Звукорежиссер №4/2011 by Maxim Malkin

04 [125] •

•

• •

Монтаж фонограмм акустической музыки Монтаж музыки разных жанров

129 конгресс AES-Сан-Франциско Научные результаты

Avid Pro Tools MP 9 Новые возможности для создания музыки

Диджейские микшерные пульты

2011

04 СОДЕРЖАНИЕ (125)

2011

выходит 10 раз в год

Диджейские микшерные пульты Анатолий Вейценфельд . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

129 конгресс AES-Сан-Франциско – научные результаты Ирина Алдошина . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22 Musikmesse/ProLight+Sound 2011. Часть 2 Анатолий Вейценфельд . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

Шумовое оформление фильмов и телесериалов. Часть 1 Анастасия Тимофеева . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34

Диджейские микшерные пульты VOLTA Марьяна Волгина . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39 Наушники Ultrasone – новый звук в вашей голове . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42 Новая микшерная консоль DiGiCo SD 11 Евгений Шуев . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44 Новые микрофоны типа "пушка" от Sennheiser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 Black Stone Cherry "зажигает" с Beyerdynamic на сцене и в студии Дарья Бахманова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 Avid Pro Tools MP 9 – новые возможности для создания музыки в домашней и проджектной студии звукозаписи . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50

Монтаж фонограмм акустической музыки. Часть 1 Анастасия Хлыстова . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

21, 33, 53, 54

Уважаемые читатели, в июне на сайте 625-net.ru, на странице "Звукорежиссер", вашему вниманию будет доступен полный обзор программы Cubase 6 от компании "Мультимедиа Клуб".

Корректор: Борис Соколов

Менеджер по PR: Татьяна Побежимова

Директор: Сергей Морозов

Референт: Ирина Сидорова Экспедитор: Юрий Морару

Журнал издается ООО "Издательство 625" Свидетельство о регистрации № 018083 выдано 31.08.1998 г. Комитетом Российской Федерации по печати Отпечатано в типографии ООО "Графика", 127055, г.Москва, ул. Новолесная, 5. Цена - свободная

©Издательство 625, 2011 Тираж 3450 экз. (печатная версия) Тираж 7641 экз. (электронная версия) Суммарный тираж 11091 экз. Тираж сертифицирован Бюро тиражного аудита - ABC www.press-abc.ru Для корреспонденции: а/я 143, Москва, Россия, 121069 Адрес издательства: 121069, Россия, Москва, ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1 Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588 E-mail: sound@625-net.ru Http://www.625-net.ru

Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены на страницах журнала. Рукописи, схемы, фотографии и другие материалы не рецензируются и не возвращаются. Редакция не несет ответственности за информацию, содержащуюся в рекламе. Напечатанные материалы не могут быть скопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции.

Дизайн и верстка Арт-директор: Артур Каралов Дизайнер: Иван Минаков

Продажи рекламы Коммерческий директор: Максим Малкин malkin@625-net.ru Менеджер журнала: Руслана Султанова m.sound@625-net.ru Менеджер по рекламе: Кристина Трещева m.625@625-net.ru

Главный редактор: Анатолий Вейценфельд Выпускающий редактор: Екатерина Чижик

Диджейские микшерные пульты Анатолий Вейценфельд Дискотека, конечно, является более молодым видом музыкальных мероприятий, чем, к примеру, концерт. В том числе и с точки зрения применения звукоусилительной техники. На концертах звукоусиление в самом простом виде использовалось уже с 1930-х годов, когда под словом "дискотека", употреби его ктонибудь, скорее всего поняли бы собрание грампластинок (по аналогии с библиотекой). А вот "танцевальный вечер" – понятие не менее, а то и более древнее, чем концерт. До появления звукозаписи и систем звукоусиления танцы проходили под игру живых музыкантов – от камерного ансамбля и оркестра во времена Баха и Гайдна к военным духовым оркестрам века девятнадцатого. Но и во времена пластинок и громкоговорителей на танцах играли живые музыканты – от джаз-оркестров первой половины ХХ века до рок-групп в конце его.

те времена, когда не было возможности пригласить живую группу, на массовых мероприятиях в 1960-70-х заводили пластинки или магнитофон, но подобное мероприятие однозначно воспринималось как второсортное! Если на выпускной вечер в школе родители не скинулись и не пригласили "ВИА", а решили обойтись "воспроизведением записей", скандала родителям и позора школе было не избежать... Понимаю, что сейчас читать это молодым странно, но поверьте, так оно и было! Зато музыканты имели возможность заработать... Все начало меняться во второй половине 1970-х, когда из-за границы к нам (сначала, как всегда, через Прибалтику) проник новый вид проведения танцевальных мероприятий со странным названием "дискотека". От обычных "танцев под радиолу" дискотека отличалась более высоким уровнем громкости, приближавшимся к уровню громкости рок-концертов, применением специальных световых приборов (самодельных или переделанных из театральных) и стробоскопов (это был особый шик!), и наконец, присутствием специальной фигуры, находящейся в центре всего действа. Определенного термина для нее тогда еще не было, и потому называлась она просто "ведущий дискотеки". Несколько позже появилось слово "диск-жокей". Надо сказать, что и на Западе величать так ведущего дискотеки стали не сразу, потому что диск-жокеями уже называли ведущих музыкальных передач на радио, где они действительно ставили на проигрыватель одну пластинку за другой, заполняя неизбежную паузу в процессе смены носителя разговорами со слушателями. Работа диск-жокеея на дискотеке поначалу была очень похожа на то, что делал диск-жокей на радио, но постепенно различия стали нарастать, особенно тогда, когда от простого воспроизведения одной песни или композиции за другой диск-жокей, к тому времени уже именовавшийся сокращенно "диджей", стал подходить к процессу более творчески и начал придумывать раз-

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

4|2011

нообразные способы перехода от песни к песне, выравнивать и подгонять соседние композиции по темпу (а теперь даже и по тональности). В наше время работа диджея полностью относится к творческой, а лучшими диджеями, как показывает практика, становятся профессиональные музыканты с обученным слухом. Это не случайно, ведь соединить между собой несколько композиций не так просто, как может показаться. К тому же многие диджеи сами записывают большое число переходов, вставок и даже сочиняют целые композиции для своих шоу. По мере обособления диджеинга как нового вида работы со звуком стало ясно, что для удобной работы требуется и специальный микшерный пульт – с теми функциями, которые нужны именно диджею. В России они появились в продаже позже других видов микшеров, поэтому кто-то мастерил их самостоятельно, ктото приспосабливал обычные концертные пульты (помню, как в начале 1990-х пришлось ехать проводить дискотеку с... 24-канальной концертной консолью уже не существующей немецкой фирмы Mitec шириной метра в два – другой не было). В чем-то диджейские микшеры напоминали микшеры для радиовещания, но были у них и свои, сугубо специфические особенности и функции. Ныне диджейский микшерный пульт – сформировавшийся и ставший традиционным вид звукового оборудования, отвечающий потребностям творчества диджея. В нем все активнее применяются цифровые технологии, в том числе сетевые. Итак, каковы же специфические черты и функции диджейского микшера? Наиболее простая конфигурация диджейского пульта включает два стереоканала, регулятор уровня входной чувствительности, двухполосный эквалайзер, переключатель чувствительности входа с линейного на phono, микрофонный вход с функцией Talk Over, уменьшающей уровень фонограммы при использовании микрофона. Микрофонный вход для удобства подключения www.625-net.ru

• ИНТЕРНЕТ-ПАРТНЕР ÆÓÐÍÀËА

обычно размещается не на задней панели, а на лицевой, подобно разъему для talkback-микрофона на студийной консоли. Центральным элементом диджейского микшера является особая разновидность фейдера – кроссфейдер. В крайнем левом положении он пропускает сигнал с одного входа, в крайнем правом – с другого, а в промежуточных положениях смешивает сигналы источников в пропорциях, соответствующих позиции кроссфейдера. Благодаря кроссфейдеру можно осуществлять плавный ввод сигнала с одного источника при плавном уводе сигнала другого, и этот способ стал основным в работе диджея. Большинство диджейских пультов имеют и функцию реверса (иногда также называемую hamster), позволяющую менять местами левый и правый каналы. Здесь следует дать пояснение по поводу входа phono: это вход, предназначенный для подключения проигрывателя виниловых пластинок. Поэтому его чувствительность и входное сопротивление соответствуют параметрам "виниловых вертушек", а АЧХ входного каскада соответствует корректирующей кривой RIAA. В диджейском пульте обязательно присутствует регулируемый выход для наушников с переключателем прослушиваемого канала. Общая регулировка выходного уровня производится в мастер-секции. Мастер-фейдер чаще всего выполняется в виде поворотного потенциометра – так выходной уровень надежнее защищен от случайного изменения, ведь диджей в процессе работы подвижен, размахивает руками и может задеть слайдер. Поскольку диджеи почти всегда предпочитают не слушать общую систему звукоусиления, а использовать мониторы (студийные, а то и напольные), то в пульте предусмотрен отдельный регулируемый выход на монитор. В дешевых моделях диджейских микшеров микрофоны подключаются к разъему типа джек, в более дорогих – к стандартному микрофонному XLR. На задней панели микшера размещены всевозможные входы и выходы. На каждый канал обычно приходится по два стереовхода – линейный и phono. В мастер-секции присутствует не менее трех выходов: главный выход Main для подключения к системе зального звукоусиления, Recording для записи микса прямо с пульта, Monitor – для подключения мониторов. Все эти выходы – стереофонические. Многие модели диджейских пультов, и далеко не самые дорогие, имеют, подобно концертным и студийным консолям, разрывы посыла-возврата (SendReturn) для подключения внешних приборов обработки. Почти все диджейские пульты, кроме разве что самых простых и дешевых, имеют счетчик метронома BPM (Beat Per Minute). BPM-счетчик с помощью светодиодных лампочек отображает темп – количество вспыхиваний лампы соответствует количеству ударов в минуту. Два светодиода показывают, соответственно, первый и второй источники. Но чтобы корректно работать со счетчиком BPM, нужно изрядно попрактиковаться, к тому же следует учитывать гораздо большую инерционность зрения по сравнению со слухом, так что на слух подгонять темпы двух композиций как-то надежнее… Большинство современных диджейских пультов оснащены процессором эффектов – обычно универсальным. Там и ревербератор, и задержка, и автопанорама, и всякие искажатели голоса… наиболее популярные эффекты, которые могут понадобиться диджею. www.625-net.ru

В более дорогих моделях диджейских пультов можно встретить семплер с возможностью простого монтажа и обработки фраз и лупов, что уже превращает микшер в подобие рабочей станции. В современных цифровых диджейских пультах часто присутствует питч-корректор, позволяющий изменять тональность фонограммы в целях лучшей тональной сочетаемости следующих одна за другой композиций, – хотя, конечно, далеко не каждый диджей знаком со словосочетанием "тональный план". Непременным атрибутом диджейского пульта является и цифровой корректор темпа, дающий куда большие возможности, чем изменение скорости вращения аналоговых пластинок. Кстати, о пластинках. Появление стиля диджеинга под названием "скрэтч" произвело в свое время фурор в дискотеках мира. Новый стиль потребовал и специализированного пульта для скрэтча. В них используются особые фейдеры – легкие, с более высоким разрешением, ведь они должны чутко реагировать на самые мелкие манипуляции диджея. Поскольку диджей, в отличие от звукорежиссера, работает с уже готовой и даже отмастеренной фонограммой, эквалайзер не относится к числу самых необходимых ему рабочих инструментов – вспомним, что на вещательных консолях эквалайзеры, как правило, отсутствуют в принципе. Однако на диджейских пультах канальные эквалайзеры все же наличествуют, и порой даже трех-четырехполосные. Эквалайзер в мастер-секции есть не всегда, так как понятие финальной коррекции при работе с готовыми фонограммами – достаточно условное. Однако эквалайзер в диджейском пульте, как правило, имеет уникальную функцию под названием kill – это очень жесткий фильтр, вырезающий частоту или частотную область с весьма большой глубиной. Отсюда и название – данная функция "убивает" нежелательные частоты. Рядом с регулятором уровня выхода на наушники может находиться кнопка или минифейдер Cue (прослушка). C помощью Cue можно прослушать микс до вывода его на Main-выход, прослушать один из источников и т.п. Диджейский микшерный пульт, как ни странно, довольно консервативен в своей функциональности и дизайне. Но цифровая революция произошла и здесь: современные модели оснащаются MIDI- и USB-интерфейсами, Ethernetпортами, их можно использовать в комплекте с компьютером, секвенсером, диджейским контроллером. Они могут управляться с помощью специальных компьютерных диджейских программ и т.п. Трудно предсказать, куда пойдет развитие стилей танцевальной музыки, но можно не сомневаться, что технические средства для нее будут всегда соответствовать потребностям диджеев и музыкантов. Верхняя панель диджейского микшера реклама

MUSICFORUMS.RU

4|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Диджейские микшерные пульты от компании Allen & Heath

Екате ри на Ан то но ва

Xone:DB4 В этом году компания Allen & Heath выпустила свой первый полностью цифровой DJ-микшер – Xone:DB4. Новый Xone построен на базе процессора Quad FX Core DSP, имеет на каждом канале процессор эффектов, счетчик BPM, секцию управления петлей и эквалайзер. Другие особенности Xone:DB4: встроенная многоканальная USB-аудиокарта, управление по MIDI, аналоговые и цифровые входы и выходы, матрица на входах, яркий OLED-дисплей, возможность переносить настройки с одного микшера на другой по USB на флеш-накопителях.

Xone:92

четырехполосный эквалайзер; VCA-кроссфейдер от Penny & Giles; мониторный выход; возможность замены канальных фейдеров на потенциометры.

Xone:62

Xone:DB4

С появлением модели Xone:62 кардинально изменилось представление о том, что такое качественный звук в клубе. Этот микшер выбрали многие диджеи с мировым именем: его VCF-фильтры и четырехполосный эквалайзер дают возможность реализовать самые креативные идеи. Xone:62 позволяет получить чистое естественное звучание и способен полностью раскрыть возможности дорогих клубных акустических систем.

Характеристики: процессор Quad FX Core DSP; процессоры эффектов студийного качества на базе встроенных эффектов iLive; секция управления петлей на каждом канале; матрица на входах; трехполосный эквалайзер на каждом канале; микрофонный/Aux вход; многоканальная звуковая USB-карта 24 бит/96 кГц; режим MIDI-контроллера; цифровые и аналоговые входы и выходы; OLED-дисплей; возможность переносить настройки с одного микшера Xone:DB4 на другой на флеш-накопителях USB.

Xone:92 Флагман линейки аналоговых DJ-микшеров Xone сегодня, как и в момент его выпуска восемь лет назад, является одним из лучших приборов в своем классе по качеству звука. Xone:92 присутствует в райдерах самых известных диджеев и входит в технический арсенал лучших клубов планеты. Характеристики: шесть двойных стереовходов (4 phono/line, 2 mono/mic); два независимых мастер-выхода; два Aux-посыла; два VCF-фильтра;

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

4|2011

Xone:62

Характеристики: шесть двойных стереовходов (4 phono/line, 2 mono/mic); Aux-посыл; два VCF-фильтра; четырехполосный эквалайзер; VCA-кроссфейдер от Penny & Giles; мониторный выход.

Xone:42 Это четырехканальный микшер с USB-интерфейсом, который подойдет и профессиональным диджеям, и новичкам, желающим иметь компактный микwww.625-net.ru

MUSICFORUMS.RU

• ИНТЕРНЕТ-ПАРТНЕР ÆÓÐÍÀËА

Характеристики: три двойных стереовхода phono/line; микрофонный вход; Aux-посыл; два VCF-фильтра; трехполосный эквалайзер; VCA-кроссфейдер от Penny & Giles.

Xone:22

Xone:42

шер с широкими функциональными возможностями. Он имеет функцию управления X-FX, которая позволяет посылать сигнал на внешний процессор эффектов и возвращать его в общий микс, комбинируя с VCF-фильтром. При помощи USB-интерфейса микшер можно подключать к компьютеру, чтобы воспроизводить и записывать миксы или работать со специальным программным обеспечением. Характеристики: четыре двойных стереовхода (1-й и 4-й – phono/line, 2-й и 3-й – mono/mic); трехполосный эквалайзер; VCF-фильтр; VCA-кроссфейдер; USB-интерфейс; два выхода на наушники.

Двухканальный Xone:22 унаследовал многие профессиональные технологические решения и функциональные возможности от "старших" моделей DJмикшеров Allen & Heath: трехполосный full cut-эквалайзер, 10-сегментный настраиваемый светодиодный индикатор сигнала на каждом канале, высококачественные фейдеры. Главным конструктивным элементом Xone:22 является "облегченная" версия знаменитой системы VCF (Voltage Control Filter), которая включает в себя ВЧ- и НЧ-фильтры, частотное управление и управление резонансом.

Xone:32

Xone:22

Xone:32 – трехканальный микшер, оснащенный VCF-фильтром с регулировкой резонанса, tap-программируемым низкочастотным генератором и DRSпамятью. Этот небольшой прибор впечатляет своим профессиональным звуком – сразу становится очевидно, что он сделан одним из лучших в мире производителей концертных микшерных пультов.

Характеристики: два двойных стереовхода phono/line; трехполосный эквалайзер; VCF-фильтры; цикл включения эффектов; мониторный выход; выход на запись; микрофонный вход с двухполосным эквалайзером.

Xone 2:02 Xone 2:02 – рестайлинговая версия скрэтч-микшера Xone:02 с ярким дизайном лицевой панели и кроссфейдером ProXfade, изготовленным из специального

Xone:32

www.625-net.ru

Xone:02

4|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

пластика и имеющим надежную конструкцию, гарантирующую точную и ровную регулировку звука. Конструкция кроссфейдера позволяет легко его очищать и смазывать. Еще одно важное преимущество ProXfade – возможность тонкой индивидуальной настройки. Характеристики: два двойных стереовхода; два микрофонных входа; трехполосный эквалайзер; цикл включения эффектов; мониторный выход; кроссфейдер ProXFade.

Xone:S6 Это шестиканальный клубный ламповый DJ-микшер класса "премиум". Для каждой линейки имеются потенциометры, кнопка cue, фильтр, регулятор и индикатор уровня. Мастер-секция содержит шестиполосный эквалайзер с дополнительной ручкой тона, регулировки выходного уровня, уровня микрофона, выхода наушников, монитора, cue/mix, VU-индикаторы. На задней панели расположены входы и инсерты линеек (разъем RCA), вход и инсерт для микрофона (разъемы XLR и джек), мастер-выход и инсерт (XLR и джек), мониторный выход (XLR), выход для записи (RCA), выход для дополнительных наушников и link-порт.

Xone:S2

пять выходов; секция аналогового фильтра; настраиваемый кроссфейдер; фейдер-старт для CD-проигрывателя; интерфейс USB.

Xone:464 Xone:464 – рэковый клубный DJ-микшер, при разработке которого были применены многие технологии и конструктивные элементы, использующиеся в профессиональных концертных микшерных пультах Allen & Heath. Поэтому Xone:464 сочетает в себе качественный звук и надежность.

Xone:464 Xone:S6

Характеристики: шесть стереовходов (четыре phono/line и два line); шестиполосный эквалайзер; микрофонный вход с фантомным питанием; схемотехника класса А; потенциометры от Penny & Giles; VU-индикаторы.

Xone:S2 Xone:S2 – аналоговый инсталляционный DJ-микшер, который прекрасно подойдет не только для оснащения клубов или радиостанций, но и для мобильного применения. Xone:S2 занимает четыре стандартных рэковых места, имеет четыре канала с двойным стереовходом и два моноканала с выбором линейного или микрофонного подключения. USB-интерфейс позволяет подключать к Xone:S2 различные цифровые источники аудиосигнала. Он также может использоваться для воспроизведения или записи с/на компьютер. Характеристики: четыре двойных стереовхода с трехполосным эквалайзером; два микрофонных моновхода либо два линейных стереовхода с двухполосным эквалайзером;

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

4|2011

Характеристики: клубный DJ–микшер; четыре моноканала с возможностью подключения микрофонов сo 100-миллиметровыми фейдерами; шесть двойных стереовходов phono/line; два независимых мастер-выхода; шесть Aux-посылов; четырехполосный эквалайзер; VCA-кроссфейдер Penny & Giles.

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией МixArt Distribution

Диджейские микшерные пульты от компании Behringer Ста нис лав Зай цев В начале 2011 года на выставке NAMM компания Behringer представила новую линейку диджейских пультов под названием NOX, а также обновила уже завоевавшую сердца потребителей серию DJX. В серию NOX вошли 5 моделей: 202, 303, 404, 606 и 1010. Первые три можно смело рекомендовать любителям стиля turntablism и просто скрэтчинга. www.625-net.ru

Behringer NOX 404

терфейса USB. Теперь пользователь может проигрывать любые семплы из своего компьютера напрямую через пульт, задействуя один из его каналов. Это особенно актуально для начинающих диджеев, которые не имеют больших коллекций виниловых пластинок, но при этом хотят использовать старый музыкальный материал, который уже давно оцифрован и доступен для скачивания в интернете. Помимо воспроизведения интерфейс может служить и для записи аудиоматериала. Это незаменимая функция, которая позволит сэкономить время при записи миксов, а также даст возможность оценить свои навыки в сведении и скрэтчинге! Серия NOX поддерживается компьютерами как Mac, так и PC.

NOX 404

Behringer NOX 202, NOX 303 Модели NOX 202 и 303 имеют незначительные отличия от NOX 404. В них отсутствует возможность реверсивного переключения фейдера, но при этом добавлена функция Kill EQ, независимая от основного эквалайзера и включаемая при использовании кроссфейдера в NOX 303 или при помощи отдельных кнопок в NOX 202. Зачастую эта функция имеет большее значение для диджея, чем реверсивность фейдера. Обе модели оснащены бесконтактными 45-мм VCAкроссфейдерами, имеют встроенные USB-аудиоинтерфейсы, которые позволяют воспроизводить или записывать звук. Процессоры эффектов идентичны тому, каким

NOX 202

Этот двухканальный пульт оснащен бесконтактным 45-мм VCA-кроссфейдером, дающим возможность на долгие годы забыть о том, что такое замена кроссфейдера, а его канальные фейдеры выдерживают более 500 тысяч полных циклов (открытие-закрытие канала). Помимо прочего, фейдеры и кроссфейдер допускают регулировку кривой подъема/спада и реверсивное переключение. На каждом канале встроены трехполосный эквалайзер Kill EQ, регулятор панорамы и 10-сегментный измеритель уровня сигнала с функцией Peak Hold, позволяющий точно контролировать уровень сигнала. Для тех, кто не мыслит свое выступление без вокала, предусмотрена возможность подключения микрофона. Микрофонный канал основан на высокачественном предусилителе серии XENYX и имеет двухполосный эквалайзер (ВЧ/НЧ). Использование встроенного в пульт эффект-процессора уже стало промышленным стандартом, и серия NOX – не исключение. Специально для нее специалисты Behringer разработали новый процессор с легким интуитивным управлением. Чтобы разобраться с ним, профессионал или новичок потратят всего несколько минут. Имеется 12 новых эффектов: TapeEcho, Echo, Reverb, Rev. Reverb, HPFilter, LPFilter, Flanger, Phaser, AutoPan, LMT-Dist, Vocoder и 2-xCopy (который является аналогом известного многим диджеям эффекта Roll). При выборе того или иного пресета он будет подсвечен ярко-оранжевым цветом на передней панели. Тем, кому недостаточно такого количества встроенных эффектов, специалисты Behringer предлагают использовать любой внешний процессор обработки, подключаемый по стандартной схеме send-return. Как и во всех современных процессорах, здесь предусмотрена возможность регулировки темпа при помощи TAP-функции или же регулятора Frequency. Последний заслуживает особого внимания. Так, с его помощью можно контролировать скорость огибающей обрабатываемого сигнала, создавать более интересные и захватывающие эффекты. Ручка выбора обрабатываемого сигнала позвляет переключаться между микрофоном, каналами 1, 2 или мастер-каналом. Прежде чем запустить тот или иной эффект, его можно предварительно отслушать в наушниках. Но и это еще не все. Пожалуй, самым интересным нововведением, которым могут похвастаться пульты серии NOX, является наличие встроенного аудиоин-

www.625-net.ru

4|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

оснащен NOX 404, за вычетом лишь подключения внешних устройств обработки сигнала. Модель NOX 303 оснащена тремя каналами и измерителем уровня сигнала с функцией Peak Hold на мастер-канале.

Behringer NOX 606

NOX 303

NOX 606

Особое внимание хотелось бы обратить еще на одну модель, стоящую особняком в серии NOX. Это Behringer NOX 606. Ее можно смело отнести к полноценным консолям, играющим роль главного диджейского пульта в клубе. Количество каналов здесь увеличено до шести, два из них явлются микрофонными. Секция каждого канала оборудована четырехполосным эквалайзером Kill EQ и двумя посыл-возвратами с переключением Pre/PostEQ. Микрофонные каналы, помимо выполнения своих обычных функций, могут работать в режиме возврата Return и позволяют регулировать уровень, а также частотные характеристики возвращаемого с внешней обработки сигнала. Встроенный в модель NOX 606 эффект-процессор аналогичен описанным выше. Он имеет 12 стандартных пресетов, синхронизируемых с темпом воспроизводимого аудиоматериала. Два дополнительных полноценных фильтра, также синхронизируемых с темпом и имеющих три режима работы (highpass, band-pass и low-pass), помогут скрасить жизнь любому диджею и подарят много приятных моментов во время сета. Специалисты Behringer не забыли о диджеях, чьи запросы простираются дальше эксплуатации обычных CD- или виниловых проигрывателей. Речь идет о тех, кто применяет для своего выступления различное программное обеспечение: Ableton Live, Traktor или Serato. Встроенный в NOX 606 MIDIинтерфейс позволяет превратить пульт в полноценный MIDI-контроллер, оснащенный к тому же и USBаудиоинтерфейсом. Используя эти возможности, можно легко подсоединить пульт к PC или Mac и настроить свою конфигурацию контроллеров для управления компьютерной программой. Отдельного внимания заслуживает секция мониторинга. С ее помощью NOX 606 из разряда обычных диджейских пультов переходит в разряд небольших универсальных консолей. Звукорежиссер может прослушать чистый, обработанный или смикшированный сигнал. Выход на мониторы имеет переключаемый режим Mono/Stereo, а две секции Main Out позволяют настроить индвидуальные уровни громкости в различных помещениях, к примеру в баре и на танцполе. Универсальность – это главный козырь Behringer NOX 606.

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

4|2011

Behringer NOX 1010 Простой в обращении пятиканальный пульт с возможностью подключения до трех микрофонов. Имеются встроенный USB-аудиоинтерфейс и процессор эффектов на 12 пресетов. На каждом канале – трехполосный эквалайзер. Восьмисегментные измерители уровня с функцией Peak Hold позволяют четко отслеживать уровень выходного и входных сигналов. Корпус предусматривает крепление в рэк без дополнительных аксессуаров.

NOX 1010

Behringer DJX 900USB Перейдем к другой новинке – на этот раз из знаменитой серии DJX. DJX 900USB стала логическим развитием предыдущей, 750-й модели. DJX 900USB имеет пять каналов, один из которых служит для подключения микрофона. Каждый канал оборудован трехполосным эквалайзером. В отличие от модели DJX 750, в этот пульт встроен USB-аудиоинтерфейс, позволяющий воспроизводить и записывать аудиоматериал. Изменилась конструкция кроссфейдера. В пульт установлен бесконтактный 45-мм VCA-кроссфейдер с настраиваемой кривой подъема/спада, аналогичный применяемому в серии NOX. К нему также привязана независимая от канальных эквалайзеров функция Kill EQ, управляемая отдельными кнопками.

DJX 900USB

Для тех, кто только начинает осваивать профессию диджея, предусмотрены два встроенных счетчика темпа. Их можно назначить на любой из каналов, исключая микрофонный. Индикаторы TempoDifference и TimeOffset дают возможность визуально определить, какой из треков играет быстрее, а какой медленней. Функция BeatAssist поможет не пропустить нужный такт при сведении музыкального материала. Встроенный процессор эффектов имеет 33 пресета, которые распределены по группам: Filter, Bitcrusher, Flanger, Delay, Echo, Reverb, PhaseShifter, Panning, Sim/Dyn. Дизайн пульта и расположение органов управления похожи на те, которые можно видеть у большинства классических моделей пультов, представленных на www.625-net.ru

• ИНТЕРНЕТ-ПАРТНЕР ÆÓÐÍÀËА

рынке. Однако с точки зрения потребителя это больше плюс, чем минус. Становясь играть за новый пульт, диджей не должен тратить больше 30 секунд, чтобы понять, с помощью чего регулируется та или иная функция и где находится нужная ручка или кнопка. Подытоживая, можно смело сказать, что компания Behringer в очередной раз выпустила замечательные продукты, которые способны занять достойное место в ряду клубных консолей от мировых производителей.

