ABDUCCIÓN
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ABDUCCIÓN LIBRO ARTE
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GUIÓN
Natalia Isaza Michelle Ospina Andrés Saab Esteban Jaime Espacios de Universidad 2016
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Ficción de los Andes
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ABDUCCIÓN LIBRO
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ARTE
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ADVERTENCIA
A CONTINUACIÓN SE ENCONTRARÁ CON TODO LO QUE NECESITA SABER, PISTAS, CÓDIGOS Y PICTOGRAMAS, DE UNA SERIE DE ASESINATOS REALIZADOS POR UNA SECTA REVOLUCIONARIA EN LA ÉPOCA DE LA POSGUERRA EN AUSTRIA ENTRE LOS AÑOS DE 1916 A 1926. SE RECOMIENDA DISCRECIÓN POR PARTE DEL LECTOR DEBIDO AL CONTENIDO EXPLÍCITO QUE SE EXPONE EN ESTE DOCUMENTO.
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ÍNDICE
CONTEXTO.............................................
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ATMÓSFERAS............................................11 CASTING..............................................
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ARQUETIPOS...........................................
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VESTUARIO............................................
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PEINADOS MAQUILLAJE...........................................107 UTILERÍA.............................................123
GEOGRAFÍAS VISUALES........................................127 BIBLIOGRAFÍA....................................211
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CONTEXTO
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de Austria. Se vio abatida por migraciones de diferentes ciudades afectadas por la guerra dando así paso a un expansionismo en la forma de pensar de los habitantes, a su vez, un sentimiento patriarcal y fundamentalista aparecía en Alemania por ese entonces, un grupo de individuos buscaban alcanzar y establecer la raza pura por excelencia, mentalidad que diferentes sectores sociales y políticos en Austria asimilaron a su vez, dando paso a la aparición de grupos pequeños seguidores de aquellos valores neonazis de aquel entonces.
El guión se sitúa en Viena, Austria, en la década entre 1916 a 1926. Se escogió este periodo de tiempo debido a que, gracias a la muerte del Archiduque, Viena se encuentra en un periodo de decadencia, momento adecuado para que la sociedad pierda su rumbo. Por las cicatrices de la Primera Guerra Mundial, esta sociedad comienza a hacer uso desmesurado de la heroína y morfina, este uso supera el medicinal. Es por esto que aparece una disputa entre la prohibición de las drogas y el empleo de estas como medicinas cotidianas. Sin embargo, la actitud de la mujer en Viena cambió drásticamente, antes, el rol de la mujer se constituía en el hogar, después de la guerra, la mujer adquiere una actitud más dominante, y en 1918 la mujer adquiere el derecho al voto. Por otro lado, los límites entre las clases presentes en la sociedad vienes no son claros; fue en ese mismo año, en donde por primera vez en siglos nace la primera república, donde los socialistas asumen el poder de Austria, sin embargo, el partido socialista solo estuvo el poder por un par de años, dando paso al partido social cristiano, quienes estuvieron en el poder hasta 1934, el primer canciller del partido Social Cristiano fue monseñor Ignaz Seipel, quien buscó forjar una alianza entre la industria burgués y la iglesia católica. Debido a la crisis económica por la que pasaba Austria en aquel momento se vieron forzados a pedir un préstamo a la Sociedad de Naciones en el año de 1922, su economía fue supervisada por los siguientes años hasta que Austria desarrolló su propia moneda. Para este momento, Vienna se había convertido en la capital del imperio, alojando a más de un sexto de la población
Los sucesos mencionados anteriormente afectan la dirección de arte de esta historia situando no solo a los personajes sino cada una de las acciones, pensamientos y sentimientos que estos poseen en un momento de transición, en un lugar que se siente abatido por la pérdida y hay un sentimiento de decadencia pero ganas de salir adelante y recuperarse, es por esto que la dirección de arte ubicada en la posguerra Viena en los años 1916-1926 busca re significar y exponer los valores de cada personaje adentrándose en la piel de ciudadanos reales de la cotidianidad de esa época, evidenciando ese diálogo en el vestuario, utilería, etc, y tomando libertades espacio temporales en cuanto a la adecuación de escenografías de acuerdo a la narrativa de las geografías visuales dentro del contexto. Los subgéneros a resaltar son suspenso, policiaco y film noir. Suspenso ya que se presenta una conspiración en la historia, no se sabe qué sucede ni por qué, a medida que avanza la historia se van desencadenando pistas que pueden llevar, o no, a una posible respuesta y resolver el caso, sin embargo, las relaciones entre los personajes alborotan los eventos, a medida que se complejizan las relaciones, lo mismo sus historias. Por otro lado, encontramos el subgénero Policiaco, a lo largo de la historia encontramos un enfrentamiento entre la autoridad que se encarga de supervisar y velar por el orden y el bienestar de la comunidad, contra un ser maligno, gangsters, aquellos que se oponen a la autoridad o que sencillamente entran en conflicto con algunos de los valores pre establecidos de la sociedad, son estos personajes quienes generan tensión con la autoridad y es en su enfrentamiento en donde se desarrolla la trama. Por último se encuentra el subgénero de Film Noir, este subgénero es muy importante ya que guía las metáforas y la estilización que posee la historia, se presenta como una sombra, una penumbra sobre los personajes, en donde la línea de bien y mal se difumina y no hay claridad en los bandos, el uso de altos contrastes en la oscuridad permite entrar en un juego psicológico y paradigmático en cada una de las acciones y decisiones de los personajes.
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ATMÓSFERAS
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Las atmósferas reflejan las sensaciones en cuanto a estética como conceptualmente de los diferentes clímas por los cuales navengan las geofrafías visuales y ambientan las acciones y problemas por los culaes deben pasar los personajes. En este caso, las atmósferas planteadas poseen cierto oscurantismo pero en todas existe luz y vivacidad.
