Звукорежиссер №3/2012 by Maxim Malkin

Спецификация микрофона Как правильно понимать

03 (132) 2012

МИНИ ТЕСТ

Плейбэк «минус» в живом шоу

микрофонные кабели

audioproducer.625-net.ru

С л у ш а й т е В а ш у м у з ык у, а н е В а ш и м о н и т о р ы

SM 9 Технология W-CON® Уникальный W-образный армированный диффузор, акустические параметры которого до 20 раз (!) превосходят лучшие аналоги материалов типа Kevlar. Его многослойная «сэндвич» конструкция состоит из нескольких разнородных слоев тончайшего стекловолокна со сверхдлинными волокнами и слоев композитных пеноматериалов. Благодаря этому все звуковые оттенки спектра голоса и музыкальных инструментов передаются с идеальной точностью.

Технология BERILLIUM® Редкоземельный металл бериллий обладает удивительным сочетанием уникальных физических качеств, таких как: сверхнизкий удельный вес, чрезвычайно высокая механическая жесткость и превосходное акустическое демпфирование. Инвертированный купол ВЧ-твитера из чистого бериллия обладает прецизионной фазовой точностью, рабочим диапазоном частот более пяти октав (1кГц – 40кГц) и высочайшей равномерностью АЧХ.

аудиоиндустрия и шоу-технологии

Millennia Media

Дизайн микрофонных предусилителей

Обзор

Усилители мощности моделей с DSP

Технология усиления BASH® Фирменная технология BASH в полной мере обеспечивает согласованную работу усилителя и динамика, что значительно улучшает качественные параметры звукоусиливающего тракта, сводя к минимуму негативное влияние гармонических, интермодуляционных и фазовых искажений. SM9 имеют раздельную схему 3-полосного усиления суммарно 600W RMS (400W – НЧ, 100W – СЧ, 100W - ВЧ).

3- и 2-полосный режим воспроизведения В SM9 возможны переключения между режимами ближнего и среднего звукового поля. Двухполосный режим позволит при необходимости принудительно выключить воспроизведение НЧ-части спектра, с целью лучшего контроля СЧ- и ВЧ-диапазона. Мониторы SM9 обладают сверхшироким диапазоном частот 30Hz – 40kHz (+/- 3dB), а для интеграции к акустическим особенностям студии имеется возможность гибкой звуковой коррекции.

prolight+ sound 2012 Frankfurt Musikmesse

эксклюзивный дистрибьютор Focal Professional

www.focalprofessional.ru

Ди-бокс

для акустики и электрогитары

мифы о легальном софте

ИЗДАТЕЛЬСТВО

выставка

Содержание Содержание номер 03 | май

Научно-технический журнал "Звукорежиссер"

выходит 10 раз в год Учредитель ООО "Издательство 625"

Редакция: Главный редактор: Борис Никитинский Выпускающий редактор: Елизавета Просветова Арт-директор: Артур Каралов Дизайнер: Анна Блохина Корректор: Борис Соколов Над номером работали: Александр Чугунов, Питер Янис, Виталий Кочубей, Александр Акимов, Джон Ла Гроу Директор: Сергей Морозов Менеджер по pr: Лия Туровская Референт: Мария Николаева Экспедитор: Юрий Морару Продажи рекламы: Коммерческий директор: Максим Малкин malkin@625-net.ru Менеджер по рекламе: Кристина Трещева m.625@625-net.ru

Тираж 2625 экз. (печатная версия) Тираж 8076 экз. (электронная версия — №9-10 2011) Суммарный тираж 10701 экз. Тираж сертифицирован Бюро тиражного аудита — ABC www.press-abc.ru Для корреспонденции: а/я 43, Москва, Россия, 121069 Адрес издательства: 121069, Россия, Москва, ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1, Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588, E-mail: office@625-net.ru, www.625-net.ru Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены на страницах журнала. Рукописи, схемы, фотографии и другие материалы не рецензируются и не возвращаются. Редакция не несет ответственности за информацию, содержащуюся в рекламе. Напечатанные материалы не могут быть скопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции. Журнал издается ООО "Издательство 625" Свидетельство о регистрации № 011058 выдано 03.03.1997 г. Комитетом Российской Федерации по печати Отпечатано в типографии ЗАО "Алмаз — Пресс" 123022, г. Москва, Столярный переулок, дом 3. Цена — свободная ©Издательство 625, 2012

новости аудиоиндустрии

4И нсайд

DiGiCo и Amstel – вместе веселее!

18 В ыставка Prolight + Sound

2012

Новинки, фото, мнения

30 Обзор Усилители мощности с DSP 38 Д и-боксы для акустики

и электрогитар

40 М ини-тест Микрофонные кабели 44 Понимание спецификации

микрофона. Часть 2

50 Дизайн микрофонных

предусилителей

54 56

Dolby Atmos

Звук будущего

Плейбэк

60 Мифы о легальном софте 64 Е сли бы Apple

производили гитары

Уважаемые читатели!

Выставка Prolight + Sound 2012

Новинки, фото, мнения Обзор

усилители мощности с dsp 15 моделей

На днях знакомый звукорежиссер рассказал о посещении в Европе некоей компании, производящей микшерные консоли. Помимо него там было много звукоинженеров из Америки и Европы, с разным опытом и квалификацией. И он сделал интересное наблюдение: тех, кто помоложе, в пультах интересовала лишь функциональность. Качество звука даже не рассматривалось, только функции: много функций? Некоторые из них уникальные? — Тогда супер! Качество не интересовало абсолютно. Это грустная тенденция. MP3 без особых усилий захватило рынок, удобство (то есть функциональность) победило. Музыка стала файлом, нравится нам это или нет. Удобным для хранения, передачи, копирования и воспроизведения. И здесь существует некий парадокс: вроде бы и ноты те же звучат, и тональность правильная, но из музыки уходит какая-то эмоциональная, живая составляющая. Видимо, в попытке сохранить эту особенность музыки лондонская студия Metropolis предлагает новую услугу — мастеринг для itunes. Наверное, это дает хоть какую-то гарантию на то, что убьется не все, останется что послушать. MP3 — очередной вызов для мастерингинженеров. Сначала был винил, где уровень низа нужно было выдерживать очень корректно, потом — CD, чей динамический диапазон требовал большого внимания к низкоуровневым сигналам. Одни инженеры внедряют новинки, другие думают, как из этого сделать конфетку. Разделение труда! Конечно, мне больше нравится CD: его можно подарить, почитать буклет, сам процесс зарядки диска в проигрыватель создает особое настроение (боюсь даже представить, какое количество эндорфинов выделяется в момент установки винила на диск). Но функциональность... Пять-шесть компактов занимают в бардачке гораздо больше места, чем маленькая флешка, куда можно быстро записать много музыки в≈дорогу. Записать, стереть, создать папки, включить шаффл… Лучшее — враг хорошего. Поэтому, когда кто-то рассказывает о новом, очень удобном и насыщенном функциями приборе, я всегда настораживаюсь — а осталось ли при этом качество звука приемлемым?

Список рекламодателей DNK – 1 разворот, Первая Кабельная Компания – 15 стр., Sennheiser – 17 стр., Про Аудио и Световые Системы – 21 стр., Aris Pro – 23 стр., Музыкальный Арсенал – 25 стр., Dimension 3 – 29 стр., Музыка Москва – 37 стр., LES – 41 стр., Окно-ТВ (Rode) – 43 стр., MixArt – 47 стр., Prolight + Sound – 3 обложка, AudioSolutions – 4 обложка.

Борис Никитинский главный редактор "Звукорежиссер" sound@625-net.ru

инсайд | событие

инсайд новости аудиоиндустрии и шоу-технологий

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 3|2012

www.625-net.ru

событие | инсайд

DiGiCo и Amstel – вместе веселее! Н

ачинавшийся как скромная выставка-продажа пива в кафе, Vrienden van Amstel Live за 14 лет превратился в грандиозный 7-дневный фестиваль. В 2012 году он проходил на стадионе Ahoy Arena в Роттердаме, вмещающем 10 000 человек. Всю неделю на трех сценах шло транслируемое по телевидению шоу с участием 17 ведущих голландских групп. Для обеспечения всех технических требований звукоусиления и вещания потребовалось установить 4 цифровых консоли DiGiCo SD7 и одну SD11. Две SD7 работали в связке FOH–Monitor на сцене А, еще две SD7 в такой же конфигурации обслужива-

ли сцену C. Обе сцены располагались в противоположных сторонах арены. На каждой из них было установлено более трех тонн звукового и видеооборудования. Для нужд центральной сцены B можно было использовать все 4 консоли SD7. Для обмена аудиопотоками между всеми источниками и потребителями пришлось задействовать 7 интерфейсных модулей SD-Rack (каждый — 56 входов/24 выхода), связанных с консолями оптической петлей Optocore. Изюминкой шоу стала «битва» групп, проводившаяся каждую ночь. Каждый из участников соревнования мог видеть и слышать выступление конкурента с другой стороны зала и готовить свой ответ. Компактный

микшер SD11 был задействован для звукового сопровож-дения презентаций и видеоклипов. Вся система микширования работала на частоте 96 кГц. «Когда мы запустили систему на частоте 96 кГц и исключили лишние преобразования аналог-цифра-аналог, возникло ощущение, что с громкоговорителей сняли одеяло!» — говорит Дитер ван Дензел (Dieter van Denzel), представитель прокатной компании Ampco Flashlight. В итоге шоу Vrienden van Amstel Live стало серьезным тестом микширующего комплекса DiGiCo, включающего новейшие SD-Rack и оптический интерфейс Optocore 2, тестом, пройденным на «отлично».

3|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

инсайд|новости рынка

AKG C4500 BC

Обновление в линейке Project Studio — конденсаторный микрофон для вещания В 1993 году компания AKG создала конденсаторный микрофон C3000, который сразу завоевал уважение музыкантов и звукоинженеров за качество звучания и надежность. В последующие годы были сделаны C2000, C4000 и C4500. Таким образом, появилась линейка микрофонов — Project Studio. Почти 20 лет спустя AKG перезапускает эту экономически привлекательную и популярную линейку, обновив дизайн, но сохранив звуковые характеристики, которые принесли успех этой серии в 90-х. Обновленный C4500 BC разработан специально для вещательных целей. Микрофон имеет кардиоидную направленность и уникальную конденсаторную диафрагму. Слабо выраженный эффект приближения и встроенный многослойный попфильтр обеспечивают отличный результат даже с очень эмоциональными ведущими. Низкий уровень шума и максимальный SPL 165 дБ также делают его идеальным выбором для применения с такими инструментами, как басовый барабан, духовые инструменты или гитарные комбы. «Новая линия AKG Project Studio — это новый взгляд на технологии, проверенные аудиоиндустрией в течение 20 лет, это свидетельство качества и надежности мирового

лидера, — заявляет Thomas Stubics, маркетинг-менеджер AKG. — Обновленный C4500 BC предлагает удобное и надежное решение для любой вещательной студии, будь это прямой эфир или продакшн-студия, всюду гарантирован чистый и качественный результат». Вся обновленная линейка микрофонов Project Studio предполагает многообразное использование — как в живом звуке, так и в студийной практике. Самое популярное применение микрофона C3000 — запись вокала, он с успехом применяется также для записи и усиления акустических и электрогитар и как оверхед-микрофон для барабанов. Переключаемая чувствительность и обрезной НЧ-фильтр позволяют ему выдерживать уровень звукового давления до 150 дБ и ослаблять эффект приближения. Конденсаторный микрофон с маленькой диафрагмой C2000 звучит как конденсаторный микрофон с большой диафрагмой, но при этом имеет более привлекательную стоимость. Он идеально подходит для вокала, медных инструментов и перкуссии благодаря хорошей передаче переходных процессов и качественному низу. Его малошумящая электроника обеспечивает низкий уровень искажений и широ-

кий динамический диапазон. Очень популярный C4000 — конденсаторный микрофон с большой диафрагмой, с изменяемой направленностью — обладает большим хедрумом и низким уровнем собственного шума. Имея практически самый широкий динамический диапазон среди конденсаторных микрофонов, C4000 показывает отличные результаты и в студии, и на сцене. Мягкий теплый характер его звука идеально подходит для яркого вокала, духовых и акустической гитары.

Сценические мониторы Turbosound TMW-112 В настоящее время в семейство мониторов входят системы на любой вкус:

TFM-560 2x12" (неодим) + ВЧ компрешн-драйвер (неодим, voice coil 3", exit 1,4"); TFM-450 15" НЧ (неодим) + ВЧ компрешн-драйвер (неодим voice coil 3”, exit 1,4"); TFM-420 12" НЧ (неодим) + ВЧ компрешн-драйвер (неодим voice coil 3”, exit 1,4"); TMW-115 коаксиальная система 15" НЧ (voice coil 3") + ВЧ (voice coil 3" / exit 1,4").

Новое дополнение — компактный сценический монитор TMW-112, укомплектованный коаксиальной системой драйверов c неодимовой магнитной системой: 12” НЧ (voice coil 3") + ВЧ (voice coil 3" / exit 1,4"). Компактный корпус со «стаканом» для вертикальной установки на стойку, переключаемый режим усиления Bi-amp/passive, износоустойчивое покрытие, прочная стальная решетка. Система уже готова к отгрузке в России. Подробности на сайте www.pa-pro.ru

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 3|2012

www.625-net.ru

новости рынка|инсайд

Allen&Heath выпускает обновленную версию ZED-10FX на интерфейсом USB, с помощью которого можно реализовать запись стерео. Кроме этого, ZED6010FX имеет мониторную секцию с выходами для наушников и акустических систем и 16 встроенных процессоров эффектов, созданных на базе процессоров эффектов цифровой микшерной системы Allen&Heath iLive.

Компактный линейный массив Turbosound Focus TFA-400

Новые DJ-наушники XD2-53s от Allen&Heath Компания Allen&Heath выпустила обновленную версию DJ-наушников XD-53. Новая модель получила название XD2-53s и отличается от своей предшественницы наличием отсоединяемого витого шнура с разъемом Jack 3,5 мм и переходником на Jack 1/4”, а также декоративными металлическими вставками. XD2-53s представляют собой наушники закрытого типа, обеспечивают надежную изоляцию от сторонних шумов и качественное воспроизведение звука с высоким SPL. Наушники оснащаются 53-миллиметровыми драйверами с неодимовыми магнитами, имеют вращающиеся чашки для

Следуя современным тенденциям и стремясь обеспечить максимальное удобство при подборе кабельной продукции, компания Klotz разработала специальное приложение для Apple iPad. Благодаря новой программе пользователь получает возможность быстрого и удобного поиска в объемном (более 500 страниц) каталоге компании Klotz. Приложение бесплатно и уже доступно в App Store.

мониторинга одним ухом, регулируемое усиленное оголовье и могут складываться для удобства хранения и переноски. Одним из первых пользователей XD253s стал DJ Pete Tong, который также работает с цифровым DJ-микшером Xone:DB4.

Малый линейный массив Focus TFA-400 (младший брат популярной TFA-600H) предназначен для небольших инсталляций и мобильных комплексов. В компактном трапециевидном корпусе построена полноценная 3-полосная акустическая система — элемент линейного массива, укомплектованный неодимовыми 10” НЧ-драйвером, 6,5” СЧ и 1” ВЧ-драйверами, нагруженными на комбинацию патентованных рупоров PolyHorn™/ Dendritic Horn™. Из Turbosound Focus TFA-400 легко монтируется как вертикальный, так и горизонтальный массив, система имеет встроенные элементы для подвеса, «стакан» для возможной установки на стойку. Подробности на сайте www.pa-pro.ru

3|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

На недавно завершившейся во Франкфурте выставке Prolight + Sound компания Allen&Heath представила обновленную версию популярного компактного микшера ZED-10FX. Новая модель, получившая название ZED60-10FX, отличается от своей предшественницы наличием высококачественных 60-миллиметровых фейдеров. ZED60-10FX имеет четыре моновхода, причем два из них оснащены высокоомными разъемами Jack, к которым можно напрямую, без DJ– бокса, подключать электрогитары. Также предусмотрено два стереовхода для MP3/CDпроигрывателей и электронных клавишных. Как и все микшерные пульты серии ZED, новинка оснаще-

Выбор продукции Klotz с помощью Apple iPad стал существенно удобней

инсайд|новости рынка

Цифровая микшерная консоль для вещания DiGiCo SD11B

При своей компактности SD11B обладает незаурядной емкостью каналов и шин: 32 входных канала, 12 шин микширования, которые могут быть сконфигурированы как моно или стерео. Мастер-шина может настраиваться как стерео LR, LCR, LCRS или 5.1. Кроме этого, можно назначить 8 VCA-групп для быстрого доступа к объединенным каналам и шинам. Размерность матрицы консоли — 8x8. Наличие столь развитой маршрутизации делает SD11B подходящей для самого широкого круга задач. Стандартный набор алгоритмов канальной обработки включает в себя: линию задержки, ФВЧ и ФНЧ, четырехполосный параметрический эквалайзер, компрессор и гейт, свободно выбираемую точку insert. Во входных / выходных каналах можно задействовать алгоритм Dynamic EQ, работающий в четырех частотных диапазонах. Одновременно может работать до шести из этих мощных процессоров. Многополосные компрессоры также расширяют возможности тонкого воздействия на динамику сигнала. Все входы имеют два пути прохождения сигнала по каналам Main (основной канал) и Alt

(альтернативный канал) — отличное решение для мероприятий, требующих большого количества запасных микрофонов и резервных каналов. SD11B оснащена мощным процессором эффектов. Одновременно могут быть запущены 6 стереоэффектов из палитры 33-х алгоритмов, включающих реверберацию, хорусы, изменение тональности, задержки. Настройки эффектов можно сохранять в виде пресетов, равно как и точки подключения эффектов — в составе глобальных снимков (snapshots). Дальнейшее расширение эффекторного пространства возможно за счет опциональной системы Waves Sound Grid. Посредством платформы Sound Grid образуется единая среда встроенной обработки DiGiCo и внешних плагинов Waves. Графический интерфейс DiGiCo обеспечивает полное управление параметрами плагинов, а также сохранение и загрузку настроек эффектов. Установка Waves Sound Grid открывает доступ к 16 процессорам, каждый из которых способен обеспечить работу до 8 алгоритмов; в общей сложности это 132 одновременно работающих эффекта.

ританский производитель цифровых микшеров DiGiCo выпустил вещательную модификацию консоли SD11. Новое изделие добавило к своему имени дополнительный индекс «B» — broadcast. Консоль SD11B выполнена в формате 19" и может поставляться в туринговом кейсе или настольном исполнении. Несмотря на компактные размеры, SD11B представляет весь спектр технологий DiGiCo. Полноцветный сенсорный экран высокого разрешения с диагональю 15 дюймов избавляет от многостраничных меню, поскольку вызов любой функции подразумевает только одно действие. Эффекты, динамический процессор и эквалайзер могут быть вызваны для каждого канала в одно касание. Физические органы управления: фейдеры, вращающиеся энкодеры, кнопки с подсветкой и кнопки с отображением текстовой информации — обеспечивают как стандартные функции микширования, так и расширенные возможности цифровой консоли. Для отображения уровней сигналов служат 8-сегментные индикаторы уровня. Чувствительные к касанию фейдеры автоматически назначают все физические регуляторы на управление каналом, привязанным к данному фейдеру. На борту микшера имеется 16 микрофонных усилителей, 8 линейных выходов и цифровой интерфейс формата AES. Разъемы расположены на задней панели консоли. В дополнение к этому набору можно подключить интерфейсный модуль DiGiCo D-Rack посредством обычной витой пары CAT5E. Таким образом, добавятся еще 32 микрофонных входа и 16 выходов. Бортовой порт MADI позволяет подключать любой интерфейсный модуль DiGiCo или MADI-совместимые устройства многоканальной записи. Для логического управления и синхронизации с другими устройствами предназначены интерфейсы GPI/ GPO, MIDI, Word Clock и Ethernet.

