Movimento Mulheres de Impressão é criado para promover a equidade de gênero e valorizar as lideranças femininas no setor gráfico nacional
Mauricio de Sousa, grande ícone dos quadrinhos brasileiros e criador da Turma da Mônica, ressalta relevância da indústria gráfica na sua trajetória
Impressão digital como ferramenta estratégica de eficiência na produção e personalização das embalagens amplia possibilidades de marketing
A despeito do crescimento das mídias digitais no processo eleitoral, é no papel impresso que se tem o lastro do que o candidato pretende fazer em seu mandato.
No dia 6 de outubro, 5.569 municípios brasileiros foram às urnas para escolher seus representantes a prefeito e vereadores (em muitas delas, haverá segundo turno). Como é comum durante este movimento democrático, itens como santinhos, colinhas e praguinhas são amplamente distribuídos, divulgando dados dos candidatos e partidos. É assim em todas as eleições, e, também nesse período, a indústria gráfica ganha destaque. Conhecido como o “Natal das gráficas”, o período eleitoral se caracteriza pelo aumento expressivo de faturamento das empresas que imprimem materiais de campanha. Neste ano, de acordo com a nova pesquisa realizada pela Abigraf sobre o impacto das eleições na indústria gráfica, a média de crescimento no faturamento nos meses de campanha ficou em 20% para 50% das empresas em relação a um período normal; 20,7% dos participantes afirmaram terem crescido entre 21% e 30%, e 8,6% aumentaram em mais de 30% suas receitas.
NÃO
Além do faturamento, é comum notarmos a contratação de mão de obra temporária para o período. Segundo o levantamento, que abrangeu gráficas de todo o País, o setor de acabamento foi o que mais contratou mão de obra para o período eleitoral (80,8% das empresas que fizeram uso de mão de obra temporária para o período), seguido de impressão (26,9%) e pré-impressão (3,8%).
Esses números ilustram que, a despeito do crescimento da relevância das mídias digitais no processo eleitoral, o impresso ainda é sinônimo de confiança. Isso se justifica pela não-perenidade daquilo que está registrado em papel; se uma postagem, foto ou vídeo podem ser simplesmente eliminados nas redes sociais em segundos, o que está impresso é definitivo, serve como registro e documento. Não é à toa que observamos as pessoas nas filas das sessões levando suas colinhas para conferir o número dos seus candidatos (apesar de a maioria deles possuir perfis digitais).
Até mesmo no registro das propostas de campanha, é no papel impresso que se tem o lastro do que o candidato pretende fazer em seu mandato.
Some-se a isso o fato de a maioria dos brasileiros não ter acesso regular à internet ou mesmo aos smartphones, que são as principais plataformas de acesso ao conteúdo digital. Ou seja, não existe outro meio que se equipare ao papel quando o assunto é democratizar o acesso à informação o que, aliás, é um direito de todo cidadão. Na Abigraf, nunca nos opusemos à evolução tecnológica e isso inclui as mídias digitais, obviamente. E elas podem ser usadas, inclusive, para agregar valor ao nosso setor. Mas seguimos a nossa luta em defesa do impresso e de sua importância inegável como forma de registrar permanentemente informações importantes e documentadas.
Nestas eleições, mais uma vez, tivemos a prova de que estamos certos. E, assim sendo, seguimos defendendo o setor gráfico em todos os níveis, relembrando o lema que temos usado: Ninguém ficará para trás, porque juntos somos mais fortes.
juliao@graficapontual.com.br
ISSN 0103-572X
Publicação trimestral
Órgão oficial do empresariado gráfico, editado pela Associação Brasileira da Indústria Gráfica/Regional do Estado de São Paulo, com autorização da Abigraf Nacional
Rua do Paraíso, 529 (Paraíso)
04103-000 São Paulo SP
Tel. (11) 3232-4500 Fax (11) 3232-4550
E-mail: abigraf@abigraf.org.br
Home page: www.abigraf.org.br
Presidente da Abigraf Nacional: Julião Flaves Gaúna
Presidente da Abigraf Regional SP: João Scortecci
Gerente Geral: Wagner J. Silva
Conselho Editorial: Bruno Mortara, Fábio Gabriel, João Scortecci, Plinio Gramani Filho, Rogério Camilo, Tânia Galluzzi e Wagner Silva
Elaboração: Gramani Editora Eireli Administração, Redação e Publicidade: Tel. (11) 3887.1515
E-mail: editoracg@gmail.com
Editor: Plinio Gramani Filho
Redação: Tânia Galluzzi (MTb 26897)
Colaboradores: Bruno Arruda Mortara, Carlos Silgado Bernal, Hamilton Terni Costa, João Scortecci e Roberto Nogueira Ferreira
Edição de Arte: Cesar Mangiacavalli
Editoração Eletrônica e Fechamento de Arquivos: Studio52 Papel fornecido pela Blendpaper: capa, Opalina Creme Telado 180 g/m²; miolo, FCard Branco 120 g/m²; encarte, Opalina Creme Telado 180 g/m²
BLENDPAPER
Enobrecimento da Capa: GreenPacking, aplicação de hot stamping com fitas da MP do Brasil Impressão e acabamento: Lis Gráfica e Editora
Acesse: www.abigraf.org.br/revista-abigraf
Apoio Institucional
Associação dos Agentes de Fornecedores de Equipamentos e Insumos para a Indústria Gráfica
Mônica Lisa, 71 × 61 cm, acrílica sobre tela, 1989, baseada na obra “Mona Lisa” (circa 1503–1506), de Leonardo Da Vinci. Obra da série “História em Quadrões”, pintada por Mauricio de Sousa.
A jornada de Mauricio de Sousa com os quadrões da Turma da Mônica começou de forma bem curiosa, quase como uma brincadeira. No final dos anos 80, durante uma visita ao Masp, Mauricio ficou fascinado pela pintura Rosa e Azul, de Auguste Renoir. Enquanto observava a obra, surgiu uma ideia: criar uma maneira divertida de aproximar as crianças da arte e divulgar grandes artistas. Mônica e a Magali foram as primeiras a se aventurarem nesse mundo artístico, transformando-se em Magali e Mônica de Rosa e Azul. Depois, Mauricio decidiu homenagear outra grande obra, Mona Lisa, de Leonardo da Vinci, criando a Mônica Lisa. O próximo passo foi levar o Chico Bento para O Lavrador de Café, de Candido Portinari, um dos maiores artistas brasileiros. À medida em que foi se envolvendo mais com os quadrões, Mauricio de Sousa foi lembrando de outros artistas que sempre admirou, como Van Gogh, Michelangelo, Velázquez e Anita Malfatti. A cada obra que conhecia, mais inspirações surgiam. Um exemplo foi o quadro Cena de Família, de Almeida Júnior, que decidiu incluir na série. Com o tempo, o quadrinista sentiu que era hora de compartilhar esse trabalho com mais pessoas. A proposta era simples: mostrar a Turma da Mônica em paródias das obras mais famosas do mundo, como O Pensador e A Noite Estrelada. O objetivo era incentivar as crianças a se interessarem pela arte e, quem sabe, despertá-las para novas leituras sobre essas pinturas. Em cada quadro, as versões da Turma são cópias sofisticadas das obras originais, com molduras vibrantes, criando uma atmosfera que permite sentir o olhar do artista.
Em entrevista exclusiva, Mauricio de Sousa declara a paixão pela história em quadrinhos, destacando o papel crucial da indústria gráfica ao longo de sua trajetória, a importância do impresso e a convivência deste com as mídias digitais.
A Bobst Latinoamérica do Sul, unidade brasileira do Grupo Bobst, primeira instalada fora da Suíça, comemorou 50 anos com evento em sua fábrica em Itatiba (SP), reunindo 230 pessoas, entre clientes, autoridades, parceiros e jornalistas.
FUNDADA EM 1965
Membro fundador da Confederação Latino-Americana da Indústria Gráfica (Conlatingraf)
32ª edição do Prêmio Fernando Pini
Representando oito Estados, 73 empresas e 310 produtos finalistas estão na disputa dos troféus do Prêmio Brasileiro de Excelência Gráfica Fernando Pini 2024, maior e mais importante concurso da indústria gráfica na América Latina.
Bienal do Livro da Geração Z
A 27ª Bienal Internacional do Livro de São Paulo registrou 722 mil visitantes, com um crescimento de 9,39% em relação a 2022. A edição deste ano foi marcada pela crescente e entusiasmada participação do público jovem.
Afeigraf comemora seus 20 anos
Em meio ao almoço para convidados em restaurante no Parque do Ibirapuera, em São Paulo, a entidade festejou duas décadas de atividade, com lançamento de livro sobre sua história e notícia de expansão da ExpoPrint 2026 para 31 mil m².
Liderança feminina em destaque
Em seu artigo, Hamilton Costa fala do movimento Mulheres de Impressão, criado para promover a representatividade e equidade de gênero na indústria gráfica, destacando a força da liderança feminina para um setor mais inovador.
Impressão digital inovando nas embalagens
Carlos Silgado destaca os atributos da impressão digital como ferramenta estratégica para personalização e eficiência na produção de embalagens, ampliando as possibilidades de marketing e diferenciação no ponto de venda.
A norma ISO 13655 padroniza a avaliação de cores em produtos gráficos, assegurando precisão e consistência. O artigo do especialista Bruno Mortara detalha os espaços de cor CIELAB e CIELCh usados na indústria gráfica.
25 anos de Müller Martini Brasil
Durante a celebração dos 25 anos de operação no Brasil, a empresa reafirmou seu compromisso com o futuro da indústria gráfica, realçando soluções inovadoras como a linha de produção automatizada apresentada na Drupa 2024.
34
42
46
52
Com capacidade para produzir 35 milhões de mudas de eucalip‑ to por ano, a Suzano inaugurou no dia 11 de setembro o Viveiro de Mudas de Ribas do Rio Pardo, MS, um dos mais modernos do mundo, resultado de um investimento de R$ 80 milhões. O viveiro, responsá‑ vel pela geração de cerca de 300 empregos diretos durante a cons‑ trução, ocupa uma área de apro‑ ximadamente 21 hectares, sendo 111 mil metros quadrados de área construída e está instalado ao lado da nova fábrica de celulose da Su‑ zano, à margem da Rodovia BR‑262. A estrutura dispõe de sistemas que permitem o uso racional dos recur‑ sos hídricos, reutilização da água
de chuva, sistemas eficientes de irrigação e uso de tubetes biode‑ gradáveis que reduzem o uso de plásticos na operação.
Também no Estado do Mato Grosso do Sul, a Suzano já opera um viveiro em Três Lagoas para atender suas duas linhas de pro‑ dução de celulose com capacidade para produzir cerca de 30 milhões de mudas por ano. Agora, com os novos viveiros, em Ribas do Rio Pardo e Campo Grande, a capaci‑ dade produtiva de mudas próprias da empresa no Estado saltará para 105 milhões de mudas de eucalip‑ to ao ano, o que corresponde a um crescimento de 250%. www.suzano.com.br
Entre 10 e 12 de setembro, a 18ª edição da Labelexpo Americas ocorreu no Donald E. Stephens Convention Center, em Rose‑ mont, Illinois. Ocupando uma área útil de 17,2 mil metros qua‑ drados, a exposição teve seus temas concentrados em tec‑ nologia RFID, embalagens flexí‑ veis e rótulos, sustentabilidade e automação. Compareceram ao evento de três dias um total de 12.215 pessoas, provenientes de 73 paí‑ ses, principalmente dos Estados Unidos, Canadá e México, com um número expressivo também de visitantes do Brasil e da Co‑ lômbia. A presença internacio‑ nal aumentou 33% em relação à edição anterior, em especial de
conversores, registrando se qua‑ se o dobro no número de pro‑ prietários de marcas e designers.
Um dos destaques foi a apresentação de uma RFID Ex perience (identificação por radio‑ frequência), com demonstrações ao vivo de como etiquetas inteli‑ gentes são produzidas e como os dados são armazenados, rastrea‑ dos e gerenciados. Os exposito‑ res tiveram a oportunidade de mostrar tecnologias de impres‑ são flexográfica, híbrida e digi tal, novidades no mercado dos EUA, além de uma ampla gama de tecnologias de acabamen to combinando equipamentos convencionais e digitais, assim como materiais sustentáveis. www.labelexpo.com
Para celebrar seu terceiro ano, o portal Conec‑ ta Verde realizou, em agosto, duas ações. Pri‑ meiramente, reuniu um grupo de profissionais do mercado de embalagens para uma visita à Coopercaps – Unidade CRCC, em São Paulo, SP, a fim de conhecerem de perto o trabalho de uma cooperativa de reciclagem. A iniciati‑ va teve como objetivo conscientizar os parti‑ cipantes sobre a importância do trabalho de catadores como agentes fundamentais para a sociedade, além de mostrar, na prática, a ur‑ gência da necessidade de mudança do modelo linear para o circular.
“Esse evento teve como tema ‘Embalagem + sustentabilidade, porque o futuro chegou’, para chamar a atenção de todos sobre a im‑ portância de que projetos de embalagens se‑ jam criados considerando o impacto ambiental.
Os problemas ambientais estão impactando negativamente a nossa geração. Então, para nós, como profissionais do mercado de em‑ balagens e também cidadãos, é fundamental
aprendermos, nos responsabilizarmos e mudar‑ mos nossos hábitos nos nossos ambientes de trabalho e em nossas casas”, declarou Elen Nu‑ nes, fundadora, editora e RP do Conecta Verde. Depois, o portal organizou webinar gratui‑ to e aberto ao público sobre design para em‑ balagens sustentáveis, ministrado por Ricardo Sastre, diretor da Mudrá Design e presidente da Associação dos Profissionais em Design do Rio Grande do Sul.
Ao longo desses três anos, o Conecta Verde desenvolveu quatro edições do evento Master‑ class Economia Circular de Embalagens, pocket class sobre bioembalagens, lives e podcasts, o que rendeu 170 mil acessos desde agosto de 2021 e 10 mil acessos únicos em um mês, entre julho e agosto de 2024. oi@conectaverde.com.br
Cinco meses antes do evento, Fespa tem 91% de ocupação
No final de outubro, a Fespa Digital Prin‑ ting 2025 registrava 91% na comercializa‑ ção de espaços, antecipando em cerca de cinco meses a meta prevista. O even‑ to conecta no mesmo espaço todos os novos conceitos de impressão digital, in‑ cluindo tecnologias para gráficas, empre‑ sas de comunicação visual, estamparias, sublimação, transfer e outros.
Alexandre Keese, diretor da feira, fes‑ teja o resultado positivo: “É uma enorme alegria anunciar resultados tão fortes e constatar que a Fespa Digital Printing hoje é a feira dos líderes da impressão digital. Com poucos espaços disponí‑ veis em nosso mapa para comercializa‑ ção, agora nosso objetivo é promover uma experiência inesquecível a visitan‑ tes e expositores”. Neil Felton, CEO da Fes‑ pa, reforça o aspecto global: “Ao verificar
os expositores confirmados, nós teremos também a feira mais internacional desde sua primeira edição”.
Desde seu início no Brasil, a feira vem crescendo no número de exposito‑ res, segmentos atendidos, visitantes e ge‑ ração de negócios. Em 2025, estarão de volta atrações como a Ilha da Sublima‑ ção, dedicada ao setor de personaliza‑ ção; a Arena 3D, mostrando a evolução da impressão 3D; e a Fábrica de Camise‑ tas, com um novo modelo de negócio de impressão têxtil on demand.
Organizada e realizada pela APS Even‑ tos, com apoio da Fespa, a Fespa Digi‑ tal Printing 2025 vai ocorrer de 17 a 20 de março no Pavilhão Azul do Expo Cen‑ ter Norte, em São Paulo. Visitantes po‑ derão acessar a credencial gratuita em www.fespabrasil.com.br/pt/visite.
Novo portal de comunicação para a indústria gráfica
A equipe de criação da Centrada Comunicação, agência especializada na indústria gráfica, abriu em maio um canal de comunicação com o setor, @agen‑ tecontafio, que, por meio de sua plataforma no Ins‑ tagram, tem a proposta de compartilhar conteúdo com todos que atuam no universo da impressão. Liderado pela visão experiente do jornalista Fábio Sabbag e por Camila Lourenço, especialista em co‑ municação empresarial e apaixonada pela área grá‑ fica, o canal conta com profissionais especializados em canais digitais.
Impressores, designers gráficos, fornecedores, compradores, gestores, líderes, empresários, estu‑ dantes e educadores podem curtir a página com a certeza de garantir mais uma ferramenta de comu‑ nicação. “O @agentecontafio é um convite de uma comunicação segmentada com o ramo gráfico”, diz Sabbag.
Com novas oportunidades criadas pelo canal, a Centrada, em novembro, decidiu investir no portal www.agentecontafio.com.br, uma página dedica‑ da, segundo Camila, a explorar com riqueza de de‑ talhes os conteúdos que os players do setor têm para oferecer às gráficas brasileiras.
Projeto pioneiro foi lançado em agosto com a criação de portal para conectar profissionais em busca de recolocação ou inserção em em‑ presas que procuram bons colaboradores para seus quadros. O portal envolve inicialmente seis entidades representativas das áreas de impres‑ são, etiquetas, adesivos e embalagem: Abigraf, Abro, Afeigraf, Abiea, Abflexo e Abiplast. Inédito no Brasil, o projeto é conduzido por Claudinei Pauda, coordenador técnico, junta‑ mente com Ana Cristina Gomes. A plataforma está aberta para a participação de outras enti‑ dades e instituições de ensino. O portal nasce para ser uma solução a empresas e profissionais
contra as dificuldades de recrutamento e se‑ leção, localizar e qualificar candidatos às va‑ gas procuradas, e evitar perda de tempo e custos com o volume excessivo de currículos inadequados. A ideia é simplificar a conexão entre as duas partes, com qualidade, rapidez e baixo custo.
A empresa divulga nas redes sociais a vaga aberta para que os interessados enviem currí culo no site do Portal da Empregabilidade Digi‑ tal. Os interessados inserem na ferramenta seus dados, experiência, características e habilidades.
A empresa entra na plataforma e utiliza filtros para selecionar o candidato.
A plataforma faz a análise comparativa dos CVs e envia os perfis dos candidatos para a em‑ presa (ainda sem dados como nome e foto), que pontua cada exigência. A ferramenta vai ran‑ queando até escolher um ou mais candidatos para a entrevista. Até aí todo o serviço é gratui‑ to para a empresa, que somente receberá as in‑ formações do candidato e pagará uma taxa no momento em que este aceitar fazer a entrevis‑ ta. Para os candidatos, o processo é totalmente gratuito do começo ao fim do processo. https://ped.empregabilidadedigital.com.br
24 A 28 DE MARÇO DE 2026
Expo Center Norte - Pavilhões Azul e Branco São Paulo - SP
A ExpoPrint Latin America 2026 segue sua trajetória de crescimento:
•31.234 m2 de área de exposição
•Pavilhões Azul e Branco serão totalmente ocupados
•Pavilhão ConverFlexo com tudo sobre flexografia e conversão digital
•Mais de 800 marcas
Posicione sua marca entre os maiores players globais, conecte-se com líderes da indústria de todo o mundo e gere negócios e leads para trabalhar por muito tempo.
Mantendo se fiel ao seu ciclo de quatro anos, a Drupa acon‑ tecerá novamente em 2028, no mês de maio, trazendo como no‑ vidade a redução de onze para nove dias de duração. Como pla‑ taforma líder mundial em tecno‑ logia de impressão, a feira está se ajustando às necessidades e expectativas dos expositores e visitantes e refletindo a transfor‑ mação do setor gráfico.