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Imperio decadente Ruinas iluminadas Laberintos rituales
Monumentos Ocultos Fogata fantasmal
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Invierno de polvo Sombras sin alma Muertes - Fantasmas - Olvido - Evasi贸n - Frialdad Naturalezas dejadas a morir
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Cigarro a media noche > Luz entre el humo y la niebla Faroles empa単ados Soledad y Silencio entre un espacio abrumador Ficha faltante
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Delicadez a vs Br usquedad Tensi贸n e incomodidad Curvas inestables Mesura osada que cohibe Espejos que atrapan, intimidan y distorsionan
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CASTING
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El casting seleccionado para ocupar el rol de los personajes del guión se debe a que cada actor posee ciertas características físicas y actorales las cuales se acoplan al misticismo y oscuridad que rodean al guión. Por otro lado, algunos de estos actores ya han trabajado juntos por lo cual existe química previamente. Cabe aclarar que cada actor se complementa de su pareja pero individualmente le da vida al personaje evidenciando las dos caras que poseen.
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MICHAEL
FASSBENDER
ROONEY
“OXLEY”
MARA
“SERRA”
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CATE
BLANCHET
LYAM
“CLARA”
NEESON
“HORACIO”
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EMILIA
CLARKE
CILLIAN
VANESSA
MURPHY
JAEN
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GORDON
LEVITT
ALICIA
CASADO
VIKANDER
JULIETA
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MARGOT
ROBBIE
GLORIA
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EDDIE
MARSAN
PEREZ
AGÜERO
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ARQUETIPOS
Y
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REFERENTES
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Los arquetipos y referentes utilizados para cada personaje buscan dar cuenta de aspectos que trascienden al personaje que se logran evidenciar en diferentes narrativas. Los arquetipos seleccionados reflejan el poder y el misterio del arquetipo en el personaje.Los referentes de cada personaje buscan crear un mundo de sensaciones donde se expresan los valores, pensamientos y vida del personaje en un imaginario.
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OXLEY
Oxley ocupa el rol del lobo solitario de la manada, es aquella persona quien por su experiencia y cicatrices se aleja de los demás para no hacerles daño, sin embargo, Oxley se involucra totalmente en la investigación ya que posee la autoridad para hacerlo y no confía en los demás para realizar los labores, ha visto demasiado y conoce demasiado, razón por la cual el tiempo le es indiferente, en su rostro se evidencian las magulladuras de sus cruzadas, pero el tiempo de los demás transcurre como un espejo de agua, escurriéndose entre sus dedos y revelando todo aquello que no pudo ser. Oxley también representa el lado Hyde de la policía, haciendo referencia a aquella persona quien refleja todo lo malo y lo bueno de la autoridad, lleva en su espalda un fantasma de vidas pasadas, donde no se enorgullece de quien es al punto de negar su identidad pero se fuerza a sí mismo a recordar quién es y de donde viene. Y por último, aparece un destello de conquistador, haciendo referencia a Dorian Gray, una amante, un pecado, una vida entera, no le teme jugar sus cartas de seducción para conseguir lo que busca, no significa que vea a las mujeres como un objeto, al contrario, las respeta a tal punto de conocer su poder, sencillamente se apodera de ellas para usarlo a su favor. .34.
REFERENTES
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SERRA
Serra es como la gravedad, aquella mujer que con su simple mirar estabiliza cualquier situación, es una guerrera, quién sabe cuándo luchar y cuándo dar un paso hacia atrás, su armas más letal es su sabiduría,debido a esto su parecido a la diosa Atenea, además de ser muy inteligente y de aparecer cuando la situación lo amerita, también es la diosa de la caza. El temperamento de Serra es dominante, siendo la única mujer quien logra aterrizar y controlar a Oxley, si existe un lado sensible y bueno en Oxley, Serra es la única capaz de revelarlo. Al igual que la diosa se presenta a la ayuda de los marinos y héroes de la antigua Grecia, Serra aparece desaparece, pero al final del día es sencillamente una mujer quien solo se siente segura en los brazos de su detective. Por otro lado, su presencia femenina brinda la calidez de la llegada de la primavera en la nube de caos en la cual se encuentra inmerso su pareja, a su vez, todo lo que vive tiene que morir, es así como Serra se convierte en la posesión más valiosa para el detective, le recuerda su mortalidad y todo lo bueno que aún queda en el mundo.
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REFERENTES
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JAEN
Jaén es aquel mesías cristiano que con el uso de la palabra convence y enceguece a cierto público, un mesías que hace promesas de una vida de luz, de un camino de salvación y redención donde todos son iguales. Jaén se comporta como un salvador, como sacerdote y el puente entre lo divino y lo terrenal, en sus manos no solo está solo comandar a la secta pero a su vez, se involucra en los rituales, nace con la secta, convive con la secta y muere con sus súbditos. En todas las dictaduras siempre existe un líder, un macho alfa, aquella persona que crea todo y analiza desde la distancia, sin embargo, Jaén evoluciona con el pasar de los años, al igual que la secta, su evolución se refleja tanto en los aspectos físicos como en su pensar, así es como Jaén no solo es un mesías que profesa pero que también actúa por la causa.
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REFERENTES
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VANESSA
Vanessa es el personaje por el cual se desarrolla la historia, es aquella princesa quien a pesar de sus ciertas comodidades no es feliz, y decide abandonarlo todo para ser feliz, siguiendo el amor, para después darse cuenta que no fue la mejor decisión. Es así como Vanessa se parece a Ariadna, la hija del rey Minos y Pasifae, una doncella cuya familia encierra a un demonio, esta princesa se enamora de un plebeyo quien servía como carnada para el demonio y la muy inocente lo ayuda a escapar, todo con la promesa de un amor, después de que su amorío logra escapar gracias a la ayuda de Ariadna, se escapan juntos pero aquel plebeyo la abandona. Por otro lado, Vanessa sigue construyendo su perfil en las zapatillas de Cenicienta, otra princesa, en este caso se encuentra en la historia de ser una princesa atrapada en un mundo que no le corresponde, encuentra una salida al mundo de fantasías en donde puede ser ella misma hasta las doce de la noche, ahí se acaba la fantasía, al igual que para Vanessa, un despertar. Además, se puede decir que Vanessa posee el Complejo de Electra, su apego y sentimientos hacia Jaén reflejan la búsqueda del temperamento fuerte masculino con el cual su padre la educó.
