zvuk by Maxim Malkin

(112)

2010

профессиональные технологии звукового производства и вещания

информационнотехнический журнал

СОДЕРЖАНИЕ Главный редактор Директор Генеральный менеджер Редактор Научный редактор Дизайнер Менеджер по рекламе Менеджер по распространению Референт Экспедитор

(112 (112)

2010

информационнотехнический журнал

выходит 10 раз в год

профессиональные технологии звукового производства и вещания

Линейные массивы большого формата

Сергей Левшин . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

127 конгресс AES в Нью-Йорке – научные результаты

Ирина Алдошина . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32

Радио-2010. Святочные гадания

Михаил Сергеев . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

Песни, пляски… и словацкий рок

Олег Тимонов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

Q-серия d&b audiotechnik. Идеальное решение для среднего турового комплекта

Александр Хорев . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48

"А ну-ка, девушки! " Запись женского эстрадного вокала Часть 1. Подготовка к записи

Любовь Золотова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51

Памяти Георгия Гараняна…

Анатолий Вейценфельд . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

39, 46, 47 Анатолий Вейценфельд Алексей Шапуров Екатерина Поташева Марина Чарская Михаил Сергеев Иван Минаков Полина Мельман

Для корреспонденции: 121069, Россия, Mосква, а/я 143 Адрес издательства: 121069, Россия, Москва, ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1 тел./факс: (495) 695-9588, 691-7724 e-mail: sound@625-net.ru http://www.625-net.ru

Татьяна Олзоева Ирина Сидорова Виктор Сычев

Журнал издается ООО “Издательство 625” © Звукорежиссер, 2010 ISSN 0236-4298

Свидетельство о регистрации N 018083 выдано 31.08.1998 г. Государственным комитетом Российской Федерации по печати

Тираж 8100 экз. OOO "Графика" Цена – свободная

Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены на страницах журнала Рукописи, схемы, фотографии и другие материалы не рецензируются и не возвращаются Редакция не несет ответственности за информацию, содержащуюся в рекламе Напечатанные материалы не могут быть скопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции

Сергей Левшин

ольшая часть новых моделей акустических систем преподносится изготовителями как еще одна реализация принципа линейного массива. Линейные массивы взяли штурмом индустрию профессионального звукоусиления, и теперь почти каждый производитель предлагает на выбор несколько таких систем. Но что такого кроется в линейных массивах, что вывело их в лидеры индустрии, только ли трюк с вертикальной диаграммой направленности является причиной доминирования массивов над другими конфигурациями? Присмотревшись повнимательнее, можно увидеть, что наряду с очевидными возможностями формировать однородное управляемое звуковое поле, неоднократно рассмотренными в различных публикациях, существует еще ряд свойств, не так заметных на первый взгляд, но не менее значимых. Одним из принципов построения систем звукоусиления является зонирование. В простейшем случае, мы размещаем громкоговорители равномерно напротив поверхности, на которой располагаются слушатели. Тогда каждый громкоговоритель обслуживает свою зону, и мы имеем возможность настройки звучания индивидуально в каждой зоне с помощью коррекции и регулировки усиления. Такое построение звуковой системы минимизирует вредный эффект интерференции между кабинетами и обеспечивает непрерывный переход между соседними зонами, но только отчасти – на низких частотах мы лишены возможности управлять диаграммой направленности и качество распределенной системы звукоусиления серьезно ухудшается при попытке расширить диапазон воспроизводимых частот вниз от речевого до концертного. С увеличением дистанции между громкоговорителями и слушателями мы вынуждены сужать диаграмму направленности отдельного излучателя, что начинает сказываться уже на качестве воспроизведения средних частот – площади отдельного кабинета просто не хватает, чтобы обеспечить требуемую диаграмму направленности на этих частотах.

Распределенная система звукоусиления

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

1|2010

Одним из решений, направленных на преодоление этого недостатка, является построение радиальных кластеров. В таких кластерах зонирование осуществляется за счет концентрации всех излучателей в виде кластера, образующего фронтальными сторонами кабинетов большую выпуклую поверхность. Таким образом, каждый кабинет оказывается направленным в свой сектор пространства. Примером таких систем, реализующих пространственно управляемое звуковое поле, можно считать EAW KF850, Electro-Voice X-Array, Nexo Alpha, Turbosound Flashlight и Aspect. Однако этот способ небезупречен и обладает рядом существенных недостатков, связанных с интерференцией. Практически невозможно сделать такие кабинеты, которые бы обладали способностью суммировать излучение отдельных многополосных кабинеEAW KF-850 тов (две или три полосы) в двух измерениях одновременно – по вертикали и горизонтали. Поэтому зачастую при хорошем суммировании по горизонтали при размещении акустических систем в несколько этажей радиальные кластеры обнаруживают существенную деструктивную интерференцию между вертикально расположенными кабинетами. Другим принципом озвучивания больших пространств является суммирование мощности индивидуальных излучателей в попытке заставить их работать как один мощный излучатель, что и реализуется в радиальном кластере. Диаграмма направленности такого кластера регулируется как формой построения кластера, так и регулировкой коррекции и громкости каждого индивидуального излучателя. Важнейшей задачей построения таких кластеров является минимизация вредной интерференции между отдельными кабинетами. Задача на самом деле состоит не в устранении интерференции, что практически невозможно, а в уменьшении субъективного негативного эффекта от такой интерференции. Связано это с тем, что человеческий слух достаточно легко воспринимает узкополосные провалы в АЧХ системы, однако весьма чувствителен к провалам в АЧХ системы звукоусиления шириной более трети октавы. Вследствие этого, наиболее выраженный эффект интерференции на-

В случае применения малоформатных линейных массивов приходится использовать дополнительные мидбасовые акустические системы, заполняющие провал звукового давления между субвуферами и линейными массивами в диапазоне 80…250 Гц. Обычно эти кабинеты вешают отдельной группой, что приводит к проблемам пространственного совмещения звукового поля широкополосных линейных массивов и мидбасовых кабинетов. Добавим к этому индивидуальный характер распространения звука от субвуферов, и пространственно неоднородный характер суммарного звукового поля становится очевидным. В зависимости от пространственного положения, зритель испытывает звуковое давление от трех групп каNexo Geo D10 & Sub Array бинетов в различной пропорции. Ответом на возникающие проблемы обеспечения однородного звукового поля на большой площади зрительских мест стали акустические системы линейных массивов большого формата, в которых используются громкоговорители размером 12" и выше. Акустические системы большого формата совмещают в себе излучатели, обеспечивающие звуковое давление практически во всей полосе частот, и нуждаются в поддержке субвуферами лишь на самых низких частотах, где характер излучения линейных массивов и субвуферов становится в одинаковой степени ненаправленным. Существует несколько способов построения таких акустических систем. Традиционным решением является конструкция с двумя низкочастотными динамиками и центральным расположением высокочастотной секции, простейшая конструкция кабинета может содержать всего лишь один низкочастотный громкоговоритель и высокочастотный модуль. Квази-трехполосные системы содержат два низкочастотных громкоговорителя и низкочастотный фильтр, срезающий средние частоты с одного из парных громкоговорителей для предотвращения искажения диаграммы направленности. Настоящие трехполосные системы содержат раздельные низко-, среднеи высокочастотные громкоговорители, нагруженные отдельными усилителями. Зачастую применяется рупорное акустическое оформление не только высокочастотных, но и среднечастотных громкоговорителей, что дает прирост максимального звукового давления и способствует формированию однородной горизонтальной диаграммы направленности. Следует заметить, что многие традиционные схемы построения рупорных систем утратили свою актуальность, поскольку современные громкоговорители стали существенно более мощными, что привело к росту нелинейных искажений на большой мощности до недопустимого уровня. Это связано с тем, что на высоких давлениях начинает проявляться нелинейная упругость воздуха в такой степени, что образуются заметные интермодуляционные искажения. Для уменьшения заметности этих искажений, в мощных системах высокочастотное звено выносят на отдельный рупор, а среднечастотное звено работает через другой рупор или волновод. По такой схеме выполнены очень мощные кабинеты серий Electrovoice X-line и JBL VLA. реклама

блюдается от пары близко расположенных кабинетов и существенно снижается при увеличении количества кабинетов в кластере и расстояния между кабинетами. Для борьбы с этим эффектом еще много лет назад были применены конструктивные решения, снижающие субъективный эффект от интерференции. Например, в кабинете Clair Brothers S-4 в два ряда вертикально расположены два 18" и четыре 10" громкоговорителя, что позволяет существенно минимизировать межкабинетную интерференцию на низких и средних частотах. Таким образом, существовавшие до середины 90-х системы концертного звукоусиления использовали комбинированный принцип формирования звука – как зонирование на высоких частотах, так и суммирование на низких. Среднечастотная зона оказывалась переходной между двумя типами формирования звукового поля, что и определяло особенности звучания кластеров различных производителей акустических систем.

Clair Brothers S-4

Впервые обеспечить суммирование во всей полосе частот удалось в кластерах на основе кабинетов V-DOSC, в которых был применен волновод, выравнивающий волновой фронт высокочастотных излучателей. Третий принцип построения звуковых систем заключается в обеспечении широкого диапазона звучания одного кабинета начиная со 100 Гц. Собранный из таких кабинетов кластер обеспечивает однородное поле в широком диапазоне частот и почти на всей площади зрительских мест. В этом случае низкочастотные кабинеты (субвуферы) могут быть вынесены в отдельные кластеры. Такого широкого диапазона частот оказывается достаточно для формирования звукового образа, и отдельно расположенные низкочастотные системы просто добавляют дополнительную окраску звучания. Наблюдаемое при этом несовпадение покрытия между низкочастотным и широкополосным кластерами не разрушает звуковую картину и воспринимается как допустимые вариации АЧХ, не разрушающие пространственное восприятие тембра инструментов. Маломощные кабинеты, использующие громкоговорители диаметром меньше 12 дюймов, вынуждены иметь высокую частоту раздела с низкочастотными кабинетами. В этом случае обертона инструментов оказываются разделенными между среднечастотными и низкочастотными кабинетами, что создает значительные трудности формирования цельного пространственного образа звучания инструмента.

1|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Коаксиальные схемы, совмещающие в одном рупоре излучатели двух и более частотных полос, применяются в кабинетах существенно меньшего звукового давления. Например, Meyer Sound практически не применяет рупорных схем в линейных массивах, что в полной мере оправдывается отсутствием деградации звучания на высоких уровнях звукового давления. В описаниях современных акустических систем часто встречается термин band-pass. Им определяется тип частотного фильтра, пропускающего определенную полосу частот и задерживающего все остальные частоты. В русской терминологии такой фильтр называется полосовым. В электроакустике передаточная характеристика акустической системы вычисляется как отношение между выходным звуковым давлением акустической системы и входным напряжением электрического сигнала. Для реализации акустической системы, обеспечивающей передаточную характеристику в виде полосового фильтра (бэндпасс), требуется как минимум один громкоговоритель, возбуждающий звуковое давление в двух акустических камерах, по одной с каждой стороны мембраны диффузора. Одна из камер должна представлять собой резонатор Гельмгольца (камера с каналом фазоинвертора), сообщающийся с окружающей средой. Другая камера может быть закрытой или быть резонатором Гельмгольца с каналом фазоинвертора, сообщающимся с окружающей средой. Бывают и другие акустические схемы камер и резонаторов, но всех их объединяет одно свойство – обе стороны громкоговорителя работают на камеры определенного объема.

Прямоугольный кабинет Electrovoice X-line

Еще одним положительным свойством крупноформатных акустических систем является их складируемость в габаритах транспортного средства. Как правило, размеры автофургона позволяют без излишних зазоров разместить поперек фуры два, три, четыре или пять рядов акустических систем. Как можно заметить, большинство туровых кабинетов линейных массивов имеют ширину 1240 мм, что позволяет легко их укладывать в два ряда поперек фуры. Одной из концепций построения идеального линейного массива является непрерывность криволинейной фронтальной поверхности массива в вертикальной плоскости, что достигается трапециевидной формой кабинетов. На практике даже трапециевидные кабинеты не позволяют полностью исключить разрыв между фронтальными поверхностями излучателей, что в определенном диапазоне приводит к рассеиванию звуковой энергии в широком вертикальном секторе. Применение крупноформатных кабинетов прямоугольной формы при установке межкабинетных углов не более 7 градусов хоть

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

1|2010

и добавляет рассеивание на средних частотах, но практически не ухудшает характер звучания линейного массива на фоне неидеального излучения высоких частот, вызванного многими факторами, в том числе и неодинаковостью излучения соседних драйверов одного кабинета. Это связано с тем, что не существует драйверов с одинаковой АЧХ и ФЧХ на высоких частотах, а это означает, что в диапазоне выше 8 кГц невозможно устранить интерференцию между драйверами даже внутри одного кабинета, не говоря уже о сложении звукового поля между соседними кабинетами. Трезвый взгляд на необходимость применения трапециевидной формы акустической системы линейного массива приводит к решению выполнить кабинет прямоугольной формы, что существенно упрощает задачу изготовления и транспортировки кабинета. Таким образом, появляется возможность удешевить, упростить и облегчить систему подвеса, ускорить транспортировку и обеспечить тем самым возможность монтировать более крупные и эффективные звуковые системы. Такие производители, как Electro-Voice и Meyer Sound, выпускают как трапециевидные, так и прямоугольные кабинеты, удовлетворяя запросы как практиков, так и эстетов от звукоусиления. В больших системах, когда нет никакой необходимости устанавливать углы между кабинетами более 5 градусов, большинство кабинетов могут иметь прямоугольную форму, за исключением пары специализированных трапециевидных кабинетов в самом низу линейного массива, обслуживающих ближайший к сцене широкий вертикальный сектор. Чем меньше дистанция озвучивания площадки, тем меньшим количеством акустических систем можно решить задачу. Это приводит к необходимости искусственно расширять вертикальный угол работы акустической системы до 10…25 градусов. В результате мы получаем акустические системы, неспособные формировать узкий вертикальный сектор. Тем не менее такие акустические системы позволяют легко формировать однородное звуковое поле в требуемом секторе простым сложением звукового поля соседних кабинетов, расположенных под фиксированным углом между собой. Больше кабинетов – больше угол охвата равномерным звуковым полем. Несмотря на изящность решения, иногда эта идея доходит до абсурда – можно встретить линейные массивы из двух-пяти маломощных, но совсем не дешевых кабинетов «линейных массивов», обслуживающих танцпол в кафе. Такие «массивы» могут быть легко заменены одной простейшей акустической системой равного звукового давления, обеспечивающей не менее ровное звуковое поле. Это и не удивительно, ведь расстояние, на которое должен распространяться звук от такого «линейного массива», не превышает десятка метров. Таким образом, понятие «линейный массив» в последнее время стало маркетинговой уловкой, позволяющей выдавать красивые кластеры, собранные из маломощных кабинетов, за еще одну полезную реализацию принципа суммирования звукового поля отдельных излучателей. Однако в мощных кабинетах большого формата, позволяющих собирать кластеры большой мощности, этот принцип позволяет решить задачу озвучивания больших пространств с качеством и эффективностью, недоступными никакому другому способу построения звуковой системы.

Линейные массивы Adamson Systems Engineering Екатерина Андреева

Характеристики систем серии Y-AXIS и субвуфера Т-21 Sub Параметр

Y10

Y18

Y10 Sub

Тип системы

3-полосная, активная

субвуфер, V-образный акустическийэкран

Канадская компания Adamson Systems Engineering специализируется на разработке и производстве высокотехнологичного акустического оборудования. Модельный ряд включает субвуферы, компактные линейные массивы, двух- и трехполосные концертные акустические системы.

Серия Y-AXIS

Горизонтальная 100/90 дисперсия (-6/-3 дБ), град.

Основной рабочий элемент систем серии Y-Axis – защищенный патентами драйверный модуль Adamson Co-linear Drive Module. Оригинальная конструкция "камера в камере" является отлично управляемым, согласованным по фазе колинеарным источником звуковой энергии средней и высокой части спектра. Практически отсутствуют боковые лепестки в диапазоне средних частот и эффект гребенчатого фильтра, равномерность АЧХ в ВЧ-области спектра близка к идеалу. В результате линейные массивы Y-Axis с высокой точностью передают звучание на дальней дистанции. Обе входящие в серию модели громкоговорителей – Y18 и Y10 – имеют горизонтальную дисперсию 100° и обеспечивают высокий уровень звукового давления. Все модели серии Y-Axis оборудованы системой подвеса с прецизионной регулировкой углов наклона.

T-серия Эта серия предназначена для расширения частотного диапазона Y-Axis в НЧ-области. Субвуфер Т-21 Sub оснащен двумя новыми 21" драйверами SD-21 с многослойными кевларовыми диффузорами, построенными по технологии Adamson Symmetrical Drive.

T-21 Sub

НЧ-динамики

2×10" ND10-L

2×18" AW18

2×21" SD-21

Полный диапазон частот (±3 дБ), Гц

60...18000

40...18000

35...200

30...90

Максимальный уровень звукового давления (продолжительное), дБ

134

138

129

140

100/90

Вертикальная дисперсия (один кабинет), град.

5 (удлиненный 5 (удлиненный сферический рупор) сферический рупор)

Мощность НЧ-секции (AES/программная), Вт

2×300/2×600

2×600/2×1200

600/1200

2×1500/2×3000

Номинальный импеданс НЧ-секции, Ом

2×16

2×2

Мощность СЧ-секции (AES/программная), Вт

350/700

2×350/2×700

Номинальный импеданс СЧ-секции, Ом

2×8

Мощность ВЧ-секции (AES/программная), Вт

75/150

2×75/2×150

Номинальный импеданс ВЧ-секции, Ом

2×8

Габариты (В×Ш×Г), мм

267×1090×623

467×1470×673

533×1100×863

584×1460×973

Масса, кг

57,2

122,7

81,6

140,1

В отличие от других двухкатушечных динамиков, в SD21 два сбалансированных эластичных подвеса расположены с обоих концов звуковой катушки. В результате даже при больших смещениях катушки достигается высокая стабильность. Конструкция кабинета включает в себя встроенную систему подвеса AIR, которая позволяет точно устанавливать пять углов наклона.

Материал предоставлен компанией I.S.P.A.-Engineering

Линейные массивы большого формата от ALCONS AUDIO Елена Мезенова

Кластер массива Y-Axis

ALCONS AUDIO – молодая голландская компания, которая специализируется на разработке высококачественного профессионального звукового оборудования для театров, концертных залов, концертов на открытых площадках и кинотеатров. С 2003 года компания приобрела репутацию одного из лидеров в своей области, благодаря параметрам своих акустических систем с ленточными драйверами СЧ+ВЧ (Pro Ribbon Drivers). Линейный массив – сегодня уже освоенный практически всеми производителями тип оборудования. В настоящее время он является стандартом концертного звукоусиления. И действительно, хорошо разработанный линейный массив обеспечивает обширную зону покрытия и позволяет точно управлять диаграммой направленности. Одним из главных критериев качества линейного массива является степень точности совместной работы всех его громкоговорителей. Единственный способ получения эффективного результата – добиться от системы изначального воспроизведения цилиндрического фронта волны. Для дос-

1|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Сравнительные характеристики акустических систем L-серии ALCONS

LR14

LR14B

LR16

LR16B

Тип и конструкция акустической системы

2-полосная, пассивная

Субвуфер, бэндпасс

2-полосная, активная (пассивная при вертикальном использовании)

Субвуфер, бэндпасс

Частотный диапазон (±3 дБ), Гц

74...20000

46...200

74...20000

46...200

Чувствительность (SPL 1 Вт/1 м), дБ

100

СЧ/ВЧ - 97/105

102

Чувствительность (номинальная), дБ

СЧ/ВЧ - 99/105

Номинальный импеданс, Ом

Мощность RMS, Вт

400

1000

СЧ/ВЧ - 560/70

1000

Пиковая мощность, Вт

1000

3200

СЧ/ВЧ - 1600/1000

3200

Звуковое давление SPL (program/peak), дБ

123/130

130/135

СЧ - 126/131; ВЧ - 123/135

132/137

Дисперсия (модуль/массив), град.

120×15/120

90×40/90

Частота среза кроссовера, Гц

1000

1200

Коннекторы

2×Speakon NL4 2×Speakon NL4

2×Speakon NL4

Габариты(В×Ш×Г), мм

171×575×319

370×575×793

228/167×774×434

440×772×900

Масса, кг

36,1

53,3

тижения этой цели большинство производителей пытаются лишь изменить конструкцию традиционного компрессионного драйвера, что не приводит к улучшению качества звучания: в результате отражения и сжатия волны в волноводе усиливаются искажения. В комбинации со слабыми переходными характеристиками компрессионного драйвера все это дает плохое соотношение сигнал/шум. Ленточный драйвер – это по своей природе источник с линейными геометрическими формами. Характерными чертами ленточных драйверов являются быстрота переходных процессов и очень низкий уровень искажений (всего 10% от суммарного значения коэффициента нелинейных искажений традиционных драйверов). Достигается это особенностями конструкции: в ленточном драйвере между двумя магнитами натянута практически невесомая пленка, на излучающую поверхность которой нанесен проводник, выполняющий функцию катушки. Малая масса подвижной части диафрагмы почти не имеет инерции и связанных с ней искажений, что дает моментальный отклик на любое изменение входного сигнала и обеспечивает чистоту и ясность звука. Отсутствие предрупорной камеры минимизирует искажения, связанные с компрессией воздуха. Ровная амплитудно-частотная характеристика отражает высокое значение параметра gain-before-feedback (чувствительность до появления обратной связи) даже при критических уровнях сигнала. Очевидно, что ленточный драйвер является максимально удачным модулем для линейного массива. Разработчик ALCONS AUDIO Филип де Хаан (Philip de Haan) проводил исследования ленточных аудиоизлучателей в течение более чем 20 лет. Были Ленточный драйвер RBN401

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

1|2010

созданы поколения профессиональных ленточных драйверов. Но только ленточные драйверы серии ALCONS RBN стали первыми, подходящими для применения в линейных массивах, благодаря следующим своим параметрам: площадь излучающей поверхности близка к 80% полной высоты драйвера; ленточные драйверы RBN обладают реальной горизонтальной дисперсией 90° без "шва" на частотах до 20 кГц включительно; специальное покрытие поверхности драйвера Alrad расширяет охлаждаемую поверхность, понижает компрессию и позволяет увеличить звуковое давление; один из важнейших компонентов RBN – рупорный волновод HempHorn из смеси композиционных материалов и натурального пенькового волокна. Он обладает такими же плотностью и весом, как обычные рупоры из стекловолокна, но имеет более высокий уровень внутреннего демпфирования. У HempHorn нейтральное звучание, благодаря чему СЧ/ВЧ-диапазон передается ровно, а дальность действия очень высока. ALCONS производит модули линейных массивов только на базе ленточных драйверов RBN: LR16 – для озвучивания больших площадок, LR14 – для средних и малых залов и в качестве "даун-фила" к LR16. LR16 – это двухполосная акустическая система с активным внешним кроссовером. СЧ-секция состоит из двух динамиков AMB8 диаметром 8" с неодимовыми магнитами. ВЧ-секция включает нагруженный на волновод-морфер (Morpher) драйвер RBN601 высотой 6,1" и мощностью 70/1000 Вт (RMS/пик). Волновод необходим для ограничения горизонтальной дисперсии (90°) и для увеличения начального фронта излучения с 6,1" до 8,9". Это позволяет избежать появления "швов" между отдельными кластерами линейного массива. Модуль SDP (Speaker Drive Processor) ограничивает усиление определенных частот и защищает систему от перегрузки. LR14 – двухполосная акустическая система с пассивным кроссовером, построенная по тому же принципу, что и LR16, но имеющая чуть более короткую ленту RBN401 (высота 4"), рупор HempHorn c несколько другой дисперсионной характеристикой, а также более компактный и легкий кабинет. СЧ-секция состоит из двух громкоговорителей AND6,5 диаметром 6,5". L-серия ALCONS включает и два басовых модуля: система LR14B рассчитана на работу с LR14, а модель LR16B – с LR16. Удобная в сборке конфигурация бэндпасс позволяет легко согласовывать басовый модуль с модулями линейного массива ALCONS

LR14

LR16

как в подвесе, так и в сложенном стеке. Наибольшая эффективность звучания достигается при соотношении 3:1 (три двухполосных модуля к одному басовому кластеру). При необходимости более низкого звучания (например, в тяжелом роке), это соотношение может быть 2:1. Для наиболее полного раскрытия всех возможностей системы ее рекомендуется использовать в сочетании с усилителем-контроллером серии ALCONS ALC. Акустические системы ALCONS подойдут для озвучивания концертов не только эстрадных и рокзвезд, но и классической, джазовой и хоровой музыки. В число их основных особенностей входят естественный тональный баланс, минимальное искажение СЧ/ВЧ-диапазона, большой динамический диапазон и значительный запас по мощности.

Материал предоставлен компанией LTM Music

Линейный массив die2.12 от Cadenbach Acoustics Александр Лурье Основной род деятельности немецкой компании Cadenbach Acoustics – разработка и производство высококачественных акустических систем, в том числе линейных массивов и необходимой электроники для обработки и усиления сигнала. Специалисты компании обладают многолетним опытом разработки и производства акустических систем, подкрепленным наличием современнейшей измерительной и программно-расчетной базы. Такое сочетание позволяет создавать акустические системы высокого уровня качества, гибко реагировать на запросы рынка и применять передовые технологии при подборе компонентов для акустических систем и электроники. Ханс-Хартвиг Каденбах и Кристофер Шпет возглавляют команду единомышленников не только как компаньоны, но и как специалисты в своей области: Ханс-Хартвиг Каденбах – дипломированный специалист по компьютерным системам, а Кристофер Шпет – опытный разработчик корпусов для акустических систем. На данный момент специалисты Cadenbach Acoustics разработали ряд акустических систем, начиная от миниатюрных активных громкоговорителей с динамиком 3,5" и заканчивая полным спектром линейных массивов от небольшого универсального die2.7 до флагмана линейки – большого концертного линейного массива die2.12. Все системы производятся, как минимум, в двух версиях – активной (со встроенными усилителями и контроллером) и пассивной (с внешним усилением и контроллером). Для оптимизации стоимости электронных

компонентов компания Cadenbach Acoustics работает совместно с бельгийским разработчиком усилителей (для активных и пассивных версий), а Ханс-Хартвиг Каденбах лично сотрудничает с Freewheeling Engineering Consortium в области совместной разработки контроллеров для акустических систем и соответствующих программ. В результате модуль контроллера может иметь разные наборы входов и выходов, включая цифровые SPDIF, ASE/EBU или ADAT. Входные АЦП контроллера построены на конвертерах 24 бит DRC (Dual Range Converter with 2×24bit), обеспечивающих динамический диапазон в 135 дБ, а выходные ЦАП выполнены на высококачественных BurrBrown PCM1792. Программирование и управление осуществляется через Ethernet. Контроллер можно встроить в существующую сеть и управлять им через DHCP или фиксированный IP-адрес. Программа управления контроллером позволяет конфигурировать входы и выходы, использовать стандартные программируемые I.I.R.-фильтры, а также уникальные F.I.R.-фильтры. Возможность понижения и повышения частоты дискретизации для частотных полос обеспечивает высокое качество воспроизведения звукового сигнала и минимизацию цифровой задержки. Кроме того, индивидуальная для каждой акустической системы настройка лимитеров и термальной защиты громкоговорителя в сочетании с известными параметрами применяемых усилителей обеспечивают надежность эксплуатации системы при сохранении широкого динамического диапазона и высокого качества звучания во всех режимах работы.

die2.12 Это широкополосный элемент линейного массива. Как видно из названия, каждый элемент die2.12 содержит два 12" НЧ-драйвера. Они расположены справа и слева от СЧ-секции, которая в свою очередь окружает вертикальную линейку ВЧ-драйверов. Система симметрична относительно вертикальной оси. СЧ-секция включает четыре 6,5" динамика прямого излучения. Динамики со специальной пропиткой диффузора и подвесом обеспечивают качественное звучание в широкой полосе частот. Эти динамики производятся французской компанией PHL специально для Cadenbach Acoustics. Если при построении линейного массива следовать принципу, что расстояние между излучателями не должно превышать половины длины волны, то максимальная рабочая частота СЧ-секции не должна быть выше 1 кГц – в элементе линейного массива die2.12 этот принцип соблюден. В ВЧ-секции используются три драйвера от BMS с выходным размером рупора 1"×4" каждый, установленных вертикально. Современные кольцевые излучатели (ring radiator) обеспечивают верхнюю границу рабочего диапазона частот на уровне 19 400 Гц. Габариты die2.12 – 1150×370×500 мм. Благодаря динамикам с неодимовыми магнитами, общая масса элемента массива составляет всего 73 кг. И это учитывая металлические элементы крепления и толщину используемой фанеры 18...27 мм. Трапециевидное сечение корпуса позволяет задавать различные углы в вертикальной плоскости между элементами массива.

1|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Линейный массив die2.12, смонтированный в стек

В активном исполнении элемент die2.12 содержит три усилителя класса D (по одному на каждую частотную полосу) суммарной мощностью 5 кВт. Импульсный блок питания, обслуживающий эти усилители, способен отдавать в пиковом режиме до 100 А при напряжении ±150 В. При этом активный модуль не имеет ни радиатора на задней панели, ни вентиляторов, ни какой-либо дополнительной системы охлаждения. Масса усилительного модуля – около 2 кг, таким образом, масса активной акустической системы die2.12 – 75 кг. Технические характеристики die2.12: диапазон частот (-5дБ) – 65 Гц... 19 400 Гц; чувствительность НЧ/СЧ/ВЧ – 98/106/117 дБ; пиковое звуковое давление – 145 дБ; номинальное сопротивление НЧ/СЧ/ВЧ – 8 Ом; мощность RMS/Program/Peak (НЧ) – 700/1400/ 2800 Вт; мощность RMS/Program/Peak (СЧ) – 800/1600/ 2800 Вт; мощность RMS/Program/Peak (ВЧ) – 240/600/ 1200 Вт; горизонтальная дисперсия – 90°.

die3CD

Тыловая панель субвуфера die3CD

Субвуфер die3CD – также элемент линейного массива die2.12. Он имеет фазоинверторную конструкцию и включает три длинноходовых динамика диаметром 18". Его кардиоидная или суперкардиоидная диаграмма направленности определяется предустановками в контроллере Cadenbach Acoustics D1. Два динамика излучают вперед и один назад. Такой принцип (2:1) позволяет получить кардиоидную диаграмму направленности вплоть до нижней границы рабочего диапазона частот. Преимущества направленного субвуфера очевидны – минимизация излучения с тыловой стороны (до -18 дБ) и увеличение фронтального звукового давления. Технические характеристики die3CD: диапазон частот (-5 дБ) – 30...150 Гц; чувствительность – 103 дБ; пиковое звуковое давление – 142 дБ; номинальное сопротивление, фронт/тыл – 4/8 Ом; мощность RMS/Program/Peak (фронт) – 2000/3000/ 4000 Вт; мощность RMS/Program/Peak (тыл) – 1000/1500/ 2000 Вт; габариты (Ш×В×Г) – 1150×560×1000 мм; масса, активная/пассивная версия – 118/116 кг. Все акустические системы Cadenbach Acoustics имеют линейную ФЧХ во всем рабочем диапазоне частот. В результате при настройке системы на площадке не требуется большого труда и временных затрат на согласование фаз суббасовой и НЧ-секций подвешенных элементов линейного массива.

Материал предоставлен компанией "Унвис-про"

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

1|2010

Линейные массивы Coda Audio Денис Грищук, Сергей Дубинский Компания Coda Audio широко известна на рынке профессионального звукового оборудования в первую очередь своими инновационными разработками в области воспроизведения звука – структурное подразделение Coda Audio компания BMS Elektronik является одним из крупнейших разработчиков и производителей динамиков для акустических систем. Coda Audio – это производство полного цикла на территории Европы. Данный обзор посвящен линейным массивам Coda Audio, а именно модулю линейного массива LA12 и субвуферу SC8.

