Δεκαετία 1930

Καλλιτεχνική πορεία

Δεκαετία 1930

Εξαιρετικά ενδιαφέρουσα είναι και η παράλληλη επαγγελματική πορεία του Φράνσις Μπέικον, ο οποίος, μετά το Παρίσι, δούλευε για τέσσερα χρόνια ως διακοσμητής εσωτερικών χώρων και σχεδιαστής επίπλων και χαλιών σε γραφείο στο Λονδίνο. Μάλιστα το 1930 δημιουργίες του συμπεριελήφθησαν στο περιοδικο “The Studio” ως δείγματα των τάσεων της «βρετανικής διακόσμησης του 1930» (εικ. 6). Ενώ τα έπιπλα του έχουν έντονες αναφορές στο μοντερνιστικό πνεύμα του χάλυβα και του γυαλιού, είναι ενδιαφέρον πως κάποιοι σχηματισμοί και γεωμετρίες παρμένες από αυτά μεταφέρθηκαν στα μεταγενέστερα έργα του (π.χ. εικ. 7). Σώζονται επίσης και αξιόλογα χαλιά που σχεδίασε με έντονο μοντερνιστικό ύφος (εικ.8). Ο ίδιος παραδέχεται, όμως, ότι τα έπιπλα και χαλιά που σχεδίασε τότε «ήταν φοβερά επηρεασμένα από το γαλλικό ντιζάιν της εποχής/ δεν νομίζω ότι υπήρχε τίποτα πρωτότυπο σε αυτά»1 . Ακόμα, σημαντικό ρόλο για την εξέλιξη του ως ζωγράφο είχε ο Αυστραλός ζωγράφος και φίλος του, Roy de Maistre, ο οποίος τον εισήγαγε από το 1930 και μετά στην ζωγραφική με χρώματα λαδιού και τον βοήθησε σε θέματα τεχνικής.

6. Έπιπλα σχεδιασμένα από τον Francis Bacon, The Studio Magazine, 1930

Μόλις 23 ετών, το 1933, δημιουργεί το πρώτο του πρωτότυπο έργο (εικ.9), λαμβάνει σχετική αναγνώριση και συμπεριλαμβάνεται στο βιβλίο τέχνης του Herbert Read το «Art Now». Το θέμα της «Σταύρωσης», ξεκινάει λοιπόν από πολύ νωρίς να τον απασχολεί, θέμα στο οποίο βασίζει πάρα πολλές μεταγενέστερες παραλλαγές. Το θέμα αυτό για τον ίδιο που δεν πίστευε, «είναι απλώς μια πράξη ανθρώπινης συμπεριφοράς, ένας τρόπος συμπεριφοράς προς τον άλλο»1 . Βλέπουμε πως στο έργο αυτό ελλοχεύει κάτι σκληρό και σκοτεινό, ενώ το μαύρο φόντο θα χρησιμοποιηθεί έντονα τις επόμενες δύο δεκαετίες στα έργα του. Παρ’όλα αυτά, μια επόμενη έκθεση που πραγματοποιεί λαμβάνει αρνητικές κριτικές, ενώ παράλληλα απορρίπτεται η συμμετοχή του στη διεθνή σουρρεαλιστική έκθεση στο Λονδίνο, ως «μη επαρκώς σουρρεαλιστική»2 . Η απογοήτευση και η μάλλον όχι και τόσο σοβαρή ενασχόληση με τη ζωγραφική (όπως αναφέρει ο ίδιος την περίοδο εκείνη κυρίως «διασκέδαζε»3 ), οδήγησε στο να έχουμε ένα καλλιτεχνικό κενό μεταξύ 1936-1944. Παρ’ όλα αυτά, το κενό μάλλον ίσχύει για τους διασωθέντες πίνακές του και όχι τόσο για το δημιουργικό κομμάτι, καθώς το έργο του Roy de Maistre στο οποίο απεικονίζεται το στούντιο του Μπέικον(εικ. 10) επιβεβαιώνει το γεγονός ότι ζωγράφιζε εκείνη τη περίοδο πολλά έργα τα οποία μετά κατέστρεφε με αποτέλεσμα να μην είναι γνωστά σήμερα.

9. Francis Bacon, Crucifixion, 1933 1 Sylvester, Η ωμότητα των πραγμάτων, σελ.23 2 Βιογραφία, Επίσημη ιστοσελίδα του Francis Bacon Estate 3 Sylvester, Η ωμότητα των πραγμάτων, σελ.70 10. Roy De Maistre, Francis Bacon’s Studio, 1932