algunas reflexiones y atenciones crĂticas sobre la arquitectura
Montevideo, Uruguay Diciembre 2019 Autor Alejandro Varela Tutora Virginia Delgado Colaboradores Clara Sala - Contenido Javier Garcia - GrĂĄfico
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Ăndice
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00 Abstract 01 Arquitectura. 02 Arq. y pornografía 03 Arq. y explotación 04 Arq. y residuo
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00. abstract
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Incomodando la continuidad de su lectura, de modo contrario de como suelen ser este tipo de ensayos teóricos. Seré disruptivo y me permitiré expresar algunas reflexiones propias sobre el quehacer arquitectónico, el valor de la arquitectura y la disolución de la disciplina como tal. Este relato se organizará de la manera más orgánica posible, siguiendo el orden en el cual estas reflexiones y cuestionamientos fueron sucediendo. Se evidencia así que el proyecto no comienza con los primeros croquis, sino a partir del bagaje particular que se ha adquirido durante la formación y la práctica, que constituye las singularidades del pensamiento sobre el proceso creativo y en consecuencia, de su producción.
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01 | Arquitectura Primero (lo primero)
Para comenzar deberíamos definir arquitectura, sea cual sea nuestra postura frente a ella, ya que sería insuficiente hacer un trabajo final de carrera de arquitectura sin definirla previamente. Así como, a mi criterio, resulta insuficiente la experiencia de visitar estudios o talleres de ¨arquitectura¨ que muestran sus obras, pero no hablan de lo que entienden por ella. ¿A caso lo que define la arquitectura está sobreentendido para todos por igual? En este corto trayecto, ¿me he perdido de una definición tan obvia acerca de la arquitectura que amerita este tipo de comportamiento? Este suceso mediático de actuar indefinidamente sin base teórica o mínima reflexión, nos deja estancados a la deriva, naufragando en un mar moribundo de generalidades sin carácter ni postura, con nociones efímeras totalmente diluidas acerca de un algo, aquella cosa que aparenta ser arquitectura pero que no lo es. Claramente no es solo un tema de la disciplina arquitectura sino de cómo entendemos la vida misma.
Cuesta el ejercicio de romper los esquemas impuestos y los razonamientos lineales. Una cosa que lleva a la otra. Pero cabe preguntarse, ¿y si una cosa no lleva a ninguna, y a la otra se llega sin la primera cosa? Si nos remitimos a la historia, quizá, fue insuficiente aquel impulso de principios de siglo para quebrar definitivamente con el pasado. Al final del cuento, la tradición se camuflo y la vanguardia se transformó en tradición. Y henos aquí, un fragmento del mundo, un occidente creyente, de un histórico razonamiento científico y una incuestionable cultura heredada de la que no nos podemos desprender. Para colmo, cargamos orgullosos una enciclopedia de la verdad, que no es más que un relato dispar, con capítulos ausentes, donde la historia de Ellas no ha sido contada aún. Aún. Ni que hablar de aquellos otros (los del otro lado), que en el afán de construir un relato propio ¨nuestro mundo¨ los ha ignorado y no ha integrado más que motivos aislados en un mendigo acto de imitación sin entendimiento.
1| Wikipedia 2| Genesis Versiculo 20,21,22 3| Genesis 7:4 algunas reflexiones y atenciones críticas sobre la arquitectura Alejandro varela
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Hemos cerrado las puertas a una posible cohesión que hoy, se hace inevitable, simplemente porque aquellos llegaron a la otra sin pasar por la cosa, y nosotros no entendimos el cómo. Intentemos, dejando de lado la disciplina por un momento, proponernos el ejercicio de definir cualquier cosa. Pongamos un ejemplo concreto; la lluvia. Todos sabemos que la lluvia es agua. Pero esa cosa que llamamos lluvia ¿es solo eso, agua? Para el razonamiento científico: La lluvia es un fenómeno atmosférico de tipo hidrometeorológico que se inicia con la condensación del vapor de agua contenido en las nubes . Para el catolicismo: La lluvia, es el despertar de los ángeles para alimentar a la tierra seca, desde lo más alto y sagrado de los cielos , o la destrucción de todos los males. Para otras creencias, la lluvia es la representación de la fertilidad femenina, la naturaleza cómplice de sacrificios humanos o para la literatura un recurso que permite expresar sensaciones y diferentes estados de ánimo. Como nos cuenta Benedetti:
¨...Cuando sólo era un niño estupefacto viví durante años allá en colón en un casi tugurio de latas fue una época más bien miserable pero nunca después me sentí tan a salvo tan al abrigo como cuando empezaba a dormirme bajo la colcha de retazos y la lluvia poderosa cantaba sobre el techo de zinc...¨
Y esa lluvia que para Benedetti es el abrigo a nosotros no nos da una primera noción sobre arquitectura.