LA12 Cерия LA линейных массивов от компании Coda Audio обеспечивает точность воспроизведения, равномерное звуковое покрытие и высокое звуковое давление – все это делает систему оптимальной для использования в профессиональных туровых системах при озвучивании больших открытых пространств, арен, стадионов, клубов, театров и других больших помещений. Особенность серии LA – это 4" плосковолновой драйвер, который является ноу-хау компании Coda Audio. Система позволяет добиваться гармоничного волнового фронта и, как следствие, более легкого контроля дисперсии и четкости воспроизведения. Драйвер состоит из неодимового магнита и уникальной кольцевой диафрагмы. Такая диафрагма по своей работе схожа с 140-мм ленточной диафрагмой и выдает линейную частотную характеристику до 20 кГц. LA12 – это трехполосный симметричный модуль линейного массива, предназначенный для озвучивания больших открытых пространств. Максимальное звуковое давления кластера из четырех модулей – 149 дБ, а кластера из восьми модулей – 155 дБ. Акустическая система включает в себя два 12" неодимовых конических НЧ-драйвера с частотной характеристикой 50 Гц...400 Гц. Для ровного звучания в магнитной системе используется тройное алюминиевое демодуляционное кольцо, снижающее искажения и улучшающее импульсную характеристику. Для достижения широкого динамического диапазона специалисты Coda Audio разработали специальный излучатель, работающий на средних частотах как поршень, без прерывания колебаний, что типично для малых конических драйверов. В системе установлено четыре 3,5" неодимовых СЧ-драйвера с кольцевой диафрагмой и диапазоном 350 Гц...1700 Гц. Они нагружены на рупор, что дает чувствительность в 116 дБ. Три 4" плосковолновых ВЧ-драйвера с кольцевой диафрагмой выдают когерентный волновой фронт без внутренней дифракции. Такая технология позволяет получить отличные акустические характеристики. Трехосное V-образное расположение НЧ-, СЧ- и ВЧ-драйверов гарантирует гармоничное взаимодействие между всеми компонентами системы. Плосковолновые ВЧ-драйверы установлены посередине системы, рядом со среднечастотной гиперболической

LA12

акустической линзой. Два 12" драйвера расположены таким образом, чтобы выдавать волновой фронт постоянной горизонтальной направленности и с диапазоном более 200 Гц. В целом, вся система комбинирует звуковую энергию от всех девяти излучателей в единый когерентный звуковой фронт. Минимальное количество модулей в кластере – четыре, максимальное – до 24. Система крепления позволяет быстро и легко собрать модули в массив. Массив может собираться прямо или под углом для наилучшего вертикального покрытия. При помощи программы Coda EASE Focus можно смоделировать оптимальную конфигурацию практически для любого мероприятия. LA12 разработана для использования в больших туровых системах и хорошо подходит для озвучивания больших открытых пространств, стадионов и больших театров. Характеристики LA12: суммарная мощность всех компонентов, долговременная/пиковая – 2840/16400 Вт; горизонтальное покрытие (дисперсия) – 100°; вертикальная направленность – 0°...8° с шагом 1°; возможность подвеса или наземной установки.

Главная фабрика и штаб-квартира компании Craaft Audio GmbH расположены в городе Покинг (Pocking), Германия. Это предприятие производит широкий спектр громкоговорителей и электронных устройств профессионального уровня, в том числе и линейные массивы NOVA.

Субвуфер SC8

Система линейного массива ATLAS

Этот новый мощный субвуфер стал обладателем премии The Plasa Innovation awards 2009 в Лондоне и признан достижением, имеющим большое значение для индустрии профессиональных звуковых технологий. Технология, применяемая в SC8, заключается в использовании так называемых "датчиков скорости", которые измеряют скорость изменения положения катушки. Датчики устанавливаются на дополнительной магнитно-экранированной катушке, соединенной с основной, и отправляют информацию о частоте, отклонении и скорости катушки на компаратор C2. Компаратор сравнивает изначально подаваемый сигнал с данными от датчиков и регулирует сигнал с уси-

SC8

лителя таким образом, чтобы диафрагма двигалась нужным образом. Это позволяет компенсировать в реальном времени нелинейность корпуса системы. Благодаря этой технологии частотная характеристика системы может корректироваться без использования эквалайзера, т.к. компаратор компенсирует не только нелинейность, но и АЧХ, обеспечивая плоскую АЧХ от 25 Гц (-3 дБ). Характеристики SC8: 4×18" неодимовых НЧ-динамика BMS; датчик скорости движения катушки; расширенный частотный диапазон – от 25 Гц; режимы кардиоидной, гиперкардиоидной и круговой направленности; мощность, долговременная/пиковая – 6/24 кВт; максимальный уровень звукового давления – 150 дБ; габариты – 1108×540×982 мм; масса – 117 кг; возможность подвеса (масса модификации SC8F, оборудованной элементами подвеса, – 129 кг).

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

1|2010

Материал предоставлен компанией "МультиМьюзик"

Линейные массивы NOVA от Craaft Audio Алексей Рамазов

Широкополосные модули AT1 и AT2 Возглавляет модельный ряд ATLAS модуль линейного массива AT1. В этом компактном модуле размещены семь излучателей, а конструкция спроектирована таким образом, что все семь громкоговорителей излучают коаксиально. Это обеспечивает оптимальную горизонтальную и вертикальную дисперсию, а также хорошо контролируемое перекрытие кроссоверных точек. Корпус выполнен из березовой фанеры, отделан прочным полиуретановым покрытием, оборудован стальной перфорированной защитной решеткой и четырьмя ручками. Система подвеса, с шагом в 1° (от 0° до 8°), позволяет собирать в массив до 16 кабинетов. Двойной коаксиальный рупор (Dual-Horn) делает этот трехполосный модуль линейного массива идеальным решением для применения на больших открытых и закрытых площадках. НЧ-излучатели (2×12") работают в диапазоне 50...180 Гц, каждый в своей фазоинверсной камере. СЧ-секция представлена излучателями (2×10"), работающими в диапазоне 180...1100 Гц. ВЧ-секция включает драйверы (3×1"), нагруженные на волновод, установленные коаксиально с СЧ-излучателями и работающие в диапазоне 1,1...19 кГц.

AT1

Характеристики ATLAS AT1: конструкция кабинета – коаксиальный рупор; частотный диапазон – 50 Гц...19 кГц; импеданс (НЧ/СЧ/ВЧ) – 16/16/24 Ом; программная мощность (НЧ/СЧ/ВЧ) – 1400/ 1200/480 Вт; чувствительность, 1 Вт/1 м (НЧ/СЧ/ВЧ) – 102/ 115/118 дБ; максимальный уровень звукового давления (НЧ/СЧ/ВЧ) – 134/146/145 дБ; дисперсия (Г×В) – 90°×8°; габариты – 1000×385×680 мм; масса – 55 кг. Новый модуль линейного массива ATLAS AT2 – оптимальное решение для средних и больших инсталляций, а также концертов на открытом воздухе. Модуль оснащен неодимовыми излучателями, которые обеспечивают оптимальное звучание и уменьшают вес системы. Благодаря фазоинверторной конструкции корпуса, эффективный частотный диапазон начинается от 60 Гц. Передние защитные решетки оснащены специальной системой сложения фаз (Phase Plug) для двух 10" динамиков и двух 1,4" ВЧ-драйверов. Данная система обеспечивает оптимальное звучание в диапазоне 60...1550 Гц, перекрывающее точку разделения полос кроссовером (1200 Гц). Решетки также служат рупором для двух 1,4" драйверов, установленных в едином горле этого рупора, что обеспечивает точную дисперсию, предсказуемую выходную мощность, когерентность и точное покрытие в диапазоне 1000...20000 Гц. Благодаря применению передовых технологий, максимальный пиковый уровень звукового давления составляет более 136 дБ. Систему можно установить в виде стека или подвесить при помощи специальной фермы ATLAS AC2. Размер и вес системы оптимальны для ее переноски и транспортировки. Корпус, изготовленный из березовой фанеры, покрыт специальным влагонепроницаемым составом. Две встроенные ручки позволяют легко пере-

носить колонки. Передние крепления для подвеса модулей сделаны из алюминиевого профиля, задние – из нержавеющей стали. Соединение кабинетов производится с помощью 6-мм запираемых штырей. Характеристики ATLAS AT2: частотный диапазон – 60...20000 Гц; импеданс (НЧ/ВЧ) – 8/16 Ом; максимальная мощность (НЧ/ВЧ) – 2000/560 Вт; чувствительность, 1 Вт/1 м (НЧ/ВЧ) – 103/112 дБ; максимальный пиковый уровень звукового давления (НЧ/ВЧ) – 136/139 дБ; направленность (Г×В) – 110°×10°; габариты – 600×300×455 мм; масса – 26,5 кг.

Субвуферы АВ1 и АВ2 Для обеспечения мощного звучания в низкочастотной секции линейный массив ATLAS комплектуется субвуферами АВ1 и АВ2. AB1 – высокоэффективный субвуфер, оснащенный двумя 18" излучателями. Он разработан специально для приложений, где требуется насыщенный мощный бас. Характеристики субвуфера AB1: конструкция кабинета – фазоинверторная; частотный диапазон – 30...500 Гц; динамики – 2×18"; импеданс – 4 Ом; номинальная мощность – 2000 Вт; пиковая мощность (20 мкс) – 14000 Вт; чувствительность, 1 Вт/1 м – 102 дБ; максимальный уровень звукового давления – 138 дБ; коннекторы – NL4; корпус – фанера с полиуретановым покрытием черного цвета, стальная перфорированная защитная решетка; габариты – 1200×590×700 мм; масса – 72 кг. Конструкция корпуса АВ2 включает в себя свернутый параболический рупор и бэндпасс с тройной камерой. Этим комплексным дизайном нагружены 2×18" длинноходных динамика с неодимовыми магнитами. Данная конструкция дает более равномерное звучание во всей рабочей полосе излучателя и увеличивает отдачу. В результате получается детальный, четкий бас (рупор), который подкреплен мощным фундаментом (бэндпасс). Для субвуфера АВ2 рекомендуется использовать частоту раздела кроссовера 60...140 Гц.

AT2 со снятой защитной решеткой

AB1

1|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

AB2

Характеристики субвуфера АВ2: частотный диапазон – 30...280 Гц; импеданс – 4 Ом; программная мощность – 2800 Вт; пиковая мощность (20мкс) – 14000 Вт; чувствительность, 1 Вт/1 м – 106 дБ; максимальный уровень звукового давления – 145 дБ; коннекторы – NL4; корпус – фанера с полиуретановым покрытием черного цвета, стальная перфорированная защитная решетка; габариты – 1200×600×925 мм; масса – 89 кг.

Процессоры и усилители NOVA Управление системами линейного массива осуществляется с помощью процессоров/контроллеров DC 4000 и DC 6000. Внушительный набор универсальных функций, таких как задержка до 3000 мс, параметрический эквалайзер, полосовые эквалайзеры, кроссоверы с выбором типа фильтра, компрессор-лимитер и др., делает процессоры весьма удобными в работе. Также, специально для работы с линейными массивами NOVA, компания Craaft Audio GmbH выпускает усилители мощности серии DXP. Они работают с нагрузками 2 Ом и обеспечивают мощность 1,5 кВт (NOVA DXP 2300) или 3,2 кВт (NOVA DXP 3600) на канал.

Материал предоставлен компанией "А и А Групп"

Линейные массивы d&b audiotechnik J-серии Евгений Шуев Линейные массивы d&b audiotechnik J-серии предназначены для озвучивания больших пространств. J-серия состоит из широкополосных систем J8, J12, а также субвуферов J-SUB и J-INFRA. Конструкция кабинетов включает все необходимые элементы для сборки и подвеса кластера. К каждой широкополосной системе может быть добавлена платформа на колесах для быстрой и легкой транспортировки. Акустическая система J8 является основным элементом линейного массива, создающего область постоянной направленности звука с углом раскрытия по горизонтали 80°. J8 содержит два 12" НЧ-драйвера, один 10" СЧ-динамик и два 1,4" ВЧ-драйвера с волноводом, формирующим цилиндрический фронт звуковой волны. НЧ-динамики установлены симметрично

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

1|2010

относительно центра сателлита, обеспечивая равномерное распространение низких частот с горизонтальной дисперсией 80° на частотах от 250 Гц и выше. Акустическая система J12 является элементом массива, предназначенного для озвучивания среднего и ближнего поля. Она отличается от J8 параметрами ВЧ-волновода – у J12 он обеспечивает расширенный до 120° угол раскрытия по горизонтали. До двух систем J8 или J12 может быть подключено к одному двухканальному усилителю мощности D12. Конфигурация массива может начинаться с четырех громкоговорителей с суммарной диаграммой от 0° до 28° и увеличиваться до 24 элементов в едином массиве сложной формы. Для воспроизведения низкочастотной части спектра предназначен субвуфер J-SUB. Особенность его конструкции заключается в использовании трех длинноходных 18" динамиков, один из которых излучает в задней плоскости. Следует подчеркнуть, что сигнал для заднего динамика формируется не путем простого переворота фазы, а в результате сложного процесса спектрального анализа НЧ-сигнала и внесения фазовых поправок для нескольких узких частотных полос. Это позволяет формировать кардиоидную и гиперкардиоидную диаграмму излучения на низких частотах. Кабинет оснащен восемью ручками, четырьмя колесами, встроенными элементами подвеса. Для питания субвуфера требуется два канала усилителя D12 – один канал работает на фронтальные динамики, другой на задний излучатель. Только один J-SUB может быть подключен к одному усилителю D12. Для усиления инфраниза в серии имеется мощный субвуфер J-INFRA. Он работает в диапазоне 27...60 Гц при максимальном звуковом давлении 141 дБ. Габариты субвуфера – 685×1180×1040 мм, масса – 152 кг. Он может устанавливаться в вертикальные стеки или в горизонтальный низкочастотный массив. Особенность конструкции заключается в использовании трех длинноходных 21" динамиков. Два динамика направлены вперед и питаются одним каналом усилителя D12, третий направлен назад и питается от другого канала D12. Такая конструкция позволяет формировать кардиоидную или гиперкардиоидную диаграмму излучения на низких частотах, существенно понижая звуковое давление позади субвуферов. Режим работы задается с помощью встроенного контроллера усилителя D12. Таким образом, для работы одного J-INFRA необходим лишь один усилитель мощности. Кабинет J-INFRA изготовлен из морской фанеры с полиуретановым влагозащитным покрытием. Динамики защищены жесткой металлической сеткой. На боковых сторонах имеются восемь ручек для переноски. Для питания всех акустических систем d&b audiotechnik используется универсальный фирменный усилитель мощности D12, который имеет два канала мощностью по 1200 Вт на нагрузке 4 Ом. В контроллере усилителя есть предустановки для всех выпускаемых компанией d&b audiotechnik громкоговорителей. При этом для субвуферов предусмотрен режим обратной связи Sense Drive, управляющий перемещением подвижной части динамической головки.

Технические характеристики акустических систем J-серии

Усилитель D12

Модель

J8/J12 J-SUB Акустические параметры

J-INFRA

Частотный диапазон, Гц

48...17000

32...100

27...60

Пиковый уровень звукового давления, дБ

143

138

141

Угол раскрытия по горизонтали (направленность), град

80/120

кардиоида

кардиоида/ гиперкардиоида

Угол раскрытия по вертикали, град.

ВЧ-драйвер

2×1,4"

СЧ-динамик

10"

НЧ-динамик

2×12"

3×18"

3×21"

Разъемы

2×ЕР5 (2×NL8)

Входная секция 1×ЕР5 (1×NL8)

1×ЕР5 (1×NL8)

Обработка сигнала (контроллер усилителя D12) Защита

Все виды защиты и динамическое слежение за параметрами АС

Контроль чувствительности

Лимитер

Переключатель фазы

Эквалайзер

Фильтры

ФНЧ, ФВЧ

Габариты (В×Ш×Г), мм

360×1100×570

540×1100×945

685×1180×1040

Масса, кг

106

152

Материал корпуса

фанера

Аксессуары для подвеса

рама

Ручки для переноски, шт.

Корпус

Программное обеспечение ArrayCalc

Усилитель выпускается в корпусе высотой в три рэковых модуля и весит 13 кг. Контроллер усилителя включает в себя функции четырехполосного параметрического эквалайзера, линии задержки до 340 мс отдельно для каждого канала, фильтры высоких и низких частот. Таким образом, можно обходиться без промежуточных приборов частотной обработки звука. На ЖК-дисплей можно вывести информацию о настройках контроллера, состоянии защитных контуров усилителя, текущем значении импеданса нагрузки. На задней панели наряду с аналоговыми входами и выходами имеются разъемы XLR цифрового интерфейса AES/EBU. Каждый усилитель оснащен интерфейсом для передачи данных по протоколу CAN (Controller Area Network). Простейшая система дистанционного управления d&b состоит из компьютера, на котором установлено программное обеспечение R1, внешнего интерфейса R60 USB to CAN, кабеля типа экранированная витая пара CAT 5 с разъемами RJ 45 и усилителей D6 или D12. Максимальная длина интерфейсного кабеля составляет 600 метров. Программное обеспечение R1 предоставляет все возможности по настройке и контролю усилителей и подключенных к ним акустических систем. Архитектура R1 позволяет управлять каждым каналом усилителя как самостоятельным устройством и дает возможность создания групп громкоговорителей в соответствии с требованиями пользователя. На экран можно вывести кнопки и фейдеры, которые назначаются для управления как параметрами отдельного канала усилителя, так и системой в целом. Для регулирования доступны следующие параметры: уровень сигнала, частотная коррекция и

задержка, включение/выключение, заглушение, фильтры CUT/HFA/HFC или CPL. R1 позволяет сохранять настройки и загружать их в случае необходимости. Файлы настройки легко могут быть скорректированы для использования с другим набором оборудования в другом месте. Возможен ввод пароля защиты для ограничения доступа. Системы звукоусиления на основе J-серии должны проектироваться с использованием программы d&b ArrayCalc. Программа рассчитывает распределение звуковой энергии в нескольких частотных диапазонах для трех основных плоскостей аудитории и двух боковых плоскостей. ArrayCalc также рассчитывает результирующую диаграмму направленности горизонтального массива субвуферов на разных Стек из акустических систем J8 и субвуферов J-SUB частотах и позволяет ввести задержку сигнала для достижения желаемой формы диаграммы направленности. В отдельном окне программы отображается график фазовой характеристики как основного, так и низкочастотного массивов.

Материал предоставлен компанией "Арис-Про" 1|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Линейные массивы большого формата от компании D.A.S. (Dynamic and Sound) Audio Елена Мезенова После 34 лет активной деятельности компания D.A.S., начинавшая с маленькой аудиолаборатории, приобрела ценный опыт в разработке профессионального звукового оборудования и стала известна по всему миру благодаря качеству продуктов и обслуживания. Сегодня компания изготавливает акустические системы, компоненты и аксессуары и постоянно расширяет ассортимент выпускаемого оборудования. Одна из новейших разработок D.A.S. Audio – серия профессиональных систем Aero 2, которая включает в себя Aero 12A, Aero 50 и LX-218.

Aero 12A Предшественница Aero 12A, cистема линейного массива D.A.S. Aero 28, обладавшая комфортным звучанием, высокой равномерностью излучения и "дальнобойностью", выпускалась компанией на протяжении семи лет и прочно занимала одну из лидирующих позиций на рынке инсталляционных систем. Первой задачей при разработке Aero 12A стало желание выпустить полнодиапазонную систему, способную работать без субвуферов. Для этого инженеры D.A.S. создали новый 12'' динамик 12 LN4C с неодимовым магнитом, который расширил диапазон звучания Aero 12A в НЧ-область до 60 Гц. В головке динамика используется эффективная система охлаждения T.A.F. (Total Air Flow). Второй задачей при разработке новой конструкции было максимально увеличить отдачу от используемых ВЧ-драйверов, т.е. минимизировать области негативного наложения между ВЧ-драйверами, работающими в массиве. Для этого были созданы новый компрессионный драйвер и волновод.

Сравнительные характеристики систем линейного массива Aero 2

Параметр

Aero 12A

Aero 50

LX-218/ LX-218R

LX-218A/ LX-218RA

Тип и конструкция акустической системы

2-полосная, активная

3-полосная

Субвуфер, фазоинверторный корпус

Частотный диапазон (-10 дБ), Гц

63…20000

45…20000

28…100

Чувствительность (SPL 1 Вт/1 м), дБ

134

НЧ/СЧ/ВЧ – 99/104/112

103

Номинальная мощность усилителя, Вт

СЧ/ВЧ – 100/500

НЧ – 2400

Номинальный импеданс, Ом

НЧ/СЧ/ВЧ – 8+8/8/16

Мощность RMS, Вт

НЧ/СЧ/ВЧ – 2×700/700/300

2000

Пиковый уровень звукового давления, дБ

НЧ/СЧ/ВЧ – 136/139/141

142

Дисперсия, град.

Коннекторы, вход/петля XLR-f/XLR-m

2×Speakon NL8/-

XLR-f/XLR-m

Габариты(В×Ш×Г), мм

316×688×385

475×1350×627

550×1280×650/ 550×1350×690

Масса, кг

78/95

84,5/101,5

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

1|2010

Драйвер M-75N использует легкую титановую диафрагму; магнитная система M-75N имеет специальную медную вставку в виде кольца, которое эффективно понижает искажения в звуковой катушке. Результат – высокая чувствительность ВЧ-секции, ее акустическая согласованность и чистый звук. Вместе с новым волноводом BPS-9010, M-75N значительно улучшает линейность в области высоких частот с минимумом искажений и нежелательных резонансов. Звук в СЧ-диапазоне отличается натуральностью и не имеет "рупорного" характера. Кроме того, была разработана инновационная система обработки звука. Мощный 24-битный DSP-процессор был выбран для осуществления беспрецедентного контроля над всеми параметрами системы. Специальное ПО включает регулировки: чувствительность (gain), частота раздела кроссовера (crossover points), эквалайзер ( EQ ), выравнивание (alignment), а также индикацию и контроль всех необходимых параметров с цифровой точностью. Обработка сигнала включает в себя гейт (Noise Gate), что позволяет избежать типичного фонового шума в системах, работающих с "открытыми" усилителями. В обработке сигнала у Aero 12A используются фильтры с конечной импульсной характеристикой (FIR – Finite Impulse Response), которые работают непосредственно в цифровом домене и не генерируют поэтапные сдвиги. FIR-фильтры дают возможность достичь постоянства фазовой характеристики и таким образом оптимально согласовать задержки на всех частотах. В процессоре Aero 12A применен вейвлет-анализ (Wavelet Analysis) – особый тип линейного преобразования сигналов и отображаемых этими сигналами физических данных о процессах и свойствах природных сред и объектов. Инженерами была проведена большая работа в этой области для достижения точного частотно-временного представления сигнала. Улучшение переходной характеристики Aero 12A повлияло на динамические характеристики системы: атака звука стала более быстрой и точной, параметр отдачи – близок к идеальному, задержки при обработке – минимальные. Особенное внимание при проектировании любых систем компания D.A.S. Audio уделяет надежности. Именно поэтому система Aero 12A защищена двумя типами лимитеров: пиковый лимитер предотвращает повреждение системы от резких скачков уровня, а RMS-лимитер контролирует случайные перегрузки по мощности и бережет компоненты системы от перегрева. Такая комбинация обеспечивает всеобъемлющую защиту для динамических головок и электроники без ухудшения качества звучания. Для усиления в Aero 12A применяются усилители класса D третьего поколения, что существенно улучшило основные показатели – качество звучания, эффективность и массу. Встроенный 600-ваттный усилитель обладает расширенным диапазоном частот, большим динамическим диапазоном и низким уровнем искажений. Эффективность усилителя составляет более 90%. Надежная система охлаждения не требует применения громоздких вентиляторов и радиаторов. Низкое энергопотребление в режиме

ожидания позволяет снизить общий расход электроэнергии и позаботиться о чистоте окружающей акустической среды. Компактный размер и малая масса нового усилителя в сочетании с высокой удельной мощностью позволяют значительно снизить общий объем всей системы. Когда система используется в туре, доставка, время монтажа и количество обслуживающего персонала – важные факторы в оценке эффективности. Благодаря применению неодимовых компонентов, новых усилителей и оптимизированной системы подвеса, кабинет компактен и весит всего 27 кг. Прочный корпус выполнен из березовой фанеры и покрыт стойкой черной краской. Подвесная система позволяет установить наклон кабинета в диапазоне 0°...10°: с шагом 0,5° в диапазоне 0°...3° и с шагом 1° в диапазоне 3°...10°. В случаях, когда необходимо использование субвуферов, в комплекте с Aero 12A рекомендуется применять субвуфер D.A.S. LX-218.

Aero 50 Эта модель представляет собой новую версию весьма успешной трехполосной системы большого формата Aero 48. Разработанный для использования в крупномасштабных мероприятиях, массив Aero 50 имеет множество усовершенствований, касающихся производительности и снижения веса.

Модуль Aero 12A

Пассивный высокоэффективный модуль линейного массива с внешним усилением Aero 50 объединяет в одном кабинете НЧ-, СЧ- и ВЧ-компоненты. НЧ-секция представлена двумя новыми 15'' динамиками 15GNR в фазоинверторной конструкции. Излучатель 15GNR имеет 4'' катушку и легкие неодимовые магниты, которые обеспечивают максимальную динамическую отдачу для глубокого, точного баса. Система охлаждения воздушным потоком T.A.F минимизирует потери мощности, неизбежные при повышении температуры звуковых катушек. Четыре специальных 8'' конических излучателя 8MN с неодимовыми магнитами и 2,5'' катушкой представляют СЧ-секцию. Для работы в ВЧ-диапазоне Кластер массива Aero 50 предназначены компрессионные драйверы M-75N. Титановая диафрагма, использующая 3'' омедненную алюминиевую звуковую катушку, обеспечивает высокую чувствительность, низкий уровень искажений и расширенный диапазон частот. Каждый драйвер нагружен на акустический трансформатор SERPIS, в котором осуществляется преобразование сферического волнового фронта в плоский цилиндрический. Повышенная жесткость металлического волновода снижает искажения и потери звукового сигнала. Подвешиваемый трапециевидный корпус изготовлен из березовой фанеры и покрыт стойкой черной краской. Подвесная система позволяет менять угол наклона кабинета в диапазоне 0°...9,6° ( с шагом 0,8° в диапазоне 0°...3,2° и с шагом 1,6° в диапазоне 3,2°...9,6°).

1|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Серия LX-218 Это новая высокомощная субвуферная система, разработанная для достижения максимальной производительности: увеличения выходной мощности, расширения частотного диапазона, уменьшения искажений. LX-218 имеет фазоинверторную конструкцию и способен создавать звуковое давление до 142 дБ (в пиках). Все основные компоненты LX-218 (динамики, усилитель и электронное управление) разрабатывались как единая система. В этой акустической системе используется два 18'' динамика, специально разработанных для данной серии и отличающихся увеличенной длиной подвеса. Серия LX-218 включает в себя четыре модели: две пассивные (LX-218 и LX-218R) и две активные (LX218A и LX-218RA). Модели с маркировкой "R" снабжены встроенной системой подвеса, что позволяет использовать их в составе линейного массива на основе серии D.A.S. Aero. Корпус выполнен из 18-мм фанеры и покрыт полиуретановой краской. Динамик защищен прочной стальной решеткой и акустически прозрачной тканью из негорючего материала черного цвета. В активной версии LX-218 используется усилитель класса D мощностью 2400 Вт. Встроенный цифровой процессор выполняет функции частотного фильтра, эквалайзера и устройства динамической обработки. Субвуфер предназначен для совместной работы с СЧ/ВЧ-кабинетами в средних и крупных залах (стадионы, спортивные арены, театры и т. д.).

Материал предоставлен компанией LTM Music

Линейные массивы серии KF от компании Eastern Acoustics Works (EAW)

имущества, свойственные этому формату. И крупноформатные системы серии KF760, и системы малого формата серии KF730 позволили максимально использовать преимущества линейного массива, благодаря применению превосходных технологий. Например, низкочастотная конструкция Phase Aligned, разработанная компанией для модели KF730, расширяет управление направленностью по горизонтали в низкочастотном диапазоне, в то время как конфигурация усилителя мощности с раздельным усилением по двум полосам частот (пассивные средние/высокие частоты) снижает стоимость и сложность системы. Технология Beam Forming обеспечивает управление характеристикой направленности во всех полосах частот и позволяет создавать большие массивы без взаимного деструктивного воздействия его элементов. Разработка DSP открыла новые возможности для технологии Beam Forming. Благодаря усовершенствованию определенных алгоритмов, включая частотную, амплитудную и временную коррекцию характеристики направленности, а также в силу использования качественной частотной коррекции, инженеры EAW сумели создать диаграммы направленности более точной формы и управлять ими с помощью электроники. Эти технологии можно применить к множеству излучателей и подсистем в пределах одной акустической системы или к множеству акустических систем. Модели серии KF являются основой линейки оборудования EAW для концертных туров. Построенные на основе знаменитой трехполосной рупорной конструкции, акустические системы этой серии имеют высокую излучаемую мощность и оптимизированное управление направленностью для использования в массивах.

Юрий Баранов, Максим Ткчев

KF730 Когда Кен Бергер (Ken Berger) и Кентон Форсайт (Kenton Forsythe) в 1978 году организовали компанию EAW, они понимали, что воспроизведение звука является не только наукой, но и искусством. Для достижения правильного баланса между наукой и искусством, по их мнению, необходимо было полностью пересмотреть основы конструирования акустических систем. Основной задачей являлось создание интеллектуально интегрированных звуковоспроизводящих систем. Результатом работы стали новые технологии конструирования акустических систем: рупорные конфигурации, позволяющие управлять диаграммой направленности; трехполосные конструкции со среднечастотными компонентами, которые обеспечивают максимально чистое воспроизведение вокала; специализированные кроссоверы для получения ровной частотной характеристики при высокой допустимой мощности. Объединив эти решения в готовые системы и заключив их в прочные качественные корпуса, разработчики получили оборудование, отвечающее самым высоким профессиональным требованиям. Будучи одной из первых крупных компаний, предлагающих современные линейные массивы высокой мощности, компания EAW быстро осознала все пре-

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

1|2010

Элементы линейного массива KF730 выпускаются в корпусах из фанеры балтийской березы (окрашены полиуретановой краской) и с защитными решетками из стального перфорированного листа (окрашены порошковым способом). Трехполосная акустическая система KF730 имеет черный трапециевидный корпус с двумя металлическими ручками на задней панели и встроенными креплениями для подвеса. Она требует раздельного подключения НЧ- и СЧ/ВЧ-секций. Частотный диапазон системы – 80 Гц...20 кГц, направленность – 110°×12°. Мощность НЧ-секции – 700 Вт, СЧ/ВЧ-секции – 350 Вт, импеданс каждой секции – 16 Ом, чувствительность НЧ-секции – 91 дБ, СЧ/ВЧ-секции – 105 дБ, максимальное звуковое давление НЧ-секции – 119 дБ (пиковое – 130 дБ), СЧ/ВЧ-секции – 130 дБ (пиковое – 136 дБ).

KF730

В конструкции модуля используются два НЧ-динамика диаметром 10", установленных в боковых панелях (применен запатентованный принцип разнесения акустических осей для выравнивания фаз Phase Aligned), два среднечастотных динамика диаметром 7" и два высокочастотных компрессионных излучателя диаметром 1" с неодимовыми магнитами. Секция СЧ/ВЧ нагружена на рупор. Входы выполнены на двух запараллеленных разъемах Neutrik Speakon NL4MP. Рекомендуется использовать алгоритм пропускающего ВЧ-фильтра на частоте 80 Гц с крутизной 24 дБ/окт. Габариты системы – 723,9×445,5×445 мм, масса – 34 кг. Специальная тележка KF730 Caster Pallet предназначена для перевозки двух акустических систем, причем две тележки с системами могут ставиться одна на другую. Субвуфер SB730 имеет черный прямоугольный корпус фазоинверторного типа (T-образный в плане). Его мощность – 1200 Вт, импеданс – 4 Ом или 2×8 Ом (динамики можно подключать как вместе, так и по отдельности), частотный диапазон – 33...155 Гц, чувствительность – 96 дБ, максимальное звуковое давление – 127 дБ (пиковое – 133 дБ). В субвуфере используются два низкочастотных динамика диаметром 12", направленные навстречу друг другу под углом. Рекомендуется использовать пропускающий ВЧ-фильтр на частоте 30 Гц с крутизной 12 дБ/окт. Вход субвуфера выполнен на закручивающихся разъемах. По бокам корпуса имеются две металлические ручки, также предусмотрены 24 точки для подвеса. Габариты субвуфера – 646,2×695,5×495,3 мм, масса – 49,9 кг. Выпускается специальная тележка для перевозки двух субвуферов – SB730 Caster Pallet.

