофона. диафрагмой принимают звук сбоку микроЧастично подавляет звуки сбоку и сзади, фона, динамические микрофоны обычно имеет более узкий, чем суперкардиоида, получают звук с торца микрофона. передний лепесток. Используйте кардиоиду, суперкардиоиду, гиперкардиоиду, восьмерку или закрепленный на инструменте омни-микрофон, когда требуется уменьшить проникновение окружающих шумов, акустики помещения или необходимо избежать акустической обратной связи. Микрофон с одной из этих характеристик направленности имеет тенденцию снимать звук оттуда, куда он направлен. Круговой микрофон используется, если нужно снять все, что вокруг микрофона. Импеданс. Электрическая характеристика микрофона. Применение низкоимпедансных микрофонов помогает избавиться от шумов при использовании длинных микрофонных кабелей. Максимальное звуковое давление (max SPL). Самый громкий звук, который микрофон может снять без искажений. Max SPL 120 дБ — это хорошо, 130 дБ — очень хорошо, 140 дБ или выше — прекрасно! 120 дБ SPL — это болевой порог. Собственный шум. Параметр, показывающий, насколько микрофон шумный. Значение этого параметра 25 дБА — хорошо, 20 дБА — очень хорошо, 15 дБА или Круговая

0 дБ 0 дБ

100 0 дБ

100

1000 1000 10,000 10,000 Частота, Гц Частота, Гц

Кривая с подъемом от 0 дБ с правой 0 дБ стороны графика имеет так называемый 10,000 «презенс 100 пик». Такой1000 микрофон звучит Частота, Гц 0 дБ ярко 0 дБ и артикулированно. 100

0 дБ 100 0 дБ 0 дБ 0 дБ 0 дБ

1000 Частота, Гц

10,000

1000 1000 10,000 10,000 Частота, Гц Частота, Гц 100 1000 10,000 Частота, Гц

100

1000 Частота, Гц

10,000

100с падением 1000 10,000 Кривая АЧХ справа относитель0 дБ Частота, Гц о том, что но 0 дБ определенно говорит 0 дБ 100 1000 10,000 микрофон звучит очень мягко. 100

0 дБ

Гц 1000Частота, 10,000 100 Частота, Гц 1000 10,000 Частота, 100 1000 Гц 10,000 Частота, Гц

0 дБ 0 дБ 0 дБ

0 дБ

100

1000 Частота, Гц

10,000

100 1000 10,000 Частота, 100 1000 Гц 10,000 0 дБ Частота, Гц Падение ниже 0 дБ10,000 с левой стороны 100 кривой 1000 Частота, Гц 1000 10,000 графика 100 называется НЧ-спад. Желательно, Частота,он Гц начинается, 0 дБ частота, с которой чтобы 100 1000 10,000 была ниже самой низкой Частота,ноты Гц инструмента 0 дБ вокала. или 1000 10,000 5100 см 0 дБ 5 смЧастота, Гц 0 дБ

100 1000 10,000 0 дБ 30 см Частота, Гц 100 30 см 1000 10,000 0 дБ Частота, Гц 100 1000 10,000 5 см Частота, Гц 100 1000 10,000 Частота, 100 1000 Гц 10,000 0 дБ 5 см смЧастота, Гц 30

0 дБ Эффект приближения (proximity). Большин0 дБ микрофонов 10030 смподнимают 1000 10,000 ство НЧ при приЧастота, ближении к источнику звука.ГцЭто свойство 100 5 см 1000 10,000звуку можно использовать, чтобы добавить 100 1000 Микрофоны Частота, Гц 10,000 теплоты и наполненности. 0 дБ Частота, Гц с круговой направленностью эффекта при30 см ближения не имеют.

100 5 см

1000 Частота, Гц

10,000

1000 Частота, Гц

10,000

0 дБ

30 см 100

Направленность микрофона. Рисунок показывает, как микрофоны с разной направленностью снимают звук.

Круговая

1-2|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Техника

Обратная связь

С тех пор как динамик впервые встретился с микрофоном, обратная связь, или фидбек, остается самой нежеланной вещью в про-аудио (после мертвой тишины, конечно). Пока громкоговоритель остается направленным на исполнителя или выступающего, фидбек будет жить. Попробуем внимательно рассмотреть этого зверя, который без спроса внедряется в мониторы и микрофоны.

пределение обратной связи Термин «обратная связь», или фидбек, в современном мире может иметь несколько значений. После презентации пылесоса Вас могут попросить об обратной связи для дальнейших контактов, в процессоре эффектов Вы можете выставить процент фидбека для дилея, отрицательная обратная связь используется в электронных схемах, также о фидбеке может сигнализировать разъяренный певец и вой из сценического монитора. Концепт в любом случае один – возврат информации, электрического сигнала или звука к источнику спустя некоторое время. У эффекта дилея время фидбека может составлять десятки или сотни

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 1-2|2012

миллисекунд после первого сигнала. Для контраста – обратная связь в электронных схемах происходит практически мгновенно. Время возврата звука к микрофону Артиста от монитора находится где-то посередине и составляет несколько миллисекунд – время, необходимое звуку для преодоления расстояния между монитором и микрофоном. Фидбек — это возврат электрического сигнала или звука после определенного периода времени и последующее сложение вернувшегося сигнала с оригинальным. Три основных параметра определяют характер взаимодействия между оригинальным и вернувшимся сигналами: фазовый сдвиг, полярность и относительный уровень сигналов. Фидбек, или «обратная связь», на определенной частоте будет возникать в трех случаях: n Во-первых, если фазы на частоте возможного фидбека у исходного сигнала и вернувшегося совпадают. Если вернувшийся сигнал не в фазе с оригинальным, то на этой частоте происходит не усиление, а вычитание, и фидбек не происходит. n Во-вторых, если полярность обоих сигналов одинакова. Даже если фаза обоих сигналов совпадает, но полярность одного сигнала положительная (+), а у другого отрицательная (-), они будут вычитаться. www.625-net.ru

нг...”

и сть рейт е П Ц Г ”Даже у Лерман й и л о т а Ан

.. Но контент есть только у нас!

625

ке т на рын n 19 ле тент ный кон ь л а к и н яров nУ экземпл 0 0 0 6 раж месяц тный ти 8000 в а е ч е е л п о й б катор нны ала й рубри ицирова тронного журн ы н ф н и т е . л р в е nС элек е темы.. n Обно n Новы n Тираж

.ru

техника|live

Время, которое требуется звуку, чтобы по воздуху дойти от монитора до микрофона, вызывает задержку в несколько миллисекунд, определяемую электронными схемами, но незаметную для человеческого слуха в петле фидбека практически равна нулю. Часто коэффициент усиления электрического сигнала обратной связи является существенным. Причина, по которой можно отправлять усиленный сигнал обратно в исходную схему, заключается в том, что полярность сигнала инвертируется, или переворачивается, относительно оригинального. Сигнал с перевернутой полярностью подается обратно в схему для устранения искажений и улучшения поведения схемы. С акустической обратной связью другая история. Время, которое требуется звуку, чтобы по воздуху дойти от монитора до микрофона, вызывает задержку в несколько миллисекунд, определяемую электронными схемами, но незаметную для человеческого слуха. Эта задержка создает фазовый сдвиг, различный для разных частот. Низкие частоты, с большой

