Звукорежиссер №7/2012 by Maxim Malkin

Москва: Slami (495) 933-53-33, A&T Trade («Музторг») (800) 555-00-75, Инваск (495) 565-01-61, ISPA engieneering (495) 784-75-77. Санкт-Петербург: Рояль (812) 331-56-62. Тюмень: Музыкальный Арсенал (3452) 363-363. Южно-Сахалинск: Music Land (4242) 72-95-46.

Содерж ание

номер 07 | сентябрь

Научно-технический журнал "Звукорежиссер"

выходит 10 раз в год Учредитель ООО "Издательство 625"

Редакция: Главный редактор: Максим Малкин ТЕХНИЧЕСКИЙ РЕДАКТОР: Сергей Ермаков Выпускающий редактор: Елизавета Просветова Арт-директор: Артур Каралов Дизайнер: Анна Блохина Корректор: Елена Рябчикова Над номером работали: Артем Годин, Сергей Ермаков, Юрий Киринов, Семен Кузнецов. Директор: Василий Гатов Референт: Анна Усова Экспедитор: Юрий Морару Продажи рекламы: Коммерческий директор: Максим Малкин malkin@625-net.ru Менеджер по рекламе: Кристина Трещева m.625@625-net.ru

Тираж 3000 экз. (печатная версия) Тираж 8076 экз. (электронная версия) Суммарный тираж 11076 экз. Тираж сертифицирован Бюро тиражного аудита — ABC www.press-abc.ru

новости аудиоиндустрии

4И нсайд

Turbosound FlashLine, Allen & Heath iLive, Bittner Audio, Sennheiser UK, Denon DN-500AV, Community ENTASYS 200, MrCable.

Для корреспонденции: а/я 43, Москва, Россия, 121069 Адрес издательства: 121069, Россия, Москва, ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1, Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588, E-mail: office@625-net.ru, www.625-net.ru Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены на страницах журнала. Рукописи, схемы, фотографии и другие материалы не рецензируются и не возвращаются. Редакция не несет ответственности за информацию, содержащуюся в рекламе. Напечатанные материалы не могут быть скопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции. Журнал издается ООО "Издательство 625" Свидетельство о регистрации № 011058 выдано 03.03.1997 г. Комитетом Российской Федерации по печати Отпечатано в типографии ООО "ПолСтар/PolStar" 125993, г.Москва, Волоколамское шоссе, дом 4. Цена — свободная ©Издательство 625, 2012

Генераторы синхрослова 8 моделей

р Обзо

Список рекламодателей Aris Pro — 21 стр., AudioSolutions — 4 обл., DNK — 1 разворот, ISR — 3 обл., LES — 11 стр., MixArt — 13 стр., Sennheiser — 9 стр., Музыка Москва — 31 стр., Музыкальный арсенал — 47 стр., Окно-ТВ (RODE) — 7 стр., Про Аудио и Световые Системы — 17 стр.

ка техни

СОВЕРШЕННЫе ИНСТРУМЕНТы МИКШИРОВАНИЯ

32 Ц ИФРОВАЯ МИКШЕРНАЯ

СИСТЕМА ALLEN & HEATH GLD

42 МИКРОФОНЫ

BRAUNER: ВОПРОС-ОТВЕТ

46 ИНТЕРВЬЮ С

МИХАИЛОМ ЛАНЭ

36 АППАРАТНЫЕ РЕШЕНИЯ LOUDNESS CONTROL

50 EXIT FEST 2012

инсайд | новости рынка

инсайд новости аудиоиндустрии и шоу-технологий

Тестовый тур для Turbosound FlashLine П

рокатная компания SUBFRANTIC из Великобритании в начале июля озвучивала фестиваль Love Luton 2012. На всех сценах работали акустические системы Turbosound, а новый линейный массив Turbosound FlashLine помог организаторам в сложных условиях. Этот фестиваль в Лутоне (Англия) объединяет культурные мероприятия по всему городу с участием приглашенных звезд. Основная сцена фестиваля была расположена в самом центре города, в парке, с трех сторон окруженном жилыми зданиями с естественным ограничением уровня звука. Ситуация осложнилась аномально сильными дождями в течение всей недели до начала мероприятия. Первоначальное размещение сцены менялось несколько раз и даже за час до начала не было утвержденного плана рассадки слушателей. В этих условиях нужна быстро настраиваемая и адаптируемая акустическая система, работающая «из коробки». На сцене работало два линейных массива по восемь четырехполосных Turbosound FlashLine TFS-900H на сторону, по шесть сабвуферов Turbosound FlashLine TFS-900B, установленных стэком под массивами. Это была реальная проверка системы и ее нового покрытия TourTough IP54

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 7|2012

в сложных погодных условиях. Мониторная система состояла из восьми сценических мониторов TFM-450. Для озвучения ближней зоны по краю сцены расставили три Turbosound TFA-600H. Шон Мерфи, главный инженер SUBFRANTIC, так прокомментировал свою работу с FlashLine: «Мне очень понравилось, что подвес занял у нас несколько минут. И это работая буквально утопая в грязи. Смена угла и перенастройка занимает секунды. До этого я слышал FlashLine только на закрытой площадке, и у меня были небольшие сомнения по поводу покрытия… пока мы его не включили. Звук великолепный». Пит Нэш, привлеченный независимый консультант, сомневался, что любой линейный массив в принципе позволит соблюсти условия ограничения по шуму, когда вы проводите концерт в центре города: «Я рад, что ошибался. Еще на прогоне за день до мероприятия стало ясно, что Turbosound FlashLine очень узконаправленная система. Спад звукового давления за пределами зоны озвучения ощущался буквально через пару шагов». «Мне было интересно сравнить Turbosound FlashLine с топсистемами других производителей, с которыми я недавно

www.625-net.ru

новости рынка | инсайд

Turbosound FlashLine

Turbosound TFM-450

работал. В отличие от других систем FlashLine почти не требует коррекции по EQ. Современный супер HiFi звук с большим давлением и атакой, великолепно передающий и суб-вокал и барабаны. Мощные сабвуферы с отличным «ударом». Было просто круто работать на FlashLine», — сказал Эндрю Торнтон, FOH звукорежиссер. Кеван Снагс, мониторный звукорежиссер, поделился своими впечатлениями от работы: «Мониторы TFM-450 хороши как

в паре, так и одиночные. Я часто использую только 450 как drum fills, показывая барабанщику, что их достаточно, но в этот раз я для «настоящих» барабанщиков добавил сабвуфер TQ-425. PA звук FlashLine фантастический. Меня очень впечатлило, как легко осуществить звуковую проекцию из линейного массива, как четко и ясно она определена на большом пространстве». Подробности на сайте www.pa-pro.ru

7|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

инсайд | новости рынка

QSC KLA в московском баре Hungry Duck Bar & Grill

едавно в Москве вновь открылся легендарный бар 90-х гг. Hungry Duck Bar & Grill. Компания ООО «Звук», выполнившая проектирование и инсталляцию звуковой системы в баре, использовала линейный массив QSC KLA, акустические системы QSC серий K и KW, цифровую микшерную систему Allen & Heath GLD и радиосистемы Audio-Technica Серии 2000. Вновь открывшаяся «Голодная утка» располагается в трехэтажном особняке на Садовом кольце и занимает площадь 1500 кв. м. Концептуальная идея заведения уходит корнями в 90-е, но при этом адаптирована под ожидания и запросы нового поколения 2000-х. Как и в прежней «Голодной утке», здесь проходят Ladies Nights по четвергам, тематические субботние вечеринки, выступают музыкальные коллективы и диджеи. Кроме того, новая «Голодная Утка» — это еще и ресторангриль с блюдами традиционной американской кухни,

и спортбар с трансляциями всех ведущих спортивных мероприятий России, Европы и Америки. Основной зал бара представляет собой помещение прямоугольной формы с высоким потолком и большим балконом, который фактически является вторым ярусом зала. В центре зала находится большая овальная барная стойка, по одной стене — сцена для живых выступлений, а по другой — места для посетителей. Озвучение основного зала в «Голодный утке» обеспечивает активный линейный массив QSC KLA, состоящий из 6 элементов KLA12 и 4 сабвуферов KLA18 — по 3 элемента и 2 сабвуфера на каждую сторону в подвесе. Кроме этого, для создания ровного звукового покрытия в нижнем ярусе зала используются активные акустические системы QSC K12 (14 шт.) и сабвуферы QSC KW181. В отдельном VIP-зале, находящемся во втором ярусе, установлены активные акустические системы QSC K10 (2 шт.). Вячеслав Кобелев, генеральный директор ООО «Звук»: «Для инсталляции в «Голодной утке» мы выбрали линейный массив и акустические системы QSC, во-первых, потому, что они обладают оптимальным для данного проекта соотношением стоимости и качества звука, а во-вторых, потому, что у нас уже есть большой положительный опыт их применения на других объектах». Микширование звука в «Голодный утке» обеспечивает цифровая система Allen & Heath GLD, состоящая из микшера GLD-80 и модуля расширения AR2412. Кроме этого, в баре используются две радиосистемы AudioTechnica ATW-2120a. Дополнительная информация: www.mixart.ru

Allen & Heath iLive на концерте The Cardigans

система, состоявшая из консоли iLive-R72 и рэка iDR-32, использовалась как мониторная. Две системы iLive были скоммутированы друг с другом по интерфейсу ACE. Дополнительная информация: www.mixart.ru

11 июля 2012 г. в клубе Stadium. Live в Москве прошел концерт The Cardigans, открывший гастрольный тур шведской группы, которая этим летом впервые после долгого перерыва выступает с программой своих лучших хитов. Первый прорыв The Cardigans к вершине славы был связан с кинематографом. Режиссер Баз Лурман выбрал песню Lovefool с альбома First Band On The Moon (1996 г.) для своего фильма «Ромео и Джульетта». Самым большим успехом The Cardigans стал диск 1998 г. Gran Turismo с хитом My Favorite Game. Всего в активе The Cardigans шесть студийных альбомов, охватывающих все возможные стили популярной музыки от лаунжа до хард-рока. На концерте The Cardigans в Москве работали две цифровые микшерные системы Allen & Heath iLive. Управляющая консоль iLive-T112 и сценический рэк iDR-48 выполняли функцию F.O.H. микшерной системы. Вторая

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 7|2012

www.625-net.ru

новости рынка | инсайд

Bittner Audio в туннеле Нью-Эльбэ

В 2010 году начата реконструкция трех старейших рукавов туннеля Нью-Эльбэ — Гамбург. Общая длина рукавов этого туннеля превышает 3 тыс. метров, в день по нему проезжает порядка 120 тыс. транспортных средств. На сегодня это один из самых длинных и важных туннелей в мире, проложенных под водой.

Усилители Bittner Audio гарантируют надёжную работу в системе SLASS (Synchronised Longitudinal Announcement Speaker System). Эта система была разработана специально для достижения максимальной разборчивости речи в туннелях. Конструктором системы стал Оливье Райманн, известный специалист-проектировщик туннельных систем оповещения.

На данных объектах предъявляются повышенные требования к надежности оборудования, и выбор Bittner Audio в этом случае выглядит вполне обоснованным. В общей сложности в туннелях будет установлено 27 усилителей 8Х100 совместно с многоканальными трансформаторами 8ХТ100. Ожидаемое время завершения строительных работ — осень 2012 года.

М И К Р О Ф О Н Ы

Накамерные

Студийные

Вещательные

Сценические

Великолепное качество и прекрасные возможности! www.roderussia.ru, www.okno-tv.ru, info@okno-tv.ru, ОКНО-ТВ Москва, тел: + 7 (495) 617-57-57 7|2012 ОКНО-ТВ Санкт-Петербург, тел.: + 7 (812) 640-02-21 ОКНО-ТВ-Сибирь Новосибирск, тел:• ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ + 7 (383) 212-52-51 7

инсайд | новости рынка

Гибридный элемент линейного массива K.M.E. QF 5045 Новый гибридный элемент линейного массива K.M.E. QF 5045 сочетает в себе технологии линейного и точечного источника. Данная акустическая система при свойственной ей компактности обеспечивает высокий уровень SPL и ровное звуковое покрытие. QF 5045 имеет угол раскрытия 50° по горизонтали и 45° по вертикали, оснащается ВЧ-блоком с четырьмя 1" драйверами и 12" СЧ-динамиком. Данная акустическая система может работать как полнодиапазонная, либо как СЧ/ВЧ система (с сабвуферами). QF 5045 может устанавливаться на пол или под-

вешиваться в горизонтальном или вертикальном положении. В дополнение к элементу QF 5045 компания K.M.E. рекомендует новинку — сабвуфер QLB 215. Данный сабвуфер обладает высокой мощностью, исключительным качеством звука и достаточно компактными размерами, делающими его удобными в транспортировке. QLB 215 оснащается двумя 15" динамиками, он может использоваться не только совместно с новыми гибридными элементами линейного массива, но и с другими ВЧ акустическими системами. Дополнительная информация: www.mixart.ru

Turbosound и Britannia Row Productions Britannia Row Productions, один из лидеров мирового прокатного рынка, практически с основания компании тесно сотрудничает с Turbosound и имеет в своем арсенале все их топовые системы. Это и попавшие в Книгу рекордов Гиннесса акустические системы TMS-3, и уникальные FlashLight, и новый «большой» линейный массив Turbosound FlashLine. Turbosound, сама выросшая из прокатной компании, знает, что требуется для успешной работы в турах. Все свои новинки еще на этапе разработки Turbosound обсуждает и «обкатывает» совместно с инженерами прокатного рынка.

Сейчас в парке оборудования Britannia Row линейные массивы Turbosound FlashLine, лучшие «классические» PA системы Turbosound Aspect и практически все серии выпускавшихся Turbosound сценических мониторов, включая TFM-450 и TFM-560. В этом году у Britannia Row, как и всегда, много работы. Празднование в начале июня 60-летнего юбилея пребывания на престоле Елизаветы II (Diamond Jubilee), где выступали сэр Элтон Джон, сэр Пол Маккартни, сэр Клифф Ричард, Стив Уандер, Робби Уильямс и другие мировые знаменитости. На главной сцене перед Букингемским дворцом работали только сценические мони-

Линейный массив Turbosound FlashLine

Turbosound TFM-450 на юбилее королевы Великобритании

торы Turbosound TFM-450 и TFM-560. Также в июне отмечал свое 30-летие один из старейших фестивалей Англии WOMAD, на котором в качестве PA работали линейные массивы Turbosound FlashLine. Всего за это лето Britannia Row провела более десяти крупных фестивалей и гастролей с Simple Minds, The Cure, Kasabian, Foo Fighters, Bryan Adams, Jamiroquai, Beady Eye, Peter Gabriel, Limp Bizkit, Pearl Jam, Paolo Nutini, Duran Duran. И самое главное событие этого года — участие в оснащении Олимпийских игр, где компания озвучила более 20 площадок. Подробности на сайте: www.pa-pro.ru

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 7|2012

www.625-net.ru

новости рынка | инсайд

Компания Sennheiser UK помогает организовать Юбилейный Концерт, достойный королевы

на правах рекламы

евероятным концертом у памятника королеве Виктории, что напротив Букингемского дворца в Лондоне, завершился уикенд, посвященный празднованию шестидесятилетнего юбилея пребывания на престоле английской королевы. Организатором шоу выступил Гари Барлоу, удостоившийся за это звания офицера Ордена Британской империи, а выступили на нем крупнейшие звезды мира развлечений, от Ширли Бэйси и Тома Джонса до Элтона Джона, Пола Маккартни, Кайли Миноуг и Клиффа Ричарда. Компания Sennheiser UK, известная своей постоянной поддержкой подобных мероприятий, предоставила оборудование и свой многолетний опыт, что позволило сделать шоу, в буквальном смысле, достойным королевы. Britannia Row Productions, имя которой созвучно событиям такого уровня и важности, обеспечила исполнение всех требований по звуку для концерта. Список оборудования Sennheiser включал микрофоны SKM 5200-II с капсулями Neumann KK 105 для исполнителей и системы ушного мониторинга (IEM) 2000-й серии в качестве всех сценических IEM. Представители компании Sennheiser UK Марк Сондерс, Эндрю Лиллиуайт и Тим Шеррат оказывали поддержку на протяжении всего концерта. Артистические микрофоны включали SKM 5200 с MD 5235 для Гари Барлоу, Шерил Коул и Джесси Джей, специальную версию для Кайли Миноуг и УиллАйЭм — SKM 2000 с капсулем 935, проводным Neumann KMS 105 для Энни Леннокс, SKM 2000 с 965-м капсулем для Рене Флеминг, проводным e935 для Эда Ширана и custom-версию ‘diamond’ SKM 5200 с капсулем Neumann KK 105 для Ширли Бэйси. «Система была большой и сложной в силу отведенных нам коротких пауз между выступлениями, которые длились около 2 минут, — объясняет Джошуа Ллойд из Britannia Row. — На мониторном пульте мы сделали раздельную конфигурацию для приглашенных звезд и музыкантов. Для каждого из них было по семь каналов Sennheiser 2000 IEM, далее у нас был микшерный пульт для аккомпанирующего ансамбля из 9 человек, бэк-вокалов и оркестра, которые использовали 14-канальную систему Sennheiser 2000 IEM. Спереди было еще три консоли — для оркестра, для ансамбля и для ведущего. Элтон Джон и Стиви Уандер использовали отдельный специальный интерфейс подключения, предоставленный Britannia Row и также использовали 28 каналов 10 доступных только для Стиви и шесть для Элтона. «На подобных мероприятиях само количество радиочастот, на сцене и вокруг, используемых мировыми вещательными компаниями, означает, что управление радиочастотами — это сложная задача, и используемое оборудование должно быть надежным в работе и покрытии пространства. Сцена была очень большой, поэтому традиционная пара направленных

антенн не обеспечивала должного покрытия, так что потребовалось множество антенн с усилителями и фильтрами для компенсации потери сигнала. Все радиочастоты управлялись Тони Скайфом, а также Тимом и Эндрю из компании Sennheiser. Кроме того, компания Sennheiser обеспечивала мероприятие оборудованием, в том числе и запасным и владела всем комплексом информации о радиочастотах, что было неотъемлемой частью бесперебойной работы на протяжении всего шоу, и выглядело все очень легко». «Когда нас попросили помочь Brit Row с концертом в честь юбилея и продолжить традицию участвовать в подобных мероприятиях (в 2002 году компания Sennheiser также участвовала в Пятидесятилетнем Юбилее), я с радостью согласился, — говорит Марк Сондерс. — Концерт оказался одним из самых технически сложных и перегруженных радиочастотами мероприятий такого рода и, возможно, самым выдающимся из тех, в которых мы были вовлечены со времен Live 8 и Live Earth. Кроме нашего длительного сотрудничества с Brit Row, это шоу также позволило нам поработать со многими музыкантами, в том числе с Кайли, Энни Леннокс и Гари Барлоу, которые давно сотрудничают с Sennheiser и Neumann, а также с новым поколением артистов, использующих Sennheiser, включая Эда Ширана и Джесси Джей». «Компания Sennheiser поддерживает нас на крупных мероприятиях уже более десяти лет, а этот концерт — возможно, самое наше крупное испытание за все это время, — заключает Брайан Грант из Brit Row. — Марк, Тим и Эндрю работали на сцене как часть нашей команды и помогли провести безупречное шоу. Оборудование как всегда было на высоте».

