Звукорежиссер №5-6/2012 by Maxim Malkin

новая премьера beyerdynamic

tube-tech: Вечная молодость ламповых технологий

05-06 (134) 2012

Революция, которая потрясла мир аудио

audioproducer.625-net.ru

С л у ш а й т е В а ш у м у з ык у, а н е В а ш и м о н и т о р ы

SM 9 Технология W-CON® Уникальный W-образный армированный диффузор, акустические параметры которого до 20 раз (!) превосходят лучшие аналоги материалов типа Kevlar. Его многослойная «сэндвич» конструкция состоит из нескольких разнородных слоев тончайшего стекловолокна со сверхдлинными волокнами и слоев композитных пеноматериалов. Благодаря этому все звуковые оттенки спектра голоса и музыкальных инструментов передаются с идеальной точностью.

Технология BERILLIUM® Редкоземельный металл бериллий обладает удивительным сочетанием уникальных физических качеств, таких как: сверхнизкий удельный вес, чрезвычайно высокая механическая жесткость и превосходное акустическое демпфирование. Инвертированный купол ВЧ-твитера из чистого бериллия обладает прецизионной фазовой точностью, рабочим диапазоном частот более пяти октав (1кГц – 40кГц) и высочайшей равномерностью АЧХ.

аудиоиндустрия и шоу-технологии

Как делают Genelec?

Экскурсия по фабрике

Технология усиления BASH® Фирменная технология BASH в полной мере обеспечивает согласованную работу усилителя и динамика, что значительно улучшает качественные параметры звукоусиливающего тракта, сводя к минимуму негативное влияние гармонических, интермодуляционных и фазовых искажений. SM9 имеют раздельную схему 3-полосного усиления суммарно 600W RMS (400W – НЧ, 100W – СЧ, 100W - ВЧ).

3- и 2-полосный режим воспроизведения В SM9 возможны переключения между режимами ближнего и среднего звукового поля. Двухполосный режим позволит при необходимости принудительно выключить воспроизведение НЧ-части спектра, с целью лучшего контроля СЧ- и ВЧ-диапазона. Мониторы SM9 обладают сверхшироким диапазоном частот 30Hz – 40kHz (+/- 3dB), а для интеграции к акустическим особенностям студии имеется возможность гибкой звуковой коррекции.

Propellerhead Balance Первый «железный» продукт от известного разработчика софта

комментаторских систем в обзоре

эксклюзивный дистрибьютор Focal Professional

www.focalprofessional.ru

Концертный реампинг

Как заставить гитару приятно звучать

Merging Horus

Модульная конверторная система высокого разрешения

Стандарты остаются, но инновации никогда не заканчиваются

ЦИФРОВЫЕ МИКШЕРНЫЕ КОНСОЛИ CL5

/ CL3 / CL1 / Rio1608-D

РЭКИ ВВОДА/ВЫВОДА Rio3224-D

http://ru.yamaha.com

Москва: Slami (495) 933-53-33, A&T Trade («Музторг») (800) 555-00-75, Инваск (495) 565-01-61, ISPA engieneering (495) 784-75-77. Санкт-Петербург: Рояль (812) 331-56-62. Тюмень: Музыкальный Арсенал (3452) 363-363. Южно-Сахалинск: Music Land (4242) 72-95-46.

Содерж ание

номер 05-06 | июль-август

Научно-технический журнал "Звукорежиссер"

выходит 10 раз в год Учредитель ООО "Издательство 625"

Редакция: Главный редактор: Борис Никитинский Выпускающий редактор: Елизавета Просветова Арт-директор: Артур Каралов Дизайнер: Анна Блохина Корректор: Елена Рябчикова Над номером работали: Алексей Герасимов, Павел Гребенников, Игорь Ковалев, Дарья Королева, Анатолий Соколин, Александр Чугунов, Питер Янис Директор: Василий Гатов Менеджер по pr: Лия Туровская Референт: Анна Усова Экспедитор: Юрий Морару

новости аудиоиндустрии

4И нсайд

Продажи рекламы: Коммерческий директор: Максим Малкин malkin@625-net.ru Менеджер по рекламе: Кристина Трещева m.625@625-net.ru

Yamaha Music, новая премьера от beyerdynamic, интерактивный музей на базе Q-Sys, наушники IE 800 от Sennheiser.

р Обзо

Комментаторские системы 8 моделей

Список рекламодателей Aris – 13 стр., AudioSolutions – 4 обл., LES – 37 стр., MixArt – 23 стр., MrCable – 15 стр., Sennheiser – 17 стр., Музторг – 3 стр., Музыка Москва – 3 обл., Окно-ТВ (RODE) – 11 стр., Yamaha – 2 обл.

Тираж 3000 экз. (печатная версия) Тираж 8076 экз. (электронная версия — №9-10 2011) Суммарный тираж 11076 экз. Тираж сертифицирован Бюро тиражного аудита — ABC www.press-abc.ru Для корреспонденции: а/я 43, Москва, Россия, 121069 Адрес издательства: 121069, Россия, Москва, ул. Малая Никитская, дом 4, офис 1, Тел./факс: (495) 691-7724, 695-9588, E-mail: office@625-net.ru, www.625-net.ru Мнения авторов не всегда совпадают с мнением редакции и могут быть оспорены на страницах журнала. Рукописи, схемы, фотографии и другие материалы не рецензируются и не возвращаются. Редакция не несет ответственности за информацию, содержащуюся в рекламе. Напечатанные материалы не могут быть скопированы и использованы целиком или частично без разрешения редакции. Журнал издается ООО "Издательство 625" Свидетельство о регистрации № 011058 выдано 03.03.1997 г. Комитетом Российской Федерации по печати Отпечатано в типографии ООО "ПолСтар/PolStar" 125993, г.Москва, Волоколамское шоссе, дом 4. Цена — свободная ©Издательство 625, 2012

инсайд | новости рынка

инсайд новости аудиоиндустрии и шоу-технологий

Yamaha Music П

резентация новой цифровой микшерной консоли CL5 состоялась в российском офисе компании Yamaha Music. Выпуск новых цифровых консолей серии CL стал знаковым событием для компании Yamaha Music. Ровно четверть века назад в продаже появился первый микшерный пульт DMP7, и новая модель воплотила в себе более чем двадцатипятилетний опыт создания и производства цифровых микшеров. Презентацию новой серии CL провел известный московский звукорежиссер Андрей Ахромеев, который рассказал специалистам по продажам, звукорежиссерам, звукоинженерам и представителям прокатных компаний об основных отличиях новой консоли от предыдущих моделей, ее новых возможностях и дополнительных функциях. Новая линейка цифровых микшерных консолей представлена тремя моделя-

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 5-6|2012

ми CL1, CL3, CL5, которые отличаются габаритами, количеством моноканалов (48, 60 и 72) и элементов управления. В остальном возможности консолей идентичны. Архитектура консолей включает в себя 16 групп DCA, 24 шины внутреннего микширования и 8 матриц. В новой серии CL используется уже признанный пользователями консоли M7CL интерфейс Centralogic, усовершенствованный инженерами Yamaha для более простой и удобной работы с пультом. Также для организации быстрого доступа к необходимым регулировкам в новых консолях используются регуляторы User Defined Knobs, которые позволяют назначить необходимые параметры на 4 вращательных контроллера. Стоит особо отметить эквалайзеры и приборы динамической обработки, которые были разработаны в сотрудничестве со всемирно известной компанией Rupert Neve Design. В блоке эффектов Effect Rack используется

эквалайзер Rupert Neve Designs Portico 5033 и компрессор/лимитер Portico 5043, в основе работы которых лежит метод виртуального моделирования электронной схемотехники VCM (Virtual Circuitry Modeling). Разработчик оригинальных приборов Руперт Нив, начавший сотрудничество с корпорацией Yamaha в 2010 году, поделился впечатлением о работе над пультом: «Мы живем в потрясающее время, когда появилась возможность реализовать превосходный звук оборудования Rupert Neve при помощи технологии VCM. Я с полной уверенностью могу сказать, что новые цифровые эффекты почти не отличаются по звучанию от оригинальных аналоговых приборов». Для работы с новыми консолями инженерами Yamaha были специально разработаны два сценических рэка ввода/вывода: Rio3224-D (32 входа, 16 выходов, 4 цифровых стереовыхода AES/EBU, высота 5U) и Rio1608-D

www.625-net.ru

новости рынка | инсайд

(16 входов, 8 выходов, высота 3U), которые подключаются при помощи цифровой сети многоканальной передачи аудио сигналов Audinate Dante™. К консоли серии CL можно подключить до восьми таких рэков. Причем несколько пультов, подключенные к сети Dante, могут одновременно управлять одними и теми же сценическими рэками. Благодаря новой функции Gain Compensation, изменение аналогового предусиления с FOH-консоли не будет отражаться на уровнях сигналов мониторной консоли. Вместе с консолью в комплект также входит программное обеспечение Steinberg «Nuendo Live», обеспечивающее возможность многоканальной записи и воспроизведения звука с высоким качеством, обладающее широким набором функций, а также позволяющее организовать «виртуальный саундчек» для отстройки концертного звука без присутствия музыкантов на сцене. Плагин «Nuendo

Online» позволяет управлять программным обеспечением непосредственно с консоли CL. «Nuendo Live не только стабильна и удобна в работе, — говорит управляющий директор компании Steinberg Андреас Стеллинг. — Она полностью интегрирована с последним поколением концертных консолей Yamaha. Это еще один пример успешного сотрудничества между Yamaha и Steinberg». Программное обеспечение CL StageMix позволяет управлять консолью серии CL при помощи планшета iPad из любой точки зала или сцены. Дополнительное удобство предлагает программа Yamaha Console Converter, которая позволяет конвертировать пользовательские данные между консолями различных серий: CL, PM5D, M7CL и LS9. «Микшерные консоли серии CL на сто процентов отвечают требованиям современных звукорежиссеров, в них

использованы самые инновационные технологии», — говорит Кадзунори Кобаяши, генеральный директор отделения Pro Audio корпорации Yamaha. «Сотрудничество между корпорацией Yamaha, компаниями Rupert Neve Designs, Audinate и Steinberg позволило достичь наилучшего баланса звучания, производительности и возможностей новых консолей, которые мы можем позволить себе на сегодняшний день. Цифровые микшеры серии CL начинают новую важную главу в 25-летней истории цифрового микшировния Yamaha». Старт продаж цифровой микшерной консоли CL5 в России — сентябрь 2012 года. Рекомендуемая цена СL-5 — 1 095 500 рублей, RIO3224-D — 368 600 рублей. Дополнительная информация: ru.yamaha.com.

5-6|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

инсайд|новости рынка

Новый DJ-медиапроигрыватель/контроллер Denon DN-SC2900 Новый DJ-медиа-проигрыватель/ контроллер Denon DN-SC2900 произведет настоящую революцию в клубном и студийном диджеинге! В этом устройстве воплощен новый взгляд Denon DJ на использование цифровых аудионосителей. Теперь диджеям не нужно брать с собой в клуб или в студию множество CDдисков: SC2900 обеспечивает воспроизведение аудио с любых USB-устройств, а также позволяет использовать треки с одного USB-устройства на нескольких (до четырех) подключенных по сети медиапроигрывателях/контроллерах SC2900 или SC3900. Вместе с тем SC2900 дает возможность работать и с CD-дисками: для этого имеется загрузочный слот на передней панели устройства. Кроме этого, новый медиапроигрыватель/контроллер поддерживает работу с программным обеспечением Traktor 2. SC2900 отличается от всех других

привычных клубных медиапроигрывателей наличием платтера Eclipse с расположенными вокруг него LED индикаторами, которые позволяют точно отображать метки Cue Point и Playback. Еще одна отличительная особенность SC2900 — это кнопка SLIP. Она позволяет делать обратное воспроизведение, закольцовывание или скрэтч при одновременном продолжении воспроизведения трека с тем же ритмом, что и до нажатия SLIP — очень полезная функция как для студии (дополнительная возможность редактирования), так и для клуба (например, позволяет убрать голос без перерыва в воспроизведении трека). В комплекте с новым медиапроигрывателем/контроллером поставляется приложение ENGINE

для iPad, которое дает возможность подготовить сет, организовать воспроизведение и управление треками. ENGINE превращает iPad в самое удобное и мощное на сегодняшний день средство для навигации и управления треками и плейлистами. Дополнительная информация: www.mixart.ru

Найди свой звук примерить, повертеться перед зеркалом, понять, идет или не идет… Так же и с микрофоном: вряд ли серьезный исполнитель купит, предварительно в него не попев. И если жителям Москвы и, может быть, Петербурга еще везет, то в остальных городах, даже крупных, зачастую невозможно протестировать что-то, кроме Shure 58. И прекрасные микрофоны beyerdynamic либо неизвестны пользователям, либо из-за невозможности попробовать люди выбирают то, что стоит на витринах магазинов.

Еще одной приятной новостью beyerdynamic является кампания Find Your Sound, призванная популяризовать линейку сценических микрофонов Touring Gear. Почему мы об этом упоминаем — эта кампания очень порадует любителей хорошего звука из регионов и небольших городов. В beyerdynamic понимают, что микрофон, особенно вокальный — вещь такая же индивидуальная, как одежда. Мало кто из модниц станет покупать платье по каталогу — надо

Чтобы преодолеть это, и придумана кампания Find Your Sound. По нашей информации, в скором времени в авторизованных магазинах, которым дано пока рабочее название «TG-Centers» или «authorized TG dealers» появятся тестовые наборы из шести вокальных микрофонов beyerdynamic серии TG. Производитель обещает, что микрофоны можно будет даже взять домой и попробовать в спокойной обстановке, под любимую музыку и через знакомую акустику. Кампания вскоре стартует на странице http://europe. beyerdynamic.com/landingpagetouring-gear/touring-gear-series/findyour-sound.html, зарегистрировавшись на которой, можно будет найти ближайший к вам TG-Центр. www.arispro.ru

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 5-6|2012

www.625-net.ru

Автор: Дарья Королева

новости рынка | инсайд

Новая премьера beyerdynamic 2012

год ознаменовался для известного немецкого производителя микрофонов и наушников, компании beyerdynamic, несколькими волнующими премьерами. Что-то было представлено на профессиональных выставках во Франкфурте, Пекине и Дубае, какаято информация уже появилась на сайте компании, что-то мы выведали у российских дистрибьюторов. Итак, этот Инсайд мы посвящаем новинкам beyerdynamic. Есть сведения, что многое вскоре можно будет увидеть и в России, поэтому советуем не пропускать профессиональные выставки и шоу. Первая новинка — это Custom series, первые в мире интерактивные наушники. Наушниками Special Edition и Custom отметились многие производители, в том числе тот же beyerdynamic выпустил весной 2012 лимитированную серию знаменитых DT 770 сопротивлением 32 Ом. Custom series продолжает развивать идею о том, что наушники для современного пользователя — это еще и аксессуар, деталь внешнего вида. Все чаще в отзывах пользователей после «хорошо играют» следует «люди на улице обращают внимание» (а то и в обратном порядке!). beyerdynamic если берется за что-то, то делает основательно, и концепция индивидуального внешнего вида реализована в наушниках Custom максимально полно. Основной дизайнерский инструмент — это сменные наружные накладки на телефоны, которые могут быть различных цветов, из различных материалов (алюминий, кожа, пластик и т.д.), а также с гравировкой или принтом. Также сменными являются кольцо — держатель накладки, оголовье, чашки и кабель. То есть можно заказать вместе с наушниками множество элементов различного дизайна и цвета, и, комбинируя их, хоть каждое утро создавать заново

внешний вид своих наушников. Мне, как девушке, очень приятно представить, как, надевая синее платье и желтые туфли, я устанавливаю синее оголовье и желтые накладки на свои наушники — и ловлю восхищенные взгляды прохожих. Но это еще не все. Точнее, самое важное как раз не внешний вид, а тот же принцип интерактивности касательно функций наушников. Никогда не задумывались о том, какие наушники вам больше подходят, открытые или закрытые? beyerdynamic решает проблему выбора раз и навсегда: в наушниках серии Custom уровень шумоизоляции можно регулировать, «открывая» наушники, например, при выходе из метро.

Или вот еще вопрос: сколько наушников вообще нужно современному жителю мегаполиса, активно пользующего интернет, мобильные девайсы, занимающегося спортом, да еще и увлекающегося музыкальным творчеством? Отныне правильный ответ — одни. И для прослушивания музыки на любом устройстве, и для катания на роликах, и для разговоров по Skype, и для профессиональной работы (DJ, студия), и для занятий музыкой в качестве хобби. Это возможно благодаря сменным кабелям с различными разъемами, различным ноу-хау в конструкции самих наушников, универсальным динамикам 16 Ом и другим секретам, которых у производящей наушники более 80 лет компании beyerdynamic, думается, накопилось предостаточно. Что ж, остается только следить за подробностями, тем более что российский дистрибьютор сообщил нам: первая модель серии, CUSTOM ONE PRO, официально анонсирована производителем как доступная для заказа. www.arispro.ru 5-6|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

инсайд|новости рынка

DiGiCo SD911 на презентации новой модели Porsche

как Porsche 911, использовалась система звукоусиления соответствующего класса. «Сердцем» системы стала микшерная консоль DiGiCo SD9, в честь данного мероприятия получившая название SD911. «Новый Porsche 911 — один из лучших автомобилей в мире, его характеристики в числе лучших на рынке, соответственно, для его презентации была выбрана одна из самых совершенных микшерных консолей — DiGiCo SD9, — сказал совладелец GSF Сэмми Фре (Sammy Freh). — Нам нужна была компактная консоль с большим количеством входов/выходов и превосходным качеством звука, — продолжает Сэмми Фре. — Каждую часть презентации мы предварительно запрограммировали: речь президента Porsche, музыкальное сопровождение кульминации представления, фоновая музыка для вечеринки. Используя средства автоматизации DiGiCo, мы смогли очень быстро переключать режимы работы консоли». Специально для этого события на заднюю панель микшера наклеили прозрачную пленку с цифрами 911, чтобы получился логотип SD911. Мероприятие прошло настолько успешно, что команда GSF Event получила приглашение участвовать в презентации нового Porsche Boxter. Дополнительная информация: www.arispro.ru

урнал Guitar World удостоил гитарный усилитель DV Mark Triple 6 своей высшей редакционной награды Platinum Award. Несколько цитат из обзора, вышедшего в июньском номере 2012 г.: DV Mark Triple 6 — это тройной удар: широкая палитра хайгейновых тонов, простота и гибкость в управлении, со всеми необходимыми настройками, которые оценит каждый профессиональный гитарист, а также легкость в сочетании с компактными размерами. Гитарные усилители и комбо DV Mark отличаются качественным исполнением — внимание уделено всем мельчайшим деталям, а также наличием именно тех свойств, которые действительно нужны профессиональным музыкантам, включая мобильность, высокую надежность конструкции и разумную стоимость. Новые гитарные усилители становятся все больше и все тяжелее, но Triple 6 — на удивление легкий и компактный, по размерам он на 60% меньше, чем большинство современных гитарных усилителей. Чистый звук — теплый и блюзовый, а перегруженный — стандарт для современного метала, со сложными гармониками, которые звучат как несколько слоев гитар с четко артикулированной атакой, впечатляющими низкими и прозрачными высокими частотами. Управление Triple 6 максимально простое, главный приоритет в нем — качественный звук. Первый канал выдает впечатляющий чистый звук, доходящий до легкого кранча, когда gain установлен на максимум. И если уже второй канал мгновенно перемещает вас на территорию настоящего метала, то третий — это просто воплощение экстремального звука! Дополнительная информация: www.arispro.ru

Porsche 911 — поистине прославленный автомобиль, его выпуск продолжается уже 49 лет. В этом году была поставлена еще одна веха в его истории: состоялся запуск новой 911-й модели. Внешний вид нового Porsche сохранил узнаваемость, но, вместе с тем, это — произведение инженерного искусства XXII века. Бельгийская ивент-компания GSF Event обеспечивала аудио/видео поддержку мероприятия. Надо заметить, что среди заказчиков GSF Event числятся европейский парламент, автомобильные гранды Audi, Bentley и Lamborghini. Для представления столь совершенного автомобиля,

DV Mark Triple 6 удостоен награды журнала Guitar World

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 5-6|2012

www.625-net.ru

новости рынка|инсайд

Интерактивный музей на базе Q-Sys Форт Бард (Forte di Bard) — фортификационный комплекс, построенный в XIX столетии Савойской династией, — возвышается над одноименным городком Бард в северной Италии. Сегодня он является значимым объектом культуры: в летнее время дворы форта, который был полностью отреставрирован в 2006 году, становятся местом проведения театральных, музыкальных и балетных представлений, в его стенах регулярно проходят различные временные выставки. Кроме этого, форт имеет свои собственные коллекции объектов искусства, в его стенах располагается Музей Альп. Последним шагом в развитии форта стало открытие мультимедийного музея, посвященного его истории, который предлагает своим посетителям поражающие воображение аудиовизуальные презентации, реализованные с применением традиционных видеоэкранов, сенсорных дисплеев и видеопроекторов. Мультимедийный интерактивный музей Форта Бард — это 20 комнат, оснащенных самым современный видео-, световым и звуковым оборудованием, централизованное управление которым обеспечивает система QSC Q-Sys. Сердцем AV-системы музея является модуль Q-Sys Core 3000, который обе-

