INTRODUCCIÓN AL SONIDO SONORIZACIÓN BÁSICA
CONTENIDOS Introducción al sonido. Aspectos físicos Equipos de sonorización. Tipos. Elementos que lo componen. Cadenas de conexionado Cableado y conectores Microfónia Mezcladores de sonido.
Introducci贸n al sonido. Aspectos f铆sicos
INTRODUCCIÓN AL SONIDO ASPECTOS FÍSICOS Definición de sonido: El sonido es el movimiento vibratorio de los cuerpos, transmitido por un medio elástico, por ejemplo el aire. El sonido se produce cuando un objeto (fuente) vibra y origina un movimiento en el
aire que los rodea. Y se detecta cuando las partículas vibrantes del medio transmiten parte de su movimiento a un diafragma móvil. Al incidir la vibración sonora en el tímpano, este vibrará con la misma forma que el objeto que produce la vibración.
INTRODUCCIÓN AL SONIDO ASPECTOS FÍSICOS Cuando la onda acústica (energía mecánica) se ha transformado energía eléctrica pasa a llamarse señal y la parte de la técnica que lo estudia se denomina audio.
INTRODUCCIÓN AL SONIDO ASPECTOS FÍSICOS Ondas acústicas.Características. Con los movimientos del cuerpo vibrante, el aire que lo rodea sufrirá subidas y bajadas de presión en torno a la presión atmosférica.
INTRODUCCIÓN AL SONIDO ASPECTOS FÍSICOS AMPLITUD: La amplitud de una onda sonora es la magnitud que nos proporciona la sensación de intensidad de un sonido, es decir, una gran amplitud lo percibiremos como un sonido fuerte y una amplitud pequeña como un sonido débil
La amplitud se pude representar en diversas magnitudes, dependiendo del parámetro físico que estemos estudiando. En el caso de la acústica, la amplitud se suele expresar en medidas de presión, Pascales o dBspl. Y en el caso de una señal eléctrica la amplitud se suele medir en Voltios.
INTRODUCCIÓN AL SONIDO ASPECTOS FÍSICOS PERIODO: Es el tiempo empleado por la onda en recorrer un ciclo completo, se designa por la letra ‘T’. Como se trata de un tiempo, su unidad de medida es el segundo (s).
INTRODUCCIÓN AL SONIDO ASPECTOS FÍSICOS Frecuencia de una onda. Sin duda es un de las magnitudes más importantes y empleadas del sonido, por lo que deberemos prestar especial interés en su comprensión. Representa el número de ciclos completos descritos durante un segundo, se abrevia con las letras ‘fz’. Frecuencia= numero de ciclos/tiempo La unidad de medida de la magnitud de la frecuencia es el Hercio (Hz). Así por ejemplo, una onda que repita un ciclo completo 50 veces durante un segundo tendrá una frecuencia de: 50HZ
INTRODUCCIÓN AL SONIDO ASPECTOS FÍSICOS La frecuencia es inversa a la duración del ciclo: Fz (Hz) = ___1___ T (seg) Al aumentar la frecuencia el periodo disminuye de forma proporcional, con lo que si doblamos la frecuencia el periodo se reduce a la mitad.
INTRODUCCIÓN AL SONIDO ASPECTOS FÍSICOS La frecuencia es la magnitud que determina el tono de un sonido. Al aumentar la frecuencia el tono percibido se hace más agudo, por el contrario las bajas frecuencias producen la sensación de un sonido grave. Concretamente el oído humano puede escuchar ondas cuya frecuencia sea superior a los 20Hz (la fuente sonora vibra más de 20 veces por segundo) y menor de los 20000 Hz.
INTRODUCCIÓN AL SONIDO ASPECTOS FÍSICOS Forma de onda. La forma de la onda determina el timbre de un sonido, es decir, permite identificar los diferentes instrumentos musicales de un mismo tono y de igual intensidad, emitidas por fuentes sonoras de distinta naturaleza.
INTRODUCCIÓN AL SONIDO ASPECTOS FÍSICOS NIVEL DE PRESIÓN SONORA. La Presión estática o atmosférica, es la presión que tiene el aire en ausencia de ondas sonoras. Depende de la altitud, temperatura y humedad del aire. La Presión sonora, Pa (N/m2). Es el incremento relativo de la presión del aire bajo la influencia de una onda acústica, o sea, la diferencia entre la nueva presión y la estática. Se mide en Pascales y con un instrumento de medida llamado sonómetro. Aunque la presión se mide en Pascales, en sonido se suele pasar a dBspl.