A indústria de impressão e embalagem está passando por acentuadas e rápidas mudanças,
exigindo que os eventos do se‑ tor acompanhem essa evolução. Isso também se aplica à Drupa, que mais uma vez demonstrou sua importância e relevância como uma feira comercial glo‑ bal líder em 2024 e forneceu ins‑ piração pioneira. A indústria da comunicação impressa já pode esperar pelo remake do maior evento mundial em tecnologia de impressão, que será realizado no período de 9 a 17 de maio de 2028, em Düsseldorf, Alemanha. www.drupa.com
Abigraf evita aumento expressivo em alíquotas de importação
Na defesa dos interesses da in‑ dústria gráfica brasileira, a Abi‑ graf Nacional alcançou sucesso nas ações para limitar e evitar elevações expressivas nas alíquo‑ tas do imposto de importação de diversos tipos de papéis de im‑ primir, pleiteadas e protocoladas no governo federal pela entida‑ de representativa dos fabrican‑ tes nacionais desses produtos. A Abigraf lutou para impedir potenciais perdas às indústrias gráficas e preservar a livre con‑ corrência e o direito na escolha de fornecedores pelo setor.
De acordo com a ata das de‑ liberações da 218ª Reunião Or‑ dinária do Comitê Executivo de Gestão (Gecex) da Câmara de Comércio Exterior (Camex), rea‑ lizada em 30 de agosto, foram totalmente indeferidas cinco das sete solicitações de aumen‑ to de alíquotas pleiteadas, a sa‑ ber: NCM 4810.13.99, 4810.19.89
e 4810.29.90 tiveram alíquotas mantidas em 12,6%, assim como as NCM 4806.40.00 e 4811.90.90, cujas alíquotas de 10,8% também não foram alteradas.
Conforme a Resolução nº 648 do Gecex, de 14 de outubro, as únicas alíquotas majoradas e, mesmo assim, em percentuais pouco significativos e bem abai‑ xo daqueles pretendidos pelos fabricantes nacionais dos pa‑ péis de imprimir foram: NCM 4810.19.99 (papel couché folha até 150 g/m²) e NCM 4810.92.90 (papel cartão), cujas mudan‑ ças temporárias de alíquotas de importação passarão de 12,6% para 16% pelo período de ape‑ nas 12 meses, com vigência de 15 de outubro de 2024 até 14 de outubro de 2025. Vale ressaltar que o pleito original dos fabri‑ cantes nacionais era de 25% para ambos os produtos. www.abigraf.org.br
Em setembro, durante a realiza‑ ção da Bienal Internacional do Li‑ vro de São Paulo, no estande da Abigraf (veja página 31), foram lan‑ çadas duas obras de colaboradores da Revista Abigraf Uma delas, o livro Os Estranhos Contos do Sr. Max, tem como au‑ tor o designer Cesar Mangiacavalli, editor de arte da revista desde janeiro de 1988. É sua primeira in‑ cursão no mundo das letras. A ou‑ tra, O empresário gráfico e o novo ciclo de inovação tecnológica, foi escrita a quatro mãos, pelo con‑ sultor internacional da indústria gráfica Hamilton Terni Costa, co‑ laborador da Revista Abigraf desde outubro de 2010, com seus artigos publicados na seção Gestão; e por Carlos Silgado Bernal, especialista em processos gráficos, o mais re‑ cente colaborador da revista, que começou a escrever para a seção Tecnologia em julho de 2023.
Os Estranhos
Contos do Sr. Max
Autor: Cesar Mangiacavalli
Scortecci Editora
Formato: 16 × 23 cm, 180 páginas
Livro impresso
Conteúdo – Neste livro de contos, o enigmático Sr. Max se insere nas histórias de maneiras variadas: ora como narrador, ora como protagonista e, às vezes, como um mero coadjuvante. Sua habilidade em resolver problemas transcende a realidade, oferecendo soluções que vão além da compreensão humana. As narrativas apresentadas são fruto da imaginação do autor, servindo como um meio de confrontar os
demônios que nos atormentam dia e noite. No entanto, o Sr. Max, com sua confiança otimista e inabalável, está sempre em busca de entendimento a mesma busca que todos aspiramos alcançar, na esperança de encontrar respostas e enfrentar nossos próprios desafios internos. Contato do autor: cesar.mang@gmail.com
Onde adquirir: Editora Scortecci, Amazon, Martins Fontes Paulista, Magazine Luiza, Estante Virtual e Livraria do Mercado.
O empresário gráfico e o novo ciclo de inovação tecnológica
Autores: Carlos Silgado e Hamilton Costa Hamilton Costa e Carlos Silgado Editores
Formato: 24 × 14 cm, 132 páginas Livros impresso e eletrônico
Conteúdo – Livro preparado como um manual para empresários, gestores e profissionais do setor gráfico, baseado nas inovações tecnológicas da década atual e nos lançamentos da Drupa 2024. Traz as ferramentas de autoavaliação, roteiro para a adaptação à chamada nova gráfica e plano de ação para a inovação, tocando em pontos como fluxo digital de trabalho, integração de processo, offset 4.0, impressão digital de embalagens e rótulos e sustentabilidade, entre outros. Versão digital, em português e espanhol, à venda na Amazon.com.br
Versão impressa, em português, à venda somente no Brasil, através de pedidos no whatsapp (11) 93474-2424.
Inteligência artificial, automação e capacitação, temas dominantes no encontro da Região Sul
Participaram do evento aproximadamente 250 pessoas dos três Estados da Região Sul
Cerca de 250 pessoas do Para‑ ná, Santa Catarina e Rio Grande do Sul, entre líderes associativos, empresários, colaboradores, for‑ necedores e parceiros da indústria gráfica participaram do 6º Seminá‑ rio Sul Brasileiro da Indústria Gráfi‑ ca, realizado em 19 de outubro no Sebrae‑PR, em Curitiba. O seminá‑ rio teve como questão central a in‑ dagação “Quais suas Impressões para o Futuro?”.
Clareza sobre como começar a aderir à inteligência artificial, à au‑ tomação na gráfica e à gestão do pessoal deram o tom nas palestras e debates. Foi ressaltada a necessi‑ dade premente de empresários e colaboradores aumentarem suas competências e qualificação, sem esquecer que as novas tecnolo‑ gias e as máquinas são importan‑ tes, mas mais importantes ainda são as pessoas. Para tanto, a ges‑ tão do conhecimento é fundamen‑ tal, capacitando e preparando os colaboradores para as mudanças e inovações tecnológicas.
O presidente do Sigep/Abi‑ graf‑PR, Marcos Dybas, considera que o tema do seminário foi am‑ plamente debatido nos seus vários aspectos. “O presente e o futuro da indústria gráfica têm que estar ali‑ nhados com inteligência artificial, automação, empregabilidade, ges‑ tão de pessoas, sustentabilidade e produtividade. Todos esses temas
foram abordados com maestria nas palestras e painéis”.
Evandro Volpato, presidente da Abigraf‑SC, avaliou que o encon‑ tro cumpriu seu objetivo de ins‑ tigar os empresários a evoluírem. “Foi importante mostrar, por exem plo, que a inteligência artificial pode ser implementada de forma simples nas empresas”. A opor‑ tunidade de atualização dos co‑ nhecimentos proporcionada pelo seminário foi valorizada por Gusta‑ vo Schneider, diretor administrati‑ vo da Abigraf‑RS: “Gostei de saber que podemos usufruir de tecno‑ logias e ferramentas de inteligên‑ cia artificial até de forma gratuita e que já farão diferença na gestão dos nossos negócios”. O presiden‑ te da Região Sul da Abigraf Nacio‑ nal, Cidnei Barozzi, reforçou que o
evento deixou claro que a veloci‑ dade das mudanças tecnológicas pede uma resposta rápida por par‑ te dos empresários: “O seminário incentivou que cada empresário avalie como aproveitar imediata‑ mente essas tecnologias dentro de suas possibilidades e necessidades e, assim, estar mais preparado para os desafios do setor”.
Eventos como o Seminário Sul Brasileiro, na visão do presi‑ dente da Abigraf Nacional, Ju‑ lião Flaves Gaúna, são essenciais para a atualização de conheci‑ mentos. “A indústria gráfica sem‑ pre foi transformadora, mas essa transformação agora é muito rá‑ pida, o que exige uma capacidade maior de adaptação do empresá‑ rio. Ajuda muito nessa adaptação ter conhecimento pontual do que
de colaboradores e empresários gráficos
precisa ser feito na adoção de no‑ vas tecnologias de automação e in‑ teligência artificial, por exemplo”.
Dando suporte desde o início ao desenvolvimento do seminário, Andrea Vichi, gestora operacional da Abitec Divisão de Inovação e Tecnologia Gráfica da Abigraf Na‑ cional , avaliou que o evento al‑ cançou todos os seus objetivos. “Todas as palestras cumpriram seu papel e conseguimos sensibilizar os empresários a fazerem uma aná‑ lise de seus negócios e eventuais reformulações”.
Palestras
◆ Protagonismo e Liderança na Era do Comportamento Exponencial, com Gui Zanoni.
◆ Como Alavancar o seu Negócio com a Inteligência Artificial, apresentada por Dornelles Vissotto Junior e Kauana Vissotto.
◆ Case Boticário, por Tiago Martinello.
◆ Os Desafios da Empregabilidade, por Andrea Vichi. Painéis
◆ Redução de Custos Operacionais para Impactos Sustentáveis, com Josemar Thans Ackler e Weliton Bueno.
◆ Panorama do Mercado
Brasileiro: Como se Preparar para os Desafios Apresentados na Feira Drupa, com os presidentes das Abigrafs Regionais, Marcos Dybas (PR), Evandro Volpato (SC), Roque Noschang (RS) e da Região Sul da Abigraf Nacional, Cidnei Barozzi. Participaram: Alexandre Keese (APS), Edsel Lonza (Quimagraf) e Eduardo Nieto (Konica Minolta).
Por: Tânia Galluzzi
Foto: Marcio Bruno
“A indústria gráfica é o elo entre o autor e o leitor”
Ícone dos quadrinhos brasileiros, Mauricio de Sousa é conhecido mundialmente como o criador da Turma da Mônica, uma das franquias mais amadas do Brasil. Nascido em 27 de outubro de 1935, em Santa Isabel (SP), começou sua carreira como desenhista e rapidamente se destacou por suas histórias que refletem a infância e a cultura brasileira. Ao longo de mais de seis décadas, ele transformou suas criações em um verdadeiro império de entretenimento, expandindo seus personagens para diferentes mídias, incluindo animações e filmes. Sua obra não apenas divertiu gerações, mas também desempenhou um papel importante na alfabetização infantil no País, com muitos leitores afirmando ter aprendido a ler com seus gibis. Nesta entrevista exclusiva à Revista Abigraf, Mauricio de Sousa fala da relevância da indústria gráfica e porque continua a inspirar novos talentos no universo dos quadrinhos, mantendo viva a magia do formato impresso enquanto se adapta às novas tecnologias.
É muito raro uma revista em quadrinhos ser descartada: ela nunca deixa de circular, seja na família, seja entre amigos ou destinadas a gibitecas e bibliotecas.
Com tantas décadas de carreira, quais momentos o senhor destacaria como marcos importantes que ajudaram a moldar a Turma da Mônica e sua própria trajetória profissional? É difícil escolher apenas alguns momentos em uma jornada tão rica e cheia de aprendizados. A criação da Mônica, inspirada na minha própria filha, foi um divisor de águas. Ver uma personagem que nasceu da minha imaginação conquistar o coração de tantas crianças me enche de orgulho.
A criação da Mauricio de Sousa Produções (MSP) também foi fundamental. Poder dar vida aos personagens em diferentes mídias, como desenhos animados e filmes, ampliou o
universo da Turma da Mônica e permitiu que ela chegasse a um público ainda maior. Cada novo personagem, cada história, cada desafio superado foi um marco importante. A adaptação da Turma da Mônica a novos tempos, sem perder sua essência, é um dos meus maiores orgulhos. Afinal, a Turma da Mônica é um reflexo da nossa sociedade, e acompanhar sua evolução ao longo das décadas tem sido uma experiência incrível.
A Turma da Mônica se consolidou como um dos maiores fenômenos dos quadrinhos impressos no Brasil. Como o senhor enxerga a importância do formato impresso para a construção e perpetuação desse universo?
O formato impresso foi fundamental para a construção e perpetuação da Turma da Mônica. Na minha época, os quadrinhos eram a principal forma de entretenimento infantil, e a experiência de folhear as páginas, de ver as ilustrações e de acompanhar as aventuras dos personagens era única. Eu mesmo aprendi a ler com os gibis, e tenho certeza de que muitos outros leitores também tiveram essa experiência.
É claro que a tecnologia avançou muito, e os quadrinhos digitais estão cada vez mais populares. No entanto, acredito que o formato impresso continuará sendo importante, especialmente para as novas gerações que estão redescobrindo a magia da leitura em papel. E, é claro, sempre pensando em formas mais sustentáveis de produção. Nossas revistas utilizam papel vindo de áreas de reflorestamento, com selo FSC, e cada gibi é lido por 4,3 pessoas. É muito raro uma revista em quadrinhos ser descartada: ela nunca deixa de circular, seja na família, seja entre amigos ou destinadas a gibitecas e bibliotecas.
Ouso dizer que a indústria gráfica é o elo entre o autor e o leitor. É por meio dela que as histórias ganham vida e chegam até as mãos de quem as ama.
A produção de HQs envolve uma cadeia de impressão que vai desde a escolha do papel até a finalização gráfica. Como o senhor vê a importância da indústria gráfica nesse processo?
A indústria gráfica é fundamental para a Mauricio de Sousa Produções (MSP). É ela que transforma meus desenhos em histórias que encantam gerações. A escolha do papel, a qualidade da impressão, a combinação das cores, tudo! Cada detalhe é pensado para proporcionar a melhor experiência de leitura. Lembro com carinho dos primeiros gibis que foram impressos. Aquele cheiro de tinta fresca, a sensação do papel entre os dedos. Era mágico! Hoje, com a evolução da tecnologia, podemos explorar as possibilidades, como a impressão em alta definição e o uso de materiais especiais. A paixão pela impressão em papel continua a mesma, senão maior! Ouso dizer que a indústria gráfica é o elo entre o autor e o leitor. É por meio dela que as histórias ganham vida e chegam até as mãos de quem as ama. E é por isso que sempre buscamos o melhor para nossos gibis, para que as crianças e os adultos possam continuar a se divertir e aprender com os personagens.
O mercado editorial brasileiro enfrenta diversos desafios, como a concorrência com o digital e a necessidade de adaptação às novas tecnologias. Como o senhor avalia o papel das editoras e das gráficas nesse cenário?
O mercado editorial brasileiro enfrenta desafios com o digital, mas isso também traz oportunidades. A combinação de impresso e digital pode atrair novos leitores, especialmente os mais jovens. Na Mauricio de Sousa Produções temos o Monicaverso, um aplicativo que leva nosso conteúdo impresso para o digital e permite explorar outros formatos que nasceram online, como as webtoons. Lá os fãs podem encontrar os quadrinhos, as graphic novels e todo nosso universo. Em vez de ver o digital como uma ameaça, é uma chance de expandir narrativas e alcançar novos públicos, garantindo a continuidade da literatura e dos quadrinhos no Brasil.
O senhor tem alguma memória especial relacionada ao processo de impressão de seus primeiros quadrinhos, que gostaria de compartilhar com os leitores da Revista Abigraf?
Comecei minha carreira de desenhista antes mesmo dos quadrinhos, fazendo desenhos para
cartazes do comércio local na cidade onde cresci, Mogi das Cruzes, no interior de São Paulo. A primeira vez que vi meus desenhos impressos foi uma experiência inesquecível. Na juventude, tentei levar meu trabalho para a Folha de S. Paulo, mas, num primeiro momento, não tive sucesso, e acabei conseguindo um emprego como repórter policial. Tive a experiência de ver meus desenhos impressos como ilustração de algumas das reportagens, que substituíam as fotos quando o fotógrafo não chegava a tempo à cena do crime. Mas a maior emoção foi ver minha primeira tirinha, com Franjinha e Bidu, impressa no jornal em 1959. Nesse dia, pedi demissão do cargo de repórter e passei a ser desenhista profissional. Já nos anos 1970, quando saiu a primeira revista da Mônica lembro da emoção de segurar aquele quadrinho nas mãos e de virar as páginas com cuidado, como se estivesse descobrindo um mundo novo. Uma das minhas maiores preocupações era garantir que as cores dos personagens fossem sempre fiéis aos meus desenhos originais, por isso tomamos o cuidado de especificar muito bem os requisitos que as gráficas precisam seguir para que obtenham o melhor resultado
Se pudesse dar um conselho para os novos talentos do mercado de quadrinhos e da indústria gráfica, qual seria a principal dica que o senhor daria para enfrentar os desafios e manter a paixão pelo impresso?
Acima de tudo, nunca percam a paixão pela história em quadrinhos. É ela que os impulsionará a superar desafios e a criar obras incríveis. Leiam muito, invistam em suas histórias, desenvolvam seus personagens e explorem suas próprias vozes. O mercado de quadrinhos está em constante evolução, e é importante que vocês se adaptem às novas tecnologias e formatos digitais. A inovação é fundamental, mas não se esqueçam do valor do impresso. Construam uma rede de apoio com outros criadores, aprendam uns com os outros e compartilhem experiências. Por fim, persistam! A jornada pode ser longa, mas a recompensa de ver suas histórias ganhando vida vale cada esforço. Se eu tivesse desistido lá no começo, hoje não teria a emoção de ver milhares de brasileiros levantando a mão quando pergunto quem aprendeu a ler com a Turma da Mônica. Considero esse meu maior legado. Cada artista pode ter o seu.
Por: Tânia Galluzzi
Com 310 trabalhos finalistas, 73 empresas concorrem ao troféu. No total, 790 produtos gráficos foram inscritos neste ano.
elo quinto ano consecutivo, a P+E é a empresa com maior número de indicações ao Prêmio Brasileiro de Excelência Gráfica Fernando Pini. Nesta 32 ª edição da maior e mais tradicional premiação do setor em toda a América Latina, a gráfica paulista soma 32 indicações, concorrendo em 25 das 66 categorias que compõem o certame. Com 22 peças finalistas, a Midiograf, de Londrina, Paraná, é a segunda mais bem colocada no ranking de finalistas, disputando o conta-fios dourado em 20 categorias; seguida pela também paranaense Corgraf, com 18 indicações em 16 categorias. Depois, vêm a Leograf, com 15 peças em 11 categorias; e a Ipsis, com 11 indicações em cinco categorias, ambas de São Paulo, capital. Ao todo, são 73 gráficas e 310 peças finalistas.
Neste ano, 101 gráficas, de 10 Estados, enviaram 790 produtos para o Fernando Pini. Os Estados do Sul e Sudeste concentram o maior volume de peças inscritas: 53 empresas e 441 produtos de São Paulo, 21 gráficas e 169 itens do Paraná, 16 empresas e 117 peças de Santa Catarina, e 5 gráficas e 31 produtos do Rio Grande do Sul. Completam a disputa, gráficas do Ceará, Espírito Santo, Minas Gerais, Paraíba, Rio de Janeiro e o Distrito Federal.
A primeira fase de julgamento foi realizada nas instalações da Escola Senai
Theobaldo De Nigris, em São Paulo, nos dias 17 e 18 de outubro. A segunda e última fase aconteceu nos dias 7 e 8 de novembro. A festa de gala, durante a qual acontecerá a premiação, ocorre no dia 29 de novembro, no Centro de Eventos São Luís, na capital paulista.
O prêmio é uma realização da Abigraf Nacional, com coordenação técnica do Senai Theobaldo De Nigris. Neste ano, o Prêmio Fernando Pini de Excelência Gráfica tem patrocínio ouro da Actega, Blendpaper, Bobst, Durst, ECO3, ExpoPrint Latin America, Fedrigoni Special Papers, Fespa Brasil, Ibema, Klabin, Papirus, Sylvamo, Sun Chemical e TopCoat; patrocínio prata da Manroland, Quimagraf e Suzano; e patrocínio bronze da Artience/Toyo Ink Brasil, Canon e Heidelberg.
Apresentamos, nas páginas seguintes, todos os trabalhos e gráficas classificados para a disputa dos troféus.
