Звукорежиссер №2/2013 by Maxim Malkin

Содерж ание

номер 02 | март

Научно-технический журнал "Звукорежиссер"

выходит 10 раз в год Учредитель ООО "Издательство 625"

Редакция: Главный редактор: Сергей Ермаков Выпускающий редактор: Иван Смирнов Арт-директор: Артур Каралов Дизайнер: Анна Блохина Корректор: Елена Рябчикова Над номером работали: Всеволод Судейко, Алексей Сишненко, Сергей Ермаков, Александр Бодров, Антон Деникин Директор: Василий Гатов Референт: Мария Николаева Экспедитор: Юрий Морару Продажи рекламы: Коммерческий директор: Максим Малкин malkin@625-net.ru Менеджер по рекламе: Кристина Трещева m.625@625-net.ru

Тираж 3100 экз. (печатная версия) Тираж 8076 экз. (электронная версия) Суммарный тираж 11176 экз. Тираж сертифицирован Бюро тиражного аудита — ABC www.press-abc.ru

новости аудиоиндустрии

4И нсайд

Новинка от ARX — BSX 16, консоли DiGiCo, микрофонные стойки Euromet STYLUS, микрофонный кабель KLOTZ MC5000 PS, акустический мультикор KLOTZ L84YKMF300, HDMI-SET от MrCable, консоль Roland M-200i, новинки от Wohler

Для корреспонденции: а/я 43, Москва, Россия, 121069 Адрес издательства: 121069, Россия, Москва, ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1, Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588, E-mail: office@625-net.ru, www.625-net.ru Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены на страницах журнала. Рукописи, схемы, фотографии и другие материалы не рецензируются и не возвращаются. Редакция не несет ответственности за информацию, содержащуюся в рекламе. Напечатанные материалы не могут быть скопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции. Журнал издается ООО "Издательство 625" Свидетельство о реги страции № 011058 выдано 03.03.1997 г. Комитетом Российской Федерации по печати Отпечатано в типографии ООО "ПолСтар/PolStar" 125993, г. Москва, Волоколамское шоссе, дом 4. Цена — свободная ©Издательство 625, 2013

Хранение и архивация данных

7 моделей

р Обзо

Список рекламодателей Aris — 9 стр., AudioSolutions — 4 обл., LES — 13 стр., Mixart — 7 стр., MrCable — 3 стр. Выставки: NAB — 3 обл.

е фир э в

28 ГОСТЕЛЕРАДИОФОНД

ДЛЯ 34 ОБОРУДОВАНИЕ МАРШРУТИЗАЦИИ

От звуковых носителей к архивации Цифровая сетевая система данных Wheatstone BRIDGE Generation

40 ПОЛЕЗНЫЕ ДЕТАЛИ

ат прок

ка техни

Микрофонные 42 предусилители Millennia

кино

американские Jones — история одной 52 Именитые 48 RGкомпании саунд-дизайнеры

ка техни

инсайд новости аудиоиндустрии и шоу-технологий

ХАРАКТЕРИСТИКИ Roland M-200i: • АЦП/ЦАП: 24 бит • Частота дискретизации: 48.0 кГц или 44.1 кГц • Задержка: 2.0 мс (от входа до выхода при частоте дискретизации 48.0 кГц без эффектов в разрывах) • Сетевая задержка: 2.5 мс (от входа системного стейдж-бокса до выхода консоли при частоте дискретизации 48.0 кГц без эффектов в разрывах)

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 02|2013

• Частотный диапазон (20 Гц-20 кГц на входе): Выходы (с 1 по 10) -2 дБ/+0 дБ Главные выходы (L, R) -2 дБ/+0 дБ • THD+шум: Выходы (с 1 по 10) 0.05% (+4 dBu, typ.) Главные выходы (L, R) 0.05% (+4 dBu, typ.) • Динамический диапазон: Выходы (с 1 по 10) 102 дБ (typ.) Главные выходы (L, R) 102 дБ (typ.) • Внятная переходная помеха @ 1 кГц: Входы (1 — 24) -80 дБ (входная чувствительность: +4 dBu, IHF-A, typ.) Выходы (1 —10) -88 дБ (typ.) Главные (L, R) -88 дБ (typ.)

• Номинальный входной уровень: Входы (1 —16) от -65 до +4 dBu Входы (17 — 24) от -28 до +4 dBu • Входное сопротивление: Входы (1 —16) 14 кОм; Входы (17 — 24) 10 кОм • Максимальный входной уровень без перегрузки: Входы (1 — 24) +22 dBu (1 кГц, 20 кОм нагрузка, typ.) • Номинальный выходной уровень: Выходы (1 — 10) +4 dBu (10 кОм нагрузка, typ.) Главные (L, R) +4 dBu (10 кОм нагрузка, typ.) • Максимальный выходной уровень без перегрузки: Выходы (1 — 10) +22 dBu (1 кГц, 10 кОм нагрузка, typ.) Главные выходы (L, R) +22 dBu (1 кГц, 10 кОм нагрузка, typ.) • Остаточный шум: -88 dBu (Все фейдеры: Min) • Эквивалентный входной уровень шума: -126 dBu • Рабочая температура: От +5 до +40°C • Размеры (ШxВxГ): 491x198x490 мм • Вес: 9,8 кг

www.625-net.ru

новости рынка | инсайд

Презентация M-200i Третий вечер Roland Systems Group в клубе Гоголь

урнал «Звукорежиссер» и компания Roland приглашают всех заинтересованных лиц 26 марта в клуб Гоголь на очередную встречу RSG. Это мероприятие будет полностью посвящено новой модели Roland M-200i. Посетители смогут лично ознакомиться с новой консолью и задать любые вопросы. Официальные поставки пульта в нашей стране уже начались. Наш журнал выступает как информационный партнер вечера. Место проведения встреч на наш взгляд выбрано очень удачно, и с точки зрения расположения, и с точки зрения истории площадки. В клубе «Гоголь», сравнительно небольшом заведении в центре Москвы, с самого открытия выступали и продолжают выступать такие легендарные артисты как группа

«Аукцыон», Б. Гребенщиков, Инна Желанная и многие другие. Регулярно заходит на чашечку чая Александр Градский. В клубе со среды по воскресенье проходят концерты как широко известных, так и совсем молодых групп, их объединяет любовь к качественной музыке и качественному звуку. Как нам кажется, они и составляют основную целевую аудиторию Roland. Хорошая звукоусилительная аппаратура клуба и отличная акустика помещения будут как нельзя кстати. Для всех, кто оставит свою заявку на участие, будут предусмотрены бесплатные чай, пиво или кофе на выбор. Чтобы оставить заявку, достаточно написать письмо на адрес sergey.borzov@ rolandmusic.ru, указав имена тех, кто придет и их сферу деятельности.

Ждем вас 26 марта 2013 года в 18.00 в Клубе Гоголь по адресу: г. Москва, Столешников пер. 11, стр. 1 (вход в арку). Для тех, кто не видел нашего прошлого номера, хотим вкратце напомнить, что собой представляет M-200i: 32-канальный цифровой микшер (управляемый с и без iPad) 17 моторизованных фейдеров, выделенные контроллеры для всех основных функций 24 входа и 14 выходов на борту. Расширяется до 64 на 54 Удобное управление с iPad всеми основными фунциями Беспроводное и проводное управление с iPad (2 одновременно!) Легко расширяем для использования персональных мониторных микшеров и многоканальной записи.

02|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

инсайд | новости рынка

HDMI-SET от MrCable Набор для установки обжимных разъемов HDMI

чень часто для выполнения операций по монтажу разъемов необходим многофункциональный инструмент — инструмент для обжима коннекторов. В среде технических специалистов этот инструмент получил название «клещи обжимные» («кримпер»). С помощью этого инструмента можно выполнить сразу три операции, а именно: снять внешнюю оболочку кабеля, ровно отрезать проводники, обжать проводники разъемами.

Обычно все операции выполняются разными инструментами. И, безусловно, удалить внешнюю оболочку кабеля с помощью специальной зачистки намного удобнее. Но если у вас ее нет под рукой, то для этой цели вполне подойдут обжимные клещи. А если вы выполняете подобные работы достаточно часто, то, естественно, лучше купить надежный и удобный профессио-

нальный инструмент. Такой обжимной инструмент выгодно покупать в составе наборов, его приобретение быстро окупится. Специально для этих целей «Мистер Кейбл» разработал набор для установки обжимных разъемов HDMI под названием HDMI-SET, сочетающий в себе быстроту монтажа и возможность мгновенного тестирования качества обжатого кабеля с помощью портативного тестера. С помощью HDMI SET вы сможете обжать высокоскоростной кабель HDMI любой длины от двух сантиметров до 24 метров. Специально для HDMI-SET «Мистер Кейбл» разработал провод DATUM-26 с сетью Ethernet и поддержкой FULL HD (1080p), а также прочные металлические экранированные разъемы с позолоченными пинами, которые вы найдете в комплекте. MrCable

HDMI SET сослужит вам хорошую службу на выездных мероприятиях в качестве «скорой кабельной помощи», так как в комплект входят: пассатижи для установки обжимных разъемов на кабель; запасные «губки»; кабельный тестер; обжимные разъемы HDMI; кейс для переноски; подробная инструкция по эксплуатации. www.mrcable.ru

Kraftwerk в новом туре

юбимцы нашей редакции группа Kraftwerk в своем концертном турне 2013 года приготовили совершенно невероятные визуальные эффекты для публики. Тур стартовал в Лондоне и Дюссельдорфе. В течение восьми ночей было представлено по одному студийному альбому, живое выступление сопровождалось интерактивными стереоскопическими 3D-проекциями и анимацией.

также используются для подачи MIDI-команды для «живой» интерактивной визуализации.

Впервые стереоскопические спецэффекты Kraftwerk использовали весной 2012 года во время выступления на шведском музыкальном фестивале Way out West. Для реализации шоу применена интерактивнуя технология Dataton WATCHOUT. Это программное решение дает возможность создавать гигантские мультиэкранные панорамные изображения. WATCHOUT позволяет использовать графику, анимацию, потоковое видео, звук на одном экране или на

массиве экранов. Эта технология позволяет получить бесшовное стереоизображение сколь угодно большого размера, любой формы. Система управляет проецируемым на сцену 3D-контентом, который вызывает мощный эффект присутствия у зрителей. Два отдельных канала управляют контентом на огромных светодиодных экранах, расположенных слева и справа от сцены. Для создания шоу используется управляющий компьютер с таймлинией. Он распределяет медиафайлы по сети на компьютеры, соединенные с устройствами отображения. WATCHOUT совместим с сенсорными панелями и другими системами управления, использующими протокол TCP/IP, таймкод SMPTE или последовательные порты коммутации. На основную таймлайн приходит таймкод с синтезаторов Kraftwerk (MTC преобразуется в SMPTE). Синтезаторы Kraftwerk

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 02|2013

www.625-net.ru

инсайд | новости рынка

BSX 16 — новинка от ARX

Сплиттер, обеспечивающий надежность

лядя на постоянно растущий спрос со стороны индустрии вещания, компания ARX разработала новый прибор. Для работы в прямом эфире фактор надежности имеет крайне важное значение и разработчики об этом не забыли. BSX 16 имеет 2 входа и 16 выходов. Таким образом, входной сигнал делится на 16 симметричных выходов с трансформаторной развязкой. Из них выходы с 1 по 8 являются линейными, а выходы с 9 по 16 могут быть как линейными, так и выходами с микрофонным уровнем сигнала (такие выходы широко используются журналистами на прессконференциях для записи звука непосредственно на видеокамеру). Для переключения типа выхода каналы с 9 по 16 оснащены кнопками. На передней панели сплиттера

предусмотрена индивидуальная регулировка усиления уровня сигнала для каждого из входов, также имеется кнопка Pad (для ослабления уровня сигнала на -20 дБ) и кнопка включения фантомного питания +48В. Предусмотрены выходы DualLoop, с которых возможно снять сигнал и направить в микшерную консоль через отдельный регулятор уровня, снабженный светодиодным индикатором. Предусмотрели инженеры и возможность мониторинга, снабдив устройство разъемом для подключения наушников и линейным выходом на задней панели. Полностью стальной корпус BSX 16 обеспечивает надежную защиту от внешних воздействий. На лицевой части устройства рядом с каждым выходом предусмотрены белые поля для заметок.

Внутри BSX16 установлен радиочастотный фильтр, который удаляет радионаводки и интерференционные помехи на ультразвуковых частотах и выше, а высокий коэффициент подавления синфазного сигнала достигается путем использования высококачественных комплектующих. Для максимального снижения собственных шумов блока питания в BSX 16 используют трансформатор с двойным экранированием. BSX 16 будет крайне полезен на пресс-конференциях и других мероприятиях, где сигнал одного источника нужно раздать на несколько разнотипных записывающих устройств (диктофоны, камеры, профессиональные звуковые рекордеры). Он также соответствует всем требованиям к оборудованию для работы в прямом эфире. www.arispro.ru

Инсталляция на Украине Линейный массив QSC ILA

семь слева, восемь справа) и четырех сабвуферов WL118-SW был использован в главном зале для конференций в Виктории, где проводились все преди послематчевые пресс-конференции. Массив базировался на четырех усилителях PLX3102, плюс PLX1104 и RMX 5050, и управлялся контроллером системы SC28. Слегка уменьшенный вариант той же системы был использован в главном ресторане отеля, с восемью WL2082-я элементами, шестью сабвуферами WL118-SW и парой усилителей PLX3102, а также усилителями

RMX 4050HD, RMX 850 и PL380 и системным контроллером SC28. Во втором по размеру ресторане, музыка звучала из шести трехполосных акустических систем серии KW — KW153, пары двухполосных KW122 и сабвуферов KW181. Наконец, система, состоящая из двух универсальных AD-S82 и восьми компактных AD-S52T, подключенных соответственно к усилителям ISA500Ti и ISA-300Ti, были использованы в холле отеля, обеспечивая хорошее покрытие во всех общественных местах отеля. www.mixart.ru

he Victoria Hotel & Conference Center—известный отель в городе Донецке. Неподалеку располагается знаменитая на всю Европу Донбасс Арена, домашний стадион ФК Шахтер (ФКШД), и одно из мест проведения в прошлом году турнира Евро 2012. В рамках подготовки к чемпионату, отель, который принял значительную часть делегации УЕФА, был полностью отремонтирован и все его аудиосистемы были обновлены. Линейный массив QSC ILA, состоящий из 16 элементов WL2082 (во-

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 02|2013

www.625-net.ru

инсайд | новости рынка

Cеминар компании «АРИС» Цифровые микшерные консоли DiGiCo в центре «Rеволюция»

марта 2013 года компания «АРИС», один из ведущих российских поставщиков звуковых технологий, вновь провела семинар, посвященный цифровым микшерным консолям DiGiCo. Как и год назад, семинар проходил в Центре современной музыки «Rеволюция». Место это особое, и участники семинара, которые попали сюда впервые, были впечатлены его неповторимой атмосферой. «В этом году нам хотелось уделить большее внимание применению DiGiCo в вещании, театре и студии, — говорит бренд-менеджер DiGiCo в России Евгений Шуев. — Для многих гостей неожиданной стала информация о том, что превращение обычной консоли в театральную или бродкастинговую производится путем «перепрошивки» имеющегося пульта. Да, firmware стоит денег. Но после его приобретения вы получаете фактически две консоли! Потому что сможете в любой нужный момент переключиться из специализированной версии назад в концертную». Подробно

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 02|2013

Александр Оделевский

об особенностях версий для театра и вещания рассказал вице-президент DiGiCo по продажам Ян Стеддон (Ian Staddon). Выступление же Евгения Шуева было посвящено использованию этих консо-

лей для студийной работы и «живой» записи. Особое внимание Евгений уделил компьютерному интерфейсу DiGiCo UB MADI и его преимуществам перед классическими интерфейсами RME. Кстати, www.625-net.ru

новости рынка | инсайд Мэтт Нейпир готов ответить на вопросы участников

интерес к устройству проявили эксперты во всем мире: в 2012 году UB MADI получил такие престижные награды, как “Best Of Show”Award by Pro Sound News and Pro Audio Review и Audio Pro International Excellence Awards. Конечно же, многие участники с нетерпением ждали обещанного мастеркласса от зарубежной звезды. В этом году им стал Мэтт Нейпир (Matt Napier) мониторный инженер Мадонны, также работавший с Джорджем Майклом, Кайли Миноуг, Дэвидом Силвианом, The Prodigy и другими. На предварительно записанном мультитреке Мэтт показал основные приемы работы с DiGiCo и некоторые «фишки», наработанные за годы общения с этими консолями. Также Мэтт объяснил гостям, почему считает DiGiCo лучшим инструментом для своей работы. Причем вопрос из зала вскрыл существенное противоречие между «ими и нами»: Мэтт просто не понял сути вопроса «кто принимает решение о выборе той или иной консоли для мероприятия и как добиться того, чтобы в результате там была именно консоль из вашего райдера?». «После ознакомления с концепцией шоу я озвучиваю продакшн-компании параметры, которые мне необходимы для данного шоу. Чаще всего им может соответствовать только DiGiCo», — слегка удивляясь,

сказал Мэтт. После семинара наш редактор взял интервью у Мэтта Нейпира, оно будет опубликовано в следующем номере нашего журнала. Также интересно было услышать выступления российских пользователей DiGiCo, Андрея Березина, Олега Сядристого и Александра Оделевского, которые рассказали о своем опыте использования этих консолей. Ну а финалом мероприятия, как и следовало ожидать, стал концерт живого коллектива, молодой группы Fan-Tastik. Причем помимо основной

FOH-консоли, DiGiCo SD5, в зале находилось еще пять пультов (четыре SD11 и один SD9), объединенных по протоколу MADI. Соответственно, любой участник мог собственноручно «порулить» миксом в мониторных наушниках beyerdaynamic, опробовав на практике только что продемонстрированные на мастер-классе приемы. Судя по проявленному интересу участников и отзывам из серии «хорошо, но мало», «большой» семинар DiGiCo станет ежегодным мероприятием компании «АРИС».

Выступает Ян Стеддон

02|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

инсайд | новости рынка

Music’s Biggest Night Консоли DiGiCo на 55-й церемонии вручения «Грэмми»

ние живого звука на консолях SD7, и специалист по особым мероприятиям из ATK Майкл Стюарт (Mikael Stewart), заведовавший микшированием всех немузыкальных событий на консоли SD5. «В целом, мы задействовали 276 микрофонных предусилителей и 176 выходов, распределенных между пятью консолями и одиннадцатью SD-Rack’ами, — объясняет Джефф Петерсон. — 4 FOH-консоли и 8 SD-Rack’ов были объединены оптической петлей. Мониторная SD7 имела собственную оптическую петлю, включавшую три SD-Rack’а. Для организации независимых FOH- и мониторных миксов использовались 8 аналоговых сплиттеров на 56 входов каждый. В этом году мы использовали более пятидесяти беспроводных микрофонов, которые были подключены к собственному сплиттеру».

Мониторный инженер Джордж Скваерс (George Squires) работал с DiGiCo SD7 и четырьмя SD-Rack. Для нужд мониторинга обрабатывалось 170 входов и формировалось 28 стерео миксов для ушного мониторинга и 30 миксов для напольных мониторов. «Честно говоря, сейчас нет другой консоли, способной делать все тоже, что и DiGiCo. Вы не сможете объединить в сеть несколько консолей и интерфейсных модулей других производителей, как это позволяет DiGiCo, так что реально других вариантов просто нет! На шоу, подобном этому, одна половина инженеров, приходящих на работу, завидуют нам, поскольку не имеют возможности работать с DiGiCo, а другая половина благодарит за то, что мы предоставляем это оборудование»,— говорит в заключение Петерсон. www.arispro.ru

оу Music’s Biggest Night, ставшее пятьдесят пятым по счету, вылилось в значительное музыкальное представление из 20 выступлений. В прошлом, 2012 году, количество выступавших ограничилось цифрой 18. Мероприятия в «живом» формате неизбежно добавляют трудностей организаторам в плане технического обеспечения шоу. В этом году за звук отвечала компания ATK AudioTek. Звуковой тракт работал исключительно в цифровом формате с использованием пяти консолей DiGiCo SD-серии: четыре SD7 (в прошлом году были SD10), дополнительно SD5 и 11 интерфейсных модулей SD-Rack. Идеологом звуковой системы стал FOH-инженер из ATK ДжеффПетерсон (Jeff Peterson). В его команду вошли консультант Рон Ривес (Ron Reaves), отвечавший за микширова-

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 02|2013

www.625-net.ru

Продукция Wohler Аудио и видео от известного производителя на выставке NAB2013

Wohler AMP1-MADIe с возможностями контроля и конфигурирования через Ethernet предлагает функционально эквивалентный MADI «hot-mic»-микшер, а AMP1-16M Dual 3G/HD/SD-SDI Audio Monitor является прибором качественного контроля вложенного звука в двух потоках 3G/HD или SD-SDI. Напоминаем, что NAB Show 2013 пройдет в Лос-Анжелесе с 8 по 11 апреля. Компания Wohler Inc. разместится на стенде №3729.

риборы транскодирования, конвертации форматов и звуковые процессоры презентует в этом году компания Wohler на NAB Show в Лас-Вегасе. Звук будет представлен системами контроля AMP1-MADIe и AMP1-16M Dual 3G/HD/SD-SDI. Прибор RadiantGrid New Media Automation Platform помимо транскодирования и конвертации видео осуществляет аудиопроцессинг, включающий коррекцию громкости и контроль качества.