длиной волны, получают небольшой сдвиг, а высокие, с маленькой длиной волны — гораздо больший. Вследствие задержки между монитором и микрофоном все частоты приходят на микрофон с различными относительными фазами. Некоторые частоты полностью в фазе, некоторые в противофазе, некоторые – между. Изменение полярности вызовет просто замену совпадающих по фазе частот с теми, которые были в противофазе, то есть — изменение полярности уберет одни частоты из зоны риска фидбека и добавит другие. Два соседних монитора, работающих в противофазе могут быть эффективным решением для решения вопроса НЧ-фидбека, если перед ними имеется несколько открытых микрофонов. Необходимо, чтобы коэффициент усиления комбинации «монитормикрофон» (например, для монитора,

n В-третьих, если амплитуда сигнала на частоте фидбека увеличивается на каждом витке «петли фидбека». Другими словами, гейн на частоте фидбека растет в каждом цикле. Например, если коэффициент усиления петли фидбека 1,5, то первый сигнал обратной связи будет больше оригинального в 1,5 раза. Следующий виток – уже в 2,25 раза. Десятое путешествие приведет к увеличению от исходного уровня в 58 раз! Это объясняет, почему частота фидбека становится громкой очень быстро. Давайте сравним происходящее в электронной схеме с тем, что происходит в сценическом мониторе, чтобы понять, как эти три параметра (фаза, полярность и уровень сигнала) работают вместе, применительно к фидбеку. Для электронных схем фазовый сдвиг очень мал во всем частотном диапазоне, так как задержка

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 1-2|2012

www.625-net.ru

live|техника

График 1 отражает направленность при применении фильтра Linkwitz-Riley четвертого порядка (LR4) с идеальными динамиками. График показывает идеальный вариант направленности для двух разделенных динамиков. Обратите внимание, что покрытие не везде равномерно. Есть существенные провалы под определенными углами прослушивания, но максимально правильное соотношение – по оси. Так как наши источники звука разнесены, то это лучше всех выглядящий рисунок покрытия.

График 3 показывает поведение реальных динамиков в сочетании с тщательно подобранными фильтрами. Конечный результат похож на график 1, но фильтры кроссовера не имеют ничего общего с фильтром LR4, используемым на графиках 1 и 2. Один фильтр – второго порядка, другой – третьего, и в целом – это гораздо более сложная электрическая система. В конечном итоге требуется гораздо больше знаний о дизайне динамиков и измерениях, чтобы достичь нормального результата. Тем не менее нам не удалось полностью устранить фазозависимые места, лишь минимизировать их настолько, насколько это возможно.

установленного за кардиоидным микрофоном) был относительно низкий, ниже 1. Как уже отмечалось, фидбек возникает, если коэффициент усиления будет больше 1. Незадолго то того как монитор «взлетит» в полноценном фидбеке, можно услышать предупреждение – появляется звон, как из пустой бочки. Он появляется непосредственно перед фидбеком и сигнализирует, что коэффициент усиления между монитором и микрофоном близок к единице. Чем ближе к единице, тем большее количество повторов возникает на частоте, критичной к фидбеку. Для примера – если гейн 0,95, то 15 циклов уменьшат его до 0,46, а чтобы уменьшить до 0,1, потребуется 45 циклов! Если монитор постоянно «позванивает», то потребуется совсем немного – изменение расположения исполнителя, пюпитра, температуры или влажности воздуха, чтобы заставить монитор «завыть».

Влияние динамика на покрытие Теперь, когда мы выяснили условия возникновения фидбека, можем обсудить, как дизайн монитора влияет на вероятность его появления. Уже упоминалось, что смена полярности монитора или микрофона не устраняет риск фидбека, а просто заменяет частоты в зоне риска. Кроме того, хотя у нас есть некоторый контроль над коэффициентом усиления при выборе микрофона и его размещении, в конечном итоге у монитора все равно оказывается достаточно причин, чтобы порадовать Вас бодрящим воем. Ведь всегда остается фазовый сдвиг. Существуют отличия в поведении, направленности и зоне покрытия НЧ- и ВЧгромкоговорителей, плюс разница в расстоянии от зоны излучения НЧ-динамика и ВЧ на рупоре. На низких и средних частотах длина волны измеряется метрами и десятками сантиметров, что гораздо

1-2|2012• ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

График 2, по контрасту, показывает тот же фильтр LR4, но уже с реальными динамиками. Это ужасно! Имеется реальная дыра в покрытии прямо по оси! Настройка фильтров кроссовера точно по учебнику дает частенько неудовлетворительные результаты.

техника|live

Шоу без стрессов и фидбека создают для компании репутацию, и расходы на высококачественные мониторы быстро оправдываются больше диаметра громкоговорителя. С повышением частоты размер динамика становится сопоставим с длиной волны воспроизводимого звука. На частоте 1200 Гц длина волны около 30 см, это диаметр 12-дюймового динамика, широко применяющегося в напольных мониторах. Выше этой частоты углы раскрытия динамика становятся уже, или, другими словами — с увеличением частоты динамик становится более направленным. Динамик становится более направленным из-за разности фаз между звуками, приходящими с разных точек на диффузор. Излучение от краев диффузора получается не в фазе с излучением от центра, поэтому диаграмма направленности сужается. Направленность типичного компрессионного драйвера на рупоре для частоты 1200 Гц еще сложнее, возможно, в последующих материалах, мы это рассмотрим подробней. Как правило, рупоры меньше способны контролировать направленность на частоте 1200 Гц, чем на более высоких частотах. К сожалению, методы контроля направленности на частотах от 1200 Гц до 5000 Гц являются достаточно сложными и серьезно зависят от дизайна рупора.

n Левый нижний участок: рисунок горизонтального покрытия, вид сверху. n Правый нижний участок: 3D-проекция горизонтального покрытия. n Правый верхний участок: конечный результат горизонтального раскрытия. Выводы Мы систематизировали определение фидбека и обсудили причины, его вызывающие. Можно задаться вопросом: «Почему бы в мониторе не использовать коаксиальный динамик? При коаксиальном расположении оба динамика находятся на одной оси и физически близко друг к другу. Это решает все наши проблемы, не так ли?» К сожалению, преимущество коаксиальных динамиков не так очевидно. Коаксиальная конструкция имеет ограничения по мощности, частотной характеристике и направленности на определенных частотах. В некоторых аспектах коаксиальные мониторы могут выглядеть выигрышно, но они не панацея. Работа мониторного инженера – сложный бизнес. Необходимо делать несколько миксов одновременно, воевать с фидбеком, общаться с исполнителями и ведущими — все равно что жонглировать бензопилами. На первый взгляд заманчиво использовать в прокате мониторы с сомнительной родословной, но на самом деле мониторы должны быть максимально качественным приобретением для прокатной компании.

Добавляем кроссовер Частота разделения кроссовера между НЧ-динамиком и рупором находится около 1200 Гц. Дизайнеру монитора необходимо совместить диаграммы: сужающуюся

НЧ-динамика и расширяющуюся ВЧ-драйвера, чтобы на этой частоте, в точке разделения кроссовера, обеспечить равномерное покрытие и правильное воспроизведение частотного региона, в равной степени воспроизводимого обоими динамиками. Это сложная задача, полная ловушек и компромиссов. Даже если разработчик монитора очень опытный и решил вопрос совмещения динамиков лучшим образом, по-прежнему остается вопрос физического расстояния между динамиками в точке разделения кроссовера, и — следовательно — фазового сдвига между динамиками. При перемещении микрофона в непосредственной близости от монитора меняется относительное расстояние до микрофона от каждого динамика, и, следовательно, меняется фаза между динамиками. Иногда динамики оказываются в фазе, в другом случае — более-менее в фазе, всё зависит от относительной дистанции между микрофоном и динамиками. Эффект фазового сдвига лучше всего понятен при графическом отображении. Различия, связанные с расстоянием до динамиков, видны на графиках 1, 2 и 3. Каждый график представляет двухполосный монитор с ВЧ-драйвером на рупоре, размещенном рядом с НЧ-динамиком. В каждом графике 4 участка: n Левый верхний участок: частота, приходящая на динамики.