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 3|2012

www.625-net.ru

новости рынка | инсайд

Audio-Technica выпускает новые компоненты для конференц-системы ATCS-60 На выставке Prolight + Sound 2012 компания Audio-Technica представила новые компоненты для инфракрасной конференц-системы ATCS-60: передатчик, приемник, управляющий блок, петличный и ручной микрофоны. Приемник ATCS-A60RX увеличивает дальность действия ATCS-60 более чем в два раза, примерно до 15 метров, благодаря чему теперь систему можно использовать и в помещениях с высокими потолками, и в ситуациях, когда при-

емники должны быть расположены в стороне, то есть теперь ATCS-60 является еще и удобным решением для развертывания мобильной конференц-системы. Управляющий блок ATCS-A60MX позволяет использовать до четырех новых передатчиков ATCS-A60TX (диапазон действия — 20 метров) и четырех приемников ATCS-A60RX. Передатчики и приемники можно устанавливать непосредственно рядом друг с другом, что облегчает монтаж системы. К центральному блоку ATCS-C60 можно подключать до четырех новых управляющих блоков и, соответственно, использовать до шестнадцати передатчиков и шестнадцати приемников. Одновременно были представлены и два микрофона для конференц-

системы: ручной ATIR-T88 и петличный ATIR-T85, которые позволят выступающим с докладами делегатам свободно перемещаться во время конференции. Новые микрофоны, как и вся система ATCS-60, используют инфракрасный сигнал, который не проникает сквозь стены и, таким образом, гарантирует конфиденциальность переговоров. С одним центральным блоком ATCS-C60 могут работать до трех микрофонов ATIR-T88 и ATIR-T85, всего же конференц-система позволяет одновременно включать до пяти микрофонов — ATIR-T88, ATIR-T85 и обычных пультов делегатов.

Новый DJ-медиапроигрыватель/ контроллер Denon DN-SC3900 диск). Теперь скретч-диджеи получили возможность использовать в своей работе разнообразные цифровые носители аудио: флеш-накопители, жесткие диски, которые подключаются к проигрывателю по интерфейсу USB, находящемуся на передней панели. А это означает, что на место выступления, где есть SC3900, достаточно взять с собой только «флешку» с треками и не требуется везти ноутбук или коллекцию CD-дисков, хотя SC3900 может воспроизводить и CD, для чего спереди у него предусмотрен загрузочный слот. В комплекте с SC3900 идет программное обеспечение ‘Engine’, которое дает возможность подготовить сет, организовать воспроизведение и управление треками. Можно сохранять треки на USB-устройстве, воспроизводить их с помощью программного обеспечения Engine PC или Mac и управлять ими через подключенные по сети проигрыватели SC3900 или даже через iPad. Как и предыдущие медиапроигрыватели Denon DJ, новинка может рабо-

тать в режиме «Hybrid MIDI». SC3900 позволяет управлять различными DJ-программами при помощи DVS, без CD с тайм-кодом, что делает его достаточно гибким и универсальным для использования в любых современных DJ-системах. Новый медиапроигрыватель SC3900 — идеальный выбор для диджеев, которые хотят использовать все возможные типы источников аудио: программные приложения, виниловые диски, CD, цифровые носители, а также хотят иметь в своем распоряжении контроллер, которому для работы не требуется мощный компьютер.

3|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Компания Denon DJ выпустила новую модель DN-SC3900, которая представляет собой одновременно цифровой медиапроигрыватель и DJконтроллер с 9-дюймовым активным платтером. «9-дюймовый платтер требует при скретчинге более легких и точных движений, так как он меньше по размерам, чем обычный виниловый диск, но при этом оставляет достаточно места, простора для движений, работа с ним, по ощущениям, практически ничем не отличается от работы с винилом», — комментирует DJ Switch, 3-кратный чемпион World DMC и эндорсер SC3900. Годы сотрудничества с ведущими диджеями мира помогли Denon DJ создать для модели SC3900 совершенный платтер, который позволяет работать с цифровыми источниками, но при этом сохраняет все тактильные ощущения, привычные для традиционной вертушки (поверхность платтера на самом деле представляет собой 9” виниловый

Звукорежиссер инфографика

ВОПРОСЫ КОМ Провод инструментальный несимметричный

AVANTGARDE MKII <

1. Гитарная классика 2. Разъем JACK 1/4" и RCA 3. Витой медный экран 4. Увеличено на треть сечение центрального проводника 5. Защита от механических повреждений

СОПРОТИВЛЕНИЕ ПРОВОДНИКА НА 1 КМ: 59 Ohm СОПРОТИВЛЕНИЕ ЭКРАНА: 25 Ohm ЕМКОСТЬ МЕЖДУ ПРОВОДНИКОМ И ЭКРАНОМ: 121 pF/m

ЭЛЕКТРИЧЕСКИЕ ПАРАМЕТРЫ

СОПРОТИВЛЕНИЕ ПРОВОДНИКА НА 1 КМ: 59 Ohm СОПРОТИВЛЕНИЕ ЭКРАНА: 25 Ohm ЕМКОСТЬ МЕЖДУ ПРОВОДНИКОМ И ЭКРАНОМ: 121 pF/m

RAPTOR MK II BLKWK

Варианты цвета внешней оболочки:

СОПРОТИВЛЕНИЕ ПРОВОДНИКА НА 1 КМ: 19 Ohm СОПРОТИВЛЕНИЕ ЭКРАНА: 25 Ohm ЕМКОСТЬ МЕЖДУ ПРОВОДНИКОМ И ЭКРАНОМ: 154 pF/m

Провод инструментальный несимметричный 1.Большое сечение 1 мм2 2. Максимальная «честность» передаваемого сигнала 3. Невероятная стойкость к механическим нагрузкам любого типа 4. 127(!) очень тонких полированных проволок 5. Плетеный экран (оптическая плотность покрытия 98%) 6. Максимальная защита от RF-помех 7. Температурный диапазон – от -30 ºС до +80 ºС

REASON G6 < =Mr Cable=> Line

МУТАЦИИ ОТ

< =MrCable=> Noise less Flex ible G uitar Cab le Варианты цвета внешней оболочки:

ПРОВОДНИК: 0.32mm2 (awg22), многопроволочный: 16х0.16mm, луженая медь (TC) ИЗОЛЯЦИЯ: ДИАМЕТР, МАТЕРИАЛ, ЦВЕТ: 2.1mm полиэтилен (PE), цвет белый ЭКРАНИРУЮЩИЙ ПОЛУПРОВОДНИК: Проводящий углеродный поливинилхлорид (Conductive Carbon PVC), 2.4 mm ЭКРАН: витой, 69х0.12mm, медь (BC), ОБОЛОЧКА: ДИАМЕТР, МАТЕРИАЛ, ЦВЕТ: 6.0mm, поливинилхлорид (PVC) МАССА НА 1 МЕТР: 49g УПАКОВКА (РАЗМОТКА): 100m ДИАПАЗОН РАБОЧИХ ТЕМПЕРАТУР: от -30 до +80 0С

ПРОВОДНИК: 0.32mm2 (AWG22), многопроволочный: 16х0.16mm, луженая медь (TC) ИЗОЛЯЦИЯ: ДИАМЕТР, МАТЕРИАЛ, ЦВЕТ: 2.1mm, полиэтилен (PE), белый ЭКРАНИРУЮЩИЙ ПОЛУПРОВОДНИК: Проводящий углеродный поливинилхлорид (Conductive Carbon PVC), 2.4mm ЭКРАН: витой, 69х0.12mm, медь (BC ОБОЛОЧКА: ДИАМЕТР, МАТЕРИАЛ: 6.0mm, поливинилхлорид (PVC) ОПЛЕТКА, ВНЕШНИЙ ДИАМЕТР, МАТЕРИАЛ: 6.5mm, плетеная, цветной хлопок. МАССА НА 1 МЕТР: 50g УПАКОВКА (РАЗМОТКА): 100m ДИАПАЗОН РАБОЧИХ åТЕМПЕРАТУР: от -30 до +80 0С

Провод инструментальный несимметричный 1. Винтажная версия Avantgarde 2. Сохранены все особенности классического «гитарного» провода 3. Внешняя текстильная оплетка 4. Эффектная элегантность 5. Стойкость к механическим воздействиям

МЕХАНИЧЕСКИЕ ПАРАМЕТРЫ ПРОВОДНИК: 1.0mm2 (AWG17), многопроволочный: 127х0,10mm, бескислородная медь (OFC) ИЗОЛЯЦИЯ: ДИАМЕТР, МАТЕРИАЛ, ЦВЕТ: 3.1mm полиэтилен (PE), цвет натуральный ЭКРАНИРУЮЩИЙ ПОЛУПРОВОДНИК: Проводящий углеродный поливинилхлорид (Conductive Carbon PVC) ЭКРАН: плетеный, 128х0.10mm, медь (BC) ОБОЛОЧКА: ВНЕШНИЙ ДИАМЕТР, МАТЕРИАЛ: 5.8mm, поливинилхлорид (PVC) МАССА НА 1 МЕТР: 49g УПАКОВКА (РАЗМОТКА): 100m ДИАПАЗОН РАБОЧИХ ТЕМПЕРАТУР: от -30 до +80 0С

Варианты цвета внешней оболочки:

n xyge 17) O G W A ( Cable 1x1.00 mm

er opp C e Fre

or uct d Con

www.mrcable.ru

инсайд|первый взгляд Интересные факты

Audio-Technica

Юбилейная серия

Микрофоны и радиосистемы Audio Technica используют Гвен Стефани (Gwen Stefani), Джастин Тимберлейк (Justin Timberlake), Metallica, Linkin Park, Evanescence и многие другие известные группы и исполнители. Оборудование Audio -Technica на протяжении 14 лет подряд используется на церемонии вручения премии Grammy, 15 лет подряд - на церемонии включения в Зал славы рок-н-ролла (Rock and Roll Hall of Fame). С 1996 г. оборудование Audio -Technica неизменно используется для обеспечения трансляций Олимпийских игр.

Немного истории

этом году компания Audio-Technica отмечает свое 50-летие и в честь юбилея выпустила ограниченную серию профессиональных наушников и микрофонов «50th Anniversary». В нее вошло восемь моделей: шесть микрофонов (мультидиаграммные конденсаторные AT4050URUSHI и AT4050/LE, гиперкардиоидный динамический AE6100/LE, кардиоидный конденсаторный AE5400/LE, кардиоидный динамический AE4100/LE и гиперкардиоидный динамический ATM25/LE), а также два наушника — ATH-M50/LE и ATH-PRO700Mk2ANV. Все они имеют особый, «юбилейный» дизайн корпусов, а микрофоны AE5400/ LE и AT4050LE еще и поставляются в деревянных кейсах ручной работы. Три модели серии уже появились в продаже в России: AE5400/LE, AE6100/LE и наушники ATH-M50/LE.

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 3|2012

Все «юбилейные» микрофоны и наушники с индексом LE имеют серебристые металлические корпуса с голубыми вставками, а DJ-наушники PRO700Mk2ANV выполнены в черном корпусе с золотыми вставками. Но конечно же всех затмевает микрофон AT4050URUSHI, корпус которого покрыт традиционной японской лаковой росписью уруши в виде кленовых листьев, выполненной, естественно, вручную. Среди моделей «50th Anniversary» есть один знаменитый микрофон Audio-Technica, который на сегодняшний день уже не выпускается серийно. По просьбам пользователей и дилеров компания возродила в «юбилейной» серии свой легендарный ATM25 (в «юбилейном» исполнении — ATM25/LE), который заслуженно считается одним из лучших микрофонов для бас-барабана, томов и других инструментов с высокой динамикой.

Компания Audio Technica была основана в 1962 г. Хидео Мацусита (Hideo Matsushita), начала свой путь с выпуска фонокартриджей, которые сразу стали использовать ведущие японские производители электроники. В 70 - е и 80 - е гг. Audio -Technica стала постепенно расширять свой модельный ряд: начала выпускать серию наушников ATH, первые профессиональные микрофоны. В 90 - е гг. к ним добавились радиосистемы, новые модели микрофонов и наушников, начался выпуск Hi-Fiнаушников. В эти годы появилась знаменитая 40 - я серия студийных микрофонов. В новом тысячелетии Audio -Technica продолжает идти по пути инноваций. Сегодня ее модельный ряд включает в себя студийные, сценические, инсталляционные и broadcastмикрофоны, радиосистемы, системы in- ear -мониторинга, мониторные и диджейские наушники, проигрыватели виниловых дисков, конференц- системы.

www.625-net.ru

первый взгляд|инсайд устройства

AT4050URUSHI и AT4050/LE

AE5400/LE

ATM25/LE

Мультидиаграммный конденсаторный микрофон. Модель URUSHI имеет корпус, покрытый традиционной японской росписью уруши; выпущена в количестве 400 экземпляров. Модель LE имеет серебристый корпус с голубой вставкой. Каждый юбилейный микрофон AT4050 имеет уникальный серийный номер и упакован в деревянный кейс ручной работы.

Кардиоидный конденсаторный вокальный микрофон. Всего 500 экземпляров. «Юбилейный» серебристый корпус с голубой вставкой, уникальный серийный номер, деревянный кейс ручной работы.

Возрожденный ATM25 — гиперкардиоидный динамический инструментальный микрофон. Всего 800 экземпляров. «Юбилейный» серебристый корпус с голубой вставкой, уникальный серийный номер. ХАРАКТЕРИСТИКИ

ХАРАКТЕРИСТИКИ

ХАРАКТЕРИСТИКИ Элемент: внешне поляризованный конденсаторный Диаграмма направленности: кардиоидная, всенаправленная, восьмерка Диапазон частот: 20 Гц–18 кГц Чувствительность: -36 дБ (15,8 мВ) Сопротивление: 100 Ом Макс. уровень SPL: 149 дБ, 159 дБ с ослаблением 10 дБ Соотношение сигнал/шум: 77 дБ Динамический диапазон: 132 дБ Шум: 17 дБ Отсечка низких частот: 80 Гц, 12 дБ/окт. Фантомное питание: 48 В, 4,2 мА Масса: 510 г Размеры: длина 188 мм, макс. диаметр 53,4 мм Выходной разъем: 3-pin XLRМ Аксессуары: подвес АТ8449

AE6100/LE Гиперкардиоидный динамический вокальный микрофон. Всего 1200 экземпляров. «Юбилейный» серебристый корпус с голубой вставкой, уникальный серийный номер.

Элемент: внешне поляризованный конденсаторный Диаграмма направленности: кардиоидная Диапазон частот: 20 Гц–20 кГц Чувствительность: -40 дБ (10,0 мВ) Сопротивление: 150 Ом Макс. уровень SPL: 147 дБ, 157 дБ с ослаблением 10 дБ Соотношение сигнал/шум: 80 дБ Динамический диапазон: 133 дБ Шум: 14 дБ Отсечка низких частот: 80 Гц, 12 дБ/окт. Фантомное питание: 11–52 В DC, 4 мА Масса: 330 г Размеры: длина 179 мм, макс. диаметр 50 мм Выходной разъем: 3-pin XLRМ Аксессуары: держатель для микрофонной стойки AT8470 Quiet-Flex, адаптер 5/8”-27 на 3/8”-16

Элемент: динамический Диаграмма направленности: гиперкардиоидная Диапазон частот: 30 Гц–15 кГц Чувствительность: -54 дБ (1,9 мВ) Сопротивление: 600 Ом Выходной разъем: XLRМ Аксессуары: интегрированный держатель для микрофонной стойки, мягкий защитный чехол

ATH-M50/LE Профессиональные мониторные наушники. Всего 5200 экземпляров. «Юбилейный» серебристый корпус с голубой вставкой. ХАРАКТЕРИСТИКИ

AE4100/LE Кардиоидный динамический микрофон. Всего 800 экземпляров. «Юбилейный» серебристый корпус с голубой вставкой, уникальный серийный номер.

Тип: закрытые динамические Диаметр драйвера: 45 мм Магнит: неодимовый Звуковая катушка: алюминиевый провод Диапазон частот: 15 Гц–28 кГц Макс. входная мощность: 1600 мВт Чувствительность: 99 дБ Сопротивление: 38 Oм Масса: 284 г Кабель: 3,5 м Разъем: 3,5 мм позолоченный стереомини-джек Аксессуары: адаптер 6,3 мм, мягкий защитный чехол

ATH-PRO700Mk2ANV ХАРАКТЕРИСТИКИ Элемент: динамический Диаграмма направленности: гиперкардиоидная Диапазон частот: 60 Гц–15 кГц Чувствительность: -55 дБ (1,7 мВ) Сопротивление: 250 Ом Макс. уровень SPL: 157 дБ с ослаблением 10 дБ Соотношение сигнал/шум: 75 дБ Динамический диапазон: 128 дБ Шум: 19 дБ Отсечка низких частот: 80 Гц, 12 дБ/окт. Фантомное питание: 11–52 В DC, 3 мА Масса: 310 г Размеры: длина 177 мм, макс. диаметр 48 мм Выходной разъем: 3-pin XLRМ Аксессуары: держатель для микрофонной стойки AT8470 Quiet-Flex, адаптер 5/8”-27 на 3/8”-16

ХАРАКТЕРИСТИКИ Элемент: динамический Диаграмма направленности: кардиоидная Диапазон частот: 90 Гц–18 кГц Чувствительность: -55 дБ (1,7 мВ) Сопротивление: 250 Ом Макс. уровень SPL: 157 дБ с ослаблением 10 дБ Соотношение сигнал/шум: 75 дБ Динамический диапазон: 128 дБ Шум: 19 дБ Отсечка низких частот: 80 Гц, 12 дБ/окт. Фантомное питание: 11–52 В DC, 3 мА Масса: 310 г Размеры: длина 177 мм, макс. диаметр 48 мм Выходной разъем: 3-pin XLRМ Аксессуары: держатель для микрофонной стойки AT8470 Quiet-Flex, адаптер 5/8”-27 на 3/8”-16, мягкий защитный чехол

Профессиональные DJ-наушники. Всего 2800 экземпляров. ХАРАКТЕРИСТИКИ Тип: закрытые динамические Диаметр драйвера: 53 мм Магнит: неодимовый Диапазон частот: 5 Гц–35 кГц Макс. входная мощность: 3500 мВт Чувствительность: 106 дБ Сопротивление: 38 Oм Масса: 305 г Кабель: 1,2 м витой и 1,2 м прямой Разъем: 3,5/6,5 мм позолоченный стереоджек Аксессуары (опционально): адаптер 6,3 мм, мягкий защитный чехол, два кабеля

3|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

инсайд | новости рынка

Turbosound – Королевская награда Великобритании 2012 Queen's Award for Innovation

Компания Turbosound получила очередную Королевскую награду Великобритании «2012 Queen's Award for Innovation» за инновационный дизайн акустических систем, обеспечивающий лучшее качество звука для концертных площадок. Это уже третья награда «Queen's Award», которую получает компания за 30-летнюю историю создания новаторских акустических систем. «Проектная группа компании разработала две по настоящему инновационные концепции — рупор Polyhorn и волновод Dendritic. Сейчас они используются в трех топовых сериях Aspect, FlexArray и новой FlashLine, улучшая и совершенствуя качество звукового воспроизведения на живых выступлениях, в турах и инсталляциях», — сказал управляющий директор компании Саймон Блэквуд (Simon Blackwood). В прошлом году Turbosound выпустила флагманскую серию линейных массивов большого формата FlashLine. Уже сейчас она активно используется не только в Германии, Юго-Восточной

Азии, Китае и США, но и в самой Великобритании: система FlashLine включена в парк оборудования одного из лидеров мировой индустрии проката — компании Britannia Row Productions. Выбранное название серии — FlashLine — знак признания более раннего продукта FlashLight, за который компания Turbosound получила свою 2-ю премию «Queen's Award». Эта серия стала популярна после мирового тура Division Bell группы Pink Floyd и укрепила позиции компании в туровом бизнесе. В новом флагмане Turbosound FlashLine используется комбинация рупоров Polyhorn™ и волновода Dendritic™ в полноценной широкополосной (50 Гц — 20 кГц) мульти-драйверной акустической системе, которая обеспечивает звук уровня Hi-Fi для всех зрителей, будь то открытая или закрытая площадка. Компактная для своей мощности с лучшей на рынке электроникой и усилением, простая в эксплуатации и удобная при транспортировке — Turbosound FlashLine — новое слово в семействе линейных массивов большого формата.