INTRODUCCIÓN AL SONIDO ASPECTOS FÍSICOS Nivel de presión sonora, SPL (Sound Presure Level). Se utiliza para medir la presión sonora en escala logarítmica y su unidad es el dBspl. Para ello se compara la presión a medir con la presión mínima que podemos percibir, que recordamos que era 20·10-6 Pascales (20μPa).
INTRODUCCIÓN AL SONIDO ASPECTOS FÍSICOS
INTRODUCCIÓN AL SONIDO ASPECTOS FÍSICOS EL ESPECTRO DE AUDIO. También podemos realizar esa medición en el dominio del espacio, tomando un instante de tiempo determinado (como si hiciésemos una fotografía) y estudiamos la magnitud en todos los puntos del espacio. Para el técnico de sonido es muy habitual analizar una onda o señal en el dominio de la frecuencia midiendo el valor de una magnitud (presión, voltaje) para todas las frecuencias de interés. Es decir, muestra en una gráfica el nivel que tiene cada frecuencia.
INTRODUCCIÓN AL SONIDO ASPECTOS FÍSICOS ANCHO DE BANDA, BW (BAND WEIGHT) Indica si una banda de frecuencias es más ancha o más estrecha, por ejemplo, en un ecualizador o en analizador de espectro. Otra forma de medir el ancho de una banda de frecuencias es el Factor Q, muy utilizado en los ecualizadores. El factor Q es inverso a la anchura, es decir, un Q pequeño es una banda grande y un Q alto es una banda estrecha. En los ecualizadores paramétricos se puede ajustar la frecuencia, la ganancia y el factor Q
INTRODUCCIÓN AL SONIDO ASPECTOS FÍSICOS
La octava.
Se dice que dos frecuencias están separadas una octava cuando una de ellas es el doble de la otra. Cuando representamos la frecuencia en el eje de una grafica, lo podemos hacer en bandas de octavas, quiere decir que una frecuencia será el doble que la anterior. Un ejemplo muy utilizado es la representación en bandas de 1 oct según la norma ISO 266: 31____63____125____250____500____1K____2K____4K____8K____16K___ Hz Si el espectro sonoro se divide en bandas de 1 octava aparecen 10 bandas.
INTRODUCCIÓN AL SONIDO ASPECTOS FÍSICOS 1/2 de octava. Si en el mismo eje de la grafica queremos representar el doble de bandas que con una octava.
INTRODUCCIÓN AL SONIDO ASPECTOS FÍSICOS 1/3 de octava. Ahora tenemos el triple de bandas
INTRODUCCIÓN AL SONIDO ASPECTOS FÍSICOS FASE Y POLARIDAD DE UNA ONDA Ahora traslademos el uso del posicionamiento por ángulos a un ciclo de onda.
INTRODUCCIÓN AL SONIDO ASPECTOS FÍSICOS Dos ondas de la misma frecuencia están en fase cuando la diferencia de sus fases es 0º, con ellos sus periodos positivo y negativo coinciden en el tiempo y en el espacio. Y se dice que están en contrafase cuando el desfase es de 180º.
Equipos de sonorizaci贸n. Tipos. Elementos que lo componen. Cadenas de conexionado
Equipos de sonorización. Tipos. Elementos que lo componen. Cadenas de conexionado 1. INTRODUCCIÓN Y ASPECTOS GENERALES. Sonorizar consiste en reproducir sonido artificialmente en una zona denominada área de audiencia. Existen dos tipos de sonorización: el refuerzo sonoro y la megafonía.
Equipos de sonorización. Tipos. Elementos que lo componen. Cadenas de conexionado El refuerzo sonoro. Mejora el sonido de fuentes directas y consiste en la amplificación y distribución de sonido natural o “en vivo” asociado a lugares como teatros, salas de conferencia, iglesias, cines, auditorios… Incluye desde el simple refuerzo de un orador o músico, caracterizado por proveer únicamente el nivel necesario para que la audiencia escuche adecuadamente, hasta el refuerzo en grandes conciertos en vivo con un nivel muy superior al natural. El objetivo en los diseños de refuerzo sonoro es conseguir un sonido reproducido de alta calidad, junto con factores como direccionalidad, nivel de presión e inteligibilidad.
