พี่มาก..พระโขนง : The Making of

FROM THE DIRECTOR

เมื่ อ ก่ อ นระหว่ า งออกกองถ่ า ยหนั ง แล้ ว เหนื่ อ ยๆ ผมชอบพูดเล่นๆ ว่า อยากมีปุ่มที่กดปุ๊บแล้วฟอร์เวิร์ด มาถึ ง งานฉลองรายได้ ห นั ง เลย จะได้ ไ ม่ ต้ อ งอดหลั บ อดนอน เคร่งเครียดกับการถ่ายทำ�อีก แต่ โ ชคดี ที่ ปุ่ ม นั้ น ไม่ มี อ ยู่ จ ริ ง หรื อ ถ้ า มี ผมก็ ค ง เปลีย่ นใจไม่เลือกทีจ่ ะกดปุม่ นัน้ เพราะกว่าทีห่ นังแต่ละเรือ่ ง จะเดินทางมาจนถึงวันทีม่ นั ประสบความสำ�เร็จ โดยเฉพาะ ‘พี่ ม าก..พระโขนง’ ที่ ถึ ง ขั้ น เดิ น ทางมาถึ ง งานฉลอง พันล้าน แน่นอนว่ามันต้องเหนื่อยยาก แต่สำ�หรับผม มันเป็นประสบการณ์ทโี่ คตรสนุกเลย นัน่ คงเป็นเพราะผม มี ที ม งานและผองเพื่ อ นที่ ม าร่ ว มลงเรื อ ลำ � เดี ย วกั น อย่างสนุกสนานและทุ่มสุดตัวเอามากๆ หนังสือเล่มนี้เป็นความตั้งใจของผมและจีทีเอชที่ อยากจะมีบทบันทึกถึงช่วงเวลากว่าสองปีที่ทั้งเหนื่อย และฮาเฮของ ‘พี่มาก..พระโขนง’ ว่ากว่าจะเดินทางจาก พระโขนงมาเก็บพันล้านทั่วประเทศไทยนั้น ระหว่างทาง เกิดอะไรขึ้นบ้าง แน่นอนว่ากว่าจะถึงที่หมายปลายทาง เรื อ ลำ � นี้ มี ทั้ ง ออกทะเลจนแทบกู่ ไ ม่ ก ลั บ หรื อ ติ ด อยู่ บางตำ�บลหนแห่งจนเกือบจะไปไม่ถึงจุดหมาย รับรองว่า อ่านสนุก เหมือนกดปุ่มปุ๊บอ่านจบปั๊บยังไงยังงั้นเลยครับ - บรรจง ปิสัญธนะกูล 202

THE MAKING OF

FROM THE PRODUCER

จุดเริ่มต้นของ ‘พี่มาก..พระโขนง’ เกิดขึ้นจากไอเดีย ง่ายๆ คล้ายเส้นผมบังภูเขา วันหนึ่งของต้นปี 2554 ทีมเขียนบท ‘กวน มึน โฮ’ อันประกอบด้วย โต้ง-บรรจง (ผู้กำ�กับ) แอ้ม-นนตรา และ เต๋อ-ฉันทวิชช์ กำ�ลังขะมักเขม้นระดมความคิดในการปลุกผี แก๊ง ‘คนกลาง’ ‘คนกอง’ (ตายกันเหี้ยนทั้ง ‘สี่แพร่ง’ และ ‘ห้าแพร่ง’) อยู่ๆ เต๋อก็เอ่ยชื่อ แม่นาค ขึ้นมา ขยี้ขยำ�สมอง กันอีกพักใหญ่ก็ ได้คอนเซ็ปต์คร่าวๆ ว่า หนังแม่นาคโฉมใหม่ จะมาในชื่อ ‘พี่มาก..พระโขนง’ แน่นอนว่าทุกคนปิ๊งไอเดียนี้โดยทันที นั่นเพราะในประวัติศาสตร์บันเทิงไทยมีปฏิบัติการ เล่าซ้ำ�เกี่ยวกับตำ�นานรักแห่งทุ่งพระโขนงมาแล้วทั้งสิ้น กว่าสามสิบเวอร์ชั่น แต่ไม่เคยมีครั้งไหนเลยที่จะเลือกเล่า เรื่องรักอมตะนี้ในมุมมองของพ่อมาก คิดง่าย แต่ฉลาดมากมาก พลันที่เส้นผมบางๆ ปลิวพ้นสายตา ภาพที่ปรากฏ เบื้องหน้าคือ เขาสูงตระหง่าน ของโปรเจ็กต์ชื่อ ‘พี่มาก.. พระโขนง’ และเมือ่ มันเป็นภูเขา การปีนขึน้ ไปย่อมไม่ใช่เรือ่ งง่ายดาย เหมือนจุดเริ่มคิด หนึ่งปีครึ่งสำ�หรับบทภาพยนตร์ และอีกหนึ่งปีเต็ม ในการทำ�โปรดักชั่นและนำ�หนังเข้าฉาย ในทุกๆ ขั้นตอนคือการ ‘ทำ�ซ้ำ�’ เหมือนคนมีอาการ ทางจิต บท - เขียน คิด อ่าน แก้ อ่าน แก้ เขียน คิด ถ่ายทำ� - เทคแล้ว เทคเล่า จนกว่าผูก้ �ำ กับจะพ่นคำ�ว่า “ผ่าน” ตัดต่อ - ตัดเสร็จ ดู ดูแล้วตัดใหม่ ตัดใหม่ ดูใหม่ โคตรเดจาวู มิกซ์เสียง แก้สี ใส่ซบั ฯ ทำ�ซีจี เช็กฟิลม์ แข่งหนังตัวอย่าง ถ่ายโปสเตอร์ ทำ�คลิปโปรโมต สัมภาษณ์หนังสือ เดินสาย วิทยุ ออกรายการทีวี ฯลฯ ล้านภารกิจ ต่อเนื่องในการ สร้างหนังขึ้นมาหนึ่งเรื่อง หากปราศจากความรั ก ในเรื่ อ งที่ อ ยากเล่ า มั น จะ เป็นงานที่ทรมานที่สุดในโลก สาธยายมาขนาดนี้ก็ใช่ว่า ‘พี่มาก..พระโขนง’ จะเป็น

โปรเจ็กต์ยากเย็นแสนเข็ญกว่าหนังเรื่องแล้วๆ มาของ จีทีเอชแต่การทำ�หนังทุกเรื่อง เส้นทางมันทรหดเช่นนี้เอง ไม่มที างลัด ไม่มกี ระเช้าลอยฟ้าไปสูย่ อดความสำ�เร็จ มี เ พี ย งก้ า วเล็ ก ๆ ที ล ะก้ า วครึ่ ง ก้ า วที่ ค นทำ � หนั ง ต้ อ ง ปี น ป่ า ยไปให้ ถึ ง จุ ด หมาย โดยไม่ มี ท างรู้ ล่ ว งหน้ า เลย ด้วยว่า เบือ้ งหลังยอดเขาสูงทีเ่ รากำ�ลังเงยหน้าฝ่าขึน้ ไปนัน้ จะคือการต้อนรับอย่างอบอุน่ จากคนดู หรือสภาพรกร้าง ว่างเปล่าของโรงยามหนังเข้าฉาย หากปราศจากความรัก มันจะเป็นงานที่น่ากลั ว ยิ่งกว่างานใดๆ ในวันนี้ วันที่ ‘พี่มาก..พระโขนง’ กลายเป็นปรากฏการณ์หนังทำ�เงินสูงสุดตลอดกาลของประเทศไทย รายได้ 568 ล้ า นบาท นั บ เฉพาะยอดตั๋ ว ในเขต กรุงเทพฯ และปริมณฑล ส่วนตัวเลขประเมินทั่วประเทศ อยู่ที่หนึ่งพันล้านบาท สถิติสวยหรูนับไม่ถ้วนที่หนังจารึก ขึ้นใหม่ตั้งแต่เข้าฉายจนลาโปรแกรม คนทำ�เห็นแล้วช็อก ยิ่งกว่าคนดูหลายเท่า หลายเสียงต่างพากันบอกว่า ปรากฏการณ์โรงแตก ระดับนี้ ชาตินี้คงไม่มีให้เห็นอีกแล้ว แต่เรากลับอยากเชื่อ ตามประสาฟีลกู้ดว่า นี่อาจเป็นแค่จุดเริ่มต้น และในวันหนึ่งข้างหน้า ‘พี่มาก..พระโขนง’ ก็จะเป็น เพียงเขาลูกหนึ่ง ที่คนทำ�หนังไทยจะข้ามผ่าน

Climb every mountain, Ford every stream, Follow every rainbow, ’Till you find your dream.