Получен сертификат ISO 9001:2008 В начале 2012 года, после углубленного аудита, занявшего несколько месяцев, компания Klotz прошла сертификацию по стандарту ISO 9001:2008. Стандарт ISO 9001:2008 позволяет разработать оптимальный способ управления любой компанией, а также обеспечить высокий уровень качества выпускаемой продукции или предоставляемых услуг. Особенность этого стандарта заключается в том, что сертифицируется не качество продукции (которое ни у кого не вызывает сомнений), а сам процесс производства и управления компанией. Таким образом, качество контролируется на всех этапах производства, а значит, итоговый продукт получается заведомо качественным.

Allen&Heath iLive на Lauberhorn Ski Races 2012 работавшая на соревнованиях, включала в себя системный рэк iDR-48 и управляющую консоль iLive-T112. iLive обеспечивала решение различных задач: распределение голосовых объявлений для зрителей, микширование микрофонов, снимавших окружающий звук на старте, распределение сигналов в зрительские зоны вдоль трассы и на трибуне у финишной линии, а также управление звуком на сцене, где проходило награждение. Кроме этого, система

iLive отдавала аудиосигнал для трансляции соревнований по местному телевидению. Все потоки аудио, управление которыми обеспечивала система, передавались между зонами по оптоволоконным кабелям. В деревне Венген, рядом с которой расположена трасса Lauberhorn, была установлена сцена с большим видеоэкраном для проведения вечерних развлекательных программ — здесь обеспечивал микширование аналоговый пульт Allen & Heath GL2400.

Цифровая микшерная система Allen&Heath iLive обеспечивала управление звуком на прошедшем в январе в Швейцарии международном турнире по горнолыжному спорту Lauberhorn Ski Races 2012. Система,

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 3|2012

www.625-net.ru

новости рынка | инсайд

DPA d:facto

Компания DPA Microphones выпустила ручной вокальный микрофон

PA вложила в d:facto весь свой опыт и инженерные ресурсы, чтобы представить на рынке понастоящему качественный вокальный конденсаторный микрофон. Преодолевая качественный разрыв между студийной записью и концертным исполнением, d:facto обеспечивает экстраординарный натуральный звук, хорошее противостояние фидбеку и способность выдерживать большие уровни звукового давления. За основу взяли заслуженный и уважаемый кардиоидный микрофон 401,1, и с учетом его звуковых качеств был разработан ручной суперкадиоидный d:facto. d:facto одинаково комфортно будет чувствовать себя и в звукоусилении, и в студийной работе. Как и все микрофоны DPA, он хорошо справляется с обратной связью, а трехступенчатая защитная решетка эффективно подавляет нежелательные взрывные согласные и шумы от

дыхания. Микрофон прекрасно изолирует шумы от трения при ручном применении. Голова микрофона съемная и может использоваться в стандартной проводной версии с корпусом DPA или будучи закрепленной на ручном передатчике от Wisycom — производителя инновационных беспроводных систем. «В течение многих лет мы получали запросы о сценической версии легендарного микрофона DPA 4011, — говорит глава DPA Кристиан Поульсен, — и в результате партнерства с Wisycom разработали вокальный микрофон d:facto, полностью им отвечающий. Возможность работы в про-

водном и беспроводном режимах и проверенная технология DPA делают этот стильный микрофон очень гибким в применении и удовлетворяющим наиболее требовательным запросам». d:facto уже стал участником нескольких ТВ-программ, в том числе шоу Голос Дании, которое транслируется на несколько европейских стран. «Звуковая команда была очень впечатлена микрофоном d:facto, — говорит Мадс Керса, звукоинженер Голоса Дании. — Он звучит очень открыто на всех частотах, отсутствуют фидбек и взрывные согласные, нас не беспокоит шум от рук. Производитель сумел сделать микрофон, который вызывает у исполнителя такие же чувства, как у музыканта — вручную сделанный инструмент. Певцы чувствуют себя с ним очень уверенно и легко».

инсайд | новости рынка

Линейный массив большого формата Turbosound FlashLine

ольшой интерес посетителей и участников выставки привлек линейный массив большого формата Turbosound FLASHLINE. Производство компании работает на полную мощность, уже продано 5 крупных (arena-sized) систем FlashLine. Turbosound быстро наращивает присутствие систем FlashLine на мировых прокатных рынках. Две системы уже находятся в активной эксплуатации в Германии и Юго-Восточной Азии. Остальные начнут работать в Австралии, Англии и США в ближайшее время. Сейчас, когда прокатный рынок пресыщен линейными массивами большого формата, клиентов можно привлечь только звуком, качеством, удобством в эксплуатации и, главное, ценой. FlashLine — лучшая система компании Turbosound, и этим всё сказано. Лучшие компоненты, уникальные в индустрии рупоры, изготовленные на заказ драйверы, позволили создать максимально компактную для своей мощности систему. Долгая и тесная работа с крупными прокатными компаниями позволила сделать ее максимально простой в эксплуатации и удобной в транспортировке. Одни из лучших на рынке электроника и усиление — итог совместной работы компаний Turbosound, Lab.Gruppen и Audinate. В финансовом плане от конкурентов ее отличают: выгодная цена, ликвидность, более быстрая окупаемость и, главное, меньшая совокупная стоимость владения. Это позволяет рассматривать

покупку системы FlashLine как реально выгодное вложение средств, а не только как вклад в имидж и будущее компании. 5-полосная система звукоусиления с режимом усиления "5-way-amp" в составе широкополосных сателлитов TFS900H, сабвуферов TFS-900B, системных 12-канальных амп-рэков, системой креплений для подвеса и транспортировочных платформ-тележек для TFS-900H. Все акустические системы укомплектованы драйверами с неодимовыми магнитными компонентами. Широкополосные (80 Гц–18 кГц ±3 дБ, 50 Гц–20 кГц ±10 дБ) «сателлиты» TFS-900H укомплектованы каждый одиннадцатью драйверами с активным 4-полосным режимом усиления («4-way amp») и оснащены патентованной системой рупоров PolyHorn™ & Dendritic Horn™. Система TFS-900H имеет программную мощность 4820 Вт и развивает давление (MSPL) до 149 дБ. В корпус TFS-900H интегрированы системы крепежей для подвеса. Сабвуферы TFS-900B программной мощностью 6000 Вт укомплектованы каждый двумя неодимовыми драйверами 18" в патентованной системе TurboBass™. Системные 12-канальные амп-рэки укомплектованы 4-канальными усилителями мощности совместной разработки Turbosound / Lab.gruppen / Audinate со встроенным системным процессингом Lake ® (в каждом усилителе 4 полнофункциональных и независимых процессора). Каждый амп-рэк: 12x4400 Вт RMS @ 4Ω; >5000 Вт RMS на канал

2.2-3.3 Ω; THD <0.04%; динамический диапазон: >116 дБ. Возможность надежной и точной передачи аудиосигнала по цифровой сети Dante™ и автоматической конфигурацией всех приборов в сети Zen™. Предусмотрена возможность подвесного монтажа амп-рэка. Акустические системы имеют специальное влагозащитное покрытие «TourTough IP54». Фронтальная защитная металлическая сетка выполнена из нержавеющей стали и также соответствует стандарту IP54. Акустические системы TFS-900H поставляются на транспортировочных платформах-тележках (TFS-DOLLY), до 4 шт. на одной платформе, с общим защитным транспортировочным чехлом (TFS-COVER). Подробности на сайте www.pa-pro.ru

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 3|2012

www.625-net.ru

Фирменный звук для хорошего радиотракта

Микрофонные головки Neumann KK 204 (кардиоида) и KK 205 (суперкардиоида) для ручных передатчиков Sennheiser 2000 серии

кустические характеристики микрофонные головки KK 204 и KK 205 унаследовали от проводных микрофонов KMS 104 и KMS 105, неоднократно получавших всевозможные награды. Кардиоидная головка KK 204 обеспечивает наилучшее подавление звуков, приходящих сзади микрофона, а суперкардиоидная головка KK 205 имеет более узкую направленность и меньше восприимчива к звукам, приходящим сбоку. Обе модели имеют очень ровную АЧХ во всем диапазоне, что обеспечивает отличную устойчивость к обратной связи. При разработке особое внимание было уделено эффективному поглощению взрывных согласных, а также низкому уровню собственного шума. Обе головки имеют широкий динамический диапазон. Кроме того, они очень просты в обслуживании. Конструктивно головки предназначены для работы с ручным передатчиком SKM 2000. Сами головки доступны в черном и никелевом исполнении. В комплекте поставляется вместительный чехол, в который помещается не только сама головка, но и ручной передатчик, аккумуляторы или какие-нибудь дополнительные аксессуары.

Президент компании Neumann Wolfgang Fraissinet комментирует: «Микрофонные головки Neumann уже около 10 лет используются с ручными передатчиками Sennheiser SKM 5200 на самых престижных площадках — там, где существуют высокие требования к качеству звука и надежности радиотракта. С появлением микрофонных головок KK 204 и KK 205 звук Neumann стал доступен и в серии 2000. Объединение ключевого опыта Sennheiser в разработке радиосистем и Neumann в производстве микрофонов позволяет предложить нашим пользователям беспроводную систему абсолютно бескомпромиссного качества для самых требовательных Уникальная решетка эффективно применений».

на правах рекламы

справляется с взрывными согласными

107023, Россия, Москва Семеновская площадь, д. 1А Тел.: (495) 620-4963, факс: (495) 620-4964 www.sennheiser.ru 3|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Выставки

Prolight + Sound 2012

Международная выставка музыкальных инструментов и музыкального оборудования – Prolight + Sound предлагает полный спектр музыкальных инструментов, программного обеспечения, аппаратных средств, аксессуары для них, профессиональное оборудование для воспроизведения и записи звука. На выставке проводят презентации музыкальные школы и институты, артистические агентства, дизайнерские студии, звукозаписывающие компании и другие фирмы, работающие в сфере музыки и шоу-бизнеса.

18 Партнеры Арис

20 Новинки Quested

22 Мнение профессионала

26 Впечатления прокатчика

Новинки партнеров Арис

лавной интригой выставки стала новая V-серия d&b audiotechnik, занимающая нишу между стадионным массивом J-серии и среднеразмерной серией Q. Широкополосные элементы линейного массива V8 и V12 дополнены новым пассивным кардиоидным сабвуфером V-SUB. Громкоговорители V-серии могут использоваться самостоятельно в составе граундстеков и линейных массивов, а также как дополнение к J-серии (прострелы сцены, озвучивание боковых

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 3|2012

зон, озвучивание дальней зоны с задержкой). Счастливчики, попавшие на закрытое прослушивание в концертном зале Stadhalle Offenbach, первыми в мире смогли оценить безупречное звучание новой серии.

1 Микшерные консоли DiGiCo были замечены сразу на двух стендах: собственном и в составе экспозиции своего немецкого дистрибьютора Atlantic Audio. Стенды находились рядом, что позволило DiGiCo представить весь

модельный ряд микшеров, причем в нескольких экземплярах. В результате любой желающий мог лично оценить преимущества работы на консолях DiGiCo. Те, кто не был на выставке ISE, смогли взглянуть на новинки линейки DiGiCo Solutions — DiGiCo UB MADI и Purple Box, а также RR-PSU — новый выносной блок питания для ситуаций, когда в зале требуется абсолютная тишина. Настоящим сюрпризом стала впервые показанная широкой публике новая микшерная консоль DiGiCo SD5. www.625-net.ru

Prolight + Sound 2012 Занимая нишу между флагманом SD7 и новинкой прошлого года — SD10, SD5 предлагает новый человеко-машинный интерфейс, названный производителем Hidden-til-lit (HTL). 2 Компания beyerdynamic ангажировала два стенда соответственно двум основным типам продукции: оборудование для конференций и профессиональные микрофоны и наушники. На каждом стенде демонстрировались новинки. В секторе конференций компания представила первые модули беспроводной конференц-системы пятого поколения. Quinta (такое название получила новинка) работает в трех частотных диапазонах (2,4 / 5,2 / 5,8 ГГц). Благодаря поддержке стандарта AVB Quinta легко интегрируется в IT-сети, 128-битное шифрование гарантирует конфиденциальность переговоров, а современный интерфейс предоставляет широкие возможности управления (в том числе посредством смартфонов и планшетных компьютеров). Производитель обещает расширить систему новыми модулями, потенциируя систему поистине впечатляющими возможностями. 3 Также beyerdynamic представила «интерактивные» наушники CUSTOM series. Отныне вам не нужно покупать отдельные наушники для студии, плеера и разговоров по Skype. Путем подбора сменных кабелей, в том числе оснащенных встроенными микрофонами и элементами управления, наушники серии CUSTOM можно адаптировать к любой задаче. Помимо выбора кабеля, пользователь может регулировать уровень низких частот и степень шумоизоляции (открытость/закрытость) наушников. Дизайн наушников теперь ограничивает только ваша фантазия — можно выбирать цвет оголовья, кабеля, дизайн накладки на корпус, создавая свой собственный неповторимый стиль. 4 Стенд RCF Group потрясал посетителей своим размахом и представлял три основные бренда холдинга: RCF, dB Technology и SGM. На стенде можно было видеть практически весь каталог оборудования RCF: инсталляционные серии MEDIA, COMPACT и P, звуковые колонны VSA, мониторы MYTHO и AYRA. Легендарной серии RCF ART в этом году исполняется 15 лет, и этому факту на стенде компании было уделено особое внимание. Рядом с «юбиляром» были представлены не менее популярные

серии акустических систем — 4PRO и NX. Флагманская серия TT+ (Touring & Theatre) — высокомощные линейные массивы, мониторы, сабвуферы и активная звуковая колонна TTL 11A — занимала центральную часть экспозиции. А главное, состоялась «громкая» премьера нового линейного массива RCF D-LINE в концертной зоне выставки. Бюджетный пластиковый активный массив показал вполне взрослый звук. А главное, состоялась «громкая» премьера нового линейного массива RCF D-LINE в концертной зоне выставки. Бюджетный пластиковый активный массив показал вполне взрослый звук. 5 Компания Biamp Systems демонстрировала на выставке новую платформу Tesira с поддержкой AVB-стандарта. На стенде голландской компании ASL Intercom были представлены двухканальная цифровая настольная абонентская станция DS 230 и обновленная версия аналоговой мастер-станции PS 6379 MkII.

5 3|2012• ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Prolight + Sound 2012

Quested Новинки компании на выставке prolight + sound Франкфурт На прошедшей выставке Prolight + Sound компания Quested представила серию акустических систем Quested LT. Студии Abbey Road и SARM в Лондоне, Ганц Циммер и Гарри Грегсон-Ульямс с их ослепительными саундтреками, так же как и многие другие клиенты Quested, выбирают и любят студийные мониторы Quested за их детализацию, точность и почти безграничную динамику. Применение: От больших продакшнстудий до элитных домашних кинотеатров.

uested создает серию мощных акустических систем с мониторным звуком, используя свои проверенные временем knowhow и новые аудиотехнологии: ленточные драйверы (Ribbon tweeter), излучатели Хейла (Air Motion Transformer), поворотные ВЧ-секции, сделанные «под заказ» мощные драйверы в сочетании с лучшими в мире цифровыми контроллерами и усилением. Серия LT включает три модели: 2-полосные LT8, LT10 и 3-полосную LT20.

ность поворота драйвера на 90° для горизонтального монтажа. Линейный 8” НЧ-драйвер создан по спецификации Quested. Максимальное звуковое давление: 114 дБ, без эффекта рупорного звука. Встроенный аналоговый кроссовер, собранный из Hi-End-компонентов, + возможность использовать цифровой кроссовер LMS48 и режим усиления Bi-amp. Возможность подвеса в стандарте. Опциональная фронтальная защитная решетка, не влияющая на качество звука.

Quested LT8 Компактная и легкая в установке 2-полосная акустическая система.

Quested LT10 Мощная 2-полосная акустическая система с прозрачным звуком.

Ленточный ВЧ-драйвер (Ribbon tweeter) обеспечивает ровную АЧХ + возмож-

ВЧ-драйвер — излучатель Хейла (Air Motion Transformer) обеспечивает ди-

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 3|2012

намику и четкость высоким частотам. Сделанный на заказ 10” НЧ-драйвер детально воспроизводит среднечастотный диапазон и выдает упругий и плотный бас вплоть до 25 Гц. Максимальное звуковое давление: 128 дБ, без эффекта рупорного звука. Поворотная ВЧ-секция (ВЧ-драйвер + фазоинвертор) позволяет устанавливать акустическую систему и горизонтально, и вертикально. Встроенный аналоговый кроссовер, собранный из Hi-Endкомпонентов, + возможность использовать цифровой кроссовер LMS48 и режим усиления Bi-amp. Возможность подвеса в стандарте + «стакан» для установки на стойку. Опциональная фронтальная защитная решетка, не влияющая на качество звука. www.625-net.ru

Продукция Quested

Quested LT8

Quested LT20

Quested LT10

Сабвуферы Quested Сабвуферы, рекомендованные Quested для использования совместно с серией LT: Quested X12

Quested X15

Quested X18

1 x 12" LF Driver, 4" voice coil, 400W RMS, 8Ω. 20 – 200Hz. Sens. 91dB (1W/1m). Ориент.габариты (HxWxD, mm): 450x415x500. Ориент. вес 35кг.

1 x 15" LF Driver, 4" voice coil, 400W RMS / 8Ω. 20 – 200Hz. Sens. 93dB (1W/1m). Ориент.габариты (HxWxD, mm): 600x615x365. Ориент. вес 55кг.

1 x 18" LF Driver, 4" voice coil, 400W RMS / 8Ω. 20 – 200Hz. Sens. 93dB (1W/1m). Ориент.габариты (HxWxD, mm): 590x785x618. Ориент. вес 70кг.

Quested LT20 Активная 3-полосная система, не имеющая аналогов по точности, ясности и мощности звука в широком частотном диапазоне.

ВЧ-драйвер — излучатель Хейла (Air Motion Transformer) передает кристально чистый и мощный звук Hi-End. Сделанный на заказ линейный 6,5” СЧ-драйвер точно передает все детали среднечастотного диапазона. Поворотная ВЧ-секция для выбора нужной направленности. Низкие частоты воспроизводят два изготовленных на заказ 10” НЧ-драйвера с большой магнитной

системой каждый в своей камере для линейной АЧХ на всем НЧ-диапазоне. Максимальное звуковое давление: 112 дБ на 10 м, 118 дБ/5 м, 132 дБ/1 м без эффекта рупорного звука. Опциональная фронтальная защитная решетка, не влияющая на качество звука.

Информация Системы поставляются с комплектом системного усиления (Quested AP750-2, AP950-2, AP1550-2, AP2800-4) и процессинга (Quested LMS48).