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La megafonía comprende los típicos sistemas de hilo musical u otro tipo de mensaje sonoro en aeropuertos, y persigue como únicos objetivos la inteligibilidad y el recubrimiento uniforme.
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Atendiendo a la configuración y colocación de los altavoces, se pueden diferenciar entre sistemas de altavoces centralizados y distribuidos.
Equipos de sonorización. Tipos. Elementos que lo componen. Cadenas de conexionado En los sistemas de sonorización centralizados casi todas las cajas acústicas se concentran en una agrupación (sonorización en mono) o dos (si es estereo) llamadas cluster cercanos a la zona del escenario. Es el montaje habitual para el refuerzo sonoro de espectáculos, situando los cluster cerca del escenario. Consigue una buena calidad sonora por usar sistemas de altas prestaciones, pero, el inconveniente lo tiene en la dificultad para conseguir una cobertura uniforme y en que muchos oyentes estarán alejados de los altavoces y percibirán peor calidad acústica (mas reverberación, atenuación en agudos…) . El diseño consiste en disponer cada altavoz del cluster, en altura y ángulo, para conseguir sonorizar la mayor área y con la mayor uniformidad posible.
Equipos de sonorización. Tipos. Elementos que lo componen. Cadenas de conexionado En el método de sonorización distribuida, se emplean un gran número de altavoces, relativamente pequeños, situados en diferentes puntos de la sala. Así se consigue cubrir el área con mayor uniformidad y que casi todos los oyentes tengan un altavoz cerca. Es el montaje utilizado habitualmente en megafonía fija, ya que la respuesta de los altavoces suele ser más pobre y por la complejidad para su montaje en giras itinerantes.
Equipos de sonorizaci贸n. Tipos. Elementos que lo componen. Cadenas de conexionado Centralizado
Equipos de sonorizaci贸n. Tipos. Elementos que lo componen. Cadenas de conexionado Distribuido
Equipos de sonorización. Tipos. Elementos que lo componen. Cadenas de conexionado 2. INSTALACIÓN DE ALTAVOCES. La situación de los altavoces tiene un efecto importante sobre su funcionamiento. Cuando se trate de sonorizar salas de estar pequeñas, es apropiado colocar los altavoces cerca de las paredes. Se aprovechan las reflexiones cercanas de la pared para aumentar la ganancia, sobre todo se refuerzan las bajas frecuenciales. Esto sucede porque a dichas frecuencias el altavoz es prácticamente omnidireccional. Las radiaciones traseras y laterales se reflejan en las paredes y vuelven hacia la sala, añadiendo más intensidad sonora a las bajas frecuencias . Si se coloca el altavoz sobre una superficie (suelo o pared) se obtiene un refuerzo teórico de casi +6dB cuando las superficies son reflectantes; si se instala en la esquina de dos paredes la ganancia es de 9dB; y si es en una esquina de tres superficies el refuerzo es de 12 dB.
Por ello, es de vital importancia saber colocar las cajas acústicas, pues de ello va a depender la calidad o coloración que tome el sonido.
Equipos de sonorización. Tipos. Elementos que lo componen. Cadenas de conexionado Altavoces en columna. Cuando colocamos varios altavoces en columna, el ángulo de cobertura horizontal del conjunto es semejante al de un solo altavoz, pero el ángulo de cobertura vertical se reduce a la mitad cada vez que doblamos el número de altavoces agrupados en columna.
Equipos de sonorización. Tipos. Elementos que lo componen. Cadenas de conexionado Altavoces y bocinas en abanico. Existe otra disposición para conseguir ampliar el ángulo de cobertura horizontal de los altavoces o de las bocinas, que consiste en colocar superpuestos los diferentes altavoces en abanico sobre la vertical de su centro focal y orientaros de forma que cada uno de ellos cubra una parte del ángulo horizontal que se va ha sonorizar. Se colocan de forma que donde termina la cobertura de un altavoz, comienza la del adyacente.