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 1-2|2012

www.625-net.ru

Прогулки по студии

Livingston Studios|прогулки по студии

Небольшое визуальное путешествие в мир, где производство хитов, или просто крепких работ находится на потоке. Два студийных комплекса – разные стороны Атлантики, разный масштаб, но одинаковый профессионализм.

Livingston Studios

Village studio

Расположена в северной части Лондона, на Brook Road, и состоит из двух студий – Studio One с SSL 4056, и Studio Two, с пультом Neve V60.

Находится в западном Лос–Анджелесе в очень мистическом месте – старом масонском храме. Помимо ауры, имеет 4 студии, и обеспечивает полный цикл работ – трекинг, микширование, постпродакшн.

1-2|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

прогулки по студии|Livingston Studios

A&G Records Adam Seymour Adrian Hall Adrian Sherwood Afro Cuban All Stars AfroCubists Alex Wilson Alex Heffes Ali Farka Toure An dation Athena Atlantic Records Baaba Maal Kouyate Barb Jungr BBC Bello Blowup Records Bobby Kray Boris Grebenshikov BFI Buena Vista Social Club Bush A&G Records Adam Seymour Adrian Hall Adrian S Andy Scart Andy Thornton Ash Asian Dub Foundation Athena Atlantic Records Baaba Maal

Andrew Tulloch

Balanescu Quartet Bassekou

Livingston Studios Джерри Бойз начал работать в музыкальном бизнесе в 1965 году в качестве звукоинженера на Abbey Road . Затем он состоял в штате студий Olympic и Sound Techniques, а в 1982 году открыл в Лондоне собственную студию Livingston Studios.

удучи в бизнесе 40 лет, Джерри способен дать правильные советы начинающим звукоинженерам. Он верит в традиционную карьеру, и в совсем не модные настойчивость и терпение. «Я думаю, что умение смотреть и слушать — это основные качества, которые звукоинженер должен развивать

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 1-2|2012

в себе, и если Вы хотите быть настоящим инженером, нужно устроиться на работу в настоящую студию и смотреть, что делают другие люди. Может быть, это будет работа «мальчик, сделай чай», или «перемотай ленту», и вы должны на самом деле делать ее хорошо, чтобы спустя три года (может быть) начнете делать что-то другое.

В то же время, сейчас компьютерное время, эпоха ProTools, и многим вещам об этом можно научиться в колледже. Реальная вещь состоит в том, что вы просто должны стараться, хотя — много работ можно получить просто благодаря везению. Вы можете встретиться с кем-то в пабе, или что-то случится, и вам повезет. Независимо

www.625-net.ru

Livingston Studios|прогулки по студии

ndy Scart Andrew Tulloch Andy Thornton Ash Asian Dub Founowhead Bernard Butler Beth Orton Betty Steeles Big Linda Bjork Blondelle

Sherwood Afro Cuban All Stars AfroCubists Alex Wilson Alex Heffes Ali Farka Toure l Balanescu Quartet Bassekou Kouyate Barb Jungr BBC Bellowhead

от ситуации, вы должны быть готовы отказаться от многого. Вы не должны иметь никакого регулярного хобби. Я гарантирую, что если один из инженеров Ливингстон придет и скажет: «Меня пригласили на работу в Olimpic, я ухожу через месяц», то мы обратимся к списку тех, кто присылал резюме. Там может около 30 предложений, и я обзвоню всех и пообщаюсь. Конечно, у претендента должно быть

что-то, чтобы говорило, что он способен делать работу, но также важно, чтобы резюме от него было у меня. Может быть, Вы будете первый, кому я позвоню». Studio One обычно используется для трекинга, и рэки наполнены преампами и входными процессорами. Studio Two используется в-основном для микширования, и поэтому здесь немного другой набор оборудования.

1-2|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

прогулки по студии|Village studio

Steely Dan Fleetwood Mac Bob Dylan Neil Young Tom Petty and The Heartbreakers The Rolling Stones (A Smashing Pumpkins Barbra

Streisand Elton

John Cher The Red Hot Chili Peppers Everclear Foo Fighte

Aerosmith The Afro-Celt Sound System Christina Aguilera The Allman Brothers Palo Alto American Hi-fi Tori A The Band Devendra Banhart Bauhaus Jeff "Skunk" Baxter The Beach Boys Beck Belle and Sebastian P Jeff Beck

Village studio Village — современная студия в Западном Лос-Анджелесе, обеспечивающая полный комплекс услуг, расположена в старом масонском храме, построенном в 1922 году. Под руководством Винсента Ван Хаафа здание понесло полную реконструкцию, был выстроен новый вестибюль, перестроены комнаты, заново сделана сеть, появился ISDN.

бладатель 19 наград Grammy звукоинженер Ол Шмитт был задействован в качестве консультанта для результирующей настройки контрольных комнат и консультаций по приобретению оборудования.

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 1-2|2012

В итоге были приобретены: классическая 72-канальная консоль Neve 8048 в Студию A и цифровая консоль Neve 88R в студию D. Он также провел апгрейд Студии А — там появился 5.1 Protools HD surround и консоль AVID Icon.

С аурой таинственности, прекрасным оборудованием и опытным персоналом, Village делает работы, с которыми мало кто может сравниться. Основанная в 1968 году дальновидным Джорди Хормелом, студия подходит к 45-летию как

www.625-net.ru

Village studio|прогулки по студии

Angie) Supertramp (Breakfast in America) Pink Floyd (Momentary Lapse of Reason) ers Melissa Ethridge Oasis Usher Sara Bareilles Alanis Morissette Weezer Amos Julie Andrews Paul Anka Marc Anthony India Arie Walter Becker Pat Benatar David Benoit George Benson Gus Black The Black Keys

лучший студийный комплекс в мире. Имея историю создания огромного количества исторических записей, Village предлагает сегодня как классический, так и современный

набор оборудования, превосходную атмосферу и опытнейший персонал. Village была неоднократно номинирована читателями журнала MIX как «студия года».