KF740 Линейный массив KF740 оптимизирован для использования в различных областях – от мобильных систем до стационарных инсталляций. Симметричная конструкция, большой рупор и разнесенные низкочастотные динамики обеспечивают хорошее управление направленностью, оптимизированное с помощью ПО EAW Focusing и управляемое программным обеспечением EAW Resolution. Модули KF740, обладающие высокой мощностью при небольшой массе и габаритах, можно без проблем встраивать в существующие системы KF760 или KF730 либо использовать для создания массива KF740 для площадок любого масштаба. Подобно всем акустическим системам KF-серии, трехполосные модули KF740 создают высококачественное и мощное звучание, но в очень компактном и простом в использовании корпусе. Каждый модуль имеет два высокочастотных компрессионных излучателя с 2,5" звуковыми катушками и два 8" среднечастотных динамика с 3" звуковыми катушками, которые все вместе собраны в одном рупоре, занимающем всю переднюю сторону акустической системы. Это позволяет обеспечить плотное излучение в пределах угла 90° даже на частотах ниже 160 Гц. Его образуют СЧ-излучатели в разнесенном массиве с четырьмя 10" низкочастотными динамиками с 2,5" звуковыми катушками. Два из этих НЧ-динамиков установлены внутри рупора, а два других – по бокам, что обеспечивает ослабление сигнала вне

оси излучения до 18 дБ. Функция EAW Focusing процессора DSP UX8800 позволяет обеспечить точный переход между секциями акустической системы. Программное обеспечение EAW Resolution позволяет настроить массив в соответствии с размерами помещения. Пользователю остается только отрегулировать скос на задней стороне корпусов в соответствии с инструкцией. Подобная оптимизированная конфигурация позволяет создавать единый, когерентный волновой фронт в расширенном диапазоне и охватывать высококачественным звучанием заданную зону покрытия, от области под массивом до зон, отдаленных от него на десятки метров. Во многих случаях можно использовать системы, состоящие исключительно из модулей KF740. Но также их можно использовать совместно с другими модулями, устанавливая над модулями KF730 или под модулями KF760. Чтобы дополнительно улучшить звучание НЧ-составляющих, вместе с KF740 можно использовать субвуфер SB1002. Акустическая система KF740 собирается в США. Приспособленная к грузовым перевозкам, ее прочная конструкция специально рассчитана для туровой работы и обеспечивает длительный срок службы. Корпус отделывается фанерой из балтийской березы со стойким текстурированным покрытием и оснащен стальной защитной решеткей с порошковым напылением. Легкий каркас из прессованного алюминия позволяет установить до 16 модулей KF740 с запасом прочности 10:1, прецизионные крепежные штифты для быстрой сборки и разъемы NL8 серии Neutrik STX делают систему оптимальной для использования в концертных турах.

KF740

KF760 Массив KF760 включает в себя модуль дальнего поля KF760 и модуль ближнего поля KF761. В обеих моделях используется усовершенствованная коррекция характеристики направленности для создания равномерного звукового покрытия от зоны непосредственно под массивом до расстояния в десятки и сотни метров без сложной обработки сигнала. Вертикальное покрытие устанавливается за счет изменения расстояния между корпусами сзади, в то время как передние стороны корпусов остаются тесно соединенными друг с другом. Данная конфигурация массива создает непрерывный когерентный волновой фронт, доносящий звук с высоким разрешением во все точки зоны покрытия. Размеры системы можно выбирать в зависимости от размеров аудитории – от 1000 мест до стадиона. Элементы линейного массива KF760 имеют корпус трапециевидного профиля из фанеры балтийской березы, окрашенный текстурированной краской черного цвета, а также посекционное подключение и возможность раздельного подключения динамиков

1|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

НЧ-секции. Вход выполнен на двух разъемах Neutrik Speakon NL8. Рекомендуется пропускающий ВЧ-фильтр на частоте 40 Гц с крутизной 24 дБ/окт. Трехполосная акустическая система KF760 имеет номинальную мощность НЧ-секции 2000 Вт, СЧ-секции 800 Вт, ВЧ-секции 300 Вт, импеданс НЧ-секции 2×8 Ом, посекционный импеданс СЧ- и ВЧ-секций 8 Ом, направленность 80°×3°, частотный диапазон 80 Гц... 16 кГц (±3 дБ), чувствительность НЧ-секции 96 дБ, СЧ-секции 108 дБ, ВЧ-секции 113 дБ, максимальное звуковое давление НЧ-секции 129 дБ (пиковое 135 дБ), СЧ-секции 135 дБ (пиковое 142 дБ), ВЧ-секции 138 дБ (пиковое 144 дБ). Габариты системы – 368×1143×787 мм, масса – 109,3 кг. реклама

KF760

KF 761 Это трехполосная полнодиапазонная акустическая система для установки в линейный массив, модуль ближнего поля. Ее углы раскрытия – 100°×12°. Динамики: 2×12" НЧ-излучателя, нагруженных на рупор, 2×8" СЧ-излучателя, нагруженных на щелевой рупор, 2×2" ВЧ-излучателя. Есть набор из четырех быстро разъединяемых штифтов для подвешивания. Система работает только с раздельным усилением по трем полосам частот (DSP). Номинальная мощность НЧ-секции KF761 – 2000 Вт, СЧ-секции – 500 Вт, ВЧ-секции – 150 Вт; импеданс НЧсекции – 2×8 Ом, посекционный импеданс СЧ- и ВЧ-секций – 8 Ом, направленность 100°×12°; частотный диапазон – 80 Гц...16 кГц (±3 дБ); чувствительность НЧ-секции – 96 дБ, СЧ-секции – 107 дБ, ВЧ-секции – 112 дБ; максимальное звуковое давление НЧ-секции – 135 дБ (пиковое 140 дБ), СЧ-секции – 134 дБ (пиковое 140 дБ), ВЧ-секции – 134 дБ (пиковое 135 дБ). Габариты системы – 368×1143×784 мм, масса – 93,4 кг. Специальная тележка KF760/KF761 Caster Pallet предназначена для перевозки до четырех акустических систем KF760

BH 760 Этот субвуфер обладает двумя 12" НЧ-излучателями, нагруженными на рупор. Каждый излучатель имеет свое собственное соединение на панели входов. Возможно использование одного или двух усилителей (DSP). Конструкция корпуса BH 760 – "свернутый рупор". Мощность – 1000 Вт, импеданс – 4 Ом или 2×8 Ом (динамики можно подключать как вместе, так и по отдельности), частотный диапазон – 29...100 Гц, чувствительность – 107 дБ, максимальное звуковое давление – 139 дБ (пиковое – 145 дБ). Вход выполнен на двух параллельных разъемах Neutrik Speakon NL4. Есть четыре металлические ручки для переноски, направляющие для подвеса. Габариты субвуфера – 762×762×1143 мм, масса – 115 кг. Для перевозки субвуфера BH 760 выпускается специальная тележка BH760 Caster Pallet.

Материал предоставлен компанией MS-Max

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

1|2010

Линейный массив X-Line от Electro-Voice Дмитрий Веременников С 2000 года компания Electro-Voice начала выпуск громкоговорителей для формирования линейных массивов большого формата. Общее название серии – X-Line. Она разработана для озвучивания больших концертных площадок, таких как стадионы и открытые площади. При ее разработке инженеры компании EV использовали свой многолетний опыт работы над системами X-Array и новейшие технические достижения. Естественно, в серии X-Line используются все акустические преимущества фирменной технологии RMD. В основе широкополосных акустических систем (АС) лежит запатентованная система управления волновым фронтом и объединения звучания на высоких частотах HYDRA. Благодаря асимметричному расположению СЧ- и НЧ-динамиков в акустической системе, достигнуто глубокое звучание в области средних частот и обеспечено единство звучания в области низких частот, что повышает общую четкость и разборчивость звука. Мощность звучания системы равномерна для всех частот, что дает увеличение музыкальности звука. В серию X-Line входят три модели: Xvls, Xvlt и субвуфер Xsub.

Xvls

Технические характеристики моделей серии X-Line Параметр

Xvls

Xvlt

Xsub

Горизонтальная дисперсия, град.

120

200

Допустимая мощность 1200/4800 на нижних частотах (долговременная/ пиковая), Вт

1200/4800

Допустимая мощность 600/2400 на средних частотах (долговременная/ пиковая), Вт

600/2400

Допустимая мощность 225/900 на высоких частотах (долговременная/ пиковая), Вт

225/900

Чувствительность (НЧ/CЧ/ВЧ), дБ

101/111/118

101/111/117

100/-/-

Максимальный уровень звукового давления (НЧ/CЧ/ВЧ), дБ

132/139/142

132/139/141

131/-/-

НЧ-секция

2×15" EVX 155PL 2×15" EVX 155PL

CЧ-секция

2×8" ND08

ВЧ-секция

3×ND6

3×

Габариты (В×Ш×Г), мм

495×1245×740

Масса, кг

117

115

2×18" EVX180B

Xsub

Широкополосная акустическая система Xvls включает в себя три неодимовых ВЧ-драйвера ND 6 (диафрагма диаметром 3"), которые нагружены на генераторы звуковых волн HYDRA, два вертикально расположенных среднечастотных 8" динамика ND08, а также два НЧ-динамика EVX-155Plate. Акустическая система работает только в трехполосном режиме. Углы раскрытия – 90°×5°. Xvlt идентична модели Xvls, за исключением того, что имеет более широкие углы раскрытия – 120°×9°. Xsub представляет собой направленный субвуфер (углы раскрытия – 200°×325°) с прямым излучением звука. Он построен на базе двух 18" НЧ-динамиков EVX-180B. Субвуфер имеет неподвесное и подвесное исполнение. Во втором случае субвуферы можно вывешивать отдельным массивом.

Материал предоставлен компанией "Рутон С"

Линейный массив JBL Vertec Натаван Емельянова Компания JBL постоянно развивает линейку Vertec – серию профессиональных акустических систем, включающую в себя компактные, средние и полноразмерные элементы массивов и субвуферы в пассивном и активном вариантах. Модели Vertec предназначены для работы как в туре, так и в фиксированных инсталляциях. Благодаря появлению серии активных акустических систем JBL Vertec DP, в которой использована технология JBL DrivePack, стало возможным создание интегрированных аудиосистем с высокой мощностью и качеством на основе активных линейных массивов. При разработке и производстве линейных массивов Vertec был использован более чем 25-летний опыт компании в работе с линейными массивами колонного типа. Система сочетает в себе новое поколение мощных облегченных динамиков JBL и усовершенствования в области технологии линейных массивов. Она строится из точно настраиваемых элементов на основе детальных расчетов и позволяет прокатным компаниям получить гарантированный предсказуемый результат. Как полноразмерные модули VT4889 и субвуферы VT4880, все компактные и средние модели серии имеют драйверы с неодимовыми магнитами и двойными катушками. Данная комбинация обеспечивает высокий выходной уровень, которым знаменита серия Vertec, а также воспроизведение с низким уровнем искажений как речи, так и музыки.

Прецизионные волноводы, в которых установлены высокотехнологичные драйверы, гарантируют равномерное покрытие в области высоких частот в вертикальной плоскости. Технология Radiation Boundary Integrators (RBI) в СЧ-секции каждой системы имеет двойное назначение: она уменьшает дифракцию и выравнивает дисперсию в области высоких частот. В системах VT4888, VT4887, VT4882, VT4881 и VT4880 используются корпуса из фирменного материала PlyMax (древесно-композитный слоеный материал), который обеспечивает прочность, одновременно значительно снижая их массу. Флагманская модель VT4889 имеет корпус из композитного материала. Каждая модель в серии рассчитана на сложные условия, в которых акустические системы транспортируются с площадки на площадку. Уделено внимание и эргономичности систем, в результате чего массивы Vertec являются одними из самых простых в монтаже, монтаж и демонтаж занимает короткое время. У всех корпусов надежное внешнее покрытие DuraFlex. Диффузоры каждой системы защищены от влаги специальной пропиткой. Все модели Vertec имеют облегченную конструкцию, большую мощность и встроенную монтажную фурнитуру. Каждая акустическая система совместима с другими моделями серии механически и акустически.

VT4889 Это полноразмерный облегченный модуль с корпусеом из композитного материала. Он оснащен двумя НЧ-динамиками диаметром 15", четырьмя СЧ-излучателями диаметром 8" и тремя компрессионными ВЧ-драйверами. Высокотехнологичные компоненты обеспечивают одну из самых больших в классе полноразмерных элементов линейных массивов удельных мощностей (НЧ-секция – 2000 Вт, СЧ-секция – 1400 Вт, ВЧ-секция – 225 Вт).

VT4889

VT4888 Средний по размеру облегченный элемент линейного массива, имеет два НЧ-динамика диаметром 12", четыре СЧ-излучателя диаметром 5,5" и два компрессионных ВЧ-драйвера. Он предназначен для использования в отдельных массивах или в комбинации с другими моделями серии Vertec.

VT4887A Данный компактный элемент линейного массива оснащен двумя НЧ-динамиками диаметром 8", четырьмя СЧ-излучателями диаметром 4" и двумя компрессионными ВЧ-драйверами. Он обладает очень большой для своих размеров мощностью (НЧ-секция – 1000 Вт, СЧ/ВЧ-секция – 225 Вт) и предназначен для использования в отдельных массивах или в комбинации с другими акустическими системами Vertec.

1|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

VT4882 Модель представляет собой облегченный субвуфер среднего формата с центральным фазоинвентором и двумя длинноходными динамиками диаметром 15". Высокотехнологичные компоненты с двойными катушками обеспечивают высокий выходной уровень при очень большой удельной мощности.

VT4881A Данный компактный облегченный субвуфер оснащен одним вуфером диаметром 18". Длина хода громкоговорителя составляет 3" (76 мм), что позволяет воспроизводить низкие частоты от 25 Гц.

VT4880 Этот полноразмерный облегченный субвуфер имеет центральный фазоинвентор и два вуфера диаметром 18" с двойными катушками. Аппарат обеспечивает очень высокое давление и полностью совместим с широкополосными системами VT4889.

VT4880

Все модели серии Vertec имеют встроенные торцевые рамы подвеса. Рассчитанные на большой вес, закаленные рамы из труб высокого качества легко соединяются при помощи шпилек и задвижек, позволяя строить крупные и в то же время гибкие в конфигурации массивы. Система подвеса Vertec включает в себя несколько вариантов рам для подвеса массивов разных размеров. Рамы AF (Array Frames) и SF (Short Frames) производятся разного размера для использования с компактными, средними и полноразмерными элементами массивов. Они позволяют также организовывать в напольные стеки до шести модулей (AF) или до четырех модулей (SF). Рамы Short Frames могут использоваться в роли якоря в нижней части больших массивов, если требуется отдельная точка крепления для наклона массива. Для каждой модели в серии выпускается набор аксессуаров, состоящий из тележки/защитной крышки и чехла; рамы для подвеса массивов и адаптеров для сочленения элементов разных типоразмеров. Выпускается также ремкомплект для оперативного ремонта в полевых условиях. Все акустические системы Vertec выпускаются в активном варианте.

Серия Vertec DP В серию JBL Vertec DP входят акустические системы с новой технологической платформой JBL DrivePack. Модели серии обеспечи-

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

1|2010

вают высокое качество звучания, солидный запас мощности и обширные возможности цифровой обработки сигнала. Разработанные совместно с партнерами из группы компаний Harman Professional Crown и dbx, новые интегрированные аудиосистемы основаны на флагманских линейных массивах JBL Vertec. Модуль JBL DrivePack, устанавливаемый с тыльной стороны аппаратов Vertec DP, образует с ними единую систему, которая обеспечивает удобство и портативность, надежность, точность и высокое качество воспроизведения. Модуль JBL DrivePack имеет встроенный блок DSP, который дает информацию о готовности системы, режиме работы, проводит автоматическое тестирование и имеет индикаторы сбоев системы. Существует несколько версий входных модулей JBL Drive Pack. Стандартный входной модуль DPIP (производство dbx) имеет аналоговые аудиовходы и широкие возможности по цифровой обработке сигнала. Прецизионное полосовое лимитирование, частотные фильтры, автоматические функции самотестирования обеспечивают оптимальную работу. На передней панели установлен 32-позиционный вращаемый аттенюатор с шагом 0,5 дБ и общим диапазоном 16 дБ. Это может быть полезно для настройки сателлитов ближней зоны или при настройке характеристики целого массива. Предусмотрена также кнопка включения фильтрации в режиме субвуфера. Точка фильтрации находится на частоте 80 Гц. Та же частота устанавливается и при фильтрации НЧ-сигнала в сателлитных системах. В дополнение ко всем функциям стандартного входного модуля, опциональный сетевой входной модуль HiQnet с аналоговым аудиовходом DPAN имеет соединение Ethernet 100 Мбит и совместим с HiQnet-сетью. Возможно удаленное управление и мониторинг через программу HiQnet System Architect. Среди дополнительных возможностей – мониторинг статуса, входных и выходных уровней сигнала, клиппирования, температуры; выявление проблем по нагрузке и т.д. Дополнительные возможности обработки: динамическая обработка, десять внутренних предустановок фильтра, дилей, генераторы шума и синусоидального сигнала, протоколирование сетевых событий, сообщения об ошибках. В дополнение ко всем функциям модулей DPAN, опциональный сетевой входной модуль HiQnet с цифровым аудиовходом DPCN имеет возможность принимать цифровое аудио в формате CobraNet (64 канала по одному сетевому соединению). Как передача цифрового звука, так и управление по сети происходит по одному кабелю. Аналоговый аудиовход может использоваться как резервный в дополнение к цифровому, обеспечивая надежность и гибкость в любой ситуации. С помощью программы HiQnet System Architect есть возможность изменять параметры обработки сигнала в JBL Drive Pack в удаленном режиме.

Материал предоставлен компанией A&T Trade

Линейные массивы компании Media Works Евгений Ануфриенко

М212 Трехполосная акустическая система М212 – мощный и эффективный громкоговоритель, предназначенный для формирования крупноформатных линейных массивов. В последней версии этой системы пять динамиков: два 12" неодимовых НЧ-динамика с 4" катушками, 10" неодимовый СЧ-динамик с катушкой 3" и пара компрессионных неодимовых ВЧ-драйверов с 3" мембранами и 1,4" выходом. НЧ-звено имеет фазоинвертор, СЧ-динамик установлен в рупоре с телом Вента, а оба компрессионных драйвера нагружены на волновод оригинальной конструкции, который расположен в СЧ-рупоре (коаксиальный СЧ/ВЧ-драйвер).

М212

Конструкция М212 симметричная. На коммутационной панели два восьмиконтактных разъема Neutrik Speakon с одинаковым импедансом каждой пары контактов, что существенно упрощает коммутацию модулей в массиве. Мощности (RMS) составляют: 2×700 Вт (НЧ), 600 Вт (СЧ), 160 Вт (ВЧ). Программное звуковое давление, создаваемое одной акустической системой, – 135 дБ. Частотный диапазон достаточно широк – 55 Гц...20 кГц, и благодаря мощному НЧ-звену М212 выдает плотную "нижнюю середину". Горизонтальная дисперсия системы – 90°, вертикальная – 5°. Наклон регулируется с помощью заднего подвеса с шагом 1°. Фиксация громкоговорителей между собой осуществляется с помощью быстросъемных пинов, каждый из которых выдерживает нагрузку более 2 т. Система подвеса рассчитана на одновременный монтаж до 16 акустических систем. Кроме системы подвеса, модуль М212 оснащен четырьмя ручками, стальной перфорированной сеткой из 1,5-мм листовой стали, специальными боковыми полозьями из ударопрочного пластика и транспортной тележкой, которая устанавливается с лицевой стороны. Благодаря полозьям, М212 могут храниться или перевозиться в фуре в положении "на боку", занимая минимальную площадь. Другой важный элемент оснастки – рама – позволяет как подвешивать группу громкоговорителей М212, так и устанавливать ее на грунт. Опционально могут поставляться чехол для транспортировки и кейс для Задний регулируемый рамы. подвес М212

Субвуферы MEGA и GIGA Данные субвуферы являются необходимыми элементами для формирования полноценных звуковых систем на базе элементов линейного массива М212. Они разработаны специально для совместной работы с М212, и поэтому все три системы имеют одинаковую ширину. У текущих версий обоих субвуферов нет системы подвеса, и это в первую очередь связано с тем, что у М212 достаточно низкая частота раздела и нет большой необходимости располагать субвуферы в непосредственной близости к массиву. Акустическое оформление обеих моделей одинаковое – бэндпасс. Отличие состоит в том, что в MEGA установлены два динамика 18" (неодимовые Ciare), а в GIGA – два динамика 21" (Eighteen Sound). Соответственно, MEGA на 3" ниже, чем GIGA, а ширина и глубина обеих систем совпадают. Оснащение корпусов аналогичное: металлические ручки, стальная защитная сетка из стали 2 мм, пластиковые полозья, поворотные колеса с тормозами на задней стенке. Идеальным вариантом применения этих субвуферов в Коммутационная панель GIGA составе звуковой системы на базе M212 является их совмещение. Например, для четырех М212 ставить два MEGA и один GIGA. Система получается пятиполосная, довольно сложная, но абсолютно самодостаточная. В этом случае пара MEGA создает звуковое давление в основном НЧ-диапазоне, а GIGA добавляет "фундамент", близкий к порогу слышимости. Основные характеристики MEGA: мощность AES/Program – 2000/4000 Вт; звуковое давление – 140 дБ; частотный диапазон – 35...200 Гц. Основные характеристики GIGA: мощность AES/Program – 3000/3200 Вт; звуковое давление – 141 дБ; частотный диапазон – 22...200 Гц. На коммутационных панелях обеих систем установлены по два четырехпиновых разъема Speakon. Для снижения токовой нагрузки на контакты разъемов и простоты группирования акустических систем каждый динамик подключен к своей паре контактов. Таким образом, можно параллелить до четырех субвуферов и подводить к усилительному рэку только один четырехжильный кабель. При изготовлении всех акустических систем MediaWorks используются качественные материалы и комплектующие, в том числе динамики одних из лучших в мире производителей – итальянских компаний Ciare и FaitalPro.

Материал предоставлен компанией I.S.P.A.-Engineering 1|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Линейные массивы большого формата от Meyer Sound реклама

Наталья Петрухина Компания Meyer Sound Laboratories была основана в 1979 году иженером-изобретателем Джоном Мейером. Сегодня она производит высококачественные акустические системы самых разных типов. Модели Meyer Sound отличает очень высокая достоверность передачи сигнала, чистый и прозрачный звук с высокой детализацией. Компания всегда стремилась создавать системы, объединяющие в одном корпусе усилитель и управляющий процессор, так как такая конфигурация обеспечивает значительную экономию места, упрощение коммутации и настройки оборудования. Сегодня Meyer Sound Laboratories выпускает несколько серий акустических систем: Concert, Ultra, Studio, Industrial и одну серию линейных массивов M. В M-серию входят активные системы линейных массивов, которые могут быть использованы для озвучивания любых пространств. Линейка основана на акустических принципах классического линейного массива и при этом использует фирменные технологии компании Meyer Sound. Среди них технология направленного широкополосного излучения BroadBandQ, система дистанционного управления RMS, система быстрой сборки и установки QuickFly и другие. Все компоненты серии совместимы между собой и могут комбинироваться в различных сочетаниях, что обеспечивает универсальность их применения – от озвучивания небольших собраний, театральных представлений, ночных клубов до крупномасштабных спортивных мероприятий, грандиозных шоу, на стадионах, аренах и в больших концертных залах. Вся продукция серии M снабжена специальной системой защиты от неблагоприятных погодных условий.

Линейные массивы MILO Четырехполосные компоненты мощных криволинейных активных массивов MILO характеризуются компактными размерами и небольшим весом. Они создавались специально для работ в турах. Притом что уровень создаваемого MILO звукового давления составляет 140 дБ, этот линейный массив имеет ровные АЧХ и ФЧХ. В состав каждого элемента массива MILO входят три высокомощных ВЧ-излучателя, воспроизводящих звук до 18 кГц. Система MILO имеет четыре полосы: низкочастотная секция воспроизводит частоты в диапазоне 60...300 Гц, секция нижней середины – 300...560 Гц, секция верхней середины – 560...4200 Гц, а высокочастотная секция – 4200...18000 Гц. Низкие и нижние средние частоты воспроизводят два громкоговорителя диаметром 12". Они гораздо легче, чем обычные громкоговорители, поскольку имеют неодимовую магнитную систему. Звучание в области 60...300 Гц оба излучателя воспроизводят совместно, что обеспечивает повышенную отдачу по низким частотам. Для наиболее эффективной работы в области нижней середины в MILO применен активный кроссовер, который передает сигнал частотой выше 300 Гц только на один из двух громкоговорителей. Благодаря этой технологии удалось устранить интерференцию между громкоговорителями и обеспечить более точное звучание

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

1|2010

системы. Питание к каждому громкоговорителю поступает от отдельного канала встроенного усилителя (по 1125 Вт в пиках). Если в секции нижней середины работает громкоговоритель с коническим диффузором, то звучание в области верхней середины воспроизводит компрессионный драйвер. Так как в каждой полосе в области средних частот работает только один излучатель, линейные массивы MILO имеют более точные фазовые характеристики по сравнению с теми системами, в которых один и тот же сигнал в среднечастотной полосе воспроизводят сразу несколько излучателей. Секция верхней середины включает один компрессионный драйвер с диафрагмой диаметром 4" и "выходом" шириной 1". Питается он от одного канала усилителя (560 Вт). В ВЧ-секции установлено три компрессионных драйвера с диафрагмами диаметром 2". Мощность канала усилителя, питающего ВЧ-секцию, составляет 1125 Вт. Все четыре компрессионных драйвера в секциях верхней середины и высоких частот нагружены на систему волноводов и рупоров фирменной конструкции REM, что значительно понижает уровень искажений. Благодаря тому что все элементы массива MILO имеют встроенный четырехканальный усилитель мощности класса АВ/Н, а также процессор для управления работой акустической системы, устанавливать и настраивать массив очень легко. Фирменный лимитер TruPower предотвращает перегрузку громкоговорителей и ограничивает компрессию мощности до уровня менее чем 1 дБ (у других систем этого класса уровень компрессии мощности составляет 5...6 дБ). Блок питания автоматически подстраивается под параметры сети и имеет защиту от нештатных ситуаций. Система дистанционного мониторинга позволяет следить за работой всего массива и устранять неисправности из удаленной аппаратной, используя любой компьютер с ОС Windows. Массив MILO можно дополнить кабинетами M3D (для наиболее крупных музыкальных шоу), а также системами MICA для покрытия ближней зоны. Для расширения диапазона воспроизводимых частот в состав массива MILO можно включать субвуферы M3D-Sub, которые обеспечивают воспроизведение звука в диапазоне с нижней границей 30 Гц. M3D-Sub включает два громкоговорителя диаметром 18", направленных в сторону основного излучения, и два драйвера диаметром 15", развернутых на 180°. Питание на каждую пару излучателей поступает по отдельному каналу усилителя. Благодаря описанной выше схеме расположения громкоговорителей, а также фирменной схеме контроля фазовых соотношений сигнала, субвуфер обеспечивает точное направленное излучение низких частот. Мощность встроенного усилителя класса АВ/Н равна 4500 Вт. Предусмотрены схемы корректировки частотных и фазовых соотношений сигналов, а также системы защиты излучателей.

Линейные массивы MILO 60/120 По сравнению со стандартным массивом MILO эти модели имеют более узкую и более широкую диаграмму направленности в горизонтальной плоскости: для MILO 60 угол покрытия составляет 60°, а для MILO 120, соответственно, – 120°.

Кластер массива MILO 120 с субвуферами Кластер массива MILO 60

Акустические системы MILO 60 могут применяться в качестве верхних компонентов массивов MILO и М3D, а также в качестве прострелов на большой сцене. MILO 120 подойдут для озвучивания зоны, расположенной непосредственно перед сценой. Максимальный уровень звукового давления для MILO 60/120 равен 140/138 дБ, а диапазон воспроизводимых частот в обоих случаях составляет 60 Гц...18 кГц.

Линейный массив M3D

Материал предоставлен компанией "Дилер-Центр"

Активный линейный массив M3D используется для работы на самых больших площадках. Главной его особенностью является фирменная технология направленного широкополосного излучения BroadBandQ. Она объединяет новый волновод REM (Ribbon Emulation Manifold) для ВЧ-секции и технологию направленного излучения низких частот. BroadBandQ обеспечивает равномерное покрытие озвучиваемой площади во всем рабочем диапазоне частот (35 Гц...18 кГц), большую "дальнобойность" системы, а также позволяет с высокой точностью управлять размерами зоны покрытия в горизонтальной и вертикальной плоскостях. Каждый элемент массива имеет четыре громкоговорителя диаметром 15" – два на передней и два на задней панелях. Драйверы задней панели, управля-

емые цепью фазовых задержек, излучают волновой фронт, который взаимодействует с передним, что приводит к получению мощного направленного сигнала на частотах от 35 Гц с раскрытием по горизонтали 90°. В результате энергия низких частот не "просачивается" на сцену и не вызывает чрезмерных колебаний кабинета, что позволяет получить большой запас по усилению. На средних частотах встроенный кроссовер подает сигнал только на один из двух фронтальных громкоговорителей, исключая возникновение интерференции, и обеспечивает оптимальную частотную характеристику и полярность. ВЧ-драйверы нагружены на фирменный ВЧ-волновод REM, о котором стоит рассказать подробнее. Как известно из теории линейных массивов, очень важно избежать интерференции между соседними кабинетами на средних и высоких частотах. Для этого используется рупорная система (рупор постоянной направленности – CD-horn), позволяющая сформировать направленный звук с точно выверенным углом раскрытия по вертикали. Но рупор должен быть весьма длинным, иначе узкой направленности не получится. Однако с увеличением длины рупора возрастает коэффициент нелинейных искажений в результате отражений звука от его Кластер массива M3D стенок. В REM используется чрезвычайно "короткоствольный" рупор (всего 3"), а направленность обеспечивается особенностями его конструкции (горизонтальные "заслонки" и щелевидное отверстие). В результате вертикальный угол раскрытия акустической системы не превышает 10°, а коэффициент нелинейных искажений остается предельно малым. REM формирует звуковой фронт, характерный для большого ленточного твитера, но гораздо более мощный (отсюда название Ribbon Emulation Manifold – волновод, эмулирующий ленточный драйвер). Компрессия (ширина отверстия составляет 1,5" при диаметре диафрагмы 4") обеспечивает большое звуковое давление, а следовательно, "дальнобойность" излучателя.

1|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Линейные массивы OUTLINE

Александр Клинушкин

Система Butterfly Разработку акустической системы Butterfly фирма Outline (Италия) считает своим самым значительным достижением за все 37 лет работы на рынке профессионального звукового оборудования. Основные принципы построения Butterfly защищены тремя международными патентами, действие которых распространяется и на территорию России. Butterfly относится к классу акустических систем Vertical Line Array, но, чтобы подчеркнуть особенности этой системы, президент фирмы и разработчик господин Гвидо Нозелли (Guido Noselli) предпочитает название OutlineArray. Фирмой также разработана специализированная компьютерная программа V.I.P. (Vector Implementation Protocol), написанная с использованием Open GL. Она предназначена для моделирования вертикальных линейных массивов Butterfly System и расчета их конфигураций. Вот неполный перечень функций программы: создание, размещение в пространстве и ручное либо автоматическое конфигурирование одновременно до шестнадцати вертикальных линейных массивов, состоящих как из однотипных модулей Hi-Pack или Low-Pack, так и из любой комбинации этих модулей плюс дополнительные субвуферы; создание и размещение одновременно до восьми зрительских зон, которые должны быть озвучены; на экран монитора одновременно выводятся сечение и план расположения; по каждому из шестнадцати спроектированных вертикальных линейных массивов выводится графическая информация, необходимая для подвесного монтажа, с указанием геометрических размеров, веса, центра тяжести, нагрузок на точки подвеса, углов наклона каждого из модулей и т.д. При этом учитываются все международные нормы безопасности для подвесного монтажа подобных систем; также рассчитывается и вариант монтажа в виде напольных стеков; наряду со многими итоговыми параметрами может быть выведено графическое окно, в котором отображается расчетное распределение звукового давления с разрешением 1/3 октавы в выбранной точке прослушивания, с учетом "вклада" всех массивов и каждого из модулей в этой точке; работа системы Butterfly также может быть смоделирована в программах EASE и CATT – для этого разработаны соответствующие библиотеки DLL.