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REFERENTES
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CASADO
Ser un Renegado no es f谩cil, es salirse de todo lo que rodea la cotidianidad del sujeto y desaparecer de toda normatividad. Casado es el renegado que decide abandonar su identidad, quien huye a la realidad en la cual se encuentra y decide restaurar todo lo malo que ha hecho solo por el amor de su amada. Casado al convertirse en renegado acepta en ese mismo instante su pena de muerte, el renegado hace el bien desde las sombras, sin necesidad de felicitaciones y sabiendo que es muy posible que no viva para ver el resultado de sus acciones. Por otro lado, a Casado no le importa que sepan quien es, sus acciones son vienen del inc贸gnito ya que un renegado vive en el anonimato.
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REFERENTES
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JULIETA
Julieta es Lolita, una mujer quien se abre paso en el mundo policial y que no le teme a hacer favores para conseguir lo que quiere, es una mujer quien está descubriendo lo que es ser mujer pero quien tiene los pies en la tierra y sabe qué es lo que quiere y cómo lo quiere. A pesar de su corta edad, no le teme a las experiencias nuevas y es una mujer a quien no le tiembla la mano. Es una Lolita, sin embargo, es una parte del espejo rojo de lo que representa la feminidad para Oxley.
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REFERENTES
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GLORIA
Gloria es una doncella atrapada en un mundo que no le pertenece, al igual que Perséfone, quien se encuentra recluida en los brazos de Hades y los confines del Inframundo, Gloria se encuentra estancada en el pueblo, en aquel restaurante en donde ve las vidas de extraños pasar como siluetas, de vez en cuando, dejándose tentar por alguno de ellos, brindandose placeres mundanos buscando la manera de escapar pero sin tener éxito. Como Perséfone, muy pocas veces logra apreciar la luz del sol, es una flor que brota sexualidad y placer en medio de la oscuridad.
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REFERENTES
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HORACIO
Horacio cae en el arquetipo de madrastra malvada, a pesar de que ĂŠl sea el padre natural de Vanessa su comportamiento represivo se evidencia en las diferentes historias de doncellas donde la madrastra es aquella persona quien impide a la princesa ser quien quiere ser., al final de la historia, dicha madrastra posee una metamorfosis al ver que la princesa es alguien especial yq ue de verdad porsee sentimeintos buenos hacia ella. Horacio tambiĂŠn refleja el sentimiento machista y paternalista de la Europa de la posguerra en donde se rebaja a la mujer y se entra en crisis a enfrentarse con un tipo de pensamiento diferente.
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REFERENTES
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CLARA
El rasgo de la invidencia es una característica clásica que se presenta en aquellas personas que poseen un dón sobrenatural, el dón de comunicarse con los dioses, ya que son los dioses quienes le otorgan el poder de ver hacia el pasado o el futuro, o sencillamente de ver la verdad antes que todos los demás. Clara es el oráculo, mas que ser una bruja es aquel sabio al cual se acude y quien con su paciencia y sabiduria logra manejar la situación de la manera mas adecuada y calmada. La historia de Clara es igual a la de los semi dioses griegos, después de una vida de palceres y comodidades, pasan por una desgracia y despiertan viendo con claridad.
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REFERENTES
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VESTUARIO
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Los vestuarios seleccionados para cada personaje responden a su rol dentro de la historia, algunos poseen más de un vestuario ya que pasan por diferentes facetas. Estos vestuarios poseen un caracter pintoresco y alegórico en donde la burguesía y el régimen austriaco se evidencia. Los hombres, haciendo uso de las capas ocultando quienes son en realidad brindando fuerza y caracter a los personajes. Las mujeres en cambio, reflejan una liberante sensualidad, que busca adquirir control sobre el hombre a través de su sencilles, vestuario con encajes y que se asentúa a su figura.
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OXLEY Viaje del personaje a través del vestuario
Inicialmente se presenta por capas, bajo la elegancia y sofisticación del hombre vienés de alta educación. La idea del dandy tardía inspira el vestuario de este primer caballero que carece de la habilidad para conservar a su lado a una mujer, pero cuenta con la habilidad y refinamiento para atraerla. Elementos como el chaleco ceñido, el abrigo ligero y claro y la correa de cuero, le permiten mostrarse en un principio como un hombre brillante, de ciudad, que afronta el drama de Sereni con compasión y altura. Tras su primer encuentro con Verónica Serra y su decisión de viajar a la provincia, el personaje se oculta sobre una capa más pesada, en forma de gabán grisáceo de paño, que acompaña el rol que cumplirá en la historia y le permite enfrentarse a las autoridades del pueblo con imponencia sin necesidad de un uniforme. Las líneas verticales que estilizan al personaje en un primer momento, se muestran, metafóricamente, como caminos claros sobre su torso que luego se transforman y enredan sobre su cuello. A medida que la historia avanza y Oxley se aproxima a su encuentro con Julián Jaén, el personaje va perdiendo capaz de vestuario, terminando en un monólogo a camisa abierta y pecho descubierto, que en medio de una complicada estrategia evidencia los peligrosos alcances de la pasión laboral de Oxley. El accesorio
característico que empieza como una corbata de nudo descomplicado y casual, se transforma en un pañuelo corto que termina en una pesada bufanda que cruza como enredadera todo el torso del personaje.