107023, Россия, Москва Семеновская площадь, д. 1А Тел.: (495) 620-4963, факс: (495) 620-4964 www.sennheiser.ru 7|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

инсайд | новости рынка

XTA Electronics — большая цифра для маленькой английской компании XTA

четырём динамическим эквалайзерам D2 и четырём компрессорам С2 в одном приборе. XTA продолжает производство двух аналоговых приборов: Классического 1/3 октавного графического эквалайзера GQ600. И новинка этого года — обновленный 8-канальный активный сплиттер DS8000. Высотой 2U в стандартной комплектации: 8 входов, 32 микрофонных/линейных выхода, 16 из которых трансформаторно-изолированные. В отличие от предшественника в нем новые микрофонные предусилители Gottelier, двойное резервирование питания с возможностью подключения блока питания одного прибора к другому, дистанционное «безопасное» включение фантомного питания и опционно высококачественные аналгово-цифровые преобразователи на каждом канале. Подробности на сайте www.pa-pro.ru

Electronics этим летом отметила продажу 50 000-го прибора. Большая цифра для pro-рынка и для маленькой компании, которая разрабатывает и собирает свои приборы только в Великобритании. XTA создавалась инженерами, верившими в потенциал цифровых технологий и одними из первых создавшими цифровые кроссоверы для PA систем, которые стали де-факто стандартом индустрии. Сейчас XTA выпускает три серии систем управления звуковыми комплексами: Проверенная временем серия «4» из пяти приборов: DP448, DP446, DP444, DP426, DP424, различающихся количеством входов (от 2 до 4) и выходов (от 2 до 8). В каждом сигнальный процессор DSP с обработкой 96 кГц/24 бит, свободная маршрутизация сигнала, кроссовер с крутизной спада до 72 дБ/октава, 8-полосный параметрический и 28-полосный графический эквалайзеры на входах, 9-полосный параметрический двухуровневые лимитеры D-Max на выходах, интуитивно понятное управление. DС1048 — версия для инсталляций с 4 входами и 8 выходами, построена на той же платформе, что и серия «4». На лицевой панели присутствуют только инструменты для мониторинга и выбора пресетов, добавлена матрица микширования и таймер для автоматического выбора пресета по времени, опционно сенсорная панель удаленного управления. Новая флагманская серия «5» пока состоит из одной модели DP548 с 4 входами и 8 выходами. В ней объединены все возможности серии «4» (с матрицей микширования) и динамических процессоров XTA, эквивалентных

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 7|2012

www.625-net.ru

етом 2012-го года на Российском рынке дистрибуции и инсталляций профессионального аудио оборудования появилась Компания Окно-Аудио. Создатель Окно-Аудио — Компания Окно-ТВ — ведущий системный интегратор и поставщик оборудования для телерадиовещания с 20-ти летним опытом. Компания Окно-ТВ создаёт сложнейшие телерадиокомплексы, являясь так же крупнейшим в России поставщиком профессионального видеооборудования. Перечислить всё, что сделала для работы телерадиовещания в России ОКНОТВ практически невозможно, лучше сказать — Каждый слышащий и зрячий россиянин сегодня пользуется результатами труда сотрудников Окно-ТВ, хотя то же делают ещё и жители Казахстана, и других братских стран, к местам проживания которых уже, или пока ещё… подведено электричество. Успехи Компании Окно-ТВ позволили ей выйти за пределы своего традиционного рынка и распространить свой успех на рынок дистрибуции и интеграции профессионального аудио оборудования. Для работы на этом рынке было решено создать Компанию Окно-Аудио. Сфера деятельности Окно-Аудио — дистрибуция профессионального аудио оборудования, реализация аудио и видео проектов. Уже заключены или находятся на стадии заключения договоры о сотрудничестве с ведущими мировыми производителями. В дополнение к закупкам аудио оборудования по лучшим ценам из «первых рук»,

дилеры, начавшие сотрудничество с Окно-Аудио, получат возможность на таких же условиях приобретать видеооборудование и расширить свою инсталляционную деятельность ещё и видео-, кино- направлениями. Их консультирование и обучение возьмут на себя специалисты Окно-ТВ. Кто помнит точные науки - знает, что доказать теорему возможно только при наличии достаточных и необходимых условий. Достаточным условием состоятельности утверждения об изначальном успехе Окно-Аудио можно считать значительные материальные и финансовые ресурсы Окно-ТВ, а вот необходимым можно назвать квалифицированную опытную команду специалистов, которые объединились в Окно-Аудио. Сотрудники Окно-Аудио приобрели богатый профессиональный опыт, работая в таких Компаниях как: Слами, ИСПА и A&T trade. Это наиболее популярные, среди торгующего и инсталлирующего звукового сообщества, сейлз-менеджеры, самые квалифицированные аудио инженеры и, наконец, топ менеджеры, руководившие в прошлом ключевыми направлениями упоминаемых Компаний. Все они будут ждать, хорошо подготовившись к встрече, своих давних друзей - дилеров, на стенде Окно-Аудио между павильонами 4.0 и 4.1 на выставке Музыка-Москва 2012. Так же в гости приглашаются все, кто связан с продажами и инсталляцией профессионального аудио и видео оборудования в РФ и СНГ. www.okno-audio.ru

Новая успешная Компания на Российском рынке профессионального аудио

7|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

инсайд | новости рынка

Новые многоцелевые двухполосные линейные системы от Community

овая серия акустических систем Community ENTASYS 200 меняет точку зрения на возможности малогабаритных линейных массивов, использующих двухполосную архитектуру. Непревзойденная мощность, разборчивость речи, равномерность звуковой волны вплоть до 16кГц достигается при помощи прецизионного пассивного фильтра и точного ориентирования высокочастотных динамиков внутри фирменной конструкции корпуса ENTASYS 200. ENTASYS 200 — это серия многоцелевых, легких в установке линейных массивов для использования как внутри помещений так и на открытых площадках. Полная линейка ENTASYS 200 состоит из четырех моделей аку-

ENT203 2-х полосный компактный линейный массив

ENT206 2-х полосный компактный линейный массив Технические характеристики Модель ENT206 Динамики LF 6*80 мм, HF 2*3-element CRE (трехэлементная лента эмуляторов) Частотный диапазон (-10dB) 120 Гц — 20 кГц Максимальный выход 115 дБ (121 дБ пик) Сопротивление 8 Ом Мощность 150 Вт RMS, 375 Вт PGM Режим работы трансформатора 60 Вт, 30 Вт, 15 Вт, 7,5 Вт, 3,75 Вт Чувствительность (1Вт/1м) 93 дБ Вертикальное покрытие 20° (2 кГц — 16 кГц +/– 10°) Горизонтальное покрытие 140° (1 кГц — 10 кГц +/– 20°) Размеры (В х Ш х Г) 506 х 117 х 189 мм Вес без крепления 6,8 кг

разборчивость звука и эффективность акустических систем. Громкоговорители серии ENTASYS 200 имеют отличную четкость и понятность звука и могут заменить рупорные громкоговорители во многих ситуациях.

ENT212 2-х полосный компактный линейный массив Технические характеристики Модель ENT212 Динамики LF 12*80 мм, HF 4*3-element CRE (трехэлементная лента эмуляторов) Частотный диапазон (-10dB) 100 Гц — 20 кГц Максимальный выход 121 дБ (127 дБ пик) Сопротивление 8 Ом Мощность 325 Вт RMS, 800 Вт PGM Режим работы трансформатора 120 Вт, 60 Вт, 30 Вт, 15 Вт, 7,5 Вт Чувствительность (1Вт/1м) 96 дБ Вертикальное покрытие 15° (2 кГц — 16 кГц +/– 10°) Горизонтальное покрытие 140° (1 кГц — 10 кГц +/– 20°) Размеры (В х Ш х Г) 993 х 117 х 189 мм Вес без крепления 12,7 кг

Технические характеристики Модель ENT203 Динамики LF 3*80 мм, HF 1*3-element CRE (трехэлементная лента эмуляторов) Частотный диапазон (-10dB) 150 Гц — 20 кГц Максимальный выход 110 дБ (116 дБ пик) Сопротивление 16 Ом Мощность 75 Вт RMS, 190 Вт PGM Режим работы трансформатора 30 Вт, 15 Вт, 7,5 Вт, 3,75 Вт, 1,88 Вт Чувствительность (1Вт/1м) 91 дБ Вертикальное покрытие 40° (2 кГц — 16 кГц +/– 15°) Горизонтальное покрытие 140° (1 кГц — 10 кГц +/– 20°) Размеры (В х Ш х Г) 262 х 117 х 189 мм Вес без крепления 4,1 кг

стических систем. Компактные ENT203 и ENT206 подойдут для небольших помещений, церквей, залов суда, ресторанов, баров и других помещений со сложной акустикой и высокими требованиями к дизайну. Системы расширенного формата ENT212 и ENT220 обеспечивают низкие частоты достаточной мощности, что позволяет отказаться от использования дополнительных низкочастотных акустических систем. Все четыре модели имеют хорошо управляемые и контролируемые характеристики дисперсии, которые определяют

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 7|2012

www.625-net.ru

новости рынка | инсайд

ENT220 2-х полосный компактный линейный массив Технические характеристики Модель ENT220 Динамики LF 20*80 мм, HF 4*3-element CRE (трехэлементная лента эмуляторов) Частотный диапазон (-10dB) 80 Гц — 20 кГц Максимальный выход 125 дБ (131 дБ пик) Сопротивление 8 Ом Мощность 500 Вт RMS, 1250 Вт PGM Режим работы трансформатора 120 Вт, 60 Вт, 30 Вт, 15 Вт, 7,5 Вт Чувствительность (1Вт/1м) 97 дБ Вертикальное покрытие 15° (2 кГц — 16 кГц +/– 10°) Горизонтальное покрытие 140° (1 кГц — 10 кГц +/– 20°) Размеры (В х Ш х Г) 1643 х 117 х 189 мм Вес без крепления 18,6 кг

«Музыкальный арсенал» — эксклюзивный дистрибьютор Community в России. Розничные продажи осуществляются через сеть магазинов «Музыкальный арсенал», представленных в 22 городах России.

www.arsenalmusic.ru

Лучшие в мире!

Громкоговорители ENTASYS 200 занимают достойную нишу в своем сегменте на рынке звукового оповещения, так как обеспечивают превосходный результат за доступную цену. Главная особенность ENTASYS 200 в том, что данные акустические системы можно использовать как внутри помещения, так и на улице. Передовые всепогодные технологии Community позволяют применять новые ENTASYS 200 в местах, не исключающих критические погодные условия (снег, дождь, повышенная влажность) без потери производительности. Во всех моделях встроен 70 В/100 В высокоточный автотрансформатор и поворотный кронштейн. Так же, как и трехполосные системы ENTASYS, новые громкоговорители ENTASYS 200 отличаются привлекательным компактным дизайном и доступны в черном или белом цвете.

Где можно использовать: Церкви Бары и рестораны Конференц-залы, залы суда Аудитории, музеи, театры Аэропорты, ж/д вокзалы Разного рода помещения и открытые площадки Особенности: Продвинутая технология разделения каналов Защита от перегрузок Погодозащищенная конструкция для внутреннего и внешнего использования Простой монтаж, крепление в комплекте Хорошо контролируемая вертикальная дисперсия уменьшает негативные эффекты отражения от стен Широкая горизонтальная дисперсия позволяет использовать меньше колонок для охвата площади Чистый, ясный и мощный выходной сигнал без двухканального усиления Доступны в черном или белом цвете.

7|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

инсайд | новости рынка

Профессиональная коммутация от MrCable

аждому музыканту и звукоинженеру рано или поздно становится очевидным, что соединительные кабели, которыми подключаются музыкальные инструменты, играют не последнюю и очень важную роль. Ведь они соединяют все компоненты воедино. Естественно, что в зависимости от типа решаемых задач, на первые места по важности выдвигаются те или иные отличительные особенности. Так от кабелей, используемых в студии при записи и мониторинге, мы, прежде всего, ожидаем максимальной «честности». А при использовании в составе туровой/сценической коммутации, самым главным свойством становится «выносливость». Кроме того, качественная коммутация является гарантией того, что в самый ответственный момент какая-нибудь мелочь не перечеркнет все труды. В настоящее время, производителей коммутации на рынке достаточно много. Как говорится на любой вкус, цвет и кошелек. Однако хотелось бы обратить особое внимание на компанию MrCable, которая стала одной из первых Российских компаний, рискнувших составить достойную конкуренцию известным и уважаемым зарубежным коллегам, доказав, что профессиональная коммутация может быть доступной каждому. Компания MrCable знает потребности музыкальной индустрии не понаслышке, так как ведущие технологи и инженеры компании являются действующими звукоинженерами и имеют опыт практического решения задач, связанных с коммутацией. Так, результатом поиска разумных решений и бесконечных экспериментов в лабораторных и «полевых» условиях, явился широкий ассортимент выпускаемой коммутационной продукции, способ-

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 7|2012

ной соответствовать самым высоким требованиям с учетом особенностей и реалий нашего отечественного музыкального рынка с беспрецедентным сочетанием цены и качества. С момента основания компании удалось завоевать сердца тысяч поклонников, даже среди очень требовательных звукоинженеров крупных прокатных компаний и музыкантов, претенциозно относящихся к каждому элементу своего арсенала. И все благодаря тому, что, не экономя на качестве, было создано то, что работает безупречно даже в самых непростых условиях. В арсенале компании — десятилетний опыт выполнения инсталляционных работ на спортивных площадках, а так же в различных студиях России и стран СНГ. Ассортимент серийно выпускаемой продукции насчитывает более тысячи наименований, что позволяет качественно решать задачи любой сложности. Это простейшие соединительные провода и сложные аудиосистемы, мультикоры и кабели для ПТС, коммутация для студий, кино, а так же современные решения для мультимедийных комплексов. При производстве используются только проверенные временем и хорошо зарекомендовавшие себя материалы. Гарантией качества являются современные передовые технологии производства и строгий контроль качества. Впрочем, обо всем по порядку. При изготовлении проводников во всех кабелях используется только бескис-

лородная медь. Для примера, можно рассмотреть провод модели MrCable COURAGE MKII . Это кабель для симметричных соединений является абсолютным лидером продаж. Лучшее на рынке соотношение цены и качества. Он используется совместно с разъемами XLR в кабелях профессионального уровня. Его конструкция представляет собой два многожильных проводника с сечением в 0,22 квадратных миллиметра. Каждый проводник скручен из 28 очень тонких (0,10 мм) полированных проволок. Вкупе с разъемами MRC кабель гарантирует максимальную «честность» передаваемого сигнала и невероятную стойкость к механическим нагрузкам любого типа. Изолирующий слой в этом проводе имеет диаметр 1,35 мм. Производится он из термопластичного полиэтилена. А вот витой экранирующий слой, изготавливается из бескислородной меди (OFC). Он обеспечивает отличную механическую стойкость к изгибаниям, а также максимальную защиту от наводок. И наконец, снаружи этого кабеля находится оболочка из поливинилхлорида. Этот материал делает провод гибким и позволяет использовать его при температурах от -30°С до +80°С! Таким образом, его использование становится возможным не только на репетициях в студии, но и на концертных площадках, в том числе и открытых. Специальный подарок гитаристам и всем музыкантам, использующим электроинструменты — Mr Cable REASON G6. Помимо «бескислородной» меди (OFC) используемой для изготовления проводников, в этом проводе все элементы конструкции имеют совершенные параметры и изготовлены из материалов идеально решающих возложенные на

www.625-net.ru

новости рынка | инсайд Виды продукции

них задачи: многожильный центральный проводник с большим сечением 1 мм2 обеспечивает максимальную четкость передаваемого сигнала и невероятную стойкость к механическим нагрузкам любого типа, так как скручен из 127(!) очень тонких, полированных проволок; плетеный экран великолепного исполнения (оптическая плотность покрытия 98%) в сочетании с карбоновым, полупроводниковым изолятором призваны обеспечить не только механическую стойкость к сгибаниям но и максимальную защиту от RF помех; а гибкая ПВХ оболочка позволяет использовать кабель при температурах, находящихся в диапазоне от -30°С до +80°С. Для удобства идентификации кабель выпускается в трех вариантах цвета — черный, красный, синий. О кабелях более сложных конструкций тоже стоит поговорить отдельно. Например, модель мультикора TRIUMPH. Этот универсальный аудио «мультикор» был создан специально для решения задач клубных и выездных мероприятий, а так же быть максимально доступным по цене широкой аудитории. Для обеспечения надежности при мобильном использовании и одновременно 100% защиты от радио-помех, каждый симметричный канал имеет двойной экран: витой медный (BC) + ламинированная полиэтиленом фольга (Al-PET). Так же, каждый канал имеет свою индивидуальную оболочку из прочного ПВХ, благодаря чему обеспечена возможность устанавливать отдельные разъемы на каналы, не используя при этом дополнительных мер для изоляции экранов «распотрошенных» проводов. А толстую и крепкую внешнюю оболочку будет трудно повредить непреднамеренными действиями. Все эти особенности делают TRIUMPH пригодным для использования и в качестве «клубного» мультикора и в качестве соединительного студийного кабеля в составе многоканальных звукозаписывающих систем. Помимо этого, в ассортименте компании MrCable можно найти специализи-

рованные кабели. Например, провод, свитый в пружину (модель BRIZ 146). Чаще всего такие кабели используется в телескопических «микрофонных удочках». Находясь в закрытом пространстве внутри удочки такой провод свободно меняет длину, при этом не запутываясь. Кроме того, благодаря наличию 4 проводников, провод этой модели можно использовать для изготовления MIDI-кабелей полной версии, а также провода электропитания с напряжением до 14 В. Обычно такие кабели используются для оборудовании, используемого в киноиндустрии. Для передачи высокочастотных сигналов, таких как композитное видео или цифровое аудио формата S/PDIF, компания MrCable выпускает классический коаксиальный провод RG59B. Он имеет волновое сопротивление 75 Ом. Внутри него находится многопроволочный центральный проводник и плетеный экранирующий слой. Эксплуатационные качества этой модели позволяют использовать кабель там, где требуется частая перекоммутация. Это могут быть домашние или профессиональные студии, передвижные телевизионные студии или репетиционные базы. А идеальное сочетание внешнего диаметра с диаметром центрального проводника и диэлектрика обеспечивает совместимость кабеля с большинством распространенных высокочастотных разъемов, таких как Neutrik. Подводя итог, можно смело сказать, что в ассортименте компании MrCable найдется любой тип кабелей, как для профессионалов, так и для любителей в любой сфере, где используется видео, аудио аппаратура. Провода отвечают самым высоким требованиям — надежность, качество материалов и отличное качество пайки. Стоит отметить, что в продаже у дилеров компании есть как готовые кабели различной длины, так и провод в бухтах для самостоятельной сборки.