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией I.S.P.A-Engineering

Диджейские микшерные пульты от компании Denon DJ Екате ри на Ан то но ва

DN-X1700 DN-X1700 – это четырехканальный DJ-микшер премиум-класса, при создании которого инженеры Denon уделили пристальное внимание даже самым мелким нюансам конструкции, использовали компоненты только самого высокого качества, а также применили ряд технологий, ранее опробованных в аудиооборудовании линейки Denon Pro. В итоге получился DJ-микшер, обладающий совершенным звуком и всеми наисовременнейшими функциональными возможностями. При первом взгляде на DN-X1700 сразу обращают на себя внимание интуитивно понятное расположение органов управления, а также яркие и информативные индикаторы уровня сигнала. Микшер имеет удобные поворотные фейдеры с резиновым покрытием, 60-мм канальные фейдеры Alps K-серии студийного качества, 45-мм FLEX кроссфейдер, большой цветной ЖК-дисплей, 24-сегментные LED-индикаторы уровня сигнала для каждого входа и выхода, а также кольцевые LED-индикаторы на поворотных фейдерах. DN-X1700 оснащается четырехканальной аудиокартой формата 24 бит/96 кГц, имеет 32-битный высококачественный цифровой выход, встроенную матрицу, благодаря которой подключенные входные источники могут назначаться на любой канал, что позволяет управлять подключенными USB-устройствами и компьютерными программами для диджеев. Микшер имеет фейдерстарт (с кроссфейдера и канального фейдера), трехполосный эквалайзер с функцией полной изоляции (kill) и два независимых процессора эффектов. Секции обоих процессоров расположены рядом, а прямо над ними для удобства управления размещен 3,5” цветной ЖКдисплей. DN-X1700 может работать с CD-проигрывателя-

DN-X1700

www.625-net.ru

ми и проигрывателями виниловых дисков, цифровыми аудиофайлами, хранящимися на ноутбуках или USB-накопителях. Предусмотрена возможность сохранения и загрузки индивидуальных настроек микшера с USB-накопителей, внешних жестких дисков, ноутбуков и т. д. Характеристики: ширина 12"; компоненты студийного качества; 32-битный цифровой выход; четыре стереовхода/выхода (звуковая карта); встроенный 24 бит/96 кГц USB-аудиоинтерфейс; совместимость с PC/Mac; контроллер USB-устройств, MIDI-контроллер; 45-мм кроссфейдер FlexFader; 60-мм K-type фейдеры студийного качества на входных каналах; трехполосный эквалайзер с функцией полной изоляции (kill); 12 встроенных эффектов; большой 3,5" TFT-дисплей; фейдер-старт (с кроссфейдера и канального фейдера); возможность сохранения пользовательских настроек.

MUSICFORUMS.RU

DN-X1600 Четырехканальный DJ-микшер Denon DN-X1600 был разработан на базе флагманской модели DNX1700, от которой унаследовал многие характеристики, возможности и конструктивные особенности. Вместе с тем он имеет и целый ряд отличий и особенностей, среди которых канальные фейдеры ALPS, интерфейс USB, совместимость с Windows и Mac OS, матричное назначение входов с режимом DVS, 32-битная внутренняя обработка, расширенные возможности управления по MIDI и новые цифровые эффекты. Характеристики: компоненты студийного качества; 4 входа/4 выхода (стерео) – встроенный 24 бит/ 96 кГц USB-аудиоинтерфейс; 32/64 бит ASIO-драйвер; 32-битный цифровой выход; USB-MIDI вход/выход и MIDI-выход DIN; встроенная матрица – входные источники назначаются на любой канал; 45-мм кроссфейдер FlexFader; 60-мм фейдеры Alps на входных каналах; 14 эффектов; посыл/возврат для подключения внешних эффектов; трехполосный эквалайзер с функцией полной изоляции (kill); двухполосный фильтр EFX (НЧ/ВЧ); фейдер-старт (с кроссфейдера и канального фейдера); возможность сохранения пользовательских настроек.

4|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

DN-X1600

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

DN-X1100

DN-X120

Этот аппарат высшего качества предлагает диджею полный набор возможностей традиционного четырехканального DJ-микшера. В дополнение к этому DN-X1100 имеет встроенную матрицу, которая позволяет назначать подключенные источники на любой канал или несколько каналов, он оснащен 60-мм канальными VCA-фейдерами и 45-мм кроссфейдером Flex Fader с возможностью настройки огибающей. Характеристики: ширина 12"; встроенная матрица: входные источники назначаются на любой канал; пять линейных входов; три переключаемых phono/line входа; 60-мм VCA-фейдеры на входных каналах; 45-мм кроссфейдер Penny & Giles с настройкой огибающей; трехполосный эквалайзер с функцией полной изоляции (kill); фейдер-старт (с кроссфейдера и канального фейдера).

Компактный двухканальный DJ-микшер профессионального уровня составляет комплекты с CDпроигрывателями DN-S700 и DN-S1200.

DN-X600

Это двухканальный DJ-микшер, который по качеству звука не уступает "старшим" моделям DN-X1700 и DNX1600. Как и флагманы линейки микшеров Denon DJ, DN-X600 собирается из компонентов профессионального уровня, оснащен встроенным 24 бит/96 кГц USBаудиоинтерфейсом, имеет надежный стальной корпус. Характеристики: четыре входа/четыре выхода (стерео) – встроенный 24 бит/96 кГц USB-аудиоинтерфейс (звуковая карта); посыл/возврат для внешних эффектов; 24 бит ЦАП/АЦП; 32/64 бит ASIO-драйвер; эффекты: Delay, Echo, Flanger, Filter, Reverb, Loop, Beat Scratch, BeatBreaker; USB-посыл/возврат для использования эффектов диджейских программ (Traktor и др.); синхронизация BPM по USB для использования с Traktor, Torq, Ableton, Cubase и др.; двухполосный фильтр EFX: кроссовер, ВЧ/НЧфильтр; 45-мм кроссфейдер FlexFader; 45-мм фейдеры Alps на входных каналах; фейдер-старт (с кроссфейдера и канального фейдера); трехполосный эквалайзер с функцией полной изоляции (kill).

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

4|2011

DN-X120

Характеристики: два линейных входа; два переключаемых phono/line входа; микрофонный вход с двухполосным эквалайзером; 45-мм кроссфейдер; 45-мм VCA-фейдеры на входных каналах; трехполосный эквалайзер с функцией полной изоляции (kill); фейдер-старт (с кроссфейдера и канального фейдера).

DN-X500 и DN-X900 Клубные четырехканальные DJ-микшеры шириной 19" для установки в рэковую стойку отличаются надежностью, превосходным звуком и качеством компонентов. Модель DN-X900 имеет цифровые входы и выходы, возможность настройки огибающей кроссфейдера и функцию Track mark, остальные характеристики и возможности у обоих микшеров одинаковы. Характеристики: ширина 19"; встроенная матрица – входные источники назначаются на любой канал; восемь линейных входов, два переключаемых phono/line входа (X500); четыре цифровых входа, восемь линейных входов, три переключаемых phono/line входа (X900);

DN-X500

DN-X900 www.625-net.ru

зонный выход; кроссфейдер с регулировкой контура, назначаемый на четыре канала; VCA-фейдеры и кроссфейдер; посыл/возврат эффектов; два микрофонных канала с независимыми регулировками и функцией Talkover с регулировкой чувствительности; возможность замены стандартных фейдеров на поворотные фейдеры ACD-46.

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией МixArt Distribution

Диджейские микшерные пульты от компании KORG Анатолий Вейценфельд Японская компания KORG, знаменитая своими синтезаторами и музыкальными рабочими станциями, выпускает и большой ряд оборудования для диджеев, в том числе несколько моделей микшерных пультов.

KORG KM-202

KORG KM-402 Это четырехканальный ди-джейский микшер. Его программируемый кроссфейдер обеспечивает точное управление переходами от песни к песне, а эквалайзер включает шесть независимых типов коррекции. Однако наиболее интересной его особенностью является применение интегрированных эффектов, зарекомендовавших себя в более ранней версии KP3 KAOSS PAD и широко используемых диджеями во всем мире. Блок эффектов включает сто фабричных пресетов и дает творческий простор при создании собственных диджейских пресетов. Функция FX RELEASE обеспечивает плавное затухание хвостов ревербератора и задержки при смене пресетов и эффектов. Независимый оперативный доступ к управлению эффектами каждого из каналов посредством кнопки KAOSS Button. Защита входной и выходной секций микшера обеспечивает безаварийную эксплуатацию KAOSS MIXER в самых суровых дорожных условиях. Переключатель INPUT SELECT служит для выбора входов, назначаемых на соответствующий канал микшера.

KM-202

KM-402

Это двухканальный диджейский микшер начального уровня со стандартными функциями. Характеристики Входы: линейный вход – RCA, номинальный уровень: 0 дБu, полное входное сопротивление 10 кОм; вход PHONO – RCA, совместимость с PHONO RIAA, полное входное сопротивление 40 кОм; микрофонный вход – 1/4" моноджек, номинальный уровень -50 дБu, полное входное сопротивление 50 кОм. Выходы: мастер-выход – RCA, номинальный уровень +0 дБu, сопротивление нагрузки более 10 кОм; мониторный выход (BOOTH) RCA, номинальный уровень: +0 дБu, сопротивление нагрузки: более 10 кОм;

выход на наушники – 1/4" стереоджек, максимальный уровень 80 мВт, полное выходное со-противление 32 Ом; частотный диапазон: 20 Гц… 20 кГц ±1 дБ; отношение сигнал/шум 90 дБ; коэффициент нелинейных искажений 0,02%.

www.625-net.ru

4|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Регулятор TRIM управляет чувствительностью на входе канала. Селектор EQ SELECTOR служит для выбора типа эквалайзера. Меняя тип эквалайзера, диджей может изменять характер воздействия на звук регуляторов HI, MID и LOW. Кнопка KAOSS служит для назначения на канал встроенного эффекта KAOSS PAD. Если эффект назначен на канал микшера, подсветка кнопки загорается. При повторном нажатии эффект отключается и подсветка гаснет. Кнопка CUE предназначена для посыла сигнала до фейдера на дополнительную CUE-шину. Повернув регулятор MONITOR BALANCE в положение CUE, диджей может направить звук с этой шины в наушники. Кнопка CH SELECT служит для назначения канала микшера на канал кроссфейдера А или В. Каждый раз при нажатии на нее цвет подсветки меняется от зеленого к красному. Если же ни одного канала не назначено ни на канал А, ни на канал В, то сигнал пульта не проходит через кроссфейдер. Канальный фейдер предназначен для управления уровнем сигнала в канале. Кроссфейдер используется для переключения с одного источника сигнала на другой, в том числе для создания плавных переходов с одной песни на другую; он смешивает аудиосигнал с каналов А и В, определенных при помощи кнопок CH SELECT. Регуляторы MASTER LEVEL и MASTER PAN служат для установки уровня сигнала на выходах MASTER OUT, а регулятор MASTER PAN – для настройки стереобаланса. Регулятор MONITOR BALANCE позволяет переключать сигналы: в положении CUE сигнал в наушниках служит для контроля сигнала на дополнительной шине CUE, а в положении MASTER сигнал в наушниках служит для контроля сигнала на основном выходе MASTER OUT. Регулятор же MONITOR LEVEL позволяет регулировать громкость сигнала в наушниках. Дисплей секции KAOSS PAD отображает номер программы KAOSS PAD и темп в ударах в минуту. Регулятор Dry/Wet служит для управления глубиной эффекта, а регулятор PROGRAM/BPM используется для выбора программ KAOSS PAD или для установки темпа. Три кнопки PROGRAM MEMORY отвечают за сохранение программ эффектов и их последующего мгновенного вызова. Чувствительная к касанию сенсорная панель X/Y KAOSS может одновременно управлять двумя параметрами; один из них назначен на горизонтальное, а другой – на вертикальное перемещение пальца. Кнопка PAD HOLD включает функцию заморозки HOLD, которая позволяет запомнить текущее положение пальца на сенсоре, таким образом диджей может освободить руки, в то время как эффект будет продолжать действовать. С помощью кнопки TAP пользователь может настучать нужный темп. Регулятор X-FADER CURVE управляет формой кривой кроссфейдера: в правом положении он производит эффект "мгновенного переключения", в левом – обеспечивает плавный переход. (См. в приложении информацию о том, как меняются настройки кроссфейдера.) Выходы MASTER OUT на разъемах RCA являются основными. На выходы для монитора BOOTH OUT подается тот же сигнал, что и на основные выходы, однако его громкость не управляется от регулятора MASTER LEVEL.

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

4|2011

Разъемы INPUT (LINE) служат для подключения оборудования с линейным уровнем сигнала, их номинальный уровень 0 дБu, сопротивление 10 кОм. Разъем INPUT (MIC) предназначен для подключения микрофона (1/4" несимметричный джек), номинальный уровень -50 дБu, сопротивление 50 кОм. Разъемы INPUT (PHONO) на разъемах RCA предназначены для подключения проигрывателей виниловых дисков. Входной каскад совместим со стандартом PHONO RIAA, сопротивление 40 кОм. Имеется клемма заземления GND для проигрывателей виниловых дисков. При работе с входами INPUT (PHONO) следует обязательно соединить заземляющие провода проигрывателей с этой клеммой. Диапазон частот микшера 20 Гц…20 кГц ±1 дБ, отношение сигнал/шум на линейном входе 90 дБ.

Четырехканальный цифровой стереомикшер ZERO4 ZERO4 – цифровой диджейский стереомикшер, работающий с разрядностью 24 бит и поддерживающий частоты дискретизации 44,1, 48, 96 и даже 192 кГц для обеспечения аудио сверхвысокого качества. ZERO4 также представляет собой аудио-/MIDI-интерфейс, реализующий два FireWire-соединения. Скоммутировав компьютер и ZERO4 с помощью кабеля FireWire, можно передавать аудио- и MIDI-данные в микшер ZERO4 и обратно. Шина FireWire поддерживает работу до восьми входных и до 16 выходных каналов цифровых аудиоданных. Кроме микрофонного, гитарного и линейного аналоговых входов, а также аналогового входа phono, ZERO4 также имеет цифровые аудиовходы интерфейса FireWire. Кроме того, каждый микшерный канал может использоваться в качестве MIDI-контроллера, обеспечивая гибкий контроль за аудиоисточниками. В пульте предусмотрена возможность выбора типа эквалайзера, среди которых как эквалайзеры со стандартной кривой коррекции, которые адаптированы для работы в конкретных музыкальных стилях, так и доступные только при цифровой обработке, например Kill-фильтры (изоляторы частоты). С помощью параметров можно формировать кривые управления фейдерами и кроссфейдом. Воз-

ZERO4

www.625-net.ru

MUSICFORUMS.RU

• ИНТЕРНЕТ-ПАРТНЕР ÆÓÐÍÀËА

можность корректировки огибающей фейдеров в каждом из каналов обеспечивает оптимальное управление уровнями сигналов. Кроссфейд позволяет осуществлять плавный переход между источниками сигналов. Имеется функция автоматического определения темпа (BPM). Встроенный контур позволяет определять темп аудио для отдельного канала в единицах BPM (доли в минуту). Темп можно определять также, "настукивая" его на соответствующей кнопке, что вместе с режимом автоматического определения темпа обеспечивает исключительную гибкость управления им. Темпом можно управлять и в ручном режиме. С заданным темпом можно синхронизировать задержки, а также другие эффекты. В микрофонном предусилителе, разработанном совместно с корпорацией Peter Watts Designs, применяются электронные компоненты высокого качества.

Восьмиканальный цифровой диджейский стереомикшер Korg LIVE CONTROL CONSOLE ZERO8 Благодаря наличию интерфейса FireWire/MIDI поддерживается работа до 16 входных и выходных каналов аудиоданных.

Диджейские микшерные пульты от компании Numark Сер гей Буда рин

Numark M2 Это двухканальный диджейский микшерный пульт. Он имеет трехполосный эквалайзер в каждом канале и дополнительную индикацию сигнала PFL. Модели данной серии являются самыми недорогими и практичными двухканальными микшерами, способными удовлетворить как клубного, так и скрэтч-диджея. Характеристики: входы – два линейных (line), два для виниловых проигрывателей (phono), микрофонный (mic); выходы – мастер-выход, выход для записи (record); мини-кроссфейдер для предварительного прослушивания каждого канала; переключатели реверса режимов и кроссфейдера; индикация выходного сигнала или сигнала предварительного прослушивания до фейдера (PFL); трехполосный эквалайзер на каждый канал; микрофон имеет индивидуальный двухполосный эквалайзер.

Numark M2

Numark M4

ZERO8

В дополнение к фейдерам микшерных каналов имеется восемь регуляторов-кнопок, которые можно использовать в качестве MIDI-контроллеров. На каждую из них можно назначить две функции (функция кнопки и функция регулятора) и создать четыре банка установок. Это обеспечивает в общей сложности возможность управления 64 параметрами. ZERO8 оснащен жидкокристаллическим сенсорным дисплеем, в котором реализована возможность непосредственного редактирования отображаемых на нем параметров. Эта ЖК-панель позаимствовала у процессора KORG KAOSS технологию управления многочисленными эффектами или MIDI-параметрами в реальном времени. В микшер можно загрузить специализированные программы Native Instrument's Traktor Scratch и Ableton Live 6 Korg Edition и превратить микшерную консоль в музыкальную рабочую станцию для диджеев.

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией A&T Trade www.625-net.ru

Недорогой и практичный трехканальный диджейский микшерный пульт с трехполосным эквалайзером в каждом канале. Характеристики: входы – три линейных, два phono, микрофонный; выходы – мастер-выход, выход для записи record; трехполосный Kill-эквалайзер на каждом канале; тонкоррекция на микрофонном канале; кроссфейдер с возможностью настройки огибающей и режимом реверса; клавиша PFL (предварительное прослушивание) на каждый канал; возможность контроля сигнала PFL на индикаторе уровня.

Numark M4

Numark M3 Двухканальный микшер с трехполосным эквалайзером в каждом канале. Характеристики: входы – 4 линейных, два phono, микрофонный; выходы – мастер-выход, выход для записи record; клавиша предварительного прослушивания PFL в каждом канале;

4|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

трехполосный эквалайзер в каждом канале; Kill-фильтры, позволяющие заглушить высокие, средние и низкие частоты; заменяемый кроссфейдер с возможностью настройки огибающей и режимом реверса; отдельный мини-кроссфейдер для предварительного контроля; регуляторы тембра на микрофонном входе и выходе на наушники.

Numark X1USB Двухканальный цифровой микшер с синтезатором низкочастотных гармоник (Sub bass) и трехполосным эквалайзером в каждом канале. Имеет два входа USB для передачи двух стереоканалов с компьютера. Характеристики: входы – два phono, два линейных, микрофонный; регулятор высоких и низких частот в микрофонном канале; АЦ/ЦА-преобразователи 24 бита; трехполосный Kill-эквалайзер в каждом канале с возможностью полного заглушения частотной полосы; синтезатор субгармоник Subbass с регулировкой их уровня; скользящий кроссфейдер с переключателем "реверс" и регулятором огибающей; пиковый лимитер на мастер-выходе и выходе наушников; дополнительные выходы RCA. Numark X1 USB

Numark DXM06 Двухканальный цифровой микшер с процессором эффектов и трехполосным эквалайзером в каждом канале. Это представитель новых цифровых диджейских пультов серии DXM, основные преимущества которой – управление параметрами с помощью VCA, что означает более долгий срок службы фейдеров, и преобразователи АЦП-ЦАП высокого разрешения (24 бита), обеспечивающие высокое качество звучания и широкий динамический диапазон на уровне студийного оборудования. Несомненным плюсом микшеров серии DXM является также их доступная цена. Характеристики: входы – два phono/два линейных, микрофонный, Аux-вход; регулятор высоких и низких частот в микрофонном канале; преобразователи AD/DA 24 бита; процессор эффектов, 12 алгоритмов с редакцией параметров; трехполосный Kill-эквалайзер в каждом канале с возможностью полного подавления частотной полосы; скользящий кроссфейдер с реверсным переключателем и регулятором наклона огибающей; пиковый лимитер на мастер -выходе и выходе наушников; балансный мастер-выход; дополнительные выходы RCA.

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

4|2011

Numark X6

Numark X6 Двухканальный цифровой микшер с процессором эффектов и трехполосным эквалайзером в каждом канале. Характеристики: входы – два phono/два линейных, микрофонный, Аux; регулятор высоких и низких частот в микрофонном канале; преобразователи AD/DA 24 бита; процессор эффектов, 12 алгоритмов с редакцией параметров; трехполосный Kill-эквалайзер в каждом канале с возможностью полного заглушения частотной полосы; скользящий кроссфейдер с переключателем "реверс" и регулятором огибающей; пиковый лимитер на мастер-выходе и входе наушников; балансный мастер-выход; дополнительные выходы RCA.

Numark DXM Pro Двухканальный цифровой скрэтч-микшер, предназначенный для профессионального применения. Он оснащен новыми износостойкими фейдерами. Как и все представители новых цифровых DJ-пультов серии DXM, обладает рядом преимуществ: управление параметрами происходит с помощью VCA, что означает более долгий срок службы фейдеров, а АЦ/ЦА-преобразователи с высоким разрешением 24 бита, обеспечивают высокое качество звучания и широкий динамический диапазон на уровне студийного оборудования.

Numark DXM Pro www.625-net.ru

MUSICFORUMS.RU

• ИНТЕРНЕТ-ПАРТНЕР ÆÓÐÍÀËА

Характеристики: фейдеры с применением износостойкого токопроводящего полимера; входы – два phono/три линейных, микрофонный; регулятор высоких и низких частот в микрофонном канале; АЦ/ЦА-преобразователи 24 бита; трехполосный Kill-эквалайзер в каждом канале с возможностью полного подавления частотной полосы; скользящий кроссфейдер с переключателем "реверс" и регулятором наклона характеристики; пиковый лимитер на мастер-выходе и выходе наушников; оптический и коаксиальный цифровой выход.

Numark X9 Трехканальный цифровой микшер с процессором эффектов, трехполосными эквалайзерами и Kill-переключателями частот в каждом канале.

лимитеры на мастер-выходе, мониторном выходе Booth и на выходе для наушников; управление характеристиками кроссфейдера и фейдеров; регуляторы EQ/Kills, Gain, Transform в каждом канале; оригинальное расположение переключателей phono/lineвходов; микрофонный вход с эквалайзером; выходы – Master на разъеме 1/4" балансный джек, Booth (разъем RCA), S/PDIF оптический и коаксиальный; выход на наушники с мини-кроссфейдером и регулятором тона.

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией Slami Numark X5

Микшеры от компании Pioneer

Numark X9

Характеристики: входы – три phono, пять линейных, два микрофонных; регулятор высоких и низких частот в микрофонном канале; АЦ/ЦА-преобразователи 24 битa; процессор эффектов, 12 алгоритмов с редакцией параметров; трехполосный Kill-эквалайзер в каждом канале; три Kill-переключателя частот в каждом канале; скользящий кроссфейдер с переключателем "реверс" и регулятором огибающей; пиковый лимитер на мастер-выходе и выходе наушников; светодиодные индикаторы уровня в каждом канале и мастер-выходе; функция PFL в каждом канале; балансный мастер-выход.

Pioneer является неоспоримым лидером рынка диджейского оборудования, и линейка диджейских пультов у компании довольно широка. Следует отметить, что все микшеры имеют трехполосный эквалайзер на каждой линейке, индикаторы уровня каналов и мастера, входы для одного или двух микрофонов и фейдер-старт. Самый умеренный по цене вариант – модель DJM-350. Это двухканальный микшер, предназначенный для начинающих диск-жокеев и пришедший на смену популярному DJM-400. DJM-350 имеет четыре эффекта с регулировкой dry/wet, а микрофонный канал можно использовать как дополнительный для линейных источников с регулировкой уровня и НЧ/ВЧ-эквалайзером. Поистине уникальной функцией является возможность записи миксов на USB-носитель с кнопкой разделения треков. Т.е. вы просто подключаете к микшеру флешку и нажимаете кнопку "Запись". После того как запись окончена, на флешке можно обнаружить папку Pioneer с треками в формате .vaw. Помимо стандартного DJM-350 черного цвета существует и лимитированная белая серия. Отличается она не только цветом, но и эффектами, хотя эти эффекты можно загрузить и в модель черного цвета путем "перепрошивки".

Алек сей Са ва нин

Numark X5 Бескомпромиссный цифровой DJ-микшер, выполненный в стиле контроллера Numark V7. Он оснащен большим износоустойчивым кроссфейдером, аналогичным модели NS7 . Характеристики: 24-битный цифровой сигнал; www.625-net.ru

DJM-350

4|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

DJM-700

DJM-800

PIONEER DJM-600 – это уже четырехканальный микшерный пульт. У него пять линейных входов (CD), три входа для звукоснимателя, один микрофонный вход (XLR) и один микрофонный вход (1/4" джек), а также вход для возврата (RETURN, 1/4" джек). Имеются основные выходы на разъемах XLR и RCA, мониторный выход (RCA), выход на запись (RCA) и выход посыла (Send, 1/4" джек). Мастер-канал включает регуляторы баланса мастерканала, переключатель стерео/моно, регулятор выходного сигнала мастер-канала и эквалайзер -26…+12 дБ. Блок эффектов с семплером включает восемь эффектов Beat, автоматический счетчик метронома (BPM), прямой выбор Beat, регулятор уровня и глубины эффекта, а также семплер Beat. Микрофонный вход имеет эквалайзер с регулировкой -12…+12 дБ. Отношение сигнал/шум линейного входа 87 дБ, входа виниловых проигрывателей – 77 дБ, микрофонного входа – 69 дБ. Следующая модель – гораздо более серьезный DJM-700. Это маркировка модели черного цвета, но есть и серебристый микшер Pioneer DJM-700-S. DJM-700 – четырехканальный микшер уже с настоящим процессором эффектов и отдельно выведенным фильтром высоких и низких частот. Пульт имеет большой информативный дисплей и 48 каналов MIDIуправления, для которого предназначен выход с разъемом DIN. Самый популярный среди профессионалов и являющийся до недавнего времени клубным стандартом DJM-800 имеет уже 64 канала MIDI и два независимых процессора эффектов. Помимо традиционного процессора есть еще процессор Color Effects, состоящий из четырех эффектов, каждый из которых можно независимо использовать на нескольких каналах. Уникальным для диджейского микшера является эффект Harmony, представляющий собой pitch и служащий в первую очередь для подстройки треков по тональности. DJM-800, в отличие от DJM-700, имеет не только цифровой выход, но и цифровые входы на каждой из четырех линеек. DJM-900nexus – это новый пульт, призванный сменить текущий "клубный стандарт". Его второй процессор расширен до шести эффектов, а основной процессор эффектов теперь имеет специальную полосу X-Pad для управления эффектами с помощью прикосновения пальцев. Сами же эффекты теперь намертво привязаны к метрической сетке треков, что позволит не просто красиво их накладывать, но и творить звуковые чудеса. Помимо

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

4|2011

DJM-900nexus

цифровых входов на каждой линейке есть и USB-вход. То есть теперь, подключив компьютер, например, с программой Traktor или Ableton, можно вывести программные линейки на каналы пульта и сводить треки привычным образом. Кроме того, у DJM-900nexus есть и LAN-порт. Имея стандартный хаб, можно залинковать четыре плеера CDJ-900/2000 и два компьютера с бесплатной программой rekordbox, из которой можно раздавать и играть треки, манипулируя ими посредством этих же четырех плееров. PIONEER DJM-909 – двухканальный микшерный пульт, в котором на каждом канале есть эквалайзер с возможностью включения и выключения. Диапазон регулирования эквалайзера -26…+6 дБ. У микшера четыре линейных входа (CD), два входа для звукоснимателя, один микрофонный вход на XLR и другой на 1/4" джеке, вход для возврата RETURN (1/4" джек), вход SESSION IN. Микрофонный вход также имеет эквалайзер. Имеются основные выходы на разъемах XLR и RCA, мониторный выход (RCA), посыл Send (1/4"). Кроссфейдер оснащен визуальной настройкой кривых и регулировкой усиления. Мониторинг отображает четыре типа сигнала. Блок эффектов и семплера оснащен сенсорной панелью, имеется 15 фейдерных эффектов, 35 эффектов Beat с прямым выбором Beat, автоматический счетчик BPM, педальный выключатель эффектов, а также регулятор уровня и глубины эффекта. Отношение сигнал/шум линейного входа 93 дБ, проигрывателя виниловых пластинок – 78 дБ, микрофонного входа – 64 дБ. Шестиканальный DJM-1000 – единственный пульт Pioneer, не имеющий процессора эффектов. Его "конек" – звук! Надо отметить, что все микшеры компании звучат превосходно, но DJM-1000 в этом плане лучший. Его мастер-канал имеет трехполосный эквалайзер. Чтобы компенсировать отсутствие эффектов на борту, у пульта есть специальный цифровой коннектор для соединения с флагманским процессором EFX-1000. Помимо этого, к DJM-1000 можно подключать и видеосигнал для передачи на соответствующее оборудование.