02|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Обзор обзор и тест самых новых и актуальных звуковых систем

Хранение и архивация данных В 2003 году в нашем журнале вышел обзор «Системы архивирования фонограмм» с заглавной статьей Бориса Яковлевича Меерзона. Нам кажется важным спустя десять лет снова поднять этот вопрос и описать, как выглядит процесс хранения и архивации звуковой информации сейчас. 14

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 02|2013

о времена выхода нашего прошлого обзора проходил процесс окончательного перехода с аналоговых носителей на цифровые. В основном именно этому и была посвящена статья Меерзона, но с тех самых пор нам не удалось найти какие-либо новые публикации в звуковой прессе на эту тему. Что произошло с технологиями архивирования фонограмм в последующие годы? Как завершился процесс дигитализации

архивов? Как хранится звуковая информация сейчас? На эти вопросы мы бы и хотели дать ответы в нашем обзоре. Борис Яковлевич Меерзон в своей статье обозначал необходимость срочного перевода остававшихся аналоговых аудиоархивов в цифровые для спасения архивов от разрушения, которое грозит магнитной ленте при хранении ее в течение нескольких десятков лет. Также немаловажной казалась проблема опwww.625-net.ru

архивация данных | обзор

тематика обзоров 2013

2013 февраль

Бюджетные цифровые пульты

2013 март 2011 февраль

Архивация данных

2013 апрель

2013 май

2013 июнь

2013 август

2013 сентябрь

2013 октябрь

2013 ноябрь

2012 декабрь

Системы персонального мониторинга

Цифровые мультикоры и интерфейсы

Силовая дистрибуция

Программные синтезаторы

Сценические мониторы

Системы управления Public Adress

Цифровые микрофоны

Программное обеспечение студий

тимизации структуры архивов и доступа к источникам. Технология мгновенного доступа казалась невероятно привлекательной. В статье была сформулирована программа максимум, казавшаяся в то время совсем непростой: в каждой радиовещательной компании должен быть создан автоматизированный интерактивный архив со специализированной компьютерной базой данных и программой, обеспечивающей быстрый поиск нужного материала и мгновенную его доставку пользователю в режиме on-line. Одно из главных и существенных преимуществ «цифры» перед «аналогом» заключается в том, что в цифровой области звукозапись может быть скопирована столько раз, сколько потребуется, практически без какой-либо потери качества, в то время как при аналоговой перезаписи каждая копия в результате накопления искажений всегда хуже оригинала. Важно еще и то, что при переводе в цифровой формат сохраняется первоначальное техническое качество оригинала, и это качество остается неизменным до тех пор, пока сам носитель по своим механическим свойствам еще способен воспроизводиться без грубых

ошибок. Эти тезисы на данный момент являются азбучными и в повторении уже не нуждаются, но чтобы перейти к описанию современных архивов стоит обозначить, как и почему происходил переход от аналога к цифре в недалеком прошлом. На тот момент существовало два главных формата файлов для записи звуковых сигналов: AIFF, использующийся в мире MAC/UNIX, и формат RIFF/WAV — основной для PC. Проектная группа P/DAPA (Digital Audio Production and Archiving) Европейского вещательного союза (EBU) в тесном сотрудничестве с промышленностью приступила к разработке формата аудиофайла аналогового качества, соответствующего протоколу AES/EBU. В основу разработки был положен широко используемый формат RIFF/WAV. Преимущество файлов WAV состоит в том, что они являются родными форматами файлов для всех платформ PC, и каждый PC способен воспроизводить и редактировать их. При этом в качестве технического стандарта для обмена радиопрограммами между радиовещательными организациями был предложен и принят Европейским вещательным

звукозаписи

союзом в 1997 году (док. EBU №22-1997) специальный формат звуковых данных под названием Broadcast Wave Format (BWF). Этот формат был позже рекомендован также и для архивов радиовещательных материалов. BWF-файлы отличаются от обычных Wave-файлов тем, что, кроме записи в формате Wave собственно звуковых данных, они имеют еще несколько байт расширения (Bext chunk) для размещения дополнительных метаданных, то есть «данных о данных» — своего рода текстовый межофисный бланк с указанием названия произведения, автора, архивного номера и т.п., а также с записанным идентификатором, необходимым для автоматического поиска данного файла в массиве данных чрезвычайно большой емкости. BWF-файлы могут содержать также участок Quality (качества), в котором в специальном протоколе автоматически отражаются все неточности и ошибки, которые были обнаружены в процессе оцифровки оригинала (выпадения, щелчки, копирэффект и др.). Стоит отметить, что десять лет назад перевод звуковых архивов в компьютерные базы данных был делом очень дорогостоящим, поэтому начальной временной стадией перехода от аналога к цифре стала запись звуковой информации на CD-R, причем не в виде звуковых дорожек (CD-Audio), а в виде компьютерных Wave-файлов. Это облегчало обмен звуковыми файлами и их последующий перевод в любой формат, в том числе и в BWF. С этого момента стало ясно, что об «архивировании фонограмм» как о специальном виде деятельности в самом скором времени можно будет забыть. Теперь стоит говорить только об «архивировании данных», что и отражено в названии нашей статьи. На данный момент архивирование звуковой информации не имеет принципиальных отличий от архивирования какой-либо другой информации. Для этого используются системы цифровой памяти большой емкости (Digital Mass Storage Systems = DMSS). Единицей хранения является компьютерный файл. Нам кажется, данным обзором стоит 02|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

обзор | архивация данных и хранению цифровых аудиообъектов, опубликованными в 2004 году под названием IASA-TC 04. Стоит отметить, что IASA-TC 03 уделяет основное внимание принципам, а IASA-ТС 04 дает детальные объяснения и практические выводы из ТС 03. Последняя версия документа TC 04 датируется 2009 годом, с тех пор ничего нового и существенного сформулировать не удалось. Наша редакция склонна считать, что мнение Международной ассоциации звуковых и аудиовизуальных архивов является определяющим в деле хранения звуковой информации, поэтому подробно рассмотрим вышеуказанные документы. Основные принципы можно сформулировать следующим образом: меры по сохранению и консервации дают нам возможность передать потомкам настолько большое количество информации, содержащейся в наших хранилищах, насколько это достижимо в рамках нашей профессиональной деятельности. Ответственность архива заключается в том, чтобы определить как настоящие, так и будущие потребности его пользователей и привести в соответствие с ними состояние архива и его содержимое.

Задачи звуковых архивов

поставить точку в исследованиях на тему архивирования фонограмм. Это стоило сделать на несколько лет раньше, но никто в российской специализированной прессе не озаботился этим вопросом своевременно. Руководствуясь принципом «лучше поздно, чем никогда», мы опишем, как архивируется звуковая информация сейчас и, по всей видимости, будет архивироваться еще долгие годы, до тех пор, пока человек не откажется от использования компьютеров, а представить себе такое мы пока не можем. Как определяются принципы хранения звуковой информации и кто определяет смену форматов и носителей, как происходят технологические изменения? Во-первых, на этот счет существует национальное законодательство. В данный момент имеет силу (действует) приказ Министерства РФ по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникаций от 12.07.2002 под №134 «Правила эксплуатации технических средств телевидения и радиовещания». Судя по названию, действие указа ограничено юрисдикцией министерства, и как должно обстоять дело в иных сферах, где требуется хранение фонограмм, мы не знаем. Наверное, до сих пор имеют силу нормативные акты прошлого века, руководствоваться которыми современные специалисты вряд ли могут. Не будем тратить на это время. В данном же приказе отражено, что существует приоритет цифровых технологий над аналоговыми, но четких требований по переходу исключительно на цифру при создании и архивировании звукозаписей для ТВ и радио нет. С точки зрения науки приказ уже не отражает современные реалии и несколько устарел. Для того чтобы узнать мнение научно-профессионального сообщества стоит взглянуть на документы Международной ассоциации звуковых и аудиовизуальных архивов (IASA). В 1997 году был опубликован документ IASA-TC 03, его суть заключается в том, чтобы очертить круг вопросов и предложить практические рекомендации для использования в звуковых и аудиовизуальных архивах в условиях оснащенности современной техникой, последняя версия этого документа вышла в декабре 2005 года и является актуальной до сих пор, она согласована также с директивами по производству

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 02|2013

Существуют четыре основные задачи, которые выполняют все архивы:1) комплектование; 2) документирование; 3) доступ; 4) сохранение. Звуковые архивы должны гарантировать, что записанные сигналы могут быть воспроизведены в том же стандарте качества или еще лучшем, чем это было возможно в момент проведения записи. Достижения в технологии аналоговой записи нередко позволяют современной воспроизводящей аппаратуре извлечь из носителей звука больше информации, чем это было возможно в тот период, когда эта запись производилась. Следует также отметить, что по ряду причин некоторые коллекции звуковых архивов являются не оригиналами, а всего лишь копиями. В таких случаях эти копии должны считаться оригиналами.

Нестойкость и уязвимость аудионосителей

Аудионосители более уязвимы, чем традиционные текстовые документы, и более подвержены повреждениям, вызванным небрежным обращением, плохими условиями хранения и неправильно эксплуатируемым или неисправным оборудованием. В силу высокой плотности информации цифровые носители обычно более подвержены потерям информации из-за повреждений, чем аналоговые. Если носитель поврежден из-за плохого хранения или неправильного обращения, информация может быть утеряна. Это относится как к цифровому, так и к аналоговому материалу. В последние годы произошел окончательный переход от www.625-net.ru

архивация данных | обзор

Необходимо, чтобы перевод со старых форматов в новые происходил без субъективных изменений или «улучшений», таких, как очистка от шума продолжительность жизни носителей звука и работоспособность воспроизводящей техники ограничены, долгосрочное сохранение документа может быть достигнуто лишь путем копирования его содержания на новые носители или системы, когда это становится необходимым. Стоит отметить, что во многих случаях носители звука становятся объектом коллекционирования с собственной культурной ценностью, например, граммофонные пластинки массового производства. Кроме того, вторичная информация, например, рукописные заметки и т. п., может являться неотъемлемой частью звукового документа (оригинального носителя и сопутствующего материала). Задача архива — оценить степень необходимости сохранения документа для последующего использования и применить соответствующую стратегию консервации. Представители Гостелерадиофонда РФ составили серьезную теоретическую базу, обосновывающую необходимость сохранения аналоговых звуковых носителей (в ряде случаев), и в нашем ближайшем номере мы познакомим подробно читателей с их мыслями. Но это, естественно, не отменяет обязательной оцифровки материалов.

Сохранение информации

Один из способов — консервация носителей. Она требует хранения носителей звука в соответствующих условиях при разделении первичных и вторичных источников информации там, где это необходимо и возможно, а также, при необходимости, выполнения регулярной работы по обеспечению надлежащей сохранности и чистоты, также включает в себя минимизацию использования оригиналов или архивных копий за счет производства дубликатов для потребителей. Перемещение первичной информации с оригинального носителя поднимает вопрос об аутентичности звукового содержания. Пользователи могут получить доступ к первичной информации звукового документа только в форме копии на новом носителе или в новой системе. По мере того как обветшание носителя или устаревание системы делает доступ к первичной информации звукового документа возможным только за счет использования копии с оригинального носителя, возрастает важность адекватной вторичной информации. Архивам необходимо, следовательно, систематически фиксировать релевантную вторичную информацию, содержащуюся в оригинальном документе, и обеспечивать ее доступность вместе с копией первичной информации. Только в этом случае будущие пользователи могут быть уверены в аутентичности первичных данных. При массовом тиражировании аудионосителей — особенно механических и оптических — качество звучания различных копий могло сильно варьироваться в зависимости от того, как с ними обращались и как они хранились. Поэтому целесообразно распространять поиск лучших копий и на другие коллекции в национальном или даже в международном масштабе. Архивные собрания в более узком смысле слова, то есть не массовые копии, могут существовать в двух или более вариантах. Например, оригинальный носитель (лента, кассета, пластинка, записанная прямым методом) и архивная мастер-копия, которая является копией с оригинала. В то время как архивная мастер-копия или вообще более поздние носители в целом обнаруживают лучшую степень сохранности, их звучание может быть хуже по качеству из-за несовершенства прежней технологии перезаписи и неизбежных потерь в процессе копирования аналогового сигнала. Немодифицированный перевод в новый целевой формат

Необходимо, чтобы перевод со старых архивных форматов в новые происходил без субъективных изменений или «улучшений», таких, как, например, очистка от шума и т. п. Столь же существенно, чтобы были переданы полный динамический диапазон и ча02|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

специальных аудиоформатов, таких как R-DAT и CD-R (аудио), к форматам для хранения содержания в виде данных, то есть файловым форматам в компьютерных системах. Хотя в принципе файловым форматам, операционным системам и компьютерным системам хранения также угрожает устаревание, в этой профессиональной среде проблема решается легче, чем с помощью цифровых аудиоформатов, которые зависят от потребительского рынка. В документе указывается, что CD-R все еще используется, хотя в настоящий момент применение записей на CD и DVD уже следует рассматривать как потенциально опасное с точки зрения сохранности звука (ср. IASA-TС 04, 6.6). Технический комитет поэтому настоятельно рекомендует применять в системе компьютерного хранения реальные файловые форматы и полагаться на связанные с ними меры проверки целостности данных. Поскольку

обзор | архивация данных

стотные характеристики оригинала. Важно понять, что изначально запланированный сигнал является только частью данного звукового документа. Не планируемые и нежелательные артефакты (шум, искажения) также являются частью звукового документа, они вызваны ограниченностью технологии исторической записи или добавлены к оригинальному сигналу позднее вследствие неправильного обращения (например, щелчки) или небрежного хранения. Обе эти части должны быть сохранены со всей возможной тщательностью, и это следует учитывать при выборе цифрового разрешения.

Цифровые целевые форматы и цифровое разрешение

Как уже сказано, архивация аудиосигналов в виде файловых форматов стала преобладающей практикой, и формат WAVE и его расширение BWF стали стандартом. Этот формат официально рекомендуется техническим комитетом. Для многодорожечного аудио и звуковых дорожек к видео можно использовать также RF64 (EBU Tech 3306), совместимый с BWF, AES-31 или wav-файлы в Media Exchange Format (MXF). Для копирования аналоговых оригиналов IASA рекомендует минимальное цифровое разрешение с частотой дискретизации 48 кГц при по меньшей мере 24-битной длине слова. В учреждениях, связанных с сохранением наследия, широко применяется разрешение 96 кГц / 24 бита. Лучшее качество перезаписи непреднамеренных компонентов звукового документа облегчает последующее устранение этих артефактов при помощи цифровой обработки сигнала при производстве доступных копий. Записи речи из-за нестационарного характера согласных должны трактоваться как музыкальные записи. При копировании цифровых записей звука частота дискретизации технологии хранения должна быть той же, что и у исходного элемента, а разрешение квантования не меньше, чем у исходного элемента. Использование формата MP3 и любых lossy codecs недопустимо. Переносы, использующие такую обработку данных, ведут к безвозвратной потере частей первичной информации. Рекомендуется использовать при копировании звуковой информации интерфейсы IEEE1394 (Firewire) и USB 2.0

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 02|2013

Принципы цифровой архивации

Каждая цифровая копия, сделанная для архивных целей, должна быть сверена с импортированным файлом (верификация), должна быть свободной от неисправимых ошибок и иметь как можно меньшее количество исправимых ошибок. Должен быть составлен и сохранен для контроля в будущем отчет о наличии ошибок. Цифровые записи, поступающие извне, могут тем не менее содержать неисправимые ошибки; и в этом случае должен быть составлен отчет об их наличии. Цифровое содержание должно копироваться на новые носители всякий раз, когда количество ошибок значительно увеличивается, но в любом случае до появления неисправимых ошибок (refreshment). Необходимо хранить по крайне мере две цифровые архивные копии и использовать при необходимости дополнительные потребительские копии. Архивные копии должны храниться по возможности в разных местах. Предпочтительно, чтобы проверки выполнялись автоматически, как это возможно с помощью автоматически контролирующего компьютерного оборудования, такого как DMSS. Если это невозможно, нужно проводить проверку вручную на основе статистически значимых данных. По сути, эти принципы идентичны тем, которые рекомендованы для аналоговых документов. Фундаментальное различие, однако, состоит в качественно иных измерениях цифрового мира, который допускает объективную оценку целостности записей. Цифровые носители и системы могут в любое время без всякого предупреждения выйти из строя. Поэтому необходимо иметь по крайней мере один дубликат каждой цифровой архивной копии (back-up) и в идеале хранить его в другом месте. Цифровые технологии позволяют создавать стратегии по минимизации рисков для цифровых архивов, в частности, путем создания сети между первичными коллекциями, архивами для пользователей и резервными (дублирующими) архивами. Большая часть мирового наследия в форме аудиовизуальных документов, отражающих лингвистическое и культурное многообразие человеwww.625-net.ru

архивация данных | обзор чества, хранится в сравнительно небольших учреждениях. В силу постоянной недостаточности финансирования эти учреждения не могут считаться архивами в строгом смысле слова. Более того, значительное количество материалов международного значения все еще находится в руках ученых и других частных лиц, которые их собирали. Эти держатели небольших коллекций смогут правильно расставить приоритеты в своей работе, когда узнают о ненадежности носителей и о действиях, которые принимаются в больших архивах. Во многих случаях большие архивы смогут взять на себя определенную работу по сохранению аудиоколлекций небольших учреждений. Внутригосударственное и международное сотрудничество в этом направлении настоятельно рекомендуется. Национальным архивам, располагающим системой хранения DMSS, следует рассмотреть возможность приема на хранение небольших коллекций звуковых файлов до тех пор, пока хранение в цифровом виде не станет широкодоступным. Cегодня технологии цифрового архивирования позволяют пользователям делать описание, поиск, организацию, просмотр, обработку и автоматическое частичное восстановление материала вне зависимости от того, где он хранится, а затем переводить его в необходимый формат. Итак, что необходимо для создания эффективного цифрового архива, который обеспечит более успешную деятельность вашего предприятия? Метаданные

Одним из наиболее важных аспектов цифрового архива являются метаданные. Метаданные лучше всего определить как данные о данных, и они могут

алистах, детали производства, информацию о местах записи и все остальное, что позволит в будущем быстро найти нужный материал. Описательные метаданные часто используются для хранения информации, которая затем будет востребована для определения конечного материала после всей обработки, основанной на регламентах организации. Способность принимать разумные и эффективные решения относительно того, как и где обрабатывать контент, является очень важным делом, поэтому хранение такой информации вместе с самим контентом представляется чрезвычайно важным. Одним из уникальных аспектов метаданных, относящихся к видео- и аудиоконтенту, является их привязка к временному контексту. При работе с видеоматериалом вы можете описывать и каталогизировать определенные временные интервалы контента — данные о кадрах, местах съемки и другую важную информацию. Хотя и не всегда необходимо это делать, но создание таких метаданных обеспечивает гораздо большую степень структурированности информации, что будет бесценным при разработке архива. Прокси-копии

Другим важным решением при реализации цифрового архива является создание слоя управляющего программного обеспечения, которое будет использоваться для управления, описания, сегментирования, каталогизации и поиска контента. В этой области прокси-копии (отображение материала HD в низком разрешении) играют ключевую роль. Прокси-копии обеспечивают визуализацию материала, который хранится в вашем архиве, независимо от того,

Метаданные и прокси-копирование помогут навести порядок в вашем архиве

где этот материал находится в данный момент. Визуализация контента может дать пользователям подтверждение, что это именно то, что они искали. Это качество является ценным не только для обнаружения контента, но также и для процесса наполнения (или каталогизации) метаданных. Необходимо также учитывать, что отраслевые стандарты приходят и уходят, а открытые стандарты на долгое время будут лучшей гарантией того, что ваш контент, который вы помещаете в архив, будет пригодным к использованию и в будущем. Имеется множество важных факторов и решений для создания цифрового архива — от формата до рабочего процесса, от внутренней организации до системы управления. Не существует единого ответа или универсального решения для создания цифрового 02|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

быть представлены в различных типах и форматах. Основной тип — это структурные метаданные, которые определяют характеристики цифрового контента: формат, скорость передачи данных, соотношение сторон кадра, разрешение, звук и т. д. Эти метаданные имеют важное значение при подготовке базового уровня организации контента и при построении принципов работы вашего предприятия относительно того, как должен быть обработан медиаматериал перед передачей его на определенные платформы. Описательные метаданные охватывают заданные пользователями участки, позволяющие организации описывать контент и управлять им — как и где его использовать. Описательные метаданные зачастую включают в себя информацию о правах, описание контента, описание кадров, данные о задействованных специ-

обзор | архивация данных Классификация внешних систем хранения данных В качестве носителей данных в современных системах хранения данных (СХД) выступают: Жесткие диски, наиболее популярные интерфейсы дисков СХД: Fibre Channel (FC) Serial ATA (S-ATA) Serial SCSI (SAS) SCSI Магнитные ленты, наиболее популярные форматы магнитных лент СХД: DAT LTO SDLT Оптические и магнитооптические диски: DVD UDO PDD Наиболее распространенные внешние интерфейсы (протоколы) подключения СХД: Fibre Channel iSCSI SCSI CIFS и NFS Infiniband архива, поэтому необходимо тщательно рассматривать все варианты на предмет того, что наилучшим образом подходит для конкретных нужд. На сегодняшний день получили распространение следующие методы создания систем хранения данных путем консолидации. Система хранения данных путем консолидации на устройствах хранения с блочным доступом и подключением посредством сети хранения (Storage Area Network — SAN). Наиболее популярные протоколы построения: Fibre Channel (FC) — специальный блочный протокол, отличает высокая производительность и относительно высокая цена. iSCSI — протокол передачи SCSI пакетов по традиционным IP-сетям, более доступная по цене альтернатива FC. Система хранения данных путем консолидации на устройствах хранения с прямым подключением в сеть передачи данных (Network Attached Storage — NAS). Наиболее популярные протоколы, поддерживаемые NAS-массивами: NFS — стандартный протокол файлового доступа UNIX систем, CIFS — стандартный протокол Windows систем. В качестве устройства хранения данными может выступать дисковая подсистема, ленточное устройство или устройство на магнитооптических дисках, а также все большее значение приобретают массивы Flash-памяти. Любой из методов консолидации имеет как достоинства, так и недостатки. Во многих случаях имеет смысл комбинация всех технологий для достижения оптимальной стоимости решения.