A dream that will need All the love you can give, Every day of your life For as long as you live. (‘Climb Every Mountain’ จาก The Sound of Music)

..ปีนต่อไป แด่คนทำ�หนังไทยทุกคน - วรรณฤดี พงษ์สิทธิศักดิ์ THE MAKING OF

1

SCREENP 12

THE MAKING OF

PLAY

“บทไม่ดีก็พังแล้ว” THE MAKING OF

13

SCREENPLAY

บทภาพยนตร์จริงที่ใช้ในกองถ่าย

14

THE MAKING OF

SCREENPLAY

แม้ ‘คนกอง The Movie’ จะเป็นโปรเจ็กต์ทต่ี น้ ทุน เดิมดีอยูแ่ ล้ว ตัวละครมีคนรูจ้ กั รักใคร่ น่าจะทำ�ง่ายๆ แต่ เมื่อลงมือคิดบทกันอย่างจริงจัง โต้งกลับเจอความยาก ลำ�บากกว่าที่คาดไว้ แค่เขียนบทอย่างเดียวก็กินเวลาไปแล้วปีครึ่ง! ไหนจะคิดพล็อต ไหนจะโดนโปรดิวเซอร์ตีกลับ จนต้องรื้อแก้กันขนานใหญ่ ไหนจะต้องควานหาหัวใจ ที่ดีของเรื่องให้เจอ เคยเป๋ถึงขั้นจะล้มเลิกกลางคันก็มี เหตุผลที่ต้องพิถีพิถันมากขนาดนี้ ก็เพราะโต้งให้ความ สำ�คัญกับ big idea ของบทมาก “บทไม่ดกี พ็ งั แล้ว” โต้งเล่า “คติการทำ�หนังของผม ทุกเรือ่ งคือ หากไม่เจอ big idea คือประเด็นทีอ่ ยากเล่า มากๆ หรือไม่โดนจริงๆ จะไม่ทำ�เด็ดขาด” เขาเริ่มจากการรวมทีมเขียนบทคู่ใจที่เคยร่วมงาน ใน กวน มึน โฮ ประกอบไปด้วย เต๋อ-ฉันทวิชช์ และ แอ้ม-นนตรา คุ้มวงศ์ ระดมสมองกันหาพล็อต horrorcomedy ทีเ่ ข้ากับกับแก๊งสีค่ นนี้ แน่นอนว่าการคิดพล็อต ที่ ต้ อ งทั้ ง ขำ � ทั้ ง กวนตี น ทั้ ง น่ า กลั ว ทั้ ง สยองขวั ญ และทั้งปัญญาอ่อน รวมกันอย่างลงตัวไม่ใช่เรื่องง่าย มีไอเดียสุดเพี้ยนมากมายที่ไม่ได้ใช้จริง ต่อไปนี้คือไอเดีย ‘เกือบได้ใช้’ ที่ได้ฟังแล้ว คุณจะ รู้สึกว่า “เอางี้เลยหรือพี่!”

ผีป่อเต็กตึ๊ง

พล็ อ ตง่ า ยๆ ให้ แ ก๊ ง สี่ ค นนี้ เ ป็ น คนเก็ บ ศพของ มู ล นิ ธิ ป่ อ เต็ ก ตึ๊ ง จะได้ ป ระจั น หน้ า กั บ ผี แ บบต่ า งๆ มากมาย ถึงขั้นมีมุขว่าเจอกับ ฝันดี-ฝันเด่น และบิณฑ์-

เอกพันธ์ บันลือฤทธิ์ เพราะความสงสัยทีว่ า่ ทำ�ไมอาชีพนี้ มีฝาแฝดเยอะจังวะ! แต่สุดท้ายก็ตกไป ด้วยเหตุผลว่า ยังไม่สุดสักเท่าไหร่

ผีหมอนวด

อาบอบนวดชื่อดังเกิดไฟไหม้ มีหมอนวดสาวสวย เสียชีวติ แก๊งสี่คนนี้ท่เี ป็นอาสาสมัครป่อเต็กตึ๊งจึงเข้าไป เก็ บ ศพ แล้ ว ได้ พ บกั บ ผี ห มอนวดมายั่ ว จนพวกเขา หลงเสน่ห์ ไอเดียนี้ถูกพับเก็บอย่างรวดเร็ว เพราะว่า เนื้อเรื่องปัญญาอ่อนเกิน

ผีละครเวที

เต๋อเป็นตัวละครหลักที่มีปม ร้องเพลงเสียงสูง ไม่เคยถึงสักที ไปสมัครเล่นละครเวทีที่ไหนก็ไม่ผ่าน จนได้มาเจอผีในโรงละครแห่งหนึ่งแล้วกลัวจนร้องถึงคีย์ ได้เฉย! คนดูลกุ ปรบมือทัง้ โรง ไอเดียนีไ้ ม่ผา่ นเพราะเรือ่ ง มันเล็กไปหน่อย

ผีแฟนคลับ

ไอเดียนี้เกิดขึ้นเพราะอยากจะชวนนิชคุณมาเล่น พล็ อ ตคือ แฟนคลับเหยียบกันตายเพราะแย่งกันซื้อ ตัว๋ คอนเสิรต์ แล้วกลายเป็นผีมาหลอก หรือมีแฟนคลับ แกล้ ง ทำ � เป็ น คนป่ ว ย คนพิ ก าร เพื่ อ ที่ จ ะได้ ใ กล้ ชิ ด นิชคุณ มุขเด็ดที่อยากใช้มากคือ จับเอานิชคุณที่ตัวจริง เป็ น คนน่ า รั ก เป็ น มิ ต ร พลิ ก บทบาทเป็ น อี ก แบบ เมาเหล้าด่านักข่าวเละเทะ อืม...เสียดาย อยากเห็น เหมือนกันนะ THE MAKING OF