Equipos de sonorización. Tipos. Elementos que lo componen. Cadenas de conexionado LÍNEAS DE DISTRIBUCIÓN A IMPEDANCIA CONSTANTE. Consideremos la salida del amplificador como un generador de energía y los difusores acústicos como sus receptores. La impedancia de la carga (altavoces) aplicada a un amplificador debe coincidir con el valor nominal de la impedancia de salida con el fin de obtener un mayor rendimiento. La distribución a impedancia constante consiste en agrupar, en serie y en paralelo, los difusores de tal forma que la impedancia resultante sea equivalente a la impedancia de salida del amplificador de potencia.
Equipos de sonorización. Tipos. Elementos que lo componen. Cadenas de conexionado Recuerda. Si los altavoces están conectados en serie, la impedancia total será la suma de cada un a de ellas; si están conectados en paralelo y todos los altavoces son iguales, la impedancia resultante será la impedancia común dividido entre el número de altavoces.
Equipos de sonorización. Tipos. Elementos que lo componen. Cadenas de conexionado Tipos: CLUSTERS Y ARREGLOS LINEALES: En grandes eventos, como conciertos o pabellones deportivos, no son suficientes una pareja de radiadores para cada margen de frecuencia. La solución pasa por usar agrupaciones de altavoces y de etapas de potencia. Según como se organicen esos altavoces se tendrá un clúster o un array.
Equipos de sonorización. Tipos. Elementos que lo componen. Cadenas de conexionado Agrupamiento en clusters. Un clúster es una agrupación de cajas acústicas, que se coloca para radiar en todas direcciones. Son cajas acústicas convencionales, que se viene utilizando desde siempre, suelen tener forma trapezoidal y con varias vías. Lo normal es tener una caja para los graves, y otra que incluya conjuntamente los medios y los agudos, formando así sistemas de rango completo. Un clúster de cajas se puede colocar apilando una caja sobre otra, encima un escenario o andamio, o también, colgado a cierta altura.
Equipos de sonorización. Tipos. Elementos que lo componen. Cadenas de conexionado Arreglos lineales con subgraves. Si se desea radiar en una dirección concreta, se utilizan arreglos lineales o line arrays, que consiste en un conjunto de altavoces colgados como una cadena vertical, radiando en la misma dirección. Se suelen encontrar arrays en conciertos, donde el sonido ha de partir homogéneamente desde escenario hacia el público. Utiliza cajas acústicas especialmente diseñadas para montarlas una encima de la otra, unidas con eslabones y procurando que los altavoces de cada caja, estén lo más cerca posible. Aunque se pueden montar apilados sobre el escenario, lo habitual es colgarlos en altura.
Equipos de sonorización. Tipos. Elementos que lo componen. Cadenas de conexionado En estas configuraciones lineales, el espectro de frecuencias se divide en dos bandas: el rango completo (full range) que irá desde los 80-125Hz hasta los 20KHz, y los subgraves que irán desde los 20Hz hasta los 80-125Hz. El rango completo los reproducen los line array incluyendo internamente 3 ó 4 vías en cada caja, todas las cajas son de rango completo, es decir, son todas iguales y no hay separación en cajas de graves-medios-agudos. Los subgraves son cajas independientes del line array, de mucho mayor tamaño y potencia, y aunque algunos modelos se pueden volar, lo normal es colocarlos en el suelo.
Equipos de sonorización. Tipos. Elementos que lo componen. Cadenas de conexionado ARREGLOS APILADOS Y ARREGLOS VOLADOS. Arreglos apilados(Stacked). Las cajas se colocan una encina de otras, sobre el escenario, el suelo o un andamio. El montaje es más sencillo para pocas cajas, pero, su montaje puede ser complejo para clúster de gran tamaño. Por eso es el montaje habitual para equipos pequeños. El gran problema que presentan las cajas apiladas es que no se puede obtener una distribución y cobertura uniforme del sonido, el público que esté más cerca del escenario recibirá mucha mayor presión que el que se encuentre a mayor distancia, parece evidente e inevitable, pero una buena sonorización debería conseguir que todo el público escuche por igual. Las cajas de subgraves y graves se colocan en el suelo o en la parte inferior y los mediosagudos a mayor altura para que el propio público no obstaculice la propagación. Lo habitual es utilizar cajas acústicas convencionales, pero, también se pueden apilar line arrays.