FINALISTAS POR ESTADO
Abrahão Vicente da Silva ◆ Alexandre Maltez da Silva ◆ Andrea Vichi ◆ André Cifuente Filho ◆ André Dias Arruda Senra ◆ André Liberato de Almeida ◆ André Nato Machado ◆ Andreia Ponce Nascimento Sant’Anna ◆ Antônio Gelfusa Júnior ◆ Antônio Paulo Rodrigues Fernandez ◆ Arnaldo Luiz Padulla ◆ Bruno Beverari ◆ Bruno Cialone ◆ Bruno Luciano Villardo Martins ◆ Bruno Arruda Mortara ◆ Camila Christini Tomás ◆ Carina Santos de Jesus ◆ Carlos Roberto Chahestian ◆ Célio Silva ◆ Christian David Rizzato Petrini ◆ Claudinei Pereira Santana ◆ Daniel Gago Eraldo ◆ Diego Aparecido Nobre ◆ Ederson Marques de Souza ◆ Edgar Luiz Fernandes ◆ Eduardo de Macedo ◆ Elcio de Sousa ◆ Enéias Nunes da Silva ◆ Erika Dias Cifuente ◆ Felipe Wagner da Silva Consiglio ◆ Filipe Lázaro da Silva ◆ Flávio Henrique Pataracchia Jorge ◆ Flávio Oliveira ◆ Francisco Bartolomeu Costa Araújo ◆ Guilherme de Souza Ferreira ◆ Henrique Lopes Cavalcante
◆ Ivone de Castro ◆ Jefferson Zompero ◆ João Carlos Leopoldo ◆ João Luís Silva Monteiro de Castro ◆ José Luzifram Viana de Souza ◆ Juliana Savasi ◆ Júlio César Legramanti Neves ◆ Karin Luisa Moreira Dutra ◆ Larissa Filareto Florentino ◆ Lauro Mirio Ribeiro Júnior ◆ Lívia Maria Tagliamento ◆ Luciano Renato Moreira ◆ Luilene Lang ◆ Luís Felipe Pereira Borges da Cunha
◆ Luiz Sérgio Galleti ◆ Manoel Bononato Muñoz
◆ Manolo Silva Amato ◆ Marco Antônio Barbosa Pereira ◆ Marco Antônio de Souza Moreira
◆ Mário Ramos Torres de Mello Neto ◆ Matheus de Alencar ◆ Mauro Freitas ◆ Mozart Carramillo
◆ Pedro Gargalaca Filho ◆ Pedro Leandro Lopes
◆ Priscila Bueno ◆ Rafael Infante Meda ◆ Raul
William do Prado Raimundo ◆ Reinaldo Peterle
Neto ◆ Reinaldo Vieira ◆ Renato Ignacio ◆ Rober Almeida ◆ Robie Braga da Cruz ◆ Robson
Antônio Sanchez ◆ Robson Xavier de Carvalho
◆ Rodrigo Stein Sane ◆ Rodrigo Venturini Soares
◆ Rogério Jambeiro de Souza ◆ Ronaldo Cláudio
Silva Júnior ◆ Ronaldo dos Santos Magalhães
◆ Rui Antônio Lanfredi Júnior ◆ Sérgio Henrique
Rodrigues da Silva ◆ Thiago Costa de Oliveira
◆ Thiago Roberto de Souza Araújo ◆ Vinícius Manoel Vieira Scomparim ◆ Vinícius Nato Portilho
Machado ◆ Wagner Quintino Alves
Os vencedores de cada categoria serão anunciados na cerimônia de entrega do XXXII Prêmio Fernando Pini, no dia 29 de novembro de 2024.
Livros de Texto
Viena Gráfica e Editora
Produto: Judas
Cliente: Editora Fruto Proibido
Indústria Gráfica Santa Marta
Produto: Excalibur – As Crônicas de Artur
Cliente: Cameron Editora e Gráfica
Viena Gráfica e Editora
Produto: Nas Entranhas do Abismo
Cliente: Izyncor
Geo-Gráfica e Editora
Produto: Noite na Taverna
Cliente: Editora Carambaia
Grupo Midiograf – Benvenho e Cia.
Produto: Kou
Cliente: Marina Mitsuko Tateoka
Livros Culturais e de Arte
Ipsis Gráfica e Editora
Produto: Treelogia
Cliente: Vento Leste Editora e Publicações
Ipsis Gráfica e Editora
Produto: Carnaval do Rio de Janeiro
Cliente: Mesosfera Produções Artísticas
Ipsis Gráfica e Editora
Produto: Going Dark
Cliente: Solomon R. Guggenheim Museum
Maistype – Type Brasil
Produto: Bíblia Citações
Cliente: Capella Editorial
P+E Digital
Produto: Cisne Branco
Cliente: Guto Ambar
Livros Institucionais
Ipsis Gráfica e Editora
Produto: Na Contramão
– Ricardo Almeida 40 anos
Cliente: Miolo Produção Gráfica
Ipsis Gráfica e Editora
Produto: TRC 30 anos
Cliente: Inbook Editora
Artes Gráficas Formato
Produto: Uma Gente que Não Para de Sonhar
Cliente: Amapá Metalúrgica
Artes Gráficas Formato
Produto: 60 Anos Usiminas
Cliente: Usiminas
Leograf Gráfica e Editora
Produto: Livro Legado
Cliente: Prefeitura do Rio de Janeiro
Livros Infantojuvenis
Leograf Gráfica e Editora
Produto: Alice no País das Maravilhas
Cliente: Darkside Books
FTD Educação Gráfica e Logística
Produto: O Museu da Emília
Cliente: FTD Educação
Leograf Gráfica e Editora
Produto: Luba
Cliente: Finale
Geo-Gráfica e Editora
Produto: Café com Deus Pai Teens 2025
Cliente: Velos Editora
Geo-Gráfica e Editora
Produto: Café com Deus Pai Kids 2025
Cliente: Velos Editora
Livros Ilustrados e Livros Técnicos
Ipsis Gráfica e Editora
Produto: Chris Hamoui – Collection
Cliente: Zeta Editora
Ipsis Gráfica e Editora
Produto: Gui Mattos – Arquitetura
Cliente: Zeta Editora
Ipsis Gráfica e Editora
Produto: Sabores & Memórias
Cliente: Arte e Ensaio Editora
Ipsis Gráfica e Editora
Produto: Quarto Mundo por Jack Kirby, vol. 1
Cliente: Panini Brasil
Grupo Midiograf – Benvenho e Cia.
Produto: Romeu Paulo da Costa
Cliente: Marcelo Kawase
Livros Didáticos
Studio Plural Editora e Gráfica
Produto: Turma da Mônica
– Viagens aos Países de Língua Portuguesa
Cliente: Studio Plural
FTD Educação Gráfica e Logística
Produto: Superaccíon, vol. 2
Cliente: FTD Educação
FTD Educação Gráfica e Logística
Produto: Atlas Geográfico do Estudante
Cliente: FTD Educação
FTD Educação Gráfica e Logística
Produto: Brick by Brick 1, student book
Cliente: FTD Educação
FTD Educação Gráfica e Logística
Produto: Brick by Brick 2, student book
Cliente: FTD Educação
Guias, Manuais e Anuários
Ipsis Gráfica e Editora
Produto: Anuário CasaCor
São Paulo 2024
Cliente: Editora Abril
Grupo Midiograf – Benvenho e Cia.
Produto: Anuário Incasa
Cliente: Vicente de Paula Silva
FTD Educação Gráfica e Logística
Produto: Planta Certa no Lugar Certo
Cliente: Editora Europa
P+E Digital
Produto: Anuário Clube de Criação 47º CC
Cliente: DeAaZ / Clube de Criação
Sobral Indústria Gráfica
Produto: Anuário CasaCor Piauí
Cliente: CasaCor
Photobook Digital
Corgraf Gráfica e Editora
Produto: Photobook Catarina
Gueno Linares
Cliente: Helen Gueno Linares
P+E Digital
Produto: Photobook 30 Anos
Rocas do Vouga
Cliente: Rocas do Vouga
P+E Digital
Produto: Photobook Cariama
Cliente: Rancho Cariama
Tecnicópias Reproduções Técnicas
Produto: Book Miguel
Cliente: Bianca Messias Gobbo e Silva
Publicações não contempladas nas categorias anteriores
Grupo Midiograf – Benvenho e Cia.
Produto: Livro Em Caixas
Cliente: Isabela Bombo
Digital Printz Serviços Gráficos
Produto: Book F1 2022
Cliente: F1 São Paulo MC Brazil
Ogra Indústria Gráfica
Produto: Year Book 2023
Cliente: Associação Escola Graduada de São Paulo
P+E Digital
Produto: Livro The Experience Company
– O Jogo da Cultura
Cliente: Agência Asia
Digital Printz Serviços Gráficos
Produto: Book F1 2023
Cliente: F1 São Paulo MC Brazil
Revistas periódicas de caráter variado sem recursos gráficos especiais
Viena Gráfica e Editora
Produto: &Design Magazine
Cliente: +Design
Plural Indústria Gráfica
Produto: Piauí, ed. 214
Cliente: Editora Alvinegra
Maistype – Type Brasil
Produto: Habitare
Cliente: Editora Paragraphos
Grupo Midiograf – Benvenho e Cia.
Produto: Century 4
Cliente: Century
Grupo Midiograf – Benvenho e Cia.
Produto: Casa Arq Concept, ed. 41
Cliente: Casa Arq Concept
Revistas periódicas de caráter variado com recursos gráficos especiais
Elyon Soluções Gráficas
Produto: Car Magazine Brasil
Cliente: Car Brasil
Maistype – Type Brasil
Produto: Liderança Feminina
Cliente: Capella Editorial
Maistype – Type Brasil
Produto: Guia Monumental
Cliente: Capella Editorial
Ipsis Gráfica e Editora
Produto: In Miami by Mariana Niro, ed. 7
Cliente: Mariana Natucci Niro
Elbert Indústria Gráfica
Produto: Sua Casa
Cliente: Supernova
Revistas Infantojuvenis ou de Desenhos
FTD Educação Gráfica e Logística
Produto: Cartilha da Justiça
Cliente: Associação dos Magistrados Brasileiros
Elbert Indústria Gráfica
Produto: Revista Infantil
Cliente: Abadeus
Elbert Indústria Gráfica
Produto: Revista Juvenil
Cliente: Abadeus
Rocha Gráfica e Editora
Produto: Turma da Reserva Araponga, ed. 7
Cliente: Christian Erhard Dobereiner
Lisegraff Gráfica e Editora
Produto: Kid’s Zone
Cliente: Mustang Sally
Revistas Institucionais
Viena Gráfica e Editora
Produto: Avantto Life Style
Cliente: Aviation Management Services
Elbert Indústria Gráfica
Produto: Figo Casa
Cliente: Figo Casa
Elbert Indústria Gráfica
Produto: Periódico Report Jader Almeida
Cliente: Sollos
Grupo Midiograf – Benvenho e Cia.
Produto: Sausalito 32 Remate
Cliente: Cabana Sausalito
Corgraf Gráfica e Editora
Produto: Corretora de Futuro
Cliente: Lojacorr
Jornais Diários Impressos em Coldset
Empresa Folha da Manhã
Produto: Folha de S. Paulo
Cliente: Empresa Folha da Manhã
O Estado de S. Paulo
Produto: O Estado de S. Paulo, ed. 47.698
Cliente: O Estado de S. Paulo
O Estado de S. Paulo
Produto: O Estado de S. Paulo, ed. 47.708
Cliente: O Estado de S. Paulo
O Estado de S. Paulo
Produto: O Estado de S. Paulo, ed. 47.767
Cliente: O Estado de S. Paulo
Grafinorte Indústria Gráfica
Produto: Tribuna do Norte
Cliente: Tribuna do Norte
Jornais de circulação não diária
Plural Indústria Gráfica
Produto: Folha Universal, ed. 1637
Cliente: Igreja Universal do Reino de Deus
O Estado de S. Paulo
Produto: Brasil Seikyo, ed. 2.658
Cliente: Editora Brasil Seikyo
O Estado de S. Paulo
Produto: Brasil Seikyo, ed. 2.663
Cliente: Editora Brasil Seikyo
FTD Educação Gráfica e Logística
Produto: Mais Conectados, ed. 17
Cliente: FTD Educação
FTD Educação Gráfica e Logística
Produto: Mais Conectados, ed. 18
Cliente: FTD Educação
Rótulos Convencionais sem efeitos especiais
Gráfica Rami
Produto: Cinotec Super Premium
Cliente: Bomix
Mércur Embalagens e Etiquetas
Produto: Bacon com Costela
Cliente: Aurora
Gráfica Rami
Produto: Copo Red Bull
Rock in Rio 40 Anos
Cliente: Matrixplast
Gráfica Rami
Produto: Copo Schwepps Mixed Rock in Rio
Cliente: Matrixplast
Gráfica Rami
Produto: Balde Cônico Cinemark Brasil
Joker 2024
Cliente: Matrixplast
Rótulos Convencionais com efeitos especiais
43 Gráfica e Editora
Produto: Pasta de Amendoim Bombom Italiano Dr. Peanut
Cliente: Dr. Peanut
Arcus Embalagens
Produto: Cintas de Sorvete Premium
Cliente: Dielo
Corgraf Gráfica e Editora
Produto: MokaClube Barrel Aged
Cliente: Moka Cafés Especiais
Corgraf Gráfica e Editora
Produto: Etiqueta Waiss Estação Panetone
Cliente: Waissburg
Rótulos em autoadesivo sem efeitos especiais
Degráfica Impressos
Produto: Goyah Vinhos e Vinhedos Sheriff Malbec
Cliente: Adega Viel
Braspor Gráfica e Editora
Produto: Adesivo Beats Mix
Cliente: Ambev
Mércur Embalagens e Etiquetas
Produto: Filé Mignon Suíno Premium
Grafimax Indústria Gráfica
Cliente: Aurora
Produto: Chopp Vienna Lager
Cliente: Cervejaria Barão
Oficina do Impresso
Produto: Play Insane
Cliente: G-Action
Rótulos em autoadesivo com efeitos especiais
Degráfica Impressos
Produto: Camilo Primeiro Vinho Fino
Tinto Seco Syrah
Cliente: Zara Mércio
Grafimax Indústria Gráfica
Produto: Cachaça Ouro 7
Campos de Piracicaba
Cliente: Boituva
Automação Rótulos e Etiquetas
Produto: Vinho Vinhas Velhas
Quinta da Neve
Cliente: Quinta da Neve
Indemetal Gráficos
Produto: Cerveja Oud Gorm
Bourbon Barrel Aged
Cliente: Cervejaria Dogma
Corgraf Gráfica e Editora
Produto: Paradigma Rotto
Cliente: Fernando Camargo Etiquetas
Braspor Gráfica e Editora
Produto: Gargaleira Chivas
Cliente: Innerworkings
Elbert Indústria Gráfica
Produto: Tag Skyhill / Santacoloma
Cliente: Santacoloma Sports
Lisegraff Gráfica e Editora
Produto: Tag Espremedor Britânia
Cliente: Britânia
P+E Digital
Produto: Tag Custom Bar Reserva
Cliente: AR&CO
Corgraf Gráfica e Editora
Produto: Tags Comitê de Sustentabilidade
Cliente: Promoplus
Embalagens semirrígidas sem efeitos gráficos
Gráfica e Editora Sarapuí
Produto: Stick de Carne para Cães
Abóbora e Espinafre
Cliente: Spin Pet
Nitoli Indústria Gráfica
Produto: Kit Completo para London
Mule & Fitzgerald
Cliente: Beg Gin / Brazilian Drinks
Arcus Embalagens
Produto: Bacon Fatias
Cliente: Aurora
Arcus Embalagens
Produto: Display Paper Toys
Cliente: Bunker Bar
Ativaonline Editora e Indústria Gráfica
Produto: Display Djarum
Cliente: JTI
Embalagens semirrígidas com efeitos gráficos
Leograf Gráfica e Editora
Produto: Caixa Suavié Aquasensi
Cliente: Pierre Fabre do Brasil
Congraf Embalagens
Produto: Linha Dengo de Cafuné
Cliente: Dengo Chocolates
Ativaonline Editora e Indústria Gráfica
Produto: Sales Kit para Médicos Neutrogena
Cliente: HH Print / Neutrogena
CPK Indústria de Embalagens
Produto: Cartucho Perfume
Blessed Wepink
Cliente: Innovarty
Ótima Indústria, Comércio, Importação e Exportação
Produto: Box Maleta Guararapes
Cliente: Guararapes
Embalagens semirrígidas com efeitos gráficos especiais
Maistype – Type Brasil
Produto: Box Premium
Cliente: Greenplac
Nitoli Indústria Gráfica
Produto: Panettone Chocolate e Frutas
Cliente: Qui o Qua
43 Gráfica e Editora
Produto: Kit Kat I Love Rio
Cliente: Nestlé
Ibratec
Produto: Lindt Creme de Avelã Crocante
Cliente: Lindt
Gonçalves Indústria Gráfica
Produto: Orfeu Niemeyer
Cliente: Café Orfeu
Embalagens de micro-ondulados com e sem efeitos especiais
Leograf Gráfica e Editora
Produto: Display A Quinta Pet
Cliente: Pinkdog
Indústria de Embalagens Santa Inês
Produto: Pasta Maleta Infantil 2 – Cores do Mundo
Cliente: Vem Dar Vida
Congraf Embalagens
Produto: Pack Licor 43 Mini Beer + 2 Canecas Shot
Cliente: Aurora
43 Gráfica e Editora
Produto: Pack Heineken
Cliente: HH Global
Corgraf Gráfica e Editora
Produto: San Marino
Cliente: Taurus Helmets
Desde 1974, a BOBST apoia a evolução da indústria gráfica na América Latina, tornando realidade a sua visão de dar forma ao futuro do mundo das embalagens, promovendo a automação, digitalização, conectividade e sustentabilidade dos processos produtivos.
Embalagens sazonais
Congraf Embalagens
Produto: Corações VDay Lindor Milk
Cliente: Lindt & Sprungli
Nitoli Indústria Gráfica
Produto: Panettone Chocolate e Frutas
Cliente: Qui o Qua
Congraf Embalagens
Produto: Estrela de Natal DK-FSC
Cliente: Florend / Danke
P+E Digital
Produto: Embalagem Sazonal Francis
Cliente: Flora Produtos
P+E Digital
Produto: Caixa Guaraná Carnaval
Cliente: CP+B / Ambev
Sacolas
Grupo Midiograf – Benvenho e Cia.
Produto: Sacola Ksome
Cliente: Biodiversité
Antilhas Gráfica e Embalagens
Produto: Sacola Casa 214
Cliente: O Boticário
Printbag Embalagens
Produto: Envelope Natal
Cliente: Arezzo
P+E Digital
Produto: Sacola Farm London
Cliente: Grupo Soma
Digital Printz Serviços Gráficos
Produto: Sacola Ellus Young Lovers
Cliente: Inbrands
Embalagens flexíveis
Tiliform Indústria Gráfica
Produto: Stand-up Pouch
100% Whey
Cliente: Profit / Sports Nutri
Tilibra Produtos de Papelaria
Produto: Papel de Presente Criativo
Raposa e Porco-Espinho
Cliente: Mercado nacional brasileiro
Tiliform Indústria Gráfica
Produto: Stand-up Pouch
Protein Mix
Cliente: Iridium Labs
Tiliform Indústria Gráfica
Produto: Stand Up Pouch
Protein Complex
Cliente: Hero Suplementos
Pôsteres e cartazes
Braspor Gráfica e Editora
Produto: Cartaz Skol Beats Tropical
Cliente: Ambev
Braspor Gráfica e Editora
Produto: Cartaz Yipióca
Cliente: HH Global – Brasil
Corgraf Gráfica e Editora
Produto: Cartazes Eudora
Cliente: O Boticário
Digital Printz Serviços Gráficos
Produto: Cartaz Premium Fumaça
Bem Bolado
Cliente: BBLDO Tabacaria
P+E Digital
Produto: Cartaz Veterinary
Cliente: Lorenzo Vincensi / Veterinary
Catálogos promocionais e de arte sem efeitos gráficos especiais
Leograf Gráfica e Editora
Produto: Mala Direta
Revista Quadrinhos Volkswagen
Cliente: Marketdata
Elbert Indústria Gráfica
Produto: Revista Interativa Grupo ND
Cliente: Grupo ND
Rocha Gráfica e Editora
Produto: O Universo Além das Fórmulas
Cliente: Simple Organic
Corgraf Gráfica e Editora
Produto: Catálogo Gama_Incepa
Cliente: Incepa
Grupo Midiograf – Benvenho e Cia.