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OXLEY 1
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OXLEY 2
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OXLEY 3 -Ciudad-
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VERÓNICA
SERRA
Desde su primera aparición debe percibirse como el personaje femenino más moderno y sofisticado en la historia, por eso es la única que portará un sombrero de ala plana, sin pluma, como accesorio distintivo que era posible en Estados Unidos en la época pero no en Austria. Esta mujer cosmopolita lleva además un gabán de corte similar al que cubrirá a Oxley cuando este entra en su papel de detective, para crear un vínculo profesional entre los dos. Sin llevar al personaje a un vestuario anacrónico, su falda de pliegues holgada y liviana la distingue de las demás mujeres a partir de la dirección de arte como un personaje mucho más activo, con más movilidad. Su blusa de mangas cortas coincide con esta intención, y aunque aunque delicada y femenina, es mucho más simple en corte y detalles a las más comunes de la aristocracia de su época. Su sencillez es la característica de su elegancia.
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CASADO
La vestimenta de Casado genera un caparaz贸n al personaje, permitiendole esconderse de todos lo problemas que lo rodean, lo mismo sucede con la gabardina larga, se oculta bajo un manto de sombra. Por otro lado encontramos que la parte inferior de la vestimenta, sus pantalones, medias y zapatos reflejan cierta inocencia y humildad las cuales son s铆mbolo de que el personaje es una persona de bien.
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CASADO
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JULIETA
Este personaje joven y atrevido debe llevar en su vestuario la seriedad de su profesión pero también el carácter fuerte y frentero que enfrenta Oxley. Acorde a la época y a manera de nexo con Gloria (otra de las mujeres en el camino de Oxley) usa una blusa de pliegues en el torso, ceñida bajo el busto acorde al patrón de la época, sin embargo, el cuello está inspirado en el corte de las camisas masculinas y tiene parecido visual con la que usa Oxley en la ciudad. Lleva las mangas ceñidas al antebrazo para diferenciarla de las mujeres más adultas y permitirle cierto aire juvenil y movilidad para su trabajo criminalista. La falda larga y pesada concuerda con el patrón de la época pero se ajusta un poco más a su figura para resaltarla como un personaje sensual que reta y seduce al protagonista, enfrentándolo a su feminidad. El contraste del tono pastel de su blusa se complementa con la seriedad del marrón grisáceo en la falda, para evidenciar sus dos facetas.
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GLORIA
Su primer vestuario es usado en la escena donde aparece atendiendo a Oxley en la cafetería del hotel. Debe llevar una segunda falda de caída ovalada que refuerce su rol como parte del servicio, sin embargo esta es mucho más corta y delicada que la de las otras mucamas, quienes sí aparecen uniformadas completamente. La blusa, sin embargo, debe mostrar el choque que tiene esta mujer con su espacio: es un personaje encerrada en un oficio pero con aspiraciones de grandeza, una mujer de provincia que puede vestirse como citadina, por eso los pliegues similares a los ornamentos que lleva Julieta la trasladan a un espacio más sofisticado. En el segundo vestuario, usado para acompañar a Oxley al bar donde se encuentran con miembros de la secta, los ornamentos se invierten, se sofistican y recarga aún más a través de un plegado triangular en el pecho. El moño de servicio y la faldilla desaparecen. Se utiizan también detalles en la parte inferior de la falta y un brazalete circular en la muñeca. A pesar de que sigue siendo una mujer sencilla, su vestuario le permite un estilo más cercano a la acompañante de un detective de ciudad como Oxley. Además lleva al cuello una pieza de joyería que la conecta directamente con Clara y su estatus.
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HORACIO
SERENI
En un primer momento, 20 años atrás en la historia, este padre autoritario se caracteriza por su porte aristócrata casi imperial, que representa firmemente a una nación digna y poderosa que no está dispuesta a someterse. El primer vestuario que acompañará la dramática escena donde abofetea a su hija Vanessa, lo presenta como un hombre simétrico, completamente en control, incluso soberbio y autoritario. A pesar de que no lleva necesariamente una alusión al régimen militar en su vestuario, el detalle de los guantes de cuero como accesorio busca dramatizar la acción en el enfrentamiento con su hija y producir asombro por la violencia de la cachetada. En cambio, cuando lo vemos 20 años después junto a Oxley, dando a su hija por perdida, el vestuario pretende mostrarlo como un hombre desgastado a quien la ropa le queda grande. A pesar de tener de su lado la riqueza ya no pone empeño en presentarse poderoso o en control. Los puños de la camisa, la corbata, el pañuelo y el chaleco abierto enfatizan esta intención y muestran a un Horacio que aunque sigue cubierto de capas, que probablemente ocultan algo, está desprovisto de fuerza y poder a pesar de su dignidad.
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HORACIO 1 (39)
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HORACIO 2 (60)
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CLARA
El óvalo es una patrón recurrente en la dirección de arte y en el vestuario de este personaje se utiliza para darle forma a la caída de la falda larga del vestido que usa. La parte superior, mangas, cuello y pecho está ornamentado con delicados pliegues que suavicen la figura haciendo que la rigidez del vestuario tradicional de la época se vea en ella más vaporoso. Debe ser evidente su estatus social pero también la delicadeza y vulnerabilidad de la madre que ha pedido a su hija. El cuello sólido del traje le da altura y forma, pues a pesar de su ceguera no es una mujer sumisa ni totalmente dependiente. La joya que lleva en el cuello es una piedra ovalada enmarcada de tal manera que formalmente recuerde el símbolo del ojo: Ella ve más allá de lo evidente.
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VANESSA
SERENI
A sus 16 años Vanessa lleva un vestuario acorde a la tradición austríaca aristócrata, inspirado en fotografías familiares del archiduque Franz Ferdinand. Los pliegues y vuelos del vestido pretenden infantilizar a la adolescente de manera que contraste fuertemente con la figura oscura de Jaén e incluso con el porte autoritario de su padre. Un moño que se desarma es la transición entre el vestuario de Vanessa cuando escapa, a la mujer adulta de traje pesado y cinto de cuero. El segundo vestido, que se corta por un cinturón que lleva el emblema de la esvástica curva resalta las caderas, por ser el atuendo que usará durante su encuentro con Oxley y la confesión sobre su embarazo. El cuello del primero se mantiene, despejando el cuello y el rostro y así conservar rasgos de su inocencia. Durante los dos momentos, Vanessa llevará un brazalete negro que resalta sobre la piel blanca de la actriz y del cual cuelga un dije en forma de cruz templaria, un posible obsequio de Jaén que relaciona de manera sutil con el monje líder.