Butterfly C.D.H.483 C.D.H.483 – акустическая система для воспроизведения нижних-средних, средних и высоких частот. Корпус имеет узнаваемую форму, напоминающую крылья бабочки. Отсюда и название Butterfly. Такая конструкция обеспечивает оптимальное взаимо-

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

1|2010

Butterfly C.D.H.483

действие элементов массива. При сохранении минимального расстояния между источниками излучения формируются практически непрерывные вертикальные стенки рупора, являющегося нагрузкой излучателей средних и высоких частот. Высокочастотная секция включает в себя 3" компрессионный драйвер, нагруженный на устройство D.P.R.W.G., преобразующее излучение драйвера в плоскую прямоугольную звуковую волну. Секции нижних-средних и средних частот содержат четыре 8" громкоговорителя: два в конфигурации бэндпасс (110...400 Гц) и два в фазоинверторе (110...1250 Гц). Благодаря точному расчету и настройке резонансных камер и волноводов первой секции, удалось добиться необходимого фазового сдвига, что обеспечивает удвоение энергии излучения секций в перекрывающемся диапазоне частот 110...400 Гц – одном из самых энергоемких в звукоусилении. Электрически же эти две секции соединены параллельно. Для одной системы C.D.H.483: частотный диапазон – 110...18000 Гц (±3 дБ); AES-мощность – 800 Вт (НЧ/СЧ) + 120 Вт (ВЧ); пиковая мощность – 3200 (НЧ/СЧ) + 480 Вт (ВЧ); максимальный уровень звукового давления (4π)/1м – 128,5 дБ (НЧ/СЧ) и 131 дБ (ВЧ); пиковый уровень звукового давления – 134,5 дБ (НЧ/СЧ) и 137 дБ (ВЧ); горизонтальная дисперсия – 90°; габариты (Ш×В×Г) – 700×480×600 мм; масса (со встроенными элементами подвеса) – 35 кг. Для восьми C.D.H.483, смонтированных вертикально в прямую линию: частотный диапазон – 80 Гц...18 кГц (±3 дБ); максимальный уровень звукового давления (4π)/1м – 146 дБ (НЧ/СЧ) и 146 (ВЧ), пиковый уровень звукового давления – 152 дБ и 152 дБ соответственно.π

Butterfly C.D.L.1815 C.D.L.1815 – это модуль, полностью отвечающий всем критериям для формирования реального низкочастотного вертикального линейного массива. Вертикальная диаграмма направленности массива определяется количеством подвешенных друг под другом элементов, а вот горизонтальная направленность определяется каждым отдельным элементом. В C.D.L.1815 используются два громкоговорителя: 18" в передней части и 15" в задней части кабинета. Каждый громкоговоритель нагружен на отдельный усилитель и управляется с отдельного выхода контроллера. Результирующая диаграмма направлен-

Butterfly C.D.L.1815

ности соответствует кардиоиде или гиперкардиоиде с равномерным затуханием в задней ее части минимум на 12 дБ на частоте 120 Гц и более 15 дБ на частотах 40...100 Гц. Для одной C.D.L.1815: частотный диапазон – 40...120 Гц (±3 дБ); AES-мощность – 1000 Вт (18") + 350 Вт (15"); пиковая мощность – 4000 Вт (18") + 1400 Вт (15"); максимальный уровень звукового давления (2π)/1м – 132 дБ;

пиковый уровень звукового давления – 138 дБ; диаграмма – 180°, кардиоида/гиперкардиоида; двухполосное усиление; габариты (Ш×В×Г) – 700×480×600 мм; масса (со встроенными элементами подвеса) – 45,8 кг. Для восьми C.D.L.1815, смонтированных вертикально: частотный диапазон – 40...120 Гц (±3 дБ); максимальный уровень звукового давления (2π)/1м – 149дБ, пиковый уровень звукового давления – 155 дБ. С целью увеличения давления на низких частотах можно использовать субвуферы Outline SubTech 218 и LAB 21. Для определенных случаев и в зависимости от расположения акустических систем субвуферы могут как дополнять модули C.D.L.1815, так и заменять их. Запатентованная система подвесного монтажа позволяет монтировать до 32 модулей C.D.H.483 или до 24 модулей C.D.L.1815 в одном стеке, а также любые комбинации этих модулей при общей высоте массива до 8 м. Максимальный угол наклона между соседними кабинетами – 7,5°, шаг установки угла 0,25° либо 0,125°. Система разрабатывалась с учетом самых жестких норм безопасности и ветровой нагрузки (до 70 км/ч). При помощи этой же монтажной системы линейный массив Butterfly может устанавливаться в виде напольного стека.

Система MANTAS В середине 2009 года фирма объявила о начале серийного производства новой модели вертикального линейного массива MANTAS. Эта акустическая система разрабатывалась не только как модуль самостоятельного массива с горизонтальной диаграммой направленности 120°, но и как дополнение к уже существующей линейке Butterfly. Напомним, что Butterfly имеет горизонтальную диаграмму направленности 90°, что не всегда достаточно для равномерного озвучивания ближней зоны. Именно такое двойное назначение и определило как форму, так и основные геометрические размеры кабинета. В силуэте MANTAS узнаются черты широкополосного модуля Butterfly и используется та же самая система подвеса. Такая компоновка кабинетов и конструкция подвеса обеспечивает оптимальное взаимодействие элементов. При сохранении минимального расстояния между источниками излучения формируются

Кластер линейного массива Butterfly

Модуль MANTAS

1|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

практически непрерывные вертикальные стенки рупора, являющегося нагрузкой излучателей средних и высоких частот. В высокочастотной секции 3" компрессионный драйвер нагружен на запатентованное устройство D.P.R.W.G. (Double Parabolic Reflective Wave Guide), преобразующее излучение драйвера в плоскую прямоугольную звуковую волну. Мощность драйвера – 120 Вт (AES) и 480 Вт (пиковая), импеданс – 8 Ом (5,6 Ом минимум). Секция нижних/средних частот содержит два 8" громкоговорителя с неодимовыми магнитами, нагруженных на фазоинвертор. Мощность секции – 400 Вт (AES) и 1600 Вт пиковая, импеданс – 8 Ом (5,6 Ом минимум). MANTAS весит всего 24 кг и имеет габаритные размеры 240×772×521 мм. При этом один кабинет развивает пиковое звуковое давление 137 дБ SPL в диапазоне частот 80 Гц...18 кГц (-10 дБ), а четыре – 147 дБ. MANTAS требует двух каналов усиления, раздельных для ВЧ- и НЧ/СЧ-секций. Для разделения частотных полос рекомендуется использовать цифровой контроллер OUTLINE GENIUS 26 или аналогичный. Для двенадцати модулей MANTAS требуется всего три усилителя мощности таких как OUTLINE T-FIVE или всего четыре для конфигурации 6+6 стерео. Система подвеса, идентичная системе Butterfly, позволяет на одной раме подвешивать до 32 модулей MANTAS. Угол между смежными кабинетами может устанавливаться от 0° до 7,5° с шагом 0,5° в стандартной комплектации либо 0,25° при приобретении дополнительного монтажного комплекта. Процесс сборки линейного массива занимает очень мало времени и не требует почти никаких физических усилий.

Материал предоставлен компанией "СтудиТек"

Линейный массив QSC WideLine-10 Екатерина Антонова Система линейного массива QSC WideLine-10 может использоваться для проката и инсталляций на различных объектах: в больших концертных залах и театрах, на стадионах, крупных открытых концертных площадках. Отличительными чертами WideLine-10 являются чистый естественный звук и широкий угол раскрытия элементов линейного массива по горизонтали (140°), которые сочетаются с высокой надежностью, легкостью настройки, удобством транспортировки и монтажа. Элементы линейного массива WideLine-10 выпускаются в двух вариантах: модель WL2102 имеет легкий и прочный всепогодный корпус из композитного материала, WL2102-w – из высококачественной фанеры. Обе модели оснащаются двумя 10" НЧ-динамиками и 3" компрессионными ВЧ-излучателями с неодимовыми магнитами, нагруженными на специально разработанные рупоры. WL2102 и WL2102-w имеют рабочий диапазон частот 48 Гц...20 кГц, мощность их НЧ-динамиков составляет 600 Вт, ВЧ-излу-

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

1|2010

Субвуфер WL218-sw

чателя – 80 Вт. Максимальный уровень звукового давления, создаваемый ВЧ- и НЧ-динамиками обеих моделей, составляет 133 дБ. Элементы линейного массива WideLine-10 могут быть подключены в режимах двух- и трехполосного усиления. В последнем случае они будут иметь максимально широкий и постоянный угол раскрытия в среднечастотном диапазоне. При двухканальном усилении используются пассивные элементы фильтра для управления отдачей по частоте НЧ-динамиков, требуется меньшее количество каналов усилителя и упрощается подключение. Трехполосное усиление позволяет контролировать отдачу НЧ-динамиков по частоте с большей точностью при помощи активной электроники; этот способ подключения рекомендуется использовать тогда, когда требуются очень большая мощность и высочайшее качество звука. НЧ-излучатели элементов линейного массива WideLine-10 имеют сопротивление 16 Ом, что позволяет оптимизировать использование каналов усилителей. Например, при двухполосном усилении на один двухканальный усилитель могут быть нагружены НЧ/СЧ-динамики до восьми элементов массива. Модель WL2102, которая выпускается в легком всепогодном корпусе из композитного материала, имеет массу 31,8 кг. Вторая модель – WL2102-w, имеющая корпус из березовой фанеры, – тяжелее первой всего на 6 кг при значительно более низкой цене. WL2102-w позволяет получить звук того же качества, что и WL2102, и одновременно сократить затраты, если легкий вес и возможность работы на открытых площадках не требуются. Модели WL2102 и WL2102-w можно комбинировать друг с другом в одном кластере. С элементами линейного массива WideLine-10 используются две модели субвуферов – GP218-sw и WL218-sw. Каждый оснащается двумя 18" динамиками с 4" звуковыми катушками и керамическими магнитами. GP218-sw воспроизводит частоты в диапазоне 27,4 Гц...1,2 кГц и выдает звуковое давление до 140,5 дБ. WL218-sw имеет диапазон частот 31 Гц...1 кГц и максимальный уровень звукового давления 139 дБ. Мощность обеих моделей составляет 1700 Вт. Масса GP218-sw – 86,6 кг, а WL218-sw – 92,5 кг. Оба субвуфера, как и модель WL2102-w, выпускаются в корпусах черного и белого цвета. Линейный массив WideLine-10 имеет уникальную систему подвеса на три точки, которая позволяет монтировать кластеры, включающие в себя до

Материал предоставлен компанией MixArt

Линейный массив RCF TT+ для больших залов Денис Коломиец Компания RCF четыре года назад выпустила линейный массив средних размеров под названием TTL33-A, который очень хорошо себя зарекомендовал. Но время диктует новые требования и ставит новые задачи. На современном музыкальном рынке сейчас актуальны системы с высокими уровнями звукового давления, рассчитанные на работу в больших залах. Поэтому разработчики компании RCF приняли решение создать новый линейный массив с высокой мощностью, с помощью которого можно озвучить большие пространства. Результатом их работы стали две новые модели в "топовой" серии TT+ : подвесной элемент массива TTL55-A и субвуфер TTS56-A.

24 элементов. Углы наклона между элементами в кластере регулируются в пределах 0...10° с шагом 1°. Субвуферы WL218-sw можно устанавливать на пол и подвешивать, при этом угол между субвуферами в кластере тоже регулируется в пределах 0-10° с шагом 1°. Субвуферы GP218-sw обычно используются в фиксированных инсталляциях – они предназначены для установки на пол, имеют 16 монтажных отверстий M10. Для подвеса кластеров WideLine-10 выпускаются две Кластер линейного рамы. Большая рама массива WideLine-10 AF2102 позволят подвешивать кластеры, включающие в себя до 12 элементов. Малая рама AF2102 выполняет несколько функций: используется для подвеса кластеров, содержащих до шести элементов, а также как база для установки стека из шести элементов на пол или на субвуферы. Кроме того, набор аксессуаров для линейного массива WideLine-10 включает в себя рэки для транспортировки и хранения элементов линейного массива, транспортировочные тележки и чехлы для субвуферов. Для настройки параметров линейных массивов WideLine-10 (а также компактного линейного массива WideLine-8 и инсталляционного линейного массива ILA) в соответствии с акустическими условиями конкретных площадок и залов используется процессор SC28, который включает в себя шестиполосный параметрический эквалайзер, шельфовые ВЧ- и НЧ-фильтры и задержку (до 50 мс для субвуферов, до 20 мс для сателлитов), поддерживает функции управления субвуферами и технологии защиты акустических систем. Настройки процессора SC28 можно загрузить по интерфейсу USB на задней панели. Для предотвращения несанкционированного доступа к параметрам предусмотрена защита паролем. Подобрать оптимальную конфигурацию линейных массивов QSC (WideLine-10, WideLine-8 и ILA), а также правильно их настроить и смонтировать позволяет программа EASE Focus, которая обеспечивает расчет необходимого для данного зала или площадки количества элементов линейного массива, определяет нужный угол между элементами в кластере и точку подвеса, выполняет построение диаграммы звукового покрытия.

TTL55-A Это активный трехполосный модуль с очень высоким выходным уровнем звукового давления (до 143 дБ). Он предназначен для работы в залах и на площадках большого размера, как закрытых, так и открытых. "Движущей силой" системы служат шесть динамических излучателей. В НЧ-секции работают два 12" динамика с 4" катушкой, которые имеют раму с облегченной конструкцией. Динамики установлены рупором и расположены в конфигурации бэндпасс. Такое оформление дает очень плотное воспроизведение басов, особенно в области 100 Гц. В СЧ-секции работает один современный неодимовый 10" динамик с катушкой 3,5", обладающей высокой степенью подавления искажений. Излучатель нагружен на специальный четырехщелевой рупор постоянной направленности, гарантирующий точное совпадение параметров при сложении нескольких элементов в массиве. Три компрессионных 1,5" драйвера отвечают за воспроизведение высоких частот. Динамики нагружены на очень компактный щелевой рупор. Титановые диафрагмы высокоточной сборки обеспечивают чистое и мощное звучание. Усилитель класса D, установленный в TTL55-A, обеспечивает комплексное многополосное усиление, контролируемое с помощью DSP. Мощности каждой секции усиления: НЧ – 2×1000 Вт; СЧ – 1000 Вт; ВЧ – 500 Вт – итого 3500 Вт. Усилители серии TT+ обладают очень малым коэффициентом искажений, естественным звучанием, низкой степенью нагрева и малым потреблением электроэнергии. Параметры применяемого процессора – 32 бита с плавающей запятой, частота дискретизации – 96 кГц. Он отвечает за работу кроссоверов, эквалайзеров, компрессоров-лимитеров, а также имеет несколько переключателей для выбора оптимального режима работы системы. Переключатели HF CORRECTION позволяют выбрать нужную частотную коррекцию в зависимости от положения элемента в массиве; переключатели CLUSTER SIZE подбирают необходимую частотную коррекцию в зависимости от размера кластера. Наличие этих функций позволяет звукоинженеру ускорить настройку конфигурации всей системы. Корпус кабинета выполнен из фанеры балтийской березы, защищенной износостойким покрытием. Все составные части корпуса скреплены с помощью металлических вставок и винтов с резьбой. Для такого высокого

1|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

TTL55-A

выходного уровня звукового давления размер кабинета выглядит довольно компактно. Габариты модуля – 1020×380×550 мм, масса – 67 кг. Он может быть транспортирован как отдельно вручную, так и с помощью специальной тележки для четырех модулей. На боковых сторонах кабинета расположены две удобные ручки для переноски с прорезиненными рукоятками. Все металлические части изделия выполнены из стали особой закалки, которая гарантирует устойчивость к деформации почти в четыре раза выше, чем у коммерческого сорта стали, и сохраняет механические свойства при температуре до 40° ниже нуля. Благодаря этому вся механическая часть TTL55-A имеет большой запас прочности. Угол, который устанавливается между соседними кабинетами, может быть от нуля до семи градусов с шагом в один градус. Таким образом, можно с высокой точностью задать требуемую кривизну изгиба кластера. Для подвеса массива используется рама FLY BAR TTL55, на которую можно закрепить до двенадцати элементов. В TTL55-A применяется сетевое удаленное управление по специально разработанному компанией RCF протоколу RDNet. С его помощью можно контролировать все параметры акустического комплекса, осуществляя доступ к каждому отдельному усилителю. Используя DSP на борту каждого элемента массива, можно назначать отдельным элементам или группам элементов особые настройки или изменять стандартные параметры, например уровень громкости, частотную коррекцию или задержку. RDNet основан на коммуникационном протоколе RS-485, который очень стабилен – используя его, можно передавать данные по обычному микрофонному кабелю.

ции имеется кроссовер с дополнительным фильтром для отсечения низких частот (частота среза 30 или 45 Гц); задержка с регулируемой величиной, а также выключатель функции "кардиоида", которую можно задействовать для придания направленной характеристики звучания группе из трех субвуферов TTS56-A. Возможность работы с протоколом RDNet в субвуфере тоже есть. Корпус этой акустической системы изготовлен из фанеры балтийской березы, имеет по три ручки для переноски с каждой стороны. Для удобства расчета установки массива компания RCF выпустила программу-симулятор, с помощью которой можно рассчитать работу подвесных кабинетов в двухмерном пространстве, а также оптимальную комбинацию субвуферов. Программа вычисляет углы искривления кластера и распределение звукового давления для конкретного проекта. Преимущества использования TTL55-A: применяя акустические системы с высоким уровнем звукового давления, можно снизить затраты на транспорт, т.к. количество кабинетов уменьшается; цифровые усилители с большим КПД снижают энергопотребление; встроенные контроллеры упрощают процесс подключения и настройки системы. Качественное воспроизведение звука, интеграция точной аналоговой и цифровой обработок сигнала, легкий доступ к настройкам, возможность мониторинга и контроля по протоколу RDNet – все это позволяет широко использовать систему TTL55 в качестве туровой "дальнобойной" системы звукоусиления.

Материал предоставлен компанией "Арис-Про"

Линейный массив Linex от компании SOUND PROJECTS (Голландия) Алексей Рамазов

TTS56-A

Этот субвуфер обладает очень большой мощностью в 6400 Вт и, соответственно, высоким выходным уровнем звукового давления (до 145 дБ). При этом его габариты и масса сравнительно небольшие: ширина – 1100 мм; высота – 550 мм; глубина – 950 мм; масса – 90 кг. Основой субвуфера является новейший 21" неодимовый динамик, являющийся плодом многолетней работы инженеров RCF в области построения звуковых излучателей. Он отличается низким уровнем искажений, выдерживает большую входную мощность, обладает длинным ходом и небольшой массой. В данном субвуфере два таких динамика установлены под углом друг к другу, образуя рупор. Такое расположение дает прибавку в давлении и экономит место, при этом звучание остается характерным для кабинетов фазоинверторного типа. Усилительный блок тоже представляет собой комбинацию DSP с двумя независимыми цифровыми усилителями D-класса мощностью по 3400 Вт каждый. Во входной сек-

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

1|2010

Компания SOUND PROJECTS считает своей задачей производство концертных систем звукоусиления, которые были бы максимально просты в работе и обслуживании и при этом обеспечивали качественное звучание. Научные исследования инженеров компании ориентированы на изучение взаимодействия между усилителем, громкоговорителем, кабинетом и окружающим пространством. Благодаря этому были разработаны акустические системы высокой направленности (high Q), которые обеспечивают максимальную детализацию звукового поля и остаются простыми в применении. Одна из таких систем – линейный массив Linex. Среди особенностей этих систем – музыкальность, отсутствие резонансов в ВЧ-секции, широкий динамический диапазон, обеспечивающий легкость звучания даже при больших пиках, а также возможность работы массива Linex без субвуферов, так как частотный диапазон широкополосного модуля начинается уже с 62 Гц. Модуль массива включает четыре 6,5" среднечастотных драйвера, установленных позади двух узких прямоугольных дифракционных щелей, действу-

Материал предоставлен компанией "А и А Групп"

Линейные массивы большого формата TASSO Audio Юрий Михайлов

KF 860+KF 860B

ющих как два "линейных источника". Они расположены по бокам запатентованного ВЧ-волновода HF Wa v e - s h a p e - t r a n s f o r m e r . Минимальное расстояние и согласованная временная задержка обеспечивают гладкий переход между этими тремя выходами в точках кроссовера и постоянный горизонтальный угол раскрытия. Волновод HF Wave-shapetransformer (высокочастотный преобразователь формы волны) является основой всех моделей линейных массивов SOUND PROJECTS. Он преобразовывает сферический фронт волны компрессионного драйвера в близкий к идеКластер массива Linex альному цилиндрический фронт, который легко складывается с цилиндрическими фронтами волн других кабинетов, расположенных выше или ниже. Чтобы обеспечить НЧ-составляющую сигнала, в модуле Linex установлены два 12" басовых громкоговорителя, расположенных в боковых сторонах кабинета. Эта конфигурация позволяет получить высокий уровень звукового давления в НЧ-диапазоне. Для усиления давления в НЧ-диапазоне рекомендуется использовать субвуфер SP18 с длинноходным (30 мм) громкоговорителем мощностью 800 Вт. Корпус Linex сделан из композитного материала на основе углеродистого волокна. Прочность кабинета увеличена многократными аритмичными ребрами жесткости и креплениями. Один модуль весит 40 кг. Элементы подвеса выполнены из алюминиевого сплава и обеспечивают безопасное и легкое сцепление до 24 модулей без распада фронта волны. Характеристики Linex: частотный диапазон – 65 Гц...18 кГц; параметры рекомендуемых усилителей (НЧ1, НЧ2) – 1200 Вт/8 Ом; параметры рекомендуемых усилителей (СЧ) – 600 Вт/8 Ом; параметры рекомендуемых усилителей (ВЧ) – 600 Вт/8 Ом; чувствительность, 1 Вт/1 м (НЧ/СЧ/ВЧ) – 98/106/115 дБ; продолжительный уровень звукового давления – 138 дБ; максимальный уровень звукового давления – 145 дБ; дисперсия – 90°; коннекторы – NL8; корпус – композитный материал IP54, стальная перфорированная защитная решетка; регулировка подвеса – 0°...6° с шагом 1°; габариты – 600×345×550 мм; масса – 40 кг.

В некоторых странах компания TASSO ассоциируется в первую очередь с пассивным линейным массивом KF 860. В этой системе применены новейшие разработки специалистов компании. Она выпускается в корпусе из клееной 12-слойной фанеры высокого качества и стекловолокна, покрытом эпоксидной полиуретановой краской. Снаружи корпус защищен алюминиевым каркасом. Динамики, используемые в KF 860, имеют высокую степень защиты от влаги. Такие особенности конструкции делают систему практически неуязвимой для механических повреждений и поэтому подходящей для прокатной сферы деятельности. Высокое качество звучания достигается, в том числе, и благодаря раздельному усилению по двум частотным полосам – средних и высоких частот. В стандартной комплектации один стек KF 860 состоит из шести сателлитов KF 860 и двух субвуферов KF 860B. Мощность сателлита – 600 Вт (2×10" НЧ) + 300 Вт (3" ВЧ). Твитер нагружен на рупор, что в сумме обеспечивает мощность 900 Вт (RMS) и 3600 Вт (пик). Частотный диапазон сателлита – 140 Гц...20 кГц, сопротивление – 4 Ом (СЧ) и 8 Ом (ВЧ), максимальный уровень звукового давления – 145 дБ, угол раскрытия (Г×В) – 110°×8°. Габариты акустической системы – 465×1020×570 мм, масса – 60,5 кг. Субвуфер KF 860B имеет мощность 800 Вт(RMS) и 3200 Вт(пик), сопротивление 4 Ом, частотный диапазон 38...300 Гц, максимальное звуковое давление 132 дБ. Используются два 15" низкочастотных динамика. Габариты субвуфера – 520×945×766 мм. Масса – 80,5 кг.

KF210A+KF215 BA Активный линейный массив, состоящий из сателлитов KF210A и субвуферов KF215 BA, является одним из самых популярных в линейке массивов TASSO, благодаря своей универсальности. Он зарекомендовал себя как надежный и качественный комплект с невысокой ценой, подходящий для озвучивания клубов, театров, стадионов, крупных конференций и пр. Основные характеристики линейного массива серии KF210 – это надежность, высокое качество сборки, удобство монтажа (все элементы массива оборудованы удобными крепежами) и конкурентоспособная цена. Стандартный стек активного линейного массива состоит из четырех активных сателлитов KF 210A и двух субвуферов KF215 BA. Конфигурация может меняться в зависимости от мощностных требований и технических задач. Сателлиты и субвуферы оснащены встроенными цифровыми усилителями. Двухполосная активная акустическая система KF210 A имеет мощность 450 Вт (RMS) и 900 Вт (пик), сопротивление 4 Ом, углы раскрытия (Г×В) 70°×70°, частотный диапазон 58 Гц...20 кГц, максимальный уровень звукового давления 130 дБ. Используются два низкочастотных динамика диаметром 10" и высокочастотный излучатель диаметром 2", нагруженный на рупор. На тыловой панели акустической системы расположены вход и параллельный выход на разъемах XLR, регуляторы уровня и

1|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

двухполосного эквалайзера, индикатор уровня сигнала, гнездо кабеля питания, выключатель питания, кнопка сброса автоматического предохранителя. Подключение может осуществляться в активном и пассивном реж и м е . Га б а р и т ы с и с т е м ы – 313×884×492 мм, масса – 43,2 кг. Активный субвуфер KF215 BA имеет мощность 700 Вт (RMS) и 1400 Вт (Peak), сопротивление 4 Ом, частотный диапазон 45...450 Гц, максимальный уровень звукового давления 130 дБ. Используются два низкочастотных динамика диаметром 15". На тыловой панели находятся вход и паралКластер массива KF210A+KF215 BA лельный выход на разъемах XLR, индикатор уровня, встроенный кроссовер, гнездо кабеля питания, выключатель питания, кнопка сброса автоматического предохранителя. Подключение производится в активном и пассивном режиме. Габариты субвуфера – 452×884×746 мм, масса – 87 кг.

Материал предоставлен компанией "Славянская торгово-промышленная компания"

Линейные массивы компании ТОА Эдуард Сеген Японская компания ТОА мало знакома отечественным инженерам и звукорежиссерам, но широко известна в мире. Она является одной из старейших мировых компаний, производящих звуковое оборудование, и имеет колоссальный опыт в проектировании акустических систем. Каждая колонка TOA – это результат многолетнего труда, и, видимо, поэтому в арсенале компании профессиональных громкоговорителей не так уж много, зато все имеющиеся заслуживают пристального внимания сторонников естественного, натурального звука, так как именно характер звука, а не выдающийся дизайн или колоссальная мощность выделяют продукцию компании. К линейным массивам большого формата, предназначенным для озвучивания крупных мероприятий на открытом воздухе и в закрытых помещениях, пожалуй, можно отнести только системы серии SR-A. Эти системы, несмотря на компактные габариты, обладают высоким уровнем звукового давления и отличаются высоким КПД. Модуль включает в себя один 12" НЧ/СЧ-динамик и два 2" ВЧ-драйвера, нагруженных на рупор специальной конструкции, которую сами разра-

Характеристики систем серии SR-A

Параметр

SR-A12L

SR-A12LWP

SR-A12S

SR-A12SWP SR-A18B

Частотный диапазон, Гц

50...20000

50…20000

40…400

Мощность (НЧ/ВЧ), Вт

450/180

720/-

Импеданс (НЧ/ВЧ), Ом

8/16

8/-

Чувствительность 1 Вт/1 м (НЧ/ВЧ), дБ

98/110

98/109

95/-

Габариты, мм

740×469×433 740×469×433

740×469×433 740×469×433 740×698×573

Масса, кг

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

48 •

1|2010

ботчики называли IsophasicTech. Хитрость ее в том, что, по сравнению с обычными рупорами, этот позволяет создавать очень малые углы раскрытия в вертикальной плоскости, при этом не теряется высокая фазовая стабильность фронта волны в пределах углов излучения. Серия состоит из трех громкоговорителей: SRA12L (вертикальный угол раскрытия 5°), SR-12S (вертикальный угол раскрытия 15° – для ближнего поля) и субвуфера SR-A18B. Вся акустика выпускается в двух вариантах: для использования в помещениях и во всепогодном исполнении. Говоря о линейных массивах компании ТОА, нельзя не отметить больКластер массива SR-A шой выбор монтажных аксессуаров и универсальность их использования. Например, рама, предназначенная для подвеса массивов, может использоваться и для установки громкоговорителей в стандартный сценический портал.

Материал предоставлен компанией "АВС Электроникс"

Линейные массивы серии ELEVATION от компании Yorkville Sound Сергей Корж Серия ELEVATION разрабатывается и производится в США компанией Yorkville Sound специально для компании VTC Pro Audio. Для ее производства применяются только высококачественные комплектующие и материалы. Туровая система серии ELEVATION может быть сконфигурирована для различных сфер применения, начиная от небольших театров на 1000 зрителей и заканчивая крупными клубами и стадионами. Массив отличается привлекательным отношением цена/качество и хорошо зарекомендовал себя при работе в сложных акустических условиях. Запатентованная конструкция крепления позволяет объединять сателлиты и субвуферы в компактные вертикальные кластеры. В туровом варианте субвуферы могут располагаться и на земле. Инсталляционная версия, в которой скорость установки и демонтажа не играет важной роли, комплектуется специальными системами подвеса, адаптированными для стационарного крепления. В сателлитах и субвуферах для вертикальных линейных массивов ELEVATION применены три новые технологии, разработанные в лабораториях DANLEY SOUND.

Сателлит EL-210 Кабинеты серии ELEVATION лишены серьезных недостатков, благодаря применению новых запатентованных разработок Тома Денли (TOM DANLEY): параболического лабиринта с щелевым излучателем (paraline lens) и суммирующего рупора (Synergy horn).

Плоский параболический лабиринт (параболическая линейная линза) распределяет звуковую волну от точечного источника (ВЧ-драйвер) к выходному щелевому порту, формируя на его выходе плоский вертикальный фронт звуковой волны. Данное техническое решение заменяет длинный классический рупор значительно большего размера и позволяет добиться большей фазовой линейности на выходе. Благодаря этому достигается угол раскрытия в вертикальной плоскости в 10° при минимальном уровне фазовых искажений.

Субвуфер ELS212

Конструкция модуля EL-210 (вид сзади)

Для равномерного озвучивания пространства горизонтальное раскрытие для одного элемента линейного массива должно быть как можно шире. В то же время вертикальное раскрытие должно быть более сфокусированным, чтобы сохранить когерентность волны и минимизировать интерференции от колебаний кабинета, гребенчатую фильтрацию и другие искажения волны. Одна из самых сложных задач в конструировании акустических систем для линейного массива – контроль над вертикальным раскрытием на высоких частотах. Этого можно достичь, сфокусировав вертикальное раскрытие в плотный, узкий звуковой фронт, который не пересекается с высокочастотными фронтами, идущими из акустических систем, находящихся сверху и снизу. В идеале фронт должен быть плоским, но на практике его нужно делать немного расширяющимся, чтобы не было промежутков в вертикальном раскрытии, когда кабинеты в массиве ориентированы под углом относительно друг друга. В традиционных конструкциях акустических систем применяются высокочастотные рупоры, формирующие звуковой фронт нужной формы. При использовании такого решения в линейных массивах слишком большой угол вертикального раскрытия ведет к наложениям фронтов, исходящих из соседних кабинетов, гребенчатой фильтрации и другим фазовым искажениям. В акустических системах серии ELEVATION применена компактная конструкция, заменяющая традиционный рупор.