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Equipos de sonorización. Tipos. Elementos que lo componen. Cadenas de conexionado Arreglos volados (flown). Se puede conseguir una cobertura más uniforme para tiradas largas y que las ondas alcancen por igual, las zonas lejanas y las más cercanas. Se pueden colgar tanto los clúster de cajas como los line array, pero esta última tiene un montaje más sencillo y con mejores resultados, por eso, es la configuración que se está imponiendo. La clave está en angular cada caja, para que dirija el sonido a distintas áreas del recinto
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Equipos de sonorización. Tipos. Elementos que lo componen. Cadenas de conexionado SISTEMAS CON ETAPAS Y AUTOAMPLIFICADOS. Es evidente que cualquier equipo de sonorización necesita de unos amplificadores de potencia que eleven la señal de línea a nivel de carga suficiente para activar los altavoces. Pues, según la situación de estos amplificadores, tendremos equipos con etapas de potencia y equipos autoamplificados, ambos con técnicas de instalación y montaje distintas
Equipos de sonorización. Tipos. Elementos que lo componen. Cadenas de conexionado Equipos con etapas de potencia. Pueden ser cajas de clúster o line array. Incomodo de montar y de transportar, necesita unos rack de amplificadores pesados y voluminosos. Utilizar un crossover divisor de frecuencias. Algunos técnicos consideran que la calidad sonora, en general, es superior a los equipos autoamplificados. Hay que diseñarlos bien para no tener problemas con la impedancia, filtros de cruce, ni con la potencia. Suelen ser multiamplificados, un amplificador independiente para cada via. Los altavoces se conectan con señal de alto nivel o de carga, normalmente con conector speakon.
Equipos de sonorización. Tipos. Elementos que lo componen. Cadenas de conexionado Sistemas autoamplificados. El amplificador está dentro de la propia caja de los altavoces. Las cajas necesitan corriente y señal por separado, el cableado es doble. Solo se necesita un conector, si es tipo veam que incorpora señal y electricidad. El amplificador interno está diseñado y adaptado a su altavoz, no hay que considerar las potencias ni las impedancias. Fáciles de transportar y montar, desaparece los rack de amplificadores. Lógicamente, las cajas son mucho más pesadas. Los filtros activos de frecuencia son internos, no necesitan crossover. La entrada suele ser de línea a rango de frecuencias completo.
Suelen utilizar un procesador de señal para separar las vías del sistema principal y las del subgrave.
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Equipos de sonorización. Tipos. Elementos que lo componen. Cadenas de conexionado Elementos que lo componen: Un Equipo de sonorización, está compuesto básicamente por los siguientes elementos: Cajas acústicas o altavoces Amplificadores de potencia Equalizador Procesador o crossover Mezclador
Equipos de sonorización. Tipos. Elementos que lo componen. Cadenas de conexionado Cajas acústicas y altavoces: Se puede decir que el altavoz es el transductor reciproco del micrófono; el altavoz convierte la energía eléctrica que proviene del amplificador en energía acústica que radiará al medio, es un transductor eléctrico-acústico. Para ello el altavoz utiliza dos transductores, el primero es el electro-mecánico es un motor que convierte la energía eléctrica en fuerza que mueve el diafragma. Es la parte eléctrica del altavoz y se le conoce como el motor. El transductor mecánico-acústico lo componen el diafragma y los elementos acústicos, como cajas bocinas, túneles… Es la parte acústica del altavoz y está formado por el diafragma y los elementos acústicos. Este transforma la fuerza del movimiento del diafragma en presión radiada al aire.