Компания MrCable является производителем коммутации для профессионального аудио, видеооборудования. В ассортименте компании можно найти соединительные кабели практически для любых видов аппаратуры студий звукозаписи, профессиональных телевизионных и радиостудий. Помимо стандартных соединительных кабелей для аудио оборудования, компания производит провода для коммутации приборов с видео входами и выходами и кабели для камерных каналов. В этой нише продукции находится коммутация предназначенная для соединений видеокамер Sony, Panasonic, Thompson, JVC, Ikegami и многих других производителей. Это могут быть кабели для цифровых и аналоговых камерных каналов, в том числе с приборами управления технологии CCU. Также, в ассортименте компании присутствуют кабели для передачи мультимедиа контента и кабели передачи данных всех известных стандартов. От проводов с разъемами VGA/SVGA до более современных USB, FireWire и DisplayPort. А вот в разделе, который посвящен мультикор системам — можно найти как готовые решения для стандартных ситуаций, так и комплекты оборудования, которые комбинируются под необходимые задачи. Следующий раздел целиком и полностью посвящен проводам. То есть непосредственно кабелям без разъемов. В нем представлены всевозможные кабели в бухтах для самостоятельной сборки: симметричные микрофонные и несимметричные, аудиокабели, многоканальные, колоночные, коаксильные и триаксильные, а также комбинированные провода. В заключительном разделе продукции компании представлены коммутационные панели. Здесь также присутствуют уже готовые технические решения для организации удобного коммутирования аудио и видеосигналов. Терминационные панели помогут осуществить как типовую, так и нестандартную коммутацию в рэковой стойке. Использование таких панелей позволяет подключать различные устройства в зависимости от решаемой задачи. 7|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

инсайд | новости рынка

Rat Sound Systems, USA и Turbosound FlashLine Прокатная компания Rat Sound Systems, США теперь оснащена самой обсуждаемой новинкой этого года — линейным массивом Turbosound FlashLine. Основатель и бессменный глава компании Dave Rat, опытнейший и авторитетный новатор и экспериментатор, по совместительству звукорежиссер Red Hot Chili Peppers, выбрал FlashLine! Теперь у компании 36 топов Turbosound FlashLine TFS-900H, 24 сабвуфера Turbosound FlashLine TFS-900B, 18-топов «гибкого» линейного массива Turbosound FlexArray, сценические мониторы TFM-560 и TMW-115.

Turbosound FlashLine + Soundcraft Vi6

Turbosound FlashLine

Rat Sound отработала с линейным массивом FlashLine уже второй крупный тур по Северной Америке. Фестиваль Identity 2012 закончился в конце лета. Этот праздник рейва, в котором участвуют ведущие диджеи мира, гастролировал по всем крупным городам США. Подробности на сайте www.pa-pro.ru

Turbosound FlashLine на фестивале Identity 2012

Q-Sys в Немецком музее кино

В Немецком музее кино (German Museum of Film), находящемся во Франкфурте-на-Майне, недавно завершилась масштабная реконструкция. Теперь, кроме насыщенной программы выставок, презентаций новых фильмов и ретроспективных показов, музей предоставляет своим посетителям возможность непосредственно окунуться в процесс кинопроизводства. Для реализации этой задачи музей был оснащен самым современным аудио- и видеооборудованием. Управление и маршрутизацию аудиосигналов в нем теперь обеспечивает интегрированная система QSC Q-Sys, а воспроизведение звука в демонстрационных комнатах и залах для семинаров — активные акустические системы QSC серии K.

В рамках проекта по реконструкции Немецкого музея кино было проведено его полное техническое переоснащение с целью не только удовлетворить существующие потребности, но и создать техническую базу для реализации будущих задач. Теперь в музее широко используются мультимедийные технологии: в его залах было установлено большое количество аудиовизуальных систем на базе дисплеев, проекторов и звукового оборудования. Централизованное управление всеми аудиосигналами в музее обеспечивает система Q-Sys, которая включает в себя центральный модуль Core 1000 и нескольких модулей I/O Frame. Для того чтобы посетители обновленного музея могли почувствовать себя непосредственными участниками процесса кинопроизводства, в нем были построены две мастерские и студия, которые также используются для проведения образовательных семинаров. Воспроизведение звука в кинофильмах, включая музыку, шумовые эффекты, звук на площадке и диалоги, в этих помещениях обеспечивают активные акустические системы Серии К. Дополнительная информация: www.mixart.ru

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 7|2012

www.625-net.ru

Новый AV процессор Denon DN-500AV Denon Professional начинает выпуск AV-процессора DN-500AV, который придет на смену хорошо известной и пользующейся успехом модели DN-A7100. Новинка представляет собой процессор окружающего звука 7.1 с дополнительным стереопредусилителем, обладающим впечатляющими техническими характеристиками и множеством самых современных возможностей, включая воспроизведение с сетевых дисков и USB-устройств. Для удобства подключения портативной видеотехники новый AV-процессор имеет вход HDMI на передней панели. DN-500AV устанавливается в стандартные 19" рэки, имеет композитный, компонентный и шесть HDMI 1.4a входов, выход HDMI, восемь аудиовыходов XLR для подключения усилителей мощности или активных акустических систем. Кроме того, новый AVпроцессор предоставляет возмож-

ность воспроизведения аудиофайлов как с устройств, подключенных по интерфейсу USB, так и с файловых серверов по сети Ethernet, поддерживает форматы аудио Dolby Pro Logic IIZ, Dolby True HD и DTS HD Master Audio, имеет функцию апскейлинга, которая обеспечивает воспроизведение видеосигнала с композитного и HDMI входов с максимально возможным качеством. DN-500AV может управляться дистанционно по порту RS232, по протоколу TCP/IP или с помощью инфракрасного пульта ДУ. Новый AV-процессор DN-500AV станет отличным решением для инсталляций, где требуется высококачественный окружающий звук, от конференц-залов, учебных аудиторий и небольших кинозалов до студий и домашних кинотеатров класса премиум. Дополнительная информация: www.mixart.ru

Allen&Heath представляет ZED60-14FX

дают возможность подключать к микшеру MP3/CD проигрыватели и клавишные. Как и все микшеры серии ZED, ZED60-14FX оснащен интерфейсом USB, с помощью которого можно выполнять запись в стереорежиме. Новый микшер имеет основные стереовыходы на высококачественных разъемах XLR, мониторную секцию с выходами для наушников и акустических систем, а также встроенный цифровой процессор эффектов с 16 пресетами. Дополнительная информация: www.mixart.ru

омпания Allen & Heath выпустила новый компактный аналоговый микшерный пульт ZED60-14FX, который станет отличным решением для небольших музыкальных коллективов и концертных площадок. Как и представленный ранее в этом году ZED60-10FX, новый микшер оснащен высококачественными 60-миллиметровыми фейдерами, но по сравнению 60-10FX имеет на четыре микрофонных/линейных входа больше. Два из восьми моновходов ZED60-14FX оснащены высокоомными разъемами Jack, к которым можно напрямую без DI-боксов подключать электрогитары. Данные входы позволяют получить теплый звук классических ламповых преампов, используемых в гитарных усилителях и комбо. ZED60-14FX также имеет два стереовхода, которые

7|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Обзор обзор и тест самых новых и актуальных звуковых систем

Генераторы синхрослова Не обязательно иметь швейцарские часы. Но к ним нужно стремиться. Clock в цифровом аудио — тема, про которую почти каждый участвующий в записи слышал и лишь немногие действительно понимают. Часто спрашивают, как различные устройства следует синхронизировать между собой, и нужно ли, чтобы «кто-то» был мастером синхронизации, чтобы улучшить работу и звучание цифровой системы или отдельных приборов.

ожет ли внешний синхронизирующий сигнал действительно повысить аудиокачество ваших цифровых устройств? Мы хотим отделить факты от домыслов. Что такое clock, и зачем он нам нужен? Самый простой ответ — он нужен для преобразования аналогового аудиосигнала в цифровой сигнал и для того, чтобы преобразование совершалось через равные промежутки времени, точно и регулярно. Clock, предоставляя эту временную информацию, затем помогает цифровому потоку корректно реконструироваться в аналоговый сигнал. Для простоты понимания — clock идентифицирует, когда

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 7|2012

во временной шкале каждый сэмпл записи или воспроизведения предоставляет полезную звуковую и дополнительную информацию. Если clock меняет свое значение, аудиосэмплы потенциально произвольно воспроизводятся в отрезке времени. Это, в свою очередь, приводит к искажению или изменению воспроизводимой информации, поэтому точность (или аккуратность) clock’а имеет исключительное значение в обеспечении качества звучания. Отклонения от точного времени воспроизведения сэмплов может привести к искаженной форме аналоговой волны. Если изменения частоты сэмплов являются случайными, то в результате фактически добавляется шум, но если

изменения являются периодическими, то дополнительные (интермодуляционные) артефакты могут добавляться в сигнал. Эти изменения временных sample называют джиттером. Имеются два различных типа джиттера. Первый — это джиттер данных, являющийся модуляцией внутренних временных переходов, связанных с изменением битов данных. Это вызвано емкостью кабеля и, кроме всего прочего, изменениями формы волны. www.625-net.ru

генераторы синхрослова | обзор

тематика обзоров 2012

2012 март – апрель

Активные студийные мониторы

2012 2011 май февраль

Усилители мощности с DSP

Выбор кабеля очень важен. Существует популярное, но совершенно неправильное мнение, что прекрасным удовлетворяющим решением для соединений цепей AES-EBU является использование стандартного, с двойным экраном микрофонного кабеля, но это определенно не так. Первоначально по протоколу AES3 рекомендуется использовать кабель с сопротивлением 110 Ом, но в настоящее время имеется альтернативное предложение, которое предлагает использовать для интерфейсов AES-EBU кабель с меньшей омностью, что вызывает гораздо меньший джиттер, чем обычный, свитый по длине провод, однако это абсолютно нестандартное решение.

2012 июнь

2012 июльавгуст

2012 сентябрь

2012 октябрь

2012 ноябрь

2012 декабрь

Компактные звуковые колонны

Комментаторские системы

Генераторы синхрослова

Сабвуферы 2х18

Радиосистемы

Генераторы и дистрибюторы WC

этом джиттер охватывает все переходные процессы в битах, включая и входную часть. Все это воздействует и на приемную часть, вызывая крайне немузыкальные искажения и эффекты, переходящие из канала в канал. Например, в хорошо разработанном D/A конвертере должны быть адекватные разделения между цифровыми интерфейсами и цепями преобразования. Иначе джиттер, имеющийся во входном сигнале будет воздействовать на аудиовыход, что ухудшит положение и приведет к искусственным призвукам в фонограмме. Многие инженеры из-за такого звучания и предпочитают продолжать пользоваться аналоговой аппаратурой.

Джиттер, имеющийся во входном сигнале будет воздействовать на аудиовыход, что ухудшит положение и приведет к искусственным призвукам в фонограмме. Многие инженеры из-за такого звучания и предпочитают продолжать пользоваться аналоговой аппаратурой Другим типом джиттера является джиттер дискретизации (Fs), и в этом случае нельзя исправить положение, используя лучший кабель. Fs джиттер — это результат плохого качества PLL (phase lock loop) в передатчике, при

Поэтому clock абсолютно важен всякий раз, когда данные преобразуются между аналоговой и цифровой областью, так что синхронизация преобразователей A-D и D-A имеет фундаментальное значение для качества звука.

Практически каждое цифровое аудио устройство имеет внутренний цифровой clock. Наиболее часто встречающееся исключение — внешний конвертер D-A, поскольку большинство из них опираются на синхронизирующие сигналы, следующие в том же потоке, что и аудиосигнал. Для профессионального формата AES Channel Status Reference содержится в нолевом байте битов 6–7, а для пользовательского формата S/PDIF в байте 3 битов 0–3. Эта информация напрямую не поможет построить правильно синхронизированную и хорошо звучащую студию, но зато дает представления о количестве информации, движущейся по одному проводу, и необходимости правильного ее раскодирования и использования. В типичной проджект-студии будет хотя бы один clock в любом отдельном A-D-конвертере, в аудиоинтерфейсе и в какой-либо внешней цифровой обработке. Этот clock, как правило, основан на довольно точном и надежном пьезоэлектрическом кристалле, который непрерывно вибрирует с фиксированной частотой и стабильностью, определяемой размерами и формой кристалла. В цифровых аудиоприложениях большинство кристаллических clock работают на частоте в 128 раз выше, чем стандартные частоты дискретизации, хотя некоторые действуют с большей кратностью для обеспечения большей точности. Частота вибрации кристалла кварца может меняться в зависимости от

7|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

обзор | генераторы синхрослова

температуры, поэтому для чрезвычайно точных систем кристалл часто размещается изолированно, чтобы обеспечить стабильность рабочей температуры. Для систем более высокой точности, вместо кристалла используется вибрация таких материалов, как цезий-133 или рубидий-97, но это довольно дорогое удовольствие. Когда объединяются взаимосвязанные цифровые сигналы от различных видов оборудования или источников, жизненно важно, чтобы аудиосэмплы из каждого устройства прибывали в одно и то же время, чтобы их данные могли быть совместно использованы или обработаны. Если сэмплы не будут прибывать вместе, будут слышны щелчки или выпадения. Золотое правило — одно устройство должно быть объявлено источником clock для всей системы (мастер), а все остальные должны быть slave к нему, чтобы гарантировать, что все устройства генерируют тактовые импульсы точно в то же время. По аналогии с оркестром — только под управлением дирижера оркестр может слаженно исполнить музыку согласно партитуре! «Кого» сделать мастером? В простой системе с аудиоинтерфейсом со встроенными микрофонными предусилителями, подключеннным к компьютерной DAW, ответ может быть следующим: только аудиоинтерфейс, так как clock будет важнейшим элементом аудиоцепи в преобразователе A-D, и имеет смысл использовать его в качестве мастера. Если вам нужно добавить внешнее цифровое устройство, например, ревербератор, то его лучше использовать в работе в качестве slave к имеющемуся интерфейсу.

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 7|2012

В более сложных системах обычно лучше использовать A-D-конвертер как мастер clock. Если их существует более, чем один, вам необходимо решить, какой из них будет использоваться в качестве мастера, а все остальные устройства (в том числе другие A-D-конвертеры) должны получать clock от него. В некоторых случаях варианты подключения clock будут навязывать особый способ работы, но если у вас есть выбор, лучше попробовать все возможные варианты мастер-устройства, чтобы узнать, какая конфигурация обеспечивает лучшие результаты. Вполне возможно, что будут звуковые различия между разными конфигурациями, потому что (как мы увидим) большинство A-D-конвертеров будут выполнять свою работу несколько по-разному, когда находятся в режимах «мастер» или slave. Однако в более продуманных и сложных системных студиях и комплексах, где есть множество A-D и D-A-конвертеров и много других цифровых приборов, часто бывает более удобным и практичным использование централизованной синхронизации источников, и распределения clock от одного отдельного генератора clock для всех других устройств, все из которых настраиваются как slave. Все генераторы синхронизации предоставляют многочисленные выходы word clock и часто несколько AES11 (AES11 не путать с сигналом AES3), предназначенного специально для синхронизации. А уж где отдельный «мастер»-генератор является действительно необходимым — это в системах, которые должны работать вместе с видео, например, в аудиопост-продакшн для видео.

К.О. сообщает: Стандарт передачи цифровых звуковых сигналов, более известный как AES/EBU, официально имеет название AES3, описывает параметры передачи цифровых аудиосигналов между различными устройствами. Разработан Audio Engineering Society (AES) и European Broadcasting Union (EBU), впервые опубликован в 1985 году, позднее исправлен — в 1992 и 2003 годах. Родственный протокол, S/PDIF, разработан как консумерская версия AES/EBU, использующая тип разъемов, более распространенный в потребительской среде. Стандарт AES3 соответствует международному стандарту МЭК 60958. Используется три типа физического подключения: МЭК 60958 тип I симметричный — трехпроводной, 110-омный двужильный кабель с разъемом XLR, используется в профессиональном оборудовании (стандарт AES3). МЭК 60958 тип II несимметричный — двухпроводной, 75-омный коаксиальный кабель с разъемами RCA, используется в потребительской звуковой аппаратуре. МЭК 60958 тип III оптический — волоконно-оптический, используется пластик, но иногда стекло, с разъемами F05, также используется в потребительской звуковой аппаратуре. Стандарт AES-ID3 описывает модификацию передачи AES3 75-омным коаксиальным кабелем с подключением BNC разъемами. В последнее время этот тип физического подключения используется в профессиональном оборудовании. Применяется тот же тип кабелей, соединений и разъемов, как и для передачи аналогового или цифрового видео, в основном в вещательной индустрии. F05 — разъем для оптоволокна, более известный под фирменным названием фирмы Toshiba TOSLINK. Предшествующим спецификации МЭК 60958 тип II был интерфейс S/PDIF. Стоит отметить, что стандарты AES/ EBU и S/PDIF имеют различные электрические уровни: 3–10 В для AES/EBU и 0.5–1 В для S/PDIF.

www.625-net.ru

обзор | генераторы синхрослова

Apogee Big Ben

Дистрибьюторская компания A&T Trade: 109147, г. Москва, Марксистская ул., дом 3, стр. 2. Телефон для частных лиц: (495) 641-04-44 (магазин «МузТорг») Телефон/факс для дилеров: (495) 641-59-95 (многоканальный) E-mail: office@attrade.ru www.apogeedigital.com

ВЕЩАНИЕ ВЕЗДЕ

В этом генераторе применяется метод DDS (Direct Digital Synthesis) с технологией C777. Также — технология подавления джиттера ALF (Adaptive Loop Filtering) и функция сохранения синхронизации при выпадениях сигнала SureLock. Поддерживаются частоты дискретизации до 192 кГц. На передней панели есть выключатель и светодиодный индикатор питания, четыре кнопки и светодиодный индикатор навигации, четырехсимвольный светодиодный дисплей, светодиодные индикаторы выбора входов и состояния синхронизации, шесть светодиодных индикаторов формата, шестисегментное светодиодной меню управления частотой дискретизации (выбор отклонения или произвольного значения), два индивидуальных шестисегментных светодиодных меню выбора отношения частоты синхросигнала к частоте дискретизации для двух выходов Word Clock (fs x 256, fs x 4, fs x 2, fs x 1, fs x /2, fs x /4), по паре светодиодных индикаторов терминирования для каждого выхода Word Clock.