Fibre Channel

Транспортный протокол (как TCP в IP-сетях), инкапсулирующий протокол SCSI по сетям Fibre Channel. Является основой построения сетей хранения данных. Стандартизацией протоколов занимается технический комитет T11, входящий в состав Международного комитета по стандартам в сфере ИТ (InterNational Committee for

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 02|2013

Information Technology Standards — INCITS), аккредитованного Американским национальным институтом стандартов (ANSI). Fibre Channel широко применяется для создания сетей хранения данных (Storage Area Networks). История Fibre Channel началась в 1985 году, а в 1994 году был утвержден ANSI как стандарт, упрощавший интерфейс HIPPI, для которого применялся массивный 50-парный кабель с громоздкими коннекторами. Благодаря высокой скорости передачи данных, малой задержке и расширяемости практически не имеет аналогов в этой области. Однако в последние годы область его применения постепенно перемещается в сегмент высокопроизводительных систем и решений, а бюджетный сегмент с успехом осваивается недорогими решениями iSCSI на базе Gigabit Ethernet и 10G Ethernet. Наметилась также тенденция к переносу транспортного уровня протокола FC в тот же Gigabit и 10G Ethernet при помощи протоколов FCoE и FCIP. iSCSI

Технология iSCSI (ныне входит в употребление термин IP-SAN) — метод для организации SAN-сети через обычную сетевую инфраструктуру Ethernet. Она прошла ратификацию в IETF в конце 2003 года (RFC3720) и на сегодняшний день является широкораспространенной и стандартной. iSCSI является функциональным эквивалентом известного протокола FibrеChannel, также как FC, технология iSCSI позволяет организовывать сеть хранения данных, подключать к серверам или рабочим станциям диски и иные устройства хранения (например, ленточные устройства для back-up), с тем чтобы использовать их так, как будто они подключены непосредственно к этим компьютерам. Строго говоря, то, что мы привыкли называть FiberChannel (FC), есть на самом деле SCSI-over-FC, то есть точно таким же образом пакеты FC переносят блоки и команды SCSI, и разница с iSCSI тут на «транспортном уровне».

Недостатки iSCSI Это все же IP, и тот факт, что изначально IP не создавался для целей массированной передачи данных с низкой латентностью и гарантированностью доставки, в принципе является некоей «родовой проблемой» для iSCSI. Однако далеко не всюду эта проблема на самом деле проявляется. Существует множество применений, где этого недостатка вы не почувствуете и где применение, без сомнения, гораздо более продвинутого FiberChannel будет просто пустой и бессмысленной тратой денег, не дающей никаких дополнительных возможностей и преимуществ.

Что необходимо для использования iSCSI Для построения простейшей SAN необходимо наличие дискового массива с поддержкой интерфейса iSCSI (например, любой NetApp FAS), отдельного сегмента сети передачи данных (несмотря на то, что трафик iSCSI может идти и по обычной офисной LAN, более грамотно выделить его в отдельную сеть), свободных Ethernet-портов в серверах или специального iSCSI-адаптера, а так же программный компонент Initiator под ОС серверов.

www.625-net.ru

архивация данных | обзор

Изменение со временем способов хранения цифровой информации сделало возможным осуществлять архивирование фонограмм не при помощи специальных аудионосителей, а используя универсальные средства хранения данных

Технология хранения Redundant array of independent disks (RAID)

RAID — массив из нескольких дисков (запоминающих устройств), управляемых контроллером, связанных между собой скоростными каналами передачи данных и воспринимаемых внешней системой как единое целое. В зависимости от типа используемого массива может обеспечивать различные степени отказоустойчивости и быстродействия. Служит для повышения надежности хранения данных и/или для повышения скорости чтения/записи. Аббревиатура RAID изначально расшифровывалась как redundant array of inexpensive disks («избыточный (резервный) массив недорогих дисков», так как они были гораздо дешевле RAM). Именно так был представлен RAID его создателями Петтерсоном (David A. Patterson), Гибсоном (Garth A. Gibson) и Катцом (Randy H. Katz)

Заключение

Чтобы досконально разобраться в вышеизложенной информации, звукоинженерам, по сути, надо овладеть еще одной профессией. На наш взгляд, это совсем необязательно. Мы поверхностно упомянули отдельные современные системы хранения данных, чтобы обозначить, в каком виде и каким способом происходит сегодня хранение данных, в том числе и тех, что принято было всегда называть фонограммами. Чтобы узнать о перспективах развития СХД, стоит изучить специализированную литературу о сетях хранения Peer to Peer, о Cloud Computing и массивно-параллельных системах хранения. К про-аудио это имеет косвенное отношение, и мы не станем больше этого касаться. Далее мы представим несколько современных приборов, демонстрирующих различные системы хранения. Источники: IASA-TC 03, The Safeguarding of the Audio Heritage: Ethics, Principles and Preservation Strategy, Version 3, December 2005. Перевод: Виктор Денисов и Наталия Светозарова IASA Technical Committee 04, Guidelines on the Production and Preservation of Digital Audio Objects. Перевод: Виктор Денисов, Наталия Светозарова, Сергей Ермаков Борис Меерзон «Системы архивирования фонограмм» Саймон Элдридж «Построение цифрового архива» 02|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Преимуществом же iSCSI является то, что он работает всюду, где пройдет обычный IP, что на практике означает вообще всюду. Хоть по модему, хоть через всю планету. Широкая доступность Ethernet-инфраструктуры означает в том числе и ее дешевизну в практической реализации. Поскольку носителем iSCSI является «вездеходный» IP, то автоматически решается проблема, связанная с передачей SAN-сети на большие расстояния, то, для чего в случае FC создаются разнообразные конвертеры, бриджи и DWDM-директоры. С iSCSI нет проблем осуществить резервное копирование или репликацию через SAN на устройство, расположенное в удаленном дата-центре. При этом не нужен никакой бридж для преобразования SAN-сети в вид, пригодный для передачи по IP-сети общего пользования, или наличие оптической магистрали для передачи трафика FC между сегментами SAN.

в 1987 году. Со временем RAID стали расшифровывать как redundant array of independent disks («избыточный (резервный) массив независимых дисков»), потому что для массивов приходилось использовать и дорогое оборудование (под недорогими дисками подразумевались диски для ПЭВМ). Идея RAID-массивов — в объединении дисков, каждый из которых рассматривается как набор секторов, и в результате драйвер файловой системы «видит» как бы единый диск и работает с ним, не обращая внимания на его внутреннюю структуру. Однако можно добиться существенного повышения производительности и надежности дисковой системы, если драйвер файловой системы будет знать о том, что работает не с одним диском, а с набором дисков.

обзор | архивация данных

Avid ISIS 7000 www.avid.com

новления. В отличие от RAID-систем, требующих вмешательства пользователей или администраторов, самовосстанавливающаяся система Avid ISIS обеспечивает непрерывный процесс производства. При замене дисков переконфигурация происходит в 20 раз быстрее, чем при обычной технологии RAID. Значительно меньше времени, необходимого для полного восстановления системы. Системы Avid Unity ISIS потенциально способны расширяться для нужд компаний любого масштаба, обеспечивая возможности беспрерывного доступа к медиаинформации; мощный инструментарий управления ресурсами, но простой в использовании; открытая архитектура позволяет клиентам работать на оборудовании как компании Avid, так и других компаний, что важно для больших многозадачных производственных комплексов. Максимально масштабируемая самобалансируемая распределительная архитектура системы Avid Unity ISIS предлагает особый потенциал роста: если вы добавляете объем дискового массива, одновременно вы добавляете и интеллектуальную вычислительную мощность, и повышаете производительность комплекса. Система Avid Unity ISIS может увеличиваться по объему от 8 TB до 192 TB. Вместимость.

Просто подключите дополнительный блок Avid ISIS 7000 Engine и файловая система автоматически сбалансирует загрузочный баланс всех дисковых блоков, не прерывая производственные операции. Медиасеть Avid Unity ISIS позволяет одновременно работать с медиаинформацией до 330 клиентам в реальном времени и до 1000 пользователей базой данных. Масштабы пропускной способности обеспечивают одновременную работу в реальном времени множества пользователей с медиаформатами SD и Avid DNxHD. Пропускная способность будет увеличиваться в будущих версиях.

Перераспределение данных

В случае выхода из строя диска, интеллектуальный двухдисковый блок автоматически реконструирует данные в фоновом режиме, сохраняя полную пропускную способность системы; чем больше дисковых блоков, тем быстрее процесс восста-

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 02|2013

Инфраструктура на основе Gigabit Ethernet

Avid Unity ISIS работает на основе стандартной технологии Ethernet, исключается необходимость одновременного использования двух сетей Fibre Channel и Ethernet. Стандартная для индустрии технология Ethernet упрощает администрирование, упрощена интеграция в существующую инфраструктуру IT, значительно снижается общая стоимость системы. Мониторинг состояния системы и инструментарий администрирования

Основанное на браузере графическое представление всей системы дает возможность пользователям видеть нужные точки системы, вызывающие беспокойство, и предпринимать необходимые действия в ответ на сигнализацию о возникновении каких-либо проблем. Администраторы могут изолировать и заменять компоненты системы очень быстро и поддерживать оптимальный уровень надежности. В отличие от обычной storage area network (SAN) архитектура более высокого уровня Avid ISIS распределяет данные и метаданные, чтобы каждый интеллектуальный элемент дискового массива мог быстро принимать решения, которые оптимизируют загрузку, используемые объемы и состояние всей системы. Дополнительная надежность всех компонентов обеспечивает семиуровневую защиту для непрерывности процесса производства, обеспечивает абсолютную надежность высокозагруженного процесса производства в современном телевидении, в компаниях постпродакшн телевидения и кино. Текущая версия Avid Unity MediaNetwork является системой пятого поколения серверов — единых дисковых массивов профессионального уровня с увеличенной производительностью, компактной по форме и оптимальной по цене.

Основа системы — блок Avid Unity Media Engine, в котором размещается сервер с программным обеспечением Avid Unity и дисковые массивы MEDIArray XT. Для клиентов поддерживаются интерфейсы как высокоскоростной 4-Gigabit Fibre Channel, так и более дешевый Gigabit Ethernet. Общий объем дискового массива может наращиваться с помощью дисковых модулей MEDIArray XT. Cистема Avid Unity MediaNetwork обеспечивает поддержку широкого спектра форматов некомпрессированной и компрессированной медиаинформации, работая с ними в реальном времени, включая высококачественный экономичный и эффективный кодек Avid DNxHDT, а также некомпрессированный HD.

Возможности Avid Unity MediaNetwork Поддержка работы в реальном времени клиентов, работающих на системах семейств Avid DS, Media Composer, Avid Xpress Pro, NewsCutter, Symphony Nitris, и Avid Meridien. Поддержка систем на базе блока Meridien вплоть до версии MediaNetwork v 5.0.2 Поддержка всех резолюций, от черновых до HD, в объемах: до 46 однопоточных клиентов в DV25; до 26 двухпоточных клиентов в Avid DNxHD 145 или 1:1 8-bit SD; до 26 двухпоточных клиентов в Avid DNxHD 220 или 1:1 10-bit SD; до 8 двухпоточных клиентов в 1:1 8-bit HD; до 8 двухпоточных клиентов в 1:1 10-bit HD. Одновременная поддержка операционных систем Windows XP, Windows 2000 и Macintosh® OS X через Fibre Channel или через Gigabit Ethernet. Любые комбинации работающих клиентов одновременно могут записывать и считывать медиаинформацию с одних и тех же рабочих пространств. UnityRAID позволяет гибко защищать от потери медиаресурсы в любое время, даже позволяет защитить медиафайлы сразу же после записи. Большой объем дискового массива до 128 TB с дисковыми блоками MEDIArray XT. Виртуальная разбивка дискового массива на partitions (рабочие пространства) с возможностью изменения размеров без повреждения медиаинформации и прерывания рабочего процесса Простое администрирование через всеобъемлющий статус системы, дистанционная диагностика и дистанционный обзор статуса системы. Добавление или удаление дисков в ячейках системы без потери медиаданных и без прерывания производимых клиентами работ. Замена вышедших из строя дисков с помощь простого меню команд и восстановление данных без остановки функционирования системы MediaNetwork. Обзор, создание, монтаж и удаление пользовательских данных (с паролями) и установка прав доступа для пользователей к рабочим пространствам. Поддержка семейства Avid Interplay, Avid Instinct, AirSpeed, DMS ProEncode, Avid Archive, и Nearchive.

www.625-net.ru

архивация данных | обзор

Axus YOTTA III Enhance www.axus.com.tw

Дисковый (RAID) массив на 24 диска YOTTA III Enhance с хост-портами 8Gb Fibre Channel — это решение хранения данных, построенное на базе новых высокопроизводительных RAID-контроллеров Dual Core RAID-on-Chip (ROC) 800MHz для шины PCI Express® 3.0 x8 с кэшем на базе архитектуры памяти DDR3-1333 до 8ГБ. Для подключения одного или более массивов расширения 6Gb/s SAS JBOD в YOTTA III Enhance используются порты расширения SAS 6Gb/s. Система поддерживает до 128 дисков. Подсистемы YOTTA III Enhance поставляются с одним или двумя RAIDконтроллерами, поддерживающими режим Active-Active. Дублированные модули контроллеров Active-Active с зеркалированием кэша через соединение PCIe Gen 3, обеспечивают избыточные пути передачи данных для обеспечения высокой доступности,

точную настройку для обеспечения непрерывной производительности специфических приложений, используемых, например, в видеомонтаже, постпродакшн и вещании. Основные характеристики:

тогда как избыточные блоки питания, модули охлаждения позволяют минимизировать простой и любые другие нарушения непрерывности ведения бизнеса. Улучшения в аппаратной части новой серии RAID-массивов YOTTA III Enhance дополняют существующую технологию YOTTA III. Новые подсистемы предоставляют знакомый пользовательский интерфейс и инструменты управления RAID для упрощения создания, мониторинга и обслуживания конфигураций хранилищ. Кроме того, дисковые массивы серии YOTTA III Enhance предоставляют средства расширенной конфигурации, позволяющие осуществлять

Улучшенные средства RAID Удобный модульный дизайн Технология EZSecure Lock Простое администрирование Выбор нескольких RAID Немедленная доступность/фоновая инициализация Переадресация (roaming) массивов Онлайновое расширение емкости Онлайновое изменение уровня RAID и Stripe Size RAID 6 SNMP MPIO S.M.A.R.T Процессор Dual Core RAID-on-Chip (ROC) 800MHz PCIe 3.0 x8 Поддержка кэша до 8ГБ с использованием DDR31333 DIMM ECC Четыре порта 8Gb Fibre Channel на контроллер Расширение до 128 дисков Поддержка двух Active-Active контроллеров с архитектурой ALUA

Violin 6000 Series www.violin-memory.com

партнером Violin Memory — отраслевым лидером в этой области Toshiba. Преимущества решений Violin 6000 Series становятся еще более значимыми при сравнении капитальных и операционных расходов, связанных с использованием сложных традиционных систем хранения с ограниченным набором SSD дисков, политик многоуровневого хранения, а также их постоянного мониторинга и настройки. В основе систем Violin 6000 Series лежит Flash Memory Fabric — гибкая сеть из тысяч Flash-чипов, работающих совместно для непрерывной оптимизации производительности, низкого уровня задержек и долговечности. В противоположность системам на основе SSD, использующим архитектуру, унаследованную от жестких дисков, технология Flash Memory Fabric является результатом подхода, основанного только на использовании чипов и использующего запатентованные алгоритмы оптимизации Flash, работающие на аппаратном уровне и на скорости передачи данных.

Массивы внешней Flash-памяти Violin 6000 Series непосредственно подключаются к существующим сетевым инфраструктурам 8Gb/s Fibre Channel, 10GE iSCSI и 40Gb/s InfiniBand. Они управляются с помощью операционной системы Violin Memory Operating System (vMOS), предоставляющей простой и понятный графический интерфейс управления для одного или множества корпусов. Распределение ресурсов хранения между приложениями максимально упрощено. Никаких групп RAID или уровней хранения. Новые разделы LUN автоматически распределяются по существующей Flash Memory Fabric. 02|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Массивы хранения Violin 6000 Series — это системы, специально разработанные для максимального использования всего доступного потенциала Flash-памяти и предоставляющие лучшую в отрасли непрерывную производительность и сверхнизкий уровень задержек. Массив форм-фактора 3U предоставляет до одного миллиона IOPS, обеспечивая непрерывный, беспиковый уровень задержек, измеряемых в микросекундах, намного более низких, чем у традиционных решений быстрых хранилищ (Tier 1). Уникальное позиционирование Violin заключается в предложении систем на основе Flash-памяти, которые могут конкурировать с высокопроизводительными дисковыми решениями как с точки зрения цены, так и емкости, даже не принимая во внимание потенциальные преимущества таких возможностей, как дедупликация. Это возможно благодаря тому, что массивы внешней Flashпамяти Violin 6000 Series специально созданы на основе компонентов Flash, производимых стратегическим

обзор | архивация данных

Omneon MediaGrid www.harmonicinc.com

Технология Scalability™

Система MediaGrid основана на модульном принципе проектирования, которым отличается компания Omneon, и позволяет студиям вещания настроить систему в соответствии со своими требованиями. Эти настройки включают пропускную способность доступа, емкость хранилища, защиту файлов и вычислительную мощность обработки медиаданных. Систему с емкостью 5 терабайт можно легко увеличить более чем в 1000 раз без перестроения или выделения разделов.

Ускорение процесса обработки цифровых медиаданных

Система MediaGrid — это не только высокопроизводительное общее хранилище для всех пользователей ТВ-студии, но и система, которая постоянно настраивается в соответствии с требованиями по надежности и пропускной способности процесса вещания, а также выполняет активную обработку хранимых медиаданных. Благодаря открытым протоколам передачи файлов и API-интерфейсам, система MediaGrid легко интегрируется в рабочий процесс и в приложения управления контентом. Система MediaGrid сочетает grid-хранилище с поддержкой grid-вычислений, обеспечиваемых за счет использования нескольких интеллектуальных, соединенных, но независимых серверов контента, что позволяет создать систему с управляемым расширением емкости, пропускной способности и вычислительной обработки медиаданных. В сочетании с серверами медиаданных Omneon Spectrum™ система MediaGrid позволяет ТВ-студиям и поставщикам информации перейти с видеолент на полностью цифровой рабочий процесс с использованием дисков

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 02|2013

и подключить множество отдельных систем к единой общей среде хранения. Устранены узкие места систем, не требуется использовать частные форматы файлов, исключено несовпадение метаданных, несовместимость форматов, ручное дублирование, сложности архивации и сокращено столь раздражающее время ожидания. Реализованы такие функции, как многоканальный автоматический захват, прямая передача файлов в хранилище и из него, простой поиск медиаклипов, отсутствие времени ожидания для редактирования и полная интеграция центрального хранилища и студий. Активные системы хранения

Традиционные системы хранения представляют собой статичные хранилища, в которых хранятся данные. Для выполнения даже самых простых задач по работе с медиаданными необходимо использовать внешние устройства обработки и передачи данных. Представив систему MediaGrid, компания Omneon открыла эру интегрированной обработки медиаданных. Плотно интегрированные серверы хранения, пропускная способность и обработка приложений соединены друг с другом и становятся отдельным томом хранилища. Архитектура MediaGrid разработана для предоставления максимального доступа к медиаданным и одновременной их защиты. При переносе данных в систему они разделяются, реплицируются и распространяются по всему дисковому массиву. Такая организация обеспечивает встроенную целостность данных за счет обслуживания реплик файлов, хранящихся в различных местоположениях пула хранения. Доступность файлов оптимизирована с помощью

динамического увеличения количества копий контента с высоким уровнем спроса. Система постоянно отслеживает ошибки данных и автоматически восстанавливает данные без длительной процедуры перестроения и опасных периодов уязвимости. На другом уровне система MediaGrid действует как параллельная вычислительная платформа для приложений обработки медиаданных, запускаемых непосредственно в системе. Теперь такие процессы, как контроль качества, перекодировка, добавление субтитров и разметка аудиодорожек можно выполнять целиком в grid-системе. При этом исключается необходимость перемещения данных на отдельные устройства цифровой обработки с последующим их возвратом в хранилище. Сущность Grid-системы

Основными компонентами системы MediaGrid являются ContentDirectors и ContentServers. Устройства ContentDirector действуют как контроллеры файловой системы, управляя распределением данных в системе и предоставляя клиентам карту данных для получения необходимых медиаданных из системы. Устройства ContentServer являются ядром фактического хранения медиаданных и предоставления к ним доступа. Устройства ContentServer доступны в следующих конфигурациях: 2TB «высокая пропускная способность» и 12TB «высокая емкость». Эти устройства представляют собой отдельные серверы хранения с определенной емкостью, обеспечивающие сетевой доступ с высокой пропускной способностью и предоставляющие вычислительные мощности. Устройства ContentServer являются интеллектуальными серверами, и для обмена данных с клиентами или друг с другом им не требуется ContentDirectors. Высокая степень масштабируемости системы MediaGrid обеспечивает емкости хранения от нескольких терабайт до одного петабайта. Пропускная способность начинается с нескольких гигабит в секунду и увеличивается по мере добавления новых ContentServer. Имеется возможность задания пропускной способности сети и требуемой изwww.625-net.ru

архивация данных | обзор быточности. Используя несколько гигабитных каналов, MediaGrid обеспечивает масштабируемость по всей системе. Любое подключенное устройство имеет доступ к любой части хранимого контента. Новая файловая система MediaGrid

В основе архитектуры MediaGrid находится распределенная файловая система, разработанная для определенных задач, связанных с управлением большими файлами медиаданных. Схема сегментации файлов системы MediaGrid использует в качестве элементов хранения фрагменты файлов, а не традиционные блоки. Каждый файл разделяется на фрагменты, которые хранятся в нескольких местоположениях в пуле из ContentServers. За распределением фрагментов следят резервиро-

ванные ContentDirector, выполняющие обслуживание базы данных местоположений фрагментов. Фрагмент в системе MediaGrid (его размер составляет 8 МБ) хранится и извлекается из пула хранения интеллектуальным способом, что гарантирует целостность файлов и производительность системы. При разделении файлов на фрагменты и их распределении в системе создается несколько реплик каждого фрагмента, которые снова распределяются по другим дискам на других серверах ContentServers на основе настраиваемого коэффициента повторения. Благодаря этому система MediaGrid обеспечивает большую надежность и пропускную способность для критичного контента или контента с высоким уровнем спроса в сравнении с менее используемым. Фрагменты также позволяют вести активный контроль

целостности, в этом преимущество по сравнению с современными RAID-системами, которые вследствие ограничений на пропускную способность определяют потери данных только при попытке доступа к этим данным. Активные приложения

На многих ТВ-студиях эффективность управления медиаданными обеспечивается за счет ограничений приложений обработки. В основном это вызвано узкими местами в сети и проблемами контроля версий, связанными с копированием файлов между различными сегментами хранилищ. Система MediaGrid позволяет приложениям управлять и обрабатывать файлы медиаданных без вывода их из системы. В свою очередь, такие приложения активно участвуют в рабочем процессе, действуя параллельно другим процессам.