Компания A&T Trade тел.: (495) 796-9262 факс: (495) 796-9266 e-mail: sound@attrade.ru Компания I.S.P.A.-Engineering тел./факс: (495) 784-7575; e-mail: info@ispa.ru Компания LTM Music тел.: (495) 721-8764, 746-4194; факс: (495) 323 3311; e-mail: info@ltm-moscow.ru Компания MixArt тел.: (495) 956-9093 факс: (499) 249-2101 e-mail: mixart@mixart.ru Компания MS-Max тел.: (495) 234-0006; факс: (495) 249-8034; e-mail: sound@ms-max.ru

В этом субвуфере применена запатентованная технология, разработанная Томом Денли, которая позволяет повысить эффективность работы динамика и снизить искажения, – фазоинвертор с отводом. Излучение с обратной стороны диффузора подается в фазоинвертор через специальный отвод. Благодаря такой конструкции, на инфранизких частотах излучение передней и задней частей диффузора вступает в противофазу и вычитается, в то время как на более высоких звуковых частотах оно становится синфазным и суммируется, повыКонструкция субвуфера ELS212 шая эффективность субвуфера.

Процессор DLMS 4080 Система DLMS 4080 позволяет контролировать в реальном времени акустические системы с помощью органов управления, расположенных на передней панели прибора, или с помощью специальной компьютерной программы, когда требуется решить особо сложные задачи. DLMS 4080 оснащен всеми функциями, необходимыми для живой работы: индивидуальный регулятор громкости, компрессор для каждого входа; регулятор задержки, переключение фазы, регулятор уровня и лимитер для каждого выхода; восьмиполосный параметрический и 31-полосный графический эквалайзеры для каждого канала. Система может хранить в памяти до 32 настроек и имеет функцию блокировки органов управления, необходимую, когда прибор используется в инсталляциях.

Материал предоставлен компанией Slami

Компания Slami тел./факс: (495) 933-53-33 факс: (495) 234-01-90 e-mail: info@slami.ru Компания "А и А Групп" тел (495) 225-4159 факс: (499) 187-3841 e-mail: proaudio@aalse.ru Компания "АВС Электроникс" Тел.: (495) 330-3589 Факс: (495) 232-0148 e-mail: info@avs-electronics.ru Компания "Арис-Про" тел.: (495) 315-30-92; факс: (495) 315-0111; e-mail: aris@arispro.ru Компания "Дилер-Центр" тел./факс: (495) 981-4829; e-mail: info@dealer-center.ru 1|2010

•

Компания "МультиМьюзик" тел.: (812) 325-9422, 571-4411 факс: (812) 572-4001 e-mail: multimusic@multimusic.ru Компания "Рутон С" тел./факс: (495) 688-2922 e-mail: info@ruton.ru Компания "Славянская торговопромышленная компания" тел./факс: (495) 580-8345, (499) 501-4616 e-mail: org@slavtpk.ru Компания "СтудиТек" тел.: (495) 735-4996; факс: (495) 735-4913; e-mail: mail@studitech.ru Компания "Унвис-про" тел./факс: (495) 632-0174 e-mail: info@unvispro.ru

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Фил Рамон

Ирина Алдошина

Нью-Йорке с 9 по 12 октября состоялся очередной 127 конгресс AES, в котором приняли участие 18162 посетителя и 321 фирма (хотя выставка была гораздо меньше, чем обычно, – кризис сказывается). Перед началом конгресса, 8 октября прошел отдельный симпозиум, посвященный вопросам развития систем Surround Sound. В рамках симпозиума, в частности, прошли заседания, посвященные темам «Surround Sound – как мы идем и куда придем» и «Прощай, стерео!» (последнее особенно интересно, до прощания со стерео нам еще очень далеко). Открытие конгресса началось, как всегда, с церемонии награждения и приветственной речи Билла Маклафлина – руководителя известной в Америке радиопрограммы, композитора и дирижера, который сделал полемический доклад под названием «Талант – это не кнопки нажимать», в котором он спорил с инженерами, уверенными в том, что только новые технологии, обеспечивающие высокое качество звука, создают успех любой радиовещательной программы. Как всегда, для чтения мемориальной Хайзеровской лекции был приглашен известный специалист. На этот раз им был знаменитый продюсер Фил Рамон, который прочитал доклад на тему «Технология вновь встречается с музыкой», в нем он высказал свои соображения о том, как технологические инновации, которые бурно развиваются в последние годы, ведут к революционным изменениям в создании и восприятии музыки как композиторами и исполнителями, так и слушателями. На конгрессе, как обычно, работали научная конференция, образовательные и научные семинары, мастер-классы, выставка, специальные мероприятия для студентов, в том числе конкурс записей студентовзвукорежиссеров. На научной конференции работало 19 секций (некоторые повторялись по тематике, так как отдельно работали секция для живых докладов и для стендовых). Тематика секций несколько отличалась от европейских конгрессов – не было секции по микрофонам, но зато появились новые секции типа «Виртуальная акустика» и др.

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

1|2010

На секции «Громкоговорители» было всего пять докладов, причем ни один из них не содержал информации по методам конструирования и измерениям громкоговорителей, а в основном рассматривались вопросы согласования параметров громкоговорителей с акустическими характеристиками помещения. Первый доклад известного специалиста Зигфрида Линквица (США) был посвящен теме «Попытка нахождения оптимальной характеристики направленности стереофонических громкоговорителей в помещении для создания мнимого источника и одновременного маскирования реальных источников» (пр.7959). Исследование стереовоспроизведения с помощью двух громкоговорителей в помещении имеет долгую историю начиная с 30-х годов ХХ века, существует множество работ по анализу оптимальной конфигурации системы «громкоговорители – слушатели – помещение». В них было изучено влияние отражений в помещении на формирование четкого мнимого образа. В больших залах, где отражения от стен и потолка приходят с достаточно большой задержкой, мозг успевает обработать прямые сигналы от двух громкоговорителей и сформировать мнимый образ, который маскирует звучание реальных громкоговорителей. В малых помещениях ситуация значительно усложняется, отражения могут служить причиной расширения мнимого источника, изменения тембра и громкости. Структура поступающих к слушателю отражений в значительной степени определяется как формой характеристики направленности громкоговорителей и их расположением относительно стен, так и конфигурацией помещения и отделкой стен различными материалами. В данной работе представлены результаты слушательских тестов по определению точности локализации мнимого источника при различном расположении громкоговорителей и различных типах их характеристики направленности (ненаправленный, диполь и реальный громкоговоритель в корпусе). Полученные результаты подтверждают известные факты, что громкоговорители с плоской АЧХ на оси и широкой характеристикой направленности в возможно более широком частотном диапазоне, установленные на расстоянии не менее 1 м от стен, создают наиболее стабильный мнимый звуковой образ. В докладе приведена большая библиография, посвященная данной проблеме, что может быть очень полезно как при ее изучении, так и для практики работы звукорежиссеров.

В докладе широко известного ученого Джона Вандеркоя (Канада) (пр.7958), представлен метод измерения коэффициентов поглощения различных материалов. Для этого используются две панели – одна из исходного материала, другая – из стали. Панели устанавливаются в заглушенной камере (сначала испытуемая, затем на это же место эталонная), и микрофоном измеряется уровень звукового давления в двух случаях, а из этих данных рассчитывается коэффициент поглощения. В работе Тодда Велти (пр.7849) исследована практическая ценность для маленьких комнат критерия Бонелло, который был предложен в 1981 году для оценки плотности распределения собственных частот помещения в зависимости от частоты. Результаты показывают довольно слабую связь этого критерия с оценкой тембральных и пространственных характеристик звука. Специалисты из фирмы Harman представили доклад (пр.7960) «Субъективная и объективная оценка корректоров акустических свойств помещения», в котором с помощью субъективных тестов выполнен анализ влияния различных видов эквализации на качество звучания в помещении (в первую очередь на изменение тембров). Были использованы эквалайзеры различных фирм. Результаты показали, что можно добиться достаточно серьезного улучшения качества звучания, но можно и существенно ухудшить тембр звука. Как считают авторы, требуется разработка четких критериев допустимости различного вида коррекции с учетом взаимодействия параметров громкоговорителей с акустическими свойствами помещения. В большом теоретическом докладе Юхи Бакмана (фирма Nokia) «Субвуферы в комнатах – структуры резонансов в помещении и эффект поглощения» выполнен расчет структуры резонансов в помещениях любых конфигураций с помощью МКЭ (метода конечных элементов), в том числе и в связанных помещениях (рис.1), рассчитано влияние размещения различных поглотителей на стенах и субвуферов в помещении с целью получения максимально равномерных АЧХ. Работа безусловно представляет собой значительный прогресс в теории расчета и проектирования помещений. В секции «Преобразователи» можно выделить несколько докладов: два из них посвящены коаксиальным громкоговорителям. Как известно, первые коаксиальные (совмещенные, соосные) громкоговорители были созданы фирмой Tannoy в 50-х годах и на их основе выпускается большое количество бытовых и профессиональных акустических систем.

Рис.1. Структура резонансов в двух связанных помещениях

Рис.2. Основные источники нелинейных искажений в громкоговорителях

В первом докладе (пр.7846), представленном знаменитой фирмой KEF, рассматривается новая конструкция коаксиального громкоговорителя, состоящего из высокочастотника диаметром 25 мм с купольной титановой диафрагмой и акустической линзой новой конструкции, и среднечастотника с диафрагмой особой формы с ребрами жесткости. Такой громкоговоритель имеет ровную АЧХ до 20 кГц и достаточно широкую характеристику направленности. Во втором докладе (пр.7840), представленном такими известными теоретиками, как Эд Дюпон и Стенли Липсиц, приведено математическое моделирование интермодуляционных искажений в коаксиальных громкоговорителях. В докладе Вольфганга Клиппеля (пр.7903) представлен метод и аппаратура для быстрого (0,2…3 с) измерения нелинейных искажений в таких важных элементах громкоговорителей, как звуковая катушка и магнитная цепь (рис.2). Фирма Клиппеля уже на протяжении ряда лет занимается разработкой аппаратуры и методик для измерения линейных и нелинейных искажений в процессе производства, и предложенный метод – еще один шаг в организации контроля производственного процесса при выпуске громкоговорителей. В докладе известного специалиста Вольфганга Анерта и его сотрудника С. Фейстеля (пр.7842) исследовано влияние разбросов отдельных характеристик кабинетов, составляющих линейный массив, на общие выходные характеристики. Эти данные важны для программ EASERA и др., разрабатываемых для моделирования систем звукоусиления. В докладе испанских специалистов (пр.7835) предложен численный метод расчета механических колебаний диафрагмы в излучателях Хейла (рис.3). Эти излучатели используются достаточно давно, и создание полной теории их расчета – чрезвычайно поРис.3. Излучатель Хейла лезное дело. На секции «Восприятие звука» было представлено семь докладов. Из них можно отметить следующие: в докладе «Сравнение объективных методов оценки разборчивости и методов оценки качества речи» (пр.7821) были представлены результаты субъективной оценки качества речи в сетях радиотелекоммуникаций (стандарт ITU-T P.800) и расчета индекса разборчивости речи SII для тех же условий (стандарт IEC Standard 60268-16). Оказалось, что между ними имеется четкая корреля-

1|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Рис.4. Изменение параметров речи без вибраций и с вибрациями

ция, то есть общая оценка качества зависит в первую очередь от разборчивости. Эти данные значительно облегчают процесс оценки качества передачи речевых каналов. Очень близкие проблемы обсуждались в докладе М. Каллингера из Fraunhofer Institute for Integrated Circuits (пр.7822). В докладе представителя NASA Дюрана Бего (пр.7820) представлены результаты исследований по оценке влияния вибрации тела во время полетов на параметры и разборчивость речи, которая является главным средством коммуникаций для летчиков и космонавтов. Исследования показали существенное изменение таких параметров речи, как основная частота, амплитуда и месторасположение формант (рис.4) и др., что, естественно, существенно ухудшает разборчивость. На протяжении ряда лет ведущие университеты разрабатывали методы организации субъективных экспертиз для оценки качества звучания аудиосигналов. Один из самых известных тестов, широко используемый в последние годы, получил название MUSHRA (стандарт ITU-R BS.1534). На секции был представлен доклад разработчиков этого теста Томаса Спорера (пр.7825) и др. «Ревизия статистики MUSHRA», направленный на более точный анализ статистических данных при обработке результатов экспертизы. Достаточно много докладов (всего 16) было представлено на секции «Пространственный звук». В них большое внимание было уделено проблеме воспроизведения трехмерного пространственного звука через стереотелефоны с помощью адаптивных цифровых процессоров, осуществляющих свертку сигналов с передаточными характеристиками уха. В докладе «Исследование эффекта ранних отражений на локализацию «фронт-тыл» в пространственном звуке» (пр. 7884) были представлены результаты экспериментов по добавлению ранних отражений в звук, передаваемый через телефоны и обработанный с помощью усредненных (а не индивидуальных) передаточных функций HRTF. Возникающие при этом ошибки в локализации вынесенного из головы мнимого образа, особенно в направлении фронт-тыл, могут быть уменьшены за счет этих добавленных ранних отражений, которые, как известно, играют существенную роль в локализации при прослушивании в помещениях естественных источников без стереотелефонов.

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

1|2010

Рис.5. Четырехканальный стереотелефон

В японских докладах (пр.7881 и 7882) предлагается способ измерения с помощью четырех микрофонов пространственной дихотической реверберации (различной для двух ушей) в помещении с целью использования этих данных совместно с передаточными функциями слуховой системы для процессорной обработки звука в стереотелефонах при выносе звукового образа из головы. В докладе известного немецкого специалиста Флориана Кенига «Создание пространственного звука с помощью многоканальных телефонов» (пр.7880) рассмотрены способы микширования звука для многоканальных наушников (рис.5), обеспечивающих реалистическое восприятие глубины и высоты в пространственной панораме. В докладе представителя фирмы Yamaha «Виртуальный потолочный громкоговоритель при пятиканальном воспроизведении» (пр.7886) предлагается новый метод процессорной обработки, позволяющий с помощью управления сигналами перекрестных бинауральных связей между центральным, левым и правым громкоговорителями создать мнимый источник на потолке в обычной системе пространственного звука 5.1, что в значительной степени обогащает возможности звукорежиссера. Специалисты американской фирмы DTS предложили новый метод микширования многоканального звука, например, по системе 5.1 в двухканальный (стерео) (пр.7913). Обычно это делается по схеме, предложенной в стандарте ITU-R Rec. BS.775-2, однако при этом могут возникать значительные тембральные искажения. В представленной работе предложен активный метод микширования, использующий динамическую и спектральную обработку сигналов, что позволяет значительно снизить возникающие при этом искажения. В докладе «Физические и слуховые свойства сфокусированных источников в системе «Волнового синтеза» (WFS) (пр.7914) разработчиками этой системы представлена полная теория расчета принципов построения одной из самых перспективных пространственных систем (Wave Field Synthesis), позволяющая получить стабильное распределение мнимых звуковых источников в трехмерном пространстве независимо от положения слушателей. (Об этой системе уже многократно рассказывалось в наших предыдущих статьях, сейчас она очень активно развивается и может составить конкуренцию системам типа Surround Sound).

На секции «Анализ и синтез звука» было представлено три доклада. Первый – «Детектирование звуков аплодисментов в реальном времени» (пр.7947), эта работа проводится Фраунгоферовским институтом на протяжении ряда лет для стандарта MPEG-7, предусматривающего интеллектуальную систему автоматического распознавания различных жанров и видов музыкальных программ в режиме реального времени. Второй доклад «Расширение частотного диапазона с использованием кластерно-взвешенного моделирования спектральной огибающей» сделали российские специалисты Алексей Лукин (постоянный автор журнала «Звукорежиссер») и его аспирант Николай Любимов из МГУ (пр.7946). При передаче звуковых сигналов по каналам связи достаточно часто происходит потеря воспроизведения в области высоких частот, что, естественно, приводит к потере качества звучания. В работе предлагается новый алгоритм восстановления высокочастотной части диапазона без предварительной информации о первичной структуре спектра (что принципиально отличает его от известного метода Spectral Band Replication (SBR). В предлагаемом алгоритме сначала создаются высокочастотные составляющие в спектре выходного сигнала за счет введения нелинейных искажений, а затем формируется их огибающая, используя кластерновзвешенную модель для Mel Frequency Cepstral Coefficient (MFCC) коэффициентов. Результаты экспертиз подтверждают высокую эффективность метода. Третий доклад «Определитель громкости для характеристики сигналов с широким динамическим диапазоном» (пр.7948) посвящен очень важной проблеме для современной практики радиои телепередач – постоянным скачкам громкости, особенно при переходе к рекламным вставкам, на что жалуются слушатели. Контроль громкости в сложном сигнале с широким динамическим диапазоном – дело очень непростое, поскольку громкость определяется субъективно и зависит от стиля, жанра и содержания музыкального и речевого сопровождения. В докладе предлагается новый метод определения громкости Foregoing Loudness (FgL) на программном сигнале, позволяющий предсказать и, соответственно, уменьшить скачки громкости при переходах к различным частям программы. На конгрессе работала новая по тематике секция «Звук в мультимодальных приложениях», в которой было представлено 8 докладов. В докладе греческих специалистов «EIDOLA – интерактивная усиленная реальность для аудио в играх» (пр.7872) была предложена компьютерная система Eidola, позволяющая применять предложенную несколько лет назад фирмой Nokia так называемую систему усиленной реальности (ARA), в которой предлагается использовать при прослушивании через стереотелефоны бинауральные записи, сделанные на искусственной голове, и записи окружающих звуков, сделанные с помощью дополнительного микрофона, укрепленного на стереотелефоне, и микшированные на дополнительном пульте совместно с бинауральными записями. Вся эта система дополняется устройством для

Рис.6. Устройства для контроля поворотов головы

учета поворотов головы (на инфрапередатчиках) (рис.6). Представленная система позРис.7. Система расположения воляет воспринимать прогромкоговорителей для больших экранов странственный звук, обогащенный дополнительной информацией из окружающего пространства, именно ее и предлагается использовать для компьютерных видеоигр. В докладе японских специалистов из фирмы NTT (пр.7866) представлена новая конфигурация громкоговорителей для стереосистем в кино для больших экранов (рис.7) и приведены численные и экспериментальные результаты, подтверждаРис.8. Система записи с учетом вибраций ющие расширение стереозоны при такой расстановке. Доклад «Метод для многомодальной аурализации аудиотактильных стимулов на основе акустических и структурных измерений» (пр.7876) содержал данные по методам одновременного воспроизведения музыкальных записей через стереотелефоны (с помощью свертки записей в заглушенной камере с бинауральными характеристиками HPTF) и вибросигналов, записанных на специальной механической платформе с помощью вибродатчиков (рис.8). Это соответствует реальной ситуации, когда слушатель воспринимает звук одновременно с вибрациями. Сейчас такое многомодальное воспроизведение звуков практикуется в некоторых кинотеатрах в Германии (одновременно с воспроизведением запахов). Всемирно известный французский научно-исследовательский институт IRCAM представил доклад (пр.7871) о новом проекте SAME, в рамках которого была разработана программа GrainStick, позволяющая проводить интерактивные звуковые представления. Актеры с помощью жестов (рис. 9), которые регистрируются системой видеокамер, управляют специальными контроллерами, синтезируя звуки различных виртуальных музыкальных инструментов, которые с помощью системы волнового синтеза (WFS) воспроизводятся в виде мнимых звуковых образов, распределенных и перемещающихся в пространстве.

1|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Рис. 9. Управление виртуальными музыкальными инструментами с помощью жестов

Перемещаясь по сцене, актеры с помощью определенной системы жестов могут создавать пространственные звуковые картины. Проект был реализован в содружестве с композитором П. Жодловски как новая форма виртуального звукового искусства. Доклад специалистов немецкого Fraunhofer Institute (пр.7868) был посвящен результатам исследования оценки эмоций, вызываемых прослушиванием музыки. Слушатели (38 чел.), прослушивая различные отрезки музыкальных произведений, отмечали свои эмоции в специальном двумерном пространстве с помощью разработанного компьютерного интерфейса, что позволило выделить определенные эмоции и визуально проследить их расположение на экране (рис.10).

рис.10 Расположение оценок эмоций различных музыкальных отрывков

Рис. 11. Конструкция громкоговорителя Лэсли

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

1|2010

Если продолжить эти работы по исследованию связей различного вида эмоций с акустическими характеристиками музыкальных отрывков, то это даст чрезвычайно полезные результаты для работы звукорежиссеров. В секции «Цифровые аудиоэффекты» можно выделить несколько интересных докладов, в частности, доклад из CCRMA (научно-исследовательский центр при Стэнфордском университете, США) «Дискретное моделирование громкоговорителя Лэсли» (пр.7925). Громкоговоритель был изобретен Д. Лэсли в 1940 году (рис. 11) и использовался в акустических кабинетах, которыми комплектовались органы Хаммонда. Для создания математической модели такого громкоговорителя с помощью двух микрофонов была произведена запись импульсных характеристик излучателей при разных углах поворота и скорости вращения, создана матричная база данных и построена математическая модель, которой можно пользоваться в современных синтезаторах. На этой же секции был представлен еще один доклад (пр.7928), посвященный созданию компьютерной модели знаменитого листового ревербератора EMT-140, состоящего из стальной пластины, которая возбуждается с помощью вибропривода, и демпфирующей пластины, которая может приближаться или удаляться на разные расстояния от ревербератора. Такого типа ревербераторы широко использовались в студиях в 50-60-е годы. Очень серьезная проблема обсуждалась в докладе «Динамическое панорамирование – адаптивный цифровой аудиоэффект для пространственного звука». (пр.7931). Проблема панорамирования в среде Surround Sound является очень актуальной в настоящее время. Теория пространственного панорамирования детально разрабатывается в последние годы (особо можно выделить диссертацию В. Пулкки “Virtual Sound Source Positioning Using Vector Base Amplitude Panning”), поскольку запись пространственного звука все шире внедряется в звукорежиссерскую практику. В данном докладе предлагается метод автоматического адаптивного панорамирования пространственного звука, что может быть очень полезно для работы звукорежиссеров. В секции «Создание и анализ музыкальных звуков» был представлен доклад португальских специалистов «Ультразвуковой Терменвокс» (пр.7860), посвященный усовершенствованию электромузыкального инструмента «Терменвокс», созданного Львом Терменом в 20-х годах ХХ в. В нем управление высотой и громкостью звука производится движением рук, приближаемых к антенне и удаляемых от нее. Эти движения требуют идеальной точности (иначе получаются фальшивые тоны) и идеального слуха у музыканта. Для облегчения процесса игры предлагается ультразвуковой контроль за движением руки исполнителя. Кроме того, в инструменте добавлен MIDI-интерфейс для связи с другими цифровыми синтезаторами и устройствами (рис.12).

Впервые на конгрессе работала секция «Виртуальная акустика», в ней было представлено 9 докладов. Из них можно отметить интересный доклад Веслава Войчика и др. (Университет McGill,Канада) (пр.7856) «Запись многоканального звука внутри виртуальной акустики», в котором рассматривается новая технология создания виртуального акустического окружения, для чего производится запись многоканальной системой микрофонов пространственных импульсных характеристик желаемого помещения (например, концертного зала). Затем в помещении, где располагаются музыканты, устанавливается распределенная система громкоговорителей. В данном эксперименте 24 плоских громкоговорителя, состоящих из набора ленточных излучателей, были размещены по полусфере вокруг музыкантов и выше. При исполнении музыкального произведения выполнялась запись микрофонами, затем свертка с импульсной характеристикой желаемого помещения и полученный сигнал воспроизводился через распределенную систему громкоговорителей. В результате музыканты ощущали себя находящимися в концертном зале или другом помещении. В этих виртуальных акустических условиях производилась запись музыкального произведения с помощью другой

Рис.12. Схема работы “Терменвокса” с ультразвуковым управлением

системы микрофонов для пространственной звукозаписи (например, Soundfield), которая и воспроизводилась затем через систему пространственного звука (например, Surround Sound 5.1).Это открывает большие возможности для воссоздания музыки в различных акустических помещениях. Например, были поставлены эксперименты по воссозданию акустики старинных дворцовых залов и исполнению в них музыки Гайдна на Рис. 13. Микрофон для записи природных звуков старинных инструментах. В секции «Звук в реальном пространстве» был представлен доклад» Акустика в национальных парках и исторических местах – 8760 часов MP3-файлов» (пр.7893). На протяжении ряда лет в Америке финансируется проект по записи натуральных звуков в парках, заповедниках и пр. (пение птиц, шелест деревьев и т.п.) с целью сохранения их для последующих поколений. Для этого была создана специальная система записи (рис.13), обработки и хранения записанных звучаний. Результаты этих работ и были представлены в докладе специалистов из Университета в Монтане (США). Учитывая, что естественные уголки природы под воздействием человека исчезают, сохранение акустического ландшафта – очень благородное дело. Индийские специалисты представили доклад «ASPARAGUS – автоматический робот для акустических измерений классов и аудиторий» (пр.7895), в котором дано подробное описание прибора, позволяющего измерить в разных точках аудитории такие параметры как: время реверберации, отношение сигнал-шум, распределение звуковой интенсивности в пространстве и во времени, уровень шума и др., что очень полезно при акустическом проектировании различных помещений. При этом прибор сам перемещается по помещению.

1|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Два доклада были посвящены проблеме контроля обратной связи в системах звукоусиления акустическими и электронными средствами (пр.7899, 7897). Доклад Малькольма Хоксфорда «Средства для визуализации и анализа распределения низких частот в произвольных трехмерных пространствах» (пр.7901) представляет результаты расчетов структуры резонансов в помещениях произвольной формы с помощью численных методов и способы их компьютерной визуализации (рис.14), что является большим шагом вперед при анализе и проектировании помещений произвольной формы. В секции «Процессорная Рис.14. Расчет распределения резонансов в помещении обработка сигналов» был интересный американский доклад (пр.7924), посвященный проблеме анализа искажений, возникающих при записи виниловых пластинок, и методам их цифрового моделирования с целью создания эффективных способов снижения этих искажений при реставрации записей. Известные специалисты из Гданьского Университета Анджей Чижевски, Божена Костек и др. представили доклад (пр.7919) «Новые технологии для моделирования слуха, использующие метод SPS-S», в котором предлагается компактное устройство, включающее в себя микрофон, излучатель и процессор (рис.15), и позволяющее в реальном времени производить различные спектральные модификации сигнала, повтор фраз и др., что необходимо для восстановления речи, тренировки слуха и для других ситуаций при лечении пациентов с потерей слуха. В секции «Создание музыки» профессором Стокгольмского университета Й. Гуллё был сделан самый любопытный доклад «Создание музыки на компьютере и новое тысячелетие: перемены для преподавателей, исследователей, аудиоиндустрии и создателей музыкальных программ» (пр.7833). В нем поднимаются вопросы, связанные с тем, что сейчас молодежь уделяет очень много времени прослушиванию компьютерной музыки, участвует в ее создании и поэтому меняются задачи, стоящие перед преподавателями музыки, создателями программ и учеными. Входит в жизнь поколение, воспитанное на другой музыке, с другими потребностями и способностями, хорошо владеющее компьютерными технологиями, что требует перестройки системы музыкального образования. Эти вопросы действительно актуальны для всего мира и Рис.15. Прибор для моделирования имеет смысл в дальнейшем обсудить их подробнее. слуховых параметров

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

1|2010

В секции «Массивы (Arrays)» был представлен доклад с описанием новой конфигурации миниатюрных ненаправленных микрофонов (с диаметром капсюля 2 мм) для оценки акустических параметров помещений (рис.16) (пр.7953), а в докладе «Синтезированная реконфигурация микрофонных массивов» (пр.7954) приведена теория, позволяющая результаты измерений на данной микрофонной конфигурации Рис.16 Система пересчитать в любую друминиатюрных микрофонов гую микрофонную систему (например, бинауральную), что важно для систем пространственного воспроизведения. В секции «Многоканальный звук и мнимый образ» была представлена очень полезная работа Ричарда Кабо «Автоматическая оценка систем Surround Sound» (пр.7939), в которой описана система автоматической оценки таких параметров в пространственных системах передачи звука в радиовещании и телевидении, как совместимость, баланс, межканальное проникновение, громкость и присутствие помех. В докладе Дэвида Кларка «Измерение мнимого образа в аудиосистемах» (пр.7936) предлагается измерительная система, которая позволяет оценить объективными методами (с учетом способностей слуховой системы к локализации) расположение, ширину, глубину, расстояние и стабильность мнимого образа, возникающего в различных типах пространственных систем звуковоспроизведения. Среди 22 научных семинаров можно выделить следующие: «Микрофоны – что слушать и какие параметры искать», «Микрофоны для экстремального окружения», «Виртуальный Гайдн – запись и представление в условиях виртуальной акустики», «Blu-Ray – аудиоформат с высоким разрешением для стерео и Surround Sound», «Интеллектуальные аудиоэффекты», «Сможет ли ХХI век превзойти достижения в аудиотехнологиях ХХ век?» и др. На 7 учебных семинарах обсуждались следующие темы: «Сохранение слуха», «Электроакустические измерения стереотелефонов», «Параметрическая цифровая реставрация» и др. Кроме того, было несколько живых семинаров, в частности организована живая запись симфонического оркестра в студии с помощью цифровых микрофонов различных фирм: Neumann, Shoeps, Sennheiser и др. По итогам студенческих соревнований звукозаписей объявлен 21 победитель в разных жанрах, но, к сожалению, представителей российских вузов среди них не было. (Студенты из России по финансовым соображениям обычно принимают участие в конкурсах AES, проходящих не осенью в США, а весной в Европе – прим. ред.)

Современная цифровая микшерная система должна быть универсальным гибким инструментом с открытой архитектурой, которая позволит расширять возможности системы и оптимизировать ее для работы в различных ситуациях. Очередное воплощение этого принципа – консоль DiGiCo EX 007. Она разработана для применения вместе с микшерной консолью DiGiCo SD7 и представляет собой две управляющие секции, каждая из которых имеет два сенсорных экрана, 12 фейдеров и набор поворотных регуляторовверньеров, соответствующий секциям SD7. Консоль обеспечивает управление входными и выходными каналами микшерной системы в разных комбинациях. EX 007 соединяется с SD7 при помощи витой пары CAT5 и может находиться на расстоянии до 100 м от нее. К SD7 можно подключить две консоли EX 007, увеличив таким образом количество фейдеров управления до 100.

Радиосистемы dB Technologies серии PU 903 На смену серии PU 901 пришла новая, более эффективная серия PU 903, которую отличает надежная высококачественная беспроводная связь. Ее особенностью является минимальная восприимчивость к сигналам цифрового вещания. В системе реализованы функции, характерные для более дорогих серий: цифровое управление пилот-тоном, индикация разряда батареи, отключаемые BNCантенны. В новых системах удаленность передатчика может достигать восьмидесяти метров.

Новинка может применяться в различных ситуациях. Она будет эффективна в турах, когда при проведении мероприятий с большим количеством коллективов или с коллективами большого состава режиссерам бывает необходимо одновременно контролировать множество обрабатываемых каналов. При использовании в стационарных инсталляциях, например в театрах с классическим расположением аппаратной звукорежиссера в отдельном помещении, консоль будет весьма полезна как устройство удаленного управления, так как имеет гораздо меньшие размеры и ее можно вынести в центр зала (на расстояние до 100 м). Это позволит провести мероприятие на высоком уровне и сэкономит дорогостоящее пространство в партере. Такое качество особенно актуально в связи с ростом количества универсальных театральных залов, в которых помимо театральных постановок часто проходят концертные мероприятия, а одним из основных требований в райдерах большинства артистов является расположение пульта в центре зала. Таким образом, EX 007 существенно расширяет возможности микшерной системы SD7, позволяя оптимизировать ее для работы в различных условиях. Работа EX 007 будет поддерживаться и в других консолях семейства SD, которые появятся позже.