спечивает управление 68 каналами аудио и 125 периферийными устройствами: видеоэкранами, сенсорными дисплеями, видеопроигрывателями, проекторами и т. д. Модули I/O Frame, используемые в системе, оснащены интерфейсами DataPort, которые дают возможность реализовать централизованное управление усилителями QSC CX, а также портами GPIO, которые позволяет также централизованно управлять световым оборудованием и моторизованными экранами, используемыми для крупных видеопроекций. Дублирующий модуль Q-Sys 3000 Corе гарантирует надежную бесперебойную работу системы. Еще одной важно задачей при

оснащении музея было выбрать акустические системы, которые не нарушили бы гармонию исторического облика помещений форта. Для этой цели идеально подошли акустические системы QSC серии AcousticDesign — широкополосные модели AD-S32T и AD-S52, а также сабвуферы AD-S28Tw. Дополнительная информация: www.mixart.ru

Усилители Bittner Audio серии DXV выходную мощность. В усилителе используются отдельные модули усиления класса D и применена схема развязки «по земле», что позволило исключить влияние электрических наводок на качество звука. Бестрансформаторная схема 100-вольтовых выходов позволила добиться высокого качества звуча-

ния, снижения энергопотребления и небольшого веса устройства. Новая линейка DXV используется в PA/AV-инсталляциях, системах фонового озвучивания и системах экстренного оповещения. Компания планирует плавно, в течение года, полностью заменить линейку XV на DXV. www.arispro.ru

5-6|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Компания Bittner Audio, широко известная качеством и надежностью своих усилителей, объявила о запуске новой серии профессиональных трансляционных усилителей мощности. Серии DXV стала новым этапом развития популярной трансляционной серии XV класса АВ. Серия DXV обладает всеми преимуществами усилителей Bittner классов AB/H: хорошая линейность, высокая надежность, высокое качество звучания и минимальные габариты. В качестве немаловажного бонуса серия DVX предлагает высокую

инсайд | новости рынка

«Арис» приглашает на мастер-классы DiGiCo в собственном учебном центре

Сегодня работа с современными звуковыми технологиями как никогда требует специальных знаний. Образование — ключ к возможностям современного оборудования. Понимая всю важность профессионального обучения, компания «АРИС» на базе собственного Центра обучения запускает серию мастер-классов по цифровым микшерным консолям DiGiCo. Мастерклассы будут проводиться несколько раз в месяц для небольших групп (максимум — 5 человек). Малый размер группы нужен для того, чтобы каждый участник имел возможность самостоятельно отработать на консоли все полученные навыки. Существует два уровня тренингов: базовый и продвинутый. Проводит занятия главный инженер компании Евгений Шуев. На странице http://arispro. ru/training_digico.htm можно получить информацию о ближайших тренингах, а так же оставить заявку на обучение. www.arispro.ru

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 5-6|2012

www.625-net.ru

новости рынка | инсайд

Лаборатория архитектурной акустики «АРИС»

Михаил Ланэ, руководитель Лаборатории архитектурной акустики

компании «АРИС» появилось новое структурное подразделение — Лаборатория архитектурной акустики. Лабораторию возглавил член Российского и Американского акустического обществ, действительный член международного общества инженеров-звукотехников

(AES), заместитель председателя московской секции AES Михаил Юрьевич Ланэ. Основная задача Лаборатории — более широкий, комплексный подход к проектированию залов различного назначения. В Лаборатории работают высококвалифицированные специалисты, обладающие многолетним опытом в области архитектурной и строительной акустики, что позволяет реализовать самые сложные задачи в области акустического проектирования. Лабораторией используются хорошо известные специалистам программы CATT-Acoustic и вычислительный модуль AURA, включенный в состав версии 4.3 программы EASE. Применяются также менее известные программы, разработанные российскими учеными. Аппаратное оснащение Лаборатории позволяет проводить полный комплекс измерений акустических параметров залов по стандарту ISO 3382.

«С открытием Лаборатории мы получили возможность предлагать своим клиентам полный комплекс услуг, — говорит главный инженер компании Евгений Шуев. — «АРИС» уже давно является российским дистрибьютором множества ключевых звуковых брендов как в области Pro Audio, так и в области Public Address. Мы активно работаем в области интеграции звуковых и IT-технологий. И теперь, с появлением Лаборатории, в которой работают столь авторитетные специалисты, мы получили возможность предлагать уникальные по качеству проработки решения». Лаборатория архитектурной акустики «АРИС» выполняет работы по следующим основным направлениям: акустика театрально-концертных и универсальных залов, кинотеатров, спортивных арен, домашних кинотеатров, акустические измерения и экспертиза, защита от шума и звукоизоляции.

М И К Р О Ф О Н Ы

Накамерные

Сценические Реклама

Студийные

Вещательные

Великолепное качество и прекрасные возможности! www.roderussia.ru, www.okno-tv.ru, info@okno-tv.ru, ОКНО-ТВ Москва, тел: + 7 (495) 617-57-57 5-6|2012 ОКНО-ТВ Санкт-Петербург, тел.: + 7 (812) 640-02-21 ОКНО-ТВ-Сибирь Новосибирск, тел:• ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ + 7 (383) 212-52-51 11

инсайд | новости рынка

RCF — обновление серии 4PRO

момента появления на рынке серия акустических систем RCF 4PRO приобрела большую популярность среди профессиональных музыкантов и прокатчиков, широко используется в клубах, ресторанах и корпоративных залах — везде, где исполняют живую музыку и отдают предпочтение компактным высокоэффективным громкоговорителям. По прошествии восьми лет компания RCF решила обновить модельный ряд серии и таким образом привести ее в соответствие с современными стандартами и тенденциями рынка. При создании новых моделей компания взяла за основу отлично зарекомендовавшую себя концепцию портативного громкоговорителя со встроенным цифровым усилением и DSP. Корпуса выполнены из фанеры балтийской березы и покрыты стойкой черной текстурированной краской на эпоксидной основе. Трапециевидная форма кабинетов позволяет использовать их в качестве сценических мониторов. На стенках корпуса находятся специальные пластиковые накладки, дополнительно предохраняющие покрытие. Передняя решетка обладает повышенной прочностью и покрыта особым нейлоновым материалом, что не только обеспечивает надежную защиту динамиков, но и помогает сохранить солидный

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 5-6|2012

внешний вид систем даже в условиях жесткой эксплуатации. Новые эргономичные ручки для переноски сделаны из алюминия и покрыты резиной. Акустические системы 4PRO легко устанавливаются на штатив, а при необходимости их можно подвесить с помощью встроенных элементов «flytrack». В результате модернизации на смену модели 4PRO 3003-A пришла модель 4PRO 3031-A. 4PRO 3031-A оснащается динамиком 15 дюймов и 1-дюймовым ВЧ-динамиком. Мощность встроенного усилителя класса D — 600 Вт, звуковое давление — 130 дБ. Система обладает натуральным звучанием и прекрасно подходит для воспроизведения голоса. Модель 4PRO 5031-A заменяет модель 4PRO 4003-A. 4PRO 5031-A комплектуется двумя динамиками диаметром 15 дюймов и одним 1-дюймовым ВЧ-динамиком. Усилитель мощности — 600 Вт, звуковое давление — до 132 дБ. Идеально подходит в качестве портальной системы в клубах и на корпоративных мероприятиях, а также прострелов сцены. Может использоваться как отдельная система без применения сабвуфера. Так же в серии появились новые модели: 4PRO 2031-A (НЧ-динамик 12” + ВЧ-динамик 1”, усилитель 600 Вт) и 4PRO 1031-A (НЧ-динамик 10” + ВЧ-динамик 1”, усилитель 400 Вт).

Как и старшие модели, новинки отличаются высококачественным достоверным звуком, стильным дизайном и прочной конструкцией. Технические характеристики моделей: 4PRO 5031-A — активная двухполосная АС, усилители: 400 + 200 Вт, 45 Гц–20 кГц, 132 дБ, динамики: 2 х 15" + 1", рупор 90°х60°, входы: XLR/ Jack, выход XLR, защита от перегрузки, перегрева, К.З., деревянный корпус, 430х1094х430 мм, 39,7 кг, возможность подвеса. 4PRO 3031-A — активная двухполосная АС, усилители: 400 + 200 Вт, 45 Гц–20 кГц, 130 дБ, динамики: 15" + 1", рупор 90°х60°, входы: XLR/Jack, выход XLR, защита от перегрузки, перегрева, К.З., деревянный корпус, 430х705х430 мм, 27,5 кг, возможность подвеса и установки на штатив. 4PRO 2031-A — активная двухполосная АС, усилители: 400 + 200 Вт, 45 Гц–20 кГц, 129 дБ, динамики: 12" + 1", рупор 90°х60°, входы: XLR/Jack, выход XLR, защита от перегрузки, перегрева, К.З., деревянный корпус, 380х627х380 мм, 16,7 кг, возможность подвеса и установки на штатив. 4PRO 1031-A — активная двухполосная АС, усилители: 300 + 100 Вт, 50 Гц–20 кГц, 127 дБ, динамики: 10" + 1", рупор 90°х60°, входы: XLR/Jack, выход XLR, защита от перегрузки, перегрева, К.З., деревянный корпус, 320х539х320 мм, 16,7 кг, возможность подвеса и установки на штатив. www.arispro.ru www.625-net.ru

новости рынка | инсайд

5-6|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

инсайд | новости рынка

Первая цифровая радиосистема beyerdynamic

емецкий производитель микрофонов и наушников beyerdynamic анонсировал выпуск своей первой полностью цифровой радиосистемы TG 1000. Наверное, каждому звукоинженеру знакомы проблемы эфирных помех и деградации аналогового сигнала при использовании классических радиосистем. Теперь, при полностью цифровом радиотракте качество исходного сигнала сохраняется неизменным. Кроме того, TG 1000 работает в необычайно широком частотном диапазоне, который составляет 320 МГц (от 470 до 790 МГц). То есть теперь снимается проблема запрещенных радиочастот в разных странах: вы гарантированно сможете подобрать версию TG 1000 для своего региона. А самое главное, это обрадует организаторов масштабных шоу, мюзиклов и любых проектов, где одновременно должно работать множество радиосистем и беспроводная служебная связь. В новой системе производитель сохранил крайне успешную «фишку»: сменные микрофонные капсюли для

ручных передатчиков. В TG 1000 их будет 5: два динамических, два конденсаторных и уникальный ленточный (единственный в мире ленточный микрофон для сценического применения разработал как раз beyerdynamic). Можно выбрать себе наиболее подходящую «голову», а можно сразу приобрести все пять и далее подбирать под нужды исполнителя. Думается, наиболее полезна эта опция прокатчикам, да и любым специалистам, работающим с разными артистами. Хотя иногда и один артист в разных но-

мерах, желая подчеркнуть разные нюансы своего голоса, использует различные микрофоны. Ну и последнее, что нам удалось узнать о новинке: производитель разработал собственное ПО, которое работает в любой ОС (Windows любой версии, Mac OS, Linux, iOS, Android) и с любыми устройствами (PC, ноутбук, планшет, IPod touch, любой смартфон). Что ж, ждем официальных релизов и надеемся «пощупать» новинку на ближайших российских выставках! www.arispro.ru

Ули Беринжер приобрел Turbosound Английская компания Turbosound, находясь на переднем крае технологий в производстве акустики в течении трех десятилетий, за свои достижения трижды получала Королевскую премию, последний раз — «За инновации», в этом году. Надеясь достичь полных системных решений для туринга и инсталляций, Music Group считает, что комбинация брендов Turbosound, Midas и Klark Teknik представит совершено новый диапазон качества в подобных применениях. Компания также сообщила, что Turbosound, получая все преимущества от инфраструктуры Music Group, полностью сохраняет свое производство, маркетинг, продажи и общемировую дистрибьюцию.

Music Group объявила о приобретении мирового лидера в производстве акустических систем — компании Turbosound. Также было анонсировано о создании глобального Professional Division, который объединит бренды Midas, Klark Teknik и Turbosound, и о назначении Филипа Харта вицепрезидентом нового дивизиона. «С момента приобретения Midas и Klark Teknik мы были в поиске производителя акустики, который бы достойно дополнил эти исторические бренды», — говорит Ули Беринжер, основатель и CEO Music Group. — «Turbosound — идеальное приобретение, это широко известный бренд с прекрасной репутацией и первоклассной командой. Я очень горд тем, что Саймон Блэквуд и его люди стали частью нашей семьи».

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 5-6|2012

www.625-net.ru

Allen & Heath GLD на презентации BMW 6-й серии Гран Купе

оно должно было обеспечить качественное разборчивое воспроизведение речи, потом — мощный звук для светового и звукового шоу, а вслед за этим — проведение живого концерта. «Система GLD продемонстрировала высокую надежность и порадовала нас качественным звуком, — прокомментировал Александр Косарев, генеральный директор компании «Сити-Саунд». — Когда мы только приобрели GLD, то полагали, что эта система подойдет для небольших мероприятий, где серьезный микшерный пульт не нужен, однако на собственном опыте убедились, что это не так. Практика показала, что на GLD можно с успехом отработать и масштабные мероприятия самого высокого уровня». Дополнительная информация: www.mixart.ru

–15 июля 2012 г. российское представительство немецкого автоконцерна BMW презентовало столичной публике новое поколение 6-й серии Гран Купе. Презентации прошли на новой специально построенной площадке в самом центре Москвы, на улице Якиманка. Компания ООО «Сити-Саунд», обеспечивавшая техническую поддержку мероприятия, для управления звуком выбрала новую цифровую микшерную систему Allen&Heath GLD. Презентации BMW 6-й серии Гран Купе проходили на площадке достаточно сложной конфигурации, включавшей в себя несколько зон и имевшей интересный дизайн в виде крыши, с которой открывался великолепный вид на центр города. Мероприятия включали в себя выступление президента BMW Group Russia Питера Кроншнабеля, рассказывавшего гостям о презентуемой модели, непосредственно показ нового Гран Купе и последующее выступление музыкального коллектива с диджеем. Конфигурация площадки и формат мероприятия обусловили разносторонние требования, предъявлявшиеся к звуковому оборудованию: сначала

5-6|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

инсайд | новости рынка

Праздник Audi в Санкт-Петербурге озвучен RCF TT+

7 июля. Несмотря на то, что гостей в Парке ждали с 14 часов, вереница моделей Audi была замечена на выезде из Северной столицы еще в 10 часов утра. Одним — праздник, а другим — работа и тщательная подготовка к основному действу. Немаловажная миссия обеспечить праздник качественным звуковым сопровождением была возложена на питерскую прокатную компанию «Саунд Техникс». Открытая площадка вместимостью 1000 зрителей была озвучена при помощи звукового комплекса

RCF TTL 55, состоящего из: 16 штук RCF TTL55-A (активная трехполосная АС линейного массива мощностью 3500 Вт, усилители D-класса: 2х1000 Вт+1000 Вт+500 Вт, неодимовые динамики: 2x12"+10"+3x1.5". Встроеный DSP, RDNet, габариты 380х1020х550 мм, вес 67 кг) и 8 штук RCF TTS56-A (активный сабвуфер мощностью 6800 Вт, усилители D-класса: 2х3400 Вт, 145 дБ, 30 Гц– 100 Гц, 2х21" неодимовых динамика, встроенный DSP, RDNet, габариты 550х1100х950 мм, вес 90 кг). www.arispro.ru

В июле 2012 года официальный дилер автомобилей марки Audi «Ауди Центр Витебский», расположенный в Санкт-Петербурге, отметил свое 5-летие. Как правило, в одиночку такие даты не празднуют: обычно зовут гостей, дарят подарки, предлагают меню из различных развлечений. Воплощением праздничной идеи стал так называемый «Парк имени Ауди Центра Витебский», разбивший свои белоснежные шатры на «Автодроме СанктПетербург» в Шушарах в субботу,

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 5-6|2012

www.625-net.ru

новости рынка | инсайд

Sennheiser IE 800 Наушники hi-end класса Е

сли говорить о качественном звуке, то in-ear наушники, как известно, сталкивались в прошлом с определенными ограничениями. Но IE 800 устанавливает новые стандарты: с новой моделью Sennheiser теперь полностью заполняет верхний сегмент своей продукции комплектом портативных наушников hi-end класса. «Звук IE 800 может легко конкурировать с другими выпускаемыми нами hi-end наушниками», — сказал Морис Карре, директор подразделения управления жизненным циклом изделий компании Sennheiser Consumer Electronics. Эти динамические наушники-вкладыши обеспечивают правильные высокие частоты, точный бас и детализированный натуральный звуковой образ в частотном диапазоне от 5 до 46500 Гц. Знаменитая внутриканальная звуковая система

на правах рекламы

Конструкция IE 800 таит в себе множество небольших, но эффективных инноваций: главной из них является специально разработанный компанией Sennheiser драйвер Extra Wide Band (XWB) . Имея диаметр всего 7 мм, этот широкополосный звуковой излучатель является в настоящее время самым маленьким драйвером для динамических наушников. Принцип его работы обеспечивает звучание без искажений даже на высоких уровнях звукового давления. «До сих пор в высококачественных наушниках-вкладышах использовали так называемую анкерную конструкцию излучателя», — пояснил ведущий инженер по акустике Аксель Грелл. «Для воспроизведения всего диапазона частот требовалось несколько узкополосных драйверов, работающих параллельно. Однако это приводило к небольшим скачкам и задержкам в воспроизведении музыки». А сейчас миниатюрный XWB драйвер, разработанный компанией Sennheiser, способен отлично воспроизводить весь слышимый диапазон частот и даже частоты за его пределами. Преимущество заключается в том, что музыка воспроизводится с кристальной четкостью и с абсолютной точностью по времени. Стремление в полной мере использовать звуковой потенциал наушников премиум класса привело в дальнейшем к использованию небольшой, но очень эффективной инновации: вентилируемых систем магнитов. Идея на самом деле довольно проста и впервые была использована в hi-end наушниках HD 700. «Колебательные движения диафрагмы вызывают в корпусе магнитной системы воздушный поток, который приводит к небольшому дрожанию диафрагмы», — пояснил Аксель Грелл. «Разместив два вентиляционных отверстия определенного

размера в корпусе прямо под магнитами, мы можем заставить воздух течь в нужном направлении. Это сводит к минимуму колебания диафрагмы и позволяет достичь значений коэффициента гармонических искажений ниже 0,06%. Инновационный двухкамерный поглотитель

С IE 800 компании Sennheiser впервые удалось решить проблему, известную как «эффект маскировки». Этот эффект, оказывающий негативное влияние на общее качество звука, связан с тем, как работают наши уши. «Человеческое ухо не в состоянии воспринимать тихие составляющие звука, если в то же время присутствуют более громкие звуки, находящиеся в нижнем частотном диапазоне», — пояснил Аксель Грелл. «Это означает, что, например, очень громкие низкочастотные звуки будут маскировать очень тихие звуки, лежащие в диапазоне средних частот. Особенно заметно это явление в in-ear наушниках. Вследствие герметизации ушного канала наушниками обычно возникают резонансы, которые выражаются в появлении пиков в диапазоне от 7 кГц до 8 кГц. Это приводит к появлению эффекта маскировки высокочастотной составляющей. Именно эта проблема была решена в IE 800 с помощью использования поглотителя. Запатентованная компанией Sennheiser двухкамерная система поглощает энергию резонанса, тем самым устраняя появление любых нежелательных пиков. В итоге в музыкальном материале стали слышны все частотные составляющие вплоть до мельчайших нюансов. Повышенный комфорт при ношении

Оптимальные звуковые свойства IE 800 дополняются повышенным комфортом при ношении. Корпус изготовлен из устойчивой к царапинам, не вызывающей раздражения кожи керамики, а амбушюры выполнены из силикона. Это исключает риск появления аллергических реакций или раздражения. Чтобы обеспечить идеальное прилегание наушников, компания Sennheiser на основе международных исследований в области эргономики разработала новые ушные вкладыши овальной формы. Исходя из личных предпочтений пользователи могут подобрать себе подходящие вкладыши овальной (размеры SM/ML) и круглой (размеры S/M/L) формы. Защитные сетки на наушниках эффективно защищают драйверы от загрязнения. Все наушники класса hi-end разрабатываются и создаются в штаб-квартире компании Sennheiser в Германии. И новые in-ear наушники тоже будут производиться там.

107023, Россия, Москва Семеновская площадь, д. 1А Тел.: (495) 620-4963, факс: (495) 620-4964 www.sennheiser.ru 5-6|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Обзор обзор и тест самых новых и актуальных звуковых систем

От микрофона до искусственного интеллекта Автор: Алексей Герасимов

Алексей Герасимов

закончил Радиотехнический факультет Московского энергетического института. Шесть лет работал системным инженером в Matrix Engineering Group. В настоящее время — системный инженер компании INLINE Technologies.