15

SCREENPLAY

16

THE MAKING OF

SCREENPLAY

ลงเอยที่พระโขนง

เมือ่ ไอเดียเหล่านีถ้ กู พับเก็บเข้าลิน้ ชัก ทีมเขียนบท จึงคิดไปอีกทาง ลองรือ้ ตำ�นานผีไทยโบราณทัง้ หมด เช่น ปอบ กระสือ เปรต ขึ้นมาเป็นตัวตั้ง คิดกันจนหัวแตก ยังไงก็ไปไม่รอด จนในทีส่ ดุ ก็เป็น เต๋อ-ฉันทวิชช์ ทีเ่ สนอ ขึ้นมาว่า “ทำ�ไมไม่เอาตำ�นานแม่นาคมาทำ�ใหม่ล่ะ” แววตาของทุกคนเป็นประกาย เห็นทางสว่างขึน้ มา ทันที “แม่นาคเป็นเรือ่ งผีทม่ี คี วามน่ากลัว” เต๋อให้เหตุผล ของการหยิบตำ�นานแม่นาคมารีเมค “แล้วก็เป็นเรื่องรัก เราไม่ต้องสร้างหรือปูเรื่องความรักใหม่ เพราะคนดูรู้ว่า คู่นี้รักกันแล้วก็กลับมา เป็นสูตรสำ�เร็จที่มีเส้นชัดเจน ถึ ง แม้ ว่ า จะรี เ มคกั น มาแล้ ว 20 กว่ า รอบก็ ไ ม่ เ ป็ น ไร เราอยากจะเปลี่ยนใหม่ให้ไม่เหมือนเดิมอยู่แล้ว แต่ อยู่ที่จะเปลี่ยนอะไร” โต้งก็เห็นดีเห็นงามกับเต๋อด้วย “ผมคิดว่ายิง่ ง่ายเลย เพราะเราทำ�เป็นตลกล้อเลียน หน่อยๆ ยิ่งเอาเรื่องดังมาทำ�ยิ่งใช่ ได้ล้อเลียน ได้อำ� เค้าโครงเดิม” แต่อย่างไรก็ตาม ในร่างแรกของบทหนังแม่นาค รีเมคนี้ไม่ได้ดำ�เนินเรื่องในอดีต แต่ตีความให้เป็นหนัง ยุคปัจจุบัน พล็อตเรื่องยังคงเพี้ยนเหมือนเดิม มีตั้งแต่

ผีคอนโด

ให้แก๊ง 4 คนนี้เป็นเพื่อนร่วมห้องอยู่ในคอนโด แล้วเพือ่ นห้องฝัง่ ตรงข้ามมีเมียเป็นผี ภารกิจคือพยายาม จะบอกเพือ่ นว่าเมียเป็นผี เป็นพล็อตทีม่ คี วามเป็นไปได้ มากที่สุด นำ�ไปพัฒนาต่อได้

มีเมียของตัวเอง

ให้ตัวละครทั้งหลาย ไม่ว่าจะเป็นเผือก เต๋อ ชิน เอ มี เ มี ย เป็ น ของตั ว เอง แล้ ว จะบอกพี่ ม ากว่ า เมี ย เป็นผี พล็อตนี้ตกไปเพราะตัวละครเยอะแยะอีนุงตุงนัง เกินไป

เป้ ชิน เก้า

เป็นพล็อตทีเ่ พีย้ นทีส่ ดุ เรือ่ งคือให้แก๊งสีค่ นนีก้ ำ�ลังจะ ทำ�หนังเรื่องแม่นาค เปิดฉากมาเดินไปเสนอโปรเจ็กต์หนัง กับคุณวิสตู ร พูลวรลักษณ์ (ประธานกรรมการบริหารจีทเี อช) คุณวิสูตรปฏิเสธทันที แต่แก๊งสี่คนนี้บอกว่า “ผมทาบทามดารานำ�ได้หมดแล้วครับ มีทง้ั เป้ ชิน เก้า” คุณวิสูตรตกใจตอบกลับว่า “เป็นไปได้ยังไง เราเช็กคิวไม่เคยได้เลย” ทั้งสี่จึงตอบว่า “เรามีคอนเน็กชั่นที่ดีครับ นี่จะเป็นการกลับมาของ เป้ ไฮร็อก, ชินกร ไกรลาศ และก้าว พึ่งบางกรวย” ตัดภาพมา เป็นฉากแก๊งสี่คนโดนคุณวิสูตรถีบออก จากห้อง! แต่สุดท้ายโต้งก็เปลี่ยนความคิด ตัดสินใจทำ�เป็น หนังพีเรียดย้อนยุค เขาเล่าว่า “ยุ คปั จจุ บัน ก็ ทำ � ได้ น ะ แต่ ม องภาพสี่ คนนี้ แต่ งตั ว โบราณแล้วสนุกกว่าเยอะ ทำ�ทรงผมบางระจัน ฟันดำ� ดูตลกดี” แน่นอนว่าโต้งและคณะเขียนบทตกลงใจจะตีความ ใหม่ทั้งหมด โดยเริ่มจากการตั้งคำ�ถามว่า จะเกิดอะไรขึ้น ถ้ า จริ ง ๆ แล้ ว สี่ ค นนี้ อ ยู่ ใ นตำ � นานแม่ น าคมาตลอด โดยเป็นเพื่อนสนิทกับพี่มาก แต่ไม่มีใครเคยรู้ หนังจะเป็น ภารกิจทีแ่ ก๊ง 4 คนนีพ้ ยายามบอกพีม่ ากว่า “เมียมึงเป็นผี!” แต่บอกตรงๆ ไม่ได้ เพราะจะโดนนางนาคหักคอ เป็นหนัง แนวตลกๆ ที่โต้งบอกว่าตั้งใจให้เป็น ‘retard jokes’ หรือ มุขปัญญาอ่อนติงต๊องทีห่ นักข้อกว่า คนกลาง และ คนกอง หลายเท่าตัว ชื่อ พี่มาก..พระโขนง แวบขึ้นมาทันที และตกลงกัน ตั้งแต่ตอนนั้นว่าจะต้องเป็นชื่อนี้เท่านั้น ไม่มีตัวเลือกอื่น “พอผมได้ยินชื่อนี้ครั้งแรกก็ร้อง ว้าว! ทันที” วิสูตร ผู้เซ็นอนุมัติโปรเจ็กต์ เล่า “ตอบแบบไม่โกหก จากประสบการณ์การทำ�หนัง 30 ปี เวลาได้ ยิ น ชื่ อ โปรเจ็ ก ต์ ก ว่ า ร้ อ ยเรื่ อ งผมไม่ เ คยมั่ น ใจ จะเกิดคำ�ถามในหัวตลอดว่า ได้จริงหรือ แต่กรณีพี่มากฯ นี่กลับกันหมดเลย เป็นครั้งแรกที่รู้สึกทันทีว่าได้ตังค์แน่ๆ THE MAKING OF