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01 | Arquitectura historiografía
Las definiciones de arquitectura han sido muchas y han variado según la época; según Vitrubio, el arquitecto debía tener un gran número de conocimientos en pos de crear buena arquitectura, y la buena arquitectura se basaba en tres principios estancos y claves (firmitas, utilitas y venustas). En esta última se encontraba la cualidad de la belleza; la cual se lograba con otra serie de herramientas igualmente estancas y referentes a la decoración, los ritmos y las proporciones. Pero estamos hablando entonces de una época en la cual el conocimiento aparentaba ser uno solo en cada región, y el conocimiento sobre los temas era poco profundo. Estamos hablando también de un teórico de la arquitectura, al que la modernidad, mediante la historiografía se ha encargado de convertirlo en uno de los más reconocidos de la antigüedad, pero del que poco se sabe en realidad. A medida que avanza la globalización comienzan a conectarse y reconocerse las distintas culturas, dando lugar a nuevas consideraciones y defi-
niciones de arquitectura. Muy tempranamente tiene lugar una de las mayores discusiones de la teoría de la arquitectura y la cual hasta el día de hoy no tiene una única respuesta; el origen de la arquitectura. Mientras que la cultura oriental ha tomado la tienda como génesis, para dar lugar a sus interiores de pieles y los cerramientos de papel, la cultura occidental se ha posicionado en el lado de la caverna, dedicándose desde tiempos inmemoriales a la construcción en piedra. De alguna forma es en la permanencia de la cultura local donde, aún hoy, podemos divisar esta lobotomía de carácter global. Al acercarnos a la actualidad, la profesión sufrió un cambio radical. Los arquitectos comienzan a discutir, a teorizar acerca de su forma de ver la arquitectura, y a conectar sus postulados con su producción práctica. A raíz de esto proliferan un gran número de nociones y definiciones de arquitectura distintas, las cuales dan cuenta de un mismo periodo de
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tiempo y en muchos casos, de un estilo común. Al parecer la arquitectura ha sido definida tantas veces y de tantas maneras, que las palabras se acabaron allá por 1990, y muchos estudios contemporáneos se encargan despreocupadamente de adherir a algún pensamiento del siglo pasado, nombrando influencias o referentes personales.
...como quien señala a un ídolo pop y le copia el peinado sin incurrir en análisis, ni crítica, sino solo por estilo.
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01 | Arquitectura ¿Dónde está la arquitectura y que han hecho con ella?
Anteriormente hemos abordado una primera concepción de la arquitectura; el abrigo. No en vano los importantes postulados de la historia de la arquitectura, de los cuales ya hemos hablado, nombran directa o indirectamente la noción de abrigo, más específicamente la de cobijo. Identificado entonces, como punto común de un gran número de definiciones sobre la materia, nos permitiremos sentar en esto la base sobre la cual definir la arquitectura. Entendiendo la arquitectura como el cobijo, comprendiendo todas las necesidades humanas. No podríamos caer, por lo tanto, en la simpleza de responder únicamente a una cuestión habitacional y ¨de la protección contra la lluvia¨. Este esquematismo deja por fuera el sin fin de necesidades humanas que abarcan un gran espectro de variables. Las relaciones humanas producidas en consonancia con la vida urbana se producen siempre en espacios arquitectónicos. Desde hace más 50.000 - 40.000 años atrás, que datan los primeros asentamientos humanos hasta hoy, la arquitectura define la calidad de estas relaciones.
A los antiguos no podemos reprocharles absolutamente nada, aunque a estas alturas ya deberíamos tener claros algunos puntos esenciales del quehacer arquitectónico. La tarea del arquitecto requiere de una gran responsabilidad y de la capacidad de mirar atentamente por las necesidades de las personas. La arquitectura debe dar lugar a la vida social tanto privada como pública, en los lugares de tránsito, en los espacios de encuentro, en los hogares. La arquitectura debe propiciar la conformación de un ser sano física y mentalmente. La arquitectura no es solo construcción, no es solo forma, no es solo un techo, ni un espacio acondicionado. La arquitectura es responsable de dar cobijo frente a las inclemencias del tiempo, pero también frente al ajetreo de la vida exterior. La arquitectura debe proporcionar privacidad y vistas, debe responder, en definitiva, a un sinfín de requerimientos, de exigencias, para condicionar una forma amena de vida.