1-2|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Теория и практика

10 основных концептов Отсутствие фундаментальных знаний об аудио и акустике слишком часто проявляется в нашей индустрии. Из-за этого существуют заблуждения, которые трудно искоренить. Чтобы помочь преодолеть их, мы составили список концептов, которые необходимо держать всегда наготове. Автор: Вадим Погодин

10. Скорость звука и задержка Существует определенная выгода от понимания, что звуковые волны распространяются в воздушной среде, и, следовательно, скорость звука связана с температурой и плотностью воздуха, а также с высотой над уровнем моря. На уровне моря при «комнатной температуре» (20 градусов по Цельсию) звук распространяется со скоростью 343 метра в секунду. Когда вы думаете об этом, 343 м/с не кажутся маленькой скоростью. Но стоит отойти на 40 или 50 метров от источника звука, и вы заметите отставание того, что вы слышите от того, что вы видите. Это является главной причиной того, что вместо применения громкоговорителей, покрывающих большую площадь, дополнительно ставят «башни задержки». Также не стоит забывать, что на больших высотах звук распространяется медленнее, а на более высоких температурах — наоборот, быстрее. В результате, будет мудро тщательно измерить время задержки перед установкой линии дилея — стандартная формула может не сработать в конкретных условиях, а также следует иметь в виду, что настройки могут потребовать изменения из-за смены погодных условий. 9. Частота кроссовера акустической системы Разные динамики работают в разном частотном диапазоне, и сигнал, приходящий на них, должен быть отфильтрован. То место, где частотные диапазоны двух динамиков пересекаются, называется кроссовер. Но мы должны помнить, что разные инженеры имеют разные

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 1-2|2012

подходы, и различные схемы кроссоверов могут оказывать влияние на конечный звук в системе. Точный выбор частоты среза, крутизна фильтра (порядок), является кроссовер активным или пассивным — все важно для звука. Например, 2-х полосная акустическая система с внутренним, пассивным кроссовером будет звучать совершенно по иному с раздельным усилением для каждого динамика и внешним кроссовером (в режиме би-амп). Иногда это связано с фазовыми характеристиками, иногда с крутизной фильтра. Хорошее понимание процесса дает литература о дизайне акустических систем. 8. Отношения в дБ Для начала, необходимо понимать, что дБ (дециБелл, или 1/10 Белл) является относительной величиной. Другими словами — эта величина ничего не значит без ссылки на то, относительно чего она появилась. Когда кто-то говорит: «Вчера вечером концерт был очень громким, возможно около 115 дБ». Наверное, человек имел в виду 115 дБ SPL, но без «SPL» это ничего не значит. Существуют также электрическое понятие дБ — dBv, dBu, и так далее, и важно понимать, что они значат. Еще один важный момент с дБ — он имеет логарифмическую шкалу. Это значит, что если что-то больше чего-то на 10 дБ, то оно больше в 10 раз! Интересно, что для нашего слуха понятие «в два раза громче» означает увеличение мощности в 10 раз! Рост в 3 дБ, или удвоение мощности означает для нас всего лишь «немного громче». Уму непостижимо, как оперировать в линейной шкале такими цифрами: «затухание хвоста реверберации составляет 60 дБ после 2,4 секунды». В линейной шкале это значит, что после окончания последней ноты уровень уменьшился в миллион раз! www.625-net.ru

10 концептов|теория и практика 7. Заземление Одна из основных проблем, с которыми мы сталкиваемся, это «земляные петли», и связанный с ними шум. Идея вот в чем: если есть больше, чем один путь к «земле», с разными сопротивлениями, то возникает «земляная петля», и как результат — шум в аудиосистеме. Способы организации электрической коммутации во избежание подобных эксцессов подробно описан в различных руководствах по «живому» звуку. 6. Координация радиочастот Многие производители радиосистем сделали в последнее время много, чтобы облегчить работу по поиску свободных, незашумленных радиочастот, и автоматизировали этот процесс. Но очень важно знать, что же происходит «под капотом». И, честно говоря, на событиях с большим количеством работающих радиосистем частотная настройка происходит вручную, с использованием специализированного софта. Опытные инженеры могут быстро найти несколько свободных каналов, противопоставляя свои знания и опыт машинным алгоритмам. Некоторые производители периодически устраивают семинары по теме, некоторые готовы дать исчерпывающие консультации по телефону, а кто-то выпускает специальные брошюры по радиочастотной теме. Пользуйтесь этими ресурсами, и вы далеко продвинитесь!

единил что-то (не аудио в данном случае) в силовой дистрибутор. Это «что-то» потребляло очень много тока, автомат выбило, шоу было прервано. Стивен Тайлер упал с края сцены, ему потребовалась госпитализация. А все потому, что кто-то проигнорировал предельную нагрузку. Не наш человек. 3. Эффект приближения микрофона. Знаете разницу между направленным и ненаправленным микрофонами в отношении эффекта приближения (proximity effect)? А как проявляется этот эффект у кардиоидного микрофона и гиперкардиоидного? А что значат в спецификации микрофона эти прерывистые линии ниже 100 Гц на графике АЧХ? В общем, у направленных микрофонов эффект приближения имеется, а у ненаправленных — нет. Чем ближе направленный микрофон к источнику звука, тем больше подъем низкочастотной области. Но не забывайте, что это работает и в другую сторону — чем дальше микрофон от источника звука, тем сильнее ослабляется НЧ. Чем направленная диаграмма микрофона, тем сильнее у него выражен эффект приближения.

2. Полярность против фазы Эти термины часто путают, или не придают им разницы. Некоторые производители даже используют несколько кривой термин «аудио-фаза» там, где они имеют ввиду «поляр5. Закон обратных ность». Давайте его распрямим. Полярность определяется «плюсом» и «минусом» квадратов в отношении спикер-кабеля, микрофонного сигнала, Как и в случае с соили сигнала внутри консоли. Фаза имеет отношение отношением дБ, нек взаимодействию двух, или нескольких, сигналов друг знание этого фундаментального концепта в акустике может иметь очень к другу. Единственный момент, где эти понятия совпадают — когда говорят: «смена полярности приводит мощные последствия. к тому же эффекту, что и поворот фазы на 180 граПрименительно к акустике он звучит так: с каждым удвоением расстояния от источника звука акустиче- дусов». Это в самом деле так, но это может еще ская мощность уменьшается на 6 дБ (в четыре раза). больше запутать. Как правило, количество градусов Это важно понимать в аспекте покрытия, количества состояния «не в фазе» зависит от конкретной частоты. Другими словами: если на частоте 1 кГц отклонение и типа акустических систем, и вычисления требуефазы 90 градусов, то на 2 кГц цифра будет иной. мой мощности усиления. 4. Силовая дистрибуция Вы знаете, в чем разница между переменным напряжением 110 В и 220 В? Кроме того, что 220 В в два раза больше? А как насчет 3-фазного питания? И вообще — что значит «переменный ток»? Если вы немного плаваете в этих понятиях, самое время немного подучиться. Кроме шуток, хорошая идея — знать пиковые и номинальные значения токов всех компонентов в аудиосистеме, чтобы правильно распределять нагрузку. Знаете историю про проблемы с «силой» у группы Аэросмит на фестивале Sturgis в 2009? Кто-то подсо-

1. Диаграмма уровней Это самый основной, и наиболее игнорируемый концепт. Если вы микшируете так, что индикаторы клипируются постоянно, и это только потому, что ктото авторитетный для вас сказал, что ему «нравится разгонять гейны», то у вас проблема. Если этим вы хотите достичь определенного эффекта (например, некоего подобия сатурации), то лучше держать гейны от начала до конца на уровне, где имеется максимальный динамический диапазон, сводя к минимуму шумы и искажения. Про диаграмму уровней написаны десятки, если не сотки материалов, изучайте. 1-2|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

МиниОбзор 6

популярных динамических микрофонов.