17

สมุดจดไอเดียขณะประชุมบท

18

THE MAKING OF

ทรีตเมนต์เวอร์ชั่นต่างๆ ที่ ไม่ผ่าน

THE MAKING OF

19

SCREENPLAY

โต้งเอาอะไรมาคิด โคตรโดน ผมรีบไลน์ บอกโต้งว่า ขอแสดงความยินดีด้วย คุณ รวยแน่ๆ” ไม่ เ พี ย งแค่ ไ อเดี ย และชื่ อ เรื่ อ งที่ โดนสุดๆ มุขตลกทัง้ หลายก็แทบจะหลัง่ ไหล พรั่งพรูมาไม่ขาดสาย ภายในวันแรกที่ เริ่มเขียนบท พวกเขาก็ได้มุขแทบทั้งหมด ของหนังทั้งเรื่องมานอนรออยู่แล้วอย่าง รวดเร็ว โดยเฉพาะมุขทีใ่ ห้เผือกพูดกับเต๋อ ตั้งแต่ฉากแรกของเรื่องว่า “พูดจาอะไรของมึงวะเนี่ย เชยสัตว์! มึงเป็นคนโบราณหรือไง!” นี่คือคำ�พูดที่บอกถึงทัศนคติ ซึ่งจะ ช่วยปรับความเข้าใจ และชีท้ ศิ ทางของหนัง ว่า ต่อไปนี้คนดูจะไม่ได้เห็นสิ่งที่อิงตาม ประวัติศาสตร์เป๊ะๆ อีกต่อไปแล้ว “ถึงแม้จะเป็นหนังย้อนยุค แต่การ ตีความของผมจะแฟชั่น ร่วมสมัยมากๆ” โต้งกล่าว “เรารีเสิร์ชยุคสมัยเยอะ แต่ผม ตั้งใจว่าจะให้ไม่เหมือนเวอร์ชั่นเดิมของ พี่อุ๋ย (นนทรีย์ นิมิบุตร) ที่ทำ�ไว้ดีแล้ว การ พูดจาจะเหมือนคนปัจจุบัน ใครซีเรียส เรื่องยุคสมัยอาจเส้นเลือดในสมองแตก ได้” โต้งหัวเราะ “และถึงแม้ว่าจะเป็นหนัง ตลกติงต๊อง ผมก็มองเห็นภาพตั้งแต่ตอน เขียนบทเลยว่า โทนของเรื่องต้องมีความ เป็นเอพิก มีฉากอลังการ เช่น ฉากสงคราม ฉากงานวั ด ยิ่ ง ใหญ่ ใ นแบบที่ ห นั ง ไทย ไม่เคยมีมาก่อน” ในแง่ของคาแรกเตอร์ตัวละคร โต้ง ก็ เ ปลี่ ย นอย่ า งสิ้ น เชิ ง เช่ น กั น พี่ ม าก ในเวอร์ ชั่ น นี้ จ ะไม่ ถ อดเสื้ อ โชว์ ก ล้ า ม แถมยังมีความติงต๊อง ปัญญาอ่อน รักเมีย ไม่ลมื หูลืมตา ขี้อ้อนในแบบที่ไม่เคยมีมา ก่อน ส่วนคาแรกเตอร์ของแก๊งสี่คน ก็จะ ถูกปรับแต่งนิดๆ หน่อยๆ เช่น ชินที่จะ เพิ่มความเป็นลูกแหง่ พูดตลอดว่า “แม่กู 20

THE MAKING OF

เกร็ดน่ารู้ มากมาก • โต้งเล่า พล็อต ‘เป้ ชิน เก้า’ ให้ครูเงาะ-รสสุคนธ์ กองเกตุ ฟังด้วย ซึ่งครูเงาะชอบมากจน บอกโต้งว่า “ไม่ว่าจะเป็น พล็อตไหน ต้องมีมขุ นีน้ ะ” • โต้งไม่ได้บอกชื่อ ‘พี่มาก..พระโขนง’ กับ คุณวิสูตรตรงๆ แต่บอก ผ่าน ‘นัด’ ลูกชายของ คุณวิสตู ร วิธนี ค้ี ณ ุ วิสตู ร บอกว่า “โต้งฉลาดมาก” • สถานที่ที่โต้งเล่า ไอเดีย ‘พีม่ าก..พระโขนง’ ให้วรรณฤดีฟัง คือ หน้าบ้าน สวัสดี ทวีสุข บริษัทโปรโมชั่น • วรรณฤดีกำ�ชับกับ แอ้มว่า อย่าบอกใครว่า ไดอะล็อก “ถ้าไม่มตี วั เอง เค้าอยู่ไม่ได้หรอก” นี้มา จากประสบการณ์จริง ระหว่างเธอกับปิ๊ง เพราะ กลัวคนอื่นจะไม่เชื่อว่า ปิ๊ง-ผู้กำ�กับหน้าตายจะมีมุมโรแมนติก แบบนั้นด้วย • โต้งสารภาพว่ารู้สึก สนุกกับการเขียนบท หนังเรื่องนี้มากในแบบที่ ไม่เคยเป็นมาก่อน อยาก ลุกขึ้นมาเขียนทุกวัน เพราะปกติเขาจะเขียน บทหนังผี ด้วยความเครียด รู้สึก เหมือนตื่นมาแล้ว ไม่อยากมาประชุม

เคยบอกไว้ว่า..” หรือเผือกที่จะมีความ เจ้าชู้ แอบชอบแม่นาค เป็นต้น ทุกอย่างดูเหมือนจะลงตัว โต้งคิด กับตัวเองว่านี่น่าจะเป็นการเขียนบทที่ ‘ง่าย’ ที่สุดในชีวิต และทั้งหมดไม่น่าใช้ เวลานาน ทว่าทันทีที่ส่งบทร่างแรก ก็มีความ เห็นกลับมาที่โต้งว่า “เอาตำ � นานแม่ น าคมาทำ � ทั้ ง ที ไม่สมศักดิ์ศรีเลย เสียของ”

ตามหาหัวใจของเรื่อง

“ไม่ได้เรื่องเลยว่ะ” วรรณฤดี ผูด้ แู ลบทภาพยนตร์กล่าว ถึงความรู้สึกที่ได้อ่านบทร่างแรก “ภาพรวมไม่ได้ หนังมันทีเล่นเกินไป ไม่มีทีจริง แน่นอนว่าตลกมาก มีการ ล้อเลียน เปลี่ยนแปลงตำ�นานบางอย่าง แต่มนั ไม่พอ หนังน่าจะเป็นตัวของตัวเอง ด้วย มันไม่เหมือน คนกลาง และ คนกอง ที่เป็นหนังสั้นล้อขนบหนังผีรวมๆ พอ ตัง้ เป้าว่าจะล้อตำ�นานแม่นาคทีเ่ นือ้ เรือ่ ง ชัดเจน เลยกลายเป็นเหมือนหนัง Scary Movie ซึ่งเราคิดว่าไม่น่าใช่” คอมเมนต์ของวรรณฤดีเป็นไปใน ทิศทางเดียวกับบอร์ดบริหารคนอืน่ ๆ เช่น “ก็ตลกนะ ไม่สงสัยเรื่องความตลก แต่รู้สึกว่าเสียของ!” “อุ ต ส่ า ห์ ห ยิ บ ตำ � นานแม่ น าคมา ทำ�แค่นี้เองหรือ” “ทำ�ไมชื่อเรื่อง พี่มาก..พระโขนง แต่ มีพี่มากน้อยจัง” “ตอนจบไม่ชอบเลย เดาได้” ไม่แปลกที่คำ�วิจารณ์ต่างๆ จะเป็น เช่นนี้ เพราะในร่างแรก พีม่ าก..พระโขนง เป็ น แค่ ห นั ง ตลกเรื่ อ งหนึ่ ง ที่ ล่ อ มุ ข กั น จนจบเรื่อง มีการหักมุมไปมาคล้ายกับ

SCREENPLAY

คนกลาง และ คนกอง ว่าคนนี้ตาย หรือ คนนัน้ ตาย ซึง่ ทีมเขียนบทคิดไว้หลายทาง “เราพยายามจะเปลี่ ย นตำ � นาน” โต้งเล่า “พี่เก้ง (จิระ มะลิกุล) บอกว่า ต้องทำ�ให้เหมือนหนังเรื่อง Back to the Future ที่ ก ารกระทำ � ของสี่ ค นนี้ มี ผ ล เปลีย่ นทุกอย่าง เกีย่ วข้องตลอด ทีป่ จั จุบนั เป็นแบบนี้เพราะพวกเขา” ลองไปดู ว่ า ที ม เขี ย นบทเขาคิ ด ทางไหนไว้บ้าง ใครจะอยู่หรือใครจะไป