Grimm Audio CC1

Обширные исследования компании Grimm Audio в корреляции между джиттером и качеством звучания выявили, что эмоциональная реакция на музыку более чувствительна к джиттеру, чем предполагалось ранее. Для наиболее низкого джиттера необходим наиболее стабильный clock. Исследования выявили влияние таких неочевидных ранее факторов, как шумы блока питания, цепей управления и уровень перекрестных помех. Благодаря радикально переработанному дискретному кварцевому генератору, этот прибор улучшает стабильность даже лучшего тестового оборудования. Основные частоты 44.1 кГц и 48 кГц, а также 2- или

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 7|2012

На задней панели вход и выход AES/EBU (XLR), поддерживаются частоты 44,1-192 кГц в режиме single-wire и частоты 88,2-192 кГц в режиме double-wire), вход и выход SPDIF (RCA), поддерживаются частоты 44,1-192 кГц), оптический вход и выход (Tos-Link) формата SPDIF (поддерживаются частоты 44,1-48 кГц) или ADAT (поддерживаются частоты 44,1-48 кГц, 88,2-96 кГц в режиме SMUX II, 176,4-192 кГц в режиме SMUX IV), вход Word Clock или видео (BNC, терминированный, причем видеоформаты PAL, NTSC или B&W распознаются автоматически), шесть выходов Word Clock (BNC, причем четыре из них передают сигнал только с частотой, равной частоте дискретизации), слот для установки платы X-Video. Опционная плата X-Video, предназначенная для установки в генератор Big Ben, имеет один композитный видеовход и три композитных видеовыхода (BNC), поддерживает стандарты PAL, NTSC и 60 Hz B&W. Возможна работа в режиме ведомого (genlocking или slave) и ведущего (генератор black-burst). Аккуратность генератора производителем не указывается. www.grimmaudio.com

4-кратные им значения тактовой частоты, которые можно назначить на разные группы выходов. На задней панели: вход/выход AES3, вход WordClock, 16 выходов. Аккуратность: в режиме мастер ± 10 PPM, в режиме slave ± 50ppm. Grimm Audio VCC — конвертер, дополняющий функцию видеосинхронизации CC1, или любому другому дистрибьютору WordClock. Хотя многие пост-продакшн студии используют обычный WordClock-генератор для всех своих нужд, иногда требуется синхронизировать аудио- и видеоисточники. VCC — удобное, компактное и недорогое устройство. www.625-net.ru

генераторы синхрослова | обзор

Mutec iClock

В основе философии iCLOCK — обеспечение беспрерывного потока синхросигнала, что особенно актуально для вещательных станций или систем с центральным распределением клок-сигнала. Три независимых внешних референсных сигнала могут быть автоматически определены и загружены в пользовательскую секвенцию без каких-либо фазовых скачков или прерываний входящего сигнала. Это относится и к переключениям, например, с внешней частоты 44,1 кГц на 48,0 кГц или внутренней рефенсной частоты, или при переключении с видео на GPS или AES/EBU. Во время работы возможно даже ручное переключение входных разъемов! Когда все внешние источники референсного сигнала потеряны, iCLOCK синтезирует входящий сигнал, опираясь на последнюю входящую частоту. Используя DDS-генерации частоты и новейшие DSPфильтры в сочетании с крайне низким уровнем джитте-

ВЕЩАНИЕ ВЕЗДЕ

Antelope Isochrone OCX — относительно новый стандарт качества в профессиональных генераторах опорного сигнала. Модуль контроля джиттера Antelope гарантирует практически полное отсутствие джиттера передаваемого сигнала. Используя современный многоступенчатый фильтр с бесконечной импульсной характеристикой (БИХ-фильтр) на основе процессора цифровой обработки сигнала DSP, модуль контроля джиттера поднимает адаптивную контурную фильтрацию на новый уровень, гарантируя прекрасный звук без джиттера в вашей студии. Температурные колебания негативно влияют на точ-

www.antelopeaudio.com

ность опорного генератора тактовой частоты. Благодаря функции термостатического контроля, Isochrone OCX полностью решает эту проблему. Среда, температура которой контролируется термостатом, обеспечивает беспрецедентную стабильность опорного генератора. Выход W/Cx256 Superclock для систем Digidesign ProTools 8 выходов WordClock 2 выхода для AES/EBU 2 выхода для S/PDIF Заводская калибровка через атомный синхронизатор с точностью выше +/- 0,02 ppm.

www.iclock-NET.de

ра, iCLOCK полностью устраняет джиттер входящего сигнала. В результате синхронизации с помощью iCLOCK качество звучания подключенных устройств значительно возрастает. Содержит следующие уникальные функции: синхронизация и генерация любых значений WordClock — от 8.0 кГц до 24.576 мГц (DSD и DXD clock); генерирование PAL и NTSC композитной видеосинхронизации одновременно; масштабируемость всех клок-выходов; автозапоминание до трех различных референсных сигналов; автоматическая фазовая коррекция всех входящих сигналов; программирование новых значений по запросу пользователя. Точность генератора: меньше ±0.5 ppm. 7|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Antelope Isochrone OCX

обзор | генераторы синхрослова

ВЕЩАНИЕ ВЕЗДЕ

Antelope Isochrone 10 M

Antelope Isochrone 10M — прибор для тех, кто не приемлет компромиссов в качестве звука. Сердце 10М — рубидиевый атомный опорный генератор, основанный на реальных атомных технологиях. Рубидиевый атомный генератор является прекрасным дополнением к таким устройствам синхронизации Isochrone, как OCX или OCX-V. При подключении к Isochrone 10M эти устройства автоматически переключаются с термостатированных кристаллов кварца на наивысший уровень рубидиевого ядра. Isochrone

DRAWMER MClock Plus

DRAWMER MClock Plus не имеет видеосинхронизации, но весьма серьезно оснащен для цифрового аудио. Высокостабильный мастер-клок-генератор обеспечивает частоты синхронизации от 44,1 кГц до 192 кГц, также в нем имеются два конвертера частоты семплирования, позволяющих пересемплировать аудиоматериал с более высокой частотой. В дополнение к внутреннему генератору MClock Plus может синхронизироваться с внешним генератором или получать clock от AES-сигнала. Точное значение выбранной частоты, как внутренней, так и внешней, показывается на дисплее.

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 7|2012

www.antelopeaudio.com

10M является идеальным инструментом в достижении аналогового звука. Эксперты согласны с тем, что 10М, возможно, является «опорным генератором с наилучшим качеством звучания» среди всех аналогичных устройств. Точность: до 0,03 ppb с погрешностью 1 секунда на 1000 лет. Установка стабильно рабочего режима и оптимальной рабочей температуры занимает около 10 минут. 8 x BNC 10 МГц выходов.

www.drawmer.com

Конвертер может быть назначен на AES-, SPDIF- или TOSLINK-входы с одновременным выходом на AES, SPDIF или TOSLINK. Входы второго конвертера расположены на передней панели, что удобно для оперативного доступа. Пользователь может назначить длину цифрового слова — 16 или 24 бит — с автоматической генерацией дизеринга. 10 выходов WordClock (BNC) — 8 на задней панели и 2 на передней. Точность генератора: +/- 1ppm при температуре от 0 до 60° С. www.625-net.ru

генераторы синхрослова | обзор

DRAWMER MClock Lite

DRAWMER MClock Lite является упрощенной версией MClock Plus. Тем не менее прибор обладает функционалом, достаточным для большинства цифровых студий: 10 WordClock-выходов (8 на задней панели, 2 на

ВЕЩАНИЕ ВЕЗДЕ

Antelope Trinity — чрезвычайно мощное и универсальное устройство, простое в использовании и готовое к любым вариантам использования. Акустически ориентированная синхронизация четвертого поколения с 64-битным процессором цифровой обработки сигнала DSP воплощает в себе новейший уровень разработок в области детального и сфокусированного звука. Термостатированный кварцевый генератор или вход синхронизации с атомными часами гарантирует исключительно низкий уровень джиттера. Полный диапазон скоростей передачи аудиопотоков любых входных и выходных форматов. Вход синхронизации с атомным генератором для максимальной производительности. 3 независимых синхронных генератора звуковой частоты до 384 кГц, с регулированием частот в пределах +/- 200 центов. 3 независимых синхронных генератора HD-сигнала, охватывающих 16 форматов. 3 независимых синхронных генератора SD-сигнала,

www.antelopeaudio.com

одновременно работающих с форматами PAL и NTSC. Обеспечивает повышающее (понижающее) преобразование видеосигналов в форматах SD и HD как для европейского, так и для американского региона. Благодаря наличию USB-соединения с PC и Mac имеется возможность осуществления комплексного дистанционного управления, загрузки и сохранения готовых наборов эффектов, а также обновления прошивок. Дополнительную надежность гарантирует двойной резервный блок питания с резервированием и автоматическим переключением. В качестве стандарта: два clock-входа, AES11- и S/PDIFи BNC-вход для атомного Antelope 10М; девять независимых наборов выходов параллельно с разными частотами. Канал A дает шесть WordClock -аутов, два AES-, S/PDIF- и x256-выходы. Каналы B & C предлагают по четыре WordClock-, один AES11- и один S/PDIF-выходы; три отдельных HD-видеоканала с 16 форматами кадра, каждый с двумя выходами; три выхода SD-видео. Заводская калибровка с точностью выше +/- 0,001 ppm. www.drawmer.com

передней), внутренний clock (от 44.1кГц до 384 кГц), также может работать как дистрибьютор внешнего WordClock. Точность генератора: +/- 1 ppm. 7|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Antelope Trinity

техника| DiGiCo

Совершенные инструменты микширования

Автор: Семен Кузнецов

абота звукорежиссера — искусство микширования и обработки звуковых сигналов. Результатом этой работы является «микс» — то, что услышат зрители в зале, исполнители на сцене, что будет транслироваться в прямой эфир. Микширование — подчас очень сложная задача, требующая мастерства и технически совершенного инструмента. То, что многие из признанных мастеров микширования живого звука сегодня выбирают консоли DiGiCo — это общеизвестный факт. А знаете ли вы, что благодаря необычной маркетинговой политике компании ровно те же возможности, что используют на своих концертах звукорежиссеры Мадонны и U2, предлагаются пользователям всех консолей DiGiCo, включая самые доступные? В 2007 году DiGiCo запускает новую линейку цифровых микшерных консолей и, год за годом развивая модельный ряд, создает прецедент: двигаясь от дорогого к доступному, для всего модельного ряда серии обеспечивает один стандарт качества звучания. Все консоли серии SD компания строит на одинаковом «движке», одинаковой элементной базе,

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 7|2012

во всех консолях используется одинаковые модули входов/выходов (читай одинаковые конверторы). С точки зрения маркетинга это был весьма смелый шаг. Конкуренты всегда поступали иначе. Хочешь максимально качественный звук — покупай гранд-консоль. Хочешь дешевле? Пожалуйста! Фейдеры, процессоры, конверторы — все удешевить и предложить клиенту. Такая стратегия не предполагала вариантов. DiGiCo решила действовать по-другому. Взяв за основу суперуспешную на рынке крупных шоу консоль SD7, флагмана серии, компания создала модельный ряд, различия в котором определяются исключительно количеством каналов, эффектов, фейдеров и т.п., но никак не качеством звука. Шаг этот был настолько необычным для рынка цифровых микшеров, что и до сих пор многие пользователи сравнивают системы DiGiCo с конкурентами исключительно по функционалу, забывая о том, что каждая консоль этого британского производителя по сути — уменьшенная копия DiGiCo SD7, любимого инструмента звукорежиссеров первого эшелона. А теперь, держа в голове этот

факт, давайте познакомимся с модельным рядом консолей SD-серии. Модельный ряд

Первый пульт линейки, флагман SD7, выпущенный в 2007 году, совершил прорыв на рынке технологий цифрового микширования. В отличие от DSP-процессинга предыдущей D-серии, в нем использовано уникальное сочетание возможностей высокопроизводительных матриц FPGA и последнего поколения процессоров DSP TigerSharc компании Analog Devices. Комбинация технологии FPGA и TigerSharc получила название Stealth Digital Processing™. Производительность вычислительного модуля, состоящего из одной матрицы FPGA и трех процессоров TigerSharc в 8 раз выше, чем у предыдущей конструкция из 32 процессоров Sharc в модели DiGiCo D5. Увеличение процессорных возможностей позволило вывести модель SD7 на уровень, недосягаемый для конкурентов (не забываем, что это было 5 лет назад). DiGiCo SD7 оснащен семью дисплеями. Из них три экрана — сенсорные, высокого разрешения, с диагональю www.625-net.ru

DiGiCo| техника 15 дюймов. Три — без сенсорных функций, предназначены для отображения уровней сигнала и вывода служебной информации. Еще один дисплей предназначен для вывода изображения от индивидуальной звукорежиссерской видеокамеры. Не являясь звукорежиссером, я спрашивал у специалистов, насколько необходима и удобна такая функция? В один голос мне рассказывали, как важно постоянно видеть солиста: в ходе концерта визуальный контакт иногда является единственным способом общения исполнителя и звукорежиссера. И это далеко не единственная функция, призванная сделать работу звукорежиссера более удобной.

Деньги в этом сегменте не являются решающим фактором, и если организаторы мероприятия считают что-то самым лучшим, это лучшее используется практически без оглядки на стоимость. Например, в мировом турне 360° группы U2 использовалось 5 консолей SD7, одна из которых обслуживала персональный мониторинг господина Боно. И это вовсе не прихоть солиста супергруппы. Шоу 360° признано одним из самых технически сложных за всю историю шоу-бизнеса. Круговая сцена, состоящая из двух уровней, потребовала кругового мониторинга для музыкантов и отдельной мониторной линии для Боно. К тому же на каждом шоу работала съемочная группа, которая

в мировом турне 360° группы U2 использовалось 5 консолей SD7, однаиз которых обслуживала персональный мониторинг господина Боно Все энкодеры консоли оснащаются RGB-подсветкой, облегчающей работу в темном зале. Engine — «мозг» системы SD7 — имеет два идентичных вычислительных блока, которые можно использовать для формирования двух независимых миксов или один блок держать в качестве резервного. Кроме этого, имеются такие «мелочи», как 256 входных каналов, 128 шин микширования, 48 стереофонических процессоров эффектов. Несмотря на высокую стоимость, SD7 очень быстро приобрела популярность у прокатчиков первого эшелона.

снимала фильм о концерте и тут же транслировала его на экраны сцены. Все эти технические сложности полностью оправдались. Эксперты из Pollstar и Billboard признали этот тур U2 самым успешным в истории музыкальной индустрии.

Ирландские рокеры заработали в 2011 году 230 миллионов долларов. Без самой современной техники достичь такого результата едва ли было возможно. В 2008 году появилась следующая консоль серии, SD8. Главной новостью на презентации стало известие о том, что цена новой модели почти в пять раз меньше стоимости флагмана SD7. SD8 обладает уменьшенными количественными характеристиками. «Всего» 60 входных каналов, 24 шины микширования, 8 стереофонических процессоров эффектов. Только один дисплей, один блок обработки сигналов (engine), количество фейдеров тоже сократилось с 52 до 37. Индикаторы уровня расположились непосредственно рядом с фейдерами. Но вычислительный модуль StealthDigitalProcessing™, алгоритмы обработки сигналов, интерфейсные модули (конверторы AD/ DA) для подключения внешних аудиосигналов остались те же. В SD8 и SD7 используются идентичные комплектующие: фейдеры, энкодеры, дисплей. Таким образом, удешевление произошло за счет сокращения количественных характеристик при сохранении самого главного — качества сигнала на выходе. Это был совсем не типичный маркетинговый ход, означавший, по сути, начало революции. Продолжение последовало в 2009 году с выпуском модели SD9. В техническом плане консоль продолжает идею «те же качественные характеристики за меньшие деньги». Меньше лишь количество — 48 входных каналов, 16 шин микширования, 8 процессоров эффектов, а стоимость сопоставима с ценой автомобиля среднего класса.

7|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

техника| DiGiCo

Следующим шагом стал выпуск самой компактной и самой доступной консоли DiGiCo — SD11. Микшер выполнен в 19-дюймовом формате и поставляется в двух вариантах: настольном с боковыми панелями и туровом, в кейсе. Несмотря на компактные размеры, аппарат обладает всеми чертами изделия топ-класса. «Движок» StealthDigitalProcessing™, 15-дюймовый сенсорный дисплей, стандартный для DiGiCo набор энкодеров, возможность подключения любых интерфейсных модулей. Понятно, что компактная консоль предназначена для небольших мероприятий. Соответственно, характеристики консоли: 32 входных канала, 8 из которых могут быть стереофоническими, 12 шин микширования, 4 процессора эффектов. Функционал вполне достаточный для проведения приличного концерта. При этом стоит упомянуть, что структура каналов точно такая же, как во всех остальных микшерах DiGiCo. А именно: регулятор чувствительности, переключатель фазы, линия задержки, регулируемые фильтры ВЧ и НЧ, 4-полосный полнопараметрический эквалайзер, динамический процессор, 2 точки insert. В рамках данного материала я не привожу описания еще двух моделей, SD10 и SD5. Каждая из них интересна настолько, что заслуживает отдельной статьи. Вместе с тем консоли SD10 и SD5 совершенно логично укладываются в структуру модельного ряда и философию DiGiCo.