обзор и тест самых новых и актуальных звуковых систем

Shure SM 57

hure SM57 действительно рабочая лошадка профессиональных студий по всему миру. Его универсальность и надежность означает, что нужно постараться, чтобы найти хорошую студию, в которой нет хотя бы одного 57-го. Его используют на вокал, гитарные кабинеты, барабаны, акустическую гитару, и … почти на все. Он всегда первый кандидат на работу с действительно громкими источниками звука, и можно

только удивляться, в скольких записях он участвовал (буквально в тысячах). Для самых начинающих — тех, кто может позволить себе только один микрофон, SM57 однозначный выбор. Микрофон, который не нужно менять, для него всегда найдутся и работа, и место в микрофонном шкафчике. Shure SM57 не обладает роскошным внешним видом, и не является брендовым продуктом. Это действительно фантастический микрофон, который никогда

Sennheiser MD421

дин из самых популярных микрофонов Sennheiser. Его способность выдерживать высокие уровни звукового давления делает естественным применение его на гитарах и барабанах, но это только начало. MD 421 имеет кардиоидную направленность и 5-позиционный фильтр НЧ. Однажды услышав, вы поймете, почему это классика. Вещание, музыканты, любительская запись — он везде. Каждый микрофон калибруется индивидуально, и поставляется со своей собственной таблицей АЧХ. Частотная характеристика от 30 до 17000 Гц, высокая чувствительность и небольшой подъем на высоких несут ответственность за яркий звук.

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 1-2|2012

не был превзойден в своей ценовой категории. Если бы стало так, что можно иметь только один микрофон, то пусть это будет SM57.

Beyerdynamic M88

е очень распространенный у нас, но очень популярный в мире динамический микрофон. Легенда гласит, что микрофон был разработан, чтобы добавить немного нижней середины в некий женский вокал, не теряя при этом ясности. Подтвердить или опровергнуть легенду возможности нет, но небольшой акцент в нижней середине имеется. M 88 — вокальный микрофон, но с успехом применяется на бочке, гитарных кабинетах, любых НЧ-инструментах. Прекрасно отрабатывает переходные процессы.

www.625-net.ru

6 микрофонов|техника

Shure SM 58

hure SM58 один из самых узнаваемых микрофонов в мире, и не зря — он имеется в списке оборудования всех прокатных компаний. Практически неразрушимый — если он вдруг упал с высоты, чаще всего требуется просто поменять решетку. Хорошо подходит для рока, и других стилей, которые нуждаются в мощном вокале. Лучшие результаты микрофон показывает, когда певец практически касается губами решетки поп-фильтра. Если исполнитель поет в него на расстоянии, то голос будет слишком тонким, и могут возникнуть проблемы с обратной связью. С точки зрения звучания он имеет небольшой пик в верхней сере-

AKG D112

дине, но затем следует довольно быстрый спад. Хорошо это, или плохо — мнения разделились, но это помогает справляться с обратной связью, хотя звук у него и не такой хай-файный, как у некоторых других микрофонов. Иногда певцы жалуются, что им не хватает верха в этом микрофоне. Скорее всего, они просто привыкли к звучанию студийных конденсаторных микрофонов во время записи. Но большинство вокалистов SM58 более, чем устраивает. Также SM58 нормально справляется с барабанами и гитарными кабинетами (в нем используется тот же капсюль, что и в SM57). Да, есть много микрофонов, которые звучат лучше, и некоторые из них даже немного дешевле, но задайте себе вопрос — они так

112 — очень популярный микрофон среди барабанщиков и звукоинженеров. Стандартный микрофон для бочки, его постоянно видно на концертах и в студиях. Этот динамический кардиоидный микрофон имеет частотный диапазон, который начинается от 20 Гц и простирается удивительно далеко — до 17 000 Гц, и кроме бочки, D112 очень успешно применяется на низкочастотных инструментах — напольные томы, басовые кабинеты, и т.д. АЧХ D 112 имеет два пика — один небольшой НЧ пик около 100 Гц, и очень заметный пик около 3500 Гц. Что еще замечательно у AKG D 112, так это его способность отрабатывать очень громкие (до 160 дБ) сигналы.

же надежны, как SM58, и если вы профессионал, захотят ли ваши клиенты использовать микрофон, который они никогда не слышали?

ElectroVoice RE20

V RE20 динамический микрофон c кардиоидной диаграммой. Частотный диапазон 45-18 кГц, довольно ровный, с небольшим пиком в районе 9 кГц. Нуждается в достаточной дозе усиления в предусилителе, около 55-60 дБ, примерно такая же, как Shure SM57. Технология Electro-Voice Variable-D позволяет держать под контролем эффект приближения. В отличие от обычных динамических микрофонов, вы можете работать очень близко к микрофону и услышите очень мало басов. Кардиоида помогает отстроиться от шумов в комнате, а по степени контроля шипящих ему нет равных. Из-за этого он очень уважаем в радиомире. Микрофон имеет и другие применения не только в вещании. Руководство Electro-Voice говорит, что он "идеально подходит для записи инструментов, особенно барабанов и гитар." Многие люди считают его одним из лучших микрофонов для хип-хопа, рэпа и вокала разговорного стиля.

1-2|2012• ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Техника

Сорри за задержку! Давайте ненадолго погрузимся в мир эффектов. Рассмотрим такой привычный прибор, как дилей, изучим параметры, применение и особенности. Автор: Вадим Погодин

илей – прибор, который может гораздо больше, чем «РАЗраз-раз..» Эффекты хорус, флэнжер построены именно на дилее. Его творческое применение может очень хорошо украсить исполнение. Конечно, для этого требуется подойти к прибору или плагину осмысленно. Начнем с функционала. Delay time: промежуток времени между каждым повтором, обычно выражается в миллисекундах (мс).

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 1-2|2012

Feedback: в целом контролирует количество и интенсивность повторов (некоторые дилеи имеют параметр "Количество повторов" для более точного контроля). Feedback иногда может быть установлен в отрицательное значение, тогда задержанный сигнал находится в противофазе относительно оригинального. Это может быть незаметно на длинных дилеях, но на коротких (0-15 мс) использование отрицательных значений feedback создает эффект хоруса или флэнжера.

Filters: по крайней мере, обрезной ВЧ фильтр обычно имеется. ФВЧ делает две вещи: он эмулирует прошлое, когда эхо получали с ленточного дилея, а также избавляет входной сигнал от маскировки задержанным. Некоторые инженеры отрубают все выше 4 или 5 кГц и все, что ниже 300 Гц (при использовании ФНЧ), акустически отделяя задержку от оригинального звука. Depth: Первый "модуляционный" параметр. Слово «модуляция» означает «изменение». В данном случае речь об www.625-net.ru

ссори за задержку|техника

изменении времени задержки, когда звучит задержанный сигнал. Зачем это нужно? Во-первых, это здорово, и дает небольшую неточность задержки. Depth определяет точность модуляции. Rate: Второй "модуляционный" параметр. Rate определяет, как быстро происходят изменения времени задержки. Rate и depth могут использоваться для создания эффектов питч-шифт, хорус и флэнжер. Tap tempo: кнопка на передней панели позволяет вручную задать темп дилея соответственно темпу музыки (раньше время задержки вычислялось на ходу). Можно также выбрать длительность ноты (четверть, восьмая, шестнадцатая). Mix: количество оригинального сигнала относительно задержанного. Некоторые дилеи предлагают выбор алгоритма. «Нормальный», или традиционный дилей посылает задержанный сигнал опять на вход для создания повторений. При добавлении задержки на вокал необходимо отслеживать чрезмерные повторы — они загромождают микс, также как и слишком большое время реверберации. Совершенно иной тип задержки предлагает функция Multi-Tap, где предлагается одновременно несколько задержек, каждая из которых может быть установлена на разное время (не путайте это с Tap Tempo). В зависимости от прибора или плагина вы получаете доступ к панораме, уровню, feedback’у и другим параметрам, что позволяет создавать сложные эффекты. Очень удачный алгоритм Multi Tap в приборах Yamaha. Поставьте на левый канал время 60 мс, на правый 40 мс, а панораму широко влево-вправо, затем добавьте на вокал или гитару. Они станут огромными!