Микшерная консоль DiGiCo EX 007

16-канальная вокальная радиосистема PU 903 М UHF-диапазона выполнена на основе капсюля Beyerdynamic TG-X 58. Он установлен таким образом, что позволяет минимизировать так называемые "ручные" шумы. Петличная радиосистема PU 903 L Pro содержит поясной передатчик UH 903 P и конденсаторный микрофон LMB1000S (кардиоидная диаграмма направленности, частотный диапазон 30 Гц...20 кГц). В комплект входят зажим и ветрозащита. Все гарнитурные системы новой серии включают поясной передатчик UH 903 P и головные конденсаторные микрофоны: PU 903 H – микрофон HMB100S, PU 903 H Pro – VH831, PU 903 A – HMS200S, PU 903 A Pro – VH831, PU 903 A PRO – HMS2000S. Все эти микрофоны имеют кардиоидную диаграмму направленности и частотный диапазон 50 Гц...17 кГц. Инструментальная радиосистема PU 903 G включает поясной передатчик UH 903 P и кабель джек-миниджек.

1|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Михаил Сергеев На улице – мороз, на календаре – Святки. Девушки гадают на замужество, мы же обратим внимание на перспективы вещания – самое время для гаданий повышенной точности. Чего ждать, к чему готовиться и радиовещанию в целом, и людям, которые в нем работают? И что же конкретно нужно делать сотрудникам радиостанций, чтобы не остаться «на бобах»?

Дело – труба? Радиостанция – это фабрика по производству контента. Аппаратно-студийный комплекс большинства музыкальных радиостанций похож на бассейн из школьной задачи, где через одну трубу вливается, через другую – выливается. В части выливания все понятно: есть выход, откуда сигнал идет в сторону передатчика. А что является входом? Из чего радиостанция создает свой продукт, и как она это делает? И без глубокого анализа ситуации понятно, что большинство радиостанций черпают вдохновение в одном и том же водоеме под названием «популярная музыка». Берем музыку, дополняем ее новостями и информацией, добавляем рекламу – и в эфир. Пока станций было меньше, чем пальцев на одной руке, они были разными и легко различимыми. Когда пальцев перестало хватать, начались пересечения. Чем дальше – тем хуже. Сегодня в эфире больших городов есть станции, которые не различит даже специалист. Причина, на мой взгляд, проста: техническое количество станций в эфире уже превышает творческие возможности производства программ. Чего же можно ожидать в наступившем году? Продолжится рост числа каналов, по которым контент попадает к пользователю, усугубляя и без того напряженную конкуренцию программ. Движение пойдет по нескольким направлениям: и «аналоговый» эфир будет развиваться, и абонентское оборудование, и «цифра» даст поводы для обсуждения. На подходе новые цифровые технологии, и вполне возможно – начнется вещание в формате DRM, DRM+ или РАВИС. Понятно, что отсутствие приемников у большинства населения является сдерживающим фактором, но начаться процесс может только с вещания, и только потом станет формироваться парк приемников. Дело это не быстрое, так что пожелаем коллегам терпения и успехов в новом году и обратим свое внимание на аналоговое вещание. Можно ожидать подвижек в использовании диапазона 65…74 МГц. Внимательные радиослушатели могли заметить, что из этого диапазона убирают «дубли».

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

1|2010

Иногда вещание прекращается совсем, но чаще на смену дублям приходят оригинальные программы, в итоге увеличивается количество разных станций. Нетрудно догадаться, почему это происходит именно сейчас. Исторически вещание начиналось в диапазоне 65…74 МГц, и только потом «выходили на ФМ». А передатчики диапазона УКВ-1 (65…74 МГц), с которого все начиналось, продолжали вещать то же самое, что и их младшие братья в диапазоне 87.5…108 МГц (УКВ-2). Куда шли слушатели, имея выбор УКВ-1 или УКВ-2? Простенькая задача, и ответ очевиден: в диапазоне УКВ-2 звук получше. Поначалу отсутствие приемников для УКВ-2 заставляло поддерживать вещание в УКВ-1, а потом процесс шел по инерции. Вещает себе передатчик и вещает, хотя и нельзя сказать, что «есть не просит». С дополнительными расходами мирились, пока позволяли доходы и оставалась надежда выгодно «продать частоту». 2009 год нарушил равновесие: платить за параллельное вещание в двух диапазонах стало накладно, а такое второе вещание на стоимость рекламы практически не влияет. Напрашивается вывод: нужно давать в УКВ-1 оригинальный продукт – если есть кому слушать. А что у нас с приемниками? Судите сами. Например, на сайте сети «М-видео» представлены более 40 моделей магнитол ценой от 600 до 5000 рублей, это самый массовый сектор. 100% приемников имеют диапазон 88…108 МГц (УКВ-2) и только 42% – диапазон 65…74 МГц (УКВ-1). Таким образом, около половины массовых приемников принимают сигнал УКВ-1. 42% от населения Санкт-Петербурга – это два миллиона человек. Много это или мало? Решайте сами. Ассортимент автомобильных магнитол тоже широк, речь идет о сотнях моделей ценой от 2000 до 20000 руб. В той же сети «М-видео» представлено более 70 моделей, из которых 30, то есть почти половина, принимают сигналы в диапазоне 65…74 МГц. Следует отметить, что многие из новых дорогих моделей магнитол позволяют не только слушать радио, но и воспроизводить фонограммы с разных компактдисков и внешних твердотельных носителей, что создает дополнительную конкуренцию прослушиванию радио именно в диапазоне 87,5…108 МГц. А большинство недорогих приемников с диапазоном УКВ-1 таких дополнительных сервисов не имеет и ориентирует пользователя именно на радио. Количество программ растет, но хорошего качества на всех не хватает, и радиовещание в целом вплотную подвело слушателя к черте, переступив которую

он скажет: «да идите вы все с вашими болтливыми ведущими, идиотскими звонками в эфир и сотней песен, которые вы гоняете по кругу как в шарманке, благо и без вас есть что послушать!». И останутся в радиовещании те, кто уже не хочет перемен, как персонажи сказки о золотой рыбке, у разбитого корыта.

Мир во всем мире Влияет на развитие технологии производства и экономическая ситуация во всем мире, и напряженность на радиорынке России, которая растет день ото дня. Вспомните, например, комментарии, которые дал к последним поправкам к Закону «О рекламе» президент "Проф-медиа" Рафаэль Акопов: "Хотели разорить кулацкую хату, а спалили всю деревню" (Газета «Коммерсантъ» № 241 (4296) от 24.12.2009). "Коммерсантъ" (Сергей Соболев): "Этой осенью ВКПМ объявила об объединении своей службы продаж с "Русской медиагруппой" (РМГ; управляет "Русским радио", Maximum, "Хит FM", "Русской службой новостей" и др.). Для акционеров РМГ интерес к такой объединенной компании понятен – у РМГ объективно слабее собственная служба продаж. Но вам-то зачем тратить силы своих специалистов на продажи чужих станций? " Рафаэль Акопов: "Объясняю. Доля радио в общем рекламном пироге на сегодняшний день не превышает 5%. Мы же считаем, что естественный уровень — 78%. Но добиться этих 7-8% без структуры, подобной "Видео Интернешнл" на ТВ, невозможно. Так что наша задача простая: мы пригласили другого крупного игрока, у которого, как и у нас, есть большой объем инвентаря, чтобы вместе поднять весь рынок радио".

Реакция конкурентов не заставила себя ждать: 28 декабря 2009 появилось «Открытое письмо президенту «Проф-медиа» Рафаэлю Акопову от руководителя «Медиа Плюс», вице-президента ЕМГ. Мария Смирнова: «Уважаемый господин Акопов, Ваша оценка ситуации на радиорынке России вызвала у нас смешанные чувства. В Вашем интервью газете «Коммерсантъ» Вы, ставя целью «поднять весь рынок радио», демонстрируете удивительное незнание текущей ситуации». …Итак, три ключевых игрока радиорынка ("Проф-медиа", "Русская медиагруппа" и "Европейская медиагруппа") начинают выстраивать новые отношения. У читателя может возникнуть вопрос: "А нужно ли об этих бизнес-маневрах знать работающему на радио звукорежиссеру и другому персоналу?" Ведь "меньше знаешь – спокойнее спишь"? Возможно, что и так, но компания "Радио Альянс" с 11 января продает рекламу на радиостанциях вещательной корпорации "Проф-медиа" и "Русской медиагруппы". Читаем "Коммерсантъ" № 10 (4310) от 22.01.2010: «…впервые рекламодателям официально предлагаются фиксированные скидки за эксклюзивность размещения – если они отдадут весь бюджет "Радио Альянсу", то могут рассчитывать на снижение расценок на 65…70%. Конкуренты опасаются, что ноу-хау обрушит рынок радиорекламы» От развязки интриги зависит будущее многих московских радиостанций, а там и остальных подтянут. Решайте сами – есть ли шанс "пересидеть" смутное время или пора подыскивать работу поспокойнее на непростой период слияний и поглощений?

1|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Сами радиостанции, естественно, никуда не денутся, но перестройка никого не минует и не пощадит. Перемены рекламного рынка приведут к коррекции целевых аудиторий и, как следствие, к изменению программ радиостанций. И коснутся перемены не только музыкального ряда – терапевтическими методами уже не обойтись, потребуется скальпель хирурга. Судя по всему, не поможет замена веселых песен на грустные или наоборот. Придется существенно изменить технологию производства программ и обновить парк оборудования. Именно к мысли, что в наступившем 2010 году весьма вероятны технологические изменения в производстве программ, и хотелось подвести читателя.

Готовим сани зимой К чему же готовится, чего ожидать? Судя по всему, весной обнажатся накопившиеся в секторе радиовещания противоречия. Чтобы устоять на рынке, радио должно дать слушателю то, чего не могут дать другие «звуковые» развлечения. И тот, кто первый предложит «вкусный продукт», получит заслуженный приз: внимание аудитории. А если сумеет это внимание удержать, то получит еще и деньги. Где же искать успех? Если оглянуться назад, то увидим, что нынешние музыкальные «коммерческие» станции были восприняты на ура как раз на фоне государственного разговорно-поучительного радио. Теперь маятник движется в другую сторону: хочется услышать слово. И ответом на это желание может стать развитие сети государственного вещания, чем планомерно и последовательно занимается ВГТРК: «Радио Маяк» и «Радио России» являются лидерами по техническому покрытию. Достойный конкурент для независимых вещателей, есть с кем померяться силами. Ожидаемое увеличение доли информационноразговорного вещания потребует решения двух задач: технической и творческой. Креативно-творческое раздолье на радио, как и в любом другом секторе, ограничено возможностями технологий. Простой пример: молодежь, которая не расстается с мобильниками ни днем, ни ночью. Будут они слушать радио? Обратимся к всезнающему интернету. 84 модели из 122, представленных на сайте nokia.ru, имеют встроенный приемник диапазона 87,5…108 МГц. Неплохой охват, почти 70%. То есть молодежь обеспечена приемниками и станет благодарной аудиторией? Да, станет, если ей будет интересно – она будет слушать. Или воспользуется другой возможностью, которую предоставляет ей тот же телефон: слушать записи или просто поболтать с друзьями, благо ценовая политика сотовых операторов позволяет общаться не задорого. И снова: техническая возможность слушать радио у молодежи есть, хотя, судя по статистике аудитории радио, не обнаруживается особого желания. Причина проста: не интересно. Сделайте программу интерес-

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

1|2010

ной и привлекательной – и слушатель будет вашим. Техническая возможность слушать радио есть и у молодежи, и у взрослых, и у мужчин, и у женщин. Было бы у них желание.

Ищу человека Звуковой тракт начинается с микрофона. И гарнитуры, и радиосистемы, и всевозможные проводные микрофоны только преобразуют звук в электрический сигнал – было бы что преобразовывать. Самый дорогой и хороший микрофон не наполнит речь интересным содержанием. Слышим мы голос, но слушаем речь. И почему так часто высказываются отрицательные отзывы о радиоведущих? История показательная. Начинали негосударственное коммерческое вещание в СССР в большинстве своем специалисты, вышедшие из государственного советского вещания, и они знали свой предмет досконально. Потом первопроходцы ушли на повышение или отошли от дел, и сменивший их новый менеджмент не всегда глубоко вникает в работу – очень много сил и времени отнимают интервью и презентации. Имеется, например, готовая заморская методика анализа соответствия голоса ведущего вкусам целевой аудитории. Опрашиваемым предъявляется голос, они его оценивают – и что же тут сложного? Мелочь – разработчики методики предполагали, что оцениваемые соискатели имеют достаточное образование и подготовку. Достаточное во всех смыслах, от умения управлять пультом в живом эфире до владения словарным запасом. А кто сегодня приходит устраиваться работать на радио? Что же делать? Простых рецептов нет, но решать задачу придется. Опирайтесь на жизненный опыт, обратите внимание на тех, кого интересно слушать. Присмотритесь к тем, кому есть, что сказать. Но не упускайте из виду техническую подготовку и обеспечение. Можно за пару недель научить обычного человека работать с вещательным пультом и оставить его один на один с этим оборудованием. Не такая уж это сложная техника, разберется, на какие кнопки нажимать и какие ручки крутить. При условии, что отлажен технологический процесс и ведущему нет необходимости следить за уровнями сигналов и прочими мелочами. Можно за пару месяцев подправить речь, научить азам работы с микрофоном и выпустить человека в живой эфир. Не такая уж это сложная наука: сиди прямо, развернув грудь, улыбайся и не мотай головой около микрофона – и все будет в порядке. Сколько нужно времени, чтобы вырастить личность, которая будет интересна слушателям? Пару десятков лет, а может, и более того. Не успеете: радиостанции столько не живут.

Заключение Когда-то на Святки бросали за ограду валенки, а также чудили с другими подручными предметами и домашней живностью – например, поленьями и петухом. Времена те прошли, нынче впору гадать на мобильнике. Жмешь наугад кнопку – и жди ответа на интересующий тебя вопрос. Или включаешь приемник и слушаешь: если мужчина в эфире – к замужеству, если дуэт – то к приключениям. А если механическое диско, то есть опасность так и не встретить хорошего человека. Думаете, шутка?

начале сентября 2009 года в рамках совместного тура «Калинка – DESmod» состоялась серия совместных концертов ведущей словацкой рок-группы DESmod и Академического ансамбля песни и пляски внутренних войск МВД России. Выступления прошли по городам Словакии и в Чехии (город Хавиров). Зрители приняли столь необычный тандем с большой теплотой и эмоциональностью, что неудивительно – более ста человек в милицейской форме исполняли на сцене песни их любимой рок-группы. В этой поездке я участвовал в качестве звукорежиссера «Калинки» и, будучи свидетелем происходившего «изнутри», хочу предложить небольшой отчет. Трехчасовая концертная программа состояла из двух отделений: сольный блок ансамбля МВД и совместное выступление с DESmod (ребята решили сделать эдакое «DESmod & Symphony»). Собственный репертуар ансамбля МВД, включающий эстрадно-симфонический оркестр, хор и балетную группу, весьма широк: от патриотических и русских народных песен до оперных арий и песен из репертуара зарубежных исполнителей. За месяц до гастролей, в конце июля, музыканты DESmod посетили Москву. Тогда же в зале Культурного центра МВД на Лубянке состоялась единАфиша гастролей ственная сводная ре-

На сцене – 120 человек!

Олег Тимонов петиция (до этого оркестр и хор репетировали только по партитуре) и пробный концерт для узкого круга зрителей. Конечно зал, вмещающий 300 зрителей, для такого действа, мягко говоря, не приспособлен. Сцена с большим трудом вместила 80 человек хора и пятерых музыкантов DESmod вместе с комбиками и барабанами; оркестру и вовсе пришлось разместиться внизу перед сценой (и, соответственно, под порталами). В общем, работать было сложно, и первый концерт едва ли можно назвать удачным в плане качественного звука. Тем не менее импресарио от словацкой стороны остался доволен, что могло означать только одно – новый стресс, так как тур состоится. 29 августа коллектив Ансамбля МВД в количестве 120 человек вылетел в Братиславу. Работа на площадках строилась следующим образом. Я выступал в качестве штатного звукорежиссера ансамбля МВД; со стороны DESmod работал FOH-звукорежиссер Душан Гайдош. Мониторингом сцены заведовал Ростислав Гулей (DESmod использовали исключительно In–ear мониторинг). Четыре линии мониторов для Ансамбля

Олег Тимонов и Душан Гайдош

Мониторный звукорежиссер Ростислав Гулей

1|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Таблица МВД (для солистов, для хора и две для оркестра) я «накручивал» с FOH-консоли. Главный техник сцены Ярослав Йонис взял на себя практически всю коммутацию; за световым пультом работал Мартин Купчо. Таким образом, все техническое обеспечение взяла на себя прокатная фирма Mc Piper. Отзывы только положительные; это, пожалуй, пример того, как слаженно и качественно нужно работать. И, что непривычно, делая свое дело, эти люди почти постоянно улыбаются, и вовсе не потому, что находятся в каком-то измененном состоянии сознания. Надо полагать, они действительно работают с удовольствием. Комплекс оборудования на протяжении тура оставался неизменным (кроме г. Хавиров, о чем будет сказано ниже). Работали с двух пультов: 48-канальный Soundcraft MH 4 для «Калинки», Allen & Heath GL 4000 для DESmod. В качестве мониторного пульта использовался цифровой Yamaha LS 9 – 32.

Работа с двух пультов

Рэковый шкаф с обработкой

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Вход

Тип

Хор

AKG C 3000B

Конденсаторные, с большой диафрагмой

Скрипки, альты

AKG C 411

Конденсаторные «прищепки»

Виолончели

Shure KSM 137

Конденсаторные

Флейта, гобой, кларнет, саксофон, баяны, валторны

Shure SM 57

Динамические

Трубы, тромбоны, туба, литавры, перкуссия

AKG C1000 S

Конденсаторные

Микрофонный парк был предложен качественный и не вызывающий вопросов (таблица). Некоторые сложности с «классическим» микрофонным приемом струнных на первом концерте вынудили перейти на «прищепки», о чем в дальнейшем жалеть не пришлось. Конденсаторные микрофоны AKG C 411 включались параллельно по два, то есть на одну линейку пульта приходило два инструмента.

Барабанщик DesMOD –за стеклом

Портальная акустика (кластерный комплект Turbosound мощностью 50 кВт) также «кочевала» из города в город. Коротко о прочем использованном оборудовании. Портальные эквалайзеры Klark Teknik DN 370 на мастер-выходах обоих пультов (то есть была возможность независимой коррекции). Динамическая обработка dBx 286A mic Preamp/Processor, Klark Teknik Square One Dynamics. Пространственная обработка Yamaha SPX 990, Lexicon MPX 550, T.C. Electronic M 350.

Наименование

•

1|2010

Начиная со второго концерта было также принято решение работать с одной «общей» ударной установкой, поскольку выкатывание на сцену барабанщика DESmod на подиуме было хоть и эффектным, но технически затруднительным. Ударную установку огораживали прозрачными пластиковыми щитами, что значительно уменьшало проникновение барабанов в микрофоны хора и оркестра. Понравилось решение по «подзвучке» гитар. Гитарные кабинеты (Engl и Mesa) были вынесены вниз за сцену, отвернуты от зрительного зала и частично приглушены оклеенными поролоном крышками от кофров. Снимался звук «классическими» Shure SM 57. Таким образом, проникновение гитар в микрофоны хора и оркестра также было сведено к минимуму, что очень положительно сказалось на чистоте звука. Необходимый микс для музыкантов DESmod при таком подходе, как уже было сказано, устанавливался мониторным звукорежиссером в персональные In-Ear мониторы. Кроме того, для передачи гитарного сигнала использовались радиосистемы, так что гитаристы чувствовали себя совершенно свободно. График гастролей, с учетом ночных переездов, был достаточно утомительный.

Заглушенный гитарный кабинет

Спорткомплекс в городе Кошица

Расстановка микрофонов

31 августа, Терхова. Открытый амфитеатр на 12 тысяч человек в высокогорной местности. 1 сентября, Братислава. Городская площадь, вмещающая до 60 тысяч человек. Концерт, посвященный освобождению Словакии от фашизма, был завершен салютом над городской крепостью. 2 сентября, Попрад. Спортивная арена. 3 сентября, Кошица. Спорткомплекс, аналогичный нынешнему ГЦКЗ «Россия» (Дворец спорта в Лужниках). 5 сентября, Хавиров. Городская площадь. Участие в трехдневном фестивале, посвященном празднику города. 6 сентября, Баньска Быстрица. Ледовый дворец.

В г. Хавиров весь аппарат был местный, в качестве FOH-пульта стоял DiGiCo D5, в качестве мониторного – 64-канальный Yamaha PM 1D. Сигнал от всех источников со сцены после сплиттеров направлялся на оба пульта, что позволило мониторному инженеру взять на себя в том числе и мониторинг «Калинки». За что ему отдельное большое спасибо – в «фестивальной гонке» времени на это немаловажное занятие у меня просто не оставалось. Основная сложность настройки на этой площадке заключалась в том, что никакого саундчека не было в принципе. Приехав к полудню и дождавшись своей очереди «чекаться», мы вместе с Ярославом Йонисом расставили все микрофоны, а Душан сразу же проверял прохождение сигнала. После этого один помощник из оркестра прошелся со скрипкой по «прищепкам», прозвонил связкой ключей инструментальные микрофоны на стойках и просчитал («раз-два-три») микрофоны хора. Все. Мне оставалось умозрительно настроить баланс и частотную коррекцию, перекреститься и сохранить сцену. Конечно, при таком подходе первые два номера были далеки от идеала по музыкальному балансу, но, тем не менее, удалось обойтись без осложнений с обратной связью. Закрывали фестиваль Nazareth, приглашенные в качестве специальных гостей. Кстати, специально для них выкатили аналоговый 48канальный Soundcraft. К сожалению, остаться послушать Nazareth и посмотреть на работу их звукорежиссера не удалось – нужно было переезжать в Баньску Быстрицу. Пожалуй, было только два обстоятельства (не считая «фестивальной гонки» в Хавирове), омрачавших гастроли. Первое заключалось в том, что по не выясненным причинам не были предоставлены заявленные в райдере комбики для ритм-секции «Калинки». В обязанности прокатной компании Mc Piper это не входило, а в чьи входило – тот не признался. Пришлось изворачиваться для того, чтобы басист, два гитариста и клавишник ансамбля слышали сами себя из «прострелов» и были слышны остальному оркестру. Это, конечно, нонсенс, но поскольку выход из ситуации в первый день все же был найден, организаторы вздохнули с облегчением, и весь оставшийся тур мы без комбиков так и отработали. Второе обстоятельство заключается в том, что стремление собрать максимальное количество зрителей обычно отрицательно сказывается на акустических свойствах концертных площадок, причем зависимость эта имеет отношение к экономике гораздо большее, нежели к архитектурной акустике. То есть работать приходилось либо в гулких спортивных комплексах, либо на открытом воздухе. Но, в целом, тур удался и оставил хорошие воспоминания: не часто приходится «рулить» столь масштабные проекты.

1|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Мониторы Focal Professional – теперь в России В 2010 году компания "Звуковые решения" (Audio Solutions) получила статус эксклюзивного дистрибьютора профессиональной линии звуковых мониторов фирмы Focal на территории России. Focal Professional является одним из ведущих производителей профессиональных звуковых мониторов топ-класса, и многие всемирно известные студии и звукорежиссеры уже используют ее продукцию. Начиная с 1979 года французская фирма Focal.JMLab известна как производитель высококачественных динамиков и акустических систем класса Hi-End, а также дорогостоящей автомобильной акустики. Но сравнительно недавно ком-

Микрофоны с оголовьем Beyerdynamic TGX 54 и TGX 55 Компания Beyerdynamic представляет две новые модели головных гарнитур – TGX 54 и TGX 55. В них используются новые конденсаторные капсюли с суперкардиоидной (TGX 54) и круговой (TGX 55) диаграммами направленности. Высокое отношение сигнал/шум и ровная частотная характеристика с подъемом в области высоких частот обеспечивают хорошую разборчивость и естественную передачу голоса.

Новый концертный зал "Крокус Сити Холл" В начале декабря 2009 года компании "Техника и Технологии Театра" ("ТТТ") и "Дилер-Центр" провели экскурсию по концертному залу "Крокус Сити Холл" для технических специалистов. "Крокус Сити Холл" – еще один инсталляционный проект компании. Это новый двухуровневый концертный зал, расположенный на территории Крокус Сити. Он рассчитан на 6178 мест, но может трансформироваться в зал меньшей вместимости (2173 мест) с помощью специального занавеса. В передней части партера площадью 576 м2 имеется специальная система, позволяющая быстро превращать эту часть в танцпол. Общая площадь сцены 712 м2, а подъемно-опускной оркестровой ямы – 73 м2. Все материалы, использованные в отделке зала, подбирались с учетом не только внешнего вида, но и их акустических свойств. Конструкция потолка также рассчитывалась исхо-

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

пания Focal начала серийное производство линии профессиональных звуковых мониторов для лабораторий мастеринга, студий продакшн и постпродакшн, а также контрольных мониторов для вещания. На сегодняшний день звуковые мониторы Focal Professional уже отмечены множеством престижных наград и международных премий ProAudio-индустрии. Компания владеет собственным заводом во Франции (Saint-Etienne) с полным производственным циклом. Мощный исследовательский отдел, современная лаборатория (в т.ч. безэховая камера 500 м ) позволили компании наработать целый ряд собственных уникальных звуковых технологических патентов. В их число входят перевернутый твитер из чистого бериллия, способный с высокой равномерностью воспроизводить частотный ди-

апазон 1...40 кГц, а также W-образный композитный сэндвич-конус НЧ-диффузора, характеристики которого во много раз превосходят параметры аналогичных диффузоров на основе кевлара или композитного стекловолокна. При этом каждый динамик Focal проходит жесткую процедуру контроля качества, в том числе прецизионные звуковые измерения и специальный оптический анализ на интерферометре.

TGX 54 оптимален для ведущих и активно двигающихся артистов, а TGX 55 рекомендуется использовать в театрально-музыкальных постановках. Удобное оголовье, миниатюрный капсюль на гусиной шее и фирменный звук Beyerdynamic делают данные микрофоны привлекательными для пользователя. Обе модели можно использовать как самостоятельные микрофоны с предусилителем CV 18 и в составе радиосистем OPUS 600 и OPUS 900. Микрофоны выпускаются в двух вариантах: версии без разъема TGX 54.09 и TGX 55.09; версии с

разъемами mini-XLR 4pin TGX 54.18 и TGX 55.18. Также возможно два варианта цветового исполнения – черный и телесный.

дя из поставленных задач – достичь равномерного звукового покрытия на всех зрительских местах как по звуковому давлению, так и по частотным характеристикам. В ходе экскурсии перед участниками сначала выступил Валерий Бабин – ведущий инженер компании "Техника и Технологии Театра", руководитель проекта по инсталляции звукотехнических систем. Он рассказал о том, как и почему был выбран существующий вариант расположения акустических систем, в частности подвеска субвуферов под потолком, и продемонстрировал ряд диаграмм и схем, иллюстрирующих полученную характеристику направленности на различных частотах. Эта часть работы проводилась в тесном сотрудничестве с компанией-подрядчиком из Германии – она занималась акустической отделкой зала. Главный конструктор, руководитель проектного отдела компании "ТТТ" Борис Зайчик в своем докладе осветил ряд задач технического характера, которые пришлось решать при расчете и строительстве механических конструкций. Например, необходимо было создать систему подвеса не только функциональную и правильную с точки зрения акустических характеристик, но и не перегружающую потолок здания. В качестве основной системы звукоусиления в зале используются линейные массивы Meyer Sound Milo, сформированные из модулей Milo и

Milo 120 с субвуферами Meyer Sound 700 HP. В качестве систем фронт-филл применяется восемь систем Meyer Sound M'elodie, а для улучшения разборчивости звучания на зрительских местах под балконами используются акустические системы Meyer Sound UPJ-1P. Управляют всем этим оборудованием четыре процессора Galileo 616. В партере находится сердце системы звукоусиления – микшерная консоль Midas XL8. Такое расположение оптимально с точки зрения звукорежиссерской работы. Однако здесь можно работать не только с имеющейся консолью, а практически с любым цифровым пультом, так как на звукорежиссерском месте есть разъемы для подключения всех используемых в концертной работе цифровых интерфейсов. Для мониторинга применяется пульт Midas Pro6, установленный в кулисе сцены, и мониторы Meyer Sound MJF 212. На сцене расположен и пульт помощника режиссера. Современная система режиссерской связи позволяет оперативно и качественно проводить репетиции и мероприятия. Зрительный зал оснащен системой телевизионного полустационара, обеспечивающей возможность эксплуатации линий коммутации любыми телекомпаниями, использующими традиционные способы подключения оборудования. В заключение экскурсии все участники имели возможность оценить звучание акустических систем концертного зала во всех его точках.

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

1|2010

Компания HM Electronics Inc. выпустила новую базовую станцию беспроводной системы служебной связи HME DX121, которая полностью совместима со всеми предыдущими устройствами серии DX, работающими в диапазоне 2,4 ГГц и использующими метод Frequency Hopping Spread Spectrum RF (метод частотных скачков, или метод псевдослучайной перестройки рабочей частоты). Частотный диапазон работы устройства разбит на три поддиапазона: низкий – 2401,92...2439,936 МГц; высокий – 2443,392...2481,408 МГц; широкий – 2400...2483,5 МГц. Такая технология называется Spectrum Friendly и позволяет сделать систему более устойчивой к помехам от других беспроводных устройств. Мощность передатчика в импульсном режиме составляет 100 мВт. Максимальное число одновременно работающих базовых станций DX121 в одном месте равно вось-

Новый портативный микшер SONOSAX SX-ES64 Ключевые особенности нового портативного микшерного пульта SX-ES64: большая полоса частот – 30 Гц... 200 кГц, ±1 дБ (-3 дБ/25 Гц и -3 дБ/300 кГц); широкий динамический диапазон, вход/выход 0 дБ/113 дБ; взаимопроникновение каналов – <-120 дБ; КНИ+шум – 0,01%/0 дБ; электронно-сбалансированные входы и выходы; высококачественные потенциометры, фейдеры и переключатели, устойчивые к влаге (IP45);

ми, таким образом можно получить до восьми независимых каналов связи. На одной базовой станции может быть зарегистрировано четыре полностью дуплексных абонентских терминала (WH200, WS200 или ВР200), использующих надежный защищенный цифровой канал связи, не требующий частотного лицензирования. Таким образом, DX121 – универсальное устройство связи, которое предназначено для подключения четырех дополнительных мобильных абонентов к существующим проводным устройствами служебной связи любых производителей. Подключение станции к интерком-системам осуществляется с помощью разъема HEADSET/ 4-WIRE. HEADSET – регулируемый сбалансированный вход/выход с импедансом 200 Ом. 4-WIRE – регулируемый сбалансированный вход/выход с импедансом 600 Ом. Небольшие габариты (41×140×200 мм) и масса (0,59 кг) устройства позволяют легко его переносить, использовать и хранить. Питание осуществляется от внешнего источника питания постоянного тока 12..14 В. Полезной функцией DX 121 является встроенное автоматическое зарядное устройство для подзарядки штатных литий-ионных аккумуляторов абонентских станций (время полной зарядки составляет три часа). Причем при отключении штатного питания станция будет работать от полностью заряженного аккумулятора в течение 30 минут, обеспечивая непрерывную работу канала связи.

6 входов микрофон/линия с лимитерами для каждого канала и трехполосными эквалайзерами (опция – модули эквалайзеров можно заказать в любое время и легко установить); 6 выходов для записи Direct-out; 4 шины микширования; 8-канальный AES-конвертер для выходов (опция); 4 возврата; 2 дополнительных выхода и 2 дополнительных возврата на разъеме ENG-10 (опция); полный комплект контрольных функций для звукооператора и оператора микрофонной удочки; фантомное питание 48 В; диапазон рабочих температур – -25°...+70°. Питание пульта осуществляется от четырех стандартных батарей D-типа или от внешнего адаптера 6...18 В через стандартный разъем XLR-4. Габариты пульта – 277×292×66 мм, масса – 3,55/4,2 кг (без батарей / с батареями). Время работы пульта от батарей составляет примерно 2,5 часа, от щелочных аккумуляторов – 4,5 часа.