Подробности на сайте www.pa-pro.ru 3|2012• ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Prolight + Sound 2012

Мнение профессионала

Автор: Александр Акимов, менеджер по продукции Yamaha Pro Audio

а прошедшей музыкальной выставке во Франкфурте Yamaha показала целых 3 новых цифровых консоли. Так как Yamaha — законодатель моды в этой части рынка, то не удивительно, что в первый день выставки все стенды производителей консолей пустовали, к стенду же Yamaha подойти было практически невозможно. Тем не менее, приложив некоторые усилия, я смог подойти, потыкать в кнопочки и осмотреть микшеры со всех сторон. C самого начала, как только я увидел новые микшеры, не отпускало ощущение, что что-то не так, что-то произошло. Хотя на первый взгляд все очень красиво: 3 модели на выбор, сделана масса нужных и ожидаемых доработок: реализовано управление одним предусилителем с двух консолей; добавлены назначаемые контроллеры; каналы теперь подписываются на индивидуальных ЖК-дисплеях и маркируются цветовым индикатором; картинка на мониторе вылизана до предела, со всеми модными тенями и градиентами; новые кнопки с подсветкой и дорогой дизайн фейдеров; внутри новые плагины, эмулирующие винтажные приборы, еще больше эффектов, а в качестве связи со стейджбоксами применен передовой протокол Dante, который интегрирован прямо в консоль. Не забыт, разумеется, и новомодный iPad, использование которого для управления микшером реализовано выше всяких похвал. Но чего-то явно не хватало… Понимание пришло достаточно быстро, но сначала немного отступим в прошлое.

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 3|2012

www.625-net.ru

Prolight + Sound 2012 Yamaha M7CL Безусловно, прорывом Yamaha на рынке консолей для живого применения стала модель M7CL. Именно после нее остальные производители оказались в роли догоняющих и начали разрабатывать модели, и функционально и по цене более ориентированные на широкие массы прокатчиков. И прокатчики, начиная именно с M7CL, признали, что на «цифре» можно спокойно работать. Далее пошел процесс постепенного вымирания аналоговых консолей большого формата — ни больше ни меньше… Чем же был так хорош M7CL по сравнению с другими цифровыми консолями того времени? Всего тремя вещами: 1) он имел на борту все аналоговые входы и выходы (затем был и вариант с выносными стейджбоксами M7CL-48ES); 2) он имел очень удачную центральную консоль управления; 3) он имел все фейдеры и индикаторы уровня каналов. Грубо говоря, это была почти аналоговая консоль со всеми плюсами цифры — роутингом и обработкой на борту. Все это подкреплялось вполне вменяемой ценой. По моим личным наблюдениям и по отзывам многих, микшеры M7CL стали абсолютным бестселлером в качестве концертных цифровых микшеров. Что же мы видим в новой серии? В целом она базируется на структуре седьмой модели: 1) Входы–выходы находятся в стейджбоксах — удобно. 2) Центральная консоль управления Centralogic перешла от семёрки (ну и вся внутренняя структура) — замечательно. 3) А вот с фейдерами произошли фатальные изменения. Инженеры Yamaha посчитали, что достаточно их подписать, как это делают многие, то и много их не понадобится. В результате один из серьезнейших аргументов в пользу Yamaha исчез, и теперь CL микшеры ничем не отличаются идеологически от всего того, что мы видим у Soundcraft, DiGiCo или Allen&Heath. Таким образом, Yamaha добровольно влилась в общий поток имеющегося на рынке оборудования, до этого выделяясь из него. Чтобы представить странность происходя-

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 3|2012

щего, достаточно взглянуть, например, на модель CL1, имеющую 48 внутренних каналов и всего 16 фейдеров. А если учесть, что 8 из них могут быть заняты для выходных шин, то для входных останется тоже всего 8. Полноценный 48-канальный микшер, наиболее доступный по цене, оказывается плохо приспособлен для «живого» звука. Не правда ли, разительная перемена после M7CL-48 с его 60!!! фейдерами? У остальных моделей ситуация с фейдерами немного лучше, но она начинает нивелироваться достаточно высокой ценой. Есть и еще некоторые странности. Например, заявленное линкование консолей.

Благодаря дизайну они действительно отлично смотрятся рядом друг с другом, составляя как бы единое целое. Но при явной топовости моделей на них нет отдельного интерфейса Cascade In/Out, как на той же PM5D. Нам предлагают соединять консоли, используя слоты расширения, а если учесть, что шин у микшеров больше 32, то на полное объединение потратятся все 3 слота каждого из них. В защиту новой серии можно сказать, что новые модели вполне гармонично смогут вписаться в TV-аппаратные. Микшеры CL очень компактны, что немаловажно при размещении их на столах с ограниwww.625-net.ru

Prolight + Sound 2012

ченным пространством, и оборудованы GPI интерфейсом. При подсоединении только по цифре покупка дорогостоящих аналоговых блоков I/O не требуется, что делает использование этих моделей привлекательным и по стоимости. В целом у меня осталось впечатление, что CL-серия задумывалась как современное и универсальное обновление топовых микшеров Yamaha. Снятие с производства PM5D — теперь вопрос скорого времени. Yamaha очень старалась выглядеть похоже на своих конкурентов, и это, безусловно, ей удалось, но очень жаль, что в процессе потерялись некоторые фамильные черты.

Ну и лично я привык ждать от Yamaha прорывов, а в данном случае мы видим не прорыв, а следование за тенденциями рынка, хоть и очень качественное. Серии очень не хватает расширений в виде блока-контроллера, который бы мог при необходимости увеличить количество управляющих фейдеров, использовать для этого вторую консоль — роскошь, доступная далеко не всем. А пока Yamaha CL5/3/1 — это конечно же отличные приборы и, разумеется, они найдут своего покупателя. Но такого ошеломительного успеха, какой был у M7CL, ждать от них, на мой взгляд, не приходится.

Prolight + Sound 2012

Впечатления прокатчика Автор: Виталий Кочубей, владелец прокатной компании FB Pro

ретий раз побывав на выставке, начинаешь спокойнее реагировать на происходящее вокруг, интерес становится более адресным, выборочным. На этот раз основное внимание было приковано к стенду Ямаха в связи с выходом новой линейки цифровых консолей CL. При всей своей неоднозначности и неизведанности, это действительно интересный и новаторский продукт. Он наверняка определит дальнейшую стратегию развития цифровых технологий в помощь звукорежиссерам. Порадовала унификация консолей с айпадом, чудесным образом совпавшая с выходом очередной версии яблочного планшетника, что, в свою очередь, определило вечернее место встреч многих русскоговорящих гостей выставки в замечательном баре возле местного Эпл-стора.

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 3|2012

www.625-net.ru

Prolight + Sound 2012

И вообще айпад довольно уверенно интегрируется во все, что связанно с современными технологиями в шоуиндустрии. Звуковой комплекс нашей компании базируется на системах от L-Acoustic, поэтому неудивительно что вторым по важности стал для нас стенд этой французской компании, порадовавшей всех нас новыми продуктами ARCS Wide и ARCS Focus. Наконец-то корифеи линейных массивов спустились с небес на землю и выпустили продукт среднего ценового сегмента. Наверняка он будет популярен, как и любой другой шедевр этого производителя. Кстати, довольно интересно наблюдать, как различные производители акустики пытаются расширить свое присутствие на рынке. Одни гонятся за статусом, пытаясь перейти в высший дивизион, другие, наоборот, хотят увеличить продажи за счет нового недорогого оборудования. Это уже не соревнование разработчиков, а соперничество экономических стратегий. Что ж, посмотрим, к чему это приведет. 3|2012• ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Prolight + Sound 2012

Являясь пользователями цифровых пультов Profile, мы не могли пройти мимо стенда AVID, на котором была представлена новая версия прошивки для популярных цифровых консолей VENUE. Появилось много новых интересных «фишек», и, как ожидалось еще год-два назад, разработчики увеличили число каналов для записи-воспроизведения через опциональную карту fireware, что в большинстве случаев поможет избавиться от дорогостоящих решений на базе HD-плат для Протулза. Многоканальная запись стала доступной как никогда. Прокат — это не только колонки и пульты, а еще и бэклайн, поэтому который год нас интересует: что же придумал Фендер взамен снятого с производства знаменитого гитарного комбо Фендер Твин Амп? Напомню, что он отличался наличием инсертного гнезда между преампом и оконечником, что довольно-таки востребовано гитаристами. Наконец-то компания Фендер уделила достаточно внимания своей новой серии Super-Sonic, в которой реализо-

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 3|2012

ван не только вышеупомянутый инсерт, но и различные режимы включения ламп, позволяющих повторять звучание знаменитых комбов Twin и Bassman. Мы более чем уверены, что эта серия скоро станет новым стандартом в гитарном цехе проката. Огорчило отсутствие продуктов такой нынче модной компании, как Fractal

Audio, специализирующейся на гитарных процессорах эффектов с исключительными возможностями. Надеемся, что российские официальные представители этого производителя найдут что показать поклонникам этого бренда на Мюзик Мессе Москва, а результаты мы сможем обсудить на страницах журнала Звукорежиссер.

www.625-net.ru

Обзор обзор и тест самых новых и актуальных звуковых систем

Усилители мощности с DSP Борис Никитинский

Усилители возвращаются в рэки. Несколько лет назад казалось очевидным, что брак усилительного модуля и акустической системы состоялся. Но вмешался интеллект — усилителю добавили мозгов. Первые усилители были маломощными, сильно грелись и были очень тяжелыми. Кто поднимал рэк с четырьмя CA-18, тот понимает, о чем речь. Времена изменились.

овышение эффективности усилителей — задача необходимая. Снижение массы и тепловыделения при увеличении выходной мощности — это вызов для разработчиков. Эволюционно усилительные технологии развивались примерно так: Усилители Класса А были первыми в семействе профессиональных усилителей и были очень неэффективными. Линейный принцип усиления, когда транзисторы находятся под постоянной токовой нагрузкой, имеет положительную сто-

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 3|2012

рону — корректную передачу формы сигнала. На другой чаше весов находятся низкая эффективность и большое количество выделяемого тепла. Класс В отличается от Класса А тем, что один транзистор в двухтактном каскаде усиливает только положительную часть волны, а другой — только отрицательную. Это более эффективная схема, чем Класс А, но недостатком являются слышимые искажения в точке перехода, около 0, когда оба транзистора практически выключены.

Усилители класса А www.625-net.ru

усилители мощности с DSP | обзор

тематика обзоров 2012

2012 март – апрель

Активные студийные мониторы

2012 2011 май февраль

Усилители мощности с DSP

2012 июнь

2012 июль

2012 август

2012 сентябрь

2012 октябрь

2012 ноябрь

2012 декабрь

Компактные звуковые колонны

Сценические вокальные микрофоны

Компактные цифровые микшеры

Сабвуферы 2х18

Радиосистемы

Генераторы и дистрибюторы WC

Среднеформатные линейные массивы

Класс АВ являлся компромиссом между Классом А и Классом В. Каждый транзистор работает, как и в Классе В, усиливая только свою половину волны сигнала, но также захватывает небольшую часть противоположной половины. В результате удается минимизировать или практически удалить искажения в точке перехода. До сегодняшнего дня класс AB является нормой для усили-

Усилители класса В

телей мощности. Эта схема обладает простой конфигурацией и превосходным качеством звука. Однако ее недостатком является то, что выходной каскад требует постоянного нахождения под током (как в Классе А), в результате чего происходит большое тепловыделение. С целью преодоления этого несовершенства были разработаны Классы H и D, но и у них есть свои проблемы. Класс D использует метод переключения транзисторов, называемый PWM (Pulse Widht Modulation). Звуковой сигнал сравнивается с сигналом треугольной или пилообразной формы фиксированной частоты (несущей). Получается поток импульсов той же частоты, при этом длительность каждого импульса пропорциональна величине звукового сигнала. Иногда усилители Класса D называют цифровыми, но это неверно, хотя в основе PWM и PCM лежат схожие принципы. В дизайне усилителей Класса G кроме переключения между негативным и позитивным транзисторами применяется переключение между двумя блоками

питания. Один БП для небольшого уровня сигнала, второй — для высокого уровня. Повышение эффективности происходит за счет того, что усилитель работает на полную мощность только тогда, когда требуется максимальный уровень усиления. В Классе H, помимо применения двух БП, метод переключения уровня выходного напряжения в зависимости от уровня входного сигнала применяется во втором блоке питания. Это значительно снижает тепловыделение при работе с небольшим уровнем сигнала на небольшой мощности. Тем не менее, по мере увеличения уровня сигнала, система функционирует таким же образом, как система Класса AB, и эффективность теряется. Первые усилители Класса H не предназначались для музыкальных сигналов с широким динамическим диапазоном. Увеличение количества элементов многоуровневого переключения может быть эффективным решением, но такая схема не всегда практична. Тем не менее, инженерная мысль не стоит на месте. И мы видим, что этот класс с успехом применяется в туровых усилителях мощности. Кроме развития топологии возрождению амп-рэков способствовало то, что усилители, помимо своей прямой задачи, взяли на себя дополнительные задачи. Логика была такой: если производители акустики поместили усилитель в каждый ящик, то есть привязали конкретный усилитель к конкретной АС, то производители усилителей просто поместили процессор управления акустическими системами непосредственно в усилитель. К тому же многие предлагают большие библиотеки пресетов под конкретные модели акустических систем, что серьезно добавило им функциональности. Современный усилитель теперь благодаря DSP имеет на борту эквалайзеры, фильтры, компрессоры, лимитеры, роутеры — все необходимое. Современный усилитель стал изящнее, стройнее и умнее. И, как следствие — желанным гостем в туровых рэках. 3|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

обзор | усилители мощности с DSP

Ashly Pema

ХАРАКТЕРИСТИКИ

ИНФО: Микс арт, +7 ( 495) 956 90 93, www.mixart.ru

Модульная архитектура DSP. Управление усилителем и настройка встроенного DSP осуществляется по сети Ethernet с помощью программного обеспечения Ashly Protea NE Software. Компенсация окружающего шума, автоматическое подавление обратной связи,

автоматический микшер, фильтры, графический и параметрический EQ, задержки, генератор розового/белого шума и синусоидальной волны. Матрица 8х8 или 8х4. Встроенные микрофонные предусилители с фантомным питанием 15 В. Преобразование стерео-сигнала в моно.

Ashly NE

ХАРАКТЕРИСТИКИ

ИНФО: Микс арт, +7 ( 495) 956 90 93, www.mixart.ru

Управление усилителем осуществляется по сети Ethernet с помощью программного обеспечения Ashly Protea NE Software. Доступна модификация с встроенным DSPпроцессором с модульной архитектурой. 4- и 8-канальные модели, все имеют 70/100 В модификацию. Два процессора Sharc 32 бит на борту — графические

и параметрические EQ, дилей, компрессор/ лимитер, гейт, дакер, генератор розового и белого шума, матрица. Дистанционное управление громкостью и включением — выключением усилителя, обрезной фильтр 80 Гц. Опционально — модули AES и CobraNet. Переключение входной чувствительности.

K.M.E. DA428

• Количество моделей в серии: 5 •С таршая модель: NE8250 • Класс усиления: D •С опротивление нагрузки: 4–8 Ом стерео, 8 Ом мост, линии 70–100 В • Дэмпинг-фактор: >250 •В ыходная мощность @ 4 Ом: Стерео — 8 х 250 Вт •В ходные разъемы: Euroblock 3,5 мм Разъемы дистанционного управления — Euroblock •В ыходные разъемы: Euroblock 7,62 мм •С офт: Ashly Protea NE Software • Размер в unit’ах: 2U • Масса: 9,53 кг

ХАРАКТЕРИСТИКИ

ИНФО: Микс арт, +7 ( 495) 956 90 93, www.mixart.ru

Всеми параметрами, а также пользовательской навигацией можно управлять с помощью простого джойстика и 4-х энкодеров. Все настройки могут быть заблокированы через функцию блокировки и защищены от нежелательных изменений при помощи пароля.

• Количество моделей в серии: 1 • Старшая модель: K.M.E. DA428 • Класс усиления: D •С опротивление нагрузки: 4–8 Ом • Дэмпинг-фактор: >500 •В ыходная мощность @ 4 Ом: 4 х 700 Вт •В ходные разъемы: 4 x XLR, AES/ EBU, S/PDIF •В ыходные разъемы: Выходы для линкования — 4 x XLR балансные (макс. 4 аналоговых или 2 цифровых плюс 2 аналоговых); выходы для акустических систем – 4 x Speakon NL 4 •С офт: DA 428 / DA 230 Preset Editor • Размер в unit’ах: 2U • Масса: 9 кг

Настройки могут быть сохранены и загружены с SD-карты. DSP содержит матрицу, 6 полностью параметрических эквалайзеров, два кроссовера, обрезные фильтры, компрессор/ пиковый RMS-лимитер, контроль усиления, поворот фазы на каждом канале.

• Количество моделей в серии: 4 • Старшая модель: Pema8250 • Класс усиления: D • Сопротивление нагрузки: 4–8 Ом стерео, 8 Ом мост, линии 70–100 В • Дэмпинг-фактор: >250 • Выходная мощность @ 4 Ом: Стерео — 8 х 250 Вт • Входные разъемы: Балансные микрофонные/линейные входы — Euroblock 3,5 мм Небалансные моно входы — RCA Вход Channel 1 TEL-PBX — Euroblock 3,5 мм Разъемы дистанционного управления — Euroblock • Выходные разъемы: Выходы Preamp/AUX — Euroblock 3,5 мм Выход для акустических систем — Euroblock 7,62 мм • Софт: Ashly Protea NE Software • Размер в unit’ах: 2U • Масса: 9,53 кг

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 3|2012

www.625-net.ru

усилители мощности с DSP | обзор

K.M.E. DA230

ХАРАКТЕРИСТИКИ

ИНФО: Микс арт, +7 ( 495) 956 90 93, www.mixart.ru

и выбор полярности. Всеми параметрами, а также пользовательской навигацией можно управлять с помощью простого джойстика и 4-х энкодеров. Все настройки могут быть заблокированы через функцию блокировки и защищены от нежелательных изменений при помощи пароля.

Yamaha TxN

ХАРАКТЕРИСТИКИ • Количество моделей в серии: 3 • Старшая модель: Tx6N • Класс усиления: EEEngine • Сопротивление нагрузки: 2 – 8 Ом стерео, 4-8 Ом мост • Дэмпинг-фактор: >300 • Выходная мощность @ 4 Ом: Стерео — 2 х 2750 Вт, мост — 5500 Вт • Входные разъемы: Аналоговые XLR (in и thru), цифровые XLR (AES3: in, out и thru), управление и контроль — RJ45, Euroblock • Выходные разъемы: Speakon NL4 • Софт: Yamaha Amp Editor • Размер в unit’ах: 2U • Масса: 16 кг

ИНФО: YAMAHA , www.yamahaproaudio.com

Все параметры и функции встроенного DSP могут быть доступны непосредственно через дисплей и кнопки интерфейса на передней панели усилителя или с помо-

щью программного обеспечения Yamaha NetworkAmp Manager II, установленного на компьютер, подключенный через Ethernet.

Peecker Sound PSDSP-series

ХАРАКТЕРИСТИКИ • Количество моделей в серии: 3 • Старшая модель: PSDSP3400 • Класс усиления: AB • Сопротивление нагрузки: 2 – 8 Ом стерео • Дэмпинг-фактор: >400 • Выходная мощность @ 4 Ом: Стерео — 2 х 1700 Вт • Входные разъемы: Аналоговые XLR (in и thru), управление и контроль — MiniDIN 8pin. • Выходные разъемы: Speakon NL4, винтовые клеммы • Софт: Peecker Sound DSP_6 • Размер в unit’ах: 3U • Масса: 32 кг

ИНФО: peecker sound , www.peeckersound.com

Серия PSDSP от Peecker Sound — это классические профессиональные аналоговые усилители мощности со встроенным управляющим

DSP. Управление параметрами производится как непосредственно с панели усилителя, так и с внешнего компьютера (PC или Мас).