DJM-1000 www.625-net.ru

• ИНТЕРНЕТ-ПАРТНЕР ÆÓÐÍÀËА

Модель DJM-2000, в отличие от DJM-900, имеет встроенный хаб для соединения четырех плееров CDJ900/2000 и двух программ rekordbox. Она также позволяет переключать линейки на цифру и USB, а независимых процессоров у нее целых три. В отличие от собратьев, основной процессор этого микшера имеет раздельные регуляторы наложения эффектов на высоких, средних и низких частотах. Второй процессор включает генератор розового шума, который работает вне зависимости от наличия входящих сигналов. Наконец, DJM-2000 имеет сенсорный дисплей, работающий в трех режимах: набор генераторов и дополнительных эффектов с функцией side-chain, разнообразные органы управления MIDI и семиполосный частотный кроссфейдер. Пульт имеет также семплер, с помощью которого можно записать восьмисекундный семпл в формате .vaw, причем не только те восемь секунд после нажатия кнопки "Запись", но и музыкальный отрывок, который прозвучал до нажатия кнопки "Предзапись". При подключении по сети плееров CDJ-900/2000 можно манипулировать семплами точно так же, как и треком с плеера. Для того чтобы помочь реализации самых разнообразных творческих идей, пульт DJM-3000 впервые в мире оснащен режимом EFFECT MIX MODE, который легко и точно обрабатывает музыкальные фразы в соответствии с BPM, а также усовершенствованным автоматическим эффект-процессором. В дополнение к эффектам ECHO и ZIP компания Pioneer впервые в отрасли ввела эффект, названный Roll. При его использовании микс воспроизводится с одновременным изменением высоты тона по хроматической шкале до совпадения с ритмом музыки. Эта "пионерская" функция позволит диджеям вывести свои сеты на новый уровень! Наряду с точным внутренним счетчиком Beat Per Minute автоматический счетчик BPM измеряет и отображает в цифровом виде на дисплее показатель BPM для трека (диапазоны измерений 70…139/91…180/70… 180/ручной), что позволяет пользователям плавно переходить от одной песни к другой. Постукивание по кнопке TAP помогает вручную вводить ритм BPM для треков, которые трудно поддаются измерениям. Диджеи теперь могут видеть ритм музыки, что ускоряет и упрощает микширование треков с различными ритмами. Подобно DJM-600, модель DJM-3000 унаследовала от своей "младшей сестры" все эффекты, в том числе Delay, Echo, Auto Pan, Flanger, Pitch Shifter Reverb, Auto-Transform и Auto-Frequency Filter, причем все они поддаются автоматической подстройке ритма! С привязкой к BPM аппарат DJM-3000 способен применять эффекты независимо для каждого входа (CHANNEL, MIC и MASTER). Пользователь может создавать музыкальные сеты, которые в полной мере используют лучшие приемы диджеев, выполняя быструю настройку с помощью переключателя BEAT UNIT SWITCH, точно настраивая параметры времени или управляя балансом между обработанным и оригинальным звуком путем варьирования коэффициента микширования. Более того, даже при использовании фейдера можно оставлять только обработанный звук без привязки его к счетчику BPM. Четырехканальный рэковый DJM-5000 предназначен для мобильных диджеев. У него есть эффекты в микрофонном канале и USB для работы с компьютерными программами. www.625-net.ru

Поистине уникальным является и аудиовидеомикшер SVM-1000. Он имеет сенсорный дисплей с мониторингом четырех видеосигналов каждого канала и мастера. На этом же дисплее расположены фейдеры и кроссфейдер для видео и сенсорное управление эффектами. Аудио- и видеопотоки с каждого источника можно синхронизировать, то есть фейдеры и эффекты будут работать одновременно и для аудио, и для видео, – но можно манипулировать аудио и видео отдельно. Кроме этого, микшер может транслировать с флешки файлы jpeg и дает возможность набирать и подавать в эфир текст. Вы можете изменять его шрифт, цвет и накладывать на него эффекты.

MUSICFORUMS.RU

DJM-5000

Помимо богатой функциональности микшеры Pioneer отличаются качеством, надежностью, эргономичностью и интуитивностью. Все эти факторы и позволили продукции компании завоевать любовь диск-жокеев всего мира.

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией Pioneer Rus, LLC

Диджейские пульты от компании Stanton Оле ся Рож ко ва Все диджейские микшеры от Stanton объединяет высокая функциональность, хорошие звуковые характеристики и доступная цена.

Stanton SMX.202 Данный продукт известного бренда представляет собой двухканальный микшер для начинающих диджеев, обладающий хорошими звуковыми характеристиками и доступной ценой. Он компактен и имеет прочный металлический корпус. Среди примечательных особенностей – наличие двухполосного эквалайзера, регулятора уровня сигнала на канал, заменяемых фейдеров, а также регуляторов Cue Level и Cue Pan. Имеются следующие входы: микрофонный с двухполосным эквалайзером, два линейных и два входа phono для подключения проигрывателей виниловых пластинок.

Stanton SMX.311 Этот трехканальный микшер особенно хорошо подходит для начинающих диджеев. Он имеет трехполосный эквалайзер на каждом канале, а также специальный микрофонный канал, прочный корпус и высокое качество сборки. Stanton SMX-311 подходит для тех, кто использует в своей работе деки, CD-проигрыватели, а также компьютер.

4|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

SMX.202

SMX.311

Пульт оснащен съемным кроссфейдером с очень низкими перекрестными помехами, универсальной секцией управления с функцией cue/master mix control. Он имеет балансный мастер-выход, выход Booth Оut для подключения диджейских мониторов, 10-сегментный светодиодный индикатор уровня для мастер-выхода. Микшер имеет также "уши" для установки в рэк. Входы: три линейных стереовхода на разъемах RCA, -14 дБ/47 кОм; три стереовхода Phono на разъемах RCA, -50 дБ/ 47 кОм; один микрофонный вход на разъеме 1/4" джек, – 54 дБ/10 кОм. Выходы: два балансных мастервыхода, разъемы 1/4" TRSджек, +4 дБu балансные; два небалансных выхода, разъемы RCA, -10 дБV; стереовыход небалансный Record для подключения устройства записи, 2 RCA; стереовыход небалансный Booth, 2 RCA; стереовыход для наушников Headphone: 1/4" TRSджек.

Stanton SA-3 Это Scratch-микшер с доступной ценой, но по функциональности сравнимый с микшерами более высокого класса. Диджейская школа Norcal DJ Academy в Сан-Франциско признала этот продукт оптимальным выбором и оборудовала пультами SA-3 все диджейские столы. Характеристики: два канала линейный/phono; микрофонный вход с функцией Mute; трехполосный эквалайзер на каждом канале; настройка кривой кроссфейдера и фейдеров; возможность реверсирования каналов и кроссфейдера;

Компания A&T Trade тел.: (495) 796-9262 факс: (495) 796-9266 e-mail: sound@attrade.ru Компания Imlight тел.:(495) 748-3032 факс: (495) 748-4636 e-mail: imlight@msk.imlight.ru

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

Компания I.S.P.A.-Engineering тел./факс: (495) 784-7575; e-mail: info@ispa.ru Компания MixArt Distribution тел: (495) 956-9093 факс: (499) 249-2101. e-mail: mixart@mixart.ru ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

4|2011

SA-3

Cue-слайдер и функция Mute для удобного мониторинга в наушниках; переключатели phono/линейный с функцией Flash; функция Master Mute.

Stanton M.207 Stanton M.207 – двухканальный DJ-микшер с множеством функций. Отличный микшер для диджеев, которые хотят расширять свои возможности во время выступлений. Микшер M.207 – продолжение разработок компании Stanton в области диджейского оборудования. Эффекты управляются посредством контроллера FX Glide, работающего по той же технологии чувствительности к нажатию, что и MIDI-контроллеры SCS.3d от Stanton. Кроме возможности управления эффектами в реальном времени, можно задать автоматизацию параметров эффектов. Микшер выпускается в прочном стальном корпусе. Характеристики: технология Soft Start, тихое включение/выключение; цифровые эффекты: phase/flange, echo/strobe, pan/transformer и фильтры; уникальный контроллер FXGlide для управления эффектами в режиме реального времени; встроенный семплер phrase/loop (до пяти семплов или лупов); встроенный секвенсор, FXGlide-эффекты с возможностью автоматизации; настраиваемые кривые фейдеров и реверс кроссфейдера; два линейных/phono входа с технологией faderstart; трехполосный эквалайзер на каждый канал с функцией полного подавления Kill (-64 дБ); микрофонный и Aux входы; 1/4" балансный выход и выход RCA main/record; высококачественный усилитель для наушников; кроссфейдер 45 мм; два 10-сегментных канальных LED-индикатора.

Мате ри ал пре дос тав лен ком па нией "Мульти ме диа Клуб"

Компания "Мультимедиа Клуб" тел./факс:(495) 788-9111 e-mail: proaudio@mpc.ru

Компания Slami тел./факс: (495) 933-5333 факс: (495) 234-0190 e-mail: info@slami.ru

Компания Pioneer Rus, LLC тел.: (495) 956-8901 факс: (495) 956-8902 e-mail: info@pioneer-rus.ru www.625-net.ru

Но вос ти от MrCable Компания MrCable не только постоянно расширяет основной ассортимент проводов и соединительных кабелей, но и предлагает новые группы товаров. Компания начала серийное производство сопутствующих продуктов, необходимых при самостоятельном изготовлении аудиомультикоров и помогающих в решении

традиционных комму тационных задач в студиях, на сцене и дома. Представля ем краткий обзор металлических изделий, призванных упоря дочить и упростить одновременную работу с большим количеством аудио-, видеотехники и длинных кабелей/проводов в различных условиях.

Сце ни чес кие ко ро ба

отверстия позволяют использовать огромный спектр широко применяемых в аудио- и видеоиндустрии разъемов, таких как XLR, 1/4" джек, RCA, Speakon, PowerCon, BNC и др. Для использования коробов в составе различных систем существует несколько вариантов "переходных пластин", которые дают возможность установить кабельный ввод необходимого диаметра либо разъемы EDAC, HARTING/ILME, TOURLOCK, ITT CANON (CANARE) и др. Cборный короб комплектуется резиновыми опорными ножками и имеет удобную ручку.

Короба используются в студии и на сцене в составе различных систем, в том числе аудиомультикоровых, и предназначены для решения традиционных и нетрадиционных коммутационных задач. Продуманная конструкция сценических коробов, изготовленных из листовой стали 2 мм, обеспечивает высокую стойкость к механическим нагрузкам. Модельный ряд состоит из удобных и компактных коробов черного цвета, рассчитанных на установку 8, 12, 16, 24 и 32 разъемов с фланцем типа D. Эти установочные

Сменные переходные пластины

SBX12D

SBX16D

Панели Панели в основном используются в студиях, но им находится применение также в офисе и дома. Панели изготавливаются из листовой стали 1,5 мм и предназначены для монтажа в рэковую стойку 19". Модели отличаются высотой (1 или 2 U) и количеством установочных отверстий под разъемы с фланцем D-типа: 8, 12, 16, 24 и 32. Панели могут комплектоваться скобами двух видов – глубиной 3" (7,62 см) и 5" (12,7 см). Cкобы используются для уменьшения нагрузки на разъемы, чтобы кабель не выламывался из разъема. Для удобства пользования панели могут комплектоваться полосами и пластинками для нанесения надписей, резино-

Ка бель ные яко ря Якорь устанавливается на аудиомультикор со стороны веерного хвоста. Захватывая и под держивая кабель, якорь существенно уменьшает нагрузку на разъемы, предохраняя места непосредственного соединения штекера и гнезда. www.625-net.ru

SBX24D

SBX32D

P1U-BL

P1U-08D P1U-12D P1U-16D

P2U-24D

P2U-32D

выми заглушками контактной группы и гнездами с крышкой для разъема.

Модели якорей предназначены для кабелей разного диаметра. Модельный ряд покрывает диапазон диаметров кабеля от 6 до 31 мм. MrCable производит также готовые решения – короба и панели с установленными разъемами, стандартных (базовых) конфигураций или разрабатываемых под конкретные задачи. 4|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

SBX08D

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Ирина Алдошина

чередной американский конгресс AES прошел в Сан-Франциско с 4 по 7 ноября 2010 г. На конгрессе, как обычно, работала научная конференция, выставка, научные и учебные семинары, студенческие мероприятия и др. В качестве докладчиков для вступительных лекций на церемонии открытия были приглашены в этот раз три лектора – Дэйв Рэт, Адам Левинсон, Йен Мур, которые обсуждали проблемы, связанные с использованием нового аудиооборудования, проблемы записи звука для видеоигр и др. Традиционную мемориальную Хейзеровскую лекцию прочитал создатель звукового сопровождения фильма "Звездные войны" Бен Берт. Лекция называлась "Звук за образом", в ней он обратил внимание на то, что имеется много документов по технической истории записи звука в кино, но очень мало информации о его эстетической истории – о творческих достижениях, о методах эмоционального воздействия на зрителя, об искусстве создания звукового образа и др. Именно эти проблемы (т.е. искусство, а не технология создания звукового сопровождения фильмов) и обсуждались в представленной лекции.

Бен Берт

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

4|2011

Основную часть конгресса, где работало 24 тематические секции, составляла научная конференция. В секции "Акустическое и физическое моделирование" было представлено восемь докладов, из которых можно выделить следующие: "Инструменты MATLAB для определения параметров Тиле-Смолла" (препринт 8220), в котором предлагалась программа ZFIT, с помощью которой можно по измеренной импедансной характеристике громкоговорителя (амплитудной и фазовой) построить соответствующую эквивалентную схему и определить параметры ТилеСмолла (резонансную частоту, эквивалентный объем, добротность и др.), что является основой проектирования низкочастотных оформлений акустических систем. Два доклада специалистов фирмы JBL (пр. 8213 и пр. 8214) были посвящены проблемам математического моделирования характеристик рупорных акустических систем и компрессионных драйверов для них, выполненного с помощью матричного анализа и метода конечных элементов, что позволяет для рупоров сложной произвольной формы получать достаточно точное совпадение с экпериментальными данными. Группа японских специалистов из Science and Technology Research Laboratories, научного подразделения национальной вещательной корпорации NHK, представила доклад, содержащий новую методику расчета остронаправленных микрофонов (shotgun) (пр. 8216), созданную на основе комбинирования распределенных эквивалентных схем труб и капсюлей, что позволяет значительно точнее рассчитывать характеристики направленности микрофонов. Специалисты фирмы Sennheiser выступили с докладом "Динамика колебаний гофрированной ленточки в ленточном микрофоне" (пр. 8215), в котором выполнен анализ колебаний ленточки с помощью лазерной интерферометрии (рис. 1) и создана ее достаточно точная физическая модель. В секции "Акустические измерения" также было восемь докладов. В докладе известного специалиста в области измерений громкоговорителей Вольфганга Клиппеля (пр. 8174) "Измерения турбулентного шума в акустических системах" предлагается метод измерения турбуwww.625-net.ru

лентного шума, возникающего за счет утечки воздуха из-под пылезащитных колпачков громкоговорителей и щелей в корпусе АС. В нем указывалось также на новый метод измерения таких шумов и выделения их из окружающего шума. В докладе "Практическое применение перцептуальной модели восприятия дребезжания в громкоговорителях: экспериментальные результаты" (пр. 8173) рассматриваются различные методы измерения дребезжания в громкоговорителях, которое возникает при наличии в них механических дефектов, и предлагается новый метод, основанный на использовании компьютерных слуховых моделей, что дает значительные преимущества в его обнаружении по сравнению со старыми методами, базирующимися на измерении высокочастотных гармоник в спектре. Интересными результатами отмечен доклад Ричарда Страуда (пр. 8170), где говорилось об использовании нового алгоритма эквализации, позволяющего уменьшить длину импульсной характеристики громкоговорителей и тем самым обеспечить возможность измерения их параметров в незаглушенных помещениях небольших размеров. Поскольку импульсная характеристика должна быть записана в компьютер до прихода первых отражений, то чем меньше ее длина, тем меньшим может быть промежуток между прямым звуком и первыми отражениями, что определяется размерами помещения. Несколько докладов (пр. 8171, 8169, 8167) также были посвящены различным методам обработки импульсных характеристик при измерениях в помещении. В секции "Слуховое восприятие" было представлено пять докладов. Из них можно отметить очень полезный для звукорежиссерской практики "Семейства слуховых признаков для оценки пространственного звука" (пр. 8306), в кото-

ром по результатам субъективных экспертиз было выявлено, что все обычно используемые для слуховой оценки признаки (например, в фонограммах) могут быть объединены в три группы по степени близости слушательских оценок. Первая относится к общей оценке искажений, вторая – к тембральным признакам, третья – к пространственности. Полученные результаты могут быть полезны при тренировке слуха у звукорежиссеров. В докладе польских специалистов "Увеличение разборчивости речи при наличии нескольких докладчиков за счет селективного микширования" (пр. 8309) предлагается особый метод микширования при записи нескольких треков речевого сигнала, позволяющий выделять отдельный сигнал и увеличивать его разборчивость, опираясь на общие законы слухового распознавания сигналов. В докладе "Параметрическое моделирование слуховой реакции на внезапное изменение темпа" (пр. 8309) рассмотрены различные модели реакции слуховой системы на изменение темпа музыкального произведения. Очень интересная информация содержалась в докладе "Прогресс в исследованиях слухового восприятия в лаборатории мультимодальных измерений Дрезденского технологического университета" (пр. 8305), в котором даны основные направления ее деятельности и рассмотрено ее новое оснащение. Лаборатория занимается исследованиями многомодального восприятия (слухового, тактильного, визуального, вестибулярного и пр.). Она оснащена самым современным оборудованием, таким как пространственные системы WFS (волнового синтеза звука) (рис. 2), специальным оборудованием для анализа восприятия вибраций (рис. 3) и др., что, конечно, позволяет проводить широкий комплекс исследований по всем направлениям (и чему можно только позавидовать!).

Рис. 2 Пространственная система WFS в лаборатории

Рис. 1 Колебания ленточки в ленточном микрофоне www.625-net.ru

Рис. 3 Установка для изучения вибраций 4|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Из восьми докладов, представленных на секции "Бинауральное аудио", шесть были посвящены проблемам точности измерений передаточных функций слуховой системы (HRTF) (пр. 8265…8270). Это действительно очень важная проблема, поскольку индивидуальные передаточные характеристики отличаются от измеренных на "искусственной голове" и требуется дополнительная процессорная обработка результатов для уменьшения погрешности измерений, с тем чтобы их можно было использовать в системах аурализации (трехмерного компьютерного моделирования помещений с возможностью прослушивания бинауральных записей). Один доклад был посвящен дальнейшему развитию пространственной системы 22.2, представленной несколько лет назад японскими специалистами (пр. 8272), в нем предлагается метод процессорного управления данной системой для обеспечения бинаурального пространственного воспроизведения в домашних условиях. На секции "Улучшение аудиовоспроизведения" можно отметить доклад "Автоматическое управление и качество звука для закрытых телефонов" (пр. 8291), в котором предлагается реализация идеи, уже представленной фирмой Nokia, а именно: встроить в наушники микрофон (рис. 4), который записывает информацию из окружающего пространства; она микшируется вместе с передаваемой звуковой информацией, выставляется баланс и подавляется уровень шумов, в результате чего нахождение человека в телефонах в разных условиях делается более безопасным и позволяет создавать достаточно интересные звучания. Из прозвучавшего на секции "Слушательские тесты" можно отметить два доклада специалистов из известного университета McGill (Канада). Первый – "Вариации в установке уровней громкости звукорежиссерами при организации прослушивания" (пр. 8204), в котором было показано, что опытные звукорежиссеры обычно стабильно выставляют уровни громкости, различающиеся в зависимости от жанра (классическая музыка, рок и др.). При этом разброс значений остается постоянным и повторяющимся независимо от времени организации экспертиз. Как явствует из второго доклада "Оценка деградации в восприятии речи при наличии коррелированного с сигналом шума" (пр. 8206), наряду с оценками

Рис. 4 Телефон со встроенным микрофоном

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

4|2011

разборчивости обычными методами изучалась чувствительность коры головного мозга к введению шума по электроэнцефалограммам. Было показано, что нейронная чувствительность к введению шума гораздо выше, чем реакция на поведенческом уровне. Это открывает новые пути в психоакустике и, вероятно, будет ее новым направлением. На секции "Громкость и динамика" был представлен обширный доклад, посвященный очень актуальной для современной массовой культуры и звукозаписи теме "Война громкостей: основы, размышления, рекомендации" (пр. 8175). В шоу-бизнесе считается, что чем громче звук, тем лучше, и это приводит к широкому применению динамической компрессии в звукозаписи. В докладе анализируются последствия этой политики (снижение эстетической ценности записей и повреждение слуха у слушателей), и даются практические рекомендации для прекращения "войны громкостей". На секции "Конструирование громкоговорителей и усилителей" можно отметить два доклада по громкоговорителям. Первый – "Улучшенная бериллиевая купольная диафрагма для больших компрессионных громкоговорителей" (пр. 8190), в кото ром ра с смат ри ва ют ся фи зи ко-ме ха ни чес кие свойства диафрагм, напыленных из бериллия. Бериллий, самый легкий в мире металл, впервые стал применяться несколько лет назад для диафрагм высокочастотных громкоговорителей небольших размеров, что дало возможность получить воспроизведе ние ве р хних час тот до 50 кГц (нап ри мер, студийный монитор фирмы Tannoy Ellipse 8). Из-за повышенной ядовитости бериллия технология его напыления очень сложна. Тем не менее ее успехи за последние годы позволили перейти к изготовлению диафрагм сравнительно больших размеров (их физико-механические и акустические свойства достаточно подробно изложены в данном докладе). Во втором докладе японских специалистов (пр. 8191) был предложен интересный вариант громкоговорителя, обеспечивающего излучение как от точечного сферического источника, что необходимо для измерений акустических параметров помеще-

Рис. 5 Рупорный громкоговоритель с перевернутым рупором www.625-net.ru

Рис. 6 Цифровой громкоговоритель с 6-секционной звуковой катушкой

расположение их относительно друг друга, можно формировать заданную форму характеристики направленности в диапазоне выше 500 Гц. Такие громкоговорители могут найти применение в музеях, на выставках и др. Очередной японский доклад (пр. 8236) был посвящен усовершенствованию конструкции цифрово го гром ко го во ри те ля. По пыт ки соз да ния цифрового громкоговорителя (своего рода механического ЦАПа) ведутся по трем направлениям: создание секционного электростатического громкоговорителя, где площадь каждой секции соответствует значимости бита; набор систем из множества маленьких громкоговорителей, количество которых на каждый бит выбирается в зависимости от его значимости; создание динамического катушечного громкоговорителя с многосекционной намоткой звуковой катушки с разным количеством витков в зависимости от значимости бита. В данном докладе рассмотрен громкоговоритель с шестисекционной катушкой (ЦАП на 6 бит) (рис. 6), но пока это еще эксперименты, а для передачи сигнала с высоким качеством такого числа бит недостаточно.

ния. Для этого был использован рупорный громкоговоритель с перевернутым рупором (рис. 5). Представ лен ные ха рак те рис ти ки по д тве р жда ют его свойства как точечного сферического источника. Сейчас для этой цели используют расположенные на сфере несколько громкоговорителей (сферический излучатель), но предложенный вариант является более экономичным. На секции "Громкоговорители и микрофоны" громкоговорителям был также посвящен ряд интересных сообщений , в частности японский доклад (пр. 8241), в котором предлагается новая распределенная линейка излучателей, состоящая из 96 двухполосных акустических систем, расположенных в зале (дискотеке, театре, концертном зале и др.). В них, используя процессоры-контроллеры, перестраиваемые линии задержки и системы компьютерного управления, можно в реальном времени менять расположение мнимых источников в пространстве, создавая различные пространственные эффекты во время исполнения музыки. Второй доклад "Вклад в улучшение характеристики гофрированного громкоговорителя" (пр. 8238) был посвящен теории расчета и проектирования излучателей Хейла (AMT – воздушный трансформатор). Излучатели этого типа, представляющие собой разновидность ленточного громкоговорителя с гофрированной мембраной, применяются в аудиотехнике уже несколько десятилетий (например, в контрольных агрегатах фирмы ADAM и многих других). В докладе представлена современная теория расчета, использующая аналитические решения для колебаний мембран с учетом влияния структуры магнитной цепи. Доклад "Соз да ние све р хнап рав лен но го эле к трет но го гром ко го во ри те ля" (пр. 8239) содержал описание конструкции тонкого электретного громкоговорителя, который в отличие от электростатического не требует напряжения поляризации. Он состоит из набора отдельных прямоугольных ячеек, и, выбирая форму, размер и

www.625-net.ru

4|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Один из докладов на этой секции был посвящен микрофонам – "Микрофон типа Sound Field, использующий тангенциальные капсюли" (пр. 8240). Микрофоны такого типа уже достаточно давно используются в практике многоканальной записи и представляют собой размещенные на тетраэдре Рис. 7 Микрофон типа Sound Field четыре капсюля: один – ненаправленный, три – восьмерки. Линейные комбинации выходных сигналов этих микрофонов позволяют обеспечить четыре канала для последующего воспроизведения. В данной работе предлагается дальнейшее усовершенствование этой конструкции, а именно: на додекаэдре располагаются шесть капсюлей (типа восьмерки), оси которых ориентированы тангенциально относительно центра (рис. 7). Такая конструкция имеет определенные преимущества: гладкую АЧХ на оси, достаточно хорошее отношение сигнал/шум, больше возможностей для формирования каналов. Но у них имеется еще ряд проблем в формировании полярных диаграмм на высоких частотах. На секции "Микрофоны и процессорная обработка" был заслушан интересный доклад "Остронаправленный микрофон (Shotgun) с улучшенной направленностью" (пр. 8187) известного специалиста фирмы SCHOEPS Mikrofone GmbH Хельмута Виттека. В нем рассматривается конструкция остронаправленного микрофона с двумя противоположно ориентированными капсюлями (рис. 8) и специальной цифровой процессорной обработкой их выходных сигналов, что дает возможность увеличить направленность таких микрофонов на низких и средних частотах, – это всегда представляло большую проблему при разработке микрофонов.