Становление жанра

Как бы ни были велики сегодня возможности компьютерной графики, как бы ни изощрялись в изобретательности сценаристы — этого недостаточно для того, чтобы сделать телевизионные передачи более зрелищными и привлекательными для зрителя. Необходимо учитывать особый класс телепрограмм, нуждающихся в другом, не менее важном элементе — живом голосовом сопровождении,

Оборудование Riedel в комментаторской кабине

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 5-6|2012

которое придает передачам зрелищность и притягательность. И, разумеется, наиболее нуждающимися в этом являются спортивные трансляции. Как только большой спорт шагнул с арен в квартиры простых болельщиков — сначала из «тарелок»-репродукторов, а позднее и с экранов телевизоров, — спортивные комментаторы стали для аудитории не менее любимыми, чем сами спортсмены. Достаточно вспомнить таких мастеров жанра, как Николай Озеров, Евгений Майоров, Котэ Махарадзе и др. Азарт присущ болельщикам всех возрастов, а вот разобраться в правилах спортивного состязания удается иногда далеко не сразу. Поэтому для начинающих болельщиков спортивный комментатор становится старшим товарищем, который вводит их в мир большого спорта, а для опытных и искушенных комментатор является азартным соседом по трибуне, и, наконец, для экспертов он будет приятным собеседником, поможет раскрыть и пояснить спорные моменты спортивного матча, которые ускользнули от расположенных на стадионе телекамер. Спортивный комментарий как самостоятельный жанр журналистики появился сравнительно недавно. И, безусловно, развитие его связано с техническим развитием средств массовой информации. Такие жанры, как радиорепортаж, радиобеседа и комментарий, а также www.625-net.ru

комментаторские системы | обзор

тематика обзоров 2012

2012 март – апрель

Активные студийные мониторы

2012 2011 май февраль

Усилители мощности с DSP

формы передач — радиогазета и радиожурнал — появились в 1920-е годы. Первая передача, имеющая отношение к спорту, вышла в свет 2 января 1929 года. Это была знаменитая «Утренняя гимнастика», под звуки которой просыпались впоследствии многие поколения наших соотечественников. Спустя всего пять месяцев — 26 мая того же года — состоялся первый прямой эфирный репортаж о матче сборных команд РСФСР и Украины по футболу. Его вел Вадим Святославович Синявский. Вместе с ним у микрофона находились трое футбольных судей. Для поддержания высокого темпа репортажа каждый говорил полторы-две минуты и уступал микрофон товарищу. Первая же внестудийная телевизионная передача в Москве — репортаж о футбольном матче на стадионе «Динамо» — состоялась в 1949 году. Передача осуществлялась двумя камерами из временно оборудованного на стадионе «Динамо» трансляционного пункта. Качественный скачок в тематическом спортивном вещании произошел с созданием четвертой программы, вещание которой началось 4 ноября 1967 года. Отделу спорта Главной редакции пропаганды Центрального телевидения было выделено два, а позднее три дня в неделю для выпуска передач таких постоянных рубрик, как «Мастера советского спорта», «Мастера зарубежного спорта», «Клуб 4-х коней», «Человек и спорт». Это уже были полноценные информационноаналитические обозрения состоявшихся

2012 июнь

2012 июльавгуст

2012 сентябрь

2012 октябрь

2012 ноябрь

2012 декабрь

Компактные звуковые колонны

Комментаторские системы

Генераторы синхрослова

Сабвуферы 2х18

Радиосистемы

Генераторы и дистрибюторы WC

событий в мире спорта, а не просто репортажи прямого эфира. Таким образом, видно, что комментарий зарождается как рассказ о событии на радио. Сначала был радиорепортаж, главной целью которого было рассказать о том, что происходит на поле. В этом случае слушатель не имел возможности видеть событие. Затем радиорепортаж плавно переходил в спортивный комментарий. Происходит становление жанра. Задача комментатора сложна, ему необходимо, успевая за каждым шагом и движением спортсменов, рассказать о происходящем на поле и при этом успеть сообщить какую-то дополнительную информацию.

задача — подогревать интерес к мероприятию большой аудитории, держать болельщиков все время в напряжении, заставляя их почувствовать себя так, словно они сами находятся в данный момент на арене в роли спортсменов. Второй комментатор носит название color commentator, и его задача противоположна. Он должен детально пояснять спорные моменты состязаний, подробно анализируя различные ситуации на арене — словом, это спортивный эксперт, нередко сам известный спортсмен. Переходя к российской терминологии, выражение color commentator можно перевести как «обозреватель». С начала 1990-х годов подобная практика комментирования спортивных соревнований также стала довольно распространенной и в России. Задачи, решаемые комментаторским оборудованием

Как видно из всего вышесказанного, спортивный комментарий является вполне самостоятельным жанром, а потому вполне логично предположить, что для оснащения комментаторских мест требуется специализированное оборудование, отличное от того, что используется в традиционной репортажной журнали-

Для передачи звука через современные мобильные сети связи консоли теперь нередко оснащаются модулями 3G Добавим, что на зарубежных телеканалах при освещении спортивных мероприятий, как правило, в студии присутствуют два комментатора, причем у каждого из них своя профессиональная направленность. Задача первого — слежение за ходом спортивного мероприятия и максимально быстрый эмоциональный рассказ о том, что происходит на арене или даже что произойдет в ближайшие мгновения. Этот комментатор называется play-by-play announcer. Его

стике. И действительно, разница здесь весьма существенная. В отличие от репортеров, работающих на съемках «живых» новостей и комментирующих их в прямом эфире, спортивный комментатор не должен быть виден в кадре. От него должен остаться лишь голос. Поэтому можно выделить несколько основных режимов работы спортивных комментаторов и определить требования к оборудованию, подходящему для того или иного режима работы: 5-6|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

обзор | комментаторские системы

комментирование в прямом эфире со стационарного рабочего места; комментирование в прямом эфире с мобильного рабочего места. Первый случай имел место в самом начале эры спортивного вещания. Тогда не было другой возможности для проведения спортивных репортажей, кроме как оборудовать на территории стадиона стационарное комментаторское место. Задача построения звукового тракта (вернее, той части звукового тракта, с которой работал комментатор) решалась одним способом: все звуковые линии, идущие от комментаторской кабины и в нее, заводились на общий пульт, за которым сидел звукорежиссер. В руках самого комментатора и его гостей был лишь микрофон. Все сигналы, которые комментатор должен был получать из аппаратной, микшировались в один канал и подавались ему в наушники. Однако с течением времени такая схема стала очень неудобной и потребовала разработки специализированного оборудования, предназначенного именно для установки на комментаторские места. Аудиосигналы

Чтобы понять, почему это произошло, рассмотрим, какие же звуковые сигналы должен получать спортивный комментатор извне, чтобы обеспечивать качественное звуковое сопровождение спортивного состязания и вместе с тем сам находиться в комфортных условиях на рабочем месте. Типы сигналов: сигналы с панорамных микрофонов, расставленных по периметру арены (так называемый сигнал интершума); сигналы из системы озвучивания арены; сигналы из системы звукового оповещения стадиона; сигнал основной программы;

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 5-6|2012

сигналы служебной связи; интернет-канал. Что касается шестого пункта, то его появление связано с тем, что в последнее время все более необходимым для оперативного освещения крупного спортивного мероприятия (Олимпиада или чемпионат мира) требуется наличие под рукой интернет-канала для отслеживания результатов состязаний, прошедших на других спортплощадках чемпионата. Кроме того, комментатор должен иметь перед глазами видеоизображения с телекамер, установленных на спортивной арене. Подача этих сигналов на комментаторское место не составляет никакой проблемы — программный видеосигнал просто отображается на видеомониторе, установленном на рабочем столе комментатора. А вот набор необходимых звуковых сигналов достаточно внушителен. И проблема в том, что конечная точка у всех этих сигналов одна — наушники комментатора, и иногда — звуковые мониторы, установленные в комментаторской кабине. Понятно, что такой сумасшедший микс должен подаваться комментатору не всегда, у всех сигналов свое предназначение и время появления. Однако возможность их подачи на комментаторские места должна быть обеспечена всегда. Более того, сам комментатор должен осуществлять выбор сигналов, которые он в данный момент хочет услышать и передать на словах слушателю, ведь именно он формирует у слушателя общую картину спортивного мероприятия и сам расставляет акценты внимания аудитории. Когда речь идет об организации на стадионе одного или нескольких постоянных рабочих мест оператора, то в принципе проблем с подачей этих сигналов нет, это проблема инсталлятора, который должен провести все провода и настроить оборудование. Технически задача может быть решена (иногда так и реша-

ется по сей день) при помощи установки на комментаторский стол небольшого звукового микшера, на который будут заведены все необходимые сигналы. Однако может возникнуть проблема в том, что не все комментаторы хорошо знакомы с приемами работы со звуковым микшером, и это может составить при работе определенную трудность. Кроме того, достаточно сложной может оказаться реализация канала служебной связи — далеко не многие звуковые микшеры небольшого размера оборудованы каналом talkback и интерфейсом GPI, как правило, используемыми в таких случаях. Наконец, как видно из описания приемов работы спортивных комментаторов, за микрофоном иногда сидят два или даже три человека (комментатор и обозреватели), которым также нужно подавать аудиомикс из необходимого набора сигналов. Таким образом, видно, что решить задачу оборудования комментаторского места, используя стандартное звукорежиссерское оборудование, достаточно сложно. Кроме того, нового человека сложно обучить за пять минут работать на этом месте. А ведь аппаратная интершума и комментаторское место являются прямой принадлежностью стадиона и сдаются в аренду телекомпаниям, ведущим репортаж со спортивного мероприятия. Комментатор же является работником телекомпании и будет испытывать затруднения, усевшись за незнакомый стол. Задача становится еще более сложной, если необходимо оборудовать на стадионе некоторое количество мобильных рабочих мест комментаторов для ведения международных спортивных мероприятий. Возникают проблемы с размещением всего набора оборудования, необходимого для каждого рабочего места. А уж про задачи подведения необходимых кабелей к рабочим местам и говорить не приходится — объем работ возрастает в десятки раз.

Рабочее место комментатора

www.625-net.ru

комментаторские системы | обзор Современные аппаратные решения

Со временем стало понятно, что комментаторам необходимо иметь для комфортной работы некоторую специализированную консоль, которая обладала бы следующими свойствами: отличалась бы простотой в работе; являлась бы гибридом между звуковым микшером и панелью служебной связи. Кроме того, в связи с развитием современных проводных и беспроводных компьютерных сетей желательно, чтобы консоль имела возможность работы в этих сетях. Так родился новый тип устройств — репортажные комментаторские консоли. Какая компания начала первой производить подобные устройства, сказать сейчас трудно. На сегодняшний день такие консоли выпускают компании, производившие изначально звуковое оборудование (AEQ, Glensound, Sonifex), фирмы, изготавливающие системы служебной связи (Riedel, Telex, Delec), и даже компании, выпускающие оборудование для кодирования и потокового вещания звука в компьютерных сетях (Tieline, Mayah). Как же устроена консоль комментатора? Рассмотрим ее устройство на примере системы одного из производителей. При первом же знакомстве понятно, что при разработке подобных устройств были поставлены во главу угла такие требования, как простота в работе и сочетание свойств звукового микшера и панели служебной связи. Типичная комментаторская консоль, как правило, имеет два или три входа для подключения гарнитур комментаторов и несколько входных и выходных разъемов AUX для подключения дополнительных аудиосигналов. От звукового микшера остались только возможности микширования с различной громкостью сигналов от каждого набора входов на каждую гарнитуру. Причем установка громкости каждого входа обеспечивается лишь одним поворотным регулятором.

Вид из комментаторской кабины

Комментаторы «НТВ Плюс» на пекинской Олимпиаде 2008 года

От интерком-панели досталась возможность работы консоли в системах связи (конечно, если последняя произведена той же компанией, что и консоль). Если же стоит задача интеграции консоли в сторонние системы связи, то этого можно добиться при помощи входов AUX и управляющих интерфейсов GPI. Консоль комментатора должна являться частью системы служебной связи, но, к сожалению, при использовании некоторых систем в автономном режиме часть их функционала теряется. Истинную универсальность комментаторским консолям придает возможность работы в современных компьютерных сетях.

К сожалению, такая возможность есть не у всех производителей, но ведь только пользователь решает, для каких целей он заказывает комментаторскую систему: либо есть необходимость оснастить спортивное сооружение несколькими стационарными комментаторскими местами, либо нужно разместить на стадионе большое количество приглашенных комментаторов. В первом случае логичнее выбрать консоль, способную работать с системой служебной связи, которая все равно нужна на любом объекте. Во втором случае лучше установить консоли, в которых заложена возможность работы в компьютерных сетях, ибо это обеспечит мобильность размещения и простоту коммутации. Выбор всегда дает пользователю возможность не перегружать бюджет проекта тратами на излишний функционал. Если консоль имеет возможность работы в автономном режиме, то в таком случае она, как правило, всегда позволяет работать в компьютерных сетях. В качестве основной транспортной сети для передачи звука до недавнего времени в Европе использовался протокол ISDN. И до сих пор практически все консоли, работающие в компьютерных сетях, поддерживают этот стандарт передачи данных. Однако сейчас он успешно вытесняется более скоростным и универсальным Ethernet. Для передачи звука через современные мобильные сети связи консоли теперь нередко оснащаются модулями 3G. То есть на сегодняшний день предложений на рынке комментаторских консолей до5-6|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

обзор | комментаторские системы вестной компании Pixel Power Inc. Однако в таких системах генерацией комментаторских сообщений управляет все-таки оператор, который следит за событиями на поле и выбирает нужное сообщение, исходя из заранее созданного перечня. Швейцарцам впервые удалось добиться успешной работы такой системы без участия человека. Го-о-о-ол!

статочно много, что позволяет пользователям выбирать желаемое оборудование для решения именно своей конкретной задачи в области голосового сопровождения спортивных трансляций. И снова IT

Казалось бы, что в области обеспечения спортивных состязаний информационным комментарием уже ничего нового придумать нельзя, однако время берет свое, и компьютеры вторгаются уже и в эту область, пытаясь заменить в ней человека. Речь идет о создании компьютерных систем для автоматической генерации комментария в ответ на события на спортивной арене. Исследования по созданию подобных систем начались в самом конце 1990-х годов, и время от времени в различных научных журналах появлялись статьи на эту тему, но до практических разработок дело не доходило. Но вот недавно в Интернете на сайте www.gizmodo.com появилась информация о том, что в швейцарской федеральной политехнической школе Лозанны разработали систему, которая следит за каждым отдельным игроком и одновременно создает виртуальную модель спортивного матча в целом. Пример работы системы показан на верхнем рисунке. При этом, в отличие от аналогов, удалось обойтись без расположенных на одежде игроков ярлыков GPS или RFID, которые не вписываются в правила профессиональной лиги. Алгоритм использует только информацию с камер и узнает спортсменов по форме. Кроме того, система может просчитывать траекторию движения мяча и каждого игрока. Конечно, она не сможет заменить эмоциональный и местами смешной комментарий (комментаторы — тоже люди и в процессе азарта могут не совладать с эмоциями, высказав какой-нибудь ляп в прямой эфир, — примеров тому немало), однако применение подобным системам в будущем однозначно найдут. Дело в том, что сегодня уже довольно широко распространены сервисы оповещения

пользователей о спортивных событиях и ключевых моментах спортивных состязаний через глобальные компьютерные и сотовые сети посредством передачи текстовых сообщений, например по протоколу RSS. Вот таким-то комментарием и может заняться подобная система. Можно добавить, что поддержка создания такого текстового комментария для спортивного состязания (и не только) уже давно встроена во многие программные продукты, предназначенные для графического оформления телевизионного эфира. В качестве примера тут можно привести системы семейства Clarity из-

Безусловно, компьютерные технологии давно прочно утвердились в телевизионном производстве, и, возможно, уже в ближайшей перспективе можно будет увидеть на экране виртуальных ведущих информационных программ, спокойно и бесстрастно зачитывающих новостные сводки. Однако, хотя развитие искусственного интеллекта не стоит на месте, все же не очень верится, чтобы в обозримом будущем компьютер или робот-комментатор смог закричать: «Го-о-ол!!!» с тем же искренним азартом, с которым это делали упомянутые в начале статьи признанные матера спортивного комментария Николай Озеров, Котэ Махарадзе, Евгений Майоров и Владимир Маслаченко. Там, где есть необходимость передать собственные эмоции и вложить в слова душевный настрой, техника пока еще является и долго будет являться лишь инструментом человека, проигрывая ему, как говорят в профессиональном спорте, с «сухим» счетом.

Прославленный советский комментатор Николай Озеров

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 5-6|2012

www.625-net.ru

комментаторские системы | обзор

5-6|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

обзор | комментаторские системы

GS-GC25 — Glensound

Производитель: Glensound Electronics Ltd (Великобритания). Назначение: Компактный пульт ISDN для репортеров и комментаторов. Пользователи: Телекомпании, производящие спортивные и концертные программы, стадионы, спортивные арены. Клиенты: ТК ''Югра'' и др. Дилеры в РФ: Matrix Engineering Group. Контакты: Александр Ясько, тел.: (495) 971-5559, www.matrixengineering.ru

Оборудование Glensound

Характеристики GS-GC25 Габариты — 145х204х80 мм (ШхГхВ). Поддержка ISDN. Встроенный трехканальный микшер. Простое управление. Два кодека — G722/G711. Питание — две щелочные батареи. Фантомное питание 12 В.

ВЕЩАНИЕ ВЕЗДЕ

История компании Glensound берет свое начало в далеком 1966 году, когда талантливый инженер-разработчик Лэн Дэвис (Len Davis) покинул проектный отдел телекомпании BBC, чтобы основать собственную фирму по разработке и производству профессионального аудиооборудования. Новая компания получила название Glen Sound Services, и уже на следующий год на рынке появился первый ее продукт — компактный аудиомикшер. Особое признание оборудование компании получило у спортивных вещателей. Многие ПТС во всем мире имеют в своем составе системы производства Glensound, ни одно крупное международное спортивное мероприятие не обходится без комментаторских пультов этой фирмы. Glensound GS-GC25

Новый комментаторский пульт GS-GC25 специально разработан для репортеров и комментаторов. Он сочетает в себе компактные габариты и достаточно высокую функциональность. Новый модуль поддерживает ISDN — проверенную и хорошо зарекомендовавшую себя технологию связи и передачи данных. GS-GC25 оснащен встроенным трехканальным микшером, каждый канал которого оснащен микрофонным/ линейным входом, фантомным питанием 12 В, индикатором уровня сигнала и отдельной кнопкой включения/выключения с индикатором LED. Комментаторский пульт GS-GC25 имеет два раздельных кодека. Каждый из них может работать в алгоритмах либо G722, либо G711 (POTS). Для каждого из них нужно организовывать раздельный вызов ISDN.

Кодекам в GS-GC25 присвоены разные имена, один называется PROG (CUE), а другой — TB (сокращение от Talkback, «двусторонняя связь»). Трехпозиционный рычажный переключатель на передней панели позволяет контролировать, каким именно кодеком осуществляется управление с клавиатуры. В GS-GC25 имеется усилитель для головных телефонов с возможностью выбора одного из четырех источников: 1. ТВ — сигнал кодека двусторонней связи. 2. CUE — возвратный сигнал кодека PROG (CUE). 3. ЕХТ — этот сигнал поступает от локального входа с расположенного на задней панели мини-разъема. 4. MIX — является выходом трехканального микшера. Каждый из этих четырех источников снабжен индикатором уровня и переключателем с маркировкой L — BOTH — R. Три разъема для подключения головных телефонов на передней панели GS-GC25 маркированы L ONLY, BOTH и R ONLY, они подключены соответственно к левому, обоим и правому каналам усилителя головных телефонов. Усилитель сконструирован с учетом работы с головными телефонами от среднего до высокого сопротивления (200–2000 Ом). На задней панели находятся всего шесть разъемов: четыре несимметричных выхода (RECORD, MIX, CUE, TB) и два симметричных входа (TB, EXT). Устройство может питаться от внешнего источника постоянного тока или от батарей (примерно четыре-пять часов). Требования к батареям: два элемента типа D, щелочные,

такие как DURACELL DB2.

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 5-6|2012

www.625-net.ru

комментаторские системы | обзор

Производитель: Riedel Communications GmbH & Co. KG (Германия). Назначение: Комментаторская панель управления с функцией матричной служебной связи. Пользователи: Спортивные телеканалы, концертные залы, стадионы. Дилеры в РФ: «Корпорация DNK», «Окно-ТВ» и др. Контакты: Алла Матвеенко, тел.: (495) 956-0472, www.riedel.net

CCP-1116 является новой комментаторской панелью для двух человек, со встроенной служебной связью. Панель обеспечивает полноценную работу для сдвоенной комментаторской позиции, имея высококачественные микрофонные предусилители и полный функционал, присущий системам связи Riedel Artist. Собранная в одно компактное устройство и подключаемая к матрице одним CAT5- или COAXкабелем, панель значительно уменьшает временные и финансовые затраты на кабельные прокладки и естественным образом сокращает возможность возникновения проблем, присущих кабельным подключениям. В дополнение ко всему панель CCP1116 имеет удобно выстроенный и интуитивно понятный интерфейс управления, включающий программируемые кнопки для служебной связи и триггеров GPIO, а также возможность быть дистанционно управляемой.