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JAÉN
El primer vestuario del personaje es usado cuando está en sus labores más sectarias rodeado de sus seguidores. Está caracterizado por una capa de corte militar inspirada en las usadas posteriormente por los líderes nazis. El cuello o solapa del abrigo, alto y redondo, completamente oscuro y pesado, tiene la intención de resaltar las facciones cuadradas del actor Cillian Murphy y contrastar con el tono pálido de piel y los ojos claros. La camisa de cuello romano, con pliegues, lleva un accesorio plateado redondo en la parte superior que pretende recordar a la mirada el alzacuellos que usan los párrocos católicos cuando no llevan la sotana. Sus pantalones largos y rectos cubren los pies de manera que al caminar dé la sensación de que levita sobre el suelo, para cubrirlo de misticismo. En el segundo vestuario la capa es reemplazada por un gabán que genere un choque por similitud con el usado por Oxley en la escena del enfrentamiento en la Casa Moreno. Los tonos secundarios aplicados a los detalles y accesorios varían acordes a la paleta de color de la atmósfera “Imperio en decadencia”.
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CAMPOS
Este personaje en sus breves apariciones debe ser identificado inmediatamente como parte de la secta de Jaén. El vestuario civil de los miembros de esta se caracteriza por estar influenciada por los uniformes militares de la primera guerra y la indumentaria que sería usada por la milicia nazi: Pantalones de tiro alto con bolsas laterales en el muslo y ajustados a las botas en la parte inferior, camisa oscura con solapas de líneas rectas en los bordes y en las mangas, hombreras bordadas y una banda en el brazo izquierdo. En este caso la banda es vinotinto haciendo referencia al color ritual de la secta. En el delgado cinturón de este “soldado raso” la hebilla ha sido reemplazada con la esvástica curva que hace parte del emblema. Adicionalmente, para agregar oscuridad y misticismo a los vestuario de los seguidores, portan una capa que varía sutilmente en su tamaño dependiendo del rango.
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CAMPOS
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AGUILERA
Coincide con la forma del vestuario usado por Campos, la paleta de color se utiliza de la misma forma, pero al tener un rango superior (mano derecha de Jaén, fiel seguidor), las solapas de su camisa son notoriamente más grandes, los botones ovaladas dorados lo destacan, sus pantalones son más anchos y el cinturón más grueso, para hacer de su figura una más imponente. Así mismo la capa es más grande y pesada, ensanchando sus hombros y brazos, a la vez que lo cubre de una oscuridad más agresiva y misteriosa.
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Soldado Raso
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PEREZ
Miembro de la Bundesgendarmerie, fuerza federal policial en Austria impuesta desde la revolución de 1848. Parte del poder militar de la república pero con tareas civiles. La forma y color del uniforme estuvo fuertemente influenciado por el del ejército. Al ser un personaje que Oxley ve como incompetente y débil ante el crimen, el color gris ayuda a mimetizarlo con la imagen y atmósfera más abandonada del pueblo. La forma del uniforme redondea el torso para caracterizarlo comicamente. La posición alta del cinturón coincide con esta intención. En su primer encuentro con Oxley, debe presentarse como una figura de poder autoritario que comanda el pueblo, por eso se agrega una capa ancha y también de corte ovalado para agrandar su figura. Porta la misma estrella que Horacio utiliza como prendedor para relacionar el carácter de los dos sujetos.
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AGÜERO
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ENFERMERA
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MUCAMA
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PEINADOS
Y
MAQUILLAJE
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VERÓNICA
SERRA
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Serra es la única mujer que lleva el pelo suelto pero a la vez de forma muy organizada de forma controlada, demostrando el poder y control que ella mantiene sobre las situaciones. Sin embargo en la parte posterior de la cabeza mantiene un pequeño recogido para hacer referencia a la época en la que se sitúa. Igualmente el pelo rodea su cara de forma misteriosa, como un halo supervisor.
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GLORIA
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Gloria mantiene un corte tradicional de la ĂŠpoca, al igual que su peinado como mujer conservadora, rĂgida a la personalidad que mantiene durante todas las escenas.
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OXLEY
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El pelo y maquillaje ayudan a reforzar la idea a lo largo de la película de como Oxley va entrando en esa “decadencia” que representan todos los acontecimientos de la provincia y va perdiendo el control sobre sí mismo. sin embargo nunca lo mostramos del todo en control, en comparación con horacio por ejemplo, porque el siempre se encuentra en esa locura y adicción por encontrar la verdad dentro de su trabajo, por revelar el misterio y eso hace que no siempre pueda mantener el control de la situación. Igualmente desde el principio su expresión se marca con líneas faciales y la sombra debajo de sus ojos se va aumentando a lo largo de las escenas como símbolo de su perdición. .113.
HORACIO
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El un principio Horacio se identifica con el estereotipo de hombre Austriaco chapado a la antigua con el bigote de la época. Además se emplearon las cejas como un elemento que le diera caracterización facial al personaje, de forma que sus expresiones se reflejan en él a través de estas. En primera instancia se muestra como un hombre prepotente y soberbio para posteriormente pasar a un aire de tristeza y angustia. Igualmente se denota el paso de los años, tanto de la pérdida de su hija como de la controversia del contexto histórico en el que se encuentra. .115.
JAÉN
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El mantiene un corte muy radical para la época, mantiene toda la cabeza rapada excepto por el mechón. Esto como referente de un corte de armada militar pero se juega con el mechón como simbolo de rebelion y diferenciador de una armada normal. En este personaje se manejan facciones muy geométricas para destacar su agresividad y prepotencia ante los demás.
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CLARA
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Clara se muestra así misma como una mujer conservadora, que se viste y se peina segundo los parámetros establecidos socialmente es por eso que lleva su pelo recogido de forma estricta con un peinado clásico de la época, demostrando su ámbito social con un adorno en perlas a los dos costados.