Рис. 8 Остронаправленный микрофон с улучшенной направленностью

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

4|2011

На секции "Преобразователи и процессорная обработка для живого звука" было представлено 6 докладов. Из них можно отметить английский доклад "Вычисление временных задержек для множественных источников при живом звуке" (пр. 8157). В нем предлагается алгоритм вычисления задержек от нескольких источников и микрофонов в реальном времени с возможностью их компенсации для предотвращения эффектов гребенчатой фильтрации, а также для разделения звуковых источников в пространстве. Теоретическая работа специалистов фирмы Ahnert Feistel Media Group "Когерентная суперпозиция акустических источников как функция окружающих параметров" (пр. 8159) посвящена проблеме, которая имеет существенное значение в расчетах зву ко вых по лей (нап ри мер, с по мощью программы EASERA), а именно учета степени когерентности (совпадения) звуковых полей отдельных громкоговорителей в звуковой колонке (поскольку от ее наличия или отсутствия меняются методы расчета). Было показано влияние температуры, воздушных потоков и других параметров среды на степень когерентности источников, что необходимо учитывать в расчетах. Интересные данные были приведены в докладе "Воспринимаемые вибрации сцены во время музыкальных представлений" (пр. 8160), где анализировалось восприятие вибрации сцены телом музыканта, что оказывает свое воздействие на общее впечатление от музыкального представления. Два доклада (пр. 8155, 8156) были посвящены методам измерений акустических характеристик линейных массивов, в частности измерению полярностей. На двух секциях: "Многоканальное звуковоспроизведение" и "Процессорная обработка про с тран ствен но го зву ка" ра с смат ри ва лись проблемы пространственного звука. В первой из них большинство докладов было посвящено проблемам совершенствования простран ствен ных сис те м Wave Field Synthesis и Ambisonics (об этих системах не раз было рассказано в статьях о предыдущих конгрессах). На данном конгрессе был представлен, в частности, такой доклад, как "Почему Ambisonics работает" (пр. 8242), где изложены психоакустические основы принципов построения системы Ambisonics и доказана ее работоспособность. В докладе "Дизайн декодера системы Ambisonics для нерегулярного расположения громкоговорителей" (пр. 8243) приводятся алгоритмы построения декодера в случае если громкоговорители расположены не в соответствии с рекомендациями для системы 5.1, а некоторым случайным образом, что часто имеет место при домашнем прослушивании. В докладе известного немецкого специалиста С. Спорса (пр. 8246) предлагается алгоритм преодоления проблемы наложения частот из-за дискретного расположения громкоговорителей. На основе этого алгоритма сформулированы требования к параметрам громкоговорителей и их расположеwww.625-net.ru

нию. Второй доклад этого же автора был посвящен проблеме "Уменьшение артефактов при фокусировании источников в системах Wave Field Synthesis" (пр. 8245). В не мец ком док ла де "Рас по ло же ние зву ка вокруг экрана" (пр. 8282) предлагается для компьютерных экранов больших размеров устанавливать небольшие громкоговорители (дополнительно) по уг лам эк ра на с целью воз мож нос ти локализации звука в разных его точках. На сек ции "Во с при ятие и субъ ек тив ная оценка" было представлено девять достаточно интересных докладов. Из них в докладе "Акустический дизайн контрольных комнат для записи и воспроизведения многоканального и стереозвука. Новое решение" (пр. 8295) дается анализ самых распространенных принципов акустического проектирования контрольных комнат. Наиболее известные из них: LEDE (Live End, Dead End), Non-Environment (N-E) – бессредные комнаты,), Reflection Free Zone (RFZ) – зона без отражений. Представлен новый вариант проектирования таких комнат (от маленьких 30 м2 до достаточно больших 100 м2) (рис. 9), в которых предлагается установить на стенах и потолке специальные рассеиватели со щелями, задняя поверхность которых обработана поглотителями, что обеспечивает рассеивание звука (создание диффузного поля) и хорошее поглощение низких частот. Про ве ден ные субъ ек тив ные эк спер ти зы по д твердили преимущества такого дизайна для записи пространственного звука. Этот вид дизайна предло же но на зы вать MyRoom principle, или NonCoherent (N-C). (Учитывая важность этой информации для практической работы звукорежиссера, постараюсь написать об этом отдельно.) В японском докладе "Психоакустические измерения и слуховые характеристики мозга в диапазоне от 10 до 30 кГц" (пр. 8294) приведены результаты измерения порогов слуха через телефоны и громкоговорители и измерения электрической активности мозга при воздействии сигналов с частотой от 10 до 30 кГц. Это очень актуальная проблема, поскольку все время растет частота дискретизации и появляется все больше устройств записи (например, SACD и DVD-Audio) и воспроизведения (контрольные агрегаты фирмы Tannoy), которые позволяют записывать и воспроизводить сигналы с частотой выше 20 кГц. Утверждается, что при этом звук становится прозрачнее. Поскольку верхняя частота воспринимаемого сигнала составляет не выше 20 кГц (и то в раннем возрасте), то непонятно, почему это происходит. В данной работе проведен анализ порогов слуха к высоким частотам с одновременной регистрацией электрической активности мозга. Установлено, что только несколько человек слышали звуки выше 20 кГц (один даже до 28 кГц) при уровне 100 дБ, при этом электрическая активность ограничивалась теми же частотами. Поэтому, пока необходимость расширять диапазон различных устройств до 40…50 кГц не находит объяснения, требуются новые исследования (возможно, это не слуховое восприятие, а какое-либо другое). www.625-net.ru

Рис. 9 Вид контрольной комнаты

Еще один интересный доклад был представлен на этой секции – "Новая вертикальная пространственная система формата 10.2. Сравнение воспринимаемого качества звучания с другими многоканальными системами с поднятыми громкоговорителями" (пр. 8296). Авторы провели тщательные субъективные экспертизы новой системы 10.2 с тремя поднятыми громкоговорителями с японской системой типа 22.2 с девятью подня ты ми гром ко го во ри те ля ми и сис те мой 7.1, установленной в соответствии с рекомендациями ITU-R BS.775-2, где все громкоговорители были установлены в горизонтальной плоскости. Эксперименты показали, что большой разницы в слушательских оценках установлено не было ни при девяти поднятых громкоговорителях, как в системе 22.2, ни при трех поднятых громкоговорителях, как в системе 10.2. Тем не менее установка поднятых вертикально громкоговорителей улучшает ощущение пространственности по отношению к системе 7.1. На секции "Процессорная обработка речи" было представлено шесть докладов, из которых можно выделить чрезвычайно интересный доклад А. Чижевски, Б. Костек и др. "Синтез речи, контро ли ру емый дви же ни ем глаз но го яб ло ка" (пр. 8165), где предлагается использовать систему "Киберглаз" для контроля за движением глазного яблока с помощью инфракрасных лучей и применением ее для синтеза речи. Это особенно важно для парализованных больных, которые могут с помощью движения глаз выбирать нужные буквы на компьютерном экране и из них составлять слова и фразы, которые затем переводятся в слышимую речь. В док ла де А. Ба ри но ва (сан кт-пе тер бур гская компания "Центр речевых технологий") "Запись образцов речи и оценка ее качества для судебной и автоматической идентификации говорящего" (пр. 8166) определяются параметры, которые необ хо ди мо ко н тро ли ро вать при за пи си ре чи (отношение сигнал/шум, клиппирование, частотный диапазон и др.) для успешной идентификации речи. Кроме того, очень полезные результаты были пре д став ле ны в док ла де "Ко н троль гром кос ти сигнала по отношению к уровню громкости речи" (пр. 8162), в котором предлагается алгоритм уменьшения громкости сигнала только за счет не-

4|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Рис. 10 Система визуализации речи

речевых компонентов (шума, помех и др.), оставляя громкость речевой части сигнала неизменной. Это позволяет существенно улучшить разборчивость. На секции "Акустика помещений" несколько докладов были посвящены проблемам улучшения качества звучания в маленьких комнатах. Так, в док ла де "Ши ро ко по лос ная пси хо акус ти чес кая коррекция для проблемных мод в помещении" (пр. 8313) предлагается компоненты сигнала, совпадающие с низкочастотными дискретными модами (резонансами) помещения, фильтровать и замещать их специально синтезированными низкочастотными компонентами, создающими иллюзию плотно расположенных резонансов. На секции "Виртуальные помещения" был представлен интересный доклад проф. В. Вожчика (Университет McGill, Монреаль, Канада) "Система для виртуальной акустической поддержки музыкантов на сцене" (пр. 8224). В нем предлагается улучшать акустические условия на сцене с помощью специально генерируемых сигналов установленных на сцене дополнительных громкогово ри те лей. Они до л жны из лу чать сиг нал, представляющий собой свертку звуков, исполняемых музыкантами, но этот сигнал содержит заранее измеренные в специально отобранном зале им пуль сные ха рак те рис ти ки "хо ро шей" сце ны. Это значительно улучшает условия для музыкантов, поскольку звучание на сцене существенно влияет на качество их исполнения. В докладе "Интерактивные аурализационные ресурсы и базы данных" (пр. 8226) дается описание открытой библиотеки импульсных характерис тик раз лич ных по ме ще ний, ко то рые мо гут быть использованы для аурализации. (http://auralization. tkk. fi/)

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

4|2011

На сек ции "Но вые об лас ти при ме не ния" можно выделить японский доклад "Система визуализации реальной речи для обучения и диагностики" (пр. 8184). Попытки визуализации речевого сигнала предпринимались давно, что привело к появлению сонограмм (рис. 10), позволяющих выделять состав гармоник и расположение формант в речевом сигнале. В данной работе предлагается новая программа для визуализации параметров речевого сигнала, дающая возможность выделять частоту фонации, рас по ло же ние фор ма н тных об лас тей, сред нее значение сигнала и др., а также с помощью кепстрального анализа и нейронных сетей опознавать гласные и согласные звуки. На секции "Процессорная обработка звука в реальном времени" в докладе "MPEG-кодирование про с тран ствен ных аудиообъ ек тов – ISO/MPEG стандарт для эффективного кодирова ния ин те рак тив ных ауди ос цен" (пр. 8264) приводится информация о завершении работы над новым стандартом ISO по кодированию цифровой информации для передачи и воспроизведения интерактивных пространственных звуковых объектов, что является значительным прогрессом в передаче звуковой информации. На секции "Анализ и синтез сигналов" можно отметить доклад "Музыкальная Элиза: автоматичес кий му зы каль ный ак ком па не мент, ос но ван ный на анализе элементов музыкальной экспрессии" (пр. 8256), в ко то ром пред ла га ет ся интерактивный алгоритм, позволяющий в реальном времени проводить семантический анализ музыкального отрывка с выделением элементов выразительности и подбирать ему из базы данных соответствующий аналог, более всего соответствующий его экспрессивным особенностям. В завершение необходимо отметить доклады, представленные на секции "Звук в образовании". Первый – "Вклад Томаса Эдисона в музыкальное образование" (пр. 8303) и второй – "Определение структуры образования звукоинженеров. Взгляд экспертов в будущее" (пр. 8304). Поскольку в Америке звукорежиссеров часто называют инженерами, этот доклад заслуживает отдельного рассмотрения. Кроме докладов на конференции прошло 20 научных семинаров и 13 учебных. К сожалению, тексты докладов на них не сохраняются в электронном ви де, по это му мож но от ме тить толь ко наиболее интересную тематику отдельных семинаров: "Как вибрации тела влияют на восприятие бинаурального звука в стереотелефонах", "Мастеринг: искусство, восприятие, технологии", "Пространственное воспроизведение: от теории к производству", "Сравнительное прослушивание – что реально мы слышим" и др. Среди студенческих мероприятий активно развиваются, наряду с конкурсом звукозаписей, научные студенческие сессии, где лучшие доклады также награждаются премиями. Думаю, что нашим студентам стоит пробовать свои силы. www.625-net.ru

Musikmesse/ ProLight+Sound 2011 Часть 2

Анатолий Вейценфельд

родолжаем рассказ о новинках, показанных на традиционной международной выставке-ярмарке музыкальных инструментов Musikmesse и звукотехнического и светового оборудования ProLight+Sound, прошедшей в апреле во Франкфурте-на-Майне Среди образцов обширной продукции итальянской компании K-Array внимание привлекла новая линейка универсальных аппаратов Blueline. В комбинированном решении KB1 соединены акустическая система, усилитель и микшер. Современное устройство немыслимо без связи с компьютером, позволяющим загружать пресеты, сохранять настройки и находить оптимальные параметры звучания. Интегрированный цифровой микшер тоже может легко управляться с компьютера. Этот микшер, размещенный на верхней панели KB1, имеет аппаратный и программный интерфейс. Коммутационная панель на разъемах XLR и TRSджек, расположенная на задней стороне субвуфера, позволяет присоединить четыре источника звука. Выходы выполнены на разъемах speakon.

K Array Blueline KB1 www.625-net.ru

На каждом входном канале имеются параметрические эквалайзеры, мультиэффекты с 16 пресетными установками, компрессоры, регулятор Aux-сигнала. Программное обеспечение работает с KB1 с обычного компьютера по USB и позволяет микшировать, вводить частотную коррекцию и включать обработку и эффекты. Программное обеспечение может использоваться в двух режимах, BASIC and ADVANCED, в зависимости от характера и сложности работы. Сочетание с компьютером дает возможность применять технологию plug-and-play при сохранении привычных способов работы с усилительной аппаратурой. Но соединять с компьютером не обязательно – без него комплекс работает как обычный микшерусилитель, позволяющий микшировать, включать обработку и регулировать громкость суммарного сигнала. Аппарат располагает двумя микрофонными каналами с тремя параметрическими фильтрами, независимыми компрессорами и подачей фантомного питания. Имеются два линейных канала с тремя параметрическими фильтрами, на каждом из четырех каналов есть функция прослушки (PFL). С микшера можно управлять AUX-посылами и выходным сигналом наушников, параметрическими фильтрами для частотной коррекции громкоговорителей и выходными сигналами, управлять панорамой на каждом канале. 12” субвуфер и восемь 3” громкоговорителей для средних и высоких частот дают чистый и плотный звук при сохранении качества тембров инструментов и голосов. Мощность субвуфера 450 Вт, средневысокочастотной секции – 240 Вт, частотный диапазон 35 Гц…20 кГц, чувствительность 96 дБ, продолжительная максимальная мощность 119 дБ, пиковая – 125 дБ. При этом общая масса всей системы около 20 кг! KB1 развивает звуковое давление, которое остается постоянным даже на значительном расстоянии и покрывает слушательскую зону с хорошей однородностью. Пресеты для обработки выходного сигнала позволяют оптимизировать сигнал для разных типов музыки и различной окружающей обстановки. Все это делает систему чрезвычайно универсальным инструментом, который можно использовать как мониторы, усилитель для сольных музыкантов

4|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Martin Audio X15+

и, в удвоенном варианте, как PA-систему. Специальный крепеж, который идет с комплектом, допускает пользование системой как монитором или front fill, положив СЧ-ВЧ-секцию горизонтально и меняя наклон. Поскольку СЧ-ВЧ-секция фактически является линейным массивом системы, она, однако, не заслоняет сцену, в отличие от традиционных динамиков. Аппарат выпускается в различных цветах, что является еще одним преимуществом KB1. Британская компания Martin Audio расширила линейку популярной серии акустических систем Blackline, выпустив Blackline X12+ and Blackline X15+. Blackline X12+ – это компактная двухполосная система с 12" НЧ-вуфером и 1" компрессионным ВЧ-драйвером, нагруженным на поворачиваемый рупор постоянной направленности 80° × 50°. 12" НЧ-вуфер имеет легкую 3" звуковую катушку голоса и снабжен кольцом демодуляции потока, чтобы уменьшить искажения при большой амплитуде хода диффузора. В его неодимовой магнитной системе высокая чувствительность сочетается с небольшой массой, а улучшенная система охлаждения снижает термокомпрессию до незначительных уровней. Однодюймовый порт ВЧ-драйвера имеет 1,7" титановый купольный излучатель и мощную неодимовую систему для достижения максимальной эффективности. Медный колпачок позволяет расширить излучение на высоких частотах. Внутренний кроссовер в зависимости от требований инженера переключается между пассивным режимом или режимом биампинга. Акустическая ситема Blackline X12+ равно подходит для живой мобильной работы и для стационарной инсталляции. Это отличное решение для применений в области мощного звукоусиления, где гибкость, простота и скорость инсталляции – важные моменты в работе. Многоугольная форма и поворачиваемый рупор позволяют использовать кабинет в горизонтальном или вертикальном положении. В горизонтальной конфигурации Blackline X12+ может служить компактным, но в то же время мощным напольным монитором. При эксплуатации Blackline X12+ в режиме biamp или с субвуфером типа Blackline S15+ или S18+, для него рекомендуется использовать процессорконтроллер Martin Audio DX1.5 ил DX2. Когда Blackline X12+ работает как обычная пассивная акустическая система, она может обходиться без контроллера, но и в этом случае возможно использование функций эквалайзера и лимитера DX1.5 или DX2. BLACKLINE X15+ – это мощная и широкополосная акустическая система со схожей с Blackline X12+ конструкцией и характеристиками. Она оснащена 15" НЧ-вуфером и 1,4" компрессионным ВЧ-драйвером; по конструкции и характеристикам рупора аналогична модели Blackline X12+.

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

4|2011

15" НЧ-драйвер имеет 4" звуковую катушку и магнитную систему, в конструкции которых есть сходство с громкоговорителем, применяемым в Blackline X12+. Конструкция ВЧ-драйвера тоже отличается от аналогичного в Blackline X12+ только размерами. Кабинет может работать в пассивном или биампинговом режимах и с использованием процессоров-контроллеров Martin Audio DX1.5 или DX2. В прошлом году компания Meyer Sound показала уникальную разработку Constellation, которая представляет собой внедрение технологий ра с пре де лен ных сис тем, мно го мик ро фон ной техники и процессорного моделирования звука в акустический дизайн концертных залов и театров. За это система заслуженно получила премию MIPA в категории "Технологии звукоусиления". Система Constellation представляет собой размещенный по всей площади потолка над сценой массив из десятков микрофонов и компактных громкоговорителей, управляемых мощным DSPпроцессором. В результате у слушателя в зале создается впечатление, что он слышит естественное, не усиленное звучание музыкальных инструментов и вокала, но при этом уровень громкости источников выше обычного. Однако натуральность и достоверность звучания практически неотличимы от чисто акустического. Качество звучания системы продемонстрировали на стенде компании саксофонистка Сара Андервуд и флейтист Адриан Бретт. Сетевым решением для Constellation является цифровая аудиоплатформа D-Mitri – еще одна новая разработка компании. Она работает с аудио высокого разрешения, (частота дискретизации 96 кГц и 64-разрядная обработка с плавающей запятой). Как уже отмечалось, живой человек в режиме реального времени (концерт, спектакль) не сможет управлять десятками микрофонов и десятками распределенных каналов громкоговорителей. Поэтому система D-Mitri командует многоканальным распределением сигналов SpaceMap с управляющей панели CueStation.

Адриан Бретт демонстрирует Constellation www.625-net.ru

Meyer Sound D-Mitri

Акустическая часть системы Constellation базируется на ММ-4XPD – направленных миниатюрных громкоговорителях с контроллером Crestron. Благодаря гиперкардиоидной направленности громкоговорителей ММ-4XPD слушатель ощущает ясное чистое звучание в реверберационном пространстве. Meyer Sound расширила и свою линию заэкранных громкоговорителей для кинотеатров EXP, представив акустическую систему Acheron Designer. Она разработана в сотрудничестве со звукорежиссерами кино и постпродакшн, дававших консультации разработчикам. Для Acheron Designer характерны низкие искажения, что позволяет использовать их даже в студиях производства. Acheron Designer – уже седьмой громкоговоритель в производственной кинолинии Meyer Sound EXP, и самый компактный. Его размеры (480 мм ширина, 650 мм высота, и 370 мм глубина) оптимальны для установки в условиях ограниченного пространства за экраном. Частотный диапазон акустической системы от 37 Гц до 18 кГц и давление SPL 130 децибел, широкий динамический диапазон и чистый звук отвечают требованиям воспроизведения цифровых фонограмм кино. Конструкция рупора особой формы защищена патентом. Частота раздела кроссовера громкоговорителя – 580 Гц – отлично подходит для применения в кинопроизводстве, потому что большинство разговорных диалогов идет через ВЧ-рупор. Meyer Sound также показала линейный массив MINA и колоночный линейный массив CAL32 и CAL 64. Интерес у посетителей вызвали система акустического прогнозирования MAPP Online Pro и Galileo – система управления громкоговорителями с дистанционным контролем RMS. Компания Roland показала просто огромную коллекцию новинок во всех областях своей деятельности. Новые синтезаторы и электропиано, новые комбо-усилители, новые аудиоинтерфейсы, новые процессоры эффектов для гитаристов, новые электронные барабаны и аккордеоны, новые версии музыкальных программ... Большое впечатление производит V-Piano – почти настоящий рояль кабинетного формата. Почему почти? Заглянув под поднятую крышку, мы обнаружим там не струны, а глухую черную панель – форwww.625-net.ru

тепиано электронное, работающее по принципу физического моделирования. Так что и поднятая на манер классического рояля крышка выполняет чисто декоративную функцию. Но алгоритмы синтеза фортепианных звуков тщательно проработаны и поражают своей достоверностью во всех нюансах от пианиссимо до фортиссимо, отлично звучат педальные звуки – это наиболее сложный момент для синтезаторов. Кстати, пробовавшие инструмент профессиональные пианисты особо отметили настоящую клавиатуру и педаль демпфера, не отличимые от настоящих. Звуковая система инструмента превосходна не только в отношении собственно звуков фортепиано, но и в воссоздании акустической атмосферы инструмента – можно сделать близкий "джазовый" звук, а можно далекий "романтический". Различные звуковые эффекты музыкант может выбирать из большого банка, а может создавать разнообразные комбинации – конечно, в рамках фортепианного звучания. Наконец-то Roland выпустил настоящий "классический" орган C-330, очень похожий на Hammond B-3. Модель сделана из настоящего дуба (темного или светлого), с полированной скамьей и деревянной ножной клавиатурой. Знаменитая "роландовская" система моделирования пространственных эффектов RSS позволяет создать любую реверберацию – от органа огромного собора до камерного органа-портатива. К инструменту приданы компактные громкоговорители-сателлиты, которые можно разместить на отдалении от органа, например повесить на стены. Звуковые банки инструмента позволяют переключать строи, имеется и встроенный рекордер для записи и воспроизведения живой игры. Судя по всему, Roland ныне явно увлекся декоративными элементами в своих инструментах – к органу можно приобрести украшение в виде набора органных труб P-17, и тогда инструмент будет выглядеть как настоящий акустический духовой орган.

Орган Roland C-330

4|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Портастудия Boss MICRO BR BR-80

Для гитаристов компания выпустила новую портастудию под брендом Boss – BOSS MICRO BR BR-80. Аппарат оснащен восьмидорожечным рекордером, который в режиме eBand воспроизводит сопровождающие партии и может служить для разучивания музыкальных фраз. В режиме Live Rec можно производить стереозаписи прямо на концерте. По краям аппарата находятся капсюли встроенного стереомикрофона, имеется процессор эффектов с 40 типами COSM-эмуляторов гитарных усилителей. По USB-интерфейсу можно подключить компьютер с поставляемой вместе с аппаратом программой Cakewalk SONAR X1 LE DAW (только под Windows). Модуль BK-7m назван компанией backing module – то есть звуковой модуль для сопровождения. Функционально это обычный звуковой модуль, но выполнен в виде небольшой консоли. У прибора 128-голосная полифония, в нем имеются больше тысячи тонов, 57 наборов барабанных установок, свыше 400 высококачественных образцов музыкальных ритмов. Около 900 стилистических паттернов (они здесь называются "музыкальные ассистенты") позволяют создать пьесу практически в любом стиле. Для басистов компания выпустила три новых комбо-усилителя легендарной серии CUBE – 120XL, 60XL, 20XL (цифры в названии моделей говорят о мощности усилителей). Аппараты оснащены процессорами эффектов, работающими по фирменной технологии FFP и COSM. Под брендом Sonar выпущены три новых программных пакета Sonar X1 под Windows: SONAR X1 Essential, SONAR X1 Studio и SONAR X1 Producer. Первый пакет попроще – "всего" 64 дорожки. В двух других пакетах количество дорожек не ограничено, несколько больше набор эффектов и функций, а внутренняя обработка 64-битная (под Windows 7). Британская компания VOID представила на выставке ProLight + Sound три новых продукта: акустические системы Indigo, серию напольных мониторов Node и цифровые процессоры Lividrive V2. Indigo – это первое поколение мощных и компактных акустических систем для стационарных инсталляций. Сейчас в новую линейку входят Indigo 6 и Sub.

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

4|2011

Void Node 3

Void Indigo 6 (вверху) Void Indigo 9 (внизу)

Кабинет Indigo 6 содержит НЧ-вуфер 6,5" и 1" коаксиальный ВЧ-твитер. Частотный диапазон Indigo 6 – 68 Гц…21 кГц, чувствительность 93 дБ/Вт/м, частота раздела кроссовера 2200 Гц, сопротивление 8 Ом, мощность 200 Вт RMS, максимальное давление 115 дБ. Угол рассеивания составляет 90°×90°. Субвуфер Sub оснащен 12" динамиком и имеет частотный диапазон от 38 до 160 Гц, чувствительность 92 дБ/Вт/м, частота раздела может меняться в активном варианте от 80 до 160 Гц, сопротивление 8 Ом, мощность 400 Вт RMS, максимальное давление 117 дБ. В компактных сценических мониторах Node применяется коаксиальная конструкция. Они предназначены для обеспечения высококачественного звучания на сцене. Первой в новой серии стала модель Node 3, разработанная в качестве сценических мониторов для средних по размерам залов и клубов. Благодаря настенным креплениям эта модель может служить не только как напольный монитор, но и как компонент портальной системы в небольших клубах и залах. В конструкции используются высококачественные материалы, в частности углеволокно, благодаря этому можно сэкономить на покраске корпуса. При своей небольшой массе системы полностью отвечают всем техническим характеристикам. Мониторы Node 3, несмотря на новизну, уже удостоились премии журнала Installation Europe. Во всех новых цифровых процессорах серии Livedrive V2 используются многопроцессорная архитектура и высококачественные конвертеры с частотой дискретизации до 96 кГц, что дает полосу пропускания от 5 Гц до 45 кГц. Полнофункциональные студийные компрессоры работают на всех входах, а цифровые лимитеры с функцией предреагирования Read Ahead Detection обеспечивают полную защиту выходных каскадов системы. На передней панели расположены кнопки прямого доступа в меню. Для процессоров Livedrive V2 разработано фирменное программное обеспечение Live Link, обновленные версии которого могут быть загружены по мере их выпуска. (Окончание следует…) www.625-net.ru

На выставке ProLight and Sound 2011 компания DiGiCo представила два результата сотрудничества с компанией Audinate. Первый – это интерфейсная карта Dante Audinate, имеющая восемь входов/выходов для установки в SD-Rack, – тот продукт, которого все так ждали от DiGiCo. Этот интерфейс обеспечивает пользователям возможность обмениваться сигналами с Dante network для участия в управлении системой, усилителями и подсоединения к общим аудиосетям. Второй результат – нечто более неожиданное. Этот интерфейс положил начало новой линейке – DiGiCo Solutions, в которую он входит в виде Dante DMI (DiGiCo Multichannel Interface). Карты Dante DMI могут устанавливаться в любой D-Rack или SD-Rack и позволяют пользователю подключить входы/выходы кабелем CAT5 с помощью стандартного PC или МАC. IT-компания Audinate специализируется в области передачи самой разнообразной информации по стандартным IT-сетям. Интерфейсы Dante ее производства обеспечивают простую, самостоятельно конфигурируемую, plug-and-play цифровую аудиосеть (Dante network), использующую стандартный интернет-протокол. Используя новейшее программное обеспечение DiGiCo-Control, пользователь может контролировать все функции рэка через стандартное сетевое соединение. Контроль включает в себя регулировку чувствительности в высококачественных предварительных усилителях, включение фантомного питания 48 В и доступ к рабочим станциям для записи через Dante network. Все это подключается по одному кабелю CAT5, вторым кабелем можно подключить устройство для дублирования записи.

Но вые сце ни чес кие мо ни то ры Roads от D.A.S. Audio Road 15A/Road 12A – это активные сценические низкопрофильные мониторы с двухсторонней вентиляцией. Решение может использоваться не только как монитор, но и в качестве аудиосистемы для озвучивания небольших мероприятий. Благодаря своим компактным размерам и низкому профилю Roads не загромождают пространство сцены. Кабинеты включают в себя двухканальный усилитель класса D со встроенным переключателем блока питания. Cистема включает в себя встроенный цифровой процессор с импульсными фильтрами для плоского фазового ответа. Возможны два типа настройки усилителя: для работы в качестве монитора и в качестве акустической системы. Усилитель, вентиляционные отверстия и панель подключения удобно расположены в нижней части монитора. www.625-net.ru

"На протяжении многих лет DiGiCo были в авангарде технологий, и мы гордимся, что они выбрали именно Dante в качестве интерфейса для своих цифровых сетевых решений", – говорит Джон МакМахон, вице-президент Audinate по продажам и технической поддержке. Рассмотрим, например, использование двух D-Rack. Это позволит пользователю иметь 64 аудиоканала для контроля и записи на ноутбук. Резервную копию можно создать на другом компьютере путем простого подключения к маршрутизатору. Также имеется возможность управлять всеми функциями нескольких SD-Rack или D-Rack с использованием стандартной инфраструктуры сети, без необходимости подключения какого-либо специального оборудования. Все это создает современный профессиональный подход к многоканальной записи, включая вещание, гастрольную жизнь, студию звукозаписи, репетиционные комнаты и фиксированные инсталляции. "Это большой шаг для DiGiCo! – говорит управляющий директор компании Джеймс Гордон. – Мы считаем, что тем самым четко декларируем: мы являемся не только производителем лучших в мире цифровых консолей, но и поставщиком готовых цифровых решений".

Для воспроизведения низких частот в Road 15A используется новый 15" динамик 15R N4 с 3" спиралью и неодимовым магнитом, в Road 12A – 12'' динамик 12RN4 с 3" спиралью и неодимовым магнитом. Высокие частоты в Road 15A/Road 12A воспроизводятся при помощи неодимового драйвера М-75 N с выходом 1,5" и титановой диафрагмой 3". Драйвер закреплен на вращающемся рупоре. Корпуса мониторов сделаны из березовой фанеры и отделаны устойчивой к повреждениям черной краской Iso-Flex.

Ин тер фейс DiGiCo Dante и ли ней ка циф ро вых ре ше ний DiGiCo Solutions

4|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Шумовое оформление фильмов и телесериалов Часть 1 Анастасия Тимофеева Окружающий нас звуковой мир состоит из шумов. Где бы мы ни находились – в помещении ли, на улице, на природе или в любом другом месте, – шумы всегда сопровождают нас и являются неотъемлемой частью нашей жизни. Даже в заглушенной комнате или студии мы как минимум слышим себя: свое дыхание, свои движения, шорох одежды, даже, возможно, биение сердца, особенно если оно учащенное.