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El cobijo arquitectónico debe estar presente teniendo en cuenta cada una de estas variables. Y con ello no estamos asegurando que la arquitectura lo es todo. Eso ya lo dijo William Morris, cuando definió la arquitectura como “el conjunto de modificaciones y alteraciones producida en la superficie de la tierra para satisfacer cualquier necesidad humana exceptuando el desierto”. Cuando quizá sin saberlo, crecía esta idea que nos condenaría a más de un siglo de una arquitectura basada en el egocentrismo, en el concepto de un maestro arquitecto ilustre que pretende diseñar absolutamente todo sin entender prácticamente nada.
“ella tiene que fundirse con el entorno, no ser un elemento diferenciador" Toyo Ito “ella es el juego sabio correcto y magnífico de los volúmenes bajo la luz” Le Corbusier
“ella es una ciencia que surge de muchas otras ciencias, y adornada con muy variado aprendizaje; por la ayuda de que un juicio se forma de esos trabajos que son el resultado de otras artes. La práctica y la teoría son sus padres.” Vitruvio, De architectura.
"La palabra es mucho mas precisa que ella. Como escritor me ha preocupado anticipar los efectos del neoliberalismo, pero la mia es mucho mas conservadora" Rem Koolhaas
“ella es la voluntad de la época traducida a espacio". Mies Van der Rohe
Hay que volver a la gente, entenderla y con eso hacer arquitectura.
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02 | Arquitectura y pornografía La arbitrariedad del premio Pritzker
Ya hemos analizado velozmente un pasaje por la teoría de la arquitectura, reflexionando sobre su origen, mencionando los teóricos quizás más relevantes de su historia y sobre todo hemos generado un primer cuestionamiento acompañado de una posible hipótesis sobre su definición.
Ahora bien, esto nos resulta bastante cuestionable, todos sabemos que el premio no es mas que un ping-pong de la medallita de oro.
¿cómo lograron posicionarse como el mejor premio de arquitectura? Siendo también que su premio no es el mejor, cuando por ejemplo existen premios que dan la posibilidad de financiar proyectos de reconversión urbana. Y alli en el hecho arquitectónico es que reside la verdadera contribución a la humanidad. ¿O al final los protagonistas de este show no son fieles a sus propios postulados?
¿Nobel u Oscar de la arquitectura? (5)
¿Es un reconocimiento objetivo?
Cabe preguntarnos: ¿Qué referencias tomamos al momento de hacer arquitectura?
“El premio se funda en el 79’ con un proceso de selección similar al nobel, pero con algunas diferencias” Marhta Thorne. Habría que ver entonces ¿cuáles son esas diferencias?
Pongamos por ejemplo el Premio Pritzker como referente popular de la arquitectura contemporánea. El premio es sin duda uno de los honores más altos de la profesión de arquitecto, catalogado como ¨el nobel de la arquitectura¨, mérito que alienta y estimula significativamente a una conciencia pública sobre la arquitectura y al mismo tiempo busca inspirar una mayor creatividad dentro de la profesión.
Mientras que el premio nobel, es un premio honorífico otorgado por el gobierno Sueco. El Premio Pritzker pertenece a una Corporación Hotelera. O comparándolo con otros premios se evidencia que el mismo responde a intereses comerciales y no al de una organización gubernamental o colectivo de arquitectos. No hay una objetividad definida, claramente reina la arbitrariedad. Entonces, ¿qué garantías nos da?
En muchos fallos el jurado utiliza la frase Through the Art of Architecture - A través del arte de la arquitectura- Una frase que de alguna forma compromete y condiciona la producción arquitectónica a ser valorada como una pieza de arte. Pero sobre todo una concepción que no está escrita en ninguna guía o lineamiento, no se toma como regla, pero aparece implícita hasta en el premio de la medalla de oro a partir del grabado de las componentes vitruvianas.
Otro recurso posible para definir arquitectura sería a partir de la observación directa de la obra construida o por otro lado el análisis de una porción representativa de la arquitectura contemporánea.
“Busca honrar una arquitectura que demuestra talento, visión y compromiso, que haya producido contribuciones consistentes y significativas a la humanidad y al entorno construido”. (4)
De esta forma podrÍa decirse que el premio simboliza la reafirmación de esos valores clásicos de arquitectura.
4 | Descripción de los objetivos www.fundaciónhyatt.com 5 | Esta es una pregunta que se hace Simone Cinse, doctor en arquitectura italiano, en un debate llevado a cabo en la Universidad Peruana Unión tras el fallo del Pritzker a RCR arquitectos en el año 2015. 6 | Martha Thorne, académica de arquitectura, curadora, editora y autora estadounidense, quien es a su vez Directora Ejecutiva del premio.