5-6|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

ВЕЩАНИЕ ВЕЗДЕ

Цифровая матрица Artist стала одной из наиболее используемых основных систем связи и является стандартом для большого количества ПТС и спортивных/концертных сооружений. Интеграция комментаторской панели в инфраструктуру Artist упрощает установку и эксплуатацию всей системы в целом. Достичь данного результата можно с комментаторской панелью Riedel Artist CCP1116. Она имеет возможность дублирования элементов управления для одновременной работы двух комментаторов. Каждый из них имеет доступ к полному функционалу цифровой матричной системы Artist через панель, подключенную всего через один CAT5 или коаксиальным кабелем. Таким образом, данное оборудование, интегрированное в инфраструктуру коммуникаций, позволяет получить простую внутреннюю связь и кристально чистый цифровой звук для работы комментатора. Riedel Artist CCP-1116 оснащен высококачественным микрофонным предусилителем с фантомным питанием 48 В, лимитером +6 дБ и индикатором уровня сигнала для каждого комментатора. Большие клавиши On Air и Cough/Mic Mute с ЖК-индикатором позволяют быстро и легко задействовать эти функции даже при слабом освещении. Для подключения локальных звуковых источников предусмотрен дополнительный программируемый и дистанционно управляемый линейный вход моно. Секция микшера имеет отдельную регулировку уровня сигнала для трех источников, а также настройку общего

уровня и Side-tone. Источники могут переназначаться для наушников конкретного комментатора. Органы управления имеют 16 свободно назначаемых клавиш с индивидуальными регуляторами уровня громкости. При одновременной работе двух комментаторов они могут перераспределить их между собой. Поскольку Riedel в своем оборудовании придерживается концепции интуитивности, внутри клавиш панелей 1100-й серии размещены дисплеи OLED с разрешением 140 dpi и цветопередачей 65 000 цветов. Новые дисплеи обеспечивают превосходную читаемость и способны отображать до восьми детализированных символов с разрешением 24х24 пикселя. Дополняет индикацию оперативно настраиваемая система цветовых маркеров, обеспечивающая быстрое определение функции или сигнала, например о входящем вызове. Для расширения рабочих возможностей Artist CCP-1116 также имеет пульт дистанционного управления и триггеры GPIO. Когда речь идет о CCP-1116, нельзя не сказать подробнее о матричной системе служебной связи Riedel Artist Digital Matrix. Данный комплекс является полностью модульной и свободной расширяемой цифровой матричной системой внутренней связи. В ее основе лежит инфраструктура оптоволоконного кольцевого соединения, в которое входят узлы Artist. Система может быть легко расширена путем добавления в нее новых портов и узлов, в результате чего инфраструктура сети может быть доведена до 1024х1024 неблокирующих портов. Индивидуальное программирование панелей осуществляется при помощи ПО Director. С помощью интерфейса drag & drop назначаются функции для клавиш. Сюда включено и индивидуальное программирование для пользователей Artist CCP-1116. Имеются также заранее созданные предустановки, соответствующие возможной логике работы с оборудованием. В случае потери подключения к матрице или когда необходим простой режим работы комментатора, CCP-1116 переходит в автономный режим, не зависящий от функциональных особенностей сети внутренней связи. Последние инсталляции Artist CCP-1116 были проведены Sony в Великобритании и WDR в Германии.

Artist CCP-1116 — Riedel

DELEC Oratis — Salzbrenner Strategic Mediagroup

Производитель: Salzbrenner Strategic Mediagroup (Германия). Назначение: Система комментаторской связи. Пользователи: Спортивные залы, стадионы.

ВЕЩАНИЕ ВЕЗДЕ

связи. Их подключение требовало отдельных, зачастую «шумящих» аналоговых линий. DELEC радикально изменил сценарий: один оптический кабель передает до 16 каналов звука, что позволяет с терминала COM3 работать сразу трем комментаторам и подключать внешние источники и потребители звука. Отдельный отсек COM3 предусмотрен для установки модуля служебной связи. Обычно основной и гостевой комментаторы работают с «полевым» комментатором, а связь с ним поддерживается через обычный сотовый телефон. При полной рабочей загрузке все еще остаются свободными около 400 Мб/с пропускной способности. Как вам идея реализовать в рамках Oratis еще и видеомониторинг, обязательный в кабине комментатора? Решить эту задачу помогут видеокодеки Prodys Ikus Net. Получая от телестудии стадиона видеосигнал SDI, кодек преобразует его в поток H.264/MPEG-4 и через интерфейс-плату передает на шину MF4. Протокол Multi-Unicast позволит размножить его на все 10 комментаторских кабин, связанных с этим коммутатором. Плюс ко всему — встроенный в COM3 коммутатор Ethernet на четыре порта обеспечит доступ в Интернет или к ЛВС стадиона. Конфигурация системы осуществляется в удобном и наглядном ПО IcconXP, предоставляющем оператору системы также функции удаленного управления.

Масштаб системы Oratis позволяет осуществлять матричную коммутацию размерностью до 4096x4096 сигналов, что избыточно даже в самых крупных олимпийских объектах. До 12 комментаторских терминалов COM3, каждый из которых рассчитан на работу до трех комментаторов, подключаются к управляющему коммутатору MF4, а при масштабировании коммутаторы объединяются роутером R4000. Терминалы COM3 подключаются оптическими линиями, пропускающими до 16 каналов звука вещательного качества (24 бит,48 кГц). Теми же линиями в кабины комментаторов может раздаваться IP-видеомониторинг и Интернет (COM3 оснащен хабом на четыре порта). Универсальная архитектура позволяет комбинировать на базе шасси MF4 модули комментаторской системы и служебной связи, для которой в ассортименте DELEC есть широкий выбор станций, включая панели, встраиваемые прямо в COM3. MF4 также поддерживает протоколы многоканальной передачи звука по MADI и AVB.

Комментаторская система DELEC Oratis решает задачу оснащения стационарных комментаторских кабин на спортивных объектах практически любого масштаба. До 12 комментаторских терминалов COM3 связаны с центральным маршрутизатором MF4 стандартными оптическими линиями GB Ethernet. Маршрутизаторы, в свою очередь, связаны между собой роутером R4000. Сложно представить стадион с потребностями, превосходящими потенциал масштабирования, заложенный в Oratis. Модульная структура MF4 позволяет устанавливать в его шасси и платы подключения интерком-станций (например, витой парой), разнообразием которых славится DELEC. В итоге на базе единой платформы становится возможным обеспечить и служебную связь. Для передачи сигналов на контуре ПТС можно использовать многоканальные цифровые интерфейсы MADI и AVB Dante. Звук в системе обрабатывается с разрешением 32 бит, а транслируется в вещательном стандарте — 24 бит, 48 кГц. Традиционно рабочее место комментатора включало множество устройств: микшер, микрофоны, наушники, систему служебной

Автор: Павел Гребенников

обзор | комментаторские системы

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 5-6|2012

www.625-net.ru

Nereus/Nomada — Prodys

Производитель: Prodys (Испания). Назначение: Терминал спортивного репортера. Пользователи: Телекомпании, спортивные сооружения.

ProntoNet. Здесь пригодится беспроводная передача данных по каналам 3G/4G. Впрочем, нужно учитывать, что в условиях большого скопления людей даже при хорошем покрытии надежность канала не гарантирована. Интересна также функция разделения стереоканала для одновременной трансляции моно двум абонентам, причем с разными алгоритмами и качеством сжатия. Так организуют служебную связь со студией или между комментаторами в условиях шума. Матричный микшер выдаст в наушники комментаторам и их гостям разное содержание. Технология комментаторской связи, несмотря на универсальность и гибкость, должна отвечать главному критерию — быть понятной пользователю. Даже неподготовленный репортер запустит одной кнопкой эфир и загрузит конфигурацию, отвечающую текущим условиям, а вебинтерфейс удаленного управления позволит контролировать все процессы и настройки опытным инженерам. Успех трансляции гарантирован алгоритмами борьбы с неизбежной потерей пакетов при передаче в публичной сети: FEC восстановит пакеты без повторной пересылки, а Error Concealment сгладит вызванные ими артефакты. Далекому от тонкости сетевых настроек пользователю пригодится динамический буфер, адаптирующийся под фактическую пропускную способность. Надежность повысят аккумулятор резервного питания и автоматическое восстановление прерванного соединения. Разграничение прав исключит риск случайной смены критичных параметров. Кодек использует надстройку к IPпротоколу — V4, оптимизирующую расходование трафика. Но для интеграции в инфраструктуру с кодеками других производителей обеспечена совместимость с SIP. Параллельно аудиотрафику возможна передача сигналов GPIO и RS-232. Добавим, что журнал событий наряду с инструментарием сетевого анализа в реальном времени предоставит возможности оперативно решать любые проблемы коммуникации.

Комментаторская система Prodys незаменима при развертывании переносных кабин комментаторов, а также в прокате и выездной работе спортивного репортера. Центральные коммутаторы Nereus собирают до 14 комментаторских терминалов Nomada по линиям Ethernet или ISDN. Возможна беспроводная передача по сетям Wi-Fi, 3G и WiMax. Матричный микшер Nomada допускает одновременную коллективную работу до четырех комментаторов. Поскольку передача двунаправленная, параллельно программному каналу можно организовать интерком-связь без необходимости прокладки отдельного кабеля. Кроме того, возможна передача сигналов GPIO и RS-232. Все устройства могут управляться удаленно.

5-6|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

ВЕЩАНИЕ ВЕЗДЕ

Штатная работа стадиона не предполагает большого числа стационарных комментаторских кабин, но в дни проведения крупных международных событий потребности спортивных арен значительно возрастают. Решение — временные кабины с портативными комментаторскими терминалами Prodys Nomada. Легко демонтируемые, они удобно складируются до следующего мероприятия. Комментаторы предъявляют аппаратуре, обеспечивающей их работу, определенные требования. За незначительными деталями, облегчающими их труд, скрыты сложные технологии. Так, временные кабины разворачивают не только в специально отведенных помещениях, но зачастую прямо на ярко освещенных трибунах. Поэтому дисплей терминала должен быть высокой контрастности. Рассчитанные на повседневное использование и частые транспортировки, терминалы Nomada имеют прочный корпус, при этом они легки и компактны, ведь репортеры экономят буквально каждый сантиметр рабочей поверхности. Важна и совместимость с гарнитурами разных производителей, независимо от их уровня сигнала: разъемы XLR микрофонов и разъемы 1/4" TRS наушников находятся на передней панели устройства. Эргономичность рассчитана так, чтобы репортер не перепутал каналы и ничего не сломал по неосторожности, даже кодеры сделаны в виде утопленных в корпус дисков. Микс микрофонов от нескольких комментаторов с линейными источниками звука — типовая задача. За терминалом работают несколько комментаторов, оживляя репортаж беседой с приглашенными спортивными экспертами. Терминалы Nomada доступны с матричным микшером на два и четыре канала. Технологически Nomada — это кодек, эффективно кодирующий звук с поддержкой разных алгоритмов. Лучшее качество даст AAC-компрессия, кодирование Eapt-X — меньшую задержку, что важно в прямой трансляции. Для спортивных комментариев оптимален AAC-ELD, совмещающий малую задержку и высокое качество звука. Средой передачи медиапотока служит сеть IP или ISDN, стандартные интерфейсы дают свободу размещения мест комментаторов. Централизованная сетевая архитектура подразумевает сбор сигналов в аппаратной на многоканальных многомодульных кодеках Nereus, в шасси которых комбинируются платы как Ethernet, так и ISDN. Есть и альтернативный подход, требующий лишь доступа к сети Интернет и сигнал «интершум» (звук с поля), — прямое взаимодействие терминала со студией вещания, где прием осуществит кодек

Автор: Павел Гребенников

комментаторские системы | обзор

обзор | комментаторские системы

CM-CU21 — Sonifex

Производитель: AEQ (Испания). Назначение: Комментаторский блок для двух комментаторов и одного гостя. Пользователи: Концертные и спортивные арены.

кнопки — эфира или обратной связи. Блокировка включения эфира предотвращает случайную деактивацию кнопок управления эфиром, а переключатель T/B Gang координирует работу индикаторов обратной связи A & B. Всевозможные опции позволяют настроить комментаторский канал так, чтобы он максимально удовлетворял техническим и личным требованиям пользователя. Сюда входят опции для удерживаемых или фиксированных кнопок обратной связи, включение или выключение любых комментаторских входов, маршрутизация основного сигнала наушников и уровни подсветки индикатора главной панели. Питание комментаторского блока CM-CU21 осуществляется от универсального входа источника переменного тока 85…264 В, 47…63 Гц или от источника постоянного тока 12…24 В.

CM-CU21 Комментаторский блок для двух комментаторов и одного приглашенного гостя. Три входа/выхода для гарнитур. Четыре программных входа. Три отдельных выхода для комментаторов и гостя. Два смешанных выхода. Два выхода для переговоров.

Характеристики CM-CU21:

Два комментаторских места и место гостя (все с отдельными выходами) плюс два смешанных выхода. Выходы для двусторонней связи выбираются двумя комментаторами, есть встроенный ограничитель. Четыре обратных аудиоканала, которые настроены на наушники вместе со всеми комментаторскими входами. Любой источник можно контролировать отдельно и отправлять на левый или правый наушник либо на оба сразу. Широкий диапазон усиления входного уровня и подключаемое фантомное питание на каждом комментаторском месте обеспечивает поддержку разных типов микрофонов — от маломощных ленточных и наушников до мощных микрофонов. Отдельно включаемое фантомное питание 48 В на всех микрофонных входах. Ограничитель, настраиваемый пользователем, для основных смешанных выходных сигналов с индикатором работы ограничителя. Встроенный звуковой тон для начальной проверки кабельных подключений. Светодиодный датчик, показывающий уровень сигнала основного выхода. Симметричные входы и выходы. Надежная и простая конструкция с защитой регулировок. Универсальное питание от источника постоянного (12...24 В) или переменного тока.

ВЕЩАНИЕ ВЕЗДЕ

CM-CU21 — портативный комментаторский блок высокого уровня. Прочная конструкция и функциональная гибкость делают его идеально подходящим для самых разных областей применения. Система предусматривает два полностью оборудованных комментаторских места и одно место для приглашенного гостя, которое также можно использовать для входа уровня сигнала на линии. Каждое место оснащено отдельным выходом, а два дополнительных выхода обеспечивают совместную работу всех активных комментаторских каналов. Индикатор предела на основной панели показывает, когда включается регулируемый ограничитель выходных комбинаций сигнала, а яркий отключаемый светодиодный датчик (21 сегмент) показывает уровень сигнала основного выхода. Два канала обратной связи (talkback) со встроенным ограничителем могут работать с каждым из двух основных комментаторских мест, причем их можно соединить, чтобы обеспечить одновременную работу. Широкий диапазон усиления входного уровня и переключаемое фантомное питание на каждом комментаторском месте обеспечивают поддержку для разных типов микрофонов, включая маломощный ленточный микрофон, наушники и мощные микрофоны с фантомным питанием. Четыре симметричных возвратных аудиовхода вместе с комментаторскими входами подключены к управлению наушниками. С помощью этого управления любой вход можно отрегулировать и отправить на левый, правый или на оба канала наушников. Порт GPIO показывает выход с открытым коллектором для любого активного канала обратной или эфирной связи, а четыре удаленных входа обеспечивают поступление внешних предупреждающих сигналов/звонков на каждый пульт управления обратной связи. В блок встроен генератор звукового поля для простой идентификации канала и проверки кабельных соединений. При включении пробный сигнал идет на заданный выход просто при нажатии соответствующей

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 5-6|2012

www.625-net.ru

комментаторские системы | обзор

Производитель: Tieline Technology (Австралия). Назначение: Комментаторский блок для передачи сигнала по IP. Пользователи: Спортивные каналы, концертные и театральные площадки.

Модульный и гибкий

IP-кодеки Tieline i-Mix оснащены портом LAN, одним встроенным кодеком POTS и аналоговым разветвителем телефонной линии. Можно добавить опции микширования, программирования и связи, используя слот модуля для передачи сигнала высокого качества с малой задержкой. Передача может осуществляться по линиям 3G/4G, по второй аналоговой телефонной линии POTS/PSTN, каналам ISDN, X.21, спутниковым сетям GSM или B-GAN. По сравнению с внестудийным блоком Commander G3, у i-Mix есть дополнительные симметричные входы, усилитель мощности, специальные кнопки Cue/Comms для связи и телефонный разветвитель для связи с людьми, звонящими во время прямого эфира.

Почему именно Tieline i-Mix

Со временем вещательным компаниям придется перейти на IP-технологии при внестудийном вещании, передаче звука и STL, а такие вещи, как синхронные сети типа ISDN, уйдут в прошлое. Многие пользователи Tieline уже используют аудиокодеки G3 для вещания по сетям IP и 3G/4G, доставки аудиосигнала в вещательные центры и через спутник. IP можно использовать как основную схему подачи сигнала, а можно задействовать POTS или ISDN как вспомогательную схему в случае отказа. При этом IP-кодеки i-Mix могут менять функционал согласно потребностям пользователей и оправдают вложения по мере развития новых технологий. i-Mix G3 соответствует спецификации EBU N/ACIP Tech 3326, и компания будет разрабатывать новые беспроводные приложения IP и 3G/4G, чтобы оставаться лидером и быть готовой к появлению новых сетевых инфраструктур во всем мире. Никогда раньше столь мощные инструменты для внестудийного прямого вещания не были реализованы в столь компактном устройстве. Характеристики

Встроенный протокол POTS/PSTN, и на выбор — IP, 3/4G, POTS/PSTN, ISDN, GSM, спутниковая связь X.21 и B-GAN с помощью дополнительного модуля. Набор алгоритмов, которые удовлетворят все потребности прямого вещания, включая известные алгоритмы Tieline Music, MusicPLUS и Voice G3, а также основные отраслевые стандарты G.711, G.722 и MPEG Layer II. Устойчивый к потерям алгоритм Tieline MusicPLUS обеспечивает до 20 кГц стереозвука с задержкой 20 мс при потоке 96 Кб/с, что делает его наиболее подходящим для современных сетей IP и 3G/4G. Tieline Music обеспечивает до 15 кГц FMкачества монозвука при потоке 24 Кб/с, с задержкой всего 20 мс. Tieline Voice G3 оптимизирован для передачи до 7,5 кГц звука при потоке 9,6 Кб/с.

Возможности Конфигурируемый матричный маршрутизатор 16x11 для определения направления сигнала переговоров, служебной связи, внутренних переговоров и для отправки любого входящего сигнала на любой аудиовыход. Комплексное настраиваемое средство связи для местных переговоров и полной двусторонней связи со студией с мест событий. Заранее настроенные и конфигурируемые профили соединения моно, стерео, моно/IFB и двойное моно. Телефонный разветвитель для звонков вне студии. Встроенное реле и интерфейс RS232 для местного и удаленного управления оборудованием с любой линии кодека. Полный контроль уровня входящего звука при комментарии из центральной студии. Бесплатное программное обеспечение Tieline Toolbox PC и управляющее ПО с возможностью менять конфигурацию, управлять направлением сигнала и входами местного и удаленного кодека. Автоматическое переключение при отказе.

5-6|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

ВЕЩАНИЕ ВЕЗДЕ

Tieline i-Mix G3 — самый передовой в мире IP-кодек для телерадиовещания, в котором сочетаются несколько технологий передачи сигнала при прямом внестудийном вещании. Все это умещается в легкой коробке размером 40,6x22,86 см, заменившей очень дорогое оборудование прежнего поколения. Работа с помощью i-Mix равноценна работе полноценной ПТС. Устройство было разработано ведущими специалистами спортивного теле- и радиовещания и идеально подходит для спортивных репортажей, токшоу, концертов и других мероприятий, идущих в прямом эфире. Этот многофункциональный инструмент можно использовать и как микшер, и как комментаторский блок, и как кодек. В нем реализованы двусторонняя передача звука и дуплексная связь с расширенными возможностями удаленного управления, что сокращает время настройки и количество персонала, упрощает требования к кабельным соединениям и снижает расходы на передачу сигнала.

i-Mix G3 — Tieline

обзор | комментаторские системы

CMU21 — Prospect Electronics

Производитель: Prospect Electronics (Великобритания). Назначение: Компактный комментаторский пульт для двух комментаторов и одного гостя. Пользователи: Вещательные компании, спортивные и концертные площадки.

расположены на панели так, чтобы избежать случайных нажатий. У трех программных каналов есть вход без трансформатора и выход для минимального входящего шума и максимального низкочастотного выхода. Для предотвращения случайной отмены включения эфирных микрофонов кнопки ON-AIR можно поставить в безопасный режим, для чего требуется одновременно нажать кнопки ON-AIR и кнопки OFF-AIR ENABLE на задней панели, чтобы совсем выключить микрофон. Однако блокировка OFF-AIR ENABLE LOCK позволяет включать и выключать микрофон по необходимости просто нажатием на соответствующую кнопку ON-AIR. Работа любой переговорной кнопки отключит соответствующую лампочку ON-AIR, а сигнал микрофона пойдет с программного выхода на выбранный переговорный выход. Переключатели ON-AIR обычно находятся во включенном состоянии при включении питания, а выключить их можно с помощью внутренней перемычки. Переключаемый ограничитель уровня на выходе MIC MIX обеспечивает пиковый уровень выходного сигнала в пределах 0…+10 дБ. В любом случае уровень выходного сигнала MIC MIX отображается на десяти светодиодных датчиках в диапазоне -18… +9 дБ с шагом 3 дБ, максимальный уровень отображается на четырех светодиодах. Чтобы обеспечить надежную связь с прочим оборудованием, выходы MIC MIX, выходы LAZY TALKBACK и четыре датчика входа изолированы от трансформаторов. Фантомное питание дает возможность подключать питание от источников переменного тока 100…240 В во избежание скачков напряжения. Пульт может работать также от внешних батарей 12 В через два коаксиальных разъема. Блок упакован в корпус из очень прочного сплава с увеличенными боковыми панелями для защиты соединений и регулировок. Такая конструкция обеспечивает превосходную изоляцию от внешних помех, к тому же защита усилена радиочастотными фильтрами на всех разъемах XLR3, которые используются для подключения всех линейных и микрофонных сигналов.