еловек привык к тому, что его окружают шумы, а в наше время вокруг очень много работающей техники и постоянно происходит какое-то движение. Известно, что если поместить человека в абсолютно заглушенное помещение, он вскоре может почувствовать себя некомфортно. Часто мы, приходя домой, включаем телевизор, радио или музыку, но не для того, чтобы смотреть или внимательно слушать, а в качестве фона, чтобы создать ощущение того, что что-то происходит, что мы не одни, так как в тишине нам находиться некомфортно. Шумы влияют на эмоциональное состояние человека. Например, разбившаяся ваза может вызвать испуг, шум моря и пение птиц – умиротворение, пожарная сирена – обеспокоенность и т.д. Кино является отражением реальной жизни, а потому в нем обязательно должны присутствовать шумы. Чтобы зрителю максимально погрузиться в происходящее, он не должен чувствовать фальши, которая будет его отвлекать. Без шумов же ему будет чего-то не хватать, и чувство того, что происходящее на экране – реально, может не появиться. А ведь необходимо заставить его поверить, заставить чувствовать. И здесь, безусловно, важную роль играет музыка.

Роль музыки в кино Музыка, как средство эмоционального воздействия, является очень важным звуковым компонентом в фильме. При этом вариантов ее использования может быть очень много. Не вдаваясь в их анализ с точки зрения кинодраматургии, можно все эти варианты разделить на две большие группы: музыка в кадре (когда источники звука – это оркестр, солист, бытовая техника и т.п.) и музыка за кадром (музыкальное сопровождение действия). В свою очередь, по характеру исполнения это могут быть оркестры разного состава (симфонический, эстрадный, джазовый), инструментальный или вокальный ансамбль (или рок-группа), хор (с аккомпанементом или без него), солист (с аккомпанементом или без него), шумомузыка.

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

4|2011

Говоря о музыке в кадре, для всего эпизода в целом обязательно предполагаются высокая достоверность и реализм – как изобразительный, так и звуковой. Имея в виду, что современная кинофонограмма многоканальная (от шести каналов и более), необходима очень тщательная инструментовка оркестра или ансамбля и такая же тщательная звукозапись. Более того, рассадка оркестра, например локализация, и перемещения солистов должны находиться в соответствии с их изображением в кадре и не вызывать удивления явными несоответствиями. Возможно, необходим учет звуковых планов и дополнительных акустических эффектов (акустика зала или пространства, где происходит действие и т.п.). В подобных случаях фонограмма записывается предварительно и имеются два варианта окончательного сведения. Один из них содержит всю музыкальную информацию, но сводится нарочито упрощенно в моно или стерео. Так обеспечивается полная слышимость для исполнителей во время съемок и поддерживается возможность точного зрительного отображения процесса музыкального исполнения. А вот для перезаписи сводится совершенно иная фонограмма, уже по многоканальной технологии и под снятое изображение. При этом дорожка солиста может быть выделена в отдельный звуковой канал для обеспечения возможности дополнительного панорамирования в пределах киноизображения. Что же касается звуковой (акустической) обработки музыкальной информации, то она может быть проведена при сведении только частично, а основная обработка и создание необходимых эффектов (как для голоса солиста, так и для аккомпанемента) будут реализованы в ходе перезаписи с учетом всех остальных звуковых компонентов (реплик, шумов, пауз). Случай, когда в кадре находится работающая бытовая звуковая аппаратура, гораздо проще, но требует тщательной отладки звучания музыкальной фонограммы при перезаписи. Следует, однако, отметить, что звукорежиссеры записи музыки при ее сведении учитывают в тональном балансе реальwww.625-net.ru

ные технические параметры звукотехники, находящейся в кадре, с тем чтобы при финальном микшировании при перезаписи не произошло "выпадения" части музыкальной информации или изменения общего баланса. Закадровая киномузыка тоже имеет свои специфические особенности. Если тот или иной музыкальный номер предполагает самостоятельное исполнение, то он записывается наиболее выразительно, с максимальным динамическим диапазоном и звуковой обработкой, возможной для каждого конкретного состава исполнителей. А вот музыка, рассчитанная на звучание одновременно с репликами, шумами и другими компонентами, то есть с пониженной и регулируемой громкостью, обязательно должна иметь более узкий динамический диапазон и, возможно, акустически обработана не окончательно. Финальная доводка ее звучания при перезаписи в каждом конкретном моменте эпизода позволит обеспечить ее оптимальное звучание и избежать неожиданных для создателей музыки и кинофильма потерь. Особую музыкальную категорию представляет шумо-музыка. Из самого названия ясно, что это некоторый конгломерат, результат творческого синтеза из собственно музыкальных и шумовых компонентов. Причем и шумы изменяются и развиваются по общим музыкальным законам. Как правило, такая музыка сочиняется и записывается специально и с тщательной проработкой всех составляющих. Однако известно немало случаев, когда шумо-музыкальное сочетание образовывалось именно в ходе перезаписи, нередко как экспромт. Конечно, такой экспромт должен быть хорошо организован, прежде всего в плане создания соответствующих запасов шумовых составляющих, имеющих большие потенциальные возможности по регулированию и звуковой обработке. Немаловажно и наличие техничес-

www.625-net.ru

кой поддержки, например компьютерных рабочий станций со звуковыми библиотеками, позволяющими в короткое время отобрать и смонтировать прямо в студии перезаписи самые необычные звукосочетания. Важно также иметь в этой студии максимально возможное разнообразие устройств звуковой обработки и звуковых эффектов.

Роль шумов в кино Но полным кино не будет без присутствия шумов, которые придадут картине не только реальность, но и эффектность. Одну и ту же сцену можно сделать разной по характеру, по настроению, изменив в ней либо музыку, либо шумы, либо и то и другое. Например, сцена зимнего вечера. Небольшая деревушка, в избе на окраине горит одинокий ого нек. Эту сце ну, ко неч но, мож но сде лать "страшной" с помощью одной только музыки. Но если добавить в звуковую картину еще и "сильную метель" – станет холодно; "поскрипывания деревянной избы", "вой волка", "крик совы" – жутко, страшновато; медленные, приближающиеся, глубокие шаги по снегу вызовут чувство волнения, неотвратимой угрозы. Однако если ту же самую картинку озвучить подругому, поменяв и музыку, она станет совершенно противоположной по смыслу. Например, добавить "метель", но не завывающую, а легкую; потрескивание камина (даже если в кадре его не видно) придаст тепло; далекий смех в соседних домах или крики ребятишек, играющих в снежки, уберут чувство одиночества, страха; звук проезжающих саней с бубенцами создаст новогоднее настроение. И в этом случае даже скрип деревянного пола от шагов не вызовет чувство волнения, но добавит ощущение уюта, домашнего тепла, а вся обстановка в целом – спокойствия и умиротворения.

4|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Таким же образом автомобильную аварию можно сделать либо легким столкновением, либо эффектным тяжелым происшествием, добавив резкий визг тормозов, последующий сильный грохот металла, треск разбившегося и разлетающегося стекла и т.д. Иными словами, можно максимально усилить эффектность видеоряда, выбирая подходящие, следующие определенной цели шумовые эффекты. А в мультфильмах действия персонажей можно сделать более смешными, озвучив их резко контрастным способом, то есть, к примеру, очень большой предмет – очень тихим звуком. Такое часто можно увидеть в мультфильмах компании Pixar ("Вверх", "История игрушек", "Корпорация монстров", "В поисках Немо", "Рататуй", "ВАЛЛ-И"). Например, в м/ф "Корпорация монстров" в мир монстров, которые боятся людей и считают их заразными, попадает человеческий носок. Сама по себе ситуация смешная и нелепая. Но дополненный соответствующими шумами юмор становится более акцентированным. На экране спецназ проводит масштабную операцию по уничтожению носка; бойцы врываются в здание через окна на веревках; все "говорит" о серьезности происходящего. Спецназ с сильным грохотом накрывает этот носок огромным металлическим щитом, чтобы взорвать его под ним; устанавливают таймер. Все замирают в ожидании громкого взрыва бомбы под этим куполом, которая разорвет опасный объект. Но вместо этого мы слышим короткий, глухой звук. Такое несовпадение ожидаемого и прозвучавшего, абсолютное несоответствие звука картинке делает происходящее на экране более смешным, усиливает комический эффект. Таким образом, шумами можно существенно влиять на эмоциональную окраску сцен, на настроение и восприятие зрителя.

Постпродакшн Шумовое озвучание картины – один из этапов постпродакшна. Постпродакшн (англ. Post-Production) – второй большой этап работы над картиной после завершения съемок эпизодов фильма. Традиционно на русском языке этот этап называется "монтажно-тони-

ровочным периодом", или периодом монтажа и озвучания, когда работа над фильмом переходит со съемочной площадки в студию и начинается работа "под изображение". Это период обработки киновидеоматериала, включающий подготовку и изготовление компьютерных объектов, редакцию, монтаж, озвучание и обработку материала фильма. Обычные фазы постпродакшна, изначально установившиеся в голливудских студиях с 1960-х годов, с середины 1980-х используются во все мире. Они включают: процессинг (химическая обработка, проявление) отснятого киноматериала, синхронный перевод изображения в цифровые файлы, загрузка фильма в цифровом формате в компьютеры для последующей цветовой обработки и монтажа фильма; композитинг (совмещение) отснятого материала в соответствии с указаниями режиссера, в том числе совмещение киноматериала с компьютерными статичными или движущимися изображениями; синхронное озвучание готового киноматериала – добавление актерских голосов и шумов; финальный монтаж фильма (в цифровом формате); телесайн (англ. telecine) – цветовая коррекция готового фильма, работа над выравниванием цветов изображения в целом; перевод готового фильма из цифрового формата на кинопленку. Подобный процесс обычно длится от трех до шести месяцев. Звукорежиссер постпродакшна использует звук, созданный на других технологических этапах, а результат работы других специалистов на предшествующих этапах является исходным материалом для постпродакшна. И если в большинстве звуковых отраслей весь технологический цикл носит законченный характер и доступен одному человеку, то в постпродакшне ситуация прямо противоположная. Здесь в одиночку добиться хорошего профессионального результата невозможно – требуется тесное взаимодействие специалистов разных направлений. Весь процесс дробится на несколько этапов. Каждым этапом занимается отдельная служба. А основная задача звукорежиссера фильма состоит в том, чтобы собрать разрозненные элементы звукозаписи в единую финальную фонограмму.

Этапы постпродакшна Подготовка На деле постпродакшн начинается намного раньше собственно студийной работы, ведь еще на съемочной площадке закладывается основа того, что будет происходить с материалом в студии. Этапы технологической цепочки производства звуковой фонограммы к фильму включают в себя полный цикл работы над видео- или кинофильмом: работа звукооператора первичной записи на съемочной площадке, изготовление речевой фонограммы, запись синхронных и фоновых шумов, запись музыки и др.

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

4|2011

www.625-net.ru

Съемочный период Это следующий этап работы, большая и сложная часть всего пути. Процесс записи живого звука на площадке очень специфичен и включает в себя множество аспектов технологического и творческого характера. Прежде всего, это работа с микрофонным оборудованием: выбор и применение тех или иных микрофонов, специфика их расстановки для записи многоканального звука и многое другое. На съемочной площадке одна из задач звукорежиссера – записать шумы. Это и фоновые шумы, и общая атмосфера, и какие-то интересные звуки. Если картина готовится для киноэкрана или DVD, то шумы желательно сразу писать в стерео. Если же это телевизионный фильм, то достаточно записать шумы в моно. Лучше прописывать настоящие живые фоновые шумы, чтобы потом не искать их в библиотеках, К примеру, действие происходит в метро. Когда вся группа уезжает, звукорежиссер остается и прописывает отдельно все шумы: проезд в метро, общую атмосферу внутри вагона, звук на платформе и все остальное. Так можно максимально сократить поиск шумов в фонотеке, поскольку есть риск того, что у готового шума будет неподходящая атмосфера, так как фонотеки, в основном, западные, а там все совершенно другое. Если позволяет ситуация, звукорежиссер на съемочной площадке старается записать чистовую фонограмму, чтобы потом ее не переозвучивать. Это больше подходит к процессу съемки в павильоне. Часто одно из основных требований в этом случае – необходимость заказа бесшумных кинокамер (видеокамеры и так работают бесшумно). Есть скоростные камеры, на которых любят работать операторы, так как они позволяют снимать материал с разной скоростью, но эти камеры сильно шумят и от их звука в дальнейшем уже никуда не денешься, так что приходится чем-то жертвовать. При записи чистового звука должны соблюдаться и прочие условия тишины на площадке: все молчат, мобильные телефоны выключены (на это следует особо обратить внимание и проконтролировать!). В этом случае есть возможность записать чистовую фонограмму уже в павильоне. Но это задача-максиwww.625-net.ru

мум. Если же не получается, пишется так называемый "грязный звук", черновая фонограмма, которую потом переозвучивают на постпродакшне. По черновому звуку в дальнейшем осуществляется липсинг. Часто бывает так, что режиссеру не нравится, как актер говорит, и тогда на озвучание приглашают другого. В любом случае, актер должен четко попадать в артикуляцию, а для этого нужно слышать, что говорит человек на экране. В телепроизводстве вопрос решается проще – там звук пишется вместе с изображением. А в кино он записывается на отдельный носитель. Может возникнуть проблема при склеивании материала – непонятно, что к чему клеить. Губы на экране шлепают, а что говорил человек, никто потом даже и не вспомнит, тем более что от дубля к дублю актеры могут импровизировать. И потом совершенно невозможно угадать, что же сказано в кадре. Вот для этого и записывается черновая фонограмма, чтобы в дальнейшем актеры могли легко ее озвучить. Многие режиссеры любят все переозвучивать и вообще не связываются с чистовой записью на съемочной площадке – там пишется только черновая фонограмма и к ней предъявляются менее строгие требования по тишине и посторонним шумам. В процессе съемки идут бесконечные команды, работают шумные камеры и т.п. Вышесказанное относится к кинопроизводству. При съемках рекламы устанавливаются более жесткие требования, здесь очень часто априори нужен чистовой звук. Некоторые ролики снимаются "живьем", например небезызвестная реклама "Тайд", "А теперь мы идем к вам" и т.п. Съемочная группа ходит по квартирам, сюжеты снимаются в реальном времени. И звук здесь должен быть записан сразу, без переозвучивания. Вообще в рекламе принципиально лучше относятся к записи чистового звука, и для этого на площадке создаются более строгие условия, нежели в кино.

На каждом этапе решаются определенные задачи. У каждого этапа есть свои трудности, и каждый этап по-своему интересен. Работа над картиной начинается задолго до того, как звукорежиссер в составе съемочной группы выходит на площадку. Продумывается звуковое решение фильма, в соответствии с которым определяется работа на площадке и в монтажно-тонировоч ном пе ри оде. Под би ра ет ся обо ру до ва ние, составляется смета, устанавливается количество расходных материалов. Главные задачи, которые решаются на данном этапе, – что и с помощью каких средств необходимо сделать. Особенно тщательная подготовка проводится перед выездной съемкой. Подготовительный период может быть довольно длительным. Он очень важен и требует особого внимания, так как от него зависит вся последующая работа.

Подготовка исходного материала к монтажно-тонировочному периоду Когда съемки окончены и материал готов, его нужно обработать. Звукорежиссер должен провести сортировку материала, классифицировать его, пе-

4|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

ревести на те или иные носители. Другими словами, осуществляется подготовка фонограммы к постпроизводству. Сначала под готовую картинку собирается исходная фонограмма, а затем она вместе с видеорядом попадает в студию на постпродакшн. Отбором дублей занимается режиссер картины. Из отобранных дублей он монтирует видеоряд и синхронно кладет туда синхронные звуковые дубли, которые соответствуют артикуляции. После этого готовая картинка не меняется ни по хронометражу, ни по содержанию. Картинка – это "мастер по изображению", имеющий свой точный хронометраж и содержание. Эпизоды уже не меняются местами, и никакой из элементов видеоряда не подлежит перемонтажу. Начинается работа звукорежиссера. Имея исходную фонограмму, он смотрит, какой материал из смонтированного режиссером варианта пригоден для дальнейшего использования. Видеоряд уже задан жестко, но звук к нему пока еще может меняться. Например, можно пробовать "приспособить" к определенному видеофрагменту звук из другого дубля, записанный более качественно. А если это невозможно – отрезок помечается как черновой, подлежащий тонировке, шумовому и фоновому озвучанию. Когда к звукорежиссеру попадает мастер по изображению для начала тонировки, тот же мастер попадает и к композитору, укладывающему музыкальные темы в хронометраж фильма. После записи актеров звукорежиссер и композитор одновременно имеют на руках: один – готовую речевую фонограмму, другой – приблизительно готовую музыкальную фонограмму. Определена музыкальная тема, ее продолжительность, отмечены точки начала и конца звучания. Теперь звукорежиссеру необходимо понять, что будет происходить с синхронными и фоновыми шумами там, где звучит музыка. Например, если это закадровая музыка, которая в данный момент берет на себя основную звуковую линию фильма, то, возможно, там и не понадобится никаких шумовых

фактур – такой подход сэкономит и бюджет, и время. И лишь после того как все опорно-монтажные моменты согласованы с режиссером фильма, начинается подготовка синхронных и фоновых шумов. Режиссеру необходимо твердо решить, где и какая музыка должна звучать, какие эпизоды какими шумами должны сопровождаться, то есть должна быть составлена четкая предварительная партитура звукового решения фильма. А после того как фонограмма смонтирована и все звуковые фактуры присутствуют, можно выходить на перезапись – фазу постпродакшн, в результате которой разрозненно существующий материал преобразуется в законченное произведение – завершенный саундтрек к видеоряду.

Процесс перезаписи Этот процесс представляет собой приведение разрозненных звуковых фактур к единому балансу и объединение их в единое звуковое пространство. Точ нее, это че ре до ва ние зву ко вых про странств и звуковых балансов. Здесь собираются все задействованные в фильме фактуры. Сложные пе ре за пи си (нап ри мер, пе ре за пись са ун дтре ка фильма в формате Dolby Digital) делаются поэтапно, по мере изготовления предварительных миксов. Они так и называются – премиксы. А если конечным результатом будет монофонический микс для телевизионной версии, то перезапись часто делается сразу, без изготовления премиксов, то есть идет обычное сведение. После перезаписи доходит черед до дополнительного технического процесса – изготовления мастер-носителя, с которого фильм будет распрос тра нять ся, де мон стри ро вать ся или ти ра жи ро ваться. Если это формат Dolby Digital, то производит ся ко ди ро ва ние фо ног рам мы. Для те левизионной версии готовится формат, с которого фильм должен идти в эфир (на сегодняшний день это, как правило, Betacam SP). А если это подготовка материала к производству DVD, то присутствуют форматы Digital Betacam и др. Процесс перевода иностранного фильма на русский язык – тоже элемент постпроизводства. Работы по русскоязычному озвучанию иностранного филь ма по па да ют в од ну боль шую обой му работ, связанных с постпродакшн. Говоря об озвучании иностранных фильмов, надо различать актерский дубляж и дикторское закадровое озвучание. Сюда также входит производство продукции рекламного характера – рекламных телевизионных и кинороликов, а также телепередач и телевизионных фильмов. Это частный случай общей технологии производства, и на определенных видах работ опускаются какие-то отдельные этапы. Нап ри мер, при за кад ро вом оз ву ча нии от па да ет съ емоч ный пе ри од и уп ро щается монтажнотонировочный. В следующей части мы рассмотрим конкретные технологические приемы создания шумового аудиоряда. (Продолжение следует…)

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

4|2011

www.625-net.ru

Диджейские микшерные пульты VOLTA Марьяна Волгина

на правах рекламы

Не бойся быть услышанным! Компания Volta предлагает свои собственные качественные и новаторские продукты во всем спектре DJ-оборудования, оставаясь в бюджетном сегменте рынка. Это привело к устойчивому интересу диджеев, желающих креативно поработать на хорошем звуке с применением всех современных возможностей и приемов, не затрачивая при этом много денег на приобретение брендов, раскрученных на рынке. VOLTA DJM-12 – классический двухканальный 10” диджейский микшер на четыре пары стереовходов, с эквализацией, индикацией, регулируемым микрофонным каналом, быстросменным икс-фейдером, RIAA-предусилителями, линейными стереовходами и двойными выходами на RCA. Характеристики: пять входов: два RIAA-phonе, два линейных и один микрофонный (разъем джек); НЧ- и ВЧ-эквалайзер, селекторы входа и фейдеры на каждом канале; стереовыходы Mастер и REC; сменный икс-фейдер, выход для наушников с регулятором и балансом; два пятисегментных светодиодных индикатора уровней. Самый доступный микшерный пульт VOLTA DJM-12 предназначен для начинающих диджеев и владельцев небольших звуковых комплектов, потому что всем остальным уже не нужно рассказывать, как это классно заполучить классику – десятидюймовый аналоговый DJ-микшер со сменным икс-фейдером, функцией прослушки и эквалайзером на каждом канале. Этого микшера достаточно, чтобы все задачи диджеинга с компьютером, включая прослушку, канальные фейдеры и подключение микрофона, решались без дорогих контроллеров или специальных дорогих DJкомпьютерных интерфейсов. Нужно иметь только компактный DJ-микшер, наушники, компьютер и микрофон. Вы пускаете с компьютера две стереопары и играете с него как с двух дек, а сводите со всеми удобствами – в аналоге с применением нормальных фейдеров, эквалайзеров и сумматоров. Прощайте, латентность и цифровые искажения и клипы! В любой момент можно заменить штатный кроссфейдер на свой любимый, заменить вертушку и пуcтиться в скрэтч. Могут воспользоваться аппаратом и певцы, работающие соло под www.625-net.ru

бэк-треки, и владельцы мобильных комплектов – ситуация караоке не застанет вас врасплох! Вместе с парой Volta CDJ-11 он представляет собой идеальный серебристо-серый базовый комплект с удачным соотношением стоимости и возможностей. Трехканальный диджейский микшер VOLTA DJM-23 красного цвета представляет собой классический клубный микшер со сменным икс-фейдером и регулируемым выходом на мониторы. Характеристики: семь входов: phono/aux, линейный (RCA) и микрофонный (разъем джек) на передней панели; три канальные линейки с фейдерами, предусилителями, селекторами входов и назначением на "плечи" икс-фейдера; трехполосный эквалайзер -40/+10 дБ с вращаемыми регуляторами; икс-фейдер заменяется при помощи отвертки без разборки микшера и доставки в сервисную службу; переключаемая индикация уровней сигнала в мастер-шине (L/R) и уровней CUE/PGM в шине прослушки и основной шине; раздельная регулировка двух полос эквалайзера (±12 дБ) на микрофонном канале с функцией TALK OVER (дакер, подавление голоса); помимо мастер-выхода есть стереовыход для рекордера и несимметричный выход RCA на мониторы;

DJM-23

4|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

CUE-шина (прослушка) имеет выход на наушники на передней панели с регуляторами уровня и баланса. Микшер DJM-23 дороже предшествующей модели не настолько, насколько он предоставляет больше возможностей. Это и третий канал, и третья полоса эквализации на каждом из трех каналов. СUE-шина имеет кнопки набора и режим отображения уровней на индикаторе. В микрофонный канал добавлен отключаемый дакер – TALK OVER, включающий автоматическое приглушение музыки при разговоре в микрофон. Разумеется, присутствуют предусилители для виниловых вертушек с RIAA-корректором и добавлен отдельный регулируемый мониторный выход для подключения громкого буста. При работе с мощным звукоусилением не придется выкручивать "на полную" наушники – можно сделать себе комфортную громкость в мониторах. Этот пульт выбирают для себя как начинающие с серьезными намерениями, так и владельцы звуковых комплектов, понимающие толк в звуке и точно знающие, что им нужно и для чего. Микшер DJM-34 представляет собой DJ-пульт синего цвета. Это универсальный клубный микшер с заменяемым икс-фейдером, мини-фейдером баланса CUE-прослушки, бит-индикаторами (световой метроном), разъемами для микрофона и наушников на верхней панели. Характеристики: девять входов: phono/aux, линейный (RCA) на задней панели и микрофонный (XLR) – на верхней; четыре канальные линейки с фейдерами, предусилением, селекторами входов. Назначение на икс-фейдер осуществляется селекторами слева и справа от него; трехполосный эквалайзер -40/+10 дБ с вращаемыми регуляторами; икс-фейдер заменяется при помощи отвертки без разборки микшера и доставки в сервисную службу; переключаемая индикация уровней сигнала в мастер-шине (L/R) и уровней CUE/PGM в шине прослушки и основной шине; раздельная регулировка двух полос эквалайзера с глубиной ±12 дБ на микрофонном канале с TALK OVER (дакером). Кроме мастер-выхода есть еще стереовыход для подключения рекордера и несимметричный RCA-

DJM-34

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

4|2011

выход на монитор. CUE-шина имеет регулятор уровня, фейдер баланса и выход на наушники на верхней панели. Работая с DJM-34, диджею не придется нырять под стол – даже кнопка питания расположена в правом углу верхней панели. Можно одновременно подключить и играть, контролируя большое количество ис точ ни ков, ведь по ми мо мик ро фон но го канала доступно четыре линейки с селекторами входов, регулируемыми предусилителями, трехполосной эквализацией и канальными фейдерами. Этот пульт можно вмонтировать в рабочее место рубки, один раз все скоммутировать и забыть. Каждый диджей моментально разберется в функционале DJM-34 и расположении его органов управления – все на виду. Это продукт профессионального назначения для решения широкого круга клубных и диджейских задач. Ему присуще большинство качеств дорогих клубных диджейских микшеров – за исключением цены. Volta DJM42PRO – качественный компактный DJмикшер с ритмическими DSP-эффектами и износоустойчивым оптическим икс-фейдером для креативного диджеинга. Характеристики: пять входов: два phono/aux + два линейных и один комбинированный микрофонный на разъеме XLR/джек на передней панели; интегрированный процессор с гибкими настройками и изменяемыми параметрами – восемь ритмизированных DSP-эффектов; Pan, Transform, Echo, Delay, Flange, Filter, Phase, Pitch shift; высококачественные VCA-фейдеры; выбор из пяти переключаемых метрических размеров: ¼, ¾, 4/4, 2/1 и 4/1; трехполосные вращаемые эквалайзеры -40/ +10 дБ; трехполосные эквалайзеры KILL с тремя положениями на каждом канале; светодиодные индикаторы уровней и состояний, подсвечиваемые кнопки набора в микс и в шину эффектов; икс-фейдер имеет вращаемый регулятор плавной настройки кривой чувствительности и кнопку реверса; канальные фейдеры с отдельными вращаемыми регуляторами плавного изменения кривой чувствительности и реверс; переключаемая индикация уровней сигнала в мастер-шине (L/R) и уровней CUE/PGM в шине прослушки и основной шине; раздельная регулировка двухполосного эквалайзера с глубиной регулировки ±12 дБ на микрофонном канале с TALK OVER (дакером); два трехсимвольных индикатора ВРМ и четырехсимвольный индикатор параметров эффектора; симметричный выход на разъеме джек, стереовыход для рекордера и несимметричный выход на RCA. Пос ле рас пе ча ты ва ния ко роб ки VOLTA DJM42PRO (хо ро ший цвет ной ла ми ни ро ван www.625-net.ru

ный картон – и в торговом зале держать не стыдно, и в подарок преподнести) сразу становится ясно, что с этим микшером дела пойдут в гору. Любители наворотов сразу заметят в общей сложности двадцать вращаемых регуляторов, двенадцать кнопок, восемь тумблеров и три цифровых дисплея на двухканальном, в общемто, диджейском пульте! Также обращает на себя внимание микрофонный канал с предусилителем и посылом на эффект для разговорчивых диджеев, и тот факт, что имеются в наличии не только два канала со входами для виниловых вертушек, CD-проигрывателей и других источников линейного сигнала, но и комбинированный микрофонный вход с разъемами джек и XLR. Видны как стандартные трехполосные эквалайзеры на основных каналах, так и двухполосный эквалайзер на микрофонном канале с дакером для автоматического приглушения музыки во время объявлений. Основные каналы тоже имеют эквалайзеры с двухрежимными тумблерами KILL, моментально "убивающими" соответствующие частоты насовсем. Надо ли говорить, что устройство отлично звучит – дает прозрачный плотный микс с хорошей атакой без искажений и шумов. Помимо обычных расширенных возможностей представлен отличный набор скрэтчерских функций, включающих плавные настройки кривых и реверс как канальных фейдеров, так и икс-фейдера. Компоновка выполнена соответственно: в рабочей зоне фейдеров нет никаких мешающих элементов, и все в целом расположено логично и наглядно. Оптический икс-фейдер перемещается легко, а если надо – резко и быстро, канальные фейдеры двигаются мягко и плавно. Мониторные возможности включают баланс прослушки/основного канала, регулятор громкости мониторинга и наглядные светодиодные индикаторы уровней и набора в шины. Поскольку все перечисленное выполнено на весьма достойном уровне, то дополнительные возможности являются ценным бонусом, а не компенсацией недостатков, как это зачастую случается. Так, набор из восьми DSP-эффектов имеет простую и эффективную систему применения и контроля необходимой интенсивности и баланса. Синхронизация с темпом осуществляется автоматически в диапазоне нескольких ритмических разрешений. На эффекты может быть направлен как сигнал с микрофона, так и мастер-микс до мастер-регулятора громкости, что полезно в целом ряде случаев. В центре рас по ла га ет ся че ты рех сим воль ный ди с плей, об лег ча ющий ко н троль и из ме не ние параметров эффектов прямо на лету, как это любят делать диджеи в своей работе. Особенно радует наличие в блоке эффектов ре гу ля то ра ба лан са пря мо го/об ра бо тан но го сигнала, чего часто не бывает и в дорогих диджей ских мик ше рах. Эф фек ты зву чат за ме ча тельно, с характером, способствующим узнаваемости звучания микса. В наше время, когда www.625-net.ru

Передняя и задняя панели DJM42PRO

дид жей ская ин ди ви ду аль ность – не ма ло важ ный маркетинговый критерий, непосредственно влияющий на востребованность артиста, такая осо бен ность в об щем-то не до ро го го микшера не может не радовать. А все вместе обеспечивает необходимый потенциал для креативного подхода в любом стиле. Гиб рид ный ди зайн мик ше ра объ еди ня ет "батальные" возможности с клубными, а потребности мобильных систем усиления – с возможнос тя ми для но вич ков. На с тра ива емые VCAфейдеры с реверсом и двухрежимные тумблеры сочетаются с качественными трехполосными эквалайзерами и разнообразными управляемыми DSP-эффектами. А богатые коммутационные и мониторинговые возможности (благодаря допол ни тель ным RCA-вы хо дам мож но по д клю читься к другому диджейскому пульту или к музыкальному центру) позволяют говорить, что перед нами не только отличный инструмент для скрэтчеров и клубных диджеев, но и надежное и сбалансированное решение для мобильных систем, предназначенных для корпоративов и мероп ри ятий на от кры том воз ду хе. У VOLTA DJM42PRO есть симметричные выходы, позволяющие сразу подключиться к звуковому комплекту на площадке – чего ж еще желать? А наг ляд ная ин ди ка ция и прос то та при ме не ния помогут молодым диджеям как освоить новые для себя возможности, так и повысить уровень мастерства: по цене первого в своей карьере микшера вы получаете сразу серьезный аппарат, и даже больше – надежного спутника своих успехов.