Equipos de sonorización. Tipos. Elementos que lo componen. Cadenas de conexionado Amplificadores de potencia:
Equipos de sonorización. Tipos. Elementos que lo componen. Cadenas de conexionado Ecualizador:
Equipos de sonorizaci贸n. Tipos. Elementos que lo componen. Cadenas de conexionado Procesador de se帽al:
Equipos de sonorización. Tipos. Elementos que lo componen. Cadenas de conexionado Mezclador:
Equipos de sonorización. Tipos. Elementos que lo componen. Cadenas de conexionado Cadena de conexionado básica:
Equipos de sonorización. Tipos. Elementos que lo componen. Cadenas de conexionado Cadena de conexionado, mezclador o altavoz autoamplificado:
Equipos de sonorización. Tipos. Elementos que lo componen. Cadenas de conexionado Cadena de conexionado con procesador:
ď‚´Cableado y conectores
Cableado y conectores NIVELES DE SEÑAL EN AUDIO. Desde que se genera la pequeña señal eléctrica en el micrófono, hasta que llega al altavoz, el nivel de señal sufre una serie de amplificaciones. Simplificando el proceso, se realizan dos amplificaciones: la preamplificación y la amplificación de potencia
Cableado y conectores
Bajo nivel o de micrófono. Es la tensión eléctrica que genera directamente la fuente de sonido, por ejemplo, un micrófono, cabezal magnético o capsula de un tocadiscos. Obviamente tiene una amplitud muy reducida, insuficiente para trabajar adecuadamente con ella y para poder ser procesada, por lo tanto necesitará una amplificación previa. Dependiendo de la presión que reciba el micrófono, puede llegar hasta los 2-3 milivoltios (-60 dBu aprox).
Cableado y conectores
Nivel de línea
. Una vez amplificada la señal de micrófono por el preamplificador, alcanzará entorno 1Voltio de amplitud, en el campo profesional se ha establecido como nivel de línea los +4dBu (1,2 V) y -10dBu (0, 24V) para equipos domésticos.
Cableado y conectores
Nivel de carga Nivel de salida de las etapas de potencia que de transmitirá hasta el altavoz. Podrá estar en entre unos pocos voltios de pequeños equipos hasta 20-70 Voltios en amplificadores de sonorización profesional. No le afectan los ruidos ni interferencias externas y se pueden transmitir por cable eléctrico normal, solo habrá que tener en cuenta la sección del cable y la corriente.
Cableado y conectores CABLEADO EN ELECTRICIDAD Y AUDIO.
Línea paralela bifilar.
Como su nombre indica está compuesta por dos conductores paralelos, separados por un material dieléctrico que los aísla eléctricamente, a la vez que mantiene la distancia que los separa. Su construcción es sencilla y resulta indicada para la transmisión de electricidad o señales de audio que poseen un nivel suficientemente grande como para que el efecto del ruido exterior sea inapreciable. Lo conductores no están cubiertos por una malla metálica protectora.
Cableado y conectores CABLEADO EN ELECTRICIDAD Y AUDIO. Cable apantallado o blindado: Está constituido por un conductor central con su correspondiente capa aislante y alrededor, envolviéndolo, otro conductor en forma de malla. La malla actúa como protección y apantallamiento frente al ruido exterior, por eso, está indicado para su uso en audio. Es el cable empleado en líneas no balanceadas o simétricas. Puede ser simple como el usado para guitarras y micrófonos o doble para audio estéreo en equipos domésticos. .
Cableado y conectores
Par trenzado apantallado. Tiene dos aplicaciones principales, para líneas balanceadas (mayor protección frente al ruido) y señales estéreo, por ejemplo los de unos auriculares.
Cableado y conectores Manguera multipar apantallada. Son varios pares trenzados apantallas agrupados dentro de una misma funda aislante. Simplemente transmiten multitud se se単ales de audio por una misma manguera. Por ejemplo, para conectar los subvox o cajetines de escenario con 16 entradas hasta la mesa de mezclas sin tener que lanzar 16 cables, lo mismo para enviar todos los canales de audio desde el escenario hasta el control
Cableado y conectores
Cable coaxial Es un conductor de especiales características que le permiten transportar señales de alta frecuencia. Las señales de audio se consideran de bajas frecuencia, por lo que no emplean el cable coaxial. Se emplea en video, audio digital y radiofrecuencia (antenas). Tiene un conductor central, rodeado por un dieléctrico (aislante) y una malla conductora.
Cableado y conectores
Fibra óptica. Es un conductor radicalmente distinto a los anteriores, por que no conduce la electricidad sino la luz. Cuando en un extremo de la fibra se apunta una luz, esta recorre todo el filamento hasta aparecer por el otro extremo. El equipo emisor necesitará convertir la electricidad en luz láser y el receptor tendrá un sensor que generará una señal eléctrica en función de la luz que reciba. Muchos equipos de audio digital incorporan interfaces de fibra óptica, como el S/Pdif o el ADAT.