1|2010

•

HME DX121

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Александр Хорев

кустические системы d&b audiotechnik, несмотря на их принадлежность к высшему ценовому диапазону, достаточно распространены в фиксированных инсталляциях, и понятно почему. Чем лучше зал, тем чаще его арендуют, следовательно, "в хорошем зале все должно быть прекрасно", от вешалки до потолка, включая звуковую систему. Даже в эпоху тотальной экономии вряд ли кто-то решится вложить миллионы в интерьер и архитектуру, а потом сэкономить на звуковой технике. Таким образом, в отношении инсталляций все просто – в этом секторе d&b audiotechnik уверенно держится на высшей строке мирового рейтинга и продолжает набирать обороты. Чего, увы, нельзя сказать о прокатном бизнесе, особенно в нашей стране. Мы живем во времена, когда финансовый климат больше похож на ледниковый период и покупку аппарата класса d&b audiotechnik прокатчики часто рассматривают как неразумную трату. Стоит ли возить такую дорогую систему, даже если ее качество не подвергается сомнениям? Это серьезный вопрос, ответ на который, казалось бы, лежит на поверхности. Однако практика доказывает обратное. Да, сегодня многие стараются экономить. Да, аппарат топ-класса не может конкурировать со средним и низшим ценовым диапазоном. Все это верно. Как верно и то, что акустические системы низшего и среднего ценового диапазона никогда не смогут конкурировать с топ-классом – конкурировать с топ-классом может только топ-класс. Покупая аппарат класса d&b audiotechnik, прокатчик перестает конкурировать с большинством других компаний. И что – он останется без работы? Да, так считают многие, и не будем их в этом разубеждать. Мой рассказ адресован тем, кто понимает конкурентную борьбу иначе и делает ставку на уникальность предложения – принцип, который работает везде и всегда, даже в таком сложном бизнесе, как прокат концертного звукового оборудования.

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

1|2010

Человек, который рискнул С прокатчиком Виталием Воробьевым я познакомился во время тура Кристины Орбакайте по городам Московской области. В прокатном бизнесе Виталий работает уже давно, и акустические системы d&b audiotechnik Q-серии – далеко не первый его аппарат. "За время работы я перепробовал практически все марки акустики высшего класса и большинство марок из среднего класса, – рассказывает Виталий. – Но теперь мой бренд – d&b audiotechnik. Его конструкция, характеристики и возможности максимально близки к идеалу, а о замене на что-нибудь другое невозможно говорить даже теоретически. Менять просто не на что. В этом классе d&b audiotechnik – лучшие".

Виталий Воробьев

Тур по Московской области – это вроде бы звучит не очень масштабно, если только не вспомнить, что ее территория сопоставима, например, с территорией Эстонии, а проживает в ней свыше шести с половиной миллионов человек. Так что мероприятие это более чем серьезное. Особенно с технической точки зрения, ведь в областных городах встречаются самые разные площадки, от небольших домов культуры на 500 мест до современных концертных залов вместимостью полторы–две тысячи зрителей.

Разумеется, залы различаются не только по вместимости, но и по архитектуре – некоторые площадки построены много лет назад и обладают серьезными ограничениями по точкам подвеса, в некоторых залах очень сложная акустика и т.п. В то же время Кристина Орбакайте – очень требовательная к звуку артистка. На концертах она поет вживую и работает с группой. Песни в ее концерте часто сопровождаются танцевальными шоу, во время которых певица двигается по всей сцене, а это повышает требования к сценическим мониторам. В общем, туровая система для шоу Кристины Орбакайте должна обеспечивать комфорт на любой сцене и максимальное качество звука в любом зале. Система d&b audiotechnik Q-серии вписывалась в этот райдер идеально, и, несмотря на высокую стоимость проката такой системы, сторона артиста согласилась на дополнительные траты – с акустическими системами d&b audiotechnik труппа Кристины Орбакайте на тот момент уже была хорошо знакома. Мы начали с рассуждений о конкуренции. Да, конкуренция высока, но, например, Виталия Воробьева это странным образом практически не интересует. Контракт на тур с Кристиной Орбакайте он получил после того, как представители певицы вышли на него сами. И поскольку они хотели работать только на d&b audiotechnik, прокатчику и артисту оставалось лишь уладить финансовые вопросы. И это далеко не единственный случай. Да, d&b audiotechnik стоит недешево, но, как говорит звукорежиссер певицы Евгений Пиневич, поработав один раз на d&b, ты не ищешь другие варианты. Если нет возможности, ты ищешь возможность, а не варианты.

Немного о райдерности Нет сомнений в том, что будь у артистов такая возможность, они работали бы исключительно на d&b audiotechnik. Все артисты, всегда и везде. Смело? Нет, это просто правда. Это техника, с которой не хочется расставаться. Такие вещи есть в каждой области человеческого бытия, в том числе и в профессиональном звуке. Например, в мире существует много разных телефонов, но когда у тебя есть iPhone, все остальные предложения в принципе не интересны. Если компьютеры – то Macintosh, если телевизоры – то Sony, автомобили – Range Rover (хорошо, пусть будет Mercedes, если вам нравится это сравнение). Потому что после Maс OS невозможно иметь дело с Windows, после дисплея iPhone ни один телефон не подходит для набора SMS-сообщений, после телевизора высокого разрешения HD смотреть простой телевизор не хочется. Точно так же после d&b audiotechnik другие акустические системы могут рассматриваться только как вынужденная мера. Все, о чем мы говорим – это магия инженерии. Это такая же магия, как красота или музыка. Когда смотришь на Шарлиз Терон, забываешь о том, что в мире есть еще тысячи киноактрис. Когда слушаешь The Rolling

Stones, не думаешь о других рок-группах. Зачем, ведь они лучшие в своем деле? Ах, да, мы же тут говорим о рентабельности в прокатном бизнесе. Как вы думаете, у Rolling Stones есть проблемы с рентабельностью? Конкуренция действительно очень сильна. Но не для лучших в своем деле. Как рассказал Евгений Пиневич, с акустическими системами d&b audiotechnik группа Кристины Орбакайте познакомилась несколько лет назад во время гастрольного тура по Германии. "С нами ездила команда прибалтийских прокатчиков с комплектом L-Acoustic, – рассказывает Евгений, – но в Германии на многих престижных площадках системы d&b audiotechnik установлены стационарно, и когда мы попадали в такие места, наши прокатчики сами рекомендовали нам использовать штатную систему зала". Этот опыт стал для всех настоящим открытием.

Евгений Пиневич

"Превосходные мониторы, – добавляет Пиневич. – Кристина много двигается, танцует, поэтому вместо обычного микрофона мы используем headset-систему, очень качественную, но очень тяжелую в работе: система часто конфликтует с мониторами, возникает обратная связь. Когда я впервые настраивал микрофон с мониторами d&b audiotechnik M4, все произошло неожиданно просто, надежно и качественно, словно с мониторов спала какая-то пелена. Как будто ты случайно выключил ненужный фильтр, и наконец-то звук, который ты так долго искал, появился сам собой, совершенно естественным образом, без каких-либо настроек. То же самое и с FOH-системой. Я был поражен. Идеальная детализация, звук натуральный, практически все линейно, не требует никакой коррекции. Звук не нужно искать – он тут, прямо перед тобой. Панорама, глубина. Включил – и все сразу же работает как надо. Более профессионального аппарата я пока еще не встречал". По возвращении в Россию Евгений вышел на представителя d&b audiotechnik, компанию "Арис-Про", и навел справки о прокатных компаниях, в парке которых можно было бы найти такие системы. "Оказалось, что в России этих систем нет в прокате, – вспоминает Пиневич. – Я лишь развел руками". И вот в стране появился первый прокатчик,

1|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Парк оборудования d&b Виталия Воробьева

Модель

Характеристики

Количество

Рупорная АС 2х10”/1,3”, 139 дБ SPL, 400/1600 Вт, 60 Гц…17 кГц, 75x15°, 22 кг

Q-Sub

Субвуфер 18", 133 дБ SPL, 400/1600 Вт, 40 Гц…130 Гц, 36 кг

М4

Сценический монитор, 15"/1,3", 400/1600 Вт, 8 Ом, SPL 140 дБ, 60 Гц…18 кГц, 50°x 70°

MAX

Сценический монитор, 15"/2", 250/1200 Вт, 8 Ом, SPL 135 дБ, 60 Гц…18 кГц, 60° конический

B2 - SUB

Рупорный субвуфер, 2 х 18”, 139 дБ SPL, 600/2400 Вт, 32…90Гц, 102 кг

C7-SUB

Субвуфер 18", 400/1200 Вт, 8 Ом, SPL 135 дБ, 44…140 Гц, 49 кг

D12

Усилитель 2 x 1200 Вт/4 Ом с контроллером: предустановки для всех АС d&b, пароль, парам.экв., delay, AES/EBU, 3U, 13кг.

Z5159

Подвесная рама для линейного массива

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

1|2010

Управлять звуком очень легко, повернул ручку – и все зазвучало как надо. Вряд ли на данный момент можно придумать что-либо лучшее. Я отработал с этим аппаратом больше сорока концертов и со временем планирую увеличить комплект до 50 кВт. Система отлично разделяется. Невероятная универсальность! Продуманы все варианты установки: кабинеты можно использовать как линейный массив, как отдельные сателлиты на штативах вместе с субвуфером, как side fill, как системы ближнего поля – возможны любые варианты. Немаловажный фактор – пятилетняя гарантия. Ну и, конечно же, то, что артисты хотят работать на этом аппарате снова и снова и рекомендуют его другим".

В конце концов Что ж, последнее замечание – очень показательный факт в пользу d&b audiotechnik. Вы знаете, что профессиональная планка, как и репутация, определяется не по лучшему концерту, а по худшему. Прокатный аппарат далеко не всегда работает в идеальных условиях, где можно полностью реализовать весь его потенциал. Линейный массив может быть замечательно сконструирован, но когда его привозят на площадку, где нет точки подвеса, способной выдержать его вес, все характеристики становятся бессмысленными. Приходится искать компромисс, массив устанавливается на пол, и о том, что в теории это замечательный аппарат, приходится забыть. Итак, стоит ли покупать дорогой d&b audiotechnik для прокатного бизнеса или лучше придерживаться принципа массовой доступности? Тут нет однозначного вывода. Если вы не дорожите своей репутацией, если вы готовы бесконечно демпинговать, если вас не пугает перспектива оказаться в компании самых нетребовательных к своему звуку артистов – d&b audiotechnik явно не ваш выбор. Однако любой здравомыслящий человек всегда скажет, что бизнес-план, построенный на скидках, – далеко не самая удачная затея. Ведь в конечном счете в вашу компанию будут обращаться в последнюю очередь. У Виталия Воробьева все по-другому, потому что он рискнул и приобрел d&b audiotechnik. Теперь ему звонят первому. Потому что d&b audiotechnik – это принципиально иная бизнес-стратегия. Неплатежеспособные клиенты идут туда, где дешево. Платежеспособные – туда, где хорошо. Все просто: хотите работать с лучшими артистами – купите лучший звук. Элитные артисты ищут элитные решения, и им не нужны компромиссы. Они хотят идеальный звук на каждом концерте, на любой площадке, в любых условиях!

117519, Москва, Кировоградская ул., 22 Тел.: (495) 315-30-92, факс: (495) 315-01-11 e-mail: aris@arispro.ru http://www.arispro.ru

на правах рекламы

купивший d&b audiotechnik Q-серии. Им стал Виталий Воробьев, на свой страх и риск включивший Q-серию в ассортимент своего оборудования. А несколько позже прокатная компания "С-Сервис" приобрела массив J-серии, предназначенный для озвучивания больших пространств. Виталий Воробьев так комментирует свое решение: "Аппарат дорогой, его невозможно отдавать в прокат за те же деньги, что и аппарат среднего класса. Я думал, что сильно рискую, но на практике все вышло иначе. Сейчас у меня порядка 15 кВт Q-серии, и могу вам сказать, что это самый профессиональный инструмент из всех, что я когда-либо встречал в этом классе". Под определением "профессиональный инструмент" опытный прокатчик понимает не только превосходное качество звука: "Кабинеты легкие, по 22 кг – подвесить массив до 300 кг можно практически в любом зале, причем на штатный штанкет, без использования дополнительных лебедок или металлических конструкций. За счет высокого качества звука вплоть до максимальных режимов на площадке можно обходиться вдвое меньшей мощностью без ущерба по звуковому давлению. Усилители 2×1200 Вт, а по ощущениям – киловатта по три. Системы очень компактны, что упрощает транспортировку, погрузку и разгрузку. Меньше здесь и коммутации. Когда система большая и мощная, обычно берутся провода "4 квадрата" – толстые, тяжелые, а тут 2,5 мм хватает. Два кабеля бросил – система работает. Благодаря простой и тщательнейшим образом продуманной системе подвеса массив может собрать всего один человек, причем без каких-либо усилий. Одним словом, в профессиональной работе эта система эффективна и проста – как ни одна другая". Виталий также говорит, что с комплектом Q-серии работа идет совершенно по-другому: "Очень легко получить качественный звук. Все идеально продумано. Электроника работает превосходно. Тут понятно, зачем она вообще нужна. Превосходное фирменное программное обеспечение позволяет максимально быстро и безошибочно сконфигурировать систему и рассчитать задержки. После предварительных расчетов программа ArrayCalc выдает настолько точный результат, что после сборки система попадает практически "в ноль", требуя минимума коррекции и настройки.

апись пения является одним из самых распространенных видов работы звукорежиссера, поэтому он должен хорошо разбираться в вокальном исполнительстве и особенностях певческого голоса. Знание специфики вокала помогает звукорежиссеру общаться с исполнителем "на одном языке", высказывать конкретные пожелания, чтобы совместно достичь наилучшего результата. Для вокалиста, особенно начинающего, запись в студии является стрессовой ситуацией, так как нет слушателей, чаще всего нет и аккомпанирующего состава, акустика непривычна. Для звукорежиссера же этот процесс является одновременно и самым сложным, и самым интересным. Так как мастерство исполнителя особенно проявляется при студийной записи, то большинству вокалистов в студии требуется человек, который его поймет, заступится за него перед продюсером, поддержит морально и поможет добиться даже лучшего результата, чем продюсер ожидает. И этот человек – звукорежиссер! Его важнейшей задачей является установление взаимопонимания и полного доверия, и тогда перед исполнителем можно ставить самые сложные задачи и совместно добиваться желаемого результата.

Выбор помещения В студийных условиях для записи вокала обычно создается акустическая среда без реверберации. Для этого помещение должно быть оформлено акустически правильно. Избавиться от реверберации можно, используя отдельный вокальный бокс – специальную кабинку, обитую материалами, гасящими отражения, и позволяющую зафиксировать голос таким, какой он есть на самом деле. Преимущество такой записи состоит в том, что потом не придется заниматься сопряжением естественной и искусственной реверберации. Если комната записи не имеет специальной акустической обработки, следует минимизировать ее влияние на звучание вокала. Микрофон воспринимает не только прямой звук вокалис-

Любовь Золотова та, но и отражения. Поэтому очень важно пространство за спиной у вокалиста. Влияние комнаты можно уменьшить, если поставить микрофон дальше от стен и студийного окна или расположить звукопоглощающие щиты (экраны) сзади и по бокам от вокалиста и микрофона в студии. Звукопоглощающий щит (экран) состоит из плотного деревянного каркаса, имеет две стороны. Одна выполнена из поглощающего материала (ковролин, вата), другая – из отражающего (дерево, линолеум). При записи экран следует расположить за спиной вокалиста (так как в ту сторону будет направлен микрофон) и направить к нему поглощающей стороной. Если необходимо подчеркнуть реверберацию (например, для спецэффекта), можно расположить основной микрофон на удалении от источника или же поставить специально еще один. Но чаще всего добавляется искусственная реверберация, которая может быть стереофонической и придавать голосу дополнительную глубину и объем. Также можно записывать голос, установив микрофон в аппаратной (контрольной) комнате. Это является необходимостью при записи в домашних студиях, когда отсутствует изолированное вокальное помещение. Тем не менее, и известные исполнители, не могущие пожаловаться на недостаток помещений в собственных студиях или отсутствие персонала, любят петь в аппаратной (например, Peter Gabriel и K.D. Lang).

Выбор микрофона Идеального вокального микрофона не существует. Каждый исполнитель, каждая песня, каждый жанр требуют индивидуального подхода. В любом случае выбор микрофона зависит от множества факторов, таких как сила голоса, подача, специфика тембра, характер звучания, манера исполнения, особенности строения голосового аппарата, наличие дефектов. В некоторых случаях на выбор микрофона могут повлиять личные предпочтения исполните-

1|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

лей. Например, Джо Кокер в студии записывается только в Shure Beta 58А, а Сергей Мазаев ("Моральный кодекс") – в AKG C112. Если в наличии есть несколько микрофонов, полезно будет провести пробную запись вокала: разные микрофоны последовательно на несколько треков. При прослушивании звукорежиссеру станет понятно, какой из них больше всего соответствует голосу данного певца. В профессиональных студиях для записи вокала применяются самые дорогие конденсаторные модели из тех, которые есть в микрофонном парке. В зависимости от задачи, хороших результатов можно добиться и с менее дорогими моделями, а иногда даже с динамическими микрофонами. Конденсаторные микрофоны При студийной записи сольного вокала в эстрадной музыке предпочтение в выборе отдается конденсаторным микрофонам с большой мембраной, расположенным близко ко рту. Конденсаторные микрофоны с малой мембраной дают менее окрашенный звук (особенно по низким частотам), который хорош при записи бэк-вокалов. При этом ветрозащитный экран (поп-фильтр) желательно ставить всегда, разве только кроме тех случаев, когда удается работать с самыми опытными и аккуратными вокалистами. Общепризнанные лидеры при записи студийного вокала – микрофоны AKG C12 и Neumann U47. Часто используются для записи голоса Neumann U 87, AKG C 414, Neumann TLM 193, Audio-Technica AT 4050. Выбор микрофонов просто огромен, нередко используются ретромодели, например Neumann 57. AKG С 414 проверен временем, звучит более остро по сравнению с ламповыми микрофонами, но дает возможность показать как глубину, так и широту тембра.

Neumann U47 и Telefunken помогут создать "старое" звучание. Neumann U67 дает настоящее тепло и полноту в средней части спектра. Neumann U87 – один из самых популярных микрофонов. Он универсален, хорошо передает глубину и бархатистость голоса, но имеет ярко выраженную середину. Современный Neumann U 87A менее универсальный и более сухой, острый и жесткий по звучанию микрофон. Низкую составляющую передает меньше, а высокочастотную ярче и острее. К тому же звучание этого микрофона имеет слегка присвистывающий характер, что в ряде случаев бывает весьма полезно, например, для подчеркивания тембра или когда не хватает необходимой «сипотцы» в голосе. При техническом сравнении обоих микрофонов в акустической лаборатории их частотные характеристики практически совпадают. Ламповые микрофоны Ламповые микрофоны считаются одними из лучших для записи вокала, так как придают голосу насыщенное и "теплое" звучание. Сейчас интерес к ламповым технологиям очень велик, причем фирмы-изготовители ламповых микрофонов стараются воспроизвести именно "старое ламповое" звучание, зачастую используя в своих приборах аналоги ламп сороковых годов и не менее "древние" типы трансформаторов. Студийные ламповые микрофоны не сильно отличаются от своих прообразов 40-х годов. До сих пор лучшей характеристикой современного микрофона является теплый ламповый звук. Neumann U 48. Из раритетных ламповых микрофонов он является не просто самым знаменитым, но и самым универсальным. Neumann 57 – небольшой ламповый микрофон, дает очень приятный естественный верх и плотную теплую середину. Ленточные микрофоны Самые известные ленточные микрофоны – RCA 44 или RCA 77, передают человеческий голос теплым и живым, но имеет их далеко не каждая студия не только в России, но и в мире. Эти микрофоны очень дороги и хрупки, они не терпят даже сильных перегрузок, не говоря уже о падении. Как правило, в настоящее время ленточные микрофоны чаще применяются для записи джазового вокала, однако такой микрофон может стать удачным выбором и при записи эстрадного пения. Так как этот микрофон не очень чувствительный, от исполнителя требуется хорошая вокальная подача. Как-то мне пришлось записывать группу, солист которой обладал резким и даже отчасти гнусавым тембром голоса. Конденсаторный (Neumann TLM 103) и ламповый ("Октава" МКЛ 4000) лишь подчеркнули эту особенность. Сама же песня располагала к более мягкому, близко-

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

1|2010

му, спокойному и теплому звучанию основного вокала. Наилучшим решением оказался микрофон "Октава" МЛ 52-02. Тембр смягчился, стал ощутимо приятнее на слух, голос наполнился теплотой и мягкостью и при дальнейшем сведении хорошо гармонировал с общим звучанием трека. Динамические микрофоны Динамические Shure SM57/58, Beta58A стали традиционными для живого исполнения. Как следствие, распространилось использование их в студии с целью создания образа "концертного" звучания. Агрессивность вокала, например в стиле "панк" или "рэп", отлично передается этими микрофонами. Да и вокалист, работающий в подобных стилях, не может спокойно стоять возле дорогого сверхчувствительного микрофона – ему требуется свобода движений, а агрессивное произнесение текста может привести к «заплевыванию» и задуванию мембраны микрофона. При таких обстоятельствах динамический микрофон в руке вокалиста может стать единственным приемлемым решением, так как характеризуется большей устойчивостью к перегрузкам при близком расположении к нему. Вокалисты с очень ярким тембром, мощным голосом в динамический микрофон будут звучать плотнее, даже в Shure SM58. Кстати, много вокальных партий в альбоме "Bad" Майкл Джексон напел в динамический Shure SM57. Также часто применяются микрофоны Sennheiser MD 421 и Electro-Voice RE 20. В связи с особенностью конструкции, эти микрофоны не очень удобно держать в руке – рекомендуется расположить их на стойке. Важно правильно выбрать тип направленности микрофона. В большинстве небольших студий чаще всего применяют микрофоны с кардиоидными характеристиками благодаря их способности игнорировать нежелательные отражения от стен комнаты записи. Наиболее яркий и насыщенный тембр получается, если ось кардиоидного микрофона направлена прямо в рот исполнителю. Также возможно использование круговых (ненаправленных) микрофонов. Они звучат более натурально и менее окрашенно по сравнению с кардиоидными, особенно если голос имеет тенденцию к назальному (носовому) звучанию. В этом случае микрофон следует поместить чуть ближе к вокалисту, что даст то же соотношение прямого и отраженного сигнала, но при лучшем общем качестве звучания. Двусторонненаправленный микрофон (восьмерка) с тыльной стороны может воспринимать первые (ранние) отражения от стен, что придаст голосу дополнительный объем и эффект пространственной обработки. Эти микрофоны редко применяемы, грамотнее их использовать на двух вокалистах или для записи бэк-вокала.

О стереофоничекой записи вокала Вокал можно записать любым из существующих способов записи как моно, так и стерео (XY, MS). Все стереосистемы направлены на расширение голоса в рамках стереобазы. Голос звучит шире, "жирнее", но здесь очень заметно влияние акустического пространства. XY-технология. Микрофоны находятся строго один над другим, и оси их максимальной чувствительности по отношению друг к другу находятся под углом 90° и направлены положительными сегментами под углом 45° к вокалисту. Эта система интенсивностной стереофонии также легко реализуется с помощью стереофонического микрофона. Но для записи вокала может быть выбран меньший угол соотношения. При использовании технологии ХY голос расширяется, становится более заметным влияние акустики помещения. MS-технология. Этот способ сегодня не очень популярен при записи эстрадного вокала и эстрадных групп, он достаточно экспериментален и подходит в основном для записи акустических коллективов, а в современных пультах редко можно встретить суммарно-разностный преобразователь для MS-записи. MS-технологию обычно применяют для записи музыкальных коллективов малого и среднего состава, в которых центральное место занимает вокалист (источник моносигнала), вокруг которого расположены музыканты. Фактически этот прием позволяет "сфотографировать" звуковую картину студийного пространства, точно зафиксировать атмосферу акустического события. С использованием этой технологии были записаны в 50-60-х годах многие классические джазовые коллективы, и эти записи звучат очень интересно даже по современным меркам. Особенность MS-записи состоит в том, что для нее не подходит полностью заглушенное помещение. Наоборот, необходимо, чтобы зал имел свое звучание. В 2002 году на студии "Мосфильм" звукорежиссером Владимиром Овчинниковым и продюсером Олегом Нестеровым по MS-технологии была сделана запись группы "Хоронько-оркестр" (альбом "Страшные песни"). Особенность такого способа заключается в том, что баланс записи зависит от самих исполнителей и правильного их расположения относительно стереосистемы. Но все же более распространенной и привычной является монозапись, так как вокал – это точечный источник звука и обладает узкой направленностью.

Применение ветрозащиты При записи вокала всегда стоит использовать ветрозащитный экран ("поп-фильтр"). Это предохраняет от взрывных звуков (по-английски "pop"), возникающих при неаккуратном произнесении твердых согласных "п", "б", с которыми практически невозможно бороться во время

1|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

микширования. Кроме того, экран позволяет удержать наиболее ретивых вокалистов от излишнего приближения к микрофону. Также ветрозащита предохраняет мембрану микрофона от брызг слюны, из-за которой происходит окисление мембраны. Но и сам защитный экран тоже требует ухода и чистки от слюны и губной помады исполнителей. К сожалению, бывают некачественные ветрозащитные экраны, которые вносят изменение в звук. Широко используемые в концертной и репортажной практике поролоновые ветрозащиты в студии малоэффективны.

Выбор приборов обработки Есть два основных подхода к процессу записи вообще: звук до записи не должен проходить дополнительной обработки, кроме, возможно, динамической, например, компрессирования или лимитирования. возможна любая обработка звука всеми необходимыми средствами, включая эквализацию и реверберацию. Но этот способ требует наличия достаточного практического опыта, так как при сведении последующая обработка будет минимальной. Компрессия Компрессор в данном случае может использоваться и как средство для достижения художественной цели, и как технический инструмент для контроля уровня. Если динамический диапазон голоса превышает диапазон аккомпанемента, или если куплет и припев песни сильно различаются по характеру, это приводит к постоянной потере баланса – голос то выходит на первый план, то тонет в сопровождении. Избежать этого поможет соответствующая техника работы вокалиста с микрофоном – отстранение на громких нотах от рабочей поверхности микрофона либо применение компрессора как предохранителя

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

1|2010

тракта от перегрузки. Мягкая компрессия вокала (примерно 2:1) во время записи может облегчить жизнь звукорежиссеру, помогая голосу "не раствориться" в плотно аранжированном поп-миксе. Необходимо учитывать вариант, когда отдельные строчки или фразы могут перепеваться на другой день. Есть песни, в которых припев и куплет имеют яркий динамический контраст – в этом случае настройки компрессора должны различаться и возможна последовательная запись сначала куплетов, потом припевов. Компрессоры работают лучше, имея дело с "живым" сигналом, чем с воспроизведенным с ленты, так как воспроизведенный сигнал не настолько силен и чист, как при передаче его непосредственно с микрофонного предусилителя. Конечно, очень важно при этом не перекомпрессировать вокал на первой же стадии работы с ним. По характеру звучания компрессоры можно разделить на два типа – окрашивающие и нейтральные. Их выбор зависит от характера звука, который необходимо получить. Например, для рок-вокала скорее подходит первый тип компрессора, с жесткой подачей и окраской (компрессоры dbx), тогда как для классического и джазового вокала – нейтрально звучащие (BSS, Focusrite). Коррекция При записи эквалайзер используется крайне редко, исключения составляют случаи, когда необходимо скорректировать заранее известную нелинейность микрофона или звукового тракта. Эквализация во время записи носит технический характер и заключается в устранении частотных «конфликтов» между инструментами, что приводит к эффекту слуховой маскировки. Следует проконтролировать, чтобы при записи вокала эквалайзер всегда находился в выключенном положении (обрезные фильтры не в счет). Эквалайзер при записи может быть использован для обрезки нежелательных частот, остальные же тембральные поиски должны ограничиться правильным выбором и постановкой микрофона. Конечно, есть моменты, когда эквалайзер используется в креативных целях, но это чаще исключение, чем норма. В качестве спецэффекта вокал может быть записан через комбик, вокальный процессор, всевозможные гитарные эффекты или же вокальный overdrive (например в роке). Чем "тяжелее" музыка, тем чаще используются вышеперечисленные способы записи. Это необходимо для лучшего слияния голоса с перегруженными гитарами. Гейт и экспандер не принято использовать в студийной записи, ведь неточно отстроенный, он может испортить отличный дубль. Лимитер на голосе необходим при записи трансляции или телеэфира. (Продолжение следует…)

ачало нынешнего года омрачилось тяжелой утратой для нашей музыки – в возрасте 75 лет внезапно ушел из жизни народный артист России выдающийся музыкант, саксофонист, дирижер, композитор, аранжировщик Георгий Гаранян. Великий артист был уникален во всем, начиная с его необычного прихода в профессию и заканчивая широтой кругозора, знаний и интересов. Достаточно сказать, что, не получив систематического музыкального образования, он стал не только превосходным инструменталистом (такие случаи известны в истории джаза), но и дирижером симфонического оркестра и композитором – автором оркестровой музыки. Как музыкант он одинаково свободно чувствовал себя в самых разных жанрах и стилях, от классики и авангарда до рока и поп-музыки. Но главным в его творчестве и жизни был джаз. Почти невозможно назвать кого-то, кто сделал больше для российского джаза, чем Георгий Гаранян – ну разве только его любимый учитель Олег Лундстрем. Даже для далеких от джаза людей эта музыка ассоциировалась с Гараняном, недаром еще с 60-х годов ходила шутка «Какая ж свадьба без баяна, какой же джаз без Гараняна?» Не только по объему сделанного, но и по широте охвата разных форм и стилей Гаранян, безусловно, вне конкуренции в отечественной музыке. За свою жизнь он переиграл джаз всех разновидностей, однако в конце концов вернулся к мейнстриму, старой доброй джазовой классике – и это знаменательно. Георгию Гараняну не была свойственна "герметичность", присущая многим джазовым музыкантам. Его знали самые широкие массы слушателей, если не по джазу, то по музыке к десяткам кинофильмов и телепередач, по блистательному аккомпанементу его знаменитого ансамбля "Мелодия" к песням, исполнявшимся самыми популярными отечественными исполнителями. До последнего дня Георгий Арамович был гиперактивен творчески, просто физически излучая энергию. Судите сами – он был руководителем одновременно трех больших оркестров: оркестра "Мелодия" Российского Государственного музыкального телерадиоцентра, Краснодарского муниципального оркестра и оркестра Московского цирка им Ю. Никулина на Цветном. Плюс множество разных проектов с малыми составами, включая вос-

Анатолий Вейценфельд становленный им знаменитый ансамбль "Мелодия". Плюс ведение еженедельной передачи о джазе на канале "Культура" и на радио "Маяк". Плюс сочинение и запись музыки для кино и телевидения. Плюс работа над переизданием учебника по аранжировке... и это далеко не полный список его дел! В год он давал до двухсот концертов, в том числе имел персональный абонемент в Большом зале консерватории – уникальный случай в истории прославленного академического зала! Постоянные посетители этого абонемента помнят уникальный концерт: на сцене БЗК то попеременно, то одновременно (!) играли два оркестра – краснодарский и оркестр Олега Лундстрема, которым в то время руководил Георгий Гаранян. Двойной состав биг-бенда – явление исключительное, даже ветераны джаза не могли припомнить аналогичного выступления! Да, вести размеренную жизнь пенсионера он не собирался! Однажды я спросил у Георгия Арамовича, не собирается ли он написать мемуары, он же свидетель множества интереснейших событий, да и жена у него журналистка. "Вот Алексей Козлов же написал книгу, а вам уж не меньше его есть что рассказать". Георгий Арамович ответил: "Что, думаешь, пора? Нет, пока могу играть, буду играть, вот когда не смогу играть, буду мемуары писать..." Увы, не успел... Его интересы выходили за рамки чисто музыкальных, в частности он, будучи инженером по образованию, прекрасно разбирался в технике, в том числе звуковой и компьютерной. Описание принципов работы аналогового синтезатора и гитарных эффектов, данное Г. Гараняном в его знаменитой книге «Пособие по аранжировке для эстрадных, джазовых и вокально-инструментальных ансамблей» (1983), стало первым их описанием на русском языке. Первым он применил и звуковые эффекты в джазовой музыке, а джаз-роковая пластинка ансамбля «Мелодия» «Лабиринт» (1973) с использованием новейших средств звукозаписи стала настоящим откровением – такую музыку и так у нас еще никто не играл! Широкая публика, хорошо зная Георгия Гараняна как исполнителя, дирижера, аранжировщика, композитора, практически не знает о том, что он – один из пионеров компьютерной музыки в нашей стране. А вот я впервые увидел использование компьютера в музыке именно в исполнении Гараняна, когда он в 1986 году на сцене одного из джазовых фестивалей играл на саксофоне дуэтом с компьютером, секвен-

1|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Георгий Гаранян много лет работал с Рафиком Рагимовым

Георгий Гаранян в тон-студии

сор которого он, естественно, запрограммировал сам. Он детально знал множество моделей синтезаторов и мог долго и эмоционально обсуждать особенности какого-нибудь «Роланда восемьсот восьмого» и его отличие от «восемьдесят восьмого». Да, в звукорежиссуре Георгий Гаранян разбирался совершенно профессионально! Поэтому нет ничего удивительного в том, что он был большим другом нашего журнала на протяжении практически всего времени его существования. В это трудно поверить, но Георгий Арамович очень внимательно читал журнал «Звукорежиссер». К примеру, каждый репортаж с выставки Musikmesse во Франкфурте он не просто просматривал, а анализировал, и потом звонил с вопросами по заинтересовавшим его инструментам и технике. А то и заходил после прочтения репортажа на сайты производителей и выяснял дополнительные подробности, отсутствующие в моих коротких очерках, и уже мне рассказывал о том, что я не описал. Меня всегда поражал этот его огромный интерес к новинкам… Даже наши тематические обзоры рынка оборудования он внимательно читал – конечно, по темам, которые его интересовали. В прошлом году после обзора акустических систем он позвонил мне и сказал, что выбирает новое оборудование для оркестра и после изучения обзора решил остановиться на конкретной модели, спросил, с кем ему связаться в компании-дистрибьюторе. И, надо сказать, в этих компаниях его хорошо знали! ISPA Engineering, Roland, Слами, A&T Trade, Аваллон, Мультимедиа клуб... это далеко не полный список фирм, клиентом которых был Георгий Арамович.