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and the oscar goes to . . . Rem Koolhaas !!!
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02 | Arquitectura y pornografía Cruzamientos entre arquitectos y premios el ping - pong.
RIBA 2019 2018 2017 2016 2015 2014 2013 2012 2011 2010 2009 2008 2007 2006 2005 2004 2003 2002 2001 2000 1999 1998 1997 1996 1995 1994 1993 1992 1991 1990 1989 1988 1987 1986 1985 1984 1983 1982 1981 1980 1979 1978
Grafton Architects Paulo Mendes da Rocha Zaha Hadid O'Donnell & Tuomey Joseph Rykwert Peter Zumthor Herman Hertzberger Ieoh Ming Pei Álvaro Siza i Vieira Edward Cull Cullinan Herzog & de Meuron Meur Frei Otto Rem Koolhaas oolh Rafael M Moneo eo Archigram Jean Nouvel Frank Gehry Ciudad de Barcelona Oscar Niemeyer Tadao Ando Harry Seidler Colin Rowe Michael y Patricia Hopkins Giancarlo de Carlo Peter Rice Aldo van Eyck Renzo Piano Richard Meier Ralph Erskine Arata Isozaki Richard Rogers oger Charles Correa orre Norman n Foster F Berthold Lubetkin Philip Dowson James Stirling Charles and Ray Eames Jørn Utzon
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AIA Richard Rogers James Stewart Polshek Paul Revere Williams R. Venturi y D. Scott Brown Moshe Safdie Julia Morgan Thom Mayne Steven Holl Fumihiko Maki Peter Bohlin Glenn Murcutt Renzo Piano Edward Larrabee Barnes Antoine Predock Santiago Calatrava Samuel Mockbee Tadao Ando Michael Graves Mich Ricardo ardo Legorreta Frankk Gehry Fr Ge Richard ard M Meier eier César Pelli Cé Sir ir N Norman an Foster Fos
AALTO
Zhang Ke Fuensanta Nieto y Enrique Sobejano2 Paulo David Tegnestuen Vandkunsten Rogelio Salmona Steven Holl Steve Benjamin B min C. Thompson Glenn Murcutt cutt Charles har Willard Moore E. Fay Jones Joseph Esherick Álvaro varro Siza S a Arthur Charles Erickson William Wayne Caudill Tadao Ando Nathaniel Alexander Owings Romaldo Giurgola Jørn Utzon Josep Lluís Sert Ieoh Ming Pei P Philip Johnson James Stirling
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A
K
D
AGA KHAN ZAO Kashef Mahboob Chowdhury / URBANA BIG Zaha Hadid Architects Diba Tensile Architecture Arch Marina Tabassum sum Leila Araghian and Alireza Beh Behzadi Bernardo Bader Studio Tamassociati Nieto Sobejano Arquitectos (Fuensanta Nieto) Anna Heringer WOHA Architects Foster + Partners Dick Van Gameren, ameren, Bjarne Mastenbroek Mas Diébédo Francis Kéré César Pelli Cengiz Bektas Nayyar Ali Dada B.V. Doshi[ A.D.A.U.A. A.D.A.U.A. Bimal Hasmukh Patel tel Luis is Kahn Jean Nouvel Rifat Chadirji. Fazlur Khan an F i Ot Frei Otto O
PRITZKER MIES Arata Isozaki Balkrishna Doshi RCR Arquitectes Alejandro Aravena Frei Otto Shigeru Ban Wang Shu EEduardo Souto de Moura (SANAA)" Zumthor Peter Zu Jean Nouvel ou Richard Rogers ger Paulo Mendes da Rocha Pa Roc Thom Mayne Th Zaha Hadid Jørn Utzon Glenn Murcutt Herzog & de Meuro Meuron Rem Koolhaas Kool Norman Foster Renzo Pia Piano Sverre Fehn hn Rafael Moneo Tadao Ando Christian de Portzamparc Fumihiko Maki Álvaro Siza Vieira Robert Venturi Aldo Rossi Frank Gehry Gordon Bunshaft & Oscar Niemeyer Kenzo Tange Gottfried Böhm Hans Hollein Richard Meier Ieoh Ming Pei (I. M. Pei) Kevin Roche Sir James Stirling Luis Barragán Philip Johnson
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NL Architects y XVW architectuur Barozzi Veiga Henning Larsen Architects Studio Olafur Eliasson Snøhetta Mansilla + Tuñón Arquitectos Rem Koolhaas Zaha Hadid Rafael Moneo Peter Zumthor Dominique Perrault Nicholas Grimshaw Esteve Bonell y Francesc Rius Lord Norman Foster Alvaro Siza
02 | Arquitectura y pornografía Repartición geo-política y género
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Mujer 2,4% Mixto 4,8%
Hombres 92,9%
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02 | Arquitectura y pornografía
Sverre Fehn
Rafael Moneo
Tadao Ando
Christian de Portzamparc
Fumihiko Maki
Álvaro Siza Vieira
Robert Venturi
Aldo Rossi
Frank O. Gehry
Gordon Bunshaft
Oscar Niemeyer
Kenzo Tange
Hans Hollein
Gottfried Böhm