3|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Настройки могут быть сохранены и загружены с SD-карты. Функции DSP содержат матрицу, шесть полностью параметрических эквалайзеров, два кроссовера, обрезные фильтры, задержку, динамический процессор с компрессором/ пиковый лимитер RMS, контроль усиления

• Количество моделей в серии: 1 • Старшая модель: K.M.E. DA230 • Класс усиления: D • Сопротивление нагрузки: 4–8 Ом • Дэмпинг-фактор: >500 • Выходная мощность @ 4 Ом: 2 х 1500 Вт • Входные разъемы: 2 x XLR, AES/ EBU, S/PDIF • Выходные разъемы: Выходы для линкования — 2 x XLR балансные (макс. 2 аналоговых или 1 цифровой плюс 1 аналоговый); выходы для акустических систем — 2 x Speakon NL 4 • Софт: DA 428 / DA 230 Preset Editor • Размер в unit’ах: 2U • Масса: 9 кг

обзор | усилители мощности с DSP

Behringer iNUKE

ХАРАКТЕРИСТИКИ

ИНФО: behringer , www.behringer.com

Легкие усилители мощности, с лимитером, кроссовером, подсвеченными регуляторами усиления. 4-сегментные канальные индикаторы уровня сигнала, входные комбинированные гнезда XLR + 1/4"TRS,

выходные разъемы с фиксаторами TwistLock, сквозная активная вентиляция и автоматическая защита от постоянного тока, низкой частоты и перегрева.

Lab.gruppen PLM (Powered Loudspeaker Management)

ИНФО: labgruppen , www.labgruppen.com

Все параметры и функции встроенного DSP могут быть доступны непосредственно через дисплей и кнопки интерфейса на передней панели усилителя или с помощью программного обеспечения LAKE CONTROLLER, установленного на компьютер, подключенный через Ethernet. Возможно удаленное управление через Wi-Fi точку доступа. Усилитель PLM включает в себя набор инструментов для настройки параметров нагрузки и мониторинга в режиме реального времени:

LoadLibrary — электронная библиотека с характеристиками громкоговорителей, LoadSmart — функция тестирования громкоговорителей, SpeakerSafe — функция мониторинга громкоговорителей. Все три модели стандартно оснащены интерфейсом Dante. Хорошо читаемый дисплей с тачскрином. Полностью совместим с приборами Lake LM 26, Dolby Lake Processor, Lake Contour™, Lake Mesa Quad и Parametric EQ™.

Fohnn D-серия

ИНФО: audiosolutions, +7 (495) 730-53-68 www.audiosolutions.ru

ХАРАКТЕРИСТИКИ • Количество моделей в серии: 3 (каждая из моделей имеет 2 модификации — на базе выходных разъемов SPAEKON или с зажимными клеммами) • Старшая модель: PLM 20000Q • Класс усиления: TD Class • Сопротивление нагрузки: 2 — 16 Ом стерео, 4-8 Ом мост • Выходная мощность @ 4 Ом: PLM 10000Q 4x2300 Вт (bridge 2x4700 Вт) PLM 14000 2x4300 Вт (bridge 1x14000 Вт) PLM 20000Q 4x4400Вт(bridge 2x9600 Вт) • Входные разъемы: Аналоговые XLR (in и link), цифровые XLR (AES/EBU: in, out), Dante (RJ45) управление и контроль — RJ45 • Выходные разъемы: Speakon NL4 + NL8 (у 4-канальных моделей) или зажимные клеммы в зависимости от модификации • Софт: LAKE CONTROLLER • Размер в unit’ах: 2U •М асса: PLM 10000Q 13,5 кг PLM 14000 13,5 кг PLM 20000Q 17 кг

ХАРАКТЕРИСТИКИ • Количество моделей в серии: 4 • Старшая модель: D-2.1500 • Класс усиления: Класс D •С опротивление нагрузки: 4 – 8 Ом стерео • Дэмпинг-фактор: Не указан •В ыходная мощность @ 4 Ом: Стерео — 2 х 1500 Вт •В ходные разъемы: 2 x XLR •В ыходные разъемы: 2 x Speacon •С офт: Fohhn Audio DSP • Размер в unit’ах: 2U •М асса: 10,1 кг

DSP содержит: 10-полосный параметрический EQ, дилэй, компрессор/лимитер, гейт и кроссовер.

• Количество моделей в серии: 3 •С таршая модель: NU6000DSP iNUKE • Класс усиления: D Class •С опротивление нагрузки: 2-8 Ом стерео, 4-8 Ом мост •В ыходная мощность @ 4 Ом: NU1000DSP 4x320 Вт (bridge 2x1050Вт) NU3000DSP 2x820 Вт (bridge 1x3000Вт) NU6000DSP 2x3000Вт(bridge нет) •В ходные разъемы: Аналоговые комбинированные разъемы XLR/ Jack (in), управление и контроль – USB. •В ыходные разъемы: Speakon NL4 • Софт: Remote Editor • Размер в unit’ах: 2U •М асса: NU1000DSP 2,9 кг NU3000DSP 3,1 кг NU6000DSP 5,4 кг

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 3|2012

www.625-net.ru

усилители мощности с DSP | обзор

L’Acoustics LA

ХАРАКТЕРИСТИКИ • Количество моделей в серии: 2 • Старшая модель: LA-8 • Класс усиления: Класс D • Сопротивление нагрузки: 4 — 8 Ом стерео • Дэмпинг-фактор: Не указан • Выходная мощность @ 4 Ом: 4 x 1800 Вт • Входные разъемы: XLR-in, переключаемый автоматически между аналоговым и цифровым режимом, XLR- thru • Выходные разъемы: 2 x Speacon • Софт: Shark, 32-битный процессор с плавающей точкой и сэмплированием 96 кГц • Размер в unit’ах: 2U • Масса: 12,2 кг

ИНФО: l-acoustics , www.l-acoustics.com

Комбинированные IIR/FIR алгоритмы, 89 заводских пресетов, уникальная система защиты L-DRIVE, гибкая матрица между двумя входами и четырьмя выходами. Автоматическое переключение с цифрового входа на аналоговый происходит в случае:

отсутствия синхронизации, потери соединения, пропадающего сигнала, ошибок кодирования. AES-вход поддерживает частоту дискретизации от 44,1 кГц до 192 кГц с длиной цифрового слова 16, 18, 20 и 24 бит.

Electro-Voice Tour Grade

ХАРАКТЕРИСТИКИ

ИНФО: ELECTRO-VOICE , www.ELECTROVOICE.com

Дополнительный слот расширения для опциональной карты RCM-26, имеющей входы AES и IRIS-Net-совместимый DSP.

Powersoft Digam K

• Количество моделей в серии: 2 • Старшая модель: TG7 • Класс усиления: H • Сопротивление нагрузки: 2– 8 Ом стерео, 4-8 Ом мост • Дэмпинг-фактор: >400 • Выходная мощность @ 4 Ом: Стерео — 2 х 2500 Вт • Входные разъемы: Аналоговые XLR (in и thru) • Выходные разъемы: Speakon NL4, винтовые клеммы • Софт: IRIS-Net • Размер в unit’ах: 2U • Масса: 14,5 кг

ХАРАКТЕРИСТИКИ • Количество моделей в серии: 3 • Старшая модель: K10 • Класс усиления: D • Сопротивление нагрузки: 2– 8 Ом стерео, 4-16 Ом мост • Дэмпинг-фактор: >5000 • Выходная мощность @ 4 Ом: Стерео — 2 х 4000 Вт, мост — 12 000 Вт • Размер в unit’ах: 3U • Масса: 10 кг

ИНФО: powersoft , www.powersoft-audio.com

3|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Очень высокое соотношение размер/мощность, мониторинг состояния, удаленный контроль (RS 485), опционально — Ethernet.

обзор | усилители мощности с DSP

Dynacord Power H

ХАРАКТЕРИСТИКИ • Количество моделей в серии: 3 •С таршая модель: Power H 5000 • Класс усиления: H •С опротивление нагрузки: 2– 8 Ом стерео, 4-8 Ом мост •Д эмпинг-фактор: >400 •В ыходная мощность @ 4 Ом: Стерео — 2 х 2700 Вт, мост — 7000 Вт • Софт: IRIS-Net • Размер в unit’ах: 2U •М асса: 14 кг

ИНФО: dynacord , www.dynacord.com

Защита от термальных перегрузок предотвращает отключение усилителя при достижении критической температуры. Iris-net позволяет удаленно мониторить состояние усилителя и производить настройки внутреннего DSP. Дополнительно имеются

переключатели для параллельной работы каналов и мостового режима, а также для разрыва «земли». Для подключения питания используется разъем типа PowerCon с фиксатором, который предохраняет от случайного выдергивания штекера.

Outline T

ХАРАКТЕРИСТИКИ • Количество моделей в серии: 3 • Старшая модель: I-T8000 • Класс усиления: I • Сопротивление нагрузки: Стерео 1-2-4-8-16 Ом, мост 2-4-8 Ом • Дэмпинг-фактор: >5000 • Выходная мощность @ 4 Ом: Стерео 2 x 4000 Вт, мост — 7 000 Вт • Входные разъемы: Аналог — 2 XLRin, 2 x XLRthru, AES — in, thru • Выходные разъемы: Speakon, зажимные клеммы • Размер в unit’ах: 2U •М асса: 12,7 кг

ИНФО: outline , www.outlinearray.com

Диагностика, установка параметров и мониторинг состояния по интерфейсу RS485 или с карты Smart Card. Power Factor Correction позволяет усилителю устойчиво работать даже при нестабильной электрической сети.

Встроенный клип-лимитер для каждого канала, многоскоростной вентилятор, определяемая пользователем максимальная мощность каждого канала, определение сопротивления нагрузки для каждого канала, интуитивное меню.

Crown iTech

ХАРАКТЕРИСТИКИ

ИНФО: crown , www.crownaudio.com

Удаленный мониторинг и контроль всех параметров, встроенный процессор студийного качества, блокировка доступа к функциям от случайных пользователей. Усилители совместимы с сетями HiQnet

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 3|2012

Network и TCP/IQ. планируется выпуск дополнительных модулей CN для интеграции с CobraNet. Пресеты DSP упрощают настройку системы под различные акустические системы.

• Количество моделей в серии: 4 • Старшая модель: D-2.1500 • Класс усиления: Класс D •С опротивление нагрузки: 4 – 8 Ом стерео • Дэмпинг-фактор: Не указан •В ыходная мощность @ 4 Ом: Стерео — 2 х 1500 Вт •В ходные разъемы: 2 x XLR •В ыходные разъемы: 2 x Speacon •С офт: Fohhn Audio DSP • Размер в unit’ах: 2U •М асса: 10,1 кг

www.625-net.ru

Техника

Акустическая и электрогитара Различный подход в применении директ-боксов Автор: Питер Янис, президент компании Radial Engineering (www.radialeng.com) работает в про-аудио больше 30 лет.

Акустическая гитара – довольно капризный инструмент для звукоусиления. Необходимо не только адекватное усиление, но и устойчивое сопротивление обратной связи. В случае с электрическими гитарами необходим микрофон, адекватно и точно передающий звук гитарного усилителя, и желательно иметь небольшую громкость на сцене. И в первом и во втором случае директ-бокс может решить проблему, но при его выборе важно понимать, как и с какой гитарой вы будете его использовать.

Ди-бокс и акустическая гитара

Большинство современных акустических гитар имеют встроенный пьезодатчик с активным предусилителем, или гитара может быть оснащена отдельным звукоснимателем, который монтируется на инструмент. Высокоомный выход из инструмента соединяется напрямую с директ-боксом, где сигнал становится балансным и понижается его сопротивление. Теперь сигнал можно передавать на большие расстояния, без наводок и шумов. Типичный директ-бокс оснащен разъемом thru, который используется для подключения гитарного усилителя музыканта на сцене, в то время как балансный низкоомный сигнал с выхода XLR подается на звуковую систему. Традиционный подход к использованию директ-бокса заключается в получении сигнала с самого инструмента до его обработки на сцене музыкантом. Выход thru, идущий на вход гитарного усилителя, позволяет гитаристу настроить эквалайзер или добавить эхо, чтобы удовлетворить свои личные потребности на сцене. В то же время эта конфигурация

позволяет foh-инженеру добавить реверберации или окраски в соответствии с собственным видением, без попытки компенсировать эффекты, добавленные музыкантом. Как уже отмечалось, устранение фидбэков на сцене является одной из главных задач. Некоторые DI оснащены встроенным high-pass-фильтром, уменьшающим нежелательные низкочастотные резонансы, которые часто приводят к фидбэкам. Это также уменьшает энергию сигнала, что приводит к большему хэдруму. Чем больше хэдрум, тем меньше искажений– еще одной распространенной причины фидбэка.

Типичная схема подключения ди-бокса и акустической гитары

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 3|2012

www.625-net.ru

акустическая и электрогитара | техника

Изменение полярности на выходе DI также может быть очень полезно, так как это изменяет фазовое соотношение между звуком, идущим от PA-системы, и звуком, исходящим от системы мониторинга на сцене. Изменение полярности сигнала может устранить возникающий резонансный пик. Наилучший путь тот, который помогает решить проблему не прибегая к использованию эквалайзера, это сохранит целостность в звучании инструмента. Ди-бокс и электрогитара

С появлением и развитием ушного мониторинга гитаристы стали более щепетильны к звучанию своих усилителей в «ушах».

До IEM, когда они играли на сцене, они раскачивали свои усилители и слышали только их. Теперь же они слышат то, что снимает микрофон, и чаще всего они понимают, что звук не соответствует тому, который они привыкли слышать из своих кабинетов. Как правило, микрофон устанавливается прямо перед громкоговорителем, и звукорежиссеру требуется огромное количество усилий, чтобы это прозвучало «хорошо/ правильно». Переместите микрофон только на сантиметр, и звук уже изменится. Кроме того, если в туре вам приходится работать на разных площадках, то звук тоже может меняться в многообразных вариациях. Это зависит от различной акустики помещений, близости и громкости других

инструментов, эффекта резонанса сцены и, конечно, размещения микрофона. Таким образом, традиционное использование директ-бокса перед усилителем не работает. Гитарный звук должен быть снят после того, как был обработан усилителем. Так, любой звукорежиссер может подтвердить, что размещение обычного директ-бокса с понижением сигнала на выходе имеет тенденцию звучать, как рой пчел. Требуется имитировать звук и усилителя, и кабинета. Последние достижения позволили инженерам разработать новые директ-боксы, использующие расширенные возможности, чтобы лучше передавать звучание именно гитарных усилителей. В качестве реактивной нагрузки используется динамик, в результате звук, исходящий от директ-бокса, более реалистичный. Преимущество при правильном использовании директ-бокса с гитарным усилителем может быть значительным. Для артиста, который использует ушные мониторы, это означает, что аудиоинженер может формировать микс и программировать эффекты более продуктивно, что, в свою очередь, сократит время саундчека. А когда артист чувствует себя комфортно и спокойно, это обычно приводит к лучшему результату. Для звукорежиссера все только начинается, привычный «бой» с миксом в течение первых нескольких песен. Качественный микс начинается с источников, а хорошо сделанный микс делает шоу привлекательным для зрителя.

Вариант работы ди-бокса с электрогитарой

3|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Микрофонные кабели

оммутация — это то, на что большинство аудионарода обращает внимание в последнюю очередь. Пульты, приборы, микрофоны, акустические системы приоритетней, спору нет. А провода, кабели проходят по остаточному принципу. Но внимание им уделять стоит хотя бы потому, что в любом применении — студийном, вещательном, инсталляционном, прокатном, коммутация отнимает довольно серьезную часть бюджета. Нам совершенно не хочется заниматься аудиофильством и пытаться выискивать то, чего нет. Но опыт подсказывает, что пренебрежение таким простым вопросом, как выбор кабеля, может свести к нулю преимущества дорогого оборудования. Пуль сигнала начинается от микрофона, поэтому мы решили протестировать пару доступных микрофонных кабелей и сравнить их с имеющимися на дружественной студии микрофонными кабелями, чтобы понять, на самом деле существует влияние кабеля на звук, насколько оно велико, и так ли уж заметна разница между до-

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 3|2012

рогими и стандартными решениями. Охватить все предложения на рынке в рамках мини-теста нет никакой возможности, поэтому мы ограничились продуктами двух компаний, специализирующихся на производстве кабелей. Основные участники: 1. Микрофонный кабель от компании MrCable: MrCable AIX-05-P23N, 5-метровый. 2. Микрофонный кабель от 1-й кабельной компании: 1K-AMB11-005, также 5-метровый. Помимо них, в тесте участвовали: 3. Monster Cable Performer 500, длиной 6 метров; 4. Van Den Hul длиной 8 метров. Два последних были не полноценными участниками теста, а скорее — отправными точками для сравнения. Monster Cable, имеющий устойчивую студийную репутацию, с разъемами Neutrik, был собран на самой студии, поэтому качество пайки, естественно, немного ниже, чем у произведенных промышленным способом собратьев.

Van Den Hul — кабель, изготовленный из монокристаллического серебра и ценой, как у недорого автомобиля, присутствовал для прикосновения к волшебному и мистическому миру аудиофилии. Тестирование проходило в несколько этапов.

1 Визуальные впечатления

Оба кабеля, от MrCable и от 1-й кабельной, попали к нам в фирменной упаковке. Упаковка от 1-й кабельной придумана весьма затейливо, пришлось немного потрудиться, прежде чем извлечь кабель. MrCable поставляет свою продукцию в более демократичном виде. Тактильно оба кабеля достаточно мягкие, но не хлипкие. 1-я кабельная использует кабель Klotz MY-206 и разъемы Amphenol, MrCable собран на кабеле Vulcan и разъемах Neutrik. В целом, пайка у обоих компаний качественная, разве что у MrCable присутствуют остатки канифоли на пропаянных контактах (фото 1, фото 2). www.625-net.ru

2 Симметрия

Симметричность кабеля определяет, насколько хорошо кабель будет справляться с наводками. Для проверки этого качества мы использовали два прибора от NTI — Minirator и Minilyzer. Minirator подавал на свой XLRвыход сигнал 1 кГц, который по микрофонному кабелю приходил на в XLR-вход Minilyzer’а, на дисплее которого графически отражается идентичность сигналов на контактах 2 и 3 разъема XLR. Перекос в одну или другую сторону говорит о нарушении симметрии (фото 3, фото 4, фото 5, фото 6). Небольшой перекос на Monster можно объяснить кустарным методом изготовления кабеля и качеством пайки.

Это самый долгожданный момент теста. Два этапа, первый — с микрофоном, второй — с музыкальным сигналом. Использовалось следующее оборудование: конденсаторный микрофон Neumann KMS140, микрофонный предусилитель Millennia (выбран как наиболее нейтральный прибор, не вносящий собственной окраски), далее усиленный сигнал приходил на AD-конвертер Euphonix, затем в пульт Euphonix Fusion, и — в мониторы M&K MPS-2510P. Музыкальный материал воспроизводился с SACD проигрывателем HHB (фото 7).

3 Качество звучания

3|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

мини-тест | микрофонные кабели

1 Пайка кабеля от 1-й кабельной компании.

3 Симметрия кабеля от 1-й кабельной. Практически идеально.

5 Симметрия кабеля от MrCable. Несущественный перекос.

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 3|2012

2 Пайка кабеля от MrCable. Видны следы канифоли.

4 Симметрия кабеля Monster. Перекос вызван качеством полукустарной пайки.

6 Симметрия кабеля от Van Den Hul. Никаких вопросов.

www.625-net.ru

микрофонные кабели | мини-тест

7 Преампы Millennia. Нейтральные, насколько это возможно. Первый кабель, к которому мы подключили микрофон, был Monster Cable. Просто потому, что нужна была точка, от которой отталкиваться в слуховом восприятии. Затем — кабель от 1-й кабельной. Впечатление, в сравнении с Monster — как будто слегка подрезали АЧХ сверху и снизу, немного, но ощутимо, особенно при одновременном сравнении. Кабель от MrCable вел себя похоже, но с большей размазанностью в области НЧ. Van Den Hul проявил себя неожиданно. Очень яркий, даже искрящийся саунд, с некоторым недостатком НЧ по сравнению с Monster. Кабель, который можно использовать как эффект, когда необхо-

димо сделать тусклую запись ярче. На музыкальном материале в целом картина не изменилась. Приз за глубину сцены, стерео-образ и достоверность материала по-прежнему у Monster. Кабель от 1-й кабельной очень недалеко от него, с небольшим сужением частотного диапазона. Кабель от MrCable в стерео-режиме показал некоторое сужение стерео-образа и глубины сцены. Van Den Hul был очень, даже — излишне, ярким. Мы слушали кабели в правильно спроектированной и построенной аппаратной на топовом оборудовании, где слышны и очевидны все нюансы.