Tandberg StorageLibrary T160+ www.tandbergdata.com

операций на случай непредвиденного сбоя. Нагрузка в нормальных условиях равномерно распределяется между обоими блока питания. Однако в случае выхода из строя одного блока второй сможет обеспечить полную нагрузку. Ленточные библиотеки Tandberg StorageLibrary T160+ Series соответствуют отраслевому стандарту носителей LTO. Для того чтобы достичь наивысшей надежности, рекомендуется использовать сертифицированные картриджи данных LTO производства Tandberg. бавлять приводы или устанавливать приводы следующего поколения для увеличения производительности и емкости. Использование графического интерфейса удаленного управления на базе Web-браузера дает возможность осуществлять удаленный мониторинг, контроль, конфигурацию и диагностику из любой точки земного шара. Ленточные библиотеки T160+ Series поддерживают мониторинг системы через SNMP. Также поддерживается протокол SMTP, и информация о возникновении любой нештатной ситуации немедленно отправляется по электронной почте. Ленточные библиотеки T160+ оснащаются дублированными блоками питания на каждое устройство T40+. Второй блок питания обеспечивает избыточность для критически важных

Ключевые возможности ленточной библиотеки Tandberg StorageLibrary T160+ Емкость библиотеки расширяется с 91.2Тб до 453 Тб Механизм Pass Thru позволяет объединять в стек несколько библиотек 1-8 полноразмерных приводов LTO-3, LTO-4 или LTO-5; 1-16 приводов LTO-3, LTO-4 или LTO-5 половинной высоты Средства Performance on Demand (PoD) позволяют добавлять приводы или устанавливать приводы LTO нового поколения Предоставляет возможности подключения по SCSI, SAS и Native Fibre Channel Использование интерфейса удаленного управления на базе Web-браузера позволяет пользователям осуществлять удаленный мониторинг, контроль, конфигурацию и диагностику через Internet Избыточные блоки питания обнаруживают скачки напряжения и сбои вентиляторов Поддерживает средства однократной записи WORM и шифрования (только LTO-4, LTO-5) для улучшения защиты данных

02|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Ленточная библиотека Tandberg StorageLibrary T160+ является профессиональным решением резервного копирования и защиты данных, предоставляющим максимальную производительность и расширяемую емкость. Библиотека Tandberg StorageLibrary T160+ использует механизм Pass-Thru, позволяющий пользователю добавлять дополнительные приводы и расширять емкость по мере необходимости. С помощью механизма Pass-Thru, пользователь, купивший изначально библиотеку T40+, может добавить второй, третий или четвертый модуль и получить StorageLibrary T80+, StorageLibrary T120+ или StorageLibrary T160+. Библиотека T160+, состоящая из четырех модулей T40+, предоставляет 151 слот. В ленточной библиотеке может быть установлено до 16 приводов LTO половинной высоты или 8 полноразмерных приводов LTO. Поддерживаются хост-соединения LVD SCSI, Native Fibre Channel и SAS. Ленточные библиотеки Tandberg StorageLibrary T160+ спроектированы для увеличения эффективности резервного копирования и восстановления данных, а также минимизации простоев. Средства Performance on Demand (POD) позволяют пользователям до-

обзор | архивация данных

DSCon 10SYS-24D www.dscon.ru

ют два режима работы — режим высокоскоростной СХД либо режим шлюза к сети хранения Fibre Channel. В первом случае ресурсами хранения могут выступать диски SAS, SATA, SSD, устройства флэш-памяти, непосредственно установленные в сервер. В режиме шлюза клиенСистема хранения 10SYS-24D в исполнении на 24 диска обеспечивает ты, подключенные к 10SYS-D через Ethernet или InfiniBand, получают доступ к данным через высокоскодоступ к сетям хранения FC SAN. При ростные порты 40/56Gb InfiniBand этом виртуальным или физическим или 10/40Gb Ethernet (возможна смешанная конфигурация), поддер- клиентам могут быть представлены живающие протокол RDMA, который сотни виртуальных адаптеров/портов Fibre Channel. Продукт также может позволяет перемещать данные работать в смешанном режиме, пренепосредственно между участками доставляя одновременный доступ как памяти приложений без участия процессора. Для подключения внеш- к локальным ресурсам хранения, так и к ресурсам сети хранения данных. них дисковых массивов используютРешения 10SYS серии D предся порты 2/4/8Gb Fibre Channel. ставляют собой универсальные, Решения 10SYS-D обеспечива-

высокопроизводительные системы хранения данных для серверов, баз данных, суперкомпьютерных кластеров, облачных вычислений, где скорость доступа и минимальный уровень задержек в каналах ввода/ вывода играют решающую роль. Преимущества Сверхбыстрые, до 56Gb/s на порт Производительность и масштабируемость с меньшими затратами на энергопотребление Возможность работы в режиме шлюза к сети хранения FC Простые в управлении и контроле, встроена система управления кластером Оптимальные по соотношению цена/ производительность Позволяют осуществлять конвергенцию различных сетевых сред и снижают затраты на инфраструктуру

Infortrend ESDS S48F-G2842/R2842 www.infortrend.com

Гибридные дисковые (RAID) массивы, оснащенные хост-портами 8Gb Fibre Channel (FC) и 1Gb iSCSI

Ключевые особенности Большая емкость — идеально подходят для требующих большой емкости приложений, таких как HPC и архивирование данных Высокая плотность хранения благодаря 48 дискам в корпусе форм-фактора 4U Тонкое распределение ресурсов Защита данных — моментальные снимки (Snapshot); копирование/зеркалирование томов; синхронная и асинхронная удаленная репликация; поддержка высокой доступности данных и быстрый перезапуск сервиса после сбоев памяти Восемь хост-портов 8Gb/s Fibre Channel — лучшие в своем классе Четыре порта 1GbE (iSCSI) — обеспечение крайне экономичной удаленной репликации через порты iSCSI; возможность консолидации ресурсов хранения для приложений FC SAN и IP SAN Технология CacheSafe — резервный аккумулятор автоматически подает питание для записи данных кэша в модуль флэш-памяти для защиты во время отключения электроэнергии Отказоустойчивость — резервные контроллеры, блоки питания, вентиляторы Возможность расширения до 240 жестких дисков

Они предоставляют высочайшую плотность хранения данных, вмещая в одном корпусе 48 дисков, один или два контроллера, и могут расширяться до 240 жестких дисков с помощью массивов расширения JBOD. Системы хранения данных Infortrend ESDS S48F-G2842/R2842 позволяют малым и средним предприятиям разворачивать сети FC SAN с высокой доступностью, обеспечивая превосходное соотношение цена/производительность и позволяя осуществлять экономически эффективную удаленную репликацию через порты iSCSI. Большая емкость хранения решений является идеальной для приложений архивирования данных и HPC. Семейство дисковых систем хранения данных EonStor DS создано для

того, чтобы помочь пользователям малого и среднего бизнеса развертывать сети FC SAN, обладающие высочайшей доступностью и выдающейся производительностью. В дополнение к отказоустойчивому аппаратному дизайну, EonStor DS обладает широким функционалом для обработки данных, включающим локальную и удаленную репликацию. Благодаря использованию высококлассного движка Infortrend RAID, а также технологии Fibre Channel системы EonStor DS могут обеспечивать рекордную производительность для приложений, работающих с большими объемами данных. Это позволяет обеспечить малый и средний бизнес защитой данных корпоративного класса и высокой производительностью за приемлемую цену.

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 02|2013

www.625-net.ru

ИЗДАТЕЛЬСТВО

Подписка на журнал «Звукорежиссер» Подписка для специалистов осуществляется бесплатно. Чтобы оформить бесплатную подписку, необходимо прислать заявку на e-mail book@625-net.ru с указанием Ф.И.О, места работы/учебы и занимаемой должности, а также полного почтового адреса. Услуга курьерской доставки Мы предлагаем новую услугу — курьерская доставка по Москве. Доставка осуществляется в течение 5 дней после выхода номера. Чтобы оформить услугу курьерской доставки необходимо: Частному лицу — оплатить квитанцию в любом банке РФ и отправить копию скан-квитанции по адресу редакции или на e-mail book@625-net.ru. Все поля квитанции являются обязательными для заполнения. Подписка считается оформленной после получения вашего сообщения. Юридическому лицу — прислать заявку на подписку, указав полные реквизиты организации. Стоимость курьерской доставки: Цена за 1 номер — 120 руб. Цена за 5 номеров — 600 руб. Цена за 10 номеров — 1200 руб. Стоимость подписки действительна до 1 декабря 2012 года.

Подпишитесь!

ООО «Издательство 625» 121069, г. Москва, ул. Малая Никитская, д.4, оф. 1 Тел./факс (495)691-77-24, 695-95-88

«Издательство 625» 7703148980/770301001

40702810187120000082

30101810200000000272

044552272

Номер кор./сч. банка получателя платежа

БИК

Московский филиал ОАО АКБ "РОСБАНК", г. Москва

«Звукорежиссер»

«Издательство 625» 7703148980/770301001

40702810187120000082

30101810200000000272

044552272

Номер кор./сч. банка получателя платежа

БИК

Московский филиал ОАО АКБ "РОСБАНК", г. Москва

«Звукорежиссер»

Крупнейший

архив медиа

Автор: Сергей Ермаков

Федеральное государственное бюджетное учреждение Государственный фонд телевизионных и радиопрограмм (Гостелерадиофонд, ГТРФ) — крупнейший в Российской Федерации архив киновидеоматериалов, звукозаписей и фотоматериалов. Его коллекция насчитывает более полутора миллионов единиц хранения, по своим объемам и разнообразию жанров аналогов Гостелерадиофонду среди отечественных телерадиоархивов нет.

еудивительно, что эта организация включена в Государственный свод особо ценных объектов культурного наследия народов Российской Федерации. Говоря о хранении звуковой информации, мы считаем, что статья об этом важнейшем объекте отлично продемонстрирует реалии и специфику данной деятельности в нашей стране. С 1974 года в нашей стране существует крупнейший архив, объединяющий материалы с обозначением «медиа»: телевизионные фильмы, фотографии, записи программ отече-

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 02|2013

ственного радио и телевидения. Это Государственный фонд телевизионных и радиопрограмм (Гостелерадиофонд). Он изначально создавался как единый центр, объединяющий все телевизионные и радиоматериалы, создаваемые на территории страны. Однако после распада СССР и вплоть до середины 2000-х годов коллекция фонда практически не пополнялась программами, выпускаемыми российским радио и телевидением. Многие медиакомпании приняли решение о создании собственных частных

архивов и хранилищ, в связи с чем передача материалов в Гостелерадиофонд практически прекратилась. Итогом этого стало то, что многие выпущенные в эфир программы так и не были сохранены компаниями-производителями. Появился значительный пробел в деле сохранения источников информации за значительный период в истории нашей страны. Гостелерадиофонд намерен постепенно вернуть себе статус концентрированного источника медиаматериалов, выполняя функцию постоянного места хранения материалов телевидения и радио. www.625-net.ru

гостелерадиофонд Сергей Георгиевич Лапин и Юрий Борисович Левитан

Общий медиаархив для выпускаемых в стране теле- и радиопрограмм сохраняет целостную историю вещания, объединяет документальные и художественные записи, которые станут интересны будущим поколениям, даже не представляющим, каким было телевидение и радио в предыдущие годы и десятилетия… Помимо хранения аудиовизуальных произведений и комплектования архива, современный Гостелерадиофонд занимается оцифровкой материалов, предоставлением контента для использования в новых проектах телевидения и радио. Ускорение оцифровки архива и обеспечение легального доступа к материалам — важнейшие задачи, решением которых также занимается фонд. Необходимо напомнить читателю об истории «Телерадиофонда». Приказом №35 председателя Государственного комитета Совета Министров СССР по телевидению и радиовещанию С.Г. Лапина от 28 января 1974 года была создана производственная служба «Телерадиофонд», позднее переименованная во «Всесоюзный фонд телевизионных и радиопрограмм». Однако собрание фонда, которое сегодня насчитывает 1 660231 единицу хранения, начало формироваться еще в 1930-е годы. С тех пор коллекция Гостелерадиофонда стала регулярно пополняться музыкальными записями, уникальными документальными материалами, теле- и радиоспектаклями, записями знаменитых передач. Достаточно перечислить лишь некоторые названия, чтобы представить разнообразие коллекции Гостелерадиофонда: «Очевидное — невероятное», КВН, «В мире животных», «Театр у микрофона», «Радионяня»…

В соответствии с постановлением правительства РФ от 13 декабря 1995 года №1232 Гостелерадиофонд наделен правами интеллектуальной собственности на все телевизионные и радиопередачи, созданные в системе Гостелерадио СССР. Совсем недавно, 29 января 2013 года, постановлением Высшего арбитражного суда РФ полномочия по распоряжению советской телерадиопродукцией были подтверждены. Все эти аудиовизуальные произведения советской эпохи в составе коллекции Гостелерадиофонда Указом Президента РФ от 15 января 1998 года №30 отнесены к особо ценным объектам культурного наследия народов Российской Федерации. При этом наиболее продолжительной историей может похвастаться фонд аудиоматериалов, которые составляют 60% от всего объема архива — это 926 тысяч единиц хранения. В радиофонде хранятся материалы, которые были записаны еще в 1930-е годы: тогда звук записывался на специальную кинопленку — тон-фильм, а позже, в 50-е годы ХХ века, переписывался уже на новую для того времени версию носителя — магнитную ленту. Знаменитую коллекцию Гостелерадиофонда часто называют «золотым фондом» радио. Интересный факт: в 1930-е годы существовали даже «золотые» носители аудиозаписей. Открытый в 1938 году Дом звукозаписи (музыкальные материалы которого и составили первую фонотеку будущего телерадиофонда) занимался изготовлением восковых дисков по определенной технологии с покрытием диска легчайшим налетом золота. Однако радиоматериалы Гостелеради-

Технологические решения Оцифрованные в Гостелерадиофонде аудиоматериалы хранятся в некомпрессированном формате WAVE, киноматериалы — в формате DPX + WAVE, для видеоматериалов используется формат MXF JPEG2000 в версии «математически без потерь», фотоизображения хранятся в TIFF. Гостелерадиофонд для оцифрованных материалов использует систему хранения On-line на основе массива жестких дисков (Data Direct Networks S2A9900) и Near-line на основе ленточной библиотеки. Аудиоматериалы оцифровываются с помощью пяти рабочих станций на базе ПО Steinberg Wavelab 7. Оцифровкой видеоматериалов Гостелерадиофонда занимаются три видеосервера Opencube Technologies Media ServerHD. При этом все процессы по переводу архива в цифровой формат находятся под управлением специальной системы медиаменеджмента Dalet, отчасти усовершенствованной под цели медиаархивирования: в системе сохраняются сведения о носителе, с которого ведется оцифровка записи, благодаря чему можно проследить основные этапы перевода материала в цифровой формат.

обмен материалами через собственный официальный интернет-портал будет развиваться, для этого требуется ускорить оцифровку архива офонда хранятся на других аналоговых носителях — это магнитная лента. Длительное время для хранения ценных архивных материалов не было специально приспособленных помещений: оригиналы хранились даже в сырых подвалах Дома звукозаписи. 02|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

гостелерадиофонд

Телекинодатчик URSA c системой первичной цветокоррекции (Cintel International) для оцифровки киноматериалов на кассеты DigitalBetacam в формате SD

Только в 1980-е годы был введен в эксплуатацию производственный комплекс телерадиофонда «Реутово», где сегодня располагаются хранилища материалов, ведутся работы по оцифровке, реставрации носителей, профилактике разрушений пленки и магнитной ленты, выявлению и уничтожению плесени, «уксусного синдрома» — огромной проблемы для всех раритетных носителей. В наше время новых технологий, «гаджетов», тотальной дигитализации сохранение устаревших носителей может восприниматься как пережиток прошлого, нечто совсем не нужное и не обязательное. Наверное, многим кажется, что пленка или магнитная лента — это всего лишь «музейный пылесборник». Однако специалисты Гостелерадиофонда настаивают на том, что поспешные решения в данной ситуации неуместны: для повседневной работы фонда, для сотрудничества со многими компаниями аналоговые носители на сегодняшний день абсолютно незаменимы, подробнее о теме сохранения аналоговых носителей мы поговорим в наших ближайших номерах. Среди литературно-драматических передач радиофонда — постановки и спектакли более тридцати ведущих театров страны с участием выдающихся мастеров сцены: Александры Яблочкиной, Ольги Книппер-Чеховой, Ольги Андровской, Елены Гоголевой, Варвары и Николая Рыжовых, Василия Качалова, Александра Остужева, Анатолия Кторова, Николая Хмелева, Игоря Ильинского. Предмет особой гордости фонда — постановки режиссеров Анатолия Эфроса, Юрия Любимова, Георгия Товстоногова.

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 02|2013

В советском радиовещании особую роль играло искусство художественного слова. Радио выдвинуло плеяду замечательных чтецов — Дмитрия Журавлева, Дмитрия Орлова, Михаила Залесского, Александра Киселева, Михаила Лебедева. Родоначальником первых литературных чтений у микрофона был Александр Закушняк, который создал серию радиоверсий «Вечеров рассказа» по произведениям Антона Чехова, Марка Твена, Шолом-Алейхема и других русских и зарубежных классиков. В радиофонде хранятся записи детских передач, на которых воспитывалось не одно поколение: «КОАПП», «Клуб знаменитых капитанов», «В стране литературных героев», спектакли, сказки для самых маленьких, музыкальные программы. Сегодня детский фонд насчитывает около двенадцати тысяч наименований. Особый раздел фонда — документальные материалы: записи государственных и общественных деятелей, представителей науки и культуры, участников событий Великой Отечественной войны. Важнейший раздел фонда документальных радиоматериалов составляют записи диктора Центрального радиовещания Юрия Левитана — сводки, сообщения Совинформбюро, приказы Верховного Главнокомандующего за 1941–1945 годы, которые были реконструированы в конце 1960-х годов. Правда, в радиофонде сохранилась уникальная запись сообщения об окончании войны, датированная 1945 годом. В радиофонде можно найти воспоминания участников расстрела царской семьи, репортажи и передачи о событиях у Белого дома в 1993 году.

Муллагалеев Руф Исламович Руф Исламович Муллагалеев родился в 1930 году. Окончил Институт военных дирижеров. Работал нотным корректором Государственного музыкального издательства, прошел путь от редактора до заместителя заведующего отделом фонограмм Государственного дома радиовещания и звукозаписи. В структуре Гостелерадио работал с 1961 по 2012 год. В качестве редактора занимался подготовкой передач для Главной редакции Юго-Восточной Азии и Дальнего Востока. Возглавлял группу обеспечения телевидения службы обеспечения радиоматериалами (Государственный фонд телевизионных и радиопрограмм). Под его руководством начала создаваться Центральная картотека на аудиоматериалы фонда. Руф Исламович — составитель документа служебного пользования «Краткая характеристика индексов, принятых для обозначения звукозаписей Гостелерадио СССР». Награжден медалью «За доблестный труд» (1970), медалью «В память 850-летия Москвы» (1997), медалью «Ветеран труда» (1986), медалью ордена «За заслуги перед Отечеством» II степени (1999).

www.625-net.ru

гостелерадиофонд

Звуковые носители

В 1980–1990-е годы фонд радио пополнился уникальными записями духовной музыки (распевы, песнопения, концерты). Особый интерес представляют концерты, посвященные 1000-летию Крещения Руси. В советский период радиофонд пополнялся материалами, созданными в уникальном жанре радиофильма. Радиофильмом называли художественно-публицистическую передачу с использованием коротких интервью, репортажей, выступлений, объединенных общим сценарием и сквозным дикторским текстом. В фонде и сейчас хранятся экземпляры этого жанра, например, радиофильм, посвященный торжественному открытию ХХII Олимпийских игр (1980 г.), радиофильм о встрече космонавтов — членов экипажей кораблей «СОЮЗ-4» и «СОЮЗ-5» (1969 г.). Материалов фонда той эпохи хватит для ежесуточного воспроизведения в эфире в течение нескольких лет, тем не менее советская власть зачастую не щадила аудиоматериалы, связанные с именами знаменитых людей, эмигрировавших из страны либо критиковавших социалистический строй. Некоторые аудиозаписи могли стать неугодными, после чего их на некоторое время изымали из эфира. Такие материалы после отстранения от эфира переходили в так называемый «снятый фонд». Однако они не уничтожались, а тоже сохранялись в телерадиофонде, и сегодня они снова оказались доступны. Некоторые записи изначально были предназначены для текущего вещания, и хранение их ограничивалось тремя — пятью годами. Но с конца 80-х годов XX века эта работа уже не проводилась.

Аудиоаппаратура МЭЗ

индексации архива принял один из старейших сотрудников радиофонда — Руф Исламович Муллагалеев. В зависимости от значимости, содержания, художественных и технических качеств, возможности использования в эфире, звукозаписи стали закладываться в фонд длительного или временного хранения.

