Programa de Mano de Sansón y Dalila

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Sin embargo, su gran aspiración fue siempre el teatro, descriptivo y agradable, como en la “gran fantasía zoológica” Le Carnaval des animaux (1886), divertimento escrito durante una fiesta que paradójicamente es una de sus obras más recordadas a pesar de que su autor no permitió en vida la audición pública de la obra.

Admirador de Gluck (compositor alemán nacido en 1714 y considerado el reformador de la ópera francesa, al devolver a la música la función de subrayar la acción dramática), preparó ediciones escolares de algunas de sus obras, así como de Rameau, y fue el primer autor de música académica que escribió una banda sonora para el cine, en concreto para la película L’assassinat du Duc de Guise (El asesinato del duque de Guisa), en 1908.

Admirador de Gluck, preparó ediciones escolares de algunas de sus obras, así como de Rameau, y fue el primer autor de música académica que escribió una banda sonora para el cine, en concreto para la película L’assassinat du Duc de Guise

Saint-Saëns fue un incansable viajero que recorrió América, el norte de África e Indochina, inusual aprendiz y curioso músico, interesado en la música del pasado y de

Saint-Saëns fue un incansable viajero que recorrió América, el norte de África e Indochina; inusual aprendiz y curioso músico, interesado en la música del pasado y de otras culturas, compuso numerosas obras en un exótico estilo inspirado por sus frecuentes estancias invernales en Egipto y Argelia (no olvidemos que murió en Argel a los 86 años): Suite Algérienne para orquesta, Concerto pour piano nº 5 “L´Egyptien”, la Fantasía para piano y orquesta Afrique o la pieza para dos pianos Caprice arabe.

otras culturas

De sus trece óperas (la mitad que Verdi) y aparte de la que nos ocupa, Samson et Dalila (Opus 47), hay que mencionar Henry VIII (1883) y Phryné (1893), que se interpretaban con frecuencia a comienzos del siglo XX.

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Portrait de Camille Saint-Saëns (1898).

Benjamin Constant.

Cité de la Musique, París.

En un principio, y a pesar de su reconocido agnosticismo, SaintSaëns deseaba componer un Oratorio2; realmente empezó a trabajar en el tema en 1867 y fue él quien esbozó el texto (un manuscrito llamado simplemente “Dalila”) que posteriormente fue versificado por el libretista, Ferdinand Lemaire, pariente suyo al estar casado con su prima.

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La partitura fue terminada en 1876 (año de la primera exposición Impresionista, de la invención del teléfono por Bell y por Gray, y del estreno en Bayreuth del ciclo de Wagner Der Ring des Nibelungen), pero la ópera completa no se vio hasta el 2 de diciembre de 1877, cuando Camille tenía 42 años. Concretamente, el exitoso estreno tuvo lugar en Weimar, en el Teatro del Gran Duque (hoy la Staatskapelle Weimar), en alemán y por iniciativa de Franz Liszt, quien admiraba y respetaba a Saint-Saëns al igual que su discípulo Fauré u otros músicos como Berlioz, Gounod, Bizet, Rossini, Rubinstein, Pablo Sarasate o Wagner.

La partitura fue terminada en 1876, pero la ópera completa no se vio hasta el 2 de diciembre de 1877, cuando Camille tenía 42 años. Concretamente el exitoso estreno tuvo lugar en Weimar, en el Teatro del Gran Duque, en alemán y por iniciativa de Franz Liszt

Composición para coros y orquesta (a veces con solistas) nacida hacia la mitad del S. XVI en el Oratorio (de ahí el nombre) de S. Felipe Neri de Roma, con el fin de influir musicalmente contra la Reforma protestante. El asunto suele ser de índole religioso y su acción es narrada, es decir, que carece de representación escénica.

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Curiosamente, Saint-Saëns empezó a componer la música con el Acto II, en el que está incluida la maravillosa aria de seducción de la protagonista femenina: Mon coeur s’ouvre à ta voix (Mi corazón se abre a tu voz). El personaje de Dalila puede interpretarse de diferentes maneras: la principal, como sacerdotisa malvada, calculadora, interesada, hechicera, terrible,

sensual y objeto de deseo (con un aura erótica similar a la de la “Carmen” de Bizet), que no cesa en su empeño hasta que finalmente consigue su propósito: que Sansón le confiese su valioso secreto para poder vengarse del pueblo del héroe deslumbrado.

Esta visión puede relacionarse con las difíciles relaciones que el compositor mantuvo con el género femenino a lo largo de su vida y con su conflictiva identidad sexual.

El papel de Dalila fue escrito para la mezzosoprano francesa Pauline Viardot, pero la cantante se consideraba demasiado mayor para encarnarlo y fue confiado a la alemana Auguste von Müller, una intérprete residente en el teatro de ópera de Weimar Puede llegar a verse en Dalila cierto arrepentimiento cuando, tras una declaración de amor aparentemente fingida, logra su objetivo, dado que, a pesar de querer en un principio “encadenar a Sansón”, finalmente es ella la que cae locamente

Por otro lado, puede llegar a verse en Dalila cierto arrepentimiento cuando, tras una declaración de amor aparentemente fingida, logra su objetivo, dado que, a pesar de querer en un principio “encadenar a Sansón” gracias a su poder femenino, finalmente es ella la que cae locamente enamorada del héroe. Esto se aprecia en una de las fuentes principales del libreto de Saint-Saëns: el Samson de Voltaire, escrito para Rameau, que nunca se llegó a poner en escena por la oposición de la censura.

enamorada del héroe

El papel de Dalila fue escrito para la mezzo-soprano francesa Pauline Viardot (1821-1910), pero la cantante se consideraba demasiado mayor para encarnarlo y fue confiado a la alemana Auguste von Müller, una intérprete residente en el teatro de ópera de Weimar. Aunque fue un éxito resonante entre el

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