Повторить подобный опыт может любой скептик, необходимо только иметь правильно организованную электрическую сеть и грамотное заземление. В целом, вердикт таков — кабель оказывает влияние на звук, которое может проявляться не только в деградации сигнала, но и в появлении не всегда желательной окраски. Так же, к качеству сборки нужно подходить очень серьезно, иначе - возможно появление ненужных наводок, или пропадание сигнала, что происходит очень не вовремя. А в нашем деле профессионализм определяется только стабильным качеством работ. И кабели здесь играют немалую роль.

М И К Р О Ф О Н Ы

Накамерные

Студийные

Вещательные

Сценические

Великолепное качество и прекрасные возможности! www.roderussia.ru, www.okno-tv.ru, info@okno-tv.ru, ОКНО-ТВ Москва, тел: +3|2012 7 (495) 617-57-57 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ 43 ОКНО-ТВ Санкт-Петербург, тел.: + 7 (812) 640-02-21 ОКНО-ТВ-Сибирь Новосибирск, тел: + 7 (383) 212-52-51

Техника

Понимание спецификации микрофона

Часть

Микрофон, подробное описание

Микрофон — это преобразователь, то есть устройство, которое преобразует одну энергию в другую. В частности, звуковые колебания преобразуются в электрический сигнал. А затем ваш микшер усиливает и обрабатывает этот сигнал. Типы преобразователей

Микрофоны можно разделить на три различных типа в зависимости от того, каким образом они преобразуют звуковые колебания в электрические: динамические, ленточные или конденсаторные. Капсюль динамического микрофона, или преобразователя, показан ниже. Проводник или цилиндрическая катушка из медного провода, прикрепленная к мембране, помещена в статическое магнитное поле. Звуковые волны, воздействуя на мембрану, заставляют катушку смещаться и генерировать электрический сигнал. По-другому динамический микрофон можно назвать

микрофоном с подвижной катушкой, но этот термин уже не используется. Принцип преобразования у ленточного микрофона схож с принципом преобразования динамического, с той лишь разницей, что вместо цилиндрической звуковой катушки используется металлизированная лента. Конденсаторный микрофон представляет собой две обкладки конденсатора, расположенные очень близко друг к другу, металлическая задняя является корпусом, а мягкая передняя — мембраной микрофона. Корпус и мембрана имеют различную поляризацию, и между ними образуется электро-

Капсюль конденсаторного микрофона

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 3|2012

статическое силовое поле. Под воздействием звуковых волн мембрана смещается. Происходит перераспределение зарядов, что приводит к модуляции поляризующего напряжения переменным звуковым сигналом. Благодаря небольшой собственной массе мембраны конденсаторные микрофоны имеют преимущество перед динамическими в виде улучшения качества преобразования звуковых колебаний на высоких частотах. Различают два типа конденсаторных микрофонов, схожих по принципу работы: конденсаторные и электретные. Конструктивной особенностью последних

Капсюль динамического микрофона

является мембрана, которая не требует дополнительного напряжения поляризации. Электретная пленка электризуется еще на этапе изготовления. Электретные микрофоны звучат так же хорошо, как и конденсаторные, но инженеры предпочитают все же конденсаторные микрофоны, хотя и стоят они дороже. Конденсаторным микрофонам необходим источник питания, им может быть обычная батарейка или блок фантомного питания. Такое название объясняется тем, что для подачи напряжения не требуется дополнительных проводников. Фантомное питание 12 или 48 вольт подается по сигнальным про-

Капсюль ленточного микрофона

www.625-net.ru

спецификация|техника водникам. Заземление обеспечивается экранной жилой кабеля. Большинство микшерных консолей и аудиоинтерфейсов имеют возможность подать фантомное питание на вход преампа. Динамическим и ленточным микрофонам фантомное питание не требуется. При этом вы безбоязненно можете подключать эти устройства к входам с включенным питанием, так как звуковая катушка или лента не соединены с земляным контактом (если они случайно не замкнуты на корпус микрофона). Вот как выглядят типичный вокальный динамический микрофон и вокальный конденсаторный микрофон в разрезе.

Диаграмма направленности

Микрофоны также различаются тем, как они улавливают звуки, приходящие с разных сторон. Микрофон омни-типа одинаково чувствителен к звучанию с различных направлений. Однонаправленный микрофон наиболее чувствителен к звуку, поступающему

Особенности каждого типа преобразователя Конденсаторный Ровная АЧХ Детальное отображение высокочастотной составляющей Микрофоны круговой направленности имеют превосходную передачу низких частот Быстрые атаки звучат ярко и чисто Идеален для акустических инструментов, тарелок, студийного вокала Может быть очень маленьким

Динамический

ак правило, имеет неК ровную АЧХ Прочен и надежен Переносит жару, холод и высокую влажность

с фронтальной стороны, но слабочувствителен к боковым и тыловым источникам. Двунаправленный микрофон наиболее чувствителен к звукам с фронтальной и тыльной стороны и не воспринимает боковые источники. Есть три типа однонаправленных микрофонов: кардиоида, суперкардиоида

Выдерживает высокое звуковое давление Идеален для гитарных кабинетов и барабанов Можно направить в раструб медных духовых

Ленточный Недорогой Небольшой Существуют исключения для тенденций, описанных выше. Некоторые динамические микрофоны обладают ровной АЧХ в широком диапазоне. А конденсаторные микрофоны бывают прочными и способны выдерживать высокое звуковое давление. Все зависит от спецификации конкретного экземпляра.

и гиперкардиоида. Микрофон с кардиоидной диаграммой наиболее чувствителен к звучанию, поступающему с фронтальной стороны, с уменьшением чувствительности на 6 дБ на краях фронта и падением на 15-20 дБ к тылу. Суперкардиоидная диаграмма — это уже 8,7 дБ падения на краях и две области с диаграммой менее 125

градусов от ширины фронта. Гиперкардиоида — 12 дБ уменьшения по бокам и две области с сужением фронта до 110 градусов. Различные полярные диаграммы выглядят так. Чтобы услышать, как работает микрофон с кардиоидной направленностью, достаточно просто поговорить в него со всех сторон. Вы услышите

Характерные черты

Омни (круговой направленности)

Омни (круговой направленности) Улавливает звук со всех направлений Звучит более объемно Лучше передает реверберацию Менее чувствителен к «заплевыванию» Не выпячивает басы В конденсаторных микрофонах имеется приятный низ, они очень хороши для оркестров и симфонических составов с органом

Кардиоида

Направленные (кардиоида, суперкардиоида, гиперкардиоида) Направленность М еньшая восприимчивость к акустике помещений, структурным шумам Хорошая изоляция, уменьшаются взаимопроникновения Больший коэффициент усиления до фидбэка Совпадение или почти совпадение стереомикрофонов

3|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Круговая

,000 техника | спецификация Характерные черты Восьмерка

1000 Частота, Гц

10,000

Кардиоида

,000

1000 Частота, Гц

Суперкардиоида Гиперкардиоида

Кардиоида Широкий угол во фронтальной области П адение чувствительности в тыльной части микрофона Н аиболее распространенная направленность

Гиперкардиоида С амый направленный из однонаправленных микрофонов М аксимально изолирован, не захватывает отражения и посторонние шумы

Суперкардиоида М аксимальная разница между фронтальным и тыловым полушариями (хорошо для напольных микрофонов) Б олее изолирована в сравнении с кардиоидой З ахватывает меньше отражений и призвуков в сравнении с кардиоидой

Восьмерка Суперкардиоида Гиперкардиоида Д Кардиоида ве мембраны с падением чувствительности по бокам (бывает полезен для интервью за столом или записи двойного вокала) М аксимальная изоляция от оркестровых секций, если используется как оверхэд

10,000

отчетливый, громкий голос, когда говорите во фронт, и тихий, глуховатый, когда говорите сбоку и с тыла. Супер- и гиперкардиоида еще меньше улавливают звук

,000

Восьмерка

с боков, они более направленные, но более чувствительны к звуковым источникам с тыла, чем кардиоида. Диаграмма направленности — это изображение зави-

симости чувствительности микрофона от угла поворота его рабочей оси относительно источника звучания, показанное в полярной системе координат.

Частотная характеристика

000

1000 Частота, Гц

этого некоторые микрофоны 10,000

Как и у других аудиокомпонентов, частотная характеристика (в виде графика) — это диапазон рабочих частот микрофона, измеренный при постоянном давлении. Если возможно, то лучше использовать микрофоны, имеющие спад АЧХ ниже нижней фундаментальной ноты инструмента, который вы записываете. Например, нижняя открытая струна Е у акустической гитары имеет частоту около 82 Гц, поэтому микрофон, используемый при записи акустики, должен иметь спад ниже этой частоты, чтобы отсечь низкочастотные шумы, гул или шум от кондиционирования воздуха. Специально для

1000 Частота, Гц

имеют встроенный переключатель LO-cut. Или вы можете отфильтровать ненужный низ в микшере. Амплитудно-частотная характеристика микрофона, представленная в виде графика, показывает зависимость его чувствительности от частоты. Выходной уровень сигнала на частоте 1 кГц находится на линии 0 дБ, сигнал на остальных частотах имеет подъемы и завалы относительно референсного уровня. Форма кривой графика показывает, как звучит микрофон на определенном расстоянии от источника звука (если расстояние не

10,000

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 3|2012

указано, вероятно, оно составляет 2-3 метра). Для примера, микрофон с ровной АЧХ в области основного тона и гармоник источника с большой вероятностью точно передаст звучание на таком расстоянии. Повышение или пик от 5 до 10 кГц звучит более четко и ясно потому, что он подчеркивает высшие гармоники. Это популярно для гитарных усилителей и барабанов, поскольку добавляет силу и подчеркивает атаку. Некоторые микрофоны имеют переключатели, изменяющие частотную характеристику. Большинство одно- и двунаправленных микрофонов усиливают низкие частоты www.625-net.ru

спецификация| техника Cписок источников звука, частотный диапазон которых адекватен для большинства существующих микрофонов Б ольшинство музыкальных инструментов: 80 Гц-15 кГц Б асовые инструменты: 40 Гц-9 кГц М едные духовые и вокал: 80 Гц-12 кГц Р ояль: 40 Гц-12 кГц Т арелки и прочая перкуссия: 300 Гц-15 или 20 кГц С имфонические составы: 40 Гц-15 кГц

при использовании в нескольких сантиметрах от источника звука. Вы слышали, как звук становится басистым, когда вокалист поет прямо в микрофон. Это усиление низких частот, связанное с закрытым расположением микрофона, называется эффектом близости и часто отображается на графике АЧХ. У омни-микрофонов нет этого эффекта, их звук ровный на любом расстоянии. Теплота, созданная эффектом близости, добавляет приятную полноту барабанам. Однако в большинстве случаев звукозаписи этот микрофонный эффект придает ненатуральное гулкое и басовитое звуча-

ние инструменту или голосу. Некоторые микрофоны для снижения этого эффекта имеют отверстия или прорези в корпусе. Некоторые микрофоны имеют кнопку включения фильтра низких частот для компенсации баса. Вы также можете уменьшать лишний бас эквалайзером микшера, пока звук не станет натуральным. Обратите внимание, что размещение микрофона может существенно повлиять на качество записанного сигнала. Ровная характеристика микрофона не всегда гарантирует естественный звук, поэтому размещение микрофона имеет такое сильное влияние.

Сопротивление

Фактическое выходное сопротивление микрофона измеряется на частоте 1 кГц. Сопротивление микрофона между 150 и 600 Ом является низким, от 1000 до 4000 Ом — средним, выше 25 кОм — высоким. Всегда используйте микрофоны с низким сопротивлением. Если вы это сделаете, вы сможете использовать длинный микрофонный кабель без шумов и потерь высоких частот. Входное сопротивление микрофонных входов на микшере составляет около 1500 Ом. Если бы это было то же сопротивление, что и микрофона (около 250 Ом), то микрофон «нагружался» бы при подключении его к микшеру. Низкая нагрузка микрофона ведет к потере уровня, искажениям или тонкому звуку. Чтобы избежать этого, микрофонный вход имеет сопротивление значительно более высокое, чем у микрофона. Но его по-прежнему называют «low-Z»-вход.

техника | спецификация Чувствительность

Эта спецификация показывает, сколько микрофон производит выходного напряжения при определенном SPL. Высокочувствительный микрофон выдает более сильный сигнал (высокого напряжения), чем низкочувствительный, когда оба находятся под одной и той же звуковой нагрузкой. Низкочувствительный микрофон нуждается в большем усилении с микшера, Max SPL

Для понимания этой спецификации сначала мы должны уяснить, что такое уровень звукового давления (SPL). Он является мерой интенсивности звука. Самый тихий звук, который мы слышим, на пороге слуха — 0 дБ SPL. Обычный разговор на расстоянии полуметра — около 70 дБ SPL, болезненно громкий звук — выше 120 дБ SPL. Если максимальный уровень звукового давления по спецификации составляет 125 дБ SPL, микрофон начинает искажать, когда инструмент

чем высокочувствительный. Большее усиление обычно приводит к усилению шума. Когда вы записываете тихую музыку на расстоянии (классическая гитара, струнный квартет), используйте высокочувствительный микрофон, чтобы перекрыть шум микшера. Когда идет запись громкой музыки или микрофон находится близко, чувствительность не имеет значения, поскольку уровень микрофонного

выдает в него настоящие 125 дБ. Максимум SPL по спецификации в 120 дБ — хорошо, 135 — очень хорошо, 150 — превосходно. Динамические и ленточные микрофоны, как правило, не искажают, даже при очень громком звуке. Некоторые модели конденсаторных тоже хороши — у отдельных из них есть переключатель, чтобы избежать искажений в микрофонной схеме. Поскольку микрофонный переключатель снижает соотношение сигнал-шум (S/N), используйте его только в случае если микрофон искажает.

сигнала значительно выше уровня шума микшера. Т.е. соотношение сигнал/шум является высоким. Ниже приведены типичные характеристики чувствительности для трех типов преобразователей: Конденсаторный: 5,6 мВ/Пa (высокая чувствительность) Динамический: 1,8 мВ/Пa (средняя чувствительность) Ленточный или малый динамический: 1,1 мВ/Пa (низкая чувствительность) Собственный шум

Собственный шум, или эквивалент шумов, — это уровень электрического шума или шипения, производимый преобразователем. Такой уровень звукового давления (дБ SPL) мнимого шумового сигнала называют уровнем собственных шумов. Обычно собственный шум имеет A-взвешенную характеристику. Это означает, что шум был измерен через фильтр, значения которого наиболее близко коррелируют со значениями шума. Фильтр понижения низких и высоких

Чем громче звук источника, тем выше напряжение сигнала, выдаваемое микрофоном. Очень громкий инструмент, такой как бочка или гитарный усилитель, могут быть причиной генерации микрофоном сигнала, перегружающего микрофонные преампы в микшере. Именно поэтому многие микшеры имеют встроенные аттенюаторы или регуляторы входного уровня — для предотвращения перегрузки преампов.

частот имитирует частотный диапазон уха. А-взвешенный шум имеет значение 14 дБ SPL или меньше, что просто отлично (тишина); 21 дБ — очень хорошо; 28 дБ — хорошо; и 35 дБ — неприемлемое значение для качественного микрофона. Так как динамический микрофон не имеет активной электроники, он не создает флуктуационных шумов. Таким образом, в большинстве спецификаций для динамических микрофонов не указывается уровень собственного шума.

Соотношение Сигнал/Шум

Это разница в децибелах между 94 дБ динамического диапазона микрофона и уровнем собственного шума. Чем выше звуковое давление, воспринимаемое микрофоном от источника, тем выше соотношение Полярность

Под полярностью понимается взаимосвязь входящего акустического сигнала и выходного электрического. Стандартно пин 2 «горячий». То есть микрофон производит положительное напряжение на контакте 2 относительно контакта 3, когда звуковое давление толкает диафрагму (положительное давление). Убедитесь, чтобы микрофонный кабель был смонтирован

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 3|2012

сигнал/шум. При заданном давлении в 94 дБ значение S/N в 74 дБ является отличным результатом; 64 дБ — хорошим. Хорошая величина в соотношении S/N означает чистый прозрачный сигнал.

правильно и имел правильную полярность. На обоих концах каждого кабеля проводка должна иметь вид: контакт 1 — экран, контакт 2 — красный, контакт 3 — белый или черный. Или: контакт 1 — экран, контакт 2 — белый, черный контакт 3. Если провода микрофонов будут иметь различную полярность, то при сложении в моно будет потеряна низкочастотная составляющая.

www.625-net.ru

Техника

Дизайн микрофонных предусилителей Джон Ла Гроу (John La Grou), разработчик электроники, аудиодизайнер и владелец Millennia Group

дна из функций консоли, которая обычно обречена на заклание, — микрофонный предусилитель. Как правило, звукоинженеры часто избегают использовать внутренний преамп, предпочитая внешний. Чтобы извлечь максимальную пользу от вашего звукового тракта, полезно иметь некоторое представление о различных дизайнах микрофонных предусилителей, знать, как они звучат и каков он вообще — современный дизайн. За последние несколько лет на рынке про-аудио наблюдается стремительный рост производителей, выпускающих отдельные микрофонные преампы. По некоторым подсчетам, одновременно предлагается около 100 предусилителей различных конструкций в ценовом диапазоне от $100 до $7500 за канал.