Фильмофонограф и киносканер

Со временем деятельность Гостелерадиофонда потребовала установления единых норм для приема записей в фонд, их оценки, классификации, оформления. В 1965 году при главных редакциях Центрального внутрисоюзного вещания были созданы художественно-технические советы по приему в фонд звукоматериалов с привлечением специалистов по различным жанрам литературы и музыки: творческих работников редакций, звукорежиссеров. Был разработан порядок классификации фондовых материалов, с которым, наверное, практически не знакомы молодые начинающие специалисты сферы медиаархивирования. Непосредственное участие в создании системы

В фонд длительного хранения принимались: записи важнейших событий в жизни страны и выступлений государственных и общественных деятелей, представителей науки и культуры, ветеранов войны и труда, военачальников; этим документальным записям присваивался индекс «ДОК»; записи исполнения музыкальных и литературно-драматических произведений с индексом «Д» (длительный); концерты и спектакли, записанные по трансляции из театров, концертных залов, оформлялись индексом «Т» (трансляция);

02|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

гостелерадиофонд

Видеоматериалы

перепись с разных носителей звука, удовлетворяющих высоким художественным и техническим требованиям, с присвоением индекса «П» (перепись), шумовых эффектов для оформления передач с индексом «Ш» (шум). Перезаписи, произведенные из какойлибо части фонограммы для использования в виде самостоятельной записи, обозначались индексом фонограммы, из которой она взята с указанием на этикетке коробки и ракорде записи — «Вымонтировка». Позднее записи, сделанные по технологии указанных индексов, но в стереофоническом звучании стали оформляться с добавлением к основному индексу буквенной приставки «КС». Например: «ДКС», «ПКС», «ТКС». В фонд временного хранения принимались: магнитные записи, имеющие незначительные дефекты. Они могли быть использованы в течение трех — пяти лет. Они обозначались теми же индексами, но с добавление буквенной приставки «В» (временное). Например: «ТВ», «ПВ». При обнаружении неточностей в исполнении произведения (нечеткая дикция, нарушение стиля), допускалось хранение записи в течение пяти лет с правом использования только для нужд Центрального вещания. В таком случае к основному индексу записи добавлялась буква «О» (ограниченное использование). Например: «ДВО» «ТВО». Записи художественных произведений для передач Центрального внутрисоюзного радиовещания со связующим текстом (композиций, тематических и по-

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 02|2013

Аппарат для чистки видеопленки

становочных передач) обозначались буквой «В», для радиовещания на зарубежные страны (иновещания) — «ВИ». Срок хранения составлял пять лет. Если с помощью реставрации достигался стереоэффект, то к основному индексу записи добавлялась приставка «ПС» (псевдостерео). С помощью специального индекса «ЭН» выделялись студийные записи оригинальной оформительской музыки к телевизионным спектаклям, документальным, художественным и мультипликационным фильмам производства творческого объединения «Экран». Литературно-драматические, детские и музыкальные записи маркировались индексом «Ф» или «ВФ». Заставки (шапки) и отбивки к телевизионным передачам отмечались индексом «ТV». Переписи с различных носителей звука для оформления программ телевизионных передач получали индекс «ТЦ». Записи бесед, интервью, репортажей, информации, другие радиоматериалы, не требующие многократного повторения и длительного хранения, относились к «оперативным». Срок хранения (не более одного месяца) указывал редактор. Оперативные записи для передач внутрисоюзного вещания, подлежащие хранению до одного года, с середины 1987 года оформлялись буквенной приставкой «А» (моно) или «АКС» (стерео). Записи для передач иностранного вещания обозначались буквами «АИ». Все оперативные записи после окончания установленных сроков хранения подлежали размагничиванию.

Киноматериалы исходные

Записи оригинальной музыки для оформления постановок, художественных фильмов обозначались пометкой: «Музыка к постановке...», «Музыка к кинофильму...». Современный фонд радио находится на бессрочном хранении. Указанные индексы сегодня используются, если телерадиофонд получает материалы на магнитной ленте. В наши дни сотрудники радиофонда используют также индекс КД — компакт-диск. Пополнение радиофонда сегодня осуществляется в соответствии с законом РФ «Об обязательном экземпляре документов», согласно которому каждая телерадиокомпания обязана передавать на хранение копию вышедшего в эфир материала. Однако сегодня этот закон работает не особенно эффективно. Поэтому сейчас при участии представителей Гостелерадиофонда идет работа по его совершенствованию. Для повышения эффективности закона планируется предоставить возможность радиокомпаниям предоставлять в фонд свои радиопередачи в электронно-цифровом формате. И не только на носителях, но и в недалекой перспективе через Интернет. Радиофонд получает материалы, созданные при финансовой поддержке Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям, а также записи, переданные в качестве дара от частных лиц. Материалы поступают на государственное хранение в основном на цифровых носителях CD и DVD. Все поступившие в фонд материалы проходят редакторскую обработку — проwww.625-net.ru

гостелерадиофонд слушивание, аннотирование, введение информации в базу данных радиофонда. Современный Гостелерадиофонд занимается различными видами сотрудничества в медиасфере и предлагает свои услуги для создания новых проектов. Например, несколько лет назад Андрей Макаревич выпустил аудиокнигу «Вначале был звук» — плод совместной работы музыканта и специалистов Государственного фонда телевизионных и радиопрограмм. Для проекта было предоставлено более 60 часов архивных аудиозаписей. Музыкальные отрывки из собрания Гостелерадиофонда стали «звуковыми иллюстрациями» для книги. Среди последних заслуг фонда в деле сохранения аудиоинформации стоит отметить переход в его ведение в феврале 2013 года архивных записей Иркутского радио. Это радиопередачи, интервью, программы для детской аудитории — десятки тысяч материалов! Они находились на грани физического уничтожения, но теперь им будет обеспечена сохранность, занесение в электронную базу данных и оцифровка в Гостелерадиофонде.

На нынешнем этапе эта государственная организация вплотную приблизилась к самым современным стандартам в области хранения и архивирования аудиоматериалов, с одной стороны, сохраняя традиции и накопленный опыт, с другой — непрерывно совершенствуясь в деле внедрения современных технологий. В 2010 году у пользователей сайта Гостелерадиофонда появилась возможность просмотра и прослушивания материалов из коллекции в режиме онлайн. В будущем обмен материалами через собственный официальный интернет-портал будет развиваться, для этого требуется модернизация имеющегося интернет-портала и базы данных, описывающей медиаматериалы, а также ускорение оцифровки архива. В том же году ГТРФ приобрел киносканер формата 2К/4К со скоростью 24/25 кадров в секунду. Киносканер позволил перейти к работе с архивными материалами в формате высокой четкости от HD до 4К. И, наконец, в рамках федеральной целевой программы «Развитие телерадиовещания в РФ на 2009–2015 гг.»

для ГТРФ должен быть построен центр управления архивными фондовыми материалами с объемом хранилища 16 Пбайт и мощностью по оцифровке 12,5 тысячи часов в год. Благодарим за информацию и предоставленные материалы сотрудников Государственного фонда телевизионных и радиопрограмм, в частности, заместителя директора Гостелерадиофонда по административно-правовым вопросам и общественным связям Куницына Игоря Алексеевича, заместителя директора Гостелерадиофонда по комплектованию и хранению фондовых материалов Морозову Валентину Михайловну, начальника отдела комплектования и научной обработки фонда радиоматериалов Глухову Татьяну Павловну, главного технолога Гостелерадиофонда Шаулина Павла Владимировича. Отдельно благодарим за предоставленные сведения Муллагалеева Руфа Исламовича, возглавлявшего группу обеспечения телевидения (служба обеспечения радиоматериалами Гостелерадиофонда) до октября 2012 года.

Серверная

02|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Оборудование для маршрутизации Цифровая сетевая система Wheatstone BRIDGE Generation Автор: Всеволод Судейко Все чаще и чаще в профессиональных инсталляциях в сфере радиовещания и телевидения используется TDM-система WheatNetBRIDGE производства компании Wheatstone. И это совершенно обоснованно. Эта система положила начало для абсолютно надежной работы без лишних хлопот и суеты.

то очень производительная сеть, позволяющая вам контролировать каждый аспект передачи звука. Она является золотым стандартом, а объединив ее с новым поколением консолей Generation или с консолями серии E, вы получите действительно уникальное решение. Цифровая сетевая система Wheatstone BRIDGE Generation — это система для управления и маршрутизации аудиосигналов, включающая в себя множество компонентов, которые взаимодействуют через оптоволоконные линии или CAT5. В число компонентов входят мосты/ маршрутизаторы (Bridge), более мелкие вспомогательные (сателлитные) маршрутизаторы (Satellite), различные версии X, Y и XY контроллеров и контрольная панель серии Wheatstone Generation. Эту гибкую систему легко расширить до 3000х3000 кросс-точек. Четыре размера фреймов (I/O Cage) — Bridge, Satellite, E-SAT и MicroSAT — удовлетворяют любым требованиям по количеству входов/выходов для инсталляций в студиях и телецентрах. Вы можете начать организацию вашей сети с простого AES-роутера с аналоговыми и/или цифровыми входами

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 02|2013

и выходами. Затем вы можете добавить логические карты входов/выходов и управляющее программное обеспечение для взаимодействия с вашей системой автоматизации. Вы можете добавить карты микширования с процессором (DSP) для выполнения микширования сигналов, динамической обработки и других функций. Вы можете соединять вместе несколько ведущих (мастер) мостов для добавления тысяч и тысяч входных и выходных портов. Наконец, вы можете создавать уникальные системы, в которые входит множество небольших сателлитов, управляемых дистанционно. Устройства могут находиться друг от друга на очень больших расстояниях, и множество студий могут подключаться к вашей центральной аппаратной комнате, совместно используя ресурсы, но при этом оставаясь функционально независимыми; в каждой студии будут свои комбинации входных и выходных карт и соединительных модулей, специально подобранных для работы с разнообразным оборудованием. Индивидуальные сетевые коммутаторы можно соединять вместе по топологии «звезда» для создания многоступенчатого коммутатора — сети с центральным

Фрейм Bridge 22 универсальных слота для карт 512 каналов в устройстве размером 4U Подключение карт с передней панели Возможность горячей замены карт Карты с разъемами на задней панели Рэковый источник питания с резервированием Соединение в сеть кабелем CAT5 или двунаправленным оптоволоконным кабелем Полностью цифровая среда коммутирования в формате AES Аналоговые и цифровые (с синхронизацией или конвертированием частоты сэмплирования) входы Аналоговые и цифровые (AES) выходы Протокол управления на основе TCP/ IP для взаимодействия со сторонними устройствами Последовательное управление и драйверы дисплея для существующих консолей компании Wheatstone Полностью маршрутизируемые логические функции с GPI Карта Audio over IP поддерживает 16 потоковых аудиоканалов Простой графический интерфейс www.625-net.ru

в эфире Маршрутизатор Satellite 11 слотов для карт Может работать как самостоятельный маршрутизатор Используются те же карты, что и для модели Bridge Соединение по кабелю CAT5 или оптике Подключение карт с передней панели Возможность горячей замены карт Рэковый источник питания с резервированием Несколько фреймов можно объединить в сеть концентратором и подключенными к нему сателлитными коммутаторами (до 14 шт.). Вы можете выбирать из целого семейства контрольных панелей серии Generation, специально разработанных для прямых эфиров, продакшн-студий или записи голосовых сообщений. Также выпускается полный набор контрольных панелей с дистанционным управлением по протоколу Ethernet и целая серия подключаемых модулей, которые согласовывают систему маршрутизации с выпущенными ранее цифровыми и аналоговыми консолями Wheatstone. Мост/маршрутизатор (I/O Cage) Wheatstone Bridge соединяет все это вместе, являясь центральным концентратором вашей студии и рэков аппаратной телецентра. Многоуровневое резервирование является визитной карточкой сетевой архитектуры на базе Bridge и E-SAT: резервные CPU системы и контрольной панели, резервные DSP, и резервное шасси Bridge с двойными связями по CAT5 для каждого фрейма входов/выходов обеспечивает полное дублирование с автоматическим переключением.

Отправить любой сигнал куда угодно!

Звучит достаточно просто, но создание цифровой аудиосети становится более сложным, когда вы начинаете задумываться о требованиях: необходима неблокируемая полоса пропускания между любыми двумя точками во всей вашей системе для передачи настолько большого количества аудио- и логических сигналов, какое может понадобиться в любой момент времени. Компания Wheatstone занимается поставками больших сетевых аудиосистем уже более пяти лет, выполнив множество инсталляций. Накопленный в процессе всех этих больших работ опыт привел компанию к разработке Wheatnet — супермощного сетевого коммутатора для аудиосетей. Звукорежиссеры при планировании студийного окружения не должны беспокоиться об ограничениях полосы пропускания и мощности системы. Wheatnet упрощает процесс.

Он работает как сетевой коммутатор в звездообразной сети, а вам нужно просто включить в него входные/выходные модули вашей студии. Мост/ маршрутизатор Bridge для цифровых аудиосетей представляет собой рэковое устройство высотой 4U стандартного 19” рэка (полная высота 17,8 см) и глубиной 40 см, которое может принять 512 дискретных аналоговых и цифровых (формата AES) аудиовходов и направить их на любой из 512 отдельных выходов. Эти сигналы подключаются к расположенным на задней панели 32 16-канальным шинам TDM. Различные входные источники подают сигналы на шины TDM, а выходные карты могут выбирать любую комбинацию сигнала с TDM для подачи на выходные каналы. Фреймы можно устанавливать друг на друга, чтобы собрать какой-нибудь определенный набор карт (аналоговые или цифровые входные и выходные карты или опти-

E-Sat Четыре слота для карт с аудиовходами Четыре слота для карт с аудиовыходами Два слота для логических карт Слот для процессора микширования серии E Соединение по кабелю CAT5 64 канала в устройстве размером 2U Возможность горячей замены карт Несколько фреймов можно объединить в сеть

02|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

в эфире

MicroSat Два слота для карт с аудиовходами Два слота для карт с аудиовыходами Шесть двунаправленных логических портов Соединение по кабелю CAT5 32 канала в устройстве размером 1U Возможность горячей замены карт Несколько фреймов можно объединить в сеть Бесшумная работа ческие сетевые карты), но что гораздо важнее, что фреймы можно разносить на большие расстояния и передавать аудиосигнал по сети либо через кабель CAT5 либо через двунаправленный оптоволоконный кабель. Все разъемы для входных и выходных аудиосигналов, последовательного управления, звуковой сети, Ethernet и блока питания находятся на различных входных и выходных модулях, которые подключаются к задней части шасси. Вы можете выбрать соответствующую вашим требованиям входную/выходную панель из большого количества доступных вариантов. Выберите либо сбалансированные разъемы DB (шины данных) на 110 Ом или разъемы CAT5 на 110 Ом. Также есть опция на BNC разъемах

(75 Ом) — реальный плюс для совместимости с телевизионным оборудованием. Сетевые соединения между рэками можно сделать по кабелю CAT5 или по оптоволоконному кабелю. Bridge получает питание от блоков питания SPS180, SPS-400 или SPS-40, установленных в рэковый источник питания Wheatstone PSR. PSR занимает две ячейки стандартного 19" рэка (полная высота 8,9 см) и может содержать до четырех блоков питания SPS-180 или до двух блоков SPS400 или SPS-40. Вспомогательные маршрутизаторы Wheatstone Satellite

Маршрутизатор (I/O Cage) Satellite имеет те же возможности, что и Bridge, только его размеры уменьшены для более удобного размещения в студиях. В нем используются те же карты, что и в более крупном Bridge, тем самым обеспечивается широкая совместимость системы. Также сохранена вся функциональность: маршрутизация, объединение в сеть, микширование и логические входы/ выходы в любой необходимой комбинации. Вы можете разместить процессор в аппаратной или в рэке с дополнительным оборудованием, что позволяет вам сконфигурировать контрольную панель и сателлит для совместной работы в качестве отдельного рабочего места.

В сателлите есть десять слотов для карт входов/выходов (маршрутизация, микширование, логические схемы, центральный процессор (CPU) и сетевые устройства), плюс подключаемый модуль питания (второй резервный модуль питания устанавливается дополнительно). Также возможно аварийное переключение DSP и CPU. Установка очень проста: просто подключите локальные входы/выходы и логические цепи к расположенным на задней панели разъемам DB, вашу контрольную панель серии Generation к интерфейсу CAT5, соедините удаленные рабочие места другим разъемом CAT5 и подайте питание на сателлит, включив вилку в розетку. Более компактный маршрутизатор E-Sat можно использовать в качестве расширения для сети Wheatstone или в качестве центрального коммутатора. Он может работать как с аналоговыми, так и с цифровыми входами, а логические порты используются для программного управления. Так мало места, что даже E-Sat не помещается? На помощь придет миниатюрный MicroSat. Его возможности составляют два слота для карт аудиовходов, два слота для карт аудиовыходов и шесть двунаправленных логических портов. И все это в устройстве высотой в 1 юнит!

Wheatnet 4864 Широкие функции мониторинга благодаря встроенным стереодинамикам. Упрощенная настройка, установка и расширение в общую систему Bridge Простое соединение до 48 студий Два устройства 4864 обеспечивают полное резервирование системы с автопереключением Устраняются затраты на прокладку кабелей

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 02|2013

www.625-net.ru

в эфире

S-16 Одна ячейка в рэке Безопасная аудиосеть Высокоскоростное сетевое соединение студий и телецентра 16 сетевых портов для аудио входов/ выходов Возможность коммутации и управления 2048 сигналами Централизация ресурсов и проводки в телецентре Прием аналоговых и цифровых форматов Безопасные 64-канальные двунаправленные каналы для управления Свободный канал передачи данных Для работы не нужен внешний компьютер Работа с частотой синхронизацией 44,1 кГц, 48 кГц или от внешнего источника Коммутаторы (switch) Wheatnet

Wheatnet 4864 — это центральный коммутатор для всей системы Bridge; он может работать с 48 портами, каждый из которых поддерживает 128 каналов аудиовходов и выходов плюс управляющая информация. Два устройства 4864 могут обеспечить полное резервирова-

ние с автоматическим переключением для системы Wheatstone Bridge, при этом являясь более простыми в настройке, установке и расширении. Встроенные X-Y контроллеры позволяют оператору управлять источниками и направлением сигналов, а также осуществлять измерения и мониторинг в кросс-точках. Еще один прибор S-16 — это высокоскоростной центральный сетевой коммутатор, который соединяет до 16 студий в единый технический центр. Он может одновременно коммутировать 64 двунаправленных аудиоканала на 16 портов — в целом работая с 2048 каналами. Устройство высотой 4,5 см и глубиной 33 см помещается в один юнит стандартного 19” рэка. Индикаторы на передней панели показывают состояние системы, частоту сэмплирования и функции внешнего генератора синхроимпульсов. Для непрерывной работы не требуется использования внешнего компьютера. 16 расположенных на задней панели сетевых аудиопортов RJ45 позволяют легко создавать различные студийные системы. Установка очень проста: протяните один перекрестный кабель UTP CAT5 к S-16 от каждого из установленных в вашей студии рэков с входными/выходными мо-

дулями. Есть другая возможность коммутации — нужно протянуть прямой кабель UTP CAT5 из аппаратной к небольшой патч-панели с разъемом RJ-45, установ-

S-8 Одна ячейка в рэке Безопасная аудиосеть Высокоскоростное сетевое соединение студий и телецентра Восемь сетевых портов для аудиовходов/выходов Работа с частотой синхронизации 44,1 кГц, 48 кГц или от внешнего источника Возможность коммутации и управления 512 сигналами. Централизация ресурсов и проводки в телецентре Прием аналоговых и цифровых форматов Безопасные 64-канальные двунаправленные каналы для управления Свободный канал передачи данных Для работы не нужен внешний компьютер Работа с частотой синхронизации 44,1 кГц, 48 кГц или от внешнего источника

02|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

в эфире ленной в каждой студии. Окончательные подключения к каждому рэку E-Sat или к контрольной панели можно сделать с помощью обычного перекрестного патч-кабеля. Самый малый коммутатор, S-8, работает автономно, подключение компьютера требуется только для первоначальной настройки и изменения названий источников сигнала. После настройки его можно отключить от компьютера и система будет работать самостоятельно. Установка проходит быстро и просто (соединение восьми студий с помощью восьми кабелей CAT-5), есть возможность расширения. Коммутатор работает с частотой синхронизации 44,1 кГц, 48 кГц или от внешнего источника. Все подключения выполняются на задней панели S-8. Поддерживаются до восьми соединений по CAT5; каждое из них подключается к консоли D-75N (или соответствующему центральному коммутатору E-Sat или MicroSat). Соединение по Ethernet предназначено для администрирования, а разъем CLOCK позволяет выполнять синхронизацию с внешним генератором импульсов.

Эта карта с несколькими DSP-чипами на борту обеспечивает колоссальную мощность обработки сигнала в гораздо меньшем устройстве, чем можно было себе раньше представить. Gibraltar обеспечивает до 1024 путей прохождения сигнала (любые комбинации 5.1, стереои моноканалов). Все его возможности обработки можно применить одновременно к 768 входным трактам и 256 выходам миксов. Гибкая архитектура микширования поддерживает 500 шин микширования. Возможности эквализации модуля Gibraltar включают в себя четырехполосный полностью параметрический эквалайзер с полочными или пиковыми фильтрами высоких/низких частот, и три параметрических фильтра (ВЧ, НЧ и режекторный) на канал. Также есть компрессоры, лимитеры и гейты, плюс 16 каналов управления для side chain и других функций. Естественно, вы найдете здесь панорамирование и управление расположением в пространстве, а также возможность задержки сигнала на входе или выходе до 650 мс на канал. Фрейм Gibraltar Mix Engine — это

Индивидуальные сетевые коммутаторы можно соединять вместе по топологии «звезда» Устройства Gibraltar

Gibraltar — это новейшая самая мощная DSP-карта производства компании Wheatstone. Карта Gibraltar совместима с маршрутизатором Bridge, а процессор также используется в качестве модуля в устройстве Gibraltar Mix Engine.