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 7|2012

Как уже говорилось выше, каждая модель SD-серии предлагает абсолютно одинаковые характеристики звучания, но это далеко не все, что роднит столь богатый модельный ряд. Еще одна важная идея, заложенная во все модели DiGiCo SD-серии — полная преемственность. Настраиваемая конфигурация, алгоритмы обработки сигнала, возможности программирования — для всех консолей используются одинаковые принципы. Таким образом, поняв логику управления на одной модели, пользователь без труда может освоить модель, например, старшего класса. Логика и конфигурация

Итак, работа каждой модели строится по одной фамильной логике. К слову сказать, построена эта логика по самому настоящему аналоговому принципу — одна функция, одна кнопка. На этом сходство с аналоговыми прародителями, пожалуй, и заканчивается, потому что по функциям современные консоли DiGiCo так же далеки от аналоговых собратьев, как дисковый телефон далек от современного смартфона. Цифровые микшерные консоли DiGiCo представляют собой модуль-

ные системы с гибкой, настраиваемой архитектурой. Любая конфигурация включает непосредственно консоль и один или несколько интерфейсных модулей (в терминологии DiGiCo — DigiRack) для подключения источников аудиосигнала. Каждый DigiRack имеет от 2 до 14 слотов для установки интерфейсных карт с различными типами входов/выходов. DigiRack обменивается сигналами с консолью посредством оптического, коаксиального или CAT5 кабеля. Громоздкие, тяжелые и дорогие мультикоры окончательно уходят в прошлое. Говоря об особенностях архитектуры DiGiCo, необходимо упомянуть гибкость внутренней маршрутизации сигналов. Мы привыкли к тому, что в спецификациях «обычных» микшеров указывается количество моновходов, стереовходов, групповых и AUX шин микширования. Нам же позволялось лишь выбрать модель пульта с наиболее подходящей конфигурацией. DiGiCo разрушили и этот стереотип. Любой входной канал может быть сконфигурирован как моно или стерео. Если консоль SD9 позволяет работать с 48 входными каналами, то все 48 каналов можно сделать стереофоническими. Что касается шин микширования, то в описании любого пульта DiGiCo указывается общее количество шин (выходных каналов). В рамках www.625-net.ru

DiGiCo| техника

этого массива мы сами определяем нужное число групп и AUX. Более того, каждая шина может быть моно или стерео без уменьшения общего числа выходных каналов. Каждый входной и выходной канал DiGiCo имеет динамический процессор: компрессор/лимитер, гейт. Данные алгоритмы применяются для обработки сигналов вокальных микрофонов (выравнивание громкости), инструментальных микрофонов (выравнивание динамики, уменьшение взаимного влияния рядом стоящих микрофонов).

рирование. Это касается маршрутизации сигналов, определения количества шин AUX, определения количества подгрупп, определения конфигурации шин моно/стерео, тип панорамирования. Это дает возможность создания наиболее эффективной конфигурации для каждого конкретного шоу, и, таким образом, пульт DiGiCo становится мощнейшим средством режиссера для реализации постановочных задач, которые подчас едва ли возможно решить другими способами.

Компания создала модельный ряд, различия в котором определяются исключительно количеством каналов, эффектов, фейдеров и т.п., но никак не качеством звука Для каждого канала предусмотрен развитый эквалайзер, включающий: обрезной ФВЧ, обрезной ФНЧ, параметрические фильтры ВЧ, СЧ 1, СЧ 2, НЧ. Эквалайзеры такого уровня есть только в аналоговых консолях очень высокого класса (и соответствующей стоимости). Но даже в самых дорогих аналоговых пультах нет возможности сохранения настроек эквалайзера и быстрого вызова заранее подготовленных настроек. Кроме традиционной для цифровых консолей возможности сохранения настроек отдельных компонентов пульта, DiGiCo позволяет глобальное конфигу-

Процессор эффектов и UB-MADI

DiGiCo позволяет одновременно использовать до 48 стереофонических эффектов. Алгоритмы: реверберация, дилей, хорус, изменение высоты тона, вокодер, паннер, графический эквалайзер, мастеринговый процессор. Дополнительно к этому имеются графические 32-полосные эквалайзеры. Внешние приборы такого уровня находятся в ценовой категории 2-3 тыс. долларов. Для расширения палитры алгоритмов обработки имеется возможность подключения знаменитых плагинов Waves. Это возможно за счет опциональной

системы Waves Sound Grid , включающей интерфейсную карту Sound Grid, сервер Sound Grid и один из наборов эффектов Waves. В результате мы получаем единую среду встроенной обработки DiGiCo и внешних плагинов Waves. Графический интерфейс DiGiCo обеспечивает полное управление параметрами плагинов, а также сохранение и загрузку настроек эффектов. При установке Waves Sound Grid мы получаем от 16 до 32 виртуальных процессоров, каждый из которых обеспечивает одновременную работу до восьми алгоритмов. В общей сложности это до 256 одновременно работающих эффектов. Стоит ли говорить о том, сколько потребуется внешних приборов обработки сигнала, если попытаться заменить все перечисленные алгоритмы? Мощнейший встроенный процессор эффектов, расширяемый с помощью технологий Waves — уже одного этого достаточно, чтобы навсегда забыть об аналоговых сравнениях. И это далеко не все возможности. В описании функциональности DiGiCo мы едва ли продвинулись до середины. Помимо широких возможностей конфигурации консоли и маршрутизации сигнала, производитель предусмотрел возможность подключения многодорожечных записывающих устройств. К DiGiCo можно подключить любое MADI-совместимое устройства записи/ воспроизведения. Одновременно можно записывать и воспроизводить 56 ка7|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

техника| DiGiCo

Логика и архитектура серии SD рассчитана на простой и безболезненный переход пользователей «от аналога к цифре» налов с разрешением 24 бит/48 кГц. При использовании внешнего интерфейса DiGiCo UB-MADI устройством записи может стать любой компьютер, оснащенный портом USB. 17 мая 2012 года в московском клубе Life Pub состоялся юбилейный концерт Easy Dizzy, одной из лучших трибьют-групп мира, исполняющих музыку AC/DC. В концерте принял участие Крис Слейд (Chris Slade), который более четырех лет играл в группе AC/DC. Для формирования основного и мониторного микса использовалась консоль DiGiCo SD9. Параллельно с микшированием возможности SD9 позволили осуществить многоканальную запись с разрешением 24 бит/48 кГц. Кроме микшера, для записи потребовался ноутбук и компьютерный MADI-интерфейс. Запись получилась очень высокого качества, и вполне возможно, что в будущем она выйдет в виде полноценного концертного альбома. Использование внешнего интерфейса DiGiCo UB-MADI делает процесс многоканальной записи настолько простым,

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 7|2012

что отныне в принципе ничего не мешает (за исключением авторских прав, разумеется) записать (или транслировать, например, через интернет) любой концерт, где используются консоли DiGiCo. В заключение немного «о вкусном»

В заключение хочу рассказать об одной «вкусной» функции консолей DiGiCo. Очевидно, что логика и архитектура серии SD рассчитана на простой и безболезненный переход пользователей «от аналога к цифре». Этому способствует и пользовательский интерфейс, и логика управления консолей. Но как быть с привычками? Воспоминания о «теплом аналоговом звуке» до сих пор бередят душу самым консервативным звукорежиссерам. И ведь действительно было в «аналоге» что-то такое, что так и не удалось воспроизвести создателям большинство цифровых систем. DiGiCo решила не идти вразрез слуховым традициям опытных пользователей и вместо этого предложила сразу два необычных алгоритма.

В содружестве с известнейшим производителем ламповых приборов обработки TL-Audio компания разработала интерфейсную карту с восемью ламповыми микрофонными предусилителями. Карта занимает два слота в DigiRack и содержит 4 двойных триода. Качество AD/ DA конверторов DiGiCo таково, что вы будете слышать только «теплый ламповый звук» и ничего лишнего. Второй способ — бесплатный. Во всех консолях SD-серии доступен алгоритм цифровой эмуляции DiGiTubes. Эта схема моделирует поведение лампового усилителя. Широкий модельный ряд, полная преемственность, широкие возможности, гибкая архитектура и, конечно же, высочайшее качество звука, обеспеченное мощнейшей и самой современной технологией вычислений Stealth Digital Processing™ — все эти факторы позволяют говорить об особом месте DiGiCo в современной иерархии производителей цифровых консолей. Достоинства этих консолей уже оценили звукорежиссеры мировых звезд и ведущие прокатные компании. Теперь, благодаря широкому модельному ряду и необычной маркетинговой политике, стать пользователем DiGiCo может каждый профессионал, ищущий для реализации своего мастерства совершенный инструмент микширования.

www.625-net.ru

DiGiCo| техника

7|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Цифровая микшерная система Allen & Heath GLD Автор: Артем Годин

ифровая микшерная система Allen & Heath iLive на протяжении последних нескольких лет неизменно остается в центре внимания и звукорежиссеров, и пишущих о проаудио журналистов. Это весьма заслуженно, так как для многих эта система стала незаменимым и удобным инструментом в повседневной работе. Зимой этого года компания Allen & Heath объявила о выпуске столь же интересной и многообещающей цифровой микшерной системы GLD, которая, по задумке создателей, должна занять нишу малого и среднего проката, найти применение в небольших и средних клубах и т. д.

Система GLD концептуально отличается от iLive: она тоже является двухкомпонентной, но в ней все необходимые для полноценной работы цифровые процессоры переместились из сценического рэка (как было в системе iLive) в консоль GLD-80. Таким образом, GLD-80 представляет собой не контроллер (в отличие от консолей iLive), а наоборот, является главным компонентом системы и может использоваться полностью самостоятельно в случаях, если нет необходимости в большом количестве аналоговых входов. На GLD-80 имеется 4 XLR входа и выхода, пара стереовходов и один стереовыход на разъемах RCA. Кроме

Размещение каналов очень легко настраивается, неиспользованные каналы можно прятать с управляющей консоли, и, тем самым, подготовить конфигурацию, удобную даже для новичка 32

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 7|2012

того, в GLD-80 присутствуют независимые цифровые выходы S/PDIF и AES3, что позволяет подключить спикер-процессор напрямую, минуя конвертацию сигнала в аналоговый и обратно. К консоли GLD-80 подключается основной блок входов/выходов GLD-AR2412, который можно разместить на сцене. Он содержит 24 микрофонных/линейных входа и 12 линейных выходов. Если этого количества входов и выходов недостаточно, к основному блоку или непосредственно к пульту можно подключить дополнительный блок расширения GLDAR84. Кроме того, можно подключить второй блок расширения, что позволит получить суммарно 48 входов и 30 выходов. Неплохо для «компактной» системы. GLD-AR2412 и GLD-AR84 подключаются друг к другу и к консоли при помощи разъема dSNAKE стандартным кабелем «витая пара», длина которого может достигать 120 метров. Хотя протокол dSNAKE и основан на протоколе Allen & Heath ACE (используется для подключения рэков и консолей iLive), он не является с ним совместимым, поэтому, www.625-net.ru

Allen & Heath|техника

Консоль GLD-80 шире, но немного меньше в глубину, чем iLive-T80, весит всего 16 кг, и ее легко можно поднять в одиночку

для того чтобы подключить систему GLD к «старшему брату» iLive, потребуется модуль цифрового интерфейса M-ACE. Для установки этого и других интерфейсных модулей на пульте GLD-80 предусмотрен специальный отсек. Помимо модуля поддержки ACE, доступны модули, поддерживающие MADI, EtherSound, Dante, Waves, а также модуль M-MMO, оборудованный выходами ADAT, iDR, HearBus и Aviom — это те же самые модули, что используются в консолях и рэках iLive-T. Вентиляторы, охлаждающие консоль, очень тихие, что позволяет, при установке карт Dante, Waves или MADI, использовать GLD-80 в студии. Консоль GLD-80 достаточно компактна. Она шире, но немного меньше в глубину, чем iLive-T80, весит всего 16 кг, и ее легко можно поднять в одиночку. На консоли присутствует такой же блок управления в «аналоговом» стиле, как на консолях iLive, но с меньшим количеством ручек. В отличие от iLive-T80, на которой доступны только ручки управления предусилителем и параметрическим эквалайзером, GLD-80 в блоке управления обработки также имеет регуляторы для основных параметров гейта и компрессора. Многие действия выполняются с помощью сенсорного экрана, который работает под управ-

лением полностью переработанного, по сравнению с iLive, программного обеспечения. Сам сенсорный экран стал более отзывчивым и удобным в использовании. GLD-80 имеет 20 моторизованных фейдеров, разделенных на два банка по 12 и 8 фейдеров соответственно, каждый из которых, в свою очередь, состоит из 4 слоев. Система GLD работает на частоте 48 кГц ±100 ppm и использует 24-битные дельта-сигма конвертеры

ЦАП и АЦП. Задержка сигнала от входа до выхода XLR консоли составляет 1,49 мс. Одновременно в миксе могут присутствовать до 48 входных каналов и 8 стереовозвратов с внутренних процессоров эффектов, использующих те же алгоритмы, которые работают в iLive. Конфигурация выходных шин полностью настаивается, так что вы сами можете определить, сколько вам потребуется посылов Aux, групп, какова будет конфигурация главного микса и сколько вы будете использовать матриц.

7|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Еще одним значительным отличием от iLive является экран назначения входов и выходов. В GLD вся настройка входов и выходов осуществляется наглядным образом с одного экрана, что позволяет ускорить процесс полной переконфигурации системы до нескольких минут. Еще одним отличием от iLive является встроенный двухканальный рекордер, который позволяет осуществлять запись в формате WAV непосредственно на USB-накопитель. Система также поддерживает воспроизведение аудио в форматах MP3, M4A и FLAC. Другие полезные возможности включают 16 DCA/Mute-групп, встроенный спектроанализатор реального времени и генератор тестовых сигналов. Все входы имеют функцию переворота фазы, фильтр высоких частот, точку разрыва Insert, гейт, четырехполосный параметрический эквалайзер с регулировкой добротности, компрессор и даже линию задержки. Все выходные шины также имеют точку разрыва Insert, параметрический, графический эквалайзер, компрессор и линию задержки, которые работают одновременно, что позволяет полностью отказаться от использования внешних приборов для коррекции частотной характеристики.

техника|Allen & Heath

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 7|2012

Банки фейдеров полностью конфигурируются, так что вы можете, например, расположить на одном слое последовательно несколько входов, затем посыл на процессор эффектов, матрицу, DCA, мастер, затем еще несколько входов и, наконец, возврат с процессора эффектов. Размещение каналов очень легко настраивается, неиспользованные каналы можно прятать с управляющей консоли, и тем самым подготовить конфигурацию, удобную даже для новичка. Кроме того, для удобства работы каждому каналу можно присвоить любой из 8 цветов подсветки канального ЖК-дисплея. В целом у Allen & Heath получилась очень удобная и приятная в работе система, обладающая серьезными для цифрового пульта данной ценовой категории возможностями. Как показала практика, GLD способна не только исполнять свое основное предназначение — заменить серию аналоговых пультов GL, но и благодаря тому, что все процессоры находятся в консоли, а также благодаря наличию в ней отсека для установки модулей поддержки цифровых интерфейсов система GLD может послужить и на большом концерте как отличный мониторный пульт с привычным для пользователей iLive управлением. www.625-net.ru

Allen & Heath|техника

нг...”

ейти П есть р Ц Г у е ”Даж н й Лерма Анатоли

PLUS

D H 625 РНАЛ СКИЙ ЖУ

Сентябрь

2012

 Norwрешения Удобные



d Ki Pro Qua Анатомия

ÈÍÑÀÉÄ

PLUS

D H 5 62

новинки

2 ys SANненitия данных us  Acc а хра

 IBC’1ов Облако тег

Файловая

)

07 (181 ВЫПУСК

систем

-net.ru

www.625

... Но контент есть только у нас!

ЕХНИЧЕ

НАУЧНО-Т

Ревью месяца

Модулей тки для обрабо в AV-сигнало

maвозможностей  E-Iтв о Бога тс

ûò  Îï 6.5 EDIUS

â ïðàêòèêî

ci Resolve

Vinентальная  Daнт ин

Меж ко рекц ия цвет окор

et l MediorN

e ны х  Ried для сист ем Об лако оров ин теграт

C E R CAL IO AUD я ыбор дл в й и ш ч Лу ной аппарат

эфирно

625

ке т на рын n 19 ле нт е т н о льный к n Уника экземпляров 00 раж - 60 месяц тный ти а е 8000 в атор ч е е л п о й б ы а н л к н а и а н р в р б о у у фицир нный р ного ж n Серти лектрон Обновле Новые темы... э n ж а р и n nТ

7|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

.ru

техника|Loudness Control

Аппаратные решения Loudness Control Проблема перепадов уровня громкости при просмотре ТВ-программ От редакции: В прошлом номере «Звукорежессера» было опубликовано эссе Анатолия Соколина о международных стандартах по Loudness Control и методике измерений уровня громкости программ. Данная статья Юрия Киринова не является ответом на публикацию А. Соколина, а просто выражает иную точку зрения на проблему. Практически одновременное появление этих материалов в нашем журнале лишний раз подчеркивает, что проблема нормализации громкости в ТВ-программах является одной из наиболее актуальных в отрасли, и мы рады предоставить ведущим экспертам в этой области информационную площадку для выражения их собственного мнения. Автор: Юрий Киринов

качкообразное изменение уровня звукового сопровождения телевизионных программ как для различных программ одного канала (особенно анонсов и отдельных рекламных вставок), так и при переключении с одного канала на другой создает существенные психологические нагрузки на конечного потребителя продукта — то есть на того, ради кого все эти программы и создавались. Несмотря на то что проблема существует уже не один десяток лет, только в последнее время были определены пути к ее окончательному решению. Данная проблема проявляет себя двумя обусловленными различными причинами эффектами. Первый и, наверное, наиболее раздражающий, — это периодическое изменение громкости

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 7|2012

звучания различных программ, принимаемых по одному каналу. Второй, не менее неприятный, — изменение уровня громкости звукового сопровождения при переключении телевизионного или спутникового приемника с канала на канал, вынуждающий каждый раз подстраивать уровень громкости. Телезритель при этом оказывается в комичной роли «диджея», постоянно манипулирующего ТВ-пультом. Вообще говоря, термин «громкость звучания» является не совсем корректным — правильнее было бы говорить об «уровне звукового давления», именно о том, что воспринимают наши органы слуха. Здесь появляется первое противоречие: потребитель продукта (звукового www.625-net.ru

Loudness Control|техника

Компания TC Electronics, в линейку оборудования которой входят как измерители уровня LM-2, так и звуковые процессоры DB2, DB4 MKII и DB8 MKII сопровождения телевизионного или радиоканала) и тот, кто его создает (ТВ-компания, например), используют разные методики для оценки его качества (в данном случае уровня звучания). Речь идет о чисто психоакустических аспектах восприятия конечным пользователем, а именно: в одном случае при регулировке уровня сигнала звукового сопровождения «вещатель» ориентируется на показания измерительных приборов и руководствуется ГОСТами, инструкциями и прочими нормативными документами, а в другом — своими чисто физическими, ощущениями. Возникает вполне естественный вопрос — насколько показания измерительных приборов соотносятся с физическим восприятием громкости звучания? История проблемы

Истоки данной проблемы были заложены в эпоху аналогового радиовещания на базе передатчиков АМ (амплитудная модуляция). Стараясь максимально использовать узкий динамический диапазон АМ (не более 40 дБ), с одной стороны, и пытаясь не допустить при этом «перемодуляции» сигнала (что приводило к резкому возрастанию нелинейных искажений) — с другой, регулировка уровня звукового сигнала осуществлялась таким образом, чтобы «пики» сигнала максимально приближались к предельным значениям, при которых не наступает «перемодуляция», и в то же время не превышали их. В качестве

основного измерительного прибора применялся квазипиковый индикатор уровня сигнала. За многие десятилетия практики звукоинженеров и звукорежиссеров (радио и телевизионных) данная технология, можно сказать, «въелась» в кровь и плоть: работать по максимально допустимому уровню сигнала стало правилом. Переход на передатчики ТВ- и РВ-вещания с частотной модуляцией, имеющие гораздо больший динамический диапазон (60-70 дБ), но подверженные той же болезни — перемодуляции, — в очередной раз закрепил принятые ограничения по уровню пиков звукового сигнала.