4|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Наушники Ultrasone – новый звук в вашей голове

Выбор наушников – это процесс непростой, скорее творческий. На протяжении десятилетий производители находятся в состоянии погони за чистотой звука. Инженеры чего только не придумывают, чтобы избежать посторонних шумов и зудящего фона. Но вопрос, какие наушники выбрать, до сих пор заставляет призадуматься и не дает моментального ответа. На протяжении 20 лет компания Ultrasone выпускает только наушники для аудиорынка. За это время она создала новую систему естественного объемного звучания S-Logictm и технологию защиты от электромагнитного излучения – Ultra Low Emission (ULE). О том, что это такое и какое отношение имеет к качественному звучанию, корреспондент журнала "Звукорежиссер" Руслана Султанова побеседовала с исполнительным директором компании Ultrasone Майклом Циркелем и инженером компании Андреасом Вайтингером на выставке Musikmesse/Prolight+Sound 2011. Руслана Султанова: - Майкл, как давно существует компания Ultrasone? Майкл Циркель: - Компанию основал Флориан Кёниг, он же создал знаменитую технологию S-Logictm. Флориан работал в аудиожурнале, тестировал много наушников и впоследствии пришел к выводу, что многие наушники хоть и звучат хорошо, но слегка искажают звук, то есть не дают полноценной звуковой картины. Так как господин Кёниг много уделял времени психакустике, то он выявил проблему: нужно направлять звук во внешнее ухо, а это получится благодаря децентрализованным динамикам, – таким образом, родилась технология S-Logictm. Кстати, в этом году ровно 20 лет со дня создания компании Ultrasone, так что у нас юбилей. - Следующий вопрос к инженеру по поводу технологии S-Logictm, в чем состоит ее уникальность?

Майкл Циркель (слева) и Андреас Вайтингер (справа)

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

4|2011

Андреас Вайтингер: - Благодаря этой технологии слушатель четко ощущает локализацию и глубину звукового образа, создается впечатление, что слушаешь живую музыку. Наушники других производителей просто выдают звук напрямую во внутреннее ухо. - Что применяется в системе S-Logictm? Андреас Вайтингер: - В ней, как уже сказано, применяются децентрализованные динамики, направляющие звук во внешнее ухо, то есть звуковая волна отражается от поверхности внешнего уха прежде, чем попадает в слуховой канал. S-Logictm не меняет собственно звуковой сигнал, и то, что вы слышите – богатый, объемный и совершенно естественный звук. - А что в S-Logictm не используется? Андреас Вайтингер: - В S-logictm не используются ни искусственное эхо, ни цифровая обработка звука или изменение времени задержки (смеется). - Для кого созданы наушники Ultrasone? Майкл Циркель: - Мы охватываем полный спектр пользователей – как студийных инженеров, так и диджеев, музыкантов и просто ценителей музыки. К примеру, профессиональная студийная модель Ultrasone PRO-900 относится к закрытому типу наушников, обеспечивающему эффективную изоляцию от внешних шумов, так что даже барабанщик сможет прекрасно слышать остальных участников группы через наушники в процессе записи. Все модели серии PRO оснащены быстросменными амбушюрами и идут в комплекте с удобным кейсом для транспортировки и хранения наушников, что безусловно оценят все пользователи. Для любителей iPhone и iPod мы создали складные наушники ZINO. Это полуоткрытые устройства www.625-net.ru

Dj1 PRO

с амбушюрами типа SupraAural, которые также снабжены системой S-Logictm и металлическим экраном для защиты от магнитного излучения. Эта модель позволяет выявить настоящее звучание вашего плеера. Диджеи очень любят модель Dj1 PRO, в которой качество подавления шума от внешних источников просто уникально, к тому же они очень удобны для тех, кто микширует, прослушивая через одно ухо: чашки легко поворачиваются, избавляя от необходимости снимать с головы наушники. - Андреас, расскажите подробнее о технологии ULE, которая применена во всех моделях наушников Ultrasone? Андреас Вайтингер: - ULE – это защита от электромагнитного излучения, по технологии сходная с защитой от радиации. В обычных наушниках есть драйверы, которые генерируют низкочастотное магнитное поле при преобразовании электрических сигналов в акустические. Для снижения магнитного излучения применяется специальный металлический экран. Данная технология прошла испытание международной комиссией и рекомендована многими европейскими техническими организациями.

PRO-900

- Известно, что компания Ultasone выпустила два лимитированных вида наушников, которые далеко не каждый может себе позволить… Майкл Циркель: - Да, но они стоят того: 888 экземпляров наушников Edition 8 Limited и 2010 штук Edition 10. Мы выпустили их в 2010 году. - Чем же они так хороши? Андреас Вайтингер: - Данные наушники сделаны вручную в Германии. Если говорить о Edition 8 Limited, то они созданы на основе оригинальных наушников серии Edition 8. Это темно-коричневые наушники закрытого типа, в создании которых применялась новейшая на сегодня технология S-Logictm Plus. Внешние чашки наушников имеют матовое покрытие из рутения, что предотвращает появление пятен и отпечатков пальцев, более того каждая внутренняя чашка отделана темно-коричневой эфиопской овчиной, которая, как известно, славится своей звукоизоляцией.

Ultrasone Edition 10 – это очень стильные и элегантные наушники. Их амбушюры выполнены с использованием эфиопской овчины, а это мягкий и приятный на ощупь материал. Эта модель – настоящее изделие Hi-Fi. В комплект входит специально разработанная стойка для наушников Ultrasone Edition 10. По форме она совпадает с чашками наушников. Стойка сделана из того же экзотического африканского дерева зебрано, названного так за сходство его полосатой древесины с зеброй, что и вставки на внешней стороне чашек наушников. Эта стойка обеспечивает безопасное хранение для наушников.

ZINO

- Майкл, в 2010 году ваша компания удостоилась награды BAVARIAN EXPORT. Что это за награда? Майкл Циркель: - Это самая желанная награда в Германии за успехи на международном рынке, и мы рады, что были удостоены ее в прошлом году. Это дает стимул к дальнейшему развитию нашего международного бизнеса. - Я уверена, что данная награда – не последняя. Большое спасибо за встречу – и успехов! - И Вам спасибо!

www.625-net.ru

4|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Новая микшерная консоль DiGiCo SD 11 "…И путешественник залетный, Блестящий аглицкий нахал…" А.С. Пушкин

Евгений Шуев iGiCo… как много в этом слове для сердца русского звукорежиссера слилось! Перечисление того, что слилось, требует немалого сердца, как, впрочем, и недюжинного ума для осмысления. Но прежде чем перейти к описательной части нашего повествования, давайте бросим ретроспективный взгляд на SD-серию консолей DiGiCo. Рождение ее произошло в 2007 году – именно тогда на смену топовой модели D5 пришел новый флагман – SD7. Возможности и стоимость – на уровне межгалактических космолетов. Удивительно, но этот "космос" оказался востребован! Неудивительно то, что востребованность образовалась в традиционной для DiGiCo нише рынка – концерты суперзвезд мирового шоу-бизнеса. На вопрос: "Почему именно DiGiCo?" есть очень простой ответ: "Консоль SD7 обеспечивала самое высокое качество, самые богатые функциональные возможности и самый удобный интерфейс". "А цена?" – спросите вы. "А кого интересует стоимость межгалактической станции связи на звездолете?". Она просто долж-

Концертный звук. SD7 в 360° Tour группы U2

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

4|2011

на быть. Равно как на мегашоу мировой звезды техническое оснащение должно быть супермега… и ни децибелом меньше. Итак, давайте зафиксируем следующее положение: DiGiCo прочно утвердился как поставщик решений высшего класса в области цифрового микширования. А дальше произошло нечто интересное. Появляется модель SD8 с ценником примерно в четыре раза меньшим, чем у SD7. Это обстоятельство породило волну слухов, домыслов и спекуляций на тему "DiGiCo нынче не тот, что раньше". Я не буду спешить развеивать слухи, думайте сами: на борту те же чипы Super-FPGA, отвечающие за обработку, в интерфейсный DIGI (SD) Rack вставляются те же карты, консоли оснащены идентичными фейдерами и дисплеями. А за счет чего дешевле? Меньше каналов – 60 против 256 у SD7; меньше шин – 24 (SD8) против 128 (SD7); меньше фейдеров – 37 (SD8) против 51 (SD7); меньше дисплеев – один (SD8) против трех (SD7); меньше эффектов – 8 (SD8) против 48 (SD7). Вместо роскошной измерительной панели SD7 в SD8 появились многосегментные индикаторы уровня около каждого фейдера. Единственная вещь, которой лишился SD8, – это горячо любимая многими поколениями звукорежиссеров опция видеомониторинга (персональный экранчик на консоли с изображением от отдельной камеры). В сухом остатке мы видим качество и функциональность старшей модели, но в более компактной системе. Далее, мы были свидетелями появления пульта SD9 еще меньшего формата: 40 каналов, 16 шин, четыре процессора эффектов, 24 фейдера и один дисплей. При этом набор канальных обработок – как в SD7, АЦП/ЦАП – как в SD7, сенсорный дисплей 15" – как в SD7, а цена – примерно в десять раз ниже, чем у SD7. Хитрость британских маркетологов заключалась в том, чтобы, завоевав рынок Hi-End-решений, сделать Hi-End-качество доступным. www.625-net.ru

В этом месте нашего эпоса мы явственно слышим звук фанфар, барабанную дробь и голос Левитана: "Идя навстречу нуждам и чаяниям широких масс звукорежиссеров российской глубинки, DiGiCo представляет новую компактную модель цифрового микшерного пульта – SD11". Слезы радости, хлеб-соль в обмен на SD11, мужественные лица рабочих сцены. Без преувеличения можно сказать, что консоль SD11 переворачивает представление о возможностях микшера, выполненного в привычном формате 19". Вместе с SD11 в наших руках оказывается весь мир технологий DiGiCo, и этот мир легко помещается в рэковую стойку или туровый кейс для гастролей, или в настольный вариант для фиксированных инсталляций. SD11 обладает незаурядной емкостью каналов и шин при его компактности. Будь то инсталляция, концертный мониторинг или просто дополнительный модуль входов/выходов – SD11 справится с любой задачей. 12 моно или стерео Flexi-шин позволяют получить до 12 стереомиксов при сохранении всех возможностей обработки в каждой шине. И это дополнительно к мастер-шине, которая может настраиваться как стерео или LCR, плюс матрица 8×8. Кроме этого, можно назначить 8 VCA-групп для быстрого доступа к объединенным каналам и шинам. Наличие столь развитой маршрутизации делает SD11 в равной степени подходящим для работы в качестве и FOH-консоли, и мониторного пульта. Аналогичный уровень гибкости относится и к входным каналам. Из 32 входных каналов восемь могут быть настроены в качестве Flexi-входов, для которых можно выбрать режимы моно или стерео при сохранении полностью всех обработок. Все входы имеют два пути прохождения сигнала по каналам Main (основной канал) и Alt (альтернативный канал) – это идеальное решение для мероприятий, требующих большого количества запасных микрофонов и резервных каналов. Благодаря возможности назначения любого Flexi-канала или Flexi-шины на любой фейдер можно организовать рабочее место с максимальным удобством. Все настройки микшера можно сохранять в виде неограниченного числа Snapshot (снимков), которые вызываются по мере необходимости. Пользователь сам определяет, что сохраняется в рамках снимка: глобальная конфигурация, настройки канала или отдельного эффекта. Дополнительные инструменты включают: программирование параметров Crossfade (автоматизация перемещения фейдеров); запуск последовательности запрограммированных действий; управление по MIDI; панель текстовых пометок к снимкам; широкие возможности редактирования. На правой стороне рабочей поверхности SD11 расположено восемь кнопок Macro. Пользователь может назначить эти кнопки на выполнение любых функций. www.625-net.ru

SD7 в фиксированной инсталляции (Парк Искусств Wolf Trap, США)

За канальную обработку и эффекты отвечает третье поколение технологии Super FPGA. Вычисления производятся в формате с плавающей запятой, что важно для запаса по перегрузке, величины динамического диапазона и общего качества звука. Как и следовало ожидать, входные и выходные каналы оснащены обработкой высшего качества от DiGiCo и мощными средствами маршрутизации сигналов. Стандартный набор алгоритмов обработки входного канала включает: линию задержки, одно- и многоканальные пресеты; ФВЧ и ФНЧ с крутизной до 24 дБ на октаву, четырехполосный параметрический эквалайзер, компрессор и гейт, свободно выбираемую точку insert, доступ ко всем шинам микширования. Пакет обработок выходного канала содержит линию задержки, четырехполосный параметрический эквалайзер, фильтры, компрессор и гейт, выбираемую точку insert, возможность обмена сигналами между группами, шины Aux с функцией диммирования (уменьшения громкости) для оперативной связи звукорежиссера со сценой. Во входных и выходных каналах может использоваться алгоритм Dynamic EQ, работающий во всех четырех полосах параметрического эквалайзера, что идеально подходит для творческого управления динамикой сигнала. До четырех из этих мощных процессоров могут работать

Коммутационная панель SD11

4|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

одновременно, будь то моно, стерео или LCRканал. Многополосные компрессоры также расширяют возможности тонкого воздействия на динамику сигнала. Они идеально подходят для формирования микса персонального мониторинга или обработки сложных вокальных партий. Опять же, четыре таких компрессора можно назначить на любой вход или выход. В распоряжение пользователя также предоставлены стереоэффекты Stealth и двенадцать 32-полосных графических эквалайзеров. Одновременно могут быть запущены четыре стереоэффекта из палитры 33 алгоритмов, включащих реверберацию, хорусы, изменение тональности, задержки. Настройки эффектов можно сохранять в виде пресетов, равно как и точки подключения эффектов – в составе глобальных снимков. Но это еще не все, что касается обработки, потому что, как и все модели серии SD, новая консоль поддерживает легендарные плагины от Waves. Посредством платформы Sound Grid, включающей внешний сервер и интерфейсную карту, мы получаем единую среду встроенной обработки DiGiCo и внешних плагинов Waves. Графический интерфейс DiGiCo обеспечивает полное управление параметрами плагинов, а также сохранение и загрузку пресетов. При установке Waves Sound Grid вы будете иметь доступ к 16 процессорам, каждый из которых способен обеспечить работу до восьми алгоритмов, и в общей сложности это 132 одновременно работающих эффекта. Эффекты Waves представлены в виде пакетов Mercury, SSL 4000 Collection, GTR3, JJP Analog Legends, Studio Classics Collection, The API Collection, Gold Collection. Теперь вы можете получать удовольствие от работы на консоли DiGiCo, используя популярнейшие L2 Ultramaximizer и С4 Multiband. Микропроцессорная технология Super FPGA обеспечивает кратчайший путь сигнала, задержка составляет чуть более 2 мс. Отныне можно забыть об исторической проблеме латентности, раздражающей при работе плагинов на других

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

4|2011

117519, Москва, Кировоградская ул., 22 Тел.: (495) 315-30-92, факс: (495) 315-01-11 e-mail: aris@arispro.ru http://www.arispro.ru www.625-net.ru

на правах рекламы

SD7 для музыкальных театральных постановок (Бродвейская постановка “Мамаша Кураж и ее дети”)

платформах. Если вам нужна интегрированная система многодорожечной записи и микширования, связка DiGiCo + Waves + MADI-рекордер предоставляет компактное и чрезвычайно функциональное решение. Наличие TFT LCD сенсорного экрана высокого разрешения диагональю 15" означает, что перелистывание многостраничных меню относится к "преданьям старины глубокой". Теперь вызов любой функции подразумевает только одно прикосновение к экрану. Эффекты, динамический процессор и эквалайзер могут быть вызваны для каждого канала в одно касание, без утомительного пролистывания меню. Физические органы управления – фейдеры, вращающиеся ручки, кнопки с подсветкой и кнопки с отображением текстовой информации – обеспечивают как стандартные функции микширования, так и расширенные возможности цифровой консоли. Основа управления – это двенадцать полноразмерных моторизованных фейдеров и расположенные рядом с ними индикаторы уровня высокого разрешения. Чувствительные к касанию фейдеры автоматически назначают все физические регуляторы на управление каналом, привязанным к данному фейдеру. Несмотря на небольшие размеры, SD11 обладает той же музыкальностью, что и старшие модели SD7, SD8, SD9 и SD10. Обладая идентичным качеством звука, SD11 легко объединяется со старшими моделями в общую среду, обеспечивая нужды мониторинга, записи на внешний MADI-рекордер или в качестве расширения системы. DiGiCo SD11 имеет на борту: 16 аналоговых микрофонных/линейных входов, восемь линейных выходов, два цифровых входа-выхода AES, MADI-порт, порт GPI, MIDI-порты, видеовыход для подключения дополнительного дисплея, порты Word Clock, USB, Ethernet. Последний служит для дистанционного управления и создания сети из нескольких консолей. Возможно подключение сценического D-Rack посредством кабеля CAT5E, что обеспечит удаленное подключение 32 микрофонных/линейных входов и до 16 выходов на расстоянии до 75 метров. С выпуском консоли SD11, которая помещается на письменном столе или устанавливается в стандарный рэк 19”, но по-прежнему предоставляет полноценное качество звука, абсолютно аналогичное топовым моделям, компания DiGiCo доказала поговорку "мал, да удал" и сделала очередной шаг навстречу пользователям, предложив легендарное английское качество по еще более доступной цене.

Новые микрофоны типа "пушка" от Sennheiser MKH 8060

MKH 8070

Направленность

на правах рекламы

На выставке NAB в Лас-Вегасе компания Sennheiser представила два новых микрофона типа "пушка", которые могут использоваться как аналоговые или цифровые. "При разработке новых микрофонов мы уделяли особое внимание естественности в передаче звука, – объясняет Кай Ланге, продакт-менеджер по профессиональным проводным микрофонам Sennheiser. – Звукорежиссеры часто сталкиваются с тем, что микрофоны этого типа окрашивают звук, если они направлены точно на его источник. Этот недостаток особенно очевиден во время интервью, когда характер голоса говорящего меняется. Поэтому Sennheiser MKH 8060 и MKH 8070 сконструированы таким образом, что звуковой сигнал просто становится слабее, если источник звука лежит вне оси направленности". Это особенно важно при съемках в помещении. В микрофонах MKH 8060 и MKH 8070 этот эффект минимизируется благодаря новой конструкции интерференсной трубы. В обоих конденсаторных микрофонах используется принцип поляризации капсюля токами высокой частоты (RF Condenser), который за 50 лет применения доведен компанией Sennheiser до совершенства. Благодаря этой технологии обе модели имеют чрезвычайно низкий уровень собственного шума, что предотвращает маскировку тихих звуков, и малые искажения, сочетающиеся с высоким напряжением выходного сигнала. Микрофоны способны выдерживать без искажения высокий уровень звукового давления и обладают повышенной устойчивостью к неблагоприятным погодным условиям, таким как экстремальный холод и влажность. Отличительной особенностью обеих моделей является естественная передача звука не только по оси направленности, но и вне ее. Микрофоны RF Condenser имеют бестрансформаторный балансный выход. Они не требуют ни дополнительных устройств для симметрирования сигнала, ни трансформатора, защищающего сигнал от воздействия внешних паразитных наводок. Компактный MKH 8060 – это универсальный микрофон типа короткая "пушка", имеющий суперкардиоидную/лепестковую направленность. Он одинаково хорошо "чувствует себя" как на видеокамере, так и в "свободном плавании". MKH 8060 соответствует определению "короткая "пушка": эта модель имеет длину 14,5 см и весит всего 112 г (с XLR-модулем); cтоль компактные размеры делают ее подходящей для установки на камеру. Область применения микрофона MKH 8060 включает съемки на улице, работу над кинофильмами и телевизионными проектами, в том числе запись реакции аудитории. "Этот микрофон устанавливает новый промышленный стандарт, – объясняет Кай Ланге, – он компактный, легкий, прост в эксплуатации и действительно имеет исключительно естественное звучание". www.625-net.ru

Диапазон частот Чувствительность, мВ/Па Макс. уровень звукового давления SPL, дБ Эквивалентный уровень шума, дБ(A) Номинальное сопротивление, Ом Мин. оконечное сопротивление, кОм Фантомное питание, В Потребляемый ток, мА Диаметр, мм Длина, мм Длина с XLRмодулем MZX 8000 Масса, г Масса с XLRмодулем MZX 8000, г

суперкардиоидная/ лепестковая 50 Гц…25 кГц 63 129 11 (DIN-IEC 651) 23 (CCIR 268-3) 25 2 48 ±4 (P48, IEC 61938) 3,3 19 145 178 80 112

Направленность

лепестковая

45 Гц…20 кГц 112 124

Потребляемый ток, мА Диаметр, мм Длина, мм Длина с XLRмодулем MZX 8000, мм Масса, г Масса с XLRмодулем MZX 8000, г

8 (DIN-IEC 651) 21 (CCIR 268-3) 25 2 48 ±4 (P48, IEC 61938) 3.3 19 432 465 300 332

Микрофон-"пушка" MKH 8070 предназначен для работы с источниками звука, находящимися на больших расстояниях. Это отличный инструмент для озвучивания спортивных соревнований и съемок на природе; он отличается особо острой направленностью, что позволяет надежно и качественно записывать даже самые отдаленные источники звука. Данная модель прекрасно подходит для записи спортивных соревнований, а также для кино- и телевизионных проектов как в студии, так и на улице. Кроме того, микрофон оптимален для записи звуков живой природы.

Цифровой модуль и аксессуары Принадлежность к семейству MKH 8000 позволяет использовать обе модели с цифровым модулем MZD 8000, превращая их таким образом в цифровые микрофоны (согласно международной спецификации AES42). В комбинации с интерфейсом DMI-2 от Neumann оба новых микрофона подойдут для мобильного цифрового вещания. Доступен также модуль-фильтр MZF 8000, с помощью которого можно эффективно подавлять шум ветра. Для скрытого использования MKH 8060 XLR-модуль микрофона можно дистанционно подключить к микрофонной головке с помощью кабеля. Таким образом, микрофон может устанавливаться на небольших камерах или размещаться в укромных местах студии. Все микрофонные модули имеют антибликовое покрытие Nextel, что позволяет избежать отражений.

107023, Россия, Москва Семеновская площадь, д. 1А Тел.: (495) 620 49 63, факс: (495) 620 49 64 www.sennheiser.ru 4|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Black Stone Cherry "зажигает" с Beyerdynamic на сцене и в студии Дарья Бахманова

мериканская рок-группа Black Stone Cherry из города Эдмонтон, штат Кентукки, использует микрофоны Beyerdynamic уже несколько лет, после того как музыканты посетили стенд компании на выставке NAMM. "Мы взяли с собой в тур по Америке несколько микрофонов, – вспоминает басист группы Джон Лоухон (Jon Lawhon), – но не ожидали, что Beyerdynamic будет звучать настолько лучше, чем наши предыдущие микрофоны… Люди вдруг стали осыпать комплиментами наши бэк-вокальные партии, а ведь все, что мы сделали, – это заменили микрофоны на Beyerdynamic – конкретно на динамический гиперкардиоидный M69". Вокалист группы Крис Робертсон (Chris Robertson) пользуется кардиоидным конденсаторным Beyerdynamic TG-X 930 NI цвета никеля. "Мы остановили свой выбор на конденсаторном микрофоне для Криса, потому что его голос уникален, в его фактуре присутствуют "песок" и хрипотца. Иногда довольно сложно вывести его на передний план микса, особенно в наших "тяжелых" вещах. Но у TG-X 930 очень высокая чувствительность, и голос Криса наконец раскрылся в нижнем регистре. Теперь он мощно и полноценно звучит в общем миксе – это идеальный микрофон для

Крис Робертсон и Beyerdynamic TG-X 930 NI

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

4|2011

Криса. У этого микрофона, кроме того, достаточно узкая диаграмма направленности, так что мы, наконец, победили проникновение тарелок, с которым боролись уже много лет". В студии Робертсон использует как Beyerdynamic TG-X 930 NI, так и Beyerdynamic М99 – динамический микрофон с большой диафрагмой – в зависимости от записываемого материала. Когда речь заходит о музыкальных традициях, очень немногие группы смогут тягаться с Black Stone Cherry. Она записывается и репетирует в том же старинном деревянном доме, в котором родилась группа Kentucky Headhunters. "Я думаю, этот дом был построен в далеких 1920-х годах. Ричард и Фред Янг из Kentucky Headhunters получили его в наследство от своей бабушки как место для занятий музыкой, – говорит Лоухон. – Ричард является отцом нашего ударника, Джона Фреда Янга, и дом перешел от Kentucky Headhunters к нам. Вообще-то почти каждый в нашей группе – выходец из музыкальной семьи". Сейчас для Black Stone Cherry старинный дом служит их основной базой – местом написания песен, репетиций и записи. "Снаружи это просто деревенский дом, ничего особенного, – говорит Лоухон, – но стоит шагнуть за его расписанную граффити дверь, как вы попадаете в музей музыкальной культуры Америки. На стенах – обложки альбомов исполнителей, от раннего блюза до звезд классического рока. Дом обладает великолепной творческой энергетикой, нам очень нравится собираться тут вместе. Но самое большое чудо – его акустические свойства, он ведь весь деревянный, от пола до потолка. Так что наш дом имеет свой собственный неповторимый саунд, и этот саунд является неотъемлемой частью фирменного звучания Black Stone Cherry" . В подготовке третьего студийного альбома Black Stone Cherry, над которым сейчас работает группа, также постоянно используется старинный дом. Там музыканты сочиняют песни и записывают вокальные демо-партии. Все инструментальные партии записываются в студии B.A.M.F. Recordings в ближайшем городе Глазго, штат Кентукки. Это студия мониторного инженера группы Райана Гормана. "Сейчас мы просто наслаждаемся процессом записи, каждым его моментом, – говорит Лоухон. – Необыкновенная энергетика пронизывает наши вокальные партии благодаря старинному дому и его рок-энд-ролльному духу, далее этот алмаз ограняется до бриллианта в студии B.A.M.F… В совокупности с таким безупречным инструментом, как наши микрофоны Beyerdynamic, мы просто не можем сделать что-то плохо!" www.625-net.ru

Бен Уэллс и Beyerdynamic M 88 TG

www.625-net.ru

Джон Лоухон и Beyerdynamic M 69 TG

обертоны, напористость звучания, этакий прямолинейный рок-энд-ролльный бас плюс яркий, ударный тон с великолепной атакой. Барабанщик Джон Фред Янг использует Beyerdynamic Opus 88 для томов на сцене, а для записи ему служит Beyerdynamic M 88 TG. Гитарист группы Бен Уэллс свой гитарный Peavey озвучивает ленточным микрофоном Beyerdynamic M 160 в паре с динамическим Beyerdynamic M 201 TG. Узнав, что М 160 применяли для классических записей 1960-х годов такие звезды, как Jimi Hendrix и Led Zeppelin, Лоухон изумленно воскликнул: "Да что вы?! Не имел об этом понятия! Мы выбрали М 160 потому, что он дал тот тон и динамику, которую мы давно хотели получить. Но это здорово! Потому что Цеппелины и Хендрикс – музыканты, на которых мы ориентируемся до сих пор и которые оказали на нашу группу очень сильное влияние". Лоухон упоминает и о других "влиятельных персонажах", которые не удивляют, если послушать музыку группы. Это Aerosmith, южные рок-группы с блюзовыми корнями (вроде Allman Brothers) и Lynyrd Skynyrd. "Я думаю, наш стиль можно назвать хард-роком с южным оттенком, – говорит Лоухон, – но мы, конечно, изо всех сил стараемся, чтобы это был наш собственный неповторимый стиль. Как группа мы будем пробовать еще и еще, пока не найдем лучший вариант. Это касается нашей музыки, это касается нашего оборудования. Ну а лучшие микрофоны мы уже нашли, так что теперь везде – на сцене и в студии – группа Black Stone Cherry будет зажигать в компании с Beyerdynamic!".