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VANESSA
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Vanessa genera un vínculo con su madre a través del estilo del peinado, sin embargo el de ella es mucho más relajado y denota su deterioro a lo de las escenas. Igualmente en esta época era extraño que las personas jóvenes llevarán el pelo recogido pero ella lo lleva de esta manera como forma inicial de su rebelión ante los parámetros sociales y como un vínculo maternal.
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UTILERÍAS
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La utilería compone todos aquellos elementos de los cuales se dotan los personajes para realizar sus acciones o que sensillamente se encuentran en la escena. Cada uno de estos elementos posee una función específica, en este caso, la mayoría de los objetos presentan un caracter policial, usadas por detectives para resolver misterios o para proteger su vida de los adversarios.
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GEOGRAFÍAS
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VISUALES
Las geografías visuales acogen diferentes escenografías en donde se desarrollan todos los eventos de la historia. Estas geografías se dividen también por su protagonismo en la historia en cuanto a su jerarquía. Las geografías presenten en nuestra historia ilustran todo un universo que tiende a ser apocalíptico pero cuyos cimientos están en la cotidianidad.
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GEOGRAFÍA
Aquel lugar en donde el infierno cobra vida en lo terrenal, un espacio donde los demonios no pertenecen al inframundo pero si a un pensamiento extremista y radical. Un templo donde la vida cobra otro significado, cada uno de los espacios de la granja reflejan una parte de la personalidad de la secta, más aún, de Jaén. En la mitad del claro de un bosque, entre lo más profundo de la pradera, se posa una penumbra sobre un gigante de acero, una estructura de granero olvidado por los despojos de la Primera Guerra Mundial, dicho granero cumplía con las funciones de bunker farol, una estructura impenetrable con la altura suficiente para vigilar la llegada de las tropas enemigas.
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VISUAL
1
La decadencia de las paredes reflejan el paso de los años y del hombre, el hecho de que las paredes esten peladas demuestran una adecuación del sitio para la vivienda o estadía de las personas en cierto momento de la historia del espacio. Sin embargo, predomina una esencia industrializadora, la máquina se impone al hombre, pero se expresa de manera orgánica.
Lugar de masivas reuniones, las colunmas reflejan el poder y soberanía del lugar en toda la estructura, además, el oculus, o entrada de luz desde el techo, hace alusión a la divinidad y espiritualidad del lugar.
Es una vista periférica, se posee control de todo lo que sucede alrededor de la arquitectura. No existen puntos ciegos y todo es claridad, iluminación para el ser.
.130.
El trono del rey, control total de la habitación, control total de estructura, iluminado por la única fuente de luz del lugar, lo demás que no corresponda a él, es oscuridad. Sin embargo, su presencia en el lugar también es la causante de la decandencia del sitio.
Ascender al conocmiento requiere unas escaleras las cuales brinden claridad de todo el panorama, estas dejan qué sucede en el interior y en exterior.
.131.
La cúpula de vidrio acerca el cielo a la tierra, desaparecen las fronteras entre lo terrenal y lo divino, aún así, le recuerda al ser que se encuentra encapsulado en una burbuja cristalina llamada mortalidad.
La estructura de granero es inusual en la época, sin embargo, refleja como la industrialización se va apoderando de las estructuras cotidianas, los fines de estas cambian, la interacción con estas cambian, es el gingante de acero en mitad del bosque.
El paso de la guerra se evidencia en las grietas o cicatrices de la estructura, siendo estas olvidadas por la sociedad debido a las connotaciones armamentistas a las que fueron inplicadas.
.132.
La entrada al lugar debia reflejar esa frialdad y encerramiento de la secta, por est razón se escoge un portón de carcel, expresando que es un lugar majestuoso debido al tamaño del portón pero al cual no se está invitado a entrar.
La mayoria de las locaciones si se encontraban presentes en Viena en aquel momento, razón por la cual ya los espacios poseen el mood de la historia, estructuras pensadas para la vivienda pero buscando expresar la grandeza del impero austriaco. Aún así, existe un misterio de lo que sucede puertas adentro de aquel coliseo cuya función no es la de coliseo.
.133.
CORREDOR
.134.
SECTA
EXTERIOR
.135.
SECTA
SECUNDARIA
.136.
EXTERIOR
.137.
SECTA
PRINCIPAL
.138.
SECTA
.139.
PRINCIPAL
.140.
PALCO
.141.
JAÉN
22.3610
27.0000
Cor te Tra nsversal
S e c ta 1 .
Es ca la 1 :2 0 0
Se conserva la estructura externa de la estructura, sin embargo, el interior se modifica buscando darle prioridad al eje central, lugar donde se desarrollan los rituales. En la parte superior, se evidencia la soberanĂa de Jaen al poseer un palco para vigilarlo todo.
.142.
15.3235
C`C`
P l a n ta E sca l a 1 : 2 0 0
5.0535
4.0000 13.8986
Co r te t ra n s ve r s a l
S e c ta 2.
E sca l a 1 : 2 0 0
La estructura de laberinto prueba la fĂŠ de cada uno de los seguidores de la secta, si son dignos, pueden acceder al centro del ritual siendo bendecidos por la cruz de luz presente en el lugar, esta es generada por los tres ventanales encontrados en las puertas.
.143.
.144.
GEOGRAFÍA
El abandono y el aspecto fantasmal de esta geografía visual se presenta debido a que los habitantes son sombras, lugares en donde se quiere vivir pero se olvida el vivir, son un paradero de bus en donde las historias vuelan a medida que se espera para empezar el siguiente recorrido, historias trascendentales pero que pasan desapercibidas por el afán de la cotidianidad al no ser tan importantes como los conflictos que agobian a los personajes. Y así, el sedentarismo pierde sentido y el ser es un nómada quien se acomoda en donde haya calor, no importa la decoración, no importa de disposición de los objetos, solo importa el refugio y el sentimiento de protección de todo aquello que tormenta la vida y la muerte. No se conoce donde empieza una y donde termina la otra, no se posee respeto por esta mas si aparece autoflagelación de quien se és quien se quiere llegar a ser.