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 1-2|2012

Одной из причин растущей популярности отдельных преампов является то, что творческие звукоинженеры, продюсеры и музыканты хотели расширить окраску звуковой палитры, чтобы лучше выражать свои идеи в работе. Если учитывать, что микрофонный предусилитель может усиливать сигнал в соотношении 1000:1, нет ничего удивительного в том, что это единственное звено становится ключевым фактором в окраске звука. Однако отдельные преампы — не для всех. Многие звукоинженеры всегда используют преампы, имеющиеся на борту микшерного пульта, просто потому, что так удобней. Кроме того, в сложных работах с большим бюджетом, таких как запись музыки и звука для кино, решение об отдельных преампах может потребовать увеличения финансовых

и временных затрат. К тому же в суете аудиокоманда может просто не успевать быстро реагировать и перенастраивать приборы, находящиеся в отдельном рэке. Но когда звук является ключевым фактором, внешние микрофонные предусилители — почти всегда лучший выбор. Составляющие дизайна

Современный дизайн микрофонных предусилителей определяется четырьмя типами активных элементов: дискретные полупроводники, лампы, интегральные схемы, а также гибридные технологии (т.е. комбинация предыдущих трех). Внутри этих категорий имеются полевые транзисторы, биполярные операционные усилители, дискретные операционные усилители и т.д. Независимо от того, какие активные элементы используются в предусилителе, одним из ключевых факторов дизайна остается связка входной, межкаскадной и выходной электронных цепей. Внутри этих категорий существует широкий спектр методов проектирования и спецификаций, разъяснение которых выходит за рамки этой статьи. Достаточно сказать, что каждый из методов дизайна, если он сделан хорошо, занимает определенное место в про-аудио и помогает звукоинженеру принимать объективные и субъективные решения — с качеством, недостижимым для стандартной консоли. Большинство отдельных микрофонных предусилителей предлагают, как минимум, балансный вход XLR3 с отключаемым фантомным питанием и контроль усиления (gain). Стандартно фантомное напряжение обычно приходит на разъем через резисторы 6,8 кОм, хотя их номинал должен быть модифицируем

www.625-net.ru

студийные процессоры эффектов|обзор

Самый первый микрофонный предусилитель 500-й серии Millennia HV-35 обосновался у Донала Ходжсона многократно платинового звукоинженера, постоянно работающего со Стингом при использовании с конкретным микрофоном. Регулировка гейна может быть как ступенчатой, так и плавной. Плавная регулировка позволяет установить гейн конкретного микрофона максимально точно, а при помощи ступенчатой регулировки можно установить абсолютно идентичный гейн на двух или более каналах для создания правильного стереообраза. Требования к записи диктуют, какой метод регулировки гейна вам наиболее подходит. Дополнительными функциями современных преампов могут быть высокоимпедансный вход для инструментов, индикация перегрузки, волюметры, раздельная регулировка входного и выходного уровней, кнопка ступенчатого ослабления уровня, дистанционное управление уровнем, смена полярности, балансное/ небалансное подключение, регулировка входного импеданса и др. Входное сопротивление предусилителя — дело личного вкуса и объективных критериев. Один преамп имеет входное сопротивление 1 кОм, другой — 7,8 кОм. Большое количество преампов имеют частотно-зависимое входное сопротивление между 1 и 2 кОм. Считается, что минимальным должно быть соотношение 5:1 между входным сопротивлением преампа и выходным сопротивлением микрофона. Слишком

маленькое входное сопротивление будет увеличивать шум и чрезмерно перегружать сами микрофоны. Многие параметры в спецификации микрофонных предусилителей играют объективную роль. К ним относятся усиление (gain), уровень шума, подавление синфазных сигналов и т.д. Другие параметры, такие как коэффициент гармонических искажений (THD), частотная и фазовая характеристики, как ни странно, не всегда гарантируют высокое качество звука. К спецификации нужно относиться с уважением, но окончательным судьей в оценке любого предусилителя должны быть только ваши уши. Что касается цели спецификаций, многие из них очень полезны. Например, если предусилитель будет использоваться с очень длинными кабелями и может возникнуть проблема с электромагнитным излучением, убедитесь, что CMRR устройства является достаточно высоким. Также важно проверить, насколько адекватно преамп обеспечивает защиту от радиочастотных помех. Еще один ключевой параметр — коэффициент усиления (gain). Некоторые микрофонные предусилители предлагают минимальную регулировку гейна, который может быть слишком высоким при работе с чувствительными микро-

фонами на громких источниках звука. Ослабление гейна (pad) может быть хорошим подспорьем в данном случае. Однако в предусилителях с таким режимом часто увеличен шум. Кроме того, для низкочувствительных микрофонов, таких как Beyer M-160 (1mV/Pa), предусилитель с усилением менее чем 60 дБ, возможно, не всегда подходит. Качество звука против дизайна

Каждый элемент в тракте сигнала влияет на качество звука. Это справедливо для каждого резистора, разъема, контакта и качества пайки прибора. Кроме того, окраска звука микрофонным предусилителем определяется выбором активных элементов, методом связи входного и выходного каскадов, а также базовой топологией. При разработке максимально аккуратного микрофонного предусилителя для работы с симфоническими оркестрами и другими точными источниками у нас была возможность протестировать и прослушать различные схемы реализации микрофонных предусилителей — на дискретных транзисторах, операционных усилителях, а также на чипах. Я кратко охарактеризую нашу оценку каждого из них, хотя читатель должен понимать, что мнения ограничиваются топологией, которую мы исследовали. 1-2|2011• ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

обзор|студийные процессоры эффектов В этом тесте не участвовали ламповые приборы, хотя общепризнано, что лампы обеспечивают звуковые характеристики, часто недостижимые полупроводниковыми технологиями. Удачно спроектированный и хорошо изготовленный ламповый прибор показывает удивительные результаты с вокальными и инструментальными тембрами. Нетрудно понять, почему ламповые микрофоны, компрессоры, эквалайзеры и преампы пользуются большим спросом и сегодня. ЧИПы и операционные усилители

Мы начали наш анализ с микрофонных предусилителей на интегральных схемах. Маленький кристаллик в компактном корпусе, к которому нужно добавить только источник питания, — и преамп готов. Преимуществом интегральных схем являются низкая стоимость, неплохие технические характеристики, простота конструкции и изготовления. Они широко применяются в микшерных консолях низшего и среднего класса. В наших тестах мы прослушивали различные топологии дизайна на интегральных преампах: Burr Brown INA-103 и Analog Devices SSM-2017. В целом мы предпочли Analog Devices, хотя обе интегральные схемы имели достаточно компромиссное звучание. Окраска звука была особенно заметной на верхней середине и высоких частотах, где оба устройства придавали сигналу «электронное» звучание, особенно заметное на высоком уровне с динамичным сигналом. Этот эффект может быть даже полезен, если требуется художественно выделить какое-то место или «прорубить» микрофон в толстом миксе. Эти чипы представляют собой доступное решение начального уровня во многих современных моделях микшерных пультов и микрофонных предусилителей. Другой дизайн преампа — с использованием операционного усилителя, который часто дополнен предшествующим трансформатором. Такие ОУ, как почтенный 5534A, представляют хороший уровень гейна, низкий уровень шума и отличные значения THD. Лучших значений эта топология достигает за счет трансформатора, который качественно согласует микрофон и операционник. Это справедливо, если только используется высококлассный трансформатор, у которого вторичное сопротивление грамотно согласовано с входным сопротивление ОУ.

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 1-2|2012

Мы в Millennia имеем полную уверенность в наших тщательно разработанных и проверенных преампах. Большое количество самых требовательных современных звукоинженеров, артистов и продюсеров ежедневно доверяют результатам наших исследований, используя приборы Millennia Наши тесты с трансформаторами средней ценовой категории ($20–$40) оказались разочаровывающими. Низкие частоты, которые присутствуют в басовом барабане или в органе (60 Гц и ниже), особенно пострадали. Даже лучшие трансформаторы, которые мы тестировали, тоже показали явный характер, хотя и вели себя намного лучше, чем их бюджетные коллеги. Окраска сразу была слышна на сигналах с хорошей динамикой, диапазоном и широким частотным диапазоном. Как ни странно, но трансформаторная окраска, небольшая или существенная, часто желательна с художественной точки зрения. Руперт Нив объясняет, что гармонические искажения, присущие старому, 60-х годов, дизайну «класса А», создают неповторимый и безошибочно узнавае-

мый звуковой характер, и именно из-за этой окраски звукоинженеры проявляют интерес к трансформаторной топологии. Класс А и гибридные топологии

И под конец мы протестировали два семейства в дизайне преампов на дискретных элементах: чистый Класс А и несколько гибридных конструкций: с входной цепью на дискретных транзисторах, с обратной связью и без, выходной цепью на операционных усилителях.

Millennia HV-3D на Красной площади Всегда хочется добиться наилучшего звука при наличии хороших микрофонов и великолепных музыкантов, даже несмотря на открытый воздух и наличие ветра. В ряду многоканальных предусилителей Millennia HV-3D занимает верхние позиции, и всегда им отводятся ответственные роли на мероприятиях, тем более если речь идет о 48-канальном внешнем предусилении Большого симфонического оркестра имени П.И. Чайковского под руководством маэстро В. Федосеева. Акустические инструменты звучат чисто и динамично, сохраняя атмосферу и штрихи исполнения. И хотя максимальный выходной уровень в 32 dBu заставляет иметь в комплекте с великолепно звучащим предусилителем также «выносливый» конвертер A/D, если речь идет цифровых консолях или записи, получать живой звук благодаря Millennia — огромная удача и гарантия правильности выбора. Millennia HV-3D позволяет звучать даже хорошему микрофону еще лучше. www.625-net.ru

студийные процессоры эффектов|обзор По качеству звука все схемы Класса А напоминают старые микрофонные предусилители Neve, но эту конструкцию довольно трудно повторить технически. Найти правильное соотношение токов, усиления, стабильности и общей звуковой нейтральности может оказаться невыполнимой задачей. Сегодня на рынке представлены некоторые очень хорошо выполненные микрофонные преампы в чистом Классе А, и они заслуживают самого пристального внимания. Они предлагают уникальный звуковой характер, который невозможно повторить в дизайне не Класса А. Будучи в целом неудовлетворенными основными дизайнерскими топологиями (не то чтобы мы не нашли среди них

хорошо звучащих преампов, это не так! Мы услышали много достойного во всех испытуемых дизайнах. Напомним, нашей целью было точное воспроизведение акустической музыки, в основном классической, но пока что мы не нашли искомого), мы отправились исследовать широкий спектр дискретных гибридных конструкций. В нашем тесте мы тяготели к конструктиву с дискретными транзисторами «двойного баланса», впервые описанного в 1984 году Philips Microelectronics of Australia. В этом дизайне балансный микрофонный сигнал параллельно идет на две зеркальные цепи усиления — одну для позитивной стороны, другую для негативной. Таким образом, не требуется переводить микрофонный сигнал из балансного режима в небалансный, а затем усиленный сигнал снова в балансный, что часто является причиной нежелательной окраски во многих современных микрофонных предусилителях.

важно все. Много времени мы провели в выявлении различных объективных и субъективных влияний. Такие исчерпывающие тесты привели нас к точке, где мы посчитали дизайн законченным (в меру наших возможностей), и прибор пошел в производство. Заключение

Все микрофонные предусилители обладают окраской, в той или иной степени. В аудиотехнике не существует такой вещи, как прямой провод с усилением. Кроме того, существуют различия в том, как конкретный предусилитель реагирует на конкретный микрофон. При бесконечных, казалось бы, комбинациях микрофонов, предусилителей и исходного материала — в интересах звукоинженера постоянно рассматривать новое и экспериментировать с изменениями в технике. Мы можем утверждать, что точность — очень критичный параметр для микро-

Мы можем утверждать, что точность — очень критичный параметр для микрофонного предусилителя. И во многих приложениях абсолютная точность имеет решающее значение

Millennia определяет саунд Стинга Самый первый микрофонный предусилитель 500-й серии Millennia HV-35 обосновался у Донала Ходжсона (Donal Hodgson), многократно платинового звукоинженера, постоянно работающего со Стингом. «Я не мог поверить, что Millennia выпустили преамп 500-й серии. Я использовал в туре Стинга 48 каналов Millennia HV-3D и всегда хотел получить такой же чистый звук от своего портативного 500-го рэка. Инструментальный вход на HV-35 просто фантастический. Акустическая гитара звучит тепло и с настоящим присутствием. Я счастлив. Если у вас есть 500-й рэк, там должен быть как минимум один HV-35».

Метод соединения — еще один тонкий мост на дороге максимально точного звука. Трансформаторы вновь проявили свою тонкую окраску и были отвергнуты в пользу конденсаторов. При сравнении различных форм межкаскадной сервосвязи мы нашли некоторые артефакты в низкочастотной области, возникшие, возможно, по причине появления дополнительного активного интерфейса. В конце концов, тщательно отобранные конденсаторы были признаны наиболее точными для входной цепи и межкаскадных соединений. При выборе компонентов мы прослушали большое количество конденсаторов и обнаружили широчайший диапазон звуковой окраски. Удивительно, но многие конденсаторы, заявляемые как «аудиофильские», оказались на деле значительно хуже, чем ультрастабильные пленочные конденсаторы из полиэтилентерефталата. Кроме всего вышесказанного, топология, блок питания и методы заземления также показывают нам, что в достижении максимально правильного звука

фонного предусилителя. И во многих приложениях, например при записи акустической среды симфонического оркестра, абсолютная точность имеет решающее значение. Но должен быть задан вопрос: «каково же определение точности?». В конечном счете, каждый звукоинженер должен ответить на этот вопрос самостоятельно. Мы в Millennia имеем полную уверенность в наших тщательно разработанных и проверенных преампах. Большое количество самых требовательных современных звукоинженеров, артистов и продюсеров ежедневно доверяют результатам наших исследований, используя приборы Millennia. Материал предоставлен компанией Audio Solutions, дистрибьютором Millennia Group на территории России.

Информация Материал предоставлен компанией Audio Solutions, дистрибьютором Millennia Group на территории России.

www.audiosolutions.ru тел.: +7 (495) 730-5368 e-mail: info@audiosolutions.ru 1-2|2011• ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Dolby Atmos Звук будущего в индустрии развлечений

рамках выставки CinemaCon 2012 (Лас-Вегас, США) состоялась презентация Dolby® Atmos — новой аудиоплатформы от Dolby Laboratories, которой суждено полностью изменить восприятие звука в индустрии развлечений. Dolby Atmos создает естественное звуковое поле, помещая зрителя в центр происходящих на экране событий. Dolby Atmos впервые предлагает гибридное микширование, задавая звуку такую же траекторию, как и подвижным объектам, которые зритель наблюдает на экране. Адаптивный рендеринг позволяет Dolby Atmos добиваться звучания, максимально соответствующего оригинальному творческому замыслу режиссера, в любой среде, независимо от конфигурации динамиков. «Dolby Atmos — наша главная инновационная разработка за последние годы, это будущее звука в кино и мультимедиа, — говорит Кевин Йеман, президент и CEO Dolby Laboratories. — Мы использовали наши обширные познания о восприятии звука зрителем для того, чтобы расширить творческие возможности режиссеров и киностудий». Dolby Atmos — это комплексное решение для кинотеатров, которое принимает во внимание потребности каждого участника производственного процесса: звукорежиссера, киностудии и дистрибьютора, — значительно улучшая качество звучания картины. Платформа Dolby Atmos предлагает создателям контента новые творческие горизонты и упрощает дистрибуцию благодаря

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 3|2012

единому универсальному пакету доставки звука, максимально точно передавая творческий замысел режиссера, независимо от конфигурации площадки. Звукорежиссерам

Dolby Atmos обеспечивает новый уровень творчества для саунд-дизайнеров и звукорежиссеров кино, объединяя знакомое многоканальное микширование с микшированием динамических аудиообъектов. Гибкость объекто-ориентированного микширования обеспечивает полный контроль над позиционированием и перемещением отдельных звуков, или «объектов», в пространстве кинотеатра. «Dolby Atmos — это новое творческое измерение для звука в кино. Возмож-

ность передвигать объекты в пространстве и создавать вокруг зрителя целую окружающую среду из палитры звуков — мощнейшее оружие для звукорежиссеров», — говорит Майк Хеджес, лауреат премии Оскар ®, звукорежиссер студии Park Production Post Road. Dolby Atmos работает со знакомыми звукорежиссерам инструментами. Используя описательные метаданные, Dolby Atmos автоматически создает даунмикс до 5.1 и 7.1, тем самым экономя драгоценное время в постпродакшнпериод. Звукорежиссеры могут контролировать и настраивать эти версии в режиме реального времени и быстро переключаться между ними, чтобы контролировать качество звучания.

Подготовка к Dolby Atmos Благодаря единовременной передаче до 128 аудиопотоков (каналов или объектов), а также возможности рендеринга от 5.1 до 64 дискретных каналов Dolby Atmos предлагает кинотеатрам совершенно новые возможности аудио. Масштабируемость и адаптируемость платформы позволяет киносетям управлять своими бюджетами и проводить постепенную модернизацию залов, при этом улучшая качество звучания на каждом этапе.

www.625-net.ru

Студиям и дистрибьюторам

Dolby Atmos легко интегрируется в существующий рабочий процесс студий с минимальными поправками к производственному графику. Единожды созданная аудиодорожка может быть оптимизирована под любые типы воспроизведения, что избавляет от необходимости создания нескольких мастер-образов. Дистрибуция осуществляется при помощи единого пакета Digital Cinema Package (DCP), который при воспроизведении будет просчитан с учетом количества каналов и расположения динамиков в зале. Dolby Atmos использует информацию о месторасположении динамиков и акустических возможностях зала, просчитывая наилучший способ воспроизведения аудио для наиболее точной передачи оригинальной творческой задумки автора с учетом технических возможностей кинотеатра. Внедрение платформы Dolby Atmos подарит зрителям новые, ни с чем не сравнимые ощущения от просмотра

фильма, которые они смогут получить только при посещении кинотеатра. В ближайших планах Dolby — оснащение технологией Atmos премиальных кинотеатров в США, Европе, Китае, Японии с последующей глобальной экспансией в 2013 году.

«Храбрая сердцем» — первый фильм с технологией Dolby Atmos Первым продуктом, использующим новую технологию Dolby Atmos, стал мультфильм Brave (в отечественной адаптации — «Храбрая сердцем») студии Disney/Pixar. Главная героиня фильма — искусная лучница, принцесса Мерида, дочь короля Шотландии Фергюса и королевы Элинор. Эксцентричная отшельница накладывает на Мериду опасное заклятье, и вскоре юной принцессе предстоит полагаться только на собственную храбрость, чтобы преодолеть могущественное волшебство и победить самого страшного зверя из тех, что водятся в горных долинах. Новая система Dolby предполагает несколько нововведений, меняющих восприятие звука зрителем в кинотеатре. Звук программируется индивидуально для каждого подвижного объекта, создавая реалистичное звуковое пространство. Предыдущие системы позволяли звуку перемещаться, например, из АС справа в АС слева, или из тыловых громковорителей во фронтальные. Новая система подразумевает установку дополнительных АС в потолке кинотеатра.

Dolby Dolby Laboratories — мировой лидер в сфере технологий для индустрии развлечений. Компания основана в 1965 году и наиболее известна своими разработками в области высококачественного цифрового звука и объемного звучания. На сегодняшний день лицензионные технологии Dolby установлены более чем в 5 миллиардах электронных приборах. Компания продолжает разработку инновационных продуктов и технологий, благодаря которым создатели, дистрибьюторы, вещатели и партнерские компании смогут добиться нового стандарта качества аудиовизуальных развлечений на всех носителях: кино, ТВ, персональных компьютерах, мобильных телефонах и планшетах.

3|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Плейбэк

обогащаем «живое» выступление

Чем больше на сцене компьютеров, тем популярнее «минуса» При любом упоминании об использовании плейбэка на концертах в памяти всплывают скандалы с Милли Ванилли или Эшли Симпсон, которые просто синхронизировали движения губ с фонограммой. Но, в реальности, «минуса» используют уже много лет, и они играют значительную роль в большом количестве качественных и серьезных шоу. Автор: Питер Янис, президент компании Radial Engineering (www.radialeng.com)

амый известный пример — живое исполнение группой Queen «Богемской рапсодии», где звучал 40-голосый хор при наличии на сцене всего четырех человек. Queen не скрывали применения технологий, они ими пользовались. Плейбэк часто воспринимают только как вариант замены вокалиста в исполнении трудных пассажей или как фон для танцующих поп-артистов. На самом деле он редко используется для вокала, а призван придать некий студийный лоск живому шоу. Другими словами, фонограмма помогает обеспечить более полное музыкальное переживание живому исполнению, расширить бэк-вокал, перкуссию, ритм-гитару, оркестр, и даже целый хор. Это подтверждает Майк МакНайт, один из пионеров применения плейбэка, который

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 3|2012

работал с Марайей Кэрри, Мадонной, Дженифер Лопез, Джорджем Майклом, Роджером Уотерсом и многими другими. «Мы крайне редко подменяем вокал, — сказал мне недавно МакНайт. — Обычно минус используется для повторяющихся частей, которые музыкантам скучно играть, для клика и оркестровых частей аранжировки». Другое очевидное преимущество использования минуса — сокращение издержек за счет уменьшения количества людей в турах. В зависимости от ситуации, сетапы оборудования в турах могут отличаться. Как правило, воспроизведением плейбэка занимается клавишник или специальный плейбек-техник, иногда — FOH-инженер. Система воспроизведения может быть простой (стереопара), или сложной, 64-канальной, где у каждой скрипки, виолончели и флейты имеется свой канал. www.625-net.ru

Фонограмма помогает обеспечить более полное музыкальное переживание живому исполнению, расширить бэк-вокал, перкуссию, ритм-гитару, оркестр, и даже целый хор Больше контроля Выгода от наличия раздельных треков сводится к контролю. Так же как индивидуальные микрофоны на каждый барабан ударной установки, индивидуальные каналы, предназначенные для воспроизведения, дают FOH-инженеру полный контроль над тем, как каждый инструмент будет проходить через PA-систему в конкретном концерте. Мортен Крог Хельгесен также является экспертом по плейбэку, он работал с Рианной, Lady Gaga, Энрике Иглесиасом, Эминемом, Will.I.Am и другими. «Я предпочитаю использовать для этой цели два лаптопа для гибкости, мобильности и простоты, — отмечает он. — Два MacBook Pro с SSD-дисками, пара Моту Ultralites и Radial SW8 дают мне все необходимое. Я стараюсь держать количество дорожек в минусе не больше 12, если это возможно. Как правило, это барабанные треки, оркестровка, бэк-вокал и SMPTE». Кроме того, Хельгесен любит все суммировать, чтобы в итоге было до восьми выходов: стереобарабаны, стерео инструментов плюс эффекты, стерео бэк-вокал, клик и SMPTE. «Большее количество выходов на самом деле создает больше

головной боли для FOH и мониторного инженера, — объясняет он. — Меньше — значит лучше». Сетап МакНайта варьируется в зависимости от артиста: «У меня есть три сетапа: ТВ-сетап на 16 входов/8 выходов на основе Мака, в который также входят два MOTU Ultralites и коммутатор Radial SW8. Стандартный туровый сетап на 32 входа/16 выходов, который содержит четыре Ultralites MOTU и два Radial SW8. В самых больших турах, таких как The Wall Роджера Уотерса, где у нас есть сурраунд-саунд и много эффектов, я использую сетап на 72 входа и 24 выхода». Держим всё вместе Плейбэк в его шоу может быть и мизерным, и содержать сотню треков, в зависимости от песни или исполнителя. «Обычно это повторяющиеся части, которые группа не хочет играть, либо конкретный звуковой эффект, который должен быть очень точным, — говорит МакНайт. — Также имеется несколько клик-треков для различных членов группы, поэтому мы держим все это в одном месте. Иногда в туре работают только три бэк-вокалиста, а артист хочет дополнить их студийными вокальными

Сетап МакНайта

3|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

технологии | сцена

Earth, Wind & Fire с использованием Roland MC500, — продолжает он, — а первый «минусовый» с Мадонной был в 1990 с компьютером Atari и кучей 8 Мб сэмплеров E-MU. Это был кошмар, у меня не было резервного копирования, но, к счастью, все работало».