Режим "Ping-Pong" означает, что повторы будут прыгать из канала в канал, как правило, с независимо выставляемым временем для каждой стороны. Это полезно как специальный эффект, но, это не то, с чем можно отработать полностью концерт. Нужно быть осторожным с высоким процентом feedback, потому что некоторые дилеи «забирают» свой обработанный сигнал и «крутят» его даже при отсутствии входного сигнала. Это может быть уместно, если вы делаете научно-популярное кино, но в музыкальном миксе не к месту. По крайней мере, один производитель оборудования - t.c.electronic — предлагает вариант Tap Tempo, где вы кнопкой tap набираете ритмический рисунок, и устройство вычисляет задержки на основе ваших нажатий. Стуча пальцем по кнопке (до десяти ударов), вы вводите ритм, а D-Two его повторяет дилеями.

Потрясающе! Эффективная техника, которую можно применить к любому стилю — дакинг. Идея его в том, что задержанный сигнал не воспроизводится, пока звучит оригинальный. Представим, что у вас длинный (300 или 400 мс) дилей с несколькими повторами на соло-гитаре. Было бы очень здорово слышать раскатистый дилей в конце каждой фразы, но добавление большого по уровню дилея повлияет на звук самой гитары. Можно вручную разгонять уровень дилея в конце каждой фразы, но это … достает. Дакинг сделает это за вас. Некоторые приборы уже имеют эту функцию, но даже если в приборе она не поддерживается, ее легко организовать самостоятельно. Назначьте (или подключите) компрессор после дилея, и используйте сигнал с гитары (или вокала, в зависимости от применения) на sidechain-вход компрессора. Установите ratio 4:1 и порог таким образом, чтобы сигнал с дилея уменьшался на 4-6 дБ каждый раз, когда гитара начинает играть. Время возврата (release) установите таким, чтобы компрессор на конце гитарной фразы «отпускал» дилей и уровень дилея повышался. Когда гитара начинает играть фразу, уровень дилея уменьшается, а когда фраза заканчивается, он опять возвращается, создавая иллюзию огромного дилея, без деградации «сухого» гитарного звука. Если ы делаете при помощи плагинов, нужно убедиться, что компрессор стоит в слоте ниже дилея (прохождение сигналов в слоте сверху вниз). Дакинг на вокале работает так же. Старые приборы могут не иметь внутренней фильтрации, поэтому, когда сигнал с дилея возвращается на пульт, можно использовать канальный эквалайзер.

1-2|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Мануальная терапия В цифровое время коммутация в микшерном пульте сведена к программному назначению прибора в нужное место. Дватри клика мышкой, или касаний тачскрина, и нужный прибор назначен в нужное место.

аньше было не так. Устройства и приборы соединялись между собой физически. На первый взгляд — задача простая, но периодически возникали забавные казусы. Например, как-то знакомые взяли у меня на концерт старый американский компрессор. Я просил: «Знакомы с прибором?» «Конечно, компрессор, что может быть проще?» И вроде бы, так оно и есть - воткнули прибор в гнездо инсерта нужной ячейки, и он на месте. Не тут-то было! Звонят вечером: «Не работает твой прибор!» Странно, все в порядке было - перед тем, как отдать, всегда проверяю. Привозят назад, включаю — все работает. В чем же дело? Начинаю выяснять, как подсоединяли. Пульт был недорогой, поэтому инсертное гнездо было совмещенным на in и out. И кабель, Y-образный, с одной стороны стерео-джек, с другой — XLR-папа и XLR-мама. Если вставка (insert) выполнена на одном разъеме, то, естественно, используется несимметричное подключение. А со стороны прибора имеются только симметричные разъемы. Стандартно задача подключения решается весьма традиционно: со стороны симметрии «холодный» (-) контакт накоротко соединяется с «землей», а «горячий» (+) контакт идет на + несимметричного разъема. Эта схема вполне успешно работает, но в описанном выше приборе именно она стала проблемой. Существующий сегодня стандарт распайки разъема XLR (контакт №1 — «земля», №2 — «плюс», №3 — «минус») был принят в середине 80-х годов прошлого века. До этого некоторые производители применяли вариант распайки XLR, где контакт №3 был «плюсом», а №2 — «минусом». Мой старый американский компрессор был как раз таким, с перевернутой полярностью разъемов. При подключении его к нормальному пульту, с раздельными симметричными входами-выходами на инсерте, проблем не возникало. Но при несимметричном соединении произошло следующее: Y-кабель распаян согласно современной схеме — контакт 3 закорочен с контактом 1, а у прибора — контакт 3 — «горячий». Естественно, происходит КЗ по входу и выходу, и следует вывод: «Не работает твой прибор!»

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 1-2|2012

Прибор работает! Не работает подобная схема коммутации. Чтобы избегать подобных проблем, я взял себе за правило прежде, чем использовать прибор, изучить мануал, в частности - места, где говорится о коммутационных особенностях. Если нет возможности получить мануал, то можно просто заглянуть на заднюю панель прибора, обычно иам можно найти варианты распайки разъемов. И, поверьте, могут произойти удивительные открытия! Например, есть популярный на рынке ламповый компрессор — Summit Audio DCL200, выпускается уже лет 20-30, наверное. Может, больше. Кому-то из студийного народа он не очень нравился за излишнюю «ламповость», но в звукоусилении его любили, особенно в последнее время, когда хочется немного «утеплить» микс после цифрового пульта. Так вот — у DCL200, выпущенного до 91, чтоли, года — «горячим» является пин 3, а после 91 — «горячий» уже пин 2. Так что с этим прибором даже чтение мануала может не помочь, нужно посмотреть на него с тыла, у новых возле радиатора (не возле разъемов!) имеется наклеечка Pin2+. Тоже самое наблюдается и с другого популярного до сих пор прибора — Klark Teknik DN360. Индустриальный стандарт третьоктавного эквалайзера имел нестандартную для индустрии распайку: «горячий» контакт — №3. Так что, если его использовать как мастер-эквалайзер, и соединять не последовательно с выходом пульта, а через гнездо инсерта мастер-секции, не учитывая особенностей распайки, можно получить проблему. Взгляд на заднюю стенку не всегда помогает. Например, Eventide о полярности контактов у популярных приборов H3000 и H3500 пишет только в мануалах. Причем для небалансного подключения гармонайзеров 3000-3500 серии требуются разные решения для входа и для выхода. У легендарного дилея tc 2290 тоже есть особенности коммутации. И так далее. Можно, конечно, не вникать во все эти мелочи и, как говорят на форумах: «сосредоточиться на работе со звуком», а к мануалам обращаться только в случае крайней нужды. К счастью, мануалофобов становится все меньше в профессии. Технологии усложняются чуть ли не ежедневно, и без понимания процесса, с наскока, порой не удается даже просто звук извлечь из оборудования, не говоря уже о шлифовке нюансов. Поэтому — огромное уважение людям, которые прежде чем крутить ручки, достигают понимания, зачем их крутить, и как они крутятся. Мануальная терапия как профилактика профзаболеваний, проще говоря.

www.625-net.ru

Использование лицензионного софта – это n Не только правильно и честно, но и профессионально n Положительное влияние на личную репутацию в индустрии звука n Безопасность информации n Вознаграждение разработчика n Экономия времени (имеется в виду экономия на поиски ключей от программы) nБесплатная и профессиональная поддержка продукции Используйте лицензионный софт!

