Programa Turandot

T U R A N D O T 2012 - 2013

Giacomo Puccini (Lucca, 1858 - Bruselas 1924)

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posibilidad del amor legítimo: no desea poseerla a la fuerza, sino “tutta ardente d’amor” (momento en el que, dicho sea de paso, el tenor está en posibilidad de ascender al do de pecho, si es que opta por cantar el giro alternativo escrito por el propio compositor expresamente para esta frase).

Quizá el gesto más heroico de Calaf sea el acertijo que le propone a la princesa, asumiendo no solamente el riesgo de perder a Turandot, sino también su propia vida (Dimmi il mio nome prima dell’alba e all’alba morirò…), lo que ocasiona que la historia tome un giro inesperado, sobre todo para la reticente princesa. Nessun dorma es el himno de esperanza y victoria entonado por Calaf al inicio del tercer acto.

Su relevancia en el repertorio lírico universal y su gran vigencia en la cultura musical contemporánea, propiciada en buena medida por las tecnologías de almacenamiento y reproducción sonora, lo eximen de cualquier glosa: más que comentarse, es un aria que debe escucharse y vivirse.

Más que el aria d’entrata de Turandot, In questa Reggia constituye toda una declaración de intenciones en donde relata cómo un hecho del pasado de su estirpe ha determinado lo que ella cree que será su condición futura: el no ser poseída por ningún hombre. Turandot se considera a sí misma como un ser supraterrenal y en principio impertérrito ante los sentimientos humanos: surge “bellísima, impasible y toda de oro, mirando gélidamente al príncipe”. Se trata de un aria sumamente comprometida y de considerable

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extensión en la que Puccini revela su maestría por medio de una escritura vocal acorde a los diferentes estados por los que atraviesa el personaje. Para los momentos de intimidad e invocación al pasado, encontramos un canto en legato, con una melodía construida primordialmente por grados conjuntos, incluso con cierto estatisEl personaje de Turandot es complejo ya mo y en un registro más bien que al igual que Calaf, la primera vive un central, como cuando Turanproceso de transmutación psicológica dot recuerda a Lo-u-Ling, su de manera inversa a la del segundo abuela “dulce y serena”.

En secciones de bravura y determinación el compositor opta por una línea que explora las zonas extremas del registro de Turandot y orientada principalmente al agudo, con grandes saltos que incluso superan la octava.

El personaje de Turandot es complejo ya que al igual que Calaf, la primera vive un proceso de transmutación psicológica de manera inversa a la del segundo. Después de haber luchado contra sí misma, en Del primo pianto, sì, straniero, la princesa muestra una postura radicalmente opuesta a la inicial, revelando su condición humaEstatuilla de terracota na y reconociendo abiertamente sus sentimientos. de una dama con una elegante túnica plisada Liù representa la encarnación de la fidelidad y el amor portando ofrendas. incondicional, siendo en buena medida, la contraparte Dinastía Wei del Oeste, 535-557 d.C. de Turandot. Como bien señala Arturo Reverter, la joven esclava es un personaje heredero de las grandes heroí-

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nas puccinianas como Manon, Mimì, Tosca o Madama Butterfly. Ha empeñado su lealtad no sólo a Calaf, sino también a Timur, el viejo rey destronado, y toda su devoción se debe a una sonrisa que le dedicara el príncipe un lejano día en palacio. En su primera aria, Signore ascolta, la esclava se une a los ruegos de Timur y en vano intenta convencer a Calaf para que desista de afrontar las pruebas de Turandot.

Liù simboliza la sublimación del amor en nobleza y fidelidad: una devoción que va incluso más allá de lo carnal: ni por medio de la tortura traicionará a Calaf (Io so il suo nome... m’è suprema delizia tenerlo

segreto e possederlo io sola!)

Liù simboliza la sublimación del amor en nobleza y fidelidad: una devoción que va incluso más allá de lo carnal: ni por medio de la tortura traicionará a Calaf (Io so il suo nome… m’è suprema delizia tenerlo segreto e possederlo io sola!). Asimismo, Liù es la primera en revelar a Turandot la fuerza del amor, algo en principio desconocido para la princesa (Tanto amore segreto e inconfessato… Perchè tacendo io glido il tuo amore… Te glido, Principessa, e perdo tutto!).

El aria de mayor dramatismo de Liù es Tu che di gel sei cinta, un canto doloroso y desesperanzado después del cual se inmola por el amor del Príncipe. El suicidio de Liù la vincula con el destino de otros personajes de los dramas llevados a la escena por Puccini, como Tosca, MaDos placas naturalistas dama Butterfly o Suor Angelica. en bronce dorado con forma de pavos reales.

Turandot es una “ópera acertijo” por Símbolo chino de belleza excelencia en la que el amor se ve tay dignidad, el pavo real mizado por una serie de pruebas. En era un popular motivo este contexto son relevantes ciertos elefemenino. Siglo VI. mentos con connotaciones simbólicas

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–como el hecho de que Calaf sea el príncipe número trece en luchar por el amor de Turandot, la triple invocación del nombre de la princesa o la solución de tres enigmas– e incluso místicas. A nivel musical resulta interesante cómo Puccini utiliza determinados recursos de la vanguardia que se estaba suscitando en su momento en Occidente para recrear un ambiente pretendidamente orientalista. Nos referimos a algunos momentos de bitonalidad, el tratamiento de las disonancias, yuxtaposiciones de acordes, el enriquecimiento de la tímbrica orquestal por medio del uso de una variada plantilla de instrumentos idiófonos como el xilófono y el gong, uso de escalas pentatónicas A nivel musical resulta interesante –citamos nuevamente Signocómo Puccini utiliza determinados re ascolta, cuya melodía está recursos de la vanguardia que se construida solamente por estaba suscitando en su momento en cinco notas, siendo posible inOccidente para recrear un ambiente terpretarla tocando solamente pretendidamente orientalista las teclas negras del piano–.

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