Cableado y conectores
Existe gran cantidad de conectores empleados para señales de audio, tanto multipin para conectar un elevado número de cables como sencillos que conectan una o dos señales (estéreo). De estos últimos los más empleados actualmente son los tipo XLR, los RCA y los Jack.
Cableado y conectores Conector RCA. Phono. Muy extendido en los sistemas de audio domésticos, con niveles de -10dBu. Radio Corporatión of America. Un terminal central para señal sobre el que se dispone de forma coaxial un segundo contacto cilíndrico, donde se conectará la malla de cable. Para líneas apantalladas no balanceadas. Su denominación técnica es IEC-130-8, también conocido con Phono. Hembra en el chasis y macho en cable aéreo. Color blanco para el canal izquierdo y rojo para el derecho, amarillo para video compuesto y naranja para audio digital.
Cableado y conectores Conector Jack. Norma DIN IEC 268 también conocido como TRS. Versión de dos terminales punta y masa para línea mono, apantallada no balanceada. Versión tres terminales: punta (Tip), anillo (Ring) y masa (Sleeve). Se puede emplear en conexión balanceada mono, no balanceada estero con masa común, envío y retorno en insertos. Tres tamaños: ¼” (6,3mm) habituales en guitarras y auriculares, 1/8” (3,5mm) y 2,5mm para equipos portátiles
Cableado y conectores Conector XLR. Uso profesional para conexiones balanceadas, robusto y con seguro de fijación. En audio de emplea la versión de tres pines: masa o externo; positivo, vivo, o caliente; y negativo, retorno o frio. XLR significa External, Live, Return. También conocido como Canon, la marca que los popularizó en España. Macho es siempre la salida de señal, y el hembra la entrada.
Algunos equipos antiguos lo utilizaban para conectar altavoces a amplificadores. Los pines viene numerados y se debe respetar la norma de conexión: Masa al 1, positivo al 2 y negativo al 3. Si no tendremos una polaridad invertida que puede ocasionar cancelación.
Cableado y conectores Speakon. Para conectar amplificadores profesionales con los altavoces. Para altas potencias de audio, robustos, de bayoneta con seguro. Versión de cuatro terminales 1+, 1-, 2+, 2- , permite conectar dos líneas paralelas normalmente graves y agudos, Versión de 8 contactos de mayor tamaño permite hasta 4 líneas. Se diferencia del Powercon en que las muescas se sitúan una enfrente de la otra.
Cableado y conectores Multiconectores. Para conectar simultáneamente varias líneas a la vez.
Harting
Socapex
Cableado y conectores CONECTORES EN ELECTRICIDAD Y AUDIO Schuko para corriente.
16 A 230 V.
De origen alemán, que se ha extendido a varios países de Europa, entre ellos España.
Tres polos: fase, neutro y tierra.
Cableado y conectores
Enchufe americano IEC- 60320.
Para la alimentación eléctrica de la mayoría de los equipo de sonido.
El macho siempre en el chasis y el hembra en el cable aéreo.
Cableado y conectores
Conector tipo Cetact. IEC- 309. o Elevada resistencia mecánica y óptima resistencia a los agentes atmosféricos. o Varios tamaños en función de la intensidad máxima admisible: 16A, 32A, 63A y 125A. o Monofasicos con tres polos de color azul; trifásicos 5 polos color rojo. 4 polos para motores.
Cableado y conectores
Powercon. o Para alimentación de equipos de sonido y altavoces autoamplificados. o Tipo bayoneta (introducir y girar) con seguro. o Color azul para la entrada y gris para la salida.
Microfonía
Microfonía
Los micrófonos, lógicamente, son los dispositivos iniciales dentro de todo sistema de audio. Esta circunstancia obliga a que éstos sean especialmente fieles en su funcionamiento, ya que cualquier deformación sobre la señal estaría presente en el sistema y, por tanto, perturbando a la señal útil que se desea amplificar.
Microfonía
El transductor acústico-eléctrico. Un micrófono es un transductor acústico eléctrico que convierte la energía acústica en energía eléctrica de similares características a la onda, es decir, convierte la presión sonora medida en Pascales (dBspl) en señal eléctrica medida en voltios (dBu). A su vez este transductor puede considerarse dividido en dos: un transductor acústico-mecánico y otro mecánico eléctrico.