Профессионал отличается от любителя тем, что его занятие – не досуг, не развлечение, а работа, которую он делает для других людей и их потребностей. Если его работа нужна людям, они готовы за это заплатить. Продюсер, звукорежиссер, композитор и артист хотят получить за свою работу вознаграждение. Оборудование, на котором они работают, стоит дорого. Но ни у кого не возникает вопросов по поводу его стоимости и необходимости приобретения. Но есть еще один вид оборудования – виртуальный. Это программное обеспечение. В его создание вкладывается не меньший интеллектуальный труд, чем в разработку приборов и инструментов. Однако отношение к программному обеспечению у многих иное. Все понимают, что микрофон надо купить, но покупки программ стремятся избежать – не понимая, что если товар не покупается, его перестают производить. А если не будет новых программ – просто нельзя будет записать новую песню. Круг замкнется… Журнал “Звукорежиссер” призывает читателей пользоваться легальными музыкальными программами. Недостойно одних профессионалов подрывать основы существования и работы других!

Техника

Формирование направленности компактных линейных массивов Данная статья описывает некоторые аспекты, касающиеся моделирования направленности массивов с помощью DSP-контроллера Axys Intellivox компании Duran Audio.

ак правило, точная информация о направленности источника требуется для того, чтобы предсказать поведение источника в комнате. Акустический программный прогноз обычно описывает эту направленность как «шар» направленности и представляет величину звукового давления как функцию горизонтального и вертикального углов излучения. Поскольку полное сферическое измерение направленности реальных источников отнимает много времени, этот «шар», как правило, построен на основе измеренных горизонтальных и вертикальных полярных данных с помощью своего рода алгоритма интерполяции, а для большинства источников направленности — в зависимости от частоты. Для этой цели набор «шаров» построен из частотно-зависимых полярных данных. Для снижения требований к хранению данных (и связанных со временем вычислений) выбирается ограниченный набор частот. Данные диаграмм направленности обычно имеют среднее значение в пределах определенных полос частот. Массив громкоговорителя Intellivox способен генерировать очень узкую вертикальную диаграмму направленности, достигая раскрытия в дальней зоне (-6 дБ) в несколько градусов. Как следствие, это накладывает ограничения на моделирование вертикальной направленности громкоговорителя массивов по отношению к угловому разрешению. Вероятно, даже более важно — и это часто упускается из виду, — что эффектом длинных линейных массивов является увеличение энергии в ближнем поле. В ближнем поле вертикальная направленность зависит от расстояния измерения. Моделирование направленности «шара» как фиксированной, независимой от расстояния характеристики,

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 1-2|2012

может привести к серьезным ошибкам, как мы увидим в следующих разделах. Угловое разрешение Уникальные технологии, широкие возможности и потенциал, реализованный в новых студийных мониторах Focal Professional SM9, по меньшей мере, обещают стать заметным событием для многих профессиональных звукозаписывающих студий и лабораторий мастеринга. Результаты моделирования направленности комплекса источников могут быть неточными, если угловое разрешение слишком низкое [1]. Мы покажем, что де-факто разрешения 10° недостаточно для большого массива громкоговорителей. Рассмотрим установку для вертикального полярного измерения, как схематически показано на рис. 1. На этом рисунке показан линейный массив, вид сбоку. r — дистанция измерения, φ — вертикальный угол раскрытия, на котором происходит измерение (если φ=0, то измерение на оси). Синяя кривая на рис. 2 показывает измеренные полярные данные для 16 элементов массива громкоговорителя, созданные двумя основными долями (оборудован «двойной долей» ™ DSP программного обеспечения). Основная и вторая доли генерируются как φ = 5° и +5°. Обратите внимание, что декартова система координат вместо полярных координат используется для представления полярных данных от -90° до +90°. Очевидно, что если используется фиксированное угловое разрешение в 10° (красная кривая), то даже при усреднении данных на октаву возникает серьезная ошибка. Направленностью массивов громкоговорителей Intellivox можно управлять с помощью ряда параметров. Моделирование

данных направленности как фиксированной направленности «шар» с угловым разрешением 1° или меньше для каждого из этих параметров будет требовать много места на жестком диске. Зависимость направленности от расстояния (как будет описано в следующем разделе) приведет к еще большему увеличению объема данных. Эта процедура также не очень гибка по отношению к введению улучшений в алгоритмы обработки сигналов. Более элегантный способ заключается в вычислении направленности во время работы программы, прогнозирующей акустический результат для определенных настроек параметров управления [3], [4]. Рисунок 3 показывает сравнение между смоделированными (линии) и измеренными (точки) среднеоктавными значениями вертикальной направленности для массива Intellivox-2с на расстоянии 30 м (измерения в полузаглушенных условиях). Зависимость от расстояния Для любого реального акустического источника важны различия между ближним и дальним полем действия. В дальнем поле источника распространение волны происходит в чисто сферической форме. В результате уровень звукового давления обратно пропорционален измеренному расстоянию. Направленность не зависит от расстояния от источника до точки измерения. Однако в более сложном ближнем поле она может сильно зависеть от измерительной дистанции. В этом разделе мы покажем, что для больших массивов довольно длинные дистанции измерения необходимы для получения истинных состояний дальнего поля. Большая часть аудитории обычно будет находиться в ближнем поле массивов или близко к области перехода к дальнему полю. Рассмотрим схематическое изображение линейного массива (Рис. 4). Чтобы сделать возможным описание направwww.625-net.ru

технологии|техника иллюстрации Рис. 1. Измерение вертикальной направленности

Рис. 2. Среднеоктавная вертикальная направленность массива для расстояния 30 м

Рис. 3. Измеренная и смоделированная вертикальная диаграмма направленности для Intellivox-2c на 2 кГц, 6dB/div

ленности, нам требуется контрольная точка источника. Если бы источник был представлен только одним громкоговорителем, эта точка обычно совпадала бы с акустическим центром излучателя (громкоговорителя). Однако в случае с DSP-контроллерами массивов отсутствие одиночного акустического центра может определять время измерения в ближнем поле.

Рис. 4. Асимметричный массив, вид сбоку

Рис. 5. Осевой SPL в сравнении с дистанцией. Пример массива Intellivox-6c

Рис. 6. Смоделированная вертикальная диаграмма Intellivox-6c для разных расстояний

На рис. 4 r представляет собой горизонтальную дистанцию от контрольной точки до измерительной точки P, L — длина по вертикали от контрольной точки до верха массива. Для асимметричной конфигурации массива это расстояние почти идентично длине его излучающей (активной) части. Если массив сконфигурирован симметрично, контрольная точка может находиться в его центре.