Linea Temporal Ju
Richard Meier
Ieoh Ming Pei
Kevin Roche
Sir James Stirling
Luis Barragán
Premiado Año
Philip Johnson
Línea temporal entre jurados y premiados las pruebas del delito
1979 1980 1981 1982 1983 1984 1985 1986 1987 1988 1989 1990 1991 1992 1993 1994 1995 1996 1997 199 J. Carter Brown Presidente Lord Clark of Saltwood Cesar Pelli Arata Isozaki J. Irwin Miller Philip Johnson Thomas J. Watson Jr Kevin Roche Giovanni Agnelli Fumihiko Maki Ricardo Legorreta Ada Louise Huxtable Lord Rothschild Toshio Nakamura Frank O. Gehry, Charles Correa Jorge Silvetti
Carleton Smith Arthur Drexler Brendan Gill Stuart Wrede
Bill N. Lac, Director Ejecutivo Jurado Referencias
Arquitectos
Empresarios
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Criticos, Historiadores, Docentes & Directores de museos
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Pre
Arata Isozaki
Balkrishna Doshi
RCR Arquitectes
Alejandro Aravena
Frei Otto
Shigeru Ban
Toyō Itō
Wang Shu
Eduardo Souto de Moura
SANNA
Peter Zumthor
Jean Nouvel
Richar Rogers
Paulo Mendes da Rocha
Thom Mayne
Zaha Hadid
Jørn Utzon
Glenn Murcutt
Herzog & de Meuron
Rem Koolhaas
Norman Foster
Renzo Piano
urados - Premiados
98 1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018 2019 2020
emiados antes
Frank O. Gehry,
Carlos Gimenez Rolf Fehlbaum Karen Stein Balkrishna Doshi Victoria Newhouse Lord Peter Palumbo Presidente Shigeru Ban Renzo Piano Juhani Pallasmaa Alejandro Aravena Glenn Murcutt Yung Ho Chang Kristin Feiress Stephen Breyer
Pres. A. Aranha .
Richar Rogers
Benedetta Tagliabue
Ratan N. Tata
Martha Thorne, Director Ejecutivo Premiados despues
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Wang Shu S. Kazuyo
02 | Arquitectura y pornografía Reflexión.
Se identifica en repetidas ocasiones la valorización del dibujo en las menciones del jurado, que de alguna forma están entendiendo a la producción arquitectónica, su pensamiento, prefiguración y expresión plástica mediante el ensayo visual del dibujo, cuando sabemos que existen una diversidad enorme de medios de prefiguración arquitectónica y no solo la clásica referencia al dibujo como pieza de arte. Aunque reconoce que mediante el dibujo la arquitectura puede recibir una gran repercusión mediática, esto es indicativo de una epistemología y hegemonía cultural que no se quiere abandonar. Dentro de la estructura del Pritzker se define que los jurados deben ser independientes y no pertenecer a organizaciones o instituciones consolidadas. El jurado viaja hasta el sitio y toma las decisiones en base a la experiencia vivida en ellas. Pero su experiencia no mide valores objetivos. Cabe preguntarse ¿Puede la arquitectura objetivarse? ¿O al final el fallo es una construcción de pretensiones particulares?
Los gráficos mostrados evidencian un proceso bastante cuestionable, y ese ping-pong hipotético del principio se hace cada vez más obvio. A su vez es evidente la falta de objetividad en la selección de los participantes por el premio y fallo de los jurados evidencia un conjunto de resultados que no es representativo de la construcción arquitectónica real del mundo.
Reflexión.
¿Cómo dar un premio individual a algo que es una construcción colectiva?
No podemos seguir navegando por internet en búsqueda de referencia sin contenido, así como tampoco podemos seguir en el recorte particular del fragmento de una parte de la arquitectura simplemente porque es lo que nos da más placer, hay que entender la obra en su totalidad y el cómo de esa parte que nos da placer.
En la historia de los premios, en su amplia mayoría se ha premiado a el arquitecto, como figura maestra que todo lo puede. Pero no es hora ya de dejar este juicio medieval? Ya no necesitemos más celebridades. “No damos premios por el bien de los individuos, sino por la comunidad en general. Los premios deben seguir recordando a todos, los ideales y virtudes. Lo que valemos en la sociedad”
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Robert Brunner.