Характеристики CMU21 Каждый из двух комментаторов обеспечен отдельным микрофоном и наушниками. Микрофон или вход уровня сигнала для гостевого микрофона или проигрывания записи. Два «ленивых» выхода для переговоров обоих комментаторов посредством эфирного микрофона. На левом и правом наушниках есть контроль четырех внешних входов и всех микрофонных входов. Усиление микрофона с регулировкой в диапазоне 20…80 дБ. Для всех микрофонных входов можно выбрать фантомное питание. Двойные выходы смешанного сигнала микрофонов с≈регулируемым ограничителем в дополнение к трем прямым выходам. Диодные датчики показывают уровень смешанного сигнала микрофона. Питание от источника переменного тока 100…240 В или от двух аккумуляторов 12 В.

ВЕЩАНИЕ ВЕЗДЕ

CMU21 — компактный настольный блок, который обеспечивает независимую работу двух комментаторских и одного гостевого микрофона, а также имеет два отдельных выхода для смешанного сигнала микрофона. Связь осуществляется через двойной выход для переговоров на комментаторских микрофонах, а на наушниках есть управление четырьмя внешними входами. Каждый комментатор получает два «ленивых» переключателя для переговоров, которые бесшумно переключают микрофон на один из двух выходов для переговоров. Расположенная на задней панели кнопка связи (LINK) направляет сигнал микрофона на оба переговорных выхода, когда нажат любой из двух «ленивых» переключателей. Максимальное ограничение на этих выходах обеспечивается для совместимости уровня сигнала с другими переговорными системами, а для того, чтобы сигнал на переговорных выходах сохранялся на оптимальном уровне, два выхода снабжены отдельными усилителями, чтобы увеличить сигнал микрофона до 10 дБ. Каждый комментатор может независимо регулировать уровень сигнала на каждом наушнике и устанавливать нужный уровень всех четырех входящих сигналов, выхода микрофона и смешанного выхода других двух микрофонов. Наушники комментатора включаются в блокируемые гнезда, к которым подходят штекеры «A» или «B» 6,35 мм. Вход комментаторского микрофона имеет отключаемое фантомное питание и имеет грубую и тонкую настройку усиления в диапазоне 20…80 дБ. Гостевой микрофон может быть выключен или включен в режиме LINE, когда фантомное питание отключено и диапазон усиления составляет -10…+20 дБ. Все регулировки входных каналов

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 5-6|2012

www.625-net.ru

комментаторские системы | обзор

Производитель: Glensound Electronics Ltd (Великобритания), RTS/Telex (Германия). Назначение: Гибридный комментаторский пульт с функцией служебной связи. Пользователи: Телекомпании, производящие спортивные и концертные программы, стадионы, спортивные арены. Клиенты: ТК ''Югра'' и др. Дилеры в РФ: Matrix Engineering Group. Контакты: Александр Ясько, тел.: (495) 971-5559, www.matrixengineering.ru

Основные возможности COIN GT-013 Пульт для работы одного комментатора. Высококачественный микрофонный вход с компрессором. Фантомное питание 48 В. Мониторинг с помощью наушников трех источников: – канал обратной связи; – местный вход; – самопрослушивание. Три канала интеркома с прямым доступом. Каждый канал интеркома может быть сконфигурирован для любого источника сигнала с матрицы. Четвертый вход отображает любой входящий сигнал с матрицы.

5-6|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

ВЕЩАНИЕ ВЕЗДЕ

Glensound COIN GT-013 — первый представитель нового поколения устройств, совмещающих в себе функции системы служебной связи и комментаторского пульта. В некоторых вещательных инфраструктурах связь между комментаторскими системами и системами служебной связи очень размыта. Линейка COIN была придумана для производства гибридных приборов, вбирающих в себя лучшие качества устройств обоих типов. К их созданию были привлечены лучшие специалисты каждого из производителей. Лидирующий разработчик и производитель комментаторских пультов компания Glensound Electronics Ltd создала интерфейс комментаторского пульта, а мировой лидер по производству систем служебной связи компания RTS/ Telex разработала интерфейс служебной связи. В результате было создано первое в мире устройство — COIN GT-013/ KP, — совмещающее в себе функции комментаторского пульта и интеркома. COIN GT-013 это пульт для одного комментатора, созданный в стилистике Glensound, которая стала привычной для большого количества операторов и инженеров. Он оснащен высокочастотным микрофоном с малошумящими предусилителями (переключение 48 В) и компрессором-ограничителем. Он одинаково качественно обрабатывает и шепот комментатора во время игры в бильярд, и вопли радости во время футбольных матчей. Секция мониторинга (наушники) оснащена тремя входами с возможностью настройки уровня на каждом и переключением левый/ правый/оба. Первый вход — это собственный голос комментатора, второй — местный (программный) вход, а третий источник мониторинга представляет собой интересную альтернативу — он является входом с системы служебной связи Telex.

Вершина конструкторской мысли в модели GT-013 — уникальная четырехкнопочная панель системы служебной связи Telex, которая была интегрирована в корпус комментаторского пульта Glensound. Каждый из четырех каналов может быть назначен на любое место любой точки матрицы интеркома Telex. Первые три канала выбираются и фиксируются оператором с помощью поворотного регулятора и индивидуального дисплея для каждого канала, которые затем привязываются к трем источникам. Четвертый канал выступает в качестве автоматической настройки на входящий поток; любая неназначенная информация с матрицы поступит на четвертый вход, а ее источник отображается на соответствующем дисплее. Таким образом, имеются три фиксированных канала и один — для напоминаний, поступающих с матрицы. На задней панели устройства расположены основной комментаторский программный выход, выход только служебной связи Telex и разъем для связи с основным фреймом интеркома Telex. COIN GT-013 — это первый гибридный комментаторский пульт, оснащенный автономно сконструированными системами комментатора и служебной связи. Интегрированные в единую систему, они дают преимущество пользователям, которые не хотят идти на компромисс и использовать комментаторский пульт с опциональной системой служебной связи. На первый план выходят преимущества использования уникальных возможностей обеих систем в одном устройстве. «Мы очень рады появлению нашей новой линейки продукции COIN. Поработав с компанией Telex, мы получили несколько по-настоящему уникальных продуктов, которые являются для вещателей великолепным решением «два-в-одном»», — отметил Марк Уилсон, менеджер по продажам и маркетингу компании Glensound. Скоро ожидается появление новых продуктов в линейке COIN, предназначенных для работы нескольких комментаторов.

COIN GT-013 — Glensound, RTS/Telex

Genelec Фэктори-тур Короткий разбег по залитой полуденным солнцем взлетной полосе в Шереметьево, и небольшой А319 компании FinnAir, уверенно набирая высоту, направился в сторону Хельсинки, унося на своем борту небольшую группу пассажиров, оживленно дискутирующих об особенностях устройства студий звукозаписи и контрольных мониторах: конечной целью их путешествия был небольшой городок Iisalmi, практически в самом центре Финляндии, где находится штаб-квартира компании Genelec. Представители и технические специалисты этой компании — нередкие гости на отечественных студиях, но в этот раз они решили пригласить российских потребителей и специалистов к себе. Автор: Александр Чугунов

равнительно небольшое двухэтажное строение из красного кирпича на живописном берегу озера в 400 километрах от Хельсинки, на территории — площадка для барбекю с грилем, беседки, лодочный ангар, сауна и баня — нет, это не описание коттеджа или элитного пансионата. Давайте посмотрим внимательно, и мы увидим латунную букву «G» на стене: да, мы не ошиблись и попали по адресу, в головной офис компании и фабрику, где разрабатываются и производятся известные во всем мире мониторы Genelec. Вероятно, невозможно найти ни одного человека, так или иначе связанного с работой со звуком, которому был бы незнаком бренд Genelec. Сейчас компания Genelec является одним из мировых лидеров по производству студийных мониторов и акустических систем для домашних кинотеатров; всего за более чем 30-летнюю историю, было создано более 50 моделей различных колонок, которые широко используются во всем мире. В настоящее время, основным направлением является разработка и производство исключительно активных

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 5-6|2012

акустических систем: «Проблема подбора подходящего усилителя зачастую оказывалась достаточно серьезной для конечного потребителя, а пассивные кроссоверы оказывали существенное негативное влияние на звук, и поэтому мы решили отказаться от производства пассивных АС; мы стали первыми, кто стал производить только активные системы с независимыми усилителями», — говорит основатель и президент компании Илпо Мартикайнен. Что мы знаем о мониторах Genelec? Если верить официальным информационным материалам, то в процессе разработки компания придерживается максимально полной реализации идеи активного монитора: все мониторы обладают нейтральными характеристиками, не внося никакой специфической окраски в звук; каждая колонка поставляется потребителю полностью настроенной и откалиброванной, и параметры всех акустических систем из одного модельного ряда абсолютно идентичны; каждый динамик системы запитывается от собственного усилителя; разделение сигнала происходит

высокоточным активным кроссовером, специально разработанным для конкретной модели мониторов, до усилителей мощности; все системы обладают встроенной системой защиты от перегрузки, позволяющей достичь максимально возможного звукового давления избегая искажений, и не допуская повреждения динамиков; все мониторы обладают встроенными регуляторами для точной подстройки их к акустическим свойствам помещения; фирменная технология Directivity Control Waveguide™ (DCW™) позволяет достичь максимально эффективного звучания системы в практически любом месте расположения слушателя. Давайте посмотрим поближе, правда ли все это, и как на самом деле разрабатываются и производятся мониторы Genelec: Знакомство с родиной знаменитых мониторов, конечно же, началось с экскурсии по фабрике, где сборка различных моделей мониторов и субвуферов происходит в одном зале, на параллельных линиях. Лишь операции связанные с пайкой вынесены в отдельное помещение с мощной венwww.625-net.ru

genelec | техника

сборка различных моделей мониторов и субвуферов происходит в одном зале, на параллельных линиях

тиляцией, даже не смотря на то, что на производстве давно используются только бессвинцовые припои. Отдельно хочется отметить, что компания старается максимально бережно относиться к окружающей среде: например алюминиевые корпуса мониторов 60хх и 8ххх серий более чем на 90% производятся из вторичного сырья. Рабочие места комфортные, оснащены всем необходимым оборудованием и в случае необходимости могут быть быстро переоборудованы для сборки любых моделей акустических систем.

Некоторые инструменты, используемые в процессе изготовления и тестирования, разработаны самими сотрудниками компании: это и устройства для проверки герметичности АС, и специальное приспособление для изготовления компонентов субвуферов, и многие другие. Контроль качества продукции на фабрике многоступенчатый — каждый этап производства, от момента создания печатной платы усилителя или приемки корпусов (корпуса, и деревянные, и алюминиевые, производятся по заказу на других фабриках), до

История фирмы достаточно проста и укладывается в знакомую каждому формулу «спрос рождает предложение»: отправной точкой в середине 70-х годов минувшего века стала необходимость финской телерадиокомпании YLE в новых мониторах для студий в строящемся доме радио в Pasila.

настройки готовой АС, завершается серией обязательных тестов: продукция, не прошедшая хотя бы одно, даже, казалось бы, незначительное испытание, к следующему этапу попросту не допускается до выяснения и устранения причин брака, а дефектные компоненты утилизируются. Всего за время производства каждая АС подвергается более чем 30 различным проверкам и тестам. А информация о каждой собранной колонке, начиная от номера партии использованных компонентов и заканчивая данными с финального измерения частотных характеристик готовой системы, включая результаты промежуточных тестов отдельных узлов, заносится в общую базу данных компании и сохраняется не менее 30 лет. В ходе экскурсии по производству, нам была предоставлена возможность попробовать себя в роли специалиста по сборке акустической системы 6010A на заключительных этапах: установка динамиков и герметизация корпуса, тестирование на электробезопасность, финальная калибровка и упаковка продукции. Даже под руководством квалифицированного наставника, 5-6|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

техника | genelec Просьба от технических специалистов компании Genelec: «Если вы знаете, что кто-то собирается по каким-либо причинам выбросить любые, даже самые старые колонки нашего производства, сообщите об этом нам: мы подарим им вторую жизнь». NB Комплекс GLM в сочетании с мониторами серии DSP позволяет произвести тонкую настройку системы под конкретное помещение, для обеспечения максимально возможной ровной АЧХ в выбранных точках прослушивания, но это не отменяет необходимость правильной расстановки мониторов и акустической отделки помещения. Система успешно выровняет пики, но никогда не вытянет глубокие провалы!

сборка всего одной колонки заняла у меня почти 20 минут, и без ошибок, конечно, не обошлось: первый же тест на герметичность моя колонка не прошла — пришлось собирать ее заново, заменив все прокладки и крепеж. А неправильно установленный мной, как выяснилось, ВЧ-динамик, тут же отправился в мусорную корзину, из-за едва заметной вмятинки на пластиковом поясе. Немаловажным фактором является то, что на фабрике отсутствует так называемый план: мерилом здесь является не количество произведенной продукции, а ее качество. В любой момент каждый сотрудник может спокойно прервать работу и отправиться в кафетерий, или заняться физкультурой: перерывы здесь не возбраняются, а одно из помещений сотрудники сами оборудовали под хорошо оснащенный спортивный зал. Было небольшим шоком, когда в,

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 5-6|2012

казалось бы, самый разгар рабочего дня более половины рабочих мест на фабрике оказались пустыми: часть сотрудников спокойно пила кофе в столовой, а другая — занималась зарядкой на берегу озера. Комментарий сопровождающего, заметившего явное недоумение на моем лице, был прост: «Нам важно качество нашей продукции». Разумеется, очень бы хотелось, что бы многие работодатели во всем мире разделяли принципы руководства компании Genelec: несмотря на общую расслабленную атмосферу, стеллажи склада готовой продукции были заполнены до отказа, а работа в зоне отгрузки не прекращалась ни на минуту. Ежедневно свой путь к потребителям здесь начинают сотни новых мониторов. Но не только разумная организация труда влияет на качество: все усовершенствования и нововведения немедленно запускаются в производство, не дожидаясь завершения юридического оформления патентов на разработку. Правда, зачастую этим пользуются конкуренты: к примеру, технология подавления резонанса в фазоинверторе была запущена в производство без оформления патента на изобретение и буквально сразу же была скопирована другими производителями. Главным предметом гордости компании является факт, что все параметры акустических систем и входящих в их состав усилителей абсолютно идентичны вне зависимости от времени выпуска. Genelec гарантирует, что все произведенные мониторы обладают одинаковыми характеристиками, и у конечного потребителя не будет нужды заниматься поиском подходящей пары.

Если лет десять назад вы приобрели пару мониторов 1032А для работы со стереозвуком, а теперь расширяете свою студию для работ в формате 5.1 или 7.1, у вас не будет необходимости приобретать полный комплект мониторов заново, достаточно будет приобрести лишь недостающие колонки: звучание и «старых», и «новых» систем будет абсолютно идентичным. Инженеры Genelec утверждают: сложившееся убеждение, что одинаково звучат только акустические системы из одной партии, и потому желательно что бы серийные номера колонок отличались только одной цифрой, всего лишь миф. Кстати, этот же факт позволяет компании осуществлять постгарантийное обслуживание практически всех, когдалибо произведенных мониторов: даже в случае если исходные компоненты уже не производятся, специалисты компании произведут равнозначную замену неисправных узлов на подходящие, без ущерба для качества системы. Напомню, все сведения о произведенных мониторах и использованных для их создания компонентах хранятся в базе данных компании, и если без ремонта не обойтись, достаточно лишь сообщить серийный номер системы. После посещения производства и последовавшего за ним ланча в замечательном заведении по соседству — ресторане при пивоваренном заводе OLVI (с продукцией которого, кстати, я настоятельно рекомендую ознакомиться), нас ожидала не менее интересная практическая часть: настройка акустических систем и, конечно же, контрольное прослушивание. Без чего невозможна хорошая студия? Конечно же, без специально подготовwww.625-net.ru

genelec | техника

Немаловажным фактором является то, что на фабрике отсутствует так называемый план: мерилом здесь является не количество произведенной продукции, а ее качество

ленного помещения и правильно установленных и настроенных мониторов в этом помещении. Но правильные расположение и настройка мониторов до сих пор являются камнем преткновения на большинстве студий. Я не могу понять, что заставляет многих, с виду адекватных, людей, не первый год работающих в индустрии звукозаписи, следовать «рецептам «знатоков» из Интернета» или же порой несильно от них отличающимся рекомендациям из материалов, датированных серединой минувшего столетия, вместо того чтобы заглянуть в инструкцию, прилагающуюся к каждой колонке, или ознакомиться с информацией на сайте производителя. Господа, с момента написания «Маленьких студий для великих записей» прошел не один десяток лет, и ПТЭ у нас, кажется, со времен строительства АСК3, олимпийского телецентра, не пересматривались, но на дворе третье тысячелетие, технологии давно шагнули вперед, и многие требования существенно изменились! Зачем изобретать велосипед или же жить по меркам середины минувшего столетия, если

производитель предусмотрел за нас заранее: достаточно лишь открыть первую страницу руководства по эксплуатации? А для сомневающихся дополнительно предлагаются специальные измерительные устройства: даже самое простое и весьма недорогостоящее из них с виду — обычная «рулетка», Acoustitape — позволяет избежать серьезных, но при этом весьма распространенных ошибок при выборе места установки акустических систем, не углубляясь при этом в дебри математики и физики. Но идеальных условий, как бы нам того ни хотелось, к сожалению, не бывает — любое, даже самое подготовленное помещение иногда все-таки оказывает негативное влияние на звук, и для его компенсации необходима точная настройка акустических систем. Для этой цели предназначено одно из инновационных решений компании — комплекс GLM: Genelec Loudspeaker Manager. Этот программно-аппаратный комплекс создавался в первую очередь для использования с флагманской серией 82хх DSP Monitoring Systems, однако он так же может использоваться в принципе с любыми акустическими

системами. Особенно полезен он будет тем, у кого на студии используются различные типы мониторов, в том числе и разных производителей: с помощью GLM каждый может легко производить измерения различных параметров любых акустических систем и помещения, и вносить соответствующую коррекцию. Ведь многие неоднократно задавались вопросом, как понять разницу в звучании мониторов и по возможности ее нивелировать? Для проведения «полевых испытаний» нам было специально предложено далеко не самое подходящее помещение: конференц-зал с окнами от пола до потолка, самым обычным подвесным потолком, большим количеством пластиковых панелей и обычных столов, ламинатом на полу и стенами из гипсокартона. А мониторы нам предоставили одни из самых мощных — 8260A. Неплохое сочетание, особенно учитывая поставленную задачу: всеми доступными средствами, добиться максимально комфортного и правильного звучания даже в таких условиях. Конечно, удобнее всего производить 5-6|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

техника | genelec

На официальном сайте Genelec есть форум, где на любые вопросы посетителей, в том числе и по расположению АС, каждый день подробно отвечают ведущие технические специалисты компании Ilkka Rissanen и Mika Niilonen. http://www.community.genelec.com/forum/

В настоящее время компанией Genelec производятся: девять моделей двухполосных мониторов ближнего и среднего поля (серия DSP — три модели); шесть моделей трехполосных мониторов среднего поля (серия DSP — одна модель); пять моделей мониторов дальнего поля; десять моделей субвуферов (серия DSP — три модели). Так же в компании есть подразделения, занимающиеся акустикой для коммерческих инсталляций и домашних кинотеатров, но их продукция выходит за рамки нашего обзора.

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 5-6|2012

настройку системы с DSP: достаточно лишь установить измерительный микрофон в выбранной точке прослушивания, подключить кабели управления и, следуя подсказкам программы, буквально через несколько секунд получить оптимально настроенную систему. Более того, система позволяет создать несколько различных профилей настроек, с возможностью быстрого переключения между ними, для различных точек прослушивания. Ведь многие бы хотели, чтобы клиент, любящий принимать материал, расположившись на диване позади, слышал бы в точности то же самое, что и звукорежиссер, находящийся в оптимальной позиции? С классическими системами, конечно, несколько сложнее: в поисках подходящего положения dip-переключателей необходимо будет затратить несколько больше времени и произвести серию измерений, однако используя аналоговую часть комплекта GLM для этой цели, мы получаем инструмент объективного контроля. Конечно, можно выполнить вполне корректную настройку систем, опираясь лишь на собственные субъективные ощущения, но как показывает практика, с применением средств инструментального контроля, ее можно выполнить намного точнее. Рассказ про систему GLM как инструмент для настройки классической серии мониторов, так и систем, оборудованных DSP, — достаточно длинная история, про которую я постараюсь рассказать в отдельной статье в одном из ближайших выпусков нашего журнала. В зале прослушивания представлены основные модели мониторов: от компактных систем 8130A из комплекта SE, до мониторов дальнего поля 1036А. Примечание от сопровождающего инженера: «Мы могли бы представить вам здесь абсолютно все модели мониторов, которые когда либо производились нашей компанией, однако для этой цели нам потребовалось бы увеличить зал

в несколько раз. Впрочем, если вы хотите прослушать какую-либо конкретную, не представленную здесь модель, мы готовы ее подключить прямо сейчас». Но от такого предложения мы отказались, нас гораздо сильнее интересовал вопрос, не повлияет ли на звучание самых больших мониторов, вмонтированных в стены 1036А, то, что их низкочастотные динамики практически полностью скрыты стоящими перед ними другими мониторами? Оказывается, не повлияет, судя по улыбке инженера, этот вопрос ему задают очень часто: формирование «картинки» происходит несколько выше, и при создании этих мониторов, равно как и других, разработчиками учитывалась возможность того, что низкочастотные динамики будут несколько скрыты. Отдельно хочется сказать несколько слов о самом зале прослушивания: он достаточно небольшой и уютный, а его стильная, возможно, даже несколько аскетичная отделка, создает в нем нейтральную акустику. К сожалению,

www.625-net.ru

прослушивании мы все-таки отметили, но это было лишь изменение стереобазы при переключении с 8130А на 1032А/1037А или 8260А, в силу специфики расстановки мониторов: расстояние между 8130А и 8260А чуть более метра, а колонки серии 10хх стояли несколько ниже. В некоторых моментах мое внутреннее недоверие заставляло покинуть свое место в зале и подойти поближе к мониторам или пересесть на другую, заведомо менее подходящую точку, например на самый край последнего ряда, или же в поисках подвоха встать за спиной инженера и следить за его действиями, но никакого обмана не было: детализация вне зависимости от типа работающих мониторов не изменялась в принципе. Конечно же, при прослушивании на максимально эффективном для каждой системы уровне мощности картинка получается несколько иная: субъективно наиболее привлекательным кажется звучание больших трехполосных мониторов. Однако в очередной раз отмечу, что вне зависимости от размера системы — будь то скромный, предназначенный для очень маленьких студий или работы дома комплект SE или же, мечта многих звукорежиссеров, гигантские 1036А, детализация воспроизводимого звука у всех мониторов максимальная и равнозначная. И использование субвуферов лишь увеличивает мощность, но не оказывает влияния на подробность детализации в области низких частот.