В этом случае L равна половине длины активной части массива. Один из способов определения начала области дальнего поля — поставить ограничение на когерентность звукового давления, выдаваемого отдельными элементами, составляющими массив. Если нам требуется, чтобы максимальная разница в длине пути от отдельных преобразователей до точки была гораздо меньше, чем половина длины волны, следующее выражение будет иметь результат [2]: r >> L2/2 λ, где λ — длина волны. Очевидно, что именно второе условие требует большего значения в случае длинного массива при высокой частоте (малая длина волны). Возьмем в качестве примера intellivox-6c. Этот асимметрично сконфигурированный массив содержит 32 динамика (диаметр каждого — 4''), физическая высота секции громкоговорителей примерно 4,2 м. Это означает, что максимальное значение составляет около 12 частот 1кГц. Для того чтобы удовлетворить второму условию, измеряемое расстояние должно быть в этом случае гораздо больше, чем 49 метров. Схема обработки сигналов, которая осуществляется в массивах под контролем Intellivox DSP, снижает эффективную длину излучающей части с ростом частоты. В результате в дальнем поле избегается чрезмерное наращивание высоких частот. На рис. 5 показан осевой октавный уровень звукового давления в зависимости от измерительной дистанции для Intellivox-6c. Красная линия представляет собой теоретический отклик для линейного массива в ближнем поле (падение в 3dB SPL на удвоение дистанции). Обратитесь к рисунку 6 для обзора моделируемых полярных участков Intellivox-6c для различных расстояний измерения (2 кГц, одна частота). Даже между результатами на 30 м и 70 м есть заметная разница. Заключение. Де-факто стандарт моделирования направленности как «шара» в интервале 10̊̊ недостаточен для больших массивов громкоговорителей на высоких частотах. Угловое разрешение должно быть около 1̊ для точного моделирования вертикальной диаграммы направленности с очень узкими основными лепестками направленности (ширина луча в несколько градусов в дальнем поле), поскольку нередко условия ближнего поля возникают до 100 м от массива, и модель направленности должна включать в себя зависимость от расстояния. 1-2|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

полезная нагрузка Основы электроники, радиотехники и связи Автор: А.Д. Гуменюк, В.И. Журавлев, Ю.Ю. Мартюшев, Г.Д. Петрухин, А.З. Струков, С.И. Цветков Рассмотрены принципы работы наиболее широко применяемых электронных приборов. Дано краткое изложение теория детерминированных и случайных электрических процессов (сигналов). Приведены основные типы частотно-селектирующих цепей и линий задержки, изложена теория работы электронных усилителей, генераторов, модуляторов, преобразователей частоты, детекторов, логических схем, волноведующих устройств. Описаны принципы кодирования сигналов и их обработки в радиоприемных устройствах, методики формирования сигнальных потоков в современных линиях связи. Кратко изложены принципы построения вторичных источников питания и их отдельных функциональных узлов. Для студентов, обучающихся по специальностям 075600 — "Информационная безопасность телекоммуникационных систем" 075500 — "Комплексное обеспечение безопасности автоматизированных систем", 075200 — "Компьютерная безопасность", будет полезна специалистам. Страниц: 480

385 руб.

Компьютерный практикум по цифровой обработке аудиосигналов Автор: О.Б. Попов В учебном пособии приведены примеры практических работ по обработке и анализу свойств аудиосигналов в трактах канала звукового вещания. В ходе выполнения работ анализируются основные характеристики сигналов и каналов звукового вещания. Изучаются результаты использования базовых математических процедур при цифровой обработке ЗВС. Моделируются способы представления и основные алгоритмы обработки сигнала в канале звукового вещания, включая анализ искажений сигнала на всех этапах его передачи — при первичном цифровом преобразовании и компактном представлении, в процессе автоматического регулирования уровня и аудиопроцессорной обработки. Практические работы выполнены на базе программного звукового редактора COOL-2000, математических пакетов Mathcad и Matlab, но при их выполнении могут быть использованы и другие программы. Страниц: 173

319 руб. Акустические основы звукорежиссуры и оборудование студий звукозаписи Автор: Меерзон Б.Я. Курс лекций известного специалиста и педагога Б.Я. Меерзона — это первый шаг в постижении профессии звукорежиссера, закладывающий фундамент для дальнейшего, более углубленного практического освоения предмета. Звукорежиссер — профессия, требующая знаний из различных областей культуры и науки. Настоящие лекции посвящены вопросам акустики и звукотехники. Для студентов дневного и заочного отделений звукорежиссерского факультета. Страниц: 260

440 руб.

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 1-2|2012

полезная нагрузка "Музыкальная акустика". Учебник для высших учебных заведений Артикул: 1-2-131 Автор: И.А. Алдошина, Р. Приттс

Рекомендован Министерством высшего образования РФ в качестве учебника для высших учебных заведений. Учебник предназначен для студентов: звукорежиссеров, инженеров аудиотехники, композиторов, музыковедов и др., а также может быть полезен специалистам в области звукотехники и компьютерного музыкального творчества. Учебник содержит информацию по темам: история музыкальной акустики, физика звука, основы психоакустики, акустика музыкальных инструментов и голоса, акустика концертных залов и студий, системы звукозаписи и звуковоспроизведения, принципы устройства электромузыкальных инструментов. Страниц: 740

825 руб. "Англо-русский словарь терминов кино и телевидения" Артикул: 1-3-202 Автор: О.К. Швечков

Содержит не только стандартные термины, но и имеющие отношение к профессиональному жаргону с указанием страны (Англия или Америка), в которой они используются. Выбор терминов производился в четырех направлениях профессиональной деятельности: творческой, технической, коммерческой и административной. В словарь также включены некоторые термины, которые не являются специфическими для кино и телевидения, однако будут полезны для практической работы в данной области. Предназначен для работников кино-, теле-, видео-, радио- и фотостудий, кинолабораторий. Будет полезен студентам и всем, кому приходится переводить научно-техническую литературу. Страниц: 144

308 руб.

"Logic Pro 8 и Logic Express 8. Создание профессиональной музыки" Автор: Дэвид Намани Книга является всесторонним введением в программы Logic Pro 8 и Logic Express 8 и практическим по их изучению. Книга написана таким образом, чтобы рассмотреть процесс создания музыкальной композиции в ходе изучения Logic. Используя реальную музыку и выполняя практические задания, вы познакомитесь с интерфейсом и способами управления проектом при создании композиции, освоите звукозапись и редактирование, аранжировку и микширование. Кроме того, вы познакомитесь с основами создания музыкального сопровождения фильмов и методами выявления ошибок для решения проблем, которые встречаются в программных синтезаторах. Страниц: 490

1-2|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

1991 руб.

03 (132) апрель 2012

В следующем номере

Prolight& Sound 2012 Обзор

Добавляем мозги. Усилители с DSP

Мини-тест:

микрофонные кабели.

DI-боксы

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 1-2|2012

для акустических и электрогитар. www.625-net.ru

AUDIO SOLUTIONS эксклюзивный дистрибьютор Focal Professional

www.audiosolutions.ru

SM 9

технология от Duran Audio 01-02 (131) 2012

Спецификация микрофона Как правильно понимать audioproducer.625-net.ru

аудиоиндустрия и шоу-технологии оборудование

Focal SM9

Технологии в студию QSC KLA

Компактный линейный массив

Ди-бокс для баса Как выбрать?

Дима Билан Концерт в Крокус Сити Холл A&H GLD

Цифровой GL

Grammy&DiGiCo

Топовый звук для вершины шоу-бизнеса

Обзор Активные студийные

мониторы

модель

ИЗДАТЕЛЬСТВО

концерт