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Entonces, ¿porque lo tomamos como referencia? Porque nos excita. El premio pritzker es pornografia y no hay problema con la pornografia en si, este ensayo no se encarga de cuestionar eso o no. Sino de entender que la arquitectura es otra cosa y no pornografia.
Aunque guste, muchas veces no deja de ser una obra vacía, pura “estética y diseño” (indefinido) que entretiene a los ojos por un momento pero carece de interés, del trasfondo teórico que convierte a la arquitectura en una construcción compleja, interesante y atemporal.
No estoy negando la busca de ejemplos, solo proclamando la reflexiรณn de aquello que estรก tras de camaras.
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03 | Arquitectura y explotación Si la arquitectura existe desde antes del capitalismo, ¿qué paso?
La arquitectura ha estado siempre en el centro de una serie de cuestiones que la tensionan, intereses de distintos puntos que la manipulan y la utilizan a su favor. Estos factores han variado a lo largo de la historia; las grandes construcciones siempre han sido símbolo de poder. En la edad media sólo se divisaban en la ciudad las altas torres de catedrales y castillo, la nobleza y la iglesia constituían los únicos símbolos del poder absoluto, un poder fundamentado en la estructura monárquica.
normativas, fundamentalmente la que propuso el escalonado, en 1916. Este es un claro caso en el que el urbanismo ejerce un rol de control para con el capital, la normativa tenía en cuenta el asoleamiento y las vistas, pero conformaba también una visión de ciudad con cierto carácter unitario en su individualidad. Proponía una ciudad de gran densidad, que daba lugar a los grandes edificios administrativos que conocemos hoy, pero que cuidaba de mantener una cierta calidad de vida.
La sociedad capitalista ha utilizado a la arquitectura para producir una nueva clase de catedrales, las del comercio. Rascacielos de increíbles dimensiones comienzan a aparecer en las ciudades norteamericanas, cada empresa pugna por las mejores parcelas y los edificios más altos, todos quieren ser el símbolo de la gran ciudad.
Una y otra vez hemos oído hablar de la gran ciudad como la ciudad del capital, donde todo está librado a las leyes de oferta y demanda y Nueva York, por su éxito, se toma como ejemplo de los valores de la ciudad del neoliberalismo. Sin embargo, en esta ciudad no éxito un libre albedrío de los capitales, existieron reglas que tanto arquitectos como inversores debían acatar.
La disciplina, que despreocupadamente había puesto a disposición nuevos insumos técnicos se ve tensionada por el sistema económico, se ve obligada a llevarse al límite de su capacidad técnica, para satisfacer los deseos de un nuevo regente, el dinero. Complejo y preocupante resulta este vínculo entre arquitectura y economía, una relación dispar, en la cual la arquitectura se ha visto sometida a las bárbaras intenciones del capital. Este tóxico vínculo ha sido el génesis de importantes avances, como las grandes urbanizaciones, cuna de la vida metropolitana con sus pros y contras, sin embargo, a condicionado su rumbo desviando de su objetivo primario.
Resulta evidente que una ciudad que crece de manera descontrolada pierde finalmente su cualidad urbana y su calidad de vida, convirtiéndose en terreno propicio para una guerra peleada con perfiles de acero. Tal y como sucedió en la metrópolis americana durante los primeros años del siglo pasado, la única consecuencia posible de la falta de control sobre la inversión especulativa en arquitectura, es una ciudad abarrotada de torres tan altas como se puedan hacer. Una metrópolis sombría de torres agolpadas unas contra otras por calles estrechas. La extrusión al límite, de una composición urbana medieval que ha vuelto al presente.
La clave del éxito en la ciudad de Nueva York radica, lógicamente, en la existencia de ciertas
El conflicto entre la arquitectura y su vínculo con la economía es simplemente ineludible. La forma de vida moderna se rige a través del din-
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ero, el mundo gira en torno al capital y todo se define en cuanto a su capacidad económica. El neoliberalismo ha llevado, además, a un sistema de organización política que se basa en la liberación de los problemas económicos por parte del estado. Esto nos lleva a la generación de una arquitectura frívola, al servicio de los intereses del capital, a una situación en la cual el arquitecto es cómplice de la especulación y funcional a la economía. Y nuevamente como a principios del siglo XX cedemos la ciudad a la lucha de intereses comerciales. Pero esta lucha ya no es solo por un rédito económico, no se debe únicamente a la especulación y a la gran inversión. Ahora es interés del arquitecto construir la torre más alta, o el shopping más grande, está en juego el propio prestigio, el reconocimiento, el ego. Todas cualidades que demuestran aparecen con más asiduidad que la moral o la ética profesional, o con más intensidad, al menos. De esta manera la gran pelea de la arquitectura moderna no radica en cuestiones de ideología, formales ni técnicas, sino en quien logra el mejor trato con la municipalidad a fin de construir un edificio más grande para nuestro ego y más redituable para el inversor. El arquitecto se ha dejado llevar por las lógicas mercantiles, se ha transformado en un mercenario, en un gigolo. Aquel que debería de proteger a la arquitectura ha resultado capaz de venderla al bajo precio de la fama.