พี่มากเป็นผี

คนดูทุกคนที่เคยดูหนังของโต้งจะ เดาพล็อตนีไ้ ด้ตงั้ แต่ได้ยนิ ชือ่ นัน่ คือ ทีแ่ ท้ นาคเป็ น คน และมากเป็ น ผี ศพที่ อ ยู่ หลังบ้านคือพีม่ ากเองทีต่ ายตัง้ แต่ตอนรบ ในสงคราม เรือ่ งเวอร์ชนั่ นีแ้ ตกแขนงไปได้ หลายทางมาก ทั้งนาคโดนใส่ร้าย และรู้ ตั้งแต่ต้นว่าพี่มากตาย แต่ไม่กล้าบอก เพราะกลัวพี่มากใจเสาะ หรือว่าพี่มาก รู้ อ ยู่ แ ล้ ว ว่ า ตั ว เองตาย แต่ ไ ม่ ย อมไป เกิดใหม่เพราะมีลูกอ่อน เป็นแฟมิลี่แมน หรือแม้กระทั่งมีมุขที่มีชาวบ้านที่ไม่รู้ว่า พี่ ม ากเป็ น ผี เดิ น เข้ า มาบอกกั บ พี่ ม าก ว่ า “มึ ง รู้ ห รื อ ยั ง มั น เป็ น ผี ” (ซึ่ ง จริ ง ๆ ชาวบ้ า นหมายถึ ง นาค) พี่ ม ากได้ ยิ น ก็ นึ ก ว่ า ชาวบ้ า นรู้ ว่ า ตั ว เองเป็ น ผี เ ลยจั บ ฆ่าทิ้ง เรื่องเตลิดไปกันใหญ่เพราะทันทีที่ ชาวบ้านคนนี้ตาย ทุกคนก็ร่ำ�ลือว่านาค เป็นคนฆ่า ทั้งที่จริงๆ ไม่ใช่ อืม..ซับซ้อน จริงๆ

แก๊งสี่คนเป็นผี

แก๊ ง สี่ ค นไปยุ่ ง เรื่ อ งแม่ น าคจน ตัวตาย โดยตายแบบไม่รตู้ วั ตอนพายเรือ แล้วจมน้ำ�ไป ตอนจบ สี่คนนี้จะงอนเรื่อง ของพี่ ม ากกั บ นางนาคจนพู ด ออกมา

เกร็ดน่ารู้ มากมาก • สถานที่ประจำ�ในการ นัดเขียนบทของโต้ง เต๋อ แอ้ม คือ บ้านโต้ง และ ออฟฟิศจีทีเอช • เหตุผลที่ไม่นัดร้าน กาแฟ เพราะกลัว คนจะกรี๊ดเต๋อ จนไม่เป็นอันทำ�งาน • ช่วงใกล้ๆ กำ�หนดส่ง อาจมีไปเก็บตัวตาม ต่างจังหวัดบ้าง เช่น คอนโดของโต้งทีห่ วั หิน หรือบ้านเพื่อน แถวลำ�ลูกกา • ทีมเขียนบทนี้รัก และสนิทกันมาก แต่จะ ทะเลาะกันเรื่องเดียว คือเรื่องมาสาย • แอ้มบอกว่า โต้ง มาสายบ่อยสุด แถมยัง ชอบเล่นเกมในมือถือ ระหว่างทำ�งานด้วย • แต่โต้งและเต๋อพูดเป็น เสียงเดียวกันว่า แอ้มไม่ได้แค่มาสาย แต่ไม่มาเลย!

• แอ้มอ้างเหตุผลของ การเบี้ยวนัดวันนั้นว่า เกิดจากงูเหลือมเข้าบ้าน กินแมวไปตัวนึง จนต้อง เรียกคนมาจับ! ส่วนอีก วันทีม่ าไม่ได้ แอ้มบอกว่า เพราะคนงานที่บ้าน คอรัปชั่น จนโต้งกับเต๋อ เหน็บว่า อีกวันคงไม่มา เพราะงูที่บ้านคอรัปชั่น!

ว่า “โอ๊ย เรื่องผัวเมีย พวกกูไม่ยุ่งก็ได้วะ” จากนั้ น จึ ง โยนกุ ญ แจบ้ า นคื น พี่ ม ากไป ปรากฏว่ า โยนพลาด ก้ ม ไปเก็ บ กุ ญ แจ จึงมองลอดหว่างขาตัวเอง เลยได้เห็นเงา ในแม่น้ำ�ว่า ทุกคนเป็นผี!

แก๊งสี่คนทำ�นาคตาย

จริงๆ แล้วนาคยังไม่ตาย แต่เพราะ ชาวบ้านเชือ่ กันว่านาคตายแล้ว แก๊งสีค่ น นี้ จึงมาทำ�เรือ่ งป่วน จนกลายเป็นว่านาค ตายไปจริงๆ คาตา เป็นพล็อตทีด่ าร์กมาก แถมตอนจบพีม่ ากยังมาเฉลยอีกว่าตัวเอง ก็เป็นผี กลายเป็นผีมากได้อยู่กับผีนาค สมใจ

ใครเป็นผีกันแน่

ในเรื่องมีผีสองตัว คือนาคกับใคร อีกคน มากจะเดินมาบอกนาคว่า “พี่ขอ เถอะนะ อย่ายุ่งกับเพื่อนพี่เลย” แต่นาค กลับตอบไปว่า “ฉันฆ่าเพื่อนพี่ไปคนนึง แล้ ว แต่ ไ ม่ บ อกหรอกว่ า ใคร” ทำ � ให้ ตลอดทั้ ง เรื่ อ งแก๊ ง สี่ ค นนี้ จ ะคอยจั บ ผิ ด ว่าใครเป็นผีกนั แน่ เป็นหนังแนวระทึกขวัญ ตื่นเต้น เดาทางไม่ถูก

เอเป็นเกย์!

พล็อตนีเ้ อาใจแฟนหนัง คนกลาง และ คนกอง ที่พอจะรู้ว่าคาแรกเตอร์ของ ‘เอ’ จะถูกสงสัยว่าเป็นผีตลอด ในเรือ่ งจะมีมขุ ตอนเอทำ � แผลให้ เ ต๋ อ แล้ ว เต๋ อ พู ด ว่ า “เอ มึงทำ�แผลให้กูก็ดีนะ แต่ทำ�ไมมึงวน แถวหัวนมกูบ่อยจังวะ” ก่อนจะเฉลยว่า เอเป็นเกย์ซะยังงั้น! ระยะเวลาในการเขียนบทผ่านไป แล้ ว เกื อ บปี ที ม เขี ย นบทก็ ยั ง หาหั ว ใจ ของเรื่ อ งให้ ส มศั ก ดิ์ ศ รี กั บ การกลั บ มา THE MAKING OF

21

SCREENPLAY

22

THE MAKING OF

SCREENPLAY

ของแม่นาคไม่ได้ โต้งเล่าว่าเคยเป๋ถึงขนาดจะไม่ทำ� หนั ง พี เรี ย ดแล้ ว กลั บ มาเป็ น ยุ ค ปั จ จุ บั น แทน จน วรรณฤดีต้องทักท้วง “นี่เป๋กันเยอะไปแล้ว” ก่อนจะ แนะนำ�โต้งต่อไปว่า “มันใช่หรือที่เราพยายามจะหักมุมว่าใครตาย ใครอยู่ สำ�หรับเรา เรื่องของแม่นาคเป็นเรื่องรัก หัวใจ ของหนังเรื่องนี้เป็นหนังรัก เราดูหนังแม่นาค ไม่ว่าจะ เวอร์ชั่นไหน จะรู้สึกทุกครั้งว่า ทำ�ไมทันทีที่พี่มากรู้ว่า เมียตัวเองเป็นผีถงึ วิง่ หนี ความรักทีพ่ ม่ี ากมีให้แม่นาค มันแค่นี้เองหรือ ทำ�ไมวูบหายไป ในขณะที่ความรัก ของแม่ น าคยิ่ ง ใหญ่ ม าก ความตายไม่ อ าจพราก เหนือธรรมชาติ ตายแล้วก็ยังไม่จากไป” ประเด็นเรื่องความรักนี้กลายเป็นหัวใจของหนัง ในเวลาต่อมา