.145.
VISUAL
2
Existe una preocupación mínima por cuidar la imagen, por ocultar los rastros de las vidas pasadas en adornos superficiales llenos de glamour sin caer en el exceso, no se deja de lado la sencillez y la sobriedad ni siquiera en este espacio de ritual y ostentosidad.
La máquina no abandona al hombre, es una relación en donde se necesitan mutuamente, es más que un medio de transporte, es una burbuja de comodidad que hila las vivencias de los personajes.
El espacio de trabajo se apodera del espacio de descanso, aparece un hibrido entre ambas acciones, al descansar se piensa en el trabajo, es así como la casa deja de ser casa y no hay lugar constante donde el hombre pueda relajarse ya que todo ambiente cumple con una funcionalidad menos la de dejarse llevar.
.146.
El restaurante del hotel refleja cierta lujosidad pero ausencia de personas, se siente el vacĂo del pueblo donde se cometen crĂmenes, pero todo esto se camufla con un refinamiento artesanal y por la obsesividad por tener el control en la disposiciĂłn de cada detalle en el restaurante.
No hay orden, el orden lo da el mismo desorden, refleja que todo estĂŠ patas arriba o fuera de lo convencional evidenciando el pensamiento retorcido y analitico de quien lo habita.
.147.
No es que el lujo importe, pero si importa, se dice que se conoce a una persona por su fachada, o que la priemra impresión es la que cuenta, pero no se sabe qué se oculta atrás de esas paredes y arabescos que brindan calidez
El aspecto barroco, de antaño, de ser una residencia de tradición, brinda comfort a la hora de adentrarse en el hotel, por otro lado, se siente la abismal presencia del mal, de la muerte merodeando por los pasillos y marquesinas vacias de culpa, pero cuya historia escurre sangre, conflicto y muerte.
Una recepción más, un recepcionista más, un papelo que llenar, otro ser humano y punto de contacto indiferente a lo que sucede dentro de su hotel. El guardián de su guarida pero quien no posee control sobre lo eventos que suceden en ella.
.148.
.149.
.150.
EXTERIOR
.151.
HOTEL
PUEBLO
EXTERIOR
APARTAMENTO
OXLEY
.152.
BAﾃ前
.153.
HOTEL
.154.
BAﾃ前
.155.
OXLEY
.156.
ESTUDIO
.157.
OXLEY
.158.
SALA
.159.
OXLEY
.160.
HABITACIÓN
.161.
HOTEL
1
.162.
HABITACIÓN
.163.
HOTEL
2
.164.
RECEPCIÓN
.165.
HOTEL
.166.
RESTAURANTE
.167.
HOTEL
C` V`
C `C`
13.7764
4.9678
P la nta E sca l a 1: 200
20.6543
6.8094
HOTEL SAN LUIS
Se evidencia el recorrido de los seguidores de Jaen en los momentos de conflicto, adem谩s de las diferentes pisos en el, se observa c贸mo el pasillo no est谩 cubierto lo cual le brinda un aire mayor a la escena de matanza y persecuci贸n.
.168.
12.9743
Cor te longitudinal
H o te l S a n Lui s.
E sca l a 1: 200
La estrucutra sencilla refleja la personalidad de Oxley al no complicarle con la disposición de los objetos, el baño, corresponde al tamaño adecuado de la época. No existe la pared divisoria entre el cuarto y el estudio. 8.7863
6.6197
A p a r ta m e n to Ox ley.
Pla nta- 4 pis o E sca la 1 : 1 0 0 .169.
.170.
GEOGRAFIA
La desolaci贸n no se busca, se encuentra sola, se le atribuye al paso de los n贸madas quienes arrasan con todo a su camino y no poseen respeto por los bienes ajenos, el polvo se extiende por las calles y se lleva consigo las vivencias de los deambulantes que pasean bajo los faroles del pueblo. Y el rastro de aquella luz proviene de las casas adornadas en la metr贸polis, un lugar de lujo, de vigor, donde la burgues铆a maquilla la falta de carisma que poseen los habitantes de cada residencia. Por otro lado, la actitud de las personas es totalmente neutral, no hay expresividad en sus rostros y cuando se sienten cohibidos por una fuerza exterior se ponen a la defensiva, queriendo ocultar quienes verdaderamente son.
.171.
VISUAL
3
.172.
Los adornos y estrucuturas punteagudas reflejan lo ostentoso de la sociedad en aquel entonces, sin embargo, se siente el misterio, no hay que saber que es una escena de crimen para que sea ya una escena de crimen. Existe una penumbra clara que merodea al sol y no deja brillar a los dĂas en su totalidad. Se pueden recorrer las calles y abrumarse por la soledad, se presenta como un leviatan cuyas garras estĂĄn vacĂas de fuerza.
.173.
Las curvas y la decoraci贸n de los espacios internos de las casas reflejan una necesidad de comprar y llenar un vacio a trav茅s de los objetos, las columnas y patrones presentes en las paredes son consecuencia de un empoderamiento de todo lugar queriendo
.174.
COMEDOR
.175.
CASA
SERENI
.176.
IGLESIA
.177.
SAN
LUIS
.178.
EXTERIOR
.179.
CASA
MORENO
.180.
EXTERIOR
.181.
CASA
SERENI
.182.
HABITACIÓN
.183.
MORENO
.184.
HABITACIÓN
.185.
VANESSA
.186.
SALA
.187.
SERENI
6.1162
13.2401
P la n ta- 2 pis o
Pl a nta - 1 p i so
Ca s a S er en i E s ca l a 1: 100
Se evidencia donde se desarrollan las primeras escenas del gui贸n, lugar retraido en el tiempo donde se conserva quien era vanessa antes de entrar a la secta, por otro lado, el comedor no posee ventanas para reflejar la oscuridad y el misterio que esconde la familia en sus modales. .188.