инженеры компании не раскрыли всех секретов его создания, в частности, устройства очень интересных потолочных рассекателей, продемонстрировав лишь диаграммы результатов измерений. Самое главное испытание — «слепое прослушивание» — было призвано подтвердить утверждение разработчиков, что вне зависимости от размеров акустической системы, детализация у всех моделей мониторов при эквивалентном уровне мощности одинаковая. Небольшая ремарка от сопровождающего инженера — все представленные системы в этом испытании будут звучать без субвуферов, за исключением мониторов 8130A, из комплекта SE (Small Environment, мониторы 8130А с субвуфером 7261A). Правила игры простые: в процессе воспроизведения инженер будет переключаться между различными мониторами и лишь спустя некоторое время с помощью лазерной указки подсказывать нам, какая именно пара играет в данный момент. Итак, в зале приглушается свет и инженер нажимает кнопку Play… А следующее испытание — прослушивание каждой серии мониторов в полную мощность, комбинация звучания различных мониторов с различными сабвуферами и в конце — возможность прослушать свои работы. Честно сказать, эмоции, полученные в зале прослушивания, не отпускают до сих пор, очень сильно мешая писать эти строки, хотя с момента возвращения прошло уже более двух недель. Да, некоторую разницу при слепом

техника | genelec

Сравнительно небольшое двухэтажное строение из красного кирпича на живописном берегу озера в 400 километрах от Хельсинки Третий этап — возможность прослушивания собственного материала в акустически нейтральном зале на правильно установленных и настроенных мониторах, — поверг некоторых участников нашей экскурсии, воспользовавшихся этим предложением, в состояние шока. К сожалению, процитировать полностью его отзывы по этическим соображениям не представляется возможным. Можно вынести лишь одно: «Теперь я знаю, к чему стремиться: как приеду обратно, переставлю мониторы и все пересведу». Подводя итоги поездки на фабрику Genelec, хочется сказать следующее: компания строго сдерживает все свои обещания, реализовывая свою философию создания активных студийных мониторов в полном объеме; контроль качества продукции находится на очень высоком уровне; существующие убеждения, что

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 5-6|2012

«Genelec красит звук» или «дают очень невнятную картину» — всего лишь миф, сложившийся из-за неправильной установки и настройки мониторов. Ведь не случайно мониторы производства Genelec используются на музыкальных студиях и телерадиокомпаниями по всему миру, от Австралии и Японии, до Кубы и США. Всем, кто сомневается, особенно на этапе выбора мониторов на студию, я однозначно рекомендую при возможности посетить демонстрационный зал в офисе компании Genelec. Поверьте, достаточно скромные средства на организацию такой поездки будут затрачены вами не зря: лучше один раз услышать и увидеть все это лично, чтобы в дальнейшем вашему творчеству не было никаких помех. Разработки молодых инженеров Ilpo Martikainen (Илпо Мартикайнен) и Topi Partanen (Топи Партанен) вызвали серьезный интерес со стороны специали-

стов, и в 1978 году образованная ими компания Genelec представила миру свою первую разработку — аудиомонитор S30, первый прототип которого, созданный всего за две недели, сейчас встречает всех посетителей офиса компании в городе Iisalmi. Примечателен факт, что первая партия новых мониторов, созданная усилиями всего четырех человек, была целиком выкуплена итальянской вещательной компанией RAI, а YLE стали лишь вторыми, но их заказ был гораздо крупнее: 340 мониторов. К моменту его полной реализации компания прочно закрепила свои позиции на внутреннем и международном рынках. Кстати, среди реализованных проектов к середине 80-х годов в портфолио компании были и работы в Москве: конференц-зал Московского кардиологического центра и оборудование Московского цирка. www.625-net.ru

реампинг | техника

Реампинг на концерте Как сделать звучание гитары, подключенной через радиосистему, приятным и более естественным.

Автор: Питер Янис, президент компании Radial Engineering (www.radialeng.com) работает в про-аудио больше 30 лет.

ольшинство гитаристов скажут вам, что им гораздо больше нравится звучание гитары, подключенной кабелем, чем гитары, подключенной через радиосистему. Когда вы пытаетесь обойтись без проводов, то не только возникает некоторое ощущение оторванности, но и звук

Применение нагрузки

Для решения этой проблемы мы использовали регулятор, который позволял гитарным техникам изменять нагрузку таким образом, чтобы гитара звучала так, как нужно. Чтобы эта схема работала, нагрузку необходимо было оказывать напрямую на звукосниматель. Другими словами, если вы подключили гитару к буферному устройству, а затем пытаетесь регулировать нагрузку, это не будет работать. Также это означает, что данный способ не будет работать с активными звукоснимателями. При использовании радиосистем гитара подключается напрямую к передатчику,

5-6|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

становится каким-то неправильным. Я обнаружил это много лет назад, тестируя гитарный сплиттер. Один из наших инженеров прислал мне опытный образец, и после нескольких минут тестирования я позвонил ему и сказал, что он работает хорошо, но не совсем правильно. Он спросил: «Что ты имеешь в виду? Там же на 100% аналоговая схема класса А с трансформаторами Jensen. Она совершенна!» Я ответил, что, возможно, она технически совершенна, но все-таки что-то в ней не так. В конце концов, мы вычислили, что все дело в том, как нагружаются звукосниматели, подобно тому, как отличаются друг от друга входы транзисторных и ламповых усилителей. Эта проблема актуальна не только для беспроводных систем, но также для всех типов буферных устройств, работающих с гитарным сигналом.

техника | реампинг

приемник

передатчик

беспроводной приемник

передатчик

беспроводной передатчик

передатчик

Простой и ниже более сложный подход к использованию гитары с радиосистемой

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 5-6|2012

передатчик

приемник

где происходит буферизация сигнала, а затем сигнал поступает к приемнику. Затем выход с него направляется либо в гитарный усилитель, либо к многочисленным педалям, или поступает на передний край сцены, где сигнал сначала идет на педалборд, а затем обратно в усилитель. Поскольку гитарная система является буфером, то нагрузку необходимо подключать между выходом гитары и передатчиком. Наша компания создала для этого специальное устройство, называемое Dragster. Оно крепится на ремне гитары и затем просто подключается последовательно между гитарой и передатчиком. Хотя такой вариант работает очень хорошо, гитаристы не любят, когда на ремне висит слишком много разных штуковин. Многие музыканты стали использовать на концертах старый студийный трюк, известный как реампинг. Берется выход из приемника радиосистемы и пропускается через специальное согласующее устройство — реампер.

При работе в студии вы просто берете необработанную дорожку из системы записи и направляете сигнал линейного уровня в согласующее устройство (реампер), которое затем преобразовывает сигнал из балансного в небалансный, который лучше подходит для гитарных усилителей. Этот метод дает возможность звукорежиссеру сосредоточиться на записи исполнения, а правильный звук можно будет накрутить потом. При живой работе схема практически не меняется. Вы берете сигнал с выхода приемника радиосистемы и пропускаете его через реампер для получения такого же эффекта. При преобразовании сигнала звук гитары, подключенной через радиосистему, становится ровным и более натуральным. А когда музыканты счастливы, тогда они играют гораздо лучше. В полях

Звукорежиссер Брэд Бейсли недавно рассказывал мне о применении реампинга и о связанных с этим аспектах в работе с известным кантри музыкантом Клинтом Блеком, и он сказал следующее: – Я начал формировать свой подход к работе после одного концерта, когда Клинт выразил обеспокоенность тем, что звук его гитары был глухим. Мы вместе с гитарным техником Кенни Барнуеллом также пытались разобраться с фоном, который появлялся в кабеле, идущем в педалборд и из него. Я знал, что проблема, скорее всего, заключалась в 30-метровом (в каждом направлении) инструментальном кабеле, а не в современной радиосистеме, которую использовал Клинт. Мы взяли устройство для переключения усилителей Radial Headbone, которое позволило нам использовать две различные ламповые «головы» с одним кабинетом, а также решили попробовать устройство для реампинга Radial ProRMP Reamp box вместе с интерфейсом SGI для усиления сигнала. Мы были очень довольны полученным результатом как в плане качества звука, так и в плане уровня шума. Клинт отметил, что его гитара звучит более естественно, а частотный диапазон заметно расширился как по высоким частотам, так и по низам. Еще одно преимущество, которое мы получили, заключалось в том, что во всех этих устройствах используются XLRwww.625-net.ru

разъемы. Если оказывалось, что нашего самодельного 30-метрового многожильного кабеля не хватало, то я мог легко взять из ящика с запасными шнурами дополнительный кабель и помочь технику удлинить линию без потерь в качестве. А фиксаторы на XLR-разъемах значительно увеличили безопасность подключения. Сопротивление выхода используемого нами приемника Shure UR4D составляет 200 Ом, в то время как педали и усилители способны работать с более высоким импедансом. Уровень его выхода также значительно выше, чем уровень выхода гитары. Поэтому нам приходилось снижать уровень выхода приемника, понимая, что при этом мы теряем в уровне сигнала и соотношении сигнал/шум. Reamp изящно справился с этой проблемой. Также мы часто встречались с такой ситуацией, когда некоторые прокатные компании пускали кабель электропитания по переднему краю сцены, и при прокладке параллельно с ним длинного инструментального кабеля возникали проблемы с шумом. Но теперь, когда вся схема прохождения сигнала стала полностью балансной, беспокоиться больше не о чем. При настройке реампинга мы сначала убедились в том, на приемнике выставлен правильный уровень сигнала. В UR4D есть цифровое управление уровнем (мы установили его на единицу), и переключатель уровня сигнала XLR выхода между микрофонным и линейным (мы установили его на линейный уровень, для того чтобы на Reamp поступал максимально «горячий» сигнал). В крепящемся на ремень приемнике UR1 есть грубая и тонкая регулировка усиления, и мы также установили оба регулятора на единицу. Соединив выход педалборда с усилителем через SGI, мы подключили инструмент напрямую к входу педалборда с помощью короткого гитарного кабеля. Мы провели саундчек гитары, используя наши уши (и, может быть, SPL или VUиндикаторы на консоли), чтобы оценить ее громкость. После этого мы подключили гитару к поясному передатчику и соединили педалборд с приемником через Reamp. Уровень громкости на Reamp был установлен на минимум, и затем мы постепенно увеличивали его, пока не достигли громкости, отмеченной при прослушивании.

Многие музыканты стали использовать на концертах старый студийный трюк, известный как реампинг Затем мы несколько раз включали/выключали педалборд для более точной настройки уровня в Reamp box. Это позволило нам достигнуть ситуации единичного усиления, при которой радиосистема и кабели оказывают минимальное влияние на звук гитары. Также на случай возникновения проблем с радиосистемой мы установили на педалборд включенный в режим байпаса переключатель Radial BigShot ABY с подключенным к нему и спрятанным под педалбордом гитарным кабелем. Кабель можно легко достать и подключить инструмент напрямую, нажав на переключатель.

Я недавно начал работать с Блэйком Шелтоном в качестве мониторного инженера. В 2012 году мы организовали полномасштабный тур, оборудование перевозилось на восьми грузовиках. На последних репетициях мы с техником Блэйка модернизировали комплект инструментальных радиосистем, установив все приемники Sennheiser в рэки и объединив их в сеть для более легкого согласования. Чтобы убрать усилители подальше от пульта и улучшить обзор, мы использовали четыре комплекта Radial SGI и ProRMP (как описано выше) для акустической гитары, электрогитар и баса. Пока все хорошо! 5-6|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Революция, которая потрясла мир аудио Эссе Масштаб произошедшего свершения — революция — не является плодом авторской экзальтации. Ее провозглашает документ авторитетной международной организации: «…одно из самых фундаментальных изменений за всю историю звука в вещании — изменение парадигмы установки уровней с нормализации пиков на нормализацию громкости. Недостаточно подчеркнуть, что измерение громкости и нормализация громкости означают настоящую революцию в установке уровня звука. Это изменение жизненно необходимо из-за проблемы, ставшей главным источником раздражения телевизионной и радиоаудитории во всем мире — перепада уровней звука между программами, между каналами и во вставках внутри программ». [6]. Автор: Анатолий Соколин Низы не хотят…

… жить по-старому. Недовольство народных масс — это типичный признак «революционной ситуации». Сейчас неприемлемые для слуха скачки громкости в телевизионном и радиовещании стали чуть ли не нормой. Особенно в этом усердствует реклама. Мало того что она частенько глупая и всегда назойливая, так она еще буквально «бьет по ушам» своей громкостью. Делается это преднамеренно, чтобы реклама привлекала к себе внимание аудитории. И она своего добилась — народ внял и возроптал. Верхи не могут…

…изменить существующее положение. Еще один родовой признак «революционной ситуации» — неспособность власти навести порядок. Для снижения градуса недовольства власти пытаются, доступными им мерами, призвать к порядку рекламодателей.

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 5-6|2012

Например, в России есть закон «О рекламе», устанавливающий в части 12 статьи 14, что «уровень звука «рекламы» не должен превышать средний уровень звука прерываемой рекламой телепрограммы». Хорошее требование, если считать «уровень звука» синонимом громкости. Однако призвать к порядку рекламодателей и вещателей властям не удается, поскольку ни в законодательных актах, ни в каких-либо технических условиях нет такого параметра — громкость, как нет и прибора, ее измеряющего. Волюметр — не в счет, так как его показания — это не уровень громкости, воспринимаемый человеком. В настоящее время в звуке нормируется один технический параметр, влияющий на громкость: максимально допустимый уровень сигнала звуковой программы, измеряемый прибором QPPM, но он, к сожалению, не свидетельствует о громкости. Для человека показателем громкости является

средний уровень аудиосигнала, а не его пики. Вот и получается, что и вещатели, и рекламодатели соблюдают установленную техническую норму, а громкость «скачет». Рекламодатели в своих интересах воспользовались этой «прорехой» в нормативах звука, и воспользовались грамотно. Они учли, что громкость зависит не только от уровня аудиосигнала, того самого, максимально допустимого, но еще и от ширины его частотного спектра и от его динамического диапазона. Для них такая зависимость оказалось настоящим «подарком судьбы». Они насытили рекламу музыкой, которая имеет более широкий спектр, чем речь, и поэтому, при прочих равных условиях, ее громкость будет больше громкости речи. Но мало того, они еще сжали динамический диапазон сигнала. А как известно, такие сигналы звучат громче из-за того, что в них минимальный уровень приближен к максимальному. www.625-net.ru

Loundness Control | техника Семь источников революционных идей

За решение проблемы устранения скачков громкости на научной основе взялся Международный союз электросвязи (ITU). Требовалось создать методику измерения громкости звука. Для этого необходима модель человеческого слуха, которая бы отражала свойства человека в восприятии громкости. Путь технического моделирования органов чувств человека давно известен — проведение массы испытаний с привлечением большого числа испытуемых. При содействии множества исследовательских лабораторий «работа адова» была выполнена. Результаты этих исследований и выводы по ним системно изложены в 2006 г. в первом и основополагающем документе, каковым является Рекомендация ITU. Rec. ITU-RBS.1770 [1] Рекомендация содержит алгоритм измерения громкости с использованием двух фильтров, в сумме дающих частотную характеристику так называемого «К-взвешивания» (рис.1). Кривая отражает среднее восприятие звукового сигнала группой людей с нормальным слухом и определяет усредненное соотношение между инструментально измеренной и субъективно воспринимаемой громкостью. Одновременно Рекомендация установила единицы измерения громкости. Для относительной шкалы — это LU (Loudness Units), эквивалентная дБ. Для цифровой полной шкалы введена единица LKFS (громкость, K-взвешенная относительно цифровой полной шкалы). Наряду с измерением громкости ITU посчитал полезным оставить измерение пиковых значений звука программы, существенно его модернизировав. Вместо прежних измерений пиков выборок предложено измерять уровень реальных пиков (True Peak Level). Реальные пики — это те пики, которые присутствуют в аналоговом аудио, но отсутствуют в цифровом из-за того, что в процессе аналого-цифрового преобразования они попали в интервал между соседними выборками. В [1] в Дополнении 1 к Приложению 2 описан остроумный способ, позволяющий измерять в цифровом аудио то, что в нем вроде бы отсутствует, — реальные пики. Rec. ITU-RBS.1771 [2] На основе положений Рекомендации [1] ITU сформулировал требования к измерителю громкости и реальных пиковых уровней (опционально) [2].

Уровень [дб]

0 -10 -20

K- взвешивание

-30 -40 10

Частота [Гц] 100

1000

10000

Рис. 1 Кривая "K-взвешивания" для измерения громкости [6]

Здесь же в качестве примера приведены три вида дисплея, правда, по убогости дизайна (видимо, для дешевизны) очень похожие на традиционные стрелочные и оптоэлектронные аудиоизмерительные приборы. Сейчас предложены [8] экземпляры с более современной эргономичностью и дизайном. EBU — Recommendation R 128 [3] С 2010 года в совершенствование новой парадигмы включился Европейский Вещательный Союз (EBU), внеся свой серьезный вклад в виде еще пяти источников. В основу первого из них [3] положен принцип измерения средней громкости программы (Programme Loudness), провозглашенный Рекомендацией [1]. Но в дополнение к этому параметру EBU предлагает еще два: диапазон громкости (Loudness Range) и максимальный уровень реальных пиков (Maximum True Peak Level). Диапазон громкости — по определению, данному EBU,— это распределение громкости внутри программы. Величину диапазона громкости необходимо знать, а значит, и измерять, чтобы управлять ею, приспосабливаясь к требованиям каждой целевой аудитории. Для молодежи музыка должна быть с небольшим динамическим диапазоном. А вот любители классической музыки отдают предпочтение произведениям с широким динамическим диапазоном громкости. Различия в диапазонах громкости в зависимости от среды прослушивания приведены на рис 2. Максимальный уровень реальных пиков — параметр, необходимый для нормализации уровня аудиосигналов,

чтобы согласовать его с техническими ограничениями, существующими в цепях прохождения аудио. Предлагается в процессе производства программы поддерживать максимально допустимый уровень реальных пиков (Maximum Permitted True Peak Level), не превышая величину минус 1 дБ TP (dB True Peak). «dBTP — deciBel относительно цифровой полной шкалы» [3]. Кроме того, Рекомендация EBU [3] устанавливает и норму уровня громкости программы, равную минус 23 LUFS. Этот уровень называется также целевым уровнем (Target Level), поскольку при выравнивании громкости разных программ все они должны быть подогнаны под этот уровень. «Допустимое отклонение от целевого уровня не должно, как правило, превышать 1 LU для программ, где точная нормализация до целевого уровня на практике недостижима (например, в прямом эфире)» [3]. EBU обратился к ITU с предложением использовать вместо LKFS аббревиатуру LUFS, которая, по мнению EBU, более соответствует международному соглашению для имен. EBU — Tech 3341 [4] Этот документ EBU, основываясь на положениях Рекомендации [3], развивает и подробно объясняет методику измерений уровня громкости программ. Новое, что вносит [4], — это дополнительный режим измерения для измерителя громкости ITU, требования к которому определены в Рекомендации [2]. Предлагаемый режим EBU назвал своим именем — «EBU Mode» — видимо, для того, чтобы потомки помнили героев революции. 5-6|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

техника | Loundness Control +18W +12W

Пики

+6W 0W -6W -12W -18W

Поздно ночью

Кухня

автомобиль

урвень [dBFS, LUFS]

-24W -30W -36W

Гостинная Кинотеатр

время[сек]

домашний кинотеатр

Рис. 2 Различные примеры диапазона громкости в зависимости от среды воспроизведения [6]