лением и развитием рекламного рынка. Дело в том, что большинство производителей телевизионной (и радио) рекламной продукции, с целью повышения разборчивости речи (и не только), использовали достаточно высокую степень компрессии сигнала звукового сопровождения, что приводило в конечном итоге при практически неизменном с основной программой максимальном уровне сигнала, к существенному повышению уровня громкости во время рекламных вставок. С переходом на цифровые технологии в телевизионном производстве добавилась еще одна проблема — проблема различия уровня громкости у разных телевизионных каналов. Даже при аналоговом звуковом тракте все чаще для передачи телевизионного и звукового сигналов как между студиями, так и от центральной аппаратной к эфирному передатчику или спутниковой станции,

Истоки данной проблемы были заложены в эпоху аналогового радиовещания на базе передатчиков АМ (амплитудная модуляция) В эпоху аналогового звука в СССР такой проблемы в принципе возникнуть не могло. Во-первых, на всех РТПЦ (радио и телевизионный передающий центр) ОТК осуществлял жесткий контроль уровня звукового сигнала согласно действующим тогда (да и по сей день никем не отмененным) ГОСТам, а во-вторых, рекламных вставок практически не было в сетке вещания. Первые проблемы в современной России начались в начале 1990-х годов с появ-

стал использоваться цифровой последовательный интерфейс (SDI) SMPTE-259M. Он позволяет передавать по оптоволоконному или коаксиальному кабелю в цифровом виде как видео-, так и звуковые сигналы. При этом неизбежно возникала необходимость аналого-цифрового и цифро-аналогового преобразования звукового сигнала, а различие в установочных параметрах АЦП и ЦАП, используемых разными компаниями, и приводило к возникновению данной проблемы. 7|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

техника|Loudness Control

R128 Переход от контроля уровня сигнала по традиционному методу, основанному на показаниях пиковых индикаторов уровня, к предлагаемому рекомендацией R128, обусловливался следующими причинами: современные методы цифровой передачи звука предоставляют чрезвычайно обширный динамический диапазон; использование современных цифровых методов производства и передачи звука обусловливает смешение монофонических, стереофонических и многоканальных форматов, а звуковые программы производятся во всех этих форматах; слушатели желали бы, чтобы субъективная громкость звуковых программ была единой для различных источников и типов программ (ITU-R BS.1770).

Появление на рынке существенного количества кабельных и спутниковых операторов, которые в основном только ретранслировали каналы различных ТВ-компаний без какой-либо обработки сигнала, только усугубило проблему. Собственно, то же самое происходило и в европейских странах, что побудило в конечном итоге EBU (европейский вещательный союз) разработать рекомендацию R68-2000, однозначно устанавливающую соотношение между уровнями аналогового и цифрового звука и предписывающую всем членам EBU использовать данные установки при международном обмене программами. Согласно данной рекомендации, уровню аналогового звука 0 dBu (или 0,775 В) должен соответствовать уровень цифрового звука, равный 18 dBFS.

Однако даже наличие однозначно трактуемой рекомендации EBU не решило проблемы канального различия в уровнях звукового сигнала в России (хотя большинство утверждает, что они работают согласно рекомендациям EBU). К сожалению, разные компании (или отдельные ответственные товарищи) по-своему трактуют данную рекомендацию, зачастую подгоняя ее под уже сложившуюся технологию. Еще одна проблема заключается в том, что даже видя, что уровни сигналов АЦП или ЦАП не соответствуют требуемым значениям, вместо того чтобы сдвигать шкалу (у разных производителей данный параметр проходит под различными названиями — Headroom, Input/Output Level), нужное значение сигнала пытаются получить регулировкой «Усиление» (Gain).

Современное состояние проблемы

В последние годы в решении данной проблемы был достигнут существенный прогресс и в первую очередь благодаря разработанной ITU (Международным союзом электросвязи) рекомендации по применению алгоритма измерения уровня громкости ITU-R BS.1770 (и ее ревизии BS.1770-1 BS.1770-2) и, соответственно, рекомендации ITU-R BS.1771, регламентирующей требования к контрольно-измерительному оборудованию для измерения уровней громкости. В свою очередь, EBU разработал свою рекомендацию R128 с дополнениями, описанными в рекомендациях Tech 3341/42/43 и практическому применению Tech 3344, по регулировке уровня сигнала звукового сопровождения. Помимо всего прочего, данные

Восьмиканальный звуковой процессор Magic Level TAP

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 7|2012

www.625-net.ru

Loudness Control|техника рекомендации признают не соответствующим действительности определение максимального программного уровня (рекомендация ITU-R BS.645) и вводят ряд новых понятий. Среди них LU — Loudness Unit (уровень громкости) и LUFS — Loudness Unit refer to Full Scale (уровень громкости, отнесенный к полной шкале), а также LR — Loudness Range (диапазон изменения уровня громкости). Кроме того, признается, что квазипиковые измерители уровня не могут больше применяться и вводится новое понятие Maximum True Peak Level (максимальный уровень реального пикового сигнала). Определены и номинальные значения данных параметров. Фактически эти рекомендации, констатируя давно известный факт, «…что имеется множество методов измерения уровней громкости, но существующие методы измерений, используемые при производстве программ, не обеспечивают индикации субъективной громкости», а также «…что существующие методы измерений не отражают истинного пикового уровня, достигаемого цифровым сигналом», создали необходимую базу для окончательного решения данной проблемы. На основании этих рекомендаций практически все основные производители контрольно-измерительного оборудования выпустили серии специализированных измерителей уровня громкости или разработали соответствующие версии на базе уже выпускаемых моделей.

RTW 10500X-PLUS

Коротко рассмотрим некоторые из них. Один из признанных лидеров в области производства измерительных приборов для контроля звукового сопровождения немецкая компания RTW во время

NAB'2011 анонсировала специальные версии измерения уровня громкости для трех линеек популярных приборов: 10500X-PUS, 31900/31960 и 11900. DK-Technologies (бывшая DK-Audio) выпустила версию гониометра MSD-100, адаптированного для измерения уровня громкости.

До сих пор в России не принят стандарт, эквивалентный SMPTE-259 Dolby, в свою очередь, представляет на рынке вещательный измеритель уровня громкости LM100. Свои продукты показала и компания TC Electronics, в линейку оборудования которой входят как измерители уровня LM-2, так и звуковые процессоры DB2, DB4 MKII и DB8 MKII. Устройства для измерения и мониторинга уровня громкости предлагает и компания Harris. Под торговой маркой Videotek на рынке представлены анализатор CMN-LA и звуковой монитор LLM-1770. Компания Tektronix разработала соответствующие опции для мониторов формы сигнала серий WFM/ WVR7200/8200/8300. Практически одновременно с выходом рекомендаций ITU-R BS.1770/1771 на рынке появилось и достаточное количе-

Экран гониометра MSDPT0 600 2

7|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

техника|Loudness Control

Измеритель уровня TC Electronics LM-2

ство звуковых процессоров, использующих описанный алгоритм как основу для автоматической регулировки уровня громкости в программном звуке. Подобные устройства выпускались и ранее, чуть ли не с начала 1980-х годов, но отсутствие однозначного критерия оценки

чем разные компании использовали различные алгоритмы для решения поставленной задачи. Вообще говоря, алгоритмы, применяемые для автоматического регулировки уровня громкости, с появлением BS.1770 существенных изменений не претерпели, изменились лишь условия формирования управляющих сигналов.

Европейские страны скоро перейдут на формирование звуковых программ согласно рекомендации EBU R128 зачастую не позволяло эффективно реализовать применяемые алгоритмы и получить законченное решение. При-

Уровень громкости до обработки

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 7|2012

Так, уже не первый год компания Junger-Audio, специализирующаяся на производстве звукового оборудо-

вания, выпускает различные устройства с зарегистрированной торговой маркой Magic Level, предназначенные для автоматического регулирования уровня громкости. Телевизионный восьмиканальный звуковой процессор T*AP разработан специально для применения в телевизионном производстве. Используемый алгоритм совместим с рекомендациями ITU. Ниже представлены диаграммы, показывающие изменение уровня громкости для различных программ (заштрихованная зона) до и после обработки сигнала с процессором Magic Level. Хорошо известная в России канадская фирма Evertz предлагает свое запатентованное решение, зарегистрированное под брендом IntelliGain, как опцию для широкого набора модулей, более двух десятков лет выпускаемых данной

Уровень громкости после обработки

www.625-net.ru

Loudness Control|техника

Измеритель уровня громкости Dolby_LM100

компанией, включая усилители-распределители видеосигналов, кадровые синхронизаторы и конвертеры телевизионных форматов, устройства добавления звука в поток цифрового видео и устройства извлечения звукового сигнала из видеопотока. Возможность работы в комбинации с опциями Dolby декодеры/кодеры обеспечивает дополнительную гибкость в применении данной технологии. Несколько по иному пути пошла компания Miranda. В своих модулях, оснащенных опцией автоматического контроля уровня громкости, она использует алгоритм Magic Level, разработанный компанией Junger-Technologies, и/или AEROMAX компании Linear Acoustic. Последний в основном ориентирован на американский рынок, так как разработан в соответствии с рекомендацией ATSC (Advanced Television Systems Committee — комитет по передовым телевизионным технологиям, США) A/85.

Анализатор уровня громкости VIDEOTEK CMN-LA

Что в перспективе?

Кардинально проблема изменения уровня громкости программы была решена в США путем принятия в декабре 2010 года соответствующего федерального закона CALM Act (акт об уменьшении изменения громкости звукового сигнала в рекламных вставках), обязательного для всех телевизионных станций, кабельных и спутниковых операторов и остальных распространителей программ. За соблюдением данного закона следит федеральная комиссия по коммуникациям (FCC).

Можно не сомневаться, что большинство (если не все) европейских стран в ближайшее время перейдут на формирование звуковых программ согласно рекомендации EBU R128. В России ряд телекомпаний (в основном федеральные каналы) уже сейчас осуществляют достаточно жесткий контроль над уровнем звукового сигнала в рекламных вставках, но тем не менее, проблема межканального различия по-прежнему остается нерешенной. Последний тому пример — трансляция парада Победы 9 Мая 2011 года. Источник

Вероятно, как обычно, «мы пойдем другим путем» и на долгие годы займемся разработкой своих стандартов. И в то же самое время методом проб и ошибок каждая из телекомпаний будет искать свое решение данной проблемы сигнала для трех московских каналов, ведущих прямую трансляцию («Первый канал», ВГТРК и ТВЦ), был один, но уровень громкости ТВЦ почему-то был заметно ниже, чем у первых двух (кстати, это заметно и на всех остальных программах, транслируемых ТВЦ). Учитывая печальный опыт последних лет в области разработки национальных стандартов (или регламентов, по новой терминологии?) для цифрового телевизионного производства (до сих пор в России не принят стандарт, эквивалентный SMPTE-259; собственно, вообще непонятно, зачем что-либо изобретать, проще и вернее сделать грамотный перевод с английского), особых подвижек ожидать не приходится. Вероятно, как обычно, «мы пойдем другим путем» (как гласит легенда, однажды это кто-то уже сказал, и всем известно, чем это закончилось) и на долгие годы займемся разработкой своих стандартов. И в то же самое время методом проб и ошибок каждая из телекомпаний будет искать свое решение данной проблемы. 7|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

техника|Brauner

Микрофоны Brauner: вопрос-ответ Осенью 2012 года компания «Звуковые решения» объявит о начале продаж всемирно известных микрофонов Brauner. Мы решили сделать своеобразный FAQ по продукции Brauner, чтобы обратить внимание читателя на этот бренд.

Brauner Phantom Classic

От первого лица Дирк Браунер Когда в 1993 году я решил создать первый ламповый микрофон, основанный на моих собственных идеях, я и представить не мог, что все это вырастет во всемирно известную компанию. Начав с простого желания создать нечто особенное, что выражало бы мое представление об идеальном звучании, я стремился достичь большего, чем другие. Я невероятно горд, что в настоящий момент столько музыкантов, инженеров и продюсеров разделяют мой энтузиазм. Сегодня я делюсь этой радостью с командой лучших профессионалов, работающих на нашей фабрике, где мы преследуем единую цель — делать лучшие микрофоны, какие мы только способны произвести. С измерением собственного шума менее чем в 11dB и высочайшими динамическим диапазоном и чувствительностью, микрофоны Brauner задают новый стандарт микрофонной технологии. >>

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 7|2012

Brauner Phanthera

В чем разница по звучанию между Phantom и Phanthera? Phantom и Phanthera воплощают наши два основных подхода к звуковому воспроизведению и оба гарантируют оптимальную работу согласно вашим личным предпочтениям: Phantom обеспечивает естественное и прозрачное звучание с максимальным разрешением тончайших звуковых деталей. Это самый лучший микрофон для пуристов, предпочитающих реалистичное звучание. Phanthera обладает такими же замечательными качествами, но дополнительно подчеркивает, очень тонко и ненавязчиво, акустические особенности источника звукового сигнала. Он звучит как типичный ламповый микрофон.

В чем разница по звучанию между VM1 и VMX? Наши микрофоны можно разделить на две группы, имеющие фундаментальное различие: естественно звучащие и «наполненные характером» VM1 — естественно звучащий микрофон со свежим, современным звучанием и высочайшим разрешением акустических деталей с прозрачными звуковыми характеристиками. VMX также обеспечивает высокое разрешение, но обладает зачаровывающим звучанием, искусно акцентируя внимание на тончайших деталях. В чем разница между VM1 и Valvet? И VM1, и Valvet относятся к естественно звучащим. Valvet представляет собой ламповую технологию VM1, только в более компактном (и более доступном) дизайне. Звучание Valvet очень близко к звучанию VM1, но исключительная детализация и прозрачность последнего здесь трансформировались в более мягкие акустические свойства, не теряя при этом в качестве детализации. Этот микрофон звучит замечательно и по-браунерски! Valvet — отличный выбор для людей, желающих создать прекрасные записи в сложной обстановке. Ну а в помещении www.625-net.ru

Brauner| техника С помощью станка, оснащённого ЧПУ, на корпусах микрофонов гравируются серийный номер, тип и логотип

с хорошей акустикой Valvet превращается в выдающийся микрофон. («Струнные и медные духовые инструменты звучат невероятно, — говорит Малькольм Люкер, старший инженер звукозаписи (Senior Master Scoring Engineer). Valvet может использоваться в режиме кардиоиды и круга, тогда как VM1 работает во всех режимах, от круга до восьмерки. Также VM1 поставляется с большим креплением BMS 1 и специально адаптированной студийной ветрозащитой («поп»-фильтр) . И, конечно, эксклюзивный кабель VOVOX Tubelink прилагается ко всем нашим ламповым микрофонам.

Brauner Valvet

Какой предусилитель (preamp) выбрать для моего микрофона? Выбрать правильный предусилитель для вашего микрофона — это все равно что выбрать правильный микрофон. Все зависит от ваших индивидуальных звуковых предпочтений. Мы можем только посоветовать вам всегда тестировать предусилитель во всем канале записи, что даст вам представление о том, все ли элементы гармонизированы так, как вы хотите. В чем разница между стандартными и легкими версиями VM1/VMX? Их управляющие блоки (control units) обеспечивают кардиоидные и круговые схемы и имеют переключатель фазы, тогда как стандартные версии могут быть настроены для работы во всех схемах от круга до восьмерки и имеют аттенюатор на 10dB. Стандартные версии также поставляются с другим креплением (BMS1 вместо BMS2) и с «поп»-фильтром. Сами микрофоны идентичны в стандартной и легкой версиях. Мы не используем некондиционные товары! Все наши микрофоны отвечают самым высоким требованиям и гарантируют высококлассное и высокотехнологичное совершенство уровня «Сделано в Германии». Если вы выберете легкую версию, вы можете быть уверены в поддержке Brauner сейчас и в будущем.

Без малого десять лет неустанного поиска совершенства превратили Brauner в ведущую немецкую компанию в нашей области. Техническое совершенство и тональная эстетика наших продуктов уникальны в своей форме. Они установили новые стандарты, которые изменили взгляд на микрофон. То, что раньше было обычной деталью, которая могла быть сведена к простым техническим параметрам, превратилось в активный элемент дизайна, в произведение искусства, являющееся инструментом искусства. Следуя примеру фотографии, «светописи», мы можем рассматривать искусство захвата и воспроизведения звука как «звукопись». Вне связи с нашим старым пониманием идеалов, на которые мы ориентируемся в меру необходимости и здравого смысла, мы прежде всего следуем нашему собственному представлению, о том, что микрофон в конечном счете создан для того, чтобы быть первым и важнейшим звеном в процессе звукозаписи. В то же время, перфекционизм и безусловное внимание к деталям — вот что в действительности имеет значение при создании микрофонов, в которых соединяются высочайшие музыкальные и технические идеалы, и которые служат для того, чтобы сделать уникальность и оригинальность звука настолько ощутимыми, насколько это возможно. Кроме того, Brauner Microphones представляет качество и ценность класса «Сделано в Германии». Таким образом, когда дело доходит до отбора компонентов, мы уделяем особое внимание использованию только известных немецких производителей, чьему качеству мы доверяем многие годы. В результате наши клиенты уверены, что они всегда могут положиться на свои инструменты. >>

7|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

техника|Brauner В редких случаях возникновения проблем наша клиентская служба отвечает на все запросы покупателей. Мы быстро и гарантированно выполняем наши обязательства. Микрофоны Brauner — профессиональные инструменты, на чье уникальное звучание полагаются многие всемирно известные музыканты и профессионалы. Это вера вдохновляет и мотивирует нас. Оправдывать доверие и в будущем — не просто наша личная цель, но и наше обещание клиентам. Обещание, по которому вы всегда можете судить о нас.