GEOGRAFIA
¿Cuáles son aquellos lugares que pasan desapercibidos en la cotidianidad, en donde se crean relaciones que no se tienen en cuenta, cuya sencillez camufla los despojos de todo aquel que se posa en ellos ? ?cuáles son todos eso sitios en donde el tiempo no se siente, el aire es tan espso que posa sobre los cuerpos de los habitantes pasajeros? Son dichos lugares de romance, de pasión, donde Dionisio sale a jugar con las almas tristes de la ciudad, un ambiente en donde el pecado se sirve en bandeja de plata, Se sacian los placeres, no tienen memoria, no son nadie y a la vez lo son todo, y es en estos, en donde una explosión de caos y problemas nace del rincón mas ricóndito para tormentar la existencia de los personajes.
.189.
VISUAL
4
Existe una luminosidad precaria de vida en todos los espacios, ya que la oscuridad y la dejades se apoderan de estos , sin dejar de lado el querer mostrar la ostentosidad en ciertos aspectos de la decoración, el espacio pase a un segundo plano y la atenció; se concentra en todo aquello que sucede con los personajes. El alcohol, la jerga y la tentación que merodean le brindan calidad al lugar, haciendolo ameno para establer relaciones. Si se evidencia y fuerte contraste entre el pueblo y la ciudad, no solo por los espacios como tal, sino por la puesta de los elementos y la relación del público con ellos. El mood western de la escena pueblerina se presneta tambíen en el restaurante capital.
.190.
.191.
.192.
EXTERIOR
.193.
BAR
PUEBLO
.194.
.195.
.196.
.197.
.198.
.199.
.200.
GEOGRAFIA
Y se necesita una mirada a lo moderno, una visita al futuro, a un presente más cercano a todo aquel que no esté perdido en el tiempo . Se necesitan tener los pies en la tierra para resolver los problemas que persiguen a los personajes, la tecnología y la actualidad se evidencia en la industrilización los espacios. La disposición de la utileria no son de esta época, es una inmersión de la prsencia y la firmeza femenina. El espacio si se tiene en cuenta y tiene una función con la interacción con los personajes. El orden de los objetos si es pensado y un aire a romanticismo se presenta en el uso de curvas, saliendose de la estructuralidad y firmeza dictatorial.
.201.
VISUAL
5
Los espacios grandes y las curvas presentes en el parque, en los paisajes llamativos que resaltan, buscan salirse de la verticalidad y el rĂŠgimen masculino. Los adornos y filigranas crean delicadeza, feminidad, orden en el caos de problemas, asi como la rosa que nace en primavera .
.202.
Sigue apareciendo la noci贸n de gigantes, la escalabilidad en las construcciones supera al ser humano, la m谩quina y la estructuralizaci贸n de los obetos sigue presente, todo en su debido lugar, evitando caer en los patrones y la excesiva repetici贸n.
.203.
A pesar de que exista mรกs orden en la escena, los espacios buscan ser un poco mรกs abiertos y darle aire a los personajes, manteniendo la desolaciรณn y el misticismo en los espacios. Ya la luz cobra un mayor protagonismo donde se iluminan aquellos detalles que le brindan fineza a cada escenario.
.204.
GEOGRAFIA
La autoridad necesita una estancia, un lugar en donde solo aquellas personas posean control toal de toda la situaci贸n, sin embargo, dicha autoridad siempre se ve apagada por la presencia de un forastero. Se rigen por la ley, todo aquello que no est茅 dentro de la ley, no sirve, se presenta una uniformidad tanto en vestimenta como en la disposici贸n de los obejtos. Se reprime lo ostentoso asi como se reprimen los sentimientos, la vida del ser se expresa en esas cuatro paredes en las cuales se desenvuelven y crecen como persona. Existe un aislamiento por parte de la comunidad de aquellos que velan por su seguridad.
.205.
VISUAL
6
En este caso la máquina no posee el control total, esta esá subordinada a los labores que se realicen en la comisaría. Existe un bajo contraste, no se presentan desnivales en los picos emocionales y se vive en un estado de nuestralidad e imparcialidad, a pesar de que la ley debe velar por el bien existe esa ambiüedad de que es el bien y el mal.
.206.
.207.
Las personas y la disposici贸n de los objetos en los lugares est谩n pensados en la productividad de los oficios, pero cierto destellos de comodidad se presenta en el espacio ya que los mismos trabajadores entienden que la oficina es su lugar de residencia, por lo cual le tratan de dar la sensanci贸n de sentirse en el hogar.
.208.
GEOGRAFIA
Y así, al muerte necesita un lugar de descanso, un lugar en donde pueda jugar sin sentirse culpable de sus acciones, al fin y al cabo, esta nos persigue a todos, “la muerte nos sonrie a todos, lo único que podemos hacer es devolverle la sonrisa” , por esto, es justa y necesaria, en una historia de mala vida y muerte, donde la vida no posee ningún sentido y es regalada como pan caliente debe existir algún control a tal desmesurada aniquilación. La sangre, el sudor y el desespero están en las acciones que suceden en esos lugares, la autoridad pasa por desapercibida y una calma maldita se posa en los hombros de los residentes o transeuntes que tienen el lujo de pasearse por esos lugares. La muerte asecha como cuervo esperando a caer en el olvido.
.209.
VISUAL
7
Los hospitales y lugares de reposo para los enfermos son vacios, mantienen la vida de los pacientes pero les chupa el alma, le quitan la alegría y todo el poder que ellos piensan tener pasan a las maños de otra persona.
El cementerio, último lugar de descanso de los terrenales, el útlimo adiós y saludo que se le puede brindar a todos aquellos que dejaron la vida, en la tierra , los vivos lloran a los muertos, en la vida, los vivos invocan a los muertos, es en estos lugares donde la logia se arma el ser humano pierde respeto por si mismo y coloca su destino en la fé de algun ente sobrenatural.
.210.
BIBLIOGRAFÍA
.211.
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