Три параметра, которые определяют «Режим EBU». 1. Три шкалы времени: «Мгновенная» с временным окном длительностью 0,4 с; «Кратковременная» с временным окном длительностью 3 с; «Интегральная» с временным окном размером, равным длительности программы или ее сегмента. Первые две шкалы дают лучшие результаты при измерении громкости очень коротких программ (< 30 с) типа рекламных клипов или анонсов, чем при использовании для этого «интегральной » шкалы. 2. Умение вычислять диапазон громкости для аудиосигнала как дополнение к измерению общей, интегральной громкости. 3. Измерение реальных пиковых значений EBU — Tech 3342 [5] Документ [5] объясняет введенный Рекомендацией [3] новый для измерений звука параметр диапазон громкости и приводит алгоритм для его вычислений. «Вычисление диапазона громкости основано на статистическом распределении измеренной громкости. Таким образом, короткое, но очень громкое событие не повлияет на диапазон громкости длинного сегмента. Аналогично, затухание в конце музыкальной дорожки, например, не увеличит заметно диапазон громкости. В частности, диапазон разброса уровней громкости определяется оценкой разности между низким и высоким процентилем разброса» [5]. Здесь же приведено описание алгоритма вычисления диапазона громкости и его реализация на языке MATLAB. EBU — Tech 3343 [6] Еще одна революционная идея EBU состоит в том, что нормализация гром-

Громкость

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 5-6|2012

нормализация пиков

нормализация громкости

Рис. 3 Нормализация пикового уровня в сравнении с нормализацией уровня громкости нескольких программ [6]

кости должна осуществляться на всех стадиях существования аудиосигнала, от производства до распределения и передачи. Просматривается следующая система управления уровнем громкости, в которой функцию нормализации громкости должны взять на себя: производитель программы — в пределах программы;

телерадиокомпании — между программами своего канала; распространители — между распространяемыми ими каналами. Утилитарные аспекты нормализации громкости на этапе производства, постпроизводства программ и при работе в прямом эфире составляют содержание документа [6]. Не забыто также про-

Катехизис1 революционера Предвидя гигантские сложности с внедрением новой, революционной, парадигмы, EBU сформулировал правила поведения сторонников идеи управления громкостью [6]. Создайте внутреннюю группу по громкости для обсуждения базовых выводов и стратегии убеждения руководства, производителей программ и своих коллег; Начните сейчас — не ждите момента, когда все окажется на своем месте и это сделают другие, не пытайтесь достичь идеала в самом начале; Прежде чем вы сможете что-то сделать, нужно согласовать с руководством эти перемены и все их последствия. Получите письменное соглашение или «призыв к действию» от генерального директора; Предоставьте измерители громкости персоналу основного производства. Дайте с ними поиграть, соберите первый опыт и узнайте плюсы парадигмы громкости, чтобы эти сотрудники могли стать авторитетами для своих коллег; Изучайте рынок измерения громкости и управления громкостью для определения, что лучше всего подходит для вашей среды; Определите ключевые зоны для начала работы с громкостью. Потенциальные

кандидаты: производственные студии, аппаратные постпроизводства, ПТС, ОТК; Знайте, что вы столкнетесь с препятствиями («так было всегда», «так никогда не будет», «кто ты такой, чтобы говорить нам, что мы должны так делать?»). Терпение и показ практических примеров окупятся. Станьте на своем предприятии дзен-мастером нормализации громкости («самообладание — простота — естественность»); Дайте каждому время на адаптацию. Хотя аудитория ждет решения десятилетиями, не создавайте лишних проблем, пытаясь сделать слишком много слишком быстро; Решения рабочих процессов на базе файлов пока редки. Следите за рынком и требуйте решений от поставщиков; Используйте это фундаментальное изменение как возможность для общей дискуссии о качестве звука и разработке «корпоративного звука», который включает, например, разборчивость речи, баланс речи и музыки и, конечно, нормализацию громкости программ; Доверяйте своим ушам! Это лучшие измерители громкости. Улыбнитесь, когда Вы увидите ваших коллег, работающих с парадигмой громкости так, будто ничто иное никогда не существовало.

Термин «катехизис» имеет греческие корни и означает «наставление». В народовольческой среде получил распространение «Катехизис» Нечаева. В нем была сформулирована программа широкомасштабной террористической деятельности. (Автор)

[1]

www.625-net.ru

Loundness Control | техника изводство и вещание на базе файлов, поскольку сейчас крепнет тенденция перехода вещателей на файловые рабочие процессы. EBU — Tech 3344 [7] Этот документ EBU так же подробно и скрупулезно, как и предыдущий, анализирует всевозможные ситуации, связанные с необходимостью нормализации громкости, но уже на стадии распространения сигнала от студии до бытового оборудования. В список сторон, которые должны соблюдать набор правил, изложенных в [7], входят дистрибьюторы контента, производители оборудования для распространения аудио и видео, производители бытовой электроники. Документы EBU [6] и [7] являются особым видом документов. Их появление объясняется необходимостью популярно «растолковать и в рот положить» представление о совершенно новых предметах и понятиях, до того неизвестных специалистам аудио. Кроме того, они призваны рассмотреть и дать рекомендации по разрешению специфических ситуаций, связанных с появлением этих новых предметов и понятий. По сути, они являются Руководствами по практической реализации управления громкостью звука на всем пути прохождения аудиосигнала. Всемирно-историческое значение революции

После того как в повсеместную практику будут внедрены положения упомянутых здесь документов, «отныне и во веки веков» прекратится война громкостей. Счастливое человечество будет комфортно наслаждаться великими творениями мировой культуры, не тревожа спящих и не вздрагивая от рекламы. На рис. 3 изображены картины настоящего (слева) и будущего (справа). Настоящее характерно скачками громкости при нормализации пиковых уровней программ, но зато в будущем, вследствие нормализации громкости, средние громкости всех программ будут близки друг к другу, тогда как пиковые уровни приобретут большую динамику. Движущие силы революции

Перспектива революционной идеи прижиться в обществе зависит от того, какие силы в этом заинтересованы. Уже сейчас можно предвидеть, что первыми кандидатами в активные контрреволюционеры будут рекламодатели

и их агенты (рекламные агентства). Они столько сил затратили на то, чтобы за счет повышенной громкости придать рекламе индивидуальность. А теперь даже глупая реклама не будет ничем выделяться из своего окружения. Это грозит уменьшением ее эффективности и реальными убытками рекламодателю. Определенно, грядущие изменения «примут в штыки» работники телерадиокомпаний (те из них, которые не отличаются профессионализмом), не приемлющие ничего нового только потому, что это потребует от них усилий сначала понять новое, а потом и работать по-новому. Выжидательную позицию, скорее сочувствующих контрреволюции, займут менеджеры телерадиокомпаний из-за угрозы снижения прибыли, получаемой от рекламы. Кроме того, этот технический прогресс (которому они по своему положению, вообще-то, должны содействовать) принесет им столько хлопот! (См. «Катехизис…» выше). А самое главное, за что всегда можно спрятаться: «Где деньги, Зин?». Прогресс без инвестиций — невозможен! Тем более что телерадиокомпаниям такой прогресс сулит одни убытки (кроме вышеуказанного, еще и техническое перевооружение, обучение персонала и т.д.). На стороне же революции будут выступать тонкая прослойка интеллигенции (высоких профессионалов индустрии звука) и огромная народная сила. Правда, отсутствие рычага, к которому ее можно приложить, чтобы совершить полезную работу, напрочь нивелирует эту силу. Некоторого содействия революции можно ожидать от передовых компаний, которые в инициативном порядке, раньше других, перейдут на управление громкостью. При обмене программами они могут потребовать от несознательных партнеров соблюдения своих правил работы с громкостью. Такое же влияние может оказать и рынок программ. Итак, все говорит за то, что в ближайшем будущем народам мира эта революция не грозит! Исключение могут составить страны, где уже принят закон, регулирующий громкость рекламы. С появлением инструмента для измерения громкости власть получает возможность объективно контролировать выполнение этого закона. К сожалению, к России это не относится, хотя и есть соответствующий закон. В нем определено, что «параметры

соотношения уровня звука рекламы и уровня звука прерываемой ею телепрограммы или телепередачи определяются требованиями технического регламента». Который отсутствует! Но — вниманию Ростехрегулирования и ФАС! Сейчас сложились все условия для инициирования работ по созданию такого регламента. Еще остается некоторая надежда на экспорт революции, когда она приходит со стороны, независимо от желаний консервативных аборигенов. Экспорт технических революций осуществляется путем экспорта оборудования, несущего революционные технологии. Так уже было на рубеже веков, когда в вещательной и телекоммуникационной отраслях происходила цифровая революция. Постепенно прекратилось производство устаревшего аналогового оборудования и на рынке осталось только цифровое. Все! Мировая Революция свершилась!

Литература Переводы этих и других материалов можно найти на сайте ВГТРК http://www.vgtrk.com/tt/docs. 1. RECOMMENDATION ITU-R BS.1770. Algorithms to measure audio programme loudness and true-peak audio level 2. RECOMMENDATION ITU-R BS.1771. Requirements for loudness and true-peak indicating meters 3. EBU — RECOMMENDATION R 128. Loudness normalisation and permitted maximum level of audio signals 4. EBU — TECH 3341. Loudness Metering: ‘EBU Mode’ metering to supplement Loudness normalisation in accordance with EBU R 128 5. EBU — TECH 3342. Loudness Range: A descriptor to supplement Loudness normalisation in accordance with EBU R 128 6. EBU — TECH 3343. Practical Guidelines for Production and Implementation in accordance with EBU R 128 7. EBU — TECH 3344.Practical guidelines for distribution systems in accordance with EBU R 128 8. EsbenSkovenborg, Soren H. Nielsen.REALTIME VISUALISATION OF LOUDNESS ALONG DIFFERENT TIME SCALES. Proc. of the 10th Int. Conference on Digital Audio Effects (DAFx-07), Bordeaux, France, September 10-15, 2007 5-6|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Техника

Merging Horus Швейцарская компания Merging Technologies представлена на рынке профессионального аудиооборудования с 1994 года. Основными продуктами компании на сегодняшний день являются цифровая рабочая станция Pyramix Virtual Studio на платформе PC под операционной системой Microsoft Windows, модульный AD/DA конвертор Horus, видеоплееры/рекордеры VCube на основе жестких дисков для замены устаревших ленточных машин BetaCam SR и Digibeta, многоканальный медиаплеер Ovation для концертных приложений, театрального рынка, AV-инсталляций и тематических парков, медиа-сервер Luxor, а также многоканальные фейдерные контроллеры Ramses и Isis для управления станцией Pyramix. Автор: Игорь Ковалев, генеральный менеджер SVIP Group, e-mail: info@svip.com.ru

этой статье речь пойдет о новом модульном AD/DA конверторе Horus. В 2012 году компания Merging Technologies представила на рынке новый революционный продукт — модульную конверторную систему высокого разрешения Horus, которая уже завоевала ряд престижных наград на выставках профессионального оборудования для звукозаписи и вещания, а также представила новый протокол передачи данных Ravenna, в разработке которого принимала непосредственное участие.

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 5-6|2012

Протокол Ravenna базируется на стандартной сетевой технологии 1Гбит Ethernet и поддерживается группой лидирующих компаний (The Ravenna Group), которые оценили возможность использования аудиоформата реального времени, базирующегося на layer 3 сетевых технологий и использующих его в своей продукции. На сегодняшний день в эту группу входят компании: LAWO, Innovason, Digigram, DirectOut, Genelec, Neumann, Shoeps, DSA Volgmann, LSB, AETA, Sound4, VSM Control, Merging Technologies, AEQ, и многие другие компании готовятся присоединиться к этой группе.

Основными возможностями протокола Ravenna являются суб-миллисекундная задержка, передача более 400 двунаправленных аудио каналов на частотах 44.1/48кГц по одному кабелю CAT5e, посемпловая аккуратность воспроизведения аудио потока, поддержка функциональности QoS, полное дублирование сети, использование стандартных протоколов на уровне IP, возможность работы в существующих сетевых инфраструктурах, простота конфигурирования и обслуживания сетей Ravenna. Конвертор Horus представляет собой алюминиевое шасси 2U/19”, на передней панели которого располагаются: кнопка включения питания; чувствительный к нажатию цветной экран с диагональю 4,7”, с которого пользователь может осуществлять все настройки конвертора; два выхода на наушники с разъемами и 3,5мм.

www.625-net.ru

Merging| техника

На задней панели шасси располагаются: сетевой разъем блока питания и место под установку дублирующего блока питания; место под опциональный разъем управляющих сигналов RS-422/GPIO; панель синхронизации с разъемами WCK/Video Ref/LTC/MIDI; основной и дублирующий порты Ravenna — RJ45 (порт Ravenna передает не только аудиоканалы, но также сигналы RS-422/LTC/MIDI/GPIO/ Video Ref/WCK); коаксиальные и оптические MADI порты (64 канала) и место под опциональные дополнительные MADI порты (64 канала); три разъема D-Sub 25 pin под прием и передачу 24 каналов AES/EBU; три слота для установки 8-ми канальных карт Mic/Line Inputs (до 24 входов); три слота для установки 8-канальных карт Line Outputs (до 24 выходов). Возможность выбора требуемых входов-выходов в конверторе Horus предоставляет пользователю шанс сохранить свой бюджет без понижения уровня качества. Выбор того или иного опционального модуля для конвертора Horus позволяет пользователю создать оптимальный аудиоинтерфейс для его студии. C полностью установленными опциями Horus предоставляет 176 входов и 176 выходов на частотах 44,1/48кГц. Конвертор Horus был разработан таким образом, что любой из входов, если потребуется, может быть направлен одновременно на любое количество его выходов благодаря удобному меню маршрутизации, выбираемой с чувствительного к нажатию экра-

на конвертора, или удаленному доступу, используя стандартный веб-браузер. Конвертор может работать как MADI/ AES — AD/DA-устройство для стандартных приложений и в режиме Ravenna для передачи всех входов-выходов по сети. В режиме Ravenna конвертор Horus становится сетевым устройством, которое может быть назначено как входное устройство, выходное устройство или комбинация обоих. Среди прочего конвертор обладает беспрецедентно малой задержкой сигнала от входа до выхода (< 1 мс). К станции Pyramix, начиная с версии программного обеспечения V8, конвертор Horus может подключаться в режиме Ravenna по кабелю CAT5e к карте NET-MSC-GBEX1 (MassCore Single port Gigabit Desktop Adapter, PCIe x1), разработанной компанией Merging специально для протокола Ravenna для работы в среде MassCore и устанавливаемой в один из слотов PCIe x1 шасси компьютера PC. Эта технология позволяет теперь избавиться от необходимости использования карт Mykerinos DSP/ DC в качестве устройств ввода-вывода аудио, что переводит станцию на совершенно новый качественный уровень функциональности и простоты. Исполь-

зуя стандартные сетевые соединения, свитчеры и разъемы, конвертор Horus и другие устройства, оснащенные портами Ravenna, могут быть легко объединены в сеть и скоммутированы любым способом, который можно себе представить. Среди опциональных карт и модулей, устанавливаемых в базовое шасси конвертора Horus, необходимо отметить: IOM-HORUS AD8/AD8P — управляемая на расстоянии 8-канальная карта Mic/Line Input, которая устанавливает новый уровень качества аналоговой схемотехники. Доступна в версиях, которые работают на частотах до 192кГц (AD8) и DXD/DSD256 (AD8P); IOM-HORUS DA8/DA8P — 8-канальная карта Line Outputs, показавшая в тестах превосходные результаты по уровню шумов и искажений среди прочих D/A-конверторов. Доступна в версиях, которые работают на частотах до 192кГц (DA8) и DXD/DSD256 (DA8P); IOM-HORUS-MADM/MADS — модуль расширения MADI (MADM-Multimode/ MADS-Singlemode) удваивает количество каналов, передаваемых по MADI интерфейсу до 128 входов и 128 выходов на частотах 44.1/48кГц; IOM-HORUS-RSGP — опциональный модуль для инсталляций, где требуется расширенное управление, с помощью этого модуля пользователь может добавить порты 8xGPIO и RS-422 (Sony 9pin). Версия программного обеспечения Pyramix V8 позволит широко использовать протокол Ravenna и другое стороннее оборудование, оснащенное этим интерфейсом.

5-6|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Tube-Tech:

Вечная молодость ламповых технологий

Компания LYDKRAFT была основана в Дании в 1977 году и изначально занималась изготовлением усилителей мощности, но в 1980, когда компанию возглавил Джон Петерсен, было принято решение об изменении направления деятельности, и компания направила все свои усилия на создание, разработку и производство директ-боксов, микшерных пультов и акустических систем.

прос на винтажное ламповое оборудование возрастал, и Джон в 1984 году начал разработку собственных устройств. Первое ламповое устройство, носившее марку Tube-Tech, было почти полной копией эквалайзера Pultec EQP 1A. Программный эквалайзер PE 1A поступил в продажу в 1985 году, а в последующие годы были созданы такие приборы, как PE 1B, ME 1A, CL 1A и MP 1A. Компания, возглавляемая Джоном, и сегодня продолжает разрабатывать различные устройства, такие как многополосные компрессоры и суммирующие усилители, основанные на инновационных трактовках ламповых схем. Джон получил образование инженера по электронике в Danish Post and Telegraph, после чего работал в Датской Радиовещательной Компании инженером по обслуживанию и ремонту оборудования, выполняя множество

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 5-6|2012

различных задач. Он проходил производственное обучение в компаниях Solid State Logic, EMT, Studer, Sony, Neumann, NTP и Lyrec и разработал усилители воспроизведения и записи для ленточных магнитофонов Lyrec. Когда у него оставалось свободное время после тяжелой работы с паяльником в руках, он коллекционировал старые радиоприемники, граммофоны, фонографы, литературу по данной тематике, а также играл на бас-гитаре.

В чем секрет привлекательности классического лампового оборудования? Здесь, конечно, присутствует аспект ностальгии, но есть и определенная мистика, поскольку множество великих хитов прошлого были записаны с использованием классических ламповых приборов и некоторые из этих песен звучали неплохо, а некоторые реально плохо. Я полагаю, что для сегодняшних инженеров звукозаписи и исполнителей

www.625-net.ru

tube-tech|техника

актуальны оба аспекта. Также классическое оборудование стоит приличных денег, так что оно уже только по этой причине должно быть хорошим. Это непростой вопрос и здесь следует учитывать множество факторов. Например, если вам предложат купить Fairchild 670 за 10 тысяч фунтов — это будет выгодная покупка? Если вы посмотрите на это предложение с точки зрения производителя, то вполне можно было бы производить такой прибор, и его розничная цена была бы примерно такой же. Но это уже будет неоригинальное устройство. Даже если производитель выпускает переиздания старой классики — возьмем, к примеру, Fender Stratocaster начала 1960 годов — эти инструменты уже не производят такого впечатления на музыкантов и не стоят так дорого на вторичном рынке инструментов, как оригинальные. Или, к примеру, возьмем картины Рембранта. Это всего лишь высохшая краска на старом полотне, помещенном в раму, но, несмотря на это, люди готовы платить за эти картины миллионы. Вы можете выполнить копию картины, которая будет выглядеть также прекрасно, как и оригинал, но это всего лишь копия, и ее ценность намного, намного меньше. Люди получают удовольствие от осознания, что они владеют чем-то настолько уникальным, что другие люди согласны были бы отдать свою руку за обладание этой вещью. Есть ли технические основания для подобной привлекательности классического лампового оборудования, и чего здесь больше — легенд или фактов?

У классического оборудования есть свое собственное звучание, связанное с ограничениями частотного диапазона, а также фазовыми и гармоническими искажениями. Причиной ограничений являются такие компоненты, как конденсаторы и резисторы, не говоря уже о трансформаторах. Хорошие компоненты раньше стоили очень дорого, но их качество было не таким хорошим, как у компонентов, выпускаемых сегодня. Конденсаторы имели более высокие потери, более широкие допустимые отклонения характеристик и гораздо чаще выходили из строя. Выпускаемые в те времена лампы также были менее качественными. В наши дни резисторы с допустимым отклонением 1% стоят примерно столько же, сколько стоили 40 лет назад резисторы с отклонением характеристик в 20%. Так что в наши дни доступны более качественные, более надежные, более дешевые компоненты значительно меньших размеров, а также появилась возможность создавать намного более сложные цепи. Я помню, что когда я сделал первый PE 1A, некоторые инженеры записи заявляли, что они предпочитают Pultec, потому что он звучит не так чисто как PE 1A. C другой стороны, была студия мастеринга в Нью-Йорке, которая переделала PE 1B для того, чтобы он звучал еще чище. Оба устройства имели фиксированный монтаж компонентов, разница была только в том, что у PE 1B был расширен диапазон усиления высоких частот. Для получения более чистого звучания и расширения характеристики в области низких частот из схемы прибора исключили межкаскадный трансформатор. Кроме того, усилитель и блок

Джон Петерсен Человек, стоящий за брендом Tube-Tech, является преданным поклонником настоящего лампового звука. Джон Петерсен успешно сочетает это отношение с необычайно практичным подходом. Мы побеседовали с ним о вечном противостоянии между оригинальными ламповыми приборами и их реинкарнациями, и о том, почему в обозримом будущем лампы все еще будут оставаться востребованными. В начале 1980-х годов Джону попали в руки несколько классических ламповых процессоров, таких как эквалайзеры Pultec и компрессор Teletronics LA2A. Ему понравилось качество изготовления и простота этих приборов, и он начал создавать собственные ламповые приборы. Из-за того, что качество звучания современных студийных консолей ухудшилось, увеличился спрос на старое качественное ламповое оборудование, и Джон в 1984 году решил начать разработку собственных приборов. В 1985 году был создан программный эквалайзер PE 1A — первый полностью ламповый прибор, носящий название Tube-Tech.