Brauner VMX

1 Корпуса изготавливаются из

высококачественной промышленной латуни. Затем они подвергаются пескоструйной обработке и никелируются

Чаиб эль Амрани, специалист в области точной механики компании Brauner, окрашивает гравировки готовых микрофонных корпусов

Доминик Моленбек, инженерэлектронщик компании Brauner, регулирует напряжение микрофона Valvet

Почему на сайте Brauner нет диаграмм частотных характеристик? Независимо от старой парадигмы, которая следовала в основном техническим идеалам и которой мы придерживается в меру необходимости, нам прежде всего нравится следовать нашему собственному представлению. Мы думаем, что микрофон в первую очередь является первым и самым важным звеном в процессе звукозаписи. В процессе, суть которого — произвести контент, который окажет на слушателя максимально возможное влияние.

Brauner VM1

Конечно, диаграммы частотных характеристик дают информацию о том, как ведут себя микрофоны касательно своих индивидуальных характеристик в соответствии с диапазоном измеряемой частоты. Но так как мы разрабатываем и производим микрофоны не только с технической точки зрения, но и делаем упор на более важном непосредственном человеческом восприятии звука, мы не думаем, что диаграммы частотных характеристик могут в достаточной степени объяснить тональные свойства микрофона. Другая полезная научная

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 7|2012

www.625-net.ru

Brauner| техника информация, которая нам кажется важной (например, характеристики времени срабатывания (time response)), в этих диаграммах не выражается. По этой причине в Brauner Microphones решили разработать свою собственную уникальную научную технологию измерения, позволяющую нашим инженерам и физикам разделить услышанную информацию по разным измерительным системам, которые дополняют и взаимодействуют друг с другом. Это даст нам возможность понять в мельчайших подробностях некоторые секреты человеческого слуха, и подобраться поближе к использованию аналитической измерительной технологии с этой точки зрения. Это очень увлекательно и своеобразно. В принципе усредненные диаграммы частотных характеристик похожи у всех широкомембранных микрофонов, вследствие характеристик широких мембран. Увеличение высоких частот, которое вы видите на диаграмме, является результатом остановки давления воздуха перед диафрагмой.

перфекционизм и безусловное внимание к деталям — вот что в действительности имеет значение при создании микрофонов Даже если все широкомембранные микрофоны имеют это измеряемое увеличение высоких частот: всегда ли это слышно? Вы прекрасно знаете, что нет. Так какую же информацию нам на самом деле дает диаграмма частотных характеристик? Значение уровня dB, соответствующее колебаниям определенной частоты, но не эталон естественного восприятия живого звука. Делайте как мы! Не полагайтесь слишком сильно на усредненные диаграммы частотных характеристик. Слушайте и судите сами!

Микрофон VMA

Дирк Браунер и Питер Габриэль У Питера 12 микрофонов PhantHera, которые он использует для записи оркестра, и 5 VMA, используемые в оркестре в качестве микрофонов направленного действия

Микрофонами Brauner пользуются многие известные музыканты, компании и инженеры. Вот несколько примеров:

Музыканты: Питер Габриель

Фил Коллинз

Эдди ван Халлен

Циммер

Стив Тайлер (Aerosmith)

Эрик Клэптон

Анита Бейкер

Селин Дион

Сара Брайтман

Шерил Кроу

Хулио Иглесиас

Стиви Уандер

Пи Дидди

Дженифер Уорнс

Ленни Кравитц

Бутч Виг Джон Лорд

Ханс

Бэла Флэк Джим Андерсон / Патрисия Барбер Донни Осмонд

Джон Фогерти Фрэнк Синатра Кэти Маттеа Бликса Баргельд Ули Рот Клаус Долдингер Майкл Брук Ники Райан Виклиф Джин Джанет Джексон Нил Янг Дональд Фаген Джулиан Леннон Малькольм Люкер

Компании: WDR

Мариус Мюллер Вестернхаген

Pro Sieben Swedish Radio Sony Music NYC

Disney Feature Animation Todd AO Skywalker Sound

Sony Classical/Sound Emporium

Capitol Records Los Angeles

Ambient Recording Realworld

Studios Lukas Film

7|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Акустическое проектирование — способ избежать дорогостоящих переделок

Михаил Юрьевич Ланэ Заведующий Лабораторией архитектурной акустики «АРИС», получил диплом инженера в Московском электротехническом институте связи, окончил аспирантуру НИИ строительной физики, защитив диссертацию по разработке новых методов акустических измерений на примерах акустики театральных залов, имеет аттестат старшего научного сотрудника по специальности "Радиотехнические и телевизионные системы и устройства". Возглавлял акустические лаборатории во ВНИИ телевидения и радиовещания и ГУП МНИИП "Моспроект-4". Активно занимается практической работой по акустическому проектированию. Является членом Российского и Американского акустических обществ, а также действительным членом международного общества инженеров — звукотехников (AES). В настоящее время он избран заместителем председателя московской секции AES.

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 7|2012

ри строительстве сооружений культуры заказчики часто игнорируют процедуру акустического проектирования. Как результат — неудачные решения и дорогостоящие переделки только что построенных концертных залов. О том, как избежать самых распространенных ошибок в области проектирования акустики помещений мы поговорили с Михаилом Юрьевичем Ланэ, руководителем Лаборатории архитектурной акустики компании «АРИС».

ния. Нужно отметить, что эти работы являются основой для проектирования систем звукоусиления. Важно понимать, что проект звукоусиления обязательно должен базироваться на совершенно определенных акустических свойствах помещения, и если это требование игнорируется, электроакустические расчеты не могут быть выполнены корректно. Подбор систем, их размещение и подбор параметров акустического поля — все это напрямую связано с акустикой самого помещения.

Михаил Юрьевич, для начала не могли бы вы рассказать, что включает в себя акустическое проектирование? В целом это разработка акустического решения помещения: подбор формы помещения, материалов отделки внутренних плоскостей, защита от шума и другие вопросы, связанные с обеспечением высококачественного звуча-

Концертный зал, клуб, театр — акустический расчет нужен помещению любого типа? По моему мнению, разработка акустического проекта нужна во всех случаях, когда стоит задача получить качественный звук. При профессиональном подходе это обязательно для всех театральных и концертных залов. Владельцы клубов и ресторанов чаwww.625-net.ru

Михаил Ланэ| интервью

Рязанская областная филармония – печальный пример последствий ошибок в акустическом проектировании

сто пренебрегают этой процедурой, хотя и для таких помещений работы по архитектурной акустике оправданны, поскольку позволяют получить гарантированно хороший звук. Еще один тип объектов — это крупные закрытые спортивные залы, которые сегодня все еще часто проектируются

без учета акустических требований. В дальнейшем же при проведении в них эстрадных концертов и шоу-программ, что стало распространенной практикой, возникают серьезные проблемы с чрезмерной гулкостью залов и как следствие к недопустимо низкому качеству звучания.

На какой стадии работ над проектом нужно подключать специалистов по архитектурной акустике? Ответ очень простой: начинать нужно на самой первой стадии проектирования, когда разрабатываются первоначальные варианты объемнопланировочных решений. Архитектурная акустика диктует, в частности, требования к форме зала, но это также и важнейшая задача архитектора. Поэтому если говорить о профессиональном подходе, то проектирование всегда ведется архитектором и акустиком совместно. Здесь требуется поиск компромисса, который будет отвечать как творческому замыслу архитекторов и дизайнеров, так и обеспечению акустических требований. Кстати, проектирование систем звукоусиления также целесообразно проводить совместно с архитектором. Например, в театральных залах портальные акустические систем могут быть как видимыми, подвешенными по краям сцены, так и скрытой установки. Выбор конкретного подхода зависит не только от разработчиков системы звукоусиления, но и от архитектора, причем от него даже в первую очередь.

7|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

интервью| Михаил Ланэ То есть работать с акустикой лучше еще на стадии проекта. А если здание уже построено? Существует ли комплекс мер, позволяющий изменить акустику помещения без вмешательства в архитектуру? Бывают случаи, когда нельзя изменять не только форму, но и отделку помещения. Типичные пример это церковь, являющаяся памятниками архитектуры, все стены и своды которой покрыты фресковой живописью. Здесь вмешательство во внутреннюю отделку недопустимо. В таких случаях решением может быть только система звукоусиления. Но в реальной практической работе это достаточно редкие исключения. В целом же ситуацию в конкретном существующем зале почти всегда можно исправить. В простых случаях иногда бывает достаточно разместить на определенных участках стен или потолка специальные акустические материалы, снижающих гулкость помещения. Много ли в нашей стране специалистов в области архитектурной акустики и как заказчику не нарваться на шарлатанов? В своей практике я, к сожалению, неоднократно сталкивался с различными шарлатанами и явными мошенниками. Но это тема отдельного скорбного разговора. Поэтому позвольте перефразировать ваш вопрос так: «как избежать привлечения к акустическому проектированию людей недобросовестных и малоквалифицированных». Такой вопрос задается достаточно часто, и тут я не скажу ничего нового. Есть два главных правила: не привлекать к проектированию производителей или продавцов акустических материалов и не попадать под влияние громких имен, например, известных институтов. Первое правило соблюдать очень просто. Если на сайте поставщика материалов вы видите еще и предложения по акустическому проектированию, это как раз тот случай, когда обращаться в данную фирму вряд ли целесообразно. Понятно, что какие бы правильные слова ни говорились, главная цель этих людей будет в том, чтобы материалы с их склада как можно скорее перекочевали на стены и потолок вашего зала. Крупные зарубежные производители звукопоглощающих и отделочных материалов не предлагают услуги в области акустического проектирования. Такие компании часто спонси-

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 7|2012

руют фундаментальные акустические исследования, в их штате есть грамотные специалисты, которые могут дать очень ценные советы. Но сама фирма не будет выступать как проектант, понимая, что ее главная цель состоит в производстве материалов и их продаже. Российский опыт, к сожалению, идет вразрез зарубежному. Фирмы-поставщики материалов очень активны, и часто это приводит к печальным последствиям. Например, в данное время мы занимаемся реконструкцией концертного зала имени Сергея Есенина Рязанской областной филармонии. При прежнем руководстве там был проведен ремонт, в ходе которого весь потолок был облицован очень дорогими звукопоглощающими плитами. Это совершенно недопустимая вещь для филармонического зала. Мне сложно представить, чтобы человек, который имеет хотя бы элементарные базовые знания в области архитектурной акустики, мог порекомендовать такие вещи. Очевидно, что в этом случае стояла задача продать как можно больше материалов. Итог печальный: зал переглушен, а это дискомфорт для зрителей и кошмар для музыкантов. И единственное решение — демонтировать звукопоглощающий потолок и сделать новый, звукоотражающий. А это всегда дорого, сложно и непросто психологически — ломать новую отделку зала и делать другую. Но вариантов нет. Это лишь один из примеров. Поэтому совет номер один: избегайте продавцов материалов, которые берутся за акустическое проектирование. Будет ли то же самое справедливо в отношении продавцов звукоусилительной техники? Едва ли. Дело в том, что прежде чем обратиться к фирме-поставщику звукоусилительной техники, заказчик, как правило, выбирает какой-то бренд. И если он его выбрал, вполне разумно обратиться к фирме, которая является представителем этого бренда и наиболее хорошо знает эту продукцию. То есть это совершенно осознанный выбор. И совершенно противоположная ситуация. Хорошо. А теперь вернемся к правилу №2... Правило №2 — никогда не попадать под влияние громких имен и названий. Не стоит думать, что какой-то солидный академический институт со звучным называнием может выполнить работы по архитектурной акустике максималь-

но качественно. Вполне возможно, что в этом институте просто нет специалистов в данной области. Поэтому, каким бы привлекательным ни было название — «Лаборатория кристально чистого звука» или «Товарищество безупречных акустических линий» — всегда нужно понимать, что работу для вас делает не какая-то фирма, а конкретные люди. И задача заказчика состоит в том, чтобы убедиться, что эти люди действительно являются специалистами, имеют позитивный и подтвержденный опыт проектирования подобных помещений. Если вы строите органный зал, вы должны убедиться, что в организации, с которой вы заключаете договор, есть человек, действительно занимавшийся акустическим проектированием органных залов, и в этих залах после окончания строительства с качеством звучания все обстоит благополучно. То есть он должен подтвердить свою квалификацию. А каким образом можно подтвердить такую квалификацию? Во всем мире есть общепринятый критерий — публикация в рецензируемом профильном издании. Не рекламном, а именно научном. Никаких проблем с опубликованием результатов работ, если, разумеется, они выполнены на хорошем профессиональном уровне, не существует. На сайте серьезных акустических консультантов вы всегда найдете как их персональные данные и список спроектированных ими залов, так и перечень таких публикаций. Ориентироваться нужно на это, а не на слова «наши специалисты обладают многолетним разносторонним опытом акустического проектирования объектов любой сложности». Что ж, давайте попробуем резюмировать наш разговор. Получается так: к акустическому проектированию нужно подходить максимально серьезно, начинать на самой ранней стадии, привлекая специалистов с проверенной репутацией именно в этой области. Все верно. Только такой путь позволяет избежать ошибок и, как следствие, дорогостоящих переделок. А правильно спроектированный зал приобретет то, что называется высокой акустической репутацией, следовательно, будет пользоваться популярностью как у исполнителей, так и у зрителей. Беседовал Семен Кузнецов www.625-net.ru

Михаил Ланэ| интервью

7|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Exit Fest 2012 Автор: Сергей Ермаков C 1999 года работает звукорежиссером, помимо работы в московских клубах и прокатных компаниях, являлся концертным звукорежиссером «Запрещенных барабанщиков» (2002–2006), Pep-see (2006–2011), Каста, Punk TV, NRKTK и ряда других групп. С 2006 по 2008 работал техническим директором и продакшнменеджером в клубе IKRA. Потом продакшн-менеджером в прокатной компании «T-Audio». С 2007 по 2010 являлся стейдж-менеджером главной сцены «Пикника Афиши». Посетил Exit 2012 в качестве звукоинженера группы Stoned Boys выступавшей как хедлайнеры программы The Taste of Russian Underground на Suba Stage.

delay кластер на Main Stage

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 7|2012

естиваль Exit 2012 прошел в Сербии городе Нови Сад с 12 по 15 июля. Состоялся он в «юбилейный» 13-й раз и подтвердил за собой право называться одним из главных фестивалей Европы, собрав как и в предыдущие годы около 200.000 человек. Начало было положено в 2000 году под названием EXIT out of ten years of madness: группа студентов организовала многодневное мероприятие, напрвленное против тогдашнего правящего режима и продлилось 100 дней. На следующий год фестиваль переехал в Петровардинскую крепость, где и организовывается по сей день. В 2001 году Exit принял форму музыкального фестиваля, проходил с 6 по 14 июля и стал своеобразным «съездом победителей» по поводу смещения Милошевича и выхода Сербии из многолетней между-

народной изоляции. Фестиваль обрел государственную поддержку, спонсоров и стал ежегодным. С самого начала Exit собирал громкие имена: в 2001 это были Banco de Gaia, Kosheen; а в 2003 уже Tricky, Moloko, Stereo MCs, Pete Tong. И с тех пор планка не опускалась. Многодневность и большое количество самых разных сцен были всегда присущи фестивалю, в 2006 году удалось собрать на 22 сценах 600 исполнителей среди которых были Franz Ferdinand, Morrissey, Billy Idol, Pet Shop Boys, The Cardigans, The Cult, David Guetta, Derrick May. Около трети посетителей фестиваля приезжают из-за рубежа. В 2007 году была получена премия UK Festival Awards как Best europian fest, с тех пор Exit входит в десятку крупнейших мировых фестивалей. В 2012 году было организовано 17 сцен, семь из которых вместитель-

Расположение сабвуферов и фронтфил. Main Stage www.625-net.ru

exit|техника

Main Stage

Suba Stage. Бэклайн убрали

Fusion

Dance Arena. При дневном свете выглядит скромно

7|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

техника|exit Main Stage. Свет, прострелы и центральный кластер

Fusion. Сабвуферы

Fusion Stage

Пультовая на Fusion

Пультовая на Main Stage

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 7|2012

ностью более 1000 человек. Пять сцен были предназначены для выступления «живых» групп. Вместимость Main stage определена организаторами как 35000, хотя к моменту выхода на нее хедлайнеров последнего дня — Guns'n'Roses — народу собралось гораздо больше. Помимо них, хедлайнерами Main stage в этом году были Duran Duran, Erykah Badu, New Order, Gossip. На других сценах стоит отметить: Toy Dolls, Jimmy Edgar, Miss Kittin, Sodom, Goldie. Соот-

ветственно, можно представить себе и масштаб технических задач, как-никак, 11 километров электрического кабеля зря не протянут. Приехав на фестиваль, я ожидал увидеть бесконечные кластеры из K1 и d&b J, как это принято у нас последние годы, огромные пультовые, расположенные строго по центру, и нескончаемые световые «линейки» с 1200-ми «головами» и прочими современными выкрутасами. Вместо этого я обнаружил великолеп-

В 2012 году было организовано 17 сцен, семь из которых вместительностью более 1000 человек ную организацию пространства, полевые госпитали, информационные центры с волонтерами, минимум полиции, легально продающийся крепкий алкоголь и полулегально — все остальное. Не хочу обидеть организаторов «Пикника Афиши», но им стоит послать делегацию на Exit с целью наконец-то понять, как организовать систему туалетов на многотысячном фестивале. Теперь, собственно, о главном. Концепция технического обеспечения заключалась в минимальных расходах при максимальном качестве. Меня, русского, поначалу это слегка шокиро-