117519, Москва, Кировоградская ул., 22 Тел.: (495) 315-30-92, факс: (495) 315-01-11 e-mail: aris@arispro.ru http://www.arispro.ru 4|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

на правах рекламы

"Рабочей лошадкой" для сценической и студийной работы группы является динамический остронаправленный микрофон Beyerdynamic M 201 TG. Его использует для малого барабана Джон Фрэд Янг и снимает звук с гитарного стека Бен Уэллс. "M 201 похож на классический динамический микрофон, только частотный диапазон у него гораздо шире, – делится впечатлениями Лоухон. – Когда мы стали снимать им ударные Джона Фрэда, стали слышны все ghost-ноты, которые он играет между ударами, даже если сигнал с микрофона обрабатывается гейтом". (Ghost note, "призрачная нота" – нота на слабую долю, не просто слабая, а играемая очень тихо, еле слышно, на грани тишины (паузы) – прим. ред.). Для своего сценического бас-гитарного стека Джон Лоухон использует традиционный комплект из динамического Beyerdynamic Opus 99 в сочетании с ди-боксом. Но в студии все по-другому. "Во время записи я использую два басовых комбо и один гитарный усилитель для получения различного саунда, – рассказывает Лоухон, – а затем мы смешиваем эти сигналы в один микс". Чтобы раздать сигнал бас-гитары на три усилителя, Лоухон применяет активный сплиттер, сделанный Райаном Горманом, с которым Лоухон познакомился на курсах звукозаписи Recording Workshop в Чилликоте, Огайо. Студийный комплект Лоухона включает в себя динамический микрофон с большой диафрагмой Beyerdynamic M99, которым музыкант снимает звук со своего басового кабинета Peavey VB3 8 × 10" для получения классического рокового бас-гитарного звучания. Для более современных вещей он использует усилитель Peavey Tour 700 с кабинетом Tour 8 × 10", озвученные Beyerdynamic M 88 TG. Его гитарный стек – это усилитель Fender Bassman 1967 года в паре с кабинетом Marshall 4 ×10", подзвученный кондесаторным байеровским MC930. Этот сетап дает все, что мне нужно: чистые низкочастотные

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Avid

Pro Tools MP 9 – новые возможности для создания музыки в домашней и проджектной студии звукозаписи Новые комплекты от Avid – интерфейсы M-Audio в паре с новым программным обеспечением Pro Tools MP 9 – призваны радикально повысить качество записей vid объявила о выпуске последней версии программного обеспечения Pro Tools MP 9, которое позволит владельцам аппаратных средств М-Audio добиться профессионального качества записей в домашних или проджектных студиях. Новые комплекты включают программное обеспечение Pro Tools MP 9 и интерфейсы М-Audio.

Pro Tools MP 9 В Pro Tools MP 9 имеются те же самые основные функциональные возможности, что и в программном обеспечении Pro Tools HD – лучшей платформе для профессионалов музыки и звука. Особенностями Pro Tools MP 9 являются автоматическая компенсация задержки, дающая точно сфазированные миксы, и способность экспортировать MP3, что позволяет пользователям легко поделиться своим творчеством с окружающим миром. Программное обеспечение Avid Pro Tools MP 9 выпускается как отдельная программа для использования с интерфейсами М-Audio, так и в виде программного пакета, изначально прилагаемого к ин-

терфейсам М-Audio. Это обеспечивает пользователям необходимые инструменты для создания музыки профессионального качества. Специально разработанная для работы с интерфейсами М-Audio, программа Pro Tools MP 9 предлагает стабильную профессиональную платформу, предназначенную для персональной студии и мобильного создания музыки. Особенности программного обеспечения: композиция, запись, создание MIDI-партитур, редактирование и микширование с качеством звучания на уровне профессиональных студий; поддержка большого числа интерфейсов МAudio, что обеспечивает полнофункциональные и легкие в установке и настройке решения; 48 одновременных 24-битных моно- или стереотреков с частотой дискретизации 96 кГц; более 70 плагинов виртуальных инструментов и эффектов для создания и обработки миксов с профессиональным качеством; автоматическая компенсация задержки и экспорт в MP3; возможность установки обновлений Pro Tools; совместимость созданных сессий с профессиональными студиями на основе Pro Tools, что облегчает международное сотрудничество музыкантов. Теперь станциями Pro Tools вооружено большое сообщество – от профессионалов высшего класса, работающих с системами Pro ToolsHD и Pro Tools HD Native, до пользователей программы Pro Tools МР 9 и новых аппаратных интерфейсов семейства Mbox. С появлением Pro Tools МР 9 создание музыки профессионального качества стало еще более доступным.

Avid Mbox Pro Когда Avid выпустила Mbox (тогда еще под маркой Digidesign), этот продукт заполнил нишу, которая долго пустовала в линейке Pro Tools. Компактный Mbox был выпущен в комплекте с программой Pro Tools LE, что сделало его доступной альтернативой более дорогим интерфейсам серии 002 для пользователей, которые хотели получить возможности Pro Tools в более низкой ценовой нише.

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

4|2011

www.625-net.ru

Успех Mbox вдохновил выпуск целого семейства продуктов, которые включают Mbox Pro, Mbox Mini и даже Mbox Micro. Семейство интерфейсов Mbox отличалось прекрасным звуком, но и сопутствующее программное обеспечение Pro Tools LE было частью этого удачного решения. В настоящее время программа Pro Tools стала совместимой с аппаратными средствами сторонних производителей, пользователи имеют возможность купить любой интерфейс от любого изготовителя. Для Mbox это означало появление новых конкурентов, но, с другой стороны, создало для данного семейства интерфейсов возможности для работы с такими приложениями, как Cubase, Sonar, Digital Performer, Live, Reason, Fruity Loops и др. Учитывая ситуацию на рынке, Avid полностью переработала семейство Mbox, выпустив новую улучшенную линейку третьего поколения интерфейсов Mbox. Первое, что вы замечаете, когда распаковываете коробку с новым Mbox Pro, – ее элегантность. Avid тут явно многое взяла от промышленного дизайна Apple, BMW, Sony и других культовых производителей. Конструкция приборов прочная и внушительная – цельнометаллическое шасси без всякой пластмассы создает впечатление солидного студийного аппарата. Корпус имеет неброский серый цвет, который впишется в любой интерьер. Кнопки нажимаются мягко, но упруго. В общем, аппарат выглядит и воспринимается намного более дорогим, чем он стоит на самом деле. Но новый Mbox Pro – это больше, чем только внушительная лицевая панель. Качество звука действительно выше не только предыдущего поколения Mbox, но и в значительной степени любого другого интерфейса в данном ценовом диапазоне. Конвертеры Mbox Pro, работающие в формате 24 бит/192 кГц, были разработаны той же командой инженеров, что создали первоклассные системы Pro Tools|HD, и они звучат похоже. В Mbox Pro применяется тактовый генератор высокого качества, и благодаря этому уровень джиттера не превышает таковой в более дорогих приборах.

Микрофонные предусилители дают чистый и естественный звук без собственных шумов, часто встречающихся в интерфейсах среднего ценового диапазона. В новом Mbox используется та же самая технология мягкого ограничения, что и в интерфейсах ввода-вывода Pro Tools|HD 192. Благодаря этому даже очень высокие входные уровни не дают неприятных артефактов, связанных с цифровой перегрузкой. Очевидно, что при создании Mbox Pro было привлечено много новых технических разработок. Инженеры говорят, что интерфейсы создавались благодаря обратной связи с большим количеством пользователей и их многочисленных предложений. Пользовательский интерфейс отражает влияние советов реальных практиков, которые отдают много времени звукозаписи. Mbox Pro предлагает в общей сложности восемь входных и восемь выходных каналов, что вполне удовлетворит не только работающего дома музыканта или композитора, но даже и проджект-студии. На передней панели находятся два микрофонных входа на гибридных разъемах XLR/DI, а вторая пара входов XLR расположена на задней панели, что позволяет подключать до четырех микрофонов одновременно. Выключатель фантомного питания обеспечивает подачу напряжения 48 В на все четыре входа для работы с конденсаторными микрофонами. На передней панели расположены и два выхода для наушников с отдельными регуляторами уровня. Кроме того, там же находится большая кнопка контроля уровня и кнопки Mono, Mute/Dim и переключателя громкоговорителей A/B/C, конфигурируемого для трех пар мониторов. Четыре входа линейного уровня на разъемах TRS расположены на задней панели, так же как и пара небалансных линейных входов на RCA и стереоминиджеках. Входы 1…4 также оборудованы инсертами-входами на разъемах TRS, для того чтобы подключать внешние компрессоры или другие процессоры. Задняя панель оснащена шестью балансными линейными выходами на TRS, что делает Mbox Pro хорошим выбором для мониторинга surround-фонограмм 5.1 или для подключения трех пар мониторов. Специальный кабель, подключаемый к 15-пиновому разъему, обеспечивает ввод/вывод S/PDIF через разъемы RCA еще для двух каналов. Имеются также вход и выход MIDI и вход/выход World Clock. Avid позаботилась и о гитаристах, встроив для них гитарный вход, тюнер для настройки инструментов и гнездо для педали переключателя. Многофункциональная двухуровневая (вытягиваемая) кнопка на передней панели может конфигурироваться, чтобы переключать пользовательские параметры в программном обеспечении.

Mbox Pro

www.625-net.ru

4|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Приятным сюрпризом стал цифровой сигнальный процессор "на борту" интерфейса, что позволяет выбрать несколько параметров реверберации и других видов обработки. Панель управления Mbox Pro представляет собой полностью конфигурируемый программный микшер для каждой из четырех пар выходов (включая выход на наушники) с восемью каналами посылов-возвратов эффектов, управляемых с помощью программного обеспечения. Чтобы настроить мониторный микс, можно задействовать встроенный высококачественный ревербератор, включающий такие эффекты, как три комнаты, два холла, листовую реверберацию, эхо и задержку. Есть даже кнопка для реверсирования левого и правого каналов – хороший способ проверить сфазированность многомикрофонной записи. Панель установки предлагает и некоторые полезные функции, не часто встречающиеся даже на самых дорогих интерфейсах. Поддерживается частота дискретизации до 192 кГц, есть опция отключения управления микшером с компьютерной программы. Сам аппарат может служить как автономный АЦ/ЦА-конвертер, микрофонный предусилитель или микшер. Фильтр высоких частот можно раздельно включить для каждого из четырех микрофонных входов, есть несколько вариантов конфигурирования режимов работы индикаторов уровня, а также присвоения имен каждой паре выходов. В новой, девятой версии Pro Tools компания Avid радикально пересмотрела архитектуру этой популярной и распространенной платформы музыкального и звукового производства. Функциональность программы также подвергалась существенному пересмотру. Теперь программное обеспечение Pro Tools стало открытым и предоставляет пользователю новые возможности. В новой версии стало можно работать как со специализированными аудиоинтерфейсами, так и без них. Многие профессиональные функции, такие как автоматическая компенсация задержки, уже включены в базовую программу как стандартные. Все это дает возможность создавать большие многодорожечные проекты при обеспечении отличного звука. Открытая производственная среда позволяет работать с проектами, созданными в других аудио- или видеопрограммах, включая аппаратные контроллеры серий Avid Artist и Pro (ранее известных под брендом Euphonix).

Mbox

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

Что же нового появилось в Pro Tools 9? программное обеспечение Pro Tools 9 и Pro Tools 9 HD 9 дает профессионалам музыкального и звукового производства больше функциональных возможностей и гибкости в работе, чем прежние версии; теперь инженер или монтажер могут работать как с привычным фирменным "железом" от Avid, так и с аппаратными средствами других производителей, что, конечно, дает пользователю больше возможностей в конфигурировании рабочей станции и планировании бюджета на приобретение оборудования; благодаря открытой платформе упрощается и сотрудничество с коллегами, пользующимися другим программным обеспечением для работы с аудио- и видеоматериалами; встроенная в программу автоматическая компенсация задержки (ADC) позволяет добиться максимального обеспечения фазовой когерентности миксов; поддержка технологий Core Audio и ASIO дает возможность работать как с интерфейсами Avid, так и аппаратурой других производителей; обеспечена интеграция EUCON с любым контроллером серии Artist или Pro. Теперь в функциональные возможности программы также входят: более легкая работа контроллера временного кода с видеоматериалом; улучшенный обмен файлами и проектами в форматах OMF/AAF/MXF, включая работу с разделенными файлами; возможность экспорта аудиофайлов в формате МР3; варьируемая глубина стереопанорамы, улучшающая звучание стереомикса. Выросла и производительность рабочей станции на базе Pro Tools 9: число воспроизводимых треков удвоилось, и теперь их 96; в восемь раз выросло количество внутренних шин, достигнув 256; удвоилось число инструментальных треков, их стало 64; количество aux-треков достигло 160. новый surround-панораматор формата DTS 7.1 позволяет точнее микшировать в тыловые и боковые каналы, что улучшает общий surround-микс.

Mbox Mini

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

4|2011

www.625-net.ru

Новости Audio-Technica

Микрофоны Audio-Technica использовались на церемонии бракосочетания принца Уильяма и Кейт Мид длтон, состоявшейся 29 апреля 2011 года в Л ондоне. Накануне этого события в Вестминстерском Аббатстве, где проходило торжество, было установлено 32 микрофона моделей ES935ML6 и U851R. Микрофоны AudioTechnica обеспечивали снятие звука во всех важных для церемонии местах Аббатства, оператор мог видеть их точное расположение на сенсорном экране. Микрофоны ES935ML6 ("гусиная шея") включались и выключались локально самими пользователями или удаленно оператором. На алтаре было ус-

Новый студийный микрофон AT2031 На выставке Prolight+Sound 2011 был представлен новый студийный микрофон AudioTechnica AT2031. Эта модель пополнила серию 20, которая включает в себя хорошо известный микрофон AT2020USB, а также модели AT2020, AT2050, AT2035 и AT2010.

Стереомикрофон AT2022 Компания Audio-Technica начала выпуск нового стереомикрофона AT2022 с направленностью капсюлей типа X/Y. Данная модель оснащается двумя поворачивающимися капсюлями, которые устанавливаются под углом 90° или 120° . Для удобства хранения и транспортировки капсюли могут складываться. Рабочий диапазон частот AT2022 составляет 20 Гц… 20 кГц, сопротивление – 200 Ом, максимальный уровень звукового давления – 122 дБ SPL, динамический диапазон – 103 дБ, соотношение сигнал/шум – 75 дБ. На корпусе микрофона находится переключатель обрезного фильтра НЧ 80 Гц, который позволяет www.625-net.ru

тановлено несколько микрофонов U851R (поверхностные). Грег Пинто (Greg Pinto), вице-президент Audio-Technica U.S., про ком мен ти ро вал: "Для нас огромная честь, что микрофоны Audio-Technica были выбраны для звукового оснащения этого события. Трансляцию бракосочетания принца Уильяма и К ейт Миддлтон смотрело огромное количество телезрителей по всему миру, и наши микрофоны в очередной раз продемонстрировали свое высокое качество и надежность". Микрофоны Audio-Technica на протяжении многих лет используются для трансляции крупнейших международных спортивных соревнований, включая Олимпийские игры, музыкальных шоу, таких как церемония вручения премии GRAMMY, и других мероприятий и событий.

AT2031 представляет собой конденсаторный end-address микрофон с кардиоидной диаграммой направленности. Он отлично подходит для снятия звука акустических струнных музыкальных инструментов: скрипки, гитары, арфы, фортепьяно и т. д. —как при записи, так и на живых концертах. Модель AT2031 имеет широкий рабочий диапазон частот и ровную АЧХ с небольшим подъемом в ВЧ-области, что обеспечивает детальную, точную передачу звука инструментов. Кроме этого, данный микрофон отличается низким собственным шумом, высоким максимальным уровнем SPL и широким динамическим диапазоном, имеет переключаемый обрезной НЧ-фильтр 150 Гц крутизной 6 дБ/октава. отсекать нежелательные шумы. Модель AT2022 комплектуется кабелем длиной 0,5 м, заканчивающийся разъемами XLR-F и миниджек, выход микрофона выполнен на разъеме XLR-M. AT2022 работает от батареек AA. В комплекте с ним также идут держатель для микрофонной стойки AT8405a, ветрозащита, аккумулятор и мягкий чехол.

Audio-Technica на ко ро ле в ской свадь бе

4|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Новые высокоэффективные потолочные громкоговорители от Community – Distributed Design Series Музыкальный Арсенал представляет новинку от компании Community. Новая серия потолочных громкоговорителей Distributed Design Series (D-Series) обеспечивает звук исключительно высокого качества с очень широкой однородной зоной покрытия. Эта серия представляет инновации компании Community – Drop-Stop и Twist-Assist, позволяющие сделать процесс инсталляции легче, быстрее и безопаснее. Drop-Stop и Twist-Assist – поистине

Новый шаг в эволюции линейных массивов серии DVA от dB Technologies Т12 – это более мощная трехполосная система, а управление АЧХ этой новинки гораздо доступней и удобней, чем у предшествующей T4. Новый элемент массива включает в себя: 12'' НЧ-динамик, два CЧ-динамика по 6,5'' и три ВЧ-драйвера диаметром 1''. Усилитель нового поколения D-класса G2 digipro мощностью 1400 Вт обеспечивает чрезвычайно высокую эффективность, широкий динамический диапазон, а также весьма серьезный выходной уровень давления в 136 дБ. Встроенный DSP-процессор осуществляет пятиступенчатый контроль за работой каждого из компонентов. С помощью программного обеспечения, устанавливаемого на компьютер управления, и встроенного в Т12 интерфейса дистанционного управления по протоколу RD-Net мы имеем возможность контроля уровня сигнала в каждой из трех частотных

Беспроводная экскурсионная система Beyerdynamic Synexis На выставках ISE 2011 и Prolight + Sound 2011 компания Beyerdynamic представила новую беспроводную экскурсионную систему Synexis, пришедшую на смену популярной TTS 300. Synexis предназначена как для организации синхроперевода в конференц-залах, так и для вещания в режиме экскурсии, и отличается современным дизайном и превосходным соотношением цена/качество. Cистема работает в UHF-диапазоне (863… 865 МГц), имеет 18 переключаемых частотных каналов (од-

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

уникальные характеристики, облегчающие инсталляцию и дающие ту незаметную и часто столь необходимую специалистам по монтажу "третью руку". В систему Drop-Stop входят подпружиненные захваты для удержания задней части кожуха громкоговорителя на прилагаемых поперечинах и С образном кольце, поэтому монтажнику не требуется больше удерживать кожух напротив места установки при подключении к зажимам. Twist-Assist представляет похожую функцию для сборки дефлектора: когда задняя часть кожуха громкоговорителя предварительно установлена в отверстие в потолке, простой поворот дефлектора кожуха сведет зажимы Twist-Assist вместе, удерживая дефлектор, пока монтажник затягивает болты. Эта серия включает в себя семь продуктов, включая пять широкополосных моделей с кожухом стандартной глубины, модель глубиной всего

лишь 3,6 дюйма (92 мм) для инсталляций, где доступная глубина ограничена, и 10-дюймовый субвуфер для мощного усиления низких частот. Каждая из широкополосных моделей является коаксиальной акустической системой с компрессионным драйвером, концентрически расположенным таким образом, что высокие частоты исходят из центра магнитной системы НЧ-драйвера и расходятся конусом посредством четко очерченного ВЧ-волновода Tru-Phase. Такая особая конструкция обеспечивает равномерный широкий угол излучения вплоть до 16 кГц без появления высокочастотных лепестков. Дальнейшее улучшение диаграммы направленности достигнуто размещением НЧ-драйвера (и соосного ВЧ-драйвера) в геометрическом центре дефлектора, в отличие от смещенных конструкций других производителей. Музыкальный Арсенал – эксклюзивный дистрибьютор Community в России.

секций (НЧ,С Ч,ВЧ). Причем возможно управление как в отдельно взятом элементе массива, так и группой из нескольких модулей. Переключая заранее подготовленные пресеты на управляющем компьютере, адаптируем линейный массив в считанные секунды под любые условия работы, будь то открытая площадка или театрально-концертный комплекс. Так же как и DVA Т4, новый линейный массив выполнен в легком полипропиленовом корпусе, а размеры его таковы, что, имея уже в своем прокатном арсенале Т4, вы можете использовать их вместе с Т12. Габариты и масса сравнительно небольшие: ширина 580 мм; высота 386 мм; глубина 430 мм; масса 30 кг. Субвуфер S30 – еще один шаг dB Technologies вперед. Основные отличия S30 от предшественника S20 – это рупорный дизайн и усилитель нового поколения D-класса G2 digipro мощностью 3000 Вт. Cубвуфер развивает звуковое давление выходного

сигнала 141 дБ и имеет на борту встроенные Delay процессор и кроссовер с регулируемой частотой раздела от 75 до 120 Гц с шагом в 5 Гц. Весь рабочий процесс в субвуфере может удаленно контролироваться посредством протокола RD-Net. Два 18'' неодимовых динамика расположены под углом друг к другу в корпусе, выполненном из фанеры балтийской березы. Габариты: ширина 1100 мм, высота 580 мм, глубина 720 мм. Масса 72 кг.

новременно могут работать до 8 радиосистем) и состоит из следующих компонентов. Ручной передатчик TH 8 имеет функции шумоподавления, мьютирования, программируемую кнопку управления для различных его вариантов, в которую встроен двойной LED-индикатор (работа/зарядка). Cовременный OLED-дисплей четко и со всех ракурсов показывает основную информацию: уровень заряда батареи, выбранный канал, частоту и статус функции мьютирования. Поясной передатчик TP 8 тоже наделен функцией мьютирования, имеет дополнительный вход для подключения внешнего аудиоисточника, OLED-дисплей, показывающий основную информацию, двойной LED-индикатор (работа/зарядка). Питание обоих передатчиков осуществляется от аккумуляторов (время работы до 12 часов) или стандартных батарей АА (время работы минимум 12 часов). Cтационарный передатчик TS 8 имеет OLEDдисплей, отображающий основную информацию, микрофонный/линейный вход (балансное и небалансное подключение), мониторный вы-

ход на наушники. Возможна установка одного или двух передатчиков в стандартный 19-дюймовый рэк (в этом случае предлагается опциональный крепеж). Поясной приемник RP 8 имеет интуитивно понятное управление, двойной LED-индикатор (режим приема/зарядки) и OLED-дисплей, показывающий основную информацию. Питание осуществляется от аккумуляторов (время работы до 20 часов) или стандартных батарей АА (минимум 20 часов). Зарядное устройство C 20 представляет собой удобный транспортировочный кейс на колесиках, имеет 20 гнезд для зарядки карманных приемников или передатчиков и одно – для ручного передатчика; предусмотрено место для хранения аксессуаров. Зарядные устройства C 8 и C 10 высотой 3U имеют слоты для 8 и 10 соответственно поясных приемников/передатчиков. Зарядное устройство CHP в настольном исполнении имеет два слота для зарядки поясных приемников/передатчиков или ручного передатчика.

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

4|2011

www.625-net.ru

Монтаж фонограмм акустической музыки Часть 1

современной звукозаписи практически ни одна фонограмма не выпускается без какого-либо редактирования и исправления. Монтаж подразумевает компоновку и реконструирование исходного материала для получения конечного цельного результата. Монтаж в производстве фонограмм – отдельный этап на пути к выпуску продукта, и не менее важен, чем сама запись. Купив диск, слушатель рассчитывает услышать запись, близкую к идеальной по качеству исполнения. При прослушивании компакт-диска визуальный и эмоциональный контакт с музыкантом (как это происходит на концерте) отсутствует, поэтому мелкие неточности в исполнении особенно хорошо слышны. Для того и нужен монтаж, чтобы получился продукт без изъянов. Макроцель монтажа: охватить материал художественно, выстроить музыкальную концепцию композитора и интерпретатора. Микроцель: не пропустить ни одной "грязной" нотки исполнителя и собрать лучшее из того, что получено в результате записи, не "убив" монтажом музыку. Монтаж музыки разных жанров имеет свои специфические особенности, связанные со способом записи музыкальных фонограмм.

Электронная музыка Монтаж в этой сфере безграничен в своих возможностях, так как в записи электронных инструментов или MIDI-информации материал не привязан к живой акустике, нет ошибок исполнения или посторонних шумов. Все инструменты записаны отдельно, поэтому есть возможность свободно редактировать партию каждого из них, не волнуясь, что редактирование затронет другие. Кроме того, даже если имеется много дублей какого-либо инструмента, они обычно синхронизированы (так как были записаны под одну и ту же основу), что упрощает навигацию и поиск нужного места склейки. Здесь вряд ли идет речь и о различиях в музыкальной составляющей, так как программирование партитуры изначально происходит так, как это надо автору, и дублей как таковых может и не быть. www.625-net.ru

Анастасия Хлыстова

Поп-музыка и рок Здесь большинство инструментов могут быть "живыми", поэтому редактирование несколько усложняется. Однако в большинстве случаев запись происходит наложением, а значит, есть возможность редактировать дорожку каждого инструмента отдельно, не затрагивая другие. Кроме того, большинство дублей, особенно в ритмически-заполняющих элементах фактуры, обычно похожи по музыкальному материалу, и потому монтаж сводится в основном к чистке технических погрешностей исполнения.

Академическая музыка и джаз На мой взгляд, это один из самых сложных видов монтажа. Его особенность в том, что каждый записанный дубль включает в себя новое исполнение, живое дыхание помещения, музыкальную отдачу артиста. Выбирая какой-то один из этих аспектов, мы, безусловно, должны учитывать все остальные. Можно просто поменять букву в слове у диктора, практически не задумываясь о высоте и тембре звука (в отличие от вокалиста). В электронной музыке мы всегда можем скопировать кусочек и вставить его в повторениях, можем легко изменять темп, высоту и динамику. В акустической же музыке есть индивидуальное прочтение произведения, редактировать которое надо так тонко, чтобы сохранить творческий союз исполнителя и композитора. Главная техническая особенность монтажа акустической музыки в том, что в подавляющем большинстве случаев все инструменты играют одновременно в одном помещении, а значит, невозможно редактировать, например, отдельный инструмент ансамбля, не трогая другие. Итак, попробуем в подробностях рассмотреть как творческую, так и техническую сторону монтажа акустической музыки.