5-6|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

техника|tube-tech

питания были размещены на одной печатной плате для облегчения сборки и предотвращения ошибок, возникающих вследствие неправильного соединения компонентов. В чем заключаются технические и практические ограничения классического лампового оборудования? Если говорить о том, что вы можете сконструировать с помощью ламп, то здесь нет никаких технических ограничений. Однако есть определенные физические ограничения, связанные с максимальной плотностью размещения компонентов. Один только факт, что обычная лампа ECC 83 (12AX7) выделяет около 2 Ватт тепловой энергии, уже накладывает определенные ограничения — возникает необходимость использовать принудительную вентиляцию для отвода тепла из корпуса прибора. Если мы говорим об устройствах, предназначенных для установки в рэк, то тепло может быть серьезной проблемой. Достаточно вспомнить первые компьютеры, выпускаемые в 1950-60 годах. Они состояли из 15-20 рэков с ламповой начинкой и потребляли несколько киловатт электроэнергии. Другое практическое ограничение

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 5-6|2012

связано с доступностью ламп различных типов. Если мы опять вспомним тот же компрессор Fairchild 660/670, то в нем использовались особенные лампы (6386 — по сути, в 670 модели их было 8 шт.), которые выпускались раньше только компанией General Electric, а в настоящее время не производятся. Были похожие лампы, но они уже тоже не выпускаются. Проблема с редкими и исчезающими из употребления лампами, вроде 6386, заключается в том, что вы не можете быть уверены, что лампа, которую вам удалось достать, является настоящей. Встречаются сомнительные персонажи, которые находят лампы, конструкция и схема расположения выводов которых похожи на оригинальные, стирают с них заводскую маркировку и наносят маркировку 6386.

Как вы поступаете в этом плане при изготовлении ваших собственных приборов? Я использую только наиболее распространенные лампы. В наши времена производятся такие же качественные лампы, как и раньше. Я не совсем понимаю, почему лампы китайского и российского производства имеют плохую репутацию, по моему мнению (основанному на измерениях и прослушиваниях) это не соответствует действительности. В обеих странах производятся достаточно хорошие лампы. В дизайне цепей, который я разрабатываю, применяются активные элементы (лампы), имеющие хорошие отзывы пользователей в различных странах. У такого подхода есть несколько преимуществ, самый важный из которых в том, что цепь становится более невосприимчивой к разбросу параметров ламп, так что вы получаете предсказуемое поведение ламп во всех каскадах относительно усиления, искажений и частотного диапазона. При замене ламп в приборах Tube-Tech на специфические лампы других брендов вам не нужно согласовывать их параметры, в отличие от гитарных усилителей, которые очень чувствительны к изменениям параметров ламп даже при замене их на лампы того же бренда. Но опять же, если вы скажете, что в приборе установлены лампы Telefunken, то люди будут говорить, что прибор звучит значительно лучше, и его ценность будет намного выше!

Компания, возглавляемая Джоном, и сегодня продолжает разрабатывать различные устройства, такие как многополосные компрессоры и суммирующие усилители, основанные на инновационных трактовках ламповых схем А если ты занимаешься изготовлением лампового оборудования в наши дни, то ты можешь выбирать из тех типов ламп, которые все еще выпускаются, а еще лучше, если ты используешь лампы, которые выпускаются несколькими производителями одновременно, иначе ты можешь в будущем столкнуться с трудностями. Поэтому мы используем лампы ECC81, ECC82, ECC83, и ECC88, которые производят несколько компаний.

Встречаются ли в вашей работе трудности с другими компонентами? Так как техника идет все дальше и дальше по цифровому пути, то некоторые компоненты, вроде потенциометров и вращающихся переключателей, становятся редкостью. Все меньше компаний производят их, а цена достаточно высока. Высококачественные трансформаторы получаются дорогими, потому что www.625-net.ru

tube-tech|техника Мю-металл, который используется для изготовления сердечников практически всех трансформаторов TubeTech, кроме выходных и трансформаторов питания, становится все сложнее и сложнее найти. Стоимость Мю-металла тоже постоянно растет — за последние 10 лет его цена выросла больше чем на 200%. Волюметры являются еще одной очень дорогой запчастью. Стандарты относительно волюметров очень точно устанавливают время атаки и релиза, входной импеданс, разметку шкалы и значение нулевой точки (0 VU). Когда вы работаете с волюметром в студии, вы привыкаете к тому, как он реагирует на определенные звуки, вроде непрерывных уровней и переходных процессов. Конечно, можно использовать дешевые измерители уровней, но они не соответствуют стандартам, так что вы не можете знать, какой уровень сигнала они показывают на самом деле, и существует опасность перегрузки входов. Волюметры имеют одну опасную особенность — если его подключить параллельно выходу, он начинает вносить искажения. В суммирующем усилителе SSA 2A для устранения этих искажений установлен высокоимпедансный буфер. Некоторые ценители лампового оборудования считают, что все лучшие приборы были построены много лет назад; продолжают ли лампы играть важную роль в современных конструкциях? Да, конечно. Современное оборудование не так сильно отличается от старых приборов — сейчас мы используем лучшие и более надежные компоненты, но их основные характеристики и конфигурация остались теми же. Если вам в руки попадет старый прибор, который ни разу не обслуживался за последние 30 лет, то нужно быть готовым к тому, что потенциометры хрустят, переключатели шумят, конденсаторы потекли, резисторы немного поменяли свои значения, лампы изношены, а трансформаторы пробиты или закорочены. Некоторые неполадки устраняются легко, с некоторыми придется повозиться, но в любом случае вам будет, чем заняться, прежде чем он начнет нормально работать. Вы можете провести ремонт, используя для замены старых компонентов либо современные новые компоненты, либо новые компоненты из старых запасов, которые еще остались на складах. Старые компонен-

ты, которые пока еще не нужно менять, вполне могут создать вам проблемы в будущем — они просто дождутся, когда к вам в студию придет ваш самый желанный клиент, и начнут хрустеть, шуметь или просто перестанут работать. С чем вам реально приходится сталкиваться при обслуживании лампового оборудования и в чем проявляется ухудшение качества лампы? Поскольку лампа является термоэлектронным устройством, то ухудшение ее работоспособности происходит постепенно, особенно в лампах мощности. Этот процесс обычно становится заметным через несколько лет, и вы редко встретите лампы, прослужившие по 10 лет и больше. Деградация термоэлектронной эмиссии проявляется в постепенном увеличении искажений, сужении частотного диапазона в области высоких частот и уменьшении мощности выхода. Механические неполадки, вроде микрофонного эффекта, могут возникнуть в лампе в любой момент. Из-за загрязнения вакуума, пропускания тока между электродами и дефектов в пленке катода лампа может начать шуметь. Обслуживание лампового оборудования практически не отличается от обслуживания других аналоговых устройств, потому что в основном используются одни и те же компоненты. Найти неполадки, возникающие из-за ламп, гораздо проще, чем найти неисправный транзистор в транзисторном оборудовании, потому что лампы установлены в гнездах, и их можно легко вытащить и проверить.

Чтобы устранить микрофонный эффект, вам нужно по очереди простучать лампы, пока вы не найдете шумящую лампу, а затем просто заменить ее. Как вам удается сохранять верность использованию ламп в век быстроразвивающихся цифровых технологий, и какую роль будут играть лампы в ближайшие 30 лет? 30 лет — это конечно большой срок, но когда я смотрю в свой хрустальный шар, я вижу, что лампы все еще востребованы. Наш мир по природе является аналоговым и независимо от того, какое оборудование мы используем для хранения аудио, вход будет оставаться аналоговым, и надеюсь, что выход тоже, по крайней мере, до тех пор, пока нам не имплантируют электроды, к которым мы сможем подключаться. Fairchild 670 был создан в конце 1950 годов и является примером лампового оборудования, которое до сих пор популярно. Новые технологии всегда развиваются, следуя какому-нибудь примеру. Сначала все смотрят на новинку скептически и придерживаются старой технологии. Затем эта вещь становится популярной и удобной, появляется мода на новое звучание, которое все начинают использовать, и от старой технологии отказываются. В конце концов, люди решают, что у старой технологии были определенные прекрасные свойства и ее снова начинают использовать, только уже более специализированным, ограниченным образом. Лампы уже пережили несколько таких новых технологий и все еще с нами. 5-6|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

Propellerhead Balance USB-аудиоинтерфейс Наши читатели (которые, естественно, являются искушенными специалистами по маркетингу) знают, что каждый продукт должен иметь собственное УТП (уникальное торговое предложение). Для аудиоинтерфейсов это комбинация коммуникационных возможностей, качества звучания, конструкции, портативности и цены. В этом небольшом списке каждый производитель пытается нащупать то, что придаст его продукту хоть какую-то «уникальность». Найти реально эксклюзивное удается крайне редко, но как раз это и имеется у Balance — первого «железного» продукта от известного софтового производителя Propellerhead.

очется, конечно, сразу перейти к десерту, но давайте сначала рассмотрим устройство со стандартной точки зрения. Жизнь в балансе

Balance — USB2-аудиоинтерфейс, получающий питание только по шине USB2, никаких внешних блоков питания или батарейных отсеков. Два входа, два выхода, 96 кГц, 24 бит. Выходные каналы могут быть параллельно отправлены на мониторные системы и на наушники с раздельной регулировкой уровня на каждом из них. Функция Direct Monitoring направляет сигнал с входа прямо на выход (с отсутствием задержки), это позволяет успешно применять прибор для трекинга или использовать Balance независимо от DAW. При работе с OSX драйверы не требуются, для пользователей Windows ASIO драйверы идут в комплекте поставки. Теперь о необычных возможностях. У Balance есть нечто, что никогда не встречалось ранее в продуктах подобного назначения: входной селектор,

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 5-6|2012

подобный тому, который имеется на Hi-Fi-усилителях. Сигнал на селектор приходит с нескольких входов для каждого канала: два балансных входа линейного уровня на TRS («джеках»), высокоимпедансный гитарный вход с переключателем чувствительности (небалансный TS-«джек») и балансный микрофонный вход с выключателем фантомного питания +48 В на разъеме XLR. Очевидная идея состоит в том, что у вас могут быть постоянно скоммутированы различные источники сигнала, а вы с помощью кнопок выбираете, с какого входа сигнал отправится на запись в нужный момент. Это отличная идея! Также неожиданное решение (в этом ценовом сегменте) — ступенчатые регуляторы уровня. 21 позиция от минимума до максимума на каждом из двух регуляторов.

Функция Clip Safe дает пользователям Reason 6 и Essentials возможность избегать искажений при клипировании аудиоматериала. Когда она активирована, часть аудио, подвергающаяся клипированию, будет выделяться красным цветом. Но не все потеряно — просто кликните на кнопку CS или выберите функцию Heal Clip Safe Clips в меню, и этот фрагмент будет заменен на версию без искажений. Уникальные функции Balance связаны с его интеграцией в DAW Reason 6 от Propellerhead. Наиболее впечатляющая — Clip Safe. Нажмите кнопку на передней панели, и один канал (левый или правый — выбирается на Reason) приходит на запись через оба A-Dконвертера Balance, один из которых в данном режиме работает с меньшей чувствительностью. Затем, если вы обычно допускали клипирование в записи, что приводило к неприятным цифровым искажениям, вы можете выбрать (опять же в Reason) более «мягкий» по уровню вариант, который будет, скорее всего, без искажений. www.625-net.ru

Propellerhead Balance|техника

Системные требования Mac OS: процессор Intel, OS 10.6.3 или выше. Windows: Intel Pentium 4/AMD Opteron или выше, Windows XP SP3, Vista или Windows 7. Требования к системе также включают: 1 Гб RAM, около 23 Гб свободного дискового пространства, DVD-привод, свободный порт USB2 и соединение с Интернетом для регистрации.

Reason обеспечит необходимое программное повышение уровня, чтобы поднять «мягкий» вариант до желаемого уровня, оставляя сигнал без искажений и предотвращая катастрофу. Есть в этом и оборотная сторона: функция Clip Safe превращает Balance в одновходовый интерфейс. Это единственное ограничение, но сам процесс достаточно эффективный и простой в использовании. Propellerhead называет его «инструмент против красных глаз в аудио», и работает он весьма приятно. Имеются еще две функции «только с Reason». Первая — кнопка Meter/Tuner, которая открывает всплывающее окно индикатора уровня и дисплей гитарного тюнера. Вторая — индикатор Ready рядом с каждым регулятором уровня канала, подтверждающая, что этот канал назначен на запись в Reason.

Звуковое качество

Хочется избежать искушения увязнуть в поэтическом многословии и сказать просто: звучит Balance очень хорошо! Записи, сделанные через разные входы, звучат полновесно и детально. При сравнении с RME Fireface UFX, который в пять раз дороже, разницы замечено не было. Может быть, RME в некоторых нюансах имел более прозрачную середину и чуть более широкий стереообраз, но эта разница не очевидна. И так как это было не «слепое» тестирование, а достаточно оперативное, то вполне возможно, что разница существенна, но мы ее не заметили. Поскольку цена Balance относительно невысока, на некоторых интернет-форумах его ставят ниже, чем маленькие интерфейсы премиум-класса, к которому почему-то относят Apogee Duet

и RME Babyface. Не совсем понятно, что определяет принадлежность к этому «премиум-классу». Разве что цена. Спецификация на Balance отсутствует, Propellerhead заявляет о преампах и конвертерах только лишь то, что они Hi-End-класса. Рассматривая некоторые особенности, можно отметить, что ступенчатая регулировка уровня — неоднозначное благо. Яркая сторона: чтобы обеспечить усиление в 40 дБ, или около того, не нужно выкручивать регулятор на полную. С другой стороны, примерно в середине области регулировки наблюдается довольно заметный скачок по уровню между фиксированными значениями. Кроме того, не удалось выставить идентичный коэффициент усиления между двумя каналами. При посыле тестового сигнала на оба канала наблюдалась разница по уровням в 1–2 дБ. Конечно, это легко исправляется в самой рабочей 5-6|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

техника|Propellerhead Balance

станции, но правильную стереозапись сделать будет сложно. Цифры максимального коэффициента усиления нигде не публикуются, но опытным путем, в сравнении с другими преампами, удалось установить, что этот параметр не более 60 дБ. Интересно, что точно такие же значения показывает и гитарный вход, и микрофонный, и линейный. Это означает, что со всех входов сигнал поступает на одну и ту же схему усиления. При этом даже на максимальном усилении шум практически отсутствует. Усилитель для наушников у Balance не самый мощный в мире. Чтобы обеспечить комфортный уровень в Sennheiser HD 650, пришлось выкрутить регулятор практически полностью. Хотя HD 25 потребовали вполовину меньшего уровня. Наконец, несколько слов о Direct Monitoring. При включении этой функции входной сигнал подается на выход на наушники с фиксированным уров-

нем, и, что любопытно, этот уровень ниже, чем тот, который возвращается с помощью программного обеспечения (во время тестирования использовался Reason 6). Таким образом, при использовании Direct Monitoring вам придется прибрать мастер-фейдер вашей рабочей станции, чтобы получить хороший баланс между входом и треком с DAW. Дополнительная регулировка баланса между воспроизводимым и записываемым сигналами будет весьма уместна. Музыкальное уравнение

На задней панели Balance расположены стереовыходы устройства, два линейных стереовхода, гитарные входы с кнопками pad и микрофонные входы на разъемах XLR с отключаемым фантомным питанием 48 В. В левом верхнем углу порт USB для подключения Balance к компьютеру. С чисто визуальной и тактильной точек зрения Propellerhead Balance восхищает.

Программные пакеты, обновления, авторизация Balance поставляется в пакете с Reason Essentials — DAW, работающим под Mac OS и Windows. Сравнительно с полномасштабным Reason 6 ему не хватает некоторых возможностей и внутренних приборов, таких как транспозиция аудиоклипов, секции компрессор / гейт на каналах микшера, инструментов Kong, Thor и Malström и эффектов Alligator, Pulveriser, The Echo, Neptune и Vocoder BV512. Фабричный банк звуков тоже невелик. Но это вполне работоспособный DAW с неограниченным количеством аудио- и инструментальных треков. Владельцам предыдущего DAW от Propellerhead — Record — покупка Balance позволяет совершить его апгрейд до Reason 6. Апгрейд Record отдельно стоит около 200$. Еще одна неочевидная, но весьма полезная функция Balance — система защиты от копирования Ignition Key. Обычно ключ поставляется в виде небольшой USB-флешки, но Ignition Key у Propellerhead встроен непосредственно в Balance. Это делает жизнь проще, а многим юзерам придется по душе идея использовать на один USB-порт меньше.

Но что у него есть — это респектабельный звук, высокое качество сборки и набор функций, который идеально подходит музыкантам, пишущим музыку дома

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 5-6|2012

www.625-net.ru

Propellerhead Balance|техника

dnk

РНАЛ СКИЙ ЖУ

Август 20

òîâñþäó îé ýôèð î LU60 + спу ñòâî å ïàðòíåð  Íîâî ions выбирает Slomo.tv Обновлени

 Ïðÿì тниковая антенна lut

Broadcast So

 OPLAий модуль под Mac Клиентск

06 (18 ВЫПУСК

-net.ru

www.625

НИЧЕ

ЕХ НАУЧНО-Т

ÈÍÑÀÉÄ

D H 625 PLUS

орация

rotto

 Manf е модельного ряда

E L P M SI

ИСТЕМА С Я А К МАЛЕНЬ ОРОВ В МИРЕ САМАЯ ПОВТ

Ревью месяца

2Вещ7ательных

мониторов

ибирск, бирск Новоси г. Новос 5 , Россия, , оф. 52 9, 630087 ркса, 30 363-71-9 Карла Ма 4, (383) ул. Пр. 363-92-9 3) (38 Тел.: 5-10 5-4 37 (383) @dnk.ru nsk ail: E-m оярск, ярск Красно г. Красн , Россия, 2б 660021 Мира, 12 Проспект 229-63-63 1) Тел.: (39 .ru k@dnk E-mail: krs

, Алматы стан, г. вой, ан ка Казах д с ул.Байсеито Казахст , Республи вхо ки, 13, 050013 Республи 2-07 площадь 206 7) 266-5 .№ (72 оф кс 2-й этаж, 266-52-05, фа 7) ru Тел.: (72 dnk@dnk. E-mail: rkа Украин г. Киев, 2-99 Украина, 4) 425-1 д. 25 04071, 2-88, (04 горская, ул. Межи +38 (044) 425-1 : com Тел./факс @ua-dnk. E-mail: info

w w w.dn

k.ru

D16

lexдетства  Boиз Ро дом

Broadcast

 Harrisы будущего

çîëîòîì íå çàа 20 12  Â ïîãî олимпиад

Valley

 Grassорчест ва Свобод а тв

Цифровая

ив Перспект

5-6|2012 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ

техника|Propellerhead Balance

Клиновидная форма выглядит очень современно и фанково, впечатление усиливает черная прорезиненная отделка и красное основание. Качество сборки просто великолепно: все разъемы плотные, а регуляторы очень плавные. При использовании в сочетании с Reason по типичному сценарию — индивидуальная домашняя студия на базе лэптопа — Balance делает все, что нужно большинству пользователей. Гитарные партии и вокальные треки записываются легко и элегантно, создаются резервные копии с функцией Clip Safe, также обеспечивается прямой доступ к другим тонкостям Reason. Balance занимает очень мало места на столе, сочетание достаточного количества разъемов и селектор входов обеспечивают быстрый и аккуратный рабочий процесс. Если из уравнения убрать Reason, то Balance может оказаться не столь привлекательным для пользователей других DAW. По сути, это стандартный 2-in/2-out-аудиоинтерфейс. У него нет MIDI, так что забудьте об управлении железными синтезаторами. Единственный выход на наушники не очень мощный, так что вам потребуется дополнительный усилитель для наушников, чтобы записывать в одной комнате вокал, а в другой контролировать происходящее. Жаль также, что нет ADAT и S/PDIF. Да, вы можете много сделать и с двумя каналами, но какие-либо объемные сессии — трекинг барабанов или одновременная запись нескольких музыкантов — достаточно затруднены. И еще одно нарекание: клиновидный дизайн впечатляет, но он же не позволяет компактно разместить Balance в сумке с ноутбуком.

требовать большего количества используемого железа. Но что у него есть — это респектабельный звук, высокое качество сборки и набор функций, который идеально подходит музыкантам, пишущим музыку дома. Включение в поставку обновлений для Reason Essentials и Reason 6, безусловно, сказалось на цене продукта. Но специфические функции Reason поистине уникальны. В конечном счете только вы можете решить, что для вас правильный Balance.

Заключение

Все в конечном итоге сводится к вашим индивидуальным требованиям. Balance не особо гибкий интерфейс, он не будет расти вместе с вами по мере усложнения ваших проектов, которые будут

ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 5-6|2012

www.625-net.ru

Стандарты остаются, но инновации никогда не заканчиваются

ЦИФРОВЫЕ МИКШЕРНЫЕ КОНСОЛИ CL5

/ CL3 / CL1 / Rio1608-D

РЭКИ ВВОДА/ВЫВОДА Rio3224-D

http://ru.yamaha.com

новая премьера beyerdynamic

tube-tech: Вечная молодость ламповых технологий

05-06 (134) 2012

Революция, которая потрясла мир аудио

audioproducer.625-net.ru

С л у ш а й т е В а ш у м у з ык у, а н е В а ш и м о н и т о р ы

аудиоиндустрия и шоу-технологии

Как делают Genelec?

Экскурсия по фабрике

Propellerhead Balance Первый «железный» продукт от известного разработчика софта

комментаторских систем в обзоре

эксклюзивный дистрибьютор Focal Professional

www.focalprofessional.ru

Концертный реампинг

Как заставить гитару приятно звучать

Merging Horus

Модульная конверторная система высокого разрешения