“ถึงพีจ่ ะเป็นคนโง่ แต่ก็ ไม่ ได้โง่ขนาดไม่รวู้ า่ เมียตัวเองตายไปแล้วหรอกนะ”

หลังจากได้ค�ำ แนะนำ�จากโปรดิวเซอร์ ทีมเขียนบท ก็ไปคิดทำ�การบ้านต่อ โดยยึดหลักว่าต้องใช้ ‘ความรัก’ เป็นแก่นของเรื่อง โต้ ง เต๋ อ แอ้ ม ตั้ ง คำ � ถามถึ ง ความสั ม พั น ธ์ ระหว่างคู่รักว่า “ถ้าวันนึงคนรักที่ตายไปแล้วกลับมาหา เราจะ กลัวไหม หรือเราจะรู้สึกอย่างไร” แต่ทั้งสามไม่ได้คิดกันอยู่สามคน พวกเขานำ� คำ�ถามเหล่านี้ไปถามกับเพื่อนๆ พี่ๆ น้องๆ และ คนใกล้ตัวอีกหลายสิบคน เพื่อเช็กว่าส่วนใหญ่แล้ว คนรู้สึกอย่างไรกับประเด็นนี้ นีเ่ ป็นหนังพีเรียดทีม่ กี ารรีเสิรช์ จากคนยุคปัจจุบนั คำ�ตอบที่ได้กลับมาก็หลากหลาย แต่ส่วนใหญ่ แล้ว ตอบไปในทิศทางว่า “ยังคงคิดถึง ถ้ามาเจอ ก็คงดี แต่ขอมาแบบปกติ เละๆ ไม่เอา” ทั้งสามนำ� คำ�ตอบนี้ไปพัฒนาต่อ ผูกเรื่องให้หนักแน่นมากขึ้น แต่คดิ เท่าไหร่กไ็ ม่ลงตัวสักที จนกระทัง่ แอ้ม หญิงสาว หนึ่งเดียวของทีมเขียนบท พูดถึงประสบการณ์จริง ของตัวเองให้ฟัง

“เราเคยคุยกะแฟน (ปิ๊ง-อดิสรณ์ ตรีสิริเกษม ผูก้ �ำ กับ รถไฟฟ้า..มาหานะเธอ) ว่า ถ้าเกิดต้องมีคนใด คนนึงตาย อยากให้ใครตายก่อน พี่ปิ๊งบอกว่า ขอตาย ก่ อ นละกั น เราก็ แ บบว่ า อ้ า ว แล้ ว ทิ้ ง ชั้ น ไว้ เ หรอ แต่ ใ นความคิ ด พี่ ปิ๊ ง คื อ ถ้ า แกตายชั้ น รั บ ไม่ ไ ด้ ว่ ะ ทรมาน ที่จริงพี่ปิ๊งพูดตลกๆ ประมาณนี้แหละ แต่เรา รูส้ กึ ว่ามันเป็นความรักทีใ่ ช้ได้ ผูช้ ายถ้าพูดคำ�นีอ้ อกมา มันซึ้งไง เพราะเขาจะไม่มาพูดหรอกว่า รักเธอนะ นี่เลยกลายเป็นว่าเรารักเขาน้อยกว่านะ เพราะเรา ทนได้ถ้าเขาตาย” แอ้มเล่าแล้วก็หัวเราะเสียงดัง ประสบการณ์ของแอ้มนำ�ไปสูก่ ารตัง้ คำ�ถามสำ�คัญ ว่า “ถ้าพี่มากรู้อยู่แล้วว่าแม่นาคตาย แต่เก็บเป็น ความลับ เพือ่ จะได้อยูก่ บั เมียนานทีส่ ดุ จะเป็นยังไงนะ” ทีมเขียนบททุกคนชอบประเด็นนี้มากจนถึงขั้น อุทานว่า โคตรจีด๊ สะเทือนใจมาก เช่นเดียวกับวรรณฤดี ที่รู้สึกเหมือนกัน “เหมือนดึงเชือกแล้วปมทุกปมหลุดออกหมด” โปรดิวเซอร์หญิงกล่าว “ทันทีทไ่ี ด้หวั ใจว่า พีม่ ากรูอ้ ยูแ่ ล้ว เราจะสามารถเล่นอะไรก็ได้ หลอกว่าใครตายใครอยู่ ได้หมด แต่สุดท้ายเราจะกลับมาจุดเดิมว่า แม่นาค ตายไปแล้ว พี่มากยังเป็นคน เหมือนเดิม สิ่งที่คนดู เซอร์ไพรส์ไม่ใช่ใครตาย แต่คือความรักที่พี่มากมีให้ แม่นาคนั้นไม่แพ้ที่แม่นาคมีให้กับพี่มากเลย ซึ่งเป็น สิ่งที่ไม่เคยมีแม่นาคเวอร์ชั่นไหนเคยพูด มันตอบแล้ว ว่าทำ�ไมหนังเรื่องนี้ถึงต้องชื่อ พี่มาก..พระโขนง” หัวใจของหนังจึงถ่ายทอดเป็นคำ�พูดของพี่มาก ตอนท้ายเรื่องว่า “ถึงพี่จะเป็นคนโง่ แต่ก็ไม่ได้โง่ขนาดไม่รู้ว่าเมีย ตัวเองตายไปแล้วหรอกนะ” และท้ายที่สุด คำ�พูดของปิ๊งกับแอ้มจากประสบการณ์จริง ยังพัฒนาไปเป็นไดอะล็อกในฉากบนชิงช้า สวรรค์ด้วย ดู เ หมื อ นที ม เขี ย นบทจะผ่ า นจุ ด ที่ ย ากที่ สุ ด ไปแล้ว THE MAKING OF

23

SCREENPLAY

“คนกั บ ผี อ ยู่ ด้ ว ยกั น ไม่ ไ ด้ ห รอก มั น ผิ ด

ธรรมชาติ”

ทว่ า เรื่ อ งไม่ ไ ด้ ง่ า ยอย่ า งที่ คิ ด เพราะทั น ที ที่ มี การปรับเปลี่ยนให้พี่มากรู้อยู่แล้วว่าเมียตาย คำ�ถามที่ เกิดขึ้นคือ ‘รู้ตอนไหน’ และ ‘ถ้ารู้แล้ว ท่าทีของพีม่ าก จะเปลีย่ นไปอย่างไร’ ทำ�ให้บททัง้ หมดทีเ่ ขียนมาอาจจะ ต้องล้มกระดานแล้วเริ่มใหม่หมด “ตอนนั้นติดมาก ทำ�ไม่ได้ มันต้องกลับไปแก้ ทั้งเรื่อง” โต้งอธิบาย “แต่ผมก็พูดขึ้นมาว่า ทางนี้มันดี ชิ บ หายเลยไม่ ใช่ เ หรอ มั น ก็ ค วรค่ า กั บ การที่ จ ะล้ ม ทั้งหมดหรือเปล่าวะ มันต้องไปให้ถึงสิ ทำ�ยังไงก็ได้ ให้ได้ตอนจบแบบนี้ ไม่งน้ั ก็จะไม่ใช้ชอ่ื พีม่ าก..พระโขนง” โต้งกล่าวถึงวิธีการปรับแก้บทว่า “ตอนแรกเราจะให้พี่มากรู้ตั้งแต่ต้นเรื่อง ตั้งแต่ กลับมาจากสงครามแล้วไปตลาด แต่รู้สึกว่ามันแถเกิน ท่าทีพี่มากจะงง กลับไปเช็กแล้วผิดหมดเลย มันขี้โกง เกินไป ทำ�ไมพี่มากถึงหลอกเพื่อน ทำ�ไมพี่มากถึงชวน เพื่อนมาพระโขนง” แอ้มเสริมว่า “อีกทางคือจะให้รู้ตอนที่เต๋อโดน ผึง้ ต่อยแล้วบอกว่า ‘นาคเป็นฝี’ แต่กไ็ ม่ได้อกี มุขทุกอย่าง ที่ ปู ม าก็ จ ะเสี ย หมดเลย เราต้ อ งเช็ ก ทุ ก อย่ า งใหม่ อย่างละเอี ย ดตั้ ง แต่ ต้ น ทั้ ง ท่ า ที ข องมาก และของ เพือ่ นๆ ซึ่งใช้เวลาอยู่พอสมควร“ 24