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04 | Arquitectura y residuo patrimonio
La arquitectura construida se ha convertido en numerosas instancias en un estorbo para las lógicas económicas modernas, de las cuales hablamos anteriormente. La concentración de las ciudades y la búsqueda de generar centros urbanos densos ha decantado en la sustitución de arquitecturas de décadas anteriores. Así como ciertos casos de demolición no despiertan reacción social, otros, dado su carácter icónico, provocan manifestaciones tanto desde la academia como de la sociedad en general. A consecuencia de la existencia de edificios de valor patrimonial insertos en la trama urbana que se pretende re densificar, se produce la necesidad de intervenir patrimonio. Esto ha resultado reiteradamente en modernos prometeos de la arquitectura, solo que estos demuestran incluso menos arrepentimiento frente a su monstruosa creación. Este es el caso fundamentalmente de intervenciones como la realizada en el edificio de la confitería Cantegrill, en la cual se pretende acallar las manifestaciones patrimonialistas sin perder el rédito económico de la torre. Pero, sin entender el edificios existente. El resultado es una composición sin criterio estético ni histórico, que evidencia una falta de cuidado del material que se interviene y las implicancias que eso acarrea. La solución tampoco radica simplemente en demoler y volver a construir, no estamos hablando a favor de la tabula rasa. Ni tampoco se soluciona dejando los centros urbanos y ocupando únicamente terrenos baldíos, ya que esto nos llevaría a la dispersión urbana la cual no es solo antieconómica sino poco práctica. ¿Es que no existe acaso un punto medio entre el conservadurismo radical y la demolición total?
¿no es posible una intervención estudiada, responsable y respetuosa con la obra construida? A mi criterio existe, y es posible, pero requiere formación, interés y estudio. Requiere salir del conformismo, entender que la arquitectura no se inventa todos los lunes por la mañana y que obrar e intervenir la arquitectura y la ciudad tiene consecuencias. La intervención debe partir de una comprensión total de la forma y del espacio del edificio existente, de cómo se articula, del recorrido que propone, de la forma de actual que promueve, del ritmo que evidencia en la fachada. A partir de un entendimiento de su funcionamiento tanto estético, espacial como técnico es que se puede generar, cuidadosamente una intervención que no mate la esencia, el espíritu de la obra. Sino que la potencie! El dejar los centros construidos de la ciudad sin intervenir decanta eventualmente en la pérdida del sentido de centralidad y en un abandono de los edificios. Aquí se presentan, entonces, dos temas vitales para la arquitectura. La necesidad de la densidad urbana y el reciclaje. La generación de centros urbanos de gran densidad es vital para la creación de una ciudad funcional y cómoda, ya que en esto radica la capacidad para acceder a los servicios tanto estatales como comerciales. Ahora bien, el afán por la máquina demoledora tiene otros conflictos. La arquitectura contemporánea constantemente busca sobresalir, los arquitectos plantean construcciones que serán tomadas como iconos y todos, tanto proyectistas como inversores e incluso posibles compradores buscan una arquitectura singular, un
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elemento que se distinga. Pero nuevamente la experimentación nace de una hoja en blanco y no de un estudio, de un análisis de las posibilidades de la implantación urbana o el mismo predio. O de un plan maléfico para transformar un cuento en una hoja en blanco. Así se destruyen obras como el Hotel San Rafael, por ver la implantación meramente como algo especulativo, por perseguir una singularidad de estilo, basada en el design. Todo un show. Es relevante entender que en la cultura es redituable, que el patrimonio puede ser comercial sin venderlo al mejor postor. Casos particulares Podríamos comparar entonces dos maneras de responder a un mismo conflicto, ambas motivo de discusión en los últimos años. Por un lado, el ya nombrado san Rafael y por otro el complejo Poseidón laguna. Ambos proyectos proponían en un principio la demolición del objeto existente, en uno de los casos el Hotel San Rafael de De los Campos, Puente y Tournier, y en el otro la Casa Poseidón de Samuel Flores Flores. Los dos proyectos despertaron quejas, tanto de la academia como de la sociedad y se buscó por lo tanto hacer llegar a los empresarios, cartas formales desde la institución informando del valor histórico y previniendo de lo que se consideraba un error de gran envergadura. El conflicto con el san Rafael y con el grupo inversionista Cipriani quien está a cargo, escalo rápidamente, debido a la falta de atención acerca de las quejas no solo de la academia
Hotel San Rafael
Propuesta Rafael ViĂąoly para San Rafael
el problema no es intervenir, el problema es el cĂłmo Esto no es una intervenciĂłn patrimonial, esto marketing. Es violar y prostituir a la arquitectura como estrategia para al final, asesinarla.