Produto: Catálogo Recco Inspire
Cliente: Recco Lingerie
Catálogos promocionais e de arte com efeitos gráficos especiais
Leograf Gráfica e Editora
Produto: Book Ox Park Design
Cliente: Cyrela
Leograf Gráfica e Editora
Produto: Catálogo Kohler
Cliente: Kohler K&B Brasil
Leograf Gráfica e Editora
Produto: Book Cyrela
Cliente: Cyrela
P+E Digital
Produto: Catálogo Epic Nova Petrópolis
Cliente: Patriani
P+E Digital
Produto: Catálogo Magno Cambuí
Cliente: Patriani
Relatórios de empresas
Indústria Gráfica Santa Marta
Produto: SBC – Prefeitura de Entregas e Resultados
Cliente: Puxe Comunicação
Lupagraf – Gráfica Lupatini
Produto: Relatório Institucional
Cliente: Sindicato Interestadual da Indústria do Tabaco
Leograf Gráfica e Editora
Produto: Livro Abbvie
Cliente: Abbvie
Digital Printz Serviços Gráficos
Produto: Relatório Socioambiental 2022 – Inglês – FSC
Cliente: Granado
P+E Digital
Produto: Relatório Google
Cliente: DeAaZ / Google
Grupo Midiograf – Benvenho e Cia.
Produto: Revista Ponta Grossa 200 Anos
Cliente: Campos Gerais
Folhetos publicitários
Lupagraf – Gráfica Lupatini
Produto: Fôlder Nau Marina e Moradas
Cliente: JRPA
Leograf Gráfica e Editora
Produto: Fôlder Nutrientes Ascenda NUT
Cliente: Nestlé
Rocha Gráfica e Editora
Produto: Display Vinil
Cliente: JR Adamver
Grupo Midiograf – Benvenho e Cia.
Produto: Beecreative
Cliente: Bee
P+E Digital
Produto: Folheto Fleury com Cartão
Cliente: Fleury
Kits promocionais
Leograf Gráfica e Editora
Produto: Caixa Dengo Premium Pop Up
Cliente: Dengo
CPK Indústria de Embalagens
Produto: Press Kit
Cliente: Nina Makeup
Leograf Gráfica e Editora
Produto: Caixa Livro Luz Negra
Cliente: Almap
Digital Printz Serviços Gráficos
Produto: Press Kit Melissa
Cliente: Finale
P+E Digital
Produto: Kit Maleta Happy Eggs
Cliente: Mantiqueira
Displays, móbiles e materiais de ponto de venda de mesa
Braspor Gráfica e Editora
Produto: Cubo Unilever Seda Salvador
Cliente: HH Global
Maistype – Type Brasil
Produto: Rotafólio Colgate
Cliente: Colgate
Braspor Gráfica e Editora
Produto: Display Fanta
Cliente: Sit Trad
Ativaonline Editora e Indústria Gráfica
Produto: Display Giratório Cetaphil
Cliente: HH Global / Cetaphil
Corgraf Gráfica e Editora
Produto: Cartão de Mensagem
Pequeno Príncipe 100 Anos
Cliente: AHPI Dr. Raul Carneiro
Displays e materiais de ponto de venda de chão
Pigma Gráfica
Produto: Comunicação B2B Pórtico
Leograf Gráfica e Editora
Olimpíadas Havaianas
Cliente: DBP
Produto: Placa Lenticular Kohler
Cliente: Kohler K&B Brasil
Escala 7 Editora Gráfica
Produto: Display Oreo Wandinha
Cliente: Mondelez
Escala 7 Editora Gráfica
Produto: Display Portal BIC Kids
Criando o UAU
Cliente: BIC Amazônia
Escala 7 Editora Gráfica
Produto: Display de chão BIC Kids
Criando o UAU
Cliente: BIC Amazônia
Calendários de Mesa e de Parede
Volpato Gráfica Integrada
Produto: Calendário de Mesa
Lunelli 2024
Cliente: Lunelli
Grupo Midiograf – Benvenho e Cia.
Produto: Calendário Ireks
Cliente: Ireks
P+E Digital
Produto: Calendário Ásia
Cliente: Agência Ásia
Ótima Indústria, Comércio, Importação e Exportação
Produto: Calendário de Parede
Lute Todos os Dias
Cliente: Lute Todos os Dias
Ótima Indústria, Comércio, Importação e Exportação
Produto: Calendário de Mesa Sesi/Senai
Cliente: CNI
Cartões de mensagem
Arcus Embalagens
Produto: Cartão Natal Alfa
Cliente: Cooperalfa
Gráfica Natal
Produto: Feliz Natal Koerich
Cliente: Koerich
P+E Digital
Produto: Cartões Postais Farm
Cliente: Grupo Soma
Grupo Midiograf – Benvenho e Cia.
Produto: Cartão de Mensagem Abapa
Cliente: Abapa
Convites em geral
Rocha Gráfica e Editora
Produto: Posh Is Magic
Cliente: Wes Bar
P+E Digital
Produto: Aniversário Otávio Macedo
Cliente: Otávio Macedo
Grupo Midiograf – Benvenho e Cia.
Produto: Sausalito Weekend
Cliente: Cabana Sausalito
A encadernadora em lombada quadrada Antaro da Müller Martini não é apenas muito compacta no design, mas também extremamente flexível no uso. Em combinação com uma alceadeira, uma guilhotina trilateral e equipada com 12 garras, a Antaro é destinada para a produção de livros impressos em offset e alcança uma velocidade de 4.000 ciclos/h. Ao mesmo tempo, oferece um alto nível de proteção ao investimento, pois o sistema pode ser ampliado e adaptado de forma modular.
Müller Martini Brasil Com.e Repr. Ltda 55 11 3613 1000 | info@mullermartini.com www.mullermartini.com
Encadernação Automatizada - Economize Tempo e Dinheiro: Encardernadoras de Livros em Lombada Quadrada da Müller Martini. mullermartini.com/antaro
Sobral Indústria Gráfica
Produto: Villa Encanto
Cliente: Villa Encanto
Sobral Indústria Gráfica
Produto: Aviões Fantasy O Halloween
Cliente: Vybbe
Cartões de visita
Elbert Indústria Gráfica
Produto: Cartão de Visita Claudio Monteiro
Cliente: Claudio Monteiro
Gráfica Natal
Produto: Cartões de Visita Studio M
Cliente: Mariana Voight S. Gomes
Gráfica Natal
Produto: Cartão de Visita Ezcuzê
Cliente: Ezcuzê
Grupo Midiograf – Benvenho e Cia.
Produto: Cartão Dilceu Dal’Bosco
Cliente: Dilceu Dal’Bosco
Grupo Midiograf – Benvenho e Cia.
Produto: Cartão de Visita Hachimitsu JK
Cliente: Hachimitsu
Papelarias, certificados e diplomas
Sutto Artes Gráficas
Produto: Pasta
Cliente: Genesis
Gráfica Natal
Produto: Passaporte Angeloni
Cliente: Angeloni
Corgraf Gráfica e Editora
Produto: Papelaria Dhaka Incorporadora
Cliente: Dhaka
P+E Digital
Produto: Papelaria Ello Assessoria
Cliente: Ello
Grupo Midiograf – Benvenho e Cia.
Produto: Pasta Instituto Médico Rezende
Cliente: Instituto Médico Rezende
Impressos de segurança
Primi Tecnologia
Produto: Lacre Medidor
Cliente: Inmetro
Primi Tecnologia
Produto: Selo Lacre Cosmético
Cliente: World Comex
Automação Indústria e Comércio de Rótulos e Etiquetas
Produto: Ingresso de Segurança
Vasco da Gama
Cliente: Imply
Primi Tecnologia
Produto: Selo Certificado de Origem
Cliente: Facisc
Primi Tecnologia
Produto: CIVE
Cliente: FNDE
Cadernos escolares em conformidade com a Norma ABNT NBR 15733
Acco Brands Brasil – Foroni
Produto: Caderno Argolado Stitch
Cliente: Mercado nacional brasileiro
Onda Gráfica Indústria e Comércio
Produto: Caderno Fichário
Do What Makes Your Soul Shine
Cliente: Mislin
Spiral do Brasil
Produto: Caderno Argolado Pixar
Cliente: Kalunga
Ótima Indústria, Comércio, Importação e Exportação
Produto: Caderno SystemFlex Studies
Cliente: Studies
Ótima Indústria, Comércio, Importação e Exportação
Produto: Caderno Fichário Coleção
Meu Apartamentinho
Cliente: Mercado nacional brasileiro
Cadernos em geral
Tilibra Produtos de Papelaria
Produto: Caderno Argolado Snoopy
Cliente: Mercado nacional brasileiro
Tilibra Produtos de Papelaria
Produto: Caderno Argolado Pur Cat
Cliente: Mercado nacional brasileiro
Tilibra produtos de papelaria
Produto: Caderno Argolado Pooh
Cliente: Mercado nacional brasileiro
Ótima Indústria, Comércio, Importação e Exportação
Produto: Caderno Planner Todeschini
Cliente: Todeschini
Bignardi Indústria e Comércio de Artefatos de Papéis
Produto: Caderno Argolado Passaporte Brasil
Cliente: Mercado nacional brasileiro
Agendas
Tilibra Produtos de Papelaria
Produto: Agenda Tilidisco
Planner Soho
Cliente: Mercado nacional brasileiro
Tilibra Produtos de Papelaria
Produto: Agenda Argolada
Plann Magic
Cliente: Mercado nacional brasileiro
Rocha Gráfica e Editora
Produto: Astro Planner Tabatta Inspira
Cliente: Tabatta Inspira
Spiral do Brasil
Produto: Agenda Stitch 2025
Cliente: Kalunga
Ótima Indústria, Comércio, Importação e Exportação
Produto: Agenda Work Like a Bee
Cliente: Studies
Cardápios
Impressora Mayer
Produto: Cardápio No Jardim
Cliente: No Jardim
Impressora Mayer
Produto: Cardápio Bebidas
Cliente: No Jardim
Corgraf Gráfica e Editora
Produto: Cardápio
Completo Kharina
Cliente: Quick Burguer
CPK Indústria de Embalagens
Produto: Cardápio América Salão
Cliente: Ricardo Santos / América
Grupo Midiograf – Benvenho e Cia.
Produto: Cardápio Catarino
Burger & Grill
Cliente: Catarino
PRODUTOS IMPRESSOS EM ROTATIVA OFFSET HEATSET
Revistas em geral
Plural Indústria Gráfica
Produto: O Melhor de São Paulo
Gastronomia 2024
Cliente: Folha da Manhã
Plural Indústria Gráfica
Produto: O Melhor de São Paulo
Gastronomia 2023
Cliente: Folha da Manhã
Plural Indústria Gráfica
Produto: Revista Piauí, ed. 199
Cliente: Alvinegra
Plural Indústria Gráfica
Produto: Pesquisa Fapesp, ed. 330
Cliente: FUSP/FAPESP
D’Arthy Editora e Gráfica
Produto: Álbum Parques Nacionales
Costa Rica
Cliente: Panini do Brasil
Catálogos e folhetos promocionais
Plural Indústria Gráfica
Produto: Catálogo Hinode Ciclo 09/2024
Cliente: Hinode
Plural Indústria Gráfica
Produto: Europa para Brasileiros
Temporada 2024/2025
Cliente: Special Tours
Plural Indústria Gráfica
Produto: Espaço Natura
Ciclo 02/2024 V1
Cliente: Natura
D’Arthy Editora e Gráfica
Produto: Fascinatus:
O Liso dos Seus Sonhos
Cliente: Loren
D’Arthy Editora e Gráfica
Produto: Inspire Telhanorte
Cliente: Saint Gobain
Kits promocionais
Digital Printz Serviços Gráficos
Kingraf Indústria Gráfica
Produto: Press Kit QSF
Cliente: QSF
Produto: Kit Kingraf 2024
Cliente: Kingraf
P+E Digital
Produto: Press Kit P+E
Cliente: P+E
Orbis Industrial e Comercial
Produto: Kit Orbis Multicolor
Cliente: Orbis
Corgraf Gráfica e Editora
Produto: Kit Em 2023, Viva a Vida com Muita Saúde!
Cliente: Corgraf
Calendários
Gráfica e Editora Brogotá
Produto: Calendário Brogotá 2024
Cliente: Brogotá
Rocha Gráfica e Editora
Produto: Calendário Rocha 2024
Cliente: Rocha
Goncalves Indústria Gráfica
Produto: Calendário de Mesa Gonçalves 2024
Cliente: Gonçalves
Impresul Serviço Gráfico e Editora
Produto: Calendário Impresul 2024
Cliente: Impresul
Nova Gráfica e Editora
Produto: Calendários Viagens 2024
Nova Gráfica
Cliente: Nova Gráfica
Impressos promocionais
43 Gráfica e Editora
Produto: Institucional Gráfica 43
Cliente: Gráfica 43
43 Gráfica e Editora
Produto: Enobrecimentos Gráfica 43
Cliente: Gráfica 43
Grafimax Indústria Gráfica
Produto: Rótulo Grafimax
Caixa de Amendoim
Cliente: Grafimax
Corgraf Gráfica e Editora
Produto: Fôlder Confiança Precisão e Paixão
Cliente: Corgraf
Digital Printz Serviços Gráficos
Produto: Folheto de Divulgação
Digital Printz
Cliente: Digital Printz
Sacolas
Lupagraf – Gráfica Lupatini
Produto: Sacolas Impressionar
Cliente: Lupatini
Tiliform Indústria Gráfica
Produto: Sacola Promocional Tiliform
Cliente: Tiliform
Gráfica Natal
Produto: Sacolas Natal
Cliente: Gráfica Natal
Nova Gráfica e Editora
Produto: Maleta Viagens
Nova Gráfica
Cliente: Nova Gráfica
Corgraf Gráfica e Editora
Produto: Sacola Valorize a Vida!
Cliente: Corgraf
Cartões de visitas e papelarias próprios
Viena Gráfica e Editora
Produto: Caderno Portfólio 2024/2025
Cliente: Viena
Grupo Midiograf – Benvenho e Cia.
Produto: Agenda 2025 Midiograf
Cliente: Midiograf
Jauense Embalagens
Produto: Cesta Natal 2023
Grupo Jauense
Cliente: Jauense
Corgraf Gráfica e Editora
Produto: Cartões de Visita
Corgraf Soluções Gráficas
Cliente: Corgraf
Digital Printz Serviços Gráficos
Produto: Cartão de Visita
Digital Printz 2024
Cliente: Digital Printz
Impressão em serigrafia
Grafdil Impressos
Produto: Caixa Kit Escovas + Kit Dental Disney
Cliente: Condor
Pigma Gráfica
Produto: Caixa Urbano Vitalino 85 Anos
Cliente: Urbano Vitalino
Sutto Artes Gráficas
Produto: Postais Genesis
Cliente: Genesis Tintas
Sutto Artes Gráficas
Produto: Cartaz Haku Dragon
Cliente: Paper Dot Studio INOVAÇÃO TECNOLÓGICA OU COMPLEXIDADE TÉCNICA DO PROCESSO
Inovação tecnológica
Primi Tecnologia
Produto: Selo Isqueiro.1
Cliente: Inmetro
Primi Tecnologia
Produto: Lacre Medidor.2
Cliente: Inmetro
Incoflandres Indústria e Comércio de Flandres
Produto: Lata de Condimentos com Braile
Cliente: Incoflandres
P+E Digital
Produto: Capa para Vinil Tekoá – Jair Oliveira
Cliente: Leo Macias / Jair Oliveira
P+E Digital
Produto: Livro Anuário Clube de Criação 47º CC
Cliente: DeAaZ / Clube de Criação
Complexidade técnica do processo
Grafdil Impressos
Produto: Embalagem Ovo Especial com Cinta Sabor Limão
Cliente: Turatti & Turatti
Geo-Gráfica e Editora
Produto: Missal Solene
Cliente: CNBB
Digital Printz
Serviços Gráficos
Produto: Caixa Troféu Cimed / CBF – Paixão pela Amarelinha
Cliente: Cimed
P+E Digital
Produto: Caixa Oscar Freire Gafisa
Cliente: Gafisa
P+E Digital
Produto: Brand Book Spaten
Cliente: DeAaZ / Ambev
Impressão digital em pequenos e médios formatos
Braspor Gráfica e Editora
Produto: Woobbler Helmmann’s NBA Lenticular
Cliente: HH Global – Brasil
Ativaonline Editora e Indústria Gráfica
Produto: Stopper Purina
Cliente: Nestlé / Purina
Corgraf Gráfica e Editora
Produto: Cartazes Dia do Amor
Cliente: O Boticário
Corgraf Gráfica e Editora
Produto: Lançamentos Quem Disse, Berenice? + Pod Delas
Cliente: Saggezza
P+E Digital
Produto: Placa de Sinalização Cariama
Cliente: Rancho Cariama
Impressão digital em grandes formatos
D’Print Editorial Gráfica
Produto: Adesivo de Parede
– Decoração Interna
Cliente: Sandra Ferreira Ozeas
D’Print Editorial Gráfica
Produto: Adesivo de Parede UCB
Biopharma
Cliente: UCB Biopharma
Pigma Gráfica
Produto: Painel Instagramável RV2
Cliente: Soluções para Varejo
D’Print Editorial Gráfica
Produto: Adesivo Hospital AC Camargo
Cliente: Fundação Antonio Prudente
D’Print Editorial Gráfica
Produto: Aplicação de Adesivo em Loja Vivo
Cliente: VMT
PRODUTOS DE BAIXAS TIRAGENS
Editorial
Viena Gráfica e Editora
Produto: Quem Veio para Jantar
Cliente: Beto Braga
Grupo Midiograf – Benvenho e Cia.
Produto: Palácio Iguaçu
Cliente: Aço Mineração
P+E Digital
Produto: Livro Barro Branco
Cliente: Guto Ambar
Digital Printz Serviços Gráficos
Produto: Livro Axé Amor Amém
Cliente: BLD / Bold
P+E Digital
Produto: Livro Institucional
Forma Turismo
Cliente: Forma
Identificação e Acondicionamento
Digital Printz Serviços Gráficos
Produto: Press Kit Don Julio
Cliente: HH Global Brasil
Copybox Embalagens Criativas
Produto: Caixa Club GB
Cliente: O Boticário
Digital Printz Serviços Gráficos
Produto: Press Kit Don Julio Premium
Cliente: HH Global Brasil
P+E Digital
Produto: Press Kit Maleta Spaten
Cliente: Modo Integrado / Ambev
P+E Digital
Produto: Caixa Guaraná Minicapacete
Senna
Cliente: CP+B / Ambev
Promocional e Comercial
Maistype – Type Brasil
Produto: Book Ikono
Cliente: B. Canton
NB Nova Brasileira
Produto: Press Kit Caixa de Som Limpeza
Cerave
Cliente: L’Oréal
Digital Printz Serviços Gráficos
Produto: Caixa Mostruário de Lentes
Cliente: Rodenstock
P+E Digital
Produto: Catálogo Duplo Casa Eden
Cliente: AMAP / Cyrela
Design Gráfico
Onda Gráfica Indústria e Comércio
Produto: Linha Mislin
Cliente: Mislin
P+E Digital
Produto: Caixa Disco Vinil Tekoá – Jair Oliveira
Cliente: Leo Macias / Jair Oliveira
Ótima Indústria, Comércio, Importação e Exportação
Produto: Coleção Meu Apartamentinho
Cliente: Mercado nacional brasileiro
Sustentabilidade Ambiental
Leograf Gráfica e Editora
Produto: Fôlder Ecoline
Antilhas Gráfica e Embalagens
Produto: Organosolví
Cliente: Solví
FTD Educação Gráfica e Logística
Produto: Sistema de Reúso de Água nas Processadoras de Matrizes de Impressão
Bignardi Indústria e Comércio de Artefatos de Papéis
Produto: Papel Multiuso 100% Reciclado
P+E Digital
Produto: Sephora Sean
Impressos diversos
Grupo Midiograf – Benvenho e Cia.