THE MAKING OF

ถึงจะใช้เวลาอยู่นาน แต่ในที่สุดพวกเขาก็เจอจุด ที่เหมาะที่สุด นั่นคือ ‘ฉากใบ้คำ�’ “เราเชื่อมโยงว่าพี่มากเริ่มสงสัยตอนใบ้คำ� ลอง มองหว่างขา กลับไปขุดศพนาคหลังบ้าน แล้วหักมุม ตอนที่ตัวเปื้อนดินเต็มไปหมด จนนาคถามว่าไปทำ� อะไรมา มันเหมือนมันแก้ง่ายๆ นะ แต่ตอนนั้นรู้สึก ว่ายากมากที่จะเอาตอนจบแบบนี้” โต้งเล่าถึงความ ยากลำ�บาก เมื่อได้ ‘ฉากใบ้คำ�’ เป็นไม้เด็ด ทุกอย่างก็เหมือน จะคลี่คลาย ขั้นตอนท้ายๆ คือการหาจุดจบของเรื่อง ซึ่งถ้าเป็นแม่นาค 20 กว่าเวอร์ชั่นที่เคยทำ�มา ทั้งคู่ ก็จะไม่ได้อยู่ด้วยกัน คนก็อยู่ส่วนคน ผีก็อยู่ส่วนผี แต่โต้งกลับไม่คดิ เช่นนัน้ หนังเรือ่ งนีก้ ล้าท้าทายประวัต-ิ ศาสตร์ทั้งหมดที่เคยเป็นมา ด้วยการเปลี่ยนตำ�นานให้ ‘คน’ กับ ‘ผี’ อยู่ด้วยกันได้ “เรากลับไปคุยถึงประเด็นเดิมว่า ถ้าคนทีร่ กั ตายไป เราจะกลัวไหม แล้วก็ได้ไอเดียหนึ่งเดียวกลับมาว่า เขารักกันก็ปล่อยไปสิวะ ไปยุ่งอะไรกับเขา คิดแค่นี้เลย เรารับไม่ได้ทพี่ มี่ ากทีผ่ า่ นๆ มาทุกเวอร์ชนั่ นัน้ ตอนแรก รักเมียเหลือเกิน แต่พอรู้ความจริงกลับกลัวจนยกมือ ไหว้ปลกๆ อย่างไม่เหลือเยือ่ ใย ในใจพีม่ ากคิดอะไรอยู่ เขารักนาคแค่นี้เองหรือ เรารู้สึกว่าการทำ�ให้สองคนนี้ ได้อยู่ด้วยกัน มันพิเศษมาก เป็นการตีความใหม่อย่าง แท้จริง” โต้งกล่าว

SCREENPLAY

THE MAKING OF

25

SCREENPLAY

“ตรงนี้คือจุดที่เสี่ยงที่สุดแล้ว” วรรณฤดีพูดถึง ฉากจบลักษณะนี้ “มันคือไม่แคร์อะไรเลย เปลี่ยน ตำ�นานโดยสิ้นเชิง กลายเป็นผีกับคนอยู่ด้วยกันได้ การเลือกฉากจบแบบนี้จะพิสูจน์ว่า ถ้าเราทำ�หนัง ออกมาได้ใช่จริงๆ คนดูจะแฮปปี้กับตอนจบ แต่ถ้าเรา โน้มน้าวให้คนดูเชือ่ ไม่ได้ เขาจะรูส้ กึ ไม่อยากเห็น ฉะนัน้ สิ่ ง ที่ ย ากที่ สุ ด คื อ ทำ � ยั ง ไงให้ ค นที่ รู้ ตำ � นานแม่ น าค มาอย่างดี พอได้ดู พีม่ าก..พระโขนง แล้วอยากให้เรือ่ ง จบแบบนี้” นอกจากฉากที่ พี่ ม ากเจอศพแม่ น าคหลั ง บ้ า น หรือฉากที่โยนพระหลวงปู่ทิ้งน้ำ� ทีมเขียนบทยังเพิ่ม ฉากแฟลชแบ็กต่างๆ เพื่อให้เห็นว่าทั้งคู่รักกันมาก แค่ไหน ตัง้ แต่ฉากแรกพบในตลาดเนือ่ งจากความบังเอิญ มีคนเรียกชื่อนาคแล้วมากเข้าใจผิดนึกว่าเรียกตัวเอง ฉากหนี ต ามกั น ไปเพราะแม่ น าคท้ อ ง ฉากพี่ ม าก สวมแหวนทับทิมบนเกวียน น่าเสียดายที่ภายหลัง ฉากเหล่านี้ถูกตัดทิ้ง “เราต้องทำ�ให้คนดูเห็นว่า ทำ�ไมแม่นาคผู้เชื่อว่า คนกับผีอยูด่ ว้ ยกันไม่ได้ เพราะเธอหลอกสามีมาตลอด กลับมาเปลี่ยนความคิด พี่มากจะมีวิธีโน้มน้าวยังไง ให้นางนาคเชื่อว่าคนกับผีอยู่ด้วยกันได้ ก็เลยเป็นที่มา ของไดอะล็อก “ความรักเป็นเรือ่ งผิดธรรมชาติ” ทีพ่ มี่ าก พูดกับแม่นาคบนศาลาวัด เมื่อได้หัวใจของเรื่อง และได้พล็อตที่ลงตัวแล้ว ทีมเขียนบทจึงเข้าสู่ขั้นตอนการนำ�โครงเรื่องนั้นมา ขยายผลเป็นบทภาพยนตร์ ซึ่งใช้เวลาเพียงเดือนเดียว เพราะโครงเรื่องผ่านการคัดเกลามาอย่างละเอียดแล้ว กระบวนการเขียนบทตั้งแต่ต้นจนจบกินเวลาไปปีครึ่ง จากเริ่ ม แรกที่ ตั้ ง ใจแค่ จ ะทำ � หนั ง ตลกปั ญ ญาอ่ อ น พัฒนามาสู่หนังที่ผสมผสานทั้ง comedy, horror และ romance อย่างลงตัว เพือ่ ให้ควรค่ากับการนำ�ตำ�นานแม่นาคพระโขนง มาดัดแปลงในชื่อ พี่มาก..พระโขนง อย่างสมศักดิ์ศรี 26