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 02|2013

рэковое устройство, предназначенное для работы в качестве «сердца» обработки сигнала для таких консолей, как Dimension One. Установленные внутри фрейма многочисленные DSPкарты Gibraltar обеспечивают вычислительную мощь для микширования,

эквализации, динамической обработки, маршрутизации в шины и управления уровнями сигнала. Фрейм Gibraltar Mix Engine, похожий по размерам и формфактору на BRIDGE Satellite, также имеет резервную DSP-карту Gibraltar для автоматического переключения в случае возникновения проблем и резервный блок питания. Во фрейме можно установить до десяти DSP-карт Gibraltar. Резервные карты можно настроить для автоматического включения. Также поддерживается работа с резервными источниками питания. Цифровая контрольная панель серии Generation

Для управления мостом/маршрутизатором цифровых аудиосетей Wheatstone BRIDGE созданы контрольные панели серии Generation, они позволяют вам с легкостью создавать основанные на платформе большие или малые системы, которые являются исключительно гибкими и практичными. Можно выбрать любую комбинацию входных сигналов во всей системе и создать из них множество миксов. Встроенная система маршрутизации позволит направить все эти миксы к вашему оборудованию в любом направлении. Мощные встроенные цепи эквализации и динамической обработки позволяют смягчить и сделать более приятным любой приходящий сигнал.

Gibraltar До 1024 трактов обработки сигнала (любые комбинации 5.1, стереои моноканалов) Все возможности обработки можно применить одновременно к 768 входным трактам и 256 выходам миксов Гибкая архитектура позволяет получить свыше 500 шин микширования Четырехполосный полностью параметрический эквалайзер с пиковыми и полочными фильтрами НЧ и ВЧ Три параметрических фильтра (НЧ, ВЧ и режекторный) Многополосные компрессоры, лимитеры и гейты 16 каналов управления динамической обработкой Панорамирование и управление положением в пространстве Возможность включения индивидуальных входных и выходных задержек, до 650 мс на тракт www.625-net.ru

PLUS

D H 5 2 6

в эфире

..” рейтинг. ь т с е П ГЦ ”Даже у Лерман й Анатоли

... Но контент есть только у нас!

625

а рынке 19 лет н тент ный кон Уникаль земпляров эк ж - 6000 00 в месяц ый тира 0 н т 8 а е ч е е л п катор нный ала бо й рубри ицирова тронного журн ы н ф н и т е л р в е о С н к мы... б е е т л О э е Новы Тираж

02|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

ru .39

полезные детали

Новинка из AppStore

аконец компания Allen&Heath выпустила анонсированное в январе приложение GLD Remote. Теперь оно стало доступно в AppStore. GLD Remote работает на iPad и iPad Mini и позволяет управлять настройками цифровой микшерной системы Allen&Heath GLD по WiFi соединению. Вы можете управлять фейдерами и mute любых каналов, DCA, настройками панорамирования, уровнями посылов и параметрами назначения Aux, обработкой входных и выходных каналов, чувствительностью предусилителей, а также контролировать уровень сигналов. Отличительной особенностью данного приложения является то, что оно обеспечивает доступ ко всем модулям обработки: обрезным фильтрам, гейтам, параметрическим и графическим эквалайзерам, компрессорам и задержкам. GLD Remote также включает в себя анализатор спектра реального времени (Real Time Analyser, RTA), который можно

использовать для настройки частотной коррекции сценических мониторов и портальной системы. Кроме этого, приложение позволяет присваивать названия каналам и настраивать их цветовое кодирование, назначать линейки в слои простым «перетаскиванием» (drag‘n drop),

Сделано в Европе Микрофонные стойки Euromet STYLUS

дин из лидеров в производстве аксессуаров для профессионального аудио- и видеооборудования, итальянская компания Euromet, выпустила интересную новинку —микрофонные стойки STYLUS обладают необычным дизайном и оригинальной конструкцией. Euromet — это не просто компания, которая по накатанному производит стандартные скучные вещи. Как подобает настоящим итальянцам, она всегда и во всем стремится к совершенству. В этот раз решено довести до совершенства микрофонную стойку. В STYLUS воплощены особенности уникального итальянского дизайна и технологическая мощь современного европейского (!) производства. Собирать продукцию на стороне, как делает большинство конкурентов, можно, и это будет гарантированно выгодней для произ-

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 02|2013

водителя, однако потребитель при этом будет получать продукт с нестабильным качеством. У Euromet другие приоритеты. Компания все производит у себя на родине, в Италии, на современном высокотехнологичном собственном производстве. Особенностью конструкции стоек является механизм регулировки по высоте, сопрягаемые детали которого изготовлены с невероятной точностью. Это позволяет механизму работать необычайно плавно, давая пользователю ощущение высокого качества и надежности. Конструкция стойки представляет собой три стальные трубки, две из которых являются несущей основой, а третья трубка — подвижным элементом, обеспечивающим регулировку стойки по высоте. Для того, чтобы отрегулировать высоту, нужно ослабить фиксирующий винт и потянуть часть конструкции вверх или вниз, затем зафиксировать в нужном положении.

а также имеет режим отображения mix view, который дает возможность управлять мастер-уровнем и уровнями отдельных линеек в одном окне. GLD Remote также имеет функцию предварительного прослушивания каналов (PFL) при помощи беспроводных систем мониторинга.

Основанием для стойки служит тяжелая стальная пластина, выполненная в форме бумеранга, которая обеспечивает устойчивость. Это простое, надежное и эффектное решение гарантируют сохранность микрофона (повреждение микрофона в результате падения стойки — пожалуй, это наименее приятный сценарий для любого мероприятия). Серия STYLUS представлена двумя моделями: 10500 и 10300. Различия состоят в конструкции: модель 10500 регулируется по высоте, и отдельно регулируется угол наклона «журавля». У модели 10300 «журавля» нет, стойка регулируется только по высоте. Розничная стоимость новинок: Модель 10500 — около 8500 руб. Модель 10300— около 6200 руб. www.625-net.ru

полезные детали

Немаловажное от KLOTZ Микрофонный кабель MC5000 PS

Известный микрофонный кабель MC5000 теперь доступен в версии с изоляцией из полиуретана (PUR). Модель получила название MC5000 PS. Благодаря новой изоляции улучшена защита кабеля от внешних механических воздействий. Кабель МС5000 PS можно использовать при диапазоне температур от -40°C до + 85°C. Цвет черный.

Акустический мультикор L84YKMF300

Компания KLOTZ a.i.s., известный производитель профессиональной кабельной продукции, объявила о выпуске 4-канальных акустических мультикоров, изготовленных на основе кабелей LSC425YS и LSC840YS, с версией изоляции PVC, сечением жил 2,5 мм 2 и 4 мм 2 соответственно. Модели оснащены металлическими разъемами speakON

NLT8FX производства Neutrik. L84YKMF300 со стандартными разъемами имеют следующие варианты длины: 1, 2, 3, 5, 10, 15, 20, 25, 30 и 100 метров при сечении кабеля 8х2.5 или 8х4 мм 2. Также существует специальная версия длиной 10, 15, 20, 25, 30 или 100 метров с кабелем сечением 8х4 мм 2 и защищенными разъемами RemkeHD IP54. Все модели выпускаются в черном цвете.

MOBI Приложение для вещания с мобильных устройств

омпания Mayah Communications выпускает на рынок MOBI — продукт для пользователей iPhone с использованием открытого кодека OPUS. Это система передачи двунаправленного звука в реальном времени между iOSклиентами или между iOS-клиентом

и аппаратным аудиокодеком от компании Mayah, такими как C11 (моно), C10 (стерео) или CENTAURI III (стерео). При использовании OPUS звучание оказалось невероятно естественным, словно общаешься с человеком непосредственно. Задержка практически отсутствует,

и поэтому OPUS подходит для вещательных приложений. Эксперименты показали, что OPUS через IP может работать даже лучше по сравнению с обычной телефонной связью. MOBI дает старт серии продуктов для мобильных устройств от компании Mayah Communications.

Radial Engineering PZ-DI Дибокс для оркестровых акустических инструментов

тот директ-бокс предназначен для работы со всеми типами акустических и оркестровых инструментов для оптимизации входного сопротивления большинства звукоснимателей или датчиков. Конструкция оснащена трехпозиционным переключателем сопротивления в зависимости от нагрузки со звукоснимателя. Имеются режимы 220 кОм для магнитных датчиков, 1 МОм — как у классического DI и сверхвысокий 10 МОм для работы с пьезодатчиками. Для устранения резонанса и модуляции между инструментами имеется изменяемый lowcut фильтр. Это также помогает добавить четкости для улучшения микса. Для использования PZ-DI c активной бас-гитарой или цифровым синтезатором предусмотрен аттенюатор -15 дБ. Также можно задействовать hi-cut фильтр, чтобы смягчить звучание наиболее резко звучащих инструментов. 02|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Прозрачность звучания Микрофонные предусилители Millennia Автор: Александр Бодров

В рубрике «Техника» в этот раз нам захотелось вспомнить про микрофонные предусилители, производимые компанией Millennia Music & Media Systems. Эта компания была основана в США в 1989 году Джоном и Синтией ЛаГру и уже более 20 лет радует профессионального потребителя высококачественным студийным оборудованием.

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 02|2013

реди продукции Millennia Media можно встретить различные виды приборов для студийной работы: это и параметрические эквалайзеры и компрессоры, и входные/выходные интерфейсы, но основой деятельности компании является производство микрофонных предусилителей. Создатель компании Джон ЛаГру в начале 90-х годов XX века профессионально занимался записью классической музыки и хорошо представляет, каким должен быть прибор, способный обрадовать самого взыскательного звукорежиссера. Можно выделить два типа конструкции предусилителей Millennia Media: рэковые приборы и модульные приборы.

Предусилители HV-32 и HV-35.

Начнем описание с самой скромной модели. HV-32 имеет модульную конструкцию и предназначен для установки в базовые системы (фреймы) API 200 или в микшерные пульты API Legacy и API Vision. Он относится к категории кастомных приборов и является упрощенной версией предусилителя HV-35. На передней панели прибора имеется регулятор громкости, трехсегментный

индикатор (-30, +8, +18) уровня и три загорающиеся кнопки: +10 дБ (для ленточных микрофонов), аттенюатор -15 дБ, и включение фантомного питания. Индикация уровня и индикация кнопок трехцветная — красный, желтый, зеленый. Чтобы лучше понять, что это за прибор, стоит рассмотреть полную версию данного предусилителя, то есть HV-35. Здесь уже имеется фильтр высоких частот, который ослабляет на 3 дБ все, что ниже 80 Гц, и переворот фазы. Индикатор уровня, правда, двухсегментный: красный (перегрузка) и зеленый. HV-35 относится к модульной серии 500. Главное отличие от HV-32 — это присутствие еще и инструментального входа на джеке. По мнению Крейга Андертона из журнала Electronic Musician, HV-35 не только справляется со своей задачей — звучать прозрачно, но имеет и глубину, которая является признаком хорошо спроектированного усилителя. Он предельно качественно изготовлен, и у него очень хорошо реализован дибокс. Американские звукорежиссеры сравнивают этот прибор с рэковыми изделиями Millennia HV-3D и отмечают, что не слышат никакой разницы. www.625-net.ru

техника HV-32 — модуль микрофонного предусиления Основные особенности изделия Фантомное питание +48 В Предназначен для установки в базовое устройство API200 и консоли API Legacy и Vision Регулятор усиления непрерывного действия Связь по постоянному току для ленточных микрофонов и функция gain boost 10 дБ Ослабление (pad) на 15 дБ

Этот «очень дорогой ди-бокс» уже заслужил большую похвалу от Джо Сатриани, отметившего, что это его любимая система предусиления для записи гитар и баса. Особенно ему понравилась простота в использовании и пространственность в звучании. Микрофонный стереопредусилитель HV-3C

HV-37

Данный прибор является новинкой компании Millennia Music & Media System. В одном корпусе для установки в 19” рэк высотой 1U встроены два прибора HV-35, это и есть HV-37, он даже стоит ровно столько, как два HV-35.

бых других стилей музыки, где необходим реализм звучания. Точное пошаговое управление усилением позволяет легко подгонять уровни стереосигнала, а высокий запас по динамике допускает исполнительские сюрпризы. У него огромный запас по входному динамическому диапазону — +23 дБ до начала перегрузки, мощный запас по выходу — +32 дБ, и широкий диапазон усиления.

Он относится к категории высоковольтных полупроводниковых рэковых приборов. И, наверное, его можно назвать основой модельного ряда предусилителей HV3. Пользовательский интерфейс канала состоит из индикаторов входного уровня и усиления, дискретного регулятора громкости и индикаторов разновидности фантомного питания (130 В или 48 В). Многие считают, что благодаря аккуратности звучания, прозрачности и реализму (то есть минимальному окрашиванию) HV-3 занимает ведущее положение. Его выбирают как устройство для живых стереозаписей джаза, классики или лю-

Он не только справляется со своей задачей — звучать прозрачно, но имеет и глубину, которая является признаком хорошо спроектированного усилителя Микрофонный и инструментальный предусилитель HV-35 Основные особенности изделия Регулятор усиления непрерывного действия Расположенный на передней панели инструментальный выход Связь по постоянному току для ленточных микрофонов и функция gain boost (подъем усиления) на 10 дБ. Фильтр ограничения сигнала до 80 Гц Фантомное питание +48 В Аттенюатор (pad) на 15 дБ Переключатель полярности Совместимость с форматом устройств API500 02|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

техника

Микрофонный и инструментальный предусилитель HV-37 Основные особенности изделия Регулятор усиления непрерывного действия Расположенный на передней панели инструментальный выход Связь по постоянному току для ленточных микрофонов и функция gain boost (подъем усиления) на 10 дБ. Фильтр ограничения сигнала до 80 Гц Фантомное питание +48 В Аттенюатор (pad) на 15 дБ Переключатель полярности Внутренний блок питания работает от 100 до 240 В

Чистого, прозрачного, безупречного усиления (36 шагов по 1,5 дБ). Работая с вокалистом со слабым голосом, можно увлечься и случайно разогнать микрофон до появления обратной связи в наушниках.

Джордж Петерсен, главный редактор журнала Mix, в течение месяца использовал HV-3 на сессиях записи всех типов, начиная от записи стереопарой микрофонов камерных ансамблей до многодорожечных сессий поп-музыки.

Микрофонный стереопредусилитель HV-3C Основные особенности изделия Непревзойденное воссоздание окружающей обстановки Бестрансформаторная схема с восьмеркой специально подобранных высокоскоростных дискретных транзисторов имеет запас динамического диапазона 23 дБ; в ослаблении уровня просто нет необходимости. Полностью сбалансированная аудиоцепь с точными компонентами обеспечивает целостность сигнала: Коэффициент гармонических искажений < 0,0005% (< 5 миллионных долей) Выходной каскад на основе полевых транзисторов имеет запас динамического диапазона 32 дБ; он с легкостью обеспечивает прохождение сигнала по кабелю длиной 300 м. Обычные пошаговые регуляторы усиления (36 шагов по 1,5 дБ) подогнаны до 0,8 дБ для работы в стерео Бесшумный блок питания с тороидальным сердечником Золотые контакты аудиоразъемов и переключателей Все провода из бескислородной меди Mogami Neglex Кабели питания из серебра с тефлоновым покрытием Стальной рэковый корпус Опции Микрофонные входы для DPA микрофонов (B&K) +130 В Входы постоянного тока для идеальной работы с динамическими и ленточными микрофонами

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 02|2013

Во всех случаях HV-3 обеспечили ему абсолютно точную интерпретацию звука микрофона, не придавая ему никакой окраски. «Ценность этого устройства — в безупречных характеристиках, первоклассной конструкции и прозрачности звучания при любых условиях. Millennia Media HV-3 предназначен для тех... кто стремится к абсолютной чистоте воспроизведения» Журнал Studio Sound пишет, что HV-3 имеет самое лучшее звучание среди всех оцененных ими устройств и что гарантированному обеспечению большого динамического диапазона, потрясающему качеству и т.д. трудно что-либо противопоставить. MILLENNIA MEDIA HV-3D

HV-3D выпускается c 4 или 8 каналами специально подобранных предусилителей серии HV-3 и также, как HV-3C, обладает дополнительными возможностями в виде входов для микрофонов DPA (B&K) с питанием 130 Вольт и входами для ленточных и обычных динамических микрофонов. Пользовательский интерфейс точно соответствует предусилителю HV-3C, но расположение индикации и регуляторов выполнено вертикально для каждого канала. Прибор сконструирован для монтажа в 19” рэк, и высота обеих его версий соответствует 2U. Если вы проанализируете цены, то увидите, что 8 каналов микрофонных предусилителей Millennia HV-3 — это около 18000 рублей за канал! За эти деньги вы получаете блок питания, корпус, компактный дизайн цепи, тщательно подобранные компоненты, выходы на основе полевых транзисторов с лазерной подгонкой и все остальное, что должно быть в усилителе А-класса. Поэтому сложно найти какой-нибудь способ, чтобы устройство в такой комплектации стоило еще дешевле, но все

www.625-net.ru

техника

8- и 4-канальные микрофонные предусилители HV-3D Основные особенности изделия Бестрансформаторная схема с восьмеркой специально подобранных высокоскоростных дискретных транзисторов имеет запас динамического диапазона 23 дБ; в ослаблении уровня просто нет необходимости. Аккуратная передача тембра без окрашивания на любых уровнях сигнала. Полностью сбалансированная аудиоцепь с точными компонентами обеспечивает целостность сигнала: коэффициент гармонических искажений < 0,0005% (< 5 миллионных долей) Выходной каскад на основе полевых транзисторов имеет запас динамического диапазона 32 дБ; он с легкостью обеспечивает прохождение сигнала по кабелю длиной 300 м. Обычные пошаговые регуляторы усиления (36 шагов по 1,5 дБ) подогнаны до 0,8 дБ для работы в стерео Бесшумный блок питания с тороидальным сердечником Золотые контакты аудиоразъемов и переключателей Все провода Mogami Neglex выполнены из бескислородной меди Кабели питания из серебра с тефлоновым покрытием Стальной рэковый корпус Опции Микрофонные входы для микрофонов DPA (B&K) +130 В Входы постоянного тока для идеальной работы с динамическими и ленточными микрофонами Опция расширения выходов HDOE для обеспечения трех выходов на канал Карта АЦП AD-D96

равно, об этом стоит подумать. К несомненному преимуществу стоит отнести огромный запас чистого безупречного усиления, а также удобное количество каналов и качество изготовления, проявляющееся во всех аспектах устройства. Минусом можно считать разве что отсутствие переворота фазы. Джон Хаггинс со студии DigiNote (Майами) считает, что HV-3D как будто создан для мгновенного достижения отличного звука барабанов. «Это действительно прекрасная штука, и звучит она фантастически. HV-3 значительно расширил творческие границы нашей студии». Предусилитель с удаленным доступом HV-3R

В 2007 году Millennia Music & Media System создала восьмиканальное устройство, в котором реализовано дистанционное управление — по MIDI или через Ethernet. В HV-3R установлены

все те же микрофонные предусилители HV-3 в рэковом корпусе высотой 2U, с дистанционным управлением и соответствующим программным обеспечением AE Logic, которое позволяет управлять с компьютера 99 устройствами (792 канала). Внутри HV-3R применяется такая же философия дизайна и строгие методы конструирования, как и в других моделях серии HV-3 — в цепи прохождения сигнала нет трансформаторов, на каждом канале установлены восемь специально подобранных транзисторов, используются высококачественные провода для передачи сигнала и электропитания, а также массивный тороидальный блок питания. Внешне HV-3R немного отличается от способной выдержать ядерный взрыв эстетики HV-3C и HV-3D. Исчезли выполненные по военным спецификациям переключатели, кнопки и чудесные увесистые приятные на ощупь ручки регулировки.