Produto: Impresso CRD + PNK
Cliente: Julio Cesar de Matos
Bracellos & Rautenberg Gráfica
Produto: Marca-Páginas PUCPR Trilhas
Cliente: PUCPR
P+E Digital
Produto: Nike SP Run
Cliente: Elefante / Nike
Grupo Midiograf – Benvenho e Cia.
Produto: Baralho Plot
Cliente: Mimoto
Kingraf Indústria Gráfica
Produto: Calendário Advento Schwan 2023
Cliente: Schwan Cosmetics
Conformidade com a Norma ISO 12647-7:2016 – Provas digitais
D’Arthy Editora e Gráfica
Produto: Prova D’Arthy
Cliente: D’Arthy
Quality Comércio Importação e Exportação de Serviços Graficos
Produto: Prova Digital
Cliente: Quality
Data e local: 1º de agosto, no Majestic Palace Hotel, em Florianópolis, com a participação de 190 convidados. Realização: Abigraf‑SC, em parceria com os oito Sindicatos da Indústria Gráfica do Estado de Santa Catarina. Coordenação Técnica e Auditoria: Faculdade Senai‑SP Campus
Theobaldo De Nigris.
Gráficas premiadas 9 troféus: Rocha (Palhoça) ◆ 5 troféus: Natal (Florianópolis) e 43 (Blumenau)
◆ 4 troféus: Elbert (São José) ◆ 3 troféus: Arcus (Chapecó) e Volpato (Joinville)
◆ 2 troféus: Mayer (Pomerode) e Grafimax (Blumenau) ◆ 1 troféu: Jawi (Rio do Sul), Mercúrio (Brusque), Printbag (Camboriú), São Francisco de Assis (Palhoça) e 3 de Maio (Blumenau)
NÚMEROS DO PRÊMIO – 2024
Gráficas participantes 20 Trabalhos inscritos 386
Gráficas premiadas 13 Prêmios concedidos 38
Com esplêndida vista panorâmica para a Baía Norte, em Florianópolis, SC, o Majestic Palace Hotel, no dia 1º de agosto, foi palco da cerimônia de entrega dos troféus do 6º Prêmio Vitor Mário Zanetti, na grande festa de congraçamento da indústria gráfica catarinense, com 190 participantes. Estiveram presentes empresários gráficos de todo o Estado, patrocinadores, autoridades e os presidentes da Abigraf Nacional, Julião Flaves Gaúna, e da Abigraf-RS, Roque Noschang.
O grande destaque na edição deste ano foi o incremento no número de trabalhos inscritos, com o total de 386 peças, contra as 296 de 2023. A novidade ficou por conta da inclusão de uma nova categoria, destinada ao processo de impressão digital. Maior vencedora da noite, a Rocha Gráfica e Editora, do município de Palhoça, levou nove troféus para casa. “Mais uma vez, pudemos ver como o Prêmio Catarinense de Excelência Gráfica, a Abigraf-SC, os sindicatos empresariais e o associativismo estão intrinsecamente relacionados e desempenham papéis fundamentais no fortalecimento e desenvolvimento da indústria gráfica no Estado de Santa Catarina”, salientou o presidente da Abigraf-SC, Evandro Volpato.
A Fiesc e a Abigraf Nacional apoiaram o evento, que teve o patrocínio dos fornecedores Ainglobal, Braile, Dicapel, Heidelberg, Sicredi, Suzano, Trimaf, Bremen
Sistemas, Explode Sales, GR Paper, Art Printer, BR Group, Quimagraf, Rio Branco e Zênite Sistemas.
Livros de Texto: Volpato ◆ Livros Ilustrados, Culturais e de Arte: Rocha ◆ Livros Infantojuvenis: Arcus ◆ Revistas Periódicas de Caráter Variado sem Recursos Gráficos Especiais: Rocha ◆ Revistas Infantojuvenis ou de Desenhos: Elbert ◆ Revistas Institucionais: Elbert ◆ Jornais de Circulação Não Diária: Mayer ◆ Rótulos Convencionais com e sem Efeitos Especiais: 43 ◆ Rótulos em Autoadesivo sem Efeitos Especiais: Grafimax ◆ Rótulos em Autoadesivos com Efeitos Especiais: Natal ◆ Etiquetas: Mercúrio ◆ Embalagens Semirrígidas sem Efeitos Gráficos: Arcus ◆ Embalagens Semirrígidas com Efeitos Gráficos: 43 ◆ Embalagens de Micro-ondulados com e sem Efeitos Especiais: 43 ◆ Embalagens
Sazonais: 43 ◆ Sacolas: Printbag ◆ Pôsteres e Cartazes: Elbert ◆ Catálogos Promocionais e de Arte sem Efeitos Gráficos Especiais: Rocha ◆ Catálogos Promocionais e de Arte com Efeitos Gráficos Especiais: 3 de Maio ◆ Relatórios de Empresas: Rocha ◆ Folhetos Publicitários: Rocha ◆ Kits Promocionais: Volpato ◆ Displays, Móbiles e Materiais de Ponto de Venda de Mesa: Volpato ◆ Calendários de Mesa e de Parede: Jawi ◆ Convites Institucionais: Rocha ◆ Convites de Eventos Sociais: São Francisco de Assis ◆ Cartões de Visita: Elbert ◆ Papelarias, Certificados e Diplomas: Arcus ◆ Pastas: Natal ◆ Cadernos e Agendas: Rocha ◆ Cardápios: Mayer ◆ Produtos Próprios – Kits Promocionais: Rocha ◆ Produtos Próprios – Calendários: Rocha ◆ Produtos Próprios – Impressos Promocionais: 43 ◆ Produtos Próprios – Sacolas Próprias: Natal ◆ Produtos Próprios – Cartões de Visita e Papelarias: Natal ◆ Produtos Próprios – Cadernos e Agendas: Natal ◆ Impressão Digital: Grafimax
Por amar o que fazemos há mais de 40 anos é que cuidamos do seu livro com muita dedicação e responsabilidade. Por isso, oferecemos atendimento personalizado desde a entrada dos arquivos até a entrega do produto finalizado. Temos profissionais qualificados e treinados para avaliar sua publicação e acompanhar todas as fases de produção para que, no final, tenhamos
Entre em contato e entenda como a Lis cuida da sua história.
orgulho de ter impresso o seu livro e feito jus à oportunidade e confiança a nós concedida. Mais do que especializados na produção de livros, jornais e revistas para pequenas e grandes tiragens com qualidade na impressão e no acabamento, oferecemos todo o suporte e cuidado necessários para que sua obra alcance o sucesso almejado.
Rua Felício Antônio Alves, 370 Bonsucesso, Guarulhos SP Fone: 11 3382.0777 www.lisgrafica.com.br
Por: Tânia Galluzzi
Com aumento de 9,39% no número de visitantes, edição é a maior dos últimos 10 anos, sobretudo com a participação crescente do público infantojuvenil.
Uma criança corre. Acha um cantinho e se senta. Afoita, arranca o plástico e finalmente abre seu objeto de desejo. Abre e cheira, repetindo uma prática tão comum entre os amantes do objeto-livro. Um adulto observa toda a cena e, diante da reação da criança, enche-se de esperança. Sim, isso realmente aconteceu e foi contado por Gustavo Silva, gerente comercial e de marketing da Blendpaper, durante a Bienal do Livro de São Paulo. E, a julgar pelos resultados da edição deste ano, muitos outros corações também se alegraram com a massiva presença do público infantojuvenil no evento.
A 27 ª Bienal Internacional do Livro de São Paulo, que movimentou o Distrito Anhembi entre os dias 6 e 15 de setembro, consagrou-se como a maior edição dos últimos 10 anos ao receber 722 mil visitantes,
um percentual 9,39% superior ao público do evento em 2022. O maior encontro literário da América Latina teve, segundo dados prévios divulgados pela Secretaria Municipal de Turismo (SMTur), através do Observatório do Turismo e Eventos da SPTuris, um ticket-médio de R$ 208,14.
Essa mesma pesquisa, realizada ao longo da bienal com visitantes a partir dos 18 anos, indicou o crescimento na
participação do público jovem. A parcela entre 18 e 24 anos subiu de 36%, em 2022, para 43,3% neste ano, seguida pela faixa etária de 25 a 29 anos (18,6%) e de 30 a 39 anos (17,1%). O público de 40 a 49 representou 13,8% dos visitantes; de 50 a 59 anos, 5%, e de 60 anos ou mais, 2,2%.
O esforço pela democratização do acesso ao livro foi confirmado pelo resultado de ações como cashback (no valor pago pelo
ingresso) e vale-livro (voucher individual de R$ 60, distribuído a 123 mil alunos e servidores da rede municipal de educação), destinados à aquisição de livros direto com as editoras, no valor de R$ 7 milhões, durante os dez dias da bienal. E não faltou diversidade em gêneros literários, para todos os gostos e bolsos, conferidos num conjunto de 683 autores nacionais e 33 internacionais.
Ao todo, foram 227 expositores, que disponibilizaram mais de 500 selos editoriais, somando 3,65 milhões de livros. De acordo com pesquisa realizada junto aos expositores, houve um aumento de 83% na média diária de faturamento se comparado à edição de 2022, e mais da metade deles consideraram a edição de 2024 melhor do que as edições anteriores.
Com motivos para brindar o êxito da grande festa literária, Sevani Matos, presidente da Câmara Brasileira do Livro, CBL, realizadora do evento, afirmou: “as melhorias que pensamos surtiram resultados. É muito gratificante ter 93% do público e 80% dos expositores satisfeitos com o evento. Isso só reforça a importância da Bienal do Livro para trazer protagonismo ao livro e à leitura, que são os alicerces para uma sociedade mais democrática, justa e próspera”.
Entre as editoras satisfeitas com o evento está a Rocco. “A Bienal de São Paulo superou as nossas expectativas, com as vendas crescendo 87% em faturamento, se comparadas à edição de 2022. Esta foi a melhor performance da editora Rocco em uma edição da feira”, disse Bruno Zolotar, diretor comercial e de marketing da Rocco. Para ele, três pontos foram decisivos para o sucesso da bienal: “o ótimo trabalho de divulgação com influenciadores, a maior visitação escolar e o Distrito Anhembi renovado e bem mais confortável”.
Gerson Ramos, diretor comercial da Editora Planeta, festejou a força do público infantojuvenil: “Esta edição da bienal reforça algumas indicações já demonstradas na edição anterior. O público jovem é mais uma vez protagonista, pois é um grupo muito maior do que frequenta normalmente as livrarias. Cabe a todos nós, editoras e livrarias, identificar os elementos que fizeram esse público se sentir mais representado e atendido nessa oportunidade e conseguir repetir isso ao longo dos meses”.
A Abigraf teve sua participação de maior sucesso na Bienal do Livro de São Paulo. Ao todo, cerca de 1.500 pessoas, em sua maioria crianças e jovens em idade escolar, visitaram o estande da entidade e participaram das atividades lúdicas e brincadeiras que aconteceram em todos os dias de feira. Os jovens puderam, ainda, participar de um quizz sobre papel e sustentabilidade e ganhar brindes oferecidos pelos parceiros da associação.
“Sem dúvida alguma, a 27ª Bienal do Livro de São Paulo foi a maior edição do evento na história e estamos imensamente felizes pela Abigraf ter participado ativamente desse grande momento”, disse João Scortecci, presidente da Abigraf Regional São Paulo e curador da programação da entidade na bienal.
“A Bienal do Livro de São Paulo foi um momento de reencontrarmos profissionais do setor editorial de todo o Brasil e destacar o valor do livro impresso para a cultura e educação do País. Dessa forma, a Abigraf segue seu propósito de trabalhar em prol do crescimento de todos os setores ligados ao mercado gráfico e comemoramos o excelente resultado obtido na bienal deste ano”, disse Julião Flaves Gaúna, presidente da Abigraf Nacional.
No dia 11 de setembro, segunda-feira, o jogador e pentacampeão mundial Cafu
esteve no estande da associação ao lado da jornalista Mariah Morais autografando os livros “Saga Cafu” (que conta sua trajetória no esporte e sua história de superação) e “A fada Ruth e o Castelo de Diamantes”, voltado ao público infantojuvenil.
Além do jogador, o estande da Abigraf contou com vários lançamentos de autores ligados à indústria gráfica. Na programação, estiveram obras como “Os estranhos contos do Sr. Max”, de Cesar Mangiacavalli, editor de arte da Revista Abigraf; “Marcia de Antonio: memórias de uma história de amor”, de Antonio Dalama Lorenzo, diretor da Rotatek Brasil; “O empresário gráfico e o novo ciclo de inovação tecnológica: um guia para renovação tecnológica atualizado com os lançamentos da Drupa 2024”, de Carlos Silgado Bernal e Hamilton Terni Costa, ambos articulistas da Revista Abigraf; e “Franchising estoico”, de Rodrigo Abreu, CEO da AlphaGraphics Brasil.
A participação da Abigraf na 27ª Bienal do Livro de São Paulo teve como parceiros o Sindigraf-SP, Faculdade Senai e Two Sides Brasil, Instituto de Embalagens e Grupo Gala – Pais e Filhos, e apoio da Animativa, Compactor, D’Print Gráfica, GPK Brasil, Jandaia, Leograf, Master – Asas à imaginação, Plascony, Roke, Scortecci Editora e Gráfica, Sangar, Sharpie, Tilibra, Tris e Gráfica Viena.
Durante quatro dias, de 4 a 7 de agosto, a 36ª Escolar Office Brasil, mais importante feira de papelaria das Américas, recebeu, no Expo Center Norte, em São Paulo, 21 mil pessoas.
Em um ambiente ideal para networking, negócios, inovação e novidades, a 36ª Escolar contou com a participação de 280 expositores, representando 450 marcas, com cerca de 1.500 lançamentos de produtos para o setor de papelaria. “Tivemos ótimos resultados, tanto no volume de negócios gerados quanto na chegada de novas marcas e no aumento do público visitante qualificado. Isso demonstra a força e relevância do setor, além de reafirmar a importância de proporcionar um espaço onde os principais players podem se encontrar, trocar ideias e estabelecer parcerias estratégicas”, destaca Fernando Ruas, CEO da Francal Feiras e Empreendimentos, promotora do evento. Dos 21 mil visitantes, em torno de 15.500 registraram-se na categoria de lojistas, número 10% maior que o verificado em 2023. Em um recorte mais detalhado, neste ano a feira ampliou a participação de segmentos do varejo papeleiro em percentuais ainda superiores quando analisados individualmente: 150% de crescimento para os supermercados, 40% de bazares e 100% de livrarias, o que demonstra o engajamento e a crescente procura por
artigos de papelaria em varejos correlatos. Para Luciana Ramos, líder de produtos da Francal, “a crescente participação de supermercados, bazares e livrarias nesta edição mostra como esse mercado vem ganhando espaço e importância nos varejos, com os produtos de papelaria se tornando parte essencial na experiência de compra. Isso reforça nosso esforço em fazer da Escolar Office Brasil um evento que vai muito além do período de volta às aulas, abrangendo diferentes segmentos e necessidades ao longo do ano”.
A Rodada de Negócios, espaço dedicado a unir compradores e fornecedores, promovendo oportunidades na geração de novos negócios e parcerias, também alcançou grande sucesso. Nesta edição, cerca de 120 reuniões foram realizadas entre 16 empresas compradoras e 61 expositores, gerando um fluxo significativo de negócios iniciados durante a feira, o que deve se traduzir em um volume expressivo nos 12 meses pós-evento, impulsionando ainda mais o setor.
Diferentes marcas expositoras comemoraram o saldo positivo desta nova edição da Escolar Office Brasil, exaltando as oportunidades de contato com os consumidores e compradores e os bons negócios proporcionados pela feira.
A estreante Diskô ficou impressionada com o movimento e qualidade dos visitantes em seu estande. Seu fundador, Ronaldo Fernandes, festejou: “Conseguimos atingir
e até superar os objetivos estabelecidos para o evento”. Depois de alguns anos ausente, a Xalingo Brinquedos também ressaltou a qualidade do público presente e a oportunidade de reencontrar parceiros e fazer contatos importantes com atuais e possíveis clientes, segundo a diretora Paula Ebert Harsteln.
Expositores tradicionais também se manifestaram positivamente. Para João Nagano, diretor de marketing da Grow, “o evento destacou nosso compromisso com a inovação e a educação de qualidade, proporcionando uma plataforma valiosa para compartilhar nossas soluções e inspirar novas abordagens no ambiente escolar”. Destacando o movimento na feira, Ivan Bignardi, diretor executivo da Jandaia Cadernos e Grupo Bignardi, ressaltou: “Nosso estande se manteve cheio a todo momento. A adesão de compradores foi bastante significativa, nos deixando muito satisfeitos”.
A Tilibra apresentou um lançamento 100% baseado em um viral das redes sociais: a capa de caderno com a foto do surfista e medalhista olímpico Gabriel Medina. “Tivemos excelente visitação, realizando reuniões com clientes tanto da Tilibra quanto da Foroni, que vai completar 100 anos. Esta edição da Escolar mostrou um mercado brasileiro forte, otimista e muito confiante para o próximo Volta às Aulas”, comentou Sidnei Bergamaschi, presidente da ACCO Brands Brasil, Foroni e Tilibra.
Com 25 anos de história e tradição, a Leograf é referência em tecnologia e inovação na indústria gráfica.
Com uma equipe qualificada e dedicada, oferecemos soluções 360 para ações de marketing promocional. Desde o desenvolvimento criativo até a logística de materiais, estamos aqui para ajudar a sua marca a se destacar.
Nossos diferenciais:
Produção com sustentabilidade ambiental
Máxima performance de impressão
Alta capacidade de produção
Completa linha de acabamento
Excelência na pré-impressão
Na Leograf, a excelência é o nosso compromisso, e a qualidade é a nossa marca registrada. Junte-se a nós e descubra o poder da impressão!
Saiba mais em www.leograf.com.br nas redes sociais ou pelo QR Code.
Em almoço comemorativo, a entidade apresenta obra que registra a trajetória da associação e anuncia ampliação de sua principal feira para 31 mil m².
AAssociação dos Agentes de Fornecedores de Equipamentos e Insumos para a Indústria Gráfica, Afeigraf, escolheu o belo restaurante Selvagem, dentro do Parque Ibirapuera, em São Paulo, para a celebração de seus 20 anos de fundação. O evento, que reuniu cerca de 50 pessoas, foi marcado pelo lançamento do livro Afeigraf 20 anos: impulsionando uma indústria gráfica forte, moderna e sustentável e pelo anúncio da segunda fase de expansão da ExpoPrint & ConverFlexo Latin America 2026.
Para resgatar o papel da Afeigraf nas últimas décadas, Tânia Galluzzi, jornalista responsável pela Revista Abigraf e pelo podcast Ondas Impressas, baseou-se em três pilares fundamentais: o apoio da Afeigraf à indústria gráfica, os movimentos da
Livro Afeigraf 20 anos
Redação e texto final: Tânia Galluzzi
Pesquisa histórica: Plinio Gramani
Projeto gráfico e direção de arte: Cesar Mangiacavalli
Revisão: Giuliana Gramani
Revisão técnica: Bruno Mortara
Coordenação gráfica: Afeigraf
Impressão: Margraf
Realização: Afeigraf
economia desde 2018, documentados em 21 edições do Boletim Econômico Afeigraf, e a evolução tecnológica do setor, evidenciada nas cinco edições da ExpoPrint realizadas até hoje e em outros eventos organizados pela entidade.