вало. Как же так, почему повсюду JBL, где же Meyer и прочая дороговизна? Почему мой пульт на второстепенной Suba stage, всего лишь Midas Venice 3200, а не хотя бы Yamaha m7cl? Как же так случилось, что на огромнейшей Dance Arena, где играли топовые диджеи земного шара всего лишь 18 приборов Robe 700 CMY spot и Coemar iWash 575 вперемешку, а также некоторое количество PAR и блиндеров? Они разве не понимают, что такое «бюджет освоить»? Шок улетучился, глядя на результаты работы оборудования и персонала. То что 18 «голов» в средневековом www.625-net.ru

exit|техника

У Main Stage пультовая была расположена не строго по центру, а ближе к правому кластеру. Момент, на мой взгляд, негативный. Мы привыкли к такому расположению на городских праздниках в России, но я не ожидал с этим столкнуться на главной площадке крупного европейского фестиваля форте могут сделать при хорошем художнике куда лучший результат, нежели 150 штук на обыкновенном московском корпоративе. То, что старый рупорный JBL может звучать невероятно лучше, нежели V-Dosc у наших прокатчиков. И то, что никакой идиот не поставит тебе стек Marshall вместо Fender Deluxe, который у тебя в райдере, объясняя при этом (с упоминанием формул из курса физики), что мой гитарист «лох», так как Marshall, куда дороже, и на нем играет сам Блэкмор, а то что ручки хрипят, мол, нечего выпендриваться, неделю назад на нем играл «Кузьма» и ему все понравилось. Теперь как все это работает. По обыкновению организаторы фестиваля сотрудничают с двумя наиболее развитыми прокатными компаниями в Сербии — это

Рэк у пульта на Explosive

Кластер на Reggae Stage

Fusion. Главный кластер

Studio Berar и Chameleon. Первая из них занимается Main Stage, Dance Arena и Jelen Fusion (вторая по значимости «живая» сцена вместимостью 8000 человек). В своей работе они сотрудничают и с более мелкими компаниями как с субподрядчиками. Основная ценность Studio Berar заключается в том, что они знают, как организовать работу на крупном музыкальном мероприятии, которые случаются в Сербии не так уж часто. Их персонал великолепно справляется со всеми действиями связанными с перекоммутацией, changeovers и всем тем, что позволяет сделать фестиваль единым действом. Chameleon, с другой стороны, прекрасно знаком с продакшеном меньшего масштаба и прекрасно работает на малых сценах, где не требуется много оборудования, но

F.O.H. пульт на Explosive

7|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

техника|exit

Fusion. Главный кластер и прочее

важна креативность и творческая организация труда. Подготовка к фестивалю 2012 года началась в конце февраляначале марта, когда были получены первые райдеры артистов. К концу мая работа буквально закипела, прибывали все новые райдеры и уточнялись те, которые уже были получены ранее. Переговоры с артистами и прокатчиками продолжались вплоть до начала фе-

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 7|2012

стиваля. Монтаж оборудования начался за неделю до открытия. Выбор оборудоания зависел от двух факторов — райдеры артистов и местные возможности (то есть вариант привлечения западноевропейских прокатчиков как на «Сотворении мира» в Казани или Евровидении в Москве не рассматривался). Все райдеры сливаются в «общий котел» и становится понятно, чем ответить на большинство требований. Так как это фестиваль, никто не ожидает 100% выполнения райдера, но продакшн, все же стремится удовлетворить максимум требований. И, конечно же, задачей является сократить монтаж-демонтаж оборудувания между днями. Речь не о бэклайне, тут никто не пытается минимизировать свою работу. В основном трудности связаны с перемещением световых приборов исходя из райдеров. Если приходится перемонтировать около 10% «висящих» и «стоящих» приборов, то, значит, работа проходит в нормальном русле. Как это было в этом году. В 2011-м же хлопот у световиков было куда больше. Конечно же, в некоторых райдерах встречаются совершенно запредельные пункты, которые организаторы удов-

летворить не в состоянии, используя местные возможности, но они всегда пытаются предложить наилучшие замены. Проще всего на этот раз обстояло дело с микшерными пультами, например, на Main Stage были использованы Soundcraft Vi6 — один на F.O.H. и один для мониторов, а также Digidesign Profile как резервный мониторный пульт. Это всех устроило. К тому же Duran Duran и G'n'R привезли с собой свои собственные пульты. Довольно странным моментом для меня было расположение пультов, а также тот факт, что пульты на F.O.H. по большей части были аналоговыми. У Main Stage пультовая была расположена не строго по центру, а ближе к правому кластеру. Момент, на мой взгляд, негативный. Мы привыкли к такому расположению на городских праздниках в России, но я не ожидал с этим столкнуться на главной площадке крупного европейского фестиваля. На Suba Stage, вместимостью 500-800 человек, где играли в основном «живые» группы, пульт, вообще, располагался сбоку, а там, где должна была бы быть пультовая, стояли туалетные кабинки. Со сцены смотрелось довольно странно то, что часть твоей аудитории это поwww.625-net.ru

exit|техника Main stage PA system: Front PA: JBL Vertec VT4889 DPDA (по 14 на сторону) with BSS dsp Side PA: JBL Vertec VT4888 DPDA (4 слева и 8 справа, висящие на разной высоте) with BSS dsp Centerfill: JBL Vertec VT4888 DPDA (4 штуки) Subs: JBL VT4880 with Crown ITech 6000 amps FOH and MON Consoles: Soundcraft Vi6 (we only made one addition for Plan B who insisted on Digidesign Profile for MON). Monitors: Turbosound TFM 450 Sidefill: JBL Vertec VT4888 DP with JBL VT4880 subs Также были Delay расположенные на большом удалении (около 150 м) от сцены, по 6 JBL Vertec VT4888 DPDA слева и справа. Световое оборудование на главной сцене состояло из приборов: Mac 2000 Profile II (24ch), Robe Color Was 575E AT Zoom, Martin Atomic 3000, DTS 8-lite Blinders, DTS 2-lite Blinders, Selecon Pacific Profiles, SGM Newton 1200 follow spots, Look Solution Unique Hazers. Световые пульты: Avolites Sapphire 2004 и Avolites Pearl 2008. Был задействован LED-экран 11.5m x 4.8m, с разрешением 1152x480, pixel pitch: 10.667mm. Dance Arena SOUND PA system: Front PA: JBL Vertec VT4888 DP Side PA: JBL Vertec VT4888 DP Subs: Martin WSX Amps: Crown CTS 3000m, Crown IT 4000 FOH Console: Soundcraft MH2; здесь пуль MON Console: Soundcraft GB4 Outboard: BSS FCS 960, DBX 4800, Lexicon PCM 91, TC Electronics D-two, Yamaha SPX 2000, BSS DPR 402, BSS DPR 504, BSS DPR 404, DBX 1EQ31 Monitors: JBL TTM-129, JBL SP215-9 Ну и пара мощнейших стеков от Function One, в качестве прострелов. Свет:Robe 700 CMY spot, GLP Impression 120RZ, Coemar iWash 575, Coemar LED Par, Eurolite PAR 64 (1kW, 500W, CP60, CP61), Eurolite PAR 64 ACL, Martin Atomic 3000, DTS 4-lite Blinders, Look Solution Unique Hazers. Как я и писал выше, голов было всего 18 штук. Пульт: Avolites Pearl 2008. EXPLOSIVE (хеви-металл сцена на 5000 зрителей) SOUND PA system: EAW KF730 (по 6 на сторону) Subs: Turbosound TSW218 Amps: Camco Vortex FOH Console: Soundcraft Venue 24-8-2; MON Console: Soundcraft Si3 Outboard: Lexicon PCM 91, TC Electronics D-two, Yamaha REV 500, Klark Technik DN360, Rane G60, Dod 2x31, Klark Technik Square One, DBX 160A, DBX 1066, DBX 166, XTA DP6i Monitors: Turbosound TSE215SF, Turbosound TSE211SF, Turbosound TFM230F, Turbosound HK SM152, Turbosound TMS5 Side Fills: JBL VRX 932la, JBL VRX 918s, Crown IT 4000

FUSION Stage (на этот раз там выступали наши соотечественники POMPEYA) SOUND PA system: PA: JBL Vertec VT488 DP (по 8 на сторону) Subs: JBL VT 4880 Amps: Crown IT 6000 FOH Console: Soundcraft FIVE; MON Console: Soundcraft Si3 Outboard: BSS FCS 960, DBX 4800, Lexicon PCM 91, TC Electronics D-two, Yamaha SPX 2000, BSS DPR 402, BSS DPR 504, BSS DPR 404 Monitors: JBL VRX 918 MDP, JBL VP7212 MDP Side Fills: JBL VRX 932la, JBL VRX 918s, Crown IT 4000 Свет: Robe Color spot 575, Robe Color wash 575, Varilite VL2000 spot, Eurolite PAR 64 (500W, CP60, CP61), Selecon Pacific Profiles, Martin Atomic 3000, DTS 4-lite Blinders, Look Solution Unique Hazers, SGM Newton 1200 follow spots и пульт Avolites Pearl 2010. LIGHT Coemar ispot 575EB, Coemar iwash 575EB, Eurolite PAR 64 ACL, Martin Atomic 3000, DTS 4-lite Blinders, Look Solution Unique Hazers. Пульт: Avolites Pearl 2008. Ну и моя «фэворит» сцена, где выступали самые запредельные электронщики нынешних лет, включая Jimmy Edgar

просту очередь в туалет. Также и на Reggae Stage, которая еще больше, пульт был расположен не на позиции F.O.H., а на сцене. Идеально расположено рабочее место звукорежиссера было лишь на Fusion и Explosive, а также, почему-то на Dance Arena, где это было как раз необязательно. По поводу размещения акустики у меня вопросов не возникало, на мой взгляд все было разумно, а на слух — оптимально. Работа конструкторов и системных инженеров заслуживает твердой пятерки. Мой вывод таков: некоторые мои коллеги-перфекционисты, особенно из числа сотрудников крупнейших российских прокатных компаний обычно о качестве технического обеспечения мероприятий судят в первую очередь по тому оборудованию, которое задействовано. Важна его высокая стоимость и современность. В наших реалиях на «больших работах» требуется иметь на F.O.H. по меньшей мере Yamaha PM5D, на второстепенных сценах однозначно Yamaha m7cl и никакой аналоговый пульт средней ценовой категории с неплохим outboard уже не будет считаться адекватным. Но мы забываем порой о главном, о результате! Он состоит строго из двух компонентов: первое, это то, что в итоге слышит зритель и вто-

Main Stage – аутфил HAPPYNOVISAD SOUND PA: D&B Q1 Subs: D&B QSub Amps: D&B D12 FOH Console: Yamaha ls9 Monitors: D&B T10, D&B B4 sub LIGHT: JB LED A7 Wash, Robe Color spot 575, Robe Color wash 575, Look Solution Unique 2 Hazers. Пульт: Avolites Pearl Tiger.

рое, насколько комфортно выступать артистам. В нашей стране в случае использования «топового» оборудования результат бывает разный: от очень хорошего до среднего. На фестивале Exit 2012 ни у одной из сцен ни в один из дней я не слышал звука хуже чем на «четыре с плюсом». Я не стал публиковать список оборудования второстепенных сцен, на них задействовались в основном устаревшие модели JBL, но результат и там был великолепный. Наибольшее удовольствие я получил на относительно небольшой площадке Happynovisad, которая озвучивалась двумя большими кластерами из d&b Q1. Пульт же там был не Digico, как стоило бы предположить, но всего лишь Yamaha ls9. Чтобы не быть черезчур субъективным, я интересовался мнением по поводу звучания и у своих друзей, некоторые из них музыканты, тогда как другие просто частые гости на московских концертах. Наши оценки оказались идентичными. Поработав на фестивале и немного пообщавшась с различными артистами, там выступившими, у меня создалось впечатление, что и в плане «комфорта в работе» там тоже все ОК. Хотя в этом деле и у нас последние годы ситуация меняется в значительно лучшую сторону. 7|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

ИЗДАТЕЛЬСТВО

Подписка на журнал «Звукорежиссер» ÍÎÂÀß ÏÐÅÌÜÅÐÀ BEYERDYNAMIC

С л у ш а й т е В а ш у м у з ык у, а н е В а ши м о н и т о р ы

SM 9

Технология W-CON® Уникальный W-образный армированный диффузор, акустические параметры которого до 20 раз (!) превосходят лучшие аналоги материалов типа Kevlar. Его многослойная «сэндвич» конструкция состоит из нескольких разнородных слоев тончайшего стекловолокна со сверхдлинными волокнами и слоев композитных пеноматериалов. Благодаря этому все звуковые оттенки спектра голоса и музыкальных инструментов передаются с идеальной точностью.

ÓÐÎÂÍÈ ÍÀ ÑÖÅÍÅ ПИТЕР ЯНИС О ВАЖНОСТИ СИСТЕМАТИЗАЦИИ.

04 (133) 2012

Технология BERILLIUM® Редкоземельный металл бериллий обладает удивительным сочетанием уникальных физических качеств, таких как: сверхнизкий удельный вес, чрезвычайно высокая механическая жесткость и превосходное акустическое демпфирование. Инвертированный купол ВЧ-твитера из чистого бериллия обладает прецизионной фазовой точностью, рабочим диапазоном частот более пяти октав (1кГц – 40кГц) и высочайшей равномерностью АЧХ.

параметры звукоусиливающего тракта, сводя

ÍÈÆÍÈÉ ÊÐÀÉ DIY САБКИК

АУДИОИНДУСТРИЯ И ШОУ-ТЕХНОЛОГИИ

КАК ДЕЛАЮТ PROLIGHT + SOUND GENELEC? NAMM RUSSIA 2012 АУДИОИНДУСТРИЯ И ШОУ-ТЕХНОЛОГИИ

& Технология усиления BASH® Фирменная технология BASH в полной мере обеспечивает согласованную работу усилителя

.. .

ÑÅÐÈß 500 ПРОШЛОЕ, НАСТОЯЩЕЕ, И БОЛЬШОЕ БУДУЩЕЕ.

AUDIOPRODUCER.625-NET.RU

выставка

Мы предлагаем новую услугу – курьерская доставка по Москве. Доставка осуществляется в течение 5 дней после выхода номера. Стоимость курьерской доставки: Цена за 1 номер – 120 руб. Цена за 5 номеров – 600 руб. Цена за 10 номеров – 1200 руб.

ÐÅÂÎËÞÖÈß, ÊÎÒÎÐÀß ÏÎÒÐßÑËÀ ÌÈÐ ÀÓÄÈÎ

AUDIOPRODUCER.625-NET.RU

интермодуляционных и фазовых искажений. SM9 имеют раздельную схему 3-полосного усиления суммарно 600W RMS (400W – НЧ, 100W – СЧ, 100W - ВЧ).

3- и 2-полосный режим воспроизведения В SM9 возможны переключения между режимами ближнего и среднего звукового поля. Двухполосный режим позволит при необходимости принудительно выключить воспроизведение НЧ-части спектра, с целью лучшего контроля СЧ- и ВЧ-диапазона. Мониторы SM9 обладают сверхшироким диапазоном частот 30Hz – 40kHz (+/- 3dB), а для интеграции к акустическим особенностям студии имеется возможность гибкой звуковой коррекции.

Игорь Левин

Интервью

«Дизайн эксклюзивный дистрибьютор Focal Professional конвертеров и искусство, и наука, как приготовление www.focalprofessional.ru пищи»

Экскурсия по фабрике

Первый “железный” продукт от известного разработчика софта

Подпишитесь!

êîììåíòàòîðñêèõ СИСТЕМ В ОБЗОРЕ

ÊÎÍÖÅÐÒÍÛÉ ÐÅÀÌÏÈÍÃ

MERGING HORUS

Как заставить гитару приятно звучать

MERGING PYRAMIX

Как встанут карты

Стоимость подписки действительна до 1 декабря 2012 года.

PROPELLERHEAD BALANCE

Модульная конверторная система высокого разрешения

ÑÏÅÖÈÔÈÊÀÖÈß ÌÈÊÐÎÔÎÍÎÂ Часть 3

ИЗДАТЕЛЬСТВО

Частному лицу – оплатить квитанцию в любом банке РФ и отправить копию/скан квитанции по адресу, указанному ниже. Подписка считается оформленной после получения вашего сообщения. Юридическому лицу необходимо прислать заявку на подписку, указав полные реквизиты организации.

ÈÑÒÎÐÈß TUBE-TECH ЛЕГЕНДА АНАЛАГОВОГО ЗВУКА

05-06 (134) 2012

ИЗДАТЕЛЬСТВО

Чтобы оформить подписку в редакции необходимо:

ООО «Издательство 625» 121069, г. Москва, ул. Малая Никитская, д.4, оф. 1 Тел./факс (495)691-77-24,695-95-88

«Издательство 625» 7703148980/770301001

40702810187120000082

30101810200000000272

044552272

Номер кор./сч. банка получателя платежа

БИК

Московский филиал ОАО АКБ "РОСБАНК", г. Москва

«Звукорежиссер»

«Издательство 625» 7703148980/770301001

40702810187120000082

30101810200000000272

044552272

Номер кор./сч. банка получателя платежа

БИК

Московский филиал ОАО АКБ "РОСБАНК", г. Москва

«Звукорежиссер»

625,звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 625, звукорежиссер, 6

Цифровая микшерная система Allen&Heath GLD

07 (135) 2012

Многоцелевые линейные системы от Community

Exit Fest 2012 Впечатления звукоинженера

audioproducer.625-net.ru

С л у ш а й т е В а ш у м у з ык у, а н е В а ш и м о н и т о р ы

SM 9 Технология W-CON® Уникальный W-образный армированный диффузор, акустические параметры которого до 20 раз (!) превосходят лучшие аналоги материалов типа Kevlar. Его многослойная «сэндвич» конструкция состоит из нескольких разнородных слоев тончайшего стекловолокна со сверхдлинными волокнами и слоев композитных пеноматериалов. Благодаря этому все звуковые оттенки спектра голоса и музыкальных инструментов передаются с идеальной точностью.

аудиоиндустрия и шоу-технологии

DiGiCo

Совершенные инструменты микширования

Генераторы синхрослова

Технология усиления BASH® Фирменная технология BASH в полной мере обеспечивает согласованную работу усилителя и динамика, что значительно улучшает качественные параметры звукоусиливающего тракта, сводя к минимуму негативное влияние гармонических, интермодуляционных и фазовых искажений. SM9 имеют раздельную схему 3-полосного усиления суммарно 600W RMS (400W – НЧ, 100W – СЧ, 100W - ВЧ).

эксклюзивный дистрибьютор Focal Professional

www.focalprofessional.ru

Brauner Микрофоны Вопросы и ответы Turbosound взял Queen’s Award for Innovation

Аппаратные решения Loudness control

ИЗДАТЕЛЬСТВО

систем в обзоре