Им на смену пришла пара маленьких жидкокристаллических дисплеев, вращающийся энкодер и матрица из подсвеченных кнопок с соответствующими индикаторами состояния. Их расположение является простым и не нуждающимся в пояснениях. Канал выбирается нажатием одной из восьми кнопок выбора ― кнопка выбранного в данный момент канала светится. Затем с помощью вращающегося энкодера устанавливается уровень усиления для этого канала. Уровень усиления отображается над выбранным каналом на большем из двух жидкокристаллических дисплеев. Диапазон усиления обычно лежит в пределах от +8 до +69 дБ с шагом в 1 дБ, хотя по требованию в виде бесплатной опции возможно его расширение до +80 дБ. Столбик из функциональных включателей, расположенных справа от вращающегося энкодера, позволяет включить для выбранного канала фантомное питание, разворот полярности и ослабление сигнала на -14 дБ, о чем будут сигнализировать расположенные над каждым каналом соответствующие индикаторы состояния. Функция объединения позволяет соединять каналы в любой комбинации для общего управления усилением и режимом Mute. Изменение усиления на объединенных каналах происходит путем отклонения вверх или вниз относительно любого уровня усиления, установленного перед тем, как каналы были объединены — это значит, что в группе объединенных каналов сохраняются особые настройки усиления каждого канала, либо их можно зафиксировать на одном, одинаковом для всех каналов уровне в зависимости от ситуации. Перейдя к обзору задней панели, мы увидим восемь XLR разъемов для входа сигналов и еще восемь XLR для выхода. Доступны различные опции, включая карту расширения, в которой реализованы еще две пары комплектов активных сбалансированных выходов на разъемах DB-25. Функция объединения на этой карте позволяет установить, будут ли на дополнительные комплекты выходов 02|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

техника

HV-3R — микрофонный предусилитель с дистанционным управлением Основные особенности изделия Управление 792 каналами (99 устройствами) одновременно по Ethernet: поддержка TCP/IP позволяет управлять через Интернет Подключается по MIDI к интерфейсам Pro Tools как Plug‘n”play устройство Полное управление с помощью программы AElogic для Windows Точные индикаторы, неограниченное количество групп, мониторинг температуры/ напряжения... Бестрансформаторная схема с восьмеркой специально подобранных высокоскоростных дискретных транзисторов имеет запас динамического диапазона 23 дБ; в ослаблении уровня просто нет необходимости. Полностью сбалансированная аудиоцепь с точными компонентами обеспечивает целостность сигнала: коэффициент гармонических искажений < .0005% (< 5 миллионных долей) Выходной каскад на основе полевых транзисторов имеет динамический диапазон 32 дБ; он с легкостью обеспечивает прохождение сигнала по кабелю длиной 300 м. Регуляторы усиления (шаг в 1 дБ) на все каналах подогнаны до 0,8 дБ Бесшумный блок питания с тороидальным сердечником Все провода Mogami Neglex выполнены из бескислородной меди, кабели питания из серебра с тефлоновым покрытием. Алюминиевый рэковый корпус Опции Микрофонные входы для микрофонов DPA (B&K) +130 В и 190В Входы постоянного тока для идеальной работы с динамическими и ленточными микрофонами Опция расширения выходов HDOE для обеспечения трех отдельных активных выходов на канал Карта АЦП AD-D96 распространяться такие настройки основных выходов, как полярность или ослабление (то есть настройки, устанавливаемые с передней панели), или нет. Среди других опций имеются высоковольтные микрофонные входы (130/190 Вольт), входы постоянного тока

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 02|2013

для использования с динамическими и ленточными микрофонами, карта расширения выходов HROE, в которой реализованы три активных изолированных выхода на канал и карта аналогово-цифрового преобразователя (АЦП) AD-R96. C точки зрения эргономики

HV-3R в качестве отдельного устройства работает достаточно хорошо. Критики заслуживает только сложная система меню, доступ к настройкам и утилитам которого осуществляется с помощью меньшего дисплея и обычных курсорных кнопок и кнопки Enter. Измерение уровня сигнала является очень простым и осуществляется с помощью крошечных семисегментных индикаторов, отображающихся на основном дисплее для каждого из каналов. Управление по MIDI-протоколу позволяет подключить устройство к Pro Tools, и в этом отношении HV-3R имитирует предусилители Digidesign. Настройка этого режима в Pro Tools понятна и проста, а в HV-3R нужно пройти через меню настройки, где надо включить режим MIDI Remote и указать MIDI канал. Как только вы это сделаете, все начнет работать так, как заявлено. Другая возможность — это использование идущей в комплекте программы AE Logic (только для PC) для соединения с HV-3R по Ethernet. При использовании обычных маршрутизаторов/ концентраторов это программа может управлять одновременно 99 устройствами HV-3R. Каждое устройство имеет свой собственный IP-адрес, устанавливаемый с помощью системы меню, который появляется в окне состояния на компьютере при запуске программного обеспечения. Различными цветами обозначаются разные состояния системы (on-line, offline, конфликт IP-адресов и т. д.). Каждому устройству соответствует свой собственwww.625-net.ru

техника

M-2b — двухканальный бестрансформаторный микрофонный предусилитель на вакуумных лампах Основные особенности изделия Высокоскоростная бестрансформаторная схема, безупречный класс А, 350 В триод. Дифференциальная топология Естественная динамика, реалистично яркая передача пространства Запас динамического диапазона по выходу более 35 дБ Регулятор усиления с высоким разрешением Точные потенциометры, компоненты премиум-класса Золотые контакты аудиоразъемов, гнезд ламп и реле Прессованная алюминиевая передняя панель толщиной 6,7 мм Прочное глянцевое анодированное покрытие Корпус из холоднокатаной стали, изготовленный по спецификациям военной промышленности Бесшумный блок питания с тороидальным сердечником, выполнен на отдельном шасси Изготовленные вручную алюминиевые ручки, кнопки IT&T с подсветкой Возможна установка классических вакуумных ламп с богатым музыкальным звучанием Все провода Mogami Neglex выполнены из бескислородной меди Кабели питания из серебра с тефлоновым покрытием Опции Микрофонные входы для микрофонов DPA (B&K) +130 В Входы постоянного тока для идеальной работы с динамическими и ленточными микрофонами

ный графический интерфейс управления, который не только обеспечивает контроль над всеми параметрами, но и дает дополнительные преимущества в виде более точных индикаторов уровня, фейдеров для настройки усиления, и возможности давать названия каналам. Попытки увидеть на экране в полном размере более чем два устройства приводят к некоторому нагромождению и беспорядку, поэтому очень удобно, что есть обзорный режим, в котором с меньшими подробностями видны все устройства. Прибавьте к этому возможность объединять в группы, давать им названия, записывать сцены, с помощью которых можно немедленно выполнить вызов всех настроек многочисленных устройств, и вы получите невероятно мощный интерфейс для дистанционного управления, хотя все это, возможно, кажется излишним при

управлении одним устройством. По мнению опять же американских специалистов, HV3-R звучит в точности как HV-3C. Активно прослушивая устройство на крайних значениях диапазона усиления, вы можете иногда услышать кратковременные прерывания сигнала при пошаговом переключении усиления, но они появляются только при отсутствии сигнала и, безусловно, никогда не приближаются к эффекту «молнии», который вы можете получить на некоторых других предусилителях с дистанционным управлением. Ламповый предусилитель M-2b

Завершить обзор продукции американского производителя хочется бестрансформаторным вакуумным ламповым предусилителем M-2b. В описаниях вышеуказанных моделей можно увидеть

немало лестных эпитетов, поэтому хочется уже остановиться и ограничиться лишь одной фразой, характеризующей этот прибор: «Самый элегантный в мире ламповый микрофонный предусилитель». Именно так его обозначает сам производитель, а чтобы делать такие заявления необходимо обладать абсолютной уверенностью в качестве своего продукта. Наверное, уже стало ясно, что речь идет о самом дорогом* продукте Millennia, из тех, что позиционируются производителем как микрофонные предусилители. Этот прибор двухканальный. Его высота 2U. Прослеживаются строгость и минималистичность интерфейса передней панели M-2b. Дизайн во многом схож с HV-3C, но из-за большего размера прибор выглядит респектабельнее. Здесь имеется переворот фазы, но нет кнопки Pad, причина в том, что она не требуется из-за дифференциальной топологии прибора. Запас по выходу у него больше 35 дБ, что превосходит возможности HV-3C, но относительно входных уровней столь большой гибкости не наблюдается. В этом нет ничего страшного, все же усилители ламповой конструкции имеют определенные ограничения. Все компоненты прибора выполнены из самых дорогих материалов, что неудивительно для продуктов «чистого» класса А. Как и в других моделях специальные микрофонные входы поставляются опционально. Имеются отзывы о том, что M-2b просто невероятно звучит с микрофонами Schoeps, есть также отзывы, что он обеспечивает самый чистый звук фортепиано. Множество восторженных мнений вряд ли смогут объяснить нам, что же это за прибор и как он на самом деле звучит. Приборы такого класса необходимо слушать самому. * Самом дорогом, если считать стоимость за канал усиления.

02|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

История одной компании Автор: Сергей Ермаков

Как мы знаем, Великобритания славится своими традициями и преемственностью. В разных сферах экономики можно встретить компании, существующие не один десяток, а то и не одну сотню лет. Все, конечно, зависит от специфики бизнеса. Если обратить внимание на IT-сегмент, то тут присутствуют молодые компании в отличие от банковского сектора и текстильной промышленности, которыми славилось Объединенное Королевство на протяжении веков. Становление звуковой индустрии началось в XX веке и не в последнюю очередь именно в Великобритании. 48

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 02|2013

сли говорить о современных западных производителях оборудования, то практически все они начали свою историю после Второй мировой войны, за исключением разве что Electro-Voice. Прокатные компании зачастую ведут свою историю лишь с 70-х годов XX века. Пытаясь найти материалы по истории прокатного бизнеса и определить точку отсчета для данного сегмента индустрии, я обнаружил, что первая известная компания была зарегистрирована именно в Великобритании в далеком 1926 году. Это RG Jones Sound Engineering Ltd. Основателем компании является Рональд Джеффри Джонс. Он родился в Южном Уэльсе и с детства увлекался конструированием разных безделушек, а также слесарным и столярным мастерством. После школы стал менеджером по продажам в компании Milton. Правильнее его было бы назвать коммивояжером. Работа была непростая: нужно было самостоятельно рекламировать свой товар, доносить его до каждого покупателя, и, чтобы как-то выделиться среди конкурентов, Джефф, или как еще

его звали знакомые RG, решил прибегнуть к звукоусилению. Несмотря на отсутствие познаний в радиотехнике, он разобрался, какие электронные компоненты ему стоит приобрести, и собрал свою первую звуковую систему. Это были два рупорных громкоговорителя, установленные на крыше автомобиля, из салона к ним через самодельный усилитель был подключен микрофон. Для питания использовались четыре 12-вольтовые батареи и трансформатор на 230. Успех был оглушительным — теперь Джефф ярко выделялся на фоне других мелких продавцов. Скорее всего, он не был первым, кто начал использовать звукоусиление для рекламы в розничной торговле. За океаном предприимчивые американцы наверняка уже использовали подобные технологии. К тому же он ничем не отличался от наших современных зазывал с мегафоном в руках, предлагающих купить дубленки и нижнее белье, — разве можно их считать прокатчиками? Но RJ был первым, кто смог превратить создание мобильных систем звукоусиления в бизнес, который существует и по сей день. www.625-net.ru

прокат Его компания была зарегистрирована в 1926 году, когда работодатели Джеффа из компании Milton, видя успех его ноу-хау, предложили ему изготовить для них 15 таких же систем. Джеффу тогда было всего 18! Только представьте, как это было давно: всего два года как умер Ленин, и мало кто слышал о Гитлере, до создания Telecaster оставалось 23 года, и даже Вик Бертон еще не изобрел хай-хет. В 1929 году произошел первый крупнейший международный финансовый кризис, который тяжелейшим образом сказался на всех ведущих мировых экономиках за исключением советской. Скромный бизнес Джонса пришел в упадок вместе со всей капиталистической системой Великобритании. Лишь в 1933 году у него снова стали появляться клиенты, первым из них была компания Candle King Ltd из Кардиффа, заплатившая 12 гиней (Наряду с фунтами, шиллингами и пенсами тогда в Британии существовала и такая денежная единица!) за «вещательную рекламу». В скором времени звуковая реклама стала заметным трендом, и небольшой бизнес Джонса развивался. В 1939 году Великобритания и Франция объявили войну Германии, и начались совсем другие времена. После французской капитуляции в Англии начали распространяться панические явления, жизнь сильно поменялась, но, несмотря на чудовищные бомбардировки столицы, Джонс для расширения своего бизнеса перебрался с семьей в Лондон. Вторая студия Джонса открылась в 1952 году

Система звукоусиления PA Dances

Он начал сдавать внаем оборудование категории public adress (системы оповещения), столь необходимые при налетах Люфтваффе. Это дало Джеффу возможность завести знакомства с представителями муниципальных властей Лондона. Вскоре с Джонсом заключили контракты войска местной самообороны, Красный Крест. Его оборудование также использовалось в ливерпульских доках для того, чтобы управлять при транспортировке тысячами американских солдат. Тем временем была создана студия RG Джонса, осуществлявшая развлекательные радиопостановки для военных. Во время войны его бизнес процветал и развивался, и к 1943 году компания RG Jones стала обеспечивать звуковым оборудованием все виды мероприятий. Для танцевальных коллективов Джонс придумал «Эстрадный набор» — усилитель, две колонки Vitavox K/12/20 и микрофон. Для тех, кто не в состоянии был позволить себе пригласить живой ансамбль для развлечений, Джефф подал идею воспроизведения на танцплощадках фонограмм! До этого танцевать под пластинку решались разве что бойцы Красной Армии и колхозники — для модного Лондона мощности патефона было недостаточно. В октябре 1943 года в специализированном журнале Electrical Trading and Radio Marketing вышла статья Джонса, в ней он давал рекомендации по поводу технического воплощения своей идеи, назвав это PA Dances. По его мнению, для залов, вмещающих до 250 человек, требо-

вался 10-ваттный высококачественный усилитель и 12" динамик с 36" рупором. Виниловых проигрывателей необходимо было иметь две штуки, чтобы избежать пауз при воспроизведении треков. После воспроизведения каждой композиции рекомендовалось сменить пластинку и подточить иглу. Для реалистичности оборудование нужно было скрыть за занавесом, кроме микрофона. Микрофон же подключить к отдельному усилителю, соединенному с двумя 10" динамиками. Их следует расположить по обе стороны сцены. Это делалось для избегания обратной связи и создания живого эффекта. Стоит отметить, что самые первые диджеи на Западе начали появляться именно в конце войны, они работали с двумя граммофонами, но только лишь на небольших вечеринках. О звукоусилении при воспроизведении пластинок они еще не догадывались. 19 августа 1945 года в Англии состоялось первое крупное массовое мероприятие, организаторы которого воспользовалось услугами звукового проката. Подрядчиком выступил Джонс. Местом проведения был собор Св. Павла, в техническом задании требовалось озвучить пространство снаружи собора для толп ликующих горожан. Называлось мероприятие «Служба благодарения Всемогущему за Победу, дарованную Великобритании и ее союзникам». Было установлено семь рупоров длиной по семь футов, которые обеспечили направленное звуковое покрытие на расстояние до 350 метров. Звукоусиление осуществлялось для озвучения выступления ансамбля. Эти 02|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

прокат Школа звукоинженеров RG Jones

концерты стали традицией и проходили в соборе до середины 90-х годов, причем оборудование оставалось все тем же — семь рупорных громкоговорителей. В 1947 году Джонс завязал отношения с театральным бизнесом. Вышло все довольно просто. Он купил билет на спектакль в Kings Theatre на Hammersmith и остался недоволен тем, что плохо различал реплики актеров. Вскоре он пришел с предложением к дирекции театра воспользоваться звукоусилительным оборудованием. Ему удалось убедить руководство, и вскоре после Kings Theatre его услугами начали пользоваться еще семь театров на West End. Расширяя бизнес, Джефф открыл свою вторую студию в пригороде Лондона. Она просуществовала до 1969 года, после чего была снесена ради постройки технического колледжа Мертон. Именно в ней была сделана первая запись Rolling stones в 1964 году. Также здание являлось штаб-квартирой RG Jones Oak

Records. За эти годы на студии было создано немало работ, среди которых демозаписи Tom Jones, Yardbirds, Eric Clapton, David Bowie, Springfields, Englebert Humperdink, Bee Gees. Теперь они являются предметом коллекционирования. Прокатный бизнес не оставался в стороне и соответствовал высочайшим стандартам своего времени. Гарольд Джей Лик изготовил на заказ для RG Jones ламповые усилители и рэковое оборудование, колонки Джонс изготавливал самостоятельно, делая их из качественной древесины с закругленными углами, что было удобно при транспортировке. Стоит помнить, что это произошло до начала эпохи рок-н-ролла. Элвис Пресли тогда еще работал швейцаром в театре. Годы шли, и в начале эпохи бурного развития звуковой индустрии Джонс оказался одним из опытнейших и заслуженных специалистов в этой области. В 1973 году была открыта RG's School of

Sound Engineering. Через нее прошли многие из тех, кто впоследствии стали крупнейшими специалистами. Тем временем студия звукозаписи была переоборудована, обзавелась новой аппаратной, в которой располагался пульт Neve и магнитофон M79. Была создана возможность вариации акустических условий для записи при помощи перемещаемых акустических экранов и паркетного пола с коврами. По части проката компания продолжала развитие, ведь сильных конкурентов становилось все больше и больше, но работа с величайшими артистами, такими как Shirley Bassey, оставалась важнейшим элементом деятельности RJ Jones. В 1976 году компания обслуживала тур этой певицы. К 1979 году RG Jones окунулись в мир телевидения, став одной из основных прокатных компаний, обслуживающих телестудии, в первую очередь BBC. В этом году началось сотрудничество с конкурсом «Мисс Мира». Происходит проникновение на рынок континентальной Европы — вместе с BBC RG Jones участвует в съемках двух шоу Abba in Switzerland и Disco in the Snow, которые проходили в швейцарском городе Лизин. Для обеспечения мероприятия из Англии приехал 21 трейлер с 15 тоннами оборудования. По оценкам экспертов, 200 миллионов зрителей по всему миру посмотрели эти шоу. В 1984 году RJ Jones получил контракт на проектирование и инсталляцию звукового оборудования в соборе Св. Павла. Этому способствовал внушительный послужной список Джонса, связанный с работой в помещениях с большим временем реверберации. С точки зрения акустических свойств

All England Lawn Tennis and Croquet Club — один из престижнейших спортивных объектов Великобритании

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 02|2013

www.625-net.ru

прокат Собор Св. Павла

собор Св. Павла является невероятно проблемным местом. Разборчивость речи минимальна. Причина этому — всемирно известный купол Рена. Нет сомнения, что купол — архитектурный шедевр, но со временем реверберации в 11 секунд на 500 Гц, некоторые считают его звуковым бедствием. Компания RG Jones горда оставаться поставщикам собора и по сей день. В 1986 году были получены награды Top British Recording Studio Award и Top Recording Engineer Award на церемонии вручения в Дорчестере. В этом же году инсталляционная деятельность была расширена благодаря переоборудованию звуковой системы на одном из престижнейших спортивных сооружений Великобритании — All England Lawn Tennis and Croquet Club, известном также под именем Уимблдонский клуб, в котором проходит всемирно известный теннисный турнир. 1987 год стал трагичным для компании — после непродолжительной болезни умер ее основатель Рональд Джеффри Джонс. То, что началось как ноу-хау для увеличения продаж, превратилось в основной бизнес компании, и Джонса по праву можно считать одним из пионеров звуковой индустрии. После смерти RG компанию возглавил его сын Робин. В 1989 году продолжилось оснащение спортивных объектов, среди них — Lords Cricket Ground, лондонский стадион для крикета, на котором проходят самые важные матчи в этом виде спорта в Англии. Также были проведены инсталляции на одном из

знаменитых музейных объектов Лондона — судне Cutty Sark в Гринвиче и в Бромптонской Оратории — втором по величине католическом храме Лондона. Прокатный отдел в этом году был занят очередным шоу «Мисс Мира» и летними музыкальными фестивалями. К концу 90-х RG Jones сохраняла статус старейшей авторитетнейшей звуковой компании в Англии, неудивительно, что в 1997 году на похоронной процессии принцессы Дианы работали именно они. В то же время настал черед для очередного обновления студии звукозаписи. Был произведен капитальный ремонт пульта Solid State Logic и внесены другие изменения, которые позволили вернуться к студийным делам на высочайшем современном уровне. Среди телевизионных проектов стоит отметить популярные шоу: An Audience With..., Friday Night's All Wright и Barrymores My Kind of Music. Также прокатный отдел осуществлял работу на фестивалях The Asian Music Festival и Nottinghill Carnival, а инсталляционный был занят работой на различных лондонских объектах, включая The National Film Theatre. Такая вот история. Сейчас компания сохраняет свое место среди сильнейших звуковых фирм мира, при этом гордясь своей более чем 85-летней историей. К своему 80-летию RG Jones Sound Engineering Ltd получили королевский ордер, объявляющий компанию «поставщиком Ее Королевского Величества по звуковому прокату и инсталляциям». Всего носителей статуса

поставщика ее величества в настоящее время насчитывается около 800. Получатель рекомендуется лордом-камергером, который является управляющим делами королевского двора. Тем не менее окончательное решение о выдаче ордера осуществляется одним из членов королевской семьи. В случае RG Jones, это ее величество королева. Дело в том, что перед получением статуса поставщика компания более 20 лет обслуживала мероприятия с участием королевы и членов королевской семьи. Среди них были открытие набережной Темзы, 50-я годовщина свадьбы принца Филиппа и Елизаветы II в Royal Festival Hall, золотой юбилей и похороны принцессы Дианы. RG Jones стала первой и пока единственной звуковой компанией в мире, получившей официальное признание со стороны английского королевского двора. Это является важной вехой и говорит о том, что звуковая индустрия наконец-то достигла по-настоящему зрелого возраста. Компания продолжает осуществлять свою деятельность в различных направлениях: за последние десять лет были озвучены крупнейшие фестивали классической музыки, международные спортивные мероприятия, церемонии вручения британских премий в области телевидения и открытие Millenium Bridge. С 2007 года RG начали сотрудничать с Glastonbury Festival сначала как поставщики пультовых, а в 2010 году осуществляли полный продакшн по звуку на Pyramid Stage. 02|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Автор: Антон Деникин

Именитые американские саунд-дизайнеры ЧАСТЬ первая

В этой статье мне хотелось бы рассказать о творчестве самых заметных американских дизайнеров звука (от англ. Sound designer), чья работа над известными кинопроектами и блокбастерами во многом способствовала успеху голливудских фильмов среди миллионов кинолюбителей по всему миру. ОБ авторе Деникин Антон Анатольевич

Oficial@list.ru, тел. 8 916 821 5085, звукорежиссер ВГТРК, кандидат культурологии. Автор книг «Звуковой дизайн в кинематографе и мультимедиа» (М.: ГИТР, 2012) и «Звуковой дизайн в видеоиграх. Технологии игрового аудио для непрограммистов» (М.: ДМК Пресс, 2012).

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 02|2013

отребность в талантливых специалистах по звуку обнаружилась на самых первых этапах развития звукового кино в США. Первые дизайнеры звука работали задолго до того, как появилась профессия звукорежиссер или саунддизайнер. Так, например, еще в 1930-х годах известный звукооператор и музыкальный редактор Мюррей Спивак (Murray Spivak) применял новаторские техники обработки звука при создании необычных голосов и шумов фантастических киноперсонажей. В 1933 году на экраны вышел американский фильм «Кинг Конг» (реж. Мериан К. Купер, Эрнест Б. Шодсак). Рев огромной фантастической обезьяны, созданный Спиваком специально для саундтрека этой картины, многократно усиливал впечатление от просмотра фильма. Для создания рева Спивак объединил рык льва, перезаписанный на скорости, вдвое меньшей, и рев тигра, воспроизведенный в обратном направлении. Звуки вздыхающего и урчащего Кинг Конга Спивак изготовил из мегафонной записи собственного голоса, впоследствии перезаписанной с замедлением по скорости воспроизведения.