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

1|2010

Дома он оборудовал профессиональную проджектстудию и постоянно расширял ее, обновлял оборудование и программное обеспечение. Своим студийным опытом Георгий Гаранян готов был делиться со всеми. Однажды он даже написал для нас статью о том, как комплектовать домашнюю студию. Эта статья была напечатана в издававшейся нашим журналом выставочной газете Expo Daily, распространявшейся на выставке «Музыка-Москва». Наши читатели со стажем помнят, как в журнале появилась первая статья о тестировании оборудования (это были ревербераторы), к которой прилагался компакт-диск. Одним из источников звука, подвергавшемся тестовой обработке, решили сделать саксофон, но никак не могли найти "сухую", без обработки, запись. В разговоре с Георгием Арамовичем я посетовал на проблему, и он тут же предложил, что сам запишет нужный звуковой фрагмент, и через день DAT-кассета с этой записью уже была в редакции. Таким образом, наши давние читатели невольно обладают уникальным раритетом, ведь этой записи нет ни на одной пластинке Гараняна. 10 лет Георгий Гаранян был председателем жюри конкурса студентов-звукорежиссеров им. Виктора Бабушкина, с которым дружил много лет. Несмотря на огромную занятость, Георгий Арамович приезжал к нам в редакцию, просиживал по 2-3 часа, внимательно слушая десятки работ, оценивал и всегда писал для студентов-конкурсантов свои комментарии о качестве записей – неизменно точные и полезные. Последней его идеей в этой области было преобразовать конкурс студентов-звукорежиссеров в конкурс молодых звукорежиссеров, это очень непросто, мы обсуждали организационные проблемы, думали о формате такого конкурса... Когда пару лет назад Георгия Гараняна пригласили давать мастер-классы в телевизионной программе «Фабрика звезд», это вызвало в музыкальной среде неоднозначные отклики, объяснимые легковесной (мягко говоря) репутацией этого поп-шоу. Однако общаясь с юными «полуфабрикатами», предельно далекими от джаза, он сумел привить им интерес к этой малопонятной для них музыке, – да и не только участникам шоу, но и многомиллионной аудитории передачи. Вообще Георгий Арамович, не будучи штатным преподавателем какого-либо вуза, много работал с молодежью, охотно помогал ей. В его коллективах всегда были молодые музыканты, а его последний

А вот еще случай – в статье о выступлении в 1999 году в Кремле оркестра выдающегося американского музыканта Уинтона Марсалиса я написал, что руководитель оркестра играл партию первой трубы. После выхода журнала Георгий Арамович позвонил мне и уточнил, что Марсалис, хотя и звезда оркестра и основной солист, играл в оркестровых эпизодах другую партию, а первую трубу играет другой музыкант, и что для исполнения партии первой трубы в каждом оркестре имеется музыкант-«верхолаз», чьей специализацией и является игра в высшем регистре. Да, Георгий Арамович не раз давал вот такие интересные и полезные комментарии, советы, рекомендации… …Лето 2004 года, международный фестиваль искусств «Славянский базар в Витебске». Меня пригласили как участника государственного проекта Республики Беларусь по увековечению творческого наследия Владимира Мулявина на презентацию этого проекта, а на следующий день в том же помещении Витебского драмтеатра им. Якуба Коласа – концерт звезд российского джаза во главе с Георгием Гараняном. Мы сталкиваемся утром с Георгием Арамовичем в вестибюле гостиницы, и он с удивлением показывает мне странные деньги – так называемые «васильки». Те, кто бывал на «Славянском базаре», знают, что это такие специальные «фестивальные деньги», которые дают в оргкомитете участникам в качестве суточных, их курс равен курсу белорусского рубля, но принимают их не везде, а в «аккредитованных» торговых точках. «И что с ними можно делать?» – спрашивает он. «В основном оплачивать питание», – отвечаю я. «Ну пойдем тогда позавтракаем», – говорит Георгий Арамович, а после спрашивает: «А на наши рубли это мы на сколько наели?» – «Рублей на 40». – «Как на 40?! Наверно, на 400?» – «Нет-нет, именно на сорок», – отвечаю я, а Георгий Арамович искренне изумляется таким низким ценам и спрашивает: « А что с ними делать, если останутся?», на что я советую ему посетить в пресс-центре фестиваля бар, где полувиртуальные «васильки» можно выгодно обменять на вполне реальные «Зубровку» и «Панский дом»… Но за всей этой веселой историей стоит и другое – Гаранян и его музыканты ночь ехали на поезде, потом сошли, но почему-то не в Витебске, а в Орше (так им построили маршрут организаторы) и еще пару часов ехали ночью на машине! А после вечернего концерта им предстояло примерно таким же образом ехать дальше на гастроли. И такие нагрузки немолодой музыкант испытывал до самого конца жизни! …Еще воспоминание. Саксофонист ансамбля «Песняры» Владислав Мисевич собирался покупать новый саксофон, и позвонил мне в тот момент, когда мы ехали с Гараняном в его машине. Странно было бы не воспользоваться случаем проконсультироваться у лучшего саксофониста страны, и я сказал Гараняну, что саксофонист "Песняров" планирует купить новый инструмент, и по совпадению – тоже альт. "Какой фирмы?" – спросил Георгий Арамович. Я передал вопрос Мисевичу, тот сказал – Yanagisava. "Почем?" – спросил Гаранян. Мисевич назвал сумму. "О, да за такие деньги мы ему тут в Москве подберем Selmer 6-й серии в хорошем состоянии! – воскликнул Георгий Арамович – А то, может, и у меня мой Selmer купит, а

1|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

оркестр "Мелодия" РГМТРЦ почти целиком состоял из недавних выпускников эстрадного факультета РАМ им. Гнесиных. Неоднократно работали с Георгием Арамовичем на разных мероприятиях и выпускники и студенты кафедры звукорежиссуры Гнесинской академии. Общение с великим музыкантом было и для молодых музыкантов, и для молодых звукорежиссеров огромной школой хорошей музыки, хорошего вкуса и хорошего звука. Вот что ровно десять лет назад писала студентка кафедры звукорежиссуры РАМ им. Гнесиных Полина Рыбникова в статье о студийной работе Георгия Гараняна: «Мне посчастливилось присутствовать при уникальной записи, когда выдающийся джазовый импровизатор играл одно соло за другим, каждый раз новое, и каждое – не хуже предыдущего! Перед звукорежиссером Рафиком Рагимовым встала непростая задача: выбрать, какое же соло оставить, в конце концов, на мастер-записи. Я же могла только пожалеть, что рядом со мной не было моих коллег-студентов с джазового факультета – это было бы для них таким мастер-классом! И еще пожалеть о том, что слушатель услышит в итоге только одно соло…» Вообще «Гаранян и звукорежиссеры» – отдельная большая тема. За полвека в музыке он работал со многими мастерами, среди которых Виктор Бабушкин, Александр Штильман, Рафик Рагимов, Вадим Иванов, Владимир Виноградов, Петр Кондрашин, Юрий Богданов, Георгий Лазарев, Татьяна Винницкая, Гарри Каретников, Геннадий Папин, Владимир Овчинников… Прошу прощения, если кого-то не назвал. Говоря о Георгии Гараняне как о выдающемся музыканте, надо сказать о нем и как о человеке. А человек это был обаятельнейший – простой в общении, с доброжелательным юмором, без чванства и, говоря языком современной молодежи, совершенно "без понтов" – такое не часто встретишь среди артистов, а уж тем более общенационального, даже международного уровня. Не могу не вспомнить свое первое интервью с ним, с которого я ушел... с подарком – бутылкой марочного вина! Вряд ли многие коллеги-журналисты припомнят аналогичные случаи в своей карьере. И практически все, кто общался с ним – музыканты, студенты, просто любители джаза – сохранили именно такие воспоминания о Георгии Арамовиче. После его внезапной смерти интернет заполнился комментариями, в которых множество людей писали о своих мимолетных встречах с ним, и эти воспоминания отличает поразительное единодушие: все отмечают простоту и доброжелательность Маэстро даже в случайном общении с совершенно незнакомыми людьми! …В памяти постоянно всплывают воспоминания об общении с Георгием Арамовичем. Позволю себе поделиться некоторыми, совершенно произвольными. Лето 1999 года, мы с сыном на подмосковном пляже, я уже было пошел к воде, и вдруг звонит мобильный телефон, сын берет его и кричит: «Папа, тебя Гаранян!» Надо было видеть, с каким изумлением и уважением посмотрела на меня сидевшая неподалеку интеллигентная компания! Стало даже неудобно – получилось, что «отраженный свет славы» знаменитого артиста совершенно незаслуженно пал на меня…

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Концертное соло

С оркестром Олега Лундстрема

то я как раз приобрел по случаю заказной альт Yamaha?" Для Мисевича это стало неожиданностью, он сказал, что подумает... но позже с большим сожалением отказался от лестного предложения, поскольку уже обещал прежнему продавцу купить инструмент у него. А ведь, если вдуматься, – каким символичным было бы, если бы музыкант легендарного лучшего советского вокально-инструментального ансамбля играл бы на инструменте легендарного руководителя лучшего советского джазового ансамбля! А вот еще вспомнилось – Георгий Арамович, будучи у нас в редакции, вдруг случайно увидел лежавшую на столе мою фотографию с саксофоном – примерно двадцатилетней давности. «О, так мы коллеги!» – воскликнул он, причем, что меня удивило, без всякой иронии. «Ох, не будем о грустном, Георгий Арамович, это все в далеком прошлом. Хотя ведь я некоторое время занимался у…» – и я назвал имя известного педагога. «А вот этого как раз и не следовало делать!» – со смехом ответил Маэстро. С повышенным интересом Георгия Гараняна к звуковой технике тоже связаны воспоминания. Несколько лет назад он решил приобрести высококачественную радиомикрофонную систему для саксофона, его выбор пал на голландскую компанию SD Systems. Дистрибьютором этой фирмы была I.S.P.A. Engineering, Георгий Арамович приехал в магазин, долго и тщательно изучал разные модели и наконец сделал свой выбор. В свою очередь, руководство I.S.P.A. Engineering решило преподнести радиомикрофонную систему в подарок выдающемуся музыканту как VIP-клиенту. Тогда Гаранян решил приобрести еще и систему персонального In-Ear мониторинга от Sennheiser. Выяснилось, что возможны два варианта – приобретение стандартного набора или изготовление «анатомических» ушных вкладышей на заказ. Остановились на втором варианте, и вот в назначенный день Георгий Арамович прибыл в офис, где специально обученная сотрудница компании приступила к изготовлению слепков для вкладышей. Это забавное занятие сопровождалось шутливой беседой присутствовавших, и в компании долго еще вспоминали визит Маэстро. Или совсем недавно, примерно год назад – Георгий Арамович сказал, что ищет ставшую дефицитной магнитную ленту, поскольку приобрел хороший студийный аналоговый магнитофон, ему нужно некото-

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

1|2010

рые вещи записывать именно на нем, а вот с лентой беда… После поисков выясняется, что Андрей Субботин за ненадобностью готов безвозмездно отдать ленту Ampex(!), я забираю ее у него и передаю Гараняну. Он просит передать свою глубокую благодарность Андрею, говорит, что лично не знаком с ним, но много слышал, и возможно, когда-нибудь воспользуется его услугами мастеринг-инженера. Увы, этому сотрудничеству не суждено было состояться… …Не могу не вспомнить последний наш разговор перед Новым годом. Я позвонил ему, чтобы рассказать очень смешную историю: в Испании на джазовом фестивале выступал некий саксофонист, видимо, какой-то «очень авангардный» авангардист. И один из слушателей в зале возмутился, да настолько, что вызвал полицию, заявив, что происходит мошенничество, обман публики – сказали, будут джаз играть, а играют какой-то набор хаотических звуков. Об этой истории написала пресса, и о ней узнал Уинтон Марсалис. Он обратился в газету "Гардиан", чтобы разыскали этого слушателя, так как он хочет его поблагодарить за приверженность настоящему джазу и подарить свои альбомы. И этого слушателя в самом деле нашли, тот был очень горд вниманием Марсалиса. Самое забавное в той истории было еще и то, что когда приехала полиция, полицейский послушал с минуту и сказал: "да, слушатель прав, это действительно не джаз". Георгий Арамович долго смеялся и сказал, что очень хорошо понимает слушателя, и добавил: «Я во всех стилях в свое время играл, и авангард тоже, но эта музыка осталась в прошлом, сейчас это уже ясно. Время отбирает лучшее, то, что действительно будут слушать, будут помнить». Это было практически последнее, что я от него услышал, и сейчас мне это кажется символичным. Время выбрало Гараняна. Его будут помнить и будут слушать! …Таких разрозненных воспоминаний множество, они еще будут всплывать в памяти, и уже понятно, что надо обязательно их фиксировать – все, что связано с великими людьми, должно быть сохранено. Поэтому я обращаюсь к тем нашим читателям, кому довелось поработать или просто пообщаться с Георгием Гараняном – напишите в редакцию о своих встречах с ним, они будут нужны при подготовке книги о великом музыканте, которая обязательно будет создана. Прощайте, Георгий Арамович! Мы сохраним память о Вас и Вашей музыке!

Дорогие друзья! Ни одно издание, в том числе и информационно-техническое, не может оставаться интересным для читателей без обратной связи с ними. Журнал "Звукорежиссер" – не исключение. Мы далеки от мысли, что в нем все идеально, поэтому обращаемся к вам с предложением помочь сделать его интереснее. Для этого, пожалуйста, ответьте на вопросы приведенной ниже анкеты и пришлите ее в редакцию. Заранее благодарны. Главный редактор Анатолий Вейценфельд и сотрудники журнала "Звукорежиссер"

1. Укажите свою профессию, должность и род занятий

2. Отметьте наиболее интересные для Вас рубрики: □ "Обзор" □ □ "Выставки" □ □ "Оборудование" □ □ "Теория" □ □ "Вещание" □ □ "Живой звук" □ □ "Звукозапись" □ □ "Технология" □ □ "Музыкальные инструменты"

"Опыт" "Бизнес" "Образование" "История" "Люди" "События" "Закон" "Новости"

3. Какой, на Ваш взгляд, необходимой информации недостаточно или нет вовсе?

продолжение см. на обороте

✄ XI êîíêóðñ èìåíè Â.Á. Áàáóøêèíà К сведению участников Одиннадцатого Всероссийского конкурса творческих работ студентов-звукорежиссеров им. В.Б. Бабушкина Спонсоры конкурса: Компания ISPA Engineering Компания “Октава” Компания Digilab Компания “РИО Продакшн” Состав жюри конкурса 1. Анатолий Вейценфельд – главный редактор журнала "Звукорежиссер” 2. Игорь Кефалиди – композитор, заведующий центром электронной музыки Московской государственной консерватории, заслуженный деятель искусств РФ 3. Евгений Кочетков – заведующий студией звукозаписи Московского Дома композиторов 4. Александр Кутиков – музыкант группы "Машина времени", генеральный директор компании “Синтез рекордс”, заслуженный артист России 5. Алексей Менялин – звукорежиссер Телевизионного технического центра “Останкино” 6. Геннадий Папин – звукорежиссер киностудии “Мосфильм” 7. Рафик Рагимов – главный звукорежиссер Московского культурного фольклорного центра Людмилы Рюминой 8. Дмитрий Свобода – руководитель Акустического центра кафедры электроакустики и радиовещания МТУСИ, руководитель направления “Метрология” Московской секции AES.

Окончание приема работ на конкурс – 28 февраля 2010 года Методика оценки Оценка работ производится по адаптированному варианту Протокола OIRT. В фонограмме оцениваются следующие параметры: 1. Пространственное впечатление 2. Прозрачность и детализация 3. Музыкальный баланс 4. Тембровая достоверность 5. Заметность помех 6. Стереофоничность 7. Техника звукозаписи 8. Художественная ценность записи

За справками и дополнительной информацией обращаться по телефону (495) 695-9588 или по электронной почте: sound@625-net.ru Список участников конкурса и дополнительная информация будут размещены на сайте www.625-net.ru

1|2010

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

4. Отметьте, какие из рубрик наиболее полезны в Вашей профессиональной деятельности: □ "Обзор" □ "Опыт" □ "Выставки" □ "Бизнес" □ "Оборудование" □ "Образование" □ "Теория" □ "История" □ "Вещание" □ "Люди" □ "Живой звук" □ "События" □ "Звукозапись" □ "Закон" □ "Технология" □ "Новости" □ "Музыкальные инструменты" 5. Какая информация в журнале, по Вашему мнению, является ненужной?

6. Хотели бы Вы сотрудничать с журналом "Звукорежиссер" в качестве: □ Автора статей □ Обозревателя □ Технического эксперта

Если да, укажите свои контактные данные (ФИО, телефон, email) или свяжитесь с редакцией

7. Напишите свои пожелания и комментарии

Заполненные анкеты просим присылать по адресу: 121069, Россия, Москва, а/я 143; по факсу: (495) 691-77-24, 695-95-88 или заполнить соответствующую форму на вебсайте www.625-net.ru в разделе "Анкета"

✄ СПИСОК ОБЪЯВЛЕНИЙ ФИРМ

ВНИМАНИЕ!

Подписка на журнал "Звукорежиссер"

AUDIO SOLUTIONS MrCable

Для жителей России, стран СНГ и Балтии подписка на журнал «Звукорежиссер» принимается по каталогам: «Почта России» (МАП) индекс 10864 - год, индекс 12353 - полгода; Post International Inc. (Украина) индекс 10442.

АРИС

4-я обл. 15 9, 39

ОКНО-ТВ

В агентствах альтернативной подписки для жителей Москвы и других регионов РФ: «Интер-Почта» тел.: (495) 500-00-60, 225-67-65; «Вся пресса» тел.: (495) 234-03-08, e-mail: allpress@sovintel.ru; «Артос-Гал» тел.: (495) 981-03-24, e-mail: artos-gal@mail.ru; «ЭксПресс» тел.: (495) 234-23-80, 940-17-47, e-mail: zakaz@xxpress.ru; «Мастер-Пресс» тел.: (495) 729-47-00, 166-33-14, e-mail: 7294700@mail.ru; «Урал-Пресс» тел.: (495) 789-86-36, 789-86-37, e-mail: moscow@ural-press.ru; «Орикон-М» тел.: (495) 937-49-59, 937-49-58, e-mail: oricon@sovintel.ru.

СТУДИТЕК

Для жителей стран СНГ, Балтии и дальнего зарубежья: «Артос-Гал» — тел.: (495) 981-03-24, e-mail: artos-gal@mail.ru; «Мастер-Пресс» - тел.: (495) 729-47-00, e-mail: 7294700@mail.ru.

И ОБОРУДОВАНИЕ СТУДИЙ

Подписаться на электронную версию журнала можно на сайтах: http://www.park.ru, тел./факс: (495) 234-02-22, e-mail: sales@park.ru; http://www.integrum.ru, тел./факс: (495) 755-5716, e-mail: market@integrum.ru;

ВЫСТАВКИ PROLIGHT+SOUND

КНИГИ «АКУСТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ЗВУКОРЕЖИССУРЫ

ЗВУКОЗАПИСИ» Б. МЕЕРЗОН

«ТЕХНИКА ЗВУКОУСИЛЕНИЯ. ТЕОРИЯ И ПРАКТИКА» В. АНЕРТ, Ф. СТЕФФЕН

Уточнить условия подписки и распечатать бланк можно на сайте http://www.625-net.ru

СПИСОК КНИГ

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

1|2010

3-я обл.

Компакт-диск "Записи лауреатов Всероссийского конкурса творческих работ студентов-звукорежиссеров имени Виктора Бабушкина 2000-2006 годов" Цена в редакции – 50 руб., по почте – 88 руб.

W! NE W!

"Основы радиосвязи и телевидения" Г. Мамчев. 414 стр. Цена в редакции – 290 руб., по почте – 352 руб. "Основы схемотехники устройств радиосвязи, радиовещания и телевидения" Травин Г. А. 592 стр. Цена в редакции – 462 руб., по почте – 539 руб. "Производство эфирных новостей" Тед Уайт. 479 стр. Цена в редакции – 700 руб., по почте – 803 руб. "Профессиональные плагины для SONAR и Cubase" Р.Ю. Петелин, Ю.В. Петелин. 592 стр. Приложение – CD-Extra Цена в редакции – 260 руб., по почте – 330 руб. "Радиожурналист и политика" серия "Мастер-класс радиостанции "Маяк" Рувинский А. И., Семенов Ю. А., Тхагушев И. Н., Шариков А. В. 205 стр. Цена в редакции – 170 руб., по почте – 231 руб. "Радиопередающие устройства. Основы теории и расчета" В.А. Ворона. 383 стр. Цена в редакции – 280 руб., по почте – 352 руб. "Радиоприемные устройства" О.В. Головин. Учебник. 384 стр. Цена в редакции – 132 руб., по почте – 198 руб. "Радиоприемные устройства" Н.Н. Фомин. 515 стр. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб. "Радиосвязь" Под ред. О.В. Головина. 2-е издание. 288 стр. Цена в редакции – 140 руб., по почте – 198 руб. "Реальность виртуального звука" Е.В. Медведев, В.А. Трусова. 488 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб. "Секреты компоузинга в Adobe After Effects" А.Д. Сарандук, Н.К. Романова. 364 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 180 руб., по почте – 242 руб. "Системы и устройства коротковолновой радиосвязи" О.В. Головин, С.П. Простов. 598 стр. Цена в редакции – 450 руб., по почте – 528 руб. "Системы цифрового телевидения и радиовещания" Н.С. Мамаев, Ю.Г. Мамаев, Б.Г. Теряев. 254 стр. Цена в редакции – 220 руб., по почте – 275 руб. "Стереофоническое радиовещание и звукозапись" Ю.А. Ковалгин. 720 стр. Цена в редакции – 400 руб., по почте – 484 руб. "Творческие приемы создания секвенций в музыкальном производстве" Андреа Пейджроло. 308 стр Цена в редакции – 750 руб., по почте – 814руб. "Телевидение и радиовещание" Англо-русский и русско-английский словарь терминов. 232 стр. Цена в редакции – 99 руб., по почте – 154 руб. "Теоретические основы цифровой обработки сигналов" В.И. Гадзиковский. 344 стр. Цена в редакции – 190 руб., по почте – 242 руб. "Теория и практика стереофонического радиовещания" М.А. Сергеев. 120 стр. Цена в редакции – 110 руб., по почте – 165 руб. "Техника аудио- и видеозаписи" Ю.А. Василевский. 304 стр. Цена в редакции – 250 руб., по почте – 352 руб.

"Акустика." Вахитов Ш. Я., Ковалгин Ю. А., Фадеев А. А., Щевьев Ю. П. 660 стр. Цена в редакции – 495 руб., по почте – 594 руб. "Акустические основы звукорежиссуры и оборудование студий звукозаписи." Меерзон Б. Я. 261 стр. Цена в редакции – 380 руб., по почте – 440 руб. "Анализ и проблемы записи, мониторинга и архивирования цифровой информации" Л. Г. Лишин. 448 стр. Цена в редакции – 250 руб., по почте – 319 руб. "Аранжировка в cubase, battery, ableton live и giga studio" Медведев Е. В., Трусова В. А. 328 стр. Цена в редакции – 270 руб., по почте – 330 руб. "Вещание без помех" K. Маккой. 285 стр. Цена в редакции – 385 руб., по почте – 451 руб. "Виртуальная студия на PC. Аранжировка и обработка звука." Е. Медведев, В. Трусова. 424 стр. Цена в редакции – 350 руб., по почте – 418 руб. "Запись CD и DVD. Наиболее полное и подробное руководство" А.К. Гультяев. 384 стр. Цена в редакции – 200 руб., по почте – 264 руб. "Запись звука на видеокамеру" Т. Грант. 256 стр. Цена в редакции – 280 руб., по почте – 330 руб. "Звук в эфире" Н.Н. Ефимова. 142 стр. Цена в редакции – 150 руб., по почте – 198 руб. "Звукозапись: акустика помещений" Филип Ньюэлл. 197 стр. Цена в редакции – 360 руб., по почте – 407 руб. "Мастерство эфирного выступления" Б.Д. Гаймакова, С.К. Макарова, В.И. Новикова, М.П. Оссовская. 287 стр. Цена в редакции – 220 руб., по почте – 275 руб. "Монтаж звука в теле- и кинопроизводстве. Знакомство с технологиями и приемами." Х. Уайатт, Т. Эмиес. 272 стр. Цена в редакции – 490 руб., по почте – 561 руб. "Монтаж: телевидение, кино, видео" А.Г. Соколов. Учебник Часть первая. 242 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб. Часть вторая. 210 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб. Часть третья. 204 стр. Цена в редакции – 264 руб., по почте – 319 руб. "Музыкальная акустика" И.А. Алдошина (Россия), Р. Приттс (США). Учебник. 740 стр. Цена в редакции – 500 руб., по почте – 583 руб. "Оптические кабели связи и пассивные компоненты волоконно-оптических линий связи". Э.Л. Портнов. 464 стр. Цена в редакции – 290 руб., по почте – 352 руб. "Основы аналогового и цифрового звука" Радзишевский А.Ю 288 стр. Цена в редакции – 200 руб., по почте – 253 руб. "Основы звукозаписи в видеопроизводстве" Д. Лайвер. 192 стр. Цена в редакции – 260 руб., по почте – 308 руб. "Основы мастерства: опыт, практические советы" серия "Мастер-класс радиостанции "Маяк" Под редакцией Шемелева Г.А. 270 стр. Цена в редакции – 190 руб., по почте – 242 руб. "Основы радиожурналистики" П. Чантлер, П. Стюарт. 336 стр. Цена в редакции – 490 руб., по почте – 561 руб.

"Техника звукоусиления" В. Анерт, Ф. Штеффен. 416 стр. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 374 руб. "Техника и технология радиовещания" П.П. Олефиренко. 127 стр. Цена в редакции – 74 руб., по почте – 121 руб. "Трудности словоупотребления на ТВ и РВ" М.Н. Сенкевич. Словарь. 111 стр. Цена в редакции – 72 руб., по почте – 121 руб. "Устройства приема и обработки сигналов. Учебное пособие для вузов" Е.А. Колосовский. 456 стр. Цена в редакции – 280 руб., по почте – 352 руб. "ХОЧУ К МИКРОФОНУ: профессиональные советы диктору" Б. П. Ляшенко. 128 стр. Цена в редакции – 150., по почте – 198 руб. "Цифровая обработка сигналов в трактах звукового вещания" О.Б. Попов, С.Г. Рихтер. 341 стр. Цена в редакции – 290 руб., по почте – 352 руб. "Цифровая связь" Б.И. Крук, Г.Н. Попов. 264 стр. Цена в редакции – 220 руб., по почте – 275 руб. "Цифровое кодирование звуковых сигналов" Ю.А. Ковалгин, Э.И. Вологдин. 240 стр. Цена в редакции – 250 руб., по почте – 297 руб. "Цифровые системы передачи" В. Крухмалев, В. Гордиенко, А. Моченов. 346 стр. Цена в редакции – 290 руб., по почте – 352 руб. "Экономика связи" Е.Голубицкая. 488 стр. Цена в редакции – 340 руб., по почте – 407 руб. "Adobe Audition 3.0. Создание фонограмм и обработка звука" О. С. Степаненко. 400 стр. Цена в редакции – 429 руб., по почте – 350 руб. "Cakewalk SONAR 4 Producer Edition. Секреты мастерства" Р.Ю. Петелин, Ю.В. Петелин. 960 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 320 руб., по почте – 407 руб. "Cakewalk Sonar 7 (запись и редактирование музыки)" Р.Ю Петелин, Ю.В Петелин. 859 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 407 руб. "Cakewalk SONAR. Запись песни в домашней студии" Р.Ю. Петелин, Ю.В. Петелин. 608 стр. Цена в редакции – 270 руб., по почте – 330 руб. "Cubase SX 3: запись и редактирование музыки" Р.Ю. Петелин, Ю.В. Петелин. 752 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 350 руб., по почте – 429 руб. "Fruity Loops Studio музыкальная фабрика на PC" Петелин Р.Ю., Петелин Ю.В. 480 стр. Цена в редакции – 260 руб., по почте – 330 руб. "Logic Pro 8 и Logic Express 8. Создание и производство профессиональной музыки" Дэвид Намани. 512 стр. Цена в редакции – 1760 руб., по почте – 1680 руб. "Nuendo для музыкантов. Секреты виртуального звука" Медведев Е. В., Трусова В. А. 447 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 396 руб. "Sound Forge 8. Звуковая студия. Фирменное руководство от Sony" С. Гарригус. 480 стр. Цена в редакции – 380 руб., по почте – 451 руб. "Sound Forge 9. Звуковая студия" С.Р. Гарригус. 480 стр. Цена в редакции – 390 руб., по почте – 451 руб.

Тест-диск журнала "Звукорежиссер" "Контроль и настройка оборудования в радиовещании и звукозаписи" М.А. Сергеев Цена в редакции – 300 руб., по почте – 354 руб.

Доставка книг и дисков осуществляется заказной бандеролью по территории России

Приобрести книги и диски можно

в "Издательстве 625" с 10

Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588

до 18 ч. кроме воскресенья

E-mail: book@625-net.ru

по почте Оплата производится почтовым переводом по адресу: 121069, Москва, Сидоровой Ирине Александровне. До востребования. На бланке перевода необходимо указать наименования книг и полный почтовый адрес, по которому следует выслать заказанную литературу. Наложенным платежом книги не высылаются.

в интернет-магазине по адресу www.625-net.ru