THE MAKING OF

เกร็ดน่ารู้ มากมาก • สมุดที่ไว้จดไอเดีย ของทีมนี้มีคอนเซ็ปต์ว่า ต้องเป็นสมุดของแถม เท่านั้น.. ครับ ผู้กำ�กับ พันล้านใช้สมุดแถม บทหนังเรื่องนี้ใช้ ไป 4-5 เล่ม • เมื่อได้โครงเรื่องแล้ว โต้งจะทำ�การเรียง แต่ละฉากโดยใช้วิธีเดิม ตั้งแต่เรื่อง ‘ชัตเตอร์ฯ’ คือ นำ�โพสต์อิตติดลง บนแผ่นบอร์ด กระดาษ สีชมพูแทนฉาก สยองขวัญ กระดาษ สีเหลืองแทนฉากทั่วไป • การเขียนบทส่วนใหญ่ ใช้การคุยกัน โยนไอเดีย ไป-มา เหมือนการ สอดประสานของ วงออร์เคสตร้า • แต่ถ้าวันไหนคิดไม่ออก จริงๆ โต้งจะให้ทุกคนพูด คำ�อะไรก็ ได้ขน้ึ มาหนึง่ คำ� โดยไม่ต้องเกี่ยวกับเรื่อง เลยก็ ได้ เผื่อจะได้ ไอเดีย มาต่อยอดกัน

SCREENPLAY

ขนมน้ำ�ตาลปั้นแขนยืด น่ารักแต่แอบเศร้า จากไอเดียของแอ้ม-นนตรา

THE MAKING OF

27

โพสต์อิตสำ�หรับเรียงซีนของทีมเขียนบท

28

THE MAKING OF

THE MAKING OF

29

176

THE MAKING OF

FOR THE TEAMWORK

ภาพยนตร์เรื่อง พี่มาก..พระโขนง

นักแสดง มาริโอ้ เมาเร่อ / ดาวิกา โฮร์เน่ / ณัฏฐพงษ์ ชาติพงศ์ / พงศธร จงวิลาส / อัฒรุต คงราศรี / กันตพัฒน์ เพิ่มพูนพัชรสุข ฝึกสอนการแสดง รสสุคนธ์ กองเกตุ ออกแบบเครื่องแต่งกาย สุธี เหมือนวาจา บันทึกเสียงถ่ายทำ� บริษัท เกียร์เฮด จำ�กัด / สัญญา ไชยเพชร ออกแบบเสียง Apollo Lab 2001 / ณพวัฒน์ ลิขิตวงศ์ ดนตรีประกอบ ชาติชาย พงษ์ประภาพันธ์ / หัวลำ�โพงริดดิม เทคนิคพิเศษด้านภาพ บริษัท โอเรียนทัล โพสต์ จำ�กัด บันทึกเสียง บริษัท กันตนา แลบบอราทอรี่ส จำ�กัด ออกแบบงานสร้าง อรรคเดช แก้วโคตร สถานที่ถ่ายทำ� วีระชัย สุขสมจินต์ ผู้ช่วยผู้กำ�กับภาพยนตร์ วีรชัย ใหญ่กว่าวงศ์ ลำ�ดับภาพ ธรรมรัตน์ สุเมธศุภโชค กำ�กับภาพ นฤพล โชคคณาพิทักษ์ ช่างภาพนิ่ง ศศิดิศ ศศิสกุลพร ดำ�เนินงานสร้าง บริษัท จอกว้าง ฟิล์ม จำ�กัด อำ�นวยการสร้างฝ่ายบริหาร ไพบูลย์ ดำ�รงชัยธรรม / สายทิพย์ มนตรีกุล ณ อยุธยา / วิสูตร พูลวรลักษณ์ / จินา โอสถศิลป์ อำ�นวยการสร้าง วรรณฤดี พงษ์สิทธิศักดิ์ / เช่นชนนี สุนทรศารทูล / สุวิมล เตชะสุปินัน Script Supervisor วรรณฤดี พงษ์สิทธิศักดิ์ บทภาพยนตร์ นนตรา คุ้มวงศ์ / ฉันทวิชช์ ธนะเสวี / บรรจง ปิสัญธนะกูล กำ�กับภาพยนตร์ บรรจง ปิสัญธนะกูล ดีไซน์และโปรโมทภาพยนตร์ โดย บริษัท สวัสดี ทวีสุข จำ�กัด ประสานงานข้อมูล GTH ปิยะรัตน์ อัศวหฤทัย ผู้อำ�นวยการฝ่ายบริหารสื่อและโปรโมทภาพยนตร์ ปรียาวรรณ สิริทรัพย์ทวี

พี่มาก..พระโขนง: The Making of วิชัย มาตกุล / นทธัญ แสงไชย / นครินทร์ วนกิจไพบูลย์ หนังสือในชุด Special ลำ�ดับที่ 001 เลขมาตรฐานสากลประจำ�หนังสือ 978-616-327-023-8 พิมพ์ครั้งแรก กรกฎาคม 2556 ราคา 395 บาท ข้อมูลบรรณานุกรมของสำ�นักหอสมุดแห่งชาติ วิชัย มาตกุล. พี่มาก..พระโขนง: The Making of. -- กรุงเทพฯ : อะบุ๊ก, 2556.

176 หน้า.

1. ภาพยนตร์ไทย. I. นทธัญ แสงไชย ผู้เขียนร่วม.

II. นครินทร์ วนกิจไพบูลย์ ผู้เขียนร่วม. IIl. ชื่อเรื่อง.

791.43617 ISBN 978-616-327-023-8

บรรณาธิการที่ปรึกษา วงศ์ทนง ชัยณรงค์สิงห์ บรรณาธิการบริหาร ภูมิชาย บุญสินสุข ผู้ช่วยบรรณาธิการ สุรเกตุ เรืองแสงระวี อาร์ตไดเร็กเตอร์ วิวาน วรศิริ ภาพประกอบ ภูภู่ฯ เลขานุการ/พิสูจน์อักษร พิมพ์นารา มีฤทธิ์ เรียงพิมพ์/พิสูจน์อักษร เชษฐพงศ์ ชูประดิษฐ์ การตลาด/ประสานงานการผลิต วิไลลักษณ์ โพธิ์ตระกูล ดิจิทัลคอนเท็นต์มาสเตอร์ วิศรุต วิสิทธิ์ ผู้จัดการทั่วไป จัณฑรัศมิ์ เกียรติยศ ผู้ช่วยผู้จัดการ ณัฐธยาน์ อึ้งตระกูลนิธิศ ธุรการ ณัฐรดา ตระกูลสม ลูกค้าสัมพันธ์ นริศรา เปยะกัง เว็บมาสเตอร์ จุฬชาติ รักษ์ใหญ่ ถอดเทปสัมภาษณ์ รตี วรรลยางกูร / พรสวรรค์ เชื้อประเสริฐ / ณิชา ภิรมย์แก้ว

สำ�นักพิมพ์ บริษัท เดย์ โพเอทส์ จำ�กัด เลขที่ 3 ซอยเจริญมิตร ถนนสุขุมวิท 63 แขวงคลองตันเหนือ เขตวัฒนา กรุงเทพฯ 10110 โทรศัพท์ 0-2726-9996 ต่อ 22 โทรสาร 0-2714-4252 E-mail abook9@gmail.com Official Page facebook.com/abookpublishing แยกสีและพิมพ์ บริษัท โรงพิมพ์อักษรสัมพันธ์ (1987) จำ�กัด โทรศัพท์ 0-2428-7500 จัดจำ�หน่าย บริษัท ซีเอ็ดยูเคชั่น จำ�กัด (มหาชน) อาคารทีซีไอเอฟ ทาวเวอร์ ชั้นที่ 19 เลขที่ 1858/87-90 ถนนบางนา-ตราด แขวงบางนา กรุงเทพฯ 10260 โทรศัพท์ 0-2739-8000 โทรสาร 0-2739-8609 สั่งซื้อหนังสือราคาพิเศษ 0-2726-9996 ต่อ 49 E-mail member@daypoets.com THE MAKING OF

177