Плейбэк-сетап Radiohead

треками. Я также в моей системе могу положить любую оркестровую часть, сыгранную при записи». Он использует минусовки с момента приобретения своего первого компьютера Commodore 64 в 1985 году или около того. «Я играл в клубной группе, и мы хотели звучать «как на записи», поэтому с помощью Commodore 64 с интерфейсом MIDI SCI, драм-машины Oberheim DX и MIDI-клавиатур и модулей сделали этот трюк, — говорит МакНайт. «Мой первый реальный «минусовый» концерт был в 1987 с группой

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 3|2012

Расширение применения Системой воспроизведения «минуса», или плейбэка, может быть как компьютер, так и отдельное устройство воспроизведения. Как правило, сейчас чаще используют жесткий диск в качестве носителя, хотя на рынке появляется все больше и больше отдельных воспроизводящих устройств. Самую большую озабоченность у звукоинженера, конечно, вызывает отказ системы в самый неподходящий момент. В прошлом в турах с большим бюджетом использовали сделанные по индивидуальным заказам переключатели, которые позволяли технику быстро перейти от основной системы воспроизведения к резервной, если возникает проблема. Сегодняшнее наличие готовых коммутаторов для плейбэка и многоканальных рекордеров позволяет использовать преимущества плейбэка довольно широко. В связи с тем, что количество компьютеров на сцене растет в геометрической прогрессии, плейбэк становится необычайно популярным явлением. Ввод плейбэка в микс или переключение между основной и резервной системой может быть как автоматическим, так и ручным. Большинство опытных техников предпочитают все делать вручную, тогда, при падении одного компьютера, простым нажатием кнопки можно переключиться на резервное воспроизведение и шоу будет продолжаться. www.625-net.ru

04 (133) июнь 2012

В следующем номере

500-я серия

Уровни сигнала на сцене Питер Янис о здравомыслии в вопросах уровней Выставка

NAMM & Prolight + Sound Москва

Обзор

Компактные звуковые 59 колонны 3|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Мифы о лега Осенью 2005 года шеф приехал на студию в отличном настроении: — Вчера наши юристы отсудили у караоке-клуба весьма крупную сумму! У них почти весь наш каталог в репертуаре, и исполняли наши песни там очень часто — а они нам за два года работы ни копейки не перечислили!.. Автор: Александр Чугунов, звукоинженер, инсталлятор

н был весьма рад этому событию и трижды пересказывал эту историю со всеми подробностями, восхищаясь работой штатных юристов в ходе судебного разбирательства. И тут я обратился к нему с насущной проблемой: — Олег! Выдай, пожалуйста, 100 долларов —надо купить программу для записи дисков на новый компьютер. — А мы что, из интернета ее бесплатно скачать не можем?? И это не анекдот. Сто долларов на приобретение Nero Burning Rom все-таки были выданы — аргумент я привел железный: — Олег, а как можно производить объекты авторского права, нарушая чужие авторские права? Когда перед нами встает задача приобретения нового прибора на студию, лишних вопросов не возникает, даже если стоимость железяки составляет не одну тысячу долларов. Ситуация другая, если возникает необходимость купить какое-либо программное обеспечение, даже если его стоимость чисто символическая. Как это —отдавать деньги за что-то виртуальное? А если стоимость всего программного обеспечения в сумме сопоставима со стоимостью всего аппаратного обеспечения студии? И аргументировать такие расходы нужно не только самому себе, но и вышестоящему руководству, которое привыкло что студия — это только «железо»?

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 3|2012

Легенды и мифы про лицензионное программное обеспечение: Миф №1: Приобрести легальное программное обеспечение очень сложно. Одним из стойких аргументов «против» приобретения легального ПО является сложившееся убеждение, что приобрести его, особенно в удаленных от столицы городах, крайне проблематично. Да, к сожалению, на витринах профильных магазинов заветные коробочки с программным обеспечением скорее исключение — необходимо договариваться с менеджерами, вносить предоплату и ожидать получения порой по несколько месяцев, а программное обеспечение необходимо для работы сегодня и сейчас. Сегодня практически любое ПО легко приобрести через интернет на официаль-

www.625-net.ru

льном софте ных сайтах разработчиков. Все, что необходимо — доступ в интернет и банковская карта системы Visa или MasterCard; тем более что «виртуальную Visa» для расчетов в Глобальной сети сейчас можно получить в практически любом платежном терминале. Процесс приобретения ПО в интернетмагазинах займет лишь несколько минут, а лицензионный ключ и ссылку для скачивания продукта вы получите практически сразу после оплаты. Миф №2: Не все программное обеспечение можно купить через интернет. Например — звуковые библиотеки, как правило, продаются только на физических носителях. Практически все зарубежные интернетмагазины работают более чем с одной службой доставки, как с обычной почтой, так и с курьерскими службами. И большинство из них совершенно спокойно отправляют посылки и в Россию. Отправление весом до 500г через USPS International Priority Mail стоит в среднем около $25 и приходит в Москву приблизительно за 10-12 дней, услуги курьерских служб типа FedEx или UPS обхо-

дятся несколько дороже, но зато сроки доставки получаются около 3-7 суток и посылку вручают вам лично в руки.

(от нескольких минут до двух недель), и иногда даже удается сэкономить несколько десятков долларов.

Миф №3: Не все интернет-магазины и производители ПО соглашаются работать с покупателями из России и отправлять посылки к нам.

Единственный нюанс в таком случае — это юридическое оформление такой покупки, если предприятие достаточно крупное и приобретение необходимо проводить через бухгалтерию. К сожалению, это одна из неприятных особенностей нашего законодательства: вроде «пиратству» объявлена борьба, но официально приобрести и «повесить на баланс» легальное программное обеспечение, тем более произведенное за рубежом, весьма проблематично, особенно если оно покупается отдельно от оборудования.

В Глобальной сети немало различных интернет-магазинов, продающих те же самые программные продукты и совершенно спокойно отправляющие их по всему миру, в том числе и в Россию. Подсказка: многие магазины имеют свои «представительства» на глобальном интернет-аукционе ebay. Для примера: я лично приобретал 4 комплекта ПО Avid ProTools HD9 вместе с ключами iLok в канадском интернетмагазине: отправление из Торонто было доставлено UPS в Москву за 6 суток, а общая стоимость, включая экспрессдоставку, получилась на порядок ниже, чем если бы я приобретал «электронные лицензии» на сайте производителя: в этом интернет-магазине была промо-акция. Таким образом, сроки получения лицензионного программного обеспечения оказываются вполне разумными

И даже если ПО приобретается в комплекте с оборудованием, у бухгалтеров от словосочетания «программное обеспечение», выведенного отдельной строчкой в счете, волосы встают дыбом — так на свет появляются «шедевры» вроде «Аппаратно-программный комплекс нелинейного монтажа звука на базе персонального компьютера Apple MacPro с платами расширения Avid ProTools Core (1шт) и Avid ProTools Accel (2 шт) под управлением Avid ProTools 8.0 и дополнительным программным обеспечением в составе…»

Миф №4: «Лицензия» на программное обеспечение «привязывается» к конкретному компьютеру, и в дальнейшем, при обновлении аппаратной части, возможны проблемы. Данный миф родился во времена, когда производители программного обеспечения шли на всевозможные ухищрения с серийными номерами и кодами активации. Многие наверняка помнят так называемую систему «пароль-отзыв»: при первом запуске новой программы необходимо было ввести серийный номер, получить от программы некую последовательность символов, которую надо было вводить на официальном сайте производителя, чтобы в итоге получить код активации. Эти самые коды генерировались, например, с привязкой к серийному номеру процессора ПК или адресу сетевой карты, а информация

распространяются бесплатно. И, кстати, большинство производителей ПО рассылает своим клиентам информацию о выходе этих обновлений с подробным перечнем изменений. А в случае выхода новых версий ПО предлагаются весьма выгодные условия обновления и доплата за переход на новую версию программного пакета порой бывает чисто символическая. Пример из жизни: приобретая автомобиль, мы не ожидаем от автоконцернов бесплатной замены на усовершенствованную модель, которая, может быть, будет выпущена через некоторое время? Миф №6: Цена вопроса: необходимый для работы набор программного обеспечения в общей сложности выходит дороже стоимости компьютера!!

апгрейд было невозможно: используемое ими нелицензионное программное обеспечение корректно работало лишь под строго определенной версией операционной системы, установить которую на новый компьютер не представлялось никакой возможности. Замкнутый круг — из-за невозможности производить своевременные обновления ПО (по причине его нелегальности) было невозможно произвести модернизацию аппаратной части студии. Общая стоимость всех желаемых пакетов ПО практически в два раза превышала стоимость нового компьютера, а «умерить аппетиты» и приобрести лишь «набор первой необходимости», функционально равнозначный, но физически отличающийся от имеющихся, означало бы переучивание персонала и еще большие простои студии.

Процесс приобретения ПО в интернет-магазинах займет лишь несколько минут, а лицензионный ключ и ссылку для скачивания продукта вы получите практически сразу после оплаты об успешной активации записывалась где-то в скрытых областях жесткого диска: и при первой же переустановке операционной системы или замене каких-либо узлов программное обеспечение переставало функционировать, ссылаясь на отсутствие лицензии. В настоящее время практически все производители ПО используют для защиты аппаратные средства «USB dongle» — устройства, внешне похожие на всем знакомые накопители USB-flash (в принципе, популярные ключи iLok и PACE по своему устройству ими и являются — просто на них закрыт «прямой» доступ к данным). Таким образом, в случае замены компьютера в целом или «критически важных узлов» в частности, никаких дополнительных действий производить не надо: все лицензии находятся на независимом носителе, который просто нужно подключить к новому компьютеру. Миф №5: Программное обеспечение постоянно совершенствуется, производители все время выпускают более совершенные версии и требуют за каждую ощутимую сумму денег. Все критические обновления — такие как исправления ошибок в текущей версии и обновления для совместимости с новыми версиями операционных и хост-систем,

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 3|2012

Давайте предположим, что для работы вам необходимо использовать десять компрессоров Universal Audio 1176LN. Средняя стоимость одного «реального» прибора составляет 2000 долларов США. А его лицензионный виртуальный аналог стоит всего 149. И если в работе необходимо использовать 10 реальных приборов —затраты только на эти приборы составят «всего-то» 20000 долларов. И это еще без учета стоимости доставки, коммутации и потребляемого ими электричества. В случае использования в работе виртуальных приборов — стоимость не изменится даже в случае если их количество придется увеличить до двадцати: это будут все те же 149 долларов. В данном случае ограничивающими факторами станут лишь возможности вашей хостсистемы и производительность компьютера. Стоит ли упоминать про экономию места, электоэнергии и прочего? Кстати, об обновлениях и жадности: Комичная ситуация сложилась на одной не самой маленькой телекомпании, известной циклом передач о законодательстве, в целом и борьбе с «пиратством» в сфере интеллектуальной собственности в частности. Объемы производства студии postproduction возросли, но произвести

Миф №7: Программное обеспечение — это кот в мешке, я его куплю — а вдруг окажется, что оно мне не подходит. Получается, что я заплатил за бесполезную вещь? Подобных ситуаций встречается немало — но производители программного обеспечения тут совершенно ни при чем. Приобретение программного обеспечения — такой же ответственный шаг, как приобретение инструментов или приборов. Вы ведь не покупаете себе одежду, тем более дорогостоящую, без примерки? Ознакомиться с подробной информацией о программном продукте можно на официальном сайте производителя, так же там зачастую представлены и демонстрационные версии ПО. Функциональность демо-версий значительно сокращена, но для понимания возможностей ее вполне достаточно. Миф №8: Еще ни одну студию никто не проверял на предмет легальности используемого программного обеспечения, да и если такая проверка нагрянет — Windows у меня лицензионный, а они только его и проверяют. Выражаясь юридическим языком: продукцией студии является объект авторского права. Допустимо ли производить собственные объекты авторского права, нарушая чужие авторские права? www.625-net.ru

Использование лицензионного софта – это n Не только правильно и честно, но и профессионально n Положительное влияние на личную репутацию в индустрии звука n Безопасность информации n Вознаграждение разработчика n Экономия времени (имеется в виду экономия на поиски ключей от программы) nБесплатная и профессиональная поддержка продукции Используйте лицензионный софт!

Профессионал отличается от любителя тем, что его занятие – не досуг, не развлечение, а работа, которую он делает для других людей и их потребностей. Если его работа нужна людям, они готовы за это заплатить. Продюсер, звукорежиссер, композитор и артист хотят получить за свою работу вознаграждение. Оборудование, на котором они работают, стоит дорого. Но ни у кого не возникает вопросов по поводу его стоимости и необходимости приобретения. Но есть еще один вид оборудования – виртуальный. Это программное обеспечение. В его создание вкладывается не меньший интеллектуальный труд, чем в разработку приборов и инструментов. Однако отношение к программному обеспечению у многих иное. Все понимают, что микрофон надо купить, но покупки программ стремятся избежать – не понимая, что если товар не покупается, его перестают производить. А если не будет новых программ – просто нельзя будет записать новую песню. Круг замкнется… Журнал «Звукорежиссер» призывает читателей пользоваться легальными музыкальными программами. Недостойно одних профессионалов подрывать основы существования и работы других!

Попытка поменять самостоятельно приводила бы к потере гарантии. На гитаре был бы Wi-fi, Bluetooth, 3G и CDMA. При включении гитары в комбик на ней бы загоралось фирменное надкушенное яблоко. Играть на гитаре можно было бы только лицензированные мелодии. Право на их воспроизведение можно было бы купить в Аппсторе. Ноты к ним продавались бы отдельно. Попытка сыграть мелодию, не купленную в магазине, приводила бы к судебному иску со стороны Эппл. Переключение между режимами работы звукоснимателей производилось бы с помощью тачскрина и только при наличии подключения к интернету. На эппловском комбике была бы только одна ручка — громкости. И та с задней стороны, чтобы не портить внешний вид передней панели. На форумах, посвященных iGuitar, новички бы спрашивали, как увеличить гейн на комбике. Опытные эпплогитаристы говорили, что увеличение гейна не нужно и не предусмотрено, потому что гитара и так хорошо играет. К гитаре обязательно прилагалась бы блютус-гарнитура. При использовании в группе с другими музыкантами, играющими на не-эппловской аппаратуре, комбик бы постоянно ругался об ошибках и пытался транспонировать их партии в до-мажор. Игра аккордами была бы Фото — FreakingNews.com признана ненужной, разряжающей аккумулятор дороже и были бы доступны и чрезмерно изнашивающей только через полгода после струны. Поэтому Стив Джобс начала продаж. не рекомендовал бы играть Отсутствующие струны на эппл-гитаре аккордами. пришлось бы докупать по В какой-то момент Эппл бы 100 баксов за штуку. выпустил гитару без струн. При попытке использования И ладов. И даже звукосниманеродных эппловских струн телей. Новинка пользовалась пропадал бы звук. Исправбы огромным спросом даже ляется пиратской китайской несмотря на невозможность прошивкой. включения хоть в какой-то Струны можно было бы менять динамик. Умельцам пришлось только в сервис-центрах Эппла. бы передавать звук с гитары

Если бы Эппл производил электрогитары

место стандартных джеков использовались бы загадочные трехгранные коннекторы, которые можно было включить только в родной Эппловский же комбик. В стандартной поставке гитары бы шли только с тремя струнами и половиной ладов. Версии с 22, 24 и 26 ладами вместо стандартных 12 стоили бы на 300, 450 и 600 баксов

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 3|2012

на комбик через интернет с помощью ftp-сервера, поднятого на самой гитаре. Гитара бы выпускалась только в двух расцветках — белая и черная. Комбик был бы только с 12" динамиком. Остальные динамики были бы признаны недостаточно хорошими для эппловской гитары. Через два дня после начала продаж гитарные мастера написали бы для гитары новую прошивку, сменили бы звукосниматели и перепаяли коннекторы на стандартные джеки. А китайцы бы за два дня до релиза наладили бы выпуск дополнительных струн по доллару штука. После всех изменений гитара бы подозрительно напоминала кастом-шоповый японский ESP. При втыкании гитары в комбик надо было бы обязательно ее с ним синхронизировать. Эппл запатентовал бы аккорды C, E, G и Н7 и подавал бы в суд на всякого производителя гитар, на гитарах которого можно было бы эти аккорды играть. В рекламной кампании особый упор делался бы на воспроизведении нот ля, ми и соль третьей октавы, как наиболее часто используемых при игре. Эппловские гитары были в домах даже тех людей, которые не умеют играть на гитаре. Майкрософт тоже бы выпустил свою гитару. У нее было бы шесть грифов, 14 струн на каждом, Wi-fi, Bluetooth, 3G, CDMA, автоматический тюнер, система контроля износа струн, смена строя по нажатию одной кнопки, бортовой гитарный процессор и встроенный метроном. Все бы это глючило и тормозило до первого сервис-пака. Гугл бы попросил фирму Фендер выпустить модель Стратокастера с надписью Google на деке и названием Googlecaster. В гитаре был бы встроенный поиск нужной ноты, GPS и ГуглМапс. Gibson, Epiphone, ESP и Ibanez даже не заметили бы присутствия Эппл на рынке. www.625-net.ru

Спецификация микрофона Как правильно понимать

03 (132) 2012

МИНИ ТЕСТ

Плейбэк «минус» в живом шоу

микрофонные кабели

audioproducer.625-net.ru

С л у ш а й т е В а ш у м у з ык у, а н е В а ш и м о н и т о р ы

аудиоиндустрия и шоу-технологии

Millennia Media

Дизайн микрофонных предусилителей

Обзор

Усилители мощности моделей с DSP

prolight+ sound 2012 Frankfurt Musikmesse

эксклюзивный дистрибьютор Focal Professional

www.focalprofessional.ru

Ди-бокс

для акустики и электрогитары

мифы о легальном софте

ИЗДАТЕЛЬСТВО

выставка