Por meio desses temas, o livro descreve os passos da Afeigraf, criada em 26 de março de 2004 a partir do desejo de 15 fornecedores de máquinas e equipamentos de promover uma feira que representasse o potencial do mercado gráfico brasileiro. Mas não só. Entre os objetivos elencados pela entidade logo de início estavam o incentivo ao desenvolvimento tecnológico, a promoção de estudos sobre o mercado e a colaboração com entidades nacionais e internacionais. Seguindo esse norte, a Afeigraf pavimentou um caminho marcado pela relevância e credibilidade, envolvendo, além da ExpoPrint, uma profícua teia de relacionamento com outros agentes da cadeia produtiva.
Segundo Jorge Maldonado, presidente da Afeigraf, o posicionamento que direcionará as atividades da associação nos próximos dois anos compõe o título do livro: ações que continuem impulsionando uma indústria forte, baseada em pessoas, que são o alicerce da nossa sociedade; moderna, calcada em tecnologia, que é colocada à disposição do mercado por parte dos associados da Afeigraf; e sustentável, considerando os estudos e atividades que a associação tem realizado, como o desenvolvimento da calculadora de carbono. “A calculadora gerou um valioso estudo para os associados, que no futuro será divulgado para o mercado, e outros estão por vir. Nosso objetivo é estimular as organizações a adotarem a responsabilidade ambiental exigida pelos tempos atuais.”
O almoço serviu também para comunicar o crescimento da feira que motivou a criação da entidade em 2004. Consolidando sua posição como maior mostra de tecnologia
gráfica das Américas, após a primeira expansão anunciada em outubro do ano passado, a ExpoPrint & ConverFlexo Latin America 2026 terá mais 9.000 m² de área de exposição, atingindo agora 31.234 m², ocupando por completo os Pavilhões Azul e Branco do Expo Center Norte, em São Paulo. Jorge Maldonado destacou que a ExpoPrint se firma como ponto de encontro para líderes que buscam tornar seus processos ágeis, modernos e sustentáveis. “Nossa missão é fortalecer cada vez mais o setor e fornecer aos nossos mais de 50 mil visitantes uma feira de excelência.”
A nova expansão enfatiza especialmente a importância do Pavilhão ConverFlexo, dedicado às soluções para flexografia e conversão digital de embalagens e rótulos. De acordo com Ismael Guarnelli, presidente da APS Eventos Corporativos, responsável pela organização da feira, “o mercado de conversão carece de um evento que reúna todas as tecnologias de produção de embalagens e rótulos. A ConverFlexo trará avanços em flexografia, impressão digital e a crescente presença do papelão ondulado”.
Maldonado também ressaltou a relação entre a Afeigraf e a APS, estabelecida a partir da ExpoPrint 2010, parceria que, para o presidente, tem sido um pilar no desenvolvimento da indústria gráfica, transformando a feira numa referência global, conectando profissionais e empresas de diversos segmentos do universo da impressão. “Nenhuma feira do continente abrange tantos mercados. Nosso visitante irá vivenciar a verdadeira revolução da impressão”, diz Ismael Guarnelli.
Programada para acontecer de 24 a 28 de março de 2026, a ExpoPrint manterá sua característica de abranger todos os segmentos da indústria gráfica, desde a produção offset até o digital, incluindo áreas como editorial, promocional, comunicação visual, têxtil e decoração. Com a expansão, o evento poderá receber mais de 800 marcas expositoras.
Por: Tânia Galluzzi
Diante de um mercado altamente competitivo, a companhia investe em composições fibrosas diferenciadas para melhor atender os segmentos gráfico, de embalagem e de artesanato.
Aparticipação da Blendpaper na Bienal Internacional do Livro de São Paulo, realizada no início de setembro, reafirmou sua conexão com a indústria gráfica e com o mercado editorial brasileiro. Ao lado da Maurício de Sousa Produções, a empresa ofereceu oficinas gratuitas no estande da MSP, levando ao público técnicas como encadernação e cartonagem, usando o papel Colorplus. Carro-chefe da empresa, a linha Colorplus passou por uma reestruturação estratégica, acompanhada pelo lançamento de novos papéis texturizados com diversas opções de cores e gramaturas. Gustavo Silva, gerente comercial e de marketing da Blendpaper, explica que foram feitas alterações
para que esses papéis coloridos pudessem atender também aos setores de embalagem e artesanato, ampliando as gramaturas e mudando a composição. “O mercado gráfico conhece muito bem o Colorplus, e agora estamos trabalhando para torná-lo relevante também em outros nichos”, comenta o executivo.
As mudanças na composição dos produtos refletem a reorganização que a empresa sofreu nos últimos anos. A centenária Fábrica de Salto (SP), a primeira a produzir papéis no Brasil e na América
Latina, passou por diversas mãos desde o início de suas operações, em 1889. Nos anos 2000 foi vendida para a Arjowiggins, e em 2015 para o grupo italiano Fedrigoni. Cinco anos depois, a Jaraguá Capital adquiriu a unidade, rebatizando-a em março de 2022 como Blendpaper e BP Security: a Blendpaper voltada à produção de papéis coloridos na massa, papéis para embalagens e papéis especiais, e a BP Security pelos produtos de segurança.
ATENDIMENTO NACIONAL
De lá para cá, a companhia vem expandindo sua área de atuação, ao mesmo tempo em que enfrenta o desafio de conviver com a entrada de papéis coloridos chineses no mercado brasileiro. “Apesar da pressão, fizemos um trabalho próximo e consistente e conseguimos manter nossa rede de 45 distribuidores e 650 vendedores espalhados por todo o Brasil. Nessa hora conta muito o fato de sermos um fabricante local e a solidez dessas parcerias”, afirma Gustavo Silva.
A renovação das linhas também contribui para a manutenção da cadeia de distribuição. Em 2024, a Blendpaper inovou ao oferecer papéis com composições diferenciadas, como fibras de cacau e casca de uva, além de sua primeira linha de papéis 100% reciclados, utilizando aparas pré-consumo. “São avanços que mostram a nossa adaptação às demandas do mercado, focando em produtos de alto valor agregado e cada vez mais alinhados com os preceitos de ESG”, explica o gerente.
Para o primeiro semestre de 2025, a Blendpaper planeja disponibilizar novos papéis coloridos na massa, ampliando o uso de fibras alternativas, como o bagaço de cana e a folha de bananeira.
BLENDPAPER www.blendpaper.com.br
www.bmfgrafica.com.br www.bmfgrafica.com.br
Por: Tânia Galluzzi
Empresa recebe 230 pessoas em sua fábrica, em Itatiba (SP), para um dia inteiro de celebração em torno dos laços criados com clientes e parceiros.
Obelo dia de sol de primavera foi a moldura perfeita para o evento alusivo aos 50 anos da instalação da primeira unidade da Bobst fora de seu país de origem, a Suíça. Contando com a presença de membros do comitê executivo da companhia, incluindo Jean-Pascal Bobst, CEO desde 2009, o time Brasil conseguiu reunir cerca de 230 convidados em sua fábrica, entre autoridades, clientes, jornalistas e parceiros para um evento digno da data. Empresários e empresárias da indústria gráfica e de conversão de vários pontos do Brasil e de outros países da América Latina prestigiaram a festa, aproveitando a oportunidade para conhecer a nova fábrica, inaugurada em julho de 2020. Em entrevista coletiva que abriu a agenda do dia, Jean-Pascal Bobst reafirmou o compromisso da empresa com o mercado latino-americano e o empenho em liderar a inovação tecnológica nos quatro segmentos nos quais a
Bobst atua: papelão ondulado, cartuchos, embalagens flexíveis e rótulos e etiquetas. Lançando mão de dados da Smithers, Jean-Pascal afirmou que o consumo total de embalagens no mundo deverá aumentar de 260,5 milhões de toneladas em 2022 para 319,6 milhões de toneladas em 2027, com uma taxa de crescimento anual composta (CAGR) de 4,6%. A demanda global será impulsionada principalmente pela Ásia, maior consumidor em termos de volume e com a maior taxa de crescimento entre os continentes (6,4% ao ano). América do Norte e Europa Ocidental terão elevações mais modestas, enquanto a Europa Oriental, África/Oriente Médio e América Latina crescerão em um ritmo intermediário.
O segmento de embalagens em cartucho se destaca como o que mais crescerá proporcionalmente, com um CAGR de 6,3%, refletindo uma demanda crescente por embalagens rígidas para bens de consumo. O papelão ondulado
(+3,5%) continuará sendo o segmento dominante em volume, impulsionado pela demanda no e-commerce e na logística; enquanto a previsão para o setor de rótulos e etiquetas é de uma elevação moderada (+3,1%), refletindo a importância das marcas e da identificação dos produtos. Para as embalagens flexíveis, a previsão de crescimento entre 2022 e 2027 é de 4,4% ao ano.
Ainda na seara dos números, Jean-Pascal revelou que a Bobst faturou 1,96 bilhão de francos suíços em 2023 e um resultado operacional (EBIT) de 147,2 milhões de francos suíços. No mesmo período, a Bobst investiu 5% de sua receita em P&D, reforçando o compromisso da companhia com a inovação. “Queremos moldar o mercado. É nossa responsabilidade oferecer as melhores soluções, aquelas que promoverão profundas mudanças nos próximos 10 anos por meio da digitalização, automação, conectividade e sustentabilidade”, disse o CEO.
NOVOS TEMPOS
Essa afirmação explica em parte a declaração feita por ele na Drupa 2024, de que a Bobst está se transformando em uma empresa de software mais do que uma fabricante de equipamentos. “Há poucos anos, essa área praticamente inexistia na Bobst e hoje temos uma equipe de 50 profissionais voltados ao desenvolvimento de softwares.”
Jornalistas e executivos se uniram então aos convidados para abertura oficial das atividades com as palavras do cônsul-geral da Suíça em São Paulo, Pierre Hagmann, do prefeito de Itatiba, Thomás Antonio Capeletto de Oliveira, do próprio Jean-Pascal e do diretor geral da Bobst Latinoamerica do Sul, Eduardo Petroni. Em seguida, o ponto alto do evento, a apresentação do Musicarium Academia Filarmônica Brasileira. Trata-se de um projeto sociocultural criado em 2017 em Joinville, Santa Catarina, com o propósito de desenvolver jovens talentos, atendendo mais de 180 alunos bolsistas, a maioria proveniente da rede pública de ensino. Tendo a Bobst como um de seus patrocinadores, a orquestra jovem fez este ano a sua primeira turnê internacional pela Europa e planeja inaugurar, em 2030, a nova sede do Musicarium, com a Academia de Música para 500 alunos e o Concert Hall, com capacidade para uma plateia de 900 pessoas.
Após o almoço, os convidados foram divididos em grupos para uma visita à fábrica, responsável pela produção de máquinas de corte
e vinco como Novacut e Visioncut, e dobradeiras-coladoras como Expertfold e Novafold, além da demonstração da impressora digital para rótulos Digital Expert 340. Um happy hour encerrou a festividade.
Por: Tânia Galluzzi
Empresa está preparada para responder às necessidades do segmento editorial, seja no offset ou no digital, com sistemas em linha ou não.
No dia 30 de outubro, a Müller Martini comemorou 25 anos de sua subsidiária no Brasil com um coquetel que reuniu, no espaço Trio One, em São Paulo, cerca de 100 convidados, entre clientes e parceiros. Com a presença de Bruno Müller, CEO da companhia, o evento foi uma celebração da trajetória da empresa no País e uma reafirmação de seu compromisso com o futuro da indústria gráfica. “É uma grande satisfação receber
os clientes aqui hoje e celebrar este momento, contar boas histórias e projetar o futuro, com muita garra e vontade”, declarou Alexandre Luz, diretor da Müller Martini Brasil. “Estamos muito confiantes com relação ao próximo ano, sobretudo com a recuperação do mercado editorial.”
Fundada em 1946 na Suíça, a Müller Martini é reconhecida mundialmente por suas soluções de pós-impressão, tanto no offset quanto no digital. No Brasil desde 1998, a subsidiária se consolidou ao oferecer equipamentos que unem eficiência, flexibilidade e sustentabilidade.
Durante a Drupa 2024, a Müller Martini apresentou sua nova linha de produção automatizada, um marco em direção à “fábrica inteligente”. Com o software Connex, a linha de produção permite a fabricação de livros sob demanda com setup zero e sem interferência humana, ajustando processos em tempo real e garantindo controle de qualidade. “Tal nível de automação reflete nosso compromisso com eficiência e sustentabilidade, essenciais para o futuro da indústria”, ressalta Alexandre Luz.
A Müller Martini recentemente adquiriu a suíça Hunkeler, ampliando seu portfólio e reforçando sua capacidade de responder à demanda por tiragens curtas e acabamento flexível para o digital. “Esse investimento nos permite oferecer soluções inovadoras, que atendem desde pequenas tiragens até exemplares únicos, com a mesma eficiência”, comenta o diretor.
O foco em sustentabilidade também permeia os produtos da Müller Martini, com equipamentos que operam em plataformas abertas e permitem a conexão entre sistemas, otimizando a produtividade dos clientes.
Ao longo de 25 anos, a Müller Martini Brasil se consolidou como uma parceira estratégica do setor gráfico, eliminando barreiras de produção e comunicação e oferecendo soluções adaptadas às necessidades do mercado local. “Completar 25 anos de Brasil é uma conquista que fortalece nossa parceria com os clientes. Seguimos investindo para oferecer as melhores máquinas e serviços para o acabamento editorial, sempre com flexibilidade, integração e eficiência”, conclui o executivo.
23º
Nós, da GreenPacking, estamos mais uma vez orgulhosos em participar da produção do 23º Anuário Brasileiro da Indústria Gráfica. Com a grande experiência de nossos profissionais, oferecemos um upgrade de excelência e qualidade ao seu produto gráfico.
Nossos acabamentos: Laminação (BOPP - Soft Touch e Metalizado), Vernizes UV TotalReserva e Serigráficos (Gloss, High Print, High Color, Texturizado e Glitter).
Conheça também a GreenStamp: know-how exclusivo em Hot Stamping e Relevo.
Av. do Anastácio, 50 City América
São Paulo SP CEP 05119-000
Fones: (11) 2936.2000 e (11) 2936.2006
greenpacking.com.br
jjesus@greenpacking.com.br bruno.felipe@greenpacking.com.br
orcamento@greenpacking.com.br
De acabamento nós entendemos
Aindústria gráfica vem se transformando, impulsionada pela inovação tecnológica e pelas novas demandas de mercado geradas pelas questões econômicas, demográficas, sociais e de comportamento. Nesse aspecto, também, pela crescente participação feminina em seus diversos níveis de operação e liderança.
Dentro desse cenário, surge o movimento “Mulheres de Impressão”, que busca dar visibilidade e espaço para as mulheres do setor. Em um dos últimos episódios do podcast Ondas Impressas, a Tânia Galluzzi e eu tivemos a oportunidade de entrevistar a Renata Daflon, diretora da Holográfica, do Rio de Janeiro, e a Fernanda Casquel, diretora da Brogotá,
de São Paulo, duas das líderes desse movimento, as quais expuseram a incrível receptividade que vêm recebendo, tanto de empresárias e profissionais gráficas, quanto de fornecedores apoiando entusiasticamente essa iniciativa.
O lançamento do “Mulheres de Impressão” marca um momento importante para a indústria gráfica brasileira. Criado para dar voz às mulheres que atuam no setor, o movimento tem como objetivo promover a equidade de gênero e aumentar a representatividade feminina, especialmente em cargos de liderança. A iniciativa não se limita a discutir desafios; ela visa a ser um espaço de troca de experiências, capacitação profissional e fortalecimento de redes de apoio, criando uma plataforma sólida para as mulheres desenvolverem suas carreiras no setor gráfico.
Escrevo este artigo poucos dias antes do primeiro simpósio do grupo, no dia 1º de novembro no Rio de Janeiro, mas, desde já, um sucesso garantido de participação e que marca um ponto de virada na luta por maior equidade de gênero na indústria.
A criação desse movimento reflete a importância de se reconhecer o papel crescente das mulheres nesse ambiente, que historicamente foi dominado por homens. No entanto, a iniciativa brasileira não é isolada; há paralelos importantes a serem feitos com movimentos internacionais que compartilham o mesmo objetivo. Nos Estados Unidos, por exemplo, Deborah Corn fundou o grupo “Girls Who Print”, que há muitos anos vem promovendo a inclusão feminina na indústria gráfica norte-americana e conta com mais de onze mil participantes de diversos países. Além disso, recentemente, a Printing United Alliance, maior associação gráfica dos EUA, anunciou a formação do grupo “Women in Print Alliance”, reforçando a necessidade de espaços voltados para o apoio à liderança feminina.
Esses movimentos surgem como uma resposta às mudanças que estão ocorrendo tanto no ambiente de trabalho quanto no mercado gráfico. Mais do que incentivar a participação das mulheres e promover a igualdade de oportunidades, eles refletem a transformação da própria indústria, que precisa se adaptar a novas formas de pensar e operar.
Quando pensamos na indústria gráfica, muitas vezes o foco recai sobre seus aspectos técnicos: máquinas de impressão, processos de produção e evolução tecnológica.
No entanto, ao olhar mais de perto, é possível perceber que a essência dessa indústria carrega características que podem ser associadas ao que tradicionalmente entendemos como qualidades femininas.
Quero aproveitar e fazer aqui um paralelo provocativo entre essas qualidades e a empresa gráfica. Vejamos.
ATENÇÃO AOS DETALHES: A indústria gráfica é, por natureza, detalhista. Seja no desenvolvimento de uma peça de comunicação visual, seja na produção de embalagens ou livros, cada etapa do processo requer uma meticulosidade única. As mulheres, historicamente associadas a um olhar mais atento aos detalhes, têm um papel natural nesse ambiente, onde a precisão pode fazer toda a diferença no produto final. Essa atenção minuciosa ao acabamento e à qualidade é uma das razões pelas quais a indústria gráfica mantém sua excelência ao longo dos anos, e é uma característica que também se reflete no estilo de liderança feminina.
ORGANIZAÇÃO E PLANEJAMENTO: Outro traço frequentemente associado ao feminino é a capacidade de organização e planejamento a longo prazo algo fundamental para o sucesso na indústria gráfica. Desde a coordenação de processos produtivos até o gerenciamento de prazos rigorosos, a indústria gráfica depende de uma estrutura eficiente. Mulheres, com sua habilidade em coordenar múltiplas tarefas e equilibrar diferentes responsabilidades, têm se destacado em cargos de liderança no setor, implementando estratégias de organização que aumentam a produtividade e a qualidade do trabalho entregue.
CRIATIVIDADE E SENSIBILIDADE: A criatividade é uma força motriz na indústria gráfica, e muitas vezes está ligada à sensibilidade e à intuição qualidades que frequentemente são associadas ao feminino. As mulheres trazem para o setor uma perspectiva diferenciada, contribuindo com soluções inovadoras e um olhar mais empático para as necessidades dos clientes. A sensibilidade para entender nuances e captar tendências culturais faz com que as mulheres estejam mais conectadas às demandas de um público em constante mudança, permitindo que a indústria gráfica se reinvente e se mantenha relevante.
A resiliência feminina se traduz na habilidade de continuar inovando mesmo diante de dificuldades, de repensar modelos de negócios e de se manter relevante em um mercado competitivo.
O movimento “Mulheres de Impressão” está apenas começando, mas já carrega uma missão clara: transformar a indústria gráfica brasileira em um espaço mais inclusivo, sustentável e inovador.
FLEXIBILIDADE E ADAPTAÇÃO: Talvez uma das características mais marcantes da indústria gráfica nos últimos anos tenha sido a sua capacidade de se adaptar a transformações profundas. Desde a ascensão da impressão digital até a crescente demanda por práticas sustentáveis, a flexibilidade tornou-se essencial para o sucesso. Essa flexibilidade é também uma característica feminina, que se traduz em uma liderança capaz de enfrentar desafios de maneira pragmática e criativa. Em um setor que exige respostas rápidas a inovações tecnológicas e mudanças no mercado, as mulheres têm se destacado pela habilidade em ajustar rotas e explorar novas oportunidades.