В 1930–1940-е годы поиски новых выразительных возможностей звука происходили и в мультипликации. Звуковые мультипликационные фильмы таких режиссеров, как Мэл Бланк (Mel Blanc), Дьюс Батлер (Daws Butler), Уолт Дисней (Walt Disney), Текс Эвери (Tex Avery) и других на многие десятилетия определили вектор развития экранного искусства, а звуковые приемы, задействованные в этих фильмах, нередко заимствуются многими дизайнерами звука даже в наши дни. Одним из первых возможностями звука в мультипликации заинтересовался Уолт Дисней. Талантливые находки специалистов по звуку студии Диснея, особые техники шумоимитации и оригинальные звуки, созданные при помощи специально изготовленных шумомашин, можно услышать в самых известных работах Диснея: «Пароход Вилли» (1928), «Белоснежка и семь гномов» (1937), «Фантазия» (1940), «Дамбо» (1941), «Бэмби» (1942) и многих других. О звуковом дизайне как форме специфической технической и творческой деятельности в США заговорили в конце 1970-х годов. В титрах к известному фильму «Апокалипсис сегодня» (1979) режиссера Ф.Ф. Копполы впервые www.625-net.ru

кино Муррей Спивак

(Murray Spivak) ( 1903-1994) Один из первых американских специалистов по кинозвуку. Его работа над шумовым озвучением к фильму «Кинг Конг» считается знаковой для становления звукового дизайна как профессии. Имея в своем распоряжении лишь простейшие технические средства, Спивак добивался эффектного звучания, совмещая несколько записей и обрабатывая каждую из них по отдельности, разработав приемы звукового дизайна, которые используются в наше время. упоминается новый вид деятельности, обозначенный как «дизайн звука». В качестве дизайнера звука в титрах был указан Уолтер Мерч (Walter Murch), оказавший большое влияние на становление звукового дизайна как профессии. Уолтер Скотт Мерч

Он родился 12 июля 1943 года в США в семье известного американского художника Уолтера Танди Мерча. В 1965 году Уолтер Мерч стал участником специальной программы Калифорнийского университета, где прошел курс кинематографии. Сокурсниками Мерча были Джордж Лукас, Уиллард Хайк, Роберт Далва, Джон Милиус — будущие известные голливудские режиссеры. Одной из первых серьезных работ Уолтера Мерча стал фильм Френсиса Форда Копполы «Люди дождя» (1969), где Уолтер работал над звуковым монтажом и звуковыми эффектами. Вскоре от молодого режиссера Джорджа Лукаса поступает новое предложение, и Мерч работает над знаковыми для американского кинематографа фильмами «THX 1138» (1971) и «Американские граффити» (1973). Здесь Мерч проявляет себя как неутомимый экспериментатор, предлагая бесчисленные варианты звуковых решений и открывая необычные методы работы со звуком. Например, именно Мерч популяризировал технику «уорлдайзинг», часто применяемую современными дизайнерами звука и звукорежиссерами. Уорлдайзинг (от англ. Worldizing) — техника обработки звукошумовых эффектов, с помощью которой сигнал (любой звук), записанный с минимумом отраженных сигналов (реверберации), воспроизводится через акустические системы и перезаписывается в поме-

щении с иной акустикой, приобретая новые тембральные характеристики под воздействием естественной реверберации помещения/открытого пространства. Уорлдайзинг используется для обработки звукошумовых эффектов, музыкальных фрагментов и позволяет сделать звучание более органичным и естественным без применения искусственной реверберации. В 1974 году Мерч приглашается в качестве редактора и звукорежиссера для работы над фильмом Ф.Ф. Копполы «Разговор». Картина была отмечена критиками и номинирована на премию «Оскар», в том числе и в категории «Лучший звук». Мерч так пишет о том времени: «Он [Ф.Ф. Коппола], наш друг студент Дж. Лукас и я, а также наши семьи перебрались в Сан-Франциско, и мы основали независимую студию American Zoetrope. С самого начала мы старались отгородиться от того, что называлось «профессиональный департаментализм» — то, что в боль-

ших коммерческих киностудиях было типичным явлением, когда всей работой над звуком заправляли технические специалисты, как правило, с инженерным образованием, в то время как творческие люди туда попасть не могли. Мы считали, что с появлением доступного аудиооборудования в 1968 году те, кто работает над саундтреком, должны иметь возможность влиять и на микширование звука в студии, а режиссер должен иметь возможность обсуждать творческие звуковые решения с единым специалистом — дизайнером звука, так же как он обсуждает с художником-постановщиком все, что касается изобразительного решения фильма» (цит. по: http://www.filmsound.org/murch/ stretching.htm). Работая в 1974 году над звуком к «Разговору» и параллельно над монтажом и сведением звука для фильма «Крестный отец 2», Мерч обращается к опыту режиссеров французской новой волны, знакомится с техниками режиссеровэкспериментаторов советской киношколы и вырабатывает свой метод работы со звуком. Триумф мастерства Уолтера Мерча — работа над фильмом «Апокалипсис сегодня», за которую он получил свою первую премию Академии кинематографических искусств и наук «Оскар» в 1979 году. Мерч разрабатывал звуковые решения для каждой сцены фильма и экспериментировал с многоканальным воспроизведением звука. Он так вспоминает о своей работе: «Фрэнсис [Коппола] пожелал сделать фильм в квадрафоническом формате, и это требовало детальной проработки саундтрека к фильму с учетом воспроизведения звуков в трехмерном пространстве.

Уолтер Мерч (Walter Murch)

Именитый американский продюсер, редактор и дизайнер звука. Работы Уолтера Мерча не раз номинировались и получали различные премии и награды, в том числе премию «Оскар». Среди них — «Английский пациент», «Аппокалипсис сегодня», «Крестный отец», «Разговор» и мн. др. Мерч признан одним из самых авторитетных дизайнеров звука в мире. 02|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

кино Я подумал, ведь дизайнеры интерьеров могут декорировать архитектурные пространства объектами и делают это замечательно! То же самое я решил сделать для кинотеатра: я использовал трехмерное пространство кинотеатра и «декорировал» его звуками. Собственно специфика самой картины «Апокалипсис сегодня» способствовала тому, чтобы сделать все гармонично. В моем случае именно это означало работу дизайнера звука» (цит. по http://www2. yk.psu.edu/~jmj3/murchfq.htm). Фрэнсис Коппола и Уолтер Мерч приступили к работе над звуковой партитурой «Апокалипсис сегодня» еще на стадии написания сценария, и это было крайне необычным, так как по сложившейся в голливудском кино традиции звуковыми эффектами занимались на этапе монтажа изображения и звука. Это позволило Мерчу сделать звук органичной частью художественного решения фильма в целом, продемонстрировать важность учета звуковой выразительности при подготовке к созданию коммерческого кинофильма. В наше время Уолтер Мерч признан одним из самых авторитетных дизайнеров звука в мире. Он обладатель трех премий «Оскар»: за лучший звук в фильме «Апокалипсис сегодня» (1979), за лучшие звук и монтаж в фильме «Английский пациент» (1997), за лучший звуковой монтаж в фильме «Крестный отец 3», а также множества других призов и номинаций. Он ввел термин «дизайнер звука» (Sound Designer) и участвовал в разработке стандартов звуковоспроизведения в киноте-

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 02|2013

атрах, в том числе звукового формата 5.1, способствовал совершенствованию возможностей звуковой выразительности в кинематографе. Он одним из первых в Голливуде начал использовать видеоредактор Apple Final Cut Pro для монтажа художественных фильмов, в частности в фильмах «Холодная гора» (2003) (номинация на «Оскара» за лучший монтаж), «Молодость без молодости» (2007) и «Тетро» (2009). Мерч — первый в истории, кто получил премию «Оскар» за цифровой монтаж (использовалась система Avid) и единственный, кто за всю историю выигрывал премию «Оскар» как звукорежиссер и как редактор монтажа фильма. Бен Бертт

Еще одна знаковая фигура в американской киноиндустрии — Бен Бертт (Benjamin “Ben” Burtt, Jr., род. 12 июля 1948 года) — дизайнер звука, легендарный звукорежиссер, продюсер, сценарист, четырехкратный обладатель премии «Оскар». Начало творческой карьеры Бертта приходится на середину 1970-х годов, когда новая волна интереса зрителей к фильмам в жанре научной фантастики стимулировала необходимость экспериментов со звуком в кино и попыткам звукооператоров и звукорежиссеров на

Работа с композитором

новом уровне работать, озвучивая вымышленных экранных персонажей. В 1975 году тогда еще молодой студент-практикант Бен Бертт, только что окончивший физический факультет Калифорнийского университета и очень увлекавшийся звукозаписью, был приглашен для работы над к/ф «Звездные войны». Бертт так рассказывает о начале своей работы над фильмом: «Режиссер Джордж Лукас попросил продюсера фильма Гэри Куртза (Gary Kurtz) найти какого-нибудь практиканта, который мог бы записать некоторые звуки для фильма и не требовал большой зарплаты за эту работу. Гэри сказал мне, что по сценарию есть такой персонаж Вукии (Чубакка) и необходимо придумать для него интересный голос. Конечно, я согласился, особенно когда увидел замечательные эскизы к фильму художника Ральфа МакКуорри (Ralph McQuarrie), подсказавшие мне характер звуков, которые следовало записать для фильма» (цит. по: Cashill Robert. Star Wars: a new sound. TCI. 05/1997). Используя самую современную на то время звукозаписывающую технику — «1/4 mono Nagra tape recorder» и микрофон, полученные от продюсеров фильма, Бертт отправился на поиски подходящих звуков: обошел все крупные зоопарки Южной Калифорнии, записывая там самые разные крики животных, посещал аэропорты и военные базы, записывая звуки самолетов и механизмов для озвучения фантастических аппаратов в «Звездных войнах», собирал множество дополнительных звуков для фильма. Обращаясь к простым технологическим решениям, Бертт добивался максимальной выразительности голосов фантастических персонажей и шумовых фоновых компонентов для каждой экранной сцены. Большинство редакторов звука в американском кинопроизводстве к тому времени работали по старинке, www.625-net.ru

кино Бен Бертт (Ben Burtt)

Один из самых авторитетных американских дизайнеров звука, звукорежиссер, продюсер, сценарист, четырехкратный обладатель премии «Оскар». Среди фильмов, над звуком которых работал Бертт: «Инопланетянин», «Индиана Джонс. Искатели потерянного ковчега», «Звездные войны», «ВАЛЛ-И», «Звездный путь» и др. Будучи на протяжении последних тридцати лет одним из самых опытных экспертов в области озвучения кинофильмов, Бертт оказал значительное влияние на развитие и популяризацию звукового дизайна в США и по всему миру. подбирая и записывая под соответствующий экранный образ подходящий звук (метод «вижу объект — слышу объект»). Бертт же, не владевший профессиональной технологией, придумал для себя иной способ работы: он моделировал звуками многослойное «пространство», размещая в нем необычные шумы и звуки вымышленных объектов, и предлагал зрителям самим их «исследовать». Вместо того чтобы озвучивать экранное действие, он моделировал различные звуковые пространства, «оркестровывал» звуками экранные образы. Бертт был очень увлечен своей работой. Но никто из создателей фильма тогда и подумать не мог, какую огромную популярность завоюет сага о «Звездных войнах» сразу после выхода на экраны. В возрасте 27 лет молодой никому неизвестный начинающий дизайнер звука Б. Бертт получил первый в своей жизни «Оскар» за лучший звук в кинофильме — награду Американской академии киноискусств, которую до этого вручали только крупным специалистам в области звукозаписи и монтажа звука в кино. Можно сказать, что Бертт своей работой дал жизнь новой профессии — дизайну звука, которая столь востребована и популярна в наше время. Замечательные звуковые образы, созданные Б. Берттом в к/ф «Звездные войны», еще многие десятилетия будут вдохновлять новых дизайнеров звука в их творчестве. Излюбленной техникой работы Бертта стала техника звуковых наслоений звукошумовых фактур — лееринг (англ. Layering), которую он использовал, чтобы моделировать тембры фантастических

созданий и вымышленных объектов. Оригинальный тембр создавался за счет наслоения нескольких звуков с разными тембрами. Лееринг подразумевает разделение частотного диапазона предполагаемого финального звучания на функциональные участки (слои). Например, вместо того чтобы обрабатывать какой-либо единичный звук, можно подобрать несколько разнохарактерных звуков и совместить их, предварительно обработав каждый из них по отдельности. При этом Бертт всегда подчеркивал, что предпочитает использовать реалистичные, а не синтезированные компоненты для своих фантастических звуков. «В качестве аудиоматериала для «Звездных войн» я предпочитал записывать природные звуки. Реальные, «органические» звуки приносят ощущение достоверности происходящего. Я пробую придумывать что-то, что звучит знакомо, но остается неузнаваемым. Это придает героям, транспортным средствам и прочим объектам иллюзию реальности» (цит. по: http://www.filmsound.org/starwars/ starwars-AQ.htm). Опытный работник киноиндустрии, за свою тридцатилетнюю карьеру Бертт не только специализировался на кинозвуке, но также писал сценарии, был режиссером и монтажером в большом количестве проектов. Всем знакомы придуманные Берттом иконические звуки из киносаги «Звездные войны»: голос робота Р2-Д2, звуки лазерных мечей, бластеров и тяжелое дыхание лорда Дарт Вейдера и многое другое. Своим творчеством Бертт во многом заложил эстетику звука в современных фильмах в жанре научной фантастики.

Он получил четыре премии «Оскар» — как лучший звукорежиссер за работу над фильмом «Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега», за лучшие звуковые эффекты в фильме «Инопланетянин», за лучший звуковой монтаж в фильме «Звездные войны: Эпизод IV — Новая надежда», за особые заслуги в области звукового монтажа в фильме «Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега». Кроме того, он лауреат премии Golden Reel Award за звуковой дизайн в анимационном фильме «ВАЛЛ-И» и премии Британской академии кино и телевизионных искусств (BAFTA Film Award) за лучший звук в трилогии «Звездные войны». Единогласным мнением американских и европейских специалистов по кинозвуку Бен Бертт считается «отцом современного звукового дизайна». 02|2013 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

кино Его имя стоит особняком среди видных редакторов звука, классиков американского звукового кино, таких как Уолтер Эллиотт, Трег Браун, Гордон Дэниэл, Алан Шплет, Уолтер Мерч и более поздних специалистов по звуковому дизайну — Рэнди Тома, Дэйна Дэвиса, Стива Флика, Марка Манджини, Гэри Ридстрома, Лона Бендера и др.

Гэри Ридстром

(Gary Rydstrom, род. 29 июня 1959 г., США) Знаменитый специалист из Голливуда. Известен своими работами над фильмами Джеймса Кэмерона «Терминатор 2: Судный день», «Титаник» и Стивена Спилберга «Парк Юрского периода» и «Спасти рядового Райана».

Гэри Ридстром

Новое поколение дизайнеров звука сегодня применяет цифровые технологии для обработки звука и предлагает талантливые работы, отмечаемые различными кинопремиями. Среди таких специалистов особенно выделяются Гэри Ридстром, Рэнди Том, Ричард Кинг, Дэйн Дэвис, Эрик Аадал. Американец Гэри Ридстром (Gary Rydstrom, род. 29 июня 1959 г., Чикаго, шт. Иллинойс, США) принадлежит ко второму поколению дизайнеров звука, пришедших в профессию вслед за Уолтером Мерчем и Беном Берттом. Ридстром — специалист в области звукового дизайна, режиссер и сценарист короткометражных фильмов студии «Пиксар» (Pixar). Он лауреат семи премий «Оскар» за лучший звук и лучший монтаж звуковых эффектов к киноблокбастерам Джеймса Кэмерона «Терминатор 2: Судный день», «Титаник» и Стивена Спилберга «Парк Юрского периода» и «Спасти рядового Райана». В 1981 году Ридстром оканчивает школу кинематографии при Университете Южной Калифорнии и в 1983 году попадает в знаменитую студию звукового дизайна Skywalker Sound в Северной Калифорнии (в то время студия была одним из подразделений компании Luсas digital и называлась Sprocket Systems). Знакомый профессор из школы кинематографии предложил Ридстрому возможность проявить себя в совместной работе с легендой кинозвука — знаменитым Беном Берттом — саунд-дизайнером киносаги «Звездные войны». Пройдя настоящую школу профессионального опыта в процессе работы над фильмом «Индиана Джонс и Храм Судьбы» (1984) в качестве звукотехника, Ридстром вскоре весьма успешно продемонстрировал свои способности, будучи приглашен в качестве дизайнера звука для забавной фантастической кинокомедии «Космические яйца» (1987). Еще один ранний проект Ридстрома — фантастический фильм «Кокон» (1986). Для этого фильма он придумал много оригинальных решений, в том числе звук, сопровождавший фантастическое

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 02|2013

свечение, который Ридстром создал, потирая пальцем по краю наполненного шампанским бокала. Новым этапом карьеры Ридстрома стал кинопроект «Обратная тяга» (1991). Здесь, используя весь свой опыт, он стремится через звук максимально усилить эмоции зрителя, благодаря особым выразительным приемам. Ридстром применяет технику наслоения звуков и технологию укрупнения тембра — свитенинг (англ. sweetening — «подсластитель»). Свитенинг — это процесс добавления (микширования) к исходному звуку разнородных звуковых фактур и шумов, которые, будучи совмещены, усиливают выразительность первоначального звука. Так, в фильме «Обратная тяга» Гэри Ридстром использовал звуки, издаваемые животными — рев льва и вой койотов, визг свиней, шипение змеи в качестве «подсластителей» для создания эффектного шума открытого пламени. Эти шумовые компоненты уже не воспринимались как звуки животных, но делали шум пламени более живым, более агрессивным. Фильм «Терминатор 2: Судный день» (1991) стал новым этапом в карьере Ридстрома. Даже в наши дни звуковой дизайн для «Терминатора 2» является эталонным примером мастерства для любого специалиста по кинозвуку. Гэри придумал техники моделирования звуков для фантастических объектов и персонажей, которые до сих пор применяются дизайнерами звука во всем мире. За эту работу он получает первый в своей карьере «Оскар». Вторую премию Американской академии Ридстром получил за работу над фильмом «Парк Юрского периода» (1993) — за новаторские приемы выразительности кинозвука, среди которых — использование инфразвука для придания большей

эффектности кровожадным созданиям — древним динозаврам. Для создания звука тираннозавра (Tyrannosaurus rex) — страшного существа чудовищных размеров, Ридстром записал низкочастотный рык аллигаторов и, замедлив воспроизведение звука, получил очень низкий звуковой гул. Добавив к нему синтетические низкочастотные гармоники, Ридстром смоделировал звуковой эффект, от которого содрогался даже самый маловосприимчивый зритель, звук, который в буквальном смысле «раздирал» динамики в кинозале. «Парк Юрского периода» стал первым фильмом в киноистории, использовавшим формат звука DTS — Digital Surround Sound. В 1998 году Ридстром — уже видный специалист в голливудской киноиндустрии — был назначен креативным директором студии Skywalker Sound. В профессиональной биографии Ридстрома работа над двадцатью лучшими голливудскими киноблокбастерами, среди которых «Джуманджи» (1995), «История игрушек» (1995), «Миссия невыполнима» (1996), «Титаник» (1997), «Приключения Флика» (1998), «Звездные войны. Эпизод I: Скрытая угроза» (1999), «Искусственный интеллект» (2001), «Корпорация монстров» (2001), «Звездные войны: Эпизод II — Атака клонов» (2002), «Особое мнение» (2002), «В поисках Немо» (2003), «Халк» (2003) и многие другие. В 2006 году Ридстром дебютировал в качестве режиссера, сняв анимационный короткометражный фильм «Похищение» студии Pixar, за который он был в 14-й раз номинирован на «Оскара». В следующем номере будет опубликовано окончание статьи, где будет рассказано о Рэнди Томе, Ричарде Кинге, Дэйне Дэвисе и Эрике Аадале. www.625-net.ru

RG JONES СТАРЕЙШАЯ ПРОКАТНАЯ компания

С л у ш а й т е В а ш у м у з ык у, а н е В а ш и м о н и т о р ы

02 (140) 2013

ARX BSX16

сплиттер для работы в эфире

audioproducer.625-net.ru

SM 9 Технология W-CON® Уникальный W-образный армированный диффузор, акустические параметры которого до 20 раз (!) превосходят лучшие аналоги материалов типа Kevlar. Его многослойная «сэндвич»-конструкция состоит из нескольких разнородных слоев тончайшего стекловолокна со сверхдлинными волокнами и слоев композитных пеноматериалов. Благодаря этому все звуковые оттенки спектра голоса и музыкальных инструментов передаются с идеальной точностью.

Технология BERILLIUM® Редкоземельный металл бериллий обладает удивительным сочетанием уникальных физических качеств, таких как сверхнизкий удельный вес, чрезвычайно высокая механическая жесткость и превосходное акустическое демпфирование. Инвертированный купол ВЧ-твитера из чистого бериллия обладает прецизионной фазовой точностью, рабочим диапазоном частот более пяти октав (1кГц – 40кГц) и высочайшей равномерностью АЧХ.

аудиоиндустрия и шоу-технологии

Millennia линейка преампов

ТЕХНИКА WHEATNET система маршрутизации для радио

ОБЗОР МЕСЯЦА

моделей в номере

Технология усиления BASH® Фирменная технология BASH в полной мере обеспечивает согласованную работу усилителя и динамика, что значительно улучшает качественные параметры звукоусиливающего тракта, сводя к минимуму негативное влияние гармонических, интермодуляционных и фазовых искажений. SM9 имеют раздельную схему 3-полосного усиления суммарно 600W RMS (400W – НЧ, 100W – СЧ, 100W - ВЧ).

3- и 2-полосный режим воспроизведения В SM9 возможны переключения между режимами ближнего и среднего звукового поля. Двухполосный режим позволит при необходимости принудительно выключить воспроизведение НЧ-части спектра, с целью лучшего контроля СЧ- и ВЧ-диапазона. Мониторы SM9 обладают сверхшироким диапазоном частот 30Hz – 40kHz (+/- 3dB), а для интеграции к акустическим особенностям студии имеется возможность гибкой звуковой коррекции.

эксклюзивный дистрибьютор Focal Professional

www.focalprofessional.ru

КИНО

Звезды звук дизайн ового в Голл а ивуде

системы архивации данных

ГОСТЕЛЕРАДИОФОНД крупнейший РОССИИ звуковой архив