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04 | Arquitectura y residuo patrimonio + reflexión
sino de la sociedad en general. A esto se suma la sensación generalizada de haber sido engañados con la conservación del hotel hasta que empezaron a desmantelar y rápidamente a demolerlo. Con la casa Poseidón ocurrió lo contrario, el grupo inversor, así como el estudio encargado de la intervención se mostraron abiertos al dialogo con la facultad y a comprender y mantener no solo la vivienda, si no la disposición y las lógicas formales que hacían de la vivienda una arquitectura única. Esto no impidió en ningún momento la construcción de las tres grandes torres que constituyen el complejo Poseidón laguna y justifican la inversión económica que incluyó también el mantenimiento de la casa. La construcción original se mantuvo y en ella se instalaron los amenities del complejo. Esto fue posible debido a que la casa, de 1600m2 aproximadamente contaba con una disposición espacial compleja articulada en pequeños desniveles de pocos escalones. Fundamentalmente se organiza en zona de estar y zonas de dormitorios, lo que permitió reacomodar las habitaciones dedicadas a espacios particulares como cine, sala de reuniones o sala de juegos en los espacios de menor tamaño y mantener los espacios amplios para albergar eventos y exposiciones. La apuesta en Poseidón por el patrimonio resultó en un mejoramiento del complejo, incorporándose un objeto singular y específico que revaloriza el conjunto, no solo desde los servicios que incorpora sino desde su condición cultural y de icono. En cambio, la decisión en San Rafael, genero un descontento generalizado y una mala prensa
para el proyecto inmobiliario. A mi criterio, la condición patrimonial de los edificios no debería transformarlos en algo intocable, ya que la arquitectura que no se reactiva, al final, si no se destruye se pierde y con ella, su valor material, su valor cultural y la energía invertida a lo largo del tiempo. Quizás aquí se evidencia una primera la clave para un desarrollo sostenible. De Reciclar a ReActviar Sobre este tema es interesante considerar el concepto de lo efímero; la arquitectura siempre es efímera, ya que en más o menos tiempo acabará por ser destruida o reemplazada. Nuestra cultura acostumbra a atesorar arquitecturas antiguas, ruinas. Pero ¿puede una ruina ser llamada arquitectura? La arquitectura en sí misma tiene un proceso de vida, tiene una construcción, un nacimiento y eventualmente tiene también una muerte que deviene llegado al punto en el que ya no es posible su uso, cuando pierde su capacidad funcional. En esta línea temporal de la arquitectura es donde podemos ubicar las dos posibles acciones, la reactivación y el reciclaje. Ambas se entienden como intervención sobre una forma de arquitectura dada que contiene cierto valor agregado por encima de formas genéricas. De todos modos aunque son conceptos que se asemejan, son diferentes. Cuando la arquitectura a caducado y de todo el conjunto de elementos que la conforman quedan de pie solo algunos, entonces estamos
algunas reflexiones y atenciones críticas sobre la arquitectura Alejandro varela
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tratando con una ruina y al accionar el proyecto de arquitectura, estamos reciclando. Sin embargo, cuando tomamos una arquitectura que sus elementos están de pie, algunos parametros funcionando correctamente y otros no. al accionar el proyecto entonces estamos reactivando. Es necesario entender la arquitectura que esta activa y potenciarla, no imponerle otra cosa. Y aqui esta el desafio. Reactivar, es entender. Entender la prexistencia, su carácter, su comportamiento, su tipología, su orden, su disposición, su estructura, su historia, su tiempo, su espacio, su programa, su usuario, su materia, su recorrido, su recoveco, su pliegue, su intención, su manera de ser. Solo así podremos hallar sus carencias y sus potencialidades. Y allí es cuando podremos actuar. Alli es cuando haremos una arquitectura mas sostenible para nuestro tiempo.
monumento continuo - san rafael Colección San Rafael Pablo Canén
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