RESILIÊNCIA: A resiliência é uma qualidade comumente associada às mulheres, que historicamente têm enfrentado desafios no ambiente de trabalho, especialmente em setores dominados por homens, como a indústria gráfica. Esse traço se reflete na capacidade de adaptação das líderes gráficas, que não apenas sobrevivem às crises, mas encontram formas criativas de superá-las. A resiliência feminina se traduz na habilidade de continuar inovando mesmo diante de dificuldades, de repensar modelos de negócios e de se manter relevante em um mercado competitivo. Em um setor que passou por profundas transformações, como a digitalização e a sustentabilidade, essa capacidade de resistência e adaptação é crucial.
INOVAÇÃO: A inovação é outra característica marcante de muitas mulheres. Em um cenário em que a criatividade e a capacidade de pensar fora da caixa são cada vez mais valorizadas, as mulheres têm se destacado por trazer novas perspectivas para a gestão de processos, produtos e serviços gráficos. A sensibilidade feminina para entender o cliente e antecipar tendências ajuda a criar soluções personalizadas e mais impactantes. Além disso, o foco em sustentabilidade, diversidade e inclusão também tem sido pautado pelas mulheres, que enxergam além dos lucros imediatos e buscam uma visão mais holística dos negócios.
LIDERANÇA COLABORATIVA: As mulheres tendem a adotar uma abordagem de liderança colaborativa, focada em equipes e na construção de relações de trabalho fortes e coesas. Esse estilo de liderança se alinha perfeitamente com as necessidades da indústria gráfica moderna,
que demanda cooperação entre diversas áreas desde o design até a produção, passando pelo marketing e vendas. Ao criar ambientes de trabalho inclusivos e colaborativos, as mulheres líderes contribuem para uma cultura organizacional que valoriza a troca de ideias, o que, por sua vez, estimula a inovação.
VISÃO DE LONGO PRAZO E SUSTENTABILIDADE: Outro ponto forte das mulheres líderes é a capacidade de planejar a longo prazo, considerando aspectos como sustentabilidade e responsabilidade social. Em um momento em que a sustentabilidade está no centro das preocupações da indústria gráfica, as mulheres têm sido defensoras de práticas mais éticas e sustentáveis. Isso inclui a adoção de tecnologias mais verdes, o uso consciente de materiais e o foco em processos que minimizem o impacto ambiental. Essa visão ampla e a preocupação com o futuro se refletem em estratégias empresariais mais robustas e resilientes.
À medida que o movimento “Mulheres de Impressão” ganhe força no Brasil assim como ocorre com os grupos internacionais “Girls Who Print” e “Women in Print Alliance” , torna-se essencial que esses esforços sejam abertos e inclusivos. A verdadeira força desses movimentos deve se centrar na capacidade de incluir, não excluir. A liderança feminina na indústria já demonstra ser uma alavanca poderosa para a inovação e a sustentabilidade. Mas é ao promover a inclusão de todas as vozes, independentemente de gênero, que eles realmente alcançarão seu pleno potencial. E, ao fazer isso, garantirão que a indústria gráfica continue a se reinventar, abraçando o futuro com uma visão colaborativa e integrada.
O movimento “Mulheres de Impressão” está apenas começando, mas já carrega uma missão clara: transformar a indústria gráfica brasileira em um espaço mais inclusivo, sustentável e inovador. Com o primeiro simpósio já em execução, espera-se que esse movimento ganhe força e inspire outras iniciativas tanto no Brasil quanto em outros países da América Latina, permitindo que as mulheres tenham cada vez mais voz e influência nas decisões estratégicas do setor.
Hamilton Terni Costa
AN Consulting/Ciglat hterni@anconsulting.com.br Podcast Ondas Impressas
or ocasião da Drupa 2024, Tiziano Polito, vice-editor de uma revista francesa especializada em embalagens, descreveu a impressão digital como “o canivete suíço de um mercado em constante mudança”. Eu imediatamente me identifiquei com a comparação. Os famosos canivetes suíços, ferramentas icônicas, têm uma característica distintiva: a multifuncionalidade que, na minha opinião, os torna comparáveis às possibilidades e aplicações da impressão digital moderna. Mas, qual é a participação atual dessa técnica na indústria gráfica, em geral, e na conversão e impressão de embalagens, em particular?
UMA VISÃO GLOBAL
Eu me baseio em alguns números globais da renomada empresa Smithers, que produz regularmente estimativas de crescimento para vários setores. Até 2028, ela estima que o valor global do mercado de impressão (incluindo impressão de embalagens) chegará perto de US$ 1,16 trilhão, crescendo a taxas anuais moderadas. Até esse ano, se estima que a impressão digital como um todo (todas as suas aplicações em todos os campos) representará cerca de 25% desse valor total. Em outras palavras, a impressão
digital (eletrofotografia e jato de tinta), considerada em alguns setores da indústria como uma tecnologia emergente, não está apenas em meio ao crescimento, mas também, em alguns casos, atingindo a maturidade. Este último é o caso do mercado de impressão comercial no formato SRA3 (450 × 320 mm), no qual a impressão digital substituiu a impressão offset próximo de 90% ao longo de quase três décadas, de acordo com conferências de imprensa durante a Drupa 2024. Os modelos especializados através dos quais a Smithers estima o crescimento indicam que a impressão de embalagens representará 60% da produção global da indústria gráfica até 2026. A impressão de etiquetas, caixas dobráveis, embalagens flexíveis e embalagens de papelão ondulado representa 84% desse total, sendo que os 16% restantes consistem na impressão de embalagens de vidro, metal e plástico rígido. Quanto disso será executado por impressão digital? Entre 4% e 5%.1 Uma parcela relativamente pequena, mas com crescimento de dois dígitos ano a ano!
1 Impressão digital de embalagens deve crescer 11,2% ano a ano. John Nelson, WhatTheyThink (O Que Eles Pensam). Novembro de 2021.
A vantagem competitiva da impressão digital em tiragens curtas e muito curtas está comprovada. Não vou abordar essa questão. Gostaria de insistir em dois outros aspectos que são bem conhecidos, porém insuficientemente valorizados.
A primeira, é entender na verdade, na prática comercial que a maior vantagem competitiva da impressão digital é a impressão variável de dados e imagens. No caso das embalagens, a função de comunicação e marketing que adquiriram hoje é reforçada com estas vantagens da impressão digital: personalização de nomes, textos e imagens; versões e variedades de um produto; embalagens sazonais e sazonais para promoção comercial ou direcionadas a grupos-alvo específicos; embalagens “conectadas” por meio de imagens variáveis e códigos QR possibilitados para estabelecer interação entre a marca e o consumidor, ou seja, outra variante do marketing multicanal; individualização com milhões de designs decorativos exclusivos gerados por algoritmos; autenticação e proteção da marca com códigos QR serializados. Tais habilidades nas mãos de um convertedor de embalagens vão diferenciar seus serviços potenciais.
O segundo aspecto é priorizar a entrada de fluxos de trabalho digitais. A impressão digital de embalagens e rótulos não é apenas impressão. Consiste em uma solução “end to end”; ou seja, consiste em uma gestão integrada do processo, operação e equipamentos em todas as suas fases e até mesmo de administração. O apego exagerado e cego de algumas empresas aos sistemas de impressão tradicionais pode anular sua capacidade de realizar uma transformação digital que o mercado, seus clientes, seus colaboradores e o meio ambiente estão pedindo e que as tecnologias disponíveis facilitam. Investir em ferramentas digitais de workflow programas, soluções, módulos, software renova a proposta de valor, aumenta a competitividade dos equipamentos tecnológicos da empresa e redefine seu perfil de serviço, é rentável e o é além das melhorias diretas de produtividade que traz!
Deixo aqui uma consideração essencial para o sucesso. A seleção do “canivete suíço” mais adequado para impressão digital requer considerar cinco aspectos, cuja compatibilidade deve ser garantida previamente de acordo com as aplicações exigidas pelo mercado: 1) impressora; 2) equipamento de completação (e às vezes equipamento de pré-tratamento); 3) soluções
de comando e workflow (front-end digital); 4) toner ou tinta e, 5) substrato de impressão. Felizmente, nesses processos de seleção de tecnologia, uma vantagem da impressão digital é a possibilidade de, a partir de arquivos digitais, alguns metros de material serem impressos e finalizados, como teste, para verificar os resultados práticos no tipo de aplicações de interesse de cada empresa.
É O ESTADO
É altamente competitiva em escalas de produção muito curtas (500 metros lineares e menos) e curtas (entre 500 e 1.500 metros lineares), e cada vez mais competitiva na escala média de produção (na faixa de 1.500 a 3.000 metros lineares), dependendo da estrutura de custos de cada mercado. Alguns analistas estimam que, até 2025, a maior parte do volume global de produção de etiquetas estará na faixa de tiragens entre 1.500 e 15.000 metros lineares e, nessa faixa, as impressoras digitais competirão e se complementarão, com impressoras flexográficas e impressoras híbridas ou multiprocessos. A impressão digital de etiquetas de banda estreita é a história de sucesso mais importante dessa tecnologia no ambiente de embalagens, tanto para sistemas de toner quanto de jato de tinta. Fontes especializadas às quais tive acesso durante a Drupa 2024 estimam que, até o momento, cerca de 4.000 dessas impressoras foram instaladas no mundo. Elas vão desde soluções para acessar a impressão digital com um investimento moderado (como a HP Indigo 6K, a Accuriolabel 230, da Konica Minolta; a Digital Pro plus, da Mark Andy; e a Xeikon 3030 REX, para citar algumas), até soluções industriais de alto desempenho, como a HP Indigo V12, com várias opções intermediárias. Além dos fornecedores que mencionei, empresas como Canon, Dantex, Domino, Epson, Heidelberg Gallus, Screen, Miyakoshi e Bobst participam desses desenvolvimentos tecnológicos.
A IMPRESSÃO DIGITAL FORNECE RESPOSTAS PARA A CONVERSÃO DE EMBALAGENS FLEXÍVEIS?
Sim, em larguras de banda estreita e média (não há nenhuma em larguras de bobina superiores a 800 mm). Estima-se que cerca de 500 impressoras foram instaladas neste setor de mercado em todo o mundo, antes da Drupa. Elas têm a capacidade de competir comercialmente em
A impressão digital (eletrofotografia e jato de tinta), considerada em alguns setores da indústria como uma tecnologia emergente, não está apenas em meio ao crescimento, mas também, em alguns casos, atingindo a maturidade.
O apego exagerado e cego de algumas empresas aos sistemas de impressão tradicionais pode anular sua capacidade de realizar uma transformação digital que o mercado, seus clientes, seus colaboradores e o meio ambiente estão pedindo e que as tecnologias disponíveis facilitam.
entregas rápidas e tiragens baixas (em uma faixa estimada de até 1.500–4.000 metros lineares, dependendo da estrutura de custos de cada mercado), em aplicações selecionadas (embalagens flexíveis, bolsas e mangas retráteis), compatíveis com os processos de conversão exigidos pela embalagem final. Fornecedores como HP Indigo, Fujifilm, Miyakoshi, Screen, Uteco e Xeikon se destacam aqui, e a competitividade de suas soluções garante o crescimento futuro.
Sim, é claro. Este campo é relativamente novo, embora um grupo significativo de provedores de tecnologia esteja participando ativamente dele. Com quase 300 impressoras instaladas em todo o mundo, antes da Drupa, pode-se dizer que é uma aplicação da impressão digital que está em fase introdutória. No formato B2 (50 × 70 cm), é altamente competitiva nas escalas de produção de chapas muito baixas (500 e menos) e baixas (501–2.000 folhas). No decorrer da década atual, será cada vez mais competitiva em escalas médias de produção (na faixa de 2.001 até 5.000 folhas) e será complementada, em algumas fábricas, por impressoras offset, proporcionando sua vantagem diferencial: a flexibilidade do fluxo de produção digital e sua capacidade de personalizar e produzir lotes e versões em pequenas tiragens e tempos curtos. A impressora HP Indigo 35K, equipada especialmente para este mercado, compete com pelo menos três impressoras que poderiam ser chamadas de comerciais, mas configuráveis para produzir caixas dobráveis: são elas, a Jet Press 750S, da Fujifilm; a Accuriojet KM-1-e e a 60000, ambas da Konica Minolta; e a Ricoh Pro Z75. Todas elas exibem formatos B2 estendidos, adequados para otimizar a capacidade da embalagem. Embora suas velocidades máximas, em geral e até agora, não excedam 6.000 folhas/hora, elas não são projetadas para competir em tiragens longas, mas para o mundo de tiragens curtas e mudanças de pedidos muito curtos, quase sem folhas de resíduos, em que as entregas rápidas são importantes (com qualidade estável, é claro), e o processamento eficiente de um certo número de trabalhos por hora, por turno e por día, é decisivo.
Na introdução da impressão digital no formato de folha B1 (70 × 100 cm), quatro fornecedores competem, cada um com uma tecnologia
de impressão e tipo de design estrutural de impressora diferente, o que dificulta a comparação. São eles: Agfa, com o mais recente Speedset 1060; Koenig & Bauer Durst, com o Varijet 106; Landa, com o S11 e S11P; e MGI Digital Technology, com o Alphajet. Neste formato, a concorrência das impressoras digitais com offset contemporâneo, que é altamente automatizada, versátil e flexível em suas configurações, é muito forte.
A IMPRESSÃO DIGITAL OFERECE SOLUÇÕES NO SETOR DE EMBALAGENS DE PAPELÃO ONDULADO?
Sim, na verdade, pelo menos cinco fornecedores: Domino, com o sistema X630i; EFI, com a série Nozomi; HP Inc., com o C550 e HP Page Wide Series. Somam-se a elas a Koenig & Bauer, com os sistemas Corrujet 170 e Delta SPC 130; e a Xeikon, com a Idera, que foram lançadas na década atual e se estima que cerca de 300 dessas impressoras tenham sido instaladas globalmente. Deve-se dizer que, no caso dos fornecedores mencionados, tratam-se de equipamentos industriais para escalas de produção relativamente altas integradas em esquemas de conversão e logística. No entanto, existem equipamentos de grande formato com capacidades industriais para volumes menores. ao alcance de empresários de médio porte. Fornecedores como Agfa, Canon, EFI Vutek, Fujifilm, HP Scitex, Konica Minolta e Roland DGA, e fornecedores chineses como Shenzhen Runtianzhi e Shenzhen Wonder Printing, desenvolveram soluções neste último campo. Suas aplicações incluem impressão em papelão ondulado, liner e uma ampla variedade de substratos rígidos e flexíveis, para os quais devem ser configurados adequadamente.
À GUISA DE CONCLUSÃO
Penso ter fornecido números e informações suficientes para deixar claro que é necessário estar atento à evolução da tecnologia de impressão digital para embalagens e rótulos. Uma tríade virtuosa impulsiona seu crescimento: para o dono da marca, representa campanhas de alto impacto; para o convertedor e o gráfico, a fim de diferenciar seu portfólio de serviços; para o consumidor, experiências novas e significativas.
Carlos Silgado Bernal Especialista em processos gráficos
A baixa atratividade do setor gráfico e o fortalecimento das mulheres na indústria pautam os episódios mais recentes do primeiro podcast independente sobre o universo da impressão.
No 8º episódio do ano, Tânia Galluzzi e Hamilton Costa colocam em discussão um dos principais gargalos do setor: a dificuldade de atrair e reter profissionais qualificados, mesmo com o investimento crescente em novas
desemprego é uma das mais baixas da região Sudeste. Ela destaca a importância de investir não apenas em tecnologia, mas também em capacitação e planos de carreira para atrair e reter profissionais em um mercado cada vez mais competitivo.
O episódio ainda apresenta o Portal da Empregabilidade Digital, uma nova ferramenta idealizada por Claudinei Pauda, co-fundador da Hedz Brasil. A plataforma, que funciona como um “Uber da contratação”, promete encurtar a distância entre recrutadores e candidatos, trazendo uma solução inovadora para o setor gráfico e de conversão.
tecnologias. Em 2023, a indústria gráfica e de conversão brasileira investiu cerca de US$ 970 milhões em equipamentos, segundo a Comex/Abigraf, e a previsão para 2024 é alcançar um montante ainda maior, em torno de US$ 1,184 bilhão. Contudo, a falta de mão de obra qualificada continua sendo um entrave para o crescimento sustentável das empresas.
Para aprofundar a questão, o episódio conta com as contribuições de Lorena Depizzol, diretora comercial da Ingral e presidente em exercício do Siges/Abigraf-ES, que fala sobre a acirrada disputa por talentos no Espírito Santo, onde a taxa de
No episódio seguinte, lançado em outubro, o foco é o protagonismo feminino. O Ondas Impressas destaca a criação do grupo Mulheres de Impressão, que visa reunir empresárias e executivas do setor gráfico para enfrentar os desafios da indústria de forma colaborativa. O movimento, lançado em abril de 2024, já conta com a participação de 120 mulheres, de cerca de 80 empresas, somando um faturamento conjunto de quase R$ 5 bilhões.
Renata Daflon, diretora de operações da Holográfica, e Fernanda Casquel, gestora de qualidade e RH da Brogotá, compartilham suas experiências no setor, comentando as barreiras que enfrentaram e os motivos que as levaram a criar o grupo. Elas também falam sobre a realização do 1º Fórum Mulheres de Impressão, realizado no dia 1º de novembro, na Casa Firjan, no Rio de Janeiro. O evento foi desenhado para fortalecer o networking e promover novas oportunidades de negócios, com palestras sobre os temas mais relevantes para as participantes, seguidas de um coquetel de integração.
Disponível em formato podcast e videocast, o Ondas Impressas pode ser acessado no YouTube, nas principais plataformas de streaming de áudio e no site www.ondasimpressas.com.br, oferecendo uma visão ampla dos movimentos e desafios que moldam o futuro da impressão e da conversão no Brasil.
Em 27 de outubro, a Comissão de Educação do Senado Federal aprovou o Projeto de Lei 49/2015, que já fora aprovado nas Comissões de Constituição e Justiça e de Assuntos Econômicos, condição necessária para ele ser encaminhado para exame e deliberação na Câmara dos Deputados. Condição necessária, mas não suficiente, porque dois dias depois um senador protocolou um recurso para o PL ser submetido ao exame do plenário do Senado Federal. É provável, dada a proximidade do fim dos trabalhos legislativos de 2024, que a deliberação final do Senado fique para 2025.
Pasmem, entre a apresentação do PL 49 e sua deliberação em uma das casas congressuais, foram necessários, aproximadamente, dez anos, 3.650 dias!
os de menor porte. Na França, em 2021, a ministra da Cultura comemorou a nova lei afirmando que “ela irá reforçar a equidade editorial, em um país que tem a cultura como um de seus símbolos”.
Após a sua aprovação na Comissão de Educação, alguns vídeos começaram a surgir nas redes sociais, carregados de análises superficiais, rasteiras, como se o debate sobre a relevância da matéria nele contida fosse mister para amadores, que sequer leram (e nem irão ler), com certeza, os seus 15 artigos.
O PL 49 de 2015 insere-se no mesmo contexto do que vem ocorrendo em países como, por exemplo, Itália, Portugal e França, que igualmente percorreram o caminho da aprovação de leis capazes de combater o deslavado dumping de gigantes do comércio on line, condição necessária para proteger editores e livreiros, notadamente
E o Brasil? Como é que fica? Contentar-se-á em se manter acomodado e submisso aos interesses, repito, dos gigantes do comércio on line, sem face, os quais, no caso, em sua agressividade ancorada pelo poder econômico, extinguem friamente livrarias e editores de pequeno porte.
O Projeto de Lei 49 de 2015 é uma reação, ainda que tardia do ponto de vista da deliberação política, que ao cabo vem para combater aqueles sem face que não se importam em ter prejuízo na venda de livros, desde que captem consumidores de outros produtos em seus websites.