Microfonía
Sensibilidad………………………………………………………………………..6 Respuesta en frecuencia…………………………………………………………...7 Directividad y diagramas polares………………...………………………………..8 Impedancia de salida……………………………………………………………..11 Nivel de ruido equivalente y relación señal ruido………………………………..12 Rango dinámico…………………………………………………………………..13 Distorsión armónica……………………………………………………………...
Microfonía
SENSIBILIDAD. Es la relación existente entre el nivel de presión sonora que alcanza el diafragma del micrófono y la tensión alterna eficaz que se genera en sus bornes de salida en circuito abierto. Esta característica nos indica la eficiencia con que un micrófono transforma la presión acústica en tensión eléctrica
Microfonía LA RESPUESTA DE FRECUENCIA. Los micrófonos tienen diferente sensibilidad para cada frecuencia, es decir, que algunas frecuencias se captan mejor que otras. Pues la respuesta de frecuencia indica la sensibilidad microfónica dentro del espectro de frecuencias audibles. Lo habitual es representarla en una gráfica. En la práctica no resulta fácil obtener un micrófono que responda por igual a todas las frecuencias, por lo que la respuesta en frecuencia es un factor clave en la calidad y características de la captación.
Microfonía La directividad o característica de respuesta directa es la variación del nivel de salida del micrófono para cada uno de los diferentes ángulos de incidencia de la presión acústica. Para conocer este nivel de sensibilidad y representarlo gráficamente se utilizan los diagramas polares de campo, que consisten en una especie de mapa de contorno bidimensional que mediante un eje de coordenadas polares nos especifican la forma de recepción de la onda en 360º respecto a un punto determinado donde se coloca el diafragma del micro.
Microfonía
Como hemos podido observar, este parámetro nos va a permitir agrupar a los micrófonos en diferentes tipos que pasamos a describir
Microfonía MICROFONOS INALAMBRICOS. Los sistemas sin hilos, que se basan en el uso de cápsulas microfónicas convencionales asociadas a un pequeño emisor de radio incorporado dentro del propio micrófono. En un lugar discreto de la sala se ubica una antena, que recibirá las ondas de radio que genera el micrófono y las llevará hasta el receptor correspondiente. El receptor se encargar de transformar las ondas de radio en señal de audio normal, de aquí se conectará al mezclador como cualquier otro micrófono. Los micrófonos en sistemas inalámbricos pueden ser de mano, con el transmisor dentro del micrófono y de solapa, con el transmisor de petaca.
ď‚´Mezcladores de audio
Mezcladores de audio Los mezcladores de audio, en la mayoría de sistemas de audio, son el centro neurálgico por el que confluyen todas las señales de audio con las que vamos a trabajar. Esto hace que el conocimiento de este dispositivo sea de vital importancia a la hora de montar cualquier sistema de audio ya que será el encargado de conducir la señal entre los diferentes dispositivos.
Mezcladores de audio
Conceptualmente, su función es muy simple, combinar diferentes tipos de señales eléctricas (señal de audio), para obtener una señal definitiva en un determinado número de salidas, pudiendo ser monofónica (una salida), dos para obtener una imagen estéreo (Master o LR), o más salidas para los actuales sistemas de cine basados en sistemas multicanal.
Mezcladores de audio SECCIONES DE LAS MESAS DE MEZCLAS
Sección INPUT
Sección MASTER
Sección de MONITOREO
Mezcladores de audio Mezcladores Analógicos Sección input panel trasero
Mezcladores de audio Previo amplificador:
Mezcladores de audio Sección de ecualización (EQ)
Mezcladores de audio
Mezcladores de audio Sección auxiliares
Mezcladores de audio ď‚´ Mute y Pan
Mezcladores de audio ď‚´ Ruteo, Fader y PFL
Mezcladores de audio SECCIÓN MASTER Master de auxiliares
Mezcladores de audio ď‚´ Master de subgrupos:
Mezcladores de audio ď‚´ Matriz:
Mezcladores de audio Master: Es el fader o los faders (depende de la mesa de mezclas), donde terminará la mezcla estéreo final para su posterior emisión o grabación.
Mezcladores de audio SECCION DE MONITOREO DE LAS MESAS DE MEZCLAS Vúmetros, Picómetros e indicadores de saturación.