История развития монтажа До появления звукозаписи существовало лишь живое концертное исполнение. Если что-то пошло не так на концерте, остановиться и начать сначала было нельзя. Постепенно с появлением

4|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

звукозаписи и с улучшением ее технических характеристик стало возможным фиксировать исполнение на носителе. Вначале музыкантам и в голову не приходило, что можно играть не на концерте, и некоторые музыканты даже отказывались от записи: "как так – играть без публики?!". Но со временем исполнители поняли преимущества звукозаписи, ведь продажа грампластинок значительно расширяла аудиторию слушателей. Кроме того, стало возможным переиграть произведение, если чтолибо не устраивало в исполнении. Рахманинов, например, мог сыграть до полутора десятков дублей и выбрать из них лучшие. Но переиграть произведение при записи на восковой диск можно был только целиком от начала до конца. Единственным исключением была запись звука в кино на оптический фильм (кинопленку) – там фонограмму можно было резать и клеить, хотя и нельзя было ее переписать. Появление магнитной ленты послужило толчком к развитию звукозаписи в нескольких направлениях. Лента дала не только совершенно новый уровень качества звука, но и возможность изменить записанный материал и, самое главное, модифицировать исполнение как таковое: физически разрезая ленту и соединяя кусочки между собой, получать новое "исполнение", составленное из фрагментов. Монтаж ленты скоро стал обыденным для любой записи. Сначала просто соединяли между собой лучшие фрагменты из нескольких записанных вариантов, а затем, экспериментируя, стали более подробно редактировать. Монтаж магнитной ленты часто называется "деструктивным редактированием", так как, разрезая ленту, мы разрушаем первоначальную запись. В этом есть определенный риск. К сожалению, его нельзя избежать копированием оригинального материала, поскольку магнитная лента – это аналоговый носитель, где копия всегда хуже оригинала по техническим характеристикам. Да и само переписывание занимает студийное время. Для монтажа ленты были необходимы магнитофон с возможностью отключения тормозов катушек, площадка для склейки фрагментов ленты, мягкий маркировочный карандаш, лезвие бритвы и ножницы, а также специальная клейкая лентапластырь. Куски ленты разрезались при помощи специальных немагнитных ножниц и склеивались особым пластырем, который чуть уже магнитной ленты по ширине, чтобы не склеивались соседние витки. Задача выбора дубля была очень ответственной, так как нельзя заранее прослушать сочетание дублей между собой. А ведь дубли могли и не совпасть по уровню. Поэтому монтажер, прежде чем резать материал, должен был заранее определить, будет ли подходящим тот или иной дубль по темпу, характеру, уровню. Монтажеры стремились сделать правильную склейку сразу, с первого раза. Сам процесс редактирования был прост, но требовал опыта и умения правильного и быстрого определения места склейки. Это делается с помощью

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

4|2011

прокручивания бобин с лентой руками вперед-назад при включенном тракте воспроизведения звука на магнитофоне. Таким образом, управляя вручную скоростью воспроизведения, можно было на слух найти оптимальное место для склейки, например определить начало атаки.

Виды склейки. Crossfade при работе с аналоговой лентой Как же выглядели склейки при монтаже аналоговой ленты? Характер склейки в первую очередь зависел от угла наклона разреза ленты. Проведем аналогию с микшерным пультом, где 1-й канал – 1-й дубль, а 2-й канал – 2-й дубль. Если разрез вертикальный, то это будет выглядеть так, как если бы во время склейки один канал резко закрыли, а другой одновременно открыли. Звучание первого дубля резко оборвется, и тут же внезапно возникнет второй дубль. Если же разрез выполнен по диагонали, то на пульте это будет выглядеть так, как если бы первый фейдер плавно убирали, а второй так же плавно поднимали, причем делали это одновременно. Чем больше наклон разреза, тем медленнее переход между дублями. Соответственно, звучание первого дубля постепенно затихает (fade out – англ. "затемнение"), а второго – постепенно становится громче (fade in – англ. "осветление"). Так как этот процесс происходит в один и тот же момент времени, он получил название crossfade ("перекрестное затухание"), пересечение фейдов. Принцип кроссфейда лежит и в основе склейки в цифровых звуковых рабочих станциях. Применение этого метода позволило сделать переход более мягко и незаметно. Вот так выглядел разрез на ленте с моносигналом:

Но большая часть монтажа ленты происходила со стереоматериалом.

Очевидно, что при таком разрезе во время кроссфейда переход слышен сначала в одном канале, а затем в другом. Если склейка довольно длинная, то на слух это будет заметно. Поэтому со временем монтажеры стали использовать кроссфейд по форме буквы V, получившей у нас название "Ласточкин хвост". Это позволяет обеим сторонам стереодорожки проходить кроссфейд одновременно, а не слева направо. www.625-net.ru

"Ласточкин хвост"

www.625-net.ru

А так выглядит кроссфейд в компьютерных программах

шагом шло переписывание, но исходный матери ал сохранялся неизменным. Сохранялся и тайм-код, и в лю бой мо мент мож но бы ло вернуться и все изменить, перемонти ро вать, прос то пе ре пи сать мас тер-кас се ту с нужных кассет и с нужными параметрами. Позднее тот же прин цип при ме ня ли с DAT-маг ни тофонами. Кардинально изменилась технология монтажа с появлением звуковых рабочих станций и компьютерных программ. Многодорожечный монтаж полностью неразрушающим методом, визуализация материала, выполнение операций не в реальном времени, свобода при выборе места и типа кроссфейда – все это дало невероятную гибкость и скорость в работе над материалом. Но творческий подход к монтажу музыки остается несмотря ни на что.

Сначала использовали кроссфейды стандартной длительности 30 мс. Но затем выяснилось, что этого недостаточно и в медленной музыке необходимо гораздо больше времени для перехода, чтобы стык не был заметен на слух. Стали использовать кроссфейд длительностью до 100 мс. Такое время склейки достигалось тем, что угол делали очень острым и получался длинный плавный кроссфейд. После того как все дубли были склеены в итоговом варианте, готовую фонограмму переписывали на мастер-ленту. При последней перезапи си дуб ля мож но бы ло нем но го из ме нить уров ни, ес ли на пред ва ри тель ном мас те ре в разных дублях это было заметно. Это называлось "кор-дубль" (кор рек ти ро ван ный дубль). Вся работа с материалом в то время проходила в реальном времени, поэтому процесс был долгим и трудоемким. Аналоговый монтаж стал прародителем монтажа по технологии source-destination, то есть "пленка – источник" и "пленка – назначение". Эта тех но ло гия в даль ней шем пе реш ла на професси ональные кассетные видеомагнитофоны U-Matic, на которых стали записывать звук в цифровом виде с помощью конвертера Sony PCM-1630. Монтажная станция на базе U-matic включала магнитофон-плеер (откуда брать фрагменты), магнитофон-рекордер (куда вписывать) и контрол лер для ор га ни за ции про цес са склей ки. Метками In и Out на аппарате-источнике помеча ли не об хо ди мый фраг мент, на за пи сы ва ющем магнитофоне выставляли метку Out в том месте, куда следовало вставить выбранный материал. В этой системе была реализована функция preview (англ. "предварительный просмотр"). По яви лась воз мож ность про ве рить склей ку, прежде чем делать ее. Первоначальный материал с исходными дублями не менялся, не резался, дубли просто переписывались на мастер-кассету. Это послужило основой для недеструктивного (неразрушающего) монтажа, что было сущес твен ным ша гом в раз ви тии ме то дов редактирования. При этом способе работы еще отсутствовало визуальное отображение материала, которое возникло уже позже с появлением цифровых звуковых станций. С перемоткой и прослушиванием все происходило так же, как на аналоговой ленте. Шаг за

Концепция монтажа – творческая часть Подготовка и работа на записи Самое правильное, когда монтажер присутствует на записи вместе со звукорежиссером. Бывает, что некоторые звукорежиссеры сотрудничают всегда с одним монтажером или музыкант работает только со своим монтажером, которому доверяет. Во вре мя за пи си мон та жер ко н тро ли ру ет каждый дубль по многим аспектам: текст (нотный и литературный, если речь о вокальной музыке); интонация; звукоизвлечение; стиль исполнения; строй и его стабильность; темп и агогика; динамическая подача; соответствие небольших дописок общему музыкальному характеру и т. д. Одним из видов работы монтажера на записи яв ля ет ся ве де ние мон таж но го лис та. В не го обычно входят: номер дубля, место его начала и конца, информация об ошибках исполнителя (если они есть); если это ансамбль – насколько вместе сыграно и т.д.

4|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

Основные пометки, которые я использую в своей работе: Расшифровка пометок: + (очень хорошо) - (этот материал не годится) +! (прекрасно, великолепно). Анс (сыграно не вместе!) ПР (прилично) СТ (стук) Ш (шум) ~|~ (в принципе, подходит, если не будет варианта лучше) ~~ (плохо, но придется использовать, если больше нечего взять) t (темповые неровности) Бал (баланс) Инт (интонация) М.б. (может быть)

Работа со звукорежиссером и музыкантами во время записи Когда монтажер приходит на запись в команде со звукорежиссером, то все замечания музыкантам следует передавать звукорежиссеру. Если же они сами позвали на запись человека для монтажа, то, скорее всего, будут обращаться за советом к своему монтажеру, которому в такой ситуации важно грамотно помочь и направить музыканта на лучшее исполнение. Тут нужно применить не только музыкальный вкус, но и выступить в качестве психолога.

Работа с различными типами исполнителей

Партитура

Пометки в нотах Чтобы зафиксировать как можно больше информации во время звучания дубля, монтажер использует быстрые пометки в нотах. Если набирается много дублей одного и того же места, то к концу записи уже трудно вспомнить, как звучали начальные варианты. Но благодаря кратким пометкам при прослушивании материала "на свежую голову" можно легко восстановить впечатления, которые были во время записи. Если монтажер не присутствует на записи, то пометки ставит звукорежиссер. Эти замечания чаще не являются основными для монтажа. Для ка че с твен ной ра бо ты все рав но не об хо ди мо прослушать весь материал и заново его оценить, так как во время записи можно не успеть отметить все, что необходимо. Тем не менее, если в материале содержатся пометки звукорежиссера, это очень облегчает работу при выборе дублей. Чаще всего впечатления совпадают, но если мнения кардинально расходятся, то имеет смысл обсудить со звукорежиссером, что он имел в виду. Обычно каждый монтажер разрабатывает пометки индивидуально, и чем более они разнообразны, тем легче и быстрее находится нужный материал.

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

4|2011

Музыканты, как и все люди, обладают разными типами темперамента и разными характерами. И подход к записи у них тоже очень разный. Запись для музыканта чаще всего не является постоянным видом деятельности, для него это скорее необычный процесс. Разучивая какую-нибудь композицию, артисты настраиваются на одно яркое выступление (например, концерт, конкурс и т.п.). Запись в студии подразумевает не единственное исполнение, при этом каждый дубль должен играться с максимальной отдачей. Это очень нелегко для музыкантов, особенно академических. Разделим условно музыкантов на несколько типов, чтобы понять, как лучше вести запись с каждым из них.

Исполнитель первого дубля Такие музыканты могут долго настраиваться перед дублем, выдерживают долгую паузу перед началом. (Возможно, представляют себе, что они на концерте.) Следует первый дубль – яркое исполнение, в котором обычно хороши и музыкальная часть, и техническая. Второй дубль у таких артистов тоже может быть неплохим, но теряется то, что было в первом. Тут важно тонко почувствовать, что музыкант полностью выложился с самого начала, что он не в состоянии целиком выдавать несколько таких же дублей и тяжело реагирует на замечания. Если в первом www.625-net.ru

дубле были мелкие помарки в тексте, то лучше кусочками их дописать. Монтажер должен не забывать следить за исходным темпом, строем и, что очень важно для дальнейшего монтажа, динамическом посылом. Например, если мы просим переиграть пассаж в кульминации, то он ни в коем случае не должен быть тише и медленнее основного темпа, особенно если идет ускорение. Чтобы исполнитель органично влился в музыкальное движение, можно дать ему послушать подход к цитируемому месту перед проигрыванием. Таких музыкантов не нужно мучить проигрыванием дублей целиком больше трех раз – мы услышим, что с каждым разом игра будет все слабее. Лучше больше уделить внимание подготовке к следующему дублю и даже отдыху.

Исполнитель последних дублей

Исполнитель лучших дублей Это музыканты высокого профессионального уровня. У них обычно многолетний опыт выступлений и, возможно, записей. Они имеют колоссальную выдержку, выкладываются в каждом дубле, и их игра всегда убедительна по всем параметрам. Они не копируют свое исполнение, а наоборот, каждый трек может быть по-своему интересен. Для монтажера – это самый сложный материал, потому что отделить хорошее от плохого не так трудно, но выбрать лучшее из отличного – невероятно сложная задача. Здесь необходимо применять познания в музыкальных стилях, почерке композитора, учитывать тематику произведения и выбрать то, что будет уместно именно на этом диске. На выбор такого материала может уйти довольно много времени. От монтажера потребуются тонкий музыкальный вкус и смелость в принятии творческих решений. www.625-net.ru

Монтаж фонограмм требует вдумчивости…

Отслушивание и выбор материала После того как материал записан и передан для дальнейшей работы, монтажер приступает к своей самой основной задаче, а именно "слушать и еще раз слушать". Материал обязательно нужно отслушать весь, включая неудачные дубли, заново расставить пометки "на свежее ухо", так как они получаются более подробными. Когда мы начинаем слушать записанное, сразу можно определить уровень материала, с которым работаем, и от этого будет зависеть концепция монтажа. Можно грубо очертить несколько вариантов готовности материала и его влияние на работу: 1. Самый примитивный вид работы – текстовой. Задача здесь – обозначить все неправильные ноты в тексте, найти "чистые варианты". В тексте могут быть ритмические и интонационные неточности, грубое несоблюдение темпа. Монтаж по этим параметрам обычно мелкий и кропотливый, но для слуха вполне очевидный. Склеек получается довольно много. 2. В материале не так много текстовых ошибок (но имеются), присутствует нужное настроение, характер, но взять один цельный дубль не получается. И тут надо ответственно не пропустить то, что под хо дит для дан но го про из ве де ния. Монтаж в этом случае не такой мелкий. Здесь важно суметь подобрать хорошо сыгранные куски и при этом не потерять целостность исполнения. Иногда приходится жертвовать первым ради второго. 3. Работа над лучшими дублями. Мучительный вы бор под хо дя ще го ва ри ан та. Та кой мон таж встречается при работе с высококлассными исполнителями, у которых все дубли хороши, но звучат по-разному в музыкальном отношении, и вот тут-то от монтажера требуются музыкальный вкус и чутье, чтобы выбрать действительно лучшие варианты. В следующей части речь пойдет о конкретных технологических приемах современного монтажа.

Музыканты этого типа играют лучше от дубля к дублю. Они долго привыкают к новой акустике, к обстановке в студии, хорошо прислушиваются к подсказкам из аппаратной. Им нужно привыкнуть. Может быть, они хотят сначала услышать в свой адрес поддержку, слова одобрения, грамотные советы и только потом с искренней отдачей поделиться тем, что они хотели сказать своей игрой. Здесь очень важно поддержать исполнителя, похвалив за то, что у него получается, и мягко намекнуть о неудачных местах, не настаивая на своем. Иногда музыканты сами просят помочь им и полностью доверяют оценку их игры – у таких основным для монтажа обычно берется один из последних дублей. Чтобы проще было понять исполнителя в аппаратной, достаточно лишь поставить себя на его место. Закрытое глухое помещение или пустой зал, аппаратная, в которой находятся квалифицированные специалисты, дотошно вслушивающиеся в каждый такт с нотами в руках и постоянно отмечающие что-то на каждой строчке... Согласитесь, что эта обстановка отличается от завороженного зрительного зала. Иногда музыкантам просто необходимо лицо, для которого они играют, и если запись происходит в зале, то можно предложить исполнителю посадить в зале кого-нибудь на место зрителя.

(Продолжение следует…)

4|2011

•

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

• ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË

ВНИМАНИЕ! Подписка на журнал "Звукорежиссер" В редакции журнала "Звукорежиссер". Для жителей России, стран СНГ и Балтии подписка на журнал "Звукорежиссер" принимается по каталогам: "Почта России" (МАП) — индекс 10862 - год, индекс 12346 - полгода; Подписное Агентство KSS (Украина) — тел.: (044) 585-8080, индекс 10435. В агентствах альтернативной подписки для жителей Москвы и других регионов РФ: "Интер-Почта" – тел.: (495) 500-0060, 225-6765; "Вся пресса" – тел.: (495) 234-0308, e-mail: allpress@sovintel.ru; "Артос-Гал" – тел.: (495) 981-0324, e-mail: artos-gal@mail.ru; "Юнипресс" – тел.: (499) 500 9708, e-mail: podpiska@mega-press.ru; "Урал-Пресс" – тел.: (495) 789-8636, 789-8637, e-mail: moscow@ural-press.ru; "Орикон-М" – тел.: (495) 937-4959, 937-4958, e-mail: oricon@sovintel.ru. Для жителей стран СНГ, Балтии и дальнего зарубежья: "Артос-Гал" — тел.: (495) 981-0324, e-mail: artos-gal@mail.ru; Подписаться на электронную версию журнала можно на сайтах: http://www.park.ru, – тел./факс: (495) 234-0222, e-mail: sales@park.ru; http://www.integrum.ru, – тел./факс: (495) 755-5716, e-mail: market@integrum.ru Уточнить условия подписки и распечатать бланк можно на сайте http://www.625-net.ru

ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË •

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

•

4|2011

СПИСОК ОБЪЯВЛЕНИЙ ФИРМ ART TECHNOLOGY AVID INSIDE LES MIX ART DISTRIBUTION MrCABLE ЖУРНАЛ "625" ИМЛАЙТ МУЗЫКАЛЬНЫЙ АРСЕНАЛ МУЛЬТИМЕДИА КЛУБ

25 4-я обл. 21 33 53 13 2 2-я обл., 1 9 3

КНИГИ АНДРЕА ПЕЙДЖРОЛО "ТВОРЧЕСКИЕ ПРИЕМЫ СОЗДАНИЯ СЕКВЕНЦИЙ В МУЗЫКАЛЬНОМ ПРОИЗВОДСТВЕ" В. АНЕРТ, Ф. ШТЕФФЕН "ТЕХНИКА ЗВУКОУСИЛЕНИЯ. ТЕОРИЯ И ПРАКТИКА" СПИСОК КНИГ

60 3-я обл. www.625-net.ru

W! NE

Компакт-диск "Записи лауреатов Всероссийского конкурса творческих работ студентов-звукорежиссеров имени Виктора Бабушкина 2000-2006 годов" Цена в редакции – 50 руб., по почте – 88 руб. реклама

"Основы электроники, радиотехники и связи" А.Д. Гуменюк, В.И. Журавле, Ю.Ю. Мартюшев, Г.Д. Петрухин, А.З. Струков, С.И. Цветков. 480 стр. Цена в редакции – 320 руб., по почте – 385 руб. "Оцифровка и реставрация грампластинок, магнитофонных пленок и аудиокассет" А. Хайн, Т.Ширмер. 240 стр. Цена в редакции – 150 руб., по почте – 209 руб. "Производство эфирных новостей" Тед Уайт. 479 стр. Цена в редакции – 700 руб., по почте – 803 руб. "Профессиональные плагины для SONAR и Cubase" Р.Ю. Петелин, Ю.В. Петелин. 592 стр. Приложение – CD-Extra Цена в редакции – 260 руб., по почте – 330 руб. "Радиовещательные приемники" Г.В. Куликов, А.А. Парамонов. 120 стр. Цена в редакции – 210 руб., по почте – 264 руб. "Радиожурналист и политика" серия "Мастер-класс радиостанции "Маяк" А.И. Рувинский, Ю.А. Семенов, И.Н. Тхагушев, А.В. Шариков 205 стр. Цена в редакции – 170 руб., по почте – 231 руб. "Радиопередающие устройства. Основы теории и расчета" В.А. Ворона. 383 стр. Цена в редакции – 280 руб., по почте – 352 руб. "Радиоприемные устройства" О.В. Головин. Учебник. 384 стр. Цена в редакции – 132 руб., по почте – 198 руб. "Радиоприемные устройства" Н.Н. Фомин. 515 стр. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб. "Радиосвязь" Под ред. О.В. Головина. 2-е издание. 288 стр. Цена в редакции – 140 руб., по почте – 198 руб. "Реальность виртуального звука" Е.В. Медведев, В.А. Трусова. 488 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 300 руб., по почте – 363 руб. "Секреты компоузинга в Adobe After Effects" А.Д. Сарандук, Н.К. Романова. 364 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 180 руб., по почте – 242 руб. "Секреты компьютерной музыки" Е.В. Медведев, В.А. Трусова. 424 стр. Цена в редакции – 350 руб., по почте – 407 руб. "Системы и устройства коротковолновой радиосвязи" О.В. Головин, С.П. Простов. 598 стр. Цена в редакции – 450 руб., по почте – 528 руб. "Случайные процессы в радиотехнике" Б.И. Шахтарин. 520 стр. Цена в редакции – 500 руб., по почте – 561 руб. "Создание современных систем радиосвязи и телерадиовещания в России" Часть 1. М.А. Быховский. 328 стр. Цена в редакции – 310 руб., по почте – 363 руб. Часть 2. М.А. Быховский. 152 стр. Цена в редакции – 220 руб., по почте – 275 руб. "Стереофоническое радиовещание и звукозапись" Ю.А. Ковалгин. 720 стр. Цена в редакции – 400 руб., по почте – 484 руб. "Творческие приемы создания секвенций в музыкальном производстве" Андреа Пейджроло. 308 стр Цена в редакции – 750 руб., по почте – 814руб. "Телевидение и радиовещание. Словарь терминов" П.Л. Олиференко. 232 стр. Цена в редакции – 10 0 руб., по почте – 154 руб. "Теория и практика стереофонического радиовещания" М.А. Сергеев. 120 стр. Цена в редакции – 110 руб., по почте – 165 руб. "Техника аудио- и видеозаписи" Ю.А. Василевский. 304 стр. Цена в редакции – 250 руб., по почте – 352 руб. "Техника звукоусиления" В. Анерт, Ф. Штеффен. 416 стр. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 374 руб.

"Акустика" Ш.Я. Вахитов, Ю.А. Ковалгин, А.А. Фадеев, Ю.П. Щевьев 660 стр. Цена в редакции – 500 руб., по почте – 594 руб. "Анализ и проблемы записи, мониторинга и архивирования цифровой информации" Л. Г. Лишин. 448 стр. Цена в редакции – 250 руб., по почте – 319 руб. "Аранжировка в cubase, battery, ableton live и giga studio" Е.В. Медведев, В.А. Трусова 328 стр. Цена в редакции – 270 руб., по почте – 330 руб. "Вещание без помех" K. Маккой. 285 стр. Цена в редакции – 385 руб., по почте – 451 руб. "Виртуальная студия на PC. Аранжировка и обработка звука" Е. Медведев, В. Трусова. 424 стр. Цена в редакции – 350 руб., по почте – 418 руб. "Запись CD и DVD Самоучитель пользователя" А.К. Гультяев. 332 стр. Цена в редакции – 180 руб., по почте – 231 руб. "Запись CD и DVD. Наиболее полное и подробное руководство" А.К. Гультяев. 384 стр. Цена в редакции – 200 руб., по почте – 264 руб. "Запись звука на видеокамеру" Т. Грант. 256 стр. Цена в редакции – 280 руб., по почте – 330 руб. "Звук в эфире" Н.Н. Ефимова. 142 стр. Цена в редакции – 150 руб., по почте – 198 руб. "Звук для цифрового видео" Д. Роуз. 488 стр. Цена в редакции – 250 руб., по почте – 280 руб. "Звукозапись: акустика помещений" Филип Ньюэлл. 197 стр. Цена в редакции – 360 руб., по почте – 407 руб. "Звукозапись на компьютере" Р. Петелин, Ю. Петелин. 816 стр.. Цена в редакции – 400 руб., по почте – 484 руб. "Живой звук" П. Бьюик. 178 стр. Цена в редакции – 250 руб., по почте – 308 руб. "Компьютерный практикум по цифровой обработке аудиосигналов" О.Б. Попов. 173 стр. Цена в редакции – 270 руб., по почте – 319 руб. "Ключи к эфиру: основы мастерства" Г.А. Шевелева. 270 стр. Цена в редакции – 200 руб., по почте – 253 руб. "Монтаж звука в теле- и кинопроизводстве. Знакомство с технологиями и приемами" Х. Уайатт, Т. Эмиес. 272 стр. Цена в редакции – 490 руб., по почте – 561 руб. "Монтаж: телевидение, кино, видео" А.Г. Соколов. Учебник Часть первая. 242 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб. Часть вторая. 210 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб. Часть третья. 204 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 385 руб. "Музыкальный авангард середины ХХ века и проблемы художественного восприятия" А.Н. Папенина. 152 стр. Цена в редакции – 300 руб., по почте – 352 руб. "Новости в телерадиоэфире" К.А. Таггл., Ф. Карр., С. Хаффман. 431 стр. Цена в редакции – 350 руб., по почте – 418 руб. "Основы звукозаписи в видеопроизводстве" Д. Лайвер. 192 стр. Цена в редакции – 280 руб., по почте – 330 руб. "Основы звукорежиссуры и оборудование студий звукозаписи" Меерзон Б.Я. 259 стр. Цена в редакции – 380 руб., по почте – 440 руб. "Основы радиожурналистики" П. Чантлер, П. Стюарт. 336 стр. Цена в редакции – 490 руб., по почте – 561 руб. "Основы схемотехники устройств радиосвязи, радиовещания и телевидения" Г.А. Травин. 592 стр. Цена в редакции – 462 руб., по почте – 539 руб.

"Техника и технология радиовещания" П.П. Олефиренко. 127 стр. Цена в редакции – 74 руб., по почте – 121 руб. "Трудности словоупотребления на ТВ и РВ" М.Н. Сенкевич. Словарь. 111 стр. Цена в редакции – 90 руб., по почте – 121 руб. "Устройства приема и обработки сигналов. Учебное пособие для вузов" Е.А. Колосовский. 456 стр. Цена в редакции – 280 руб., по почте – 352 руб. "ХОЧУ К МИКРОФОНУ: профессиональные советы диктору" Б.П. Ляшенко. 128 стр. Цена в редакции – 150., по почте – 198 руб. "Цифровая обработка сигналов в трактах звукового вещания" О.Б. Попов, С.Г. Рихтер. 341 стр. Цена в редакции – 290 руб., по почте – 352 руб. "Цифровая связь" Б.И. Крук, Г.Н. Попов. 264 стр. Цена в редакции – 220 руб., по почте – 275 руб. "Цифровое кодирование звуковых сигналов" Ю.А. Ковалгин, Э.И. Вологдин. 240 стр. Цена в редакции – 250 руб., по почте – 297 руб. "Цифровое радиовещание" С.Г. Рихтер. 352 стр. Цена в редакции – 230 руб., по почте – 286 руб. "Цифровое фото, видео, аудио. Практическая энциклопедия от ComputerBild" 400 стр. Цена в редакции – 310 руб., по почте – 374 руб. "Цифровые системы передачи" В. Крухмалев, В. Гордиенко, А. Моченов. 346 стр. Цена в редакции – 290 руб., по почте – 352 руб. "Электронная аппаратура в творчестве звукорежиссера" В.Н. Павлов. 268 стр. Цена в редакции – 340 руб., по почте – 396 руб. "Cakewalk SONAR 4 Producer Edition. Секреты мастерства" Р.Ю. Петелин, Ю.В. Петелин. 960 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 320 руб., по почте – 407 руб. "Cakewalk Sonar 7 (запись и редактирование музыки)" Р.Ю. Петелин, Ю.В. Петелин. 859 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 407 руб. "Cakewalk SONAR. Запись песни в домашней студии" Р.Ю. Петелин, Ю.В. Петелин. 608 стр. Цена в редакции – 270 руб., по почте – 330 руб. "Cubase 5 и Nuendo 4. Наиболее полное руководство." Е.В. Медведев, В.А. Трусова. 560 стр. Цена в редакции – 480 руб., по почте – 550 руб. "Cubase SX 3: запись и редактирование музыки" Р.Ю. Петелин, Ю.В. Петелин. 752 стр. Приложение – CD Цена в редакции – 350 руб., по почте – 429 руб. "Logic Pro 8 и Logic Express 8. Создание и производство профессиональной музыки" Дэвид Намани. 512 стр. Цена в редакции – 1920 руб., по почте – 1991 руб. "Nuendo для музыкантов. Секреты виртуального звука" Е.В. Медведев, В.А. Трусова 447 стр. Цена в редакции – 330 руб., по почте – 396 руб. "Sound Forge 8. Звуковая студия. Фирменное руководство от Sony" С. Гарригус. 480 стр. Цена в редакции – 380 руб., по почте – 451 руб. "Sound Forge 9 – запись и обработка звука" Р. Петелин, Ю. Петелин. 544 стр. Цена в редакции – 290 руб., по почте – 544 руб. "Sound Forge 9. Звуковая студия" С.Р. Гарригус. 480 стр. Цена в редакции – 390 руб., по почте – 451 руб. "Steinberg Cubase 5. Запись и редактирование музыки" Р.Ю. Петелин, Ю.В. Петелин. + CD-ROM, 896 стр. Цена в редакции – 480 руб., по почте – 550 руб.

Тест-диск журнала "Звукорежиссер" "Контроль и настройка оборудования в радиовещании и звукозаписи" М.А. Сергеев Цена в редакции – 300 руб., по почте – 354 руб.

Доставка книг и дисков осуществляется заказной бандеролью по территории России

Приобрести книги и диски можно

в "Издательстве 625" с 10

Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588

до 18 ч. кроме воскресенья

E-mail: book@625-net.ru

в интернет-магазине по адресу www.625-net.ru