É, também, um instrumento de defesa da nossa cultura, ainda que a contragosto
dos desculturados, que estão em toda parte, inclusive nos poderes legislativos e no meio empresarial, e que, até mesmo inconscientemente, se envergonham de defender a cultura do nosso país, por meio de palavras e atos legítimos, como a futura lei que o referido PL propõe.
A “futura” lei, como expresso no Artigo 1º do Projeto de Lei em pauta, visa instituir a política nacional de preço de capa para o livro, em todos os seus formatos, objetivando fomentá-lo como bem cultural, garantir que sua oferta seja acessível ao grande público, estímulo à leitura, pluralidade de pontos de venda, bibliodiversidade de títulos e sua maior disponibilidade em todo o País. Tudo isso e mais, pelo estabelecimento de uma política de preço de capa do livro, preço único para sua comercialização, Tal Projeto de Lei estabelece condições, prazos, formas de se chegar ao objetivo maior que é cultural, defesa da empresa nacional (editores e livreiros), sobretudo os de menor porte, amparando-os contra o dumping dos grandes desnecessário nominar do comércio on line.
Roberto Nogueira Ferreira Consultor da Abigraf Nacional em Brasília, DF roberto@rnconsultores.com.br
O autor é membro da Associação Nacional de Escritores, da qual foi vice-presidente, e da Academia de Letras do Brasil, ambas sediadas em Brasília
Aavaliação de cores é um aspecto fundamental na produção gráfica, e um dos segmentos mais suscetíveis a seus efeitos é o de embalagens. Para esse segmento as cores representam um produto ou a marca de um fabricante e servem para que os clientes façam uma rápida identificação nos pontos de venda. Essas cores, durante a impressão, podem ser compostas por misturas de ciano, magenta, amarelo e preto ou por uma tinta de cor especial que vai em uma unidade dedicada da impressora. Nos processos de impressão
analógicos como offset, rotogravura ou flexografia as diferenças de cor têm três aplicações práticas:
1. Controle dos insumos: papel e tintas;
2. Controle de processo: igualação ao padrão do cliente;
3. Controle de qualidade: verificação no produto acabado se está dentro da tolerância acordada com o cliente.
Tais controles são a garantia de que se atendeu ao objetivo de cor do cliente, dentro de suas tolerâncias, de forma numéri-
ca (objetiva) e não visual (subjetiva), com precisão e consistência.
ESPAÇOS DE COR E A ISO 13655
Para se definir uma cor de forma não ambígua é necessário que ela esteja contida em um “espaço de cores” tridimensional. No espaço de cores, uma cor é descrita com um valor numérico único para cada uma das coordenadas. A CIE, Commission Internationale de l’Eclairage, uma organização sem fins lucrativos considerada a autoridade na ciência da luz e da cor, definiu espaços de
cores, incluindo CIE XYZ, CIE L*a*b* (Figura 1) e CIE L*C*h (Figura 2), para comunicar e expressar a cor dos objetos. Esses sistemas permitem que os usuários avaliem atributos de cor, identifiquem inconsistências e expressem com precisão suas medições para outras pessoas ou organizações, de forma não ambígua, numericamente.
A norma que padroniza as métricas de medição e avaliação de diferenças de cores em tecnologia gráfica é a ISO 13655 de 2017, disponível em português como ABNT NBR ISO 13655, traduzida pelo CB-27. Nesse documento, os espaços de cor CIELAB e CIELCh são definidos como padrão e as equações de diferença entre duas cores no espaço de cor CIELAB são apresentadas como DeltaE em duas versões: DeltaE76 ou DeltaEab, que é a distância euclidiana entre dois pontos no espaço de cores e o DeltaE2000 (DeltaE00), que é uma versão com alguns ajustes. Ainda no CIELAB, quando é analisada a neutralidade dos grises se utiliza o ∆Cab (cuja fórmula é √[a* 2 + b* 2]). No espaço de cores CIELCh, a diferença mais utilizada na indústria é o Deltahab, ou ∆hab. O valor de h é dado em graus pela equação hab = arctan (b*/a*) e a diferença entre padrão e amostra por ∆hab = (hab padrão – hab amostra).
O ESPAÇO CIELAB
O espaço CIELAB, publicado em 1976, possui um eixo vertical, L* , que representa a luminosidade e vai de zero (preto) até 100 (luminosidade máxima); um eixo horizontal, a* , que representa o conteúdo de vermelho (+128) até o verde (–127); e outro eixo horizontal, b* , que representa o conteúdo de amarelo (+128) até o azul (–127). Os dois eixos de cor quando se aproximam do eixo vertical L* se tornam grises, isto é, uma cor com a*=0 e b*=0 é definitivamente neutra. Ele foi desenvolvido como uma representação das cores aproximada à percepção visual humana.
O ESPAÇO CIELCh
Outro espaço introduzido em 1976 foi o CIELCh. Ele também tem o eixo vertical de luminosidade (L*) como o CIELAB, mas os componentes cromáticos são organizados em dois eixos horizontais: um eixo de croma (C*) e outro de tonalidade (h). O croma refere-se à intensidade ou saturação da cor
e aumenta com a distância do eixo de luminosidade (L*), começando em zero no centro, enquanto a tonalidade é expressa em graus (por exemplo, 0° é o vermelho e 90° é o amarelo). Esse sistema é considerado mais intuitivo para os humanos, pois se alinha mais com a maneira como percebemos e classificamos cores em nosso dia a dia. No espaço CIELCh os valores de tolerância criam uma forma de cunha ao redor do padrão. A cor que cai dentro dessa cunha é
considerada aceitável, enquanto a cor que cai fora é rejeitada. Instrumentos de medição de cor facilitam a quantificação desses atributos. Eles determinam a cor do objeto dentro do espaço de cor e exibem seus valores para cada coordenada, seja em L*, a*, b* ou L*, C*, h.
DIFERENÇA DE CORES, COMO QUANTIFICAR?
Embora tenha sido um avanço significativo em termos de uniformidade de cor, os espaços de cor CIE apresentam certas “descontinuidades” em seu interior que não estão exatamente alinhadas com a percepção humana. Portanto, certas distâncias em seu interior, dependendo da “região do espaço”, fornecem medidas diferentes em relação à percepção de cor do olho humano. Isso é mostrado na Figura 4, em que, dentro das elipses, os valores de cor percebidos são similares, fazendo com que a diferença de cor euclidiana, distância absoluta no espaço, seja imprecisa entre cores muito similares.
Quando se avaliam impressos ou amostras em relação a um padrão usando o DeltaEab, ou seja, a distância euclidiana, a tolerância se mostra como uma elipse ao redor do padrão dentro do espaço de cor. A amostra que caia dentro dessa elipse é considerada aceitável, enquanto a cor que saia dela é rejeitada. Esse é o “calcanhar de Aquiles” do DeltaEab
O DeltaE2000 (DE00 ou ∆E00) foi desenvolvido para corrigir as deficiências dos espaços CIELAB e CIELCh e suas métricas derivadas, DeltaEab e ∆hab. O DE00 é uma
métrica refinada para avaliar as diferenças de cor, incorporando ajustes que se aproximam melhor à percepção humana. Ele inclui compensações para variações perceptuais que ocorrem em diferentes regiões do espaço de cor, como a maior sensibilidade do olho humano a diferenças em tons de verde em comparação com o vermelho ou azul.
O DeltaE2000 considera três fatores que o tornam uma ferramenta robusta:
◆ Correção para a não-uniformidade perceptual: contrariamente ao CIELAB e ao ∆hab, o DE00 ajusta a métrica para diferentes áreas do espaço de cor onde a percepção humana varia, como nas cores saturadas ou em tons pastéis;
◆ Integração de fatores de ponderação: o DE00 dá peso às diferenças em luminosidade (L*), croma (C*) e tonalidade (h*), com base em sua importância perceptual. Isso significa que, em casos em que a diferença de luminosidade é mais perceptível que a diferença de croma, o DE00 refletirá essa percepção com maior precisão;
◆ Fator de compressão em torno de cores neutras: o DE00 aplica um fator de compressão nas diferenças em torno de cores neutras (tons de cinza), onde a percepção humana é menos sensível a pequenas variações, resultando em uma avaliação mais precisa.
Uma aplicação importante para a indústria gráfica é a tolerância entre a amostra do cliente e a reprodução da gráfica ou convertedor. A tolerância de cor é o limite
de quão grande pode ser a diferença da mesma entre uma amostra e o padrão para que a amostra seja considerada aceitável. As tolerâncias são estabelecidas para cada componente: ∆L*, ∆C* e ∆H*, ou ∆L*, ∆a* e ∆b*, para identificar qual coordenada, se houver, excedeu o limite.
DELTAEAB OU 76, DE00 E DELTAHAB
Para o uso inicial de controle dos insumos papel e tintas a métrica mais adequada é o DeltaEab para medir papel, e o DeltaE00 para medir as cores de processo e cores especiais. Neste caso é uma ferramenta prática para se saber qual é a diferença de cor entre duas amostras. Quem se acostuma com seu uso faz raciocínios entre componentes de luminosidade, “vermelhidade versus verdidade e amarelidade versus azulidade”.
No controle de impressão offset é sugerido o uso de DeltaEab para o controle de cores de processo CMYK, métrica que se aproxima mais da densidade de tinta, e DE00 para o controle das cores especiais. O DE00 pode parecer simples, mas não é intuitivo e muitos operadores de impressão sofrem com sua adoção. Para cores especiais esta é ainda a melhor medida no controle de qualidade, sendo muito precisa. É evidente que as tolerâncias acordadas entre comprador e fornecedor têm que ser racionais: qualquer processo gráfico tem variabilidade de, pelo menos, 1 a 2 DE00 e qualquer exigência de compra dentro desse valor é muito difícil de se praticar ao longo de uma tiragem.
Para o controle de impressão flexográfica e de rotogravura é sugerido o uso de Deltahab (∆hab), derivada do espaço CIELCh, que mede a diferença entre as tonalidades das cores CMYK de impressão versus a norma ou o requerimento do cliente. Na norma de flexografia o alvo e a tolerância da coloração das primárias C, M, Y e K é dada em graus de hab, e isso faz com que o ajuste inicial de tonalidade seja a primeira tarefa do impressor no acerto de cores. Para as cores especiais nestes processos recomenda-se o uso de DE00. A tonalidade é uma das características mais importantes da cor para a percepção humana, uma vez que pequenas variações podem ser percebidas
de forma imediata e impactante. Nesses processos, quando se procura uma igualação entre padrão e amostra durante a impressão, uma vez ajustado o ∆hab, o próximo passo é ajustar a camada de tinta que dará a composição de L* e C* e isso os operadores conseguem aumentando ou diminuindo a densidade.
Finalmente, uma vez fabricado o produto gráfico, o setor de qualidade deve verificar se a tiragem está em conformidade com os requisitos do cliente. A métrica mais adequada para avaliação de qualidade é o DE00, sempre levando-se em conta os requisitos combinados com o cliente.
A escolha entre o DeltaEab, DeltaE00 ou Deltahab, para avaliação de cores em produtos gráficos, depende do estágio da produção em que se deseje avaliar diferenças de cor. Os espectrofotômetros modernos são todos conformes à ISO 13655 de 2017, possuem a capacidade de fornecer qualquer um destes valores e, por isso, devem ser ajustados para cada tarefa que se deseje controlar.
O objetivo principal de todos os controles de tecnologia gráfica é o controle de insumos, de processo e de qualidade final. O alvo é a otimização da produção com redução de tempo de acerto de máquina, diminuição de desperdícios reduzindo a pegada de carbono e aumentando as receitas da gráfica ou convertedor. Além disso, todos esses controles permitem entregar ao cliente produtos dentro de especificações e métricas comprováveis e repetíveis, gerando fidelização e reconhecimento. Com isso feito, talvez possamos aposentar as terríveis “cartelas de cor” com máximas, ideais e mínimas, prova cabal de que não medimos o que fazemos.
Para as gráficas ou convertedores que já controlam estes aspectos, ressalto: “continuem fazendo esse bom trabalho”. E, para aquelas que ainda não o fazem, “mãos à obra!”.
Bruno Arruda Mortara Superintendente do CB-27
Representante do Brasil no TC130 da ISO Coordenador do WG13 do TC130 da ISO superintendente cb27@abigraf org br
Exposição revela o olhar do fotógrafo Fernando Louza, que transcende a moda e explora a essência cultural dos lugares aonde sua câmera o levou.
Tânia Galluzzi
Aexposição Olhar além da cena, do renomado fotógrafo Fernando Louza, é um convite para explorar a profundidade artística de um olhar único, que se estende além das passarelas e editoriais de moda. A mostra, que ficou em cartaz no Estúdio Mula Preta, em São Paulo, entre os dias 22 de outubro e 9 de novembro, contou com curadoria de Paulo Borges e reuniu 30 fotografias feitas em locais como Cuba, Brasil, Portugal e Peru. Patrocinada pela Canon, a exposição foi um mergulho em décadas de registros que transcendem o universo da moda, no qual Fernando fez carreira, e se aproximam da fine art.
Conhecido por sua sensibilidade em capturar o que está além do óbvio, Louza
tem sua trajetória marcada por um olhar atento não apenas às pessoas, mas também aos cenários e à cultura que as envolve. “Se tem alguém que fotografou Cuba de todas as formas, esta pessoa é o Fernando”, comenta Borges, lembrando uma cena icônica capturada em Havana: uma professora ensina balé a uma aluna no teatro, e Louza, em dois cliques, eterniza o momento. Salvador é outro local que ocupa um espaço especial em suas lentes, trazendo à tona as cores e o dinamismo da cultura baiana, uma de suas grandes inspirações. Fernando Louza é uma figura indispensável na história da fotografia de moda brasileira. Natural do Rio de Janeiro, ele descobriu o gosto pela fotografia ainda jovem, enquanto fotografava corridas de carro. Apaixonado por moda, passava horas em uma banca de jornal em Copacabana, observando revistas e as fotos que moldavam o mundo da moda nas décadas de 1960
e 1970. Sua carreira no segmento começou ao lado de Nina Chaves, então editora do extinto Caderno Ela, do jornal O Globo. Depois de uma série de colaborações bem-sucedidas, Louza decidiu se mudar para São Paulo para expandir seu campo de atuação. Foi na capital paulista que ele foi apresentado a Thomaz Souto Corrêa, na época diretor das revistas femininas da Editora Abril, iniciando uma parceria de longa data e produzindo ensaios que marcaram época para títulos como Vogue, Elle e Marie Claire.
OLHAR SENSÍVEL
Com uma carreira que ultrapassa cinco décadas, Fernando Louza também fez história ao cobrir desfiles internacionais e registrar o surgimento de grandes modelos brasileiras, como Dalma Calado, Andrea Delal e Beth Lago. Sempre próximo ao universo da moda, chegou a hospedar modelos como Luiza Brunet e Xuxa, que ainda iniciavam suas trajetórias no mundo das passarelas. Sua abordagem fotográfica se distingue pela capacidade de captar não só a roupa, mas a essência e a personalidade dos modelos. Suas fotos revelam, além das roupas, as histórias e expressões das pessoas, destacando sempre um fundo cultural e humano.
A parceria entre Fernando Louza e Paulo Borges para a exposição é mais do que uma colaboração artística; é um encontro de visões que celebram a arte de olhar além da superfície. A Canon, patrocinadora do evento, reforça o comprometimento com a qualidade visual, enquanto empresas como Moldurarte e Canson garantem a excelência no acabamento das molduras e do papel.
Para além das câmeras e das exposições, o fotógrafo trabalha agora em um livro sobre a Bahia. Esse novo projeto, também desenvolvido em parceria com Paulo Borges, visa explorar as similaridades entre a Bahia e Cuba, duas culturas que o fotógrafo enxerga como irmãs, ambas ricas em tradição, cores e formas de expressar a vida.
Texto: João Scortecci
Ofrancês Charles Paillasson (1718–1789) foi mestre calígrafo da Comunidade de Mestres Escritores, um tipo de profissional que, no Antigo Regime período da história francesa que corresponde ao reinado da Casa de Bourbon, desde a ascensão ao trono de Henrique IV, em 1589, até à Revolução Francesa, em 1791 assumiu a função de escrever bem e ensinar essa arte. Nos séculos XVI e XVII, os mestres escritores se agruparam em corporações na França e Países Baixos Espanhóis (atuais Países Baixos, Bélgica, Luxemburgo e parte do norte da França).
No livro “A escrita memória dos homens”, do poeta e ensaísta francês George Jean (1920–2011), no capítulo “A eterna sabedoria da mão com a pena”, na página 114, é citado o seguinte trecho da obra “A arte de escrever” (“L’art d’écrire”), de Charles Paillasson, de 1763: “A primeira posição é a que se chama ‘de frente’, porque a pena é segurada quase frente a frente ao corpo, e de maneira a que ela produza sobre a linha perpendicular ou sobre a oblíqua grossos em gradação descendente.
A segunda posição é ‘de lado’, pois a pena é segurada de maneira a que o bico fique na direção da linha horizontal para produzir os grossos na citada linha, assim
como também acima e abaixo das partes curvas. A terceira posição é chamada ‘inversa’, porque a pena, da maneira que é segurada, produz grossos ascendentes.”
Fiz o teste: funciona! Afora a aula, interessante e prática, sobre “A eterna sabedoria da mão com a pena”, pude observar no texto, repetidas vezes, o uso da palavra “grossos”. Pesquisei, reli o capítulo, sem sucesso. Nada sobre “grossos”, além de: plural de grosso, diâmetro considerável, que tem grande espessura, encorpado, corpulento, volumoso e grosseiro. Considerando tudo é possível um descuido de tradução, encontrei depois outra acepção para a palavra francesa “grosse”, que, no campo da caligrafia e tipografia, significa letra bastarda, indicando mistura de letra formal e escrita cursiva comum, produzida com traço forte e grosso. Foi o que “entendi” quando li, pela primeira vez: traços grossos! Pena que a pena penou! Trocadilho? Talvez. Não resisti. Perdão!
João Scortecci Editor, gráfico e livreiro. scortecci@gmail.com
A humanidade vivencia um período de muitas dúvidas e incertezas, o que nos obriga a trilhar novos e mais seguros caminhos.
No dicionário, “incerteza” significa: estado ou caráter do que é incerto. Olhando o cenário global sob a perspectiva do hoje, estamos vivendo um estado de incertezas. Percebe-se o colapso do planeta e, talvez, da própria humanidade. Vivemos tempos difíceis: guerras, tragédias e ignorância. Para muitos, chegamos ao fim de nós mesmos! Mas “incerteza” significa, ainda: caráter do que é incerto; hesitação, indecisão, imprecisão. Fico, então, com essas três proposições da dúvida. É sobre elas que, como presidente da Regional São Paulo, escrevo o editorial do último número de 2024 da Revista Abigraf.
das próprias cinzas e reconstruímos, de modo igual ou diferente: a vida como ela é.
Sobre as incertezas, talvez: hesitação pela melhor escolha; indecisão sobre qual desafio abraçar e seguir em frente; imprecisão por medição, valor, trabalho e esperança. Reflexões, nada mais. Desconfio da exatidão das palavras. Elas, é o que dizem os poetas, quando fora do contexto, da razão e da emoção, são armadilhas perigosas. Fênix, a que renasce das próprias cinzas, é imortal na história, na nossa história, enquanto dure. Assim será.
Acreditamos sempre no voo: também somos pássaros!
A falta de certeza, para muitos, é assustadora. E pode travar e corroer um setor, uma atividade econômica, um país, uma nação, a ideia de um planeta azul justo e fraterno.
No último editorial, “O elo da criação na indústria gráfica”, escrevi: “A robotização jamais substituirá o elo da criação”. Um alerta sobre o fenômeno da chegada da Inteligência Artificial, que veio para ficar e gerou, no universo criativo, medo de máquinas dominando o mundo, desemprego, falências etc. Depois do susto ou de uma tragédia tem sido assim, quase sempre nós, os humanos, solidários e frágeis, renascemos
scortecci@gmail.com
JoãoScortecci
Presidente da Associação
Brasileira da Indústria Gráfica
Regional São Paulo (Abigraf‑SP)
